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D. P. YAKUBOVICH

"Filha do CAPITÃO" e romances de Walter Scott

Uma análise abrangente de A filha do capitão e a elucidação de sua importância na evolução criativa de Pushkin são impossíveis sem levar em conta a relação entre o romance e os romances de W. Scott. Essas relações são um dos aspectos mais essenciais no acréscimo de "A Filha do Capitão", esta - na bela expressão de P. A. Katenin - "a irmã de" Eugene Onegin "". Como este último, sendo uma "enciclopédia da vida russa", está ao mesmo tempo intimamente relacionado ao elemento Byron, assim "A filha do capitão", sendo um romance russo típico, que surgiu com base no conhecimento da vida russa e representa a conclusão orgânica da prosa de Pushkin, no entanto, inclui um complexo indiscutível e importante de laços com W. Scott. No entanto, apesar de sua incontestabilidade, ainda não temos uma análise completa dessas conexões e seus limites, nem uma elucidação de seu significado.

Apesar do fato de que os estudos literários russos sobre a questão do relacionamento de Pushkin com V. Scott quase sempre usavam materiais de A Filha do Capitão, burgueses, e às vezes alguns pesquisadores soviéticos, muitas vezes, apenas confundiam e às vezes comprometiam um tópico importante.

"A Filha do Capitão" é o último elo em um longo e persistente processo, que pode ser condicionalmente chamado de período Walter-Escocês de Pushkin.

Belinsky também chamou Savelich - "Russo Caleb"; A. D. Galakhov apontou: “Pushkin no final de A Filha do Capitão, na cena do encontro de Maria Ivanovna com a Imperatriz Catarina II, também tem uma imitação ... A filha do capitão Mironov é colocada na mesma posição que a heroína do Calabouço de Edimburgo. "

NG Chernyshevsky, que conhecia bem Scott, apontou categoricamente, mas incidentalmente, que a história surgiu diretamente "dos romances de Walter Scott".

Para o campo dos eslavófilos, a observação parecia infringir a glória de Pushkin. O ideólogo da autocracia russa Chernyaev em seu elogio "A Filha do Capitão" afirmou sua grandeza russa primordial por ignorar completamente os laços ocidentais. A opinião de sua única monografia sobre o romance influenciou as obras subsequentes. Chernyaev acreditava que a observação de Chernyshevsky “em sua insubstanciação não merece análise”, e chegou à sua conclusão tendenciosa - “Não há uma única ninharia que responderia à imitação de V. Scott. Mas todo o romance atesta o fato de que Pushkin, instigado por V. Scott a recriar nossos velhos tempos em imagens e pinturas artísticas, continuou de forma completamente independente. " A. I. Kirpichnikov e A. N. Pypin retornaram à opinião de Chernyshevsky, mas não a desenvolveram, como fizeram Alexei N. Veselovsky e V. V. Sipovsky. Finalmente, M. Hoffman, em seu artigo sobre "A Filha do Capitão" em 1910, escreveu: "V. Scott deu ímpeto às novas forças de Pushkin, até então adormecidas nele. " Se a velha fórmula de Galakhov: Pushkin imitado em "A Filha do Capitão" para V. Scott - em Chernyaev foi transformado: contínuo V. Scott, então Hoffmann apenas a obscureceu: Pushkin repelido de W. Scott. O ponto aqui, é claro, não é uma diferença terminológica. Somente elucidando o papel de V. Scott para a obra de Pushkin em toda a sua extensão, estudando plenamente as obras de W. Scott como escritor e escritor-Pushkin de prosa, registrando e compreendendo todos os pontos de contato, pode-se abordar o respostas a perguntas sobre sua função para Pushkin.

Já tive de me deter no "Vremennik" nas opiniões de alguns pesquisadores soviéticos que seguiram o caminho das comparações isoladas e reduziram inconsistentemente o tecido vivo do romance de Pushkin à assimilação mecânica de esquemas formais e à técnica do romance de Walther-Scott . Por causa desses detalhes bastante gerais, eles não veem conexões verdadeiramente significativas quanto à essência dos romances comparados, sua grande semelhança e grande diferença de pontos de vista dos autores sobre as questões principais de natureza problemática.

"A filha do capitão" é a mais importante das obras completas em prosa de Pushkin, seu último romance dedicado ao problema de representar uma revolta camponesa, resumindo e implementando de uma nova forma as ideias anteriores do romance social.

A imagem de Pugachev atraiu a atenção de Pushkin desde 1824. Ele estava interessado em A vida de Emelka Pugachev, bem como na vida de Senka Razin. Em 1827, o chefe dos gendarmes Benckendorff "explicou" ao poeta que "a igreja amaldiçoa Razin, assim como Pugachev". Mas Pushkin continuou a acalentar a ideia da incorporação artística das imagens que o cativaram. Ele colecionou canções sobre ambos e, é preciso pensar, já no início dos anos 30, após o colapso de "A Arap de Pedro, o Grande", planejou os heróis de um novo romance histórico - Pugachev.

Em todo caso, já nos primeiros planos de A Filha do Capitão, soava o nome do aliado mais próximo de Pugachev, também anatematizado pela igreja, - A.P. Perfiliev. Com ele, de acordo com a intenção original de Pushkin, se encontraria um herói que foi exilado para a aldeia por fúria, que traz aqui, como em outros planos iniciais, o nome de Shvanvich.

No plano seguinte, datado pelo próprio Pushkin (31 de janeiro de 1833), já se sente claramente que o herói histórico central é o próprio Pugachev. Ele permanece como tal em todos os planos subsequentes, bem como no romance.

Assim, já em janeiro de 1833, ou seja, quando Pushkin escreveu o último (décimo nono) capítulo „Dubrovsky“, Ele já viu os primeiros contornos do novo romance. Embora Grinev ainda tivesse o nome de Shvanvich aqui, a fortaleza de Belogorsk ainda era apenas uma “fortaleza de estepe”, Chika iria enforcar o pai do herói, não Shvabrin; mesmo que não Masha, mas Orlov implorou perdão para o herói, mas o esboço do romance histórico, com a época histórica exata e certos personagens históricos, já estava claro.

O novo conceito de romance histórico e social, um drama genuíno, que há muito perturbava a imaginação de Pushkin, o cativou inteiramente. Em 6 de fevereiro, Pushkin marcou o "fim" de Dubrovsky, e no dia seguinte - 7 de fevereiro de 1833 - ele fez uma petição para que o "Caso de investigação" sobre seu novo herói, o verdadeiro líder e organizador da revolta camponesa - Pugachev, fosse dado a ele para estudo.

Além da prosa do narrador, Pushkin com renovado vigor quis retornar à prosa do romancista histórico. Foi nessa época que o retorno de Pushkin à era petrina, amostras do romance sobre Streletsky

filho. Mas esses planos permaneceram por cumprir, assim como a ideia de um romance histórico da vida antiga ("César viajou"). Mas, apoiado pela oportunidade inicial de trabalhar em arquivos de acordo com documentos e, o mais importante, por impressões vivas coletadas durante uma viagem aos Urais, Pushkin esboça novos planos para um romance sobre a "Pugachevshchina", onde o herói de Basharin se transforma em Valuev, onde Shvabrin aparece e onde tudo é mais definido, está a figura do próprio Pugachev.

Escrita em 1832-1834 O romance "histórico", como o próprio autor chamava "A Filha do Capitão", pretendia relembrar o método do criador do gênero que acabava de morrer. Todo o sistema do romance de Walter-Scott, como nos anos da criação de Arap de Pedro, o Grande, emergiu novamente antes de Pushkin. Novamente, com toda a urgência, surgiram questões sobre a fidelidade histórica, sobre a documentação e o anacronismo, sobre a linguagem e a introdução de personagens históricos.

Em seu primeiro romance de uma época mais distante, Pushkin em vários casos, no entanto, desviou-se do esboço verdadeiramente histórico, da cronologia e da relação real dos personagens, combinando-os criativamente e criando apenas uma impressão geral de fidelidade histórica, apoiada por documentação.

Em Dubrovsky, a questão da fidelidade histórica dizia respeito apenas à fidelidade geral ao sabor histórico, mas uma série de problemas histórico o romance estava completamente ausente (um herói histórico, eventos históricos específicos, uma situação histórica específica), a documentação seguia a linha do histórico e do jurídico.

No novo romance, retirado de um tempo histórico mais próximo (no rascunho do manuscrito estava escrito: “Pyotr Andreevich<Гринев>morreu no final de 1817 "), a questão da fidelidade histórica tornou-se ainda mais responsável e específica. Ao interrogar testemunhas vivas da época - escritores e militares, os cossacos dos Urais e os filhos de associados de Pugachev e verificar seus depoimentos com documentos de arquivo e provas impressas, preparando em paralelo a "História de Pugachev", Pushkin conseguiu publicar seu romance uma base sólida (segundo os dados da sua época) e sobre ela já se rende à criatividade livre.

Uma série de características externas do romance histórico também surgiram antes de Pushkin. "A Filha do Capitão" está emoldurada por um posfácio em miniatura de um "editor" fictício. O sistema de epígrafes (para o romance e para os capítulos individuais) também foi desenvolvido com todo o esplendor. No rascunho, isso é revelado de forma ainda mais clara („ ... publicá-lo separadamente, procurando uma epígrafe decente para cada capítulo e assim, torne o livro digno de nossa era “).

A era das guerras civis, momentos "vagos" da história inglesa e escocesa - um pano de fundo frequente dos romances históricos de Scott.

W. Scott amou especialmente a era de luta religiosa e política no século XVI. ("Mosteiro", "Abade", "Kenilworth" - o tempo de Elizabeth

e Maria Stuart); os momentos mais revolucionários do século XVII. ("Peveril", "The Legend of Montrose", "Black Dwarf", "Old Mortal" - a luta entre "cabeças redondas" e "cavaleiros"; "Woodstock" - a revolução burguesa de Cromwell). As guerras civis foram retratadas especialmente em Waverly e The Legend of Montrose (Scott diz), em parte em Perth Beauty, Rob-Roy - os romances mais brilhantes de Scott. Pushkin, que “admirou” Scott durante esses anos, mais uma vez teve que olhar cuidadosamente para este lado também, focando-se em retratar o levante camponês do século XVIII.

