Klassisches Ballett „Flames of Paris“. Musik von Boris Asafjew. Tickets für das Bolschoi-Theater des Russischen Balletts Flame of Paris im Bolschoi-Theater

Wir präsentieren Ihnen das Libretto des Balletts Flames of Paris (Triumph der Republik) in vier Akten. Libretto von N. Volkov, V. Dmitriev nach der Chronik von F. Gras „The Marseilles“. Inszeniert von V. Vainonen. Regie: S. Radlov. Künstler V. Dmitriev.

Uraufführung: Leningrad, Opern- und Balletttheater benannt nach S. M. Kirov ( Mariinski-Opernhaus), 6. November 1932

Charaktere: Gaspard, Bauer. Jeanne und Pierre, seine Kinder. Philippe und Jerome, Marseille. Gilbert. Marquis von Costa de Beauregard. Graf Geoffroy, sein Sohn. Verwalter des Anwesens des Marquis. Mireille de Poitiers, Schauspielerin. Antoine Mistral, Schauspieler. Amor, Schauspielerin des Hoftheaters. König Ludwig XVI. Königin Marie Antoinette. Zeremonienmeister. Da ist ein. Jakobinischer Sprecher. Sergeant der Nationalgarde. Marseille, Pariser, Höflinge, Damen. Offiziere der königlichen Garde, Schweizer, Jäger.

Wald in der Nähe von Marseille. Gaspard und seine Kinder Jeanne und Pierre sammeln Reisig. Der Klang von Jagdhörnern ist zu hören. Dies ist der Sohn des Bezirksbesitzers Graf Geoffroy, der in seinem Wald jagt. Die Bauern haben es eilig, sich zu verstecken. Der Graf erscheint, nähert sich Jeanne und möchte sie umarmen. Sein Vater kommt angerannt, als Jeanne schreit. Die Jäger und die Diener des Grafen schlagen und nehmen den alten Bauern mit.

Place de Marseille. Bewaffnete Wachen führen Gaspard an. Zhanna erzählt den Marseilles, warum ihr Vater ins Gefängnis kommt. Die Empörung des Volkes über ein weiteres Unrecht der Aristokraten wächst. Die Leute stürmen das Gefängnis, kümmern sich um die Wachen, brechen die Türen der Kasematten auf und lassen die Gefangenen des Marquis de Beauregard frei.

Jeanne und Pierre umarmen ihren aus dem Gefängnis entlassenen Vater. Die Menschen begrüßen die Gefangenen mit Jubel. Die Töne der Alarmglocke sind zu hören. Eine Abteilung der Nationalgarde rückt mit einem Transparent an: „Das Vaterland ist in Gefahr!“ Freiwillige melden sich in Abteilungen an, um dem aufständischen Paris zu helfen. Zhanna und Pierre melden sich mit ihren Freunden an. Zu den Klängen von „La Marseillaise“ bricht die Abteilung zum Feldzug auf.

Versailles. Der Marquis de Beauregard erzählt den Beamten von den Ereignissen in Marseille.

Das Leben in Versailles geht wie gewohnt weiter. Auf der Bühne des Hoftheaters spielt sich ein klassisches Zwischenspiel ab, an dem Armida und Rinaldo teilnehmen. Nach der Präsentation veranstalten die Beamten ein Bankett. Der König und die Königin erscheinen. Die Offiziere begrüßen sie, schwören Treue, reißen ihre Trikolore-Armbinden ab und tauschen sie gegen Kokarden mit einer weißen Lilie – dem Wappen der Bourbonen. Nachdem der König und die Königin gegangen sind, schreiben die Offiziere einen Appell an den König und bitten ihn, ihnen den Umgang mit dem revolutionären Volk zu gestatten.

Schauspieler Mistral findet ein vergessenes Dokument auf dem Tisch. Aus Angst vor der Offenlegung des Geheimnisses tötet der Marquis Mistral, doch vor seinem Tod gelingt es ihm, das Dokument an Mireille de Poitiers zu übergeben. Draußen vor dem Fenster spielt die Marseillaise. Nachdem sie das zerrissene Trikolore-Banner der Revolution versteckt hat, verlässt die Schauspielerin den Palast.

Nacht. Pariser Platz. Scharen von Parisern und bewaffneten Abteilungen aus den Provinzen, darunter Marseille, Auvergnans und Basken, strömen hierher. Ein Angriff wird vorbereitet königlicher Palast. Mireille de Poitiers rennt ein. Sie spricht von einer Verschwörung gegen die Revolution. Die Leute bringen Stofftiere hervor, die als Königspaar erkennbar sind. Auf dem Höhepunkt dieser Szene kommen Offiziere und Höflinge, angeführt vom Marquis, auf den Platz. Jeanne erkennt den Marquis und schlägt ihm ins Gesicht.

Die Menge stürmt auf die Aristokraten zu. Es klingt wie „Carmagnola“. Redner sprechen. Zu den Klängen des Revolutionsliedes „Qa ira“ stürmen Menschen den Palast und stürmen die Haupttreppe hinauf in die Säle. Hier und da kommt es zu Wehen. Der Marquis greift Jeanne an, aber Pierre, der seine Schwester beschützt, tötet ihn. Teresa opfert ihr Leben und nimmt dem Offizier das Trikolore-Banner ab.

Die Verteidiger des alten Regimes wurden vom aufständischen Volk hinweggefegt. Auf den Plätzen von Paris tanzen und vergnügen sich die siegreichen Menschen zu den Klängen revolutionärer Lieder.

Gaspard, Bauer
Jeanne und Pierre, seine Kinder
Philippe und Jerome, Marseille
Gilbert
Marquis von Costa de Beauregard
Graf Geoffroy, sein Sohn
Marquis' Nachlassverwalter
Mireille de Poitiers, Schauspielerin
Antoine Mistral, Schauspieler
Amor, Hoftheaterschauspielerin
König Ludwig XVI
Königin Marie Antoinette
Zeremonienmeister
Da ist ein
Jakobinischer Redner
Sergeant der Nationalgarde
Marseille, Pariser, Höflinge, Damen, Offiziere der königlichen Garde, Schweizer, Jäger

Libretto

Musikalische und szenische Entwicklung nach Akten. Die Handlung spielt im Frankreich des Jahres 1791.

