“O Romeu de Shakespeare e o Parsifal de Wagner, o deus do sol Apolo e o anjo loiro são rostos diferentes da mesma pessoa, papéis diferentes do mesmo artista. No Teatro Bolshoi, na estreia de Damas com Camélias, ele encantou não só o público moscovita com seu Armand Duvall, mas também com sua Margarita, a primeira-dama do Bolshoi Svetlana Zakharova, que dançou seu melhor papel em parceria com ele ”. a imprensa russa escreveu sobre ele na época.

Uma jovem artista que nasceu e cresceu em Sevastopol, mas tem raízes ossétias e estonianas, tem se apresentado com esta trupe há 13 anos, sem contar mais dois anos de estudos em uma escola de dança no Ballet de Hamburgo. John Neumeier notou uma dançarina imponente e talentosa em Lausanne, Suíça, em uma competição internacional para alunos de escolas de balé. E ele imediatamente me convidou para estudar na escola do Ballet de Hamburgo.

Quando questionado sobre como acabou na Suíça, Edwin respondeu: “Meus dois irmãos mais velhos, Jan e Alan - e nós temos cinco filhos no total, já eram dançarinos de sucesso na Europa naquela época. Jan trabalhou então no "Young Ballet of France" e Alain foi solista no famoso "Moulin Rouge" parisiense. E quando decidi participar no concurso de Lausanne, eles apoiaram-me: pagaram-me um bilhete para o local deste concurso criativo, destinaram dinheiro para alojamento "...

E agora, depois de dois anos de estudo na Escola de Dança Clássica de Gennady e Larisa Ledyakh de Moscou, como um garoto de 18 anos, Edwin se encontra em uma das companhias mais famosas - o Ballet de Hamburgo. Na escola sob sua direção, um professor de língua russa, formado pela Academia Agripina Vaganova de Balé Russo, Radik Zaripov assumiu seu patrocínio. Isso facilitou muito a adaptação do cara a uma nova equipe, no exterior.

No entanto, como o próprio Edwin admite, sua formação no Ballet de Hamburgo foi inicialmente muito bem-sucedida: já no primeiro ano de escola no Ballet de Hamburgo, John Neumeier deu-lhe o papel principal do jovem polonês Tadzio em sua nova produção de Death in Venice . No início, Edwin executou essa parte na terceira formação, mas logo foi transferido para a primeira. E o cara dançou a exibição de estreia da peça. Alguns anos depois, Neumeier encenou o balé Parsifal diretamente "sob Revazov". Em 2007, Edwin recebeu o Prêmio Dr. Wilhelm Oberdörffer, concedido em Hamburgo aos mais talentosos artistas da cena clássica.

Agora, Revazov consegue papéis em quase todas as produções do Ballet de Hamburgo.

- A minha performance favorita daquelas que o João encenou provavelmente ainda é "A Dama das Camélias" - a famosa dançarina alemã com sobrenome ossétio ​​confessa em uma conversa pessoal. - Estou feliz que no ano passado, em um dueto com a grande Svetlana Zakharova, tenha feito essa performance no palco do lendário Teatro Bolshoi em Moscou. E também muito bonita por Neumeier "Death in Venice" e "Swan Lake". Aliás, fui até o verdadeiro Lago dos Cisnes, que realmente existe na Alemanha, ficava no castelo mais lindo do mundo - Neuschwanstein, construído pelo Rei Ludwig II. É verdade que não foi com ele que Neumeier fez o cenário em sua performance. Afinal, o salão mostrado em nosso balé é uma cópia exata do salão de outro castelo que não foi concluído por Ludwig, que fica perto de Neuschwanstein.

Laços familiares

Entre os colegas da trupe de balé, Edvin Revazov encontrou o seu destino: durante vários anos foi casado com a primeira bailarina do Ballet de Hamburgo, Anna Laudera, que veio da Letónia para cá. Juntos, eles interpretam Onegin e Tatiana na produção de Neumeier de Tatiana, Peer Gynt e Solveig no balé Peer Gynt ... Em Romeu e Julieta, Anna dançou como Mãe Julieta Capulleti. “Provavelmente, eu não poderia conectar minha vida com uma garota fazendo outra profissão,- Edwin admite. - Afinal, o ballet não é um trabalho, mas um modo de vida ... ”

Aliás, um fato interessante: além desse casal, mais três tandens casados ​​se apresentam na trupe do Ballet de Hamburgo.

