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O romance “Oblomov” foi publicado em 1858 e causou uma impressão impressionante na sociedade da época. Caiu como uma bomba sobre a intelectualidade justamente no momento da mais forte excitação pública, três anos antes da libertação dos camponeses, quando toda a literatura pregava uma cruzada contra o sono, a inércia e a estagnação. A sociedade foi convidada a avançar com alegria e energia no caminho do progresso, e o romance ecoou esse chamado com todas as suas imagens.

Por outro lado, devido ao fato de a generalização ter atingido o mais alto grau no romance, ninguém poderia tratar objetivamente o tipo de Oblomov; todos se compararam com Oblomov e encontraram em si alguns traços de Oblomov. O famoso crítico Dobrolyubav comparou com razão todos os heróis do passado a Oblomov, começando com Onegin e terminando com Rudin.

Doze anos após a publicação de “História Comum”, foi publicado o segundo romance de Goncharov, “Oblomov”. Foi o resultado do enorme e intenso trabalho criativo do escritor. A ideia do romance, aparentemente, amadureceu há muito tempo e foi parcialmente realizada muito antes (“O Sonho de Oblomov” foi publicado como um capítulo separado em 1849). mas só no final dos anos 50 Goncharov conseguiu terminar a sua obra, quando as imagens da partida da Rússia local e da nova Rússia que despertava se tornaram bastante claras para o escritor. Esta década revelou com ainda maior clareza a falência dos habitantes das propriedades e mostrou a necessidade de transformar a vida russa.

O público russo, representado por seus melhores representantes dos anos 50, viu no romance um “desperdício” da vida servil do proprietário de terras; a grandeza e o poder das generalizações artísticas, a profunda veracidade do romance capturaram a atenção das massas leitoras. O famoso crítico Dobrolyubov dedicou um de seus melhores artigos à análise do romance (“O que é Oblomovismo?”).

O romance se espalhou amplamente entre os leitores. Em pouco tempo tornou-se quase um livro produzido em massa. A revista “Library for Reading” falou sobre a fama russa de “Oblomov”. “Apesar de todos os obstáculos, Oblomov capturou vitoriosamente todas as paixões, todas as atenções, todos os pensamentos dos leitores... Todas as pessoas alfabetizadas lêem Oblomov.” Multidões de pessoas, como se esperassem por algo, correram para Oblomov. Sem qualquer exagero, podemos dizer que atualmente em toda a Rússia não existe uma única cidade comum onde “Oblomov” não seja lido, onde “Oblomov” não seja discutido.

Não foi à toa que Oblomov e o Oblomovismo se espalharam por toda a Rússia e se tornaram palavras enraizadas para sempre em nosso discurso.” Goncharov considerou enorme e unânime a impressão causada pelo romance nos leitores. Muitos anos depois, ele relembrou a avaliação de Turgenev sobre o romance: “Enquanto sobrar pelo menos um russo, Oblomov será lembrado”.
“Oblomov” tem tema e disposição de personagens próximos ao romance “An Ordinary Story”. Tanto aqui como aqui falam de passividade e ação, de paz e trabalho. Mas, ao contrário do trabalho anterior, em “Obpomov” o conflito é retratado de forma mais nítida e revelado mais profundamente, o destino do herói é mostrado em estreita dependência das condições da vida patriarcal.

Romano I.A. O “Oblomov” de Goncharov tornou-se uma espécie de apelo aos seus contemporâneos sobre a necessidade de mudar a forma inerte de julgar. Esta obra é a segunda parte de uma trilogia, que também inclui romances como “Uma História Comum” e “O Precipício”.

A história da criação do romance “Oblomov” ajudará o leitor a desvendar a ideia do grande escritor e traçar as etapas da escrita da obra.

"Sonho de Oblomov"

A primeira ideia de Goncharov para o romance “Oblomov” apareceu em 1847. Ele começa a trabalhar e espera terminar seu novo trabalho muito rapidamente. Goncharov promete N.A. Nekrasov, editor da revista literária Sovremennik, para lhe fornecer um manuscrito para impressão em 1848. O trabalho no romance está indo difícil e lentamente. Em 1849, Goncharov publicou um trecho intitulado “O sonho de Oblomov”. Revela os pensamentos do autor sobre a essência do “Oblomovismo” e o papel deste fenômeno na vida social da Rússia. A crítica recebeu a passagem de forma bastante favorável.

O editor do Sovremennik ficou encantado, mas devido ao fato de o romance não ter sido concluído no prazo prometido, a relação entre Goncharov e Nekrasov deu um pouco errado. Por esta razão, Ivan Alexandrovich contacta a revista Otechestvennye Zapiski, prometendo fornecer o manuscrito até 1850.

Viagem para Simbirsk

Em 1849, Goncharov foi para sua cidade natal, Simbirsk. Ele tenta trabalhar em um romance, mas só consegue terminar a primeira parte. Simbirsk era um pequeno povoado aconchegante onde o caminho da Rússia patriarcal ainda estava vivo. Aqui Goncharov encontra muitos casos do chamado sonho de Oblomov. Os proprietários de terras vivem uma vida comedida e sem pressa, sem qualquer desejo de progresso; toda a sua vida é construída sobre o trabalho dos servos.

Pausa no trabalho

Depois de uma viagem a Simbirsk, Goncharov fez uma pausa no trabalho no romance Oblomov. A escrita da obra atrasou quase sete anos. Nessa época, o escritor participou de uma viagem ao redor do mundo como secretário-assistente de E.V. Putyatina. O resultado desta viagem foi a coletânea de ensaios “Fragata “Pallada””. Em 1857, Goncharov foi para tratamento em Marienbad. Lá ele retomou o trabalho adiado na criação do romance Oblomov. A obra, que não conseguiu terminar durante quase uma década, foi concluída em um mês. Durante sua longa pausa criativa, Goncharov conseguiu pensar em sua história nos mínimos detalhes e completar mentalmente o romance.

Ivan Andreevich admitiu que o crítico Vissarion Grigorievich Belinsky teve uma enorme influência em seu romance. Em seu artigo dedicado à primeira parte da trilogia de romances de Goncharov, “História Comum”, Belinsky disse que para um nobre sujeito à influência excessiva do romance, um final completamente diferente do deste romance poderia ser usado. Goncharov ouviu a opinião do crítico e, ao criar Oblomov, aproveitou alguns dos seus principais comentários.

Em 1859, Oblomov foi publicado nas páginas de Otechestvennye zapiski.

Protótipos de heróis

Oblomov. Sabe-se que em muitos aspectos a imagem do personagem principal foi copiada de si mesmo por Goncharov. O sibaritismo e a consideração descontraída eram suas marcas registradas. Por esta razão, seus amigos próximos o apelidaram de “Príncipe de Laine”. Muita coisa converge no destino e nos personagens de Goncharov e seu herói Oblomov. Ambos pertencem a uma antiga família com bases patriarcais, são preguiçosos e sonhadores, mas ao mesmo tempo têm uma mente perspicaz.

Olga Ilyinskaya. Os pesquisadores do trabalho de Goncharov consideram duas mulheres os protótipos da amada de Oblomov, Olga Ilyinskaya. São Elizaveta Tolstaya, por quem o escritor tinha os mais ternos sentimentos, considerando-a o ideal de feminilidade e inteligência, e Ekaterina Maykova, sua amiga íntima, que surpreendeu Goncharov com sua determinação e posição de vida ativa.

Agafya Pshenitsyna. O protótipo de Agafya Matveevna Pshenitsyna, a mulher Oblomov “ideal” com quem o personagem principal encontrou paz e conforto, era a própria mãe de I.A. Goncharova, Avdótia Matveevna. Após a morte do pai de família, o padrinho de Ivan Andreevich assumiu a criação do menino, e Avdotya Matveevna mergulhou nos afazeres domésticos da casa, proporcionando uma vida bem alimentada e confortável para seu filho e sua professora.

