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Modelo - completamente inaceitável
mal em toda a criatividade.
A. Koni

Novos tempos estavam chegando. A era da reacção, o período de violência contra o indivíduo, a supressão brutal de todo o pensamento livre, estava a retroceder. Em meados dos anos 90, foi por vezes substituído por períodos de ascensão social, renascimento do movimento de libertação e o despertar de premonições primaveris de mudanças iminentes. O escritor sentiu que a Rússia estava no limiar das eras, à beira do colapso do velho mundo, e ouviu o barulho claro de vozes de renovação da vida. O nascimento da dramaturgia madura de A.P. Chekhov está ligado a esta nova atmosfera de fronteira, transição, fim e início de eras no limiar dos séculos XIX-XX. São quatro grandes obras para o palco: “A Gaivota”, “Tio Vânia”, “Três Irmãs”, “O Pomar de Cerejeiras”, que revolucionaram o drama mundial.

“A Gaivota” (1896) é a obra mais autobiográfica e pessoal para o próprio Chekhov, porque estamos falando da autoexpressão lírica do autor.” Na peça, escrita num pequeno anexo de Melikhovo, Chekhov, talvez pela primeira vez, expressou tão abertamente sua vida e posição estética.

Esta é uma peça sobre pessoas da arte, sobre os tormentos da criatividade, sobre jovens artistas inquietos e inquietos e sobre a geração mais velha presunçosa e bem alimentada que guarda suas posições conquistadas. Esta é uma peça sobre amor (“muita conversa sobre literatura, pouca ação, cinco quilos de amor”, brincou Chekhov), sobre sentimentos não correspondidos, sobre incompreensão mútua das pessoas, sobre a cruel desordem dos destinos pessoais. Por fim, esta é uma peça sobre a dolorosa busca pelo verdadeiro sentido da vida, a “ideia geral”, o propósito da existência, “uma certa visão de mundo”, sem a qual a vida é “uma bagunça completa, um horror”. Utilizando o material da arte, Chekhov fala aqui de toda a existência humana, ampliando gradativamente os círculos de exploração artística da realidade.

A peça desenvolve-se como uma obra polifónica, polifónica, “multimotora”, na qual se ouvem diferentes vozes, diferentes temas, enredos, destinos e personagens se cruzam. Todos os heróis coexistem igualmente: não há destinos principais ou secundários; primeiro um ou outro herói vem à tona e depois desaparece nas sombras. Obviamente, portanto, é impossível e dificilmente necessário destacar o personagem principal de “A Gaivota”. Esta questão não é indiscutível. Houve um tempo em que a heroína, sem dúvida, era Nina Zarechnaya; mais tarde Treplev se tornou o herói. Em algumas apresentações a imagem de Masha aparece, em outras Arkadina e Trigorin ofuscam tudo.

Além disso, é bastante óbvio que todas as simpatias de Chekhov estão do lado dos jovens, que procuram geração, daqueles que estão apenas a entrar na vida. Embora também aqui o escritor veja caminhos diferentes e não mesclados. Uma jovem que cresceu em uma antiga propriedade nobre à beira do lago, Nina Zarechnaya, e um estudante que abandonou a escola com uma jaqueta surrada, Konstantin Treplev, se esforçam para entrar no maravilhoso mundo da arte. Eles começam juntos: a garota interpreta uma peça escrita por um jovem talentoso e apaixonado por ela. A peça é estranha, abstrata, fala do eterno conflito entre espírito e matéria. “Precisamos de novos formulários! - proclama Treplev. “Novos formulários são necessários e, se não existirem, nada melhor será necessário!”

Um palco foi montado às pressas no jardim noturno. “Não há decorações - a vista abre diretamente para o lago.” E a voz de uma menina excitada solta palavras estranhas: “Pessoas, leões, águias e perdizes, veados com chifres, gansos, aranhas, numa palavra, todas as vidas, todas as vidas, todas as vidas, tendo completado um círculo triste, desapareceram... Frio, frio, frio. Vazio, vazio, vazio..." Talvez esta seja uma nova obra de arte nascendo...

Mas a peça permanece sem ser reproduzida. A mãe de Treplev, a famosa atriz Arkadina, desafiadoramente não quer ouvir esse “absurdo decadente”. O show foi cancelado. Isto revela a incompatibilidade de dois mundos, duas visões de vida e posições na arte. “Vocês, rotinistas, conquistaram a primazia na arte e consideram legítimo e real apenas o que vocês mesmos fazem, e oprimem e sufocam o resto! - Treplev se rebela contra sua mãe e escritora de sucesso, Trigorin. - Eu não te reconheço! Eu não reconheço você ou ele!

Neste conflito, surge uma situação de crise na arte russa e na vida do final do século XIX, quando “a velha arte deu errado, mas a nova ainda não melhorou” (N. Berkovsky). O velho realismo clássico, em que a “imitação da natureza” se transformava num fim em si mesmo (“as pessoas comem, bebem, amam, caminham, vestem os casacos”), degenerou em nada mais do que um engenhoso ofício técnico. A arte do novo século que se aproxima nasce da dor e o seu caminho ainda não está claro. “Devemos retratar a vida não como ela é, e não como deveria ser, mas como aparece nos sonhos” - este programa de Treplev ainda soa como uma declaração vaga e pretensiosa. Com seu talento, ele saiu da costa antiga, mas ainda não pousou na nova. E a vida sem uma “certa visão de mundo” se transforma em uma cadeia de tormento contínuo para o jovem buscador.

A perda da “ideia comum - o deus de uma pessoa viva” divide as pessoas da era de transição. Os contatos são rompidos, cada um existe sozinho, sozinho, incapaz de compreender o outro. É por isso que o sentimento de amor aqui é tão desesperador: todos amam, mas todos não são amados e todos são infelizes. Nina não consegue entender nem amar Treplev, ele, por sua vez, não percebe o amor devotado e paciente de Masha. Nina ama Trigorin, mas ele a abandona. Arkadina, com seu último esforço de vontade, mantém Trigorin perto dela, mas há muito tempo não há amor entre eles. Polina Andreevna sofre constantemente com a indiferença de Dorn, professor Medvedenko - com a insensibilidade de Masha...

A falta de contato ameaça se transformar não apenas em indiferença e insensibilidade, mas até em traição. É assim que Nina Zarechna trai Treplev impensadamente quando, precipitadamente, corre atrás de Trigorin, em busca de “fama barulhenta”. filho, torne-se seu inimigo, sem perceber que está à beira do suicídio.

"Me ajude. Ajude, senão farei algo estúpido, vou rir da minha vida, vou arruiná-la...” Masha implora ao Doutor Dorn, confessando-lhe seu amor por Konstantin. “Como todos estão nervosos! E quanto amor... Ah, lago mágico! Mas o que posso fazer, meu filho? O que? O que?" A questão permanece sem resposta. Este é o drama da irresponsabilidade, da incompatibilidade das pessoas nesta triste “comédia lírica” de Chekhov.

Embora a peça “A Gaivota” seja chamada de “comédia” (este é outro mistério do dramaturgo Chekhov), há pouca diversão nela. Tudo está imbuído de langor de espírito, ansiedades de mal-entendidos mútuos, sentimentos não correspondidos e insatisfação geral. Mesmo a pessoa aparentemente mais próspera é o famoso escritor Trigorin, e ele secretamente sofre de insatisfação com seu destino, sua profissão. Longe das pessoas, ele se sentará silenciosamente com varas de pescar à beira do rio e, de repente, explodirá em um monólogo verdadeiramente tchekhoviano, e ficará claro que mesmo esse homem também é, em essência, infeliz e solitário.

Em uma palavra, Chekhov escreveu uma comédia triste - a sensação de desordem geral da vida chega aqui à dor, ao grito, ao tiro. Por que, então, a peça se chama “A Gaivota”? E por que, ao lê-lo, você fica dominado e cativado por um sentimento especial da poesia de toda a sua atmosfera? Muito provavelmente porque Chekhov extrai poesia da própria desordem da vida.

O símbolo da gaivota é decifrado como motivo de um eterno voo ansioso, um estímulo ao movimento, uma corrida para longe. Não foi o banal “enredo de conto” que o escritor extraiu da história da gaivota baleada, mas um tema épicamente amplo de amarga insatisfação com a vida, despertando anseios, saudades e anseios por um futuro melhor. Somente através do sofrimento Nina Zarechnaya chega à ideia de que o principal “não é a glória, nem o brilho”, não o que ela uma vez sonhou, mas “a capacidade de suportar”. “Saiba carregar a sua cruz e acredite” - este apelo arduamente conquistado à paciência corajosa abre uma perspectiva aérea para a imagem trágica de uma gaivota, um voo para o futuro, não a fecha com um tempo e espaço historicamente delineados, não coloca um fim, mas uma elipse em seu destino.

No segundo terço do século XVIII, um novo “modelo de agitação retórica” foi formado para a Rússia: surgem condições sob as quais o governo se comunica com a sociedade, assumindo a presença de feedback.... Esse feedback se tornou as artes cênicas. O dramaturgo Sumarokov foi um dos primeiros a se reconhecer como uma figura teatral profissional que tem responsabilidade pessoal para com a arte e o público e não é mais apenas um condutor das ideias do “espectador no trono”.

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Artemyeva L.S.

Microtrama “Hamlet” na peça de A.P. "A Gaivota" de Chekhov

O artigo examina alusões e reminiscências shakespearianas que introduzem microtramas de “Hamlet” na peça “A Gaivota”, de A. P. Chekhov. O “movimento” das microtramas atualiza certos gêneros dominantes (tragédia, drama, comédia) e determina o desenvolvimento do conflito principal da peça.

Palavras-chave: Shakespeare, Tchekhov, “A Gaivota”, microtrama, gênero.

Na crítica literária nacional e estrangeira, “A Gaivota” é considerada a peça mais “Hamlet” de Chekhov. Comparando “A Gaivota” com “Hamlet”, os investigadores atentaram para a originalidade cénica de ambas as peças, em que “o acontecimento principal é continuamente

é abatido." “Viradas bruscas, interrupções no estado dos heróis” “As Gaivotas”, que ajudam a revelar o conflito principal da peça e a transmitir a sua tonalidade principal, segundo os cientistas, também remontam à tradição shakespeariana. Rastreando alusões e reminiscências de Shakespeare na peça de Chekhov, B.I. Zingerman observa que todos os heróis de “A Gaivota” são “os herdeiros do Hamlet de Shakespeare, o primeiro drama mundial para quem a solução para as eternas questões malditas sobre o sentido da vida e o propósito do homem se tornou mais importante do que todos os outros interesses.” Observando essa característica da peça de Chekhov, o autor da ideia enfatiza que se refere a características do herói de Shakespeare como tendência ao pensamento racional, à reflexão e à lentidão ponderada na tomada de decisões. O mesmo ponto de vista é compartilhado por J. G. Adler, considerando o principal - “Hamlet” - conflito de “A Gaivota” de forma social. O pesquisador chega à conclusão de que Chekhov “recontou a situação de Hamlet em termos realistas de classe média” (a tradução a seguir é nossa. - L.A): A tragédia de Shakespeare “retrata um mundo em que a tradição aristocrática ainda funciona, em que o herói não basta morrer para que sua morte signifique algo, em que um erro aristocrático possa ser corrigido por um ato aristocrático. "A Gaivota" mostra um mundo em que as tradições aristocráticas estão morrendo,<...>mostra a impraticabilidade fatal do mundo aristocrático, no qual a maioria das pessoas - e entre elas os não-aristocratas infectados por aristocratas como Masha e Trigorin - tornaram-se pequenas versões de Hamlet." Considerando a natureza “não-heróica” dos personagens de Chekhov de uma forma mais generalizada, T.G. Winner vê as referências shakespearianas como uma forma de criar um subtexto irônico que reflete a "tragédia da mediocridade".