Anna e Edwin, assim como quatro de seus irmãos, vêm anualmente ao lar infantil em Sebastopol, onde todos aprenderam os primeiros passos no conjunto coreográfico folclórico Caleidoscópio. E apenas um dos cinco irmãos Revazov - o mais velho Oleg - acabou não se tornando um dançarino. Cada um deles tem sua própria história de sucesso.

Como já mencionado, os irmãos mais velhos de Edwin, Jan e Alan, começaram sua epopéia da conquista da Europa na França. Jan também foi um bailarino muito popular na Europa, acabando por se estabelecer na Alemanha, onde em 2006 a revista internacional "Tanz" o reconheceu como o melhor jovem dançarino do país. É verdade que devido a uma lesão nas costas, ele parou de se apresentar no palco, mas não abandonou completamente o balé: agora é famoso como fotógrafo especializado em fotografar dançarinos. Uma série de fotografias "Bronze Dance" deu a Yan Revazov o título de laureado do International Photography Awards. E neste verão participou do projeto internacional “Master of Photography” da emissora Sky Arte, uma espécie de “Star Factory” para fotógrafos, dentro do qual profissionais de diversos países competiram em sua criatividade.

Outro irmão, Alan, depois de se formar na Vaganova Academy of Russian Ballet em São Petersburgo, começou como solista no famoso “Moulin Rouge” e “Lido” francês, era o diretor artístico da famosa trupe masculina feminina “Chippendales” . Agora, junto com sua esposa, também dançarina Yulia, criou seu próprio programa de entretenimento, com o qual se apresentam em navios de cruzeiro, nos quais turistas fazem viagens ao redor do mundo.

Outro irmão, Dan, dança com o popular teatro berlinense "Friedrichstadt-Palast", onde, aliás, também conheceu sua alma gêmea, a belga Candice Devael. Juntos, eles criam uma filha pequena e, quando os pais se apresentam no palco, o bebê é cuidado por seu tio Yang. E antes de se mudar para a Alemanha, Dan, como seu irmão Alan agora, se apresentou em navios de cruzeiro na América.

Isso levanta a questão: provavelmente, os pais das crianças estão de alguma forma ligados a profissões criativas?

- Nossos pais não tinham nada a ver com arte, pai por formação e profissão é advogado, mamãe era matemático, trabalhou no Central Design Bureau of Defense Significance como um engenheiro de software líder, — Edwin responde. - E eles simplesmente nos apoiaram em todos os nossos empreendimentos, e nós já escolhemos o nosso próprio caminho: gostávamos de natação, acrobacia e fotografia, fazer matemática na Pequena Academia de Ciências ... Mas uma vez conseguimos olhar para uma gravação no que havia muitos números de diferentes balés clássicos. Algum tipo de concerto de gala. Gostamos muito e decidimos estudar balé. Começamos a pedir aos nossos pais que nos ajudassem nisso. Eu fiz 13 anos quando fomos para Moscou, os irmãos mais velhos Yan e Dan eram um pouco mais velhos. Isso foi repleto de muitas dificuldades - tanto em termos materiais quanto no fato de minha mãe ter que ir conosco, porque nós, menores, não poderíamos viver sem adultos em uma cidade tão grande. E papai foi deixado sozinho em Sevastopol.

Falando sobre sua família, Edwin diz que seu pai Yuri Revazov nasceu e foi criado em uma família numerosa na pequena cidade de Alagir na Ossétia do Norte - Alania.

