Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Monumento kay Peter I pinangalanan Tansong Mangangabayo na may magaan na kamay ni Alexander Pushkin, ay isa sa mga simbolo ng Northern capital. Itinayo sa pamamagitan ng kalooban ni Catherine II, pinalamutian nito ang Senate Square sa loob ng mahigit 200 taon. Ngayon sasabihin namin sa iyo ang tungkol sa mga pinaka-kagiliw-giliw na katotohanan at ang pinaka mahiwagang mga alamat na nauugnay sa Bronze Horseman.

Ang paglikha ng monumento ay naging napakahirap: ang ideya ng kilalang Parisian sculptor na si Etienne-Maurice Falconet, na espesyal na inanyayahan sa Russia ni Catherine upang magtrabaho sa monumento kay Peter the Great, ay engrande. Nagpapatuloy sa pigura ng repormang Ruso, napagpasyahan na lumikha ng isang iskultura sa kanya sa likod ng kabayo. Ayon sa plano, ang rider ay umakyat sa isang mataas na bangin, iniwan ang lahat ng mga kaaway at sa gayon ay nalampasan ang lahat ng mga paghihirap sa buhay.

Ang unang pagsubok ay ang paghahanap ng bato na magsisilbing pedestal. Sa una, dapat itong kolektahin mula sa magkahiwalay na mga bato, ngunit sinubukan pa rin na makahanap ng isang bloke ng kaukulang laki ay ginawa. Sa layuning ito, naglagay pa sila ng isang patalastas sa pahayagan: at, narito, isang ordinaryong magsasaka ang sumang-ayon na maghatid ng isang malaking bato sa St. Ito ay pinaniniwalaan na ang banal na tanga ang tumulong sa kanya upang mahanap ang tamang lahi, ang bato mismo ay tinatawag na Thunder-stone dahil minsan itong dumanas ng tama ng kidlat. Ang paghahatid ng pedestal ay tumagal ng 11 buwan, ang bloke na tumitimbang ng 2,400 tonelada ay kailangang ilipat sa taglamig, dahil literal na pinindot nito ang lahat sa landas nito. Ayon sa isa pang alamat, ang bato ay pinangalanang Kabayo, dahil ito ay natagpuan sa isla ng parehong pangalan at sa panahong hindi pa natatagalan ay nakahiga sa pasukan sa mga pintuan ng ibang mundo. Ayon sa mga alamat, ang mga lokal na residente ay nagsakripisyo ng mga kabayo sa mga diyos sa batong ito.

Nang maihatid ang Thunder-stone sa St. Petersburg, nagsimulang magtrabaho si Falcone sa eskultura ng mangangabayo. Upang makamit ang pinakamataas na realismo, nagtayo siya ng isang pedestal na may parehong anggulo ng pagkahilig, at paulit-ulit na hiniling sa mangangabayo na tawagan ito. Sa pagmamasid sa mga galaw ng kabayo at sakay, unti-unting gumawa ng sketch ang iskultor. Sa susunod na walong taon, ang estatwa ay ginawang tanso. Ang pangalan na "Bronze Horseman" ay isang masining na aparato ng Pushkin, sa katunayan ang pigura ay tanso.

Sa kabila ng katotohanan na si Catherine ay nalulugod sa proyekto ng Falcone, ang matagal na trabaho sa paghahagis ng estatwa ay nag-away sa kanya sa iskultor. Umalis ang Frenchman papuntang Paris nang hindi naghihintay ng grand opening. In fairness, napapansin namin na noong iprisinta sa publiko ang monumento, sa utos ni Catherine II, ang mga barya na ginawa sa okasyon ng pagdiriwang ay buong pasasalamat na inihatid sa Falcone.


Ang Bronze Horseman ay isang visiting card ng St. Petersburg. Sa panahon ng digmaan ng 1812, may naisip na ilikas siya, ngunit ito ay napigilan ng pagkakataon. Kung naniniwala ka na ang mga alamat, ang mayor ng hukbo ng Russia, na inutusan na harapin ang monumento, ay humingi ng pahintulot kay Alexander I na iwanan ang monumento sa lugar: siya ay di-umano'y nagkaroon ng isang panaginip kung saan si Peter I mismo ay tiniyak sa mga Ruso na habang siya ay ay naroon, walang nagbabanta sa kanyang nilikha. Sa panahon ng Great Patriotic War, nag-aalala rin sila tungkol sa monumento, ngunit hindi sila nangahas na alisin ito mula sa pedestal: pinalibutan nila ito ng mga sandbag at tabla. Ito ay kung paano nakaligtas ang Bronze Horseman sa blockade.

Charitable wall newspaper para sa mga mag-aaral, magulang at guro "Sa madaling sabi at malinaw tungkol sa pinaka-kawili-wili." Isyu 98, Agosto 2016.

Catherine II, Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falcone, Yuri Felten, Ivan Buckmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nicolai, Lewis Carroll at marami pang iba: mga panipi mula sa mga sulat at memoir.

Ang mga pahayagan sa dingding ng proyektong pang-edukasyon ng kawanggawa na "Sa madaling sabi at malinaw tungkol sa pinaka-kawili-wili" (site site) ay inilaan para sa mga mag-aaral, magulang at guro ng St. Ang mga ito ay inihahatid nang walang bayad sa karamihan ng mga institusyong pang-edukasyon, gayundin sa ilang mga ospital, mga bahay-ampunan at iba pang mga institusyon sa lungsod. Ang mga publikasyon ng proyekto ay hindi naglalaman ng anumang advertising (ang mga logo lamang ng mga tagapagtatag), ay walang kinikilingan sa politika at relihiyon, nakasulat sa madaling wika, mahusay na isinalarawan. Ang mga ito ay ipinaglihi bilang impormasyon na "pagpepreno" ng mga mag-aaral, paggising sa aktibidad ng pag-iisip at pagnanais na magbasa. Ang mga may-akda at mga publisher, nang hindi nagpapanggap na isang akademikong pagkakumpleto ng pagtatanghal ng materyal, ay nag-publish ng mga kagiliw-giliw na katotohanan, mga guhit, mga panayam sa mga sikat na figure ng agham at kultura at sa gayon ay umaasa na mapataas ang interes ng mga mag-aaral sa proseso ng edukasyon ... ru . Nagpapasalamat kami sa Departamento ng Edukasyon ng Administrasyon ng Kirovsky District ng St. Petersburg at sa lahat na walang pag-iimbot na tumutulong sa pamamahagi ng aming mga pahayagan sa dingding. Espesyal na salamat kay Nadezhda Nikolaevna Efremova, Deputy Director for Research, para sa mga materyales at payo na ibinigay.

Ang 2016 ay minarkahan ang ika-300 anibersaryo ng kapanganakan ng French sculptor na si Etienne Maurice Falconet. Ang kanyang tanging monumental na gawain ay ang sikat sa mundo na monumento ni Peter I sa Senate Square, na kilala ng lahat bilang Bronze Horseman. Ang aming pahayagan sa dingding ay naglalaman ng mga pangunahing yugto sa paglikha nito, marahil, ang pinakamaliwanag na simbolo ng St. Upang madama, kasama ng mambabasa, ang kapaligiran ng napaliwanagan na panahon ni Catherine, sinubukan naming ibigay ang sahig sa mga direktang kalahok at nakasaksi sa mga kaganapang inilarawan. Ang mga lihim ng Bronze Horseman ay inihayag sa panahon ng pagpapanumbalik, pati na rin ang kamangha-manghang kasaysayan ng kanyang pedestal - "Thunder Stone" - plano naming talakayin sa aming mga susunod na isyu.

"Kagila-gilalas"

Liwasan ng Senado. Pagguhit ng hindi kilalang may-akda.

"Ang monumento kay Peter the Great sa Leningrad ay isang pambihirang gawa ng Russian at world plastic art. Itinayo sa mga bangko ng Neva halos dalawang daang taon na ang nakalilipas, ito ay naging isang matingkad na halimbawa ng tagumpay ng mga ideyang pang-edukasyon, - ito ay kung paano sinimulan ng Doctor of Art, Propesor Avraham Kaganovich ang kanyang pangunahing aklat na "The Bronze Horseman" (1975). - Ang oras ay hindi nagkaroon ng kapangyarihan sa monumento, lalo lamang nitong nakumpirma ang pangmatagalang kahalagahan nito sa kasaysayan at aesthetic na halaga. Ang monumento ay hindi lamang niluluwalhati ang bayani, isang natatanging estadista, ngunit sa isang matingkad na makasagisag na anyo ay nakukuha nito ang mga pagbabagong naganap sa Russia noong unang quarter ng ika-18 siglo, sa panahon ng mga reporma ng estado na radikal na nagbago sa buhay ng bansa. ... Ang malaking interes ay hindi lamang ang nilalaman ng monumento, ang mga plastik na merito nito, kundi pati na rin ang kasaysayan ng paglikha nito ”.

Ang mga naunang may-akda ay nagsalita din sa parehong masigasig na tono (at binibigyang-diin ang isang espesyal na interes sa kasaysayan ng paglikha ng monumento). Kaya, ang librarian ng Imperial Public Library, manunulat at teologo na si Anton Ivanovsky sa kanyang aklat na "Mga Pag-uusap tungkol kay Peter the Great and His Collaborators" (1872) ay bumulalas: "Sino sa atin, na dumaan sa Petrovskaya Square, ay hindi huminto sa monumento ng Peter I ... na, sa kagandahan nito , kamahalan at matayog na ideya ay walang katumbas sa buong mundo ... gaano karaming trabaho at hindi kapani-paniwalang pagsisikap ang kailangan upang maitayo ang kahanga-hangang monumento na ito, hindi lamang sa atin, kundi pati na rin sa mga dayuhan? Ang kasaysayan ng pagtatayo ng monumento na ito ay nakakaaliw at sa parehong oras ay nakapagtuturo ... "Ang buong volume ay isinulat tungkol sa paglikha ng Bronze Horseman (ang pinaka-kagiliw-giliw na mga libro ay nakalista sa dulo ng pahayagan sa dingding), kaya napakaikling tandaan namin dito ang mga pangunahing sandali ng" nakakaaliw at nakapagtuturo na kuwento ", sinusubukang sumunod sa mga alaala ng aming mga kontemporaryo at mga pagsusuri ng mga kinikilalang eksperto.

"Hindi ginawa ng sining sa ganitong paraan"

Bakit hindi nagustuhan ni Catherine ang rebulto ni Rastrelli?

Monumento kay Peter I ni B.K. Rastrelli sa harap ng Mikhailovsky Castle.

Noong 1762, nagsimulang maghari si Catherine II. Agad na iminungkahi ng Senado na magtayo ng monumento para sa kanyang sarili. Ang batang empress ay hinuhusgahan na siya ay kumilos nang mas matalino, na nagpapatuloy sa memorya hindi ng kanyang sarili, ngunit ng Peter the Great, ang repormador ng Russia, sa gayon ay binibigyang diin ang pagpapatuloy ng kanyang pamamahala.

Kapansin-pansin na sa oras na kinakailangan na magtayo ng isang equestrian monument kay Peter I sa St. Petersburg, ang equestrian statue ni Peter I sa St. Petersburg ... ay naroon na. Ito ay isang iskultura ng Italian sculptor na si Bartolomeo Carlo Rastrelli. Gumawa siya ng isang modelo ng monumento sa panahon ng buhay ni Peter I, na dati ay gumawa ng wax mask-cast nang direkta mula sa mukha ng emperador at sa gayon ay nakamit ang pinakamalaking pagkakahawig ng larawan. Noong 1747, ang eskultura ay inihagis sa tanso, ngunit pagkatapos nito, nakalimutan ng lahat, ay itinatago sa kamalig. Si Catherine, na napagmasdan ang monumento, ay dumating sa opinyon na "ang sining ay hindi ginawa sa paraang dapat itong kumatawan sa isang mahusay na monarko at maglingkod upang palamutihan ang kabisera ng lungsod ng St. Petersburg." Bakit ganun?

Sa pagkamatay ni Empress Elizabeth Petrovna, natapos ang panahon ng Baroque sa Russia. Nakapagtataka kung gaano kabilis kahit na ang pinakamagagandang likha ay maaaring mawala sa istilo! Si Empress Catherine the Great at ang kanyang mga kasama ay hindi na naakit ng mga kahanga-hangang "kulot", ang oras ng klasisismo ay darating. Sa sining, ang pagiging simple at kalinawan ng imahe, ang pagtanggi sa mga detalye ng pandekorasyon, paggalang sa malayang personalidad ng napaliwanagan na bayani, ang mga motibo ng kanyang pananakop ng mga ligaw na pagkiling at ang pag-akyat mula sa siksik na kamangmangan sa isang maliwanag na isip ay nagsimulang pahalagahan. Natural na sa panahong ito ay pinahahalagahan ng mga arkitekto ang malinis na kagandahan ng natural na bato. Kaya, "ang imahe na nilikha ni Rastrelli, kung saan ang kakila-kilabot na emperador ay namamahala," pagtatapos ni Kaganovich, "ay tumingin sa maraming paraan ng isang anachronism. Ang Kapanahunan ng Enlightenment ay hindi matanggap ang gayong limitadong interpretasyon. Ang isang bago, mas malalim at mas modernong solusyon sa monumento ay kailangan."

"Isang may karanasan at mahuhusay na iskultor"

Bakit Falcone ang pinili mo?

Isang sculptural portrait ni Etienne Falcone ng kanyang estudyante na si Marie-Anne Collot (1773). Museo ng Lungsod ng Nancy, France.

Tulad ng iniulat ni Mikhail Pylyaev sa kanyang sikat na aklat na "Old Petersburg. Mga kwento mula sa nakaraang buhay ng kabisera ", noong 1765 inutusan ni Catherine ang Russian envoy sa Paris, Prince Dmitry Golitsyn, na hanapin siya" isang may karanasan at mahuhusay na iskultor ". Ang mga tanyag na eskultor ng Pransya ay itinuturing na mga kandidato para sa papel ng lumikha ng monumento kay Peter the Great: Augustin Pageout, Guillaume Coustou (ang mas bata), Louis-Claude Vasset at Etienne Falconet (ang diin sa tradisyon ng Pransya ay nasa huling pantig. ). Ang pagkakaroon ng hindi nagkakamali na artistikong flair ni Golitsyn ay nakumpirma, lalo na, ng isa sa kanyang mga kaibigan, ang pilosopo-educator na si Denis Diderot: "Ang prinsipe ... hindi kapani-paniwalang nagtagumpay sa pag-aaral ng sining ... siya ay may mataas na pag-iisip at isang kahanga-hangang kaluluwa. At ang isang taong may ganoong kaluluwa ay walang masamang lasa." Inirerekomenda ni Diderot si Golitsyn (pati na rin si Catherine mismo, dahil sila ay nasa magiliw na sulat) na pumili kay Falcon: "Narito ang isang henyo na tao, puno ng lahat ng uri ng mga katangian na likas at hindi karaniwan para sa isang henyo. Siya ay may isang kailaliman ng masarap na lasa, katalinuhan, delicacy, kagandahan at biyaya ... siya ay gumuho ng luad, pinoproseso ang marmol, at sa parehong oras ay nagbabasa at nagmumuni-muni ... ang taong ito ay nag-iisip at nakadarama nang may kadakilaan.