Andrey Stolts. Uma imagem coletiva contrastada no romance com o personagem nacional russo de Oblomov. Stolz torna-se uma espécie de catalisador do personagem principal, que desperta nele curiosidade, vivacidade e interesse pela vida. Mas esse efeito não dura muito, assim que Stolz o deixa sozinho, volta um toque de sonolência e preguiça.

Conclusão

O romance “Oblomov” foi concluído por I.A. Goncharov em 1858, pouco antes da abolição da servidão. Ele mostrou a crise da Rússia patriarcal, deixando o leitor decidir por si mesmo qual caminho é ideal para o povo russo: uma existência sonolenta e pacífica ou o avanço no mundo da transformação e do progresso.

Em 1838, Goncharov escreveu uma história humorística chamada “Dashing Illness”, que tratava de uma estranha epidemia que se originou na Europa Ocidental e chegou a São Petersburgo: sonhos vazios, castelos no ar, “a tristeza”. Esta “doença arrojada” é um protótipo do “Oblomovismo”.

Todo o romance “Oblomov” foi publicado pela primeira vez em 1859 nas primeiras quatro edições da revista “Otechestvennye zapiski”. O início dos trabalhos no romance remonta a um período anterior. Em 1849, foi publicado um dos capítulos centrais de “Oblomov” - “O Sonho de Oblomov”, que o próprio autor chamou de “a abertura de todo o romance”. O autor pergunta: o que é “Oblomovismo” - uma “idade de ouro” ou morte, estagnação? Em “O Sonho...” predominam os motivos da estática e da imobilidade, da estagnação, mas ao mesmo tempo sente-se a simpatia do autor, o humor bem-humorado, e não apenas a negação satírica.

Como afirmou mais tarde Goncharov, em 1849 o plano do romance “Oblomov” estava pronto e o rascunho de sua primeira parte foi concluído. “Logo”, escreveu Goncharov, “após a publicação da História Comum em 1847 em Sovremennik, eu já tinha o plano de Oblomov pronto em minha mente”. No verão de 1849, quando o “Sonho de Oblomov” estava pronto, Goncharov fez uma viagem à sua terra natal, a Simbirsk, cuja vida manteve a marca da antiguidade patriarcal. Nesta pequena cidade, o escritor viu muitos exemplos do “sono” que dormiam os habitantes de sua fictícia Oblomovka.

Os trabalhos do romance foram interrompidos devido à viagem de Goncharov ao redor do mundo na fragata Pallada. Somente no verão de 1857, após a publicação dos ensaios de viagem “Fragata “Pallada””, Goncharov continuou a trabalhar em “Oblomov”. No verão de 1857, ele foi para o balneário de Marienbad, onde em poucas semanas completou três partes do romance. Em agosto do mesmo ano, Goncharov começou a trabalhar na última, quarta parte do romance, cujos capítulos finais foram escritos em 1858. “Não parecerá natural”, escreveu Goncharov a um de seus amigos, “como uma pessoa terminou em um mês o que não conseguiu terminar em um ano? A isso responderei que se não houvesse anos, nada seria escrito por mês. O fato é que o romance foi reduzido aos mínimos detalhes e cenas e só faltou escrevê-lo.” Goncharov recordou isto no seu artigo “Uma História Extraordinária”: “O romance inteiro já estava completamente processado na minha cabeça - e eu transferi-o para o papel, como se estivesse a tomar um ditado...” No entanto, enquanto preparava o romance para publicação, Goncharov reescreveu "Oblomov" em 1858, acrescentando novas cenas, e fez alguns cortes. Depois de concluir o trabalho no romance, Goncharov disse: “Escrevi minha vida e o que cresce nela”.

Goncharov admitiu que a ideia de “Oblomov” foi influenciada pelas ideias de Belinsky. A circunstância mais importante que influenciou o conceito da obra é considerada o discurso de Belinsky sobre o primeiro romance de Goncharov, “An Ordinary Story”. Em seu artigo “Um olhar sobre a literatura russa de 1847”, Belinsky analisou detalhadamente a imagem de um nobre romântico, uma “pessoa extra” reivindicando um lugar de honra na vida, e enfatizou a inatividade de tal romântico em todas as esferas da vida, sua preguiça e apatia. Exigindo a exposição impiedosa de tal herói, Belinsky também apontou para a possibilidade de um final diferente para o romance do que em “Uma História Comum”. Ao criar a imagem de Oblomov, Goncharov usou uma série de traços característicos delineados por Belinsky em sua análise de “Uma História Comum”.

A imagem de Oblomov também contém características autobiográficas. Como o próprio Goncharov admite, ele próprio era um sibarita, amava a paz serena, que dá origem à criatividade. No seu diário de viagem “Fragata “Pallada””, Goncharov admitiu que durante a viagem passou a maior parte do tempo na cabine, deitado no sofá, sem falar na dificuldade com que decidiu dar a volta ao mundo. No círculo amigável dos Maykovs, que tratavam o escritor com muito amor, Goncharov recebeu o apelido ambíguo - “Príncipe dos Preguiçosos”.

O aparecimento do romance “Oblomov” coincidiu com a crise mais aguda da servidão. A imagem de um proprietário apático, incapaz de atividade, que cresceu e foi criado no ambiente patriarcal de uma propriedade senhorial, onde os senhores viviam serenamente graças ao trabalho dos servos, foi muito relevante para os contemporâneos. N / D. Dobrolyubov em seu artigo “O que é Oblomovismo?” (1859) elogiou o romance e esse fenômeno. Na pessoa de Ilya Ilyich Oblomov, é mostrado como o ambiente e a educação desfiguram a bela natureza de uma pessoa, dando origem à preguiça, à apatia e à falta de vontade.

O caminho de Oblomov é um caminho típico dos nobres provinciais russos da década de 1840, que vieram para a capital e se encontraram fora do círculo da vida pública. Atendimento no departamento com a inevitável expectativa de promoção, ano a ano a monotonia de reclamações, petições e estabelecimento de relacionamento com chefes de departamento - isso acabou ficando além das forças de Oblomov. Ele preferia ficar deitado no sofá, desprovido de esperanças e aspirações, a subir na carreira. Um dos motivos da “doença precipitada”, segundo o autor, é a imperfeição da sociedade. Este pensamento do autor é transmitido ao herói: “Ou não entendo esta vida ou não adianta”. Esta frase de Oblomov faz-nos recordar imagens conhecidas de “pessoas supérfluas” na literatura russa (Onegin, Pechorin, Bazarov, etc.).

Goncharov escreveu sobre o seu herói: “Eu tinha um ideal artístico: esta é a imagem de uma natureza honesta e gentil, simpática, extremamente idealista, lutando toda a vida, buscando a verdade, encontrando mentiras a cada passo, sendo enganado e caindo em apatia e impotência.” Em Oblomov, o devaneio que surgiu em Alexander Aduev, o herói de “Uma História Comum”, permanece adormecido. No fundo, Oblomov é também um letrista, uma pessoa que sabe sentir profundamente - a sua percepção da música, a imersão nos sons cativantes da ária “Casta diva” indicam que não só a “mansidão da pomba”, mas também as paixões são acessíveis a ele. Cada encontro com seu amigo de infância Andrei Stolts, o completo oposto de Oblomov, tira este último de seu estado de sono, mas não por muito tempo: a determinação de fazer algo, de organizar de alguma forma sua vida toma conta dele por um curto período de tempo, enquanto Stolts está ao lado dele. No entanto, Stolz não tem tempo suficiente para colocar Oblomov em um caminho diferente. Mas em qualquer sociedade, em todos os momentos, existem pessoas como Tarantiev, que estão sempre prontas a ajudar com fins egoístas. Eles determinam o canal ao longo do qual flui a vida de Ilya Ilyich.