Naturalmente, em "A Filha do Capitão" Pushkin, retomando a era histórica "vaga" do "extermínio da família nobre", partiu em sua nova busca por um romance histórico e social, como em "Arap" e em "Dubrovsky", a maneira como durante esses anos ele permaneceu sob o signo de um homem "que governou completamente na Europa o mais novo romance". Pushkin não seguiu este caminho sozinho, ele caminhou ao lado do exército de imitadores de W. Scott, e seu próprio caminho foi ainda mais difícil porque, considerando V. Scott em muitos aspectos um modelo e professor, ele discordava de muito em seu sistema, e ainda mais queriam opor-se agudamente aos “modistas de Kostroma”, a imitação vulgar e barata de quem “invocando o demônio da antiguidade” não aguentava. Por isso, parece metodologicamente correto, é possível isolar o “feiticeiro russo” em sua comunicação direta com V. Scott, contornando a multidão de “Walther-Scottiks” russos, embora tenha sido durante esses anos que Lazhechnikov lançou “Casa de Gelo ”,“ Muito imitativo de V. Scott em tudo, exceto para a sílaba “(N. Grech); Bulgarin - "Mazepa" - sobre o qual Brambeus esmagou V. Scott; Zagoskin "túmulo de Askold", etc., etc.

Ao mesmo tempo, às vezes até o tema da história histórica era aparentemente próximo ao de Pushkin. Indicarei um exemplo anterior: “Pugachev's Crusher, Iletsk Cossack Ivan” (“História de Orenburg” de Peter Kudryashev, “Notas da Pátria”, 1829).

A relação entre o "russo Walter Scots" e Pushkin é um tópico especial. Elucidar isso significa iluminar do outro lado o problema do romance histórico de Pushkin.

As duas linhas principais que se cruzam em "A Filha do Capitão" foram descobertas por seus pesquisadores. São as linhas de um romance puramente histórico e de uma "crônica familiar". É exatamente assim que o romance de W. Scott é construído: Waverley, Rob-Roy, The Puritans (Old Mortality). “Certa vez, pensei em escrever um romance histórico que remontava aos tempos de Pugachev, mas tendo encontrado muitos materiais, deixei a ficção e escrevi a História da região de Pugachev”, escreveu Pushkin em 6 de dezembro de 1833 ao chefe da os gendarmes. Este "uma vez" não foi há muito tempo, porque se os primeiros planos do romance pertencem a um período anterior, então, por outro lado, um dos planos tem uma data: "31 de janeiro de 1833", e no prefácio : "5 de agosto de 1833". Obviamente, durante sua viagem a Orenburg, Pushkin pensou tanto na História quanto no romance. A antiga propriedade de Pushkin, não se encaixando na estrutura da "ficção", ao mesmo tempo em que fazia excursões históricas à era de "A Filha do Capitão" foi mais plenamente expressa no romance concluído e na conclusão de uma obra histórica do mesmo “Era curiosa” (embora a incapacidade de falar livremente, terminar, é muito claro em ambas as obras).

Não é suficiente afirmar que em "A Filha do Capitão" Pushkin se referiu às disposições de muitos dos romances de W. Scott. É mais importante enfatizar e explicar o padrão desses recursos. W. Scott varia repetidamente as mesmas disposições em seus vários romances. É por isso que você tem que operar situações semelhantes de romances diferentes Scott. Para Pushkin, como mostrarei, eles foram unificados, correlacionados com o sistema unificado de Scott.

O título de Pushkin visa explicar todas as esquisitices da trama, para indicar o motivo da situação ambígua em que o herói se encontra. A simples façanha de uma simples filha do capitão corta os nós do romance, salvando o herói e sua honra, que ele não prezava desde a juventude. Foram essas palavras, tiradas do arsenal da nobre sabedoria, que Pushkin colocou como epígrafe ao romance.

A orientação para o personagem central comum como resultado das tendências democráticas do romance realista já está clara no romance histórico de Scott.

No entanto, o verdadeiro herói de Pushkin é aquele a quem ele (como sempre indiferente ao sobrenome) chama de Shvanvich, Basharin, Bulanin, Valuev, Zurin, Grinev. Dando "notas de família", Pushkin volta à criação da ficção das memórias encontradas. A indicação de uma tradição escrita é, em certa medida, predeterminada por

linguagem e estilo do romance. Já aqui o gênero é definido como “suas notas, ou melhor, confissão sincera”, que P. A. Grinev escreve ao neto. No epílogo de 1836, Pushkin voltou a isso: “aqui as notas de P. A. Grinev param ... O manuscrito de P. A. Grinev foi entregue a nós por um de seus netos, que soube que estávamos ocupados com um trabalho que remonta aos tempos descritos por seu avô. "

Um romance histórico, dado como um manuscrito, como um livro de memórias, no esboço mais próximo que encontramos no romance de Scott, que está intimamente relacionado com A filha do capitão. Aqui estão as passagens correspondentes do prefácio à 1ª edição de Rob-Roy em 1817 e o final do último capítulo:

W. Scott insiste em definir seu gênero mais de uma vez, assim como Pushkin em seu prefácio (posteriormente rejeitado):

Em ambos os prefácios, a proximidade da ideia principal é impressionante - o manuscrito é um relato verdadeiro dos erros, valor e hobbies da juventude (de meus pensamentos e sentimentos, de minhas virtudes e de minhas falhas), um relato que na transmissão de Pushkin é reforçado por uma história relativo... Essas e outras memórias do século XVIII, dadas como "Ich-romanas", abrem com a caracterização do velho e determinado pai do herói. Em Rob-Roy, o pai liga para o filho, como Grinev, de repente decidindo que ele está "na idade" (você está quase na maioridade) e imediatamente o manda de casa para o norte da Inglaterra. Há um episódio semelhante no início de Waverly - o romance e, mais tarde, também próximo a A filha do capitão. Aqui, no Capítulo II, Edward Waverly, promovido a oficial, se despede de sua família e parte para o regimento. O capítulo "Educação" descreve sua educação como "fragmentária e inconsistente" (inconstante); ele está "nos esportes de campo de manhã à noite"; ele é um ignorante redondo (pode com razão ser considerado ignorante). Os capítulos V e VI, já com seus próprios títulos (Choice of a Profession e The Adieus of Waverley), remetem aos modos de Cervantes e Lesage, que encontraram um reflexo peculiar nos primórdios dos romances históricos de Scott, aos quais o capítulo I do The A Filha do Capitão é especialmente próxima. Edward Waverly torna-se capitão do regimento de dragões de Gardiner, para o qual, na época das revoltas escocesas (1715), é enviado por seu tio. As palavras de despedida deste último estão próximas das palavras do velho Grinev - a epígrafe de todo o romance ("Na medida em que o dever e a honra permitirem, evite o perigo, isto é, o perigo desnecessário" - compare "não peça serviço", etc. ) e alertar contra a amizade com jogadores e libertinos ... Pushkin, como Scott, fornece ao seu herói uma carta de recomendação a "um velho camarada e amigo", reproduzindo o próprio texto da carta (ao Barão

Bradvardein - ao General R.). A concepção de família aventureira é revelada em Pushkin, assim como em W. Scott, tradicionalmente. No início da jornada, o jovem herói é roubado pelo que se aproxima. Em W. Scott, um início de romance de aventura tradicional semelhante é desenvolvido de maneira especial em As Aventuras de Nigel.

Foi nesse romance, que é tão popular entre nós, que Pushkin pôde conhecer mais de perto essa variação da tradição. O herói - um jovem lorde escocês - Nigel, acompanhado por seu escudeiro-servo Richie Moniplise, vai vagar e em Londres se encontra com Lord Dalgarno (capítulo IX), que, como Zurin de Pushkin, convida o jovem ingênuo para jantar e, apesar de seu recusas virtuosas (“Estou obrigado por uma promessa precoce a meu pai de nunca entrar pelas portas de uma casa de jogo”), leva-o a uma casa de jogo. A peça do jovem mestre evoca o resmungo severo do criado de Moniplise, perfeitamente no estilo da moralização de Savelich e da maldição do mestre ("Meu Senhor, disse Richie, as ocupações de seu senhorio são tais que não posso possuir ou sustentar por minha presença") . (Ed. Cit .. , p. 52, Capítulo III). Nijl o repreende e ri dele, afogando, como Grinev, sentimentos de raiva e vergonha (entre ressentimento e vergonha) e sentimentos de remorso (muita consciência), e Moniplise está pronta, salvando a honra do mestre, é melhor roubar alguém para si mesmo, para obter o dinheiro do senhor, e censura-o: "você está pervertido do verdadeiro caminho ao longo do qual seu pai andou" ("Você está enganado e está abandonando os tapinhas em que seu honorável pai trilhou ... “). Savelich é tão difícil de apaziguar o jovem mestre em seus sermões quanto Richie. V. Scott interrompe as instruções do servo com uma nota avisando Nigel para não confiar em Dalgarno, Pushkin com uma nota de Zurin sobre seu dever.

Assim, no contexto das posições românticas tradicionais, Pushkin mostrou toda a originalidade do criado russo - Savelich.

Vou apontar aqui que no capítulo IX de "A filha do capitão", criando um episódio cômico com o relato de Savelich lido para Pugachev sentado em um cavalo, Pushkin lembrou a seguinte situação de V. Scott:

primeiro o seu próprio, lançado pelo rei zangado. Oferecemos uma tradução moderna para Pushkin:

“A questão é que dei ao soberano o restante da antiga conta, que não foi paga a meu pai por Sua Majestade, a misericordiosa imperatriz, mãe de nosso rei, quando ela morava no castelo de Edimburgo. Naquela época, eles levaram suprimentos de comida de nossa loja, o que, é claro, honrou meu pai tanto quanto pagar esta conta traria glória a Sua Majestade e benefícios para mim "<.... > „Este é o conteúdo do meu pedido. O Sr. Georg pegou um velho pedaço de papel amassado das mãos do servo e, passando por ele, disse com os dentes cerrados: “Ele realmente representa - sua majestade a mais misericordiosa rainha, o pai - permanece devido a soma de 15 marcas, às quais o bico está preso - 15 patas de bezerro para o galantir; 1 cordeiro no Natal; 1-n capão no assado quando Lord Botwell<.... > jantei com sua majestade. " "Eu acho, meu senhor, você não se pergunta mais por que o rei aceitou tão mal seu pedido."