Prolog

Der erste Akt beginnt mit einem Bild des Waldes von Marseille, wo der Bauer Gaspard und seine Kinder Jeanne und Pierre Reisig sammeln. Graf Geoffroy, der Sohn des örtlichen Landbesitzers, erscheint beim Klang von Jagdhörnern. Als der Graf Jeanne sieht, lässt er seine Waffe auf dem Boden liegen und eilt herbei, um das Mädchen zu umarmen; der Vater kommt auf den Schrei seiner alarmierten Tochter gerannt. Er schnappt sich die zurückgelassene Waffe und richtet sie auf den Grafen. Die Diener des Grafen und der Jäger packen den unschuldigen Bauern und nehmen ihn mit.

Erster Akt

Am nächsten Tag führen Wärter Gaspard über den Stadtplatz ins Gefängnis. Jeanne erzählt den Bürgern, dass ihr Vater unschuldig ist und die Familie des Marquis nach Paris geflohen ist. Die Empörung der Menge wächst. Das Volk ist empört über das Vorgehen der Aristokraten und stürmt das Gefängnis. Nachdem die Menge die Wachen erledigt hat, bricht sie die Türen der Kasematten ein und lässt die Gefangenen des Marquis de Beauregard frei. Die Gefangenen rennen freudig in die Freiheit, Gaspard setzt die phrygische Mütze (Symbol der Freiheit) auf einen Spieß und steckt ihn in die Mitte des Platzes – der Farandola-Tanz beginnt. Philippe, Jerome und Jeanne tanzen zusammen und versuchen, sich gegenseitig in der Schwierigkeit und dem Einfallsreichtum der Schritte, die sie improvisieren, zu übertreffen. Allgemeiner Tanz unterbrochen durch Alarmtöne. Pierre, Jeanne und Jerome verkünden dem Volk, dass sie sich nun einer Freiwilligeneinheit anschließen werden, um dem aufständischen Paris zu helfen. Zu den Klängen der Marseillaise macht sich die Abteilung auf den Weg.

Zweiter Akt

Dritter Akt

Nacht Paris, Scharen von Menschen, bewaffnete Abteilungen aus den Provinzen, darunter Marseille, Auvergnans und Basken, strömen auf den Platz. Ein Angriff auf den Palast wird vorbereitet. Mireille de Poitiers rennt herein und spricht von einer Verschwörung gegen die Revolution. Das Volk trägt die Bildnisse des Königspaares vor; auf dem Höhepunkt dieser Szene betreten Offiziere und der Marquis den Platz. Jeanne gibt dem Marquis eine Ohrfeige. „Carmagnola“ ertönt, Lautsprecher sprechen, Menschen greifen die Aristokraten an.

Vierter Akt

Große Feier zum „Triumph der Republik“, die neue Regierung steht auf dem Podium im ehemaligen Königspalast. Volksfeier zur Eroberung der Tuilerien.

Liste der wichtigsten Tanznummern

Adagio von Armida und ihrem Gefolge
Amors Tanz
Verlassen Sie Rinaldo
Duett von Armida und Rinaldo
ihre Variationen
allgemeiner Tanz

Auvergne-Tanz

Tanz der Marseiller

Figuren

Zhanna - Olga Jordan (damals Tatyana Vecheslova)
Hieronymus – Vakhtang Chabukiani (damals Pjotr Gusev)
Mireille de Poitiers – Natalia Dudinskaya
Teresa - Nina Anisimova
Mistral - Konstantin Sergeev

Figuren

Zhanna - Fee Balabina
Philip - Nikolai Zubkovsky

Grand Theatre

Figuren

Gaspar - Vladimir Ryabtsev (damals Alexander Tschekrygin)
Zhanna - Anastasia Abramova (damals Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
Philip - Vakhtang Chabukiani (damals Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
Hieronymus – Viktor Tsaplin (damals Alexander Zarman, Pjotr Gusev)
Diana Mirel - Marina Semyonova (damals Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
Antoine Mistral – Mikhail Gabovich (damals Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
Teresa - Nadezhda Kapustina (damals Tamara Tkachenko)
Schauspieler beim Festival - Alexey Zhukov (damals Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
Amor - Olga Lepeshinskaya (damals Irina Charnotskaya)

Die Aufführung wurde 48 Mal aufgeführt, die letzte Aufführung fand am 18. März dieses Jahres statt.

Ballett in 3 Akten

Libretto von Nikolai Volkov und Vladimir Dmitriev, überarbeitet von Mikhail Messerer, Bühnenbild und Kostüme von Vladimir Dmitriev, rekonstruiert von Vyacheslav Okunev, Choreografie von Vasily Vainonen, überarbeitet von Mikhail Messerer, Choreograf Mikhail Messerer, Dirigent Valery Ovsyanikov

Figuren

Gaspar, Bauer - Andrey Bregvadze (damals Roman Petukhov)
Zhanna, seine Tochter - Oksana Bondareva (damals Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
Jacques, sein Sohn - Alexandra Baturina (damals Ilyusha Blednykh)
Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (damals Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
Marquis de Beauregard – Michail Venshchikov
Diana Mireille, Schauspielerin - Angelina Vorontsova (damals Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
Antoine Mistral, Schauspieler - Viktor Lebedev (damals Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
Teresa, Baskin – Mariam Ugrekhelidze (damals Kristina Makhviladze)
König Ludwig XVI. - Alexey Malakhov
Königin Marie Antoinette - Zvezdana Martina (damals Emilia Makush)
Schauspieler beim Festival - Marat Shemiunov
Amor – Anna Kuligina (damals Veronica Ignatieva)

