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Coisas estranhas estão acontecendo em Moscou.
Outro dia convidei uma garota para sair. Por ser uma pessoa culta, resolvi levá-la ao Museu Roerich. Provavelmente porque a garota tem uma imagem misticamente sobrenatural, e o Museu Roerich é um lugar muito místico e completamente sobrenatural. Cada vez que fui a este museu, a exposição foi incrível. E ela me deixou plenamente consciente de que o Museu Roerich é o lugar mais importante de Moscou. Uma espécie de centro espiritual, a partir do qual se espalham fios invisíveis por toda a cidade, a partir do qual se tece uma espécie de casulo protetor sobre a cidade, permitindo que a cidade permaneça bastante luminosa mesmo no contexto difícil sem precedentes em que se encontra hoje.

Assim, aproximamo-nos do portão que dá acesso ao pátio do museu e de repente ficamos desapontados ao descobrir que está trancado. Há um homem parado no portão com um banquinho, uma mesa, uma garrafa térmica e alguns biscoitos recheados. Ele conta-nos que há vários meses o museu foi encerrado pelas autoridades municipais por iniciativa do Ministério da Cultura, e ele próprio é um dos funcionários do museu, mas ainda há mulheres por perto - também funcionárias. E há vários meses que todos tentam fazer pelo menos alguma coisa para que o museu volte a abrir, mas como é muito importante que alguém consiga o edifício do museu ou pelo menos dinheiro, nada acontece. As autoridades afirmam que a estrutura foi erguida sem fundamento legal e é uma construção ilegal. No entanto, não há evidências sobre este assunto.
Nesse ponto parei de ouvir os funcionários. A situação em todo o seu absurdo já se revelou ao meu olhar interior, e percebi que era melhor não entrar em detalhes. Porque é verdadeiramente um disparate desagradável quando um dos melhores e mais importantes museus da cidade é sujeito a este tipo de alvoroço. É claro para qualquer pessoa sã que deve estar sempre aberta e a sua exposição deve estar disponível para visualização a qualquer momento a todos aqueles que estão na cidade (não estou falando da minha situação pessoal descrita acima, não, estou absolutamente sério aqui e agora - a herança cultural de tal grau de significado espiritual deve ser constantemente aberta, e quando a mesquinharia egoísta de alguém interfere nisso, isso é, obviamente, um sintoma).
Podem ser encontradas informações detalhadas sobre o que está acontecendo agora com o museu, bem como uma descrição de toda a situação que se desenvolveu em torno dele. Agora, novamente por dica do nosso Ministério da Cultura, o fisco exige que o Centro Internacional dos Roerichs (proprietário legal do museu e de suas exposições). Esta é uma situação muito estranha. Em qualquer país civilizado do mundo, esse valor, se realmente tivesse que ser pago por alguém a alguém, seria imediatamente pago pelo governo. Por razões puramente filantrópicas. Só para que os residentes do país e da cidade possam voltar a visitar este espaço mais importante para a Rússia e Moscovo a qualquer momento - do ponto de vista espiritual e cultural. Queridos governantes, é hora de resolver todo esse assunto de forma positiva. Para o bem comum. Seja generoso.

17/04/2017

Nas últimas semanas, o nome de Nicholas Roerich (1874–1947) tem ganhado manchetes de vez em quando. As pinturas de Roerich foram retiradas do Centro Internacional dos Roerichs e parte de suas instalações foi doada ao Museu do Oriente. E Mikhail Shvydkoy, representante especial do Presidente para a cooperação cultural internacional, disse que é necessário descobrir se 10 pinturas de Roerich estão legalmente na Croácia. Essas notícias estão relacionadas?

SOBRE Alexey BONDARENKO, diretor do Museu-Instituto do Estado de São Petersburgo da Família Roerich, disse a esta “Cidade 812”.

- Comecemos pela Croácia - como as pinturas de Roerich foram parar lá?
- Em 1930, Roerich foi eleito membro honorário da Academia Iugoslava de Ciências. Em 1933, a sua exposição foi organizada no Museu da Academia de Zagreb, e era esperada a chegada do próprio Roerich. Decorre dos documentos que Roerich forneceu 10 pinturas para a exposição e, um ano depois, foram transferidas para o Museu de Arte Moderna de Zagreb. Outras 7 pinturas, trazidas para a Iugoslávia em 1933, foram imediatamente para o Museu Príncipe Paulo, hoje Museu Nacional da Sérvia.

