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Existem dois modos musicais principais na música - maior e menor. Vamos falar mais detalhadamente sobre o que é um modo principal, o que é um modo principal e como o modo principal difere de um modo secundário, bem como como essa palavra é usada na gíria moderna.

O que é importante: definição

Maior é um conjunto de sons de instrumentos musicais, implicando uma tonalidade alegre e alegre. Essa formulação se deve ao fato de que toda música é inerentemente criada para transmitir os sentimentos e emoções de uma pessoa. Um compositor que compõe uma certa peça musical ou sinfonia baseia-se em seus sentimentos e os coloca na música.

O processo de desenvolvimento de uma composição musical é bastante complexo e muitas vezes entrelaçado com um método experimental de seleção dos sons necessários. Cada nota gravada é seguida por uma grande seleção de notas subsequentes e uma tentativa de harmonizá-las entre si para que a música soe agradável ao ouvido humano.

Escala maior

Devido ao fato de o conjunto de sons ser ilimitado, e a audição humana ser capaz de perceber sons na faixa de 20 a 20.000 Hz, tornou-se necessária a classificação de certos conjuntos simples de tonalidades. Os principais que podem ser tocados em qualquer instrumento musical são os modos maior e menor. Acontece que o modo principal é uma sequência de qualquer composição que, em um nível psicológico, evoca associações com um humor alegre e alegre em uma pessoa. Além disso, qualquer composição pode ser gravada em escala menor para obter o efeito oposto de som e percepção em um nível psicológico. Uma escala menor é uma escala cujos sons formam uma tríade menor e menor.

Diferenças entre escalas maiores e menores

Qualquer conjunto de notas pode ser registrado como escala maior ou menor. Ou seja, qualquer composição musical que consiste em um determinado conjunto de notas pode ser tocada em menor e maior.

A diferença entre uma escala maior e uma escala menor é que há uma terça menor entre a segunda e a primeira em menor e uma maior em maior. Em termos simples, o maior-menor é uma expressão harmoniosa dos estados de alegria e tristeza da alma.

Termo musical na vida cotidiana

Na gíria juvenil, a palavra major é usada em um contexto que indica pessoas ricas que vivem em abundância e abundância. Acredita-se que pessoas com grande riqueza material obtêm quase tudo o que desejam. E a pessoa que consegue o que quer fica com alegria e euforia. E vice-versa: as pessoas que não possuem uma grande quantidade de riquezas materiais nem sempre conseguem o que desejam e, portanto, nem sempre ficam em um estado de alegria e prazer.

Rapaz é um sistema de relações entre sons estáveis ​​e instáveis... O traste é o princípio organizador dos sons, graças ao qual eles são combinados em um sistema hierárquico e funcionalmente interconectado. A escala também é um sistema de sons, mas ao contrário da escala, a escala não determina como os sons devem interagir uns com os outros.

Os mais difundidos na música são dois modos - maior e menor. Esses trastes são compostos por sete diatônico passos localizados de tal forma que um intervalo de segundos grandes ou pequenos é formado entre os passos adjacentes. Diatônica pode ser interpretada como uma transição de um passo para o outro.

Exemplo 1. Transição antes->ré na diatônica é possível, pois neste caso ocorre a transição de uma etapa adjacente a outra. Transição Si sustenido-> Dó sustenido Também é possível, uma vez que envolve uma transição entre diferentes etapas adjacentes alteradas (aumentadas ou diminuídas). Transição antes->c afiado em diatônico é impossível, pois neste caso se faz a transição de um grau para o mesmo grau superior. Ao invés de antes->c afiado em diatônico, a transição deve ser indicada como antes->d plano... Transição Si sustenido-> D bemol em diatônico também é inaceitável, pois pula uma etapa antes, entre si e ré... Portanto, em vez de Si sustenido-> D bemol a transição correta será Si sustenido-> Dó sustenido.

Entender as etapas a seguir em diatônica permite que você construa corretamente as chaves, que agora serão descritas. Ou seja, em uma chave, o primeiro estágio secundário será chamado c afiado, e em uma chave diferente - d-bemol.

A ordem dos segundos é o que determina a inclinação da escala - maior ou menor.

