Bedeutung des Wortes Cotillion. Cotillions auf Bällen und Tanzabenden In der Mausefalle zum Figurenverzeichnis

Vielen Dank talentierte Schauspieler, der Regisseur und alle, die an der Aufführung und ihrer Entstehung beteiligt waren. Ich ging mit meinen Söhnen, 16 und 17 Jahre alt, zur Aufführung, sie waren einfach voller Bewunderung, konnten die Tränen kaum zurückhalten und gaben zusammen mit dem gesamten Publikum stehende Ovationen. Ich wollte mich nur bei den talentierten Schauspielern bedanken. Tolle Produktion und tolle Ideen. Eine herzliche Darbietung über menschliche Werte, über Schicksale, über ehrliche, selbstlose Menschen, über Familie, über Pflicht und Ehre. Wie die Mutter der Bestuschews stolz auf ihre Söhne war, wie Michail Bestuschew sich Sorgen macht, dass während des Aufstands viele Menschen starben, wie der Adjutant seine Kompanie mit den Worten „unsere werden geschlagen“ erhebt und rennt, um die Rebellen zu unterstützen. Unbeschreibliche Szenen der Hinrichtung der Rebellen ohne Aggression oder Waffen, sondern nur Schmerz und menschliches Leid. Tote Menschen, die Hängeszene – all das berührt die Seele und lässt niemanden gleichgültig. Kein Schmutz und Dreck, sondern nur menschliche Schicksale in der Geschichte. Ich rate jedem, zu dieser Aufführung zu gehen, die zum Nachdenken und Mitfühlen anregt.

Marina Sotnikova, Zuschauerin

„Vielen Dank für die Gelegenheit, das Stück zu sehen. Ich muss sagen, dass Kinder ab 12 Jahren anders sind“, sagt sie Dass ihr nicht langweilig war, es hat ihr gefallen. Am 16. Januar werde ich wieder andere Kinder führen. Die Aufführung ist interessant, äußerst interessant zu analysieren. Was mir am besten gefallen hat, ist, dass sie mit Geschmack gemacht wurde.“

Leiter des Journalistenstudios goldene Veranda" O.P. Bykova

Gespräch zwischen Kaiser Nikolaus und Nikolai Bestuschew: „Müssen Sie wirklich an den Erfolg glauben, um auszugehen, Sir? Es reicht aus, nur zu erkennen, dass Sie nicht anders können, als auszugehen.“ ________ „Die Geschichte ist rachsüchtiger als die Menschen“ (N.M. Karamzin).

Heute war ich vielleicht bei der berührendsten Aufführung meines Lebens – der Premiere von „The Last Cotillion“. Bildungstheater auf Mokhovaya (für Grand Mercy-Tickets@flamp_spb Und @uteatr ). Es geht nicht um das Stück selbst (es geht um die Ereignisse vor 190 Jahren – den Aufstand der Dekabristen, das Thema war schwierig, aber die Jungs haben meiner Meinung nach hervorragende Arbeit geleistet), die Ereignisse haben mich besonders beeindruckt das geschah nach den letzten Worten. Schauspieler - Studenten Theaterakademie, das ist ihr erster Auftritt und ihre erste Show, als sie sich verbeugten und die Halle vor Applaus explodierte, brachen die Mädchen im Parcours in Tränen aus, und ich auch (was für ein Idiot!). Dann stellte sich heraus, dass der Autor der dieser Aufführung zugrunde liegenden Werke im Saal anwesend war – B.A. Goller, und alle Schüler stürmten zu ihm und überreichten ihnen ihre Blumen, die ihnen die begeisterten Zuschauer bereits überreicht hatten. Es war sehr berührend.

Einführung in das Inhaltsverzeichnis

Geschichte der Cotillion unabhängiger Tanz beginnt zu Beginn des 19. Jahrhunderts, als der Walzer alle Bälle eroberte. Wort Cotillion mit Französisch kann mit „Rock“ übersetzt werden, und daher argumentierten viele Autoren des späten 19. Jahrhunderts, dass dieser Tanz von den Franzosen zu Ehren der schönen Hälfte der Menschheit erfunden wurde. Das Wort Cotillion bedeutete jedoch auch eine kreisförmige Formation in Country-Tänzen. Anscheinend geht die Kotillion auf ländliche Tänze zurück, bei denen die ersten Paare zum Teil die Pflichtfiguren wählen durften.

Im Kern handelt es sich um ein Tanzspiel. Dieses Grundwesen des Cotillons hat sich im Laufe der Zeit nicht verändert, lediglich der Geschmack des Publikums hat sich in Bezug auf einzelne Figuren und Tänze geändert, deren Bewegungen im Cotillion verwendet wurden.

Cotillion war bereits in den 20er Jahren beliebt. 19. Jahrhundert, und in der Mitte des Jahrhunderts wurde es zur Coda des Balls – der letzten Aufführung der Teilnehmer ihrer Lieblingstänze. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts. Beliebter war der Cotillon mit Zubehör.

Der Cotillion vereinte die Bewegungen aller Tänze. Am beliebtesten waren Walzer, Galopp und Polka (in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts). Kein einziger Cotillion könnte ohne sie auskommen. In der Mitte des Jahrhunderts wurden häufig Quadrillenfiguren in die Kotillion eingefügt, die zwischen Figuren nach Wahl vorgetragen wurden, so dass die Kotillion manchmal sogar als Kotillion-Quadrille bezeichnet wurde, zu Beginn des 20. Jahrhunderts jedoch bereits als alter Tanz galt und wurde deutlich seltener genutzt. Auch die Haltung gegenüber der Mazurka war zweideutig: Einige Autoren von Tanzhandbüchern betrachten sie als den Haupttanz der Kotillion und schreiben vor, dass sie mit der Mazurka beginnt und endet, andere glauben, dass die Mazurka ihrer Natur nach überhaupt nicht der Kotillion entspricht und kann darin nicht verwendet werden.

Es gab sehr viele Figuren im Cotillon. Das umfassendste Lehrbuch, das ich lesen konnte, enthielt 125 Abbildungen, aber ich stieß auf Verweise auf ein Lehrbuch mit 224 Abbildungen. Im Allgemeinen war die Anzahl der Cotillion-Figuren sowie des Walzers oder der Mazurka nie streng begrenzt: Es gab so viele davon, wie die menschliche Vorstellungskraft erschaffen konnte. Formen zu klassifizieren ist genauso schwierig wie sie zu zählen. Es können nur zwei Unterteilungsarten angeboten werden: Kotillion mit Zubehör und Kotillion ohne Zubehör; und die Einteilung der Figuren in Figuren, bei denen die Wahl dominiert, Figuren, bei denen das Spiel dominiert, und Figuren, die reine Tanzinszenierung sind.

Die erste Systematisierung bedarf einiger Erläuterungen. Es gibt Figuren (meistens reine Tanzfiguren), für deren Aufführung keine Gegenstände erforderlich sind. Für einige der Figuren werden Gegenstände verwendet, die immer zur Hand sind – Schals, Fächer, Stühle, Champagnergläser. Einige der Figuren erfordern eine besondere Tanzvorbereitung – die Anwesenheit von Kränzen, kleinen Pfeilen und Bögen, Luftballons, Trachten, Bänder Ein Teil davon war jederzeit in Geschäften, Läden und an Händlerständen zu finden. Der Rest wurde von darauf spezialisierten Firmen hergestellt. Diese Dinge wurden Accessoires genannt. Besonders verbreitet waren sie im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Es wurde angenommen, dass dies den Tanz abwechslungsreicher machte und die Kotillion in einem Haus anders machte als die Kotillion in einem anderen. Tatsächlich hat eine starke Leidenschaft für Accessoires den Geist des Spiels weitgehend entmannt, da sie entweder die meisten Figuren auf eine banale, direkte, monotone Wahl von Partnern für eine Figur reduzierte oder komplexe Designs mit nahelegte verschiedene Symbole, nicht immer harmonisch und gut gewählt. Vielleicht ist das der Grund dafür, dass die Cotillion zu Beginn des 20. Jahrhunderts allmählich in den Hintergrund geriet und dann ganz aus dem Programm der Ballsäle verschwand.

Die zweite Systematisierung ist noch bedingter als die erste. Tatsache ist, dass die Wahl eines zufälligen Partners in gewissem Maße bei fast allen Cotillion-Figuren vorkommt. Aber wenn es um Zahlen geht, ist die Wahl das Einzige, was eine Figur ausmacht. Bei anderen Figuren erfolgt die Wahl eines zufälligen Partners während des Spiels, und das Spiel ist interessanter als die Wahl selbst, und die Wahl wird daher nur von einem Paar getroffen. Im dritten Fall laden die Paare, die den Tanz begonnen haben, in der Regel weitere Herren und Damen ein, und danach führen alle an der Figur beteiligten Paare, sowohl diejenigen, die begonnen haben, als auch diejenigen, die zufällig zusammengestellt wurden, die gesamte Figur auf und erstellen dabei komplexe Muster der Anordnung der Paare. Einige Figuren enthalten sowohl Bau- als auch Spielelemente.

Vergessen Sie beim Aufführen eines Cotillons nicht, dass es sich nicht nur um ein Spiel, sondern auch um einen Tanz handelt, und zwar um einen ziemlich komplexen. und wenn es auf einem Ball einem unvorbereiteten Publikum zur Aufführung angeboten wird, kann ein solcher Versuch leicht scheitern. Eine weitere Schwierigkeit bei der Verwendung des Cotillons auf modernen Bällen kann das psychologische Missverständnis und die Ablehnung des Wesens des Tanzes durch die Teilnehmer sein. In den letzten mehr als hundert Jahren haben sich die Geschlechterverhältnisse stark verändert, und zwar auch heute noch Hauptidee Der Cotillion – die zufällige Wahl eines Partners in jeder Figur – erregt das Blut nicht mehr so sehr wie früher. Darüber hinaus ist die Cotillion ein langer Tanz (die gleiche Figur wird darin wiederholt, bis alle Paare sie aufgeführt haben), und wenn Puschkins Olga „von der endlosen Cotillion wie ein schwerer Traum gequält wurde“, dann moderner Mann, an aktive Handlungen gewöhnt, wird sich unter den Bedingungen eines langen (zweistündigen) Tanzes, bei dem er die meiste Zeit sitzen und darauf warten muss, dass er an die Reihe kommt, noch unwohl fühlen. Diese Punkte müssen zweifellos bei der Vorbereitung des Cotillons berücksichtigt werden. Wenn diese Schwierigkeiten überwunden werden, erweist sich der Cotillion als ein sehr interessanter Tanz.

