மழைக்குப் பிறகு மாலை லெவிடன் விளக்கம். சிறந்த ஓவியங்கள், இயற்கைக்காட்சிகள்
மழைக்குப் பிறகு. Plyos.
1889. கேன்வாஸில் எண்ணெய். 80 x 125. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா.
1887 மற்றும் 1888 ஆம் ஆண்டுகளில், லெவிடன், தனது அன்பான சோபியா பெட்ரோவ்னா குவ்ஷினிகோவாவுடன் சேர்ந்து, வோல்காவில் பயணம் செய்தார். கிரேட் ரிவர் பாரம்பரியமாக பல ரஷ்ய கலைஞர்களின் படைப்புகளில் ஒரு முக்கிய மைல்கல்லாக உள்ளது: அலெக்ஸி சவ்ராசோவ், ஃபியோடர் வாசிலீவ், இலியா ரெபின்.
அவரது அன்பான ஆசிரியர் சவ்ராசோவ் மிகவும் கடுமையாக சித்தரிக்கப்பட்ட பெரிய ரஷ்ய நதிக்கான பயணம் லெவிடனால் நீண்ட காலமாக திட்டமிடப்பட்டது (1880 களின் முற்பகுதியில் அவர் அங்கு செல்ல கிட்டத்தட்ட தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவரது சகோதரியின் நோய் காரணமாக செல்ல முடியவில்லை).
இருப்பினும், வோல்காவுடனான முதல் சந்திப்பு ஓவியருக்கு திருப்தி அளிக்கவில்லை. வானிலை குளிர்ச்சியாகவும் மேகமூட்டமாகவும் இருந்தது, மேலும் நதி அவருக்கு "மந்தமாகவும் இறந்ததாகவும்" தோன்றியது. லெவிடன் செக்கோவுக்கு எழுதினார்: “குறைந்த புதர்களும் பாறைகளும் லைகன்களைப் போல. நான் வோல்காவிலிருந்து வலுவான கலைப் பதிவுகளை எதிர்பார்த்தேன், ஆனால் அதற்கு பதிலாக ... சாம்பல் வானம், வலுவான காற்று ... சரி, மாஸ்கோவிற்கு அருகில் என்னால் வேலை செய்ய முடியவில்லை மற்றும் தனிமையாக உணர முடியவில்லை, வெறுமனே கொல்லக்கூடிய ஒரு பெரிய இடத்துடன் நேருக்கு நேர். இப்போதும் மழை பெய்யும்... இது இன்னும் போதவில்லை...”
விரைவில் லெவிடன், வோல்காவைப் பற்றிய புரிதலைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறி, மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். ஆனால் பயணத்தின் பதிவுகள் அவரை விடவில்லை. 1887-1888 குளிர்காலத்தில், "ஸ்பில் ஆன் தி சூரா" மற்றும் "ஈவினிங் ஆன் தி வோல்கா" ஆகியவை எழுதப்பட்டன, இதில் லெவிடன், வோல்கா பதிவுகளை சுருக்கமாகச் சுருக்கி, தனது கலைக்கு ஒரு புதிய, தத்துவ-காவிய ஒலியை வழங்க முடிந்தது.
1888 வசந்த காலத்தில், லெவிடன் மீண்டும் ஒரு நீராவி கப்பலில் ஓகா ஆற்றின் குறுக்கே புறப்பட்டார் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்மேலும் வோல்கா வரை. மற்றும் வீண் இல்லை. இந்த முறை வோல்கா விரிவாக்கங்களுடனான சந்திப்பு மிகவும் சாதகமாக மாறியது.
கப்பலில் இருந்து கூட, அவர் கரையில் ஒரு சிறிய அழகிய நகரத்தைக் கண்டார், கிட்டத்தட்ட ஆற்றின் ஒரு வளைவிலிருந்து மற்றொன்று வரை நீண்டுள்ளது. இது ப்ளையோஸ் ஆகும், அதன் சுற்றுப்புறங்களை ஓவியர் பின்னர் தனது கேன்வாஸ்களில் படம்பிடித்தார்.
அவர் 1888 இல் ப்ளையோஸில் கழித்த மாதங்கள், அதன்பின் இரண்டு வருடங்கள், ஒருவேளை அவரது வாழ்க்கையில் மிகவும் பலனளித்தன. வசதியான ஆணாதிக்க நகரம், சுற்றியுள்ள காடுகள், வயல்வெளிகள் மற்றும், நிச்சயமாக, வோல்கா திறந்தவெளிகள் அவருக்கு விரும்பியதைக் கொடுத்தன. மன அமைதிமற்றும் படைப்பாற்றலுக்கான மாறுபட்ட இயல்பு.