Apesar de uma quantidade significativa de pesquisas sobre a peça de Chekhov, a questão de seu gênero ainda permanece em aberto. O próprio Chekhov a definiu como uma comédia, mas atualmente é classificada como uma tragicomédia (“tragicomédia de “inconsistências” sinceras”), um gênero sintético que combina elementos de conflitos trágicos e cômicos. A definição da especificidade do gênero de uma peça, do nosso ponto de vista, pode ser dada a partir da análise de suas características estruturais, em particular, da estrutura do enredo. De acordo com O. M. Freudenberg, “o que a trama conta através de sua composição, o que o herói da trama conta sobre si mesmo, é<...>resposta da cosmovisão à vida." A visão de mundo do personagem, que determina seu papel no movimento da trama, está fixada, segundo Freudenberg, em certas formas de gênero. Cada microtrama de “A Gaivota” informa sobre a presença na peça de determinados gêneros dominantes, que no decorrer do desenvolvimento da ação são desenvolvidos ou, inversamente, suprimidos. ZS chamou a atenção para o importante papel dos microenredos na peça. Paperny, que destacou que todo o enredo da peça é composto por microtramas nas quais os personagens “não apenas expressam

dizem, confessam, argumentam, agem - oferecem uns aos outros diferentes histórias que expressam a sua compreensão da vida, o seu ponto de vista, o seu “conceito”. (Entre as microtramas nomeadas, um papel especial pertence às microtramas em que “os heróis referem-se aos clássicos”). Os microenredos shakespearianos da peça podem ser distinguidos em um grupo separado, entre os quais o mais significativo é o “Hamlet”, associado à imagem de Treplev.

Treplev é a figura mais “hamletiana” de “A Gaivota”: ele “se parece com Hamlet em sua inteligência, sua imaginação hiperativa, que o pesa, e suas tendências suicidas; ele se sente um estranho no espaço ao seu redor, sofre com a falta de realização de sua posição social (Hamlet é filho de um rei, Treplev é filho de um aristocrata rico), tem sede de vingança (Treplev desafia Trigorin para um duelo). ” Os traços de caráter dos personagens elencados pela pesquisadora indicam as principais semelhanças dos personagens - sua solidão, alienação do mundo ao seu redor; É precisamente este motivo dominante em “A Gaivota” que revela o subtexto hamletiano da peça de Chekhov. Se Hamlet é inicialmente apresentado como um herói que conhece a verdade sobre o mundo, então Treplev é um herói que busca a verdade; ele se contrasta com sua mãe e Trigorin, que em sua mente são a personificação de um mundo hostil a ele: “Ela adora teatro, parece-lhe que serve a humanidade, a arte sacra, mas na minha opinião o teatro moderno é uma rotina, um preconceito.<...>São necessários novos formulários. São necessárias novas formas e, se não existirem, nada melhor será necessário.” Assim, Treplev vê a possibilidade de concretizar o seu ideal no futuro, mas não restaurando a harmonia perdida do passado, como diz o príncipe dinamarquês, mas criticando o presente, acreditando na possibilidade do triunfo de novos princípios de vida. A arte torna-se para o herói uma ferramenta de transformação da realidade, pois ele tem certeza de que deve “retratar a vida não como ela é, e não como deveria ser, mas como aparece nos sonhos”.

O motivo do contraste entre passado e futuro é desenvolvido nas seguintes linhas da cena 4 do Ato III da tragédia de Shakespeare, que pode ser considerada uma espécie de prólogo da peça de Treplev:

Arkadina (lendo Hamlet): “Meu filho! Você voltou seus olhos para dentro da minha alma, e eu vi isso em úlceras tão sangrentas e mortais - não há salvação!

Treplev (de Hamlet): “E por que você sucumbiu ao vício, procurando o amor no abismo do crime?” .

Como lembramos, em Shakespeare, Hamlet convida sua mãe a olhar o retrato de Cláudio, um homem que se tornou para o príncipe um símbolo da depravação do presente, e compará-lo com o retrato do falecido rei, personificando a época de nobreza e triunfo do dever cívico (“Olhe aqui, para esta foto, e para esta, / A apresentação falsificada de dois irmãos” III, 4 (“Olha, aqui está um retrato, e aqui está outro, / Semelhanças hábeis

dois irmãos" (traduzido por M. Lozinsky - L.A.)). A Arkadina de Tchekhov parece declarar sua disposição para ouvir novas formas de arte, mas na realidade ela está apenas desempenhando outro papel e permanece indiferente à peça do filho: “Ele mesmo avisou que era uma piada, e eu tratei a peça dele como uma piada." . Os pesquisadores mais de uma vez chamaram a atenção para o personagem de Hamlet e para a própria peça dentro da peça: “A declaração de Arkadina<...>que Treplev trata sua peça como uma piada lembra O Assassinato de Gonzago, sobre o qual Hamlet<...>diz: “Não, não! Eles estão apenas brincando, estão sendo sarcásticos por diversão, nada ofensivo.” Na verdade, ambas as apresentações foram realizadas com sérias intenções” (tradução nossa - L.A.).

Por outro lado, esta inoportuna disputa sobre arte, que antecede a performance com citação dada na tradução de Polevoy, enfatiza o plano cotidiano da peça e acaba sendo praticamente uma acusação da mãe de trair a memória do marido e ao mesmo tempo vez uma afirmação da superioridade de Treplev sobre Trigorin como escritor, como os pesquisadores já escreveram. Aparentemente, deve-se concordar com a afirmação de que a imagem de Trigorin pode ser considerada uma reminiscência da imagem de Cláudio, não só porque a própria situação do “triângulo” da peça de Tchekhov remonta à tragédia de Shakespeare, mas também porque Cláudio “ matou algo que Treplev idealizou, como Hamlet idealizou seu pai.” As “associações que surgem nesta cena: Treplev é Hamlet, Arkadina é a rainha, Trigorin é o rei que assumiu o trono indevidamente”, agravam o motivo de alienação na imagem de Treplev, que, como o Hamlet de Shakespeare, traído por Gertrude e Ophelia acaba sendo traída não só por sua mãe, mas também por Nina, que o trocou por Trigorin. Graças aos motivos de Hamlet, introduzidos por reminiscências e citações, a oposição de Treplev ao mundo que o rodeia recebe motivação psicológica: através de colisões externas, o conflito interno do herói é realizado. O principal problema que impulsiona a ação da peça acaba sendo o eterno conflito de gerações, a luta entre “jovens, sempre ousados ​​​​na arte”, que “Chekhov viu na forma de uma situação shakespeariana e hamletiana: ao lado do jovem rebelde desde o início, seus oponentes estão presentes no plano - usurpadores que conquistaram lugares na arte, “rutineres” - uma mãe-atriz com seu amante." No entanto, desde o início, é óbvia a impossibilidade da vitória de Treplev nesta luta, o que é enfatizado pelas reminiscências da tragédia de Shakespeare: em contraste com a produção bem-sucedida de Hamlet, falha a peça experimental de Treplev, que, segundo Winner, simboliza “Treplev's impotência óbvia”, “sua incapacidade de lidar com a vida”.

O conflito entre o herói de Tchekhov e o mundo se desenvolve em uma sequência diferente da de Shakespeare, e esta é a inovação fundamental de A Gaivota. O enredo de Hamlet nos apresenta consistentemente ao herói

primeiro em situação de desespero, levando-o a pensamentos suicidas (I, 2), depois, tendo aprendido a verdade com o Fantasma (I, 4), entra em confronto externo com o mundo, representando a “ratoeira” cena como parte do plano (III, 2), convencido de terríveis suspeitas, denuncia sua mãe (III, 4) e assim caminha para o inevitável cumprimento de seu dever. O Treplev de Chekhov primeiro discute com sua mãe, depois experimenta o fracasso de sua peça e só então faz uma tentativa malsucedida de suicídio. Da possibilidade de sucesso, o herói de Tchekhov passa para o fracasso inequívoco: começa com a confiança em sua retidão e chega à decepção, abandonado por todos.

Ao mesmo tempo, o desenvolvimento externo do conflito interno do herói na peça de Tchekhov se repete duas vezes: o terceiro ato abre com uma cena em que Arkadina troca o curativo do filho e que, segundo a maioria dos pesquisadores, lembra a cena nos aposentos da rainha de A tragédia de Shakespeare (III, 4), cuja citação precedeu a atuação de Treplev. Aqui o herói de Chekhov acusa diretamente sua mãe de ter um caso com Trigorin, como o Hamlet de Shakespeare, acusando sua mãe de sucumbir ao vício, e novamente a disputa de Treplev com Arkadina também acaba sendo uma disputa sobre arte:

Treplev: Eu não respeito você. Você quer que eu também o considere um gênio, mas, me perdoe, não sei mentir, suas obras me enojam.

Arkadina: Isso é inveja. Pessoas que não são talentosas, mas têm pretensões, não têm escolha senão condenar os verdadeiros talentos. Nada a dizer, consolo!

Treplev (ironicamente): Talentos reais! (Com raiva.) Sou mais talentoso do que todos vocês, aliás! (Arranca o curativo de sua cabeça.) Vocês, rotinistas, conquistaram a primazia na arte e consideram legítimo e real apenas o que vocês mesmos fazem, e oprimem e sufocam o resto! Eu não te reconheço! Eu não reconheço nem você nem ele! .

Mas esta disputa termina em nada, tal como a primeira. Se as palavras de Hamlet sobre as “úlceras de sua alma” são ouvidas pela mãe, então os julgamentos de Treplev não são percebidos por aqueles a quem são dirigidos. Ambas as cenas - de Shakespeare e de Tchekhov - terminam com a imagem de uma reconciliação ilusória dos personagens, mas a natureza dessa reconciliação é diferente. Se Hamlet “pode se dar ao luxo de ser terno” com sua mãe, “como um adulto, confiante na correção de sua ação” e capaz de perdoar uma mulher fraca, então Treplev é um filho adulto que, em um momento de fraqueza, “senta-se abaixa-se e chora baixinho”, sentindo pena de si mesmo e só depois de sua mãe). Esta conversa com a sua mãe é seguida pela nova visão de Treplev, a compreensão de que “a questão não está nas formas antigas ou novas, mas no facto de uma pessoa escrever sem pensar em quaisquer formas, escreve porque flui livremente da sua alma”. . No entanto, ele não consegue colocar esse entendimento em prática. Dirigindo-se a Nina, ele diz: “Estou sozinho, não aquecido pelo carinho de ninguém, estou com frio, como numa masmorra, e não importa o que eu escreva, é tudo seco, insensível, sombrio”, ele

novamente se vê abandonado pela mãe e abandonado por Nina. A futilidade de todas as suas aspirações, tentativas de se realizar na arte, de criar algo real termina - desta vez com sucesso - no suicídio.

Ambas as vezes, durante o desenvolvimento do conflito interno, o personagem de Chekhov passa de uma posição um tanto forte e ativa para uma posição fraca que o destrói psicologicamente. Ele é derrotado em uma discussão com Arkadina (interrompe a peça na primeira vez e chora na segunda), apesar de sua paixão e abertura, não se torna um grande escritor (sua peça não encontra resposta em ninguém, e tendo se tornado mais ou menos famoso, também não está satisfeito consigo mesmo e vê seus defeitos), incapaz de sobreviver à derrota (no amor e na arte), falece. As reminiscências de Hamlet enfatizam constantemente o fracasso do herói. A sinceridade incondicional das crenças do personagem não é realizada; ele não é capaz de incorporá-las.

As reminiscências da tragédia de Shakespeare e uma citação dela introduzem os motivos de Hamlet no desenvolvimento da ação, cada um dos quais corresponde a uma determinada forma de desenvolver o conflito e, consequentemente, a um tipo especial de comportamento do herói. Porém, na peça de Tchekhov, eles recebem sempre a interpretação oposta (apesar de seu conteúdo - uma discussão com a mãe, rejeição do amante, oposição ao mundo - permanecer o mesmo), como se realizados com o sinal oposto. Ao repetir o conflito de Hamlet duas vezes na ordem inversa, Chekhov “força” Treplev a vivenciar uma antitragédia, cuja única saída é a morte. O suicídio no final da peça acaba sendo o único ato bem-sucedido do herói, que atualiza o modo trágico, constantemente relembrado e ao mesmo tempo constantemente removido por meio de referências shakespearianas.

Ao mesmo tempo, o enredo “Hamlet” de Treplev também inclui outros personagens, cada um dos quais implementa o referido microenredo à sua maneira.

