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Na música, existem dois modos musicais principais: maior e menor. Vamos falar mais detalhadamente sobre o que é uma escala maior, o que é uma escala maior e como uma escala maior difere de uma escala menor, bem como como essa palavra é usada na gíria moderna.

O que é importante: definição

Maior é um conjunto de sons de um instrumento musical, implicando uma tonalidade alegre e alegre. Esta formulação se deve ao fato de que toda música é inerentemente criada para transmitir sentimentos e emoções humanas. O compositor que compõe determinada composição musical ou sinfonia se baseia em seus sentimentos e os coloca na música.

O processo de desenvolvimento de uma composição musical é bastante complexo e muitas vezes está interligado com o método experimental de seleção dos sons necessários. Cada nota gravada é seguida por uma grande seleção de notas subsequentes e uma tentativa de harmonizá-las entre si para que a música soe agradável ao ouvido humano.

Modo principal

Devido ao fato de o conjunto de sons ser ilimitado e o ouvido humano ser capaz de perceber sons na faixa de 20 a 20.000 Hz, tornou-se necessário classificar certos conjuntos simples de tons. As principais, que podem ser tocadas em qualquer instrumento musical, são as escalas maiores e menores. Acontece que o modo maior é uma sequência de qualquer composição que, no nível psicológico, evoca na pessoa associações com um humor alegre e alegre. Além disso, qualquer composição pode ser gravada em modo menor para obter o efeito oposto de som e percepção em um nível psicológico. Uma escala menor é uma escala cujos sons formam uma tríade pequena e menor.

Diferenças entre modos maiores e menores

Qualquer conjunto de notas pode ser escrito em escala maior ou menor. Ou seja, qualquer composição musical composta por um determinado conjunto de notas pode ser tocada tanto em som menor quanto em som maior.

A diferença entre um modo maior e um modo menor é que entre o segundo tom e o primeiro em menor existe uma terça menor, e em maior existe uma terça maior. Em termos simples, maior-menor é uma expressão harmoniosa dos estados da alma - alegria e tristeza.

Termo musical na vida cotidiana

Na gíria juvenil, a palavra major é usada num contexto que indica pessoas ricas que vivem em prosperidade e abundância. Acredita-se que pessoas que possuem grande riqueza material conseguem quase tudo o que desejam. E quem consegue o que quer fica alegre e eufórico. E vice-versa: quem não possui grandes riquezas materiais nem sempre consegue o que deseja e, portanto, nem sempre está em estado de alegria e prazer.

O traste representa sistema de relações entre sons estáveis ​​e instáveis. O modo é o princípio organizador dos sons, graças ao qual eles se unem em um sistema hierárquico e funcionalmente interligado. Uma escala também é um sistema de sons, mas diferentemente de um modo, a escala não determina como os sons devem interagir entre si.

Os dois modos mais utilizados na música são maiores e menores. Esses trastes consistem em sete diatônico degraus localizados de tal forma que um intervalo de segundo maior ou menor seja formado entre degraus adjacentes. Diatônica pode ser interpretada como uma transição de um passo para outro.

Exemplo 1: Transição antes->ré no diatonicismo é possível, pois neste caso ocorre uma transição de um nível adjacente para outro. Transição Si sustenido-> Dó sustenido também é possível, uma vez que envolve uma transição entre vários passos adjacentes alterados (aumentados ou diminuídos). Transição antes->Dó sustenido na diatônica é impossível, pois envolve uma transição de um nível para o mesmo nível elevado. Em vez de antes->Dó sustenido em diatônico a transição deve ser indicada como antes->Ré bemol. Transição Si sustenido-> Ré bemol em diatônico também é inaceitável, pois pula uma etapa antes, localizado entre si E ré. Portanto, em vez de Si sustenido-> Ré bemol a transição correta será Si sustenido-> Dó sustenido.

Compreender a sequência de etapas do sistema diatônico permite construir corretamente as tonalidades, que serão discutidas agora. Ou seja, em uma tonalidade a primeira etapa secundária será chamada Dó sustenido, e em um tom diferente - Ré bemol.

A ordem dos segundos determina a inclinação da escala – maior ou menor.