லெவிடன் இங்கே பிர்ச் தோப்புகளை வரைந்தார், ஒரு மர செங்குத்தான கரையில் உயரும் ஒரு தேவாலயம் (பாழடைந்த முற்றம், 1889), பிரகாசமான பச்சை இலையுதிர் வயல்களுக்கு மத்தியில் வலுவான குடிசைகள் (இலையுதிர். ஸ்லோபோட்கா, 1889), காடுகளால் சூழப்பட்ட ஒரு ஆலை (இலையுதிர். மில், 188), மற்றும் முத்து போல ஓடும் நீரோடைகள். 1880 களின் பிற்பகுதியில், லெவிடனின் பிரபலமான ஸ்டில் லைஃப்களில் முதன்மையானது ப்ளையோஸில் வரையப்பட்டது - கலைஞரின் விருப்பமான காட்டு மற்றும் வன மலர்களான "டேன்டேலியன்ஸ்" படங்கள்; "நைட் வயலட்டுகள் மற்றும் மறதிகள்", 1889 மற்றும் பிற. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, லெவிடன் பிளையோஸில் வோல்காவை வரைந்தார், அது இப்போது அவரது ஓவியங்களில் விகிதாசாரமாகவும் நட்பாகவும் தோன்றுகிறது. மனித ஆன்மா. உத்வேகமாக, அற்புதமான பல்வேறு வண்ண இசைவுகள் மற்றும் "மெல்லிசைகள்", மாலை மற்றும் காலை, அமைதியான மற்றும் காற்று வீசும் நாட்களில், அவர் தனது ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் அதன் எல்லைகள், பிளவுகள் மற்றும் விரிகுடாக்களை சித்தரித்தார்.
படத்தில் “மாலை. Zolotoy Plyos”, அதிர்வுறும் ஈரமான மாலைக் காற்றின் மூலம் அமைதியான மகிழ்ச்சியின் உணர்வு வெளிப்படுகிறது. தேவாலயத்தில் ஒரு தேவாலயம் மற்றும் சிவப்பு கூரையுடன் கூடிய வீடு, அதில் லெவிடனும் குவ்ஷினிகோவாவும் ஒரு தளத்தை வாடகைக்கு எடுத்தனர், இது பீட்டர் மற்றும் பால் மலையிலிருந்து கைப்பற்றப்பட்டது. அஸ்தமன சூரியனில் ப்ளையோஸைச் சூழ்ந்த மென்மையான, தங்க-இளஞ்சிவப்பு மூடுபனி, மென்மையான சாய்வின் பசுமையான பசுமை, வெளிர் இளஞ்சிவப்பு வானத்தின் பின்னணியில் மணி கோபுரத்தின் நீல-வெள்ளை சுவர்கள் - அனைத்தும் இயற்கையின் இணக்க உணர்வால் நிரம்பியுள்ளன. மற்றும் இருப்பு. வேலையின் அளவு இருந்தபோதிலும், மற்ற ரஷ்ய எஜமானர்களின் படைப்புகளில் காணக்கூடியது போல, லெவிடன் பெரிய நதியை புனிதமாகவும் பரிதாபமாகவும் பிரதிபலித்தது, ஆனால் அன்பாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது. படத்தின் அனைத்து விவரங்களும் இந்த உணர்வால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன, மேலும் கூட வெள்ளை நாய், முன்புறத்தில் உள்ள உயரமான புல்வெளியில் அரிதாகவே தெரியும், இது மிகவும் தொடுவதாகத் தெரிகிறது.
ஓவியம் “மழைக்குப் பிறகு. Plyos" ஈரப்பதத்துடன் நிறைவுற்றது "மாலைக்குக் குறைவாக இல்லை. Zolotoy Plyos". வளிமண்டலத்தின் தலைசிறந்த ரெண்டரிங் மற்றும் வெளிப்பாட்டு சக்தியால் அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள். இப்போது கடந்து வந்த புயலுக்குப் பிறகு இயற்கையின் நிலையை இது தெளிவாக சித்தரிக்கிறது. ஈரமான புல் இன்னும் மழையிலிருந்து பிரகாசிக்கிறது, மற்றும் காற்று வோல்காவின் மேற்பரப்பில் வெள்ளி சிற்றலைகளை செலுத்துகிறது, ஆனால் இந்த குளிர்ந்த வளிமண்டலத்தில் வெப்பத்திற்கான ஒரு மங்கலான நம்பிக்கையை உணர முடியும், கந்தலான மேகங்கள் மற்றும் சூரியனின் சாய்ந்த கதிர்கள் அவற்றின் வழியாக எட்டிப்பார்க்கிறது. .
"வோல்காவின் அன்றாட வாழ்க்கை 'மழைக்குப் பிறகு' என்ற ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ப்ளீஸ்." உண்மையில், ஒரு சிறிய நகரத்தின் வெளிப்புற கட்டிடங்கள் கவனிக்காத கரையில், குறைந்த, முதல் பார்வையில், அழகற்றதாக, அதிக இடம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு மழை பெய்தது, காற்றை புத்துணர்ச்சியடையச் செய்தது, எல்லாவற்றையும் ஈரப்பதத்துடன் நனைத்தது, ஆனால் சூரியன் ஏற்கனவே சுழலும் மேகங்களை உடைக்கத் தொடங்குகிறது. மழையால் கழுவப்பட்ட கூரைகள், புல் மற்றும் மரங்கள் - அனைத்தும் மென்மையான, மின்னும், தூய வண்ணங்களால் ஒளிரும்.