— Sua família vivia em condições muito difíceis, Diz Edwin. - Minha mãe morreu quando nosso pai estava na primeira série, meu pai era um veterano de guerra deficiente. Eles viviam tão mal que não havia dinheiro suficiente nem mesmo para um par de sapatos para cada uma das crianças. O mais velho dos irmãos, ele ainda adolescente, costurou sandálias à mão com agulha cigana para os mais novos. Depois de se formar na escola Alagir, meu pai foi para Odessa para entrar em uma instituição de ensino superior. E lá, em meus anos de estudante, conheci nossa mãe, que veio da Estônia para Sevastopol. A propósito, já quando minha mãe era adulta, descobrimos que nosso avô, o pai dela era um soldado alemão ... Então provavelmente não é por acaso que eu e quase todos os meus irmãos moramos na Alemanha.

Nem um único balé ...

Considerando a agenda lotada de treinamentos e apresentações dos bailarinos, é difícil presumir que Edwin Revazov ainda tenha força e tempo para hobbies. Mas eles são.

—Por cerca de um ano, pratiquei arco e flecha em Hamburgo, - diz a dançarina. - Mas aconteceu que devido ao cronograma de treinamentos em estúdio, tive que desistir desse hobby. E alguns anos atrás eu comprei um antigo em Sevastopol - um carro Pobeda 1953. Eu o trago ao seu estado original. Ou seja, quero recriar o carro na forma em que foi produzido na época de Stalin. Em geral, montei remotamente, estudei o mecanismo, procurei peças sobressalentes, várias peças. Para que tudo fosse "nativo", 53º ano. E eu fiz isso. Estou orgulhoso da minha "Vitória"! Eu gostaria, claro, que ela estivesse por perto, mas ... Não é fácil de transportar. E em Hamburgo tenho, é claro, um carro "normal".

Toda a vida está na dança

Há alguns anos, Edvin Revazov começou a "sondar" um novo nicho no balé - como coreógrafo, ele coreografou um pequeno número de dança de 12 minutos. “Trabalhar em uma peça não é uma improvisação, - explica Edwin. - Esta é uma tarefa definida. Em minha coreografia, tentei criar algum tipo de mundo especial usando o mínimo de movimento. Música usada de Maryana Sadovskaya e do adagio de David Lang. Duas peças de música. Pássaros ... Mais precisamente, o mundo de algumas criaturas "...

E a ideia foi implementada com sucesso no palco. Nesta encarnação, Edwin também mostrou seu talento, tornando-se finalista do concurso de coreógrafos em Hanover.

Não é à toa que dizem que uma pessoa talentosa é talentosa em tudo. E isso é felicidade - ser especialmente dotado no que a alma está.

Bailarina originalmente de Sevastopol, premiê do Ballet de Hamburgo sob a direção de John Neumeier... Dançou Armand Duval no balé "Senhora das Camélias" no Teatro Bolshoi.

Biografia e carreira de Edwin Revazov

Edwin Revazov nasceu em 30 de dezembro de 1983 em Sebastopol, SSR ucraniano, em uma família internacional de ossétia e estônia.

Formou-se na Escola de Dança Clássica de Moscou sob a direção de Gennady e Larissa Ledyakh(professor Boris Rakhmanin), e então, a convite John Neumeier, escola de balé na Ópera de Hamburgo (professor Radik Zaripov).

Desde 2003 ele é dançarino no Ballet de Hamburgo na Ópera de Hamburgo. Desde 2007 é solista da trupe, em 2010 torna-se uma estreia.

Em 2007 foi agraciado com o Prêmio Wilhelm Oberdorfer.

Interpretou o papel de Armand Duval em A Dama das Camélias com música F. Chopin dirigido por John Neumeier baseado no romance homônimo Alexandre Dumas-filho no palco do Teatro Bolshoi em Moscou. O balé estreou em 20 de março de 2014. O Artista do Povo da Rússia, laureado com o Prêmio de Estado da Federação Russa, primeira bailarina do Teatro Bolshoi tornou-se parceiro de Edwin Svetlana Zakharova.

Também no palco do Bolshoi Edvin Revazov dançou a parte principal do balé "Peer Gynt" por Alfred Schnittke na segunda versão de John Neumeier durante a turnê do Ballet de Hamburgo em Moscou.

Vida pessoal de Edwin Revazov

Revazov é casado com uma bailarina, solista do Ballet de Hamburgo Anne Lauter.

