Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

“A Hero of Our Time” não tem uma definição de gênero do autor (história, romance). Lermontov parecia não querer encerrar a “biografia da alma” de Pechorin dentro de uma estrutura estrita de gênero. Isso deu ao autor maior liberdade no desenvolvimento da trama e permitiu uma forma livre de apresentação. Dificilmente se pode suspeitar que as peculiaridades da construção do romance de Lermontov foram motivadas por “técnicas” e “métodos” deliberados, “brincando com a forma”. O rearranjo dos acontecimentos e a perturbação da sua cronologia não são causados ​​por quaisquer considerações relativas a “técnicas de conspiração” especiais. O autor não precisava de cronologia, mas de “dialética da alma”. Em primeiro plano está uma tarefa psicológica à qual todo o resto está subordinado.

Ao ler o romance de Lermontov, tem-se a impressão de que ele jorrou diretamente de um peito excitado em uma única explosão de inspiração. É o que acontece quando a forma de uma obra pode, pelo menos, ser reduzida a uma soma de técnicas, à técnica pura. Belinsky, como se antecipasse os julgamentos de alguns pesquisadores modernos e polemizasse com eles, escreveu sobre “Herói do Nosso Tempo”: “O conteúdo não está na forma externa, não na combinação de acidentes, mas no plano do artista, naqueles imagens, naquelas sombras e vislumbres de beleza que lhe apareciam antes mesmo de pegar na caneta, numa palavra, num conceito criativo... Ele não pensa, não calcula, não se perde em considerações: tudo sai por si, e sai como deveria... Isso não pode ser feito surgindo primeiro um conteúdo abstrato, ou seja, algum tipo de começo e terminando, e então inventando rostos e forçando-os, quer queira quer não, a desempenhar papéis consistentes com o propósito pretendido.

A forma do romance de Lermontov nasceu junto com a ideia, assim como o estilo e a forma de narrar, e “a naturalidade da história, desenvolvendo-se tão livremente, sem nenhum exagero, fluindo tão suavemente por sua própria força, sem a ajuda do autor ... O autor não conduz as circunstâncias como os cavalos, mas faz com que elas se desenvolvam.”

"Um herói do nosso tempo", na interpretação de Belinsky, não é uma "coleção" ou "concatenação" de histórias nas quais um "conto de aventura" ("Taman") está "embutido". O crítico atribuiu tudo isso ao "externo forma” - diante de nós está um romance, “no qual tem um herói e uma ideia principal”. Na fragmentação externa, Belinsky viu completude estrita interna, monoliticidade, “completude, completude e isolamento do todo”.

Lermontov em “Hero of Our Time” não criou um “gênero híbrido” de “ensaio de viagem”

Com uma novela dramática inserida”, mas um exemplo clássico de romance lírico e psicológico. O ponto de partida do autor foi a convicção de que “a história da alma humana, mesmo da menor alma, é talvez mais curiosa e útil do que a história de um povo inteiro, especialmente quando é consequência da observação de uma mente madura sobre si mesma. e quando é escrito sem o vão desejo de suscitar participação ou surpresa."

As fronteiras dos gêneros são sempre arbitrárias, especialmente na era do romantismo. Neste momento não existem géneros de forma absolutamente pura: aqui são inevitáveis ​​transições, junções, momentos de interpenetração, enriquecimento mútuo. Isso, entretanto, não exclui a possibilidade de determinar o gênero de uma obra com base no significado predominante de um ou outro princípio nela. A especificidade do conteúdo é de grande importância na arte em relação aos seus tipos e gêneros. Os limites genéricos e de gênero das possibilidades expressivas são condicionais. Mas, no entanto, esses limites existem.

“Um Herói do Nosso Tempo” é um romance lírico, não só porque tem um herói, cujo conteúdo é o “homem interior”, mas também porque o elemento pessoal predomina na narrativa. A presença do autor é sentida por trás de cada linha. O romance de Lermontov causou grande polêmica desde seu aparecimento impresso.