A resposta de Pushkin a este episódio foi o “papel” de Savelich exigindo de Pugachev “calças de lã branca por 5 rublos”, “uma adega com utensílios de chá por 2 rublos e meio rublos” e, finalmente, um casaco de pele de carneiro de coelho. Pushkin fortaleceu o episódio cômico, dando-o não em recontagem, mas em ação, e aumentando o próprio "reestr of goodness". Para este último, Pushkin utilizou os documentos originais que estavam em suas mãos, mas a situação remonta a W. Scott.

Eu também gostaria de observar aqui que a cena da chegada de Grinev e Savelich em Pugachev, que passou de um líder de "estrada" a um líder, lembra em traços separados a cena da chegada do ingênuo cavaleiro Wildreck a Cromwell, não reconhecido por ele , em Woodstock. O cavaleiro reprime seu desgosto, o próprio Cromwell admite que foi franco com ele, contra suas regras. Assim como o cavaleiro chamou o Lorde General de "seu general" e foi interrompido pelo próprio Cromwell, e uma maldição sobre o endereço de Cromwell quase escapou da língua de Wildreck, Savelich também disse uma palavra, chamando os Pugachevites de "vilões", foi interrompido por Pugachev e teve para explicar: “Elodei, não vilões, mas vcs.” A semelhança desses traços pictóricos assume um significado especial se lembrarmos que este episódio particular de Woodstock foi recomendado por Pushkin quase ao mesmo tempo como uma “imagem simplesmente esboçada”, como um exemplo de um “natural

imagens "(" Ler em Woodstock um encontro de um dos personagens com Cromwell no escritório de Cromwell ").

Obviamente, Pushkin estava especialmente interessado e admirado em tais casos pelo vernáculo e pela psicologia dos heróis simples de W. Scott. Afinal, outro tipo de "escravo" escocês de Walther - Caleb de "Noiva de Lammermoor" - afetou o "Caleb russo" - Savelich.

Scott, como em outros casos, desenvolveu a imagem de Caleb em todas as suas muitas nuances (Fairserwice, Owen, Davie), considerando a perdiz de Fielding "um personagem tipicamente inglês, desconhecido em outros países" (artigo de Scott sobre Fielding). Os truques de Caleb para esconder a pobreza do senhor, a preocupação com a segurança dos bens do senhor e a inviolabilidade de sua honra, a lamentação queixosa de gastar dinheiro, o afeto servil que chega a chegar a ponto de ir até a prisão para salvar a “honra do sobrenome ”, apesar do tratamento rude do mestre - tudo isso nos leva a concluir que o Savelich de Pushkin foi criado não sem atenção aos tipos literários dos antigos criados de V. Scott, embora sua própria imagem tenha sido desenvolvida por Pushkin sobre o material vivo de suas observações de servos russos.

É característico que os próprios últimos fossem chamados por nosso substantivo comum Kaleb (servo dos Karamzins). Qualquer tentativa literária de retratar um criado desse tipo deveria ser associada, de maneira ainda mais inevitável, nestes anos, à mesma imagem. A atenção especial de Pushkin a "Noiva de Lammermoor" não deixa dúvidas de que Pushkin, criando sua própria imagem de um servo feudal, reagiu precisamente à imagem de Caleb, que era, por assim dizer, um resumo desse tipo na literatura mundial. A grandeza do herói de Pushkin reside precisamente no fato de que pela primeira vez na literatura russa, com base em seus elementos nacionais, em todo o brilho das cores de sua vida e língua nativa, foi criada uma imagem igual à do melhor europeu. exemplos e enriquecido com novos recursos.

Savelich não é apenas um escravo defendendo os interesses materiais de seu mestre. Ele corre para "proteger com o peito" Grinev da espada do inimigo.

W. Scott, até certo ponto, já dotou Caleb de novos traços heróicos, que a tradição anterior não deu. Exatamente

esses recursos capturaram o artista Pushkin. Não foi à toa que VF Odoevsky escreveu a Pushkin: “Savelich é um milagre. Essa pessoa é a mais trágica, ou seja, quem mais lamenta na história. "

Capítulo II de "A Filha do Capitão" - "O Líder" com uma epígrafe de uma "canção antiga" (W. Scott tem uma epígrafe permanente com a assinatura Canção Antiga) - o título deveria lembrar os leitores russos de uma série de Walther -Os romances de Scott, onde, além da epígrafe, capítulo frequentemente também tem um título curto (Waverly, Quentin Dorward, Gay Mennering, Anna Geerstein, águas de Saint-Ronan, Redgauntlet).

A maneira Walter-escocesa dos títulos curtos dos capítulos empresta uma fragmentação externa e novelística e leveza ao grande gênero; está intimamente ligado à poética do romance histórico russo.

Pushkin, dando seu épico em miniatura, usa essa técnica. O capítulo - "O Líder" - faz você se lembrar de Walther-Scottish "O Vagabundo" e, literalmente, "O Guia" ("Q. Dorward", XV), bem como o título "Convidado Não Convidado" - "O Convidado Não Convidado "(ibid., Xxv).

Em um dos primeiros planos da novela, notando concisamente a "revolta camponesa", Pushkin também marcou o início como: "Matel - taberna - líder ladrão". Parece que neste momento, mais próximo de "Dubrovsky", para Pushkin o tema predatório era ainda mais importante. Também é afirmado abaixo: "O jovem Schwanvich encontra um líder ladrão". É característico que no texto do Capítulo II esse tema do ladrão literário seja obscurecido. Não há menção do "ladrão" em parte alguma. Só existe "conselheiro", "estrada", "vagabundo". Apenas remotamente Pushkin sugere que “o umet era muito parecido com uma doca de ladrão”, mas Savelich repreende o roadman como um ladrão.

Buran (aparecendo como uma "nevasca" já nos planos iniciais) é necessário a Pushkin como pano de fundo original. Pugachev surge pela primeira vez da nevasca. Da nevasca, os “camponeses” mostram ao “mestre” o caminho, salvando-o, como ele mais tarde resgatou da nevasca revolucionária. “Era como um navio navegando em um mar tempestuoso” - observa Pushkin, e por trás dessas palavras, outras são lembradas do rascunho do prefácio: “estando várias vezes nas circunstâncias mais difíceis, finalmente naveguei”. Grinev teve um sonho em que mais tarde viu "algo profético" quando "ponderou sobre as estranhas circunstâncias" de sua vida com ele - um sonho sobre cadáveres

e poças de sangue, sobre um estranho homem de barba negra que estala ternamente sob sua bênção ...

Mas também incitando o leitor com uma explicação “supersticiosa” de sono e nevascas (um sonho que profetiza uma rebelião de tempestade foi casualmente delineado por W. Scott em “Q. Dorward”, XX). Pushkin, um realista gênio, antes de tudo queria transmitir artisticamente de maneira correta e precisa o "sabor local" desta nevasca. Não vendo o próprio Orenburg Matens, ele recorreu a testemunhas confiáveis. Ele encontrou a descrição de que precisava em uma carta de A. I. Bibikov para Fonvizin; ele e na própria "História de Pugachev", descrevendo nevascas e neve, comentou: "A neve na província de Orenburg às vezes cai por três arshins." Assim entendeu o princípio da couleur locale do romance histórico. "Blizzard" deveria ser substituído e foi substituído por "blizzard". Pushkin pôde confirmar essa substituição com o lugar que marcou para o livro "Topografia de Orenburg" (nº 342 de sua biblioteca, vol. I, pp. 202-203); aqui está o lugar citado na História de Pugachev e o seguinte: Tempestades de neve, há neve e na geada mais forte, que faz com que muitas pessoas congelem e desapareçam, que são ainda mais perigosas porque às vezes em tempo muito calmo e moderado há tal nuvem à uma hora, ou Buran, virá, e tal ataque fará com que, em caso de neve pesada, o transbordamento e a queda no solo carreguem todo o ar tão denso que é impossível ver qualquer coisa em 3 braças. "

Um reflexo significativo do "sistema" de Walther-Scott está na dramatização de Pushkin da primeira aparição de Pugachev. O principal herói verdadeiramente histórico (de qualquer maneira, é o rei ou Cromwell) aparece pela primeira vez na obra de W. Scott sem ser reconhecido, sob a máscara ou, pelo menos, de uma forma simples enfaticamente inesperada. Pushkin reagiu a esta recepção já no "Arapa de Pedro o Grande". Em "A Filha do Capitão", os dois heróis históricos - Pugachev e Ekaterina - são representados dessa forma no primeiro encontro. Pugachev é um simples "conselheiro", "estrada", isto é, dado "em casa". Essa transformação é encontrada em quase todos os romances de W. Scott. Seguindo essa linha em seu romance histórico, Pushkin recebe

a possibilidade de uma abordagem simples para Pugachev. A cena com a "conversa dos ladrões" em mente, com provérbios e alusões alegóricas, traz à mente o "jargão dos ladrões" amado por V. Scott, diálogos magistrais em bordéis e hotéis ("G. Mennering", "Heart of Middle Lothian "," Redgauntlet ").

No Capítulo III (A Fortaleza), Pushkin parece trazer o leitor de volta às situações de Waverley. Pessoas antigas, fortetia antiga - decifre o significado do capítulo da epígrafe. E me lembro do capítulo VIII "Waverly" com o título "Castelo escocês 60 anos atrás", um castelo onde, como Grinev, o destino lança o jovem Waverley. A descrição da fortificação em ambos os casos começa com a descrição de uma aldeia provincial (aldeia) - Belogorskaya e Tully Veolan. Ambos os escritores dão a ilusão de serem estáticos: em um caso, a inscrição é 1594; na outra, fotos da captura de Ochakov. “Ninguém me conheceu”, observa Grinev. “Nenhuma resposta foi retornada” - Waverly (Nenhuma resposta foi retornada). Os dois heróis tentam imaginar o futuro chefe, abrem a porta e, em seguida, segue a descrição do primeiro encontro de ambos. Em um caso, trata-se de um homem estranho: “suas roupas são extravagantes, antiquadas - uma jaqueta cinza com punhos vermelhos e mangas divididas em forro vermelho”; em outro caso: "Um velho inválido, sentado em uma mesa, estava costurando um remendo azul no cotovelo de um uniforme verde." Assim, o encontro com um “homem divino” e “com um velho torto” prepara as características dos habitantes do lugar onde o herói é obrigado a passar a juventude. Finalmente, aqui e ali o proprietário e sua filha são apresentados. As características do Cosmo de Bradwardain são, sem dúvida, uma reminiscência de Ivan Kuzmich Mironov; uma série de características parece ter sido transferida para o general R., mas em vez de ser equipado com citações latinas e francesas que tornam a fala deste um mosaico humorístico heterogêneo (uma técnica favorita do diálogo escocês), Pushkin faz seu general, de acordo com realidades, um alemão e, segundo a tradição russa, repleto de seu discurso um mosaico cômico de sotaque alemão. Rose Bradwardain, uma provinciana selvagem e envergonhada, é dada por Scott sob uma luz dupla - através da percepção de Rushley e Waverley. Então Masha é dado através dos olhos de Shvabrin e Grinev. A imagem da vida provinciana é duplicada (isso é típico de W. Scott, que se repete tematicamente e constantemente) e em outro romance - "Rob-Roy". “Pessoas inteligentes são raras na nossa vizinhança”, mas “existe uma

exceção "- dizem os heróis deste romance (" Neste país, onde os homens inteligentes são escassos " ... “Há uma exceção”). Essa exceção é Rashleigh, como em “nosso sertão” de Pushkin - de acordo com os heróis - Shvabrin. Inteligente, bem-educado, com uma conversa "afiada e divertida", conhecendo línguas, quase feio, próximo ao tipo de vilão melodramático - tal é cada um desses personagens. Mas assim como V. Scott com características de objetividade quer compreender o rosto do herói, sua fala, com as palavras da heroína para indicar sua mente, também com golpes quase imperceptíveis, pelos lábios de Masha, por trás de Shvabrin um “homem” é mostrando.