Publicado em 1859, o romance foi saudado como um grande evento social. O jornal Pravda, num artigo dedicado ao 125º aniversário do nascimento de Goncharov, escreveu: “Oblomov apareceu numa era de agitação pública, vários anos antes da reforma camponesa, e foi percebido como um apelo à luta contra a inércia e a estagnação”. Imediatamente após sua publicação, o romance tornou-se objeto de discussão na crítica e entre escritores.

O primeiro romance de Goncharov da trilogia “História Comum”, “Oblomov”, “Breakage” foi um grande sucesso, trouxe fama ao autor e criou uma reputação de mestre nos círculos literários e em toda a leitura da Rússia. Logo após a publicação de “An Ordinary History”, Goncharov iniciou seu segundo romance - a implementação do plano para o romance “Oblomov”. O escritor cria o capítulo “O Sonho de Oblomov”, no qual descreve a infância do herói na aldeia provinciana de Oblomovka, propriedade da família onde nasceu, e delineia um conflito já familiar: o confronto de um jovem nobre local com as condições de vida da grande cidade moderna - São Petersburgo. Esta parte da obra tornou-se a principal do futuro romance. Goncharov publicou “O sonho de Oblomov” em uma coleção da revista Sovremennik em 1849 e parou de trabalhar nele por muito tempo. Provavelmente, isso se deveu ao fato de o autor querer evitar a repetição do antigo conflito no futuro romance e ter que compreender sob uma nova luz o drama de um homem incapaz de encontrar uma vida plena em uma Rússia em mudança. Uma viagem ao redor do mundo na fragata Pallada, que durou 3 anos (1852-1855), também contribuiu para uma distração do romance. No final da viagem, Goncharov escreveu um livro de ensaios “Fragata Pallas”, refletindo nele suas impressões e pensamentos, e só depois voltou para continuar trabalhando em “Oblomov”.

Em 1857, Goncharov havia terminado o romance de forma grosseira, o escritor passou o ano seguinte finalizando o ensaio e, em 1859, lendo a Rússia, conheceu uma das obras em prosa mais significativas da literatura russa do século 19 - o romance “Oblomov .” Neste romance, o autor criou a imagem de um herói nacional do seu tempo no contexto de uma mudança no modo de vida secular da sociedade russa, do colapso da estrutura social, das mudanças na situação económica e cultural no país e a atmosfera espiritual geral. O romance “Oblomov” foi concluído, junto com outras duas obras culminantes do período pré-reforma - a tragédia dramática “A Tempestade”, de A.N. Ostrovsky e o romance “Pais e Filhos” de I.S. O decreto do czar Alexandre II de 19 de fevereiro de 1861 sobre a libertação dos camponeses da servidão foi um evento revolucionário que dividiu a vida histórica russa em velhos e novos tempos.

A escolha do herói pelo nobre proprietário de terras Ilya Ilyich Oblomov é determinada, antes de tudo, por fatores históricos, uma vez que foi na nobreza fundiária que a abolição da servidão teve maior impacto, principalmente em seu bem-estar e perspectivas. No entanto, Goncharov não se limita ao lado social da representação dos acontecimentos, envolvendo no romance problemas de natureza eterna, questões como o amor, o sentido da vida, a alma humana e a sua escolha. O famoso crítico da época N.A. Dobrolyubov em seu artigo didático “O que é Oblomovismo?” notei que o herói de Goncharov representa o caráter “indígena, popular” do povo russo. Assim, ao ler o romance, é preciso ver em seu herói e em sua vida um fenômeno volumoso e de grande significado: individual-psicológico, social, a menina Olga Ilyinskaya e a viúva-oficial Agafya Matveevna Pshenitsina, em comparação com um amigo de origem meio alemã, Andrei Stolz, o antípoda de Oblomov em caráter e atividade de vida, em escaramuças cômicas com o servo Zakhar e outros personagens significativos em diferentes situações da trama. ??????

G 1. Por que o Decreto do Imperador Alexandre II de 19 de fevereiro de 1861 é denominado evento revolucionário no texto que lemos? Expanda sua posição. Para a obra de quais outros escritores que você conhece esse acontecimento foi importante? Em que obras literárias você sabe que esse evento se reflete (direta ou indiretamente)?

E 2. Sabe-se que “Oblomov” Goncharov, inspirado em seu romance com Elizaveta Vasilievna Tolstoy, o completou rapidamente em poucas semanas: “A principal tarefa do romance, sua alma, é uma mulher”. Leia fragmentos de 32 cartas de Goncharov à jovem beldade que preferia o bravo capitão ao famoso escritor de meia-idade. Que novidades você aprendeu com eles sobre a personalidade de Goncharov, sobre sua vida e valores morais?

“...Muitas vezes abençoo o destino por tê-la conhecido: me tornei uma pessoa melhor, ao que parece, pelo menos desde que a conheci, não me convenci de um único erro contra minha consciência, nem mesmo de um único sentimento impuro : tudo me parece, que o seu suave olhar castanho me segue por todo o lado, sinto um constante controle invisível sobre a minha consciência e vontade.

“Um olhar brilhando de inteligência e gentileza... a suavidade dos traços, fundindo-se tão harmoniosamente nas cores mágicas do blush, da brancura do rosto e do brilho dos olhos.”

“Estou farto disso. Tornou-se um tanto difícil para mim viver no mundo: parece que estou parado em uma escuridão terrível, à beira de um abismo, há neblina por toda parte, então de repente a luz e o brilho de seus olhos e rosto me iluminarão - e é como se eu fosse subir às nuvens.”

“Sinto, porém, que a apatia e o peso estão gradualmente voltando para mim, e você, com sua inteligência e velha amizade, despertou em mim a tagarelice.”

“Com você, eu tinha algumas asas que caíram agora.”

“Ah, quantas páginas eu escreveria se decidisse contar suas deficiências, eu diria, mas direi suas vantagens...”

“Adeus... não agora, porém, mas quando você se casar, ou antes da minha ou da sua morte... E agora... até a próxima carta, meu maravilhoso amigo, meu querido, inteligente, gentil, charmoso... Lisa!!! de repente saiu da língua. Olho em volta horrorizada para ver se tem alguém por perto, acrescento respeitosamente: adeus, Elizaveta Vasilievna: Deus te abençoe com a felicidade que você merece. Estou emocionado, agradeço do fundo do coração pela sua amizade...”

Se você estiver interessado nesta história dramática, faça uma pesquisa por conta própria: E.V. Tolstaya é o protótipo de Olga Ilyinskaya?”

B Verifique você mesmo: você leu atentamente o texto do romance “Oblomov”.

Quantas perguntas você conseguiu responder? Volte ao texto novamente, encontre respostas para as perguntas que você não conseguiu responder.

1. Quem conta a história da vida de Oblomov?

2. Qual é o nome completo do personagem principal? Quantos anos tem ele? Qual é a educação dele? Qual é a sua ocupação?

3. Quem é Zakhar? Qual foi o seu destino?

4. Quem é Stolz? Como ele conhece Oblomov?

5. Quem é Olga? Qual é o conteúdo da carta de Oblomov para Olga? Como a história dela termina no romance?

6. De que tipo de movimento Oblomov tem medo? Por que e para onde Oblomov está se mudando?

7. Quem é Agafya Pshenitsyna? Qual o papel que ela desempenhou no destino de Oblomov?

8. Qual o papel de Tarantiev na trama do romance? Por que e quando Oblomov deu um tapa na cara dele?

9. Qual dos personagens do romance tem uma história de fundo?

Que dificuldades você sentiu ao ler o texto do romance? Você os superou? Como? O que você achou interessante? Não é interessante? Do que você mais se lembra?

Romance "Oblomov". Análise

O romance começa mostrando a manhã do herói - Ilya Ilyich Oblomov. O autor descreve detalhadamente a aparência e os traços característicos de uma pessoa que não consegue sair do sofá por várias horas. A partir do momento em que acorda, ele é atormentado por dois “infortúnios”: chegou uma carta do gerente da propriedade da família sobre uma queda na renda anual da fazenda, e o dono da casa exige que Oblomov saia do apartamento alugado. . Goncharov constrói o enredo do romance de tal forma que são essas mudanças inevitáveis ​​​​na vida que determinarão todos os acontecimentos subsequentes da obra e seu final.