Regeln für die Durchführung eines Kotillons. Zurück zum Inhalt

Bevor ich zur Beschreibung der Tanzsequenz übergehe, möchte ich anmerken, dass einige formale Momente für den Cotillion im 19. Jahrhundert sehr wichtig sind. waren für Tänzer völlig selbstverständlich, werden ihnen heute aber kaum noch (wenn überhaupt) Beachtung geschenkt. Dies ist der ständige Partner für die gesamte Dauer des Tanzes und der Platz jedes Paares (die Stühle, auf denen sie sitzen, während sie darauf warten, dass sie an die Reihe kommen). Wichtig für Cotillion ist auch die Reihenfolge der Paare. Wenn also ein Paar den Tanz an dritter Stelle beginnt, dann tanzt es in allen Figuren auf Platz drei.

Die Reihenfolge des Cotillons sollte wie folgt sein. Vor Beginn des Tanzes (und oft mehrere Tage vor dem Ball) wird ein Gentleman-Verwalter gewählt oder eingestellt. Ein solcher Herr muss diejenige zu seiner Dame wählen, der der Ball geschenkt wird – meistens das Geburtstagskind oder die Tochter der Besitzer. Der Herr-Verwalter und seine Dame werden das erste Paar. Die Reihenfolge der Kotillion hängt von ihnen ab. Der Gentleman-Verwalter bietet Figuren für die Aufführung an (er beobachtet sie von seiner Dame), überwacht die Reihenfolge der Ausführung, ermahnt diejenigen, die zu spät kommen usw. Wenn 24 oder mehr Paare auf dem Ball sind, kann die Gesellschaft in zwei Teile geteilt werden: 3, 4 oder mehr Gruppen mit jeweils 12-15 Paaren. Die ersten Herren dieser Gruppen (Herren von 13, 25 usw. Paaren) werden Assistenten des Herrenverwalters und überwachen die Ausführung der Figuren in ihren Gruppen. Die Reihenfolge der Figuren für die gesamte Gesellschaft wird jedoch vom Oberverwalter festgelegt.

Der Beginn der Kotillion könnte unterschiedlich sein. Am häufigsten wurde jedoch die folgende Option gefunden: Alle Paare machten nacheinander, beginnend mit dem ersten, eine Walzertour (oder einen Mazurka-Spaziergang) durch die gesamte Halle. Dann kamen die Cotillion-Figuren in zufälliger Reihenfolge, und nach jeweils zwei Figuren führten alle Tänzer eine Walzer- oder Polka-Runde, eine Mazurka-Promenade oder eine der Quadrillen-Figuren auf. Nach allen Figuren wurde der Schluss getanzt. Auch die Schlussvarianten waren unterschiedlich, enthielten aber immer alle Tanzkotillionen.

War allgemeine Regeln und beim Vorführen von Figuren. In der Regel begann die Figur mit einer Walzerrunde (Polka-Runde, Mazurka-Promenade), die von einer bestimmten Anzahl von Paaren (nicht mehr als acht) aufgeführt wurde. Diese Runde wurde von den Paaren Nr. 1-(8) entsprechend ihrer Anzahl getanzt. Danach wählten die Paare neue Tänzer, so viele, wie für die Darstellung der Figur nötig waren. Die Figur ging zu Ende allgemeiner Tanz alle, die daran teilgenommen haben. Dann wurde es noch einmal wiederholt, in den nächsten Paaren, zum Beispiel, wenn beim ersten Mal die Paare Nr. 1-3 begannen, dann beim zweiten Mal die Nr. 4-6, beim dritten Mal die Nr. 7-9 und so weiter, bis alle die Paare agierten in der Rolle von Solisten. Bei einigen Figuren, bei denen 1-2 Paare Solisten sind und die Figur eine lange Ausführung erfordert, heißt es in den Tanzlehrbüchern jedoch, dass sie nur ein- oder zweimal wiederholt werden, um den Tanz nicht zu verzögern.

Cotillion-Figuren zum Inhaltsverzeichnis

1.	Korb voller Blumen	27.	Dichter	53.	Doppelte Kette
2.	Kegeln	28.	Ändern Sie meine Damen	54.	Eisenbahnbrücke
3.	Unter dem Regenschirm	29.	Blumen	55.	Karten mischen
4.	Rhonda	30.	Übergang	56.	Löten der Kette
5.	Girlanden	31.	Blumensträuße	57.	Labyrinth
6.	Krone	32.	Damen tauschen ihre Plätze	58.	Doppeltes Kreuz
7.	Schlaufe	33.	Anstifter	59.	Unsichtbar
8.	Ende	34.	Halbmond	60.	Gespräch
9.	Karten	35.	Treffen	61.	Taschentuch
10.	Fauler Herr	36.	Blitzbewegung	62.	Kavalierskreuz
11.	Durch den Schal springen	37.	Normale Stühle	63.	Hommage an die Schönheit
12.	Nummer 8	38.	Weissagung	64.	Hommage an die Gnade
13.	Getäuscht	39.	Wellen schlagen	65.	Katz und Maus
14.	Kracher	40.	Eisbahn	66.	Elstern
15.	Schlachtfeld	41.	Ballontour	67.	Veilchen
16.	Dreier	42.	In einer Mausefalle	68.	Verfolger
17.	Mit einem Ventilator	43.	Flinker Schütze	69.	Schürzen
18.	Erste Begrüßung	44.	Ich werde das Kreuz geben	70.	Brücke
19.	Schmetterlingsspiele	45.	Ländlich	71.	Tour de Ladies
20.	Gewirr von Kränzen	46.	Vierrädrige Mühle	72.	Mühle IV
21.	Träume vom Glück	47.	Reise	73.	Wolf
22.	Glücksspiel	48.	Crossing Ladies	74.	Vorstellung der Damen
23.	Gegenseitige Gunst	49.	Zwickmühle	75.	Wechselndes Kreuz
24.	Pyramide	50.	Zeichen - 8	76.	Ritter- und Damenkreuz
25.	Ein Glas Trost	51.	Dreier
26.	Einer von dreien	52.	Tunnel

1. Blumenkorb zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Mazurka
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle

Zuerst die Mazurka-Runde. Dann wählt der Herr zwei Damen, die Dame zwei Herren. Für 12 Takte konvergieren die Gruppen, zerstreuen sich und konvergieren erneut. Dann gehen die seitlichen Herren zwischen dem Herrn und den beiden Damen hindurch, ohne ihre Hände zu öffnen. Die Herren an der Seite schließen ihre Hände, ebenso wie die Damen an der Seite. Die Gruppe dreht sich nach links. Dann gehen der Herr und die Dame in der Mitte unter ihren geschlossenen Händen davon, ein Korb wird geformt, alle drehen sich, dann eine Mazurka-Runde.

2. Springt zur Liste der Formen

Handlung- Spiel
Tanzen- Galopp
Start— 6 Paare (?)
Gefolge- Stuhl
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Nach der Tanzrunde stehen alle im Kreis, der Geschäftsführer lädt einen (weiteren) Herrn ein, in der Mitte auf einem Stuhl Platz zu nehmen. Alle gehen mit. Ein weiterer Herr versucht, eine Dame abzufangen. Der Rest rettet seine (?) Damen im Galopp. Der allein gelassene Herr setzt sich für das nächste Shen auf einen Stuhl.

3. Unter dem Dach zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiele
Tanzen- Walzer
Start— 1 Paar
Gefolge– 2 Stühle, Sonnenschirm
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Nach der Walzerrunde setzt sich das Paar auf einen Stuhl und bedeckt sich mit einem Regenschirm. Die anderen Paare wechseln sich beim Walzen ab. Wenn ein Herr vorbeikommt, mit dem die sitzende Dame tanzen möchte, kippt sie ihren Regenschirm und der Herr tanzt mit ihr zu ihrem Platz. Seine Dame setzt sich auf einen Stuhl. Der Herr begleitet die First Lady und übernimmt selbst den Platz des Ersten Herrn auf dem Stuhl. Usw. Man kann kein zweites Mal um die Stühle herumlaufen. „Diese Figur kann sehr lustig sein, aber sie eignet sich eher für Familien- und Freundschaftsfeiern als für Bälle.“

4. Ronda zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

4 Paare Walzer. Dann wählen zwei einen Herrn, zwei eine Königin. Alle 6 Paare sind um (?) herum verbunden. Dann werden sie in zwei 6er-Kreise geteilt, dann in 3 4er-Kreise (durch die Mitte?) und dann in 6 Paare aufgeteilt. Walzer. (Option aus einem xeroxierten Buch: 4 Paare -> 8 Paare, aufgeteilt in 2, 4, 8 Kreise).

5. Girlanden zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion (?)
Tanzen- Polka
Start— 4 Paare
Gefolge— 8 Stühle
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Treffen Sie die übliche Auswahl von bis zu 8 Paaren. Stühle werden nacheinander aufgestellt: mit der Vorderseite im Kreis, mit den Rückenlehnen im Kreis. Damen sitzen darauf. Die Herren stehen hinter ihnen und legen ihre Hände so zusammen, dass sich ein innerer und ein äußerer Kreis bilden. Der innere Kreis bewegt sich nach rechts, der äußere Kreis nach links. Dann - allgemeine Polka.