Literaturverzeichnis

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Krieger V. Heroisch im Ballett // Theater: Magazin. - M., 1937. - Nr. 7.
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Rybnikova M. Ballette von Asafjew. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 S. - (Um dem Musikhörer zu helfen). - 4000 Exemplare.
Rybnikova M. Ballette von B.V. Asafiev „Die Flamme von Paris“ und „Der Bachtschissarai-Brunnen“ // . - M.: Staat. Musik Verlag, 1962. - S. 163-199. - 256 s. - 5500 Exemplare.
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Armashevskaya K., Vainonen N.„Flamme von Paris“ // . - M.: Kunst, 1971. - S. 74-107. - 278 S. - 10.000 Exemplare.
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Chernova N. Ballett der 1930er-40er Jahre // . - M: Kunst, 1976. - S. 111-115. - 376 s. - 20.000 Exemplare.
Messerer A.„Flamme von Paris“ von V. I. Vainonen // . - M.: Kunst, 1979. - S. 117-119. - 240 s. - 30.000 Exemplare.
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Anmerkungen

Links

auf der Website des Bolschoi-Theaters
- Ballett „Flammen von Paris“ am Bolschoi, Kostümentwürfe
auf der Website „Belcanto.ru“. Projekt von Ivan Fedorov
auf der Website der Architectural News Agency

Ein Auszug, der die Flamme von Paris charakterisiert

Helen lachte.
Zu den Menschen, die sich erlaubten, an der Rechtmäßigkeit der geschlossenen Ehe zu zweifeln, gehörte auch Helens Mutter, Prinzessin Kuragina. Sie wurde ständig vom Neid auf ihre Tochter gequält, und jetzt, wo das Objekt des Neids der Prinzessin am nächsten lag, konnte sie sich mit diesem Gedanken nicht abfinden. Sie beriet sich mit einem russischen Priester darüber, inwieweit eine Scheidung und Heirat zu Lebzeiten ihres Mannes möglich sei, und der Priester sagte ihr, dass dies unmöglich sei, und wies sie zu ihrer Freude auf den Text des Evangeliums hin, der (wie es schien) der Priester) lehnte die Möglichkeit einer Heirat mit einem lebenden Ehemann direkt ab.
Mit diesen Argumenten bewaffnet, die ihr unwiderlegbar erschienen, ging die Prinzessin frühmorgens zu ihrer Tochter und fand sie allein vor.
Nachdem sie sich die Einwände ihrer Mutter angehört hatte, lächelte Helen demütig und spöttisch.
„Aber es heißt direkt: Wer eine geschiedene Frau heiratet ...“, sagte die alte Prinzessin.
- Ah, Maman, ne dites pas de betises. Sie müssen es nicht verstehen. Dans ma position j"ai des devoirs, [Ah, Mama, rede keinen Unsinn. Du verstehst nichts. Meine Position hat Verantwortung.] - Helen sprach und übersetzte das Gespräch aus dem Russischen, das sie immer zu beherrschen schien, ins Französische in ihrem Fall eine Art Unklarheit zu haben.
- Aber, mein Freund...
– Ah, Mama, kommentieren Sie, dass Sie nicht verstehen, was der Heilige Pere sagt, qui a le droit de donner des dispenses... [Ah, Mama, wie verstehen Sie nicht, dass der Heilige Vater, der die Macht hat Absolution...]
Zu diesem Zeitpunkt kam die Begleiterin, die bei Helen lebte, herein, um ihr zu berichten, dass Seine Hoheit im Flur sei und sie sehen wolle.
- Nicht, ich weiß, dass ich nicht zu sehen war, dass ich so wütend auf ihn war, weil ich ihn auf Bewährung entlassen habe. [Nein, sag ihm, dass ich ihn nicht sehen will, dass ich wütend auf ihn bin, weil er sein Wort mir gegenüber nicht gehalten hat.]
„Comtesse a tout peche misericorde, [Gräfin, gnädig für jede Sünde.]“, sagte ein junger blonder Mann mit langes Gesicht und Nase.
Die alte Prinzessin stand respektvoll auf und setzte sich. Der junge Mann, der eintrat, schenkte ihr keine Beachtung. Die Prinzessin nickte ihrer Tochter zu und schwebte zur Tür.
„Nein, sie hat recht“, dachte die alte Prinzessin, alle ihre Überzeugungen waren vor dem Erscheinen Seiner Hoheit zerstört. - Sie hat Recht; Aber wie kommt es, dass wir das in unserer unwiderruflichen Jugend nicht wussten? Und es war so einfach“, dachte die alte Prinzessin, als sie in die Kutsche stieg.

Anfang August war Helens Angelegenheit endgültig geklärt, und sie schrieb einen Brief an ihren Mann (der sie ihrer Meinung nach sehr liebte), in dem sie ihn über ihre Absicht informierte, NN zu heiraten, und dass sie sich der einzig Wahren angeschlossen hatte Religion anerkennt und dass sie ihn bittet, alle für die Scheidung notwendigen Formalitäten zu erledigen, die ihm der Überbringer dieses Briefes mitteilen wird.
„Sur ce je prie Dieu, my ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Deine Freundin Helene.“
[„Dann bete ich zu Gott, dass du, mein Freund, unter seinem heiligen, starken Schutz stehen wirst.“ Deine Freundin Elena“]
Dieser Brief wurde zu Pierres Haus gebracht, als er auf dem Borodino-Feld war.

