Objetivo do trabalho

Determine que tipo de literatura a série de livros de Georgiy Chkhartishvili (Boris Akunin) sobre Erast Fandorin deve ser classificada como

Objetivos do Trabalho

· Destacar as características dos conceitos de literatura de elite e de massa;

· Identificar as características das categorias acima mencionadas no contexto da literatura moderna, dar exemplos específicos;

· Considerar a obra de Boris Akunin de acordo com as características selecionadas das diversas categorias da literatura;

· Fundamente a sua conclusão com exemplos específicos.

Secção I Conceitos de literatura de elite e de massa.

Literatura popular

Na comunidade de leitura moderna, a ficção é geralmente dividida em dois grupos:

literatura de “elite” (aproximadamente 3% do fluxo total de trabalhos publicados)

literatura comercial/de massa (todo o resto, ou seja, 97%)

Literatura de elite

A literatura de elite, em sua essência, está associada ao conceito de elite (elite, francês - selecionado escolhido, selecionado) e geralmente é contrastada com culturas folclóricas e de massa.

Os estudiosos da literatura consideram a literatura de elite como a única capaz de preservar e reproduzir os significados básicos da cultura e possuir uma série de características fundamentalmente importantes:

Critérios para literatura de elite

É mais “duradouro” (permanece “no topo” por mais tempo)

Pode carregar uma carga ideológica completa

Satisfaz não apenas gostos primitivos

É menos estereotipado e previsível

A receita dela é mais difícil de replicar

A principal forma de separar a ficção da simples literatura de massa é o teste do tempo. A ficção continua a ser republicada muitos anos depois, enquanto a literatura popular está claramente “ligada” à sua época. Todos os outros critérios não nos permitem traçar claramente os limites.

Literatura popular

A literatura de massa faz parte de um bloco em grande escala de cultura de massa.

As obras produzidas em série caracterizam-se pela facilidade de assimilação, que não exige gosto literário e artístico especial ou percepção estética, e acessibilidade a diferentes idades e segmentos da população, independentemente da sua escolaridade.

A cultura de massa é um produto da era industrial e pós-industrial, associada à formação da sociedade de massa. A atitude de pesquisadores de diversos perfis - cientistas culturais, sociólogos, filósofos, etc. - em relação a ela é ambígua. Algumas pessoas ficam assustadas e repelidas por sua agressividade e pressão, pela ausência de quaisquer restrições morais, outras ficam encantadas e outras mostram indiferença.

Critérios para literatura de massa

Circulação (critério duvidoso, porque a literatura de elite nem sempre tem pequena circulação e a literatura de massa nem sempre bate recordes de circulação);

A brevidade da fama (há muitos escritores de segunda categoria que também caem rapidamente no esquecimento e ao mesmo tempo não são representantes da literatura de massa);

Acessibilidade geral, compreensibilidade (a literatura de elite não precisa ser vaga e compreensível apenas para um círculo restrito de intelectuais);

Comercialização (a literatura de elite não nega a ideia de lucro como tal; o próprio Pushkin recebeu bons honorários por suas obras e não considerou isso “errado”);

Falta de alta ideologia, carga ideológica em geral, caráter lúdico (a literatura de elite também nem sempre prega valores elevados, ao mesmo tempo, na literatura de massa é possível manifestar certas ideias de cunho filosófico ou político próximas ao autor );

Orientação para o gosto primitivo? (como determinar o grau de primitivismo? Quem fará o exame?);

Satisfazendo as necessidades mais simples? (a literatura de elite pode muito bem satisfazê-los, e a literatura de massa pode desenvolver o pensamento lógico ou cultivar a cidadania);

Alta procura, sucesso comercial, formação de grupos de “fãs”;

Templates (repetição, reconhecimento, previsibilidade);

A prioridade da obra sobre a personalidade (não existe personalidade do autor, existe uma tarefa criativa);

Pobreza de meios expressivos, vocabulário limitado (o critério é quase impossível de aplicar às obras traduzidas, porque uma tradução literária bem feita pode amenizar as deficiências do texto original, e vice-versa, uma tradução medíocre piorará a qualidade da percepção de o original. Além disso, em alguns casos, a aplicação ativa, mas inepta, de meios expressivos é possível - ou seja, puramente formalmente a linguagem é “rica”, mas a decoração é percebida pelo leitor como um excesso);

Possibilidade de reconstrução do processo criativo (não reprodução, mas descodificação da “tecnologia”).

Na literatura popular, via de regra, encontram-se ensaios sobre costumes sociais e um retrato da vida urbana.

Em geral, deve-se reconhecer que separar a literatura de massa da literatura “não-de massa” é uma tarefa extremamente difícil. Uma obra específica pode ter diversas características, mas ao mesmo tempo não ser um exemplo de literatura de massa.

Literatura comercial e não comercial.

Devido ao fato de a literatura de massa ser frequentemente correlacionada com os conceitos de sucesso comercial e lucro comercial, é necessário considerar este lado do problema.

A comercialização de literatura está associada ao conceito de direitos autorais e royalties. É impossível obter lucro em condições de distribuição descontrolada de obras através de canais informais (por exemplo, através da transmissão oral).

Nas literaturas mundiais antigas, o conceito de autoria não existia ou estava enfraquecido. As formas orais de criatividade verbal não se adaptam bem à autoria pessoal: a cada nova performance, a obra cresce com mais ou menos mudanças, e a fonte original (o primeiro narrador, escritor) é esquecida.

A primeira condição para lucrar com a literatura é o surgimento da impressão e o aumento da circulação.

A literatura escrita oferece mais oportunidades para preservar o nome do autor, mas a atitude psicológica existente na sociedade desempenha aqui um papel significativo. Por exemplo, a literatura escrita na Rússia Antiga não se concentrava em enfatizar a autoria, mas na Grécia Antiga era o oposto.

Se a autoria como tal já existe na literatura escrita antiga, então novos passos no sentido do reconhecimento legal dos direitos de autor, bem como a oportunidade de obter benefícios financeiros de obras literárias, foram dados muito mais tarde.

Mas deve-se notar que os conceitos de “projeto comercialmente lucrativo” e “literatura de massa” coincidem apenas parcialmente - ou seja, Existem obras de massa que foram criadas com fins lucrativos e permitiram que esse lucro fosse recebido. Ao mesmo tempo, algumas obras produzidas em massa revelam-se comercialmente malsucedidas - o foco no lucro não implica automaticamente que o lucro será recebido na quantidade desejada. E, finalmente, existem obras de “elite”, que foram inicialmente criadas “sem consideração” pela procura comercial, mas que acabaram por trazer enormes lucros aos detentores dos direitos de autor.

Heróis da literatura popular.

Os personagens atuam em situações sociais reconhecíveis e cenários típicos, enfrentando problemas próximos ao grande leitor. Não é por acaso que os críticos dizem que a literatura de massa reabastece, até certo ponto, o fundo geral dos estudos humanos artísticos.

A construção de um herói positivo segue o princípio da criação do Super-Homem, um exemplo ético e imortal. Tal herói é capaz de qualquer façanha, pode resolver qualquer crime e punir qualquer criminoso. Este é um esquema de herói, uma máscara de herói, geralmente desprovida não apenas de traços de caráter individual, biografia, mas também de nome.

Seção II “As Aventuras de Erast Fandorin”

A história de um dos detetives mais famosos da Rússia foi publicada há relativamente pouco tempo - o primeiro livro sobre Erast Petrovich Fandorin foi publicado em 1998 na Rússia e o último foi publicado recentemente em 2015. Há um total de quatorze “fragmentos” deste mosaico policial:

1) 1998 - “Azazel”

2) 1998 - “Gambito Turco”

3) 1998 - “Leviatã”

4) 1998 - “A Morte de Aquiles”

5) 1999 - “Atribuições Especiais”

6) 1999 - “Conselheiro de Estado”

7) 2000 - “Coroação”

8) 2001 - “Amante da Morte”

9) 2001 - “Amante da Morte”

10) 2002 - “Carruagem de Diamante”

11) 2007 - “Rosário de Jade”

12) 2009 – “O mundo inteiro é um teatro”

13) 2012 – “Cidade Negra”

14) 2015 - “Planeta Água”

A essência do trabalho é bastante simples; a vida de quem trabalha para o Estado e investiga os casos mais complexos e confusos. Ao mesmo tempo, ele não é monótono; falha a cada livro; vemos ele se desenvolver mais.