Determinando o gênero da obra de Lermontov “Hero of Our Time”

Outros ensaios sobre o tema:

1. M. M. Yu Lermontov é um poeta da geração dos anos 30 do século XIX. “É óbvio”, escreveu Belinsky, “que Lermontov é um poeta de uma época completamente diferente...
2. O romance “Um Herói do Nosso Tempo” de G. Lermontov tornou-se um marco importante no desenvolvimento da literatura realista no século XIX. O objetivo que estabeleci...
3. “Herói do Nosso Tempo”, de M. Yu. Lermontov “Herói do Nosso Tempo” é o primeiro romance lírico e psicológico em prosa russa. Lírico porque...
4. A prosa de Lermontov - e em particular "Um Herói do Nosso Tempo" - é agora uma área bem coberta de seu trabalho. O trabalho do pesquisador foi iniciado...
5. A paisagem do romance “Um Herói do Nosso Tempo” desempenha um papel ideológico e composicional complexo (mostra a cena da ação, o pano de fundo das experiências humanas, etc.)....
6. Ensaios sobre literatura: O tema do destino no romance de M. Yu. Lermontov Herói do nosso tempo Pechorin e Vulich. No destino de todo grande...
7. O retrato psicológico de Pechorin feito por Lermontov é baseado na “teoria das paixões”, quando as forças espirituais, se não encontrarem uma saída positiva, estragam a boa natureza...
8. Os pensamentos sobre a vida e a morte são provavelmente os mais importantes na obra de qualquer escritor. Da capacidade de avaliar corretamente essas questões...
9. O romance de Lermontov não foi apenas um “pensamento triste” sobre o tempo, mas também um “pensamento triste” sobre o destino do herói da época. Belinsky é melhor que os outros...
10. V. G. Belinsky escreveu: “É óbvio que Lermontov é um poeta de uma época completamente diferente e que sua poesia é um elo completamente novo em...
11. A controvérsia em torno do romance de Lermontov pode facilmente se transformar em uma disputa dogmática infrutífera se os disputantes não tiverem certeza de conceitos. O conceito de “romantismo” sempre...
12. O “Prefácio” de “Um Herói do Nosso Tempo” não tem esse tom confidencial. O autor parece duvidar da existência de um “amigo-leitor”. É ele...
13. Em 1839, Lermontov concluiu o trabalho em sua maior obra em prosa, “Um Herói do Nosso Tempo”. Este romance, composto por cinco...
14. Este romance serviu também para estabelecer o rumo realista, embora seu autor ainda não tenha abandonado a criação de obras românticas, e...

YouTube enciclopédico

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov “Herói do Nosso Tempo” (análise de conteúdo) | Palestra nº 34

✪ HERÓI do nosso tempo. Mikhail Lermontov

✪ Lermontov. A complexidade de Pechorin em “Um Herói do Nosso Tempo”. Clássicos russos. Começar

✪ "Herói do nosso tempo." História da criação. Composição | Literatura Russa 9º ano #30 | Lição de informação

✪ "Herói do nosso tempo" / Resumo e análise

Legendas

Estrutura nova

O romance consiste em várias partes, cuja ordem cronológica é perturbada. Este arranjo serve a propósitos artísticos especiais: em particular, Pechorin é primeiro mostrado através dos olhos de Maxim Maksimych, e só então o vemos por dentro, de acordo com os registros do diário.

• Prefácio
• PARTE UM
  • I.Bela
  • II. Máximo Maksimych
• Diário de Pechorin
  • Prefácio
  • Eu.Taman
• PARTE DOIS ( Fim do diário de Pechorin)
  • II. Princesa Maria
  • III. Fatalista

Ordem cronológica dos capítulos

1. taman
2. Princesa Maria
3. Fatalista
4. Máximo Maksimych
5. Prefácio ao "Diário de Pechorin"

Cinco anos se passam entre os acontecimentos de “Bela” e o encontro de Pechorin com Maxim Maksimych diante dos olhos do narrador em “Maksim Maksimych”.

Além disso, em algumas publicações científicas, “Bela” e “Fatalist” trocam de lugar.

Trama

"Bela"

É uma história aninhada: a narração é liderada por Maxim Maksimych, que conta sua história a um oficial não identificado que o conheceu no Cáucaso. Entediado no deserto montanhoso, Pechorin começa seu serviço roubando o cavalo de outra pessoa (graças à ajuda de Azamat) e sequestrando Bela, a filha amada do príncipe local (também com a ajuda de Azamat em troca do cavalo Kazbich), que causa uma reação correspondente nos montanhistas. Mas Pechorin não se importa com isso. O ato descuidado do jovem oficial é seguido por um colapso de acontecimentos dramáticos: Azamat deixa a família para sempre, Bela e seu pai morrem nas mãos de Kazbich.

"Máximo Maksimych"

Esta parte é adjacente a “Bela” e não tem significado novelístico independente, mas é inteiramente importante para a composição do romance. Aqui o leitor encontra Pechorin cara a cara pela única vez. O encontro de velhos amigos não aconteceu: foi mais uma conversa fugaz com o desejo de um dos interlocutores de encerrá-la o mais rápido possível.

A narrativa é construída no contraste de dois personagens opostos - Pechorin e Maxim Maksimych. O retrato é dado através do olhar do oficial-narrador. Este capítulo tenta desvendar o Pechorin “interno” por meio de recursos externos de “fala”.