ஒரு வகையில், வோல்காவின் உருவம், பொதுவாக, ஒரு பரந்த ஆற்றின் உருவம், அதன் நீரை சீராக சுமந்து செல்கிறது, முதிர்ந்த லெவிடனின் கலையில், விரும்பிய தூய்மையான, மேகமற்ற, இயற்கையான இயக்கம், கவிதை ஆகியவற்றில் வாழ்க்கையின் ஒரு வகையான உருவகமாக தோன்றுகிறது. சாரம். இத்தகைய நிலப்பரப்புகளில் உருவங்கள் அரிதாகவே தோன்றினாலும், அவை மனித வாழ்க்கையிலிருந்து எந்த வகையிலும் அந்நியப்படுவதில்லை. மேலும் அவை பெரும்பாலும் கோயில்கள், வீடுகள், படகுகள் மற்றும் பிற அடையாளங்களைக் கொண்டிருப்பது மட்டுமல்ல மனித செயல்பாடு. லெவிடனின் ஓவியத்தின் முழு உருவ அமைப்பும் "முழுமையாக மனிதமயமாக்கப்பட்டது."
இடி மௌனமாகி விட்டது, புயல் சத்தம் எழுப்பி களைத்தது,
வானம் ஒளிர்கிறது...
டால்ஸ்டாய்
லெவிடனின் ஓவியம் மழைக்குப் பிறகு. Plyos(1889, மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ) குறிக்கிறது சிறந்த படைப்புகள்வோல்கா தொடரின் கலைஞர். இது குறிப்பிடத்தக்க சுதந்திரம் மற்றும் சித்திர வெளிப்பாட்டு நுட்பங்களின் செல்வத்துடன் எழுதப்பட்டது, கலைஞருக்கு "ஒளி சுவாசம்", புதுப்பிக்கப்பட்ட இயற்கையின் உணர்வை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது, அதற்கு இசைவாக மனித குடியிருப்புகள், கோயில்கள், படகுகள் மற்றும் படகுகள் ஒளியால் மூடப்பட்டிருக்கும். அலைகள் வாழ்கின்றன. லெவிடனைப் போலவே, "வாழும்" மற்றும் "சுவாசிக்கும்" வானம் அதன் குறுக்கே மிதக்கும் சாம்பல் மேகங்களால் அழகாக எழுதப்பட்டுள்ளது, இதன் மூலம் சூரிய ஒளி உடைந்து, ஆற்றின் நீரிலும், இன்னும் ஈரமான, பளபளப்பான கட்டிடங்களின் கூரைகளிலும் விளையாடுகிறது. அனிச்சைகளின் செழுமையும் அமைப்பின் இயக்கவியலும் பொதுவான நிலைப்புத்தன்மை மற்றும் வடிவங்களின் உறுதிப்பாடு மற்றும் அடிப்படை கலவை வரிகளுடன் இங்கே இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த தருணத்தின் அழகையும், வோல்கா விரிவாக்கங்களின் மாறாத கம்பீரத்தையும் உணரும் இந்த ஒற்றுமை படத்திற்கு ஒரு சிறப்பு அழகை அளிக்கிறது.
விளாடிமிர் பெட்ரோவ்
"மழைக்குப் பின்" படத்தில். ப்ளையோஸ்”, மக்களின் வாழ்க்கை, அதன் தடயங்கள் - நகரத்தின் வீடுகள் மற்றும் தேவாலயம், படகுகள் மற்றும் படகுகள், ஆற்றின் குறுக்கே ஓடும் ஒரு நீராவி படகு - ஒரு சிறப்பு உள்ளடக்கத்துடன் நிலப்பரப்பை வண்ணமயமாக்குவது போல படத்தில் ஒரு பெரிய பங்கு வகிக்கிறது.
இங்கே இயற்கையின் நிலை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் மாறும். அதில் அமைதியான அமைதி இல்லை, மாறாக, எல்லாம் இயக்கத்தில் உள்ளது - வானத்தில் மேகங்கள், தண்ணீரில் சிற்றலைகள் போல, ஒளி மற்றும் நிழலின் போராட்டம் போன்றவை.
வானம் முழுவதும் அதன் நகரும் மேகங்கள், ஒன்றோடொன்று ஒன்றுடன் ஒன்று, தண்ணீரில் அலைகள், அதனுடன் ஒரு நீராவி படகு ஓடுவது, கரைக்கு அருகில் தள்ளாடுவது போன்ற இந்த வோல்கா காட்சி நமக்கு உடனடியாகப் பார்ப்பது போல் தோன்றுகிறது. தொலைவில் உள்ள நகரத்தின் கட்டிடங்களின் விளக்கமும் மாறும்.
ரஷ்யாவின் இந்த அன்றாட பார்வையில், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்த, அழகு உணர்வு பொதிந்தது, ஆன்மா உணர்வுகள்கலைஞர். “மாலை” படத்தில் இருப்பதை விட இங்கே இன்னும் நிறைய இருக்கிறது. கோல்டன் ரீச், ”சாதாரணமானது கலையின் தரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது, அதன் அழகியல் மதிப்பில் வெளிப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த நிலப்பரப்பைப் பார்க்கும்போது, “தி ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்” கதையிலிருந்து செக்கோவின் வார்த்தைகள் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது: “ஒரு கணம், அன்பான, மிகவும் பழக்கமான ஒன்றின் வசீகரம் என்னைப் போல சுவாசித்தது. ஏற்கனவே இந்த பனோரமாவை சிறுவயதில் ஒருமுறை பார்த்திருக்கிறேன்.