EM

O quarto onde Ilya Ilyich estava deitado parecia à primeira vista lindamente decorado. Havia uma cômoda de mogno, dois sofás estofados em seda, lindos biombos com pássaros bordados e frutas inéditas na natureza.

Havia cortinas de seda, tapetes, vários quadros, bronzes, porcelanas e muitas coisinhas lindas.

Mas o olhar experiente de uma pessoa de puro gosto, com uma rápida olhada em tudo o que estava aqui, apenas leria o desejo de de alguma forma observar o decoro da inevitável decência, apenas para se livrar deles. Oblomov, é claro, só se preocupou com isso quando estava limpando seu escritório. O gosto refinado não ficaria satisfeito com essas pesadas e deselegantes cadeiras de mogno e estantes frágeis.

O encosto de um sofá afundou, a madeira colada se soltou em alguns lugares.

As pinturas, vasos e pequenos itens tinham exatamente o mesmo caráter.

O próprio proprietário, porém, olhava para a decoração de seu escritório com tanta frieza e distração, como se perguntasse com os olhos: “Quem trouxe e instalou tudo isso aqui?” Por causa da visão fria de Oblomov sobre sua propriedade, e talvez também da visão ainda mais fria de seu servo Zakhar sobre o mesmo assunto, a aparência do escritório, se você o examinasse mais de perto, impressionou você com a negligência e o descuido que prevaleciam nele .

Nas paredes, perto das pinturas, teias de aranha, saturadas de poeira, foram moldadas em forma de festões; os espelhos, em vez de refletirem objetos, poderiam servir como tabuinhas para escrever algumas notas sobre eles no pó para a memória.

Os tapetes estavam manchados. Havia uma toalha esquecida no sofá; Em raras manhãs não havia na mesa um prato com saleiro e um osso roído que não tivesse sido retirado do jantar de ontem, e não havia migalhas de pão espalhadas.

Se não fosse por este prato, e pelo cachimbo recém-fumado encostado na cama, ou pelo próprio dono deitado sobre ele, então pensaríamos que ninguém morava aqui - tudo era tão empoeirado, desbotado e geralmente desprovido de vestígios vivos de presença humana. Nas estantes, porém, havia dois ou três livros abertos, um jornal e um tinteiro com penas na escrivaninha; mas as páginas em que os livros foram desdobrados ficaram cobertas de poeira e amarelaram; é claro que foram abandonados há muito tempo; A edição do jornal era do ano passado, e se você mergulhasse nela uma caneta do tinteiro, tudo o que sairia era uma mosca assustada zumbindo.

1. Que traços de caráter de Oblomov o interior reflete? Ilustre sua resposta com exemplos da passagem.

2. Que contradições na personalidade de Oblomov esta descrição indica? Prove seu ponto. Para provar isso, destaque os epítetos no texto. Que padrões você notou no uso de epítetos? Como a antítese que você indica se desenvolve ao longo do romance?

3. Que detalhes (detalhes) significativos parecem mais importantes para você neste fragmento? Por que isso? Explique seu papel.

4. Quais cores estão na descrição? Tire uma conclusão de sua observação.

5. Os sons e cheiros estão descritos neste fragmento? Expanda sua posição.

6. Você concorda com a opinião do pesquisador sobre as características da representação do mundo das coisas por Goncharov: “... equalização, conexão estreita, unidade do homem e do mundo circundante. Isso se deve a um sentimento especial de inseparabilidade entre natureza e homem, macro e microcosmo, animado e inanimado.<···>Nesse caso, a pessoa acaba por estar inextricavelmente ligada ao mundo natural, ao mundo das coisas que o cercam, e passa a fazer parte deste mundo.

Tudo no Universo vive uma vida única e coordenada, como partes de um todo. É por isso que os móveis, os detalhes individuais da aparência, os animais são tão importantes para o escritor quanto as experiências, pensamentos e sentimentos dos personagens... Não é uma pessoa que desce ao nível de uma criatura muda, mobília ou casa, mas, pelo contrário, as pequenas coisas da vida quotidiana elevam-se ao nível de uma pessoa. Uma pessoa se funde com a realidade circundante, refletida nela, e ela - nele” (E.V. Krasnova)? Prove sua posição .

Se você se interessa por artes plásticas, conte-nos qual direção da pintura possui essas características. O que essa observação traz para a compreensão da intenção do autor no romance?

D 2. Compare a descrição do escritório de Oblomov com a descrição do quarto de Plyushkin. Como as descrições são semelhantes? Explique esta coincidência. Como as descrições diferem? Que conclusão se pode tirar sobre as características do estilo dos autores? Planeje seu trabalho para completar a tarefa: destaque os parâmetros pelos quais os fragmentos devem ser comparados (a impressão geral causada pela descrição; detalhes artísticos utilizados pelos autores; características dos meios visuais e expressivos; organização rítmica dos fragmentos; através dos olhos de quem o leitor vê os interiores, etc.). Leia os textos com atenção, sublinhe as palavras-chave.

Do corredor ele se viu em um quarto, também escuro, levemente iluminado pela luz que saía de uma larga fresta localizada na parte inferior da porta. Ao abrir esta porta, ele finalmente se viu na luz e ficou surpreso com o caos que apareceu. Parecia que o chão da casa estava sendo lavado e todos os móveis estavam empilhados aqui há algum tempo. Sobre uma mesa havia até uma cadeira quebrada, e ao lado dela um relógio com pêndulo parado, ao qual a aranha já havia fixado sua teia. Havia também um armário encostado na parede com prata antiga, decantadores e porcelana chinesa. Sobre a cômoda, forrada com mosaico de madrepérola, que em alguns lugares já havia caído e deixado apenas ranhuras amarelas cheias de cola, havia um monte de coisas de todo tipo: um monte de papéis finamente escritos, cobertos com uma prensa de mármore verde com um ovo em cima, uma espécie de livro velho encadernado em couro com um vermelho, um limão serrado, todo ressecado, da altura de não mais que uma avelã, uma poltrona quebrada, um copo com um pouco de líquido e três moscas, cobertas com uma carta, um pedaço de lacre, um pedaço de pano recolhido em algum lugar, duas penas, manchadas de tinta, ressecadas, como se fossem consumo, um palito, completamente amarelado, com o qual o dono, talvez, pegou seus dentes antes mesmo da invasão francesa de Moscou.

Várias pinturas estavam penduradas nas paredes de maneira muito aglomerada e desajeitada: uma longa gravura amarelada de algum tipo de batalha, com tambores enormes, soldados gritando com chapéus triangulares e cavalos se afogando, sem vidro, inserida em uma moldura de mogno com finas tiras de bronze e círculos de bronze nos cantos. Junto com eles, metade da parede era ocupada por uma enorme pintura a óleo enegrecida representando flores, frutas, uma melancia cortada, cara de javali e um pato pendurado de cabeça para baixo. No meio do teto pendia um lustre dentro de uma bolsa de lona, ​​e a poeira fazia com que parecesse um casulo de seda onde pousa um verme. No canto da sala havia uma pilha de coisas empilhadas no chão, que eram mais grosseiras e indignas de serem colocadas nas mesas. Era difícil decidir o que exatamente havia na pilha, porque havia tanta poeira nela que as mãos de quem a tocava pareciam luvas; Mais visivelmente do que qualquer outra coisa que se projetava ali, havia um pedaço quebrado de uma pá de madeira e uma sola velha de bota. Teria sido impossível dizer que havia uma criatura viva vivendo nesta sala se a sua presença não tivesse sido anunciada pelo boné velho e gasto que estava sobre a mesa.