Repertório de Edwin Revazov

Morte em Veneza com música de JS Bach e R. Wagner (2003) ... Tadzio
“Parsifal. Episodes and Echoes "à música de J. Adams, A. Pärt e R. Wagner (2006) ... Parsifal" Orpheus "à música de I. Stravinsky, GI Bieber, P. Blegvad e E. Partridge (2009) .. . Apollo
"Christmas Oratorio" com música de I.S. Bach (2013) ... marido da mãe
"Purgatorio" / "Purgatorio" em canções de Alma Mahler e música da Décima Sinfonia de G. Mahler (2011) ... scherzo
"Quebra-nozes" de P. Tchaikovsky ... Gunther, dança árabe
"Romeu e Julieta" de S. Prokofiev ... Romeu, Pater Lorenzo
"Janela para Mozart" com música de V.A. Mozart, A. Schnittke, L. van Beethoven, W. von Schweinitz ... Wolfgang Amadeus
A gaivota com música de D. Shostakovich, E. Glennie, P. Tchaikovsky e A. Scriabin ... Semyon Semyonovich Medvedenko
Otelo com música de A. Pärt, A. Schnittke e N. Vasconcelos ... Cassio
"The Legend of Joseph" por R. Strauss ... Angel
"Sylvia" L. Delibes ... Endymion
"Desire" tram to music por S. Prokofiev e A. Schnittke ... Kifeiber, amigo de Allan
"Dama das Camélias" com música de F. Chopin ... Armand Duval
"Ilusões - como" Lago dos Cisnes "com a música de" Lago dos Cisnes "de P. Tchaikovsky) ... O Homem da Sombra, Conde Alexander
"Seasons - Colors of Time" com música de C. Debussy, F. Mendelssohn-Bartholdy, F. Schubert e outros ...
Sonho de uma noite de verão com música de F. Mendelssohn-Bartholdi e D. Ligeti ... Lysander (
Nijinsky com música de F. Chopin, R. Schumann, N. Rimsky-Korsakov e D. Shostakovich ... Sergei Diaghilev
"Hamlet" com música de M. Tippett ... Hamlet

Para mim e para aquele cara ...

... Svetlana Zakharova representou o amor nesta performance. Pela terceira vez, assisto a Lady, e novamente com o mesmo elenco, só que em vez de Vladislav Lantratov - o primeiro-ministro do Ballet de Hamburgo Edwin Revazov. Nunca encontrei uma resposta para a questão de por que ele foi convidado aqui, e até mesmo para gravar, exceto em nome de alguma possível polidez e reverência à trupe nativa do autor do balé John Neumeier.

Não sei ainda como ficou na transmissão, mas do público, pela primeira vez, talvez, eu tenha visto uma ausência completa de qualquer presença de palco. Nem feitos técnicos ou deficiências, nem cores imaturas ou excessivas do papel - nada traía a presença de Armand na peça. Mais - seu tecnicismo absoluto e dança com Svetlana nos duetos mais complicados, aos quais se aplica a palavra banal "sem esforço". Mas emocionalmente se fundem com o chão e se dissolvem no ar a um estado de tal transparência da imagem que Margarita parece ter vivido toda a história consigo mesma - este é um talento especial ... Havia pouca esperança de um solo após receber a carta dela - eu me lembro de como Vlad se contorcia de agonia como se estivesse sendo queimado na fogueira. Infelizmente, esse monólogo parecia completamente torturado, formalmente ginástico, assim como as quedas pitorescas de sentimentos supostamente opressores.

Caso contrário, tudo estava bem novamente e não há motivo para se repetir - você pode apenas olhar e. Eles eram todos tão bons que é difícil destacar alguém, é preciso listar todos. Margarita-Zakharova é uma prima em seu melhor papel, tudo é perfeito e penetrante lá. Casal incrível Manon e Des Grieux. Tikhomirova é cruel e fatal, como o rock, Chudin, a quem adoro nesta parte em particular, é dolorosamente gentil, fiel e bonito. Mas se entre Margarita e Manon há uma interação completa, como se eles estivessem amarrados por uma corda, que os arrasta para o abismo, então DeGrieu e Armand não se "espelham" de forma alguma. E tecnicamente eles não são paralelos, e mentalmente Semyon vai muito mais fundo. Abrindo na terceira visualização as próximas nuances até então despercebidas, peguei-me pensando em como foi misericordioso para Margarita, pouco antes de deixar a vida, estar nos braços de DeGrieux, ainda que imaginário - esse fantasma ainda era a personificação do amor que uma pessoa viva não deu a ela, e ela não estava sozinha em frente a esta terra ...

