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Em nosso site) acontecem em uma antiga propriedade nobre, que pertence a Lyubov Andreevna Ranevskaya. A propriedade está localizada não muito longe de uma cidade grande. Sua principal atração é um enorme pomar de cerejeiras, ocupando quase mil hectares. Antigamente este jardim era considerado um dos locais mais maravilhosos da província e trazia grandes rendimentos aos proprietários. Há até uma menção a isso no Dicionário Enciclopédico. Mas após a queda da servidão, a economia da propriedade entrou em desordem. Não há mais demanda por cerejas, que nascem apenas uma vez a cada dois anos. Ranevskaya e seu irmão, Leonid Andreevich Gaev, que mora aqui na propriedade, estão à beira da ruína.

O primeiro ato de The Cherry Orchard acontece em uma manhã fria de maio. Ranevskaya e sua filha Anya voltam da França. Na propriedade, onde as cerejas já floresceram, estão a filha mais velha (adotada) Varya (24 anos), que administra a fazenda na ausência da mãe, e o comerciante Ermolai Lopakhin, filho de um servo, um homem inteligente que tem ficaram muito ricos nos últimos anos, estão esperando por ela.

Lyubov Andreevna e Anya chegam da estação ferroviária, acompanhados por Gaev e seu vizinho proprietário de terras Simeonov-Pishchik, que os conheceu. A chegada é acompanhada por uma conversa animada, que descreve bem os personagens de todos os personagens desta peça de Tchekhov.

"O Pomar de Cerejeiras". Performance baseada na peça de A. P. Chekhov, 1983

Ranevskaya e Gaev são típicos aristocratas inativos, acostumados a viver em grande escala sem dificuldade. Lyubov Andreevna pensa apenas em suas paixões amorosas. Há seis anos, seu marido morreu e, um mês depois, seu filho Grisha se afogou no rio. Tendo tomado a maior parte dos fundos da propriedade, Ranevskaya partiu para se consolar na França com seu amante, que a enganou e roubou descaradamente. Ela abandonou as filhas na propriedade quase sem dinheiro. Anya, de 17 anos, veio visitar a mãe em Paris há apenas alguns meses. A Varya adotada teve que administrar sozinha a propriedade sem renda, economizando em tudo e contraindo dívidas. Ranevskaya retornou à Rússia apenas porque foi deixada no exterior completamente sem um tostão. O amante arrancou dela tudo o que pôde, forçou-a a vender até sua dacha perto de Menton, e ele próprio permaneceu em Paris.

Nos diálogos do primeiro ato, Ranevskaya aparece como uma mulher, exageradamente sensível e vulnerável. Ela adora mostrar gentileza e dar gorjetas generosas aos lacaios. No entanto, em suas palavras e gestos aleatórios, a insensibilidade espiritual e a indiferença para com os entes queridos surgem de vez em quando.

Combinando Ranevskaya e seu irmão, Gaev. O principal interesse de sua vida é o bilhar - ele constantemente espalha termos de bilhar. Leonid Andreevich adora fazer discursos pomposos sobre os “brilhantes ideais de bem e justiça”, sobre “autoconsciência social” e “trabalho frutífero”, mas, como você pode entender, ele mesmo não serve a lugar nenhum e nem mesmo ajuda os jovens Varya administra a propriedade. A necessidade de economizar cada centavo torna Varya mesquinha, preocupada além de sua idade e como uma freira. Ela expressa o desejo de desistir de tudo e vagar pelo esplendor dos lugares sagrados, mas com tanta piedade alimenta seus antigos servos apenas com ervilhas. A irmã mais nova de Varya, Anya, lembra muito sua mãe em sua propensão para sonhos entusiasmados e isolamento da vida. Um amigo da família, Simeonov-Pishchik, é um proprietário de terras falido como Ranevskaya e Gaev. Ele está apenas procurando um lugar para pedir dinheiro emprestado.

O camponês, pouco instruído, mas comerciante empreendedor, Lopakhin, lembra a Ranevskaya e Gaev que sua propriedade será vendida em agosto por dívidas. Ele também oferece uma saída. A propriedade está localizada próxima a uma grande cidade e a uma ferrovia, portanto seu terreno pode ser alugado com lucro aos moradores de verão por 25 mil de renda anual. Isso não só permitirá que você pague sua dívida, mas também obtenha um lucro maior. No entanto, o famoso pomar de cerejeiras terá de ser cortado.

Gaev e Ranevskaya rejeitam tal plano com horror, não querendo perder as queridas lembranças de sua juventude. Mas eles não conseguem pensar em mais nada. Sem o desmatamento, a propriedade passará inevitavelmente para outro proprietário - e o pomar de cerejeiras ainda será destruído. No entanto, os indecisos Gaev e Ranevskaya evitam destruí-lo com as próprias mãos, esperando por algum milagre que os ajude de maneiras desconhecidas.

Vários outros personagens também participam dos diálogos do primeiro ato: o azarado escriturário Epikhodov, com quem ocorrem constantemente pequenos infortúnios; a empregada Dunyasha, que devido à comunicação constante com os bares tornou-se sensível, como uma nobre; o lacaio Gaeva Firs, de 87 anos, devotado ao seu dono como um cachorro e recusando-se a deixá-lo após a abolição da servidão; o lacaio de Ranevskaya, Yasha, um jovem plebeu estúpido e grosseiro, que, no entanto, estava imbuído de desprezo na França pela Rússia “ignorante e selvagem”; a estrangeira superficial Charlotte Ivanovna, ex-artista de circo e agora governanta de Anya. O ex-professor do filho afogado de Ranevskaya, o “eterno estudante” Petya Trofimov, também aparece pela primeira vez. O caráter desse personagem notável será descrito em detalhes nos seguintes atos de The Cherry Orchard.

O Pomar de Cerejeiras como imagem central da peça

A ação da última obra de A.P. Chekhov se passa na propriedade de Lyubov Andreevna Ranevskaya, que em poucos meses será vendida em leilão por dívidas, e é a imagem do jardim da peça “O Pomar de Cerejeiras” que ocupa um lugar central. Porém, desde o início, a presença de um jardim tão grande causa espanto. Esta circunstância foi submetida a duras críticas por parte de I.A. Bunin, nobre hereditário e proprietário de terras. Ele ficou perplexo como se poderia exaltar as cerejeiras, que não são particularmente bonitas, têm troncos retorcidos e flores pequenas. Bunin também chamou a atenção para o fato de que nas propriedades senhoriais nunca houve jardins de uma só direção, via de regra eram mistos. Se você fizer as contas, o jardim ocupa uma área de aproximadamente quinhentos hectares! Para cuidar de um jardim assim, é necessário um grande número de pessoas. Obviamente, antes da abolição da servidão, a horta era mantida em ordem, e é bem possível que a colheita trouxesse lucro aos seus proprietários. Mas a partir de 1860, o jardim começou a ficar degradado, pois os proprietários não tinham dinheiro nem vontade de contratar trabalhadores. E é assustador imaginar em que selva intransponível o jardim se transformou ao longo de 40 anos, já que a peça se passa na virada do século, cuja evidência pode ser vista no passeio dos proprietários e empregados não por belos arbustos, mas por um campo.

Tudo isso mostra que nenhum significado cotidiano específico da imagem do pomar de cerejeiras foi pretendido na peça. Lopakhin destacou apenas sua principal vantagem: “A única coisa notável neste jardim é que ele é grande”. Mas é justamente a imagem do pomar de cerejeiras da peça que Tchekhov apresenta como reflexo do significado ideal do objeto do espaço artístico, construído a partir das palavras dos personagens que, ao longo de toda a história cênica, idealizam e embelezam o antigo jardim. Para o dramaturgo, um jardim florido tornou-se um símbolo de beleza ideal, mas desbotada. E esse encanto fugaz e destrutível do passado, contido em pensamentos, sentimentos e ações, atrai tanto o dramaturgo quanto o público. Ao conectar o destino da propriedade com os personagens, Chekhov conectou a natureza com o significado social, contrastando-os, revelando assim os pensamentos e ações de seus personagens. Ele tenta nos lembrar qual é o verdadeiro propósito das pessoas, por que a renovação espiritual é necessária, em que reside a beleza e a felicidade da existência.

The Cherry Orchard é um meio de revelar a personalidade dos personagens

A imagem do pomar de cerejeiras é de grande importância no desenvolvimento do enredo da peça. É através da atitude para com ele que se conhece a visão de mundo dos heróis: fica claro seu lugar nas mudanças históricas que se abateram sobre a Rússia. O espectador é apresentado ao jardim em maio, época maravilhosa da floração, e o seu aroma preenche o espaço envolvente. O dono do jardim regressa do estrangeiro depois de um longo período ausente. Porém, ao longo dos anos que viajou, nada mudou na casa. Até a creche, que há muito tempo não recebe uma única criança, tem o mesmo nome. O que um jardim significa para Ranevskaya?

Esta é a sua infância, ela até imagina a mãe, a juventude e o casamento não muito bem sucedido com um homem como ela, um gastador frívolo; a paixão amorosa que surgiu após a morte do marido; morte do filho mais novo. Ela fugiu de tudo isso para a França, deixando tudo para trás, esperando que a fuga a ajudasse a esquecer. Mas mesmo no exterior ela não encontrou paz e felicidade. E agora ela tem que decidir o destino da propriedade. Lopakhin oferece a ela a única saída - cortar a horta, que não traz nenhum benefício e está muito abandonada, e ceder o terreno liberado para dachas. Mas para Ranevskaya, criado nas melhores tradições aristocráticas, tudo o que é substituído pelo dinheiro e medido por ele se foi. Tendo rejeitado a proposta de Lopakhin, ela pede repetidamente seu conselho, esperando que seja possível salvar o jardim sem destruí-lo: “O que devemos fazer? Ensinar o quê? Lyubov Andreevna ainda não se atreve a superar suas convicções, e a perda do jardim torna-se uma perda amarga para ela. No entanto, ela admitiu que com a venda da propriedade ficou com as mãos livres e, sem pensar muito, deixando as filhas e o irmão, iria deixar novamente a sua terra natal.