É possível tirar uma conclusão sobre as tradições de Gogol na obra de Goncharov? Justifique seu ponto de vista.

Claro, você notou que o herói não é capaz de ações ativas e independentes, então ele não pode evitar a ameaça que paira sobre sua existência calma e sonolenta. Oblomov tentou escrever uma carta para a aldeia durante toda a manhã, mas devido à sua excitação, não consegue expressar seus pensamentos. E o herói também não pode tomar ou decidir nada em relação à mudança, querendo infantilmente que tudo dê certo por si só. Surge a pergunta: Oblomov é uma pessoa tão especial ou é um tipo sócio-psicológico mais comum?

EM 1. Analise um fragmento do romance

Leia o retrato de Oblomov. Como ele caracteriza o herói? Que contradições de personalidade isso indica? Ilustre sua resposta com exemplos do texto.

Era um homem de cerca de trinta e dois ou três anos, de estatura mediana, aparência agradável, olhos cinza-escuros, mas sem qualquer ideia definida, qualquer concentração nos traços faciais. O pensamento caminhou como um pássaro livre pelo rosto, esvoaçou nos olhos, sentou-se nos lábios entreabertos, escondeu-se nas dobras da testa, depois desapareceu completamente, e então uma luz uniforme de descuido brilhou em todo o rosto. Do rosto, o descuido passou para as poses de todo o corpo, até para as dobras do roupão.

Às vezes seu olhar escurecia com uma expressão de cansaço ou tédio; mas nem o cansaço nem o tédio puderam por um momento afastar do rosto a suavidade que era a expressão dominante e fundamental, não só do rosto, mas de toda a alma; e a alma brilhava tão aberta e claramente nos olhos, no sorriso, em cada movimento da cabeça e da mão. E uma pessoa superficialmente observadora e fria, olhando para Oblomov de passagem, diria: “Ele deve ser um homem bom, simplicidade!” Um homem mais profundo e mais bonito, tendo olhado seu rosto por um longo tempo, teria ido embora com um pensamento agradável, com um sorriso.

A tez de Ilya Ilyich não era nem avermelhada, nem escura, nem positivamente pálida, mas indiferente ou parecia assim, talvez porque Oblomov fosse um tanto flácido além de sua idade: talvez por falta de exercício ou de ar, ou talvez isso e outro. Em geral, seu corpo, a julgar pela luz fosca e muito branca de seu pescoço, braços pequenos e rechonchudos, ombros macios, parecia mimado demais para um homem.

Seus movimentos, mesmo quando alarmado, também eram contidos pela suavidade e pela preguiça, não sem uma espécie de graça. Se uma nuvem de cuidado vindo de sua alma veio sobre seu rosto, seu olhar ficou turvo, rugas apareceram em sua testa e começou um jogo de dúvida, tristeza e medo; mas raramente essa ansiedade se congelou na forma de uma ideia definida, e ainda mais raramente se transformou numa intenção. Toda ansiedade foi resolvida com um suspiro e morreu em apatia ou dormência.

Como o traje doméstico de Oblomov combinava bem com seus traços faciais calmos e corpo mimado! Ele vestia um manto de tecido persa, um verdadeiro manto oriental, sem o menor indício de Europa, sem borlas, sem veludo, sem cintura, muito espaçoso, para que Oblomov pudesse se enrolar nele duas vezes. As mangas, sempre à moda asiática, foram ficando cada vez mais largas, dos dedos aos ombros. Embora este manto tenha perdido o frescor original e em alguns lugares tenha substituído seu brilho primitivo e natural por outro adquirido, ainda mantinha o brilho da pintura oriental e a resistência do tecido.

O manto tinha aos olhos de Oblomov uma escuridão de méritos inestimáveis: é macio, flexível; o corpo não sente isso por si mesmo; ele, como um escravo obediente, submete-se ao menor movimento do corpo.

Oblomov sempre andava pela casa sem gravata e sem colete, porque adorava espaço e liberdade. Seus sapatos eram longos, macios e largos; quando ele, sem olhar, baixou os pés da cama para o chão, certamente caiu neles imediatamente.

Destaque metáforas e comparações no texto. Expanda seu papel. Explique por que esses meios figurativos e expressivos predominam na descrição da aparência do herói.

Que detalhes artísticos de um retrato você considera mais importantes? Por que? Quais deles você acha que têm um significado alegórico? Abra-o e conecte-o ao conteúdo do romance.

D 2. Que detalhe artístico, significativo para a criação da imagem de Oblomov, também é encontrado no romance “Eugene Onegin” quando o autor reflete sobre o possível destino de Lensky? Explique a coincidência indicada.

Talvez ele seja para o bem do mundo
Ou pelo menos nasceu para a glória;
Sua lira silenciosa
Toque alto e contínuo
Em séculos eu poderia levantá-lo. Poeta,
Talvez nos degraus da luz
Um alto palco aguardado.
Sua sombra sofredora
Talvez ela tenha levado com ela
Santo segredo, e para nós
A voz vivificante morreu,
E além da linha do túmulo
O hino dos tempos não chegará até ela,
Bênção das Tribos.

Ou talvez até isso: um poeta
O comum estava esperando pelo seu destino.
Os verões juvenis teriam passado:
O ardor de sua alma esfriaria.
Ele mudaria de muitas maneiras
Eu me separaria das musas, me casaria,
A aldeia está feliz e com tesão

Eu usaria um roupão acolchoado;
Eu realmente conheceria a vida
Eu teria gota aos quarenta anos,
Bebi, comi, fiquei entediado, engordei, enfraqueçai,
E finalmente na minha cama
Eu morreria entre as crianças,
Mulheres e médicos choramingando. COMO. Pushkin "Eugene Onegin"

G 3. Leia o poema do poeta da época de Pushkin N.M. Yazykov, que alguns estudiosos da literatura consideram um protótipo de Oblomov. O que dá base para tal afirmação? Você compartilha desse ponto de vista? Prove sua posição.

Como eu te amo, roupão!
Roupas de ociosidade e preguiça,
Companheiro de delícias secretas
E alegrias poéticas!
Deixe os servos de Ares
Sua libré justa é fofa;
Sou tão livre com meu corpo quanto com minha alma.
Do nosso século de infecção,
Da vida abusiva e vazia
Estou curado - e a paz esteja comigo:
Reis das pegadinhas e ordens
Eles não estragam minha juventude -
E meus dias são como eu em um manto,
Cem vezes mais cativante que dias
Um rei que não vive com estilo.

Presidente do céu noturno,
A lua brilha dourada;
A vaidade mundana adormeceu -
O aluno pensante não dorme:
Envolto em um roupão de grife,
Desconsiderando o barulho da luz cega,
Ele ri, ele pensa encantado,
Acima do Herostratus moderno.
Ele não vê isso em seus sonhos
Adagas de Zand il Luvel,
E nossa glória está vazia
Para uma alma sublime não há medo.
Um simples chibouk na boca,
Diante dele, tristemente queimando,
Há uma vela sem cera;
Ele se senta casualmente e com orgulho
Com os sonhos de um gênio vivo -
E um alfaiate paciente
Obrigado pelo seu manto!

N. M. Yazykov, 1823

E Se você estiver interessado no trabalho de Yazykov, prepare uma mensagem sobre ele. Ao selecionar material de livros ou da Internet, destaque o que você considera mais importante. Pense na sua apresentação aos seus colegas: o que na vida e no trabalho de Yazykov pode interessá-los? O que é importante para estudar literatura? Certifique-se de analisar sua apresentação e descobrir o que seus colegas pensam sobre sua mensagem. Se houver falhas no discurso, explique a si mesmo os motivos delas e elabore um plano para eliminá-las.

A complexidade da ideia do romance reside no fato de que, para entendê-lo, é preciso ter simpatia pelo herói e analisar profundamente a situação histórica da época na Rússia. Para compreender verdadeiramente o significado da obra, deve-se recorrer também à sua camada atemporal e às eternas questões nela levantadas.

