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Michail Iwanowitsch Machajew(-) - Russischer Künstler, Meister des Zeichnens und Gravierens, insbesondere der architektonischen Landschaft.

Biographie

Hauptwerke

• 1745-1753 - „Plan der Hauptstadt St. Petersburg mit Bildern der vornehmsten Alleen.“
• 1750er Jahre - eine Reihe von Stichen „Umgebungen von St. Petersburg“ – Makhaev malte basierend auf Projektmaterialien.
• 1763 – eine Reihe von Ansichten von Moskau für das Krönungsalbum von Katharina II.
• 1760er Jahre - Album mit Ansichten des Kuskowo-Anwesens (veröffentlicht in Paris).

M. I. Makhaev Blick auf die Fontanka. 1753 Gravur

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Literatur

• Gershtein Yu. Michail Iwanowitsch Mahaew, 1718-1770. - M.: Kunst, 1952. - 30 S. - (Massenbibliothek).
• Malinovsky K.V. M. I. Mahaev, 1718-1770. - L.: Künstler der RSFSR, 1978. - 64 S. - (Massenbibliothek für Kunst). - 30.000 Exemplare.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev: Meister der Landschaftszeichnung des 18. Jahrhunderts. - St. Petersburg: Neva Magazine, 2003.
• Malinovsky K.V. Petersburg im Bild von M.I. - 2003.
• Malinovsky K.V. Michail Iwanowitsch Machajew. - St. Petersburg. : Kriga, 2008. - 224 S. - 500 Exemplare.

- ISBN 978-5-901805-37-4.

• Links

auf „Rodovode“. Baum der Vorfahren und Nachkommen

Auszug über Makhaev, Michail Iwanowitsch
„Taisez vous, mauvaise langue“, sagte Dolgorukow. - Das stimmt nicht, jetzt gibt es zwei Russen: Miloradovich und Dokhturov, und es würde einen dritten geben, Graf Arakcheev, aber seine Nerven sind schwach.
„Ich glaube jedoch, dass Michail Ilarionowitsch herausgekommen ist“, sagte Prinz Andrei. „Ich wünsche Ihnen Glück und Erfolg, meine Herren“, fügte er hinzu und ging, indem er Dolgorukov und Bibilin die Hand schüttelte.
Als Prinz Andrei nach Hause zurückkehrte, konnte er es sich nicht verkneifen, Kutusow, der schweigend neben ihm saß, zu fragen, was er von der morgigen Schlacht halte.
„Ich denke, dass die Schlacht verloren sein wird, und ich habe es Graf Tolstoi gesagt und ihn gebeten, dies dem Herrscher zu übermitteln.“ Was glaubst du, hat er mir geantwortet? Äh, mein lieber General, je me mele de riz et des et cotelettes, melez vous des Affairs de la guerre. [Und, lieber General! Ich bin mit Reis und Koteletts beschäftigt, und Sie sind mit militärischen Angelegenheiten beschäftigt.] Ja... Das haben sie mir geantwortet!

