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O romance Eugene Onegin de Pushkin é um exemplo clássico. composição de espelho.

A composição pode ser linear, inversa, circular, espelhada.

O último tipo de composição é assim chamado porque episódios individuais da obra parecem refletir-se, repetindo-se em todos os detalhes externos, mas ao mesmo tempo destacando diferenças qualitativas de conteúdo.

Com base na trama principal, podemos facilmente determinar o episódio, cujo reflexo se torna a cena final do romance. Esta é uma conversa entre Tatiana e Onegin no jardim.

Lembremos que tudo se desenrola um dia depois de Onegin receber uma carta de amor de Tatyana.

A garota tímida tem medo de erguer os olhos para o governante de seus pensamentos, ele também está animado, mas de sua boca sai uma frase racional bastante estrita:

…Não há retorno aos sonhos e aos anos;
Não renovarei minha alma...
Eu te amo com o amor de um irmão
E talvez ainda mais terno.
Ouça-me sem raiva:
A jovem donzela vai mudar mais de uma vez
Os sonhos são sonhos fáceis;
Então a árvore tem suas próprias folhas
Muda a cada primavera.
Então, aparentemente, foi destinado pelo céu.
Você vai amar de novo: mas...
Aprenda a se controlar:
Nem todo mundo vai te entender como eu;
A inexperiência leva a problemas.

Onegin justifica sua recusa com uma imagem pouco atraente da vida familiar com ele:

O que poderia ser pior no mundo?
Famílias onde a pobre esposa
Triste por um marido indigno,
Sozinho dia e noite;
Onde está o marido chato, sabendo o valor dela
(No entanto, amaldiçoando o destino),
Sempre carrancudo, silencioso,
Zangado e com ciúmes frios!
É o que eu sou. E era isso que eles estavam procurando
Você é uma alma pura e ardente,
Quando com tanta simplicidade,
Eles escreveram para mim com tanta inteligência?
Este é realmente o seu destino?
Nomeado pelo destino estrito?

Ele tenta se denegrir aos olhos de Tatyana, admite a frieza espiritual e a morte de sua alma:

Mas não fui feito para a felicidade;
Minha alma é estranha para ele;
Suas perfeições são em vão:
Eu não sou digno deles de forma alguma.

Essas técnicas típicas de etiqueta amorosa, prescritas quando se deseja se livrar de um sentimento indesejado, atingem a confusa Tatyana como um trovão. Ela sente vergonha, culpa e dor, mas encontra forças para lidar consigo mesma.

A cena final do romance, quando Tatyana recebe a carta de Onegin e depois a aceita em sua sala, exatamente o contrário, repete o “arranjo de figuras” do primeiro episódio. Agora Onegin é quem pergunta e Tatyana é quem responde.

Sua posição ajoelhada é um sinal de arrependimento. Suas lágrimas são evidência de sentimentos insaciáveis.

Mas o espelho não distorcerá a verdade: agora é a vez de Tatyana recusar Onegin. É precedido por um declínio consciente, uma censura pela duvidosa das intenções de Onegin:

...Então – não é verdade? - em um deserto,
Longe de rumores vãos,
Você não gostou de mim... Bem, agora
Você esta me seguindo?
Por que você está me mantendo em mente?
Não é porque na alta sociedade
Agora devo aparecer;
Que sou rico e nobre,
Que o marido foi mutilado em batalha,
Por que o tribunal está nos acariciando?
Não é porque minha vergonha
Agora todo mundo notaria
E eu poderia trazer isso para a sociedade
Você quer uma honra tentadora?

Tatyana chama de ofensiva a paixão com que Onegin confessa:

Estou chorando... se você é Tanya
Você ainda não esqueceu
Saiba isto: a causticidade do seu abuso,
Conversa fria e severa
Se eu tivesse o poder,
Eu preferiria paixão ofensiva
E essas cartas e lágrimas.
Para meus sonhos de bebê
Então você teve pelo menos pena
Pelo menos respeito pelos anos...
E agora! - o que está aos meus pés?
Trouxe você? que coisa pequena!
E quanto ao seu coração e mente
Ser um escravo de sentimentos mesquinhos?