Uma possível explicação são as relações amistosas de Roerich com o rei iugoslavo Alexandre I Karageorgievich: Roerich recebeu dele uma bolsa de estudos por sua contribuição à cultura mundial durante um ano. Aliás, em 1931, Roerich presenteou o rei com a pintura “A Terra Totalmente Eslava”. Não sabemos o paradeiro dela. Portanto, as pinturas de Roerich estão na Sérvia e na Croácia.

- Mas por alguma razão, 10 pinturas foram descobertas apenas recentemente.
- Nada como isso. Vou começar pela Sérvia. Um artigo sobre sete pinturas foi publicado em Belgrado há 23 anos. Há 6 anos, quando preparávamos uma grande exposição de Roerich em Manege, tentamos exibi-los em São Petersburgo. Mas o Museu Nacional está fechado para reformas de longo prazo e suas coleções estão indisponíveis.

Roerich foi exibido em Zagreb em 2011, que se tornou conhecido pelos trabalhadores dos museus russos através dos esforços da diáspora russa.

- Então, por que de repente em 2017 surgiu a questão sobre o retorno das pinturas da Croácia para a Rússia?
- Acho que foi pelo motivo que diplomatas russos descobriram sua existência.

- As reivindicações da Rússia sobre Roerich são justificadas?
- Não sou advogado para dar uma resposta exaustiva a uma questão tão difícil. Roerich enviou para a Iugoslávia pinturas do acervo de seu museu em Nova York, que existiu em 1924-1935 e não tem sucessores. Na minha opinião, as pinturas poderiam pertencer à família Roerich. Mas ela não tem herdeiros diretos. Se assumirmos que a Rússia, como estado, afirma herdar, então, hipoteticamente, podemos discutir as condições para a transferência de pinturas para o nosso país.

- A Rússia pode ser considerada herdeira?
- Esta é uma questão ainda mais difícil. Uma parte significativa da herança de Roerich foi trazida para a URSS por seu filho mais velho, Yuri Roerich, em 1957, para criar um museu estatal. Mas em vez disso, as pinturas foram distribuídas apenas entre diferentes museus da União Soviética.

Durante a perestroika, seu irmão Svyatoslav Roerich veio repetidamente à URSS para negociar a criação de um museu estatal Roerich a partir do patrimônio (mais de cem pinturas) que ele manteve na Índia. Para ser totalmente preciso, mesmo antes da perestroika, Svyatoslav Roerich deu uma série de pinturas a Lyudmila Zhivkova, filha do líder comunista búlgaro Todor Zhivkov, que era Ministro da Cultura da Bulgária. Mais tarde, parte dela acabou em museus búlgaros, mas aparentemente não tudo.

Raisa Gorbacheva aconselhou o confidente de Svyatoslav Roerich, Rostislav Rybakov, diretor do Instituto de Estudos Orientais da Academia Russa de Ciências, a criar o Fundo Soviético Roerich por analogia com o Fundo Cultural Soviético. A fundação deveria criar um museu estatal, mas com menos burocracia.

- Tudo mudou depois de 1991?
- Lyudmila Shaposhnikova, que foi uma das fundadoras da Fundação Soviética Roerich, expulsou seus colegas, incluindo Rybakov, e criou um Centro Internacional privado dos Roerichs com participação estrangeira em vez do SFR, alegando que era o centro que possuía o direitos à coleção de Svyatoslav Roerich. Mais tarde descobriu-se que Roerich, já gravemente doente, não consentiu na transferência da sua coleção para um museu privado. Na verdade, seu acervo, trazido para a URSS, foi dividido entre o Museu estatal do Oriente e o ICR privado. As reivindicações do ICR ao estado começaram e muitos anos de litígio começaram sobre quem deveria possuir o patrimônio dos Roerichs destinado ao SFR - o estado ou uma organização privada. E o ICR tem o direito de ocupar a propriedade dos Lopukhins no centro de Moscou?