"Taman"

A história não fala sobre o reflexo de Pechorin, mas mostra-o do lado ativo e ativo. Aqui Pechorin inesperadamente se torna uma testemunha da atividade dos bandidos. A princípio ele pensa que quem navegou do outro lado está arriscando a vida por algo realmente valioso, mas na verdade ele é apenas um contrabandista. Pechorin está muito desapontado com isso. Mas mesmo assim, quando sai, não se arrepende de ter visitado este lugar.

O significado principal está nas palavras finais do herói: “E por que o destino me jogou em um círculo pacífico? contrabandistas honestos? Como uma pedra atirada numa fonte lisa, perturbei a calma deles e, como uma pedra, quase afundei!”

"Princesa Maria"

A história é escrita em forma de diário. Em termos de material de vida, “Princesa Maria” está mais próximo da chamada “história secular” da década de 1830, mas Lermontov deu-lhe um significado diferente.

A história começa com a chegada de Pechorin a Pyatigorsk às águas medicinais, onde conhece a princesa Ligovskaya e sua filha, chamada Mary em inglês. Além disso, aqui ele conhece seu antigo amor, Vera, e seu amigo Grushnitsky. Junker Grushnitsky, um poser e carreirista secreto, atua como um personagem contrastante com Pechorin.

Durante sua estada em Kislovodsk e Pyatigorsk, Pechorin se apaixona pela princesa Maria e briga com Grushnitsky. Ele mata Grushnitsky em um duelo e recusa a princesa Mary. Por suspeita de duelo, ele é novamente exilado, desta vez para a fortaleza. Lá ele conhece Maxim Maksimych.

"Fatalista"

Acontece em uma aldeia cossaca, onde chega Pechorin. Ele está visitando e a empresa está jogando cartas. Logo eles se cansam disso e começa uma conversa sobre predestinação e fatalismo, em que alguns acreditam, outros não. Segue-se uma disputa entre Vulich e Pechorin: Pechorin diz que vê a morte óbvia no rosto de Vulich. Como resultado da discussão, Vulich pega uma pistola e atira em si mesmo, mas falha. Todo mundo vai para casa. Logo Pechorin fica sabendo da morte de Vulich: ele foi morto a golpes por um cossaco bêbado com um sabre. Então Pechorin decide tentar a sorte e pegar o cossaco. Ele invade sua casa, o cossaco atira, mas erra. Pechorin agarra o cossaco, vai até Maxim Maksimych e conta tudo a ele.

Personagens principais

Pechorin

Pechorin é petersburguense. Um militar, tanto na posição quanto na alma. Ele vem da capital para Pyatigorsk. Sua partida para o Cáucaso está ligada a “algum tipo de aventura”. Ele acaba na fortaleza onde se passa a ação de “Bela” após um duelo com Grushnitsky, aos vinte e três anos. Lá ele ocupa o posto de alferes. Ele provavelmente foi transferido da Guarda para a Infantaria do Exército ou os Dragões do Exército.

O encontro com Maxim Maksimych acontece cinco anos depois da história com Bela, quando Pechorin já tem 28 anos.

O sobrenome Pechorin, derivado do nome do rio Pechora, tem semelhanças semânticas com o sobrenome Onegin. Pechorin é o sucessor natural de Onegin, mas Lermontov vai mais longe: tal como R. Pechora ao norte do rio. Onega, e o personagem de Pechorin é mais individualista do que o personagem de Onegin.

Imagem de Pechorin

A imagem de Pechorin é uma das descobertas artísticas de Lermontov. O tipo Pechorinsky é verdadeiramente marcante, principalmente porque nele as peculiaridades da era pós-dezembrista receberam expressão concentrada, quando na superfície “apenas perdas, uma reação cruel eram visíveis”, mas por dentro “um grande trabalho estava sendo realizado. .. surdo e silencioso, mas ativo e contínuo...” (Herzen, VII, 209-211). Pechorin é uma personalidade extraordinária e controversa. Ele pode reclamar do recrutamento e depois de um tempo salta com o sabre em punho contra o inimigo. Imagem de Pechorin do capítulo “Maksim Maksimych”: “Ele era de estatura média; Sua figura esbelta e esbelta e ombros largos revelaram-se uma constituição forte, capaz de suportar todas as dificuldades da vida nômade e das mudanças climáticas, não derrotado nem pela devassidão da vida metropolitana nem pelas tempestades espirituais...”