No segundo ato, comentando a aparição de Trigorin diante de Nina, que se deixa levar por ele, Treplev diz: “Aí vem o verdadeiro talento; ele anda como Hamlet, e também com um livro. (Provoca.) “Palavras, palavras, palavras...”.” Por um lado, esta observação é irónica, uma vez que a imagem de Cláudio “brilha” nas palavras de Treplev. A ironia é reforçada por uma citação da tragédia: a resposta do Príncipe Polônio à pergunta sobre o que ele está lendo indica tanto a falta de sentido da própria questão (e ao mesmo tempo todas as questões “astutas” de Polônio), quanto a falta de importância de tudo o que pode ser escrito. Nas obras de Trigorin, Treplev também vê apenas palavras vazias e desprovidas de significado. Por outro lado, essa ironia também se volta contra o próprio Treplev, já que Nina é apaixonada pelo escritor assim como já foi apaixonada por ele. Além disso, a cena a que Treplev se refere em seu comentário sarcástico precede a cena do encontro de Hamlet com Ofélia, armada por Polônio e Cláudio. Por isso,

O herói de Chekhov acaba sendo traído duas vezes: Nina o abandona por alguém semelhante a ele, mas apenas bem-sucedido no campo literário. Além disso, a referência a Hamlet que aparece neste episódio parece correlacionar-se com o caráter não totalmente inequívoco de Trigorin, apesar de, segundo o filho, o amante da mãe ocupar a única posição possível de “usurpador” e “rotineiro” na arte. . O Trigorin de Chekhov revela-se capaz de auto-ironia e não deixa de ter uma visão sóbria de si mesmo: “Nunca gostei de mim mesmo. Não gosto de mim como escritor. O pior é que fico meio atordoado e muitas vezes não entendo o que escrevo...<...>Falo de tudo, tenho pressa, me empurram de todos os lados, ficam com raiva, corro de um lado para o outro,<...>, vejo que a vida e a ciência estão avançando cada vez mais, mas estou ficando para trás e ficando para trás<...>e, no final, sinto que só posso pintar uma paisagem, e em todo o resto sou falso e falso até ao âmago.” Trigorin, que não consegue encontrar seu lugar, fazer o que realmente gostaria de fazer (passar os dias na beira do lago e pescar), não cria sua própria trama, mas sempre acaba sendo um personagem da trama de “ outro”, conforme indicado pelas referências à tragédia de Shakespeare. Através dos esforços de Arkadina, ele se apega a ela e, como resultado, encarna a figura de Cláudio aos olhos de Treplev, ele é um herói como Hamlet aos olhos de Nina, que está apaixonada por ele, - enquanto em na verdade, ele, sendo um pouco isso, um pouco aquilo, acaba não sendo nada, o que é enfatizado pelo fato de ele esquecer todas as tramas anteriores. À observação de Shamraev de que a seu pedido foi feita uma gaivota empalhada, ele responde: “Não me lembro”). Assim, Trigorin não comete conscientemente uma única ação, mas desempenha o papel de uma circunstância da trama nos destinos de Nina, Treplev e Arkadina. A mudança de papéis trágicos que outros personagens lhe oferecem tem caráter de inconsistências cômicas: os papéis da trama de Trigorin não correspondem entre si, são substituídos aleatoriamente e sem a participação consciente do próprio herói.

Nina também está incluída na trama de Hamlet de Treplev. Os pesquisadores apontam para uma série de sinais formais que estabelecem semelhanças entre Nina Zarechnaya e Ophelia: ela “também é patrocinada além da medida por seu pai<...>e também sem sucesso"; “ela se apaixona por dois homens dotados de traços de Hamlet”; “ambas as meninas estão enlouquecendo por causa das ações dos homens que amam.” Em relação a Treplev, Nina assume a posição de Ofélia, que traiu o príncipe ao obedecer aos conselhos do pai; em relação a Trigorin, também associado a Hamlet na peça de Tchekhov, - Ofélia, traída pelo príncipe que recusou seu amor (“Hamlet: Eu te amei uma vez. Ofélia: Na verdade, meu senhor, você me fez acreditar nisso. Hamlet: Você não deveria ter acreditado em mim;<...>Eu não te amei. Ofélia: Fui ainda mais enganada" (III, 1) /"Hamlet: Já te amei. Ofélia: Sim, meu príncipe, e eu tinha o direito de acreditar nisso. Hamlet: Você acreditou em mim em vão;<...>Eu não te amei. Ofélia: Tem

Fiquei mais enganado" (traduzido por M. Lozinsky - L.A.)). Ao mesmo tempo, o conflito amoroso dos personagens acaba inesperadamente sendo motivado pelo fato de Nina não aceitar a peça de Treplev, que destrói as tradições clássicas: falta ação em seu drama, há “só leitura” nele, e “em na peça”, segundo a heroína, “certamente deve haver amor...”. O tema do amor está intimamente ligado ao tema da arte: é o desejo pela arte tradicional e de sucesso que a atrai para Trigorin (“Como eu te invejo, se você soubesse!”). No entanto, ele não corresponde às suas esperanças não só pelo fato de não romper relações com Arkadina, mas também - e isso é mais importante para a heroína - pela sua atitude em relação ao teatro: “Ele não acreditava em no teatro, ele ficou rindo dos meus sonhos, e aos poucos eu também parei de acreditar e perdi o ânimo..."

Como apontam os pesquisadores, existe uma estreita ligação entre a reminiscência de Ofélia e o símbolo da gaivota, formando a imagem de Nina. O símbolo da gaivota inclui a heroína no enredo da história não escrita de Trigorin: “O enredo de um conto: uma jovem como você vive às margens de um lago desde a infância; ama o lago como uma gaivota e é feliz e livre como uma gaivota. Mas por acaso um homem veio, viu e, sem nada para fazer, matou-o, como esta gaivota.” Vale ressaltar que a imagem da gaivota destruída é retirada da história sobre si mesmo proposta por Treplev: “Tive a maldade de matar essa gaivota hoje.<...>Em breve vou me matar da mesma forma”, e foi interpretado pelo rival de forma diferente. Todos os microenredos de “Hamlet” que examinamos indicam que nem uma única ideia de Treplev-“Hamlet”, nem um único ato seu é realizado como pretendido. O enredo de uma vida acidentalmente arruinada do enredo inicialmente trágico de Treplev é retomado por Trigorin e recontado como uma história comum, que muda dramaticamente seu pathos, dando ao conflito um caráter cotidiano. Vale ressaltar que Trigorin nem se lembra dele no final da peça, pois cria inconscientemente, por inspiração, o que mais uma vez enfatiza o caráter cômico (justamente no sentido de inconformidade com determinado modelo) de sua figura.

A imagem de Nina une todas as tramas que não foram incorporadas pelos demais personagens: Treplev, que busca a verdadeira arte, e a ingênua Ophelia, e a gaivota assassinada (tanto na versão de Treplev quanto na versão de Trigorin), e a sua própria (com carreira malsucedida, morte de um filho, sentimento de culpa diante de Treplev). Portanto, o embate final da heroína “consigo mesma é dramaticamente contrastante”: é como se nela se fundissem todos os conflitos possíveis de todos os personagens. Não é por acaso que suas últimas palavras são o início do monólogo da alma mundial da peça de Treplev, que continuava da seguinte forma: “. e eu me lembro de tudo, tudo, tudo, e revivo cada vida em mim novamente.” Recorrer à peça de Treplev indica uma profunda compreensão

A compreensão de Nina sobre tudo o que aconteceu: ela é a única personagem que percebe a improdutividade e a falsidade de todas as tramas oferecidas pelos heróis entre si, e se esforça conscientemente para ir além de seus limites (no final da peça, em conversa com Treplev, ela repete constantemente: “Eu sou uma gaivota... Não, isso não" ). Porém, ela não consegue: sua fala fica confusa, lembrando, ela vagueia entre diferentes assuntos (Treplev, Trigorin, amor, teatro), sem conseguir descobrir qual deles é real. As contradições internas de Nina nunca são resolvidas e sua discrepância consigo mesma adquire um tom trágico.

Reminiscências e alusões à tragédia “Hamlet” de Shakespeare incluem cada personagem de “A Gaivota” em várias variações da trama de Hamlet: no entanto, embora mantendo seu lado significativo, eles o incorporam não como uma tragédia, mas como uma antitragédia (Treplev) , drama (Nina), comédia (Trigorin). Como parte do conflito principal de “Hamlet”, cada personagem incorpora diversas microtramas diferentes, refletindo sua própria visão de mundo ou aquela que lhes é atribuída por outros personagens. Sobrepostas, as microtramas ou se reforçam (o confronto entre Treplev e Trigorin, a “loucura” da infeliz Nina), ou se refutam (o confronto entre Treplev e Arkadina, o “Hamletismo” de Trigorin). Atualizando ou suprimindo os dominantes trágicos dos conflitos propostos, os microenredos garantem seu movimento e desenvolvimento no quadro da trama principal da peça: guiados por sua verdade pessoal, cada herói tenta navegar pela vida, mas como as referências shakespearianas incorporadas nestes mostram microtramas, nenhum deles pode fazer isso com sucesso.

Bibliografia

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3. Papel Z.S. “A Gaivota” de A.P. Chekhov. - M.: Artista. lit., 1980. - 160 p.

4. Smirensky V. Voo da Gaivota sobre o mar de Hamlet. - [E-mail. recurso]: http://www.utoronto.ca/tsq/10/smirensky10.shtml

5. Freidenberg O.M. Poética do enredo e do gênero. - M.: Labirinto, 1977. - 449 p.

6. Tchekhov A.P. Completo coleção Op. e cartas: em 30 volumes - M.: Nauka, 1978. - 12 volumes - 400 pp.

7. Shakespeare W. Completo. coleção cit.: em 8 volumes - M.: Nauka, 1960. - 686 p.

8. Adler J.H. Duas peças de “Hamlet”: “O Pato Selvagem” e “A Gaivota” // Journal of Modern Literature. - 1970-1971. -Vol. 1. - Nº 2. - S. 226-248.