E agora os investigadores, durante a investigação de um processo criminal relacionado com a falência do Master Bank, foram ao ICR, selaram o seu acervo e levaram-no ao Museu de Arte Oriental. Isto é bom?
- Vamos ponto por ponto. Primeiro. Pelo que se sabe pelas reportagens da mídia, o Master Bank concedeu empréstimos a indivíduos selecionados que compraram as pinturas de Roerich com esses fundos e as transferiram para Boris Bulochnik ou para o ICR, seja por dívidas ou como presente. Então essas pessoas caíram em processo de falência - e foi isso.

Claro que é bom que o museu do ICR tenha sido reabastecido, mas e a legalidade dos procedimentos e das dívidas aos investidores? Quem é a primeira de uma série de vítimas do banco em ruínas, escondendo-se assim atrás de uma pseudo-caridade? Estado ou investidores? O Estado permitirá a venda de algumas pinturas para compensar as perdas dos investidores ou encontrará outra solução para preservar o acervo? Eu não sei as respostas.

Segundo ponto. Quanto ao Museu do ICR, é necessário preservar o núcleo profissional dos colaboradores, que se tornaram reféns de diversas pessoas da direção do ICR. É importante que o Estado não repita o erro que cometeu com o apartamento de Yuri Roerich.

- O que aconteceu lá?
- O apartamento de Yuri Roerich continha um número significativo de suas pinturas. Ele não tinha herdeiros, e o estado poderia levantar a questão do reconhecimento dessa propriedade como fraude com a subsequente transferência das pinturas para propriedade estatal.

Isso não foi feito, e foi encontrado um canalha que se apegou à ex-governanta de Yuri Roerich e vivia vendendo sua coleção.

É importante que o Centro Internacional dos Roerichs não se transforme no apartamento de Yuri Roerich ampliado muitas vezes.

Voltemos aos "Roerichs" iugoslavos. Se as obras acabarem na Rússia, então há dois candidatos a elas - o Museu do Oriente e o seu museu. Quem tem mais direitos?
- Vou responder ponto por ponto novamente. Primeiro. Estamos interessados ​​em receber as pinturas de Roerich, mas apenas se a sua transferência para a Rússia como Estado for legalmente justificada e realizada com bases jurídicas sólidas.

Segundo. Se for esse o caso, então, é claro, o Estado decidirá mais adiante. Mas, em qualquer caso, estou certo de que, tanto agora como no futuro, encontraremos um entendimento comum com os nossos colegas do Museu do Oriente. O Museu-Instituto do Estado de São Petersburgo da Família Roerich enfrenta a tarefa de formar uma coleção de arte representativa de Roerich, mas o Museu do Oriente não a enfrenta de forma alguma.

Acrescentarei que temos objetivos comuns de proteção estatal do património Roerich, garantindo o seu estudo e atualização no interesse da cultura russa e mundial.

Pinturas de Roerich em Belgrado e Zagreb

Obras de Roerich em Belgrado: “Burgustan. Cáucaso" (1913), "Anéis" (1919), "Berendey. Village" (1921), dois esboços de figurinos para a ópera "The Snow Maiden" (1921), "Reverendo Sérgio de Radonej" (1922), "Os Bons Visitantes" (1923).

As obras de Roerich em Zagreb: “Ídolos” (1910), “Kanchenjunga” (1924), “Tashiding” (1924), “Paranirvana” (1926), “Ashram”, “Moradia de Takur”, “Ordem do Professor”, “O Caminho para Kailash", "Acampamento Tibetano", "Procissão Matinal" (todos - 1931) .

No Museu Público em homenagem a N.K. Roerich em Moscou foram revistados: policiais apreenderam mais de 200 objetos de museu nos corredores. Estas são pinturas e desenhos que pertencem a artistas Nicolau E Svyatoslav Roerichs. O Museu Público que leva o nome de Nicholas Roerich e o Centro Internacional dos Roerichs, onde está localizado, ficaram um dia e meio sem receber visitantes. Todo esse tempo, um grupo investigativo e operacional trabalhou aqui. Para a equipe e a direção do museu, o que aconteceu foi um verdadeiro choque; nenhum deles foi avisado com antecedência sobre a visita. Segundo eles, as buscas foram semelhantes a uma verdadeira apreensão armada. Assista à reportagem da FAN-TV sobre o local do incidente.