Pushkin também mantém a intriga tradicional - uma briga entre heróis abandonados na selva. O zombador Shvabrin interpreta o bom Grineva sobre a estupidez de Masha, como um demônio Rashley para Osbaldiston sobre a frivolidade de Diana. Até o motivo da briga (zombaria dos versos do herói virtuoso) é preservado por Pushkin, assim como o tom da própria zombaria do autor, sustentado pelos versos arcaicos, sobre a vaidade dos “poetas”. No contexto do nome do autor de "Dunsiada" - Alexander Pop - Osbaldiston é dado aqui. E Grinev lê sua "experiência" tendo como pano de fundo os nomes de A. P. Sumarokov e o autor de "Telemakhida". Parece que o espinhoso Shvabrin está aprendendo com Rashleigh, que zomba do "segundo Ovídio na Trácia, que, no entanto, não tem motivo para escrever Tristia". O sorriso diabólico de Rushley é apagado em W. Scott pelo humor contrastante da vida cotidiana (a persuasão de um homem bom - Sir Hildebrand - de ambos os rivais), conforme o "sorriso infernal" de Shvabrin é traduzido no esboço cômico do raciocínio de Ivan Ignatievich . V. Scott apresenta uma série de capítulos infinitamente longos antes de trazer o assunto para o duelo, mas os momentos selecionados na cena do duelo trazem novamente Pushkin de volta a V. Scott. Na verdade, para este último, o duelo começa duas vezes, no primeiro caso é resolvido comicamente. Palavras do capitão: “Oh, meus padres! Com o que se parece? Como? O que? Em nossa fortaleza, cometa assassinato!<.... > Stick, leve essas espadas para o armário "- faça você se lembrar da interferência da dona de casa na briga no capítulo XI de Waverley:" Como! suas graças estão se matando! - exclamou ela, atrevidamente apressando-se entre os oponentes e habilmente cobrindo suas armas com o tapete, - e manchar a reputação da casa de uma viúva honesta quando há lugares livres suficientes no país para um duelo. As observações sobre o duelo do bom companheiro Jervie no capítulo XXVI de "Rob-Roy" são semelhantes em função.

Com o capítulo "Pugachevshchina", Pushkin abre vários capítulos de seu próprio romance histórico. O romance de aventura familiar dá lugar à representação da época que ocupou o poeta em A História de Pugachev. Nestes capítulos, especialmente importante para Pushkin, com base em documentos e estudo pessoal

o material histórico, no entanto, se cruza claramente e reminiscências de vários romances de W. Scott (Waverley, Rob-Roy, Old Mortal, Quarter Dorward), ou seja, justamente aqueles que sugeriram a Pushkin um romance de seu material histórico. A velha gravitação de Pushkin em relação ao romance histórico e social encontrou (na medida em que o medo da censura o permitia) a expressão mais completa e perfeita. É especialmente importante aqui revelar o uso da experiência de V. Scott por Pushkin. A imagem do ataque à fortaleza foi revelada repetidamente por W. Scott. Os áridos fatos históricos da era da revolta, apresentados a Pushkin, o historiador, a partir das páginas dos arquivos que ele estudou, e as impressões dos lugares onde seu herói atuou, em imagens vívidas, estiveram diante de Pushkin, o romancista das páginas do romances de V. Scott, que já havia desenvolvido episódios semelhantes de guerras civis em sua história ... Não é por acaso que Pushkin está ocupado neste momento reler romancista favorito.

Descrevendo o cerco de Belogorskaya, Pushkin, como todo contemporâneo de V. Scott, pensando em uma situação semelhante no romance histórico, não pode deixar de lembrar as cenas peculiares da Antiga Mortalidade, que se rebelou contra o Rei dos Puritanos Whigs, sitiando os pequena fortaleza de Tilitudlem. Nesse famoso romance de W. Scott, a tendência (proclamada no início pela boca de Kleishbotham) de ser objetivo ao retratar os dois lados é especialmente característica de um autor geralmente tolerante - conceito que não poderia se esconder de Pushkin. Cenas de alarme, preparativos para o cerco de alguns moradores de Tilithudlem, conduzidos pelo velho guerreiro Major Bellenden, em tom de bem-humorado, especificamente humor Walther-Escocês, fotos das lembranças do veterano de campanhas passadas sobre as notícias dos abordagem de "rebeldes", cenas de envio de batedores e o chamado às armas de "todos", o autoconsolamento e o consolo das mulheres - todos esses foram os traços de vida mais valiosos para Pushkin, assim como a corajosa recusa da velha senhora em convidar seu irmão mais velho para partir com sua neta para uma fortaleza próxima. Nas "Notas de Bibikov", Pushkin encontrou fatos históricos secos sobre o heroísmo das mulheres.

Em W. Scott ele pôde encontrar entonações já encontradas em circunstâncias semelhantes por outro artista, respondendo a elas com o colorido vernáculo russo de sua Vasilisa Yegorovna (compare com V. Scott: “nenhum irmão, se nosso antigo castelo pode resistir a um cerco, eu prefiro ficar em casa fugi duas vezes na minha vida .... agora eu não vou deixá-lo, mesmo que eu tivesse que terminar minha existência terrena aqui "- Não, irmão ..... já que a velha casa será mantida nossa, vou aproveitar minha chance ... Eu irei permanecer agora, e terminar minha peregrinação nele).

Em episódios semelhantes, Pushkin desenvolve sua própria imagem, constrói sua própria entonação dialógica (“E, vazio! disse o comandante. Onde está essa fortaleza, onde quer que as balas voem? Por que Belogorskaya não é confiável? Graças a Deus, estamos morando nela há 22 anos.<.... > Viver junto, junto e morrer "). Scott chama três vezes a atenção para o fato de os canhões da fortaleza serem do modelo antigo, para o fato de que o major e seu ajudante precisavam, no momento do perigo, retirá-los.

Pushkin como se pegasse esse toque em uma repetição seis vezes sobre o único canhão antigo, do qual, na ordem (“para examinar a arma, mas para limpá-la bem”), Ivan Ignatievich puxa “trapos, pedrinhas, lascas, avós e lixo de todos os tipos ... “Pushkin retorna à dica humorística de Scott nas palavras do comandante e do velho (“ O que significariam esses preparativos militares, pensou o comandante ... Deus é misericordioso ... Limpei o canhão "), bem como a meia piada de Scott (" a guarnição reunia apenas nove pessoas, incluindo ele e Gudail, já que o partido rebelde gozava de muito mais simpatia no condado do que o partido do governo - mais de nove homens sob braços, ele mesmo e Gudyill incluídos etc. ").

W. Scott em "Old Mortality" resolve o cerco com segurança no momento, a fim de continuar. O romance de Pushkin, como sempre, evita essa "marca do tempo" semelhante a um enredo. Os capítulos "Attack" e "The Uninvited Guest", ao contrário, estão concentrados, lembrando antes os melhores capítulos de W. Scott em seu outro romance - "The Sack" (derrota) e "The Sally" (saída) em " Kv. Dorvard ", da qual a posição de" Filha do Capitão "está tão próxima. Vários motivos tradicionais coincidem aqui (o herói salva a heroína, juntamente com ela nas mãos de inimigos rebeldes). Isso implica disposições que se ligam a um tema central, ações e eventos que são importantes para o romance. O herói passa inevitavelmente a ser uma testemunha tácita da derrota dos inimigos e, ao contrário, compara o destruído com a situação anterior (“É difícil imaginar uma mudança mais terrível do que a que ocorreu no grande salão do Castelo Schonwald, onde Quentin<.... > Na mesma sala

onde há algumas horas os funcionários do clero estavam sentados em um decoroso, talvez até mesmo um pequeno jantar oficial, onde até mesmo uma piada foi dita em voz baixa<.... > agora havia uma cena de tal folia frenética selvagem<.... > no topo da mesa, no trono do bispo, trazido às pressas da câmara do conselho, sentava-se o formidável Javali das Ardenas ”). qua Pushkin tem o mesmo estilo: “Meu coração doeu quando nos vimos em uma sala há muito familiar, onde o diploma do falecido comandante ainda estava pendurado na parede, como um triste epitáfio do passado. Pugachev sentou-se no sofá em que Ivan Kuzmich cochilava. " A mesma situação de contraste entre o passado e o presente, característica dos romances sobre o feudalismo em ruínas, também é encontrada no capítulo LXIII "Waverley", a chamada Desolação (o herói nas ruínas de Tulle-Veolan relembra sua vida anterior nele , examina os emblemas sobreviventes do antigo barão e sua filha. Compare o início do capítulo VIII em Pushkin). Sobre os capítulos correspondentes de Pushkin, tragicamente pende a sombra da forca na praça ou no rio (capítulos VII, VIII, "perdido"). Neste último caso, Pushkin, enfatizando em um único símbolo os principais componentes das forças de "Pugachevshchina", detalhou o enforcado como estrangeiro, trabalhador e escravo fugitivo. W. Scott tem algo semelhante. A forca na praça como um emblema da época (uma característica estranha e mais terrível do período) é retratada em Old Mortality, Heart of Middle Lothian e The Legend of Montrose. Neste último caso, com o detalhamento característico dos enforcados (“No meio deste local foi colocada uma forca na qual estavam pendurados cinco cadáveres; dois deles, conforme revelaram suas roupas, eram de terras baixas, e o outro três corpos foram embrulhados em seus tapetes Highlander "). Pushkin também mantém o paralelismo das duas tramas do romance de Walter-Scott (o tema do roubo, assassinato e festa, dado como um esboço de eventos históricos, está entrelaçado com um tema privado - um episódio comum da guerra: a heroína é escondido por um habitante pacífico durante a revolta). No Scott's ("Q. Dorward"), a heroína está se escondendo do Wild Boar, sob o disfarce de sua filha, o pavilhão burguês, ironicamente desenhado pelo autor; na casa de Pushkin, o padre Gerasim esconde Masha de Pugachev, disfarçado de sobrinha.