O enredo dos livros é rico em reviravoltas surpreendentes, acontecimentos inesperados que mudam completamente o estado do personagem principal. Em quatorze trabalhos inter-relacionados. Boris Akunin conseguiu retratar plenamente a vida do personagem principal, descrever claramente cada período de sua vida, crescimento intelectual e autodesenvolvimento. O autor também descreve com muita precisão sua biografia, na qual não há lacunas.

A popularidade de Boris Akunin e seus livros.

(na última década 2000-2010)

Como escreve The-village, uma das maiores livrarias da capital, Moscou, na véspera do Ano Novo publicou seu próprio ranking dos autores mais comprados. O resultado foi um quadro simplificado, reflectindo apenas as tendências mais generalizadas, mas ao mesmo tempo um quadro indicativo. Esses são os livros mais comprados e comentados, escreve Pro-Books.ru. É verdade que nem todos permanecerão na história da literatura.

Os livros mais populares da década:

(apenas livros sobre Erast Fandorin)

6. Boris Akunin “Carruagem de Diamante” (19.161 cópias)

8. Boris Akunin “Amante da Morte” (17.561 cópias)

9. Boris Akunin “Amante da Morte” (16.786 cópias)

16. Boris Akunin “Rosário de Jade” (13.315 cópias)

(por exemplo, os três primeiros lugares)

1. Boris Akunin (198.051 cópias)

2.Paolo Coelho (118.723 exemplares)

3. Joan Rowling (90.581 cópias)

Os livros mais comprados a cada ano:

2001 - Boris Akunin “Amante da Morte” (12.065 cópias)

2002 - Joan Rowling “Harry Potter e a Pedra Filosofal” (10.111 cópias)

2003 - Paolo Coelho “Onze Minutos” (9.745 cópias)

2004 - Joan Rowling “Harry Potter e a Ordem da Fênix” (7.292 cópias) 2005 - Oksana Robski “Casual” (8.838 cópias)

2006 - Sergets Minaev “Spiritless: The Tale of an Unreal Man” (9.463 cópias)

2007 - Joan Rowling “Harry Potter e as Relíquias da Morte” (5.567 cópias) 2008 - Evgeny Grishkovets “Asphalt” (6.922 cópias)

2009 - Boris Akunin “Falcão e Andorinha” (4.655 cópias)

2010 - Boris Akunin “O mundo inteiro é um teatro” (4.710 exemplares)

Personagem principal

Erast Petrovich Fandorin

Boris Akunin sobre Erast Fandorin:

“Se falarmos sobre os componentes policiais dos meus livros, então sou um seguidor de Conan Doyle.” - B. Akunin.

“Infelizmente, não conheço nenhum protótipo do Fandorin na vida real.

Existem vários na literatura. Estes são, de facto, os dos seus antecessores, que tomei como base para esta mesma investigação química. fórmulas para um herói absolutamente positivo, do meu ponto de vista. Tão impossivelmente belo, muito forte, incrivelmente nobre, misterioso, por quem todas as mulheres se apaixonam, mas ele permanece frio e indiferente. Na literatura, externamente, ele é provavelmente mais semelhante a Grigory Aleksandrovich Pechorin, que eu, como personagem, realmente não gosto porque ele é bem desagradável. Mas ele é um homem impressionante, bonito e vistoso. Em termos de problemas de fala (gagueira de Fandorin), ele é semelhante ao meu outro personagem favorito, o Coronel Nightursa de "Guarda Branca", que, porém, não gaguejou, mas balbuciou, mas isso não importa.”

O personagem Fandorin encarna o ideal de um aristocrata do século XIX: nobreza, educação, devoção, incorruptibilidade, lealdade aos princípios. Além disso, Erast Petrovich é bonito, tem maneiras impecáveis, é popular entre as mulheres, embora esteja sempre solitário e tenha uma sorte incomum no jogo.

Desenvolvimento de Erast Petrovich Fandorin

mais de 14 livros

(Por exemplo, considere os três primeiros e o décimo.)

1º livro 1998 - “Azazel”.Sobre o extraordinário detetive Erast Fandorin. Ele tem apenas vinte anos, é ingênuo, sortudo, destemido (ou estúpido), nobre e atraente. O jovem Erast Petrovich atua no departamento de polícia, por dever e a mando de seu coração, está investigando um caso extremamente complicado. No final do livro, ele perde sua amada (Elizabeth) e isso afeta muito sua condição: ele fica retraído, severo, olha a vida de forma mais realista, não existe mais o antigo romance juvenil.

2 de 1998 - “Gambito Turco” sobre o detetive Erast Fandorin. 1877, o Império Russo participa da brutal guerra russo-turca. Desesperado após a morte de sua amada, Erast Petrovich vai para os Bálcãs como voluntário sérvio. Fandorin participa da Guerra Russo-Turca. Ele vivencia batalhas pesadas e cativeiro (o que afetará negativamente sua reputação no Japão). Após a conclusão bem-sucedida do caso “Gambito Turco”, Fandorin, apesar das propostas vertiginosas do chefe do departamento de gendarmaria, pede para ser nomeado para servir “até o inferno” e é nomeado secretário da embaixada do Império Russo no Japão.

3º “Leviatã” - 1998 - 1878. No caminho para seu posto de serviço, Fandorin descobriu uma série de misteriosos assassinatos ocorridos em Paris e no navio de passageiros Leviathan; houve um romance fugaz na Índia com uma das passageiras, Clarissa Stump, o que causou o atraso em sua chegada. no Japão (sua chegada está descrita no livro Diamond chariot no volume “Between the Lines” então vá direto ao assunto).

10 de 2002 - "Carruagem de Diamante"

“Apanhador de libélulas” - A ação do primeiro volume de “The Dragonfly Catcher” começa em 1905, com um encontro com o Capitão do Estado-Maior Rybnikov. No meio da Guerra Russo-Japonesa, uma rede de agentes japoneses opera com muito sucesso na Rússia, mas o experiente e sábio Erast Petrovich Fandorin está no seu caminho.

"Entre as linhas"- (após os acontecimentos do livro “Leviatã”) O segundo volume de “Between the Lines” nos leva ao Japão em 1878. Esta é a história de amor do jovem diplomata Erast Fandorin e da beleza fatal Midori - um amor que mudou toda a sua vida.

Consideremos agora uma obra em que o autor

escreveu tudo com o máximo de detalhes possível

(biografia, estado de espírito)

Volume “Diamond Chariot” “Entre as Linhas”

“Entre Linhas” - 1878. Yokohama, Japão. Literalmente desde os primeiros minutos após chegar à “terra do sol nascente”, Fandorin se vê novamente envolvido em uma intriga política e criminosa, na qual os mais proeminentes políticos japoneses, bandidos dos bordéis de Yokohama, bem como misteriosos ninjas shinobi se tornam participantes. . Fandorin ganha a amizade e a devoção do ex-ladrão Masahiro Shibata, cuja vida e honra (que Masa valorizava mais do que a vida) foram salvas pela famosa sorte de Fandorin no jogo. Masahiro (Masa) doravante se torna o valete de Fandorin e seu fiel companheiro em todas as aventuras. Além disso, Erast Petrovich conhece a bela cortesã O-Yumi (nome verdadeiro Midori). Entre Midori e Fandorin surge uma paixão que, ao que parece, conseguiu derreter a crosta de gelo que cobria o coração de Erast Petrovich após a morte de Lizonka. A alegria juvenil da vida retorna a ele, que o autor descreveu muito bem através das ações e pensamentos de Fandorin. Midori é filha do último chefe do antigo clã shinobi, Momochi Tamba. Graças a Momochi, Fandorin conhece as habilidades das artes ninja. Com a ajuda de Midori, Masa e Tamba, Fandorin desvenda o emaranhado de intrigas e pune o principal Akunin (vilão). Mas, por uma coincidência fatídica, Midori tem que sacrificar sua vida para salvar Erast (no final, O-Yumi permaneceu vivo e até lhe deu um filho ilegítimo, mas tudo isso permanecerá para sempre um segredo para Fandorin). Após a “morte” de Midori, Fandorin finalmente fecha seu coração e se dedica inteiramente ao estudo da arte de “esgueirar-se” - shinobi. Momoti Tamba se torna seu mentor. Este período da vida de Erast Petrovich é abordado no segundo volume do romance “The Diamond Chariot”.

Se compararmos o romance “The Diamond Chariot”

com os critérios da literatura de massa e de elite, então pode ser facilmente classificada como literatura de elite.