6. Krönung des Abbildungsverzeichnisses

6 Paare beginnen in 2 Reihen zu tanzen. Sie kommen zusammen und gehen auseinander, jeder trifft die übliche Wahl (Herr – Dame, Dame – Herr). 12 Paare laufen im Kreis zusammen. Die Herren heben die Hände und bewegen sich wie eine Girlande (eine Schlange an den Damen vorbei). Wenn sie ihre (ausgewählten?) Partner erreichen, tanzen alle einen Walzer.
Am Ende muss eine gerade Anzahl Paare vorhanden sein.
Dame - linke Hand im Kreis

7. Ball zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Polka
Start— 6 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Polka-Tour. Nach ihm wählt die Dame die Dame, der Herr den Herrn. Die Damen reichen sich die Hände, der Herr reicht sich die Hände. Die Damen rollen sich zu einer Kugel zusammen (1. Dame raus). Der erste Herr versucht, ihre rechte freie Hand zu fangen. Die Dame versucht zu gehen – die Kugel wird auf- und abgewickelt. Sobald die Kugel abgewickelt ist, fangen die Herren die Damen von hinten.
Allgemeine Polka.

8. Ende des Abbildungsverzeichnisses

Das Gastgeberpaar sitzt auf einem Stuhl, alle machen abwechselnd einen Knicks und gehen.

9. Karten zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start- Verteilung
Gefolge- 4 Damen und 4 Könige oder andere Karten.
Quelle— Ivanovsky I.P. Gesellschaftstanz 16.-19. Jahrhundert.“ – 1948.

Sie verteilen Karten und tanzen nach Farben.
Zu hören sind: Namenspaare aus der Literatur, Wortteile (Scharaden), Teile von Sprichwörtern. Das erste Paar kann verteilen – eine Dame an die Damen, ein Herr an die Herren.

10. Fauler Herr zur Figurenliste

Handlung- Cheat-Spiel
Tanzen- Walzer
Start— 4-6 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle

Walzerkreis. Danach gehen alle in einen Shen um den zusätzlichen Herrn, den der Manager mitgebracht hat. Auf ein Zeichen des Managers tanzen alle mit ihren Paaren einen Walzer. Der zusätzliche Herr wird getäuscht.

11. Springt durch den Schal zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer
Start- (?) Dampf
Gefolge- Taschentuch
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Paare stehen in 2 Reihen: Damen in einer, Herren in der anderen. Das erste Paar nimmt den Schal an den beiden Enden und trägt ihn über die Köpfe der Damen. Dann lässt er die Herren über sich springen. An ihren Plätzen angekommen geben sie den Schal dem nächsten Paar und treten selbst zur Seite. Wenn der Schal das letzte Paar erreicht – ein allgemeiner Walzer.

12. Nummer 8 zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start — (?)
Gefolge- NEIN.
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Die Damen stellen sich in zwei Kreisen auf, die Herren stellen sich in einer Kette auf und laufen in einer Acht um die Damen herum, bis sie ihre Damen erreichen (dann müssen sich auch die Damen in einer Kette aufstellen). Dann ein allgemeiner Walzer.

13. Auf das Zahlenverzeichnis getäuscht

Handlung- Spiel
Tanzen- Polka
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN.
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Zu den Klängen einer Polka tanzen sie in einer Kette, dann wählt die Dame einen Herrn, dann wählt der Herr die Dame (wie in „Pu“) – bis am Ende zwei Herren stehen. Dann fordert der Manager alle Damen auf, sich in eine Richtung zu drehen und mit den Herren zu tanzen, die vor ihnen stehen werden – ein Herr wird extra sein.

14. Kracher zum Figurenverzeichnis

Handlung- Inszenierung mit Zubehör
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge- Feuerwerkskörper mit Kostümen
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

15. Battlefield zur Figurenliste

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer
Start— 2 oder 3 Paare
Gefolge — Luftballons
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Die Herren mit Luftballons in der rechten Hand beginnen den Tanz. Wer jemandem den Ballon zum Platzen bringt, gewinnt die Dame für die Walzerrunde usw. zurück.

16. Dreier zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Mit Zubehör spielen
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- Zügel
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Nach der Walzerrunde trennt sich das Paar, wählt eine Dame für drei Herren, einen Herrn – drei Damen, spannt sie an und reitet sie wie zu dritt.

17. Mit Fächer zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen- beliebig
Start- alles Damen
Gefolge- Fans
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Die Damen sitzen und bedecken ihre Gesichter mit Fächern. Kavaliere ziehen vorbei. Wem auch immer die Dame ihr Gesicht öffnet, ist derjenige, mit dem sie tanzt.

18. Einleitende Begrüßung zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Anfang
Tanzen- Walzer
Start- alle Paare
Gefolge- NEIN
Quelle

Alle Paare stehen auf vier Seiten. Jede Seite reicht sich die Hände. Die Seiten treffen sich in der Länge – Bogen. Die Seiten treffen in der Breite aufeinander – Bogen. Das erste Paar tanzt eine Walzerrunde. Alle Paare wiederholen den Walzer nummernweise. Als nächstes kommt die Kotillion.

19. Schmetterlingsspiele zur Figurenliste

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Polka
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Ein Paar ist eine Polka-Tour. Dann wählen sie – einen Herrn – vier Herren, eine Dame – vier Damen. Sie nehmen zwei bei der Hand, zwei bei der Hand. Sie beginnen mit diesen Kompositionen Polka zu tanzen, bis sie sich gegenüberstehen. Sie versammeln sich in fünf Paaren. Dann fangen sie an, Polka zu tanzen und sich umeinander zu drehen.

20. Kränze flechten zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Walzerrunde, dann die übliche Direktwahl (Herr – Herr, Königin – Königin). Alle 8 Paare bilden einen Kreis und werden in 2 Linien unterteilt. Die erste Linie ist eine Linie, die zweite zerfällt in 4 Paare. Die erste Linie verläuft um alle Paare der zweiten Linie und bildet einen Kreis um jedes Paar (Rückseite – Vorderseite – Rückseite – Vorderseite), beginnend mit dem am weitesten entfernten Paar. Dann macht der zweite Rang dasselbe. Dann ein allgemeiner Tanz.

Option: (?) Kreise - 3 Paare, eine Herrenkette um die Damen.

21. Träume vom Glück zur Zahlenliste

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- Kranz, Schal
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

3 Paare, gerade normale Wahl, sechs Damen bilden einen Kreis. Die First Lady lädt eine andere Dame in die Mitte ein, ihr werden die Augen verbunden und ihr wird ein Kranz überreicht. Als Zeichen des Verwalters legt eine Dame einer Dame diesen Kranz um. In diesem Moment nähern sich die Herren dem Damenkreis und die Dame überreicht einer von ihnen einen Kranz – er tanzt mit der zentralen Dame. Alles ist eine Walzerrunde. Und die „zusätzliche“ Dame landet in der Mitte des nächsten Steins.

22. Glücksspiel auf die Stückliste

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- Tisch, Stuhl, Knochen
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung setzt der Herr die Dame auf einen Stuhl. Er bringt zwei weitere Herren mit und sie würfeln mit der Königin.

23. Gegenseitige Zustimmung zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Paare stehen an den Ecken des Platzes. Die erste geht um die zweite herum und nimmt ihren Platz ein. Der zweite – der dritte usw., bis der erste wieder an seinem Platz ist (insgesamt 16 Durchgänge?)
Dann ein allgemeiner Walzer.

24. Pyramide zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion, Wahl
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Tanzrunde trifft jeder eine klare, normale Wahl. Die Damen stehen in einer Pyramide (optional auf einem Haufen), und die Herren stehen in einer Girlande und beginnen, sie zu umrunden, sodass jede Dame einen Herrn hat. Allgemeiner Tanz.

Option: Schlange – Damen stehen in einer Gruppe, und es gibt mehr Herren als Damen (von De Colignard, Tutorial...)

25. Trostglas zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge– 3 Stühle, Glas Wein
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung setzt der Herr die Dame auf den zentralen Stuhl und reicht ihr ein Glas Wein. Er setzt zwei Herren auf die anderen beiden Stühle. Die Dame reicht einem ein Glas und während er es langsam trinkt, tanzt er mit dem anderen.

Option: eine Laterne, die den Weg eines tanzenden Paares beleuchtet, ein Fächer, der dem Paar Luft zufächelt.

26. Eine von drei zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung lädt der Herr zwei weitere Herren ein. Sie bilden einen Kreis um die Dame. Die Dame wählt einen aus, die anderen beiden tanzen zu zweit.

27. Dichter zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge — (?)
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung bringt der Herr drei Herren zur Dame. Sie spricht einen einzigen, einfachen Satz. Die Herren antworten im Reim. Die Dame tanzt mit dem Autor des besten Impromptu.

28. Änderung der Damen im Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nachdem sie einen Rundgang durch die Halle gemacht haben, tauschen die Herren die Damen aus, ohne den Schritt zu ändern oder den Takt zu verlieren. Nach der nächsten Runde wird wieder gewechselt. Dann tanzen sie zu ihren Plätzen.

Option: Galopp oder Mazurka. Der Austausch läuft so ab: Die Herren falten ihre linken Hände, machen einen Halbkreis, packen mit der rechten Hand die Damen anderer Leute und fliegen weiter. Dann umtauschen.

29. Blumen zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Auswahl

Bedeutung: Rose oder Violett, Zweifel oder Bedauern.
Oder mit Pfandbriefen: Sie kassieren Pfandbriefe von allen Damen – wer etwas herausholt, tanzt damit.
Standardversion: Wer die gleichen Blumen, Bänder etc. hat, tanzt.
Oder: Damen (mindestens 4) werfen ihre Taschentücher und Herren (mindestens drei) fangen sie auf.
Oder: Sie ziehen Damen hinter einem Vorhang hervor, hinter einer Tür usw.

30. Gehen Sie zur Liste der Formen

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start– mindestens 4x, jede gerade Anzahl an Paaren
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nachdem man einmal durch den Saal getanzt hat, stehen alle in zwei Reihen und gehen zweimal durcheinander hindurch (wie bei einer schottischen Hochzeit?): Die linke Reihe hebt die Hände, die rechte geht vorbei. Dann - ein allgemeiner Kreistanz.

31. Blumensträuße zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge— 4 Blumensträuße
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tanztour. Dann nimmt das erste Paar jeweils einen Blumenstrauß und die Dame gibt ihn dem Herrn, und der Herr gibt ihn der Dame. Eine weitere Tour. Die ersten Paare setzen sich hin, die zweiten überreichen den nächsten Blumensträuße und so weiter, bis alle tanzen.