Na escala maior, os segundos são arranjados na seguinte sequência:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

É muito fácil lembrar essa sequência. Você pode usar a frase "b-b-m-b-b-b-m" ou olhar para o teclado do piano. Teclas brancas de uma etapa antes para a próxima etapa antes basta formar esta sequência: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Os quatro primeiros graus do traste - I-II-III-IV são o tetracorde inferior, e os quatro degraus superiores - V-VI-VII-VIII - são o tetracorde superior. A estrutura de intervalo desses tetracordes em natural maior é idêntica e igual a bbm. A interpretação do traste de 7 passos como uma sequência de dois tetracordes não é usada na teoria moderna (é considerada obsoleta), mas graças a eles você pode ver pontos interessantes. Por exemplo, a estrutura do tetracorde inferior define a inclinação do traste (maior ou menor), e a estrutura do superior - seu tipo (natural, harmônico ou melódico).

A posição da altura do traste está definida tonalidade... A tonalidade é definida da seguinte forma: primeiro, a tônica do traste (o primeiro grau do traste) é chamada e, em seguida, seu tipo, por exemplo: Dó maior .

Arroz. 1. Dó maior natural

A escala menor natural difere da maior em uma sequência diferente de segundos:

b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2

Teclas brancas do degrau la formar uma escala menor: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.

Arroz. 2. Natural A menor

Os modos harmônico e melódico são variedades do modo natural (Fig. 3 e 4).

Harmônica principal - nível VI reduzido. O som do tetracorde superior assume um tom oriental.

Melódico maior - os degraus VI e VII são reduzidos. Baixar esses degraus leva ao fato de que o tetracorde superior do maior torna-se menor (tem a estrutura do tetracorde superior de um menor natural) e adquire um som melódico.

Arroz. 3. Tipos de trastes principais

O harmônico menor - nível VII foi aumentado. Um aumento no grau VII leva ao surgimento de uma sombra oriental no tetracórdio superior e um aumento na gravitação deste grau para a tônica. O tetracorde superior no menor harmônico soa mais intenso do que no menor natural.

Menor melódico - os graus VI e VII foram aumentados. Elevar o grau VI permite suavizar a transição do grau aumentado V para o VII (segundo aumentado) e dá ao tetracord superior uma melodia.

Arroz. 4. Tipos de trastes menores

Os graus do traste têm seus próprios nomes e alguns também têm designações de letras. Os números ordinais das etapas são indicados por algarismos romanos:

Estágio I - tônica, T (nota principal)
Estágio II - som introdutório descendente (resolvido na tônica diminuindo)
Estágio III - mediana ou mediana superior (do latim media - meio, uma vez que está localizada no meio entre os degraus I e V acima da tônica)
Estágio IV - subdominante, S (prefixo latino sub significa sob)
Estágio V - dominante, D (do latim "dominante"). Este som é o mais alto.
Estágio VI - submediante ou mediana inferior (localizado no meio entre os estágios IV e I e localizado abaixo da tônica)
Estágio VII - som introdutório ascendente (permitido na tônica aumentando)

Por funcionalidade, as etapas do traste são divididas em principais e secundárias. I, IV e V são os principais graus do traste, e II, III, VI e VII são secundários. Os acordes principais do traste são construídos a partir das etapas principais, que serão descritas a seguir. Por enquanto, vamos apenas nos lembrar deles.

Arroz. 5. Passos principais e laterais do traste

Cada escala do traste é caracterizada por um grau de estabilidade. Podemos dizer que um som instável é uma vírgula em uma frase e um som estável é um ponto final. A instabilidade do som de ouvido se expressa no fato de que, quando ele aparece, surge a tensão, que você deseja eliminar tocando um som estável. Sons instáveis ​​tendem a gravitar em torno de sons estáveis, assim como objetos na superfície da Terra são atraídos para o globo. A transição de um som instável para um estável é chamada resolução.

Arroz. 6. Passos de traste estáveis ​​e instáveis

A estabilidade e a instabilidade das etapas são diferentes. O grau mais estável é o 1º grau da escala (tônica). Os estágios III e V são significativamente menos estáveis ​​e os estágios instáveis ​​- II, IV, VI e VII. O grau de gravitação de etapas instáveis ​​para estáveis ​​é diferente. Isso depende de:

• o grau de estabilidade do som estável
• o intervalo formado entre som instável e estável. A gravidade de meio-tom é mais forte do que o tom.