Das zweite Mal, bereits am Ende der Schlacht von Borodino, ging Pierre mit Scharen von Soldaten, nachdem er Raevskys Batterie entkommen war, entlang der Schlucht nach Knyazkov, erreichte die Umkleidekabine und zog hastig weiter, als er Blut sah und Schreie und Stöhnen hörte. sich in die Menge der Soldaten einmischen.
Pierre wollte nun mit aller Kraft seiner Seele schnell aus den schrecklichen Eindrücken, in denen er an diesem Tag lebte, herauskommen, zu normalen Lebensbedingungen zurückkehren und friedlich in seinem Zimmer auf seinem Bett einschlafen. Nur unter normalen Lebensbedingungen hatte er das Gefühl, dass er sich selbst und alles, was er gesehen und erlebt hatte, verstehen könnte. Aber diese gewöhnlichen Lebensbedingungen waren nirgends zu finden.
Obwohl hier entlang der Straße, die er entlangging, keine Kanonenkugeln und Kugeln pfiffen, war auf allen Seiten das Gleiche zu sehen, was sich auf dem Schlachtfeld befand. Es gab die gleichen leidenden, erschöpften und manchmal seltsam gleichgültigen Gesichter, das gleiche Blut, die gleichen Soldatenmäntel, die gleichen Schießgeräusche, wenn auch fern, aber dennoch erschreckend; Außerdem war es stickig und staubig.
Nachdem er etwa drei Meilen die große Mozhaisk-Straße entlang gelaufen war, setzte sich Pierre an den Straßenrand.
Die Dämmerung senkte sich auf den Boden, und der Lärm der Kanonen verstummte. Pierre, auf seinen Arm gestützt, legte sich hin und lag lange Zeit da und betrachtete die Schatten, die in der Dunkelheit an ihm vorbeizogen. Ständig schien es ihm, als würde eine Kanonenkugel mit einem schrecklichen Pfiff auf ihn zufliegen; er schauderte und stand auf. Er konnte sich nicht erinnern, wie lange er schon hier war. Mitten in der Nacht stellten sich drei Soldaten, die Zweige mitgebracht hatten, neben ihn und begannen, ein Feuer zu machen.
Die Soldaten blickten Pierre von der Seite an, zündeten ein Feuer an, stellten einen Topf darauf, zerkrümelten Cracker hinein und gaben Schmalz hinein. Der angenehme Geruch von essbarem und fettigem Essen vermischte sich mit dem Geruch von Rauch. Pierre stand auf und seufzte. Die Soldaten (es waren drei) aßen, ohne auf Pierre zu achten, und redeten untereinander.
- Was für ein Mensch wirst du sein? - Einer der Soldaten wandte sich plötzlich an Pierre, offensichtlich meinte er mit dieser Frage, was Pierre dachte, nämlich: Wenn du etwas willst, geben wir es dir, sag mir einfach, bist du ein ehrlicher Mensch?
- ICH? Ich?.. - sagte Pierre und verspürte das Bedürfnis, seine soziale Stellung so weit wie möglich herabzusetzen, um den Soldaten näher und verständlicher zu sein. „Ich bin wirklich ein Milizionär, nur dass meine Truppe nicht hier ist; Ich kam in die Schlacht und verlor meine eigene.
- Sehen! - sagte einer der Soldaten.
Der andere Soldat schüttelte den Kopf.
- Nun, iss die Sauerei, wenn du willst! - sagte der Erste und gab Pierre, ihn leckend, einen Holzlöffel.
Pierre setzte sich ans Feuer und begann, die Masse zu essen, das Essen, das sich im Topf befand und das ihm von allen Speisen, die er je gegessen hatte, das köstlichste vorkam. Während er sich gierig über den Topf beugte, große Löffel aufhob, einen nach dem anderen kaute und sein Gesicht im Licht des Feuers sichtbar war, blickten ihn die Soldaten schweigend an.
-Wo willst du es? Du sagst es mir! – fragte einer von ihnen noch einmal.
– Ich gehe nach Mozhaisk.
- Bist du jetzt ein Meister?
- Ja.
- Wie heißen Sie?
- Pjotr Kirillowitsch.
- Nun, Pjotr Kirillowitsch, lass uns gehen, wir nehmen dich mit. In völliger Dunkelheit gingen die Soldaten zusammen mit Pierre nach Mozhaisk.
Die Hähne krähten bereits, als sie Mozhaisk erreichten und begannen, den Steilhang hinaufzusteigen Stadtberg. Pierre ging mit den Soldaten mit und vergaß völlig, dass sein Gasthof unterhalb des Berges lag und er ihn bereits passiert hatte. Er hätte sich nicht daran erinnern können (er war in einem solchen Zustand des Verlustes), wenn sein Wachmann, der ihn in der ganzen Stadt suchte und in sein Gasthaus zurückkehrte, ihm nicht auf halber Höhe des Berges begegnet wäre. Der Bereitor erkannte Pierre an seinem Hut, der in der Dunkelheit weiß wurde.
„Eure Exzellenz“, sagte er, „wir sind bereits verzweifelt.“ Warum gehst du? Wo gehst du bitte hin?
„Oh ja“, sagte Pierre.
Die Soldaten machten eine Pause.
- Na, hast du deines gefunden? - sagte einer von ihnen.
- Na dann auf Wiedersehen! Pjotr Kirillowitsch, glaube ich? Auf Wiedersehen, Pjotr Kirillowitsch! - sagten andere Stimmen.
„Auf Wiedersehen“, sagte Pierre und machte sich mit seinem Fahrer auf den Weg zum Gasthaus.
„Wir müssen es ihnen geben!“ - dachte Pierre und nahm seine Tasche. „Nein, nicht“, sagte eine Stimme zu ihm.
In den oberen Räumen des Gasthauses war kein Platz, alle waren besetzt. Pierre ging in den Hof, bedeckte seinen Kopf und legte sich in seine Kutsche.