No modo principal, os segundos são organizados na seguinte sequência:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

É muito fácil lembrar essa sequência. Você pode usar a frase "b-b-m-b-b-m" ou olhar para o teclado do piano. Teclas brancas de um estágio antes para o próximo passo antes basta formar esta sequência: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Os primeiros quatro graus do modo são I-II-III-IV - o tetracorde inferior, e os quatro graus superiores - V-VI-VII-VIII - o tetracorde superior. A estrutura intervalar desses tetracordes em maior natural é idêntica e igual a b-b-m. A interpretação do traste de 7 passos como uma sequência de dois tetracordes não é utilizada na teoria moderna (é considerada desatualizada), mas graças a eles podem ser vistos pontos interessantes. Por exemplo, a estrutura do tetracorde inferior determina a inclinação do modo (maior ou menor), e a estrutura do tetracorde superior determina seu tipo (natural, harmônico ou melódico).

A altura do traste está definida tonalidade. A tonalidade é especificada da seguinte forma: primeiro é chamada a tônica do modo (o primeiro grau do modo) e depois seu tipo, por exemplo: Dó maior .

Arroz. 1. Dó maior natural

A escala menor natural difere do modo maior em uma sequência diferente de segundos:

b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2

Teclas brancas do palco la formar uma escala menor: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.

Arroz. 2. Natural lá menor

Variedades do modo natural são os modos harmônico e melódico (Fig. 3 e 4).

Harmônico maior - grau VI reduzido. O som do tetracorde superior adquire um tom oriental.

Melódico maior - os graus VI e VII são reduzidos. A redução desses passos leva ao fato de que o tetracorde superior de um maior se torna menor (tem a estrutura do tetracorde superior de um menor natural) e adquire um som melódico.

Arroz. 3. Tipos de modos principais

Menor harmônico - grau VII elevado. Um aumento no grau VII leva ao aparecimento de uma tonalidade oriental no tetracorde superior e a um aumento da gravidade deste nível em direção à tônica. O tetracorde superior em menor harmônico soa mais intenso em comparação com seu som em menor natural.

Menor melódico - os graus VI e VII são elevados. O aumento do grau VI permite suavizar a transição do V para o VII do grau aumentado (segundo aumentado) e confere ao tetracorde superior uma qualidade melodiosa.

Arroz. 4. Tipos de modos menores

Os passos do traste têm seus próprios nomes e alguns têm uma designação de letra. Os números de série das etapas são indicados por algarismos romanos:

Estágio I - tônica, T (nota principal)
Estágio II - som introdutório descendente (resolve-se em tônica diminuindo)
Grau III - mediana ou mediana superior (do latim media - meio, pois está no meio entre os graus I e V acima da tônica)
Grau IV - subdominante, S (o prefixo latino sub significa abaixo)
Estágio V - dominante, D (do latim “dominante”). Este som é o mais alto.
Grau VI - submediante ou mediana inferior (localizado no meio entre os graus IV e I e localizado abaixo da tônica)
Estágio VII - som introdutório ascendente (resolve-se em tônica ao subir)

De acordo com a funcionalidade, os estágios do traste são divididos em principais e secundários. I, IV e V são os graus principais da modalidade, e II, III, VI e VII são graus secundários. A partir das etapas principais são construídos os acordes principais do modo, que serão discutidos mais adiante. Agora vamos apenas lembrar deles.

Arroz. 5. Etapas principais e secundárias do modo

Cada nível de traste é caracterizado por um grau de estabilidade. Podemos dizer que um som instável é uma vírgula em uma frase, e um som estável é um ponto final. A instabilidade do som ao ouvido se expressa no fato de que quando ele aparece surge uma tensão que se deseja eliminar tocando um som estável. Sons instáveis ​​tendem a gravitar em direção a sons estáveis, assim como os objetos na superfície da Terra são atraídos pelo globo. A transição de um som instável para um som estável é chamada resolução.

Arroz. 6. Graus de traste estáveis ​​e instáveis

A estabilidade e instabilidade das etapas são diferentes. A etapa mais estável é a 1ª etapa do modo (tônica). Os estágios III e V são significativamente menos estáveis. Os estágios II, IV, VI e VII são instáveis. O grau de gravidade dos passos instáveis ​​em relação aos estáveis ​​é diferente. Isso depende de:

• grau de estabilidade do som sustentado
• o intervalo formado entre um som instável e um som estável. A gravidade de meio-tom é mais forte que a gravidade de tom.