No caso de maior natural, a situação é a seguinte:

• VII -> I - a gravitação mais forte, visto que o grau I (tônica) é o som mais estável no traste, e a gravidade é o semitom
• II -> I é mais forte do que II -> III, uma vez que o estágio I é mais estável do que III
• a gravidade da escala de cinza IV-> III é mais forte do que o tom IV-> V
• VI é permitido apenas em V, visto que VII é um estágio instável

Os estágios II e IV possuem duas permissões, os estágios VI e VII um a um (Fig. 6). O conhecimento da relação entre as etapas estáveis ​​e instáveis ​​permite reproduzir os motivos mais simples (o menor fragmento significativo possível de uma melodia): primeiro, um som instável é reproduzido e, em seguida, ele se transforma em um som estável.

No sistema de trastes, o som adquire novas características - o grau de estabilidade e funcionalidade. O modo em si está incluído no sistema de escala, e a escala está incluída no sistema de escala (Fig. 7).

Arroz. 7. A relação entre o som e os sistemas circundantes

Intervalos e trastes

O intervalo consiste em duas etapas, portanto a estabilidade do intervalo dependerá da estabilidade das etapas nele incluídas. Salamandras têm a maior instabilidade e tensão no som. Nas escalas maiores e menores naturais, há dois deles: um quinto reduzido dos graus VII-IV e um quarto aumentado dos graus IV-VII. O intervalo VII-IV é permitido na terça maior I-III, e o intervalo IV-VII na sexta menor III-I.

Os intervalos podem ser construídos de uma determinada nota ou em uma determinada chave... Na página anterior, todos os intervalos simples construídos a partir de uma etapa foram considerados antes... Em espécie Dó maior não há etapas que correspondam às teclas pretas, portanto, nesta chave impossível(sem o uso de cromatismos - etapas superiores ou inferiores) construir intervalos a partir de uma etapa antes, que inclui a tecla preta. Mas isso não significa que, por exemplo, não haja um segundo pequeno em Dó maior natural. Esse intervalo existe e é construído a partir dos estágios III e VII: mi-fa, si-do... Traçar intervalos sem relação com a chave é um exercício. Um benefício prático é a capacidade de criar intervalos em chave. Se os cromaticismos não podem ser usados, a construção de um intervalo na chave pode ser realizada apenas usando passos diatônicos.

Na música, como já mencionei, tudo é relativo. O novo ambiente pode fazer adições e ajustes. Agora você sabe que os intervalos podem existir no sistema de escala (eles podem ser construídos a partir de qualquer grau da escala) ou no sistema de escala em uma tonalidade particular (os intervalos são construídos em níveis diatônicos). No sistema de escala, a principal característica de um intervalo harmônico é a natureza de seu som (intervalos consonantais e discordantes). No sistema de trastes, os intervalos adquirem uma nova propriedade importante - a funcionalidade.

A Figura 8 mostra dois intervalos - um quarto limpo e um quinto limpo. Os passos da escala estável são destacados em verde.

Arroz. 8. Intervalos do 1º grau da escala maior natural (dó maior)

Ambos os intervalos pertencem ao mesmo grupo - intervalos de consonância perfeita e por isso é impossível determinar no sistema de escala qual desses intervalos soa mais melódico. Do que os intervalos construídos a partir do degrau antes, diferem dos mesmos intervalos construídos a partir do pé ré? Nada, se você não levar em conta o intervalo de frequências que inclui.

Se considerarmos esses intervalos no sistema de trastes, então é correto dizer que eles não são construídos a partir do degrau antes, e a partir do 1º grau do traste. Uma quinta limpa é formada por graus estáveis ​​da escala - I e V, e uma quarta limpa - por estáveis ​​e instáveis ​​- I e IV. No sistema de trastes, os intervalos formados por passos estáveis ​​soam correspondentemente menos tensos. Uma quinta limpa do primeiro grau soa mais estável (menos tensa) do que uma quarta limpa. Ou seja, o sistema de trastes nos permitiu ver a diferença entre os intervalos em questão.

Na fig. 9. mostra os mesmos intervalos, mas construídos a partir do grau II do traste.

Arroz. 9. Intervalos do grau II da escala maior natural (dó maior)

Agora, o quinto é formado pelas etapas instáveis ​​II e IV, e uma etapa estável (V) está incluída na quarta. Agora, o quarto parece mais estável do que o quinto.