O trabalho de Pushkin em "A História de Pugachev", em particular as notas a lápis em "Notas de Bibikov", mostra com que cuidado Pushkin coletou os momentos de heroísmo dos desconhecidos Kameshkovs, Voronovs, Kalmykovs, já em "História" tentando dar o correspondente episódios

caráter artístico e dramático. Na proximidade consistente geral com o sistema dos romances de W. Scott, a resposta heróica do humilde Sr. Jervy ("Rob-Roy", XXII), as respostas ousadas do Whig ("Velho Mortal"), todas as denúncias mais corajosas do terrível Boar de la Marc deveria ter aparecido antes dele bispo ("Q. Dorward", XXII). No desenvolvimento de suas teses historicamente dadas, Pushkin baseou-se em precedentes literários semelhantes, já prontos.

Mas não basta dizer que Pushkin tira de V. Scott a situação - um herói no campo dos inimigos (como, por exemplo, B. V. Neiman diz). Mais importante ainda, o herói é forçado a se juntar temporariamente às fileiras de inimigos para salvar sua namorada. Aqui, Pushkin abordou o tema central da aula "A Filha do Capitão" para ele. A história deu-lhe uma história seca - talvez aqui o nó principal do enredo geral pré-Walter-escocês, do romance - “Então eles trouxeram o capitão Basharin. Pugachev, sem dizer uma palavra a ele, ordenou que fosse enforcado e ele (enfatizado por mim. D. eu.). Mas os soldados capturados começaram a perguntar por ele. Se ele fosse gentil com você, disse o impostor, então eu o perdôo(enfatizado por Pushkin) e ordenou que ele, como o soldado, fosse cortado à maneira dos cossacos ... “Basharin (que também estava nos planos), depois de uma série de esquemas aventureiros rejeitados, virou Grinev, e o episódio acabou no romance (“ Pendure-o! Disse Pugachev, sem já olhar para mim. Eles jogaram um laço por aí meu pescoço ”), mas já" algumas palavras "ditas no ouvido de Pugachev por Shvabrin," cortadas em círculo e em cafetã cossaco ". O momento da intercessão dos soldados ficou nas frases: "Não se preocupe, não se preocupe", mas por outro lado romanticamente foi justificado pela intercessão de Savelich.

Particularmente interessado em Pushkin, tanto em sua pesquisa histórica quanto em seu romance histórico, estava a questão de como a nobreza se comportou no regime de Pugachev. Afinal, em Shvabrin ele deu o tipo de traidor "vil" do ponto de vista de sua classe, em Grinev o tipo de traidor involuntário. O motivo da "traição" claramente interessou a Pushkin não só no romance, mas também na "História". Eles se entendem mutuamente. Casos de "misericórdia vergonhosa para com oficiais" são destacados em "A História de Pugachev" repetidamente: no Capítulo 2, nas histórias sobre Mineev, na descrição da dupla traição de Perfiliev (não é à toa que o primeiro "plano" do o romance começa neste sentido com nomes especialmente significativos: “Shvanvich - Perfilyev“). O momento da traição é enfatizado tanto no texto, quanto na nota de rodapé do Capítulo VIII, e nos anexos,

mas, é claro, é mais impressionante - no papel de Mikhail Alexandrovich Shvanvich (Shvanovich) examinado por Pushkin e sua ocupação, especialmente na última nota de rodapé do Capítulo VII.

É especialmente importante compreender as notas de Pushkin em sua cópia pessoal das "Notas de Bibikov": a maioria delas é dedicada à questão da traição da nobreza à sua classe. Aqui, também, fatos desse tipo são persistentemente coletados e ponderados por Pushkin. Estas são as notas nas páginas 254, 259; marcas de lápis: "?, NB" - contra as palavras: "nenhum nobre se entregou"; um lugar mais tarde marcado a tinta e marcado, bem como outras passagens semelhantes relativas a momentos de "dúvida e até traição" (pp. 262, 271). As duas camadas de marcações de tinta e lápis parecem refletir o trabalho do romancista e do historiador, que percorrem as mesmas páginas duas vezes para acreditar no trabalho um do outro.

Ao mesmo tempo, Pushkin se opõe claramente à história semioficial, que tentou obscurecer tais fatos.

A Waverly é forçada a assistir silenciosamente à execução de seu amigo Jacobite Fergus, assim como Grinev, que sente a “futilidade da intercessão” durante a execução de seus amigos. Todo o romance se equilibra na colisão de dever e amor aqui e ali.

O pesquisador alemão W. Scott corretamente observa: "Sicher ist Waverley kein psychologischer Roman in modernem Sinne, aber doch fast der einzige, in dem Scott es ernstlich versucht, den Helden durch die Berührung mit der Welt zu läutern und zu vertiefen" e também: "Dass" Waverley "als Charakterproblem gedacht ist, ergiebt sich schon aus der ungewöhnlichen Sorgfalt, mit der Scott die psychologische Fundamentierung aufführt“.

É extremamente curioso que o próprio V. Scott não apenas forneça uma imagem psicológica do estado de espírito do herói, mas também no Capítulo XXV de Waverley, como Pushkin na epígrafe, enfatize a ideia principal do romance jogando com os conceitos de honra Waverley e honra Wawering, ou seja, e. "Honra da Waverly" e "honra vacilante".

É característico que, assim como "A Filha do Capitão", "Waverly" também tenha uma epígrafe comum (tirada de Scott de Shakespeare), revelando o mesmo tema básico: "A que rei você serve, vagabundo? responda, ou morra! "

Rob-Roy, Balfour e Fergus - inimigos de propriedade, políticos ou religiosos dos heróis de V. Scott são subjetivamente seus amigos-benfeitores. E Pushkin dá a seu herói histórico - Pugachev. “Em casa” revelando esta técnica em palavras: “despedir-se desta pessoa, um monstro, um vilão para todos menos para mim ... “E“ Por que não dizer a verdade. Naquele momento, uma forte simpatia atraiu-me para ele. " Em essência, a relação entre Grinev e Pugachev é construída em uma cadeia de acidentes, em um favor por um favor acidental, na sinceridade por sinceridade, nos generosos "ataques" de Pugachev. Grinev responde à escada de sugestões e perguntas de Pugacheva com uma escada de recusas. Acontece, nesta cena, brilhante em sua veracidade de vida, que as respostas do meio cativo, meio convidado Grinev estão se tornando cada vez mais “ousadas”, intratáveis, as palavras de Pugachev estão se tornando cada vez mais complacentes (“Ou você não acredite que eu sou um grande soberano ... Sirva-me ... você promete pelo menos não servir contra mim ... Vá você mesmo ... “). A vontade dos fortes paralisa-se, desiste-se, recua passo a passo perante a sinceridade, o que acaba por cansar Grinev "mental e fisicamente". Este é um padrão puramente Pushkin, mas é bordado na tela da tradição Walter-Escocesa (cf. também brincadeiras, convites para beber, festa no casamento do herói, feito por Veprem em uma situação semelhante de "Kv. Dorward", com uma imagem semelhante de Pugachev).

Os capítulos "A Filha do Capitão" - "Prisão" e "Julgamento" - voltam diretamente para os capítulos com o mesmo título "Interrogatório" (Capítulo XXXI, Um Exame) e "Encontro" (XXXII) em "Waverley", onde o herói está vítima da sua relação "amistosa" com os "rebeldes": é lamentado por pertencer a um nome de família digno, é acusado de difundir um espírito de desobediência e rebelião entre os soldados confiados aos seus superiores, por dar o exemplo de deserção ("você está encarregado de espalhar motim e rebelião entre os homens que você comandou, e dar-lhes o exemplo de deserção"). A Waverly, como Grinev, tenta se justificar sinceramente da calúnia, mas as evidências são contra ele. É aqui que Pushkin, como o advogado V. Scott, engrossa essas evidências para criar a ilusão de convincente de “traição”. Waverly e Grinev tentam se referir às cartas de seus conhecidos, mas por acaso as letras os "expõem". É característico que, quando as acusações que ofendem a Waverly o levam ao desespero, ele anuncie "que não responderá mais, porque todo o seu testemunho franco, franco se volta contra ele".

Finalmente, a Waverly finalmente fica em silêncio, não querendo prejudicar amigos e nomear Flora e Rose ("E, de fato, nem mencionando ela nem Rose Bradwardine no decorrer de sua narrativa").

As suspeitas de que Grinev foi enviado a Pugachev "pelos comandantes de Orenburg" são aparentemente tão justificadas quanto as reprovações do outro lado por "estranha amizade" com Pugachev. A lógica de Beloborodov é exteriormente tão “convincente” quanto a lógica do “interrogador” da corte de Catarina. Contra seu histórico, Shvabrin tem a oportunidade de lançar uma acusação de espionagem contra Grinev.

Assim, Pushkin usou para seus próprios fins a intriga romântica de V. Scott - uma circunstância que mostra que seu ponto de vista sobre Grinev era do mesmo tipo que o de V. Scott sobre Waverley: a combinação fatal de circunstâncias traz um ponto de vista honesto, mas fraco. - pessoa qualificada para cargo legalmente qualificado de "alta traição". Mas ele ainda não é um traidor.