32. Damen tauschen Plätze zur Stückliste

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge– 4 Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde ruft die Dame drei Damen, und der Herr steht in der Mitte des Platzes. Auf einem Schild tauschen die Damen die Plätze. Gelingt es dem Herrn, einen von ihnen zu ersetzen, tanzt er mit ihr. Der zweite Herr und die dritte Königin kommen ins Spiel usw.

33. Figurenliste Anstifter

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 6 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde bilden 2-6 Paare eine Spalte. Der Herr des ersten Paares steht vor der Säule, und die Dame lädt einen anderen Herrn ein, sie stellen sich an die Rückseite der Säule, von dort aus beginnen sie, die Säule auf beiden Seiten zu umrunden, um sich vor dem ersten zu treffen Gentleman. Gelingt dies, dann wird getanzt und der Erste geht zu seinem Platz. Wenn nicht, tanzt die Dame mit der Ersten und die Zweite geht an den Platz. Dann steht der zweite Herr an der Spitze der Kolonne und seine Dame lädt einen weiteren ein.

34. Halbmond zur Liste der Formen

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tour. Dann lädt jeder Herr zwei Damen ein, und die Dame lädt zwei Herren ein. Gruppen bilden zwei Spalten umeinander herum. Die ersten beiden Gruppen beginnen sich zu verdrehen, so dass sich die Gruppe mit zwei Amas zunächst im inneren, dann im äußeren Kreis befindet. Dann alles ein zweites Mal, dann ein allgemeiner Kreis, dann 6 Paare (nimm die rechte Dame). Dann die nächsten zwei Dreier.

Vollmond: Option für 8 Paare. Die Herrenkette und die Damenkette verdrehen sich gegenseitig nach innen und außen.

35. Treffen zur Figurenliste

Handlung- Konstruktion
Tanzen- (?) (schöner Walzer)
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde trifft jeder eine direkte Wahl und stellt sich in zwei Reihen seinen Partnern gegenüber, macht dann einen Kreis nach links, einen Kreis nach rechts, wieder zwei Reihen. Der erste Herr reicht seiner Dame die Hand, geht zwischen den Reihen hin und her und die Reihen folgen ihm. Dann trennen sie sich, gehen um den Startplatz herum und beginnen von dort aus zu tanzen. Alle Paare vom selben Ort beginnen zu tanzen.

36. Blitzbewegung zur Liste der Formen

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— 5 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tour. Auswahl. 10 Paare hintereinander. Das erste Paar umrundet jeden in einem spitzen Winkel und stellt sich vor die gesamte Reihe. Als sie die fünfte Lücke passiert, beginnt das zweite Paar, dasselbe zu tun. Und so weiter, bis alle vorbei sind. Die Reihenfolge der Ausführung ist hier sehr wichtig.

37. Nächste Stühle zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer oder Polka
Start— 2 Paare
Gefolge– 4 Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde laden die Herren die Dame, die Dame – den Herrn und alle Paare – hinter die Stühle in einen Platz. In der Figur muss jede Dame im Walzer oder in der Polka um jeden Stuhl herumgehen. (?) „Um eine Kollision zu vermeiden, müssen alle Paare gleichmäßig die Stühle tauschen.“

38. Wahrsagerei zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge— 3 Stühle, Schal
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach dem Kreis wählt die Dame einen Herrn aus, setzt sich selbst auf einen Stuhl und sie und der neue Herr nehmen auf den anderen beiden Stühlen Platz. Der Wahrsager des Herrn tanzt mit jedem, auf den er zeigt. Wenn nur noch eine Dame übrig ist, tanzt sie mit ihr. Ist der Herr da, geht er zu ihm.

39. Wellenschläge zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Polka
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Gehen Sie um die Halle herum. Drei Paare laden dann drei weitere ein. Einer steht in der Mitte, fünf stehen im engen Kreis herum. Das erste Paar tanzt die Polka, die anderen wiederholen ihre Bewegungen, ohne den Kreis zu durchbrechen. Sobald das erste Paar stoppt, wechselt das mittlere Paar.

40. Roller zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl. Vier Paare stehen wie für einen Square Dance. Sie kommen an den Seiten zusammen, tauschen Damen aus, und die Herren gehen mit der rechten Schulter zurück. Dann auf andere. Wenn die Damen zu den Herren zurückkehren, galoppieren Sie zu ihren Plätzen.

41. Ballonfahrt zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge- Luftballons, Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde ruft jede Dame zwei weitere Herren (insgesamt 4) und wirft einen Ball in die Luft.
1. Während der Herr ihn fängt, wählt sie einen aus und der Rest tanzt mit dem Ball.
2. Tanzt mit dem Fänger, der den Ball mit der linken Hand hochhält.

42. In der Mausefalle zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer
Start— 6 Paare
Gefolge- 5 Schals
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Ein Paar steht in der Mitte, fünf bilden einen Kreis, vergrößert mit Tüchern (sie werden im Inneren des Paares gehalten). Das mittlere Paar tanzt und versucht, den Schal zu ergreifen. Sie wird daran gehindert. Wenn sie danach greift, tauschen die Paare die Plätze.

43. Flinker Schütze zur Figurenliste

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer, Polka
Start— 2 Paare
Gefolge- Schal, Handschuhe
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Der eine Herr trägt hinter dem Rücken einen Hut in der linken Hand, der andere trägt Handschuhe in der linken Hand. Er muss sie während des Tanzes in seinen Hut werfen. Wer verliert, setzt sich. Das dritte Paar erhält Handschuhe.

44. Ich kreuze das Zahlenverzeichnis an

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 oder 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Gehen Sie um die Halle herum. Wahl (bei 2 Paaren). Quadratische Konstruktion. Damen in der Mitte – Zahnseide mit der rechten Hand, Herren – Zahnseide mit der linken Hand. Zur Mitte – Zahnseide mit der rechten Hand, zum nächsten Herrn – Zahnseide mit der linken und so weiter, bis sie zu ihrem Herrn zurückkehren. Dann - der allgemeine Kreis.

45. Ländlich zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— 12 oder 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach dem Kreis, wenn es 2 Paare gibt - Wahl. Dann stehen sie in einer Reihe (2 Reihen) und tanzen die vierte Figur der Quadrille, wobei sowohl der Herr als auch die Dame durch ein Paar repräsentiert werden.

46. Vierrädrige Mühle zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge— 2 oder 4 Bänder
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tour. Danach hält jeder Herr ein Band in der linken Hand und tanzt den Walzer; die Bänder müssen im Kreis gehalten und gespannt werden. Nach zwei Kreisen sind die Bänder dran (alternativ auch „fliegende Schals“ genannt).

47. Reise zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl aus bis zu 4 Paaren. Jeder steht wie bei einem Square Dance auf und geht seitwärts (durch Paare hindurch), bis er zurückkommt. Dann ein allgemeiner Tanz.

48. Kreuzköniginnen zu einer Figurenliste

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Polka, Mazurka
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Gehen Sie um die Halle herum. Auswahl aus bis zu vier Paaren, Quads. Zwei Kavaliere nehmen jeweils zwei Damen. Sie kommen zusammen und gehen auseinander, dann quetschen sie die Damen über Kreuz (wie in?). Und so weiter, bis die Dame zu ihrem Platz zurückkehrt.

Das Ziel wird Doppel-Cowgirl genannt und gilt als vereinfachte vierte Figur der Quadrille.

49. Doppelmühle zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Kreis. Auswahl. Die Herren führen die Damen in die Mitte, sie machen mit der rechten Hand Zahnseide und die Herren gehen im Kreis nach rechts. Nachdem sie sich mit den linken Händen getroffen haben, wechseln sie die Plätze und nun sind die Herren in Zahnseide, die Damen im Kreis. Dann gibt es wieder einen Wechsel und ich gebe wieder Zahnseide. Dann ein allgemeiner Tanz.

50. Unterschreiben Sie - 8 zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer oder Polka
Start— 1 Paar
Gefolge— 2 Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Das Paar tanzt möglichst gleichmäßig in einer Acht um die Stühle.

51. Dreier zum Zahlenverzeichnis

52. Tunnel zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Aufbauspiel
Tanzen — (?)
Start— 3-4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Alle stehen in einer Reihe. Der erste Herr führt alle im Farandole zum letzten Bogen, und dann gehen sie zurück.

53. Doppelte Kette zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion, Wahl
Tanzen — (?)
Start— 3-4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Kreis. Direkte Wahl (Lady Queen, Gentleman Gentleman). Die Herren bilden eine Kette, die Damen eine weitere Kette. Sie gehen einander entgegen, Shen, dann kommen sie zusammen und wer auch immer gesehen hat, wer ihn eingeladen hat (der erste Herr – die erste Dame, der zweite Herr – der zweite usw.)

54. Eisenbahnbrücke zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— (?) (mindestens 4x)
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Wahl, ggf. als weitere Themen besser. Kreis. Dann Aufteilung in 2 Spalten. Die Säulen bewegen sich aufeinander zu, die 2. zeigt bei Annäherung an die 1 Eisenbahnbrücke, der erste galoppiert direkt durch. Bei einem erneuten Treffen wechseln die Säulen ihre Plätze. Dann ein allgemeiner Kreis.

55. Karten zu einer Figurenliste mischen

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl aus 4 weiteren Paaren. Alle stehen wie im „Kinderhain“ auf und beginnen sich zu verändern, beginnend mit dem ersten Paar.
1. Der Herr und die Dame trennen sich mit der rechten Schulter (über Kreuz?)
2. Der Umtausch erfolgt vor Ort
3. Anfang neue Welle- nachdem das erste Paar, das gegangen war, sich mit drei Paaren ausgetauscht hatte.
4. Wenn sie an ihren Plätzen ankommen, gibt es einen allgemeinen Tanz.