Sua pureza interior é insultada. Tatyana luta por ela o melhor que pode, explicando sua recusa a Onegin.

Ela fica magoada pelo fato de ela, uma verdadeira aldeã, desconhecida de ninguém, não ser necessária para ele, mas agora, colocada em condições de nobreza e esplendor, tornou-se desejada.

Talvez, no fundo de seu coração, Tatyana não acredite que os sentimentos de Onegin por ela sejam reais. Sua frase é dura:

Eu me casei. Você deve,
Peço que você me deixe;
Eu sei: no seu coração existe
E orgulho e honra direta.
Eu te amo (por que mentir?),
Mas fui entregue a outra pessoa;
Serei fiel a ele para sempre.

Looping a composição do romance com o retorno de Onegin a São Petersburgo, Pushkin completa o caminho inicial do herói, afirmando seu fracasso.

Em termos de composição, o romance consiste nas seguintes partes:

• Capítulo 1 - exposição ampliada(conhecimento de Onegin)
• Capítulo 2 - o início do enredo "Onegin - Lensky"(conhecendo Evgeniy e Vladimir)
• Capítulo 3 - o início do enredo “Onegin - Tatyana”(conhecendo Evgeniy e Tatiana, carta de Tatiana)
• Capítulo 4 - desenvolvimentos(recusa a Tatyana)
• Capítulo 5 - desenvolvimentos(aniversário da Tatyana)
• Capítulo 6 - a culminação e o desfecho do enredo Onegin - Lensky(Evgeniy mata Vladimir em um duelo)
• Capítulo 7 - desenvolvimentos(Evgeniy está viajando, Tatyana está partindo para Moscou)
• Capítulo 8 - o culminar e o desfecho do enredo “Onegin - Tatyana”(encontro de heróis, confissão de Eugene e recusa de Tatiana).

O tema do romance “Eugene Onegin” (1831) é uma representação da vida russa no primeiro quartel do século XIX. V.G. Belinsky chamou esta obra de “uma enciclopédia da vida russa” (V.G. Belinsky “Obras de A. Pushkin”, artigo 9), porque Pushkin em seu romance “soube tocar em tantas coisas, insinuar tantas coisas que pertencem exclusivamente ao mundo da natureza russa, para o mundo da sociedade russa” (ibid.). A ideia de “Eugene Onegin” é avaliar o tipo de jovem moderno comum na sociedade nobre, que não consegue encontrar uma aplicação digna para suas habilidades na vida ao seu redor, uma vez que os objetivos de vida familiares ao círculo nobre não combinam ele, eles parecem indignos e mesquinhos. Por esta razão, tais jovens consideram-se “supérfluos” na sociedade.

O enredo do romance é baseado na história de amor de Evgeny Onegin e Tatyana Larina. Conseqüentemente, o enredo da trama será o primeiro encontro deles na casa dos Larins, onde Onegin acaba por acaso: queria olhar para Olga, o “objeto de amor” de Lensky. Além disso, a própria cena do primeiro encontro dos personagens principais não é descrita no romance: Onegin e Lensky falam sobre isso, voltando para casa dos convidados. Pela conversa fica clara a impressão que Tatyana deixou no personagem-título. Das duas irmãs, ele destacou Tatyana, notando a singularidade de sua aparência e a mediocridade de Olga:

Olga não tem vida nas feições.
Exatamente como a Madonna de Vandice.
Ela é redondinha e com o rosto vermelho... (3, V)

Tatyana se apaixonou por Onegin à primeira vista, como admitiu em sua carta:

Você mal entrou, eu imediatamente reconheci
Tudo estava estupefato, em chamas
E em meus pensamentos eu disse: aqui está ele! (3, XXXII)