ஓவியத்தின் இரட்டைத் தலைப்பு “மழைக்குப் பிறகு. Plyos” மிகவும் நியாயமானது, ஏனெனில் இது நகரம் மற்றும் இயற்கையின் நிலை இரண்டையும் தெரிவிப்பதில் மிகவும் சிக்கலானதாகிவிட்டது. லெவிடனைப் பொறுத்தவரை, இந்த வோல்கா காட்சி, நகரம் மற்றும் அதன் கண்ணுக்கு தெரியாத, ஆனால் உறுதியான வாழ்க்கையும் சுவாரஸ்யமானது. படகுகள் மற்றும் தண்ணீரில் ஓடும் நீராவி கப்பலுடன் இந்த நகரம் படத்தின் பாகங்களில் ஒன்றாகும். ஆனால் சுற்றுச்சூழல், நதி மற்றும் வானம், பார்வையை ஒன்றிணைப்பதாக மாறி, அதற்கு ஒரு நிலப்பரப்பு தன்மையைக் கொடுக்கிறது மற்றும் படத்தின் உணர்ச்சித் தொனிக்கு அடிப்படையாகும். அதனால்தான் கலவையில் இவ்வளவு பெரிய இடம் நீர் இடத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே வானம் மூன்றில் இரண்டு பங்கு இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது.
ஒரு ஓவியத்தின் "மனநிலை" என்பது நிலையான மற்றும் திட்டவட்டமான ஒன்று அல்ல. வானிலையின் மாறுபாடு, நெருங்கி வரும் அல்லது திசைமாறி வரும் மேகங்களின் வெளிச்சத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் காரணமாக இது மாறுகிறது. இப்போதுதான் மழை பெய்தது, காற்று முழுவதும் ஈரப்பதம் நிறைந்தது, அடிவானத்தின் ஆழத்தில் ஈரம் அடர்த்தியாகத் தெரிகிறது, அங்கு இன்னும் மழை பெய்து வருகிறது, நகரம் மூடுபனியில் புதைந்திருக்கும் தோட்டங்களைச் சூழ்ந்துள்ளது. ஆனால் ஒளியின் முன்னேற்றங்கள் ஏற்கனவே வானத்தில் தெரியும், சில நேரங்களில் மஞ்சள், மாலை, சில நேரங்களில் நீலம்.
படம் மிக அழகாகவும் நுட்பமாகவும் வரையப்பட்டுள்ளது. மேகமூட்டமான கோடை நாளின் பொதுவான நிலை மற்றும் நிறம், இப்போது மழை பெய்து, மேகங்கள் வானத்தில் தாழ்வாக நகரும் போது, படத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பொதுவான நீல-வெள்ளி வண்ணத் திட்டத்தால் தெரிவிக்கப்படுகிறது. இந்த வரம்பு மஞ்சள் மற்றும் நீல நிற கோடுகளுடன் மேகமூட்டமான வானத்தைக் காட்டுகிறது. மேகங்கள், பல்வேறு வடிவத்தில் உள்ளன, அவற்றின் பல நிழல்களிலும் வேறுபடுகின்றன: சாம்பல் நெருக்கமாகவும், அடிவானத்தில் நீலமாகவும் இருக்கும். நீல-சாம்பல் தட்டு வெள்ளை நிற சிற்றலைகளுடன் நீரின் சித்தரிப்பு, மற்றும் அதன் சாம்பல் வீடுகள் கொண்ட நகரத்தின் ரெண்டரிங், மற்றும் நீல குவிமாடங்கள் கொண்ட கதீட்ரல் மற்றும் தோட்டங்களின் பசுமை ஆகியவற்றில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இந்த குளிர் நீல-சாம்பல் வண்ணத் திட்டத்துடன் கூடுதலாக, முன் வலதுபுறத்தில் உள்ள கரை மற்றும் கரைக்கு அருகிலுள்ள கரும்புலிகள் மற்றும் படகுகள் பழுப்பு நிற டோன்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன. தண்ணீரில் படகுகளின் இருண்ட பிரதிபலிப்பு, சிற்றலைகளின் ஒளி சிறப்பம்சங்களால் வெட்டப்பட்டு, நீரின் அதிர்வுகளின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, இது கப்பல்களின் பக்கங்களுக்கு எதிராக தெறிக்கிறது. இதற்கு ஒத்த இருண்ட நிறங்கள்படத்தில் ஒளி படகுகளின் மண்டலத்திற்குள் நுழையுங்கள், அவற்றின் பிரதிபலிப்புகள், ஓடும் நீராவி கப்பலின் கருப்பு சக்கரம் மற்றும் புகைபோக்கி, வெளிர் நீலம் மற்றும் சாம்பல்-வெள்ளி வண்ணங்கள் கரையின் படத்தில் பழுப்பு நிற மண்டலத்திற்குள் நுழைந்து மண்ணின் ஈரப்பதத்தை அதிகரிக்கும். படத்தின் மிகக் கீழே வலதுபுறத்தில் உள்ள ஈரமான புதரில், சாம்பல் நிற கூரைகள் மற்றும் வீடுகளின் சுவர்களில், கரையோரம், மேலும், உயரமாகவும், ஆழமாகவும் குவிக்கப்பட்ட மரக்கட்டைகளில் ஒளியின் ஒளியின் வடிவம்.