56. Löten einer Schaltung an ein Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — ?
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl aus bis zu acht Paaren. Alle zwei Paare stehen in engen Gruppen. Die erste Gruppe reicht sich die Hände, so dass die Damen Seite an Seite stehen. Die Kavaliere breiten ihre Arme aus und fangen die nächste Gruppe. Sobald ihre Hände geschlossen sind, öffnen die Damen ihre Hände und fangen die nächste Gruppe. Und so weiter, bis alle erwischt sind.

57. Labyrinth zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start- Alle
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Alles im Kreis, links, öffnet sich zwischen dem ersten Herrn und der letzten Dame und verdreht sich zu einer lockeren Spirale. Beginnend mit dem letzten Paar tanzen alle spiralförmig, klammern sich an das äußere Ende und bilden wieder einen Kreis. Dann - ein allgemeiner Tanz.

58. Doppeltes Kreuz zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer, Mazurka
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle

Nach dem Kreis machen die Herren mit der linken Hand Zahnseide und halten die Damen mit der rechten Hand fest. Jede Dame ruft weitere Paare auf, das Ganze dreht sich und endet in einem allgemeinen Galopp.

59. Unsichtbare Figuren zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge- Tür zu einem anderen Raum
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Damen ziehen sich in ein anderes Zimmer zurück, die Herren kommen herbei und strecken ihre Hand mit der Handfläche nach oben durch die Tür. Damen berühren nur mit dem Finger. Wenn er es geschafft hat, es zu fangen, tanzt er; wenn nicht, dann tanzt er nicht.

60. Gespräch zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer, Mazurka
Start— 8 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Alle 4 Paare bilden Kreise, dann bilden die Herren Pavillons (stehen Sie mit dem Gesicht nach außen, heben Sie die Hände und falten Sie sie). Die Damen machen zwei Ketten und laufen mit diesen Ketten durch die Pavillons. Die Kavaliere fangen sie, wann immer es möglich ist. Wenn erwischt wird - (?) ein Walzerkreis oder ein Mazurka-Spaziergang mit dem nächstgelegenen.

61. Schal zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 1 Paar
Gefolge- Band oder Schal
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Herren halten das Band mit ausgestreckten linken Armen und die Paare tanzen abwechselnd darunter. Eine vereinfachte Version fliegender Schals.

62. Kavalierskreuz zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Mazurka
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Nach dem Spaziergang lädt jedes Paar eine weitere Dame ein. Dreierkonvergieren – divergieren – konvergieren – divergieren. Dann wechseln die Herren von Hand die Plätze und machen abwechselnd mit allen Damen Shen, beginnend mit der rechten Hand. Die Damen verlassen ihre Plätze nicht! Dann tauschen die Herren erneut die Plätze. Sie bringen die Damen anderer Leute zu sich nach Hause und ihre eigenen Damen zur Promenade.

63. Hommage an die Schönheit zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer, Mazurka
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Nach einem Rundgang durch den Saal gehen die Herren auf ein Knie und die Damen gehen, Händchen haltend, zweimal um sie herum. Dann tauschen sie den Platz, gehen zweimal um den Herrn des Fremden herum und tauschen erneut den Platz. Ein allgemeiner Kreis (Promenade) um die Halle.

64. Hommage an die Gnade zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Mazurka
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Eine komplizierte Version von „Tribute to Beauty“. Der Anfang ist wie bei „DK“. Die Herren stehen im Quadrat, entweder ganz nach innen oder ganz nach außen gerichtet. Alle Damen – einmal umdrehen ihren Herrn. Als nächstes queren die Damen 1 und 3 mit ihren Gegenspielern (Platzwechsel) und die Damen 2 und 4 bilden einen Kreis. Dann 2 und 4 – traversieren, 1 und 3 – kreisen. Als nächstes ist alles eine Revolution um die eines anderen. Dann kehren sie in der gleichen Reihenfolge zu ihren Plätzen zurück, ein weiterer Kreis von Damen um sich herum, dann ein allgemeiner Spaziergang.

65. Katz und Maus zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge — (?)
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Eine veredelte Version des Volksspiels. Alle Paare bis auf eines bilden einen Kreis. Die Königin des ersten Paares – die „Maus“ – befindet sich im Kreis. Kavalier – „Katze“ – draußen. Kreis:
1. Spinnen
2. Spielt mit der Maus mit

Sowohl die Katze als auch die Maus können hinein- und herauslaufen (sofern die Katze das kann). Die Katze muss die Maus entweder innerhalb einer bestimmten Zeit fangen oder nachdem sie den Kreis eine bestimmte Anzahl von Malen (2-3) betreten hat. Werden sie erwischt, stehen beide im Kreis, andernfalls wird der Herr aus dem Kreis ausgeschlossen und die Dame stellt sich in den allgemeinen Kreis.

66. Elstern zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start- Alle
Gefolge- Stühle für Damen
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Damen sitzen und die Herren liegen rechte Hand Auf der Schulter des Vordermanns, die Zehe des erhobenen Beins mit der linken Hand haltend, springen sie in einer Kette zwischen den Stühlen hindurch.

67. Veilchen zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen —
Start— 4 Paare
Gefolge- Korb mit Veilchen
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Hofdame verteilt (verkauft) violette Blumen an die Herren. Sie überreichen den Damen Blumen und laden gleichzeitig zum Tanz ein. Wenn Sie eine solche Einladung erhalten haben, können Sie sie nicht ablehnen.

68. Verfolger zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- Bogen mit langen Enden an einer Nadel
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Das erste Paar tanzt. An der Schulter des Herrn ist eine Schleife befestigt. Zwei Paare jagen und versuchen, den Bogen abzureißen. Jeder wird nach und nach in das Spiel hineinkommen.

69. Schürzen zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Dame, 2 Herren
Gefolge– 1 Stuhl, 2 Schürzen
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Dame sitzt auf einem Stuhl und bietet den Herren jeweils eine gefaltete Schürze an. Wer es schneller macht, tanzt mit der Dame. Und das zweite - mit ihrem Freund (letzteres ist nicht nötig).

Es gibt auch Optionen:
Nadel – wer wird schneller in die Nadel einfädeln?
Ein Glas Wasser und ein Keks – wer isst oder trinkt schneller?
Zauberinnen – zu Füßen der Dame liegen 2 Puppen mit spitzen Hüten. Kavaliere auf einem Bein ohne Arme heben sie mit den Zähnen hoch.

70. Überleitung zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start- mindestens 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Paare stellen sich in Kolonnen auf. Die zweiten beginnen. Sie gehen zwischen den ersten hindurch und bleiben stehen. 3. zwischen dem ersten - Stopp usw., bis die Paare aufgebraucht sind. Dann gehen die ersten durch alle hindurch und tanzen weiter. Dann der zweite, dritte usw.

71. Tour de dames (Les dames ensambles) zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel, Wahl
Tanzen- Walzer, Polka
Start- Alle
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Damen tanzen paarweise nebeneinander. Die Herren zu dritt holen die Damen ein, umringen sie und die Damen wählen ihre Partner aus. Der Rest versammelt sich in neuen Troikas usw.

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle

Der Herr ist auf den Knien. Seine Dame bringt die Damen eine nach der anderen zu ihm, bis er eine zum Tanzen einlädt (zum Beispiel wartet er auf alle Damen und geht mit seiner eigenen tanzen). Die vom Herrn abgelehnten Damen stellen sich in einer Kolonne hinter ihn auf, und als er eine auswählt und mit ihr einen Kreis durch den Saal macht, werden sie von ihren eigenen Herren befreit.

75. Kreuz zum Abbildungsverzeichnis wechseln

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer, Polka
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Cellarius „Leitfaden zum Studium der neuesten Gesellschaftstänze“ – St. Petersburg – 1848.

Nach einem Kreis um den Saal machen die Paare eine Zahnseide und laden drei weitere Paare ein, in ihren Ärmeln zu tanzen. Auf ein Zeichen hin gehen die Damen zum nächsten Herrn über: dann in den Ärmel, dann in einen freien Tanz.

] Maxine A. „Studium des Gesellschaftstanzes“ – M. – 1839 – S. 36. Allerdings nahm die Zahl der Figuren im Laufe der Zeit nur zu. So beschreibt Cellarius in seinem „Guide to the Study of New Ballroom Dances“ (St. Petersburg, 1848, S. 73-101) 83 Figuren, von denen ich in den Handbüchern am Ende bisher nur 4 nicht finden konnte des Jahrhunderts. In Petrovas „Petersburgs neuestem Selbstlernhandbuch für alle Gesellschaftstänze“ (St. Petersburg, 1878, S. 159) heißt es, dass einige der Figuren von ihr erfunden wurden, um die Rolle des Gentleman-Verwalters und die Vielfalt des Cotillons zu erleichtern. Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890 – S. 140 ff. Pomorsky Yu. „Methoden des Gesellschaftstanzes“ – Notizen zu Vorträgen, die bei den „Kursen zur Ausbildung von Lehrerinnen und Gymnastiklehrerinnen“ in der Sokolsky-Abteilung der Bogatyr Body Education Society – Petrograd – 1914 gehalten wurden – S. 42. Stukolkin L.P. „Lehrer...“ – S. 81. „Der Manager auf Bällen oder eine genaue Angabe der Entstehung und Ausführung von 125 völlig neuen und neu veränderten Figuren“ – Warschau – 1888 – (ohne Autor) – S. 7. cm. Ivanovsky I.P. „Gesellschaftstanz des 16.-19. Jahrhunderts“ – L.-M. - 1948 - S. 145. Stukolkin L.P. „Lehrer...“ – S. 140. Zum Beispiel „Tänze der Toten“ – Stukolkin L.P. „Lehrer...“ – S. 147: Alle Damen sitzen mit geschlossenen Augen und besonderen Wattestücken in den Händen, die Herren stehen mit Wunderkerzen in den Händen, das Licht der Lichter verleiht der ganzen Szene einen grünlichen, tödlichen Farbton; Der Herr Manager geht mit einer Zigarre in der Hand um alle Damen herum und zündet die Watte an. Wenn die Watte aufleuchtet, öffnet die Dame ihre Augen, als sie ausbrennt, lädt einer der Herren sie zum Tanzen ein.