O primeiro encontro de Onegin e Tatyana ocorre no terceiro capítulo. Isso significa que os dois primeiros capítulos do romance são uma exposição da trama, onde o autor fala detalhadamente sobre os dois personagens principais: seus pais, parentes, professores, suas atividades favoritas, personagens, hábitos. O clímax da trama é a explicação entre Onegin e Tatyana no jardim, quando o herói recusa indiferentemente o amor de uma garota extraordinária, e Tatyana perde todas as esperanças de felicidade. Mais tarde, tendo adquirido rica experiência no “redemoinho” da vida social, a heroína percebeu que Eugene a tratava com nobreza e apreciou este ato:

Mas você
Eu não culpo; naquela hora terrível
Você agiu nobremente
Você estava certo comigo. (8, ХLIII)

O segundo clímax é a explicação dos personagens principais de São Petersburgo, vários anos depois do primeiro. Agora Tatyana, uma brilhante dama da sociedade, que continua a amar Onegin, se recusa a responder à sua paixão ardente e proposta escandalosa, e agora Onegin, por sua vez, perde a esperança de felicidade.

Além do enredo principal - a história de amor de Onegin e Tatyana - Pushkin desenvolve um enredo paralelo - a história da amizade de Onegin e Lensky. Há uma trama aqui: dois jovens nobres educados, encontrando-se no deserto da aldeia, rapidamente se conhecem, como Lensky

Com Onegin desejei cordialmente
Vamos tornar o conhecimento mais curto.
Eles se deram bem. (2, XIII)

O enredo da história da amizade pode ser construído assim: o clímax é o comportamento de Onegin no dia do nome de Tatyana (seu flerte com Olga), o desfecho é o duelo de amigos e a morte de Lensky. O último acontecimento é ao mesmo tempo um ápice, pois fez Onegin, ao que parece pela primeira vez na vida, “estremecer” (6, XXXV).

O romance contém outra história paralela - a história de amor de Lensky e Olga. Nele, o autor omite a trama, mencionando apenas de passagem que há muito tempo nasceu um sentimento de ternura no coração dos jovens:

Um garotinho, cativado por Olga,
Ainda não tendo conhecido dor de cabeça,
Ele foi uma testemunha tocada
Sua diversão infantil... (2, XXXI)

O ponto culminante dessa história de amor é o baile do dia do nome de Tatiana, quando a personagem de Olga se revela plenamente: uma coquete vaidosa, orgulhosa e vazia, ela não entende que está ofendendo o noivo com seu comportamento. A morte de Lensky desencadeia não apenas o enredo da amizade, mas também a história de seu breve amor.

De tudo o que foi dito acima, fica claro que tanto o enredo principal quanto o secundário são construídos de forma bastante simples, mas a composição do romance em si é extremamente complexa.

Analisando o enredo principal, várias características devem ser observadas. O primeiro deles é uma exposição bastante extensa: consiste em dois capítulos de oito. Por que Pushkin descreve com tantos detalhes o desenvolvimento dos personagens dos personagens principais - Onegin e Tatyana? Pode-se supor que as ações de ambos os heróis foram compreensíveis para os leitores, a fim de expressar da forma mais completa a ideia do romance - a imagem de uma pessoa inteligente, mas inútil, que está desperdiçando sua vida.

A segunda característica é que o enredo principal não tem resolução. Afinal, após a explicação final e tempestuosa com Onegin, Tatyana sai de seu quarto, e o herói permanece no lugar, chocado com suas palavras. Então

Spurs de repente soaram,
E o marido da Tatyana apareceu... (8, ХLVIII)

Assim, a ação termina no meio da frase: o marido encontra Onegin em uma hora inoportuna no quarto da esposa. O que ele poderia pensar? Como será a trama a seguir? Pushkin não explica nada, mas afirma:

E aqui está meu herói
Num momento que é mau para ele,
Leitor, vamos partir agora,
Por muito tempo... para sempre. (8, ХLVIII)

Os contemporâneos muitas vezes censuravam o autor por tal final e consideravam a falta de um resultado definido uma desvantagem. Pushkin respondeu a esta crítica numa passagem humorística “No meu tempo livre de outono...” (1835):

O que você diz é verdade
O que é estranho, até mesmo descortês
Não pare de interromper o romance,
Já tendo enviado para impressão,
Qual deve ser o seu herói
De qualquer forma, case-se,
Pelo menos mate...