Um 10 Uhr abends zog Weyrother mit seinen Plänen in Kutusows Wohnung, wo ein Militärrat ernannt wurde. Alle Kommandeure der Kolonnen wurden gebeten, den Oberbefehlshaber zu sehen, und mit Ausnahme von Fürst Bagration, der sich weigerte zu kommen, erschienen alle zur vereinbarten Stunde.
Weyrother, der die Gesamtleitung der geplanten Schlacht innehatte, bildete mit seiner Lebhaftigkeit und Eile einen scharfen Kontrast zu dem unzufriedenen und schläfrigen Kutusow, der widerstrebend die Rolle des Vorsitzenden und Anführers des Militärrats spielte. Weyrother fühlte sich offensichtlich an der Spitze einer Bewegung, die nicht mehr aufzuhalten war. Er war wie ein angeschnalltes Pferd, das mit seinem Karren bergab davonlief. Ob er fuhr oder gefahren wurde, wusste er nicht; aber er stürmte mit aller möglichen Geschwindigkeit voran und hatte keine Zeit mehr, darüber zu diskutieren, wozu diese Bewegung führen würde. Weyrother war an diesem Abend zweimal zu persönlichen Inspektionen in der feindlichen Kette und zweimal bei den Souveränen, dem russischen und dem österreichischen, für einen Bericht und Erklärungen und in seinem Büro, wo er die deutsche Disposition diktierte. Erschöpft kam er nun nach Kutusow.
Offenbar war er so beschäftigt, dass er sogar vergaß, dem Oberbefehlshaber gegenüber respektvoll zu sein: Er unterbrach ihn, sprach schnell, undeutlich, ohne seinem Gesprächspartner ins Gesicht zu schauen, ohne die ihm gestellten Fragen zu beantworten, war befleckt mit Dreck bedeckt und sah erbärmlich, erschöpft, verwirrt und gleichzeitig arrogant und stolz aus.
Kutuzov besetzte eine kleine Adelsburg in der Nähe von Ostralitsy. Im großen Wohnzimmer, das zum Büro des Oberbefehlshabers wurde, versammelten sich: Kutuzov selbst, Weyrother und Mitglieder des Militärrats. Sie tranken Tee. Sie warteten nur darauf, dass Prinz Bagration mit dem Militärrat beginnen würde. Um 8 Uhr traf Bagrations Ordonnanz mit der Nachricht ein, dass der Prinz nicht dort sein könne. Prinz Andrei kam, um dies dem Oberbefehlshaber zu melden, und blieb im Raum, indem er die ihm zuvor von Kutusow erteilte Erlaubnis nutzte, beim Rat anwesend zu sein.
„Da Prinz Bagration nicht da sein wird, können wir beginnen“, sagte Weyrother, stand hastig von seinem Platz auf und näherte sich dem Tisch, auf dem eine riesige Karte der Umgebung von Brünn ausgelegt war.
Kutusow saß in einer aufgeknöpften Uniform, aus der sein dicker Hals wie befreit bis zum Kragen schwebte, auf einem Voltaire-Stuhl, legte seine dicken alten Hände symmetrisch auf die Armlehnen und war fast eingeschlafen. Als er Weyrothers Stimme hörte, zwang er sich, sein einziges Auge zu öffnen.
„Ja, ja, bitte, sonst ist es zu spät“, sagte er und nickte mit dem Kopf, senkte ihn und schloss die Augen wieder.
Dachten die Ratsmitglieder zunächst, dass Kutusow so tat, als würde er schlafen, so bewiesen die Geräusche, die er bei der anschließenden Verlesung mit der Nase machte, dass es für den Oberbefehlshaber in diesem Moment um viel Wichtigeres ging als das Wunsch, seine Verachtung für die Veranlagung oder für irgendetwas anderes zu zeigen: Für ihn ging es um die unbändige Befriedigung eines menschlichen Bedürfnisses - Schlaf. Er hat wirklich geschlafen. Mit der Bewegung eines Mannes, der zu beschäftigt ist, um auch nur eine Minute Zeit zu verschwenden, blickte Weyrother Kutusow an, vergewisserte sich, dass er schlief, nahm die Zeitung und begann in lautem, eintönigem Ton, den Plan für die zukünftige Schlacht vorzulesen der Titel, den er auch las:
„Bereitschaft zum Angriff auf die feindliche Stellung hinter Kobelniza und Sokolniza, 20. November 1805.“
Die Disposition war sehr komplex und schwierig. In der ursprünglichen Verfügung hieß es:
Da der Feind mit seinem linken Flügel an die mit Wald bedeckten Berge ragte und sich mit seinem rechten Flügel laengs Kobeinitz und Sokolienitz hinter die dort befindlichen Teiche zog, wir im Gegentheil mit unserem linken Flügel seinen rechten sehr debordiren, so ist es vortheilhaft letzteren Flügel des Feinde zu attackieren, besonderes wenn wir die Doerfer Sokolienitz und Kobelienitz im Besitze haben, wodurch wir dem Feind gleichzeitig in die Flanke fallen und ihn auf der Flaeche zwischen Schlapanitz und dem Thuerassa Walde verfolgen können, indem wir dem Defileen von Schlapanitz und Bellowitz ichen, welche die feindliche Front decken. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig... Die erste Kolonne Marieschirt... die zweite Kolonne Marieschirt... die dritte Kolonne Marieschirt... [Denn der Feind ruht mit seinem linken Flügel auf den bewaldeten Bergen und mit seinem rechten Flügel er erstreckt sich entlang Kobelnitsa und Sokolnitsa hinter den dort gelegenen Teichen, und wir Im Gegenteil, wenn unser linker Flügel seinen rechten Flügel übertrifft, dann ist es für uns von Vorteil, diesen letzten feindlichen Flügel anzugreifen, insbesondere wenn wir die Dörfer Sokolnits und Kobelnits besetzen , die Gelegenheit hatten, die Flanke des Feindes anzugreifen und ihn in der Ebene zwischen Shlapanits und dem Tyurassky-Wald zu verfolgen, wobei sie den Engpässen zwischen Shlapanitz und Belowitz ausweichen mussten, die die feindliche Front bedeckten. Zu diesem Zweck ist es notwendig... Die erste Kolonne marschiert... die zweite Kolonne marschiert... die dritte Kolonne marschiert...] usw., las Weyrother. Die Generäle schienen nicht bereit zu sein, sich die schwierige Lage anzuhören. Der blonde, große General Buxhoeveden stand mit dem Rücken zur Wand, und als er den Blick auf die brennende Kerze richtete, schien es, als würde er nicht zuhören und wollte nicht einmal den Eindruck erwecken, dass er zuhörte. Direkt gegenüber von Weyrother, der sein brillantes Werk inszeniert Augen auf In militanter Pose, die Hände auf den Knien ruhend und die Ellbogen nach außen ausgestreckt, saß der rötliche Miloradovich mit erhobenem Schnurrbart und erhobenen Schultern. Er schwieg hartnäckig, blickte Weyrother ins Gesicht und ließ ihn erst aus den Augen, als der österreichische Stabschef verstummte. Zu diesem Zeitpunkt blickte Miloradovich deutlich auf die anderen Generäle zurück. Aber aus der Bedeutung dieses bedeutungsvollen Blicks war es unmöglich zu verstehen, ob er zustimmte oder nicht, ob er mit der Disposition zufrieden oder unzufrieden war. Graf Langeron saß Weyrother am nächsten und blickte mit einem subtilen Lächeln eines südfranzösischen Gesichts, das ihn während der gesamten Lektüre nicht verließ, auf seine dünnen Finger, während er schnell die Ecken einer goldenen Schnupftabakdose mit einem Porträt drehte. Mitten in einer der längsten Phasen stoppte er die Drehbewegung der Schnupftabakdose, hob den Kopf und unterbrach Weyrother mit einer unangenehmen Höflichkeit an den Enden seiner dünnen Lippen und wollte etwas sagen; aber der österreichische General runzelte, ohne seine Lektüre zu unterbrechen, wütend die Stirn und wedelte mit den Ellbogen, als wollte er sagen: Später, dann sagen Sie mir Ihre Gedanken, jetzt schauen Sie bitte auf die Karte und hören Sie zu. Langeron hob mit einem Ausdruck der Verwirrung den Blick nach oben, blickte zurück zu Miloradovich, als suche er nach einer Erklärung, doch als er Miloradovichs bedeutungslosen, bedeutungslosen Blick begegnete, senkte er traurig den Blick und begann erneut, die Schnupftabakdose zu drehen.