ஓவியம் பெரும்பாலும் திரவமாக வரையப்பட்டுள்ளது, இதனால் கேன்வாஸின் அமைப்பு தெரியும், மேலும் சில இடங்களில் அது வர்ணம் பூசப்படாமல் உள்ளது. அதே நேரத்தில், வானத்தின் பெரும்பாலான பகுதிகளில் இது மிகவும் அடர்த்தியானது, மேகங்கள் சில சமயங்களில் ஒன்றின் மேல் ஒன்றாக எழுதப்படுகின்றன, இது அடிவானத்தில் குறிப்பாக அடர்த்தியாக இருக்கும், அதே போல் தண்ணீரில் ஒளி பிரதிபலிப்பு துண்டுகளிலும், தூரம், படகுகளுக்குப் பின்னால். நகரம் மற்றும் அதன் தோட்டங்களின் பசுமை, படகுகள் குறைந்த அடர்த்தியாகவும், அகலமாகவும், சுதந்திரமாகவும் வரையப்பட்டுள்ளன, மேலும் வலது பக்கத்தின் முன்புறம் முற்றிலும் இலவசம், கிட்டத்தட்ட ஓவியம் போன்றது: புதர்களைக் கொண்ட கரை மற்றும் படகுகளின் பிரதிபலிப்புடன் கூடிய நீர் அதில் உள்ளது. பதிவு செய்யப்படாத கேன்வாஸும் இங்கு அதிகம்.
ஏ.ஏ. ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ்
மாணவர் 6B வோரோபியோவ் கிரில் வரைந்த ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை
லெவிடனின் சிறந்த படைப்புகளில் “மழைக்குப் பிறகு” என்ற ஓவியம் அடங்கும். Plyos", இது மாநிலத்தில் அமைந்துள்ளது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிமாஸ்கோ நகரம். இது 1889 இல் எழுதப்பட்டது.
இந்த ஓவியம் உருவான வரலாறு சுவாரஸ்யமானது. 1887 வசந்த காலத்தில், புதிய பதிவுகளைப் பெறுவதற்கான விருப்பத்தை உணர்ந்து, லெவிடன் வோல்காவுக்குச் சென்றார். இருப்பினும், வோல்காவுடனான முதல் சந்திப்பு தோல்வியடைந்தது. வானிலை குளிர்ச்சியாகவும் மேகமூட்டமாகவும் இருந்தது, மேலும் நதி அவருக்கு "மந்தமாகவும் இறந்ததாகவும்" தோன்றியது.
1888 வசந்த காலத்தில், லெவிடன் மீண்டும் வோல்காவுக்குச் சென்றார். மற்றும் வீண் இல்லை. இந்த முறை அதிர்ஷ்டம் அவனைப் பார்த்து சிரித்தது. அவர் தனது உத்வேகத்தை சிறிய மாகாண நகரமான ப்ளையோஸில் கண்டார். இந்த இடத்தில் கழித்த நேரத்தில், லெவிடன் நிறைய எழுதினார் பிரபலமான ஓவியங்கள். அதில் ஒன்று “மழைக்குப் பிறகு. ப்ளீஸ்."
இந்த ஓவியம் ப்ளையோஸ் நதி நகரத்தை சித்தரிக்கிறது. படம் அதன் பெயருக்கு ஏற்ப வாழ்கிறது. குட்டைகள் எல்லா இடங்களிலும் தெரியும், மற்றும் தூரத்தில் - கருப்பு மழை மேகங்கள் விட்டு.
பெரும்பாலான மக்கள் மழையை விரும்புவதில்லை, ஏனென்றால் தெரு அழுக்காகவும் ஈரமாகவும் இருக்கும், சில சமயங்களில் அது சாலையைக் கழுவுகிறது. லெவிடன் இந்த நிகழ்வில் இயற்கையின் புதுப்பித்தல் மற்றும் அதன் விழிப்புணர்வைக் கண்டார்.
முன்புறத்தில் ஒரு நதி, புதர்கள், கப்பல்கள் மற்றும் மீன்பிடி படகுகளால் நிரம்பிய ஒரு கரை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நதி அதன் இயற்கையான இயக்கத்தில் வாழ்க்கையின் உருவகமாகும்.
பின்னணியில் நகரத்தை அதன் தேவாலயம், அரிய கல் வீடுகள் மற்றும் ஏராளமான மரக் கட்டிடங்களைக் காணலாம்.
பின்னணியில் காடுகளால் மூடப்பட்ட கரையையும், ஆற்றின் நடுவில் ஒரு நீராவிப் படகையும் அதன் எதிர் கரையையும் காணலாம்.
இருண்ட நிறங்கள் இருந்தபோதிலும், படம் ஒரு இருண்ட தோற்றத்தை ஏற்படுத்தாது. மழை பெய்ததால் இந்த ஊரில் இயல்பு வாழ்க்கை ஸ்தம்பித்தது. படத்தில் ஒரு நபர் கூட தெரியவில்லை, அதனால்தான் அது மிகவும் அமைதியாகத் தெரிகிறது. என்னை மிகவும் கவர்ந்தது இந்த படத்தின் இணக்கம். நகரமும் அதைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையும் ஒரு முழுமையான, ஒருவருக்கொருவர் ஒருங்கிணைந்த பகுதிகளாக உணரப்படுகின்றன.
சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, லெவிடனை ஊக்கப்படுத்திய இந்த அற்புதமான இடத்தில் நானே இருந்தேன். அப்போதும் இந்த ஊர் என்னுள் மறக்க முடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இப்போது, இந்தப் படத்தைப் பார்த்த பிறகு, இந்த இடத்தை மீண்டும் ஒரு புதிய வழியில் பார்க்க, "லெவிடன் வழியில்" பார்க்க விரும்பினேன்.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, லெவிடனின் ஓவியம் “மழைக்குப் பிறகு. 1889 இல் அவர் எழுதிய ப்ளையோஸ், மிகவும் ஒன்றாகும் உங்கள் பணி சிறக்க வாழ்த்துக்கள்வோல்கா தொடர். அதில் பணிபுரியும் போது, கலைஞர் சித்திர வெளிப்பாட்டின் ஏராளமான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். இது ஒரு இலவச, அற்புதமான முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. இவை அனைத்தும் கலைஞருக்கு புதுப்பிக்கப்பட்ட இயற்கையின் மனநிலையை, லேசான சுவாசத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்த உதவியது. இயற்கையும் மனிதனும் இணக்கமாக இருப்பதற்கான சாத்தியத்தை கலைஞர் வலியுறுத்தினார். வழக்கம் போல், மிதக்கும் சாம்பல் மேகங்கள், சூரிய ஒளி அவற்றை உடைத்து, விளையாடும் "மூச்சு வானத்தை" அழகாக சித்தரிக்கிறது. நதி நீர். வோல்கா விரிவாக்கங்களின் கம்பீரத்தின் ஒற்றுமையையும் தருணத்தின் அழகையும் பார்வையாளர் உணர்கிறார் - இவை அனைத்தும் படத்திற்கு மறக்க முடியாத அழகை அளிக்கிறது. படத்தில் நீங்கள் அமைதியான அமைதியைக் காண மாட்டீர்கள் - இது அனைத்தும் இயக்கத்தில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. வோல்கா விரிவடையும் நீராவிக் கப்பல்கள் அலைகளுடன் ஓடுவதையும், கரைக்கு அருகில் அலைந்து திரிந்துகொண்டிருக்கும் கட்டுமரங்களையும் இப்படித்தான் பார்க்கிறார்கள். தொலைவில் உள்ள நகரம் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது மற்றும் சிறப்பு உள்ளடக்கம் நிறைந்தது. இந்த பார்வை, படத்தில் உள்ளதைப் போலவே, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அந்தக் காலத்தின் ஒவ்வொரு நபருக்கும் தெரிந்திருக்கும். ஓவியத்தின் இரட்டைத் தலைப்பு “மழைக்குப் பிறகு. Plyos" இயற்கையானது, ஏனெனில் அது இயற்கையின் நிலை மற்றும் நகரம் இரண்டையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. இந்த நகரத்தின் வாழ்க்கையை நாங்கள் பார்க்கவில்லை, லெவிடனுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, இருப்பினும், அதை உணர முடிகிறது. நதி, வானம் மற்றும் சுற்றுப்புறங்கள் நீராவி படகுகள் மற்றும் தண்ணீரில் ஓடும் படகுகளின் நகரத்தை ஒன்றிணைக்கின்றன. அருமையான இடம்இந்த அமைப்பில், ஆசிரியர் மூன்றில் இரண்டு பங்கு இடத்தை நீர் இடத்திற்கு ஒதுக்கினார், இது வானத்தைப் போலவே ஆக்கிரமித்துள்ளது. வானிலையின் மாறுபாட்டுடன் படத்தின் மனநிலையும் மாறுகிறது. இப்போது கடந்துவிட்ட மழையின் உணர்வு மற்றும் காற்றில் உள்ள ஈரப்பதம் அடிவானத்தின் ஆழத்தில் ஒடுங்குகிறது, அங்கு, ஆசிரியரின் திட்டத்தின் படி, இன்னும் மழை பெய்கிறது. படத்தை ஆசிரியர் நுட்பமாகவும் மிக அழகாகவும் வரைந்துள்ளார். மேகமூட்டமான கோடை நாளின் நிறம் மற்றும் நிலை, மழை பெய்து, மேகங்கள் வானத்தில் மிதக்கும் போது, நீல-வெள்ளி டோன்களில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. இது துல்லியமாக முக்கிய படம். இந்த வரம்பிற்கு கூடுதலாக, ஒரு பழுப்பு நிற கரையும், கரைக்கு அருகில் கரும்பு நிற படகுகளும் படகுகளும் உள்ளன. தண்ணீரில் ஒளி பிரதிபலிப்புகள் இயக்கத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. தண்ணீர் தெறிப்பது போல் உள்ளது. லெவிடனின் ஓவியப் பாணி, படம் திரவமாக வரையப்பட்டுள்ளது என்பதற்கு வழிவகுத்தது, சில இடங்களில் பெயின்ட் செய்யப்படாத கேன்வாஸ் கூட தெரியும். அதே நேரத்தில், வானத்தின் பகுதிகள், மாறாக, கட்டமைப்பில் மிகவும் அடர்த்தியானவை. தோட்டங்கள் மற்றும் நகரம், படகுகள் மற்றும் புதர்களைக் கொண்ட கடற்கரை ஆகியவை குறைவான அடர்த்தியாகவும் பரவலாகவும் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன.