Das linhas acima segue-se que a decisão de Pushkin de interromper o caso foi bastante consciente. O que um final tão incomum proporciona para a compreensão do conteúdo da obra?

O marido, parente e amigo de Onegin, ao ver o herói no quarto de sua esposa, pode desafiá-lo para um duelo, e Onegin já teve um duelo que virou toda a sua vida de cabeça para baixo. Em outras palavras, Onegin literalmente se encontra em um círculo vicioso de eventos; não apenas sua história de amor é construída sobre o princípio do “reflexo no espelho” (G.A. Gukovsky), mas também seu relacionamento com os amigos. O romance não tem fim, ou seja, é construído segundo uma composição circular: a ação começa e termina em São Petersburgo, na primavera o herói nunca encontra o amor e mais uma vez negligencia a amizade (cuidar da esposa do amigo) . Essa estrutura composicional corresponde com sucesso à ideia central do romance: mostrar a vida sem esperança e sem valor do personagem-título, que sofre com sua inutilidade, mas não consegue sair do círculo vicioso de uma vida vazia e encontrar-se um ocupação séria. V.G. Belinsky concordou totalmente com este final do romance, fazendo a pergunta: “O que aconteceu com Onegin depois?” E ele mesmo responde: “Não sabemos, e por que deveríamos saber isso quando sabemos que os poderes desta rica natureza ficam sem aplicação, a vida sem sentido e o romance sem fim?” (V.G. Belinsky “Obras de A. Pushkin”, artigo 8).

A terceira característica da composição é a presença de diversos enredos no romance. A história de amor de Lensky e Olga dá ao autor a oportunidade de comparar os personagens principais com os secundários. Tatyana sabe amar “de verdade” (3, XXV), e Olga rapidamente se consolou após a morte de Lensky e se casou com um lanceiro. O desapontado Onegin é retratado ao lado do sonhador e amoroso Lensky, que ainda não perdeu o interesse pela vida.

Todas as três histórias estão entrelaçadas com sucesso: o desfecho-clímax na história de amizade (duelo) torna-se ao mesmo tempo o desfecho na história de amor do jovem poeta e Olga. Assim, em três enredos há apenas dois começos (no principal e na história de amizade), três clímax (dois no principal e um (bola) para dois lados) e um desfecho (o mesmo nos enredos secundários).

A quarta característica da composição é a presença de episódios inseridos que não estão diretamente relacionados ao desenvolvimento da trama: o sonho de Tatyana, os poemas de Lensky, a canção das meninas e, claro, inúmeras digressões líricas. Esses episódios complicam ainda mais a composição, mas não prolongam muito a ação do romance. Deve-se notar especialmente que as digressões líricas são o componente mais importante da obra, porque é graças a elas que o romance cria o quadro mais amplo da vida russa no período histórico especificado e a imagem do autor, o terceiro personagem principal de o romance, é formado.

Resumindo, notamos que o romance “Eugene Onegin” na história da literatura russa foi inovador tanto do ponto de vista da descrição da vida (uma representação realista da realidade) quanto do ponto de vista da criação do personagem do personagem-título (a imagem do contemporâneo de Pushkin, o “homem supérfluo”). O profundo conteúdo ideológico foi expresso de forma original: Pushkin usou uma composição circular, um “reflexo espelhado” - uma repetição dos episódios principais da trama, e omitiu o desfecho final. Em outras palavras, o resultado é um “romance livre” (8, L), em que vários enredos são habilmente entrelaçados e há digressões de vários tipos (inseridos episódios mais ou menos relacionados com o enredo; discussões humorísticas e sérias sobre o autor sobre tudo no mundo).