Noong Agosto 27, 1766 (250 taon na ang nakararaan) lumagda si Falcone ng isang kontrata para sa paggawa ng isang "estatwa ng mangangabayo na may malaking sukat" sa St. Noong Setyembre ng parehong taon, na sinamahan ng kanyang mag-aaral na si Marie-Anne Collot, umalis siya sa Paris patungong Petersburg, kung saan dumating siya pagkaraan ng isang buwan at agad na nagsimulang magtrabaho. Ang kalihim ng Russian Historical Society, Alexander Polovtsov, sa paunang salita sa "Correspondence of Empress Catherine II with Falconet" (nai-publish noong 1876) ay itinuro: "Ang artist na nagsasagawa ng isang mahirap na bagay at tulad ng isang mahabang paglalakbay ay hindi isa sa iyong mga dayuhang tumakas sa Russia na hindi pinalad sa bahay. at naisip na makahanap ng magaan na tinapay sa isang barbaric, sa kanilang opinyon, bansa, hindi, si Falconet ay eksaktong limampung taong gulang, at sa limampung taon na iyon ay nagawa na niyang kumita. isang marangal na lugar sa kanyang kapwa mamamayan...

Noong Setyembre 10, 1766, umalis si Falconet sa Paris; ang kanyang mga bagay ay ipinadala sa pamamagitan ng dagat ... lumalabas na 25 na kahon lamang ang naglalaman ng mga gamit ng artista, ang natitira ay puno ng mga libro, mga ukit, marmol, pati na rin ang mga cast at mga litrato para sa Academy of Arts. Habang tinuturuan ang kanyang kaibigan, bumulalas si Diderot: "Tandaan mo, Falcone, na dapat kang mamatay sa trabaho o lumikha ng isang mahusay na bagay!"

“Binigyan ako ni Diderot ng pagkakataon na makakuha ng isang lalaki na, sa tingin ko, ay walang katumbas: ito si Falconet; malapit na siyang magsimula ng isang rebulto ni Peter the Great, at kung may mga artista na kapantay niya sa sining, kung gayon buong tapang kong iniisip na walang maihahambing sa kanya sa mga damdamin: sa isang salita, siya ay isang soulmate ng Diderot, "- kaya si Catherine mismo ang nagkomento sa pagdating ng iskultor.

"Mga dakilang gawa at di malilimutang pakikipagsapalaran"

Ano ang "masama" tungkol sa mga antigong estatwa?

Ang estatwa ng Romanong emperador na si Marcus Aurelius sa Roma ay ang tanging estatwa ng mangangabayo na nakaligtas mula noong unang panahon.

Isa sa mga proyekto ng monumento kay Peter I ni BK Rastrelli "na may mga alegoryang figure". Detalye ng "Plano ng kabiserang lungsod ng St. Petersburg ..." ni Mikhail Makhaev (1753).

Sa una, ang entourage ni Catherine ay hilig na kopyahin ang komposisyon ng isa sa mga monumento ng equestrian sa mga hari at heneral na na-install noong panahong iyon sa mga bansang Europa. Ito ay, una sa lahat, ang estatwa ng Romanong emperador na si Marcus Aurelius sa Roma (160-180s); isang estatwa ng Italian condottiere (mersenaryo) na si Bartolomeo Colleoni sa Venice (sculptor Andrea Verrocchio, 1480s); ang estatwa ng elektor (namumuno) ng Brandenburg Friedrich Wilhelm sa Berlin (sculptor Andreas Schlüter, 1703); estatwa ni Haring Louis XIV ng France sa Paris (eskultor na si François Girardon, 1683; nawasak noong Rebolusyong Pranses noong 1789-1799) at iba pang namumukod-tanging mga gawa.

Kaya, si Jacob Shtelin, isang pigura ng Russian Academy of Sciences at isang memoirist, ay sumulat: "Ang estatwa ng Kanyang Kamahalan na nakasakay sa kabayo ay itatayo, at ang pedestal dito ay palamutihan ng mga bas-relief na lumuluwalhati sa kanyang mga dakilang gawa at sa kanyang pinaka-hindi malilimutang pakikipagsapalaran. ." Sa mga sulok ng pedestal, ang mga estatwa ng mga bisyo ay dapat, na si Pedro ay "nang walang takot na tapang na pinatalsik", ibig sabihin: "malaking kamangmangan, mabaliw na pamahiin, mapang-akit na katamaran at masamang panlilinlang." Bilang isang backup, mayroong isang variant na may mga estatwa ng "kabayanihan na espiritu, walang pasan na tapang, tagumpay at walang kamatayang kaluwalhatian."

Ang arkitekto na si Johann Schumacher ay iminungkahi na magtayo sa harap ng Winter Palace o sa harap ng Kunstkamera "sa view ng courtyard, ang kolehiyo, ang Admiralty, at lalo na ang mga barko na naglalayag sa tabi ng Neva River ... isang gusali ... ng puting marmol, cast metal at pula na ginintuan na tanso at may matambok na gawa ", Napapaligiran ng mga alegorya na larawan ng mga dagat at ilog," na nagpapakita ng espasyo ng estadong ito.

Iminungkahi ni Baron Bilinstein na magtayo ng isang monumento sa mga bangko ng Neva - upang tumingin si Peter sa kanyang kanang mata sa Admiralty at patungo sa buong Imperyo, at sa kanyang kaliwang mata sa Vasilievsky Island at ang Ingermanland na nasakop niya. Sinabi ni Falcone na posible lamang ito sa strabismus. “Ang kanan at kaliwang mata ni Peter the Great ay nagpatawa sa akin; ito ay higit pa sa hangal, "ang sabi ni Ekaterina sa kanya. "Mukhang iniisip mo, mahal kong ginoo," sumulat si Falcone sa baron, "na ang iskultor ay pinagkaitan ng kakayahang mag-isip, at ang kanyang mga kamay ay maaari lamang kumilos sa tulong ng ulo ng ibang tao, at hindi ang kanyang sarili. Kaya't alamin na ang artista ay ang lumikha ng kanyang obra ... Bigyan mo siya ng payo, nakikinig siya sa kanila dahil sa pinakamatalinong ulo ay palaging may sapat na espasyo upang ilagay ang maling akala. Ngunit kung kumilos ka bilang opisyal na tagapamahagi ng mga ideya, magiging katawa-tawa ka lamang."

Maging si Diderot ay nagrekomenda kay Falcone ng isang masalimuot na solusyon: “Ipakita mo sa kanila ang iyong bayani ... hinahabol ang barbarismo sa harap niya ... na ang kanyang buhok ay kalahating nakalugay, kalahating tinirintas, na may isang katawan na natatakpan ng isang ligaw na balat, na nagtatapon ng isang mabangis na nagbabantang tingin. sa iyong bayani, natatakot sa kanya at naghahanda na tapakan ng mga paa ang kanyang kabayo; upang sa isang banda ay makita ko ang pagmamahal ng mga tao na iniunat ang kanilang mga kamay sa kanilang mambabatas, nakikita sila at pinagpala, upang sa kabilang banda ay makita ko ang simbolo ng bayan, na nakaladlad sa lupa at mahinahon. tinatamasa ang kapayapaan, kapahingahan at kawalang-ingat."
Si Ivan Betskoy, presidente ng Academy of Arts, pinuno ng Komisyon sa Konstruksyon ng Bato (pati na rin ang opisyal na hinirang ni Catherine na maging responsable para sa lahat ng may kaugnayan sa pagtatayo ng monumento kay Peter), ay iginiit na kunin ni Falcone ang estatwa ni Marcus Aurelius bilang isang modelo. Ang kanilang pagtatalo ay umabot nang napakalayo kaya napilitan si Falcone na magsulat ng isang buong treatise na "Mga obserbasyon sa estatwa ni Marcus Aurelius." Kasama ng isang malalim na pagsusuri ng antigong iskultura, ang Falcone ay balintuna na sa gayong pose ang kabayo ay hindi makakagawa ng isang hakbang, dahil ang mga paggalaw ng lahat ng mga binti nito ay hindi tumutugma sa bawat isa.

Si Catherine, sa abot ng kanyang makakaya, ay sinuportahan si Falconet: "Makinig, itapon ... ang rebulto ni Marcus Aurelius at ang masamang pangangatwiran ng mga taong hindi nakakaunawa ng anumang kahulugan, pumunta sa iyong sariling paraan, gagawa ka ng isang daang beses na mas mahusay sa pamamagitan ng pagsunod sa iyong katigasan ng ulo..."

"Ang mga sinaunang tao ay hindi napakahusay sa amin, hindi nila ginawa ang lahat nang napakahusay na hindi namin kailangang gawin," ang paniniwala ng iskultor. Kinailangan ng walang kapantay na lakas ng loob at tiwala sa sarili upang lumayo mula sa lumang tradisyon ng paglalarawan ng mga pinuno sa armor ng militar na nakaupo nang mahinahon sa parehong mga pose sa masusukat na naglalakad na mga kabayo, na napapalibutan ng mga alegorikong pigura.
Ang lugar para sa monumento ay natukoy noong Mayo 5, 1768, nang ipahayag ni Betskoy sa Senado: "Ang kanyang Imperial Majesty ay ipinagkaloob na itayo sa pamamagitan ng salita ng bibig upang magtayo ng isang monumento sa plaza sa pagitan ng Neva River, mula sa Admiralty at sa bahay. kung saan naroroon ang Namumunong Senado”.

"Bayani sa Emblematic Rock"

Paano nangyari ang plano ni Falcone?

Pag-ukit ng "Equestrian statue of Peter the Great" mula sa album na "Costume of the Russian Empire" (London, 1811).

Ang isang ahas sa ilalim ng mga kuko ng isang kabayo ay isang simbolo ng natalo na inggit.

Bumalik sa Paris, naisip ni Falcone ang tungkol sa proyekto ng hinaharap na monumento at ginawa ang kanyang mga unang sketch. "Noong araw na nag-sketch ako ng isang bayani at ang kanyang kabayo sa sulok ng iyong mesa, tumalon sa ibabaw ng emblematic na bato, at labis kang nasiyahan sa aking ideya," sumulat siya kay Diderot nang maglaon. - Ang monumento ay gagawing simple. Ang barbarismo, popular na pag-ibig, at ang simbolo ng bayan ay wala doon. Si Peter the Great ay ang kanyang sariling balangkas at katangian: ang natitira ay ipakita sa kanya. Iniisip ko na ang bayani ay hindi isang mahusay na kumander at mananakop, bagaman siya ay, siyempre, pareho. Kinakailangang ipakita sa sangkatauhan ang isang mas magandang panoorin, isang manlilikha, isang mambabatas, isang tagapagbigay ng kanyang bansa ... Ang aking hari ay hindi humahawak ng isang pamalo sa kanyang kamay, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kamay sa ibabaw ng bansa kung saan siya nagwawalis, inakyat niya ang batong ito, na nagsisilbing pundasyon niya - ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan. Kaya, ang kamay na ito ng ama, ang pagtalon na ito sa isang matarik na bato - ito ang balangkas na ibinigay sa akin ni Peter the Great.

Ang mga damit ng hinaharap na mangangabayo ay nagdulot ng seryosong pag-iisip. Ang kasuutan ng Europa, na uso sa oras na iyon, at ang Roman toga, at armor ng militar, at ang lumang damit na Ruso ay inaalok bilang mga pagpipilian. Si Ivan Buckmeister, isang librarian ng Academy of Sciences, na personal na nakakakilala kay Falcone, ay tiyak na nagsalita tungkol sa modernong damit sa kanyang kahanga-hangang gawain na "Makasaysayang balita ng sculpted equestrian image ni Peter the Great" (1783): "Mga damit na Pranses para sa heroic sculpted image ay ganap na malaswa, nakatayo at nasa gilid ng dagat"... Antique at kabalyero na damit "ay isang pagbabalatkayo kapag isinusuot ng isang tao na hindi isang Romano, at lalo na kapag hindi siya inilalarawan bilang isang mandirigma ... Kung ito ay isang lumang Moscow caftan, kung gayon hindi ito angkop sa mga nagdeklara ng digmaan. sa mga balbas at caftan. Kung bihisan mo si Peter sa mga damit na isinusuot niya, hindi ito magbibigay ng pagkakataon na ihatid ang paggalaw at liwanag sa isang malaking iskultura, lalo na sa isang monumento ng equestrian. Samakatuwid, ang kasuutan ni Peter ay ang damit ng lahat ng mga bansa, ng lahat ng tao, sa lahat ng oras - sa isang salita, isang kabayanihan na kasuutan, "pagtatapos ni Falcone.