"மழைக்குப் பிறகு. ப்ளையோஸ்" என்பது 1889 ஆம் ஆண்டில் பிரபல ரஷ்ய கலைஞரான ஐசக் லெவிடனால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஓவியம் ஆகும்.
இந்த கேன்வாஸ் சக்திவாய்ந்த மற்றும் பெரிய வோல்கா ஆற்றின் கரையில் அமைந்துள்ள ப்ளையோஸ் என்ற சிறிய நகரத்தில் வரையப்பட்டது. கலைஞர் இந்த நகரத்தை மிகவும் நேசித்தார், அடிக்கடி விடுமுறையில் அங்கு வந்தார். அங்கேதான் இந்தப் படத்தை வரைவதற்கு அவருக்கு உத்வேகம் வந்தது. ஓவியம் “மழைக்குப் பிறகு. Plyos" என்பது அவரது படைப்புகளின் சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்றாகும்.
இந்த கேன்வாஸில், ஒரு புயல் நாளில் ஆற்றின் கிராமத்தின் சாதாரண, வழக்கமான வாழ்க்கையை நீங்கள் காணலாம். படத்தின் மையத்தில் படகுகள் மற்றும் படகுகள் கடற்கரையை முழுமையாக பூர்த்தி செய்கின்றன. இந்தக் கதையின் மூலம் இந்தக் கிராமத்தில் வாழும் மீனவர்களின் உழைப்பைப் பற்றிப் பேச நினைத்தார் கலைஞர். கடற்கரையிலிருந்து வெகு தொலைவில், உழைக்கும் மக்கள் வசிக்கும் ஏழை வீடுகளைக் காணலாம், அவை புதிய, கல் கட்டிடங்களால் மாற்றப்படுகின்றன.
கடற்கரை வெறிச்சோடியது, மக்கள் மழையிலிருந்து மறைந்தனர், ஆனால் விரைவில் மக்கள் தங்கள் தங்குமிடத்தை விட்டு வெளியேறி வேலைக்குச் செல்வார்கள், கடற்கரையில் வாழ்க்கை மீண்டும் கொதிக்கத் தொடங்கும். இனி மழை இல்லை, காற்றில் ஈரப்பதம் உள்ளது, ஆற்றின் நீர் சிறிய சிற்றலைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், அமைதியாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் இருக்கிறது, பின்னணியில் ஒரு சிறிய வெள்ளை ஸ்டீமர் மிதப்பதைக் காணலாம், அது கேன்வாஸின் அமைதியான நிலப்பரப்பை உயிர்ப்பிக்கிறது. . கேன்வாஸில் வானம் நிறைய இடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, லெவிடனில் அது எப்போதும் ஓவியத்தின் மனநிலையை அமைக்கிறது நிறைவான மாஸ்டர்எந்த வானிலையிலும் தத்ரூபமாக வானத்தை காட்டவும்.
கலைஞரின் படைப்பில் “மழைக்குப் பிறகு. ப்ளையோஸ்" வானம் சாம்பல் நிறமானது, பிரகாசமாகத் தொடங்குகிறது, சூரியனின் கதிர்கள் ஏற்கனவே மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து எட்டிப் பார்க்கின்றன, அதன் பிரதிபலிப்பு நீர் மேற்பரப்பில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. இயற்கை மழையிலிருந்து எழுந்தது, சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சூரியன் வெளியே வந்து சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் ஒளிரச் செய்யும் வரை காத்திருக்கிறது.
தொலைவில் நிலப்பரப்பு காணப்படுகிறது வெள்ளை தேவாலயம்நீல குவிமாடங்களுடன். அதன் புனிதமான மற்றும் நேர்த்தியான தோற்றத்திற்கு நன்றி, படம், ஒரு மோசமான நாள் இருந்தபோதிலும், பிரகாசமாகவும் நேர்த்தியாகவும் மாறும்.
நீண்ட நேரம் இந்தப் படத்தைப் பார்க்கும்போது, அந்த வாழ்க்கையின் சூழ்நிலையை, மழைக்குப் பிறகு புத்துணர்ச்சியின் நறுமணத்தை நீங்கள் திடீரென்று உணர ஆரம்பிக்கிறீர்கள்.
இந்த அற்புதமான படத்துடன், ஐசக் லெவிடன் வோல்கா நதிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்தில் வசிக்கும் ரஷ்ய, உழைக்கும் மக்களின் வாழ்க்கையை நமக்குக் காட்டினார். இந்த வேலையில், கலைஞர் ஐசக் லெவிடன் நமக்கு முன் தோன்றினார் திறமையான கலைஞர், ஆனால் வெறுமனே ஒரு பெரிய, சிறந்த இதயம் மற்றும் ஒரு நுட்பமான ஆன்மா கொண்ட ஒரு நபர்.