É bastante natural que as reaproximações mais importantes mencionadas não se limitem à correlação de "A filha do capitão" com os romances de Walter Scott. Outras séries de analogias menores são amarradas nos principais fios coincidentes da narrativa. A carta de Marya Ivanovna para Grinev de Belogorskaya é incomparavelmente mais concisa, expressiva e trágica do que a carta de Rose para Waverly, mas a função de ambas as cartas no romance é semelhante, assim como a função de descrever o conselho de guerra. A salvação do pai vinculado por Grinev lembra o capítulo XXIII de "Peveril de Piksky", um episódio semelhante da época conturbada do século XVII.

Em Old Mortality (capítulo XXII) há uma comparação com os cães roedores brigando e separados pelo chefe (Balfour Burley) de seus cúmplices (Ketldruml e Poundtext). É uma reminiscência da briga separada por Pugachev e comparada com os "cães" roedores Khlopushi e Beloborodov.

O interrogatório de Grinev por Pugachev sobre Orenburg traz à mente certas linhas do interrogatório do capitão Dalgetti (de The Legend of Montrose), que esconde o número de suas tropas e reclama dos atrasos. Sabemos que Pushkin considerou a imagem de Dalgetti "brilhantemente representada". Neste retrato de um guerreiro orgulhoso e ousado, falante e astuto, sem cerimônia e que tudo vê, intercalado com seu discurso com citações em latim e referências aos comandantes vivos e mortos que o conheceram, Pushkin foi obviamente cativado por uma típica típica vida de verdade,

discurso e humor coloridos. Certos momentos associados a esta personagem, é claro, puderam ser relembrados durante a obra "A Filha do Capitão". Pushkin apenas se lembra: “Você parece ouvir o bravo capitão Dalgetty reclamando de atrasos e de um mau funcionamento no pagamento de seu salário”.

Esses paralelos poderiam ser facilmente multiplicados, mas não são o ponto. Foi importante para mim mostrar que as principais tendências ideológicas e estilísticas de "A Filha do Capitão" coincidem com as tendências variadas nos romances de Scott. Com base nas histórias de V. Scott sobre o dever feudal e a honra, Pushkin decidiu a questão do dever e da honra nobre na era Pugachev. Nesse material, a questão do comportamento ideológico de Pushkin em sua época foi indiretamente verificada. Condenando Shvabrin, ele absolveu Grinev. Condenando a revolta russa por meio de Grinev, ele não teve medo de expressar simpatia por Pugachev pelos lábios de Grinev. Ao mesmo tempo, para a análise das próprias visões de Pushkin, é essencial que ele não inserisse o "capítulo perdido" no texto impresso. Muito provavelmente, o papel desempenhado aqui é o medo de dar uma imagem da rebelião dos servos em propriedades Grinevs (o enredo era muito mais obsceno do que a imagem geral de "Pugachevismo"). Mas, ao mesmo tempo, o final foi jogado fora do texto impresso, obviamente não por acaso: “Aqueles que estão tramando golpes impossíveis em nosso país, ou são jovens e não conhecem nosso povo, ou são pessoas de coração duro, que têm cabecinha de estranho, e seu próprio pescoço ". Aparentemente, se este capítulo foi impresso, essas linhas teriam um significado defensivo. Com a retirada da imagem da revolta camponesa, Pushkin não tinha motivos para fazer este ataque contra os golpes conspiratórios.

Recorrendo a novos materiais, deliberadamente não mexo aqui nas conexões entre a Filha do Capitão e o Coração de Middle Lothian (Calabouço de Edimburgo), porque essas conexões já entraram firmemente, embora não sem dificuldade, na consciência dos historiadores literários. Por outro lado, considero-os menos importantes e apenas acidentalmente, há muito tempo, chamaram a atenção das críticas russas. Muito mais significativas são as reaproximações com W. Scott a respeito das linhas centrais do romance. O próprio Pushkin delineou claramente o complexo de fatos reais que formavam o núcleo de A Filha do Capitão.

Explicando ao censor as circunstâncias da origem do enredo de seu romance, Pushkin escreveu em 25 de outubro de 1836: “O nome da garota Mironova é inventado. Meu romance é baseado em uma lenda, uma vez ouvida por mim, que um dos oficiais que traiu seu dever e passou para as gangues de Pugachev foi perdoado pela imperatriz a pedido de seu pai idoso, que se jogou a seus pés. O romance, como você verá, está longe da verdade " .....

Como pode ser visto nos "planos", Pushkin inicialmente pensou ser fiel à tradição ("Pai vai perguntar a Catherine"). No entanto, então o desenlace

o romance tomou um caminho mais próximo de W. Scott. Não o pai, não Orlov, mas a heroína foi feita suplicante do herói. Mesmo assim, embora o romance acabasse sendo intitulado pelo nome dela, seu significado para Pushkin estava claramente formulado não no título, mas na epígrafe.

"Implorando por perdão" - do motivo central tornou-se apenas o desfecho da parte romântica.

Portanto, neste último, observarei apenas os momentos que escaparam à atenção dos pesquisadores.

Dando um exemplo de diálogo, Pushkin observa: "A conversa de Anna Vlasyevna valeu várias páginas de notas históricas e seria preciosa para a posteridade." Aqui, Pushkin, comparando o vernáculo com as memórias, está claramente próximo de suas próprias observações sobre o diálogo em W. Scott. Lembremos também o diário de Pushkin: “18 de dezembro. Vou descrever tudo em detalhes em favor do futuro Walter Scott. " 8 de janeiro<1835 г.>"Nota para a posteridade"<... > Fevereiro. “Ele não está muito ocupado com fofocas da corte. Shish para a posteridade. "

Aproximando-se da descrição do encontro de Jenny com o Duque e, especialmente, com a Rainha Carolina, Pushkin volta ao método Walther-Escocês, que já usou em Peter's Arap, - ele retrata Catarina em sua primeira aparição como uma dama “em uma noite boné e paletó ”, depois como uma“ senhora desconhecida ”,“ que estava no tribunal ”. Como mostram os planos de "A Filha do Capitão", Pushkin pretendia inicialmente colocar Diderot ("Diderot") na comitiva de Catherine. A função de introduzir a figura de Diderot no romance é perfeitamente explicada no sistema do romance Walter-escocês, perdendo nele sua "surpresa". Walter Scott costumava colocar escritores proeminentes de sua época na comitiva de seus monarcas. Assim, Shakespeare e Rowley foram trazidos para a comitiva de Elizabeth, junto com Spencer em Kenilworth; Argentin - na corte de Karl ("Anna Geerstein"). É característico que o próprio Pushkin indique por engano Milton como a pessoa que se encontrou em Woodstock com Cromwell (na verdade, Milton só é mencionado lá).

A maneira escocesa de Walter encontrou sua aplicação no romance histórico russo e em uma história relacionada. Lazhechnikov retratou de forma pouco atraente na Casa de Gelo a figura de Trediakovsky, o que causou a ardente intercessão de Pushkin por este último (carta de 3 de novembro de 1835). ...

Talvez esses precedentes tenham sido o motivo pelo qual a "artista perspicaz", pesando o valor da técnica na versão final, se absteve do "efeito" de erguer o "ardente Diderot" ao lado de Catarina. É curioso que a maneira de de Vigny em Saint-Mare seja oposta por Pushkin à “imagem natural” do “pobre W. Scott” neste exato ponto.

Tentando mostrar Catarina de uma "maneira caseira", Pushkin, ao finalizar, foi forçado a dar sua imagem no tradicional

em um tom semioficial, quase popular, como a imagem de uma rainha graciosa, vista pelos olhos de nobres heróicos. Esta imagem está em flagrante contradição com as habituais opiniões agudamente negativas do próprio Pushkin sobre a "imperatriz depravada" ("Mas, com o tempo, a história<... > revelará a atividade cruel de seu despotismo sob o disfarce de mansidão e tolerância<... > a voz do seduzido Voltaire não livrará sua gloriosa memória da maldição da Rússia "). Obviamente, sem a convencional face de papel alumínio, Pushkin não conseguia nem pensar em publicar seu romance. Isso já pode ser visto em sua correspondência com o censor.

A maior dificuldade do tipo oposto enfrentou Pushkin na questão de representar Pugachev. A única maneira de retratar a figura proibida de Pugachev não na forma de um "vilão" era mostrá-lo como um tradicional "ladrão" romântico. O “estranho”, que primeiro encontra na estrada, “o misterioso guia”, que se serve do serviço do herói e depois tira a máscara e no momento de seu poder, por sua vez, ajuda o herói - variantes do “nobre ladrão ”na obra de V. Scott foram vividamente apresentados (Rob -Roy, Burley, etc.).

A imagem do líder das montanhas Rob-Roy, falando com provérbios e ditados coloridos de um escocês, simpático com sua inteligência e coragem, e por sua vez simpático ao jovem herói ("Eu mostraria a todos o que significa resistir a mim; mas Eu gosto de ti, meu jovem ”), embora e assustando-o com a sua“ sede de sangue ”- esta era exactamente a imagem literária de que Pushkin precisava, atrás da qual fosse possível esconder Pugachev. Rob-Roy é hospitaleiro, protege o herói dos camaradas, não tem aversão a trocar insinuações com ele escondido dos amigos, profere tiradas em defesa dos oprimidos pelas "leis sangrentas". Osbaldiston relutantemente tira vantagem de sua recompensa, mas é forçado a aceitar favores maiores dele.

Tendo mostrado seu Pugachev a princípio sob o disfarce de um "camponês" de "estrada" de espírito aguçado com um instinto sutil de vagabundo, Pushkin então se deteve cuidadosamente na dualidade da impressão que causou. “A aparência dele parecia maravilhosa para mim<.... > olhos grandes e vivos e correram. Seu rosto tinha uma expressão bastante agradável, mas velhaca “- esta é a primeira impressão. O segundo, embora dado contra o pano de fundo dos epítetos "vilão" e "vigarista" e a mesma "expressão de trapaça", ao mesmo tempo enfatiza ainda mais definitivamente: "Seus traços faciais, corretos e bastante agradáveis, não expressavam qualquer coisa feroz<.... > ele riu, e com tanta alegria sincera que eu, olhando para ele, comecei a rir, sem saber por quê. " Pugachev de Pushkina é um benfeitor alegre, lembrando que “a dívida a pagamento é vermelha”, não permitindo “pessoas obstinadas e ofensivas”.