Gaev procura maneiras de salvar a propriedade, mas todas são ineficazes e fantásticas demais: receber uma herança, casar Anya com um homem rico, pedir dinheiro a uma tia rica ou pedir emprestado novamente a alguém. Porém, ele adivinha: “... tenho muito dinheiro... isso significa... nenhum.” Ele também está amargurado com a perda de seu ninho familiar, mas seus sentimentos não são tão profundos quanto ele gostaria de demonstrar. Após o leilão, sua tristeza se dissipa assim que ele ouve os sons de seu querido bilhar.

Para Ranevskaya e Gaev, o pomar de cerejeiras é um elo com o passado, onde não havia lugar para pensamentos sobre o lado financeiro da vida. Este é um momento feliz e despreocupado, quando não havia necessidade de decidir nada, não havia choques e eles eram os mestres.

Anya adora o jardim como a única coisa brilhante em sua vida. “Estou em casa!” Amanhã de manhã vou levantar e correr para o jardim...” Ela está sinceramente preocupada, mas nada pode fazer para salvar o patrimônio, contando com as decisões de seus parentes mais velhos. Embora, na verdade, ela seja muito mais razoável do que sua mãe e seu tio. Em grande parte sob a influência de Petya Trofimov, o jardim deixa de significar para Anya o mesmo que significava para a geração mais velha da família. Ela supera esse apego um tanto doloroso à sua terra natal, e mais tarde ela mesma fica perplexa por ter perdido o amor pelo jardim: “Por que não amo o pomar de cerejeiras como antes... pareceu-me que existe não há lugar melhor na terra do que o nosso jardim.” E nas cenas finais, ela é a única dos moradores do imóvel vendido que olha para o futuro com otimismo: “...Vamos plantar um jardim novo, mais luxuoso que este, vocês vão ver, vocês vão entender ...”

Para Petya Trofimov, o jardim é um monumento vivo à servidão. É Trofimov quem diz que a família Ranevskaya ainda vive no passado, em que eram donos de “almas vivas”, e esta marca da escravidão está neles: “...você...não percebe mais que você vive endividados, às custas de outra pessoa...”, e declara abertamente que Ranevskaya e Gaev simplesmente têm medo da vida real.

A única pessoa que compreende perfeitamente o valor do pomar de cerejeiras é o “novo russo” Lopakhin. Ele o admira sinceramente, chamando-o de um lugar “não há nada mais bonito no mundo”. Ele sonha em limpar o território das árvores o mais rápido possível, mas não para fins de destruição, mas para transferir esta terra para uma nova forma, que será vista por “netos e bisnetos”. Ele sinceramente tentou ajudar Ranevskaya a salvar a propriedade e sente pena dela, mas agora o jardim pertence a ele, e a alegria desenfreada é estranhamente misturada com compaixão por Lyubov Andreevna.

Imagem simbólica do pomar de cerejeiras

A peça “The Cherry Orchard”, escrita na virada da época, tornou-se um reflexo das mudanças que estavam ocorrendo no país. O velho já se foi e está sendo substituído por um futuro desconhecido. Para cada um dos participantes da peça, o jardim é próprio, mas a imagem simbólica do pomar de cerejeiras é a mesma para todos, exceto Lopakhin e Trofimov. “A terra é grande e bela, há muitos lugares maravilhosos nela”, diz Petya, mostrando assim que as pessoas da nova era, às quais ele pertence, não se caracterizam pelo apego às suas raízes, e isso é alarmante. As pessoas que amavam o jardim abandonaram-no facilmente, e isso é assustador, porque se “Toda a Rússia é o nosso jardim”, como diz Petya Trofimov, o que acontecerá se todos desistirem do futuro da Rússia da mesma forma? E lembrando a história, vemos: depois de pouco mais de 10 anos, tais convulsões começaram a ocorrer na Rússia que o país realmente se tornou um pomar de cerejeiras destruído sem piedade. Portanto, podemos tirar uma conclusão inequívoca: a imagem principal da peça tornou-se um verdadeiro símbolo da Rússia.

A imagem do jardim, a análise do seu significado na peça e a descrição da atitude dos personagens principais em relação a ele ajudarão os alunos do 10º ano na preparação de uma redação sobre o tema “A imagem do jardim na peça “A Cereja Pomar” de Chekhov.”

Teste de trabalho

Em suas memórias sobre A.P. Chekhov ele escreveu:

“Escute, encontrei um título maravilhoso para a peça. Maravilhoso! - ele anunciou, olhando para mim à queima-roupa. "Qual?" - Fiquei preocupado. “The Cherry Orchard”, e ele caiu na gargalhada alegre. Não entendi o motivo de sua alegria e não encontrei nada de especial no nome. Porém, para não incomodar Anton Pavlovich, tive que fingir que sua descoberta me impressionou... Em vez de explicar, Anton Pavlovich começou a repetir de maneiras diferentes, com todos os tipos de entonações e cores sonoras: “A Cereja Pomar. Ouça, este é um nome maravilhoso! O Pomar de Cerejeiras. Cherry!”... Após esse encontro, vários dias ou uma semana se passaram... Certa vez, durante a apresentação, ele entrou no meu camarim e sentou-se à minha mesa com um sorriso solene. Chekhov adorava nos ver nos preparando para a apresentação. Ele observava nossa maquiagem com tanto cuidado que você poderia adivinhar pelo rosto dele se estava aplicando tinta no rosto com sucesso ou sem sucesso. “Escute, não Cherry, mas Cherry Orchard”, ele anunciou e caiu na gargalhada. No primeiro minuto nem entendi do que estavam falando, mas Anton Pavlovich continuou a saborear o título da peça, enfatizando o som suave e na palavra “Cereja”, como se tentasse usá-la para acariciar a antiga vida bela, mas agora desnecessária, que destruiu em lágrimas em sua peça. Desta vez entendi a sutileza: “The Cherry Orchard” é uma horta empresarial, comercial que gera renda. Esse jardim ainda é necessário agora. Mas “O Pomar de Cerejeiras” não traz nenhum rendimento, preserva em si e na sua brancura florescente a poesia da antiga vida senhorial. Esse jardim cresce e floresce por capricho, aos olhos de estetas mimados. Seria uma pena destruí-lo, mas é necessário, pois o processo de desenvolvimento económico do país assim o exige.

Personagens

• Ranevskaya, Lyubov Andreevna - proprietário de terras
• Anya- sua filha, 17 anos
• Varya - sua filha adotiva, 24 anos
• Gaev Leonid Andreevich - Irmão de Ranevskaya
• Lopakhin Yermolai Alekseevich - comerciante
• Trofimov Piotr Sergeevich - estudante
• Simeonov-Pishchik Boris Borisovich - proprietário de terras
• Carlota Ivanovna - governanta
• Epikhodov Semyon Panteleevich - atendente
• Dunyasha - empregada.
• Primeiros - lacaio, velho de 87 anos
• Yasha- jovem lacaio
• transeunte
• Gestor de estações
• Oficial postal
• Convidados
• Servo

Trama

A ação se passa na primavera na propriedade de Lyubov Andreevna Ranevskaya, que, após vários anos morando na França, retorna à Rússia com sua filha Anya, de dezessete anos. Gaev, irmão de Ranevskaya, Varya, sua filha adotiva já estão esperando por eles na estação.

Ranevskaya praticamente não tem mais dinheiro, e a propriedade com seu lindo pomar de cerejeiras poderá em breve ser vendida por dívidas. Um amigo comerciante, Lopakhin, conta ao proprietário sua solução para o problema: propõe dividir o terreno em lotes e alugá-los aos veranistas. Lyubov Andrevna fica muito surpresa com esta proposta: ela não imagina como é possível derrubar o pomar de cerejeiras e dar sua propriedade, onde cresceu, onde passou sua jovem vida e onde morreu seu filho Grisha, para alugar para moradores de verão . Gaev e Varya também estão tentando encontrar uma saída para a situação atual: Gaev tranquiliza a todos, dizendo que jura que a propriedade não será vendida. Seus planos são pedir dinheiro emprestado a uma tia rica de Yaroslavl, que, no entanto, não gosta de Ranevskaya.

Na segunda parte, toda a ação é transferida para a rua. Lopakhin continua insistindo em seu plano como o único correto, mas eles nem sequer o ouvem. Ao mesmo tempo, temas filosóficos aparecem na peça e a imagem do professor Trofimov é revelada de forma mais completa. Depois de conversar com Ranevskaya e Gaev, Trofimov fala sobre o futuro da Rússia, sobre felicidade, sobre uma nova pessoa. O sonhador Trofimov discute com o materialista Lopakhin, que não consegue avaliar seus pensamentos, e deixado sozinho com Anya, que é a única que o entende, Trofimov diz a ela que ela deve estar “acima do amor”.

No terceiro ato, Gaev e Lopakhin partem para a cidade onde acontecerá o leilão e, enquanto isso, acontecem bailes na propriedade. A governanta Charlotte Ivanovna entretém os convidados com seus truques de ventriloquismo. Cada um dos heróis está ocupado com seus próprios problemas. Lyubov Andreevna está preocupada porque seu irmão não voltou há tanto tempo. Quando Gaev aparece, ele informa à irmã, cheio de esperanças infundadas, que a propriedade foi vendida e que Lopakhin se tornou seu comprador. Lopakhin está feliz, sente sua vitória e pede aos músicos que toquem algo divertido, ele não tem nada a ver com a tristeza e o desespero dos Ranevskys e Gaev.

O ato final é dedicado à saída de Ranevskaya, seu irmão, filhas e servos da propriedade. Eles estão deixando um lugar que significava muito para eles e começando uma nova vida. O plano de Lopakhin se tornou realidade: agora, como ele queria, ele cortará o jardim e arrendará o terreno para os moradores de verão. Todos vão embora, e apenas o velho lacaio Firs, abandonado por todos, faz um monólogo final, após o qual se ouve o som de um machado na madeira.

Crítica

Recursos Artísticos

Produções teatrais

Primeira produção no Teatro de Arte de Moscou

• Em 17 de janeiro de 1904, a peça estreou no Teatro de Arte de Moscou. Diretores Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko, artista V. A. Simov

Elenco:

Stanislávski como Gaev

• Em 17 de abril de 1958, uma nova produção da peça foi encenada no Teatro de Arte de Moscou (dir. V. Ya. Stanitsyn, diretor de arte L. N. Silich).