Mas estou olhando para o panorama geral de uma série policial

romances “As Aventuras de Erast Fandorin”.

Portanto, passemos pelos critérios da missa e depois da literatura de elite.

Critérios para literatura de massa

(a maioria deles, infelizmente, não fornece resultados confiáveis ​​quando aplicados, especialmente se os critérios forem usados ​​individualmente e não em combinação):

1- brevidade da fama?; A brevidade da fama é um conceito relativo, mas os primeiros livros vendem bem há quinze anos. -

2- acessibilidade geral, compreensibilidade; Sim, é verdade, grande parte das obras sobre Erast Fandorin (principalmente as primeiras) são acessíveis a diferentes idades e segmentos da população, independentemente da escolaridade. +

3- comercialização (a literatura de massa não nega a ideia de lucro como tal); Sim, Boris Akunin não nega que escreve com fins lucrativos.+

4- falta de alta ideologia, carga ideológica em geral, caráter lúdico (a literatura de elite também nem sempre prega valores elevados, ao mesmo tempo, na literatura de massa é possível manifestar certas ideias de cunho filosófico ou político que se aproximam de o autor); Este critério é muito instável.Sim, a maioria dos livros não é particularmente sofisticada. +

5- satisfação de necessidades simples; os livros sobre Erast Fandorin satisfazem não apenas as necessidades mais simples, mas também as satisfazem plenamente. -

6- padrão (repetição, reconhecimento, previsibilidade); As obras são imprevisíveis e Fandorin conquista a vitória final, mas ao mesmo tempo sofre fracassos, perde amigos e entes queridos. -

7- pobreza de meios de expressão, vocabulário limitado (critério apenas não para textos traduzidos); Muitos pesquisadores notam a essência pós-moderna dos textos de Akunin, seu jogo irônico e sofisticado com a literatura clássica. A linguagem das obras de Akunin merece uma discussão separada. Beleza, ironia sutil, alusões, citações - tudo isso é parte integrante dos textos de Akunin.-

8-Na literatura popular, via de regra, encontram-se ensaios sobre costumes sociais e um retrato da vida na cidade. Não, estes livros contêm situações e cenários que nos são irreconhecíveis. –

Conseguimos três correspondências com literatura popular em oito.

Critérios para Literatura de Elite

1- é mais “duradouro” (permanece “no topo” por mais tempo) Os livros sobre Erast Fandorin são muito duradouros e muitos ainda estão entre os livros mais lidos e mais vendidos na Rússia-+

2- pode carregar uma carga ideológica completa - Talvez você não deva procurar um componente ideológico sério no gênero policial. Contudo, é possível identificar um componente ideológico característico da cultura japonesa - este a ideia da vida como um caminho. Além disso, nas obras é possível encontrar discussões de heróis sobre temas filosóficos: sobre a vida e a morte, sobre o destino do homem, sobre a possibilidade de influenciar o destino, etc. ”Com o qual Fandorin compara suas ações, levantando especialmente o problema da justiça, consciência, moralidade e direito em sua interação. -,+

Conclusão

A principal forma de separar a ficção da simples literatura de massa é o teste do tempo. A ficção continua a ser republicada muitos anos depois, enquanto a literatura popular está claramente “ligada” à sua época. Todos os outros critérios não nos permitem traçar claramente os limites. - Bem, não poderemos descobrir agora. Mas espero que esses livros sejam de interesse para as gerações futuras.

A arte há muito foi dividida em elite e massa. A arte de elite destina-se a conhecedores sofisticados. Sua vitalidade não depende de efeitos chamativos. Ele é projetado para uma compreensão concentrada do mundo na unidade de seus lados familiares, desconhecidos e obscuros. A narrativa é imprevisível, requer retenção e combinação na memória de um grande número de associações, nuances e simbolismos. Muitos problemas podem permanecer sem solução após a leitura, o que causa novas incertezas e ansiedade.
A arte de massa é destinada ao leitor, ouvinte e espectador comum. Com o advento dos meios de comunicação de massa (cinema, televisão, rádio), generalizou-se. Eles (SGQ) permitem que cada vez mais pessoas se envolvam na cultura. Daí o enorme aumento da circulação da literatura de massa e a necessidade de estudar os gostos e preferências do público de massa. As obras de arte de massa estão intimamente relacionadas com construções folclóricas, mitológicas e populares. Gêneros de massa estáveis ​​​​são baseados em certos tipos de estruturas de enredo que remontam a arquétipos bem conhecidos e são portadores de fórmulas geralmente válidas e universais artísticos. Tais estruturas de enredo também podem ser identificadas na arte de elite, mas aí são elevadas, e não reduzidas, como na arte de massa. Os sociólogos catalogaram temas e enredos que são apreciados pelo grande leitor. Até os primeiros pesquisadores da leitura na Rússia notaram que a leitura dos camponeses gostava de romances: patriotismo, amor à fé, ao czar, à pátria, lealdade ao dever, heroísmo, coragem, bravura na guerra, destreza russa, etc. A uniformidade na estrutura das obras de arte de massa remonta às atividades arcaicas do cotidiano, religiosas ou outras. Tais observações foram feitas com base no estudo das raízes históricas de narrativas semelhantes e na identificação de certos padrões no desenvolvimento de fantasias coletivas. Um alto grau de padronização é uma necessidade natural: a pessoa precisa relaxar, fugir dos problemas e da realidade, sem se esforçar para decifrar símbolos e vocabulário que não lhe são familiares. A arte de massa é uma arte de natureza escapista, ou seja, que evita a plenitude e profundidade da análise dos conflitos e contradições do mundo real. Além disso, os construtos familiares implicam uma expectativa e, quando atendida, há uma sensação de satisfação e conforto pela compreensão de formas já familiares. O princípio da formulaicidade se alia ao princípio da variação artística do tema. A originalidade é bem-vinda se confirmar experiências esperadas sem alterá-las significativamente. A versão individual deve ter propriedades únicas e inimitáveis. Existem maneiras de reviver estereótipos: introduzindo no estereótipo do herói traços opostos ao estereótipo. As escolhas não estragam a trama. Isto se manifesta através do surgimento de uma nova forma além de um período específico, mantendo nela o interesse das gerações subsequentes.
Obras de arte de massa evocam experiências emocionais imediatas e vívidas. Mas a arte de massa não pode ser considerada de baixa qualidade. Ele simplesmente executa outras tarefas. A narração estereotipada ajuda a passar da ambiguidade para a ilusória, mas ainda assim clara. E a vida no mundo artístico não exige consciência das motivações ocultas; elas são mascaradas ou fortalecidas pelas barreiras existentes ao reconhecimento de desejos ocultos. Os géneros de massa reforçam orientações e atitudes sociais já existentes, substituindo a insolubilidade e a ambiguidade da maioria dos problemas pela modelagem artística.
A literatura de elite muitas vezes acaba sendo uma coleção de sons para o leitor em massa. O seu elitismo não reside no facto de ser destinado a poucos, mas na sua inacessibilidade à maioria. A culpa aqui é mútua. O grande leitor afastou-se de obras que resolvem problemas principalmente estéticos (sem perceber que sem resolvê-los não é possível um estudo aprofundado dos problemas mais importantes da vida). Por outro lado, um escritor “avançado” considera abaixo da sua dignidade ser inteligível para a multidão. Nessas condições, foi até estabelecido um critério tácito de “autenticidade”, que é utilizado por muitos que se consideram envolvidos no “alto”: quanto mais incompreensível, mais perfeito. Para a maioria, a verdadeira literatura é, em primeiro lugar, algo muito chato (das memórias escolares) e, em segundo lugar, completamente sem vida e obscuro.
Ao mesmo tempo, a literatura de elite pode eventualmente tornar-se literatura de massa, ou seja, pessoas sem formação especial (ensino superior em humanidades, por exemplo) podem percebê-la livremente.

Hoje gostaria de falar sobre a literatura moderna e os gêneros e tipos que já se desenvolveram nela. Não levo em consideração a divisão clássica em gêneros épicos, líricos e dramáticos com seus gêneros inerentes. Falaremos especificamente sobre um livro moderno e o que hoje é popular e está na moda.

Em primeiro lugar, a literatura moderna pode ser dividida em dois tipos:

- ficção(ficção - ficção)

- não-ficção(não ficção - não ficção).