9. Rayfield D. Chekhov: A evolução de sua arte. - Londres, 1975. - 266 p.

Composição

O evento mais importante na vida de A.P. Chekhov acabou por ser uma reaproximação com o Teatro de Arte de Moscou. Em 17 de dezembro de 1898, ocorreu ali a primeira apresentação de “A Gaivota”. A apresentação foi um grande sucesso e foi um acontecimento histórico na vida do teatro. A partir de agora, a gaivota voadora tornou-se o emblema do Teatro de Arte de Moscou.
"A Gaivota", escrita por Chekhov em 1895-1896, difere nitidamente das peças anteriores em seu lirismo, enfatizando o simbolismo e um choque claramente definido de diferentes visões sobre arte e conceitos de vida. A história de amor ocupa um lugar significativo em A Gaivota: esse sentimento poderoso e apaixonado, de uma forma ou de outra, abrange todos os personagens da peça. Assim, pode-se observar simultaneamente o desenvolvimento de relacionamentos dentro de vários “triângulos amorosos” ao mesmo tempo, o que mantém a atenção intensa do espectador ao longo de toda a ação. O próprio Chekhov brincou que em seu “A Gaivota” há “cinco quilos de amor...”.
A atriz Arkadina está tendo um caso com o escritor Trigorin, solteiro em idade avançada. Eles entendem as coisas de maneira aproximadamente igual e são igualmente profissionais em seus respectivos campos de arte. Outro casal de amantes é o filho de Arkadina, Konstantin Treplev, que espera se tornar escritor, e a filha da rica proprietária de terras Nina Zarechnaya, que sonha em se tornar atriz. Depois, há, por assim dizer, pares de amantes falsamente construídos: a esposa do administrador imobiliário Shamraev, apaixonada pelo médico, o velho solteirão Dorn; a filha dos Shamraevs, Masha, apaixonada não correspondida por Treplev, que em desespero se casa com um homem não amado. Até o ex-vereador de estado Sorin, um velho doente, admite que simpatizava com Nina Zarechnaya.
A repentina conexão entre Trigorin e Zarechnaya mudou muito na vida dos personagens da peça. A traição de um ente querido, um amigo fiel, machucou Arkadina e trouxe uma dor insuportável a outra pessoa - Treplev, que amava Nina sinceramente. Ele continuou a amá-la quando ela foi para Trigorin, e quando ela deu à luz um filho dele, e quando ela foi abandonada por ele e ficou pobre. Mas Zarechnaya conseguiu se estabelecer na vida - e após uma pausa de dois anos ela reapareceu em sua terra natal. Treplev a cumprimentou com alegria, acreditando que a felicidade estava voltando para ele. Mas Nina ainda estava apaixonada por Trigorin, ela estava maravilhada com ele, mas não procurou conhecê-lo e logo foi embora de repente. Incapaz de suportar a provação, Treplev deu um tiro em si mesmo.
O amor, que envolve quase todos os personagens, é a ação principal de A Gaivota. Mas a devoção à arte é mais forte que o amor. Em Arkadina, essas duas qualidades - feminilidade e talento - se fundem em uma só. Trigorin é sem dúvida interessante justamente como escritor. Em todos os outros aspectos, ele é uma criatura de vontade fraca e completa mediocridade. Por hábito, ele segue Arkadina, mas a abandona quando surge a oportunidade de se dar bem com o jovem Zarechnaya. Você pode explicar essa inconstância de sentimentos pelo fato de Trigorin ser um escritor, e um novo hobby é uma espécie de nova página na vida, que tem a chance de se tornar uma nova página no livro. Em parte, isso é verdade. Nós o observamos anotar em seu caderno o pensamento que passou por sua mente sobre um “enredo para um conto”, repetindo exatamente a vida de Nina Zarechnaya: uma jovem mora às margens de um lago, ela é feliz e livre, mas por acaso um homem veio, viu e “sem nada para fazer” a matou. A cena em que Trigorin mostrou a Zarechnaya a gaivota morta por Treplev é simbólica.
Treplev é muito mais jovem que Trigorin, pertence a uma geração diferente e em suas visões sobre a arte atua como um antípoda tanto de Trigorin quanto de sua mãe. Ele mesmo acredita que está perdendo para Trigorin em todas as frentes: não teve sucesso como pessoa, sua amada o está abandonando, sua busca por novas formas foi ridicularizada como decadente. “Não acredito e não sei qual é a minha vocação”, diz Treplev a Nina, que, na sua opinião, encontrou o seu caminho. Estas palavras precedem imediatamente o seu suicídio.
Assim, a verdade fica com a atriz mediana Arkadina, que vive com lembranças de seus sucessos. Trigorin também desfruta de sucesso constante. Ele é presunçoso e em sua última visita à propriedade de Sorina até trouxe uma revista com a história de Treplev. Mas, como observou Treplev, tudo isso é apenas para mostrar: “Ele leu a história dele, mas nem sequer cortou a minha”. Trigorin informa Treplev condescendentemente na frente de todos: “Seus admiradores mandam lembranças para você... Em São Petersburgo e Moscou, eles geralmente estão interessados ​​​​em você. E todo mundo me pergunta sobre você. Trigorin gostaria de não deixar a questão da popularidade de Treplev fora de suas mãos; ele mesmo gostaria de medi-la: “Eles perguntam: como ele é? quantos anos, morena ou loira. Por alguma razão, todo mundo pensa que você não é mais jovem.” É assim que as senhoras da comitiva de Trigorin são vistas aqui; ele tentou descolorir ainda mais suas perguntas. Trigorin literalmente ergue uma lápide sobre um homem que ele também roubou em sua vida pessoal. Trigorin acredita que a escrita malsucedida de Treplev é mais uma confirmação de que Treplev não é digno de nenhum outro destino: “E ninguém sabe seu nome verdadeiro, já que você publica sob um pseudônimo. Você é tão misterioso quanto a Máscara de Ferro." Ele não sugere nenhum outro “mistério” em Treplev. Se você ouvir com mais atenção as características dos heróis, as definições que eles dão uns aos outros, poderá entender que Chekhov dá alguma preferência à posição de vida de Treplev. A vida de Treplev é mais rica e interessante do que a vida preguiçosa e rotineira que levam outros heróis, mesmo os mais espirituais - Arkadina e Trigorin.
Chekhov procurou expressar suas opiniões sobre os problemas da arte através dos lábios dos personagens da peça. Todos em “A Gaivota” falam de arte, ou mais precisamente de literatura e teatro, até o médico Dorn, que se intromete na área da criatividade espiritual com os seus paradoxos desajeitados. O raciocínio diz respeito principalmente à peça de Treplev, que é saudada e percebida com ironia desde o início. Arkadina acha que a peça é pretensiosa, “é algo decadente”. Zarechnaya, que nela desempenha o papel principal, censura o autor pela dificuldade de encenar a peça: “Não há rostos vivos nela”, “há pouca ação, apenas leitura”, e na peça há certamente deve ser “amor”. Claro, há algo de pretensioso na declaração de Treplev. que sua atuação foi vaiada apenas porque o autor “quebrou o monopólio” e criou uma peça diferente daquelas que os atores estavam acostumados a representar. Treplev ainda não provou sua inovação. No entanto, Arkadina compreendeu as afirmações de longo alcance de Treplev: “Ele queria nos ensinar como escrever e o que tocar”. Inesperadamente, Dorn, que está longe da arte, defende a peça aparentemente enterrada de Trep-lev. Ele se eleva acima da repreensão do “absurdo decadente”. Em sua opinião, Treplev está acima dos conselhos filisteus e mesquinhos do professor Medvedenko, que se propõe representar no palco “como vive nosso irmão-professor”, e acima de Trigorin, que evitou avaliações em arte: “Cada um escreve como quer e como ele pode." Dorn tenta apoiar Trep-lev: “Não sei, talvez não entenda nada ou esteja maluco, mas gostei da peça. Há algo nela." Nas palavras de Dorn, presume-se que na arte cotidiana de Arkadina e Trigorin não existem grandes ideias, não afeta o “importante e eterno”.
Na peça “A Gaivota”, que desenvolve simultaneamente vários versos de amor na trama, Tchekhov quis não apenas apresentar uma intriga divertida, mas também desmascarar os falsos caminhos da busca espiritual dos heróis, deixando suas simpatias do lado de Treplev.

Outros trabalhos neste trabalho

O principal conflito da peça "A Gaivota" de Chekhov O tema da arte na peça "A Gaivota" de A. P. Chekhov AP Tchekhov. "Gaivota" O tema da honra e da dignidade humana em uma das obras do drama russo" (A.P. Chekhov. "A Gaivota").

(No decorrer do trabalho, foram utilizados materiais da revista “Bens e Serviços”, do Código Penal da Federação Russa e de outras obras dramáticas de A.P. Chekhov)

Personagens.

Sorin é um homem idoso.
Treplev é um jovem.
Retrato de Tchekhov.

PARTE 1

Sala. Na sala há uma mesa toscamente talhada, com uma cadeira com encosto encostada nela. Sobre a mesa está uma jarra de vidro com flores silvestres, uma garrafa de água e um copo, um pires com uma torta. Há um cabide vazio no canto da sala. Na parede frontal está pendurado um retrato de Tchekhov com maxilar inferior móvel. Uma arma está pendurada nas proximidades, apontada para o retrato. Há também um pôster lá. "A. P. Chekhov “A Gaivota” (Comédia). Mais perto do corredor, em frente à mesa, há uma cadeira coberta com uma manta; há um livro na cadeira. Sorin e Treplev entram pela direita (a cabeça de Treplev está enrolada em uma bandagem branca).
Atrás do palco você pode ouvir o som de um martelo na madeira fresca e uma irritante tosse tuberculosa.

SORIN (apoiado em uma bengala). De alguma forma, não é certo para mim, irmão, na aldeia e, claro, nunca vou me acostumar com isso aqui. Ontem fui para a cama às dez e hoje de manhã acordei às nove com a sensação de um longo sono, meu cérebro estava preso ao crânio e tudo mais. (Risos.) E depois do almoço eu acidentalmente adormeci de novo, e agora estou todo arrasado, estou tendo um pesadelo, afinal...
TREPLEV. É verdade que você precisa morar na cidade.
SORIN. Fabuloso!
TREPLEV. É tão difícil para ela escapar de casa quanto da prisão. (Ajusta a gravata de Sorin.) Sua cabeça e barba estão desgrenhadas. Eu deveria cortar o cabelo ou algo assim...

As batidas e a tosse diminuem gradualmente.

SORIN (tocando na barba). Eu não tenho barba! De onde você tirou a ideia?.. A tragédia da minha vida. Quando eu era jovem, parecia que tinha barba. As mulheres nunca me amaram. (Senta-se em uma cadeira, coloca um livro no colo.)
TREPLEV. São necessários novos formulários. São necessários novos formulários e, se não existirem, nada melhor será necessário. (Olha o relógio.)
SORIN (risos para Treplev). Meus olhos parecem estar marejados... Ge-ge! Não é bom!
TREPLEV. Nós estamos sozinhos.
SORIN. Ele queria agradar você?

Um fragmento de uma valsa melancólica (mix) é ouvido atrás do palco.

TREPLEV. Mas eu irei de qualquer maneira. Eu tenho que ir.
SORIN. Ficar!
TREPLEV. Diga a ela que eu fui embora. E peço a todos vocês, me deixem em paz! Deixar! Não me siga!

O som de um martelo pode ser ouvido atrás do palco, mas não há tosse.

SORIN (risos.)É bom você raciocinar. Você viveu sua vida e eu? Você é bem alimentado e indiferente e, portanto, tem inclinação para a filosofia, mas eu quero viver e, portanto, bebo xerez no jantar, fumo charutos e isso é tudo. Isso é tudo.
TREPLEV. Em breve vou me matar da mesma forma.
SORIN. Para que?
TREPLEV. Sua vida é maravilhosa?
SORIN. Como dizer para você? Houve outras razões também. É claro que o homem é jovem, inteligente, mora numa aldeia, no meio do nada, sem dinheiro. Sem posição, sem futuro.

Há silêncio atrás do palco.

TREPLEV. É bom você rir. Você não tem muito dinheiro.
SORIN (com amargo aborrecimento, em voz baixa). Meus olhos não veriam você!
TREPLEV (Para Sorin). Troque meu curativo. Você faz isso bem.
SORIN. Bem, a filosofia começa. Ah, que castigo! Onde está a irmã?
TREPLEV. O quê, senhor?... Ela deve estar saudável.
SORIN. Ela era uma garota adorável, eu digo. O Conselheiro de Estado em exercício, Sorin, estava apaixonado por ela há algum tempo.

Atrás do palco há um trecho de uma valsa melancólica (mix).

TREPLEV (pegando o livro de Sorin). Obrigado. Você é muito gentil. (Senta-se à mesa.)
SORIN. Ela era uma garota adorável.
TREPLEV. Não é bom que alguém a encontre no jardim e depois conte à mãe. Isso pode incomodar a mãe...

Atrás do palco - o som de um martelo.

SORIN. Você fala como uma pessoa bem alimentada. Você está cheio e, portanto, indiferente à vida, você não se importa. Mas você também terá medo de morrer.
TREPLEV. Tudo bobagem. O amor sem esperança só existe nos romances.

Há silêncio atrás do palco.

SORIN. Que cara teimoso. Entenda, eu quero viver!
TREPLEV. Ficar. Vou te dar o jantar... Você perdeu peso e seus olhos ficaram maiores.
SORIN. Que cara teimoso!
TREPLEV. Porquê Génova?
SORIN. Então, quero dar a Kostya um enredo para uma história. Deveria ser chamado assim. “O homem que queria.”

Há uma tosse atrás do palco.

TREPLEV. Por que Yelets?
SORIN. Exatamente. E à noite nas minhas costas.

Há silêncio atrás do palco.

TREPLEV. Porém, quando foi informado que eu iria desafiá-lo para um duelo, sua nobreza não o impediu de bancar o covarde.
SORIN (Treplev). Esfarrapado!

Atrás do palco - o som de um martelo.

TREPLEV (Para Sorin). Avarento!
SORIN. Decadente!
TREPLEV. Não-entidade!

Há uma tosse atrás do palco.

SORIN. Casado?

A tosse atrás do palco fica mais alta.

TREPLEV. Eu sou mais talentoso do que todos vocês, aliás! (Arranca o curativo da cabeça.) Vocês, rotinistas, conquistaram a primazia na arte e consideram legítimo e real apenas o que vocês mesmos fazem, e oprimem e sufocam o resto! Eu não te reconheço! Eu não te reconheço (Para Sorin), nem ele! (Olha para o retrato de Chekhov.)

Há silêncio atrás do palco.