Esta interpretação de uma pessoa que foi apresentada à consciência nobre tradicional como um "traidor, inimigo e tirano" só poderia ser alcançada

sob a forma protetora da imagem literária do "nobre ladrão". Pushkin, como que esquecendo que retratava o rebelde Pugachev, “amaldiçoado pela igreja”, apresentou ao seu nobre leitor nas entrelinhas as seguintes frases desse rebelde: “cujo objetivo era a derrubada do trono e o extermínio dos nobres família"; "Você vê que eu ainda não sou um sugador de sangue como seus irmãos dizem sobre mim." Além disso, Grinev, grato a Pugachev, declara em seu próprio nome e em nome de Máquina: “E nós, onde você estiver, e aconteça o que acontecer com você, todos os dias rezaremos a Deus pela salvação de sua alma pecadora ..... “Portanto, a riqueza do romance com material literário de Walther-escocês permitiu a Pushkin ir mesmo com esta situação incrivelmente sonora: um nobre, em todas as circunstâncias, todos os dias ora por ... Pugacheva! E mais uma vez Pushkin enfatiza a dualidade da imagem de Pugachev: “Não sei explicar o que senti ao me separar dessa pessoa terrível, um monstro, um vilão para todos menos para mim. Por que não contar a verdade? Naquele momento, uma forte simpatia atraiu-me para ele. "

O Pugachev de Pushkin, é claro, é baseado em materiais e idéias sobre o Pugachev russo, histórico e vivo e, nesse sentido, ele nada tem a ver com os heróis românticos - os ladrões de V. Scott. Seria ridículo e ridículo trazer o máximo imagens só no plano geneticamente literário, pois mesmo a reaproximação de Caleb e Savelich é possível porque a semelhança é inerente às imagens dadas pela própria vida, em essência, mais decisiva do que sua mediação literária. Pushkin está perfeitamente familiarizado com seu histórico herói russo; Pushkin o pinta como um contemporâneo russo vivo e o conecta com heróis Walter-Escoceses, conscientemente de outros tipo, porque, é claro, a atitude de V. Scott para todos os seus "nobres ladrões" é completamente diferente da atitude de Pushkin para com o verdadeiro Pugachev. Mas Pushkin deliberadamente coloca seu Pugachev em estereótipos literários provisões"Ladrões nobres" W. Scott. Que essas disposições sejam amplamente conhecidas. Pushkin não se opõe a enfatizar nestes capítulos sua ligação deliberada com os "velhos romancistas" e aqui, à maneira escocesa de Walter, inventa epígrafes, atribuindo-as a outros escritores. Contra o pano de fundo desse literarismo, o "vilão" amaldiçoado pela Igreja é afirmado pela primeira vez em um romance histórico russo. Pushkin, sem dúvida, deve a oportunidade de revelar sua verdadeira atitude em relação a Pugachev ao sistema artístico dos romances de Walter-Scott.

Ele foi desenhado "em casa" não apenas na forma de um "conselheiro" ou simplesmente contando uma "história Kalmyk". Mesmo no momento trágico de sua execução, Pugachev reconhece Grinev na multidão. Ele "o reconheceu na multidão e acenou com a cabeça (no rascunho do manuscrito:" reconheceu-o na multidão, piscando") Com sua cabeça, que um minuto depois, morta e ensanguentada, foi mostrada ao povo."

Apresentando seu Pugachev ao leitor através dos olhos de um cindido e vacilante (como os heróis Walther-escoceses) Grinev, Pushkin encontrou assim uma oportunidade de afirmar no romance histórico a imagem do líder da revolução camponesa, que é internamente simpatizante dele , sem de forma alguma escurecê-lo com apenas uma tinta preta.

O conhecido por correspondência de V. Scott e amigo de Pushkin, Denis Davydov, escreveu a Yazykov em 3 de outubro de 1833 sobre o “mistério da aparição de Pushkin” nas províncias de Kazan e Orenburg, sugerindo a composição de “algum romance em que Pugachev atuaria”. “Talvez veremos algo próximo a Walter Scott; até hoje não somos estragados pela qualidade, mas sufocados pela quantidade de romances. " E no dia 7 de novembro (uma carta aos Iazykovs, com quem Pushkin acabara de conhecer): “Estou sinceramente feliz que P. começou a trabalhar” (ou seja, suas “inspirações”). Obviamente, Pushkin escreveu romance, cuja proximidade com W. Scott foi pensada por muitos.

Tendo terminado a revisão de A história de Pugachev, Pushkin, aparentemente, voltou a Boldino no outono de 1834 para revisar A filha do capitão, e justamente nessa época ele estava escrevendo para sua esposa; "Lendo Walter Scott" (final de setembro). Em 19 de outubro, ele escreve a Fuchs: "Estou todo em prosa". No outono do ano seguinte (21 de setembro), ele informa sua esposa de Mikhailovsky: “Eu tirei deles<Вревских>Walter Scott e releia. Lamento não ter levado inglês comigo "e duas ou três linhas depois:" O outono começa. Talvez eu me sente. " Obviamente, W. Scott foi o estímulo para pensar sobre "A Filha do Capitão". E depois de 4 dias novamente: "Li os romances de V. Scott, dos quais estou admirado" e em seguida: "Imagine que ainda não escrevi um verso". Então, Pushkin leu hoje em dia de várias Os romances de Scott (em tradução francesa, suponho). Alguns dias depois: “Eu vou para Trigorskoye, remexendo em livros antigos<.... >, e eu não penso em escrever poesia ou prosa. " Por fim, em 2 de outubro: “A partir de ontem comecei a escrever<.... > Talvez eu assine. "

Era importante para Pushkin dar a imagem de uma pessoa, vinculado com Pugachev ("estranha amizade"). Isso só poderia ser feito em material literário, familiar, conhecido e romance. Aqui Pushkin se aproximou de V. Scott e, por trás de suas imagens literárias de heróis entre dois campos, bem conhecidas de seus contemporâneos, ele foi capaz de mostrar seu herói, como ele escreve em um dos planos de A Filha do Capitão, "no campo de Pugachev ", e por meio dele o próprio Pugachev.

O romance, no qual Pugachev foi exibido pela primeira vez, só poderia ser realizado como um romance sobre Grinev e a filha do capitão. Com isso, Pugachev externamente caiu na posição defensiva do herói episódico das "notas de família" - o "ladrão romântico", por meio de uma série de "esquisitices" românticas - acidentes que se aproximaram de Grinev.

Em The History of Pugachev, Pushkin, é claro, foi privado dessa oportunidade, sendo forçado a se aproximar apenas como um historiador. Mas a verdadeira vida do passado russo, estudada por ele, não poderia se esgotar para Pushkin em uma única exposição do historiador. Afinal, o artista Pushkin, falando em suas próprias palavras (1833), antes de tudo “pensou uma vez em escrever um romance histórico que remonta à época de Pugachev” e, como ele próprio explicou em 1836, este romance foi baseado na lenda “supostamente um dos oficiais que traiu seu dever e passou para as gangues de Pugachev foi perdoado pela imperatriz a pedido de um pai idoso ... “O próprio Pushkin também enfatizou o elemento de ficção:“ O romance, como você verá, está longe da verdade ”. Na verdade, foi apenas no romance que Pushkin foi capaz, em certa medida, de revelar sua verdadeira atitude para com a imagem de um oficial que passou para Pugachev e para a imagem viva do próprio Pugachev - nítida e viva, “incrível” e “Maravilhoso”, de sangue frio e corajoso, nobre, até exteriormente “bastante agradável” e momentos de inspirado, embora sempre realisticamente simples, líder do povo. Sob a capa das disposições usuais do romance histórico (Walter-Escocês), oficialmente recomendado a Pushkin desde a época de Boris Godunov como um gênero leal, Pushkin foi capaz de sugerir, pelo menos através dos lábios de Grinev, seus próprios pontos de vista.

A questão não é apenas que "A Filha do Capitão", como disse Chernyshevsky, surgiu diretamente "dos romances de Walter-Scott", mas o fato é que Pushkin precisava dessa conexão para seu romance, cujas idéias também não poderia expressar. como historiador nem como escritor de ficção de qualquer outro gênero.

Se você ler "A Filha do Capitão" diretamente atrás de qualquer romance relacionado ao enredo de Scott, você verá: muitas situações são semelhantes, muitos detalhes são semelhantes, muito inevitavelmente lembra W. Scott, mas em geral o romance, as tarefas de sua construção , seu significado, retirado da realidade russa, de nossa história, imagens - outro, fundamentalmente novo, artisticamente mais elevado. Assim como, ao se dirigir a um poeta secundário ou de primeira classe em um poema lírico, Pushkin sempre faz isso para mostrar a si mesmo, seu pensamento, sua virada artística, e em A filha do capitão Pushkin precisa de uma tradição literária para infundi-la com um sem precedentes conteúdo, para dar novos pensamentos, dar suas próprias imagens artísticas. As imagens de homenzinhos desconhecidos, mas heróicos, características de toda a prosa de Pushkin, se completaram nas imagens dos Savelich, dos Mironovs e dos Grinevs. O desejo de longa data de Pushkin de retratar um herói protestante se tornou realidade. Seu lugar foi ocupado por um herói folclórico verdadeiramente histórico,

"Russian Antiquity", 1884, XLIII, pp. 142-144.

Atualmente, a biblioteca de Pushkin em francês contém apenas Woodstock e Peveril dos romances de Scott, e a biblioteca de Trigorsky contém La jolie fille de Perth e Histoire du Temps des Croisades.

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Em ambos os romances, o personagem principal perde o favor do monarca. e é forçado a provar sua lealdade à coroa e restaurar seu bom nome. Isso é tudo que posso fazer para ajudar :(

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Similaridades de gênero:

O romance "Ivanhoe" mostra a luta dos "alabardeiros livres" contra os cavaleiros templários, a aliança do povo com Ricardo Coração de Leão contra o traiçoeiro Príncipe João, que tomou o poder durante a cruzada do Rei Ricardo, retrata cenas do cerco dos feudais castelo do senhor por camponeses em busca de justiça sob a liderança de Locksley - - Robin Hood. Paralelos com o mecanismo de plotagem

"As Filhas do Capitão" estão constantemente se perguntando. Uma certa semelhança nas "fontes" de ação e composição é encontrada entre "A Filha do Capitão" e "Ivanhoe". No entanto, esses rolos são devidos a algum modelo comum do mundo para Pushkin e W. Scott. Em que consiste esse modelo? Segundo Pushkin e V. Scott, o bem que introduzimos na vida não desaparece, dando movimento a novas e novas ondas de bem, parece crescer, capturando novas pessoas e retorna para nós verdadeiramente cêntuplo. Este é o sentido da fé na vida, esta é a posição do autor nas obras dos romancistas históricos Pushkin e V. Scott.