Ang ahas bilang isang mahalagang elemento ng komposisyon ay lumitaw din bilang isang resulta ng mahabang pagmuni-muni. “Ang alegorya na ito ay nagbibigay sa bagay ng lahat ng taglay nitong kapangyarihan, na wala pa noon ... Peter the Great ay sinalungat ng inggit, ito ay walang alinlangan; buong tapang niyang dinaig siya ... ganyan ang kapalaran ng bawat dakilang tao, - kumbinsido si Catherine Falcone. "Kung sakaling gumawa ako ng isang rebulto ng Inyong Kamahalan, at kung pinahihintulutan ng komposisyon, kung gayon ay itatapon ko ang inggit sa ilalim ng pedestal." Umiiwas na sumagot ang Empress: “Hindi ko gusto o ayaw sa alegorikong ahas. Nais kong malaman ang lahat ng uri ng mga pagtutol laban sa ahas ... "At mayroong maraming mga pagtutol: may nag-isip na ang ahas ay masyadong" patag "at mas mabuti" na ginawa na may mas malaking mga kurbada ", isang tao - na ito ay masyadong malaki o masyadong maliit. At si Betskoy, sa mga pakikipag-usap kay Catherine, ay kumakatawan sa ahas lamang bilang isang pagpapakita ng kapritso ng iskultor. Sa lalong madaling panahon ay naging malinaw na ang matalinong Falcone ay naglihi sa ahas hindi lamang bilang isang matingkad na artistikong imahe, kundi pati na rin bilang bahagi ng isang sumusuportang istraktura: "Ang mga tao ... marahil masyadong sensitibo sa isang maliit na matapang, ngunit simpleng trick ng aking inspirasyon, naniniwala na ang ahas ay dapat na alisin ... Ngunit ang mga taong ito ay hindi alam, tulad ko, na kung wala ang masayang episode na ito, ang suporta ng rebulto ay magiging hindi maaasahan. Hindi nila kinakalkula ang mga puwersa na kailangan ko sa akin. Hindi nila alam na kung susundin nila ang kanilang payo, ang monumento ay magiging hindi matatag." Ang kapalaran ng ahas ay napagpasyahan ng mga salita ni Catherine: "May isang lumang kanta na nagsasabing: kung kinakailangan, dapat itong gawin, narito ang aking sagot tungkol sa ahas."

Tulad ng makasagisag na sinabi ni Kaganovich, "ang mangangabayo ay durog sa kanyang madamdamin na enerhiya, ang bilis ng kanyang salpok, isang nakamamatay na balakid, isang namuong inggit, pagtataksil at pagkakanulo na humadlang sa malayang paggalaw ng pag-unlad."

Magtapos tayo sa isang makabuluhang pahayag ni Lewis Carroll (may-akda ng Alice in Wonderland) mula sa kanyang Travel Diary to Russia (1867): "Kung ang monumento na ito ay nakatayo sa Berlin, si Peter ay walang alinlangan na abala sa direktang pagpatay sa halimaw na ito, ngunit dito ay hindi siya tumitingin sa kanya: malinaw naman, ang prinsipyong "mamamatay" ay hindi kinikilala dito.

"Nagawa ko na ang aking pangunahing trabaho!"

Paano mo ginawa ang modelo?

Adolphe Charlemagne. Si M.-A. Collo ay nililok ang ulo ni Peter I, fragment (1867). Filmstrip na "The Bronze Horseman" (1981).

Pagguhit ng isang modelo ng monumento kay Peter the Great, na ginawa ng artist na si Anton Losenko sa Falcone workshop (1770). Museo ng Lungsod ng Nancy (France).

Dumating si Falcone sa St. Petersburg sa pagtatapos ng 1766 at, na sa simula ng susunod na taon, na naayos ang komposisyon ng hinaharap na monumento, nagsimulang gumawa ng "maliit na modelo" nito. Makalipas ang isang taon, handa na siya at natanggap ang pinakamataas na pag-apruba. Noong Pebrero 1, 1768, isang "malaking modelo" ang inilunsad - ang laki ng buhay ng hinaharap na estatwa ng tanso.

Ang walang pag-iimbot at maalalahanin na gawain ng master sa bawat detalye ay binibigyang-diin ng mga sumusunod na alaala: “… nang magkaroon ako ng ideya na ilarawan ang isang kabayo sa isang takbo at sa pagtaas ng eskultura, hindi ako lumingon sa aking alaala, at mas kaunti pa ang aking imahinasyon, upang makagawa ng isang tumpak na modelo. Nag-aral ako ng kalikasan. Upang gawin ito, inutusan kong gumawa ng slide, na ibinigay ko ang slope na dapat mayroon ang aking pedestal. Ginawa ko ang rider gallop: ang una - hindi isang beses, ngunit higit sa isang daan; ang pangalawa - sa iba't ibang oras; ang pangatlo - sa iba't ibang mga kabayo. Sapagkat ang mata ay maaaring maunawaan ang mga epekto ng gayong mabilis na paggalaw sa pamamagitan lamang ng maraming paulit-ulit na mga impresyon. Nang mapag-aralan ang paggalaw ng kabayo na pinili ko sa kabuuan, ipinagpatuloy ko ang pag-aaral ng mga detalye. Sinuri ko, nililok, pininturahan ang bawat bahagi - mula sa ibaba, mula sa itaas, mula sa harap, mula sa likod, mula sa magkabilang panig, dahil walang ibang paraan upang makakuha ng tumpak na kaalaman sa paksa; Pagkatapos lamang ng mga pag-aaral na ito ay naniniwala ako na nakita ko at nagawa kong ihatid ang isang kabayo na umaakyat nang mabilis, upang maihatid ang tunay na hugis ng mga kalamnan at ligaments ... "(Tandaan na ang camera ay naimbento lamang 60 taon mamaya) .

Sa kontrata, partikular na itinakda ni Falcone ang posibilidad ng libreng pagpili ng mga kabayo at modelo para sa kanya. Pinili ng iskultor ang pinakamahusay na mga kabayong lalaki ng kuwadra ng korte - sila pala ay guwapong Brilliant at Caprice. Ang pangalan ng isa sa mga sakay ay kilala - Afanasy Telezhnikov. Ayon sa alamat, si Koronel Peter Melissino ay nag-pose din para kay Falcone, "na may mukha at pangangatawan na halos kapareho ng emperador." Ang iskultor ay kinonsulta ng mahusay na connoisseur ng kabayo, ang English ambassador, si Lord Cathcard.

Ito ay naging isang makabuluhang problema upang hulmahin ang ulo ng emperador.
"Upang ... upang mailarawan ang mga tampok ng mukha ng orihinal sa modelo nang tumpak hangga't maaari, natanggap niya, sa pamamagitan ng pinakamataas na pagkakasunud-sunod mula sa Academy of Sciences, ang pinuno ng Peter the Great, na halos kapareho ng plaster. , sumulat din siya mula sa Bologna ng isang katulad na imahe na inihagis mula sa imahe ng dibdib na matatagpuan doon. Higit pa rito, pinahintulutan siyang tingnan ang kalooban sa gawang waks na imahen sa Academy, na inalis sa mukha ng emperador mismo," patotoo ni Buckmeister. Tila, pagkatapos ng ilang hindi matagumpay na mga pagtatangka na gumawa ng isang sculptural portrait ni Peter, na ganap na naaayon sa plano, ipinagkatiwala ni Falcone ang gawaing ito kay Marie-Anne Collot, kung saan siya, bilang isang pintor ng portrait, ay nakayanan nang mahusay.

Noong Hulyo 1769, isang life-size na clay na modelo ng hinaharap na monumento ay nakumpleto. Hanggang sa tagsibol ng susunod na taon, siya ay "inilipat sa plaster." “Nagawa ko na ang aking pangunahing trabaho! - sumulat si Falcone sa isang kaibigan. - Oh, kung ang monumento na dinala ko sa wakas ay karapat-dapat sa dakilang asawang inilalarawan niya, kung ang monumento na ito ay hindi nahihiya alinman sa sining o sa aking amang bayan, kung gayon masasabi ko kasama si Horace: "Hindi ako mamamatay lahat!"

"Isang fragment ng isang mahusay na epikong tula"

Ano ang sinabi ng madla sa pagbubukas ng modelo?

Ganito naalala ang monumento ni Peter the Great sa manlalakbay na Hapon na si Daikokuya Kodai, na bumisita sa St. Petersburg noong 1791. Pambansang Museo ng Tokyo.

Bumaling si Falcone sa Academy of Arts at inanyayahan ang mga artistang Ruso na talakayin ang mga pagkukulang ng modelo, "na maaaring naroroon pa rin, upang iwasto ang mga ito kung maaari," pagkatapos ay ipinakita ang modelo "sa loob ng dalawang buong linggo para sa isang nationwide spectacle." Sankt-Peterburgskie vedomosti ay sumulat tungkol dito: "Sa Mayo 19, mula 11 am hanggang 2 pm, at sa hapon mula 6 hanggang 8 am, para sa susunod na dalawang linggo, ang modelo ay ipapakita kay Petru Vel. sa isang gusali sa site ng dating palasyo ng taglamig sa Nevsky prospect ".
"Sa wakas, tumaas ang kurtina," balisang isinulat ni Falcone. - Ako, siyempre, sa awa ng publiko; puno na ang workshop ko."

"Ang ilan ay pinuri siya, ang iba ay lumapastangan," patotoo ni Buckmeister. - Ang harap na bahagi ng leeg ng kabayo, ayon sa mga tala ng isang connoisseur, ay ginawang isang-kapat ng isang pulgadang mas makapal kaysa sa nararapat ... isang maunawaing asawa, marahil ay hindi walang dahilan, ay napansin na ang mga daliri ng nakaunat na kamay ay napaka malawak. Ito ba ay sumusunod mula dito, gaya ng iniisip ng ilan, na dapat silang pagsamahin? Ang gayong kamay ay hindi magpapahayag ng anuman at walang ibig sabihin. Nalaman ng iba na ang nilalaman ng laki ng ulo sa pangangatwiran ng mga binti ay mali ... Para sa iba, ang isang simpleng damit ay tila malaswa ... "Someone Yakovlev" natagpuan ang bigote ng emperador na kakila-kilabot. " Ang Tagausig ng Sinodo ay nagalit sa katotohanang "ang isang lalaki at isang kabayo ay dalawang beses na mas malaki kaysa sa karaniwan." Ang isang Englishman ay humingi ng isang "nakasulat na paliwanag" upang ang isa ay maunawaan "ang kahulugan ng bato at ang posisyon ng kabayo." Naalala ni Ludwig von Nicolai, ang magiging presidente ng Academy of Sciences: “Si Falcone ... ay labis na natuwa sa mga hatol ng kanyang mga bisita. Isang mabait na kapwa ang bumulalas: “Diyos ko! Ano kayang iniisip ng lalaking ito? Siyempre, si Peter I ay tinatawag na mahusay, at gayon din siya. Ngunit hindi ang parehong higante!" Nakilala ni Falcone ang isang privy councilor sa pintuan, at, gaya ng dati, tinanong niya ang kanyang opinyon. "Oh, oh," simula niya sa unang tingin. - Paano ka makakagawa ng napakalaking pagkakamali? Hindi mo ba nakikita na ang isang paa ay mas mahaba kaysa sa isa?" "Nagpapasalamat ako sa iyong komento, ngunit tuklasin natin ang kasong iyon nang mas detalyado." - Dinala siya ni Falcone sa kabilang panig. - "May isang oras para sa iyo! Ngayon ang iba ay mas mahaba!" Huminto ang dalawang magsasaka sa harap ng rebulto: "Bakit ganyan ang pag-uunat ni Pedro ng kanyang kamay sa hangin?" - "Ikaw ay isang tanga," sabi ng isa, "siya probe kung umuulan o hindi." Dagdag pa, isinulat ni Nicolai: “Binigyang-pansin ni Falcone ang kabayo, at itinuring niya ang imahe ni Peter na halos isang pangalawang bagay. Nadama niya na sa paglikha ng isang kabayo ay malalampasan niya ang mga sinaunang eskultor, at sa paglalarawan ni Peter ay halos hindi niya maabot ang mga matandang masters. Ang mga taong Ruso, na naghihintay para sa monumento kay Peter, at hindi ang kanyang kabayo, ay hindi nagustuhan, lalo na nang inutusan niya ang kanyang mag-aaral, si Mademoiselle Collot, na i-sculpt ang ulo ng bayani, ang pangunahing bahagi ng buong gawain.

Ang ganitong pagpuna ay parehong nakatuwa at nasaktan si Falcone. “Tawanan ang mga hangal at pumunta sa sarili mong paraan. Ito rin ang aking panuntunan, ”pasigla ni Ekaterina sa kanya. Gayunpaman, mayroong mas masigasig na mga pagsusuri.
“Ngayon ay nakita ko ang tanyag na estatwa ni Peter I sa mangangabayo,” ang isinulat ng diplomatang Pranses na si Marie Corberon, “ito ang pinakamaganda sa lahat ng nalalaman ko. Alam mo ang lahat ng mga pagtatalo, pang-aabuso at pangungutya na dulot ng kanya; I can assure you na gagawin niyang kalimutan ang lahat ng ito." Narito ang patotoo ng isang English na manlalakbay: "Isinasama ng gawaing ito ang pagiging simple at ang kadakilaan ng isang konsepto ... Ang monumento na ito ay isa sa isang uri, at perpektong ipinapahayag nito ang katangian ng tao at ng bansang kanyang pinamunuan." Ang guro ni Falconet na si Jean-Louis Lemoine (nakatanggap siya ng isang maliit na kopya ng iskultura sa pamamagitan ng koreo) ay sumulat: "Palagi kong iniisip na si Falconet ay napakatalino at matatag na kumbinsido na lumikha siya ng isang kahanga-hangang monumento sa Russian Tsar, ngunit ang nakita ko ay lumampas. lahat ng inaasahan."...

Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773-1774, ay tumugon, gaya ng inaasahan, nang may sigasig: “Ang gawaing ito, tulad ng isang tunay na magandang gawa, ay nakikilala sa pamamagitan ng katotohanan na ito ay tila maganda kapag nakita mo ito sa unang pagkakataon, at ang Ang pangalawa, pangatlo, pang-apat na pagkakataon ay tila mas maganda: iniiwan mo ito nang may panghihinayang at laging kusang babalik dito." "Ang bayani at ang kabayo ay magkasamang bumubuo sa magandang Centaur, na ang bahagi ng tao at pag-iisip ay nakakagulat na sinasalungat ng pagiging mahinahon nito sa bahagi ng galit na galit na hayop." At muli: “Ang katotohanan ng kalikasan ay napanatili ang lahat ng kadalisayan nito; ngunit ang iyong henyo ay sumanib dito ang kinang ng patuloy na dumarami at kamangha-manghang tula. Ang iyong kabayo ay hindi isang snapshot mula sa pinakamagandang kabayo na umiiral, tulad ng Apollo ng Belvedere ay hindi isang pag-uulit ng pinakamagagandang tao: pareho ang diwa ng isang gawa ng isang manlilikha at isang artista. Siya ay napakalaki, ngunit magaan, siya ay makapangyarihan at maganda, ang kanyang ulo ay puno ng isip at buhay. Sa abot ng aking masasabi, siya ay pinatay na may matinding pagmamasid, ngunit ang isang malalim na pag-aaral ng mga detalye ay hindi nakakapinsala sa pangkalahatang impresyon; lahat ay ginagawa nang malawak. Hindi ka nakakaramdam ng anumang tensyon o trabaho kahit saan; iisipin mo na ito ay gawain ng isang araw. Hayaan mong sabihin ko sa iyo ang mahirap na katotohanan. Nakilala kita bilang isang napakahusay na tao, ngunit hindi ko naisip ang anumang bagay na tulad nito sa iyong ulo ... Nagawa mong gumawa sa iyong buhay ... isang fragment ng isang mahusay na tula.