O par de Gaston e Prudence são apenas fogos de artifício, a personificação da vida. Lobukhin é mortal, terrivelmente sexy com este chicote, e Kretova, com quem eu sempre fui exatamente igual, agora acrescentou profundidade e tomou coragem, e deveria se igualar a ele. Olympia-Khokhlova é suave, astuta e brincalhona, o Conde-Lopatin é desesperado e ridículo, Duval-Merkuryev é sábio e inevitavelmente trágico ... Nannina, Duke, todos dançarinos de salão de baile e carnaval, admiradores de Manon e Margarita - todos eles falaram irreais beleza e personagens proeminentes ... a mesma performance - com atmosfera, com imersão, com empatia. Neumeier é um gênio, Zakharova é um idiota, todo mundo é ótimo!

Arman o Primeiro

Primeiro-ministro do Ballet de Hamburgo, Edwin Revazov: "É melhor com minha esposa, ainda é uma pessoa querida"

A estreia mais próxima do Teatro Bolshoi é Lady with the Camellias, um dos mais famosos ballets de John Neumeier, encenado ao som de Frederic Chopin, e que está a ser preparado com o apoio do Banco VTB. Pela primeira vez, "Lady" foi apresentado em 1978 no Ballet de Stuttgart, três anos depois Neumeier fez uma nova versão para o Ballet de Hamburgo. Desde então, "" tem sido um convidado bem-vindo no repertório das principais trupes do mundo. No entanto, este balé é encenado pela primeira vez na Rússia. Na estreia no Teatro Bolshoi, o papel de Margarita será interpretado por Svetlana Zakharova. Seu Armand será o primeiro-ministro do Ballet de Hamburgo Edwin Revazov. Na véspera da estreia, o correspondente do site perguntou ao artista sobre seu trabalho em Moscou, como ele chegou a Hamburgo e muito mais.

Como tudo começou

- Edwin, os amantes do balé russo conhecem você da turnê do Ballet de Hamburgo e das apresentações em galas internacionais. Pela primeira vez despertou o interesse geral pelo papel de Tadzio, no dueto da Morte de Neumeier em Veneza ... Conte-nos como você acabou no balé em geral e no Ballet de Hamburgo em particular?

- Na verdade, eu nasci na cidade de Sebastopol, e comecei a estudar dança junto com meus irmãos no círculo folclórico do Caleidoscópio. Nossos pais nos levavam para acrobacias, natação e tênis, nós fazíamos, e danças folclóricas. E de alguma forma encontramos uma fita cassete ...

Não temos um balé romântico, mas dramático. E, como em qualquer drama, tudo vem do mal-entendido um do outro.

- Quem é este para nós?

- Para meus dois irmãos e eu. Eu sou o mais novo. Somos cinco irmãos. Então, nós, os três mais novos, nos deparamos com uma fita cassete de balé com uma espécie de show de gala. Ficamos tão excitados que começamos a aprender variações direto do vídeo, em busca de gravações de balé de nossos amigos - não havia Internet naquela época, em meados da década de 1990. E os pais tomaram uma decisão ...

- Te levar para Kiev ...

- Não, para Moscou. Nossos amigos estudaram na Academia de Coreografia de Moscou e parecia-nos que seria mais fácil em Moscou. E em 1997 viemos para Moscou, aparecemos na academia, mas aqui o problema são os passaportes ucranianos. Fomos aconselhados a ir para a escola de Gennady Ledyakh - temporariamente, enquanto passaportes russos eram emitidos para nós. Tínhamos professores excelentes e eles nos tratavam muito bem - davam aulas de graça, embora esta seja uma escola particular. Em geral, não há nada mais permanente do que temporário - aprendemos com Ledyakh antes da formatura. Mais precisamente, os irmãos se formaram, e eu já estava me formando na Escola de Hamburgo com a trupe de Neumeier.