Quellen:
— F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4. Auflage, 1838, S. 20
– A Guide to the Ball Room, 37. Auflage, 1842, ca. 67
— F. Henderson, Etiquette of the Ball-room, 1. Auflage, S. 80 ist die Hauptquelle der Rekonstruktion und enthält die Anzahl der Takte für die meisten Figuren.
— C. Durang, Durang's Terpsichore, 1847, ca. 154
— Der Victoria Danse du monde, 1872, ca. 18
— Gesellschaftstanz ohne Meister, 1872, ca. 35
— L.H. Armstrong – The Ball-room Guide, 1890, p. 39

Wiederaufbau: Stratilatov Boris (Bodhi), Studio „Through the Looking Glass“.

Musik: 3/4, Walzer. Es wird angegeben, dass vor dem Beginn 2-3 Einleitungstakte gespielt werden.

schreibt zusätzlich: Ich verwende diesen Tanz manchmal an meinen Abenden und verändere seinen Charakter, indem ich Polka-Schritte anstelle eines Walzers verwende. In diesem Fall ist es eine angenehme Abwechslung zum Square Dance und Circle Dance. Wenn mit Walzerschritten getanzt wird, sollte das Tempo moderat sein; ein schnelleres Tempo zerstört den anmutigen Charakter des Tanzes. Ausgangsstellung:

Quadrillen-Set. Das dritte Paar steht dem ersten gegenüber, rechts vom ersten Paar das zweite, links das vierte. Tanzmuster:
(Schläge - Bewegungen)
1-8 Das erste Paar tanzt innerhalb des Sets einen Walzer und endet an seiner Stelle
9-16 Die erste und dritte Dame kommen zusammen, gehen auseinander und bewegen sich an die Plätze der jeweils anderen. (vorrücken, zurücktreten, wechseln)
17-24 Der erste und dritte Herr kommen zusammen, gehen auseinander und ziehen an die Plätze des anderen.
25-32 Die zweite und vierte Dame kommen zusammen, trennen sich und gehen an die Plätze der anderen.
33-40 Der zweite und der vierte Herr kommen zusammen, divergieren und ziehen an die Plätze des anderen.
41-44 Die führenden Paare tanzen den Walzer und kehren zu ihren Plätzen zurück.

45-48 Die Seitenpaare tanzen den Walzer und kehren zu ihren Plätzen zurück.
49-52 Die Partner schütteln sich gegenseitig die rechte Hand, in einem Walzerschritt kommen sie zusammen, in einem Walzerschritt trennen sie sich, der Herr reicht seine Dame unter dem Arm an den nächsten Herrn weiter.

53-80 Die Figur wird mit den nächsten Partnern wiederholt, bis alle an ihren Platz zurückkehren.
81-84 Die seitlichen Paare trennen sich und fassen sich mit dem oberen und unteren Paar zusammen, sodass Linien entstehen. Die Linien konvergieren und divergieren zweimal. (zweimal vor- und zurücktreten)
85-88 Die Linien laufen wieder zusammen, die Partner gehen an die Plätze des anderen und drehen sich um, um einander anzusehen. (überkreuzen und umdrehen)
89-96 Die Figur wird wiederholt und alle kehren auf ihre Plätze zurück.
97-112 Alle Paare tanzen den Walzer im Kreis. [*]

Hier endet die Figur, aber das alles wird viermal wiederholt, wobei jedes Paar die Führung übernimmt. [**]
Hinweise:
1. zeigt an, dass der Walzer in drei oder zwei Schritten aufgeführt wird.
2. Diese Figur benötigt 16 Takte.
3. zeigt an, dass zwei Runden Walzer getanzt werden. (Dies erklärt die 16 Takte).
5. Es gibt keinen Vor- und Ruhestand, die Partner ziehen einfach an den Platz des anderen.
6. weist darauf hin, dass diese Figur dem Shen in Lanciers Quadrille ähnelt.
7. Es wird darauf hingewiesen, dass diese Figur als Walzer für einen Partner aufgeführt wird, anderthalb Drehungen für beide Hände, dann Treffen mit einem neuen Partner.
8. schreibt, dass die gesamte Figur 32 Takte benötigt.
9. Es wird angezeigt, dass der Übergang durch zweimaliges Drehen erfolgt.
10. In dieser Figur wird durch eine kreisförmige Promenade ersetzt.
11. Die Figur endet hier und der gesamte Tanz wird viermal wiederholt.
12. In allen Quellen gibt es keine Wiederholung; Linien aus Seitenpaaren werden während der zweiten und vierten Aufführung des Tanzes erstellt.
13. schreibt, dass die Figur aus Takten, beginnend mit dem 81., für die Seitenpaare noch einmal wiederholt wird.
14. Alle Walzerrotationen werden durch Promenaden ersetzt.
15. Diese Zahl fehlt.
* – keine Quelle gibt die Anzahl der Zyklen an. Es wird vorgeschlagen, für einen Walzer 16 Musiktakte zu verwenden.

** Liven Bart, der diesen Tanz auf der FST-2010 vorführte, fügte den letzten Teil hinzu, der nach 4 Tänzen aufgeführt wird. Diese Zahl ist in keiner Quelle enthalten.
Finale:
1-8 Grand Four: Paare 1 und 3 blicken zunächst in die Mitte des Sets und gehen Gesicht, Rücken, Rücken, Gesicht, Paare 2 und 4 zurück, Gesicht, Gesicht, Rücken
9-16 Die Figur wird wiederholt, aber 2 und 4 Paare beginnen in der Mitte

Chacon

Der Tanz besteht aus 16 Musiktakten im 4/4-Takt. Zu Beginn des Tanzes stehen alle Paare mit dem Gesicht entlang der Tanzlinie, der Herr hält mit der rechten Hand die linke Hand der Dame, die Beine befinden sich in der dritten Position: die rechte des Herrn ist vorne, die linke der Dame ist vorne . Ivanovsky I. P. Gesellschaftstanz XVI-XIX Jahrhunderte. L.-M. 1948

1. Maßnahme. Der Herr mit dem rechten Fuß und die Dame mit dem linken machen einen Schritt nach vorne und drehen dabei ihren Körper leicht: der Herr nach links, die Dame nach rechts (1. Viertel). Der Herr stellt sich auf die halben Zehen seines rechten Fußes, bewegt sein linkes Bein über die Ferse hinaus nach vorne, hebt es vom Boden ab und beugt es am Knie (2. Viertel). Dann senkt er sein linkes Bein auf den Boden und verlagert sein Gewicht darauf (3. Viertel), legt sein stehendes rechtes Bein hinter sich auf den linken Rücken in der dritten Position (4. Viertel). Die Dame macht dasselbe, allerdings mit ihrem linken Bein.

2. Takt. Im zweiten Takt führen beide die Bewegungen des ersten Taktes aus, beginnen aber – der Herr mit dem linken, die Dame mit dem rechten Fuß.

Chasse et pas marche

3. Takt. In den ersten beiden Vierteln des dritten Taktes macht der Herr mit dem rechten Fuß einen Vorwärtsgang, die Dame mit dem linken Fuß. Im dritten Viertel macht der Herr einen Schritt mit dem linken Fuß nach vorne (die Dame rechts), im vierten Viertel des Taktes stellt der Herr seinen rechten Fuß neben seinen linken Rücken in die dritte Position (die Dame - links nach rechts). 4. Takt. Vollständige Wiederholung des dritten Taktes, jedoch auf der anderen Seite.

5-8 Takte. Wiederholen Sie 1–4 Takte.

Balance de Menuet

Beide drehen sich einander zu; Der Herr ergreift mit der rechten Hand die rechte Hand der Dame. Beide sind in der dritten Position, rechter Fuß nach vorne.

9. Takt. Der Herr und die Dame machen einen Schritt aufeinander zu, vom rechten Fuß bis zur Halbzehe, der Linke steht in der vierten Position dahinter; gleichzeitig werden die verbundenen Hände nach oben gehoben (Balance nach vorne). Die Köpfe sind leicht zur linken Schulter geneigt. Freie Arme werden vom Körper wegbewegt (1. Viertel). Das dahinter stehende linke Bein bewegt sich um eine halbe Zehe nach rechts (2. Viertel). Das hinten stehende linke Bein wird nach hinten zum gesamten Fuß bewegt (Balance zurück). Gleichzeitig werden die verbundenen Hände gesenkt (3. Viertel). Bewegen Sie das rechte Bein nach links (4. Viertel).

Demi-Tour, Jagd und Pas-Marche

10. Takt. In den ersten beiden Vierteln dieses Takts machen der Herr und die Dame, ohne ihre Hände loszulassen, einen Lauf, wobei sie die Plätze wechseln, wobei beide mit dem rechten Fuß beginnen. Nach dem Chasse machen beide mit gesenkten Händen gleichzeitig einen Schritt nach vorne mit einer halben Drehung nach rechts (halbe Drehung), um sich wieder gegenüberzustehen (3. Viertel). Beide platzieren ihren rechten Fuß hinter sich in der dritten Position (4. Viertel).

11-12 Takte. Wird auf die gleiche Weise wie der neunte und zehnte Takt ausgeführt. Der Herr und die Dame beginnen mit dem linken Fuß und reichen sich gegenseitig die linke Hand.

13-16 Takte. Wiederholen Sie 9-12 Takte. http://www.tdc.spb.ru/dancehistory.htm

Cotillion

Die Geschichte des Cotillion als eigenständiger Tanz beginnt zu Beginn des 19. Jahrhunderts, als der Walzer alle Bälle eroberte. Das Wort Cotillion aus dem Französischen kann mit „Rock“ übersetzt werden, und daher argumentierten viele Autoren des späten 19. Jahrhunderts, dass dieser Tanz von den Franzosen zu Ehren der schönen Hälfte der Menschheit erfunden wurde. Allerdings bedeutete das Wort „Cotillion“ auch eine kreisförmige Formation in Country-Tänzen. Anscheinend geht die Kotillion auf ländliche Tänze zurück, bei denen die ersten Paare zum Teil die Pflichtfiguren wählen durften.

Im Kern handelt es sich um ein Tanzspiel. Dieses Grundwesen des Cotillons änderte sich im Laufe der Zeit nicht, lediglich der Geschmack des Publikums änderte sich hinsichtlich einzelner Figuren und Tänze, deren Bewegungen im Cotillion verwendet wurden.