Com a não-ficção tudo fica mais ou menos claro: são trabalhos científicos, pseudocientíficos e pseudocientíficos sobre psicologia, dietética, formação, educação dos filhos, etc. Algum dia com certeza falaremos sobre esse tipo e a divisão de gênero dentro dele.

A ficção no processo literário moderno está, em sua maior parte, sujeita à influência “ocidental”. O que está na moda e se vende “lá”, estamos tentando aplicar no nosso mercado. Daí a divisão da literatura em quatro tipos principais:

- clássico

- literatura de elite

- convencional

- literatura de gênero.

Primeiras coisas primeiro.

1. Clássico passando por momentos difíceis agora: em termos de críticas. Tolstoi é cada vez mais chamado de “triste grafomaníaco”, Dostoiévski - um “paranóico”, Gogol - um “reciclador de matéria primária”. Estão aparecendo cada vez mais quebradores de estereótipos, prontos para criticar qualquer escritor cuja autoridade pareça inegável. No entanto, os clássicos continuam a ser populares entre leitores atenciosos, acostumados com literatura de qualidade.

2. Literatura de elite surgiu como a antítese do movimento de massas, como seu principal “concorrente” e “inimigo”. A literatura de elite foi criada em círculos estreitos de escritores, clérigos e representantes da alta sociedade e estava repleta de vocabulário e imagens acessíveis e compreensíveis apenas para uma determinada camada. No mundo moderno, o conceito de literatura de elite é um tanto confuso: graças à rápida disseminação de informações, à moda de tudo que é incomum e ao desejo de muitos de “não serem como todo mundo”, a literatura de elite está se tornando popular entre as massas. Um exemplo marcante disso é a obra de V. Pelevin: no “zero” todos liam seus romances, mas poucos entendiam do que se tratava.

3. Convencional (do inglês mainstream - main current, main stream) - esta é uma prosa realista que reflete o que está acontecendo “aqui e agora”. Muito popular hoje. Os enredos da prosa realista são baseados no destino de pessoas reais, em seus princípios de vida e visão de mundo (assim como dos escritores). A corrente dominante é caracterizada pelo psicologismo, imagens e fenômenos realistas e foco na filosofia. O que importa aqui não é tanto o enredo, mas o desenvolvimento interno do herói, seus pensamentos e decisões, sua transformação. Na minha opinião, o termo ocidental “mainstream” não reflete com precisão a essência deste gênero, porque, afinal, a “corrente principal” no mercado livreiro moderno não é a prosa realista, mas a literatura de gênero (e seriada). Sobre ela abaixo.

4. Então, literatura de gênero . Aqui você deve descrever em detalhes as categorias que existem nele:

Detetive

Fantástico

Fantasia

Romance

Filme de ação

Místico

Ação/ação

Aventuras

Novela histórica

Vanguarda

Como você pode ver, os gêneros são muito semelhantes aos cinematográficos. E, de fato, os livros pertencentes ao gênero literatura lembram filmes: têm muita ação, o papel principal é desempenhado pela trama e pelas colisões de trama, ou seja, o chamado “lado externo”. Cada uma dessas direções tem seus próprios ramos. Assim, uma história policial é dividida em histórica, irônica, psicológica, etc.

A literatura de gênero é caracterizada por certos limites, razão pela qual é frequentemente criticada e acusada de ser “previsível”. Mas diga-me, onde está a previsibilidade no fato de os amantes separados se encontrarem no final do livro? Este é precisamente o enquadramento do gênero, conhecido de antemão tanto pelo escritor quanto pelo leitor. A habilidade especial do escritor é criar, dentro desses quadros conhecidos, um mundo único e inimitável, com personagens interessantes, capazes de atingir o leitor.

Um escritor, como ninguém, deve compreender os gêneros modernos para direcionar sua obra a um leitor específico. Porque é o leitor quem determina o que lhe interessa ler no momento - sobre a invasão de zumbis ou os problemas de autoidentificação do herói no contexto da crise financeira global)).

Alisa Ivanchenko, editora assistente da agência literária "Behemot"

MINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO E CIÊNCIA

FEDERAÇÃO RUSSA

INSTITUIÇÃO DE EDUCAÇÃO DO ESTADO

EDUCAÇÃO PROFISSIONAL SUPERIOR

"UNIVERSIDADE DO ESTADO DE TYUMEN"

FACULDADE DE FILOLOGIA

DEPARTAMENTO DE PUBLICAÇÃO E EDIÇÃO

clássico, elite e massa

literatura: estratégias de publicação de livros

POR DISCIPLINA DE ESPECIALIZAÇÃO

PARA ALUNOS DO 3º ANO DA FACULDADE DE FILOLOGIA ODO

(ESPECIALIDADE O21500

"publicação e edição")

EDITORA

UNIVERSIDADE DO ESTADO DE TYUMEN

2006

Publicado por decisão do conselho pedagógico e metodológico da Faculdade de Filologia

Programa de trabalhos e recomendações metodológicas “Literatura clássica, de elite e de massa: estratégias de publicação de livros” para alunos do terceiro ano do EAD da Faculdade de Filologia, especialidade 021500 – “Edição e Edição”

Doutor em Filologia Ciências, Professor do Departamento de Publicação e Edição

Revisores:

Doutor em Filologia Ciências, Professor do Departamento de Russo

Literaturas;

Doutor em Filologia Ciências, Professor do Departamento de Literatura Estrangeira

Responsável pela edição: Dr. Philol. ciências, professor

O programa de trabalho contém uma fundamentação científica e metodológica da disciplina, um plano temático da disciplina, uma lista de tópicos para aulas teóricas e anotações especiais para eles, questões de teste, uma lista de literatura científica e crítica

© Universidade Estadual de Tyumen

Os mais enraizados, os mais indiscutíveis são os nossos

As crenças são sempre as mais duvidosas.

H. Ortega e Gasset

1. nota explicativa

A unidade curricular “Literatura clássica, de elite e de massa: estratégias de publicação de livros” é ministrada a estudantes “editores” num ciclo de disciplinas de especialização. Baseia-se no seu conhecimento da história da literatura russa e estrangeira, do “processo literário moderno” e cria uma base de informações para o domínio dos cursos “Edição regional de livros”, “Edição moderna nacional e estrangeira”, “Psicologia e sociologia da leitura” .

Objetivo do curso:ensinar os alunos a navegar livremente pelos problemas da hierarquia literária e pelas especificidades das estratégias de publicação associadas à literatura “alta”, “média” e “baixa”.

Tarefas curso :

§ Ajude os alunos a estudar os critérios para distinguir a literatura em alta, baixa e média;

§ Ensinar os alunos a distinguir de forma prática entre obras de várias séries literárias (literatura de elite, clássica, de massa, marginal);

§ Apresentar aos alunos o mercado da literatura clássica, de elite e de massa na Rússia moderna, para estudar seus problemas e perspectivas de desenvolvimento;

§ Ajudar os alunos a desenvolver projetos de publicação de literatura de elite, clássica e popular em Tyumen e na região.

O volume do curso para alunos EAD é de 34 horas letivas, a forma final de controle é uma prova.

2. Plano temático de estudo da disciplina

№	Nome do tópico	Palestras	Ind. e eu trabalho de estudante	Formas de controle
	“Topo”, “meio” e “fundo” da ficção: o problema dos critérios
	Arte de elite: história e compreensão moderna do fenômeno
	Mercado de literatura de elite
	O fenômeno dos clássicos: história do conceito, critérios para uma obra clássica
	Sucesso literário, fama, imortalidade. Estratégias para o sucesso na perspectiva de um escritor e editor
	O destino dos clássicos na sociedade moderna. Mercado de Literatura Clássica
	Projetos para publicação de clássicos em Tyumen
	Ficção do ponto de vista do escritor, editor, leitor
	A literatura de massa como um problema da cultura moderna
	Detetive, ação, suspense: escritor, editor, leitor
	Romance: escritor, editor, leitor
	Fantasia e ficção científica: escritor, editor, leitor
	O mercado da literatura de massa na Rússia moderna
	Tecnologia para criar best-sellers
	Projetos para publicação de literatura de massa em Tyumen
				teste

TEMAS DE PALESTRAS

1. “Topo”, “meio” e “fundo” da ficção: o problema dos critérios

O funcionamento da literatura na sociedade e o problema da literatura hierarquia: literatura de primeira e segunda linha; "generais literários"; conceito "superior", "meio" E "fundo" da literatura; literário estabelecimento; literatura marginal etc. Subjetivo E critérios objetivos classificação da literatura como “alta” ou “baixa”. Relatividade dos critérios. Axiologia(teoria do valor) e hierarquia literária. Tipos de valores critérios (pessoais, grupais, nacionais, universais, absolutos) e subjetivos para classificar a literatura em uma ou outra “linha”. Conceito norma literária/cultural.