“Nos ensaios entre marido e mulher há raladores, digamos. Mas no palco - compreensão mútua completa "

- E como você chegou lá?

- Eu fui para a competição Prix de Lausanne ( um concurso anual para alunos das escolas de ballet de Lausanne, cujos vencedores recebem uma bolsa para estudar nas melhores academias de ballet do mundo. – TC ) Os irmãos mais velhos ajudaram - eles pagaram o caminho. Na competição, John me viu e me convidou para sua casa. Estudei na Escola de Hamburgo por um ano e me formei na trupe em 2003.

- Você rapidamente se tornou um solista?

- Formalmente - em três anos. Mas na verdade eu tive sorte: consegui o papel principal no primeiro ano. Eu me juntei à trupe no exato momento em que John estava encenando Morte em Veneza. Ele me deu o papel de Tadzio. Primeiro na terceira formação, depois transferido para o primeiro. E eu dancei a estréia.

Glória é feita em Hamburgo

- Conte-nos sobre o Ballet de Hamburgo. Quantas pessoas estão na trupe, como é organizada a jornada de trabalho? Há muitas apresentações por mês?

- Somos 60 pessoas, um pouco para os padrões russos. A jornada de trabalho começa com aula às 10h. Termina às seis.

- Uau! Como funcionários comuns.

- Bem, se houver uma apresentação à noite, eles nos deixam ir às 13h30. Às vezes trabalhamos sete dias por semana. Fazemos muitas turnês, fazemos 120 apresentações por ano, mas os solistas principais, é claro, não estão engajados em todas elas. Carga normal.

- Como Neumeier trabalha com artistas? Explica muito ou mostra mais? Ele o faz repetir exatamente o que inventou ou permite que os artistas improvisem?

- O John, claro, sabe o que quer conquistar da gente, ele sempre vem para os ensaios com material preparado. Mas podemos oferecer algo nosso, expressar nossos desejos. O trabalho é muito interessante - John nos dá bastante liberdade. Mas, é claro, ele direciona onde precisa.

Armans são diferentes

- Você já dançou Armand em Hamburgo?

- Sim, em 2009 fiz uma estreia. Um ano depois, dancei "Lady of the Camellias" com minha esposa Anna Lauter. Ela também é a primeira solista do Ballet de Hamburgo.

- Bem, como é mais fácil brincar de amor com sua esposa?

- Uma pergunta delicada. É melhor com uma esposa, ainda é uma pessoa querida. Claro, nos ensaios entre marido e mulher, às vezes há raladores, digamos. Mas então, no palco, como regra, há um entendimento mútuo completo.

- Agora você está ensaiando com Svetlana Zakharova. Existe alguma diferença entre trabalhar com uma bailarina russa e bailarinas ocidentais?

- Os dançarinos são pessoas internacionais. Os franceses do balé não são como os franceses comuns, os alemães do balé não são alemães típicos. Uma irmandade de balé internacional, nós sempre nos entendemos. Portanto, não há muita diferença entre uma bailarina russa e uma ocidental. Primeiro, as partes técnicas são trabalhadas. Então se trata de emoções - você começa a procurar as nuances do relacionamento com seu parceiro. Svetlana veio estudar o jogo em Hamburgo. Eu conheço balé e, portanto, poderia dizer a ela tecnicamente: um lugar para dobrar um pouco mais ou virar um pouco diferente. Aprendemos nossos três duetos muito rapidamente - em cerca de uma semana.

- Do lado de fora, parece que "A Senhora das Camélias" é um balé monstruosamente difícil para cavalheiros. Existem apoios infernais: na altura do peito, depois para cima, com os braços estendidos, depois quase no chão. Provavelmente, é mais fácil fazer tudo isso com uma bailarina baixinha?