Sobald Pierre seinen Kopf auf das Kissen legte, hatte er das Gefühl, einzuschlafen; aber plötzlich, mit der Klarheit fast der Realität, war ein Knall, Knall, Knall von Schüssen zu hören, Stöhnen, Schreie, das Platschen von Granaten, der Geruch von Blut und Schießpulver und ein Gefühl des Entsetzens, die Angst vor dem Tod, überwältigte ihn. Er öffnete voller Angst die Augen und hob den Kopf unter seinem Mantel hervor. Im Hof war alles ruhig. Nur am Tor, wo sie mit dem Hausmeister redeten und durch den Schlamm planschten, liefen einige Ordnungshüter. Über Pierres Kopf, unter der dunklen Unterseite des Plankendachs, flatterten Tauben aufgrund der Bewegung, die er beim Aufsteigen machte. Im ganzen Hof herrschte in diesem Moment ein friedlicher, für Pierre freudiger, starker Geruch eines Gasthauses, der Geruch von Heu, Mist und Teer. Zwischen zwei schwarzen Baldachinen war ein klarer Sternenhimmel zu sehen.
„Gott sei Dank passiert das nicht mehr“, dachte Pierre und bedeckte erneut seinen Kopf. - Oh, wie schrecklich ist die Angst und wie schändlich habe ich mich ihr ergeben! Und sie... sie waren die ganze Zeit standhaft und ruhig, bis zum Ende... - dachte er. In Pierres Konzept waren es Soldaten – diejenigen, die an der Batterie waren, und diejenigen, die ihn ernährten, und diejenigen, die zur Ikone beteten. Sie – diese ihm bisher unbekannten Fremden – waren in seinen Gedanken klar und scharf von allen anderen Menschen getrennt.
„Ein Soldat sein, einfach ein Soldat! - dachte Pierre und schlief ein. - Melden Sie sich hier an normales Leben mit ihrem ganzen Wesen, um von dem durchdrungen zu werden, was sie ausmacht. Aber wie kann man all diese unnötige, teuflische Last dieses äußeren Menschen abwerfen? Früher hätte ich so sein können. Ich konnte vor meinem Vater weglaufen, so oft ich wollte. Selbst nach dem Duell mit Dolochow hätte ich als Soldat eingesetzt werden können.“ Und in Pierres Fantasie blitzte ein Abendessen in einem Club auf, bei dem er Dolokhov und einen Wohltäter in Torzhok anrief. Und nun wird Pierre ein feierlicher Speisesaal präsentiert. Diese Lodge findet im English Club statt. Und jemand, der vertraut, nah und lieb ist, sitzt am Ende des Tisches. Ja ist es! Das ist ein Wohltäter. „Aber er ist gestorben? - dachte Pierre. - Ja, er ist gestorben; aber ich wusste nicht, dass er lebte. Und wie leid es mir tut, dass er gestorben ist, und wie froh bin ich, dass er wieder lebt!“ Auf einer Seite des Tisches saßen Anatole, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov und andere wie er (die Kategorie dieser Menschen war in Pierres Seele im Traum ebenso klar definiert wie die Kategorie der Menschen, die er sie nannte), und diese Menschen, Anatole, Dolokhov, sie schrien und sangen laut; Aber hinter ihrem Ruf war die Stimme des Wohltäters zu hören, der unaufhörlich sprach, und der Klang seiner Worte war so bedeutsam und anhaltend wie das Brüllen auf dem Schlachtfeld, aber er war angenehm und tröstlich. Pierre verstand nicht, was der Wohltäter sagte, aber er wusste (die Kategorie der Gedanken war im Traum auch klar), dass der Wohltäter über das Gute sprach, über die Möglichkeit, das zu sein, was sie waren. Und sie umgaben den Wohltäter von allen Seiten mit ihren einfachen, freundlichen, festen Gesichtern. Aber obwohl sie freundlich waren, sahen sie Pierre nicht an, kannten ihn nicht. Pierre wollte ihre Aufmerksamkeit erregen und sagen. Er stand auf, aber im selben Moment wurden seine Beine kalt und entblößt.
Er schämte sich und bedeckte seine Beine mit der Hand, von der tatsächlich der Mantel abfiel. Für einen Moment strich Pierre seinen Mantel glatt, öffnete die Augen und sah die gleichen Markisen, Säulen und den gleichen Hof, aber das alles war jetzt bläulich, hell und mit Tau- oder Frostfunkeln bedeckt.
„Es dämmert“, dachte Pierre. - Aber das ist es nicht. Ich muss dem Ende zuhören und die Worte des Wohltäters verstehen.“ Er bedeckte sich wieder mit seinem Mantel, aber weder der Speisekasten noch der Wohltäter waren da. Es gab nur Gedanken, die klar in Worten ausgedrückt wurden, Gedanken, die jemand sagte oder über die Pierre selbst nachdachte.
Pierre erinnerte sich später an diese Gedanken, obwohl sie durch die Eindrücke dieses Tages verursacht wurden, und war überzeugt, dass jemand außerhalb seiner selbst sie ihm erzählt hatte. Noch nie, so kam es ihm vor, war er in der Realität in der Lage gewesen, so zu denken und seine Gedanken auszudrücken.
„Krieg ist die schwierigste Aufgabe, die menschliche Freiheit den Gesetzen Gottes unterzuordnen“, sagte die Stimme. – Einfachheit ist Unterwerfung unter Gott; Du kannst ihm nicht entkommen. Und sie sind einfach. Sie sagen es nicht, aber sie tun es. Das gesprochene Wort ist Silber und das unausgesprochene Wort ist Gold. Ein Mensch kann nichts besitzen, solange er Angst vor dem Tod hat. Und wer keine Angst vor ihr hat, dem gehört alles. Wenn es kein Leiden gäbe, würde der Mensch seine eigenen Grenzen nicht kennen, würde sich selbst nicht kennen. Das Schwierigste (Pierre dachte oder hörte im Schlaf weiter) ist, in seiner Seele den Sinn von allem zu vereinen. Alles verbinden? - sagte sich Pierre. - Nein, keine Verbindung herstellen. Man kann Gedanken nicht verbinden, aber all diese Gedanken zu verbinden ist das, was Sie brauchen! Ja, wir müssen uns paaren, wir müssen uns paaren! - wiederholte Pierre mit innerer Freude vor sich hin und fühlte, dass mit diesen Worten, und nur mit diesen Worten, das zum Ausdruck gebracht wird, was er ausdrücken möchte, und die ganze Frage, die ihn quält, gelöst ist.
- Ja, wir müssen uns paaren, es ist Zeit für die Paarung.
„Wir müssen es nutzen, es ist Zeit, es zu nutzen, Exzellenz!“ „Eure Exzellenz“, wiederholte eine Stimme, „wir müssen uns anspannen, es ist Zeit, ... zu nutzen ...“
Es war die Stimme des Bereitor, der Pierre weckte. Die Sonne traf Pierre direkt ins Gesicht. Er betrachtete das schmutzige Wirtshaus, in dessen Mitte, in der Nähe eines Brunnens, Soldaten dünne Pferde tränkten, von denen aus Karren durch das Tor fuhren. Pierre wandte sich angewidert ab, schloss die Augen und ließ sich hastig auf den Sitz der Kutsche zurückfallen. „Nein, ich will das nicht, ich will das nicht sehen und verstehen, ich will verstehen, was mir im Schlaf offenbart wurde. Noch eine Sekunde und ich hätte alles verstanden. Also was soll ich tun? Paaren, aber wie kombiniert man alles?“ Und Pierre spürte mit Entsetzen, dass die gesamte Bedeutung dessen, was er in seinem Traum sah und dachte, zerstört wurde.
Der Fahrer, der Kutscher und der Hausmeister teilten Pierre mit, dass ein Offizier mit der Nachricht eingetroffen sei, dass die Franzosen in Richtung Mozhaisk gezogen seien und dass unsere abreisen würden.
Pierre stand auf und befahl ihnen, sich hinzulegen und ihn einzuholen, und ging zu Fuß durch die Stadt.
Die Truppen zogen ab und hinterließen etwa zehntausend Verwundete. Diese Verwundeten waren in den Innenhöfen und Fenstern der Häuser sichtbar und drängten sich auf den Straßen. Auf den Straßen in der Nähe der Karren, die die Verwundeten abtransportieren sollten, waren Schreie, Flüche und Schläge zu hören. Pierre übergab die Kutsche, die ihn überholt hatte, einem ihm bekannten verwundeten General und fuhr mit ihm nach Moskau. Der liebe Pierre erfuhr vom Tod seines Schwagers und vom Tod von Prinz Andrei.