A funcionalidade dos intervalos é mais claramente demonstrada pelo exemplo da terça menor e da terça maior. No sistema de escalas, esses intervalos referem-se a consonâncias imperfeitas, ou seja, em termos de eufonia, são inferiores à quarta e quinta puras. No entanto, no sistema de trastes, esses intervalos determinam o tipo de tríade: se o primeiro intervalo na tríade é uma terça maior, então um som maior é obtido, se o primeiro intervalo é uma terça menor, um som menor é obtido. Uma quarta limpa não é usada em uma tríade, e uma quinta limpa não afeta a aparência do acorde. Surge a pergunta: qual característica tem maior prioridade no sistema de escala - o grau de eufonia ou funcionalidade? No sistema de trastes, a funcionalidade do intervalo é de grande importância.

Relação chave

A partir de 12 passos de oitavas cromáticas, você pode construir um grande número de tonalidades maiores e menores, na prática, elas são limitadas a 15 tonalidades maiores e 15 tonalidades menores, guiadas pelo princípio da racionalidade. Por que complicar as coisas quando você pode fazer a mesma coisa de maneira simples? Ninguém proíbe, por exemplo, o uso da tonalidade de Si sustenido maior (Fig. 10).

Arroz. 10. Digite Si sustenido maior

Tente tocar esta escala (cruzes na frente das etapas - sustenido duplo - aumento de 1 tom). Díficil? Mas, na verdade, esta é a chave de dó maior . Não há marcas de tonalidade em Dó maior e haverá doze delas na tonalidade si sustenido maior.

Como aprender a construir qualquer chave sem memorizá-las? Primeiro, você precisa se lembrar da ordem dos caracteres na chave. Os pontiagudos seguem nesta ordem: fa-do-sol-re-la-mi-si. Os bemoli estão nesta ordem: si-mi-la-re-sol-do-fa. Em segundo lugar, você precisa se lembrar bem da estrutura tonal dos modos maior e menor. Em terceiro lugar, você precisa se lembrar que os modos maior e menor são escalas que consistem em sete graus diatônicos.

Exemplo 2. É necessário construir a chave em Mi maior e determinar seus sinais. Vamos lembrar que a escala maior tem uma estrutura tonal "b-b-m-b-b-b-m". Depois disso, começamos a construir a tonalidade E maior a partir da nota E:

Existem quatro sustenidos na tonalidade de Mi maior: F, C, G, D.

Exemplo 3. É necessário construir a chave em mi menor e determinar seus sinais. Vamos lembrar que a escala menor tem uma estrutura tonal "b-m-b-b-m-b-b". Depois disso, começamos a construir a tonalidade E maior a partir da nota E:

Na tonalidade de mi menor, um sinal é Fá sustenido. Por que Fá sustenido e não Sol bemol? Porque, no último caso, você obtém o seguinte:

Ou seja, em vez de sete etapas, seis etapas são usadas, e o modo secundário deve consistir em 7 etapas. Além disso, em diatônico, uma transição com uma etapa pulando é inaceitável e, neste exemplo, uma etapa é pulada. F.

Exemplo 4. É necessário construir a chave em Fá maior e determinar seus sinais.

Há um sinal na chave de Fá maior - B bemol

15 teclas principais também são alguns. Por que precisamos de tantas chaves principais? Do ponto de vista da construção, todos os trastes principais são os mesmos e têm a mesma composição de intervalo (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2). Mas em termos da natureza do som, uma escala maior difere de outra escala maior. É fácil verificar isso usando a fórmula para determinar as frequências das etapas em uma escala de temperamento igual F = 440 * 2 i / 12. Vamos determinar qual faixa de frequência está contida em um tom entre as etapas da primeira oitava. la e si,antes e depois... No primeiro caso 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 = 53,8833 Hz, e no segundo 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 = 32,0392 Hz. A diferença é visível a olho nu. Na prática, isso significa que uma música em um tom maior soará mais divertida e brilhante do que em outro tom maior. O mesmo pode ser dito para qualquer chave. A transição para outra tonalidade durante a transposição não muda a harmonia, mas leva a uma mudança na cor e no caráter do som da composição. Você pode verificar isso comparando o som de um arquivo midi em tons diferentes.

Você já sabe que na maioria das vezes a música é gravada em escalas maiores e menores. Ambos os modos têm três variedades - natural, harmônico e melódico. Não há nada de errado por trás desses nomes: a base é a mesma para todos, apenas na alteração harmônica e melódica maior ou menor de alguns passos (VI e VII). Em tom menor, eles aumentarão e, em tom maior, diminuirão.