O “atípico” do herói reside principalmente no fato de que ele literalmente faz milagres ao seu redor, permanecendo às vezes invisível, sempre calmo e simples, consciencioso e amoroso. A heroína combina com ele; e seu amor não é um sentimento tempestuoso, mas simples, sempre sincero e tão forte que a devoção de um ao outro supera todos os obstáculos.

Tanto Grinev quanto Ivanhoe demonstram ternura e carinho em relação não só aos parentes e amigos, mas também assim mesmo, em relação a todos que encontram pelo caminho, de forma desinteressada e completamente sem pensar nisso. Para eles é natural e necessário como respirar. Portanto, tanto Grinev quanto Ivanhoe, ao que parece, não diferem em talentos especiais. Enquanto isso, é Grinev quem inicia a cadeia de boas ações que se estende por toda a história e, claro, não tem o último significado no conceito de história do autor. Grinev dá ao conselheiro um casaco de pele de carneiro "assim mesmo", sem suspeitar, é claro, nem de um futuro encontro, nem de perdoá-lo por Pugachev no futuro. Ivanhoe salva o pai de Rebekah, sem saber que mais tarde ele deverá a vida dela.

Os heróis desses dois romances não interferem na política, estão preocupados com a vida pessoal e à primeira vista parecem não ser candidatos muito adequados para o papel de protagonista na narração das viradas da história, dos motins, violentas paixões dos políticos e a luta do orgulho.

Não vemos nem um nem outro ao lado do povo revoltado na hora do acerto de contas com os senhores feudais pela dor do povo. Nem um nem outro realizam façanhas de armas, não interferem na política. Um e outro, apesar da juventude, estão acima dos que os cercam em educação e perspectiva, o que por algum motivo ainda passa despercebido pelos críticos que censuram esses heróis pela falta de diretrizes políticas claras. Nota, política, não moral! Parece que essa é precisamente a força, e não a fraqueza desses heróis. Na verdade, a vontade especial do autor se reflete no fato de que Grinev não participa nem na defesa dos sitiados dos Pugachevitas, nem nas expedições dos destacamentos Pugachev. Ou seja, ele, é preciso pensar, aparece no campo de batalha, mas não mata ninguém, não o vemos lutando. Ainda menos Ivanhoe. Um ferimento grave, por assim dizer, o afasta da luta. Ele apenas observa a batalha de campos hostis, aceitando humildemente a terrível perspectiva de ser queimado até a morte no castelo em chamas do senhor feudal - seu inimigo. Ricardo Coração de Leão o salva no último momento, levando-o para fora do prédio que está prestes a desabar.

Vale destacar também que em ambas as obras há apelo ao folclore. Em geral, podemos dizer que a própria obra é construída sobre o folclore. Na "Filha do Capitão", cada capítulo é precedido por uma epígrafe contendo a sabedoria popular. Além disso, o herói de muitas lendas, Pugachev desempenha quase o papel principal na obra, Pushkin, tomando de vários retratos de Pugachev, fez sua própria versão. Inteligente, astuto, estrito, mas gracioso. O próprio Pugachev fala a partir de uma estranha mistura de provérbios e ditados. Ele está claramente ciente de sua dependência de seu próprio povo. Em "Ivanhoe" o tema do folclore também escorrega mais de uma vez. O próprio Rei Ricardo, o Coração de Leão, foi uma espécie de herói das Cruzadas, e o autor o dotou de uma força incrível: "Sob os golpes de seu machado, os portões do castelo se desintegram e pedras e troncos voando em sua cabeça das paredes o incomodam, não mais do que gotas de chuva. " Locksley também é encontrado no mesmo romance. Ele foi o chefe dos atiradores livres, que muitas vezes estiveram presentes na narrativa e tiveram um papel importante no desenvolvimento da trama. E agora, no final, Locksley revela sua identidade, ele é Robin Hood da Floresta de Sherwood. Este herói foi freqüentemente encontrado nas lendas dos povos de língua inglesa. O que prova mais uma vez que ambos os autores estavam inclinados a usar lendas e narrativas antigas em seus romances. Interesse pelo passado histórico, a busca pela consciência histórica.

Além disso, apesar do fato de que o romance é histórico, ainda pode ser rastreado o estilo romântico. A presença do romantismo nessas obras é evidenciada pelo simbolismo inerente ao romantismo. Há também um apelo repetido ao folclore, que também é uma das características do romantismo. Também é perfeitamente possível traçar o tema com a glorificação da liberdade e do individualismo. Também há sentimentos simples nesses romances. Não são complicados nem tempestuosos, são simples, mas fortes e são esses sentimentos que passam por todas as provações que os protagonistas têm de superar, e isso também é inerente à filosofia do romantismo, que enaltece as relações burguesas, a natureza, o simples , sentimentos naturais.

Também em ambas as obras há um segundo personagem negativo que forma um triângulo amoroso, que é freqüentemente encontrado no romantismo. No entanto, a aparente indiferença ao que está acontecendo é substituída por atividade inesperada quando Ivanhoe aprende sobre o perigo que ameaça sua salvadora - Rebekah. Sua habilidade médica é tão grande que salvou Ivanhoe, mortalmente ferido. Por isso, Rebekah é acusada de bruxaria e mantida em cativeiro pelo colorido vilão romântico Boisguillebert, que tem um segredo e uma paixão cruel pela bela feiticeira. Praticamente o mesmo triângulo em "A Filha do Capitão": e Shvabrin à sua maneira é indomável, cruel e romântico, e ele mantém a pobre Masha presa, chantageando e exigindo amor. Assim como Ivanhoe, Grinev mostra uma atividade extraordinária, salvando Masha, apesar de seu dever e juramento, indo atrás dela para o acampamento dos Pugachevites. Ivanhoe apenas uma vez mostra desobediência ao seu adorado rei Ricardo, partindo para um duelo com Boisguillebert por causa da salvação. O desenlace de ambas as histórias é semelhante a um milagre, mas é profundamente natural no mundo criado por W. Scott e no mundo criado pelo gênio de Pushkin. Existe o julgamento de Deus e tudo se desenvolve de tal forma que o herói, que parecia "sem cor" porque de fato não aderiu a nenhum dos campos hostis da época, vence e todos se curvam a ele. Ivanhoe, e em um estado saudável, dificilmente teve a chance de derrotar Boisguillebert, o derrota. Rebeca é salva e a composição do anel é fechada, o bem completou um círculo completo e Deus recompensou os mansos, pois "eles herdarão a terra". É o mesmo em A Filha do Capitão. Parece que tudo acabou, mas Pugachev deixa Grinev e Masha irem, e então a imperatriz também mostra misericórdia. Este é um padrão. Ambas as obras são uma ilustração do mandamento do Evangelho sobre os pacificadores e os mansos. Não a “insignificância”, mas a grandeza dos heróis de V. Scott e Pushkin no fato de terem conseguido superar a “era cruel”, “preservando em si a humanidade, a dignidade humana e o respeito pela vida vivente dos outros, "como Yu.M. Lotman disse ...

Diferenças de gênero:

A narração de histórias ocorre em momentos diferentes. Ivanhoe se passa na Idade Média, o que deixa sua marca na narrativa. Então, por exemplo, os eventos que aconteciam nessa época tinham uma atmosfera gótica. A própria descrição do mundo nos diz sobre isso: densas florestas, aldeias e castelos majestosos, torneios sangrentos, catedrais e igrejas, feitas no estilo gótico. Tudo isso adiciona tristeza ao trabalho. Em alguns momentos, ela difere notavelmente da "filha do capitão" precisamente na atmosfera e na descrição do próprio mundo.

Diferentes heróis aparecem de maneiras diferentes. Se Grinev aparece desde o início da narrativa, Ivanhoe aparece apenas no meio do romance. Pushkin prefere não entrar em detalhes sobre o mundo, ele fala brevemente sobre a família de Grinev, sua infância e o estado do mundo, e tudo isso literalmente se encaixa em dois ou três parágrafos. Scott, por outro lado, alonga esse momento, contando em detalhes uma longa história de fundo, descrevendo em profundidade as paisagens, a situação no mundo e a família. Scott parte de longe, para que os leitores não tenham dúvidas, ele inicialmente cria um clima para o trabalho.

As histórias também são contadas por diferentes pessoas. A história de "A Filha do Capitão" está na primeira pessoa, mas "Ivanhoe" na terceira. Lendo "A Filha do Capitão" desde as primeiras linhas, nos tornamos participantes diretos das ações e vivenciamos tudo o que o próprio Grinev está experimentando. Isso torna o trabalho em si colorido, sabemos o que Grinev está pensando, o que o pode ter levado a certas ações. Que sentimentos ele está experimentando. Em Ivanhoe, a história é contada a partir da terceira pessoa, e isso nos permite ter uma visão geral, mas não podemos entender os sentimentos do protagonista. Em parte, isso permanece oculto, mas, neste caso, não podemos nos sentir participantes, estamos observando, por assim dizer, do lado de fora.

Os lugares mudam com frequência na Ivanhoe. Castelo de Cedric, Ashby de la Zour, Casa de Isaac, Castelo de Reginald Fron de Beuf. Também descrições de catedrais e florestas. Os lugares mudam muitas vezes e, a cada mudança, a linha do enredo muda, lugares e pessoas são adicionados. Também nos permite considerar o mundo como um todo, para saber o que está acontecendo no país. A presença de descrições "vivas" do autor torna as paisagens completas, mais vitais. Em A Filha do Capitão, quase todas as ações acontecem na Fortaleza de Belogorsk, e ela mesma é descrita com moderação: “Em vez de baluartes formidáveis ​​e inexpugnáveis, há uma aldeia cercada por uma cerca de toras, com cabanas cobertas de palha. Em vez de uma arma mortal - um velho canhão entupido de destroços ”. A descrição de Orenburg é considerada uma rara exceção, mas também é muito generalizada, não há questão de detalhes. Em vez disso, Pushkin dá mais atenção às ações e aos heróis do que às paisagens, para não exagerar nas descrições do romance.

O personagem principal dos romances históricos de A.S. Pushkin "A Filha do Capitão" e V. Scott "Ivanhoe"