• No palco do Teatro de Arte (onde a peça foi apresentada 1.273 vezes em 1904-1959) estiveram ocupados em diferentes momentos: A. K. Tarasova, O. N. Androvskaya, V. Popova (Ranevskaya); Koreneva, Tarasova, A. O. Stepanova, Komolova, I. P. Gosheva (Anya); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (Varya); VV Luzhsky, Ershov, Podgorny, Sosnin, VI Kachalov, PV Massalsky (Gaev); N. P. Batalov, N. O. Massalitinov, B. G. Dobronravov, S. K. Blinnikov, Zhiltsov (Lopakhin); Bersenev, Podgorny, V. A. Orlov, Yarov (Trofimov); M. N. Kedrov, V. V. Gotovtsev, Volkov (Simeonov-Pishchik); Khalyutina, M. O. Knebel, Mores (Charlotte Ivanovna); A. N. Gribov, V. O. Toporkov, N. I. Dorokhin (Epikhodov); S. Kuznetsov, Tarkhanov, A. N. Gribov, Popov, N. P. Khmelev, Titushin (Firs); Gribov, SK Blinnikov, VV Belokurov (Yasha).

• Simultaneamente com o Teatro de Arte, 17 de janeiro de 1904, no Teatro Kharkov Dyukova (dir. Pesotsky e Alexandrov; Ranevskaya - Ilnarskaya, Lopakhin - Pavlenkov, Trofimov - Neradovsky, Simeonov-Pishchik - B.S. Borisov, Charlotte Ivanovna - Milich, Epikhodov - Kolobov , abetos - Gluske-Dobrovolsky).
• New Drama Partnership (Kherson, 1904; diretor e intérprete no papel de Trofimov - V. E. Meyerhold)
• Teatro Alexandrinsky (1905; diretor Ozarovsky, diretor de arte Konstantin Korovin; retomado em 1915; diretor A. N. Lavrentyev)
• Teatro Público de São Petersburgo e Teatro Móvel sob a direção. P. P. Gaideburov e N. F. Skarskaya (1907 e 1908, diretor e intérprete do papel de Trofimov - P. P. Gaideburov)
• Teatro Solovtsov de Kyiv (1904)
• Teatro de Vilna (1904)
• Teatro Maly de São Petersburgo (1910)
• Teatro Kharkov (1910, dir. Sinelnikov)

e outros teatros.

Entre os intérpretes da peça: Gaev - Dalmatov, Ranevskaya - Michurina-Samoilova, Lopakhin - Khodotov, Simeonov-Pishchik - Varlamov.

URSS

• Teatro de Leningrado "Comédia" (1926; dir. K. P. Khokhlov; Ranevskaya - Granovskaya, Yasha - Kharlamov, Firs - Nadezhdin)
• Nizhny Novgorod Drama Theatre (1929; diretor e intérprete do papel de Gaev - Sobolshchikov-Samarin, artista K. Ivanov; Ranevskaya - Zorich, Lopakhin - Muratov, Epikhodov - Khovansky, Firs - Levkoev)
• Estúdio de teatro sob a direção de R. N. Simonov (1934; diretor Lobanov, artista Matrunin); Ranevskaya - A. I. Delectorskaya, Gaev - N. S. Tolkachev, Lopakhin - Yu. T. Chernovolenko, Trofimov - E. K. Zabiyakin, Anya - K. I. Tarasova.
• Teatro Soviético Voronezh Bolshoi (1935; diretor e intérprete do papel de Gaev - Shebuev, diretor de arte Sternin; Ranevskaya - Danilevskaya, Anya - Oposto, Lopakhin - G. Vasiliev, Charlotte Ivanovna - Mariuts, Firs - Peltzer; a performance foi mostrada o mesmo ano em Moscou)
• Teatro Dramático Bolshoi de Leningrado (1940; dir. P. P. Gaideburov, art. T. G. Bruni; Ranevskaya - Granovskaya, Epikhodov - Safronov, Simeonov-Pishchik - Larikov)
• Teatro com o nome I. Franko (1946; dir. K. P. Khokhlov, diretor de arte Meller; Ranevskaya - Uzhviy, Lopakhin - Dobrovolsky, Gaev - Milyutenko, Trofimov - Ponomarenko)
• Teatro Yaroslavl (1950, Ranevskaya - Chudinova, Gaev - Komissarov, Lopakhin - Romodanov, Trofimov - Nelsky, Simeonov-Pishchik - Svobodin)
• Teatro com o nome Y. Kupala, Minsk (1951; Ranevskaya - Galina, Firs - Grigonis, Lopakhin - Platonov)
• Teatro com o nome Sundukyan, Yerevan (1951; dir. Adzhemyan, art. S. Arutchyan; Ranevskaya - Vartanyan, Anya - Muradyan, Gaev - Dzhanibekian, Lopakhin - Malyan, Trofimov - G. Harutyunyan, Charlotte Ivanovna - Stepanyan, Epikhodov - Avetisyan, Firs - Vagharshyan )
• Teatro Dramático da Letônia, Riga (1953; dir. Leimanis; Ranevskaya - Klint, Lopakhin - Katlap, Gaev - Videniek, Simeonov-Pishchik - Silsniek, Firs - Jaunushan)
• Teatro de Moscou com o nome. Lenin Komsomol (1954; diretor e intérprete do papel de Ranevskaya - S. V. Giatsintova, art. Shestakov)
• Teatro Dramático de Sverdlovsk (1954; dir. Bityutsky, diretor de arte Kuzmin; Gaev - Ilyin, Epikhodov - Maksimov, Ranevskaya - Aman-Dalskaya)
• Teatro de Moscou com o nome. VV Mayakovsky (1956, dir. Dudin, Ranevskaya - Babanova)
• Teatro Dramático Russo de Kharkov (1935; dir. N. Petrov)
• Teatro "Red Torch" (Novosibirsk, 1935; dir. Litvinov)
• Teatro Dramático Lituano, Vilnius (1945; dir. Dauguvetis)
• Teatro de Irkutsk (1946),
• Teatro Saratov (1950),
• Teatro Taganrog (1950, renovado em 1960);
• Teatro Rostov-on-Don (1954),
• Teatro Russo de Tallinn (1954),
• Teatro de Riga (1960),
• Grande Dram de Kazan. teatro (1960),
• Teatro Krasnodar (1960),
• Teatro Frunzensky (1960)
• Nos teatros juvenis: Lengostyuz (1950), Kuibyshevsky (1953), Regional de Moscou (1955), Gorky (1960), etc.
• - Teatro Taganka, diretor A. V. Efros. No papel de Lopakhin - Vladimir Vysotsky
• - “The Cherry Orchard” (peça para televisão) - diretor Leonid Kheifets. Estrelando: Rufina Nifontova - Ranevskaia, Innokenty Smoktunovsky - Gaev, Yuri Kayurov - Lopakhin
• - Teatro da Sátira, dirigido por V. N. Pluchek. Estrelando: Andrei Mironov - Lopakhin, Anatoly Papanov- Gaev
• - Teatro de Arte de Moscou em homenagem. Gorky, diretor S. V. Danchenko; no papel de Ranevskaya T.V. Doronina

Inglaterra

Scenic Society Theatre (1911), Old Vic (1933 e outros anos) em Londres, Sadler's Wells Theatre (Londres, 1934, dir. Tyrone Guthrie, trad. Hubert Butler), Sheffield Repertory Theatre (1936), teatro da Cornwall University (1946 ), teatro Oxford Dramatic Society (1957 e 1958), teatro Liverpool

• o Royal National Theatre, (Londres, 1978, dir. Peter Hall, trad. Michael Frayn (Noises Off) Ranevskaya - Dorothy Tutin, Lopakhin - A. Finney Albert Finney, Trofimov - B. Kingsley, Firs - Ralph Richardson.
• the Riverside Studios (Londres), 1978 dir. Peter Gill (Gil)
• 2007: The Crucible Theatre, Sheffield dir. Jonathan Miller, Ranevskaya - Joanna Lumley.
• 2009: The Old Vic, Londres, dir. Sam Mendes, adaptação - Tom Stoppard

EUA

• New York Civic Repertory Theatre (1928, 1944; diretora e intérprete do papel de Ranevskaya Eva Le Gallienne), University Theatres em Iowa (1932) e Detroit (1941), New York 4th Street Theatre (1955)
• o Lincoln Center for the Performing Arts (1977, Ranevskaya - Irene Worth, Dunyasha - M. Streep, dir. Andrei Serban, Tony Award for Costumes - Santo Loquasto)
• Companhia de Teatro Atlântico, 2005 (Tom Donaghy)
• o Fórum Mark Taper em Los Angeles, Califórnia, 2006; Ranevskaya - Annette Bening, Lopakhin - A. Molina, trad. Martin Sherman (curvado); dir. Sean Mathias (Indiscrições)
• 2007 The Huntington Theatre Company (Universidade de Boston) trad. Richard Nelson, dir. Nicholas Martin, Ranevskaya - Kate Burton, Charlotte Ivanovna - Joyce Van Patten, Firs - Dick Latessa.