X
Am 30. kehrte Pierre nach Moskau zurück. Fast am Außenposten traf er den Adjutanten des Grafen Rastopchin.
„Und wir suchen Sie überall“, sagte der Adjutant. „Der Graf muss Sie unbedingt sehen.“ Er bittet Sie, jetzt in einer sehr wichtigen Angelegenheit zu ihm zu kommen.
Ohne zu Hause anzuhalten, nahm Pierre ein Taxi und ging zum Oberbefehlshaber.
Graf Rastopchin war an diesem Morgen gerade von seiner Landdatscha in Sokolniki in der Stadt angekommen. Der Flur und das Empfangszimmer im gräflichen Haus waren voller Beamter, die auf seine Bitte oder Befehle hin erschienen. Wassiltschikow und Platow hatten sich bereits mit dem Grafen getroffen und ihm erklärt, dass es unmöglich sei, Moskau zu verteidigen und dass es kapituliert werden würde. Obwohl diese Nachricht den Bewohnern verborgen blieb, wussten Beamte und Leiter verschiedener Abteilungen, dass Moskau in den Händen des Feindes sein würde, genau wie Graf Rostopchin es wusste; und alle wandten sich, um die Verantwortung abzugeben, an den Oberbefehlshaber mit Fragen zum Umgang mit den ihnen anvertrauten Einheiten.
Während Pierre den Empfangsraum betrat, verließ ein Kurier der Armee den Grafen.
Der Kurier wedelte hoffnungslos mit der Hand über die an ihn gerichteten Fragen und ging durch die Halle.
Während er im Empfangsbereich wartete, blickte Pierre mit müden Augen auf die verschiedenen Beamten, alte und junge, militärische und zivile, wichtige und unwichtige, die sich im Raum befanden. Alle wirkten unglücklich und unruhig. Pierre wandte sich an eine Gruppe von Beamten, von denen einer sein Bekannter war. Nachdem sie Pierre begrüßt hatten, setzten sie ihr Gespräch fort.
- Wie man abschiebt und wieder zurückkehrt, es wird keine Probleme geben; und in einer solchen Situation kann man für nichts zur Verantwortung gezogen werden.
„Na, hier schreibt er“, sagte ein anderer und zeigte auf das bedruckte Papier, das er in der Hand hielt.
- Das ist eine andere Sache. „Das ist für die Menschen notwendig“, sagte der Erste.
- Was ist das? fragte Pierre.
- Hier ist ein neues Poster.
Pierre nahm es in die Hand und begann zu lesen:
„Um sich schnell mit den Truppen zu vereinen, die auf ihn zukamen, überquerte der Allerheiligste Prinz Mozhaisk und stellte sich an einen festen Ort, wo der Feind ihn nicht plötzlich angreifen würde. Von hier aus wurden ihm 48 Kanonen mit Granaten geschickt, und Seine Durchlaucht sagt, dass er Moskau bis zum letzten Blutstropfen verteidigen wird und bereit ist, auch auf der Straße zu kämpfen. Ihr, Brüder, schaut nicht auf die Tatsache, dass öffentliche Ämter geschlossen wurden: Die Dinge müssen aufgeräumt werden, und wir werden uns vor Gericht mit dem Bösewicht befassen! Wenn es darauf ankommt, brauche ich junge Leute aus Städten und Dörfern. Ich werde in zwei Tagen den Schrei ausrufen, aber jetzt ist es nicht mehr nötig, ich schweige. Gut mit einer Axt, nicht schlecht mit einem Speer, aber am besten ist eine dreiteilige Heugabel: Ein Franzose ist nicht schwerer als ein Bündel Roggen. Morgen nach dem Mittagessen fahre ich mit Iwerskaja ins Katharinenkrankenhaus, um die Verwundeten zu sehen. Wir werden das Wasser dort weihen: Sie werden sich schneller erholen; und jetzt bin ich gesund: Mein Auge tat weh, aber jetzt kann ich beides sehen.“
„Und die Militärs sagten mir“, sagte Pierre, „dass es in der Stadt keine Möglichkeit zum Kämpfen gibt und dass die Lage ...
„Nun ja, darüber reden wir“, sagte der erste Beamte.
– Was bedeutet das: Mein Auge tat weh und jetzt schaue ich beides an? - sagte Pierre.
„Der Graf hatte Gerste“, sagte der Adjutant lächelnd, „und er war sehr besorgt, als ich ihm sagte, dass Leute gekommen seien, um zu fragen, was mit ihm los sei.“ „Und was, Graf“, sagte der Adjutant plötzlich und wandte sich lächelnd an Pierre, „wir haben gehört, dass Sie familiäre Sorgen haben?“ Es ist, als ob die Gräfin, Ihre Frau...
„Ich habe nichts gehört“, sagte Pierre gleichgültig. -Was hast du gehört?