Der Cotillion vereinte die Bewegungen aller Tänze. Am beliebtesten waren Walzer, Galopp und Polka (in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts). Kein einziger Cotillion könnte ohne sie auskommen. In der Mitte des Jahrhunderts wurden häufig Quadrillenfiguren in die Kotillion eingefügt, die zwischen Figuren nach Wahl vorgetragen wurden, so dass die Kotillion manchmal sogar als Kotillion-Quadrille bezeichnet wurde, zu Beginn des 20. Jahrhunderts jedoch bereits als alter Tanz galt und wurde deutlich seltener genutzt. Auch die Haltung gegenüber der Mazurka war zweideutig: Einige Autoren von Tanzhandbüchern betrachten sie als den Haupttanz der Kotillion und schreiben vor, dass sie mit der Mazurka 7 beginnt und endet, andere glauben, dass die Mazurka ihrer Natur nach überhaupt nicht der Kotillion entspricht und kann darin nicht verwendet werden.

Die erste Systematisierung bedarf einiger Erläuterungen. Es gibt Figuren (meistens reine Tanzfiguren), für deren Aufführung keine Gegenstände erforderlich sind. Für einige der Figuren werden Gegenstände verwendet, die immer zur Hand sind – Schals, Fächer, Stühle, Champagnergläser. Einige der Figuren erfordern eine besondere Tanzvorbereitung – die Anwesenheit von Kränzen, kleinen Pfeilen und Bögen, Luftballons, Trachten und Bändern im Cotillion-Saal. Ein Teil davon war jederzeit in Geschäften/Läden/Händlerständen zu finden. Der Rest wurde von darauf spezialisierten Firmen hergestellt. Diese Dinge wurden Accessoires genannt. Besonders verbreitet waren sie im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Es wurde angenommen, dass dies den Tanz abwechslungsreicher machte und die Kotillion in einem Haus anders machte als die Kotillion in einem anderen. Tatsächlich hat die starke Leidenschaft für Accessoires den Geist des Spiels weitgehend ausgelöscht, denn... Entweder reduzierten sie die meisten Figuren auf eine banale, geradlinige, eintönige Partnerwahl für eine Figur oder schlugen komplexe, nicht immer harmonische und gut gewählte Designs mit verschiedenen Symbolen vor. Vielleicht ist das der Grund dafür, dass die Cotillion zu Beginn des 20. Jahrhunderts allmählich in den Hintergrund geriet und dann ganz aus dem Programm der Ballsäle verschwand.

Vergessen Sie beim Aufführen eines Cotillons nicht, dass es sich nicht nur um ein Spiel, sondern auch um einen Tanz handelt, und zwar um einen ziemlich komplexen. und wenn es auf einem Ball einem unvorbereiteten Publikum zur Aufführung angeboten wird, kann ein solcher Versuch leicht scheitern. Eine weitere Schwierigkeit bei der Verwendung des Cotillons auf modernen Bällen kann das psychologische Missverständnis und die Ablehnung des Wesens des Tanzes durch die Teilnehmer sein. In den letzten etwa hundert Jahren haben sich die Geschlechterverhältnisse stark verändert, und mittlerweile ist die Grundidee des Cotillions – die Zufälligkeit der Partnerwahl in jeder Figur – für das Blut nicht mehr so aufregend wie früher. Darüber hinaus ist der Cotillion ein langer Tanz (die gleiche Figur wird darin wiederholt, bis alle Paare ihn aufgeführt haben), und wenn Puschkins Olga bereits „ein endloser Cotillion ... war, der sie wie ein schwerer Traum quälte“, dann moderner Mann , an aktive Handlungen gewöhnt, wird sich unter den Bedingungen eines langen (zweistündigen) Tanzes, bei dem er die meiste Zeit sitzen und darauf warten muss, dass er an die Reihe kommt, noch unwohl fühlen. Diese Punkte müssen zweifellos bei der Vorbereitung des Cotillons berücksichtigt werden. Wenn diese Schwierigkeiten überwunden werden, erweist sich der Cotillion als ein sehr interessanter Tanz.

Die Reihenfolge des Cotillons sollte wie folgt sein. Vor Beginn des Tanzes (und oft mehrere Tage vor dem Ball) wird ein Gentleman-Verwalter gewählt oder eingestellt. Ein solcher Herr muss diejenige zu seiner Dame wählen, der der Ball geschenkt wird – meistens das Geburtstagskind oder die Tochter der Besitzer. Der Herr-Verwalter und seine Dame werden das erste Paar. Die Reihenfolge der Kotillion hängt von ihnen ab. Der Gentleman-Verwalter schlägt Figuren für die Hinrichtung vor (indem er sie von seiner Dame aus betrachtet), überwacht die Reihenfolge der Hinrichtung, drängt diejenigen, die zögern, usw. Wenn 24 oder mehr Paare am Ball sind, kann die Gesellschaft in 2, 3, 4 oder mehr Gruppen zu je 12-15 Paaren aufgeteilt werden. Die ersten Herren dieser Gruppen (Herren von 13,25 usw. Paaren) werden Assistenten des Herrenverwalters und überwachen die Ausführung der Figuren in ihren Gruppen. Die Reihenfolge der Figuren für die gesamte Gesellschaft wird jedoch vom Oberverwalter festgelegt.

Bei der Darstellung von Figuren gab es allgemeine Regeln. In der Regel begann die Figur mit einer Walzer-/Polka-Tour/Mazurka-Promenade, die von einer bestimmten Anzahl von Paaren (nicht mehr als acht) aufgeführt wurde. Diese Runde wurde von den Paaren NN 1-8 entsprechend ihrer Anzahl getanzt. Danach wählten die Paare neue Tänzer, so viele, wie für die Darstellung der Figur nötig waren. Die Figur endete mit einem gemeinsamen Tanz aller daran Beteiligten. Dann wurde es noch einmal wiederholt, in den nächsten Paaren, zum Beispiel, wenn beim ersten Mal die Paare NN 1-3 starteten, dann beim zweiten Mal - NN 4-6, beim dritten Mal - NN 7-9 und so weiter, bis alle Paare waren waren in der Rolle der Solisten. Bei einigen Figuren, bei denen 1-2 Paare Solisten sind und die Figur eine lange Ausführung erfordert, heißt es in den Tanzlehrbüchern jedoch, dass sie nur ein- oder zweimal wiederholt werden, um den Tanz nicht zu verzögern.

Cotillion-Figuren: Anfang, Drillinge, Schmetterlinge, Damenwechsel, Blumen, Weggang, Blitz, Eisenbahnbrücke, Tour de Ladies (Le Dames Ensembles), Wolf, Ende.

Tanz: Walzer.

Anfängerpaare: jeder.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Alle Paare stehen um den Saal herum. Merken Sie sich ihre Zahlen (beginnend mit dem Managerpaar, gegen den Uhrzeigersinn). Dann laufen die auf der Längsseite des Rechtecks stehenden Paare in zwei Reihen aufeinander zu und verneigen sich. Dann kommen die Paare, die auf den kurzen Seiten stehen, zusammen und verneigen sich. Danach - ein allgemeiner Walzerkreis.

Tanz: Polka, Galopp.

Anfängerpaare: eins.

Zubehör: zwei Bänder mit einer Länge von 4 m (wenn mehr als ein Paar beginnt, dann für jedes Paar zwei Bänder).

Beschreibung: Das Paar macht einen Kreis im Polka oder Galopp. Danach lädt der Herr drei Damen ein, und die Dame lädt drei Herren ein. Die Auserwählten werden mit einem Band „angeschnallt“ und der erste Herr und die erste Dame werden Kutscher. Die Dreier galoppieren im Kreis, dann werden die Bänder abgenommen, die neu gewählten Herren laden die neu gewählten Damen ein und die vier Paare machen eine Polka oder galoppieren kreisend durch den Saal.

Tanz: Polka.

Anfängerpaare: eins.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Ein Paar macht einen Polka-Circle. Dann lädt der Herr vier Herren ein, nimmt zwei bei den Armen, zwei bei den Händen (so dass die resultierende Figur, von oben betrachtet, einem Schmetterling mit vier Flügeln ähnelt. Die Dame lädt vier Damen ein, und sie werden gleich Herren. Die Fünfer beginnen sich im Polka-Rhythmus zu umkreisen, bis sich ihre Gesichter treffen. Dann laden die Herren die Damen ein, die vor ihnen stehen. Polka-Kreis.

Ändern Sie meine Damen

Tanz: Walzer.

Anfängerpaare: im Original zwei, aber bei modernen Bällen ist es logischer, allen interessierten Paaren Tanz anzubieten.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Paare tanzen einen Walzer, öffnen sich dann und gehen die Promenade entlang. Wenn zwei Paare einander gegenüberstehen, gehen die Damen zu anderen Herren über und neue Paare marschieren vom Treffpunkt weg. All dies geschieht, ohne das Taktgefühl zu verlieren.

Hinweis: Im 19. Jahrhundert führten neue Paare nach einem Damenwechsel einen Walzerkreis auf und die Damen kehrten zu ihren Herren zurück. Heutzutage wechseln Paare spontan ihre Damen und nicht alle kehren zu ihren Herren zurück.

Tanz: beliebig.

Anfängerpaare: eins.

Zubehör: zwei Stühle.

Beschreibung: Der Herr und die Dame des ersten Paares sitzen auf zwei Stühlen, die mit Abstand voneinander in der Mitte des Saals stehen. Der Rest der Tänzer bildet Paare, Herr mit Herr, Dame mit Dame. Alle Herren wünschen sich eine gewisse Qualität (zum Beispiel der eine – Zweifel, der andere – Bedauern), die Damen wünschen sich die Namen von Blumen. Ein paar Herren nähern sich der sitzenden Dame und bieten an, eine Qualität auszuwählen. Dessen Qualität sie wählt, sie tanzt mit diesem Herrn. Der allein gelassene Herr nimmt den freien Stuhl ein, zwei Damen kommen auf ihn zu ... und so weiter bis ins Unendliche.