A construção de “Eugene Onegin” não pode ser considerada logicamente perfeita. Isto se aplica não apenas à falta de uma resolução formal no romance. A rigor, vários anos devem se passar entre os eventos descritos no sétimo e oitavo capítulos, até que Tatyana deixe de ser uma jovem provinciana e se transforme em uma senhora da sociedade. Inicialmente, Pushkin decidiu preencher esses poucos anos com as viagens de Onegin pela Rússia (capítulo “As Viagens de Onegin”), mas depois os colocou em um apêndice do romance, e como resultado a lógica da trama foi quebrada. Tanto amigos quanto críticos apontaram essa falha formal ao autor, mas Pushkin ignorou estes comentários:

Existem muitas contradições
Mas não quero consertá-los. (1, LX)

O autor chamou com muita precisão sua obra de “uma coleção de capítulos heterogêneos” (introdução): ela refletia a vida real, organizada não de acordo com as leis estritas da lógica, mas sim de acordo com a teoria da probabilidade. Porém, o romance, seguindo a vida real, não perdeu nem dinamismo, nem integridade artística, nem completude.

Pushkin criou seu romance por muitos anos, publicando periodicamente capítulos individuais. À primeira vista, a narrativa parece caótica. Os críticos daqueles anos consideraram o trabalho sem integridade. O próprio autor não esconde que falta um plano à sua obra, pelo que as contradições são inevitáveis. Ele define seu trabalho como uma coleção de capítulos coloridos.

Olhando mais de perto o romance, fica claro que se trata de uma obra profundamente holística, caracterizada pela harmonia e completude.

O romance tem um enredo simples ao ponto da banalidade. Traça duas linhas de relacionamento entre o personagem principal Onegin: com Tatyana e com Lensky. A obra não tem o final habitual. O autor não conduz o herói nem à morte nem ao casamento. Ele o deixa em um momento difícil. A falta de final transforma o enredo em uma história real. O eufemismo é uma das técnicas de Pushkin, segundo a qual o vazio tem um significado profundo e não pode ser expresso em palavras.

Para construir a composição do romance, Pushkin escolheu o método da simetria, segundo o qual os personagens devem mudar as posições que ocupam na obra. Tatiana conhece Eugene, irrompe um amor não correspondido, acompanhado de sofrimento. A autora acompanha as experiências da heroína e simpatiza com ela. Após uma dura conversa com Onegin, ocorre um duelo com Lensky, que se tornou o desfecho de uma direção da trama e permitiu o desenvolvimento de uma nova.

Na próxima vez que Tatyana conhece Evgeny, ele troca de lugar com ela e tudo o que aconteceu se repete. Mas agora o autor está passando por tudo com Onegin. Essa técnica circular permite olhar novamente para trás, o que deixa a sensação de coerência na leitura.

A composição do anel mostra a crise da alma do herói. Ele conseguiu mudar olhando o mundo através dos olhos de Tatyana. No último capítulo, ele emerge da reclusão quase como um poeta, lendo com “olhos espirituais”.

Um retorno ao passado permite observar a evolução de Tatyana, seu amadurecimento e aquisição de resistência inabalável. Ao mesmo tempo, a pobreza de sua personagem não muda. A nova Tatyana ainda não entende Evgeniy. No passado, ela associava seu amado a imagens literárias às quais ele não correspondia. Agora Tatyana não acredita na veracidade e importância de suas experiências.

É óbvio que a obra se baseia numa combinação de espontaneidade de apresentação, diversidade de imagens, continuação natural do tema e extraordinária harmonia, que completaram o romance. O autor deu vida à sua obra, tornando-a igualmente única e original.

opção 2

A obra tem o formato de um romance livre, cuja figura central é o narrador, que constrói as relações dos personagens, e também conversa com leitores convidados para o papel de testemunhas diretas dos acontecimentos.

O poeta escolhe o romance em verso como gênero da obra, o que permite revelar o desenvolvimento dinâmico dos personagens dos personagens, o que é impossível em um poema romântico, onde o herói é apresentado em estado estático.

O romance é escrito na forma de uma obra de arte totalmente formada, holística, fechada e acabada, expressa em uma estrutura composicional que combina princípios literários líricos e épicos.

O núcleo composicional da obra é o olhar poético brilhante do romance, bem como o uso da imagem do autor. O uso da forma poética em um romance determina as características do enredo e da estrutura composicional, que combina os princípios construtivos da prosa e da poesia. No romance, o poeta utiliza sua nova invenção na forma da estrofe Onegin, que é uma modificação da estrutura do soneto, representando tetrâmetro iâmbico de quatorze versos em um esquema de rima especial: cruzado, par e envolvente.