Outros países

• Alemanha - Montanha Leipzig. teatro (1914 e 1950), "Palco do Povo", Berlim (1918), "Comédia de Berlim" (1947), teatro de Frankfurt (no Oder) (1951), teatro de Heidelberg (1957), teatro de Frankfurt (no Meno) ( 1959)
• França - Teatro Marigny em Paris (1954)
• na Tchecoslováquia - teatro em Brno (1905 e 1952), Teatro Nacional de Praga (191, 1951, 1952), Teatro de Praga em Vinohrady (1945), teatro em Ostrava (1954), Teatro Realista de Praga (1959)
• no Japão - a trupe Kin-dai Gekijo (1915), o Teatro Shigeki Kekai (1923), o Teatro Tsukijo (1927), as trupes Bungakuza e Hayuza (1945), etc.
• Teatro Independente em Sydney (1942); Teatro Nacional de Budapeste (1947), Teatro Piccolo em Milão (1950), Teatro Real em Haia (Holanda, 1953), Teatro Nacional em Oslo (1953), Teatro Livre de Sofia (1954), Teatro Paris Marigny (1954; dir. J .-L. Barrault; Ranevskaya - Reno), Teatro Nacional de Reykjavik (Islândia, 1957), Teatro Stari de Cracóvia, Teatro Municipal de Bucareste (1958), Teatro Cimiento em Buenos Aires (1958), Teatro em Estocolmo (1958).
• 1981 P. Brook (em francês); Ranevskaya - Natasha Parry (esposa do diretor), Lopakhin - Niels Arestrup, Gaev - M. Piccoli. Restaurado na Brooklyn Academy of Music (1988).
• Encenação em Paris pelo mestre do teatro francês Bernard Sobel da trilogia: Anton Chekhov “The Cherry Orchard” (1903) - Isaac Babel “Maria” (1933) - Mikhail Volokhov “The Game of Dead Man's Bluff” (1989). imprensa
• 2008 Chichester Festival Theatre Stage (estrelado por: Dame Diana Rigg, Frank Finlay, Natalie Cassidy, Jemma Redgrave, Maureen Lipman)
• O Projeto da Ponte 2009, T. Stoppard
• Ucrânia - 2008 - Rivne Teatro Acadêmico de Música e Drama Ucraniano. Diretor - Dmitry Lazorko. Figurinista - Alexei Zalevsky. Ranevskaya - arte popular. Ucrânia Nina Nikolaeva. Lopakhin - arte homenageada. Ucrânia Victor Yanchuk.
• Israel – 2010 – Teatro Khan (Jerusalém). Tradução - Rivka Meshulach, produção - Michael Gurevich, música - Roi Yarkoni.
• Catalunha 2010 - Teatro Romea (Barcelona). Tradução - Julio Manrique, adaptação - David Mamet, produção - Cristina Zhenebat.
• Ucrânia - 2011 - Faculdade de Teatro e Arte de Dnepropetrovsk.

• - “Contemporâneo”, dir. Galina Volchek, cenografia - Pavel Kaplevich e Pyotr Kirillov; Ranevskaia- Marina Neyolova, Anya-Maria Anikanova, Varya-Elena Yakovleva, Gaev- Igor Kvasha, Lopakhin- Sergei Garmash, Trofímov- Alexandre Khovansky, Simeonov-Pishchik- Gennady Frolov, Charlotte Ivanovna- Olga Drozdova, Epikhódov- Alexander Oleshko, Dunyasha- Daria Frolova, Primeiros- Valentin Gaft - imprensa

• - “Teatro “No Portão Nikitsky””, dir. Marcos Rozovsky; Ranevskaia-Galina Borisova, Gaev- Igor Staroseltsev, Petya Trofímov- Valery Tolkov, Varya- Olga Olegovna Lebedeva, Primeiros-Alexandre Karpov, Lopakin-Andrei Molotkov

• - Fundação Stanislavsky (Moscou) & “Meno Fortas” (Vilnius), dir. E. Nyakrosius; Ranevskaia- Lyudmila Maksakova, Varya-Inga Oboldina, Gaev-Vladimir Ilyin, Lopakhin- Evgeny Mironov, Primeiros- Alexei Petrenko - imprensa - imprensa

• - Teatro de Arte de Moscou em homenagem a A.P. Chekhov; dir. Adolfo Shapiro, Ranevskaia-Renata Litvinova, Gaev- Sergei Dreyden, Lopakhin- Andrey Smolyakov, Charlotte- Evdokia Germanova, Epikhódov- Sergei Ugryumov, Primeiros-Vladimir Kashpur. - programa, pressione - imprensa
• - Teatro Acadêmico Juvenil Russo, dir. Alexei Borodin - imprensa
• - “Teatro Kolyada”, Ecaterimburgo. Dirigido por Nikolai Kolyada.
• - “Lenkom”, dir. Marcos Zakharov; Ranevskaia- Alexandra Zakharova, Gaev- Alexandre Zbruev, Petya Trofímov- Dmitry Giesbrecht, Varya- Olesya Zheleznyak, Primeiros- Leonid Bronevoy, Lopakhin-Anton Shagin- imprensa

• - Teatro de São Petersburgo “Empresa Russa” em homenagem a Andrei Mironov, dir. Yuri Turcanu; Ranevskaia-Nelly Popova, Gaev- Dmitry Vorobyov, Petya Trofímov- Vladimir Krylov/Mikhail Dragunov, Varya- Olga Semyonova, Primeiros-Ernst Romanov, Lopakhin- Vasily Shchipitsyn, Anya-Svetlana Shchedrina, Charlotte- Ksenia Katalymova, Yasha- Roman Ushakov, Epikhódov- Arkady Koval/Nikolai Danilov, Dunyasha- Evgenia Gagarina

• - Teatro Acadêmico de Drama do Estado de Nizhny Novgorod em homenagem a M. Gorky, dir. Valery Sarkisov; Ranevskaia-Olga Beregova/Elena Turkova, Anya- Daria Koroleva, Varya-Maria Melnikova, Gaev- Anatoly Firstov/Sergey Kabaylo, Lopakhin- Sergei Blokhin, Trofímov- Alexander Suchkov, Simeonov-Pishchik- Yuri Filshin/Anatoly Firstov, Charlotte- Elena Surodeikina, Epikhódov- Nikolai Ignatiev, Dunyasha- Verônica Blokhina, Primeiros- Valery Nikitin, Yasha- Eugene Zerin, transeunte- Valentin Ometov, Primeiro convidado- Artem Prokhorov, Segundo convidado- Nikolai Shubyakov.

Adaptações cinematográficas

Traduções

Armênio (A. Ter-Avanyan), Azerbaijano (Nigyar), Georgiano (Sh. Dadiani), Ucraniano (P. Punch), Estoniano (E. Raudsepp), Moldávio (R. Portnov), Tártaro (I. Gazi), Chuvash (V. Alager), língua da montanha Altai (N. Kuchiyak), hebraico (Rivka Meshulakh), etc.

Traduzido e publicado nos seguintes idiomas: alemão (Munique - 1912 e 1919, Berlim - 1918), inglês (Londres - 1912, 1923, 1924, 1927, Nova York, 1922, 1926, 1929 e New Haven - 1908), francês ( 1922), chinês (1921), hindi (1958), indonésio (R. Tinas em 1972) e outros.

Na cultura popular

No filme “Henry's Crime Thing”, o personagem principal decide roubar um banco passando por um antigo túnel, cuja entrada fica no teatro atrás do banco. Neste momento, o teatro se prepara para a produção de “The Cherry Orchard”, e o personagem principal consegue um emprego lá para interpretar Lopakhin para ter acesso ao camarim, atrás de cuja parede há uma entrada para o túnel.

Notas

Literatura

• Coleção da Sociedade do Conhecimento de 1903, livro. 2º, São Petersburgo, 1904.
• primeira edição separada - A.F. Marx, São Petersburgo. .
• Efros N. E. “O Pomar de Cerejeiras”. Uma peça de A.P. Chekhov encenada em Moscou. Artista teatro - Pág., 1919.
• Yuzovsky Yu.. Apresentações e peças. - M., 1935. S. 298-309.

Ligações

• Alma terna, autor A. Minkin
• A. I. Revyakin História criativa da peça “The Cherry Orchard”

Anton Pavlovich Chekhov
Tocam	Ausência de pai (“Uma peça sem título”, “Platonov”; 1870-1880) Na estrada principal () Sobre os perigos do tabaco () Calças()

Comédia em 4 atos

Personagens

Ranevskaya Lyubov Andreevna, proprietário de terras. Anya, sua filha, 17 anos. Varya, sua filha adotiva, 24 anos. Gaev Leonid Andreevich, irmão de Ranevskaya. Lopakhin Yermolai Alekseevich, comerciante. Trofimov Petr Sergeevich, estudante. Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, proprietário de terras. Charlotte Ivanovna, governanta. Epikhodov Semyon Panteleevich, atendente. Dunyasha, empregada. Firs, lacaio, velho de 87 anos. Yasha, um jovem lacaio. Transeunte. Gestor de estações. Oficial postal. Convidados, servos.

A ação se passa na propriedade de L.A. Ranevskaya.

Ato um

Um quarto que ainda é chamado de berçário. Uma das portas leva ao quarto de Anya. Amanhecer, o sol nascerá em breve. Já é maio, as cerejeiras estão floridas, mas faz frio no jardim, é de manhã. As janelas da sala estão fechadas.

Dunyasha entra com uma vela e Lopakhin com um livro nas mãos.

Lopakhin. O trem chegou, graças a Deus. Que horas são? Dunyasha. Logo são dois. (Apaga a vela.) Já está claro. Lopakhin. Quão tarde chegou o trem? Por pelo menos duas horas. (Boceja e se espreguiça.) Estou bem, que idiota fui! Vim aqui de propósito para encontrá-lo na estação e de repente dormi demais... adormeci sentado. É uma pena... gostaria que você pudesse me acordar. Dunyasha. Pensei que tinhas ido embora. (Ouve.) Parece que eles já estão a caminho. Lopakhin (escuta). Não... Pegue sua bagagem, isso e aquilo...

Lyubov Andreevna morou cinco anos no exterior, não sei no que ela se tornou agora... Ela é uma boa pessoa. Uma pessoa fácil e simples. Lembro-me de quando eu era um menino de uns quinze anos, meu falecido pai - ele vendia numa loja aqui na aldeia - me deu um soco na cara, saiu sangue do meu nariz... Depois fomos juntos para o quintal por algum motivo, e ele estava bêbado. Lyubov Andreevna, pelo que me lembro agora, ainda jovem, tão magro, conduziu-me até o lavatório, neste mesmo quarto, no berçário. “Não chore, ele diz, homenzinho, ele vai sarar antes do casamento...”

Um camponês... Meu pai, é verdade, era camponês, mas aqui estou eu, de colete branco e sapatos amarelos. Com focinho de porco na fila de Kalash... Agora mesmo ele é rico, tem muito dinheiro, mas se você pensar bem e descobrir, então o homem é um homem... (Folheia o livro.) Li o livro e não entendi nada. Eu li e adormeci.