Marahil, ang iskultor higit sa lahat ay nagalak sa mga salita ng empress tungkol sa "matalino na hayop na sumasakop sa gitna ... ng pagawaan": "Ang kabayong ito, sa kabila ng paghawak mo at sa pagitan ng iyong mga daliri sa luwad, ay dumiretso sa ang mga supling, na, siyempre, ay pahalagahan ang pagiging perpekto nito nang mas mahusay kaysa sa mga kontemporaryo." ...

"Parang matapang"

Kasaysayan ng Thunder Stone

Ang medalya na "Like Daring", ay ginawa bilang parangal sa natatanging transportasyon ng Thunder Stone - mula sa Lakhtinsky swamp hanggang sa Senate Square.

"Ang isang ordinaryong paa, kung saan ang karamihan sa mga estatwa ay naaprubahan," ang isinulat ni Buckmeister, "ay walang ibig sabihin at walang kakayahang pukawin ang isang bagong kagalang-galang na kaisipan sa kaluluwa ng manonood ... Ang piniling paa sa nililok na imahe ng isang Ang bayani ng Russia ay dapat na isang ligaw at hindi masasala na bato ... Isang bago, matapang at nagpapahayag na pag-iisip! Ang bato mismo bilang isang adornment ay dapat magpaalala sa estado ng estado ng oras na iyon at ng mga paghihirap na kailangang pagtagumpayan ng lumikha kapag ginawa ang kanyang mga intensyon ... Halos anim na milya ang layo mula sa St. Petersburg malapit sa nayon ng Lakhty, sa isang patag at latian na bansa, ang kalikasan ng isang kakila-kilabot na sukat ay gumawa ng isang bato ... sorpresa, at ang pag-iisip na dalhin siya sa ibang lugar ay nakakatakot."

Naghukay sila ng malaking bato, itinaas ito sa isang plataporma na may mga pingga, kinaladkad ito sa mga espesyal na riles patungo sa baybayin ng Gulpo ng Finland, ikinarga ito sa isang espesyal na disenyong barge at inihatid ito sa St. Petersburg. Ang kuwento ng Thunder Stone ay napaka-kaakit-akit na nagpasya kaming italaga ang isa sa mga sumusunod na isyu ng wall newspaper dito.

Detalyadong paglalarawan ng paghahagis ng rebulto

Paggawa ng plaster mold para sa kasunod na paghahagis ng rebulto ni Louis XIV. Iverdon Encyclopedia (1777).

Wax replica ng isang estatwa ni Louis XIV na may sistema ng mga tubo - para sa pagbuhos ng tanso, pagbuhos ng waks at pag-alis ng singaw. Iverdon Encyclopedia (1777).

Ang form na natatakpan ng mga bakal na bakal, na inihanda para sa simula ng paghahagis ng estatwa ni Louis XIV. Iverdon Encyclopedia (1777).
Ang inskripsiyon sa pedestal ay nasa Latin. Maaari mo bang isalin ito? At ang ilalim na linya?

Ang teknolohiya ng paghahagis ng maliliit na bronze figurine ay kilala noon pang ika-3 milenyo BC. Una, gumawa sila ng isang modelo ng hinaharap na pigurin (halimbawa, mula sa kahoy). Ang modelo ay natatakpan ng isang layer ng luad. Pagkatapos ng hardening, ang clay shell na ito ay pinutol sa dalawang halves, maingat na pinaghiwalay, ang modelo ay inalis, at ang mga halves ay muling konektado at nakabalot sa wire. Ang isang butas ay drilled mula sa itaas sa form kaya nakuha at tinunaw na tanso ay poured sa loob. Ang natitira na lang ay maghintay hanggang sa tumigas ang tanso, tanggalin ang uniporme at humanga sa resultang estatwa.

Upang makatipid ng mamahaling metal, natuto silang gumawa ng mga hollow figurine. Sa kasong ito, ang loob ng amag ay pinahiran ng isang layer ng malambot na waks at ang natitirang walang bisa ay natatakpan ng buhangin. Isang apoy ang ginawa sa ilalim ng amag, ang waks ay natunaw at umagos palabas. Ngayon ang tinunaw na tanso na ibinuhos mula sa itaas ay sumasakop sa parehong dami kung saan ang waks ay dati. Ang tanso ay tumigas, pagkatapos kung saan ang amag ay na-disassemble, at ang buhangin mula sa loob ng pigurin ay ibinuhos sa isang butas na naiwan nang maaga.

Ang Falcone ay kumilos sa humigit-kumulang sa parehong prinsipyo (isinasaalang-alang ang katotohanan na sa huli ay dapat na ito ay isang walong toneladang limang metrong malaking bagay, at hindi isang maliit na pigurin). Sa kasamaang palad, ni Falcone, o sinuman mula sa kanyang entourage ang gumawa ng mga sketch (o hindi pa sila natuklasan). Samakatuwid, ipinakita namin dito ang mga guhit na naglalarawan ng paghahagis ng monumento kay Louis XIV sa Paris.

"Ang unang bagay na dapat gawin ay alisin ang amag ng plaster mula sa malaking modelo ng nililok na imahe," sabi ni Buckmeister. Nangangahulugan ito na ang modelo ay pinahiran sa lahat ng panig ng isang makapal na layer ng semi-hardened na plaster, sinusubukang punan ang bawat tupi. Ang modelo ay pre-coated na may taba upang ang dyipsum ay hindi dumikit dito. Matapos tumigas ang amag na ito ng plaster, ito ay pinutol, binilang at inalis mula sa modelo. Ang isang layer ng molten wax ay inilapat sa panloob na ibabaw ng bawat piraso na may isang brush.
Naunawaan ni Falcone: upang matiyak ang katatagan para sa estatwa, ang sentro ng grabidad nito ay dapat gawing mas mababa hangga't maaari (tulad ng isang tumbler doll). Para dito, ang mga dingding ng estatwa ay dapat na makapal at mabigat sa ibaba, at napaka manipis sa itaas, hindi hihigit sa 7.5 mm. Sa pag-iisip na ito, ang waks ay inilapat sa amag ng iba't ibang kapal. Pagkatapos ang mga piraso ng amag, na pinahiran ng waks mula sa loob, ay muling pinagsama, pinalakas sa mga tamang lugar na may isang frame na bakal. Ang walang laman sa loob ay napuno ng isang espesyal na hardening compound na gawa sa dyipsum at grated brick. Ngayon, nang maingat na tinanggal ang amag ng plaster, nagkaroon ng pagkakataon si Falcone na maingat na suriin ang kopya ng waks ng hinaharap na rebulto upang makagawa ng mga panghuling pagwawasto. "Anumang natitirang hindi napapansin na error sa malaking modelo ay maaaring itama, ang bawat facial feature ay ginawang mas perpekto. Nagpraktis ang Maid Collot lalo na sa pagwawasto sa ginawa niyang head model ng rider. Tumagal ng ilang linggo para sa gawaing ito."
Ngayon ay kinakailangan na humantong sa maraming mga wax rod sa pinakaliblib na sulok ng hinaharap na rebulto. Nang maglaon, na natunaw sa loob ng masa ng luad, ang bawat naturang wax rod ay magiging isang tubule - isang sprue. Ang mga tarangkahan ay pinagsama sa limang malalaking tubo. Ang mga espesyal na tubo ay idinisenyo upang maubos ang nilusaw na waks, gayundin upang palabasin ang hangin habang ang amag ay puno ng tanso. Ang lahat ng maraming tubo na ito ay "mahigpit na sumunod sa modelo at gumawa ng hitsura ng isang sanga na puno."

Ang buong istrakturang ito, na may pinakamaraming pag-iingat, ay “kailangan pa ring takpan ng komposisyon ng luad. Ang tunaw na tela na ito ay pinahiran ng waks ng ilang beses hanggang sa ito ay kalahating pulgada ang kapal; ang tuyo at tumigas na balat ay salit-salit na natatakpan ng ladrilyo, ngayon ay may pandikit at lupa, hanggang sa ito ay walong pulgada ang kapal. Upang maayos na palakasin ang amag ng luad, binalot sila sa paligid nito ng mga bakal na piraso at rim. Ang huling gawaing natitira ay ang pagtunaw ng waks." Isang napakalaking apoy ang ginawa sa paligid nitong bago, talagang nakabaluti, na anyo, na nasunog sa loob ng walong araw, pagkatapos nito ang lahat ng waks (at ito ay 100 pounds!) Dumaloy palabas, na nagbigay ng puwang para sa kasunod na pagbuhos ng tanso, at ang anyo mismo ay tumigas. at lalo pang lumakas.

“Malapit na ang oras para sa paghahagis ng rebulto. Noong nakaraang araw, ang smelting furnace ay binaha, ang pagtingin sa ibabaw nito ay ipinagkatiwala sa cannon-foundry master na si Khailov. Kinabukasan, dahil ang tanso ay natunaw nang sapat, limang pangunahing tubo ang binuksan at ang tanso ay pinapasok "(dapat tandaan na mas maaga ang salitang" tanso "ay ginamit upang sumangguni sa lahat ng mga metal na katulad ng komposisyon, kabilang ang tanso). “Ang mga ibabang bahagi ng amag ay puno na, na nangangako ng pinakamahusay na tagumpay, ngunit biglang tumapon ang tanso mula sa amag na luwad at tumapon sa sahig, na nagsimulang masunog. Ang namangha na Falconet (at sinong artista ang hindi magugulat, nakita ang kanyang siyam na taong trabaho na nawasak sa loob ng ilang minuto, na ang kanyang karangalan ay namamatay, at na ang kanyang mga naiinggit na tao ay matagumpay na) ay nagmamadali bago ang sinumang mula doon, at ang panganib ay pinilit ang iba na sumunod sa kanya sa lalong madaling panahon. Isang Khailov, na galit na tumingin sa umaagos na tanso, ay nanatili hanggang sa dulo ... at pinulot ang umaagos na tinunaw na tanso hanggang sa huling patak sa amag, na hindi natatakot kahit kaunti sa panganib na nalantad sa kanyang buhay. Ang matapang at tapat na pagkilos na ito ng foundry master na si Falconet ay labis na naantig na sa pagtatapos ng kaso ay tumakbo siya papunta sa kanya, hinalikan siya nang buong puso at ipinakita ang kanyang pinakasensitibong pasasalamat sa regalo ng ilang pera mula sa kanyang sariling pitaka ... Gayunpaman, ang paghahagis na ito ay maaaring ituring na pinakamahusay, na halos hindi ginagawa kahit saan. Sapagkat wala sa nakasakay o sa kabayo ay hindi makikita kahit isang shell o basag sa tanso, ngunit ang lahat ay purong ibinuhos gaya ng waks." Dahil sa aksidenteng ito, nasira ang itaas na bahagi ng monumento. “Napakasakit ng ulo ng rider hanggang balikat kaya nabasag ko ang pangit na piraso ng tanso. Ang itaas na kalahati ng ulo ng kabayo ay nasa isang pahalang na linya sa parehong posisyon, "nalungkot si Falcone. Noong 1777, ni-refill niya ito - sa pagkakataong ito nang walang kamali-mali.

“Marami pang trabaho ang kailangan para matapos ang cast para maipakita ito sa publiko. Ang komposisyon na pumupuno sa loob ng amag ... at ang sobrang bakal na kagamitan ay kailangang alisin; ito ay kinakailangan upang lagari ang mga tubo na matatagpuan sa buong ibabaw ng iskultura, na nagsilbi upang maubos ang waks, maglabas ng hangin at magbuhos ng tinunaw na tanso; ibabad ang balat, na nagmumula sa paghahalo ng tanso sa luad, at talunin ito ng mga espesyal na tool; punan ang mga bitak at mga siwang ng tanso; upang bigyan ang hindi pantay o makapal na hinubog na mga bahagi ng katumbas na kapal at sa pangkalahatan ay subukang pakinisin ang buong iskultura sa pinakaperpektong paraan ... Sa wakas, nasiyahan si Falconet na makitang ganap na natapos ang kanyang nilikha." Sa memorya ng mga kaganapang ito, ang iskultor ay nag-iwan ng isang inskripsiyon sa tupi ng balabal ni Peter the Great: "Ang Parisian ng 1778 ay nililok at nagsumite ng Etienne Falconet."
Sa kasamaang palad, sa yugtong ito, ang mga relasyon ni Falcone sa entourage ni Catherine, lalo na kay Betsky, ay lumala nang labis na ang master ay napilitang umalis sa Petersburg magpakailanman, nang hindi naghihintay para sa pagbubukas ng kanyang pangunahing nilikha. Sumulat si Buckmeister nang may pait: “Ang pagsasama-sama ng iba't ibang mga pangyayari ... ay naging sanhi ng kanyang karagdagang pananatili sa St. Petersburg na hindi kasiya-siya para sa kanya, sa kabila ng lahat ng paggalang na nararapat sa kanyang sining at pag-aaral. Ang kanyang pag-alis ay ibinigay sa kanyang kalooban, at pagkatapos ng labindalawang taong pananatili dito ay umalis siya noong Setyembre 1778 ... "

Ang pagkumpleto ng hindi natapos na gawain ay ipinagkatiwala kay Yuri Felten, akademiko, punong arkitekto ng "mga gusali ng mga bahay at hardin ng Opisina ng Her Imperial Majesty", na nagtatrabaho sa Falcone sa loob ng ilang taon. Nagtataka ako kung ano ang natitira upang gawin? "Sa ilalim ng pamumuno ni Felten," ulat ni Kaganovich, "sa harap at likod ng mga bato ay ... dalawang bato ang inilagay, na medyo nagpahaba sa pedestal at nagbigay ng hugis na nananatili hanggang ngayon. Ang pag-install ng rebulto sa isang pedestal ay walang alinlangan na napakahirap. Gayunpaman, sa kasong ito, si Felten ay hindi nakatagpo ng labis na mga paghihirap, dahil alam na ang mga kalkulasyon sa panahon ng paghahagis ay napakatumpak, at ang paghahagis mismo ay isinagawa nang may ganoong kasanayan na ang mangangabayo, nakatayo nang tuwid at hindi pa pinalakas sa anumang paraan, pinananatili ang maaasahang katatagan." Kinailangan din ni Felten, ayon sa kanyang "ulat" sa Opisina ng mga Gusali, "... mga bahagi ng ahas upang makagawa ng isang modelo, ibuhos ito at palakasin ito sa isang bato. Sa paligid ng monumento, ihanda ang isang parisukat ng malalaking piraso ng ligaw na bato at ilakip ito ng isang sala-sala na may disenteng dekorasyon ", pati na rin" palakasin ang inskripsyon sa magkabilang panig ng pedestal. Sa pamamagitan ng paraan, si Falcone ay laban sa bakod: "Walang mga bar sa paligid ni Peter the Great - bakit ilagay siya sa isang hawla?"