O vice-presidente do Centro Internacional dos Roerichs contou a um repórter da FAN-TV como decorreram as buscas. Alexandre Stetsenko e um funcionário do Serviço de Segurança do Museu em homenagem a N.K. Roerich Valery Nikiforov.

- Quando começaram a arrombar, batendo: “Abre a porta!”, o segurança disse: “Se tiver um comando de gestão para mim, eu abro”. Ele não vê quem está ali, entendeu? E a gestão está chegando. Então eles começaram a bater no castelo com uma marreta – você vê, para derrubá-lo”, diz Stetsenko.

Então ele se volta para o colega:

– Valery Mikhailovich, você já esteve aqui?

- Sim, eu e a segurança.

– Quando eles começaram a bater, você abriu a porta?

“Quando essas coisas caíram com o impacto, percebi que tudo aqui seria destruído e aí seria impossível fechar o museu. E aí gritei: “Já chega, não me bata mais, vou abrir para você agora!”

- E você abriu?

- Sim. Eles me cercaram aqui.

- Polícia de choque, tinha umas 15 pessoas lá, estavam todos à paisana, não entendo quem era. E eles me deram uma resolução para ler, estava escrito lá porque tudo isso estava sendo feito, sobre Bulochnikov e assim por diante. E eles disseram: “Você deve assinar”.

-Você assinou? – o repórter da FAN-TV está interessado.

- Sim, fui forçado a assinar. Eles me ameaçaram, disseram que eu seria informado e seria testemunha do que aconteceria aqui.

– A polícia de choque garantiu a passagem de representantes do Ministério da Cultura: Assessor do Ministro da Cultura, Sr. Para o pescador, Vice-Diretor do Museu de Arte Oriental Mkrtychev, depois vieram investigadores do Comitê de Investigação, do Departamento de Combate aos Crimes Econômicos e ao Combate ao Extremismo”, relata Stetsenko. – Isso se chama tomada armada do Museu Público. Poderia ter esperado alguns minutos, teria chegado com um advogado - já estávamos a caminho, poderíamos ter nos familiarizado com a decisão. Poderíamos mostrá-los voluntariamente sem quebrar ou agarrar. Mas tal demonstração era precisamente necessária para mostrar o quão fortes eles são e como nos tratam.

A operação de força está relacionada a um caso de grande fraude em um dos bancos. Segundo o Ministério da Administração Interna, o ex-presidente do conselho de administração do Masterbank comprou os quadros apreendidos com dinheiro roubado à instituição de crédito. Ele celebrou vários contratos de empréstimo fictícios, mas não conseguiu cumprir as suas obrigações monetárias e, em 2013, a licença do banco foi revogada. Além disso, doou pinturas a uma das organizações públicas internacionais. Com base neste facto, foi instaurado um processo criminal ao abrigo do artigo “Falência intencional”, que posteriormente foi reclassificado para o artigo “Fraude”. O departamento também observa que o acusado está atualmente escondido fora do país e foi colocado na lista internacional de procurados.

Parado perto do local onde recentemente estava um retrato de Nicholas Roerich, posteriormente apreendido pelos investigadores, Natália Cherkashina- e sobre. Diretor Geral do Museu em homenagem a N.K. Roerich - contou a um correspondente da FAN-TV os detalhes da operação: “Pinturas e documentos de presente foram confiscados de nós. E não apenas as escrituras de doação originais, mas também suas cópias foram confiscadas de nosso departamento de contabilidade, e documentos foram confiscados dos arquivos do Centro Internacional dos Roerichs. Fiquei isolado e não tive permissão para entrar no museu. A parte administrativa, onde fica o gabinete do vice-presidente, o meu e o primeiro deputado, foi isolada, um policial de choque levantou-se com uma metralhadora e proibiu qualquer pessoa de sair. Eu nem sabia o que estava acontecendo no museu! Mais tarde soubemos que não havia um único funcionário do museu, nem um único curador ou zelador nos corredores do museu.