No caso de um major natural, a situação é a seguinte:

• VII -> I - a gravidade mais forte, já que o grau I (tônica) é o som mais estável do modo, e a gravidade é semitom
• II -> I é mais forte que II -> III, pois o estágio I é mais estável que III
• a gravidade do semitom IV->III é mais forte que o tom IV->V
• VI é permitido apenas em V, já que VII é um estágio instável

Os estágios II e IV têm duas resoluções, os estágios VI e VII têm uma cada (Fig. 6). Conhecer a relação entre passos estáveis ​​e instáveis ​​permite que você toque os motivos mais simples (o menor fragmento significativo possível de uma melodia): primeiro o som instável é tocado e depois se transforma em um som estável.

No sistema de trastes, o som adquire novas características - um grau de estabilidade e funcionalidade. O próprio traste faz parte do sistema de escalas, e a escala faz parte do sistema de escalas (Fig. 7).

Arroz. 7. A relação entre o som e os sistemas circundantes

Intervalos e modos

O intervalo é composto por duas etapas, portanto a estabilidade do intervalo dependerá da estabilidade das etapas nele incluídas. Os trítonos têm a maior instabilidade e tensão em seu som. Nos modos maiores e menores naturais existem dois deles: uma quinta diminuta do grau VII-IV e uma quarta aumentada do grau IV-VII. O intervalo VII-IV se resolve na terça maior de I-III, e o intervalo IV-VII na sexta menor de III-I.

Os intervalos podem ser construídos de uma determinada nota, ou em uma determinada chave. Na página anterior foram considerados todos os intervalos simples construídos a partir do passo antes. Em espécie Dó maior não há graus que correspondam às teclas pretas, então nesta tonalidade impossível(sem usar cromatismos - passos superiores ou inferiores) construir intervalos a partir do passo antes, que inclui uma chave preta. Mas isso não significa que, por exemplo, não exista uma segunda pequena em Dó maior natural. Tal intervalo existe e é construído a partir dos estágios III e VII: mi-fa, si-faça. Construir intervalos sem relação à tonalidade é um exercício. A capacidade de construir intervalos em tonalidade oferece benefícios práticos. Se cromatismos não puderem ser usados, então a construção de um intervalo em uma tonalidade só poderá ser feita usando níveis diatônicos.

Na música, como já foi dito, tudo é relativo. O novo ambiente pode fazer acréscimos e ajustes. Agora você já sabe que os intervalos podem existir em um sistema de escala (eles podem ser construídos a partir de qualquer grau da escala) ou em um sistema de modo em uma tonalidade específica (os intervalos são construídos em graus diatônicos). Num sistema de escala, a principal característica de um intervalo harmônico é a natureza do seu som (intervalos consonantes e dissonantes). No sistema de modos, os intervalos adquirem uma nova propriedade importante - funcionalidade.

A Figura 8 mostra dois intervalos - uma quarta perfeita e uma quinta perfeita. Os passos estáveis ​​do traste são destacados em verde.

Arroz. 8. Intervalos do 1º grau da escala maior natural (Dó maior)

Ambos os intervalos pertencem ao mesmo grupo - intervalos de consonância perfeita e por isso no sistema de escalas é impossível determinar qual desses intervalos soa mais melódico. Do que intervalos construídos a partir do passo antes, diferem dos mesmos intervalos construídos a partir do pé ré? Nada, se você não levar em conta a faixa de frequências incluída neles.

Se considerarmos esses intervalos no sistema modal, então é correto dizer que eles não são construídos a partir do grau antes, e do 1º grau do traste. Uma quinta perfeita é formada por graus estáveis ​​da escala - I e V, e uma quarta pura - por modos estáveis ​​e instáveis ​​- I e IV. No sistema de modos, os intervalos formados por passos estáveis ​​​​soam, portanto, menos tensos. Uma quinta perfeita do 1º grau soa mais estável (menos tensa) do que uma quarta perfeita. Ou seja, o sistema modal possibilitou perceber a diferença entre os intervalos considerados.

Na Fig. 9. Os mesmos intervalos são mostrados, mas construídos a partir do 2º grau do traste.

Arroz. 9. Intervalos do segundo grau da escala maior natural (dó maior)

Já o quinto é formado pelos graus instáveis ​​II e IV, e o quarto inclui o grau estável (V). Agora, o quarto parece mais estável que o quinto.