RETRATO DE CHEKHOV. Você quer colocar o mau-olhado em mim de novo, seu chato!
SORIN (Treplev). Feliz?
TREPLEV. Por muito tempo.
SORIN. E você, Kostya?
TREPLEV. Não se apresse.
SORIN. Mas existem outros cavalos... (Acena com a mão.)
TREPLEV. Não, estou pensando em ir para Moscou amanhã. Necessário.
SORIN. A aposta é um centavo. Coloque para mim, doutor.
TREPLEV. Afinal são só seis quilômetros... Adeus... ( Beija a mão de Sora.) Eu não incomodaria ninguém, mas o bebê... ( Arcos.) Adeus...
SORIN. Por que vocês estão todos doentes? Não é bom! Quanto tempo levará para ficar conosco?
TREPLEV. Desculpe, não estou com vontade... vou dar uma volta. ( Pega o livro e vai embora.)

SORIN (após a partida). Aí vem o verdadeiro talento; ele anda como Hamlet, e também com um livro. Tara...ra...bumbia...estou sentado no armário...

A arma que está pendurada na parede dispara. Sorin estremece.

SORIN. Que escuro! Não entendo por que me sinto tão ansioso.

Há uma tosse atrás do palco.

RETRATO DE CHEKHOV. Trinta e quatro!
SORIN (Para o retrato). Você é tão misterioso quanto a Máscara de Ferro.

Há silêncio atrás do palco.

RETRATO DE CHEKHOV. Você quer colocar o mau-olhado em mim de novo, seu chato!
SORIN (vai até a mesa, senta em uma cadeira. Para o retrato). Por que você diz que beijou o chão em que pisei? Eu preciso ser morto. (Inclina-se para a mesa.) Eu estou tão cansado! Eu gostaria de poder descansar... descansar! (Levanta a cabeça.) Eu sou uma gaivota... Isso não. Eu sou uma atriz. Bem, sim! (Ouve, depois corre para a porta esquerda e olha pelo buraco da fechadura.) E ele está aqui... (Volta.) Bem, sim... Nada... Sim... Ele não acreditava em teatro, continuava rindo dos meus sonhos na combinação de um tampo de nogueira escura e detalhes originais, e aos poucos eu também deixei de acreditar e coração perdido... E depois preocupações com amor, ciúme, medo constante pela variedade de elementos, cor magnólia combinada com noz quente, entrega de um armazém em Khabarovsk em três dias... (Atrás do palco - som de martelo e tosse.) Ao moldar o interior da cozinha, tornei-me mesquinho, insignificante, brinquei sem sentido... Não sabia o que fazer com as mãos, não sabia ficar em pé no palco, não tinha controle da voz. Em modelos relativamente antigos, de cinco a oito anos atrás, esse problema era resolvido com a produção de bases e armários de diferentes alturas. Você não entende esse estado quando eles podem fazer para você o canto ou armário básico, mesa ou prateleira necessária para o seu layout. Eu sou uma gaivota. Não, não é isso... (Esfrega a testa.) Do que estou falando? Estou falando do palco. Agora não sou mais assim... já sou uma verdadeira atriz, toco com prazer, criando o interior da cozinha com prazer, (Atrás do palco - um trecho de valsa (mix).) Na maioria das vezes tento superar as desvantagens do layout, ficar bêbada no palco e me sentir linda. E agora, enquanto moro aqui, continuo caminhando, continuo caminhando e penso, penso e sinto como minhas dúvidas sobre seleção e colocação de equipamentos vão crescendo a cada dia... (Atrás do palco - o som de um martelo.) Agora sei, entendo, Kostya, que no nosso negócio não importa onde consigo as pinças, o principal é que tudo acabe com essa velha Piotr Nikolaevich e sua irmã pedindo desculpas. Você vai ver!.. (Em tom mais baixo, em tom baixo, para o retrato.) Leve Irina Nikolaevna para algum lugar daqui. O fato é que Konstantin Gavrilovich se matou com um tiro... (Levanta-se.) Eu vou. Até a próxima. Quando eu me tornar uma grande atriz, venha me ver. Você promete? E agora... mal consigo ficar de pé... (Fora do palco - tosse.) Estou exausto, estou com fome... Embora todos esses problemas desapareçam se você simplesmente escolher sabiamente os móveis de cozinha com a ajuda de um designer. Salon Kitchen-2000 espera por você na Avenida Pervostroiteley, 21, nas dependências do Salão de Exposições do Sindicato dos Artistas, tel. 3-33-40.

Sorin vai para a saída. Treplev sai ao seu encontro; em sua mão está o cadáver de um pássaro. Há silêncio atrás do palco.

TREPLEV (para o atordoado Sorin). Um anjo silencioso passou voando.
SORIN (Treplev). Coloque vinho tinto e cerveja para Boris Alekseevich aqui na mesa. Vamos brincar e beber. Vamos sentar, senhores.
TREPLEV (em voz baixa, para Sorin.) Leve Irina Nikolaevna para algum lugar daqui. O fato é que Konstantin Gavrilovich se matou com um tiro... Você está sozinho aqui?
SORIN. Um.

Treplev coloca uma gaivota a seus pés.

SORIN. O que isso significa?
TREPLEV. Tive a maldade de matar essa gaivota hoje. Eu coloco aos seus pés.

Atrás do palco estão os sons do samisen.

SORIN. Eu não te reconheço.
RETRATO DE CHEKHOV. Mundo maravilhoso! Como eu te invejo, se você soubesse!
TREPLEV ( pega uma torta da mesa e dá para o retrato de Tchekhov. Fala com ele).. Você acabou de dizer que é muito simples para me entender. Seu resfriamento é assustador, incrível, como se eu tivesse acordado.

RETRATO DE TCHEKHOV (tendo mordido metade de uma torta). Sua vida é maravilhosa!
TREPLEV. Eu sou Agamenon? (Ambos sorriram.)
SORIN (em voz baixa). Leve Irina Nikolaevna para algum lugar daqui. O fato é que Konstantin Gavrilovich se matou com um tiro...
TREPLEV (Para Sorin). Meus cavalos estão parados no portão. Não me veja partir, eu mesmo irei lá... (Em meio a lágrimas.) Me dê um pouco de água...
SORIN (despeja água em um copo e deixa-o beber). Para onde você está indo agora?
TREPLEV. Na cidade. (Pausa. Há silêncio atrás do palco.) Irina Nikolaevna está aqui?
SORIN. Sim... Na quinta-feira meu tio não estava bem, telegrafamos para ela vir.
TREPLEV. Leve Irina Nikolaevna para algum lugar daqui. O fato é que Konstantin Gavrilovich se matou com um tiro...
SORIN. E assim seja.

Atrás do palco - o som de um martelo.

TREPLEV. Aqui você e eu estamos quase brigando por causa dele, e agora ele está em algum lugar na sala ou no jardim rindo de nós... desenvolvendo o amor de uma garota provinciana.
SORIN. Duas bailarinas moravam então na mesma casa onde nós... Elas foram tomar café na sua casa...
TREPLEV. Isso é inveja. Gente que não tem talento, mas tem pretensões, não tem escolha a não ser ir para o exterior, ou algo assim... Não é caro, não é?..

Há uma tosse nos bastidores.

SORIN. Todos vocês conspiraram para me torturar hoje!
TREPLEV. Você está louco!
SORIN. Isso é inveja.

Há silêncio atrás do palco.

TREPLEV (levanta o cadáver do pássaro. Para Sorina). Seu pedido.
SORIN (olhando para a gaivota). Não me lembro! (Pensamento.) Não me lembro!
TREPLEV. Vou dar um passeio. ( Prestes a sair.)

SORIN (seguindo o que está partindo). E nós, Boris Nikolaevich, ainda temos a sua coisa.
TREPLEV (saindo). O que fazer!

Treplev vai embora.

SORIN (Para o retrato).É um prazer para você me contar problemas. Respeito esse homem e peço que não falem mal dele na minha frente.
RETRATO DE CHEKHOV. Como todos estão nervosos! Como todos estão nervosos! E quanto amor... Ah, lago mágico! (Suavemente.) Mas o que posso fazer, meu filho? O que? O que?
SORIN. Tenho cinquenta e cinco anos. E o salário é de apenas vinte e três rublos. Afinal, você precisa comer e beber? Você precisa de chá e açúcar? Você precisa de tabaco? Basta virar aqui.

Atrás do palco há um trecho de valsa (mix).

RETRATO DE CHEKHOV. Não me atormente, Boris... estou com medo...

Treplev entra com uma gaivota na mão.

TREPLEV. Você está sozinho aqui?
SORIN. O que isso significa?
TREPLEV. Para saber como se sente um famoso escritor talentoso, tive a maldade de matar esta gaivota hoje.
SORIN. E eu gostaria de estar no seu lugar.
TREPLEV. Para que?
SORIN. Você se sobrecarregou e não tem tempo nem vontade de perceber sua importância. Você pode estar insatisfeito consigo mesmo, mas para os outros você é ótimo e lindo!

Atrás do palco há um trecho de valsa (mix).

TREPLEV. Desculpe, não tenho tempo... (Risos.) vou dar um passeio . (Folhas.)
SORIN (Para o retrato.). Pegar um rufo ou poleiro é uma felicidade!
RETRATO DE CHEKHOV. Vinte e oito!

Atrás do palco há um trecho de valsa (mix). Treplev entra com uma gaivota na mão.

TREPLEV (Para Sorin). Olá, Piotr Nikolaevich! Por que vocês estão todos doentes?
SORIN (Treplev). Você está sozinho?
TREPLEV. Para que?
SORIN. O que você tem?
TREPLEV. Tive a maldade de matar Konstantin Gavrilovich hoje. Eu coloco aos seus pés. (Joga uma gaivota aos pés de Sorin. Para a gaivota.) Adeus, Konstantin Gavlych. Ninguém pensou ou adivinhou que você, Kostya, se tornaria um verdadeiro escritor.
SORIN (para a gaivota). E ele ficou lindo. Querido, Kostya, bom, seja mais gentil com minha Mashenka!..
TREPLEV (Para Sorin). Kostya está jogando.
SORIN. Eu sei.
RETRATO DE CHEKHOV. Ele irá tomar dois drinques antes do café da manhã.

Atrás do palco há um trecho de valsa (mix).

SORIN. Vou dar um passeio.

Sorin vai embora.

TREPLEV (audição). Shh... eu vou. Até a próxima.

Treplev está prestes a sair. Sorin sai para encontrá-lo. Há uma tosse nos bastidores.

TREPLEV. Estranho. A porta não parece estar trancada... (Para Sorin.) O que isso significa?
SORIN. Lembra quando você atirou na gaivota?
TREPLEV. Em breve vou me matar da mesma forma.

O som de um martelo pode ser ouvido atrás do palco.

SORIN. Com licença, mas a inspiração e o próprio processo criativo não proporcionam momentos elevados e felizes?
TREPLEV. Quando eles te elogiam, é legal, mas quando eles te repreendem, você se sente mal por dois dias. Por que você sempre usa preto?
SORIN. Eu sou uma gaivota.
TREPLEV (confuso.). Por que ele diz isso, por que ele diz isso?
SORIN. Seu pedido.
TREPLEV. Ah, que terrível é isso!..
SORIN (Para o retrato, apontando para Treplev). Ele sente falta da pessoa... (Treplev). Por que você está zangado?

Atrás do palco - som de martelo, tosse, trechos de valsa (mix).

TREPLEV. Suficiente! Uma cortina! Traga a cortina! (Batendo o pé.) Uma cortina! Culpado! Perdi de vista que só leões, águias e perdizes podem escrever peças e atuar no palco. Frio, frio, frio. Vazio, vazio, vazio. Assustador, assustador, assustador. (Pausa.)

Há silêncio atrás do palco.

SORIN. Não é uma peça estranha?
RETRATO DE CHEKHOV. Algo deve ter estourado no meu kit de primeiros socorros de viagem. Leve Irina Nikolaevna para algum lugar daqui.

Atrás do palco estão os sons do samisen.

TREPLEV ( sentado à mesa, cobre o rosto com as mãos.). Até meus olhos ficaram escuros...

Uma cortina.

PARTE 2

O mesmo quarto. Sorin está sentado em uma cadeira, jogando cartas nas mãos. O retrato de Chekhov também contém cartas de baralho. Treplev está sentado a uma mesa sem nada além de barris de madeira para loteria. Um tiro é ouvido atrás do palco.