Quando nos deixaram sair do prédio administrativo, naturalmente, a primeira coisa que fiz foi ir ao museu. Lá já foi concluída a primeira remoção de pinturas. Fiquei, se disser “chocado”, seria um eufemismo. Fiquei simplesmente impressionado com a atitude e o comportamento das pessoas nos corredores que participaram nesta operação. No primeiro andar, onde temos uma exposição, havia um grupo de pessoas comendo; muito tempo já havia passado. Almoçaram, beberam alguma coisa, eu disse que isso não pode ser feito nos corredores do museu, e pedi para sair, ao que me responderam: “Bom, aqui não vamos ao banheiro!” E ninguém, naturalmente, saiu. Não conhecemos ninguém pelo nome ou sobrenome. Havia muitas pessoas e elas não se apresentavam, mesmo que perguntássemos.

Subi ao segundo andar e lá vi, novamente, representantes das autoridades de investigação, representantes do Ministério e um representante do Museu Oriental, em agasalhos, quase todos com casacos, casacos, quem vestia o quê.”

O Primeiro Vice-Diretor Geral do Museu N.K. também compartilhou suas emoções com a FAN-TV. Roerich Pavel Zhuravikhin:

– A imagem é como uma criança. O fato é que a pintura de Roerich é feita em têmpera; A têmpera é um pigmento de minerais naturais, e é claro que o aglutinante contém, digamos, areia. Assim que ocorrem tremores graves, se este elo de ligação enfraquecer um pouco devido ao grande número de anos, ocorre imediatamente uma pedra. Acabei de ver como essas pinturas estavam empilhadas em caixas de papelão! É difícil para mim dizer o que está dentro e em que condições. Essas pinturas foram compradas em leilões, trazidas para a Rússia por Boris Ilyich para o povo russo, para a cultura russa, foram coletadas aqui por 25 anos e uma enorme coleção foi coletada, a maior coleção de pinturas dos Roerichs do mundo! Deveríamos estar orgulhosos! Agora eles estão colocando essas pinturas em risco para devolver o dinheiro aos investidores. Isso é impensável! Bem, ok, descreva as fotos. Nós lhe daremos uma assinatura. Mas por que arrancá-los das paredes com urgência?! Alguns foram literalmente retirados do território pela porta dos fundos. E tudo isso sob a supervisão do assessor do Ministro da Cultura.

– Aliás, soube-se que já existem mais de 50 caixas com pinturas no território do Museu do Oriente...

“O horror é que não sabemos completamente o que está lá.” Havia estranhos no museu e o alarme de segurança estava completamente desligado. Esta é uma situação incrível!

O Museu Público em homenagem a Nicholas Roerich está localizado na propriedade Lopukhin há mais de 25 anos e é uma subdivisão estrutural do Centro Internacional dos Roerichs; O patrimônio do museu consiste na maior coleção mundial de pinturas dos Roerichs, mais de 900 delas, com um total de cerca de 3.000 exposições. O museu tem o estatuto de órgão público e não está subordinado ao Ministério da Cultura; está envolvido em uma ação judicial contra o departamento.

Em 2015, o Governo de Moscou transferiu três edifícios de museus para a propriedade da Agência Federal de Gestão de Propriedades, cuja liderança os transferiu para o Museu do Oriente para gestão operacional com ônus, ou seja, com o Museu Público localizado em seu interior. Segundo a direção do museu, com a ajuda de fiscalizações regulares e ações judiciais, o Ministério da Cultura pretende liquidar o museu público e criar em seu lugar um museu estatal, como sucursal do Museu Oriental.

Um correspondente da FAN-TV em conversa privada pergunta a Natalya Cherkashina: “Como você explica esse conflito com o Ministério da Cultura? Provavelmente está claro que o grupo investigativo e operacional tem seu próprio trabalho, está lidando com um caso criminal.”

E sobre. O diretor-geral do museu responde: “O secretário de imprensa do Ministério da Cultura deu a informação de que o Ministério da Cultura nada tem a ver com isto. Mas quando já não foi possível esconder o facto de aqui terem participado funcionários do Ministério, o Ministro da Cultura declarou que os funcionários do Ministério da Cultura têm o direito de participar em tais acções de investigação e, por assim dizer, de observar. Mas o que vimos não foi uma observação, mas sim uma instrução específica aos representantes das autoridades investigativas sobre o que apreender: o que primeiro, o que depois..."