- Nein, wissen Sie, sie erfinden oft Dinge. Ich sage, ich habe es gehört.
- Was hast du gehört?
„Ja, es heißt“, sagte der Adjutant noch einmal mit demselben Lächeln, „dass die Gräfin, Ihre Frau, ins Ausland geht.“ Wahrscheinlich Unsinn...
„Vielleicht“, sagte Pierre und sah sich geistesabwesend um. - Und wer ist das? - fragte er und zeigte auf einen kleinen alten Mann in einem sauberen blauen Mantel, mit einem großen Bart so weiß wie Schnee, den gleichen Augenbrauen und einem rötlichen Gesicht.
- Das? Dies ist ein Kaufmann, das heißt, er ist ein Gastwirt, Wereschtschagin. Haben Sie vielleicht diese Geschichte über die Proklamation gehört?
- Oh, das ist also Wereschtschagin! - sagte Pierre, blickte in das feste und ruhige Gesicht des alten Kaufmanns und suchte darin einen Ausdruck von Verrat.
- Das ist nicht er. „Das ist der Vater des Verfassers der Proklamation“, sagte der Adjutant. „Er ist jung, er sitzt in einem Loch und er scheint in Schwierigkeiten zu stecken.“
Ein alter Mann, der einen Stern trug, und ein anderer, ein deutscher Beamter, mit einem Kreuz am Hals, näherten sich den Leuten und redeten.
„Sehen Sie“, sagte der Adjutant, „das ist es komplizierte Geschichte. Dann, vor zwei Monaten, erschien diese Proklamation. Sie informierten den Grafen. Er ordnete eine Untersuchung an. Also suchte Gavrilo Ivanovich nach ihm, diese Proklamation befand sich in genau dreiundsechzig Händen. Er wird zu einem Punkt kommen: Von wem bekommst du es? - Deshalb. Er geht darauf ein: Von wem kommst du? usw. Wir kamen zu Wereschtschagin ... einem halbgebildeten Kaufmann, wissen Sie, einem kleinen süßen Kaufmann“, sagte der Adjutant lächelnd. - Sie fragen ihn: Von wem hast du es? Und die Hauptsache ist, dass wir wissen, von wem es kommt. Er hat niemanden außer dem Postdirektor, auf den er sich verlassen kann. Doch offenbar gab es einen Streik zwischen ihnen. Er sagt: Nicht von irgendjemandem, ich habe es selbst komponiert. Und sie drohten und bettelten, also entschied er sich dafür: Er komponierte es selbst. Also meldeten sie sich beim Grafen. Der Graf befahl, ihn anzurufen. „Von wem stammt Ihre Proklamation?“ - „Ich habe es selbst komponiert.“ Nun, Sie kennen den Grafen! – sagte der Adjutant mit einem stolzen und fröhlichen Lächeln. „Er ist fürchterlich aufgeflammt, und denken Sie nur: So eine Frechheit, Lügen und Sturheit!...
- A! Der Graf brauchte ihn, um auf Kljutscharjow zu zeigen, das verstehe ich! - sagte Pierre.
„Das ist überhaupt nicht nötig“, sagte der Adjutant ängstlich. – Klyucharyov hatte bereits Sünden, für die er verbannt wurde. Tatsache ist jedoch, dass der Graf sehr empört war. „Wie konntest du komponieren? - sagt der Graf. Ich nahm diese „Hamburger Zeitung“ vom Tisch. - Da ist sie. Du hast es nicht komponiert, sondern übersetzt, und du hast es schlecht übersetzt, weil du nicht einmal Französisch kannst, du Narr.“ Was denken Sie? „Nein“, sagt er, „ich habe keine Zeitungen gelesen, ich habe sie erfunden.“ - „Und wenn ja, dann bist du ein Verräter, und ich werde dich vor Gericht stellen und du wirst gehängt. Sag mir, von wem hast du es erhalten? - „Ich habe keine Zeitungen gesehen, aber ich habe sie erfunden.“ Dabei bleibt es. Der Graf forderte auch seinen Vater auf: Bleiben Sie standhaft. Und sie stellten ihn vor Gericht und verurteilten ihn anscheinend zu Zwangsarbeit. Jetzt kam sein Vater, um nach ihm zu fragen. Aber er ist ein beschissener Junge! Wissen Sie, so ein Kaufmannssohn, ein Dandy, ein Verführer, hat irgendwo Vorlesungen gehört und denkt schon, dass der Teufel nicht sein Bruder ist. Was für ein junger Mann er doch ist! Mein Vater hat seine Taverne hier in der Nähe der Steinernen Brücke, also in der Taverne, wissen Sie, großes Bild Gott, der Allmächtige, wird in der einen Hand durch ein Zepter und in der anderen durch einen Reichsapfel dargestellt; Also nahm er dieses Bild für mehrere Tage mit nach Hause und was tat er? Ich habe einen Bastardmaler gefunden ...