Leutnant

Tanz: beliebig.

Anfängerpaare: alle und ein Herr.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Die Figur ähnelt dem Kinderspiel Brenner. Paare stehen in einer Kolonne, ein einsamer Herr steht an der Spitze der Kolonne, mit dem Rücken zu den anderen. Das letzte Paar beginnt um die Säule herumzugehen und versucht, sich vor dem einsamen Herrn zu vereinen. Der einsame Mann versucht, die Dame zu fangen, hat aber kein Recht, zurückzublicken. Der Herr, der die Dame fängt, tanzt mit ihr im Kreis. Der verbleibende nimmt den Platz des einsamen Herrn ein.

Tanz: Galopp.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Paare in geschlossener Tanzposition stehen in einer Reihe im Abstand von 1,5-2 m zueinander. Das erste Paar beginnt um alle herum zu galoppieren und stellt einen Zickzack aus Blitzen dar: einen Galoppschritt (4 Gleitbewegungen) nach links, einen Schritt nach rechts. Wenn ein Paar das Ende der Spalte erreicht, beginnt sich das zweite Paar zu bewegen und so weiter. Es empfiehlt sich, vor Beginn der Figur einen Platz auf halber Hallenlänge einzunehmen. Wenn viele Leute die Figur ausführen möchten, können Sie sich in zwei oder drei Reihen aufstellen.

Eisenbahnbrücke

Tanz: Galopp.

Anfängerpaare: Jeder ist interessiert.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Alle Paare stehen in zwei Kolonnen, die Herren der ersten Paare jeder Kolonne einigen sich darauf, wessen Kolonne das erste und wer das zweite ist. Die Kolonnen beginnen aufeinander zu galoppieren, die erste Kolonne hebt ihre Arme wie ein Bach, die zweite springt durch ihn hindurch. Dann treffen sich die Kolonnen wieder, aber jetzt hebt die zweite Kolonne die Hände usw.

Tour de Dames (Les Dames Ensembles)

Tanz: Polka.

Anfängerpaare: Jeder ist interessiert.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Alle Damen bilden Paare und tanzen Polka. Alle Herren bilden Dreiergruppen, wobei jeder dritt versucht, ein Damenpaar zu umzingeln. DAMEN! Man kann versuchen, sich nicht umzingeln zu lassen; Es ist unmöglich, sich zu befreien, unter den gefalteten Händen der Herren hervorzukommen. Wenn ein Paar umzingelt ist, wählen die Damen ihre Herren für die Polka aus. Der ohne Dame zurückgelassene Herr gesellt sich zu zwei weiteren und setzt die Jagd fort.

Tanz: beliebig.

Anfänger: alle willigen Damen und ein Herr.

Zubehör: nein.

Beschreibung: Abbildung ähnlich Volksspiel"Drachen". Die Damen werden zu einer „Schleppe“ und halten sich gegenseitig an der Taille. Der Herr versucht, die letzte Dame von der Kette zu reißen, sie versucht, ihm zu entkommen, und die erste Dame versucht, den Herrn aufzuhalten. Gelingt es dem Herrn, tanzt er mit der Dame im Kreis und der andere Herr beginnt mit der Jagd nach der nächsten Dame. Schafft er dies nicht in 2-3 Minuten, überlässt er seinen Platz dem nächsten Herrn.

Ende

Tanz: Walzer.

Anfängerpaare: jeder.

Zubehör: zwei Stühle.

Beschreibung: Der Herr-Verwalter und seine Dame oder die Gastgeber des Balls (je nach den Umständen) sitzen auf Stühlen, alle Paare kommen der Reihe nach auf sie zu, verneigen sich, danken ihnen für den Cotillon und gehen, um den Walzer zu tanzen. Diejenigen, die auf den Stühlen sitzen, beginnen zuletzt mit dem Walzer. Walzer bis zum Ende der Musik.

Cotillion ist ein Tanz französischen Ursprungs. Seine ursprünglichen Formen waren zweigartig und bestanden nur aus einer Figur. Der Cotillion wurde erstmals im 18. Jahrhundert getanzt, gewann jedoch im 19. Jahrhundert an Popularität. Zu diesem Zeitpunkt begann die Komplexität seiner Zusammensetzung und das Erscheinen einer großen Anzahl von Figuren.

Im 19. Jahrhundert wurde kein einziger Ball ohne Cotillion abgehalten. Normalerweise wurde es im zweiten oder dritten Teil des Abends getanzt.

Cotillion ist einem Massentanzspiel sehr ähnlich, das von einem Paar geleitet wird, das den Tanz gut kennt. Dieses Paar wurde der Anführer genannt, und der Herr war der Manager. Indem er in die Hände klatschte, gab er dem Orchester ein Zeichen und gab die Reihenfolge der Figuren vor. Der Erfolg des Cotillion hing vom Einfallsreichtum, Geschmack und Können des Managers ab. In der Mitte des Jahrhunderts begann man, den Teilnehmern des Kotillons verschiedene Souvenirs in Form von Abzeichen, Schachteln, Spielzeug und Blumensträußen zu überreichen.

Bevor der Tanz beginnt, stellen sich die Teilnehmer paarweise in einer Kolonne auf, marschieren und verteilen sich dann entlang der Reihen. Sich gegenüberstehende Paare bilden einen Halbkreis. Die Damen befinden sich auf der rechten Seite des Herrn.

Zu den Cotillion-Figuren gehörten Tänze wie Walzer, Mazurka und Polka. Oftmals wurde die Kotillion zwischen den Quadrillenfiguren aufgeführt.

COTILLION-FIGUREN

unterbrochener Kreis(Walzer oder Promenade)

Das erste Paar führt einen Walzer oder einen Spaziergang auf. Der Herr lässt seine Dame in der Mitte des Saals zurück, wählt zwei Herren aus, und die drei bilden einen Kreis um die Dame. Die Kavaliere kommen schnell herein linke Seite. Laut einem Schild wählt die Dame einen Herrn zum Tanzen aus; der Rest kehrt an seinen Platz zurück.

Andere Paare wiederholen dasselbe.

Taschentuch

Das erste Paar beginnt mit der Figur. Nach dem Walzer oder Spaziergang macht die Dame einen Knoten in eine der vier Ecken des Schals, den sie den vier Herren bringt; wer das Trinkgeld mit dem Knoten nimmt, tanzt mit ihr zu ihrem Platz.

Die Figur wird in anderen Paaren wiederholt.

Kreuz (Moulinet)(Polka, Mazurka)

Das erste und das zweite Paar beginnen die Figur. Der Herr und die Dame können sich die Partner frei aussuchen. Sie bilden einen gemeinsamen Kreis und bewegen sich nach links (8 Schläge); Die Herren bleiben an ihrem Platz, die Damen bilden einen kreuzförmigen Kreis (Moulinet) und reichen ihren Herren ihre linke Hand.

Um einen Kreis zu bilden, wiederholen die Damen die Moulinet und nähern sich so dem Herrn, mit dem sie die Figur begonnen haben. Die Figur endet mit einer Polka oder Mazurka.

Laufmütze

Ausgabe der ersten beiden Paare. Der Kavalier-Verwalter hält seinen Hut mit der linken Hand hinter dem Rücken. Ein anderer Herr hält in seiner linken Hand ein gefaltetes Paar Handschuhe, die er beim Walzen in seinen Hut werfen muss. Wenn er trifft, nimmt er den Hut und gibt die Handschuhe an einen anderen Herrn weiter, der dasselbe wiederholen muss.

Shens Vierer(Polka, Mazurka)

Vier Paare stellen sich zu zweit auf: eines gegenüber dem anderen. In dieser Position führt jeder Herr mit seinem Gegenüber ein englisches Kissen vor; dann bilden die Herren mit ihren Damen einen Kreis, danach muss sich jedes Paar dem gegenüberliegenden Paar zuwenden, das auf der rechten Seite steht. Das Halb-Shen wird noch einmal wiederholt, der Kreis ist an seinem Platz usw. Am Ende der Figur machen alle Paare einen Spaziergang zu ihren ursprünglichen Plätzen.

Country-Tanz

Vier Paare sind so positioniert, als würden sie einen Country-Tanz aufführen. Das erste Paar, das einen Walzer oder eine Polka tanzt, geht zuerst zu dem Paar, das dabei ist rechte Seite, dann zum Rest, ohne die ursprünglichen Schritte zu ändern. Drei weitere Paare wiederholen die gleiche Figur. Am Ende der Figur kehren alle Paare an ihren Platz zurück.

Zickzack

Acht oder zehn Paare stehen in einiger Entfernung voneinander in einer Säule. Die Damen befinden sich auf der rechten Seite. Das erste Paar tanzt im Zickzack den Walzer und beendet seinen Zug beim letzten Paar. Der Walzer geht weiter, bis das erste Paar an seinen ursprünglichen Platz zurückkehrt.

Sitzende Damen

In der Mitte der Halle stehen zwei Stühle. Die ersten beiden Paare tanzen einen Walzer oder einen Promenadentanz. Die Herren setzen ihre Damen auf Stühle, wählen zwei weitere Damen aus, tanzen mit ihnen im Kreis den Walzer und setzen, nachdem sie sie an ihren Platz geführt haben, den Walzer mit ihren Damen fort. Während die verlassenen Damen an ihre ursprünglichen Plätze zurückkehren, führen die nächsten beiden Herren dieselbe Figur auf.

Alkoven

Gleichzeitig gehen vier Paare in die Mitte des Saals und bilden einen gemeinsamen Kreis. Die Partner stehen mit dem Rücken zueinander, ohne die Hände zu trennen. Die anderen vier Paare kommen heraus und bilden eine Art äußeren Kreis. Die einander gegenüber stehenden Herren des ersten und zweiten Kreises schütteln sich gegenseitig die Hand und bilden einen Pavillon. Die gegenüberliegenden Damen reichen sich die Hände und laufen nach links. Auf das Signal hin senken die Herren die Hände und hören auf, weiterzulaufen. Die Damen tanzen weiter mit den Herren, vor denen sie stehen geblieben sind.

Diese Figur wird durchgeführt große Zahl Dampf.

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