Trabalho independente

Tarefa prática: A que “linha” de literatura e com que base você classificaria a história do escritor moderno S. Kupryashina “Um dia na vida de Serafima Genrikhovna”? (Hora de dar à luz: Coleção / Comp. Vik. Erofeev. M., 2001. P. 57-61).

2. Arte de elite: história e compreensão moderna do fenômeno

Conceito arte de elite nos tratados de J. Ortega y Gasset “A Desumanização da Arte” (1925) e “A Revolta das Massas” (1930). Definição da arte de elite através da situação de crise cultural da virada do século X EU Séculos X-XX Conceito elitista E massa pessoa. Ideias sobre a arte de elite como uma arte nova, cuja linguagem é compreensível apenas para um círculo restrito de profissionais e conhecedores.

Arte de elite e clássica. O destino da arte de elite. Vanguarda, modernismo, pós-modernismo e arte de elite. Arte contemporânea e arte de elite. Arte de elite no contexto da arte não oficial/oficial.

Trabalho independente

Tarefa prática: Consideremos do ponto de vista dos “critérios de elitismo” a coleção de poemas dos vs. N. Nekrasova “Ajuda”. M.: Editora " PS", 1991.

3. Mercado de literatura de elite

Literatura de elite do ponto de vista do escritor, editor e leitor. Eficiência social e comercial estratégias de publicação literatura de elite.

Especificidades trabalho editorial sobre a literatura de elite.

Trabalho independente

Tarefa prática: Discussão de projetos de publicação de literatura de elite em Tyumen.

4. O fenômeno dos clássicos: história do conceito, critérios para uma obra clássica

Clássicocomo um conceito que nos permite compreender o nacional (universal) identidade cultural.

História do conceito de “clássico”. Critérios para uma obra clássica.

Trabalho independente

Tarefa prática: Analise o conto “Segunda Limpa” do ponto de vista dos “critérios de classicidade” da obra.

5. Sucesso literário, fama, imortalidade. Estratégias para o sucesso na perspectiva de um escritor e editor

Como eles se tornam clássicos? Etapas da canonização dos clássicos russos. Paradoxos dos destinos literários de escritores/obras (a exemplo do destino de V. Shakespeare, F. Tyutchev, “Dom Quixote” de Cervantes, “Canzoniere” de Petrarca, etc.). “Produção em clássicos” como a destruição de um escritor (usando o exemplo do destino de M. Prishvin).

O conceito de literatura sucesso E glória. Estratégias para o sucesso na história e na modernidade. Reputação literária. O conceito de literatura Best-seller.

Trabalho independente

Tarefa prática: Analise o destino literário e V. O Pelevin do ponto de vista das categorias sucesso/fama/reputação/imortalidade.

6. O destino dos clássicos na sociedade moderna. Mercado de Literatura Clássica

O destino dos clássicos na sociedade moderna. Dados de pesquisas sociológicas e suas análises: quais grupos sociais e com que finalidade leem os clássicos hoje? Status estatal e memorial dos clássicos na Rússia moderna.

Teatro moderno, cinema, televisão e seu papel no destino da literatura clássica. Conceito refazer, o destino editorial dos remakes (a série “Novo Romance Russo” da editora Zakharov).

"Dinâmica negativa" mercado de literatura clássica na Rússia moderna. Editoras líderes na produção de literatura clássica. O papel das editoras regionais na publicação de clássicos.

Trabalho independente

Tarefa prática:

7. Projetos de publicação de clássicos em Tyumen

Projetos de publicação de clássicos em Tyumen: em busca de novas estratégias.

8. Ficção do ponto de vista do escritor, editor, leitor

Significado do termo "ficção" na ciência moderna.

Ficçãocomo literatura da “segunda” série, o espaço intermediário da literatura. Ficção e clássicos. Ficção e literatura popular. Critérios para “ficção”. A ficção do ponto de vista do autor, editor e leitor.

Mercado de ficção na Rússia moderna: problemas de desenvolvimento.

Trabalho independente

Tarefa prática: Determine o lugar da história “More Ben” (2001) de S. Sakin e P. Tetersky na hierarquia literária.

9. A literatura de massa como problema da cultura moderna

O fenômeno do “fundo” literário: enorme, popular, um comercial, estereotipado, literatura trivial, paraliteratura, Pulp Fiction, pop literário e outros.A literatura de massa como problema histórico e cultural: “lixeira espiritual” (V. Pelevin) e fenômeno ambivalente. Propriedades culturalmente destrutivas e positivas da literatura de massa. Escapismo e a função psicoterapêutica da literatura de massa.

Literatura de massa como literatura estereotipada. Tipos de fórmulas literárias.

Trabalho independente

Tarefa prática: Leia artigos de Vic. Erofeeva: 1) Lixo na pá (amor por uma história de detetive); 2) Amor pela estupidez // Vik. Erofeev. : Editora Z EbraE, 2001. pp. 244-268. Dê sua avaliação sobre a posição de Vic. Erofeeva.

10. Detetive, ação, suspense: escritor, editor, leitor

Detetive, filme de ação, filme de ação como fórmulas literárias. Um clássico do gênero policial e um detetive russo moderno. Filme de ação russo moderno. O thriller como gênero de literatura de massa: clássicos do gênero e experiências domésticas modernas.

Peculiaridades editando literatura de massa.

Trabalho independente

Tarefa prática: Analise o projeto comercial de sucesso de G. Chkhartishvili “B. Akunin" baseado na metodologia de D. Cavelti.

Literatura:

1. http://www. *****

2. O caso Akunin // Novo livro russo. 2000. Nº 4.

11. Romance: escritor, editor, leitor

Fêmea romance como uma espécie de narrativa estereotipada. História do gênero e versão russa moderna (ficção rosa-preta). Retrato de um leitor de um romance. Problemas de publicação de um romance sentimental na Rússia.

Trabalho independente

Tarefa prática: Usando o exemplo da análise de um texto específico (texto de escolha), descubra que relação a irônica história de detetive de D. Dontsova tem com o cânone de uma história de amor feminina.

12. Fantasia e ficção científica: escritor, editor, leitor

Fantástico ( ficção científica), história alternativa E fantasia como tipos de narrativa estereotipada e tipos de publicação. Peculiaridades da preparação editorial da literatura fantástica. Retrato de um leitor de literatura fantástica.

Clássicos do gênero (, etc.). O gênero de fantasia na Rússia moderna (N. Perumov, M. Semenova, S. Lukyanenko, etc.).

Trabalho independente

Tarefa prática: Usando o exemplo do sucesso comercial da versão cinematográfica de “Day Watch” (“Night Watch”), S. Lukyanenko analisa as razões da demanda pela fantasia na Rússia moderna.

13. O mercado da literatura de massa na Rússia moderna

O século 20 é como um século “revolta das massas” e a preservação da minoria criativa como tarefa da cultura moderna.

Trabalho independente

Estudo e discussão de matéria da revista “Book Business” (2004. No. 5. P. 4-9): O mercado da literatura policial e de aventura; Mercado de literatura fantástica e mística.

14. Tecnologia para criação de best-sellers

Literário obra de arte E Best-seller. Potencial comercial do livro.

Texto e extratexto estratégias para criar um best-seller. O papel do editor e agente literario na criação de um best-seller.

Trabalho independente

1. Leitura e discussão do livro de R. Webster “How to Write a Bestseller” (M., 2005).

2. : um produto de uma empresa de relações públicas ou um diagnóstico da cultura moderna? Ver: Sobre a Pluralidade dos Mundos // Nova Revisão Literária. 2003. Nº 6 (64). págs. 437-441.

15. Projetos para publicação de literatura de massa em Tyumen

Projetos para publicação de literatura de massa em Tyumen. Experiência de publicação da série de thrillers políticos “Layer” na editora Mandr and Ka.

16. Arte marginal e seu destino editorial

Arte marginal e seu destino editorial. A arte de estranhos, doentes mentais, crianças, escritores não profissionais. Pergunta sobre vocabulário obsceno na literatura. Literatura e drogas, o fenômeno de Bayan Shiryanov. Literatura e prisão. Publicação do destino de E. Limonov. Experiência de publicação " Ad Marginem."