விளக்கம் 2
I.I லெவிடனின் சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்று “மழைக்குப் பிறகு. ப்ளெஸ்" (1886) கோஸ்ட்ரோமா மாகாணத்திற்கு கலைஞரின் பயணத்தின் போது கருத்தரிக்கப்பட்டது. இது, வோல்காவில் எழுதப்பட்ட இயற்கை ஓவியரின் மற்ற பாடல்களைப் போலவே, அவரது படைப்பில் ஒரு புதிய திசையாக மாறியது. வோல்காவின் பரந்த விரிவாக்கங்கள், லெவிடனை தங்கள் அழகால் வியக்கவைத்தது, ஓவியத்தில் முந்தைய நுட்பங்களின் வரம்புகளை அவருக்குப் புரிய வைக்கிறது.
"மழைக்குப் பிறகு" என்பது இயற்கை ஓவியரின் பாடல்-காவிய ஓவியங்களை உருவாக்குவதற்கான தொடக்கமாகும். இங்கே கலைஞர் இயற்கையின் அனைத்து அழகையும் இன்னும் தெளிவாக பிரதிபலிக்க முயற்சிக்கிறார், அதன் நிலையை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்துகிறார். போலல்லாமல் முந்தைய வேலை, இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள் அதிக உணர்ச்சி மற்றும் செழுமையால் வேறுபடுகின்றன, மேலும் அனுபவம் வாய்ந்த கலைஞரின் சிறப்பியல்பு.
படத்தில் உள்ள பகுதி எந்த "அழகு" அல்லது கவர்ச்சியும் இல்லாதது. முந்தைய நாள் பெய்த மழை வளிமண்டலத்தை புத்துணர்ச்சியுடனும் ஈரப்பதத்துடனும் நிரப்பியது. கரைக்கு அருகிலுள்ள மையத் திட்டம் இருண்ட படகுகள் மற்றும் ஒரு ஜோடி படகுகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஆற்றின் வேலை செய்யும் அன்றாட வாழ்க்கையை குறிக்கிறது. கேன்வாஸ் ஒரு வெறிச்சோடிய கரையின் தருணத்தைப் பிடிக்கிறது: மீனவர்கள் மற்றும் ஏற்றுபவர்கள், மோசமான வானிலையால் பயந்து, மறைந்தனர். விரைவில் தொழிலாளர்கள் தங்கள் தங்குமிடங்களை விட்டு வெளியேறுவார்கள், கரையில் வேலை மீண்டும் தொடங்கும். தொலைவில் ஓடும் நீராவி படகு மூலம் நிலப்பரப்பு உயிரூட்டுகிறது. நகரத்தில் உருவாகியுள்ள வாழ்க்கையின் நிதானமான வேலை வேகத்தை நிலப்பரப்பு அற்புதமாக வெளிப்படுத்துகிறது.
பிரகாசிக்கும் சாம்பல்-நீல வானம், கேன்வாஸின் கிட்டத்தட்ட மூன்றில் இரண்டு பங்கை ஆக்கிரமித்து, சுதந்திரம் மற்றும் விசாலமான உணர்வைத் தூண்டுகிறது. பறக்கும் வெள்ளி மேகங்கள் மீது சூரியனின் கதிர்கள் விழுகின்றன. சூரிய ஒளிநீரின் மேற்பரப்பில் மின்னும். தென்றல், ஆற்றின் மேற்பரப்பில் அலைகளை உருவாக்கி, பார்வையாளர்களை குளிர்ச்சியுடன் ஊடுருவுகிறது. நடுங்கும், கண்ணாடி போன்ற தண்ணீரில் அசையும் பாறைகளின் பிரதிபலிப்புகள் தெரியும். வலதுபுறத்தில் முன்புறத்தில் உள்ள கரை மிதமான தாவரங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இயற்கை புதுப்பிக்கப்பட்டது, சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சூரியன் விரைவில் வெளியே வந்து மழையால் கழுவப்பட்ட பூமியை மீண்டும் சூடாக்கும் வரை காத்திருக்கிறது.
படத்தின் பின்னணி எளிய மீனவர்களின் வீடுகள் மற்றும் தேவாலயம் கொண்ட நகரம். மோசமான மர கட்டிடங்கள் புதிய கல் வீடுகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன. கோயிலின் நீலக் குவிமாடங்களின் நிழற்படங்கள் மற்ற கட்டிடங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன.
வண்ணமயமான தட்டு மிகவும் மாறுபட்டது அல்ல: பால் முதல் வெள்ளை வரை, சில இடங்களில் - அடர் பச்சை, வெளிர் நீலம், கடந்த மழையின் புத்துணர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது.
இந்த இருண்ட நாளில், கலைஞர் வோல்கா கரைகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது கருத்துக்களை துல்லியமாகவும் நம்பத்தகுந்ததாகவும் தெரிவித்தார், இது நதியைப் பற்றியது, அதன் பிரமாண்டமான ஓட்டத்தின் தாளத்திற்கு அவர்களைக் கீழ்ப்படுத்தியது.
தேசிய பொக்கிஷமாக மாறிய கேன்வாஸ் மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது.
பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்
- கட்டுரை உருவப்பட ஓவியம் (அம்மா, நண்பர்)
நான் அறையின் நடுவில் நின்று கத்துகிறேன்: "அம்மா, என் சாக்ஸ் எங்கே?" வருவதைக் கேட்கிறேன். உண்மையில் ஒரு நிமிடம் கழித்து அவள் கையில் என் சாக்ஸுடன் அறையில் இருப்பதைக் காண்கிறாள், நான் முன்பு நிறைய நேரம் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்.