TREPLEV (audição). O que aconteceu?
SORIN (olhando para as cartas). Onze!
TREPLEV (suplicando). Tio! Tio, você de novo!
SORIN. Alguém está vindo.

Um tiro é ouvido atrás do palco.

SORIN. Trinta e quatro!
TREPLEV (soluça alto). Me jogue fora, me jogue fora, não aguento mais!
RETRATO DE CHEKHOV. Vinte e seis!
SORIN (Para o retrato). Nenhum de seus negócios.

Dois tiros seguidos são ouvidos atrás do palco.

TREPLEV. O que isso significa?
SORIN. Talvez algum tipo de pássaro... como uma garça. Ou uma coruja...
TREPLEV (Para Sorin). Eu não te reconheço.
SORIN. Ok, vamos escrever assim.
TREPLEV. Eva! Já passou para mim.
RETRATO DE CHEKHOV. Você precisa se casar, meu amigo.
SORIN. Vamos escrever assim.

Nos bastidores há dois tiros seguidos.

TREPLEV. O que é isso?
SORIN (Para o retrato). Exatamente cinquenta?
RETRATO DE CHEKHOV. Setenta e sete!
SORIN (gritando). Pula pula!
TREPLEV. Que tipo de piada?

Uma cortina.

PARTE 3

Mesma sala. Não há nada nem ninguém, exceto o Retrato de Tchekhov. Nos bastidores, como pano de fundo, está o som do mar e os gritos das gaivotas.

RETRATO DE TCHEKHOV (gravação em fita ligeiramente acelerada). A humanidade avança, melhorando sua força. Tudo o que estiver fora do seu alcance é punível com restrição da liberdade até dez anos, com privação do direito de ajudar com todas as suas forças aqueles que procuram roubar bens de especial valor. Aqui, na Rússia, poucas pessoas ainda trabalham. A grande maioria da intelectualidade que conheço ainda não é capaz de trabalhar com o propósito de utilizar os órgãos ou tecidos da vítima. Elas se autodenominam grávidas, e dizem “você” para os empregados, tratam os homens por motivos egoístas ou por conta de outrem, não lêem nada sério, só falam de ciência, são punidas com pena de prisão até cinco anos. Os trabalhadores usam violência que é perigosa para a vida ou para a saúde, comem nojentos, dormem sem travesseiros, há percevejos por toda parte, mau cheiro, umidade, impureza moral... Temos um relatório deliberadamente falso sobre um ato de terrorismo apenas para desviar os olhos de nós mesmos e outros. Diga-me onde fica a creche, de que tanto se fala e com frequência, onde ficam as salas de leitura? Colocação ilegal em hospital psiquiátrico - só existe sujeira, vulgaridade, asiático... Tenho medo e não gosto de caras muito sérias, tenho medo de conversas sérias em relação a um obviamente menor ou a duas ou mais pessoas. Você sabe, eu acordo às cinco da manhã, trabalho em grande escala, bom, trafego constantemente substâncias potentes ou tóxicas para fins de venda. Basta começar a fazer alguma coisa para entender o quão pouco é punível com multa no valor de cinquenta a cem salários mínimos. O tráfico de menores é por vezes, quando não se consegue dormir, punível com a prisão de pessoas decentes por um grupo de pessoas mediante conspiração prévia, penso eu. Senhor, você nos deu o Código Penal, vastos campos de 1º de janeiro de 1997, os mais profundos crimes contra a integridade sexual e a liberdade sexual do indivíduo, e, morando aqui, nós mesmos devemos praticar os atos previstos nas partes um ou dois deste artigo, trabalho, ajude a todos força para quem busca a verdade. A grande maioria da intelectualidade que conheço não procura nada, não faz nada e diz “você” aos servos. Tenho medo e não gosto de pessoas rigorosas com uso fraudulento de documentos ou meios de identificação aduaneira ou associados à não declaração ou declaração falsa. O movimento através da fronteira alfandegária da Federação Russa de pessoas sérias, previsto nestes artigos, bem como nos artigos 209, 221, 226 e 229 deste Código - eles são escritos apenas em romances, mas na realidade não existem em todos. Vamos ficar quietos!

Uma cortina.

PARTE 4

Mesma sala. Treplev no palco. Uma valsa melancólica pode ser ouvida nos bastidores. Treplev, sem um único som - apenas com o auxílio de expressões faciais (como no cinema mudo; aliás, a forma de atuação, a maquiagem, são tiradas justamente do cinema mudo) expressando a complexidade desse processo - com um revólver em sua mão, corre para frente e para trás, tentando atirar em si mesmo. Ele tenta de todas as maneiras possíveis atirar com uma besta - do focinho à boca, à têmpora, ao coração - ele sofre, mas ainda não ousa. A iluminação torna a cena, o cenário em preto e branco, cinematográfico. A cortina cai “no meio da frase” de tudo isso.

Uma cortina.

PARTE 5

O mesmo quarto. O pôster “CHAIKA” e o retrato de Chekhov estão faltando na parede frontal. No lugar do retrato há um pôster com o corte transversal de uma gaivota (o sistema digestivo da ave, o sistema cardiovascular, etc. são mostrados claramente) com legenda: CORPO DE GAIVOTA EM SEÇÃO.

Sorin e Treplev estão sentados à mesa. Treplev de vez em quando se aproxima do pôster na parede com régua e compasso e mede o corpo da gaivota pintada. Aí ele vai até a mesa, senta, anota algo no caderno, pega uma folha impressa e escreve nela: GAIVOTA nº 22. Em seguida, ele passa essa folha impressa para Sorin, que, sentado de óculos e luvas pretas, primeiro verifica o caderno, com o qual Treplev registra as medidas, usa uma tesoura para recortar a silhueta de uma gaivota dessa folha, que ele joga no chão, onde já estão vinte e uma silhuetas de papel (Sorin coleta separadamente os pedaços disformes de papel para que não caem no chão e não se misturam com as silhuetas das gaivotas, jogando-as no lixo).
Nos bastidores você pode ouvir o toque das cordas de um samisen e o grito de uma flauta japonesa. Os personagens trabalham lentamente, com concentração, como os zen-budistas durante a meditação.

Comédia em quatro atos

Personagens

Irina Nikolaevna Arcádina, do marido de Treplev, atriz. Konstantin Gavrilovich Treplev, seu filho, um jovem. Petr Nikolaevich Sorin, o irmão dela. Nina Mikhailovna Zarechnaya, uma jovem filha de um rico proprietário de terras. Ilya Afanasyevich Shamraev, tenente aposentado, gerente de Sorin. Polina Andreevna, a esposa dele. Masha, sua filha. Boris Alekseevich Trigorin, escritor de ficção. Evgeniy Sergeevich Dorn, doutor. Semyon Semenovich Medvedenko, professor. Yakov, trabalhador. Cozinhar . Empregada .

A ação se passa na propriedade de Sorin. Dois anos se passam entre o terceiro e o quarto atos.

Ato um

Parte do parque na propriedade Sorina. O amplo beco que vai dos espectadores às profundezas do parque em direção ao lago é bloqueado por um palco montado às pressas para uma apresentação em casa, de modo que o lago não fica visível. Existem arbustos à esquerda e à direita do palco. Várias cadeiras, uma mesa.

O sol acabou de se pôr. No palco, atrás da cortina abaixada, Yakov e outros trabalhadores; Ouve-se tosse e batidas. Masha e Medvedenko caminham à esquerda, voltando de uma caminhada.

Medvedenko. Por que você sempre usa preto? Masha. Isso é luto pela minha vida. Não estou feliz. Medvedenko. De que? (Pensando.) Não entendo... Você é saudável, seu pai, embora não seja rico, é rico. A vida é muito mais difícil para mim do que para você. Recebo apenas 23 rublos por mês e também deduzem meu emérito, mas ainda assim não uso luto. (Eles se sentam.) Masha. Não é pelo dinheiro. E o pobre pode ser feliz. Medvedenko. Isso é na teoria, mas na prática acontece assim: eu, minha mãe, duas irmãs e um irmão, e o salário é de apenas 23 rublos. Afinal, você precisa comer e beber? Você precisa de chá e açúcar? Você precisa de tabaco? Basta virar aqui. Masha (olhando para o palco). A apresentação começará em breve. Medvedenko. Sim. Zarechnaya tocará, e a peça será composta por Konstantin Gavrilovich. Eles estão apaixonados um pelo outro e hoje suas almas se fundirão no desejo de criar a mesma imagem artística. Mas a minha alma e a sua não têm pontos de contato comuns. Eu te amo, não posso ficar em casa por causa do tédio, todos os dias ando seis milhas aqui e seis milhas de volta e não encontro nada além de indiferença de sua parte. Está claro. Não tenho dinheiro, tenho uma família grande... Por que casar com um homem que não tem nada para comer? Masha. Nada. (Cheira tabaco.) Seu amor me toca, mas não posso retribuir, só isso. (Entrega-lhe a caixa de rapé.) Faça um favor a si mesmo. Medvedenko. Não quero. Masha. Deve estar abafado e haverá trovoada à noite. Você continua filosofando ou falando sobre dinheiro. Na sua opinião não há infortúnio maior que a pobreza, mas na minha opinião é mil vezes mais fácil andar esfarrapado e mendigar do que... Mas você não vai entender isso...

Sorin e Treplev entram pela direita.