A FAN-TV também expressou sua opinião Galina Daruse, especialista, membro do Conselho Internacional de Museus da UNESCO: “Devo afirmar, isto está escrito na minha crítica oficial, que a contabilidade deste museu no momento da minha inspeção em 2015 cumpre os requisitos básicos da Norma Estadual. Embora não tenhamos motivos para fazer tais exigências ao Museu Público, você entende! O Museu Roerich mantém seus registros conforme exigido pelo estado. A saber: cada pintura recebida é registada num livro de recibos, elaborado de acordo com os requisitos das nossas instruções. Não existe um segundo nível, que é o que exige o deputado para a ciência do Museu Oriental. Como especialista que fiscalizou museus federais, foi isso que me deparei. Sim, o catálogo, se preparado adequadamente, é o segundo nível de contabilidade, que o Museu Roerich ainda não possui. Isso não está em 70% dos museus estaduais, eu verifiquei. E agora, por exemplo, o Hermitage e a Galeria Tretyakov têm um problema: eles não têm um livro-razão de receitas, exigido pela contabilidade estatal. Por que? Porque museus antigos. Nenhum Tretiakov, nenhum Catarina Eles não sabiam quais seriam as exigências da União Soviética, não mantinham tal livro. Portanto, alegar contra um museu público que não possui um segundo nível quando possui um catálogo completo do acervo de que estou falando é ignorância.

Há uma segunda alegação sobre a qual especulam com base na incompetência da opinião pública. Eles dizem: “Por que o Museu Roerich não incluiu as pinturas no Fundo de Museus da Federação Russa depois de 2005?” A Lei sobre o Fundo de Museus da Federação Russa de 1996 e suas alterações, agora adotadas, não prevêem a inclusão obrigatória no Fundo de Museus para museus públicos, ou seja, proprietários de instituições não estatais. Que o Museu Oriental não engane as pessoas. O Museu Roerich incluiu uma parte não estatal no Fundo do Museu - 669, na minha opinião, pinturas dos Roerichs. É isso, há uma ordem. Publicou a segunda parte, que veio depois de 2005, no catálogo. Agora o Ministério da Cultura da RSFSR está atrasando-o: não quer (por que, não sei) incluir as pinturas restantes no cadastro do museu. Talvez queira obter pinturas sem moldura para uso? Encerra todos os apelos do museu com o pedido “coloque-nos dentro, ligue-nos”. Eles dizem: “Não, você escolheu o especialista errado, seus trabalhos estão escritos incorretamente”. O público deveria saber que está simplesmente sendo enganado por pessoas que gozam do status de doutor em algumas ciências.”

Pavel Zhuravihin descreveu com mais detalhes a participação do Ministério da Cultura no escândalo em torno do legado dos Roerichs:

– Antes da chegada da atual liderança do Ministério da Cultura, tínhamos excelentes relações com o anterior ministro. O Ministro da Cultura valorizou muito as nossas atividades museológicas Alexandre Avdeev. Lyudmila Vasilievna, a nossa diretora geral, sob o comando de dois ministros da cultura foi agraciada com as ordens de “Amizade”, “Por Serviços à Pátria” e de preservação do património cultural. É difícil para mim falar do presidente, ele tem muito com que se preocupar, então naturalmente confia nos subordinados. Ele, creio eu, não pode deixar de confiar no Ministro da Cultura. Quando o Sr. Medinsky entregou uma carta correspondente informando que a propriedade estatal do Museu Oriental estava sendo roubada, que uma certa organização privada queria tirá-la do estado, naturalmente, ele (o Presidente da Federação Russa - nota do editor) escreveu e deu seu visto : “Peço-lhe que garanta os interesses do Estado.” Está claro. Ele confia no ministro e confia na sua integridade. Na verdade, houve uma falsificação total dos fatos, o presidente foi realmente enganado e este jornal passou a decidir tudo. A decisão judicial a favor do Centro Internacional dos Roerichs foi anulada e o testamento de Svyatoslav Nikolaevich Roerich foi rejeitado. Mas há uma vontade! Existe a vontade do doador, está expressa de forma clara e clara: o Museu Público e a transferência para uma organização pública criada pelo próprio Roerich.