3 tipos de principais: o primeiro é natural

Maior Natural- esta é uma escala maior comum com seus sinais principais, se eles forem, é claro, e sem quaisquer sinais aleatórios de alteração. Dos três tipos de major, este é encontrado com mais frequência em obras musicais.

A escala maior é baseada na fórmula bem conhecida da sequência na escala de tons inteiros e semitons: T-T-PT-T-T-T-PT ... Você pode ler mais sobre isso.

Veja exemplos de várias escalas principais simples na forma natural: Dó maior natural, Sol maior natural e F maior natural:

3 tipos de principais: o segundo - harmônico

Harmônica Principal- este é um principal com um sexto degrau rebaixado (VIb). Este sexto degrau é abaixado para ficar mais perto do quinto. O sexto grau grave em maior parece muito interessante - parece "oprimi-lo", torna-se suave, adquire tons de langor oriental.

É assim que as escalas harmônicas maiores das tonalidades mostradas anteriormente em Dó maior, Sol maior e Fá maior se parecem.

Em dó maior, lá bemol apareceu - um sinal de uma mudança no sexto grau natural, que se tornou harmônico. Em Sol maior, o sinal de Mi bemol apareceu, e em F maior - Ré bemol.

3 tipos de major: o terceiro é melódico

Pois, no maior daquele de variedade, duas etapas mudam ao mesmo tempo - VI e VII, só que tudo aqui é exatamente o contrário. Em primeiro lugar, esses dois sons não aumentam, como na tonalidade menor, mas diminuem. Em segundo lugar, eles são alterados não com um movimento para cima, mas para baixo. No entanto, tudo é lógico: na tonalidade menor melódica, sobem no movimento de subida, e na tonalidade menor melódica, diminuem no movimento de descida. Parece que deveria ser assim.

É curioso que, devido ao abaixamento do sexto degrau, todos os tipos de intervalos interessantes possam ser formados entre esse degrau e outros sons - aumentados e diminuídos. Pode ser ou - eu recomendo que você descubra.

Melódico Maior- esta é uma escala maior em que uma escala natural é tocada durante um movimento para cima, e dois níveis são abaixados durante um movimento para baixo - o sexto e o sétimo (VIb e VIIb).

Exemplos de notas do tipo melódico são as tonalidades em Dó maior, Sol maior e F maior:

No dó maior melódico, dois bemóis “aleatórios” aparecem no movimento descendente - Si bemol e Lá bemol. No Sol melódico maior, o Fá sustenido é cancelado primeiro (o sétimo grau é abaixado) e, em seguida, um bemol aparece na frente da nota E (o sexto grau é abaixado). No Fá maior melódico, aparecem dois bemóis: Mi bemol e Ré bemol.

E mais uma vez ...

Então, existem. isto natural(simples), harmônico(com um sexto estágio rebaixado) e melódico(no qual, ao mover para cima, você precisa tocar / cantar uma escala natural, e ao mover para baixo, você precisa abaixar o sétimo e o sexto degraus).

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Continuamos nossa série de artigos sobre teoria musical, e hoje falaremos sobre o que são o modo, a tonalidade e os intervalos na música.

No último artigo, você e eu estudamos notação musical e vimos como a música fica em geral na escrita, e qual nota é responsável por qual som. Para tornar mais fácil para você se envolver nesta lição, vamos lembrar com você a aparência da escala:

O que você vê na imagem acima é a escala de Dó maior. Por que é chamado de "Dó maior" será discutido um pouco mais tarde. E agora vamos falar sobre a escala.

Gama- esta é uma escala, cujas etapas estão a uma distância de um tom ou um semitom um do outro. Normalmente, as escalas são tocadas por músicos para aquecer e desenvolver as habilidades motoras dos dedos.

Os degraus da escala do primeiro ao sétimo são numerados em algarismos romanos.

Cada grau do traste tem seu próprio nome:

• Estágio I - tônica (T)
• Estágio II - som introdutório descendente
• Estágio III - mediana (média)
• Estágio IV - subdominante (S)
• Estágio V - dominante (D)
• Estágio VI - submediana (mediana inferior)
• Estágio VII - som introdutório ascendente

Você provavelmente entende que as notas na música estão em uma certa proporção entre si. Portanto, você não pode simplesmente bater nas cordas do violão ou cair nas teclas do piano para criar uma melodia que acaricie o ouvido. E, em primeiro lugar, essa mesma proporção se expressa no fato de que há sons na música que parecem se destacar da massa total de notas. Esses sons são chamados sustentável e frequentemente completam a melodia.