G 1. Releia os textos dos livros sobre IA. Goncharov (p.) e sobre a história da criação do romance “Oblomov” (p.). Encontre neles uma característica da época retratada no romance. Complemente esta descrição com informações que você encontrou em livros de referência ou na Internet. Formule as características mais importantes da situação histórica na Rússia nos anos 40-50 do século XIX. Prove, com base no texto, que esta época em particular se reflete no romance “Oblomov”.

G 2. Que outros períodos da história da Rússia no século XIX podem ser chamados de transicionais? Por que? Que obras você conhece que refletem esses períodos históricos? De que forma essas obras podem ser comparadas ao romance “Oblomov”?

EM 1. Analise um fragmento do romance - o capítulo “O Sonho de Oblomov”.

Trabalhar o fragmento em forma de conferência científico-prática. Distribua as perguntas, realize uma minipesquisa independente. Relate seus resultados na conferência. Certifique-se de selecionar um facilitador que orientará a discussão e resumirá os resultados.

O objetivo da conferência é explicar, com base nas observações do texto, por que Goncharov chamou “O Sonho de Oblomov” de “a abertura de todo o romance”.

Problemas de miniestudos:

1) Com que propósito os escritores retratam o sonho do herói? Dê uma resposta detalhada, destaque as diferentes funções do sono. Ilustre sua resposta com exemplos de obras literárias que você conhece.

2) Por que este capítulo tem um título?

4) A vida em Oblomovka é realmente monótona? Por que o autor enfatiza sua natureza cíclica?

5) Qual é o significado dos motivos do sono e da morte neste capítulo?

6) Que imagens dos heróis deste capítulo lhe parecem mais importantes? Por que?

8) Como este capítulo resolve o problema da educação? Por que os Skotinins e os Prostakovs são mencionados nele?

9) Qual é o papel dos motivos dos contos de fadas e das fábulas no “Sonho de Oblomov”?

10) Explique, com base na análise do texto, o que N.A. quis dizer. Nekrasov, autor de uma das primeiras resenhas de “O Sonho de Oblomov”, quando metaforicamente chamou o domínio de Goncharov de “a perfeição artística” de seu “ pincel»?

11) Você concorda com a posição de V.G. Korolenko: Goncharov “negou mentalmente o Oblomovismo”, mas amou-o internamente, inconscientemente, com profundo amor”? Justifique seu ponto de vista.

D 2. Leia um fragmento do romance de A.S. Pushkin "Eugene Onegin". Em que medida “a aldeia onde Evgeny estava entediado” é semelhante a Oblomovka, em que é diferente? É esta comparação que permitirá ver a característica mais importante da infância de Oblomov, que determinou seus ideais de vida e destino futuro.XXVI. XXXVII.

E quanto a Onegin? A propósito, irmãos!

Peço sua paciência:

Suas atividades diárias

Vou descrevê-lo em detalhes.

Onegin viveu como anacoreta;

Ele acordou às sete horas no verão

E ficou leve

Para o rio que corre sob a montanha;

Imitando a cantora Gulnara,

Este Helesponto nadou,

Então tomei meu café,

Olhando através de uma revista ruim

E me vesti...

Caminhar, ler, dormir profundamente,

Sombra da floresta, murmúrio de riachos,

Às vezes, brancos de olhos pretos

Beijo jovem e fresco,

Um cavalo obediente e zeloso é freio,

O almoço é bastante caprichoso,

Uma garrafa de vinho leve,

Solidão, silêncio:

Esta é a vida santa de Onegin;

E ele é insensível a ela

Rendido, dias vermelhos de verão

Em felicidade descuidada, além de

Esquecendo a cidade e os amigos,

E o tédio das atividades de férias.

O que fazer no deserto neste momento?

Andar? A aldeia naquela época

Involuntariamente incomoda os olhos

Nudez monótona.

Andar a cavalo nas duras estepes?

Mas um cavalo com uma ferradura embotada

Infiel pegando o gelo,

Apenas espere que ele caia.

Sente-se sob um telhado deserto,

Leia: aqui está Pradt, aqui está W. Scott.

Você não quer? - verifique o consumo

Fique com raiva ou beba, e a noite será longa

De alguma forma isso vai passar, e amanhã também,

E você terá um inverno maravilhoso.

No entanto, nem a infância nem as circunstâncias posteriores de sua estada em São Petersburgo fornecem uma explicação completa do caráter de Oblomov e de sua completa inação. Assim, no primeiro dia de acontecimentos do romance, o herói é visitado por diversas pessoas. Três deles representam, através de suas ocupações, possíveis opções de vida para Oblomov (vida social, serviço e escrita), dois são indiferentes às tentações demonstradas pelos visitantes, e ele não pode ser humilde ou arrogante, pois é um homem de bela alma - gentil e gentil ??????

Z 1. Restaure os nomes dos personagens do romance que faltavam no seguinte artigo crítico:

O desfile dos convidados diante de Oblomov, que está reclinado na cama, é deliberadamente ordenado: os personagens se substituem em estrita ordem, como numa peça classicista... Os convidados são essencialmente “personagens extra-enredo”, substituindo os descrição do “meio ambiente”... - sucesso secular (___________), carreira burocrática (______________), jogo de “acusação” (____________).

Os amigos de Oblomov (____________ e ___________) são uma espécie de “duplos” do herói... A incapacidade de agir de Oblomov se repete em (________________) - “um homem sem ações”, e em (_____________), que “era apenas um mestre de falar... mas assim que necessário bastava mexer um dedo, mexer-se - numa palavra, aplicar a teoria que ele criou ao caso e dar-lhe um movimento prático, mostrar gestão, rapidez - ele era uma pessoa completamente diferente pessoa: aqui ele estava desaparecido.”

Z 2. Imagine que você precisa terminar este artigo. Responda às perguntas abaixo e formate suas respostas como uma continuação do artigo.

1. Por que tantos convidados vêm a Oblomov? Por que todos querem tirar o herói do sofá?

2. Que meios de psicologismo Goncharov utiliza para criar imagens desses heróis? Ilustre sua resposta com texto.

3.Há algo em comum entre esses personagens? Que características composicionais dos capítulos 2 a 5 da primeira parte do romance ajudam a comparar os personagens? Como o resultado da sua comparação o ajuda a compreender uma das ideias principais do autor sobre o romance?

4. Oblomov e seus visitantes têm alguma característica em comum? Justifique seu ponto de vista.

5. Explique o significado alegórico da frase que Oblomov dirige aos convidados: “Não venham, não venham! Você está saindo do frio!

6. Quais cenas de “Dead Souls” de N.V. Gogol se parece com o “desfile de convidados” de Oblomov? Tire uma conclusão desta observação.

3. Conclua uma tarefa semelhante à tarefa 1 - o artigo está concluído.

A ideia do autor, que deu vida à “demonstração” de convidados e amigos, soou com aguda franqueza em um dos comentários posteriores (_______________): “Estou sozinho? Veja: Mikhailov, Petrov, Semenov, Stepanov... você não pode contá-los, nosso nome é legião!” Krasnoshchekova E.A.

Goncharov leva o leitor à compreensão de que alguma grande mudança na vida, um objetivo elevado, pode tirar Oblomov do sofá, e introduz na ação do romance o amigo de Ilya Ilyich, Andrei Ivanovich Stolts, e a garota pura e maravilhosa que o herói vai se apaixonar por Olga Ilyinskaya.

EM 1. Analisar um fragmento do romance – primeira aparição de Stolz, acompanhado de caracterização aberta do autor.

Formule os princípios de vida de Stolz. Analise: quais deles ele realmente implementa durante o desenvolvimento do romance e de quais ele se afasta? Por que? Como a posição do autor se manifesta nisso?

Assim como ele não tem nada supérfluo em seu corpo, também em sua moral

Ao longo de sua vida, ele buscou um equilíbrio entre aspectos práticos e sutis

necessidades do espírito.