A funcionalidade dos intervalos é demonstrada mais claramente pelo exemplo das terças menores e maiores. No sistema de escala, esses intervalos referem-se à consonância imperfeita, ou seja, em termos de grau de eufonia são inferiores à quarta e quinta puras. Porém, no sistema de modos, esses intervalos determinam o tipo de tríade: se o primeiro intervalo da tríade for uma terça maior, então um som maior é obtido, mas se o primeiro intervalo for uma terça menor, então um som menor é obtido . Uma quarta perfeita não é usada em uma tríade e uma quinta perfeita não afeta a aparência do acorde. Surge a questão: qual característica tem maior prioridade no sistema de trastes - o grau de eufonia ou funcionalidade? No sistema de modos, a funcionalidade do intervalo é de grande importância.

Relacionamento entre chaves

A partir de 12 passos cromáticos da oitava, você pode construir um grande número de tonalidades maiores e menores.Na prática, elas são limitadas a 15 tonalidades maiores e 15 tonalidades menores, guiadas pelo princípio da razoabilidade. Por que complicar algo quando a mesma coisa pode ser feita de forma simples? Ninguém proíbe, por exemplo, usar a tonalidade de si sustenido maior (Fig. 10).

Arroz. 10. Tonalidade de Si sustenido maior

Experimente tocar esta escala (cruzes na frente dos passos - sustenido duplo - aumento em 1 tom). Díficil? Mas na verdade esta é a tonalidade de dó maior . Em Dó maior não há sinais na tonalidade, mas na tonalidade de Si sustenido maior haverá doze deles.

Como aprender a construir qualquer chave sem memorizá-la? Primeiro você precisa se lembrar da ordem dos sinais na chave. Os sustenidos seguem nesta ordem: fa-do-sol-re-la-mi-si. Os apartamentos seguem nesta ordem: si-mi-la-re-sol-do-fa. Em segundo lugar, você precisa se lembrar bem da estrutura tonal dos modos maiores e menores. Em terceiro lugar, é preciso lembrar que os modos maiores e menores são modos que consistem em sete graus diatônicos.

Exemplo 2. É necessário construir a tonalidade de Mi maior e determinar os sinais para ela. Lembremos que o modo maior possui a estrutura de tons “b-b-m-b-b-m”. Depois disso, começamos a construir a tonalidade E maior a partir da nota E:

A tonalidade de Mi maior tem quatro sustenidos: F, C, G, D.

Exemplo 3. É necessário construir a tonalidade de Mi menor e determinar os sinais para ela. Lembremos que a escala menor possui a estrutura tonal “b-m-b-b-m-b-b”. Depois disso, começamos a construir a tonalidade E maior a partir da nota E:

Na tonalidade de Mi menor há um sinal - Fá sustenido. Por que Fá sustenido e não Sol bemol? Porque neste último caso acontecerá o seguinte:

Ou seja, em vez de sete passos, são utilizados seis passos, e o modo menor deve ser composto por 7 passos. Além disso, em diatônico, uma transição com salto de etapa é inaceitável e, neste exemplo, uma etapa é ignorada F.

Exemplo 4. É necessário construir a tonalidade de Fá maior e determinar seus sinais.

Na tonalidade de Fá maior há um sinal - Si bemol

15 tonalidades principais também é muito. Por que precisamos de tantas chaves principais? Do ponto de vista da construção, todos os modos principais são iguais e têm a mesma composição intervalar (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2). Mas do ponto de vista da natureza do som, um modo principal é diferente de outro modo principal. Isso é fácil de verificar usando a fórmula para determinar as frequências dos passos em uma afinação uniformemente temperada F=440*2 i/12. Vamos determinar qual faixa de frequência está contida em um tom entre os passos da primeira oitava la E si,antes e re. No primeiro caso, 440*2 0/12 - 440*2 1/12 = 53,8833 Hz, e no segundo 440*2 -9/12 - 440*2 -7/12 = 32,0392 hertz A diferença é visível a olho nu. Na prática, isso significa que uma música em um tom maior soará mais divertida e brilhante do que em outro tom maior. O mesmo pode ser dito sobre qualquer tonalidade. A transição para outra tonalidade durante a transposição não altera a harmonia, mas leva a uma mudança na cor e no caráter do som da composição. Você pode verificar isso comparando o som de um arquivo midi em tonalidades diferentes.