Ang inskripsiyon sa pedestal ay mayroon ding sarili nitong kakaibang kasaysayan. Iminungkahi ni Diderot ang opsyong ito: “Inilaan ni Catherine II ang isang monumento kay Peter the Great. Ang muling nabuhay na kagitingan ay nagdala ng malaking bato na ito nang may napakalaking pagsisikap at inihagis ito sa ilalim ng mga paa ng bayani." Iginiit ni Falconet, sa kanyang liham kay Catherine, ang isang mas maikling inskripsiyon: "Itinayo ni Catherine the Great si Peter the First" at nilinaw: "I would very much like ... not to have guessed to write anything more ... salamat sa pinakabago masasamang rasyonalista, nagsimula silang gumawa ng walang katapusang mga inskripsiyon, kung saan ang satsat ay nasasayang kapag ang isang angkop na salita ay sapat na. Si Catherine, na tinanggal ang salitang "itinayo" na may isang tsarist stroke, ay nagbigay sa kanyang mga inapo sa Petersburg ng isang laconic at malalim na motto: "Peter the Great, Catherine the Second."

"Ang simple, marangal at mataas na inskripsiyon na ito ay nagpapahayag ng lahat ng bagay na dapat isipin lamang ng mambabasa tungkol dito," buod ni Buckmeister.

"Ang imahe ng monarko ay lumitaw sa pinakamataas na pagiging perpekto"

Paglalarawan ng pagbubukas ng monumento

Pagbubukas ng monumento kay Peter I sa Senate Square sa St. Petersburg. Pag-ukit ni A.K. Melnikov mula sa pagguhit ni A.P. Davydov (1782). Ermita ng Estado.

View ng Isaac Bridge. Ipininta ang lithograph (1830s). Ang impresyon ng monumento kay Peter the Great ay higit na pinahusay ng katotohanan na ang isang lumulutang na tulay sa kabila ng Neva ay itinayo nang direkta sa tapat nito (umiiral noong 1727-1916 na may mga pagkagambala).
"Saanman sa likod niya ang Bronze Horseman ay tumakbo nang may mabigat na stomp ..." Ilustrasyon ni A. Benois (1903) sa tula na "The Bronze Horseman" ni A.S. Pushkin.

Maraming mga paglalarawan ng kamangha-manghang holiday na ito ang napanatili; ang pinakamahalaga para sa atin ay ang mga alaala ng mga nakasaksi. Pakinggan natin si Ivan Buckmeister: “... Ang lahat ay umasa nang may kasiyahan sa araw kung saan ang monumento na ito ay bubuksan sa publiko. Kanyang Imperial Majesty deigned upang matukoy para sa pagdiriwang na ito sa ika-7 ng Agosto 1782 ... Ang pagbubukas ng monumento na ito ay sumunod eksaktong isang daang taon mamaya, sa pag-akyat sa All-Russian trono ng bayani, kung kanino ito ay itinayo bilang karangalan. Bago ang inagurasyon ng estatwa ... isang linen na bakod ang inilagay malapit dito, kung saan ang mga bato at bulubunduking bansa ay inilalarawan sa iba't ibang kulay. Ang panahon ay ... maulap at maulan sa una; ngunit sa kabila nito, dumagsa ang mga tao mula sa lahat ng bahagi ng lungsod ... libu-libo. Sa wakas, nang magsimulang lumiwanag ang kalangitan, nagsimulang magtipon ang mga manonood sa napakaraming tao sa gallery na ito na espesyal na ginawa para sa okasyon. Ang Admiralty Wall at lahat ng bintana malapit sa mga nakahigang bahay ay napuno ng mga manonood, maging ang mismong mga bubong ng mga bahay ay natatakpan nito. Sa tanghali, ang mga regimen ay nagpasiya para sa tagumpay na ito sa ilalim ng pamumuno ng kanilang mga kumander ay umalis sa kanilang mga lugar at kinuha ang mga lugar na ipinakita sa kanila ... Ang bilang ng mga tropa ay umabot sa 15,000 katao ... Sa alas-kwatro, ang Her Imperial Ipinagkaloob ng Kamahalan na dumating sakay ng bangka. Di-nagtagal pagkatapos nito, lumitaw ang monarko sa balkonahe ng Senado. Ang kanyang mapalad na hitsura ay nakakuha ng tingin ng hindi mabilang na mga tao, na puno ng kahanga-hangang sorpresa. Sumunod ang hudyat - sa sandaling iyon ang bakod ay itinapon nang walang nakikitang tulong sa lupa, at ang nililok na imahe ng Dakilang Monarch ay lumitaw sa pinakamataas na pagiging perpekto. Anong kahihiyan!" (Bigyang pansin, mahal na mambabasa, ang salitang ito? Isang regalong pangwika mula pa noong ika-18 siglo! Maaari kang magsagawa ng sarili mong maliit na pananaliksik - kung bakit ganito ang isinulat ng may-akda). "Ang dakilang Catherine, na puno ng damdamin para sa mga nagawa ng kanyang ninuno para sa kaligayahan at kaluwalhatian ng Russia, ay yumuko sa kanya. Punong-puno ng luha ang mga mata niya!.. Tapos may mga national exclamations. Binati ng lahat ng mga regimen ang nililok na imahe ng bayani sa pamamagitan ng paghampas ng mga tambol at pagsaludo, pagsamba sa mga banner at pagpapahayag ng pagbati ng tatlong beses, kung saan ang kulog ng mga kanyon mula sa kuta, mula sa Admiralty at mula sa mga yate ng imperyal, na agad na pinalamutian ng mga watawat at inihayag. ang masayang pagdiriwang na ito sa lahat ng bahagi ng lungsod kung saan ito ay dapat magpakailanman na mahalaga at banal. Sa pagtatapos ng araw, ang buong lungsod ay naiilaw, at lalo na ang Petrovskaya Square, na may napakaraming ilaw.

Si Alexander Radishchev, may-akda ng sikat na "Paglalakbay mula sa St. Petersburg hanggang Moscow", na humanga din sa pagbubukas ng monumento, ay sumulat sa isang liham sa isang kaibigan: "Kahapon ay nagkaroon ng isang napakagandang dedikasyon ng monumento kay Peter the Great bilang parangal. ng itinayo ... Ang rebulto ay kumakatawan sa isang makapangyarihang mangangabayo na nakasakay sa isang greyhound na kabayo, nagsusumikap na umakyat sa bundok ay narating na niya ang isang matarik na taluktok, na nadurog ang isang ahas na nakahiga sa daan at sa kanyang tibo ang mabilis na pag-ungol ng isang kabayo at isang sakay. para pigilan ang isang mapanghimasok ... Ang matarik na bundok ay ang buod ng balakid na mayroon si Pedro sa pagpapatupad ng kanyang mga intensyon; isang ahas na nakahiga sa kanyang paraan - panlilinlang at masamang hangarin, naghahanap ng kamatayan nito para sa pagpapakilala ng mga bagong kaugalian; sinaunang pananamit, balat ng hayop at lahat ng simpleng pananamit ng isang kabayo at sakay ay ang diwa ng simple at magaspang na asal at kamangmangan, na natagpuan ni Pedro sa mga taong balak niyang baguhin; ang ulo ay pinutungan ng mga laurel, sapagkat ang mananakop ay nasa harap ng tagapagbigay ng batas; ang uri ng matapang at makapangyarihan at ang kuta ng transpormador; ang nakalahad na kamay, tumatangkilik, gaya ng tawag dito ni Diderot, at ang masayang titig, ay ang diwa ng isang panloob na katiyakan na nakamit ang layunin, at ang nakalahad na kamay ay nagpapakita na ang isang malakas na asawa, na nagtagumpay sa lahat ng kanyang sumasalungat na mga bisyo, ay nagbibigay ng kanyang takip sa lahat. na tinatawag na kanyang mga anak. Narito, mahal na kaibigan, isang malabong imahe ng kung ano, tinitingnan ko ang imahe ng Petrov, nararamdaman ko.

Hindi na kailangang sabihin, ang walang kamatayang paglikha ni Falcone ay patuloy na nagbibigay inspirasyon sa paghanga kahit ngayon. Ang kritiko ng sining na si Solomon Volkov ay sumulat sa kanyang aklat na "Ang kasaysayan ng kultura ng St. Petersburg mula sa pundasyon hanggang sa kasalukuyan": "Bagaman halos lahat ay naiintindihan at kinikilala ang mataas na mga merito ng monumento, ito ay halos hindi malinaw sa mga unang manonood. na sila ay tumitingin sa isa sa mga pinakadakilang eskultura noong ika-18 siglo. At siyempre, ang pag-bypass sa estatwa ng mangangabayo na si Peter at, habang sila ay gumagalaw, natuklasan ang parami nang parami ng mga bagong aspeto ng kanyang imahe - isang matalino at mapagpasyang mambabatas, isang walang takot na kumander, isang matibay na monarko na hindi nagparaya sa mga hadlang - hindi napagtanto ng karamihan. na sa harap nito ay ang pinakamahalaga, walang hanggan, magpakailanman ang pinakasikat na simbolo ng kanilang lungsod."

"Gayunpaman, walang sinuman ang malalim at banayad na napansin ang paglikha ng iskultor, bilang Pushkin," - wastong pagtatapos ni Kaganovich. Boldinskaya noong taglagas ng 1833, ang monumento kay Peter the Great magpakailanman ay naging Bronze Horseman para sa amin. Humanga sa tula ni Pushkin, nilikha ng kompositor na si Reingold Glier ang ballet na may parehong pangalan, isang fragment na naging opisyal na awit ng St. Petersburg.

"Protektahan ang Bato at Tanso"

Paano kumilos sa mga monumento?

Ang isang empleyado ng State Museum of Urban Sculpture ay naglalapat ng isang espesyal na ahente ng pagpapanumbalik sa rebulto.

Ang Tansong Mangangabayo Ngayon.

Mula noong 1932, ang pag-aaral, proteksyon at pagpapanumbalik ng Bronze Horseman (kasama ang iba pang mga monumento ng monumental na sining sa ating lungsod) ay nasa ilalim ng hurisdiksyon ng State Museum of Urban Sculpture. Sinabi sa amin ni Nadezhda Nikolaevna Efremova, Deputy Director ng Museum for Research, tungkol sa kultura ng paghawak ng mga monumento.

"Ang mga monumento ay ang pinaka-naa-access na uri ng pinong sining. Upang makita, halimbawa, ang isang pagpipinta o isang pagtatanghal sa teatro, kailangan mong gumawa ng ilang pagsisikap. At ang mga monumento ay palaging nasa harap namin - sa mga parisukat ng lungsod. Mahirap para sa mga monumento na manirahan sa modernong mundo. Ang mga negatibong epekto na hindi man lang naisip ng may-akda ay tumitindi. Halimbawa, vibration. Pagkatapos ng lahat, ang mga monumento ay nilikha sa isang oras na ang mabigat na transportasyon ay hindi pa lumalakad sa mga lansangan. Ang isa pang problema ay ang pagbabara ng mga daloy ng tubig sa lupa bilang resulta ng mga aktibidad sa ekonomiya. Bilang resulta, ang tubig ay dumadaloy sa ilalim ng mabigat na pedestal, na nagpapakilos sa mga bloke ng bato na bumubuo dito. Kasabay nito, ang mga puwang sa pagitan ng mga ito ay tumaas at ang mga tahi ay nawasak, na pinoproseso namin sa tulong ng espesyal na mastic. Ang mga monumento, bagaman gawa sa metal at bato, ay karaniwang walang pagtatanggol laban sa mga tao. Nakita ko kung paano umakyat ang mga tao sa leeg ng kabayo kapag pista opisyal, hinawakan ang mga binti sa harap nito, hindi napagtanto na ang kapal ng metal dito ay bale-wala. Ang pagpiga ng bronze kahit na sa talampakan ng iyong sapatos ay kasingdali ng paghihimay ng peras. Ang hindi pangkaraniwang stress na ito ay lumilikha ng hindi nakikitang mga bitak sa metal. Sa ating klima - mula sa pagbaba ng temperatura, mula sa tubig na nakapasok sa loob - anumang microcrack ay mabilis na lumalaki. Napakahalaga rin na huwag abalahin ang patina - ang pinakamanipis na pelikula na sumasakop sa tanso. Ang mga coloristic na katangian ng patina ay ang tanda ng bawat monumento. At kung ang isang tao (para sa hindi kilalang dahilan) ay kumamot o nagpapakinis sa ilang bahagi ng rebulto upang lumiwanag, hindi lamang niya ginagawang walang proteksyon ang tanso, ngunit sinisira din ang kakaibang lilim ng patina, na napakahirap magparami. Sa simula pa lang ay tumanggi si Falconet na i-install ang bakod: "Kung kinakailangan na protektahan ang bato at tanso mula sa mga baliw at bata, kung gayon mayroong mga bantay sa Imperyo ng Russia." Nang hindi umaasa sa "mga bantay" makabubuti para sa atin na mapagtanto na ang anumang pakikipag-ugnay sa monumento (maliban sa visual) ay nakakapinsala dito.

Sa isa sa mga susunod na isyu, ipagpapatuloy namin ang pag-uusap tungkol sa mga lihim ng Bronze Horseman, na ipinahayag sa kanyang huling pagpapanumbalik.

Ano ang mababasa tungkol sa Bronze Horseman?

Kaganovich, A. L. Ang Tansong Mangangabayo. Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento. L .: Art, 1982. 2nd edition, rev. at idagdag.