Sorin (apoiado em uma bengala). De alguma forma, não é certo para mim, irmão, na aldeia e, claro, nunca vou me acostumar com isso aqui. Ontem fui para a cama às dez e esta manhã acordei às nove com a sensação de que meu cérebro estava preso ao crânio por ter dormido muito tempo e tudo mais. (Risos) E depois do almoço eu acidentalmente adormeci de novo, e agora estou todo quebrado, tendo um pesadelo, no final... Treplev. É verdade que você precisa morar na cidade. (Vendo Masha e Medvedenok.) Senhores, quando começar, vocês serão chamados, mas agora não poderão estar aqui. Por favor vá embora. Sorin (Masha). Marya Ilyinichna, tenha a gentileza de pedir ao seu pai que dê ordens para desamarrar o cachorro, caso contrário ele uivará. Minha irmã não dormiu a noite toda novamente. Masha. Fale você mesmo com meu pai, mas eu não vou. Por favor, dê-me licença. (Para Medvedenk.) Vamos! Medvedenko (Treplev). Então, antes de começar, me mande uma palavra. (Ambos vão embora.) Sorin. Isso significa que o cachorro vai uivar a noite toda novamente. A história é a seguinte: nunca morei na aldeia como queria. Antigamente você tirava férias de 28 dias e vinha aqui relaxar e pronto, mas aí te incomodam tanto com todo tipo de bobagem que desde o primeiro dia você quer sair. (Risos) Sempre saí daqui com prazer... Bom, agora estou aposentado, afinal não tenho para onde ir. Quer você goste ou não, viva... Yakov (para Treplev). Nós, Konstantin Gavlych, iremos nadar. Treplev. Ok, esteja aí em dez minutos. (Olha o relógio.) Ja vai começar. Yakov. Estou ouvindo. (Folhas.) Tréplev (olhando ao redor do palco). Tanto para o teatro. Cortina, depois a primeira cortina, depois a segunda e depois o espaço vazio. Não há decorações. A vista se abre diretamente para o lago e o horizonte. Levantaremos a cortina exatamente às oito e meia, quando a lua nascer. Sorin. Fabuloso. Treplev. Se Zarechnaya se atrasar, é claro que todo o efeito será perdido. É hora dela ser. Seu pai e sua madrasta a protegem e é tão difícil para ela escapar de casa quanto da prisão. (Ajusta a gravata do tio.) Sua cabeça e barba estão desgrenhadas. Eu deveria cortar o cabelo ou algo assim... Sorin (penteia a barba). A tragédia da minha vida. Mesmo quando eu era jovem, parecia que bebia muito e era isso. As mulheres nunca me amaram. (Sentando-se.) Por que sua irmã está de mau humor? Treplev. De que? Entediado. (Sentando-se ao lado dele.) Ciúme. Ela já está contra mim, e contra a performance, e contra minha peça, porque seu escritor de ficção pode gostar de Zarechnaya. Ela não conhece minha peça, mas já a odeia. Sorin (risos). Imagina só, né... Treplev. Ela já está irritada porque neste pequeno palco será Zarechnaya quem terá sucesso, e não ela. (Olhando para o relógio.) Curiosidade psicológica minha mãe. Sem dúvida talentoso, inteligente, capaz de chorar por causa de um livro, contará de cor tudo sobre Nekrasov, cuida dos enfermos como um anjo; mas tente elogiar Duse na frente dela! Uau! Basta elogiá-la sozinha, é preciso escrever sobre ela, gritar, admirar a sua atuação extraordinária em “La dame aux camélias” ou em “Children of Life”, mas como aqui na aldeia não existe essa embriaguez, ela é entediado e com raiva, e todos nós somos seus inimigos, todos somos culpados. Então ela é supersticiosa, tem medo de três velas, a décima terceira. Ela é mesquinha. Ela tem setenta mil no banco em Odessa - disso tenho certeza. E peça um empréstimo a ela, ela vai chorar. Sorin. Você imagina que sua mãe não gosta da sua brincadeira, já fica preocupado e pronto. Calma, sua mãe te adora. Tréplev (arrancando as pétalas da flor). Ama não ama, ama não ama, ama não ama. (Risos) Veja, minha mãe não me ama. Ainda assim! Ela quer viver, amar, usar blusas leves, mas já tenho vinte e cinco anos e lembro-lhe constantemente que ela não é mais jovem. Quando não estou aqui, ela tem apenas trinta e dois anos, mas quando estou lá, ela tem quarenta e três, e é por isso que me odeia. Ela também sabe que não reconheço o teatro. Ela adora teatro, parece-lhe que serve a humanidade, a arte sacra, mas na minha opinião o teatro moderno é uma rotina, um preconceito. Quando a cortina se levanta e à luz do entardecer, numa sala de três paredes, estes grandes talentos, os sacerdotes da arte sacra, retratam como as pessoas comem, bebem, amam, caminham, vestem os casacos; quando tentam extrair de imagens e frases vulgares uma moral, uma moral pequena, de fácil compreensão, útil na vida cotidiana; quando em mil variações me apresentam a mesma coisa, a mesma coisa, a mesma coisa, então corro e corro, como Maupassant correu da Torre Eiffel, que esmagava seu cérebro com sua vulgaridade. Sorin. É impossível sem o teatro. Treplev. São necessários novos formulários. São necessários novos formulários e, se não existirem, nada melhor será necessário. (Olha o relógio.) Amo minha mãe, amo muito ela; mas ela fuma, bebe, convive abertamente com esse ficcionista, o nome dela é constantemente divulgado nos jornais e isso me cansa. Às vezes, o egoísmo de um mortal comum simplesmente fala comigo; É uma pena que minha mãe seja uma atriz famosa e parece que se ela fosse uma mulher comum eu seria mais feliz. Tio, o que poderia ser mais desesperador e estúpido do que a situação: antigamente seus convidados eram todos celebridades, artistas e escritores, e entre eles havia apenas um eu - nada, e eles me toleravam apenas porque eu era filho dela. Quem sou eu? O que eu sou? Saí do terceiro ano da universidade por circunstâncias, como dizem, fora do controle do editor, sem talentos, nem um centavo de dinheiro, e de acordo com meu passaporte sou um comerciante de Kiev. Meu pai era um comerciante de Kiev, embora também fosse um ator famoso. Então, quando aconteceu que na sua sala todos esses artistas e escritores voltaram para mim a sua atenção misericordiosa, pareceu-me que com os seus olhares mediam a minha insignificância, eu adivinhava os seus pensamentos e sofria humilhações... Sorin. A propósito, por favor, diga-me que tipo de pessoa é o escritor de ficção dela? Você não vai entendê-lo. Tudo está em silêncio. Treplev. Um homem inteligente, simples, um pouco, você sabe, melancólico. Muito decente. Ele não completará quarenta anos em breve, mas já é famoso e farto, farto... Agora ele só bebe cerveja e só consegue amar os mais velhos. Quanto aos seus escritos, então... como posso te contar? Legal, talentoso... mas... depois de Tolstoi ou Zola você não vai querer ler Trigorin. Sorin. E eu, irmão, adoro escritores. Certa vez, desejei apaixonadamente duas coisas: queria me casar e queria ser escritor, mas nem uma nem outra conseguiram. Sim. E é bom ser um pequeno escritor, afinal. Tréplev (escuta). Ouço passos... (Abraça o tio.) Não vivo sem ela... Até o som dos passos dela é lindo... Estou incrivelmente feliz. (Caminha rapidamente em direção a Nina Zarechnaya, que entra.) Feiticeira, meu sonho... Nina (animada). Não estou atrasado... Claro que não estou atrasado... Treplev (beijando as mãos dela). Não não não... Nina. Fiquei preocupado o dia todo, estava com tanto medo! Tive medo que meu pai não me deixasse entrar... Mas agora ele foi embora com a madrasta. O céu está vermelho, a lua já está começando a nascer, e eu conduzi o cavalo, conduzi. (Risos) Mas estou feliz. (Ele aperta a mão de Sorin com firmeza.) Sorin (risos). Meus olhos parecem estar marejados... Ge-ge! Não é bom! Nina. É assim... Você vê como é difícil para mim respirar. Sairei em meia hora, tenho que me apressar. Você não pode, você não pode, pelo amor de Deus, não se contenha. Papai não sabe que estou aqui. Treplev. Na verdade, é hora de começar. Precisamos ligar para todo mundo. Sorin. Eu vou e pronto. Este minuto. (Vai para a direita e canta.)“Dois granadeiros para França...” (Olha em volta.) Uma vez comecei a cantar da mesma forma, e um dos camaradas do procurador disse-me: “E o senhor, Excelência, tem uma voz forte.”... Aí ele pensei e acrescentou: “Mas... desagradável.” (Ri e sai.) Nina. Meu pai e sua esposa não me deixam vir aqui. Dizem que aqui tem boêmios... têm medo que eu me torne atriz... Mas sou atraída aqui pelo lago, como uma gaivota... Meu coração está cheio de você. (Olha ao redor.) Treplev. Nós estamos sozinhos. Nina. Parece que alguém está lá... Treplev. Ninguém. Nina. Que tipo de árvore é essa? Treplev. Olmo. Nina. Por que está tão escuro? Treplev. Já é noite, tudo está escurecendo. Não saia mais cedo, eu imploro. Nina. É proibido. Treplev. E se eu for até você, Nina? Ficarei no jardim a noite toda olhando para sua janela. Nina. Você não pode, o guarda vai notar você. Trezor ainda não está acostumado com você e vai latir. Treplev. Eu te amo. Nina. Shh... Treplev (etapas de audição). Quem está aí? Você é, Yakov? Yakov (atrás do palco). Exatamente. Treplev. Tome seus lugares. Está na hora. A lua está nascendo? Yakov. Exatamente. Treplev. Existe algum álcool? Você tem enxofre? Quando os olhos vermelhos aparecem, você quer que cheire a enxofre. (Para Nina.) Vai, está tudo pronto aí. Você está nervoso?.. Nina. Sim muito. Sua mãe está bem, não tenho medo dela, mas você tem Trigorin... Tenho medo e vergonha de brincar na frente dele... Um escritor famoso... Ele é jovem? Treplev. Sim. Nina. Que histórias maravilhosas ele tem! Treplev (friamente). Não sei, não li. Nina. Sua peça é difícil de executar. Não há pessoas vivas nele. Treplev. Rostos ao vivo! Devemos retratar a vida não como ela é, e não como deveria ser, mas como aparece nos sonhos. Nina. Há pouca ação em sua peça, apenas leitura. E na peça, na minha opinião, certamente deve haver amor...

Ambos saem do palco. Digitar Polina Andreevna e Dorn.

Polina Andreevna. Está ficando úmido. Volte, coloque suas galochas. Dorn. Estou com calor. Polina Andreevna. Você não está cuidando de si mesmo. Isso é teimosia. Você é médico e sabe muito bem que o ar úmido lhe faz mal, mas quer que eu sofra; você sentou deliberadamente no terraço a noite toda ontem... Dorn (cantarola). “Não diga que você arruinou sua juventude.” Polina Andreevna. Você estava tão absorto conversando com Irina Nikolaevna... que nem percebeu o frio. Admita, você gosta dela... Dorn. Tenho 55 anos. Polina Andreevna. Não é grande coisa, para um homem isso não é velhice. Você está perfeitamente preservado e as mulheres ainda gostam de você. Dorn. Então o que você quer? Polina Andreevna. Vocês estão prontos para se prostrar diante da atriz. Todos! Dorn (cantarola). “Estou novamente diante de você...” Se a sociedade ama os artistas e os trata de forma diferente do que, por exemplo, os comerciantes, então isso está na ordem das coisas. Isto é idealismo. Polina Andreevna. As mulheres sempre se apaixonaram por você e ficaram penduradas no seu pescoço. Isso também é idealismo? Dorn (encolhendo os ombros). Bem? Houve muitas coisas boas no relacionamento das mulheres comigo. Eles me amavam principalmente como um excelente médico. Há cerca de 10-15 anos, você se lembra, em toda a província eu era o único obstetra decente. Então sempre fui uma pessoa honesta. Polina Andreevna (pega a mão dele). Meu querido! Dorn. Quieto. Eles estão vindo.

Arkadina entra de braços dados com Sorin, Trigorin, Shamraev, Medvedenko e Masha.

Shamraev. Em 1873, em uma feira em Poltava, ela tocou de forma incrível. Uma delícia! Ela tocou maravilhosamente! Gostaria também de saber onde está agora o comediante Chadin, Pavel Semyonich? Em Rasplyuev ele era inimitável, melhor que Sadovsky, juro para você, querido. Onde ele está agora? Arcádina. Você continua perguntando sobre alguns antediluvianos. Como eu sei! (Senta-se.) Shamraev (suspirando). Pashka Chadin! Não existem essas pessoas agora. O palco caiu, Irina Nikolaevna! Antes havia carvalhos poderosos, mas agora vemos apenas tocos. Dorn. Existem poucos talentos brilhantes agora, é verdade, mas o ator médio tornou-se muito mais alto. Shamraev. Eu não posso concordar com você. No entanto, isso é uma questão de gosto. De gustibus aut bene, aut nihil.

Treplev sai de trás do palco.

Arcádina (para filho). Meu querido filho, quando isso começou? Treplev. Depois de um minuto. Por favor, seja paciente. Arcádina (lê de Hamlet). "Meu filho! Você voltou meus olhos para minha alma, e eu vi isso em úlceras tão sangrentas e mortais - não há salvação! Treplev (de Hamlet). “E por que você sucumbiu ao vício, procurando o amor no abismo do crime?”

Atrás do palco eles tocam uma trompa.

Senhores, vamos começar! Atenção por FAVOR!

Eu começo. (Ele bate com a bengala e fala alto.)Ó vocês, veneráveis ​​​​velhas sombras que flutuam sobre este lago à noite, façam-nos dormir e deixem-nos sonhar com o que acontecerá daqui a duzentos mil anos!

Sorin. Em duzentos mil anos nada acontecerá. Treplev. Então deixe-os retratar isso como nada para nós. Arcádina. Deixe ser. Nós estamos dormindo.

A cortina sobe; tem vista para o lago; a lua acima do horizonte, seu reflexo na água; Nina Zarechnaya está sentada em uma grande pedra, toda vestida de branco.

Nina. Gente, leões, águias e perdizes, veados com chifres, gansos, aranhas, peixes silenciosos que viviam na água, estrelas do mar e aqueles que não podiam ser vistos a olho nu, enfim, todas as vidas, todas as vidas, todas as vidas, tendo completado um círculo triste, apagado... Durante milhares de séculos a terra não carregou uma única criatura viva, e esta pobre lua acende sua lanterna em vão. Os guindastes não acordam mais gritando na campina, e os besouros não são mais ouvidos nos bosques de tílias. Frio, frio, frio. Vazio, vazio, vazio. Assustador, assustador, assustador.

Os corpos dos seres vivos desapareceram na poeira, e a matéria eterna os transformou em pedras, em água, em nuvens, e as almas de todos eles se fundiram em um só. A alma comum do mundo sou eu... eu... eu tenho a alma de Alexandre, o Grande, e de César, e de Shakespeare, e de Napoleão, e da última sanguessuga. Em mim, a consciência das pessoas se fundiu com os instintos dos animais, e me lembro de tudo, de tudo, de tudo, e revivo cada vida em mim novamente.