Publicação

O romance foi publicado em partes desde 1838. A primeira edição completa foi publicada em

• “Bela” foi escrita na cidade e a primeira publicação foi em “Notas Domésticas”, março, vol. 2, nº 3.
• “O Fatalista” foi publicado pela primeira vez em Otechestvennye zapiski em 1839, vol. 6, nº 11.
• “Taman” foi publicado pela primeira vez em Otechestvennye zapiski em 1840, vol. 8, no. 2.
• “Maksim Maksimych” apareceu pela primeira vez impresso na 1ª edição separada do romance na cidade.
• “Princesa Mary” apareceu pela primeira vez na 1ª edição do romance.
• O “Prefácio” foi escrito em São Petersburgo na primavera e apareceu pela primeira vez na segunda edição do romance.

Ilustrações

O livro foi repetidamente ilustrado por artistas famosos, incluindo Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Peter Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky ( 1.890) e Vladimir Bekhteev (1939).

Origens e antecessores

• Lermontov superou deliberadamente a tradição romântica aventureira de romances sobre tema caucasiano, definida por Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• O romance “Confissão de um Filho do Século”, de Alfred de Musset, foi publicado em 1836 e também fala sobre “doença”, que significa “os vícios de uma geração”.
• A tradição rousseaunista e o desenvolvimento do motivo do amor do europeu pelo “selvagem”. Por exemplo, em Byron, bem como em “Ciganos” e “Prisioneiro do Cáucaso” de Pushkin.
• “Eugene Onegin” de Pushkin, “Prisioneiro do Cáucaso”, “A Filha do Capitão” e assim por diante.

Trabalhos relacionados de Lermontov

Geografia do romance

A ação do romance se passa no Cáucaso. O local principal é Pyatigorsk. E também alguns heróis estão em Kislovodsk.

Povos caucasianos no romance

Lermontov, sendo um oficial do exército russo que lutou no Cáucaso, estava muito familiarizado com a vida militar e com a vida e os costumes da população local. Ao escrever o romance, esse conhecimento foi amplamente utilizado pelo escritor: o retrato da vida no Cáucaso na década de 1830 foi reproduzido detalhadamente, tanto pela descrição das tradições da população local quanto pelas relações entre russos e caucasianos. Já no início de “Bela”, Maxim Maksimych mostra a visão característica de um oficial russo sobre a população local como “bandidos asiáticos que extraem dinheiro dos transeuntes para comprar vodca”. Os cabardianos e os chechenos são definidos por Maxim Maksimych como “ladrões e gente nua, mas cabeças desesperadas”, ao mesmo tempo que são contrastados com os ossétios, que o capitão caracteriza como “gente estúpida, incapaz de qualquer educação, em quem nem se vê um punhal decente em qualquer um.

Em “Bel” Lermontov aborda com mais detalhes a vida dos circassianos; na verdade, quase todo o capítulo é dedicado a isso.

Adaptações cinematográficas

Com seu romance, Lermontov criou o primeiro romance realista, social e psicológico russo e, assim, abriu o caminho para representantes desse gênero como Turgenev e L. Tolstoy.

Isso determinou a composição única do romance. Sua principal característica é a inversão composicional, ou seja, a disposição dos capítulos do romance não é cronológica. A obra está dividida em cinco partes, cada uma delas única em gênero e enredo. Eles têm uma coisa em comum - o personagem principal e sua trajetória de vida. Seu nome é Grigory Pechorin, ele foi transferido para o Cáucaso por causa de um incidente desagradável.

No caminho para um novo destino, ele parou em Taman, depois Pechorin seguiu para Pyatigorsk e foi posteriormente exilado na fortaleza. Alguns anos depois, Gregório deixou o serviço militar e foi para a Pérsia. O autor violou a ordem dos capítulos para revelar em detalhes a alma de Pechorin, utilizando vários métodos de compreensão dessa natureza complexa.

Em "Bel", o personagem principal é descrito por Maxim Maksimych - um capitão gentil e bem-humorado. A partir deste capítulo podemos julgar como Pechorin foi percebido por seu amigo. Os três últimos capítulos do romance são o diário do personagem principal, a partir do qual podemos julgar seus processos mentais, experiências e sua percepção da vida; Pechorin “expôs impiedosamente suas próprias fraquezas e vícios”.

Para revelar mais plenamente a psicologia de seu herói, Lermontov recorre à técnica de contrastar o personagem principal com outros personagens do romance: pessoas comuns, como Maxim Maksimych, Bela e os contrabandistas; assim como os nobres, a “sociedade da água”. No entanto, há um herói comparável a Pechorin - este é o Doutor Werner.