Ivanov, G.I.Kamen-Thunder: ist. kwento. (Sa ika-300 anibersaryo ng St. Petersburg). SPb .: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D.E.The Bronze Horseman. Monumento kay Peter I sa Leningrad. M.-L .: Sining, 1958.

Paglikha ng isang modelo at paghahagis ng monumento kay Peter I sa St. Petersburg. Extract mula sa gawa ni I. G. Buckmeister 1782-1786.

Pagbubukas ng monumento kay Peter I sa St. Petersburg. Agosto 7, 1782 Extract mula sa gawa ni I. G. Buckmeister. 1786 g.

Lewis Carroll. Talaarawan ng isang paglalakbay sa Russia noong 1867. Isinalin ni N. Demurova

Radishchev A.N. Liham sa isang kaibigan na nakatira sa Tobolsk / Soobshch. P.A. Efremov // Sinaunang Ruso, 1871. - T. 4. - No. 9.

Korespondensiya ni Empress Catherine II kasama si Falconet. Teksto ng mga titik sa French, na may pagsasalin sa Russian. Koleksyon ng Imperial Russian Historical Society. Tomo 17. S.-Pb, 1876. Elektronikong bersyon - sa website ng Presidential Library kapag hiniling.

Shubinsky S. N. Mga makasaysayang sketch at kwento. SPb .: Uri. M. Hana, 1869.

Ivanovsky, A. Mga pag-uusap tungkol kay Peter the Great at sa kanyang mga katuwang. SPb.: uri. Mga charity home para sa mga kabataan. mahirap, 1872.

Pagguhit ni A.P. Losenko mula sa monumento ng Falconeta kay Peter the Great. P. Ettinger. Batay sa mga materyales ng buwanang para sa mga mahilig sa sining at antiquity "Old Years", Marso 1915

Mga pahayagan para sa mga pista opisyal sa pamamagitan ng pagpili ng naaangkop na item sa menu doon. Ipinapaalala namin sa iyo na ang aming mga kasosyo sa kanilang mga organisasyon ay namamahagi ng aming mga pahayagan sa dingding nang walang bayad.

Sa iyo Georgy Popov, editor ng website

Noong Agosto 27, 2016, ang Seagull Cinema Center ay nag-host ng premiere ng Bronze Horseman cartoon, na nilikha ng mga bata ng MultChaika studio batay sa ideya at sa ilalim ng gabay ng aming kaibigan na si Lena Pilipovskaya. Sa malapit na pakikipag-ugnayan sa aming proyekto. Isang mahusay na pang-edukasyon na cartoon ng kategoryang Mustlook!

Noong 1782, isang monumento sa tagapagtatag ng St. Petersburg, si Peter the Great, ay inihayag sa Senate Square. Ang tansong monumento, na kalaunan ay naging isa sa mga simbolo ng lungsod, ay nababalot ng mga alamat at lihim. Tulad ng lahat sa kamangha-manghang lungsod na ito sa Neva, mayroon itong sariling kasaysayan, mga bayani at sariling espesyal na buhay.

Ang arkitekto ng "Bronze Horseman" - Frenchman na si Etienne Maurice Falconet, sa buong buhay niya ay pinangarap na lumikha ng isang natatanging monumento, at sa Russia natupad niya ang kanyang pangarap. Ginawa ng sikat na iskultor ang kanyang trabaho nang mahusay. Kung titingnan ang 10-metro na monumento na ito, agad itong nagiging malinaw kung kanino nakatalaga ang Bronze Horseman monument.

Ang kasaysayan ng paglitaw nito, pati na rin ang mga mystical na kaganapan na sinamahan ng paglikha ng monumento, natutunan natin mula sa artikulong ito.

Monumento kay Peter I

Pagkatapos ng kamatayan ni Peter the Great noong 1725, ang trono ay naipasa "mula sa kamay hanggang sa kamay," at walang "mahusay" na nangyari sa mga taong iyon. Hanggang, sa pamamagitan ng isang kudeta, ang kapangyarihan ay inagaw ng asawa ni Peter the Third (apo ni Peter the Great), Catherine II. Siya ang naging tanging pantay na empress ng Russia noong 1762.

Hinangaan ni Catherine II si Peter the Great, nais niyang lumikha ng isang bagay na kasing dakila at ambisyoso para sa kanyang hinalinhan. Kaya noong 1766, inutusan niya ang kanyang paborito, si Prince Golitsyn, na maghanap ng isang iskultor sa ibang bansa upang magtrabaho sa monumento kay Peter.

Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento ng Bronze Horseman ay nagsisimula sa Paris. Doon nakatagpo ang Grand Duke ng isang iskultor na tumugon sa mga kahilingan ng empress. Mula roon ay dumating si Etienne-Maurice Falcone kasama ang kanyang batang katulong, ang talentadong labing pitong taong gulang na si Marie-Anne Collot.

Nakita ni Catherine ang monumento alinsunod sa istilo ng Europa noong panahong iyon: si Pedro sa anyo ng isang mananakop na Romano na may hawak na tungkod. Gayunpaman, nakumbinsi ng iskultor ang empress: Ang Russia ay may sariling kasaysayan at sarili nitong mga bayani.

Bilang isang resulta, ang monumento, na tumagal ng labing-anim na taon upang malikha, ay naging ganap na makabago, espesyal at mapanlikha.

Kasaysayan ng paglikha

Si Etienne Maurice Falcone ay nagtatrabaho nang may sigasig. Tatlong taon ang inabot ng master sa paggawa ng estatwa ng kabayo! Ang pagawaan ng iskultor ay matatagpuan sa dating silid ng trono ng palasyo ng taglamig ni Elizabeth. Isang malaking plataporma ang itinayo sa gitna ng bulwagan, na may parehong anggulo ng pagkahilig gaya ng inilaan para sa hinaharap na pedestal ng rebulto. Ang mga may karanasang mangangabayo ay nagmaneho papunta sa platform na ito, pinalaki ang kanilang mga kabayo. Ang artist, sa turn, ay gumawa ng mga sketch ng mga kabayo upang piliin ang perpektong opsyon para sa monumento. Gumawa si Falcone ng libu-libong mga guhit bago mahanap ang isa na bababa sa kasaysayan ng dakilang monumento ng St.

Nang ang mainam na kabayo ni Peter the Great ay handa na, isang gusali ang itinayo sa St. Petersburg upang ihagis ang rebulto. Ang proseso ay sinundan ng pinakamahusay na foundry masters ng St. Petersburg. Ang rebulto ay ginawang tanso sa loob ng isang taon.

Gayunpaman, ang kasaysayan ng paglikha ng monumento ng Bronze Horseman ay kawili-wili hindi lamang para sa paglikha ng isang kabayo: Si Peter the Great mismo, na nakaupo sa isang balat ng oso, ay nagpapakilala sa diwa ng mga matagumpay na tao! Ilang tao ang nakapansin ng ahas sa ilalim ng mga paa ng kabayo, isang simbolikong kasamaan na tinapakan ng emperador.

"Batong Kulog"

Sa una, ang Falcone ay nagplano na maglagay ng isang malaking monumento sa bato, natural at solid. Bukod dito, ang bato ay dapat na nasa anyo ng isang alon, na sumasagisag sa dakilang kapangyarihan sa dagat na nilikha ni Peter the Great.

Ang paghahanap ng gayong bato ay hindi madali. Masasabi nating ang buong mundo ay naghahanap ng bato. At ngayon ang isang ordinaryong magsasaka na si Semyon Grigorievich Vishnyakov ay nakahanap ng angkop na monolith sa nayon ng Lakhta. Ang monolith na ito ay sikat na tinawag na "Thunder Stone" dahil sa mahabang kasaysayan nito. Inaangkin ng mga old-timers na kahit papaano ay tumama ang kidlat sa bato at nahati ito sa dalawa. Ayon sa magaspang na pagtatantya, ang bato ay tumimbang ng humigit-kumulang 2,000 tonelada. Ito ay marami. Matapos alisin ang bato, isang reservoir ang nabuo sa lugar nito, na tinatawag na Petrovsky pond.

Isang dilemma ang lumitaw kung paano ihatid ang bato sa Petersburg (mga walong kilometro). Inihayag ni Ekaterina ang isang kumpetisyon, at mayroong isang tao na nakaisip ng isang pamamaraan. Gamit ang mga lever at jacks, ang bato ay ikinarga sa isang inihandang plataporma. Mula sa lugar kung saan naroroon ang bato, naghukay sila ng isang kanal, pinalakas ito at ipinadala ang mga kargamento sa tubig.

Ang "Thunder-stone" ay naging sobrang siksik at de-kalidad na granite na may mga crystallization veins. Sa loob ng halos isang taon ay dinala siya sa lunsod, kung saan binigyan siya ng 48 manggagawa ng ninanais na hugis at hugis.

Nang ang granite block para sa Bronze Horseman monument ay dinala sa lungsod, ang mga lokal na residente ay naghiwalay ng mga piraso mula dito upang gumawa ng mga tip para sa kanilang mga tungkod.

Ang haba ng bato ay 13.5 m, lapad - 6.5 m, taas - 8 m. Gayunpaman, kapag ang bulk ay na-clear ng lumot at naputol, ito ay naging hindi sapat ang haba nito. Bilang isang resulta, ang monolith ay itinayo sa harap at likod mula sa mga pira-pirasong piraso.

Halos isang libong tao ang nagtrabaho sa transportasyon ng malaking bato araw-araw.

Paglalarawan ng monumento

Kung titingnan ang monumento sa Senate Square, kapansin-pansin agad ang kadakilaan at simbolismo nito. Sa likod ni Peter the Great ay ang St. Isaac's Cathedral, si Peter mismo ay tumitingin sa Neva, sa likod kung saan tumataas ang Peter at Paul Fortress. Ang isa kung saan nagsimula ang pagtatayo ng lungsod.

Isang malaking bloke ng bato kung saan naka-install ang isang tansong monumento - mataas na kalidad na granite, na tumitimbang ng halos isang tonelada. Sa magkabilang panig ng monumento ay nakasulat na "Catherine the Great kay Peter the Great noong tag-araw ng 1782", bukod dito, ang inskripsiyon sa isang panig ay nasa Russian, sa kabilang banda - sa Latin.

Ang bronze monument mismo ay nakatayo sa dalawang punto ng suporta - ito ang mga paa ng hulihan ng kabayo. Ni ang buntot o ang ahas ay hindi nagbibigay ng katatagan sa rebulto.

Ang kabayo ay umahon, si Peter the Great ay nakaupo dito, sinusuri ang kanyang mga ari-arian mula sa itaas. Tinitingnan niya ang lungsod na kanyang itinayo: maganda, marilag, malakas. Gamit ang kanang kamay, itinuro niya sa malayo, sa kalawakan ng Ilog Neva. Hawak ng kaliwa ang renda. Ang emperador ay may tabak na may ulo ng ahas sa scabbard nito. Sa ulo ay isang korona ng mga tinik. Kalmado ang mukha ngunit determinado. Tulad ng ipinaglihi ni Falcone, ang "The Bronze Horseman" ay tumitingin sa kanyang lungsod na may mapagmahal na mga mata, sa mga mata ni Peter ang mga mag-aaral ay ginawa sa anyo ng mga puso.

Isang mahalagang yugto sa monumento ang isang ahas na dinurog ng kabayo ng mangangabayo gamit ang mga kuko nito. Nakatuon dito ang kasamaan, na tinapakan at nadaig ng dakilang soberano sa pamamagitan ng kapangyarihan ng kanyang kapangyarihan at espiritu.

Monumento kay Peter 1 sa St. Petersburg - "The Bronze Horseman" - isa sa mga pinakakapansin-pansing tanawin ng lungsod.

Pagbubukas

Ang gawain sa monumento ay tumagal ng 12 taon. Ang pinakamahirap na bahagi ay ang paghahatid ng higanteng granite na bato sa lungsod at i-install ito sa napiling lugar. Ang isang mahirap ding gawain ay ang paghahagis ng tansong monumento. Sa buong panahon ng trabaho, maraming sitwasyon ng force majeure. Nasira ang mga tubo sa panahon ng paghahagis ng monumento. Ang bronze sculpture ay inihagis nang higit sa isang taon, at posible na gawin ang lahat sa pangalawang pagtatangka lamang. Ang hirap kasi dapat mas mabigat ang likod ng monumento kaysa sa harapan. Ang gawaing ito ay nakamit sa pamamagitan ng napakalaking pagsisikap at paggawa ng iskultor.

Ang bato para sa pedestal ay nahulog nang maraming beses mula sa kahoy na plataporma kung saan ito inihatid sa lungsod. Ang paghahatid ay tumagal din ng higit sa isang taon. Maraming pera ang ginugol upang maihatid ang bahagi ng iskultura sa St.

Ngunit sa huli, natapos ang lahat ng mga paghihirap, at sa wakas ay dumating ang araw ng grand opening ng monumento - Agosto 7, 1782.

Malaki ang naging kaganapan. Isang malaking canvas na naglalarawan sa mga bundok ang nakatakip sa monumento. Isang bakod ang inilagay sa paligid ng monumento. Dumating ang bantay ng militar sa plaza, nagsimula ang parada, na pinangunahan ni Golitsyn. Pagkatapos ng tanghalian, si Empress Catherine II mismo ay dumating sakay ng bangka sa Neva. Siya ay taimtim na nagsalita mula sa balkonahe ng Senado at nagbigay ng pahintulot para sa pagbubukas ng monumento. Sa sandaling iyon, ang bakod ay nahulog, at sa ilalim ng drumming at shot ng mga kabalyerya, ang canvas ay tinanggal, na inilalantad sa paningin ng libu-libong mga tao ang isang makinang na gawain na nakatuon sa tagapagtatag ng St. Ang pagbubukas ng monumento na "The Bronze Horseman", at pagkatapos ay ang monumento kay Peter the Great, ay naganap. Ang mga imperyal na rehimen ay lumipat sa gilid ng Neva sa dagundong at hinahangaan na mga sigaw ng mga nanonood.