Você já sabe que na maioria das vezes a música é gravada nos modos maior e menor. Ambos os modos têm três variedades – escala natural, escala harmônica e escala melódica. Não há nada de terrível por trás desses nomes: a base é a mesma para todos, apenas em certos passos harmônicos e melódicos maiores ou menores (VI e VII) mudam. Em menor eles subirão e em maior eles descerão.

3 tipos de especialização: primeiro – natural

Major natural- esta é uma escala maior comum com seus sinais chave, se existirem, é claro, e sem quaisquer sinais de alteração aleatória. Dos três tipos de major, este é encontrado com mais frequência do que outros em obras musicais.

A escala maior é baseada na conhecida fórmula da sequência na escala de tons inteiros e semitons: T-T-PT-T-T-T-PT . Você pode ler mais sobre isso.

Veja exemplos de várias escalas maiores simples em sua forma natural: Dó maior natural, a escala de Sol maior em sua forma natural e a escala da tonalidade de Fá maior natural:

3 tipos de maior: o segundo é harmônico

Harmônico maior- esta é uma especialização com sexto grau inferior (VIb). Este sexto degrau é abaixado para ficar mais próximo do quinto. O sexto grau grave em maior soa muito interessante - parece “minorizá-lo” e torna-se suave, adquirindo tons de langor oriental.

É assim que se parecem as escalas harmônicas maiores das tonalidades dó maior, sol maior e fá maior mostradas anteriormente.

Em dó maior apareceu lá bemol - sinal de mudança no sexto grau natural, que se tornou harmônico. Em Sol maior apareceu o sinal Mi bemol, e em Fá maior - Ré bemol.

3 tipos de maior: terceiro – melódico

Como em , no maior dessa variedade, duas etapas mudam ao mesmo tempo - VI e VII, só que aqui tudo é exatamente o oposto. Em primeiro lugar, estes dois sons não aumentam, como no menor, mas diminuem. Em segundo lugar, eles não se alteram durante um movimento ascendente, mas durante um movimento descendente. Porém, tudo é lógico: na escala menor melódica sobem em movimento ascendente, e na escala menor melódica diminuem em movimento descendente. Parece que é assim que deveria ser.

É curioso que, devido ao abaixamento do sexto estágio, todos os tipos de intervalos interessantes possam se formar entre este estágio e outros sons - aumentados e diminuídos. Pode ser ou - recomendo que você dê uma olhada nisso.

Melódico maior- trata-se de uma escala maior em que, com o movimento ascendente, toca-se uma escala natural, e com o movimento descendente, descem-se dois degraus - o sexto e o sétimo (VIb e VIIb).

Exemplos de notação da forma melódica - as tonalidades Dó maior, Sol maior e Fá maior:

No Dó maior melódico, dois bemóis “acidentais” aparecem em um movimento descendente - Si bemol e Lá bemol. Em Sol maior da forma melódica, o Fá sustenido é primeiro cancelado (o sétimo grau é abaixado) e então um bemol aparece antes da nota E (o sexto grau é abaixado). No Fá maior melódico, aparecem dois bemóis: Mi bemol e Ré bemol.

E mais uma vez...

Então, existem. Esse natural(simples), harmônico(com um sexto estágio reduzido) e melódico(em que ao subir é preciso tocar/cantar a escala natural, e ao descer é preciso abaixar o sétimo e sexto graus).

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Continuamos nossa série de artigos sobre teoria musical e hoje falaremos sobre o que é modo, tonalidade e intervalos na música.

No último artigo, estudamos notação musical e vimos como geralmente é a música escrita e qual nota é responsável por qual som. Para facilitar o seu envolvimento nesta lição, vamos lembrar com você como é a escala:

O que você vê na imagem acima é a escala Dó maior. Falaremos sobre por que é chamado de “Dó maior” um pouco mais tarde. E agora falaremos sobre gama.

Gamaé uma escala cujos passos estão separados por um tom ou semitom. Normalmente os músicos tocam escalas para aquecer e desenvolver as habilidades motoras dos dedos.

Os graus da escala do primeiro ao sétimo são numerados em algarismos romanos.