Ele caminhou com firmeza, alegria... tentando passar cada dia como

cada rublo, a cada minuto, controle ininterrupto do que é gasto

tempo, trabalho, força de alma e coração.

Parece que ele controlava tanto as tristezas quanto as alegrias, como o movimento de suas mãos, como

passos ou como ele lidou com o mau e o bom tempo.

Ele abriu o guarda-chuva enquanto chovia, ou seja, sofreu enquanto durou

tristeza, e sofreu sem submissão tímida, mas mais com aborrecimento, com orgulho,

e suportou-o pacientemente apenas porque a causa de todo o sofrimento

atribuiu a si mesmo e não o pendurou, como um cafetã, na unha de outra pessoa.

Uma visão simples, isto é, direta e real da vida - essa era a sua

uma tarefa constante... “É complicado e difícil viver com simplicidade!” - dizia muitas vezes para si mesmo e com olhares apressados ​​olhava onde estava torto, onde estava torto, onde o fio do cordão da vida começava a se enrolar num nó irregular e complexo.

O sonho, o enigmático, o misterioso não tinha lugar na sua alma. O que não é

foi submetido à análise da experiência, da verdade prática, foi aos seus olhos

ilusão de ótica, um ou outro reflexo de raios e cores na malha de um órgão

vista ou, finalmente, um fato ao qual a experiência ainda não chegou.

Tão sutil e cuidadosamente quanto observava sua imaginação, ele observava seu coração.

Aqui, muitas vezes escorregando, ele teve que admitir que a esfera do coração

o envenenamento ainda era terrenocognita.

Paixões, paixões justificam tudo”, diziam ao seu redor, “e você

No seu egoísmo você está salvando apenas a si mesmo: vamos ver para quem.

Para alguém, vou levá-lo para a praia”, disse ele, pensativo, como se estivesse olhando

ao longe, e continuou a não acreditar na poesia das paixões, não admirou suas tempestuosas

manifestações e traços destrutivos, mas todos queriam ver o ideal de ser e

aspirações humanas na estrita compreensão e administração da vida.

E 2. Você concorda com a opinião dos estudiosos da literatura: “Goncharov mostra Oblomov, mas fala sobre Stolz”, “Stolz pode ser recontado, Oblomov - em nenhum caso”? (P. Weil e A. Genis) Justifique seu ponto de vista.

G 3. Como Stolz caracteriza sua atitude para com Oblomov: “Nele, mais valioso do que qualquer mente... está um coração honesto e fiel! Ele caiu dos tremores, esfriou, adormeceu, finalmente, morto, decepcionado, tendo perdido as forças para viver, mas não perdeu a honestidade e a lealdade. Seu coração não emitiu uma única nota falsa, nem nenhuma sujeira grudou nele. Nenhuma mentira elegante o seduzirá e nada o atrairá para um caminho falso; deixe todo um oceano de lixo e maldade girar ao seu redor, deixe o mundo inteiro ser envenenado com veneno e ficar de pernas para o ar - Oblomov nunca se curvará ao ídolo das mentiras... Existem poucas pessoas assim; eles são raros; estas são pérolas na multidão! Ao responder à pergunta, preste atenção não apenas ao conteúdo da declaração de Stolz, mas também ao desenho do seu discurso.

E 4. Você concorda com a afirmação: “Não existe um modo de vida secular por trás de Stolz, ele não é acompanhado de nenhuma tradição, não é caracterizado por dúvidas e não é inerente a contradições. Este é um homem sem passado” (L.S. Geiro)? Se a turma estiver dividida, faça uma discussão. Todos os pontos de vista dos participantes devem ser respaldados pelo texto do romance. É necessário identificar um líder que orientará a discussão e resumirá os resultados.

E 5. Chichikov pode ser chamado de antecessor de Oblomov? Justifique seu ponto de vista. Esta tarefa pode ser concluída por escrito ou oralmente (à sua escolha).

E 6. Com qual crítico você concorda na avaliação da imagem de Olga Ilyinskaya? Justifique seu ponto de vista.

N / D. Dobrolyubov: “Olga, em seu desenvolvimento, representa o ideal mais elevado que um artista russo pode agora evocar da vida russa atual.”

A.V. Druzhinin: “Ela se aproxima dele (Oblomov) por curiosidade, ele gosta porque não tem nada para fazer... Goncharov deu grande parte da intriga ao elemento cômico. Sua incomparável, zombeteira e vivaz Olga, desde os primeiros minutos de reaproximação, vê todos os traços engraçados do herói, mas se engana apenas em seus cálculos sobre os fundamentos sólidos do personagem de Oblomov.

SE. Annensky: “Olga é uma das missionárias russas... Ela não tem desejo de sofrer, mas sim senso de dever. Para ela, amor é vida e vida é dever. Sua missão é modesta: despertar uma alma adormecida... Ela se apaixonou não por Oblomov, mas por seu sonho.”

Se a turma estiver dividida, faça uma discussão ou conferência. Todos os pontos de vista dos participantes devem ser respaldados pelo texto do romance. É necessário identificar um líder que orientará a discussão e resumirá os resultados.

EM 7. Analise um fragmento do romance - a cena do encontro entre Oblomov e Olga.

Oblomov deu a volta, passou pela montanha, pelo outro lado entrou no mesmo beco e, chegando ao meio, sentou-se na grama, entre os arbustos, e esperou.

“Ela vai passar por aqui”, pensou ele, “vou apenas olhar para ela despercebida e partir para sempre”.

Ele esperou com a respiração suspensa pelos passos dela. Não, está tranquilo. A natureza viveu uma vida ativa; O trabalho invisível e mesquinho estava em pleno andamento por toda parte, e tudo parecia estar em solene paz.

Enquanto isso, na grama tudo se movia, rastejava, se agitava. Lá as formigas correm em direções diferentes de forma tão agitada e agitada, colidindo, espalhando-se, correndo, é como olhar de cima para algum mercado humano: os mesmos grupos, a mesma aglomeração, a mesma multidão de pessoas.

Aqui, uma abelha zumbe perto de uma flor e rasteja para dentro de sua xícara; há moscas amontoadas perto de uma gota de seiva que aparece na fenda de uma tília; aqui está um pássaro em algum lugar no matagal que há muito tempo repete o mesmo som, talvez chamando outro.

Aqui estão duas borboletas, girando uma em torno da outra no ar, correndo precipitadamente, como se estivessem em uma valsa, em torno dos troncos das árvores. A grama tem um cheiro forte; um som crepitante incessante vem dele...

“Que barulho há! - pensou Oblomov, perscrutando aquela agitação e ouvindo o pequeno barulho da natureza. “Mas tudo está tão quieto e pacífico lá fora!”

Mas você ainda não consegue ouvir os passos. Finalmente, aqui... “Ah! - Oblomov suspirou, separando silenciosamente os galhos. - Ela, ela... O que é isso? choro! Meu Deus!"

Olga caminhava calmamente e enxugava as lágrimas com um lenço; mas assim que são apagados, parecem novos.

Ela fica com vergonha, engole, quer escondê-los até das árvores, mas não consegue.

Oblomov nunca viu as lágrimas de Olga; ele não os esperava, e pareciam queimá-lo, mas de tal forma que não o deixava com calor, mas com calor.

Ele rapidamente a seguiu.

Olga, Olga! - disse ele com ternura, seguindo-a.

Ela estremeceu, olhou para trás, olhou para ele surpresa, depois se virou e seguiu em frente.

Ele caminhou ao lado dela.

O romance “Oblomov” é parte integrante da trilogia de Goncharov, que também inclui “O Precipício” e “Uma História Comum”. Foi publicado pela primeira vez em 1859 na revista Otechestvennye zapiski, mas o autor publicou um fragmento do romance O sonho de Oblomov 10 anos antes, em 1849. Segundo o autor, o rascunho de todo o romance já estava pronto naquela época. Uma viagem à sua terra natal, Simbirsk, com seu antigo modo de vida patriarcal, inspirou-o em grande parte a publicar o romance. No entanto, tive que fazer uma pausa nas atividades criativas devido a uma viagem ao redor do mundo.