Nakalulungkot, ngunit ang arkitekto ng Bronze Horseman mismo - si Etienne Maurice Falconet - ay wala sa pagbubukas. Sa pagtatapos ng trabaho, ang kanyang relasyon kay Catherine II ay lumala nang husto. Minadali niya ang master, ngunit ang mga pangyayari ay hindi nagbigay ng pagkakataon sa iskultor na matapos ang trabaho nang mas mabilis. Ang Falcone ay halos walang mga katulong, marami ang natatakot na magtrabaho sa isang responsableng takdang-aralin, ngunit karamihan ay humiling ng napakalaking halaga at bayad. Bilang isang resulta, ang artist ay kailangang makabisado ng maraming at gawin ito sa kanyang sarili. Ang iskultura ng ahas ay nilikha na ng eskultor ng Petersburg na si Gordeev, at ang arkitekto na si Felten ay nakikibahagi sa lahat ng mga paghahanda para sa pagbubukas at pag-install ng lahat ng mga detalye ng monumento.

Kapansin-pansin na ang Falcone "The Bronze Horseman" ay hindi nakakita at hindi na gumawa ng anumang mga eskultura. Naapektuhan ng tensyon na naranasan ng arkitekto sa panahon ng paglikha ng monumental na gawain.

Etienne Maurice Falcone

Ipinanganak at namatay ang Pranses na iskultor na si Maurice Falcone sa Paris. Nabuhay siya ng 75 taon, naging sikat sa Russia bilang arkitekto ng Bronze Horseman. Ang tiyuhin ng iskultor ay isang manggagawa sa marmol, na naging pangunahing dahilan sa pagpili ng isang propesyon sa hinaharap. Sa edad na 28, pumasok si Etienne Maurice sa Paris Academy of Arts, nakakuha ng karanasan mula sa pintor-eskultor ng korte.

Sa korte, ang mga gawa ni Falcone ay lubos na pinahahalagahan, siya ay naging paborito ni Madame Pompadour (ang paborito ni Louis 15), na nag-utos sa kanya ng maraming marmol na pigurin. Noong ika-18 siglo, ang Paris ay nahuhulog sa European classicism at rococo style. Ang mga manipis na magagandang silhouette ng magagandang babae at mga anghel ay mahusay na ginamit.

Sa panahon mula 1750 - 1766, ang artist ay lumilikha ng maraming gawa ng marmol, na lubos na pinahahalagahan sa Paris. Ngayon ay makikita na sila sa pinakasikat na mga museo sa mundo. Ngunit ang order para sa monumento kay Peter the Great sa St. Petersburg ay naging isang tunay na kapaki-pakinabang at makabuluhang gawain para sa master. Sa rekomendasyon ng kanyang kaibigan, umalis si Falcone patungong Russia. Siya ang may pinakamahalagang trabaho sa kanyang buhay, na tatagal ng 14 na taon. Sa kasamaang palad, ang artist ay hindi magagawang pahalagahan ang resulta ng kanyang paglikha. Dahil sa mahirap na relasyon sa customer na si Catherine II, kailangan niyang umalis sa Petersburg at hindi naroroon sa pagbubukas. Gayunpaman, padadalhan siya ng Empress ng isang commemorative coin na naglalarawan sa dakilang gawa ng iskultor.

Ang pangarap ni Etienne Maurice Falcone ay nakapaloob sa The Bronze Horseman, ito mismo ang gawaing pinangarap ng artista sa buong buhay niya. Sa kasamaang palad, sa kanyang pagbabalik sa kanyang tinubuang-bayan, ang kalusugan ng matandang master ay lumala. Ang klima ng Petersburg ay hindi sa anumang paraan ay sinamahan ng pagpapabuti ng estado. Sa France, si Falcone ay dumanas ng paralisis na pumigil sa iskultor na lumikha pa. Kabalintunaan, ang "trabaho ng buhay" ng artista ay ang kanyang huling nilikha.

Trabaho ng arkitekto

Ang mga eskultura ni Etienne Falcone, na nilikha bago ang kanyang paglalakbay sa Russia, ngayon ay makikita sa Hermitage at Louvre. Ang kanyang pinakatanyag na mga gawa, bago ang Bronze Horseman, ay Sitting Cupid (1757) at Winter (1763). Si Falcone ay isang adherent ng European classicism, lahat ng kanyang mga porselana na estatwa ay banayad at romantiko. Ang mga makinis na linya, masalimuot na pose at makatotohanang imahe ay isang klasikong pananaw ng sining ng ika-18 siglo.

Ang maliit na kerubin ay makikita rin sa estatwa ng "Pygmalion at Galatea".

Ngayon, sa pagtingin sa maagang gawain ng Falcone, mahirap isipin na siya ang naging arkitekto ng "Bronze Horseman". Ang monumental na iskultura, na humihinga sa kapangyarihan nito, napakalaking sukat, agresibo at sa parehong oras ay napakalakas, ay hindi maihahambing sa mga magiliw na larawan ng mga hubad na dalaga. Ito ang galing ng lumikha nito.

Simbolo ng Saint Petersburg

Ang lungsod sa Neva ay itinatag noong 1703 ni Peter the Great. Ang lungsod na ito ay naging tunay na kakaiba. Namangha ito sa mga architectural ensembles nito, luxury ng facades at kakaibang architectural monuments. Matapos ang pagkamatay ni Peter, ang lungsod ay hindi lamang nawala ang pagiging natatangi nito, ngunit umunlad din at nagbago. Ang 300 taon ay hindi isang mahabang panahon para sa lungsod, ngunit ang pinaka-kahila-hilakbot na mga kaganapan sa kasaysayan ng Russia ay nahulog sa lot ng St.

Siyempre, sa kabuuan ng kanyang buhay, ang St. Petersburg ay napuno ng mga simbolo, alamat at makikinang na mga tao na nanirahan doon sa iba't ibang panahon ng kasaysayan. Isa sa mga simbolo na ito ay ang "Bronze Horseman". Kapansin-pansin na natanggap nito ang pangalan nito nang mas huli kaysa sa hitsura nito. Ang isa sa pinakamahalagang tao sa kasaysayan ng Russia ay si Alexander Pushkin, siya ang kumanta ng maalamat na monumento sa kanyang eponymous na gawain.

Petersburg ay imposibleng isipin nang walang lahat ng uri ng mga alamat at alamat. Marami sa kanila ay nauugnay sa mga monumento na pinaniniwalaan ng mga mapamahiin na maaaring mabuhay at panatilihin ang mga kaluluwa ng mga namatay na bayani sa kanilang mga tansong crypts.

Ang maalamat na "Bronze Horseman" ay hindi rin naligtas. Ang pinakakaraniwan sa mga ito ay nauugnay kay Paul the First, ang apo sa tuhod ni Peter the Great. Siya ang nakakita sa multo ng kanyang sikat na kamag-anak, na itinuro sa kanya ang lugar kung saan itatayo ang isang monumento sa kanyang karangalan sa hinaharap.

Ang isa pang mystical na kuwento ay nangyari sa ibang pagkakataon, noong 1812. Nang ang banta ng isang pag-atake ng Pransya na pinamumunuan ni Napoleon ay naging totoo, ang kasalukuyang Tsar Alexander the First ay nagpasya na ilayo ang Bronze Horseman mula sa St. Petersburg. Pagkatapos ang kasama ng emperador ay nanaginip tungkol sa kung paano pinutol ng tansong mangangabayo ang kanyang pedestal na bato at sumugod patungo sa Isla ng Bato. Galit na sumigaw si Peter the First kay Alexander: "Binata, ano ang dinala mo sa aking Russia? Ngunit hangga't nananatili ako sa aking lugar, ang aking lungsod ay walang dapat ikatakot." Ang panaginip na ito ay gumawa ng napakalakas na impresyon sa emperador na nagpasya siyang iwan ang monumento sa lugar nito.

Bilang karagdagan sa mga mystical na kwento, may mga tunay na bagay sa buhay ng monumento. Halimbawa, ang pinuno ng Peter the Great, na nililok ni Marie Anne Colo, ay nagustuhan nang husto si Catherine II na itinalaga niya sa kanya ang isang suweldo sa buhay. At ito ay sa kabila ng katotohanan na binago ng iskultor ng monumento ng Falcone ang plaster cast na ginawa ng batang babae.

Maraming mga alamat ang nauugnay din sa pedestal. Ang isa sa pinakasikat, na mukhang totoo, ay ang pinagmulan ng "Thunder Stone". Tulad ng nalaman ng mga siyentipiko at mga istoryador ng sining, walang ganoong granite na binubuo ng bato sa teritoryo ng St. Petersburg at sa rehiyon. Ipinapalagay na ang mga glacier ang nagdala ng malaking bato sa lugar na ito. At doon ginawa ng mga sinaunang tao ang kanilang mga paganong ritwal. Hinati ni Thunder ang bato sa dalawa, at tinawag ito ng mga tao na "Thunder-Stone".

Ang isa pang kuwento ay konektado sa pagkamatay ni Pedro. Tulad ng alam mo, sipon ang emperador sa kanyang paglalakbay sa Lake Ladoga. Doon naganap ang isang pangyayari na tuluyang nagpatumba kay Peter. Sa mismong nayon ng Lakhta, kung saan natagpuan ang bato, si Peter ay hanggang baywang sa tubig, na nagligtas sa isang bangkang naka-ground kasama ang kanyang mga sundalo. Sa panahon ng kanyang pahinga pagkatapos ng isang mahirap na insidente, si Peter ay nakahiga sa "Thunder-Stone" na ito, na sa kalaunan ay magiging isang pedestal sa dakilang monumento bilang karangalan sa kanya! Kaya kinuha ng bato ang kaluluwa ng hari upang mapanatili ito magpakailanman sa sarili nito at Sa lungsod na nilikha niya.

Gayunpaman, ang monumento ay sinumpa nang higit sa isang beses, higit sa lahat ang mga residente ng mga nakapalibot na nayon at nayon, na hindi nagustuhan ang mga pagbabagong-anyo ng bagong soberanya. Nang mabuksan ang monumento, may tinawag na Peter the Great na "Kabayo ng Apocalypse", na nagdadala ng kasamaan at pagkawasak. Ngunit, tulad ng alam natin, hindi maaaring sirain ng isang sumpa ang isang magandang nilikhang gawa ng sining. Sa ulo ay ang sentido komun at propesyonalismo ng mga taong nagtrabaho sa bronze sculpture.

Gayundin, ang mga kagiliw-giliw na katotohanan tungkol sa monumento ng Bronze Horseman ay nauugnay sa mahihirap na panahon ng digmaan. Sa panahon ng pagbara sa Leningrad, ang lahat ng mahahalagang bagay ng St. Petersburg ay itinago upang hindi masira ng mga Nazi ang mga ito sa panahon ng pambobomba. Ang Bronze Horseman ay maingat na natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, at nakasakay sa mga tabla na gawa sa kahoy sa itaas. Matapos alisin ang blockade, napalaya ang monumento at nagulat na makita na ang Bituin ng Bayani ng Unyong Sobyet ay iginuhit sa tisa sa dibdib ni Peter the Great.

Monumento sa kultura

Ang pagpasok sa isa sa pinakamagagandang lungsod sa Russia at paglalakad sa gitna at makabuluhang mga lugar, hinding-hindi mo malalampasan ang St. Isaac's Cathedral at ang monumento kay Peter the Great.

At ngayon ito ay humanga sa kanyang kagandahan at kadakilaan. Maraming mga Ruso na hindi pa bumisita sa mga lungsod sa Neva ang nagbasa ng Pushkin, at alam nila ang Bronze Horseman mula sa gawain ng parehong pangalan.

Nang mabuksan ang bronze monument, inutusan ni Catherine II na gumawa ng mga commemorative coins. Mamaya, ang mga commemorative coins na may "The Bronze Horseman" ay lilitaw sa numismatics ng panahon ng Sobyet. Sa kasalukuyan, makikita natin ang ating bayani sa 5 kopecks.

Sa St. Petersburg "The Bronze Horseman" ay ang numero unong monumento. Ang paglalarawan ng iskultura na nakatuon kay Peter the Great ay madalas na matatagpuan sa mga kwento at tula ng mga sikat na manunulat at makata. Sa lahat ng oras, ang lungsod ay hindi mapaghihiwalay na nauugnay sa lumikha nito at ang pinakamagandang monumento sa kanyang karangalan.

Ang Bronze Horseman ay kasangkot din sa pilipinas. Ang sikat na iskultura ay makikita sa mga selyo mula 1904.

At, marahil, ang pinakamagandang embodiment sa kultura ay ang Faberge egg. Inatasan ni Nicholas II, ang obra maestra na ito ay ipinakita ng Tsar sa kanyang asawa para sa Pasko ng Pagkabuhay. Ang kanyang sorpresa ay nakasalalay sa katotohanan na kapag binuksan ang itlog, ang mekanismo ay nagtataas ng isang ginintuang miniature na estatwa ng "Bronze Horseman".

Ang lokasyon ng monumento ay kilala hindi lamang sa mga taong-bayan, kundi pati na rin sa mga bisita ng St. Petersburg: Senatskaya Square, St. Petersburg, Russia.

Isa sa pinakatanyag na monumento ng St. Petersburg at sa buong Russia ay ang Monumento kay Peter I ni Etienne Falconet, na kilala rin bilang "Bronze Horseman". Ang monumento ay itinayo sa pamamagitan ng desisyon ni Catherine II. Ito ay mababasa “kay Pedro ang Una, Catherine ang Pangalawa. Tag-init 1782."

Ang kasaysayan ng iskultura na "The Bronze Horseman"
Ang iskultura ay inilagay sa Senate Square malapit sa gusali ng Constitutional Court, hindi kalayuan sa St. Isaac's Cathedral at sa Admiralty.
Inanyayahan ang Pranses na iskultor na si Falconet na magtrabaho sa monumento. Ang kontrata sa kanya ay nilagdaan ng Russian envoy sa Paris Dmitry Golitsyn noong Agosto 1766. Ang trabaho sa monumento ay tumagal ng mahabang panahon. Ang modelo ng estatwa ng equestrian ay ginawa noong mga taong 1768-1770.

Ang unang paghahagis ng iskultura ay naganap lamang noong 1775.
Noong 1777, ang mga bahagi na hindi nakuha sa unang paghahagis ay inihagis.
Noong 1778 ang iskultor na si Falconet ay umalis sa Russia.
Ang gawain ay tinatapos ng arkitekto na si Y. M. Felten.

Malaki rin ang gawain sa paghahanda ng pedestal para sa monumento.
Isang angkop na bato ang natagpuan sa paligid ng nayon ng Konnaya Lakhta.
Ang higanteng "Thunder-stone" ay kaladkarin 7855 metro sa kahabaan ng lupa, pagkatapos ay i-load sa isang espesyal na itinayong sasakyang-dagat, dinala sa buong Golpo ng Finland, at ibinaba sa kaliwang pampang ng Neva.
Ang buong paglalakbay na ito ay tumagal ng halos isang taon.