Dunyasha. E os cachorros não dormiram a noite toda, sentem que seus donos estão chegando. Lopakhin. O que você é, Dunyasha, então... Dunyasha. As mãos estão tremendo. Vou desmaiar. Lopakhin. Você é muito gentil, Dunyasha. E você se veste como uma jovem, e seu penteado também. Você não pode fazer isso dessa maneira. Devemos nos lembrar de nós mesmos.

Epikhodov entra com um buquê; ele está vestindo uma jaqueta e botas polidas que rangem alto; ao entrar, ele deixa cair o buquê.

Epikhódov (levanta o buquê). Então o Jardineiro mandou, diz ele, para colocar na sala de jantar. (Dá um buquê a Dunyasha.) Lopakhin. E me traga um pouco de kvass. Dunyasha. Estou ouvindo. (Folhas.) Epikhodov. É de manhã, a geada está a três graus e as cerejeiras estão todas em flor. Não posso aprovar o nosso clima. (Suspira.) Não posso. Nosso clima pode não ser propício. Aqui, Ermolai Alekseich, deixe-me acrescentar, comprei botas para mim no dia anterior, e elas, atrevo-me a garantir, rangem tanto que não tem como. Com o que devo lubrificá-lo? Lopakhin. Me deixe em paz. Cansado disso. Epikhodov. Todos os dias algum infortúnio acontece comigo. E eu não reclamo, estou acostumada e até sorrio.

Dunyasha entra e dá kvass a Lopakhin.

Eu vou. (Esbarra em uma cadeira, que cai.) Aqui... (Como se estivesse triunfante.) Veja, desculpe a expressão, que circunstância, aliás... Isso é simplesmente maravilhoso! (Folhas.)

Dunyasha. E para mim, Ermolai Alekseich, devo admitir, Epikhodov fez uma oferta. Lopakhin. A! Dunyasha. Não sei como... Ele é um homem quieto, mas às vezes quando ele começa a falar você não entende nada. É bom e sensível, apenas incompreensível. Eu meio que gosto dele. Ele me ama loucamente. Ele é uma pessoa infeliz, algo acontece todos os dias. Eles o provocam assim: vinte e dois infortúnios... Lopakhin (escuta). Parece que eles estão vindo... Dunyasha. Eles estão vindo! O que há de errado comigo... estou completamente com frio. Lopakhin. Eles realmente estão indo. Vamos nos encontrar. Ela vai me reconhecer? Não nos vemos há cinco anos. Dunyasha (animado). Vou cair... Ah, vou cair!

Você pode ouvir duas carruagens se aproximando da casa. Lopakhin e Dunyasha partem rapidamente. O palco está vazio. Há barulho nos quartos vizinhos. Firs, que foi ao encontro de Lyubov Andreevna, passa apressado pelo palco, apoiado em uma bengala; ele está com uma libré velha e um chapéu alto; Ele diz algo para si mesmo, mas nenhuma palavra pode ser ouvida. O barulho atrás do palco está ficando cada vez mais alto. Voz: “Vamos aqui...” Lyubov Andreevna, Anya e Charlotte Ivanovna com um cachorro acorrentado, vestido para viajar. Varya de casaco e cachecol, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha com uma trouxa e guarda-chuva, um servo com coisas - todos estão andando pela sala.

Anya. Vamos aqui. Você, mãe, lembra que quarto é esse? Lyubov Andreevna (alegremente, em meio às lágrimas). Infantil! Varya. Está tão frio que minhas mãos estão dormentes. (Para Lyubov Andreevna.) Seus quartos, brancos e roxos, continuam os mesmos, mamãe. Lyubov Andreevna. Quarto de criança, meu querido, lindo quarto... Eu dormia aqui quando era pequena... (Chorando.) E agora pareço uma menininha... (Beija seu irmão, Varya, e depois seu irmão novamente.) Mas Varya continua a mesma, parece uma freira. E eu reconheci Dunyasha... (Beija Dunyasha.) Gaev. O trem atrasou duas horas. Como é? Quais são os procedimentos? Charlotte (para Pishchik). Meu cachorro também come nozes. Pishchik (surpreso). Pense!

Todos vão embora, exceto Anya e Dunyasha.

Dunyasha. Estamos cansados ​​de esperar... (Tira o casaco e o chapéu de Anya.) Anya. Fiquei quatro noites sem dormir na estrada... agora estou com muito frio. Dunyasha. Você saiu na Quaresma, depois teve neve, teve geada, mas agora? Meu querido! (Ri, beija ela.) Estava esperando por você, minha doce luzinha... vou te contar agora, não aguento nem um minuto... Anya (lentamente). Algo de novo... Dunyasha. O escriturário Epikhodov me pediu em casamento depois do Santo. Anya. Você é tudo sobre uma coisa... (Alisa o cabelo.) perdi todos os meus pins... (Ela está muito cansada, até cambaleando.) Dunyasha. Eu não sei o que pensar. Ele me ama, ele me ama muito! Anya (olha para a porta dele, com ternura). Meu quarto, minhas janelas, como se eu nunca tivesse saído. Estou em casa! Amanhã de manhã vou levantar e correr para o jardim... Ah, se eu pudesse dormir! Não dormi o caminho todo, fui atormentado pela ansiedade. Dunyasha. No terceiro dia chegou Pyotr Sergeich. Anya (alegremente). Peter! Dunyasha. Eles dormem no balneário e moram lá. Tenho medo, dizem, de me envergonhar. (Olhando para o relógio de bolso.) Devíamos tê-los acordado, mas Varvara Mikhailovna não ordenou. Você, ele diz, não o acorde.

Varya entra, ela tem um molho de chaves no cinto.

Varya. Dunyasha, café rápido... Mamãe pede café. Dunyasha. Só um minuto. (Folhas.) Varya. Bem, graças a Deus, chegamos. Você está em casa novamente. (Carinhoso.) Minha querida chegou! A beleza chegou! Anya. Já sofri o suficiente. Varya. Eu estou imaginando! Anya. Saí na Semana Santa, fazia frio naquela época. Charlotte fala o caminho todo, fazendo truques. E por que você me forçou Charlotte... Varya. Você não pode ir sozinho, querido. Aos dezessete! Anya. Chegamos a Paris, está frio e neva. Falo mal francês. Mamãe mora no quinto andar, eu vou até ela, ela tem umas francesas, um velho padre com um livro, e é enfumaçado, desconfortável. De repente senti pena da minha mãe, muita pena, abracei a cabeça dela, apertei-a com as mãos e não consegui soltar. Mamãe então continuou acariciando e chorando... Varya (em meio às lágrimas). Não fale, não fale... Anya. Ela já havia vendido sua dacha perto de Menton, não tinha mais nada, nada. Eu também não tinha mais um centavo, mal chegamos lá. E a mãe não entende! Sentamo-nos na estação para almoçar, e ela exige a coisa mais cara e dá aos lacaios um rublo de gorjeta para cada um. Carlota também. Yasha também exige uma porção para si, é simplesmente terrível. Afinal, mamãe tem um lacaio, Yasha, nós o trouxemos aqui... Varya. Eu vi um canalha. Anya. Bem, como? Você pagou juros? Varya. Onde exatamente. Anya. Meu Deus, meu Deus... Varya. A propriedade será vendida em agosto... Anya. Meu Deus... Lopakhin (olha pela porta e cantarola). Eu-e-e... (Sai.) Varya (em meio às lágrimas). É assim que eu daria a ele... (Balança o punho.) Anya (abraça Varya, calmamente). Varya, ele propôs? (Varya balança a cabeça negativamente.) Afinal, ele te ama... Por que você não explica o que está esperando? Varya. Acho que nada vai dar certo para nós. Ele tem muita coisa para fazer, não tem tempo para mim... e não presta atenção. Deus esteja com ele, é difícil para mim vê-lo... Todo mundo fala do nosso casamento, todo mundo dá os parabéns, mas na realidade não tem nada, tudo é como um sonho... (Em um tom diferente.) Seu broche parece uma abelha. Anya (triste). Mamãe comprou isso. (Ele vai para o quarto, fala alegremente, como uma criança.) E em Paris voei num balão de ar quente! Varya. Minha querida chegou! A beleza chegou!

Dunyasha já voltou com uma cafeteira e está fazendo café.

(Fica perto da porta.) Eu, minha querida, passo o dia inteiro fazendo tarefas domésticas e ainda sonhando. Eu casaria você com um homem rico, e então estaria em paz, iria para o deserto, depois para Kiev... para Moscou, e assim por diante eu iria para lugares sagrados... eu iria e ir. Esplendor!.. Anya. Os pássaros cantam no jardim. Que horas são? Varya. Deve ser o terceiro. É hora de você dormir, querido. (Entrando no quarto de Anya.) Esplendor!

Yasha chega com um cobertor e uma bolsa de viagem.

Yasha (anda pelo palco, delicadamente). Posso ir aqui, senhor? Dunyasha. E você não vai te reconhecer, Yasha. O que você se tornou no exterior? Yasha. Hum... Quem é você? Dunyasha. Quando você saiu daqui, eu fiquei tipo... (Aponta do chão.) Dunyasha, filha de Fedora Kozoedov. Você não lembra! Yasha. Hum... Pepino! (Olha em volta e a abraça; ela grita e deixa cair o pires. Yasha sai rapidamente.) Varya (na porta, com voz insatisfeita). O que mais está lá? Dunyasha (em meio às lágrimas). quebrei o pires... Varya. Isso é bom. Anya (saindo do quarto dele). Devo avisar minha mãe: Petya está aqui... Varya. Ordenei-lhe que não o acordasse. Anya (pensativa.) Seis anos atrás meu pai morreu, um mês depois meu irmão Grisha, um lindo menino de sete anos, se afogou no rio. Mamãe não aguentou, foi embora, foi embora, sem olhar para trás... (Estremece.) Como eu a entendo, se ela soubesse!

E Petya Trofimov era professor de Grisha, ele pode te lembrar...

Firs entra; ele está vestindo uma jaqueta e um colete branco.