Trabalho independente

Tarefa prática: Leia o artigo de Vic. Erofeev “Os últimos espasmos dos palavrões russos” // Erofeev Vik. Deus X: Contos de Amor. M.: Editora Z EbraE, 2001. pp. Dê sua avaliação da posição do autor.

Perguntas e tarefas para teste

1. Desenvolver um projeto para publicação de literatura de elite em Tyumen.

2. Desenvolver um projeto de publicação de literatura clássica em Tyumen.

3. Desenvolver um projeto para publicação de literatura de massa em Tyumen.

LITERATURA DO CURSO

1. Uma obra de arte na era da sua reprodutibilidade técnica. M., 1996.

2. Literarocracia (o problema da apropriação e redistribuição do poder na literatura). M., 2000.

3. Campo da Literatura" // Nova Revisão Literária. Nº 45.

4. Génese histórica da estética pura // Nova Revisão Literária. 2003. Nº 2 (Nº 60).

5. Mercado de produtos simbólicos // Questões de Sociologia. 1993. Não. 1/2 , 5.

6. A imagem do livro e o seu endereço social // A literatura como fenómeno social (artigos sobre sociologia da literatura). M., 1994. S. 195-258.

7. Processo social e amostras literárias // A literatura como instituição social (artigos sobre sociologia da literatura). M., 1994. S. 99-151.

8. Literatura e Sociedade: Uma Introdução à Sociologia da Literatura. M., 1998.

9. “Literária hoje”: o olhar de um sociólogo // Palavra – escrita – literatura (ensaios de sociologia da cultura). M., 2001. S. 175-182.

10. Grupos intelectuais e formas simbólicas: ensaios de sociologia da cultura moderna. M., 2004.

11. A intelectualidade russa entre os clássicos e a cultura de massa // Palavra – carta – literatura (ensaios sobre sociologia da cultura). M., 2001. S. 329-341.

12. Literatura clássica e de massa // Palavra – escrita – literatura (ensaios de sociologia da cultura). M., 2001. S. 306-323.

13. Revista “Massa Crítica” // http://**/km.

14. Estratégias editoriais Zimina: da publicação tradicional de livros às tecnologias de rede de memória cultural. M., 2004.

15. Cavelti J. Aventura, mistério e história de amor: narrativas estereotipadas como arte e cultura popular // Nova Revisão Literária. Nº 22.

16. Rei St. Como escrever livros. M., 2001.

17. A literatura de Lotman como problema histórico e cultural // . Favorito artigos. Em 3 volumes T. 3. Tallinn, 1993. S. 380-388.

18. Arte marginal. M.: Editora da Universidade Estadual de Moscou, 1999.

19. Sobre a questão da distinção entre os conceitos de “clássicos” e “ficção” // Clássicos e modernidade. M., 1999. S. 53-66.

20. Ortega e Revolta das Massas // Ortega e Estética. Filosofia da cultura. M., 1991. págs. 309-350.

21. Ortega e Desumanização da Arte // Ortega e Estética. Filosofia da cultura. M., 1991. págs. 218-259.

22. Literatura popular. Experiência de criação de mitos culturais na América e na Rússia. M., 2003.

23. Estudioso popular de Reitblat // Reitblat Pushkin tornou-se um gênio (ensaios históricos e sociológicos). M., 2001. S. 157-181.

24. “Best-sellers” de Reitblat da primeira metade de X EU Século X // Reitblat Pushkin tornou-se um gênio (ensaios históricos e sociológicos). M., 2001. S. 191-203.

25. Cultura de massa // Dicionário de cultura do século XX. M., 1999.

26. Como escrever um best-seller. M., 2005.

27. Khalizev. M., 1999. S. 122-142.

28. Como escrever um best-seller (uma receita de um superromance que será lido por milhões). M.: Armada, 1997.

II. Literatura sobre gêneros específicos de literatura de massa.

1. Detetive

a) Sinais: Paradigma da evidência e suas raízes // Nova Revisão Literária. 1994. Nº 2(8). págs. 32-61.

a) Como fazer uma história de detetive. M., 1990.

b) www. fandorin. ru.

c) www. dariadoncova. por. ru.

2. Ação

a) Teste de consistência: rumo à poética sociológica do romance de ação russo // Nova Revisão Literária. 1996. Nº 22. S. 252-275.

3. Romance Rosa

a) Fórmula para a felicidade feminina // Nova Revisão Literária. Nº S. 292-302.

b) O romance rosa como máquina de desejos // Nova revisão literária. Nº S. 303-330.

c) O discurso do amor: o amor como relação social e sua representação no discurso literário. M., 1997.

4. Fantasia e ficção científica

e) http://edu 5. pessoas. ru/library_sci-fi_1. HTML.

e) www. interativo. organização.

f) www. fictício. organização.

2. Plano temático de estudo da disciplina... 4

3. Conteúdo da disciplina... 6

LITERATURA DO CURSO. 13

Os principais conceitos são destacados em fonte.

Isto se refere à universalidade das obras da literatura pós-moderna, ao seu foco tanto em leitores preparados quanto em leitores despreparados. Em primeiro lugar, isto contribui para a unidade do público e do artista e, em segundo lugar, expande puramente “fisicamente” as possibilidades da literatura. Muitas vezes esta versatilidade envolve a chamada “escrita multinível”: textos que contêm diversas histórias, como se fossem destinados a diferentes tipos de leitores (uma camada pode ser uma história policial popular, outra um tratado filosófico). Um exemplo clássico de obra-prima em “camadas” é “O Nome da Rosa”, de W. Eco.

2.Substituição de conexões verticais e hierárquicas por horizontais e rizomáticas. Na obra de J. Deleuze e F. Guattari “Rizoma” eles são metaforicamente representados na forma de uma árvore e um micélio. No lugar do modelo de árvore do mundo (conexão vertical entre o céu e a terra, desenvolvimento linear - unidirecional, determinismo de ascensão, divisão estrita em “esquerda - direita”, “alto - baixo”), um modelo “rizomático” é apresentado (o rizoma é um micélio especial, que é, por assim dizer, a raiz de si mesmo).

Isto permite o contato e a interação de diferentes níveis semânticos, amplia as fronteiras da percepção e se reflete no tão característico pluralismo ideológico e artístico (diversidade).

3. Do parágrafo anterior decorre a rejeição da ideia de linearidade, a rejeição da ideia de metadiscursividade e a crença na possibilidade do metacódigo, uma linguagem universal. Recusa de pensar com base em oposições binárias. Isto significa “a ausência da necessidade de desenvolver algum tipo de linguagem artística e filosófica separada, “diferente” e “mais verdadeira” em relação às anteriores. Nenhuma monolinguagem, nenhum método pode reivindicar seriamente o domínio completo da realidade. Todos os idiomas e todos os códigos<<...>> agora tornam-se sinais de uma superlinguagem cultural, uma espécie de teclas nas quais são tocadas novas obras polifônicas do espírito humano", como escreve M. Epstein. A rejeição do metadiscurso (um sistema unificado de discurso que visa revelar uma certa metaideia) pressupõe uma discursividade enfatizada da narrativa, dependência do contexto Uma definição deve ser dada:

O discurso (discurso francês ou discurso inglês) é uma organização socialmente determinada do sistema de fala, bem como certos princípios segundo os quais a realidade é classificada e representada (apresentada) em determinados períodos de tempo.

4. "Morte do Autor" implica a “despersonalização” do texto, o afastamento máximo do escritor do que está escrito. E, ao mesmo tempo, isso significa sua completa unidade com o texto. Neste contexto, em vez do conceito de “autor”, é frequentemente utilizado o conceito de “scriptor”, como alguém que não é um criador, mas um “escritor”. Não há nenhum elemento do texto que possa ser gerado “pessoalmente” e diretamente pelo Autor.

5. Simultaneamente à “ausência” do autor, há o fenômeno de sua “dupla presença”. A TI se expressa no fato de o autor ser simultaneamente sujeito, objeto e observador externo. O espaço multidimensional de uma obra literária pós-moderna permite que isso seja alcançado. Igor Smirnov acredita que a cultura do pós-modernismo está dividida em duas versões baseadas no predomínio da subjetividade ou objetividade: a versão esquizóide e a narcisista. O pós-modernismo esquizóide capturou o mundo num modelo em que tudo o que é imanente é apresentado como transcendente. Não há nenhum dado nisso, há apenas outro. A versão narcisista vê o mundo como algo imanente, existindo numa consciência separada e gerado por ela. A intertextualidade é a interação de um texto com o ambiente cultural semiótico como a introdução e apropriação do externo: o uso de citações, referências, alusões.