Uma característica distintiva da estrutura composicional da obra é a sua simetria, manifestada no acontecimento central do romance, o sonho do personagem principal, bem como o isolamento territorial, expresso pelo início da ação em São Petersburgo e o fim no mesmo lugar.

O enredo do romance é apresentado em duas expressões: uma linha de amor e uma linha de amizade, enquanto a trama de amor é espelhada, já que no final da obra a personagem principal Tatyana muda o papel de uma pessoa atormentada por um amor não correspondido com o personagem principal Onegin. O uso da simetria espelhada invertida é potencializado pelo autor por meio da demonstração de coincidências textuais intencionais e da proporcionalidade das partes que compõem a precisão arquitetônica dos desenhos do romance e desempenham funções expressivas claras.

Para revelar mais profundamente a composição do romance, o poeta utiliza uma técnica artística em forma de esboços de paisagens, que permite demonstrar a singularidade dos personagens, o brilho de suas vivências, bem como a atitude oposta de Onegin e Tatyana a vários fenômenos sociais e naturais. Ao longo da narrativa, os leitores são expostos a manifestações de todas as estações: barulho triste de verão, florestas nuas de outono, inverno gelado, primavera florescente.

O romance poético exibe integridade e unidade orgânica, preenchendo-o com conteúdo da vida real. Nas imagens dos personagens principais da obra são apresentados personagens generalizados e tipificados, permitindo ao poeta construir um enredo a partir das relações entre os personagens principais Onegin e Tatyana, Olga e Lensky.

As unidades composicionais da obra são oito capítulos, cada um dos quais descreve um novo acontecimento da trama, enquanto o primeiro capítulo apresenta uma exposição contando sobre Onegin, o segundo inicia o início da relação entre Onegin e Lensky, o terceiro capítulo é dedicado a Os sentimentos de Tatyana por Onegin, o quarto e quinto capítulos descrevem os eventos principais, e a partir do sexto o clímax aumenta, levando nos sétimo e oitavo capítulos subsequentes ao final das histórias entre Onegin e Lensky e, consequentemente, Onegin e Tatyana.

Uma característica marcante do romance é o uso da arquitetura pelo autor na forma de estrofes omitidas, que indicam lugares de transição na narrativa que não afetam o enredo da obra.

A estrutura composicional única do romance, expressa na liberdade e flexibilidade poética, confere à obra a genialidade do autor no material narrativo, e a diversidade da coleção de capítulos traz um frescor único e uma sensação de tocar o sublime e o belo.

Enredo e características da obra

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Construção de espelho do romance Eugene Onegin

A.S. Pushkin usou a técnica de composição de espelhos no romance “Eugene Onegin”.

A composição espelhada revela ao leitor a evolução espiritual de Onegin e Tatiana.

No início do romance, Tatyana está apaixonada por Onegin e sofre de um amor não correspondido, e o autor simpatiza com Tatyana, simpatiza e tem empatia por sua heroína. E então, no final do romance, Onegin se apaixona inesperadamente por Tatyana, quando ela já se casou com outra pessoa, e todos os acontecimentos se repetem na mesma sequência, só que agora o autor está ao lado de Onegin.

Duas cartas: a carta de Tatiana para Onegin e a de Onegin para Tatiana também são exemplos de simetria de espelho.

Outro exemplo de composição de espelho é o sonho de Tatiana e o casamento de Tatiana. Em sonho, Tatyana viu um urso, simbolizando seu futuro marido.

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Legendas dos slides:

Roman A.S. Pushkin “Eugene Onegin” composição de espelho

Construção de espelho do romance Tatyana escreve uma carta para Onegin Onegin escreve uma carta para Tatyana Duas cartas

A explicação de Onegin com Tatiana no beco. Onegin ainda não está apaixonado por Tatyana Onegin confessa seu amor por Tatyana quando ela já se casou com outra pessoa

Amizade de Onegin e Lensky Duelo de Onegin e Lensky

A vida de Onegin na alta sociedade A vida de Onegin na aldeia

O sonho de Tatyana O casamento de Tatyana

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Construção de espelho do romance Eugene Onegin

A.S. Pushkin usou a técnica de composição de espelhos no romance “Eugene Onegin”.