Primeiros (vai até a cafeteira, preocupado). A senhora vai comer aqui... (Coloca luvas brancas.) Seu café está pronto? (Estritamente para Dunyasha.) Você! E o creme? Dunyasha. Ai, meu Deus... (Sai ​​rapidamente.) Primeiros (rebenta em volta da cafeteira). Ei, seu desajeitado... (Murmurando para si mesmo.) Viemos de Paris... E uma vez o mestre foi para Paris... a cavalo... (Risos). Varya. Primeiro, do que você está falando? Primeiros. O que você quer? (Alegremente.) Minha senhora chegou! Esperei por isso! Agora pelo menos morra... (Chora de alegria.)

Digitar Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin e Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik com camiseta e calças de tecido fino. Gaev, ao entrar, faz movimentos com os braços e o corpo, como se estivesse jogando bilhar.

Lyubov Andreevna. Assim? Deixa eu lembrar... Amarelo no canto! Gibão no meio! Gaev. Estou cortando um canto! Era uma vez, você e eu, irmã, dormíamos neste mesmo quarto, e agora já estou com cinquenta e um anos, por incrível que pareça... Lopakhin. Sim, o tempo está passando. Gaev. A quem? Lopakhin. O tempo, eu digo, está passando. Gaev. E aqui cheira a patchouli. Anya. Eu vou para a cama. Boa noite, mãe. (Beija a mãe.) Lyubov Andreevna. Meu querido filho. (Beija as mãos dela.) Você está feliz por estar em casa? Eu não vou voltar aos meus sentidos. Anya. Adeus, tio. Gaev (beija seu rosto, mãos). O Senhor está com você. Como você é parecida com sua mãe! (Para a irmã.) Você, Lyuba, era exatamente assim na idade dela.

Anya aperta a mão de Lopakhin e Pishchik, sai e fecha a porta atrás dela.

Lyubov Andreevna. Ela estava muito cansada. Pischik. A estrada provavelmente é longa. Varya (Lopakhin e Pishchik). Bem, senhores? É a terceira hora, é hora de conhecer a honra. Lyubov Andreevna(risos). Você ainda é o mesmo, Varya. (Atrai-a para si e a beija.) Vou tomar um café e depois vamos todos embora.

Firs coloca um travesseiro sob os pés.

Obrigado, querido. Estou acostumada com café. Eu bebo dia e noite. Obrigado, meu velho. (Beijos Primeiros.)

Varya. Pra ver se trouxeram todas as coisas... (Sai.) Lyubov Andreevna. Sou realmente eu sentado? (Risos) Tenho vontade de pular e agitar os braços. (Cobre o rosto com as mãos.) E se eu estiver sonhando! Deus sabe, eu amo minha terra natal, amo muito, não pude assistir da carruagem, continuei chorando. (Em meio a lágrimas.) No entanto, você precisa tomar café. Obrigado, Firs, obrigado, meu velho. Estou tão feliz que você ainda esteja vivo. Primeiros. Anteontem. Gaev. Ele não ouve bem. Lopakhin. Agora, às cinco da manhã, tenho que ir para Kharkov. Que vergonha! Queria olhar para você, conversar... Você continua tão lindo quanto. Pishchik (respira pesadamente). Mais bonita ainda... Vestida como uma parisiense... minha carroça está perdida, as quatro rodas... Lopakhin. Seu irmão, Leonid Andreich, diz sobre mim que sou um grosseiro, um kulak, mas isso realmente não me importa. Deixe-o falar. Eu só queria que você ainda acreditasse em mim, que seus olhos incríveis e comoventes olhassem para mim como antes. Deus misericordioso! Meu pai era um servo de seu avô e de seu pai, mas você, na verdade, já fez tanto por mim que esqueci tudo e te amo como se fosse meu... mais do que meu. Lyubov Andreevna. Não consigo sentar, não consigo... (Salta e anda muito animado.) Não vou sobreviver a essa alegria... Ria de mim, sou burro... O armário é meu querido... (Beija o armário.) A mesa é minha. Gaev. E sem você, a babá morreu aqui. Lyubov Andreevna (senta-se e toma café). Sim, o reino dos céus. Eles escreveram para mim. Gaev. E Anastácio morreu. Salsa Kosoy me deixou e agora mora na cidade com o oficial de justiça. (Tira do bolso uma caixa de pirulitos e chupa.) Pischik. Minha filha, Dashenka... eu me curvo diante de você... Lopakhin. Quero contar uma coisa muito agradável e engraçada. (Olhando para o relógio.) Estou saindo agora, não tenho tempo para conversar... bom, direi em duas ou três palavras. Você já sabe que seu pomar de cerejeiras está sendo vendido por dívidas, um leilão está marcado para o dia 22 de agosto, mas não se preocupe, meu caro, durma bem, há uma saída... Aqui está o meu projeto. Atenção por FAVOR! Sua propriedade está localizada a apenas trinta quilômetros da cidade, há uma ferrovia próxima, e se o pomar de cerejeiras e as terras ao longo do rio forem divididos em chalés de verão e depois alugados como chalés de verão, você terá pelo menos vinte e cinco mil por ano em renda. Gaev. Desculpe, que bobagem! Lyubov Andreevna. Não entendo muito bem você, Ermolai Alekseich. Lopakhin. Você receberá a menor quantia dos residentes de verão, vinte e cinco rublos por ano como dízimo, e se você anunciar agora, então eu garanto qualquer coisa, você não terá uma única sobra grátis até o outono, tudo será levado embora. Em uma palavra, parabéns, você está salvo. A localização é maravilhosa, o rio é profundo. Só que, claro, precisamos limpar, limpar... por exemplo, digamos, demolir todos os prédios antigos, essa casa, que não serve mais para nada, derrubar o velho pomar de cerejeiras... Lyubov Andreevna. Desligar? Minha querida, me perdoe, você não entende nada. Se há algo interessante, até mesmo maravilhoso, em toda a província, é apenas o nosso pomar de cerejeiras. Lopakhin. A única coisa notável neste jardim é que ele é muito grande. As cerejas nascem uma vez a cada dois anos e não há onde colocá-las, ninguém as compra. Gaev. E o Dicionário Enciclopédico menciona este jardim. Lopakhin (olhando para o relógio). Se não conseguirmos nada e não dermos em nada, no dia 22 de agosto tanto o pomar de cerejeiras como toda a propriedade serão vendidos em leilão. Se decidir! Não há outro jeito, eu juro para você. Não e não. Primeiros. Antigamente, há cerca de quarenta ou cinquenta anos, as cerejas eram secas, embebidas, em conserva, fazia-se compota e costumava ser... Gaev. Cale a boca, Firs. Primeiros. E antigamente as cerejas secas eram enviadas em carroças para Moscou e Kharkov. Havia dinheiro! E as cerejas secas eram então macias, suculentas, doces, perfumadas... Eles conheciam o método então... Lyubov Andreevna. Onde está esse método agora? Primeiros. Esquecido. Ninguém se lembra. Pischik (Para Lyubov Andreevna). O que há em Paris? Como? Você comeu sapos? Lyubov Andreevna. Comi crocodilos. Pischik. Pense... Lopakhin. Até agora só havia senhores e camponeses na aldeia, mas agora também há veranistas. Todas as cidades, mesmo as menores, estão agora cercadas por dachas. E podemos dizer que em vinte anos o residente de verão se multiplicará de forma extraordinária. Agora ele só toma chá na varanda, mas pode acontecer que com o seu dízimo ele comece a cultivar, e então o seu pomar de cerejeiras ficará feliz, rico, luxuoso... Gaev (indignado). Que absurdo!

Varya e Yasha entram.

Varya. Aqui, mamãe, há dois telegramas para você. (Ele seleciona uma chave e destranca o armário antigo com um toque.) Aqui estão eles. Lyubov Andreevna. Isto é de Paris. (Rasga telegramas sem ler.) Acabou com Paris... Gaev. Você sabe, Lyuba, quantos anos tem esse gabinete? Há uma semana, puxei a gaveta de baixo e olhei e havia números gravados nela. O gabinete foi feito há exatamente cem anos. Como é? A? Poderíamos comemorar o aniversário. Um objeto inanimado, mas ainda assim, afinal, uma estante de livros. Pishchik (surpreso). Cem anos... Pense só!.. Gaev. Sim... Isso é uma coisa... (Tendo apalpado o armário.) Querido e respeitado armário! Saúdo a vossa existência, que há mais de cem anos se orienta para os luminosos ideais do bem e da justiça; o seu apelo silencioso ao trabalho frutífero não enfraquece há cem anos, mantendo (em meio às lágrimas) nas gerações de nosso vigor familiar, a fé em um futuro melhor e nutrindo em nós os ideais de bondade e autoconsciência social. Lopakhin. Sim... Lyubov Andreevna. Você ainda é o mesmo, Lepya. Gaev (um pouco confuso). Da bola para a direita no escanteio! Estou cortando para médio! Lopakhin (olhando para o relógio). Bem, tenho de ir. Yasha (dá remédio a Lyubov Andreevna). Talvez você devesse tomar alguns comprimidos agora... Pischik. Não precisa tomar remédios, meu querido... não fazem mal nem bem... Dá aqui... querido. (Pega os comprimidos, coloca-os na palma da mão, sopra-os, coloca-os na boca e bebe-os com kvass.) Aqui! Lyubov Andreevna(assustado). Você é louco! Pischik. Tomei todos os comprimidos. Lopakhin. Que bagunça.

Todo mundo ri.

Primeiros. Eles estiveram conosco no Dia Santo, comeram meio balde de pepino... (Resmungando.) Lyubov Andreevna. Do que ele está falando? Varya. Ele está resmungando assim há três anos. Estamos acostumados com isso. Yasha. Idade avançada.

Charlotte Ivanovna com um vestido branco, bem fino, justo, com um lorgnette no cinto, ela atravessa o palco.

Lopakhin. Desculpe, Charlotte Ivanovna, ainda não tive tempo de cumprimentá-la. (Quer beijar a mão dela.) Charlotte (retirando a mão). Se eu deixar você beijar minha mão, você vai desejar no cotovelo, depois no ombro... Lopakhin. Não estou tendo sorte hoje.

Todo mundo ri.

Charlotte Ivanovna, mostre-me o truque!