Pós-modernismo- experiência de troca contínua de sinais, provocação mútua e recodificação. Isto explica completamente o centonismo pós-moderno (citação) e a intertextualidade: a troca constante de significados apaga as diferenças entre as palavras “próprias” e as de “outra pessoa”; um signo introduzido numa situação de troca torna-se uma propriedade potencial de qualquer participante na troca.

Uma obra do pós-modernismo não pretende ser novo. Reivindicando apenas o enredo como original, ele pode consistir em citações diretas e modificadas e referências a diversas fontes não relacionadas. Este aspecto é o mais difícil, pois, se desejado, quase qualquer obra clássica pode ser reduzida a citações.

Contextualidade. O texto pós-moderno praticamente não tem fronteiras: seu interesse pelo contexto é tão grande que é muito difícil entender onde termina o “trabalho” e começa a “situação”. O “centro de gravidade” do texto está cada vez mais localizado fora do texto. O que é “produzido” é a imagem do autor, a relação entre o autor e o público, o autor e o espaço artístico, o público e outro público, e não a “coisa” em si.

Paradoxo semântico característica de muitas obras do pós-modernismo. Cada palavra, cada afirmação pode ser interpretada em sentidos diferentes e até opostos. Um jogo pós-moderno é um jogo com palavras que mudam de significado dependendo do contexto.

Interesse na marginalidade, àquelas manifestações da existência humana que antes estavam “fora” da cultura. Mas não estamos a falar tanto de interesse em fenómenos marginais, mas sim de equalização dos direitos do centro e da periferia; o que estava “à margem” e o que se torna “excêntrico”.

Não faz sentido falar sobre o surgimento da periferia se a própria hierarquia foi “desmantelada”. Mas é sempre mais fácil falar de “interesse crescente pela marginalia” do que da desejada “indistinguibilidade”.

Ironia. O pós-modernismo é irónico em relação a quaisquer construções ideológicas “rígidas” em relação à realidade “objetiva” e, acima de tudo, em relação a si mesmo. Os conceitos de alto e baixo não têm sentido no universo pós-moderno. Um exemplo marcante é o famoso desenho animado soviético “Corvo de Plasticina”: personagens de plasticina se transformam em cadeia, “desconstruindo” a fábula de Krylov ao longo do caminho: um trabalho rigoroso com uma moralidade muito específica se transforma em um jogo estúpido de vestir-se com proibição de ficar em pé e pular onde a carga está suspensa.

Sexualidade. Seguindo o freudismo, o pós-modernismo mostra maior atenção à sexualidade. Em contraste, o pós-modernismo não tenta explicar inequivocamente o fenómeno da sexualidade, mas antes percebe a sexualidade como uma espécie de matriz básica para a construção de discursos. Conceitos da esfera sexual estendidos à cultura são símbolos pós-modernos favoritos.

Virtualidade, falta de realidade objetiva, simulação. A crise de caráter e a atração pela fantasia deram origem à teoria do simulacro no pós-modernismo. Simulacrum (francês – estereótipo, pseudocoisa, forma vazia). Ainda antes, Platão escreveu “simulacro”, “uma cópia de uma cópia”. Na estética pós-moderna, o simulacro ocupa o lugar que pertence à imagem artística nos sistemas estéticos clássicos. Porém, se a imagem (cópia) for semelhante ao original, então o simulacro já está muito distante de sua fonte original. Gilles Deleuze vê o simulacro como um sinal que nega tanto o original quanto a cópia.

Fim do trabalho -

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Disciplinas literárias básicas e auxiliares

Consideramos a natureza da inspiração do pensamento criativo usando o exemplo do estudo da formação da autoconsciência da individualidade do artista. Comparando.. A percepção inicial do mundo correspondente a inclinações e impulsos determina.. Consideramos a inspiração como uma manifestação e realização da individualidade do artista, uma síntese de processos mentais.

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Existe um padrão no desenvolvimento da literatura grega: certos períodos históricos são marcados pelo domínio de certos gêneros. O período mais antigo, “Grécia Homérica” - o tempo da e heróica

Prosa grega
O apogeu da prosa grega ocorreu no período helênico (séculos III-I aC). Esta época está associada ao nome de Alexandre, o Grande. Suas conquistas e campanhas nos países orientais tiveram grande influência sobre

Idade Média
O Império Romano entrou em colapso no século V. DE ANÚNCIOS como resultado de uma revolta de escravos e de uma invasão bárbara. Estados bárbaros de curta duração surgiram de suas ruínas. A transição do historicamente esgotado

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O Conto de Temir-Aksak
Os principais gêneros da literatura, como nos períodos anteriores, são a escrita de crônicas e a hagiografia. O gênero ambulante está sendo revivido. O gênero de contos históricos lendários está se difundindo.

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No século 16 a escrita de crônicas em toda a Rússia tornou-se centralizada: a escrita de crônicas foi realizada em Moscou (provavelmente pelas forças conjuntas do grão-ducal e da chancelaria metropolitana); cronistas em outras cidades

Jornalismo (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan, o Terrível)
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O Romantismo é um movimento da literatura do início do século XIX. ROMANTISMO. Vários significados da palavra “romantismo”: 1. A direção em literatura e arte do primeiro quartel

Realismo como sistema de arte universal
O realismo - na literatura e na arte - é uma direção que busca retratar a realidade. R. (real, real) – método fino, rastreamento

Princípios do realismo socialista
Nacionalidade. Isto significou tanto a compreensibilidade da literatura para as pessoas comuns quanto o uso de padrões de fala e provérbios populares. Ideologia. Mostrar

Na literatura
A literatura do realismo socialista foi um instrumento da ideologia partidária. Um escritor, segundo a famosa expressão de Stalin, é um “engenheiro de almas humanas”. Com seu talento ele deveria influenciar o cheat

Modernismo como sistema de arte universal
A literatura do século XX desenvolveu-se num clima de guerras, revoluções e depois do surgimento de uma nova realidade pós-revolucionária. Tudo isso não poderia deixar de afetar a busca artística dos autores desta época.

Pós-modernismo: definição e características
O pós-modernismo é um movimento literário que substituiu a modernidade e dela difere não tanto na originalidade, mas na variedade de elementos, citação, imersão em

Características do pós-modernismo russo
No desenvolvimento do pós-modernismo na literatura russa, três períodos podem ser distinguidos aproximadamente: Final dos anos 60 - anos 70. – (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein, etc.) anos 70 – 8

Simbolismo e Acmeísmo
SIMBOLISMO - um movimento literário e artístico na arte europeia e russa das décadas de 1870-1910, que considerava o objetivo da arte como uma compreensão intuitiva da unidade mundial através de símbolos

Futurismo na Rússia
Na Rússia, o futurismo apareceu pela primeira vez na pintura e só mais tarde na literatura. Pesquisas artísticas dos irmãos David e N. Burlyuk, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin e

Cubofuturismo
O programa do futurismo russo, ou mais precisamente aquele grupo dele, que a princípio se autodenominava “Gilea”, e entrou na história da literatura como um grupo de cubo-futuristas (quase todos os poetas hyleanos - em um grau ou outro

Ego-futurismo. Igor Severyanin
O nortista foi o primeiro na Rússia, em 1911, a se autodenominar futurista, acrescentando a esta palavra outra palavra - “ego”. O resultado é o egofuturismo. (“Eu futuro” ou “eu futuro”). Em outubro de 1911, uma organização foi organizada em São Petersburgo

Outros grupos futuristas
Depois de Kubo e Ego, surgiram outros grupos futuristas. Os mais famosos deles são “Mezanino da Poesia” (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev, etc.) e “Tsen

Futuristas e a Revolução Russa
Os acontecimentos de 1917 colocaram imediatamente os futuristas numa posição especial. Saudaram a Revolução de Outubro como a destruição do velho mundo e um passo em direcção ao futuro que almejavam. "Eu vou aceitar

Qual foi a base geral do movimento?
1. Um sentimento espontâneo de “a inevitabilidade do colapso das coisas antigas”. 2. Criação através da arte da revolução que se aproxima e do nascimento de uma nova humanidade. 3. Criatividade não é imitação, mas continuação