Dois prefácios de autores, que indicam o gênero dos capítulos, ajudam a compreender mais detalhadamente a construção do romance: “Bela” é uma história contada em forma de “notas de viagem” de um oficial que passava, que conheceu Pechorin pela primeira vez de a história de Maxim Maksimych; “Maksim Maksimych” - ensaio de viagem; “Taman” é um conto de aventura; “Princesa Maria” é uma história psicológica contada em forma de diário; “Fatalist” é uma novela psicológica de aventura. Cada uma dessas histórias, de acordo com seu gênero, retrata Pechorin em diferentes situações de vida e o confronta com diferentes tipos de pessoas.

A natureza psicológica do romance também determina as características da representação e introdução de imagens da natureza e detalhes cotidianos no romance. A natureza é dada em termos psicológicos, está intimamente ligada ao mundo interior do herói, colorido por seu humor. O autor do romance pouco se interessa pela vida externa de Pechorin, por isso poucos detalhes do cotidiano são fornecidos.
“Um Herói do Nosso Tempo” é um romance psicológico em que a atenção de Lermontov se volta para a psicologia do herói, para a “história da alma humana”, a alma de Pechorin.

A imagem de uma pessoa solitária e decepcionada, em desacordo com a sociedade, permeia toda a obra de Lermontov. Nas letras e nos primeiros poemas, essa imagem é apresentada de forma romântica, fora do ambiente social e da vida real. Em "Um Herói do Nosso Tempo", o problema de uma personalidade forte que não conhece a paz e não consegue encontrar uso para seus poderes é resolvido por meios realistas de escrita.

Nas obras românticas, os motivos da decepção do herói geralmente não são revelados. O herói carregava “segredos fatais” em sua alma. Freqüentemente, a decepção de uma pessoa era explicada pelo choque de seus sonhos com a realidade. Assim, Mtsyri sonhava com uma vida livre em sua terra natal, mas foi forçado a definhar em um mosteiro sombrio que lembrava uma prisão.

Seguindo Pushkin, que deu exemplos de obras de arte realistas, Lermontov mostrou que o caráter de uma pessoa é influenciado pelas condições sociais, pelo ambiente em que vive. Não é por acaso que Lermontov retratou a “sociedade da água” de Pyatigorsk, forçando Pechorin a relembrar a vida dos salões da alta sociedade de São Petersburgo. Pechorin não nasceu aleijado moralmente. A natureza deu-lhe uma mente profunda e perspicaz, um coração receptivo e uma vontade forte. Ele é capaz de impulsos nobres e ações humanas.

Após a trágica morte de Bela, “Pechorin passou muito tempo doente e perdeu peso”. Na história da briga com Grushnitsky, as qualidades positivas de seu personagem se destacam de maneira especialmente clara. Então ele acidentalmente descobre o plano vil do capitão dragão. “Se Grushnitsky não tivesse concordado, eu teria me jogado no pescoço dele”, admite Pechorin. Antes do duelo, ele é novamente o primeiro a expressar sua disposição de se reconciliar com o inimigo. Além disso, ele fornece “todos os benefícios” a Grushnitsky, em cuja alma “poderia despertar uma centelha de generosidade, e então tudo funcionaria para melhor”.

Pechorin ficou profundamente comovido com o tormento moral da princesa Maria. O seu sentimento por Vera, a única que o entendia “perfeitamente com todas... as pequenas fraquezas, as más paixões”, é genuíno. Seu coração endurecido responde calorosa e apaixonadamente aos movimentos emocionais desta mulher. Só de pensar que poderia perdê-la para sempre, Vera tornou-se para ele “mais cara que tudo no mundo, mais cara que a vida, a honra, a felicidade”. Como um louco, ele corre em um cavalo ensaboado atrás da falecida Vera. Quando o cavalo conduzido “caiu no chão”, Pechorin, que não vacilou sob a mira de uma arma, “caiu na grama molhada e chorou como uma criança”.

Sim, o herói de Lermontov conhece bem os profundos afetos humanos. Contudo, em todos os encontros da vida, os impulsos bons e nobres acabam por dar lugar à crueldade. “Desde que vivo e atuo”, argumenta Pechorin, “o destino sempre me levou ao desfecho dos dramas de outras pessoas, como se sem mim ninguém pudesse morrer ou cair no desespero. Eu era o rosto necessário do quinto ato: involuntariamente desempenhei o lamentável papel de carrasco ou de traidor.”

Pechorin é guiado apenas por desejos e aspirações pessoais, independentemente dos interesses das pessoas ao seu redor. “Meu primeiro prazer é submeter tudo o que me rodeia à minha vontade”, diz ele. A palavra de Pechorin não diverge da ação. Ele realmente desempenha “o papel de um machado nas mãos do destino”. Bela é morta, o gentil Maxim Maksimych é ofendido, a paz dos contrabandistas “pacíficos” é perturbada, Grushnitsky é morto, a vida de Maria é destruída!