– O que você pretende fazer agora, depois de tudo isso?

– Contamos, em primeiro lugar, com a voz e a indignação do público. Em segundo lugar, desafiaremos e protestaremos contra as acções das forças de segurança. Estamos fazendo isso agora. Em terceiro lugar, continuaremos a procurar alterar esta decisão. Prejudica todo o património dos Roerichs e pode levar no futuro (não excluímos isso) a questões do lado indiano sobre o que está a ser feito com o património de um cidadão indiano, que foi Svyatoslav Roerich.

Atualmente, o Centro Internacional dos Roerichs está se preparando para a remoção de propriedades dos dois edifícios principais de seu Museu público em homenagem a N.K. Roerich, localizado na propriedade dos Lopukhins em Moscou, não muito longe do Kremlin. Parece que durante quase nove meses os novos proprietários do casarão, a direção do Museu Estadual de Arte Oriental, não permitiram que funcionários do ICR entrassem no território dos pertences e bens pessoais da organização, explicando isso aproximadamente pelo fato de que todos os os edifícios, juntamente com o seu conteúdo, foram transferidos para guarda.

Recordemos que no dia 28 de abril, várias dezenas de guardas do Museu Estatal de Arte Oriental entraram no território do museu público que leva o nome de N.K. bloqueado Entrada. No dia seguinte, com a participação do Assessor do Ministro da Cultura Kirill Rybak o espólio, juntamente com todos os edifícios, foi transferido para o Museu Estadual da Migração para guarda, supostamente como parte de um processo criminal contra o falido Master Bank. Junto com os bens do Centro Roerich, também foram capturados pertences pessoais dos funcionários do Museu Público Roerich. Os funcionários começaram a receber seus pertences apenas recentemente, após uma ação massiva contra a administração do Museu Estadual de Arte Oriental por retenção ilegal de pertences pessoais. A GMW foi forçada a começar a emitir propriedades aos funcionários. Houve um cheiro imediato de crime. Faltavam aos funcionários documentos de sua propriedade, meios eletrônicos com dados pessoais e manuscritos.

Mas o que os trabalhadores do museu do ICR viram nas caves e escritórios do museu público causou um choque. Novos proprietários do Museu Estadual de Arte Oriental sob a direção de seu vice-diretor Tigran Mkrtychev nos acostumando com o museu público que leva o nome de N.K. Roerich, não fizemos cerimônia com o controle das instalações. No museu podia-se ver algo assim: equipamentos caros do museu - vitrines e vitrais - estavam quebrados e amontoados. Os frisos que outrora decoravam as salas do museu foram deliberadamente quebrados e mutilados por vândalos. Eles não podem ser restaurados. As coisas de todos os escritórios são amontoadas desordenadamente. Os cofres foram arrombados. Os computadores da organização estão empilhados nos banheiros. A imagem lembra uma crônica documental da destruição de Yasnaya Polyana ou Peterhof pelos nazistas durante a Grande Guerra Patriótica. E a liderança do Museu de Arte Oriental e do Ministério da Cultura chama tais ações de propriedade do Centro Internacional dos Roerichs? Parece que o Ministério Público e a polícia também acreditam que os funcionários do ICR abordaram, sem sucesso, queixas contra as ações dos responsáveis ​​culturais, recebendo sempre a mesma resposta “nenhuma violação foi observada”. Embora, aparentemente, haja uma zombaria impune da lei e da justiça por parte de altos funcionários, confiantes de que podem escapar impunes. Mas isso está sendo feito em relação a uma organização cultural pública mundialmente famosa que criou um museu único com uma coleção mundial de pinturas dos Roerichs. Organizações que foram fundadas e mantidas Svyatoslav Roerich- o filho mais novo do grande artista russo Nicolau Roerich. Porém, para os destruidores do museu público, os nomes dos grandes representantes da cultura russa nada mais são do que sólidos. Hoje eles reinterpretam facilmente a vontade do filho de Roerich de preservar a herança de seus pais no museu público da propriedade dos Lopukhins, alegando que Svyatoslav Roerich na verdade sonhava em criar um museu estadual.