A composição espelhada revela ao leitor a evolução espiritual de Onegin e Tatiana.

No início do romance, Tatyana está apaixonada por Onegin e sofre de um amor não correspondido, e ao longo desse período o autor parece estar do lado de Tatyana, simpatiza e simpatiza mentalmente com sua heroína. E então, no final do romance, Onegin se apaixona inesperadamente por Tatyana, quando ela já se casou com outra pessoa, e todos os acontecimentos se repetem na mesma sequência, só que agora o autor está ao lado de Onegin.

Duas cartas: a carta de Tatiana para Onegin e a de Onegin para Tatiana também são exemplos de simetria de espelho.

Também outro exemplo de composição de espelho é o sonho de Tatiana e o casamento de Tatiana. Em um sonho, Tatyana viu um urso simbolizando seu futuro marido.

“Eugene Onegin” é o primeiro romance realista da literatura russa, no qual “o século é refletido e o homem moderno é retratado de forma bastante correta”. A. S. Pushkin trabalhou no romance de 1823 a 1831. “Agora não estou escrevendo um romance, mas um romance em verso - uma diferença diabólica”, escreveu ele em uma carta a P. Vyazemsky. “Eugene Onegin” é uma obra lírico-épica em que ambos os princípios aparecem como iguais. O autor transita livremente da narrativa do enredo para digressões líricas que interrompem o fluxo do “romance livre”.

Existem duas histórias no romance. A primeira é uma história de amor, a relação entre Onegin e Tatyana Larina, e a segunda é a relação entre Onegin e Lensky.

O romance consiste em oito capítulos. A primeira delas é uma exposição detalhada em que o autor nos apresenta o personagem principal, o “jovem libertino” Eugene Onegin, e mostra sua vida na capital. No segundo capítulo, ocorre o início do segundo enredo - o conhecimento de Onegin com Lensky:

Primeiro por diferença mútua

Eles eram chatos um com o outro;

Aí eu gostei, então

Nos reunimos todos os dias a cavalo

E logo eles se tornaram inseparáveis.

O início do primeiro enredo ocorre no terceiro capítulo. Onegin conhece a família Larins, onde viu Tatyana. Ela, por sua vez, notou imediatamente Onegin:

Chegou a hora, ela se apaixonou...

Tatyana foi criada como uma típica garota provinciana da época:

Ela gostava de romances desde cedo;

Eles substituíram tudo por ela;

Ela se apaixonou por enganos

Richardson e Russo.

Em seu imaginário, ela criou a imagem de uma amante, ao contrário dos jovens ao seu redor, cercada por algum tipo de segredo. Ela se comporta como uma verdadeira heroína do romance: escreve-lhe uma carta no espírito daquelas que lia nos livros, porque “não conhecia bem o russo”. O herói ficou “comovido” com a confissão da jovem, mas não quis limitar “a vida ao círculo familiar”, por isso deu-lhe um sermão no jardim, instando-a a “aprender a controlar-se”. Esta é uma espécie de culminação no desenvolvimento do primeiro enredo.

O quinto capítulo do romance é significativo porque Tatyana, atormentada por uma “terna paixão”, tem um sonho que tem um importante papel composicional. Permite ao leitor prever eventos subsequentes - a morte de Lensky. O dia do nome de Tatyana também é importante. Eles desempenham um papel importante no desenvolvimento do segundo enredo. Foi no dia do nome de Tatiana que Onegin “jurou enfurecer Lensky e se vingar”. Lensky, uma alma sublime e apaixonada, dominado por uma paixão ardente por Olga, não suportou o insulto e a traição de seu amigo e decidiu:

Duas balas - nada mais -

De repente, seu destino estará resolvido.