Luzes do pântano são mostradas.

Arcádina (calmamente). É algo decadente. Tréplev (suplicante e reprovador). Mãe! Nina. Estou sozinho. Uma vez a cada cem anos abro meus lábios para falar, e minha voz soa monótona neste vazio, e ninguém ouve... E vocês, luzes pálidas, não me ouvem... De manhã um pântano podre dá à luz você , e você vagueia até o amanhecer, mas sem pensar, sem vontade, sem a agitação da vida. Temendo que a vida não surja em você, o pai da matéria eterna, o diabo, a cada momento em você, como nas pedras e na água, realiza uma troca de átomos, e você muda continuamente. No universo, apenas o espírito permanece constante e imutável.

Como um prisioneiro jogado num poço vazio e profundo, não sei onde estou nem o que me espera. A única coisa que não está escondida de mim é que em uma luta teimosa e cruel com o diabo, o início das forças materiais, estou destinado a vencer, e depois disso a matéria e o espírito se fundirão em bela harmonia e o reino do mundo irá virá. Mas isso só acontecerá quando, pouco a pouco, depois de uma longa, longa série de milênios, a Lua, e a brilhante Sirius, e a Terra virarem pó... Até então, horror, horror...

Pausa; Dois pontos vermelhos aparecem no fundo do lago.

Aí vem meu poderoso inimigo, o diabo. Eu vejo seus terríveis olhos vermelhos...

Arcádina. Cheira a enxofre. Isso é necessário? Treplev. Sim. Arcadina (risos). Sim, isso é um efeito. Treplev. Mãe! Nina. Ele sente falta da pessoa... Polina Andreevna(para Dorn). Você tirou o chapéu. Coloque-o, senão você pegará um resfriado. Arcádina. Foi o médico quem tirou o chapéu ao diabo, o pai da matéria eterna. Tréplev (explosão, alto). A peça acabou! Suficiente! Uma cortina! Arcádina. Por que você está zangado? Treplev. Suficiente! Uma cortina! Traga a cortina! (Batendo o pé.) Cortina!

A cortina cai.

Culpado! Perdi de vista o fato de que apenas um grupo seleto pode escrever peças e atuar no palco. Eu quebrei o monopólio! Eu... eu... (Ele quer dizer mais alguma coisa, mas acena com a mão e vai para a esquerda.)

Arcádina. E ele? Sorin. Irina, você não pode tratar o orgulho jovem assim, mãe. Arcádina. O que eu disse a ele? Sorin. Você o ofendeu. Arcádina. Ele mesmo avisou que era uma brincadeira, e eu tratei a brincadeira dele como uma brincadeira. Sorin. Ainda... Arcádina. Acontece que ele escreveu uma ótima obra! Diga-me por favor! Por isso, ele encenou esta performance e perfumou-a com enxofre não para brincadeira, mas para demonstração... Ele queria nos ensinar a escrever e o que tocar. Finalmente, fica chato. Esses ataques constantes contra mim e os calcanhares, como quiserem, vão entediar qualquer um! Um menino caprichoso e orgulhoso. Sorin. Ele queria agradar você. Arcádina. Sim? Porém, ele não escolheu nenhuma peça comum, mas nos fez ouvir essa bobagem decadente. Só para brincar, estou pronto para ouvir bobagens, mas isso é uma reivindicação de novas formas, de uma nova era na arte. Mas, na minha opinião, não existem aqui novas formas, mas simplesmente um mau caráter. Trigorina. Cada um escreve como quer e como pode. Arcádina. Deixe-o escrever como quiser e como puder, apenas deixe-o me deixar em paz. Dorn. Júpiter, você está com raiva... Arcádina. Não sou Júpiter, mas uma mulher. (Acende um cigarro.) Não estou com raiva, só estou chateado porque o jovem está gastando seu tempo de maneira tão chata. Eu não queria ofendê-lo. Medvedenko. Ninguém tem qualquer razão para separar o espírito da matéria, uma vez que, talvez, o próprio espírito seja uma coleção de átomos materiais. (Rapidamente, para Trigorin.) Mas, você sabe, poderíamos descrever numa peça e depois representar no palco como vive nosso irmão, o professor. A vida é difícil, difícil! Arcádina. Isto é justo, mas não vamos falar de peças ou átomos. Uma noite tão agradável! Vocês ouvem, senhores, cantando? (Ouve.) Que bom! Polina Andreevna. Está do outro lado. Arcádina (para Trigorin). Sente-se ao meu lado. Cerca de 10-15 anos atrás, aqui no lago, música e canto eram ouvidos continuamente quase todas as noites. Existem seis propriedades de proprietários de terras na costa. Lembro-me de risadas, barulho, tiros e todos os romances, romances... Jeune premier e o ídolo de todas essas seis propriedades era então, recomendo (acena para Dorn), Dr. E agora ele é charmoso, mas antes era irresistível. Contudo, minha consciência começa a me atormentar. Por que ofendi meu pobre menino? Estou inquieto. (Em voz alta.) Kostya! Filho! Kostya! Masha. Eu irei procurá-lo. Arcádina. Por favor, querido. Masha (vai para a esquerda). Ah! Konstantin Gavrilovich!.. Ei! (Folhas.) Nina (saindo de trás do palco.) Obviamente não haverá continuação, posso sair. Olá! (Beija Arkadina e Polina Andreevna.) Sorin. Bravo! Bravo! Arcádina. Bravo! Bravo! Nós admiramos. Com tal aparência, com uma voz tão maravilhosa, é impossível, é pecado sentar na aldeia. Você deve ter talento. Você escuta? Você deve subir ao palco! Nina. Ah, esse é o meu sonho! (Suspirando.) Mas isso nunca se tornará realidade. Arcádina. Quem sabe? Deixe-me apresentar: Trigorin, Boris Alekseevich. Nina. Ah, que bom... (Confuso.) Eu sempre leio você... Arcádina (sentando-a ao lado dela). Não tenha vergonha, querido. Ele é uma celebridade, mas tem uma alma simples! Veja, ele mesmo ficou envergonhado. Dorn. Acho que posso levantar a cortina agora, é assustador. Shamraev (em voz alta). Yakov, levante a cortina, irmão!

A cortina sobe.

Nina (para Trigorin). Não é uma peça estranha? Trigorina. Eu não consegui nada. No entanto, assisti com prazer. Você jogou com tanta sinceridade. E a decoração ficou maravilhosa.

Deve haver muitos peixes neste lago.

Nina. Sim. Trigorina. Eu adoro pescar. Para mim não há prazer maior do que sentar na praia à noite e olhar a bóia. Nina. Mas, penso eu, quem já experimentou o prazer da criatividade, para ele todos os outros prazeres já não existem. Arcádina (rindo). Não diga isso. Quando boas palavras lhe são ditas, ele falha. Shamraev. Lembro-me que em Moscou, na ópera, o famoso Silva certa vez tocou o dó grave. E neste momento, como que propositalmente, um baixo dos nossos coristas sinodais estava sentado na galeria, e de repente, vocês podem imaginar o nosso extremo espanto, ouvimos da galeria: “Bravo, Silva!” uma oitava inteira abaixo... Assim (em voz grave): bravo, Silva... O teatro congelou. Dorn. Um anjo silencioso passou voando. Nina. É hora de eu ir. Até a próxima. Arcádina. Onde? Para onde ir tão cedo? Não vamos deixar você entrar. Nina. Papai está esperando por mim. Arcádina. Que tipo de cara ele é, realmente... (Eles se beijam.) Bem, o que fazer. É uma pena, é uma pena deixar você ir. Nina. Se você soubesse o quão difícil é para mim partir! Arcádina. Alguém iria te acompanhar, meu amor. Nina (com medo). Ah, não, não! Sorin (para ela, suplicante). Ficar! Nina. Não posso, Piotr Nikolaevich. Sorin. Fique uma hora e pronto. Bem, realmente... Nina (pensando em meio às lágrimas). É proibido! (Aperta a mão e sai rapidamente.) Arcádina. Uma garota infeliz, basicamente. Dizem que sua falecida mãe legou ao marido toda a sua enorme fortuna, cada centavo, e agora essa menina ficou sem nada, pois o pai já legou tudo para a segunda esposa. É ultrajante. Dorn. Sim, o pai dela é um bruto decente, devemos fazer-lhe justiça total. Sorin (esfregando as mãos frias). Vamos, senhores, nós também, senão fica úmido. Minhas pernas doem. Arcádina. Parecem madeira, mal conseguem andar. Bem, vamos lá, infeliz velho. (Pega-o pelo braço.) Shamraev (dando a mão para sua esposa). Senhora? Sorin. Ouço o cachorro uivando novamente. (Para Shamraev.) Por favor, Ilya Afanasyevich, ordene que ela seja desamarrada. Shamraev. É impossível, Piotr Nikolaevich, temo que os ladrões invadam o celeiro. Eu tenho milho lá. (Para Medvedenko caminhando por perto.) Sim, uma oitava abaixo: “Bravo, Silva!” Mas ele não é um cantor, apenas um simples coroinha sinodal. Medvedenko. Quanto salário recebe um coro sinodal?

Todos vão embora, exceto Dorn.

Dorn (um). Não sei, talvez não entenda nada ou talvez esteja maluco, mas gostei da peça. Há algo nela. Quando essa menina falou sobre a solidão e depois quando os olhos vermelhos do diabo apareceram, minhas mãos tremeram de excitação. Fresco, ingênuo... Parece que ele está vindo. Quero dizer mais coisas boas para ele. Treplev (entra). Não há mais ninguém. Dorn. Estou aqui. Treplev. Mashenka está me procurando por todo o parque. Uma criatura intolerável. Dorn. Konstantin Gavrilovich, gostei muito da sua peça. É meio estranho e não ouvi o final, mas mesmo assim a impressão é forte. Você é uma pessoa talentosa, precisa continuar.

Treplev aperta sua mão com força e o abraça impulsivamente.

Uau, tão nervoso. Lágrimas nos meus olhos... O que eu quero dizer? Você tirou o enredo do reino das ideias abstratas. Era assim que deveria ser, porque uma obra de arte deve certamente expressar algum grande pensamento. Só o que é belo é o que é sério. Como você está pálido!

Treplev. Então você diz continuar? Dorn. Sim... Mas retrate apenas o importante e o eterno. Você sabe, eu vivi minha vida de maneira variada e com bom gosto, estou satisfeito, mas se eu tivesse que experimentar o surto de espírito que os artistas experimentam durante a criatividade, então, me parece, desprezaria minha concha material e tudo o que é característico de esta concha, e seria levada do solo para as alturas. Treplev. Desculpe, onde está Zarechnaya? Dorn. E aqui está outra coisa. O trabalho deve ter uma ideia clara e definida. Você deve saber por que está escrevendo, caso contrário, se seguir por esse caminho pitoresco sem um objetivo específico, você se perderá e seu talento o destruirá. Treplev (impacientemente). Onde se encontra Zarechnaia? Dorn. Ela foi para casa. Treplev (em desespero). O que devo fazer? Eu quero vê-la... eu preciso vê-la... eu vou...

Masha entra.

Dorn (para Treplev). Acalme-se meu amigo. Treplev. Mas eu irei de qualquer maneira. Eu tenho que ir. Masha. Vá, Konstantin Gavrilovich, para dentro de casa. Sua mãe está esperando por você. Ela está inquieta. Treplev. Diga a ela que eu fui embora. E peço a todos vocês, me deixem em paz! Deixar! Não me siga! Dorn. Mas, mas, mas, querido... você não pode fazer isso... Não é bom. Treplev (em meio às lágrimas). Adeus, doutor. Obrigado... (Sai.) Dorn (suspirando). Juventude, juventude! Masha. Quando não há mais nada a dizer, dizem: juventude, juventude... (Cheira tabaco.) Mandril (pega a caixa de rapé dela e joga no mato). Isso é nojento!

Eles parecem estar brincando em casa. Preciso ir.

Masha. Espere. Dorn. O que? Masha. Eu quero te contar de novo. Eu quero conversar... (Preocupante.) Eu não amo meu pai... mas meu coração está com você. Por alguma razão, sinto com toda a minha alma que você está perto de mim... Ajude-me. Socorro, senão farei uma besteira, vou rir da minha vida, estragá-la... não aguento mais... Dorn. O que? Como posso ajudá-lo?