Lyubov Andreevna. Charlotte, mostre-me um truque! Carlota. Não há necessidade. Quero dormir. (Folhas.) Lopakhin. Vejo você em três semanas. (Beija a mão de Lyubov Andreevna.) Até logo. Está na hora. (Para Gaev.) Adeus. (Beija Pishchik.) Adeus. (Dá a mão para Varya, depois para Firs e Yasha.) Eu não quero ir embora. (Para Lyubov Andreevna.) Se você pensar em dachas e decidir, então me avise, vou conseguir um empréstimo de cinquenta mil. Pense seriamente sobre isso. Varya (com raiva). Sim, finalmente vá embora! Lopakhin. Estou indo embora, estou indo embora... (Sai.) Gaev. Presunto. Porém, desculpe... Varya vai se casar com ele, este é o noivo de Varya. Varya. Não fale muito, tio. Lyubov Andreevna. Bem, Varya, ficarei muito feliz. Ele é um bom homem. Pischik. Cara, temos que falar a verdade... a mais digna... E minha Dashenka... também diz isso... ela diz palavras diferentes. (Ronca, mas acorda imediatamente.) Mas mesmo assim, cara senhora, empreste-me... um empréstimo de duzentos e quarenta rublos... pague os juros da hipoteca amanhã... Varya (com medo). Não não! Lyubov Andreevna. Eu realmente não tenho nada. Pischik. Haverá alguns. (Risos) Nunca perco a esperança. Agora, eu acho, acabou tudo, estou morto, e eis que a ferrovia passou pela minha terra, e... eles me pagaram. E aí, olha, vai acontecer outra coisa, nem hoje nem amanhã... Dashenka vai ganhar duzentos mil... ela tem ingresso. Lyubov Andreevna. O café está bebido, você pode descansar. Primeiros (limpa Gaeva com pincel, instrutivamente). Eles vestiram as calças erradas novamente. E o que devo fazer com você! Varya (baixinho). Anya está dormindo. (Abre a janela silenciosamente.) O sol já nasceu, não está frio. Olha, mamãe: que árvores maravilhosas! Meu Deus, o ar! Os estorninhos estão cantando! Gaev (abre outra janela). O jardim é todo branco. Você esqueceu, Lyuba? Este longo beco segue reto, como um cinto esticado, brilha nas noites de luar. Você se lembra? Esqueceste-te? Lyubov Andreevna (olha pela janela para o jardim). Oh, minha infância, minha pureza! Dormi nesse berçário, olhei o jardim daqui, a felicidade acordava comigo todas as manhãs, e aí ele ficou exatamente igual, nada mudou. (Ri de alegria.) Tudo, tudo branco! Ah, meu jardim! Depois de um outono escuro e tempestuoso e um inverno frio, você é jovem de novo, cheio de felicidade, os anjos celestiais não te abandonaram... Se ao menos eu pudesse tirar a pedra pesada do meu peito e ombros, se ao menos eu pudesse esquecer meu passado ! Gaev. Sim, e o jardim será vendido por dívidas, por incrível que pareça... Lyubov Andreevna. Olha, a falecida mãe está andando pelo jardim... de vestido branco! (Ri de alegria.)É ela. Gaev. Onde? Varya. O Senhor está com você, mamãe. Lyubov Andreevna. Não há ninguém, pareceu-me. À direita, na curva em direção ao mirante, uma árvore branca curvada, parecendo uma mulher...

Trofimov entra vestindo um uniforme de estudante surrado e óculos.

Que jardim incrível! Massas brancas de flores, céu azul...

Trofímov. Lyubov Andreevna!

Ela olhou para ele.

Vou apenas me curvar diante de você e sair imediatamente. (Beija sua mão calorosamente.) Recebi ordem de esperar até de manhã, mas não tive paciência suficiente...

Lyubov Andreevna parece perplexo.

Varya (em meio às lágrimas). Este é Petya Trofimov... Trofímov. Petya Trofimov, seu ex-professor Grisha... Eu realmente mudei tanto assim?

Lyubov Andreevna o abraça e chora baixinho.

Gaev (envergonhado). Cheio, cheio, Lyuba. Varya (chorando). Eu disse a você, Petya, para esperar até amanhã. Lyubov Andreevna. Grisha é meu... meu garoto... Grisha... filho... Varya. O que devo fazer, mamãe? A vontade de Deus. Trofímov (suavemente, em meio às lágrimas). Será, será... Lyubov Andreevna(chora baixinho). O menino morreu, se afogou... Por quê? Para quê, meu amigo? (Baixinho.) Anya está dormindo lá, e eu estou falando alto... fazendo barulho... O que, Petya? Porque você é tão estupido? Por que você envelheceu? Trofímov. Uma mulher na carruagem me chamou assim: cavalheiro maltrapilho. Lyubov Andreevna. Você era apenas um menino, um estudante fofo, mas agora não tem cabelos grossos e óculos. Você ainda é estudante? (Vai até a porta.) Trofímov. Devo ser um estudante perpétuo. Lyubov Andreevna (beija seu irmão, depois Varya). Bem, vá dormir... Você também envelheceu, Leonid. Pishchik (a segue). Então, agora vá para a cama... Oh, minha gota. Ficarei com você... Eu gostaria, Lyubov Andreevna, minha alma, amanhã de manhã... duzentos e quarenta rublos... Gaev. E este é todo dele. Pischik. Duzentos e quarenta rublos... para pagar juros da hipoteca. Lyubov Andreevna. Não tenho dinheiro, minha querida. Pischik. Eu devolvo, querido... A quantia é trivial... Lyubov Andreevna. Bem, ok, Leonid vai dar... Você dá, Leonid. Gaev. Vou dar a ele, fique com seu bolso. Lyubov Andreevna. O que fazer, dar... Ele precisa... Ele vai dar.

Lyubov Andreevna, Trofimov, Pischik e Firs partem. Gaev, Varya e Yasha permanecem.

Gaev. Minha irmã ainda não superou o hábito de desperdiçar dinheiro. (Para Yasha.) Afaste-se, minha querida, você cheira a galinha. Yasha (com um sorriso). E você, Leonid Andreich, ainda é o mesmo que era. Gaev. A quem? (Vara.) O que ele disse? Varya (Yasha). Sua mãe veio da aldeia, está sentada na sala comunal desde ontem, quer te ver... Yasha. Deus a abençoe! Varya. Ah, sem vergonha! Yasha. Muito necessário. Eu poderia vir amanhã. (Folhas.) Varya. Mamãe é a mesma que era, não mudou nada. Se ela pudesse, ela daria tudo. Gaev. Sim...

Se muitos remédios forem oferecidos contra uma doença, isso significa que a doença é incurável. Eu penso, esforço a cabeça, tenho muitos fundos, muitos e, portanto, em essência, nenhum. Seria bom receber uma herança de alguém, seria bom casar nossa Anya com um homem muito rico, seria bom ir para Yaroslavl e tentar a sorte com a tia condessa. Minha tia é muito, muito rica.

Varya (chorando). Se ao menos Deus ajudasse. Gaev. Não chore. Minha tia é muito rica, mas não nos ama. Minha irmã, em primeiro lugar, casou-se com um advogado, não com um nobre...

Anya aparece na porta.

Ela se casou com um não-nobre e se comportou de uma maneira que não pode ser considerada muito virtuosa. Ela é boa, gentil, legal, eu a amo muito, mas não importa como você encontre circunstâncias atenuantes, ainda tenho que admitir que ela é cruel. Isso é sentido em seu menor movimento.

Varya (sussurra). Anya está parada na porta. Gaev. A quem?

Surpreendentemente, algo entrou no meu olho direito... eu não conseguia enxergar bem. E na quinta-feira, quando estive no tribunal distrital...

Anya entra.

Varya. Por que você não está dormindo, Anya? Anya. Não consigo dormir. Eu não posso. Gaev. Meu bebê. (Beija o rosto e as mãos de Anya.) Minha filha... (Em meio às lágrimas.) Você não é uma sobrinha, você é meu anjo, você é tudo para mim. Acredite em mim, acredite... Anya. Eu acredito em você, tio. Todo mundo te ama e respeita... mas, querido tio, você precisa ficar calado, apenas calado. O que você acabou de dizer sobre minha mãe, sobre sua irmã? Por que você disse isso? Gaev. Sim Sim... (Ela cobre o rosto com a mão.) Na verdade, isso é terrível! Meu Deus! Deus me salvou! E hoje fiz um discurso em frente ao armário... que idiota! E só quando terminei é que percebi que era estúpido. Varya. Sério, tio, você deveria ficar em silêncio. Fique quieto, só isso. Anya. Se você permanecer em silêncio, você ficará mais calmo. Gaev. Estou em silêncio. (Beija as mãos de Anya e Varya.) Estou em silêncio. Apenas sobre o assunto. Na quinta-feira estive no tribunal distrital, bom, a empresa se reuniu, começou uma conversa sobre isso e aquilo, quinto e décimo, e parece que vai ser possível conseguir um empréstimo contra letras para pagar juros ao banco. Varya. Se ao menos Deus ajudasse! Gaev. Irei na terça e conversaremos novamente. (Vara.) Não chore. (Não.) Sua mãe conversará com Lopakhin; ele, claro, não a recusará... E quando você tiver descansado, irá a Yaroslavl para ver a condessa, sua avó. É assim que agiremos a partir de três pontas e nosso trabalho está garantido. Pagaremos os juros, tenho certeza... (Coloca um pirulito na boca.) Pela minha honra, juro o que você quiser, a propriedade não será vendida! (Excitadamente.) Juro pela minha felicidade! Aqui está minha mão para você, então me chame de pessoa desonesta e de baixa qualidade se eu permitir que ela vá ao leilão! Juro com todo o meu ser! Anya (o clima calmo voltou para ela, ela está feliz). Como você é bom, tio, que inteligente! (Abraça o tio.) Estou em paz agora! Estou em paz! Eu estou feliz!

Firs entra.