Mas mesmo entre os sons estáveis ​​existe um líder - a tônica. Ela é o principal pilar de toda a melodia. No exemplo abaixo, você pode ouvir uma melodia sem tônica:

Parece que falta alguma coisa, certo? Eu gostaria de terminar a melodia.

E, claro, em contraste com sons estáveis, também há instável. Os instáveis ​​gravitam em torno de sons estáveis, esforce-se para se conectar com eles. E a transição de um som instável para um estável é permissão.

Então, você e eu percebemos que existe um certo padrão de acordo com o qual a música é construída. E esse padrão é chamado fricção. O traste é sempre a base de qualquer composição musical e é ele quem organiza todos os sons da música, dá caráter à melodia.

Para continuar nossa história sobre trastes, precisamos divagar um pouco e falar sobre os intervalos.

É uma combinação simultânea ou sequencial de sons. Um intervalo simultâneo é chamado de harmônico e um sequencial é chamado de melódico. O som de fundo de um intervalo é seu fundo e o som de topo é seu topo. No exemplo, o intervalo esquerdo é harmônico e o direito melódico.

Os intervalos melódicos podem ser ascendentes (ou seja, lidos de baixo para cima) e descendentes (ou seja, vice-versa). Os intervalos harmônicos são lidos apenas de baixo para cima.

Os intervalos formados em uma oitava são chamados de simples. E são oito deles:

1. Prima
2. Segundo
3. Terceiro
4. Quart
5. Quint
6. Sexto
7. Sétimo
8. Oitava

Mas todos os intervalos primos também são divisíveis. Lembramos que a distância entre etapas adjacentes pode ser igual a um tom ou semitom. Conclui-se que alguns intervalos podem ser de dois tipos:

1. Pure prima - 0 tons
2. Segundo pequeno - 1/2 tom
3. Grande segundo - 1 tom
4. Terceira menor - 1 e 1/2 tons
5. Terceira maior - 2 tons
6. Quarto puro - 2 e 1/2 tons
7. Quarto aumentado - 3 tons
8. Quinta reduzida - 3 tons
9. Quinta pura - 3 e 1/2 tons
10. Sexta pequena - 4 tons
11. Sexta grande - 3 e 1/2 tons
12. Septima pequeno - 5 tons
13. Grande septima - 5 e 1/2 tons
14. Oitava pura - 6 tons

Não vamos mais sobrecarregá-lo com os detalhes dos intervalos. Notamos apenas que os intervalos são divididos em consoantes e dissonantes. A consonância é um som consonantal que se funde. A dissonância é um som áspero, sem fusão ou simplesmente “desagradável”.

Intervalos consonantais:

1. Uma consonância muito perfeita:

• Prima pura
• Oitava pura

2. Consonância perfeita:

• Quarto puro
• Quinta perfeita

3. Consonância imperfeita:

• Terço menor
• Terço maior
• Pequeno sexto
• Grande sexta

Todos os outros pertencem a intervalos discordantes.

Agora, de volta aos trastes. Os trastes são diferentes, mas analisaremos os mais básicos: maiores e menores.

(na tradução literal - uma harmonia maior) é um modo no qual os sons estáveis ​​formam uma tríade maior (grande), ou seja, uma consonância que consiste em três sons. Os sons da tríade maior são organizados em terços: há um grande entre os sons médios e inferiores e um pequeno entre os sons médios e superiores. Uma quinta limpa é formada entre a parte superior e a inferior. A tríade maior, que se baseia na tônica (ou seja, na primeira escala do traste), é uma tríade tônica.

Neste modo, os sons instáveis ​​estão entre os estáveis. A escala principal consiste em sete etapas, e a escala sequencial da escala será a escala sobre a qual falamos acima.

Na escala maior, os intervalos entre as etapas são organizados da seguinte maneira: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom.

Escala menor(escala menor) é uma escala cujos sons estáveis ​​formam uma tríade menor. A tríade menor consiste em uma terça menor entre o degrau inferior e intermediário e uma terça maior entre o médio e superior.