Cada grau do traste tem seu próprio nome:

• Estágio I – tônico (T)
• Estágio II – som de entrada descendente
• Estágio III – mediano (médio)
• Estágio IV – subdominante (S)
• Estágio V – dominante (D)
• Estágio VI – submediante (mediana inferior)
• Estágio VII – som introdutório ascendente

Você provavelmente entende que as notas musicais têm uma certa relação entre si. Portanto, você não pode simplesmente bater nas cordas de um violão ou cair nas teclas de um piano para criar uma melodia que acaricie o ouvido. E antes de mais nada, essa mesma relação se expressa no fato de que na música existem sons que parecem se destacar da massa geral de notas. Tais sons são chamados sustentável e muitas vezes completa a melodia.

Mas mesmo entre os sons estáveis ​​​​há um líder - a tônica. É o suporte principal de toda a melodia. No exemplo abaixo você pode ouvir a melodia sem a tônica:

Parece que falta alguma coisa, não é? Eu quero terminar a melodia.

E, claro, em contraste com os sons constantes, existem instável. Os instáveis ​​gravitam em torno de sons estáveis ​​e se esforçam para se conectar com eles. E a transição de um som instável para um som estável é permissão.

Então, você e eu entendemos que existe um certo padrão segundo o qual a música é construída. E esse padrão é chamado OK. O modo é sempre a base de qualquer composição musical e é ele que organiza todos os sons da música e dá caráter à melodia.

Para continuar nossa história sobre modos, precisamos divagar um pouco e falar sobre intervalos.

é uma combinação simultânea ou sequencial de sons. Um intervalo simultâneo é denominado harmônico e um intervalo sequencial é denominado melódico. O som inferior de um intervalo é sua base e o som superior é seu topo. No exemplo, o intervalo esquerdo é harmônico e o direito é melódico.

Os intervalos melódicos podem ser ascendentes (ou seja, lidos de baixo para cima) ou descendentes (ou seja, vice-versa). Os intervalos harmônicos são lidos apenas de baixo para cima.

Os intervalos que se formam dentro de uma oitava são chamados de simples. E há oito deles no total:

1. Prima
2. Segundo
3. Terceiro
4. Quarto
5. Quinto
6. Sexto
7. Sétimo
8. Oitava

Mas todos os intervalos simples também são divisíveis. Lembramos que a distância entre passos adjacentes pode ser igual a um tom ou semitom. Segue-se que alguns intervalos podem ser de dois tipos:

1. Prima pura – 0 tons
2. Segunda menor – 1/2 tom
3. Segunda maior – 1 tom
4. Terça menor – 1 e 1/2 tons
5. Terça maior – 2 tons
6. Quarto claro – 2 e 1/2 tons
7. Quart aumentado – 3 tons
8. Quinta diminuta – 3 tons
9. Quinta perfeita – 3 e 1/2 tons
10. Sexta pequena – 4 tons
11. Sexta maior – 3 e 1/2 tons
12. Sétima menor – 5 tons
13. Sétima maior – 5 e 1/2 tons
14. Oitava pura – 6 tons

Não vamos sobrecarregá-lo com detalhes sobre intervalos. Observemos apenas que os intervalos são divididos em consoantes e dissonantes. Consonância é um som consonante e mesclado. A dissonância é um som agudo, que não se funde ou simplesmente “desagradável”.

Intervalos consonantais:

1. Uma consonância muito perfeita:

• Prima pura
• Oitava pura

2. Consonância perfeita:

• Quarto limpo
• Quinta perfeita

3. Consonância imperfeita:

• Terça menor
• Terceira maior
• Sexto pequeno
• Grande sexto

Todos os outros intervalos são considerados intervalos dissonantes.

Agora vamos voltar aos trastes. Os modos são diferentes, mas veremos os mais básicos: maior e menor.

(na tradução literal - modo maior) é um modo em que sons estáveis ​​​​formam uma tríade maior (grande), ou seja, uma consonância que consiste em três sons. Os sons de uma tríade maior são organizados em terças: entre os sons graves e médios existe um maior, e entre os sons médios e superiores existe um pequeno. Uma quinta perfeita é formada entre a parte superior e a inferior. Uma tríade maior construída na tônica (ou seja, no primeiro grau da escala) é uma tríade tônica.

Neste modo, os sons instáveis ​​estão localizados entre os estáveis. A escala maior consiste em sete passos, e a escala sequencial da escala será a escala de que falamos acima.

Na escala maior, os intervalos entre os graus são dispostos da seguinte forma: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom.

Escala menor(modo menor) é um modo cujos sons sustentados formam uma tríade menor. Uma tríade menor consiste em uma terça menor entre os graus inferior e médio e uma terça maior entre o médio e o superior.