- Na verdade, para uma parceira, “Lady with the Camellias” é um dos balés mais difíceis. Talvez o mais difícil. Mas ainda prefiro parceiros altos com pernas longas. Eu também não sou pequeno.

“Eu prefiro mulheres altas com pernas longas. Eu também não sou pequeno. "

- Os figurinos deste balé reproduzem os reais e históricos. A bailarina veste quase toda a performance de uma saia multicamadas fofa, que nos apoios apenas se esforça para cobrir o rosto da parceira ...

- Sei por experiência própria onde pode haver problemas com a saia e como você pode corrigir imperceptivelmente. Svetlana e eu ensaiamos com fantasias mais de uma vez, até agora tudo está em ordem.

- Você virá a Moscou para a "Dama com as Camélias" toda vez que Zakharova dançar? Isso está de acordo?

- Não, até agora só danço duas vezes no bloco de estreia.

- O que você acha do seu herói?

- Arman é ambíguo. Ele muda durante a performance. Primeiro, um jovem tímido da província. Mas muito persistente. Afinal, conhecendo Margarita apenas por alguns minutos, ele irrompe em seu quarto, declara seu amor, busca uma resposta. No balé, ele ficou mais bonito do que em um livro. Menos egocêntrico. Mas mesmo assim, no final eu não consegui ...

“Mas ele não sabia que ela o deixou com a melhor das intenções.

“Mas ele sabia que ela estava doente. Não temos um balé romântico, mas dramático. E, como em qualquer drama, tudo vem do mal-entendido um do outro.

- É importante para o seu Armand que Margarita seja uma cortesã, que seja dada aos outros?

- A princípio, não, ele sabe quem ela é e o que está acontecendo. Mas em algum momento isso se torna muito importante.

- John explica todos os jogos com tantos detalhes que não é necessário ler. Em "A Senhora das Camélias", cada movimento, cada encenação é definida de forma tão clara de acordo com o romance que tudo é claro sem palavras.

- Mas você ainda lê o romance?

- Claro. E eu não me arrependo. Afinal, em essência, você vive essa performance do início ao fim. Não há nenhum momento em que você possa desligar - pense sobre o seu próprio, ficando em uma bela pose. Nem um segundo vazio, mesmo que haja uma cena de multidão e Armand esteja sentado em algum lugar ao fundo. Sempre acontece alguma coisa com ele: espera, fica com raiva, cuida de Margarita, toma decisões.

- Os outros Armans estão ensaiando com você? Você está pedindo uma dica?

- Às vezes fazemos algo juntos, mas na verdade todo mundo ensaia em seu próprio salão. Eles tinham algumas dúvidas, mas agora, quando três equipes estão prontas, todos estão trabalhando de forma independente.

- Você provavelmente ainda não pensa no momento em que terá que se aposentar?

- Precisamos pensar nisso devagar. O tempo passa rápido. Mas ainda será balé. No teatro, temos a oportunidade de encenar nossa própria coreografia - com figurinos, com luz. E mostre ao público. Já fiz várias produções.

Desde 2003 é membro do Ballet de Hamburgo, em 2010 foi elevado à categoria de estreia. Ele foi o primeiro intérprete de peças nos balés de J. Neumeier: Death in Venice to music de I.-S. Bach e R. Wagner (2003) - Tadzio, “Parsifal. Episodes and Echoes ”à música de J. Adams, A. Pärt e R. Wagner (2006) - Parsifal. Orpheus com música de I. Stravinsky, G. I. Bieber, P. Blegvad e E. Partridge (2009) - Apollo. "Oratório de Natal" ao som de I.-S. Bach (2013) - marido da mãe. "Purgatorio" / "Purgatorio" com canções de Alma Mahler e música da Décima Sinfonia de G. Mahler (2011) - scherzo. O repertório também inclui balés de outros coreógrafos. Experimentei-me como coreógrafo, apresentando as peças “CocoRosi” à música deste dueto (2011) e “Zozul” à música de M. Sadovskaya, D. Lang (2012) nos “workshops” de Hamburgo de “Jovens Coreógrafos ”. Já se apresentou em Munique com o Balé Estadual da Baviera.