Quem é o culpado pelo fato de os maravilhosos talentos de Pechorin terem morrido? Por que ele se tornou um aleijado moral? Lermontov responde a esta pergunta durante todo o curso da narrativa. A culpa é da sociedade, a culpa é das condições sociais em que o herói foi criado e viveu.

“Minha juventude incolor passou em uma luta comigo mesmo e com a luz”, diz ele, “meus melhores sentimentos, temendo o ridículo, enterrei no fundo do meu coração; eles morreram lá.

“Na minha primeira juventude...”, disse Pechorin a Maxim Maksimych, “comecei a desfrutar loucamente de todos os prazeres que podem ser obtidos com dinheiro e, claro, esses prazeres me enojavam”. Entrando no grande mundo, apaixonou-se pelas belezas, mas seu coração “permaneceu vazio”; assumiu a ciência, mas logo percebeu que “nem a fama nem a felicidade dependem delas, porque as pessoas mais felizes são ignorantes, e a fama é sorte, e para alcançá-la basta ser inteligente”. “Aí fiquei entediado”, admite Pechorin e chega à conclusão: “... minha alma está estragada pela luz”. É difícil para uma pessoa talentosa como Onegin,

Veja a vida como um ritual E siga a multidão ordenada, sem compartilhar com ela Nem opiniões comuns nem paixões.

Pechorin disse mais de uma vez que na sociedade em que vive não existe amor altruísta, nem amizade verdadeira, nem relações justas e humanas entre as pessoas, nem atividade social significativa.

Decepcionado, duvidando de tudo, sofrendo moralmente, o herói de Lermontov é atraído pela natureza, que o acalma e lhe proporciona um verdadeiro prazer estético. Os esboços de paisagens no Diário de Pechorin ajudam a compreender o caráter complexo e rebelde do protagonista do romance. Eles fortalecem o motivo da solidão, do vazio profundo de Pechorin e ao mesmo tempo indicam que nas profundezas de sua consciência vive o sonho de uma vida maravilhosa, digna de uma pessoa. Olhando de perto as montanhas, Pechorin exclama: “É divertido viver em uma terra assim! Algum tipo de sentimento gratificante fluiu por todas as minhas veias. O ar é limpo e fresco, como o beijo de uma criança; o sol está brilhante, o céu está azul - o que parece ser mais? “Por que existem paixões, desejos, arrependimentos?” A descrição da manhã em que ocorreu o duelo de Pechorin com Grushnitsky é colorida por um profundo lirismo. “Lembro-me”, observa Pechorin, “desta vez, mais do que nunca, amei a natureza”.

Lermontov criou uma imagem verdadeira e típica, que refletia as características essenciais de toda uma geração. No prefácio do romance, o autor escreve que Pechorin é “um retrato composto pelos vícios de toda a nossa geração, em pleno desenvolvimento”. À imagem de Pechorin, Lermontov pronuncia um veredicto sobre a geração mais jovem dos anos 30. “Admire como são os heróis do nosso tempo!” - diz ele com todo o conteúdo do livro. Eles “não são mais capazes de fazer grandes sacrifícios, seja pelo bem da humanidade, seja mesmo pela sua própria... felicidade”. Isto é tanto uma censura às melhores pessoas da época como um apelo à acção cívica.

Lermontov revelou profunda e abrangentemente o mundo interior de seu herói, sua psicologia, condicionada pelo tempo e pelo ambiente, e contou “a história da alma humana”. "A Hero of Our Time" é um romance sócio-psicológico.

Herói do nosso tempo

"Herói do nosso tempo"(escrito em 1838-1840) - um romance de Mikhail Yuryevich Lermontov. O romance foi publicado pela primeira vez em São Petersburgo, na gráfica de Ilya Glazunov and Co., em 2 livros. Tiragem: 1000 exemplares.

Estrutura nova

O romance consiste em várias partes, cuja ordem cronológica é perturbada. Este arranjo serve a propósitos artísticos especiais: em particular, Pechorin é primeiro mostrado através dos olhos de Maxim Maksimych, e só então o vemos por dentro, de acordo com registros de seu diário

• Prefácio
• PARTE UM
  • I.Bela
  • II. Máximo Maksimych
• Diário de Pechorin
  • Prefácio
  • Eu.Taman
• PARTE DOIS ( Fim do diário de Pechorin)
  • II. Princesa Maria
  • III. Fatalista

Ordem cronológica das peças

1. taman
2. Princesa Maria
3. Fatalista
4. Máximo Maksimych
5. Prefácio da revista

Cinco anos se passam entre os acontecimentos de “Bela” e o encontro de Pechorin com Maxim Maksimych diante dos olhos do narrador em “Maksim Maksimych”.