Na escala menor, os intervalos são: tom, semitom, tom, tom, semitom, tom, tom.

De ouvido, os modos menores e maiores são bastante fáceis de distinguir um do outro. Se a melodia soa alegre e enérgica, então é uma escala maior, mas se você ouvir uma melodia triste e suave, então é uma escala menor.

Chave– esta é a altura em que a tônica do traste está localizada. O nome da tonalidade corresponde ao nome do seu modo, por exemplo: Dó maior, Ré menor, etc.

Suponha que você decidiu cantar esta ou aquela música, mas ela ficou muito baixa para sua voz. Portanto, precisamos reescrever a melodia em um tom mais alto. Para fazer isso, você precisa reescrever todas as notas para o número necessário de tons mais altos. Mas vale a pena considerar que existem tonalidades e ir além delas equivale a criar dissonância. Se você estiver interessado em como transferir uma melodia de um tom para outro, escreva sobre isso nos comentários, e discutiremos esse tópico em detalhes no próximo artigo.

Modo musical– outro conceito da teoria musical com o qual nos familiarizaremos. Modo na músicaé um sistema de relações entre sons e consonâncias estáveis ​​e instáveis, que funciona para um determinado efeito sonoro.

Existem muitos modos na música, agora iremos considerar apenas os dois mais comuns (na música europeia) - maior e menor. Você já ouviu esses nomes e também suas decodificações banais, como maior - um modo alegre, afirmativo e alegre, e menor - triste, elegíaco, suave.

Estas são apenas características aproximadas, mas em nenhum caso são rótulos - a música em cada um dos modos musicais pode expressar qualquer sentimento: por exemplo, tragédia em tom maior ou alguns sentimentos brilhantes em tom menor (veja, é o contrário ).

Maior e menor - os principais modos da música

Então, vamos analisar os modos maior e menor. O conceito de modo está intimamente relacionado às escalas. As escalas maiores e menores consistem em sete passos musicais (ou seja, notas) mais o último, o oitavo passo repete o primeiro.

A diferença entre maior e menor está justamente na relação entre os graus de suas escalas. Essas etapas são espaçadas umas das outras por uma distância de um tom inteiro ou de um semitom. Em geral, essas relações serão as seguintes: tom-tom semitom tom-tom-tom semitom(fácil de lembrar - 2 tons semitom 3 tons semitom), em menor – tom semitom tom tom semitom tom(tom semitom 2 tons semitom 2 tons). Vamos olhar a imagem novamente e lembrar:

Agora vamos examinar os dois modos musicais usando um exemplo específico. Para maior clareza, vamos construir uma escala maior e menor a partir da nota antes.

Você pode ver que há uma diferença significativa na notação de maior e menor. Toque esses exemplos em instrumentos - você encontrará a diferença no próprio som. Deixe-me fazer uma pequena digressão: se você não sabe como são calculados os tons e meios-tons, consulte os materiais destes artigos: e.

Propriedades dos modos musicais

Modo na música existe por uma razão, ele desempenha certas funções, e uma dessas funções é regular a relação entre etapas estáveis ​​e instáveis. Para graus maiores e menores, os graus estáveis ​​​​são o primeiro, terceiro e quinto (I, III e V), instáveis ​​- o segundo, quarto, sexto e sétimo (II, IV, VI e VII). A melodia começa e termina com passos constantes se for escrita em modo maior ou menor. Sons instáveis ​​sempre tendem a sons estáveis.

O primeiro passo é de particular importância - tem um nome tônico. Passos estáveis ​​juntos formam tríade tônica, esta tríade é um identificador de um modo musical.

Outros modos musicais

As escalas maiores e menores na música não são as únicas opções de escalas. Além deles, existem muitos outros modos característicos de certas culturas musicais ou criados artificialmente por compositores. Por exemplo, escala pentatônica- um modo de cinco etapas em que o papel do tônico pode ser desempenhado por qualquer uma de suas etapas. A escala pentatônica é extremamente difundida na China e no Japão.

Vamos resumir. Definimos o conceito, aprendemos a estrutura das escalas dos modos maiores e menores e dividimos os degraus das escalas em estáveis ​​e instáveis.

Você lembrou que o tônico é nível básico do modo musical, som sustentado básico? Ótimo! Você fez um bom trabalho, agora pode se divertir um pouco. Veja esta piada de desenho animado.