Ang pedestal ng monumento na "The Bronze Horseman"

Ang pedestal ng monumento ay inilaan upang simbolo ng kalikasan, barbarismo, at ang equestrian na estatwa ni Peter ay dapat na ilarawan ang tagumpay ng sibilisasyon, katwiran, kalooban ng tao laban sa wildlife. Samakatuwid, ayon sa ideya ng Empress, ang bato ay dapat na magaspang.

Gayunpaman, iba ang iniisip ng iskultor at arkitekto. Bilang isang resulta, ang Thunder-stone ay natanggal at medyo nawala sa laki.
Ang grand opening ng monumento ay naganap noong Agosto 7 (Agosto 18), 1782.

Ang taas ng monumento ay 10.4 metro.

Simula noon, hindi na umalis ang monumento sa Senate Square.

Gayunpaman, noong 1812 ay nagawa niya ito. Pagkatapos ay may panganib na makuha ni Napoleon ang lungsod at ang monumento ay binalak na ilikas mula sa kabisera upang hindi ito makarating sa kaaway.
Totoo, pagkatapos ay nagpasya sila na habang ang tagapagtatag ng lungsod ay nasa gitna ng St. Petersburg, hindi siya kukunin ng kaaway. At ang monumento ay hindi ginalaw.

Sa gawain ni Pushkin "The Bronze Horseman" (na nagbigay ng tanyag na pangalan sa monumento, sa kabila ng katotohanan na ito ay gawa sa tanso), ang monumento ay bumaba mula sa pedestal at hinabol ng opisyal na si Eugene, na nagpasya na ang Emperador ang dapat sisihin sa kanyang mga problema dahil sa katotohanan na itinatag niya ang lungsod na wala doon.
Sa panahon ng Great Patriotic War at blockade ng Leningrad, isang espesyal na proteksiyon na aparato ang itinayo para sa monumento upang hindi ito magdusa mula sa paghihimay at pambobomba.

Monumento kay Peter the Great - ang pangunahing atraksyon ng St. Petersburg

Imposibleng isipin ang modernong Petersburg na walang monumento kay Peter I. Ito ay isa sa mga pangunahing atraksyon ng lungsod, na dapat makita kapag bumibisita sa hilagang kabisera.

Ngunit ang pangunahing monumento kay Peter I ay ang lungsod ng St. Petersburg mismo at ang mga bagong hangganan ng bansa, na sa panahon ng kanyang paghahari ay naging Imperyo ng Russia.

Ang solemne na seremonya ng pagbubunyag ng monumento kay Peter the Great, na kilala ngayon bilang Bronze Horseman, ay naganap noong Agosto 18, 1782. Ngayon ang monumento na ito ay isang atraksyong panturista, kung wala ito ay hindi magagawa ng ruta ng turista. Sa literal mula sa sandali ng pagbubukas nito, ito ay nababalot ng isang mystical na belo, at sa paglipas ng mga taon, ang katotohanan at kamangha-manghang mga imbensyon tungkol dito ay ganap na nahalo sa isang motley, misteryosong kuwento. nag-aalok ang site na alalahanin ang mga pinaka-curious na detalye mula sa "biography" ng Bronze Horseman.

Ang lugar ay pinili mismo ni Catherine II

Ang lugar kung saan itinayo ang monumento ay marahil ang tanging bagay na halos hindi pinagtatalunan sa panahon ng paglikha nito. Iniutos ni Catherine na ilagay ang monumento sa Senate Square, dahil ang Admiralty na itinatag ni Peter I at ang pangunahing institusyong pambatasan ng Russia noong panahong iyon - ang Senado - ay matatagpuan sa malapit. Totoo, nais ng reyna na makita ang monumento sa gitna ng parisukat, ngunit ginawa ng iskultor ang kanyang sariling bagay at inilipat ang pedestal palapit sa Neva.

Sa una, isang panghabambuhay na monumento para kay Catherine mismo ang itatayo sa site na ito, ngunit nalaman niyang mas tama ang pananatili ng memorya ng tagapagtatag ng St. Petersburg sa ika-100 anibersaryo ng kanyang pag-akyat sa trono.

Upang maihanda ang gayong engrandeng kaganapan, kailangan ang isang tunay na master, at sa rekomendasyon ng kanyang mga kaibigan na sina Denis Diderot at Voltaire, tinawag ni Catherine sa Russia ang iskultor na si Etienne-Maurice Falcone, ang may-akda ng Threatening Cupid, na ngayon ay nakatago sa Louvre , at iba pang sikat na eskultura. Sa oras na iyon, ang artista ay 50 taong gulang na, mayroon siyang isang mayamang track record, ngunit hindi pa niya nakumpleto ang mga napakalaking order.

Nadama ni Falcone na ang kanyang gawaing ito ay dapat mapunta sa kasaysayan, at hindi nag-atubiling makipagtalo sa empress. Halimbawa, hiniling niya na si Pedro ay umupo sa isang kabayo na may isang tungkod o setro sa kanyang kamay, tulad ng emperador ng Roma. Pinayuhan ng project manager at ang kanang kamay ni Ekaterina, Ivan Betskoy, na maglagay ng full-length figure sa pedestal na may hawak na baton ng commander. At iminungkahi pa ni Denis Diderot ang isang monumento sa anyo ng isang fountain na may mga alegorya na pigura. Nakarating ito sa gayong mga subtleties na "Ang kanang mata ni Peter ay dapat na nakadirekta sa Admiralty, at ang kanyang kaliwa sa gusali ng Twelve Collegia." Ngunit nanindigan si Falcone. Ang kontrata na nilagdaan niya ay nakasaad na ang monumento ay dapat na binubuo "pangunahin ng isang equestrian statue na napakalaki."

Ipinahayag ni Falcone na walang setro sa kamay ni Peter. Larawan: AiF / Ksenia Matveeva

"Ikukulong ko lamang ang aking sarili sa isang estatwa ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. Higit na mataas ang personalidad ng lumikha, mambabatas, tagapagbigay ng kanyang bansa, at ito ang kailangang ipakita sa mga tao. Walang hawak na pamalo ang aking hari, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kamay sa ibabaw ng bansang kanyang ginagalawan. Umakyat siya sa tuktok ng bato, na nagsisilbing kanyang pedestal - ito ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nasakop, "- isinulat ni Falcone sa isa sa kanyang mga liham.

Bato para sa pedestal ay hinanap ng ad

Karaniwan, hindi gaanong binibigyang pansin ang pedestal kaysa sa mismong monumento. Ngunit sa kaso ng Bronze Horseman, ito ay naging halos kabaligtaran. Ang pedestal nito, marahil ang isa lamang sa kasaysayan ng monumental na iskultura, ay may sariling pangalan - Thunder-stone. Nais ni Falcone na gumamit ng isang monolitikong bato bilang isang metaporikal na "bato", ngunit hindi madaling makahanap ng isang bato na may angkop na sukat. Toga sa pahayagan na "St. Petersburg Vedomosti" mayroong isang anunsyo na naka-address sa lahat ng mga indibidwal na handang bumagsak ng isang piraso ng bato sa isang lugar at dalhin ito sa St.

Transportasyon ng "Thunder Stone" sa presensya ni Catherine II. Pag-ukit ni I.F. Si Shley mula sa drawing ni Yu.M. Felten. 1770 taon. Larawan: Pampublikong Domain

Ang isang tiyak na magsasaka na si Semyon Vishnyakov, na nakikibahagi sa supply ng pagtatayo ng bato sa St. Petersburg, ay tumugon. Sa mahabang panahon ay nasa isip niya ang isang bukol sa lugar ng Lakhta, ngunit wala lang siyang kasangkapan para hatiin ito. Kung saan eksakto ang Thunder Stone ay hindi kilala para sa tiyak. Marahil hindi kalayuan sa nayon ng Lisiy Nos. Ang mga dokumento ay nag-iwan ng impormasyon na ang landas ng bato patungo sa lungsod ay tumagal ng walong versts, iyon ay, mga 8.5 kilometro.

Upang maihatid ang bato, ayon sa mga rekomendasyon ni Ivan Betsky, isang espesyal na sasakyan ang binuo, at libu-libong tao ang nakibahagi sa transportasyon. Ang bato ay tumimbang ng 2,400 tonelada, ito ay dinala sa taglamig upang ang lupa sa ilalim nito ay hindi lumubog. Ang operasyon ng relokasyon ay tumagal mula Nobyembre 15, 1769 hanggang Marso 27, 1770, pagkatapos nito ay ikinarga ang bato sa isang barko sa baybayin ng Gulpo ng Finland at dinala sa Senate Square noong Setyembre 26.

Hindi tanso, ngunit tanso

Ang monumento ay tradisyonal na tinatawag na Bronze Horseman na may magaan na kamay ni Pushkin, bagaman ito ay hinagis mula sa tanso. Ang workshop ay itinatag sa dating Throne Hall ng kahoy na Winter Palace ni Elizabeth Petrovna. Inisip ng iskultor ang bawat maliit na detalye at gumawa ng napakalaking trabaho.

“Noong naisipan kong kinulit siya, kung paano niya kinumpleto ang kanyang gallop, pagpapalaki, wala sa aking alaala, mas mababa pa sa aking imahinasyon, upang ako ay umasa sa kanya. Upang makalikha ng tumpak na modelo, sumangguni ako sa kalikasan. Upang gawin ito, inutusan kong magtayo ng isang plataporma, na ibinigay ko sa parehong slope na dapat mayroon ang aking pedestal. Ang ilang pulgadang higit o mas kaunti sa pagtabingi ay makakagawa ng mga makabuluhang pagbabago sa paggalaw ng hayop. Ginawa ko ang rider na tumalon hindi lamang isang beses, ngunit may higit sa isang daang iba't ibang mga diskarte sa iba't ibang mga kabayo, "isinulat ni Falcone.

Ang isa sa mga pinakatanyag na guhit para sa tula ni Pushkin na "The Bronze Horseman" ay kabilang sa brush ni Alexander Benois. Larawan: Pampublikong Domain

Ang trabaho sa modelo ng iskultura ay tumagal mula 1768 hanggang 1770. Ang isang batang estudyante ng Falcone, si Marie Anne Collot, ay nagtrabaho sa ulo ni Peter, at si Fedor Gordeev ay gumawa ng isang ahas sa ilalim ng kuko ng kabayo. Si Marie Ann ay tinanggap sa Russian Academy of Arts para sa gawaing ito, at si Catherine II ay iginawad sa kanya ng pensiyon sa buhay na 10,000 livres.

Ang paghahagis ng rebulto ay tumagal ng 8 taon

Ang paghahagis ng estatwa ay nagsimula noong 1774 gamit ang isang sopistikadong teknolohiya, na, sa pamamahagi ng timbang, naging posible upang mapanatili ang balanse ng figure sa tatlong punto ng suporta lamang. Ngunit ang unang pagtatangka ay hindi matagumpay - ang red-hot bronze pipe ay sumabog, at ang itaas na bahagi ng iskultura ay nasira. Tumagal ng tatlong taon upang maghanda para sa pangalawang pagtatangka. Ang patuloy na mga kaguluhan at napalampas na mga petsa ay sumisira sa relasyon nina Falcone at Catherine, at noong Setyembre 1778 ang iskultor ay umalis sa lungsod nang hindi naghihintay para sa pagkumpleto ng trabaho sa monumento. Ang Bronze Horseman ay ang huling piraso ng kanyang buhay. Sa pamamagitan ng paraan, sa isa sa mga fold ng balabal ni Peter I makikita ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falconet, a Parisian of 1778".

Pagbubukas ng monumento kay Peter I sa Senate Square sa St. Petersburg. Pag-ukit ng pait sa papel. kalagitnaan ng ika-19 na siglo Larawan: Public Domain / Melnikov A.K.

Ang pag-install ng Bronze Horseman sa pedestal ay pinangangasiwaan ng arkitekto na si Fyodor Gordeev. Sa utos ni Catherine sa pedestal, isinulat nila ang "Catherine II kay Peter I". Ang grand opening ng monumento ay naganap noong Agosto 7, 1782. Bilang karangalan sa kaganapang ito, ang empress ay naglabas ng isang manifesto sa isang pangkalahatang amnestiya, at iniutos din ang paggawa ng mga pilak at gintong medalya kasama ang kanyang imahe. Si Catherine II ay nagpadala ng isang ginto at isang pilak na medalya kay Falcone, na tumanggap sa kanila mula sa mga kamay ni Prince Golitsyn noong 1783.

Ang monumento ay nakaligtas sa tatlong digmaan

Ang Bronze Horseman ay "nagpunta" sa tatlong digmaan nang walang pinsala, bagaman siya ay nasa isang lugar na maginhawa para sa paghihimay. Ang isang alamat ay konektado sa Patriotic War noong 1812, na nagsasabing inutusan ni Alexander I ang paglikas ng monumento sa lalawigan ng Vologda nang may banta ng pag-agaw ng St. Petersburg ng mga tropang Pranses.

Ang Bronze Horseman ay nakaligtas sa blockade sa ilalim ng mga sandbag. Larawan: AiF / Yana Khvatova

Ang isang tiyak na pangunahing Baturin ay nanalo sa isang madla kasama si Prince Golitsyn at sinabi sa kanya ang tungkol sa panaginip na pinagmumultuhan niya. Diumano, nakikita niya kung paano nag-slide si Peter sa Senate Square mula sa pedestal at tumakbo patungo sa tirahan ng Tsar sa Kamenny Island. “Bata, saan mo dinala ang aking Russia,” sabi ni Peter sa kanya, “ngunit hangga’t ako ay nasa lugar, ang aking lungsod ay walang dapat ikatakot!” Ayon sa alamat, sinabi ni Golitsyn ang panaginip sa emperador, at kinansela niya ang utos na lumikas sa monumento.

Sa huli, ang Unang Digmaang Pandaigdig ay hindi rin nakaapekto sa maringal na Peter, at sa panahon ng Great Patriotic War ang Bronze Horseman ay nababalutan ng mga troso at tabla, ang monumento ay natatakpan ng mga sandbag at lupa. Ganoon din ang ginawa sa monumento kay Lenin sa Finland Station at iba pang malalaking monumento na hindi maitago o mailikas.