Naturalismo como movimento literário
Junto com o simbolismo, nos anos de seu surgimento, outra tendência igualmente difundida na literatura burguesa foi o naturalismo. Representantes: P. Bobory

Expressionismo como movimento literário
EXPRESSIONISMO (expressão francesa - expressão) é um movimento de vanguarda na literatura e na arte do início do século XX. O tema principal da imagem no expressionismo são as experiências internas

Baedeker sobre o Expressionismo Russo
Terekhina V. Em 17 de outubro de 1921, no Museu Politécnico, sob a presidência de Valery Bryusov, foi realizada uma “Revisão de todas as escolas e grupos poéticos”. Neoclassicistas fizeram declarações e poemas

Declaração de Emocionalismo
1. A essência da arte é produzir um efeito emocional único e irrepetível através da transmissão de uma forma única de uma percepção emocional única. 2

Surrealismo como movimento literário
O surrealismo (surrealisme francês - super-realismo) é um movimento na literatura e na arte do século XX, que surgiu na década de 1920. Originário da França por iniciativa do escritor A. Breton, surre

Sobre a fusão da Oberiu
Assim se autodenominavam representantes de um grupo literário de poetas, escritores e figuras culturais, organizado na Casa de Imprensa de Leningrado, cujo diretor N. Baskakov era bastante amigável com

Alexandre Vvedensky
Convidado a cavalo (trecho) O cavalo da estepe corre cansado, a espuma escorre dos lábios do cavalo. Convidado da noite, você se foi

Uma constante de diversão e sujeira
A água do rio gorgoleja e é fria, e a sombra das montanhas cai sobre o campo, e a luz do céu se apaga. E os pássaros já voam em sonhos. E um zelador de bigode preto*

Existencialismo como direção literária
Existencialismo No final dos anos 40 e início dos anos 50. A prosa francesa vive um período de “domínio” da literatura do existencialismo, que teve uma influência na arte comparável apenas à influência das ideias de Freud. Adicione

Existencialismo russo
Termo usado para identificar um conjunto de filosofias. ensinamentos, bem como (em um sentido mais amplo) movimentos literários e outros movimentos artísticos espiritualmente relacionados, a estrutura de categorias, símbolos e

Arte autodestrutiva
A arte autodestrutiva é um dos estranhos fenômenos do pós-modernismo. Pinturas pintadas com tinta que desbota diante dos olhos do público... Uma enorme estrutura de dezoito rodas t

Figuras de linguagem. Trilhas
Meios de discurso expressivo. Correção, clareza, precisão e pureza são propriedades da fala pelas quais a sílaba de cada escritor deve ser distinguida, independentemente da forma de fala.

Caminhos (tropos gregos - rotatividade)
Muitas palavras e frases inteiras são frequentemente usadas não em seu próprio significado, mas em sentido figurado, ou seja, não para expressar o conceito que designam, mas para expressar o conceito de outro, tendo algum

Discurso artístico e seus componentes
O discurso literário (caso contrário, a linguagem da ficção) coincide parcialmente com o conceito de “linguagem literária”. A linguagem literária é uma linguagem normativa, suas normas são fixas

Sistemas de versificação (métrico, tônico, silábico, silábico-tônico)
A organização rítmica do discurso artístico também está associada à estrutura entoacional-sintática. A maior medida de ritmicidade é distinguida pelo discurso poético, onde a ritmicidade é alcançada através de uniformidade

Dolniki. Verso acentuado de V. Mayakovsky
1. DOLNIK - um tipo de verso tônico, onde apenas o número de sílabas tônicas coincide nos versos, e o número de sílabas átonas entre elas varia de 2 a 0. O intervalo entre os acentos é n

G. S. Skripov Sobre as principais vantagens do verso de Maiakovski
O que é notável e caro para nós na imagem criativa de V. V. Mayakovsky? O seu papel na arte soviética e na vida do povo soviético como “agitador, falastrão, líder” é bem conhecido e merece

Medidor, ritmo e tamanho. Tipos de tamanhos. Determinantes rítmicos do verso
A base do discurso poético é, antes de tudo, um certo princípio rítmico. Portanto, a característica de uma versificação específica consiste principalmente em determinar os princípios de seu ri

Rima, formas de rimar
Rima é a repetição de combinações de sons mais ou menos semelhantes que conectam as terminações de dois ou mais versos ou partes simetricamente localizadas de versos poéticos. No clássico russo

Tipos de estrofes
Uma estrofe é um grupo de versos com um arranjo de rima específico, geralmente repetido em outros grupos iguais. Na maioria dos casos, a estrofe é um todo sintático completo

O soneto está disponível em italiano e inglês
Um soneto italiano é um poema de quatorze versos dividido em duas quadras e dois tercetos finais. Nas quadras, uma cruz ou um anel é usado

Pensamento crítico filosófico e literário na Grécia Antiga e na Roma Antiga
A pesquisa literária como ciência especial e desenvolvida surgiu há relativamente pouco tempo. Os primeiros estudiosos e críticos literários profissionais surgiram na Europa apenas no início do século XIX (Saint-Beuve, V. Belinsky). D

Desenvolvimento do pensamento crítico literário na Idade Média e no Renascimento
Na Idade Média, o pensamento crítico literário desapareceu completamente. Talvez alguns vislumbres disso possam ser encontrados no curto período da chamada Renascença Carolíngia (final do século VIII - início do século IX). B com

Pensamento crítico literário do Iluminismo
O compatriota de Voltaire, Denis Diderot (1713-1784), sem atacar os seguidores de Aristóteles e Boileau, já expressou algo novo em comparação com eles. No artigo “Lindo” Diderot fala sobre parentes

Método biográfico de crítica literária

Escola mitológica, crítica mitológica e ritual-mitológica na crítica literária
No século XIX, a crítica literária tomou forma como uma ciência separada, lidando com a teoria e a história da literatura e incluindo uma série de disciplinas auxiliares - crítica textual, estudos de fontes, biografia

Escola histórico-cultural. As principais ideias de A. Veselovsky sobre a arte das palavras
Outro destacado crítico literário, Hippolyte Taine (1828-1893), considerava-se aluno de Sainte-Beuve, cujas ideias e metodologia foram decisivas para a crítica literária europeia na segunda metade do século XIX.

Método histórico-comparativo de crítica literária
Não é de surpreender que o maior crítico literário russo do século XIX, A. Veselovsky, que em sua juventude foi influenciado pela escola histórico-cultural, mais tarde superou suas limitações e se tornou o fundador ou

Crítica psicanalítica
Esta escola, influente na crítica literária, surgiu com base nos ensinamentos do psiquiatra e psicólogo austríaco Sigmund Freud (1856 - 1939) e seus seguidores. Z. Freud desenvolveu dois psicólogos importantes

Escolas formais de crítica literária. Escola formal russa
Escolas formais de crítica literária. Os estudos literários da segunda metade do século XIX são caracterizados por um interesse pelo lado do conteúdo da literatura. Principais escolas de pesquisa da época

Estruturalismo e a Nova Crítica
Nova Crítica A escola mais influente da crítica literária anglo-americana do século XX, cuja origem remonta ao período da Primeira Guerra Mundial. Métodos de crítica literária do século XX

Pós-estruturalismo e desconstrutivismo
Pós-estruturalismo Um movimento ideológico no pensamento humanitário ocidental que teve uma forte influência nos estudos literários na Europa Ocidental e nos Estados Unidos no último quarto de século. Pós-estrutural

Crítica fenomenológica e hermenêutica
Crítica fenomenológica A fenomenologia é um dos movimentos mais influentes do século XX. O fundador da fenomenologia é o filósofo idealista alemão Edmund Husserl (1859–1938), que buscou

Contribuição de Yu.M. Lotman na crítica literária moderna
Yuri Mikhailovich Lotman (28 de fevereiro de 1922, Petrogrado - 28 de outubro de 1993, Tartu) - crítico literário soviético, culturologista e semioticista. Membro do PCUS(b)

Contribuição de M.M. Bakhtin na ciência moderna da literatura
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (5 (17) de novembro de 1895, Orel - 6 de março de 1975, Moscou) - filósofo e pensador russo, teórico da cultura e arte europeia. Ilha

Gêneros e diálogo interno da obra
Bakhtin via a literatura não apenas como “material ideológico organizado”, mas também como uma forma de “comunicação social”. Segundo Bakhtin, o processo de comunicação social ficou impresso no próprio texto da obra. E