Primeiros (em reprovação). Leonid Andreich, você não tem medo de Deus! Quando você deve dormir? Gaev. Agora. Você vai embora, Firs. Assim seja, vou me despir. Bem, crianças, tchau... Detalhes amanhã, agora vão para a cama. (Beija Anya e Varya.) Sou um homem dos anos oitenta... Desta vez não elogiam, mas ainda posso dizer que ganhei muito na vida pelas minhas crenças. Não admira que o homem me ame. Você precisa conhecer o cara! Você precisa saber qual... Anya. Você de novo, tio! Varya. Você, tio, fique em silêncio. Primeiros (com raiva). Leonid Andreich! Gaev. Estou indo, estou indo... Deite-se. Dos dois lados para o meio! coloquei limpo... (Ele sai, seguido por Firs.) Anya. Estou em paz agora. Não quero ir para Yaroslavl, não gosto da minha avó, mas ainda estou em paz. Obrigado tio. (Senta-se.) Varya. Precisa dormir. Eu irei. E aqui sem você houve descontentamento. Nos antigos alojamentos dos empregados, como você sabe, vivem apenas velhos empregados: Efimyushka, Polya, Evstigney e Karp. Começaram a deixar alguns bandidos passarem a noite com eles - fiquei em silêncio. Só agora, ouvi dizer, espalharam o boato de que ordenei que fossem alimentados apenas com ervilhas. De mesquinhez, você vê... E isso tudo é Evstigney... Ok, eu acho. Se sim, eu acho, então espere. Eu chamo Evstigney... (Boceja.) Ele vem... E você, eu digo, Evstigney... você é um idiota... (Olhando para Anya.) Anya!..

Adormeci!.. (Pega Anya pelo braço.) Vamos para a cama... Vamos!.. (Ele a conduz.) Minha querida adormeceu! Vamos para...

O fim da vida de Chekhov ocorreu no início de um novo século, uma nova era, novos estados de espírito, aspirações e ideias. Esta é a lei inexorável da vida: o que antes era jovem e cheio de força torna-se velho e decrépito, dando lugar a um novo - jovem e vida forte... A morte e o morrer são seguidos pelo nascimento de um novo, pela decepção na vida é substituído por esperanças, expectativa de mudança. A peça de Chekhov “The Cherry Orchard” reflete exatamente esse ponto de virada - uma época em que o velho já morreu e o novo ainda não nasceu, e a vida parou por um momento, ficou quieta... Quem sabe, talvez seja isso A calmaria antes da tempestade ? Ninguém sabe a resposta, mas todos estão esperando por alguma coisa... Da mesma forma, Chekhov esperou, perscrutando o desconhecido, antecipando o fim de sua vida, e toda a sociedade russa, sofrendo de incerteza e confusão, esperou.

Uma coisa estava clara: a vida antiga havia desaparecido irremediavelmente, outra viria para substituí-la... Como seria essa nova vida? Os personagens da peça pertencem a duas gerações. Com a poesia das tristes lembranças de uma antiga vida brilhante, para sempre apagada, termina o reino dos pomares de cerejeiras. Uma era de ação e mudança está prestes a começar. Todos os personagens da peça antecipam o início de uma nova vida, mas alguns esperam por ela com medo e incerteza, enquanto outros a aguardam com fé e esperança. Os heróis de Chekhov não vivem no presente; O significado de sua vida reside para eles no passado idealizado ou em um futuro brilhante igualmente idealizado.

O que acontece “aqui e agora” não parece incomodá-los, e a tragédia da sua situação é que todos veem o propósito da sua existência fora da vida, fora do “pomar de cerejeiras”, que personifica a própria vida. O Pomar de Cerejeiras é o eterno Presente, que une o passado e o futuro no eterno movimento da vida. Os ancestrais dos Ranevskys trabalharam neste jardim, cujos rostos olham para Petya e Anya “de cada folha, de cada galho do jardim”.

O jardim é algo que sempre existiu, mesmo antes do nascimento de Firs, Lopakhin, Ranevskaya, ele encarna a verdade mais elevada da vida, que os heróis de Chekhov não conseguem encontrar. Na primavera o jardim floresce, no outono dá frutos; galhos mortos dão novos brotos frescos, o jardim se enche de cheiros de ervas e flores, pássaros cantando, a vida está a todo vapor aqui! Pelo contrário, a vida dos seus donos fica parada, nada lhes acontece. Não há ação na peça, e os personagens não fazem nada além de gastar o precioso tempo de suas vidas em conversas que não mudam nada nela... “O Eterno Estudante” Petya Trofimov ataca impiedosamente os vícios humanos - ociosidade, preguiça, passividade - e apela à atividade, ao trabalho, pregando a “verdade suprema”.

Ele afirma que certamente encontrará por si mesmo e mostrará aos outros “o caminho para alcançá-lo”, a esta verdade mais elevada. Mas na vida ele não vai além das palavras e na realidade acaba sendo um “desajeitado” que não consegue concluir o curso e de quem todos zombam dele por causa de sua distração. Anya, cuja alma se abriu sinceramente às aspirações livres de Petya, exclama com entusiasmo: “Vamos plantar um novo jardim, mais luxuoso que este”. Ela facilmente abandona o passado e sai feliz de casa, porque tem um “futuro brilhante” pela frente.

Mas esta nova vida que Petya e Anya tanto anseiam é muito ilusória e incerta, e eles, sem perceber, estão pagando um preço alto por isso! Ranevskaya também está cheio de esperanças vagas e pouco claras.

Ela chora ao ver o viveiro, pronuncia monólogos pomposos sobre seu amor pela pátria, mas mesmo assim vende o jardim e parte para Paris para o homem que, segundo ela, a roubou e abandonou. O jardim é claro para ela, mas apenas como um símbolo de sua juventude e beleza desbotadas. Ela, como todos os outros personagens da peça, não consegue entender que nenhum mito que uma pessoa crie para si mesma a fim de superar o medo do vazio e do caos - nenhum mito preencherá a vida com verdadeiro significado. Vender o jardim é apenas uma solução visível para os problemas, e não há dúvida de que a alma agitada de Ranevskaya não encontrará paz em Paris, e os sonhos de Petya e Anya não se tornarão realidade. “Toda a Rússia é “nosso jardim”, diz Petya Trofimov, mas se ele recusa tão facilmente o que o conecta com o passado, se ele é incapaz de ver a beleza e o significado do presente e não realiza seu sonho brilhante aqui e agora , neste jardim, então e então, no futuro, ele dificilmente encontrará sentido e felicidade.Lopakhin, que vive de acordo com as leis da praticidade e do lucro, também sonha com o fim da “vida estranha e infeliz”.

Ele vê uma saída na compra de um jardim, mas, tendo-o adquirido, valoriza nele “só que seja grande” e vai derrubá-lo para construir dachas neste local. O Pomar de Cerejeiras é o centro semântico e espiritual da peça, é o único organismo vivo estável e imutável, fiel a si mesmo, no qual tudo está subordinado à estrita ordem da natureza e da vida. Cortando o jardim, o machado cai sobre o que há de mais sagrado que resta aos heróis de Tchekhov, sobre seu único suporte, sobre o que os conectava. Para Chekhov, o pior da vida foi perder essa conexão - a conexão com os ancestrais e descendentes, com a humanidade, com a Verdade.

Quem sabe, talvez o protótipo do pomar de cerejeiras tenha sido o Jardim do Éden, que também foi abandonado por uma pessoa lisonjeada por promessas e sonhos enganosos? Estudando a obra de Chekhov "O Pomar de Cerejeiras", gostaria de observar uma característica de seus heróis: eles são todos pessoas comuns, e nenhum deles pode ser chamado de herói de seu tempo, embora quase cada um deles seja um símbolo do tempo. O proprietário de terras Ranevskaya e seu irmão Gaev, Simeonov-Pishchik e Firs podem ser chamados de símbolos do passado. Eles estão sobrecarregados com o legado da servidão, sob o qual cresceram e foram criados; esses são os tipos da Rússia cessante. Eles não conseguem imaginar nenhuma outra vida para si próprios, assim como Firs, que não consegue imaginar a vida sem mestres. Firs considera a libertação dos camponeses uma desgraça - “os homens estão com os senhores, os senhores estão com os camponeses, e agora está tudo em pedaços, vocês não vão entender nada”.

O símbolo do presente está associado à imagem de Lopakhin, em que dois princípios lutam. Por um lado, é um homem de acção, o seu ideal é tornar a terra rica e feliz. Por outro lado, não existe nele nenhum princípio espiritual e no final a sede de lucro toma conta. O símbolo do futuro era Anya - filha de Ranevskaya e do eterno estudante Trofimov. Eles são jovens e são o futuro. Eles estão obcecados com a ideia de trabalho criativo e libertação da escravidão.

Petya pede que você desista de tudo e seja livre como o vento. Então, quem é o futuro? Para Petya?

Para Anya? Para Lopakhin? Esta questão poderia ter sido retórica se a história não tivesse proporcionado à Rússia uma segunda tentativa para a resolver.

O final da peça é muito simbólico - os antigos proprietários vão embora e esquecem os moribundos Firs. Então, o final lógico: consumidores inativos no sentido social, um servo - um lacaio que os serviu a vida toda, e um pomar de cerejeiras - tudo isso é irrevogavelmente coisa do passado, para o qual não há caminho de volta.

A história não pode ser devolvida. Gostaria de destacar o pomar de cerejeiras como símbolo principal da peça. O monólogo de Trofimov revela o simbolismo do jardim na peça: “Toda a Rússia é o nosso jardim. A terra do gigante é linda, tem muitos lugares maravilhosos nela. Pense, Anya: seu avô, seu bisavô e todos os seus ancestrais eram proprietários de servos que possuíam almas vivas, e os seres humanos não olham para você de cada cerejeira do jardim, de cada folha, de cada tronco, não vocês realmente ouvem vozes... Próprias almas viventes, porque isso renasceu todos vocês que viveram antes e agora vivem, para que sua mãe, você e seu tio não percebam mais que vocês vivem endividados às custas de outrem, às custas de outrem. às custas daquelas pessoas que você não deixa passar do hall de entrada...” Toda a ação acontece em torno do jardim; seus problemas destacam os personagens dos personagens e seus destinos.

Também é simbólico que o machado levantado sobre o jardim tenha causado um conflito entre os heróis e na alma da maioria dos heróis o conflito nunca é resolvido, assim como o problema não é resolvido após o corte do jardim. “The Cherry Orchard” dura cerca de três horas no palco. Os personagens vivem nesse período por cinco meses. E a ação da peça cobre um período de tempo mais significativo, que inclui o passado, o presente e o futuro da Rússia.