Análise do trabalho

Introdução. A história da criação do romance. Idéia principal.

Muito antes, em 1838, Goncharov publicou uma história humorística, “Dashing Illness”, onde descreve de forma condenatória um fenómeno tão prejudicial, florescendo no Ocidente, como uma tendência ao devaneio excessivo e à melancolia. Foi então que o autor levantou pela primeira vez a questão do “Oblomovismo”, que mais tarde ele revelou de forma completa e abrangente no romance.

Mais tarde, o autor admitiu que o discurso de Belinsky sobre o tema de sua “História Comum” o fez pensar em criar “Oblomov”. Em sua análise, Belinsky o ajudou a traçar uma imagem clara do personagem principal, seu caráter e traços individuais. Além disso, o herói Oblomov é, de certa forma, o reconhecimento de Goncharov dos seus erros. Afinal, ele também já foi um defensor de um passatempo sereno e sem sentido. Goncharov falou mais de uma vez sobre como às vezes era difícil para ele fazer algumas coisas do dia a dia, sem falar na dificuldade com que decidiu fazer uma circunavegação do mundo. Seus amigos até o apelidaram de “Príncipe De Lazy”.

O conteúdo ideológico do romance é extremamente profundo: o autor levanta problemas sociais profundos que foram relevantes para muitos de seus contemporâneos. Por exemplo, o domínio dos ideais e cânones europeus entre a nobreza e a vegetação dos valores originais russos. Questões eternas de amor, dever, decência, relações humanas e valores de vida.

Características gerais da obra. Gênero, enredo e composição.

Pelas características do gênero, o romance “Oblomov” pode ser facilmente identificado como uma obra típica do movimento do realismo. Aqui estão todos os sinais característicos das obras deste gênero: um conflito central de interesses e posições do protagonista e da sociedade que lhe se opõe, muitos detalhes na descrição de situações e interiores, autenticidade do ponto de vista dos aspectos históricos e cotidianos . Por exemplo, Goncharov retrata muito claramente a divisão social das camadas da sociedade inerente àquela época: burgueses, servos, funcionários, nobres. No decorrer da história, alguns personagens vão se desenvolvendo, por exemplo, Olga. Oblomov, ao contrário, degrada-se, quebrando-se sob a pressão da realidade circundante.

O fenômeno típico da época, descrito nas páginas, que mais tarde recebeu o nome de “Oblomovshchina”, permite-nos interpretar o romance como social. O extremo grau de preguiça e depravação moral, vegetação e decadência pessoal - tudo isto teve um efeito extremamente prejudicial sobre a burguesia do século XIX. E “Oblomovshchina” tornou-se um nome familiar, refletindo em um sentido geral o modo de vida da Rússia naquela época.

Em termos de composição, o romance pode ser dividido em 4 blocos ou partes distintas. No início, o autor nos permite entender como é o personagem principal, para acompanhar o fluxo suave, pouco dinâmico e preguiçoso de sua vida chata. O que se segue é o clímax do romance - Oblomov se apaixona por Olga, sai da “hibernação”, se esforça para viver, aproveitar cada dia e receber desenvolvimento pessoal. No entanto, o relacionamento deles não estava destinado a continuar e o casal passou por uma separação trágica. A visão de curto prazo de Oblomov se transforma em maior degradação e desintegração da personalidade. Oblomov novamente cai no desânimo e na depressão, mergulhando em seus sentimentos e em uma existência triste. O desfecho é o epílogo, que descreve a vida futura do herói: Ilya Ilyich se casa com uma mulher feia que não brilha com inteligência e emoções. Ele passa seus últimos dias em paz, entregando-se à preguiça e à gula. O final é a morte de Oblomov.

Imagens dos personagens principais

Em contraste com Oblomov está a descrição de Andrei Ivanovich Stolts. Estes são dois antípodas: o olhar de Stolz está claramente direcionado para a frente, ele está confiante de que sem desenvolvimento não há futuro para ele como indivíduo e para a sociedade como um todo. Essas pessoas fazem o planeta avançar; a única alegria que lhes é oferecida é o trabalho constante. Ele tem prazer em atingir objetivos, não tem tempo para construir castelos efêmeros no ar e vegetar como Oblomov em um mundo de fantasias etéreas. Ao mesmo tempo, Goncharov não está tentando fazer com que um de seus heróis seja mau e o outro bom. Pelo contrário, ele enfatiza repetidamente que nem uma nem outra imagem masculina é um ideal. Cada um deles tem características positivas e desvantagens. Esta é outra característica que nos permite classificar o romance como um gênero realista.

Assim como os homens, as mulheres neste romance também se opõem. Pshenitsyna Agafya Matveevna - a esposa de Oblomov é apresentada como uma pessoa tacanha, mas extremamente gentil e flexível. Ela literalmente idolatra o marido, tentando tornar a vida dele o mais confortável possível. A pobrezinha não entende que ao fazer isso está cavando sua cova. Ela é uma típica representante do antigo sistema, quando a mulher é literalmente escrava do marido, não tendo direito à própria opinião e refém dos problemas do cotidiano.

Olga Ilyinskaya

Olga é uma jovem progressista. Parece-lhe que pode mudar Oblomov, colocá-lo no verdadeiro caminho, e ela quase consegue. Ela é incrivelmente obstinada, emocional e talentosa. No homem, ela deseja ver, antes de tudo, um mentor espiritual, uma personalidade forte e integral, pelo menos igual a ela em mentalidade e crenças. É aqui que ocorre o conflito de interesses com Oblomov. Infelizmente, ele não pode e não quer atender às suas altas demandas e vai para as sombras. Incapaz de perdoar tal covardia, Olga termina com ele e assim se salva do “Oblomovismo”.

Conclusão

O romance levanta um problema bastante sério do ponto de vista do desenvolvimento histórico da sociedade russa, nomeadamente o “Oblomovismo” ou a degradação gradual de certas camadas do público russo. Os velhos fundamentos de que as pessoas não estão preparadas para mudar e melhorar a sua sociedade e modo de vida, as questões filosóficas do desenvolvimento, o tema do amor e a fraqueza do espírito humano - tudo isto permite-nos legitimamente reconhecer o romance de Goncharov como uma obra brilhante de século XIX.

O “Oblomovismo” de fenômeno social flui gradualmente para o caráter da própria pessoa, arrastando-a para o fundo da preguiça e da decadência moral. Sonhos e ilusões estão gradualmente substituindo o mundo real, onde simplesmente não há lugar para tal pessoa. Isto leva a outro tema problemático levantado pelo autor, nomeadamente a questão do “Homem Supérfluo”, que é Oblomov. Ele está preso ao passado e às vezes seus sonhos até têm precedência sobre coisas realmente importantes, por exemplo, seu amor por Olga.

O sucesso do romance deveu-se em grande parte à profunda crise da servidão que coincidiu ao mesmo tempo. A imagem de um proprietário de terras entediado, incapaz de uma vida independente, foi percebida de forma muito nítida pelo público. Muitos se reconheceram em Oblomov, e os contemporâneos de Goncharov, por exemplo, o escritor Dobrolyubov, rapidamente pegaram o tema do “Oblomovismo” e continuaram a desenvolvê-lo nas páginas de seus trabalhos científicos. Assim, o romance tornou-se um acontecimento não apenas no campo da literatura, mas o mais importante acontecimento sócio-político e histórico.

O autor tenta alcançar o leitor, fazê-lo olhar para sua própria vida e talvez repensar algo. Somente interpretando corretamente a mensagem ardente de Goncharov você poderá mudar sua vida e evitar o triste final de Oblomov.