Conseqüentemente, podemos chamar o capítulo seis de culminação e desfecho do segundo enredo.

Quanto ao primeiro enredo, seu desenvolvimento continua. Tatiana é levada a uma feira de noivas em Moscou e depois se casa com um importante general. Dois anos depois ela conhece Onegin em São Petersburgo. Agora ela já é uma senhora da sociedade, uma “legisladora do salão”, ocupando a mesma posição na sociedade que Onegin. Agora ele se apaixona por Tatyana e escreve uma carta para ela. Assim, no oitavo capítulo, o primeiro enredo é resolvido.

No entanto, deve-se notar que uma importante característica composicional do romance é a abertura do final. Não há uma certeza clara no resultado da primeira e, em parte, da segunda história. Assim, o autor sugere dois caminhos possíveis para Lensky caso ele tivesse permanecido vivo e não tivesse sido morto em duelo:

Talvez ele seja para o bem do mundo

Ou pelo menos ele nasceu para a glória...

Ou talvez até isso: um poeta

O comum estava esperando por seu destino...

E aqui está meu herói,

Num momento que é mau para ele,

Leitor, vamos partir agora,

Por muito tempo... para sempre.

Além do final inusitado, nota-se a forma como o romance “Eugene Onegin” está estruturado. O princípio fundamental de sua organização é a simetria e o paralelismo.

A simetria se expressa na repetição de uma situação de enredo no terceiro e oitavo capítulos: encontro - carta - explicação.

Ao mesmo tempo, Tatyana e Onegin trocam de lugar. No primeiro caso, o autor está do lado de Tatyana e, no segundo, do lado de Onegin. “Hoje é a minha vez”, diz Tatyana, como se comparasse duas “histórias de amor”.

Onegin mudou e diz coisas de natureza completamente diferente da primeira vez. Tatyana permanece fiel a si mesma: “Eu te amo (por que mentir)”...

A composição das cartas é paralela, pois podemos falar da semelhança dos seguintes pontos: escrever uma carta, aguardar resposta e explicar. Petersburgo desempenha aqui um papel enquadrador, aparecendo no primeiro e no oitavo capítulos. O eixo de simetria dessas situações da trama é o sonho de Tatyana. A próxima característica da composição do romance é que as partes do romance se opõem, de alguma forma até subordinadas ao princípio da antítese: o primeiro capítulo é uma descrição da vida de São Petersburgo, e o segundo é um mostra da vida da nobreza local.

A principal unidade composicional é o capítulo, que representa uma nova etapa no desenvolvimento da trama.

Como o lírico e o épico têm direitos iguais no romance, as digressões líricas desempenham um papel importante na composição do romance.

Normalmente as digressões líricas estão relacionadas ao enredo do romance. Assim, Pushkin contrasta Tatyana com belezas seculares:

Eu conheci belezas inatingíveis,

Frio, limpo como o inverno,

Implacável, incorruptível,

Incompreensível para a mente...

Há também aqueles que não têm ligação direta com a trama, mas estão diretamente ligados à imagem do autor no romance:

Lembro-me do mar antes da tempestade:

Como eu invejei as ondas

Correndo em uma linha tempestuosa

Com amor para deitar a seus pés.

As digressões líricas aparecem em momentos decisivos da narrativa: antes da explicação de Tatiana com Onegin, antes do sono de Tatiana, antes do duelo.

Muitas vezes as digressões líricas contêm apelos ao leitor, o que nos permite conectar o lírico com o épico:

Deixe-me, meu leitor,

Cuide da sua irmã mais velha.

O papel composicional da paisagem no romance também é significativo: em primeiro lugar, mostra a passagem do tempo (no entanto, o tempo no romance nem sempre corresponde ao real) e, em segundo lugar, caracteriza o mundo interior dos personagens ( esboços naturais costumam acompanhar a imagem de Tatyana).

Assim, apesar da clareza da composição, parece que o autor a trata com ligeiro descuido. O poeta deixa o romance, capítulos, estrofes, versos inacabados. Isto confirma a ideia de que “Eugene Onegin” é uma obra única na literatura russa.