Ao mesmo tempo, a posição do mais jovem Roerich é bem conhecida. Em seus documentos e discursos públicos, ele testemunhou repetidamente que o Centro-Museu público em homenagem a N.K. Roerich em Moscou, que ele criou, não deveria estar subordinado ao “Museu de Artes Orientais”. Ele, segundo o portal save-roerich-museum.ru, falou ainda mais claramente em carta ao presidente Ieltsin:

“Em 1990, junto com o resto do meu patrimônio, doei ao Centro (ou seja, o Centro Internacional dos Roerichs - o sucessor legal da Fundação Soviética Roerich) uma grande exposição de pinturas de meu pai e minhas (286 telas) , que durante muito tempo esteve sob a jurisdição do Ministério da Cultura da URSS. Agora esta exposição é mantida ilegalmente pelo Museu de Arte Oriental. Peço-lhe gentilmente que facilite a transferência para o Centro Internacional dos Roerichs.”

A situação atual do museu público criado pela equipe do ICR sob a liderança do confidente de S. N. Roerich Lyudmila Shaposhnikova pode ser justamente chamada de uma espécie de vingança dos funcionários contra Svyatoslav Roerich, que há quase trinta anos expressou aberta desconfiança no sistema burocrático de cultura do Estado e, portanto, defendeu firmemente a criação em Moscou de um museu público baseado na herança do Roerich família, incluindo centenas de pinturas do pai e do filho dos Roerichs, coleções raras e um arquivo familiar único com manuscritos filosóficos de valor inestimável Helena Roerich. Ao longo de 25 anos de atividade cultural ativa, o Museu público em homenagem a N.K. Roerich do ICR fez um esforço incrível para estudar e popularizar a herança filosófica e artística dos Roerichs na Rússia e no exterior. E agora, aparentemente, estamos observando uma organização pública de atividades culturais multifacetadas para o desenvolvimento e proteção da cultura russa, realizada durante muitos anos fora da subordinação dos funcionários do Ministério da Cultura. Isto, na minha opinião, foi o resultado da arbitrariedade da ignorância, cujo triunfo vemos hoje no nosso país no domínio da política cultural, quando a cultura é substituída pela ideologia, os valores morais por slogans e o significado de uma determinada instituição cultural não reside nas suas atividades educacionais e científicas significativas, mas no montante do lucro recebido. "Educadores" sem alma estão tentando transformar a cultura russa em negócios - substituindo seu papel original de "adorar a luz" (“cult” – veneração e “ur” – luz), ou seja, o desenvolvimento da espiritualidade e da moralidade, do entretenimento e do lazer.

O que aconteceu, parece-me, foi a apreensão ilegal e a destruição do maior museu público Roerich da Rússia, algo que foi doloroso e vergonhoso de assistir. É ainda mais doloroso e vergonhoso que as acções dos funcionários tenham sido impossíveis, dada a posição cívica activa das figuras culturais nacionais, que permanecem timidamente silenciosas enquanto assistem à destruição do museu. Contra o pano de fundo deste sinistro silêncio mortal, chegam cada vez mais notícias sobre novos desastres na nossa cultura. Então, outro dia, outra notícia chegou da “frente” sobre a destruição gradual do Centro Científico e de Restauração de Arte de Toda a Rússia. Grabar (VKHNRTS), cuja força de trabalho em desespero recorreu ao presidente em busca de ajuda V. V. Putin.

E, no entanto, gostaria de esperar que a era dos destruidores da nossa cultura não dure muito, que as suas ações certamente recebam uma avaliação justa e sirvam de lição para perceber a necessidade de a Rússia fazer a transição do totalitarismo estatal no campo da cultura ao seu verdadeiro desenvolvimento universal e preservação com base na ampla divulgação de suas formas sociais. A experiência do Museu público que leva o nome de N.K. Roerich, do Centro Internacional dos Roerichs, mostrou que isso não só é possível, mas também necessário se quisermos ver nosso país como uma verdadeira Grande Potência, e não um país de pipoca e cerveja. .