Além disso, em algumas publicações científicas, “Bela” e “Fatalist” trocam de lugar.

Trama

"Bela"

É uma história aninhada: a narração é liderada por Maxim Maksimych, que conta sua história a um oficial não identificado que o conheceu no Cáucaso. Entediado no deserto montanhoso, Pechorin começa seu serviço roubando o cavalo de outra pessoa e sequestrando a amada filha do príncipe local, o que provoca uma reação correspondente entre os montanhistas. Mas Pechorin não se importa com isso. O ato descuidado do jovem oficial é seguido por um colapso de acontecimentos dramáticos: Azamat deixa a família para sempre, Bela e seu pai morrem nas mãos de Kazbich.

"Máximo Maksimych"

Esta parte é adjacente a “Bela” e não tem significado novelístico independente, mas é inteiramente importante para a composição do romance. Aqui o leitor encontra Pechorin cara a cara pela única vez. O encontro de velhos amigos não aconteceu: foi mais uma conversa fugaz com o desejo de um dos interlocutores de encerrá-la o mais rápido possível.

A narrativa é construída no contraste de dois personagens opostos - Pechorin e Maxim Maksimych. O retrato é dado através do olhar do oficial-narrador. Este capítulo tenta desvendar o Pechorin “interno” por meio de recursos externos de “fala”.

"Taman"

A história não fala sobre o reflexo de Pechorin, mas mostra-o do lado ativo e ativo. Aqui Pechorin inesperadamente se torna uma testemunha e, mais tarde, até certo ponto, um participante de atividades de gangster. Pechorin a princípio pensa que quem navegou do outro lado está arriscando a vida por algo realmente valioso, mas na verdade ele é apenas um contrabandista. Pechorin está muito desapontado com isso. Mas mesmo assim, quando sai, não se arrepende de ter visitado este lugar.

O significado principal das palavras finais de Pechorin: “E por que o destino me jogou em um círculo pacífico? contrabandistas honestos? Como uma pedra atirada numa fonte lisa, perturbei a calma deles e, como uma pedra, quase afundei!”

"Princesa Maria"

A história é escrita em forma de diário. Em termos de material de vida, “Princesa Maria” está mais próximo da chamada “história secular” da década de 1830, mas Lermontov deu-lhe um significado diferente.
A história começa com a chegada de Pechorin a Pyatigorsk às águas medicinais, onde conhece a princesa Ligovskaya e sua filha, chamada Mary em inglês. Além disso, aqui ele conhece seu antigo amor, Vera, e seu amigo Grushnitsky. Junker Grushnitsky, um poser e carreirista secreto, atua como um personagem contrastante com Pechorin.

Durante sua estada em Kislovodsk e Pyatigorsk, Pechorin se apaixona pela princesa Maria e briga com Grushnitsky. Ele mata Grushnitsky em um duelo e recusa a princesa Mary. Por suspeita de duelo, ele é novamente exilado, desta vez para a fortaleza. Lá ele conhece Maxim Maksimych.

"Fatalista"

Acontece em uma aldeia cossaca, onde chega Pechorin. Ele está visitando e a empresa está jogando cartas. Logo eles se cansam disso e iniciam uma conversa sobre predestinação e fatalismo, em que alguns acreditam, outros não. Segue-se uma disputa entre Vulich e Pechorin: Pechorin diz que vê a morte óbvia no rosto de Vulich; como resultado da discussão, Vulich pega uma pistola e atira em si mesmo, mas ela falha. Todo mundo vai para casa. Logo Pechorin fica sabendo da morte de Vulich: ele foi esfaqueado até a morte por um cossaco bêbado com um sabre. Então Pechorin decide tentar a sorte e pegar o cossaco. Ele invade sua casa, o cossaco atira, mas erra. Pechorin agarra o cossaco, vai até Maxim Maksimych e conta tudo a ele.

Personagens principais

Pechorin

Pechorin é petersburguense. Um militar, tanto na posição quanto na alma. Ele vem da capital para Pyatigorsk. Sua partida para o Cáucaso está ligada a “algum tipo de aventura”. Ele vai parar na fortaleza onde se passa a ação de “Bela” após um duelo com Grushnitsky, aos 23 anos. Lá ele ocupa o posto de alferes. Ele provavelmente foi transferido da Guarda para a Infantaria do Exército ou os Dragões do Exército.