Na escala menor, os intervalos são arranjados da seguinte maneira: tom, semitom, tom, tom, semitom, tom, tom.

De ouvido, as escalas menores e maiores são bastante fáceis de distinguir uma da outra. Se a melodia soar alegre e enérgica, então esta é uma escala maior, mas se você ouvir uma melodia triste e fluida, então esta é uma escala menor.

ChaveÉ a altura em que se localiza a tônica do traste. O nome da chave corresponde ao nome de sua escala, por exemplo: C maior, Ré menor, etc.

Suponha que você decidiu cantar uma música específica, mas acabou sendo muito baixa para sua voz. Portanto, precisamos reescrever a melodia em tom mais alto. Para fazer isso, você precisa reescrever todas as notas no número desejado de tons mais alto. Mas é preciso ter em mente que existem tonalidades e ir além delas equivale a criar dissonância. Se você está interessado em como transferir uma melodia de uma tonalidade para outra, escreva sobre isso nos comentários, e analisaremos esse tópico em detalhes no próximo artigo.

Clima musicalÉ outro conceito da teoria musical que iremos conhecer. Traste musicalÉ um sistema de relações entre sons e consonâncias estáveis ​​e instáveis, que funciona para um determinado efeito sonoro.

Existem muitos trastes na música, agora vamos considerar apenas dois dos mais comuns (na música europeia) - maior e menor... Você já ouviu esses nomes, ouviu sua decodificação banal, como maior - um humor alegre, afirmativo e alegre, e menor - triste, elegíaco, suave.

Estas são apenas características aproximadas, mas de forma alguma rótulos - a música em cada um dos modos musicais pode expressar quaisquer sentimentos: por exemplo, tragédia em maior ou alguns sentimentos brilhantes em menor (veja, é o oposto).

Maior e menor - os principais modos de música

Portanto, vamos analisar os modos principais e secundários. O conceito de traste está intimamente relacionado às escalas. As escalas de maior e menor consistem em sete passos musicais (isto é, notas) mais o último, o oitavo passo repete o primeiro.

A diferença entre maior e menor reside precisamente na relação entre as etapas de sua escala. Essas etapas são espaçadas umas das outras a uma distância de um tom inteiro ou um semitom. Em geral, essa relação será a seguinte: tom-tom semitom tom-tom-tom semitom(fácil de lembrar - 2 tons semitom 3 tons semitom), em menor - tom semitom tom-tom semitom tom-tom(tom semitom 2 tons semitom 2 tons) Olhamos para a foto novamente e nos lembramos:

Agora vamos ver um e outro modo musical em um exemplo específico. Para maior clareza, vamos construir as escalas maiores e menores a partir da nota antes.

Você pode ver que há uma diferença significativa na notação de maior e menor. Toque esses exemplos nos instrumentos - você encontrará a diferença no próprio som. Vou me permitir uma pequena digressão: se você não sabe como os tons e semitons são contados, consulte os materiais destes artigos: e.

Propriedades dos modos musicais

Traste musical existe por uma razão, ele executa certas funções, e uma dessas funções é a regulação da relação entre etapas estáveis ​​e instáveis. Para maior e menor, as etapas estáveis ​​são a primeira, terceira e quinta (I, III e V), as instáveis ​​são a segunda, quarta, sexta e sétima (II, IV, VI e VII). A melodia começa e termina em passos estáveis ​​se for escrita em escala maior ou menor. Os sons voláteis sempre tendem a ser constantes.

A primeira etapa é de particular importância - ela tem um nome tônica... Formam passos estáveis ​​juntos tríade tônica, essa tríade é o identificador da escala musical.

Outros modos musicais

Os modos maiores e menores na música não são as únicas variantes de escalas. Além deles, existem também muitos outros modos característicos de certas culturas musicais ou criados artificialmente por compositores. Por exemplo, escala pentatônica- uma escala de cinco degraus, em que qualquer um de seus graus pode desempenhar o papel de tônica. A escala pentatônica é extremamente difundida na China e no Japão.

Vamos resumir. Demos uma definição ao conceito, aprendemos a estrutura das escalas maior e menor, dividimos os passos da escala em estável e instável.

Você se lembra que a tônica é grau básico de escala musical, som estável básico? Multar! Fizemos um bom trabalho, agora podemos nos divertir. Confira esta piada de desenho animado.