Mitten in dieser neuen Geschichte wurde Pierre zum Oberbefehlshaber gerufen.
Pierre betrat das Büro des Grafen Rastopchin. Rastopchin zuckte zusammen und rieb sich mit der Hand Stirn und Augen, während Pierre eintrat. Der kleine Mann sagte etwas und als Pierre eintrat, verstummte er und ging.
- A! „Hallo, großer Krieger“, sagte Rostopchin, sobald dieser Mann herauskam. – Wir haben von Ihren Heldentaten gehört! Aber das ist nicht der Punkt. Mon cher, entre nous, [Unter uns, meine Liebe], bist du ein Freimaurer? - sagte Graf Rastopchin in strengem Ton, als ob darin etwas Schlimmes steckte, das er aber verzeihen wollte. Pierre schwieg. - Mon cher, je suis bien informe, [Ich, mein Lieber, weiß alles gut,] aber ich weiß, dass es Freimaurer und Freimaurer gibt, und ich hoffe, dass Sie nicht zu denen gehören, die unter dem Deckmantel der Rettung der Menschheit tätig sind , wollen Russland zerstören.

Klassisches Ballett „Flames of Paris“. Musik von Boris Asafjew

Legendäres Ballett über die Ereignisse der Großen Französische Revolution wurde 1932 aufgeführt und wurde zu einem der beliebtesten großes Glück Sowjetisch Musiktheater. Der Auftritt zur Musik von Boris Asafiev mit Choreografie von Vasily Vainonen wird vom Hauptgastchoreografen wieder zum Leben erweckt Michailowski-Theater Michail Messerer. Durch die Wiederherstellung choreografischer Elemente und Inszenierungen lässt er Heldentum und revolutionären romantischen Eifer wieder auferstehen berühmte Produktion. Mitarbeit am Bühnenbild der Aufführung Volkskünstler Russland, Hauptkünstler Michailowski-Theater Wjatscheslaw Okunew. Grundlage seiner kreativen Entscheidungen sind die Bühnenbilder und Kostüme, die der Künstler Wladimir Dmitrijew für die Uraufführung im Jahr 1932 geschaffen hat. Das historische Fresko über die Ereignisse der Großen Französischen Revolution kehrte auf die Bühne zurück und versengte das Publikum mit den Flammen des Kampfes um Freiheit und persönliche Würde. Choreografie von Wassili Vainonen, anerkannt als die größte Errungenschaft der Sowjets Balletttheater, neu erstellt von Mikhail Messerer

Figuren
Gaspard, Bauer
Jeanne und Pierre, seine Kinder
Philippe und Jerome, Marseille
Gilbert
Marquis von Costa de Beauregard
Graf Geoffroy, sein Sohn
Marquis' Nachlassverwalter
Mireille de Poitiers, Schauspielerin
Antoine Mistral, Schauspieler
Amor, Hoftheaterschauspielerin
König Ludwig XVI
Königin Marie Antoinette
Zeremonienmeister
Da ist ein
Jakobinischer Redner
Sergeant der Nationalgarde
Marseille, Pariser, Höflinge, Damen, Offiziere der königlichen Garde, Schweizer, Jäger

Libretto

Die Handlung spielt im Frankreich des Jahres 1791.
Prolog
Der erste Akt beginnt mit einem Bild des Waldes von Marseille, wo der Bauer Gaspard und seine Kinder Jeanne und Pierre Reisig sammeln. Graf Geoffroy, der Sohn des örtlichen Landbesitzers, erscheint beim Klang von Jagdhörnern. Als der Graf Jeanne sieht, lässt er seine Waffe auf dem Boden liegen und eilt herbei, um das Mädchen zu umarmen; der Vater kommt auf den Schrei seiner alarmierten Tochter gerannt. Er schnappt sich die zurückgelassene Waffe und richtet sie auf den Grafen. Die Diener des Grafen und der Jäger packen den unschuldigen Bauern und nehmen ihn mit.
Erster Akt
Am nächsten Tag führen Wärter Gaspard über den Stadtplatz ins Gefängnis. Jeanne erzählt den Bürgern, dass ihr Vater unschuldig ist und die Familie des Marquis nach Paris geflohen ist. Die Empörung der Menge wächst. Das Volk ist empört über das Vorgehen der Aristokraten und stürmt das Gefängnis. Nachdem die Menge die Wachen erledigt hat, bricht sie die Türen der Kasematten ein und lässt die Gefangenen des Marquis de Beauregard frei. Die Gefangenen rennen freudig in die Freiheit, Gaspard setzt die phrygische Mütze (Symbol der Freiheit) auf einen Spieß und steckt ihn in die Mitte des Platzes – der Farandole-Tanz beginnt. Philippe, Jerome und Jeanne tanzen zusammen und versuchen, sich gegenseitig in der Schwierigkeit und dem Einfallsreichtum der Schritte, die sie improvisieren, zu übertreffen. Der allgemeine Tanz wird durch den Klang der Alarmglocke unterbrochen. Pierre, Jeanne und Jerome verkünden dem Volk, dass sie sich nun einer Freiwilligeneinheit anschließen werden, um dem aufständischen Paris zu helfen. Zu den Klängen der Marseillaise macht sich die Abteilung auf den Weg.

Zweiter Akt

In Versailles erzählt der Marquis de Beauregard den Offizieren von den Ereignissen in Marseille. Die Sarabande erklingt. Am Theaterabend erscheinen der König und die Königin, die Offiziere begrüßen sie, reißen ihre Trikolore-Armbinden ab und ersetzen sie durch Kokarden mit einer weißen Lilie – dem Wappen der Bourbonen. Nachdem der König gegangen ist, schreiben sie einen Brief, in dem sie sie zum Widerstand gegen die Rebellen auffordern. Draußen vor dem Fenster spielt die Marseillaise. Schauspieler Mistral findet ein vergessenes Dokument auf dem Tisch. Aus Angst vor der Offenlegung des Geheimnisses tötet der Marquis Mistral, doch vor seinem Tod gelingt es ihm, das Dokument an Mireille de Poitiers zu übergeben. Nachdem sie das zerrissene Trikolore-Banner der Revolution versteckt hat, verlässt die Schauspielerin den Palast.
Dritter Akt
Paris bei Nacht, Menschenmassen, bewaffnete Abteilungen aus den Provinzen, darunter Marseille, Auvergnans und Basken, strömen auf den Platz. Ein Angriff auf den Palast wird vorbereitet. Mireille de Poitiers rennt herein und spricht von einer Verschwörung gegen die Revolution. Das Volk trägt die Bildnisse des Königspaares vor; auf dem Höhepunkt dieser Szene betreten Offiziere und der Marquis den Platz. Jeanne gibt dem Marquis eine Ohrfeige. „Carmagnola“ ertönt, Lautsprecher sprechen, Menschen greifen die Aristokraten an.
Vierter Akt
Große Feier zum „Triumph der Republik“, die neue Regierung steht auf dem Podium im ehemaligen Königspalast. Volksfeier zur Eroberung der Tuilerien.