O encontro com Maxim Maksimych acontece cinco anos depois da história com Bela, quando Pechorin já tem 28 anos.

Ele está morrendo.

O sobrenome Pechorin, derivado do nome do rio Pechora, tem semelhanças semânticas com o sobrenome Onegin. Pechorin é o sucessor natural de Onegin, mas Lermontov vai mais longe: tal como R. Pechora ao norte do rio. Onega, e o personagem de Pechorin é mais individualista do que o personagem de Onegin.

Imagem de Pechorin

A imagem de Pechorin é uma das descobertas artísticas de Lermontov. O tipo Pechorinsky é verdadeiramente marcante, principalmente porque nele as peculiaridades da era pós-dezembrista receberam expressão concentrada, quando na superfície “apenas perdas, uma reação cruel eram visíveis”, mas por dentro “um grande trabalho estava sendo realizado. .. surdo e silencioso, mas ativo e contínuo...” (Herzen, VII, 209-11). Pechorin é uma personalidade extraordinária e controversa. Ele pode reclamar do recrutamento e depois de um tempo salta com o sabre em punho contra o inimigo. Imagem de Pechorin do capítulo “Maksim Maksimych”: “Ele era de estatura média; A sua figura esbelta e esbelta e os ombros largos revelaram-se uma constituição forte, capaz de suportar todas as dificuldades da vida nómada e das alterações climáticas, não derrotado nem pela depravação da vida metropolitana nem pelas tempestades espirituais...”

Publicação

O romance foi publicado em partes desde 1838. A primeira edição completa foi publicada em

• “Bela” foi escrita na cidade e a primeira publicação foi em “Notas da Pátria”, março, vol. 2, nº 3.
• “O Fatalista” foi publicado pela primeira vez em Otechestvennye zapiski em 1839, vol. 6, nº 11.
• “Taman” foi publicado pela primeira vez em Otechestvennye zapiski em 1840, vol. 8, no. 2.
• “Maksim Maksimych” apareceu pela primeira vez impresso na 1ª edição separada do romance na cidade.
• “Princesa Mary” apareceu pela primeira vez na 1ª edição do romance.
• O “Prefácio” foi escrito em São Petersburgo na primavera e apareceu pela primeira vez na segunda edição do romance.

Ilustrações

O livro foi repetidamente ilustrado por artistas famosos, incluindo M. A. Vrubel, I. E. Repin, E. E. Lansere, V. A. Serov.

Origens e antecessores

• Lermontov superou deliberadamente a tradição romântica aventureira de romances sobre tema caucasiano, definida por Bestuzhev-Marlinsky.
• O romance “Confissão de um Filho do Século”, de Alfred de Musset, foi publicado em 1836 e também fala sobre “doença”, que significa “os vícios de uma geração”.
• A tradição rousseaunista e o desenvolvimento do motivo do amor do europeu pelo “selvagem”. Por exemplo, Byron, bem como “Ciganos” e “Prisioneiro do Cáucaso” de Pushkin.
• “Eugene Onegin” de Pushkin, “Prisioneiro do Cáucaso”, “A Filha do Capitão” e assim por diante.

Trabalhos relacionados de Lermontov

• "Caucasiano"- um ensaio escrito por Lermontov um ano após o final do romance. Gênero: ensaio fisiológico. O oficial descrito lembra muito Maxim Maksimych, o leitor é apresentado a uma típica história de vida de um tal “caucasiano”.

• O drama “Dois Irmãos”, no qual aparece Alexander Radin, o antecessor mais próximo de Pechorin.

Geografia do romance

A ação do romance se passa no Cáucaso. O local principal é Pyatigorsk.

Povos caucasianos no romance

Análise literária

Adaptações cinematográficas

• "Princesa Maria",; "Bela", ; "Maxim Maximovich", . Diretor - V. Barsky. Estrelado por Nikolai Prozorovsky. Preto e branco, silencioso.
• "Princesa Maria", . Diretor - I. Annensky.
• "Bela", ; "Herói do nosso tempo", . Diretor - S. Rostotsky. Estrelado por Vladimir Ivashov (voz de Vyacheslav Tikhonov).
• “Páginas do Diário de Pechorin”, filme-peça. Diretor - Anatoly Efros. Estrelado por Oleg Dal.
• "Herói do Nosso Tempo", série. Diretor - Alexander Kott. Estrelado por Igor Petrenko.

Notas

Ligações

• Site dedicado ao romance “Herói do Nosso Tempo” de Mikhail Yuryevich Lermontov
• Clube Literário Internacional: Mikhail Yuryevich Lermontov “Herói do Nosso Tempo”
• “Herói do Nosso Tempo” na “Enciclopédia Lermontov”