Machajew Michail Iwanowitsch (um 1717, Dorf Smolenskoje, Bezirk Vereisky, Provinz Moskau – 25. Februar 1770, St. Petersburg) – perspektivischer Künstler, Zeichner, Kupferstecher, größter Meister Stadtlandschaft der Mitte des 18. Jahrhunderts in Russland. Autor architektonischer Werke in der Region Jaroslawl.

Sohn eines Priesters. Im Alter von elf Jahren wurde er der Admiralitätsakademie zugeteilt, wo er Mathematik und Navigation studierte. Am 31. August 1731 wurde er an die Akademie der Wissenschaften versetzt, zunächst in die Instrumentenwerkstatt, dann in die Landkarten- und Wortschneidekammer zum Meister G. I. Unfertsakht. Er studierte Zeichnen bei O. Elliger und B. Tarsia. Ab Mitte der 1740er Jahre studierte er selbständig und „aus eigenem Antrieb“ vielversprechende Naturwissenschaften anhand von Büchern. Seit 1742 war er Lehrling im Landkarrengeschäft und seit 1743 leitete er die Aktivitäten der Landkart-Wörterbuch-Kammer. Seit 1756 Meister der Landschaftskunst. Seit 1760 bezeichnet sich Makhaev erstmals als Meister nicht nur der „Gitterschrift und Landkarten“, sondern auch der „vielversprechenden Wissenschaft“.

Er war der beste Schriftgestalter der Akademie der Wissenschaften und gravierte große Zahl Karten, Zeichnungen, seine handgefertigten Inschriften und Unterschriften auf Dutzenden von Stichen, die in den 1730er und 60er Jahren in der Gravurkammer der Akademie der Wissenschaften angefertigt wurden. Im Jahr 1752 schnitzte er Inschriften auf dem silbernen Schrein von Alexander Newski, er fertigte Inschriften auf dem Kronleuchter der Peter-und-Paul-Kathedrale sowie auf dem Streitkolben und dem Stab von Hetman K. G. Razumovsky an. Im Auftrag des Hofes verfasste er zahlreiche handschriftliche Texte, die er der Kaiserin vorlegte, und unterzeichnete Diplome für Akademiker, insbesondere für Voltaire und Lomonossow.

Makhaevs Hauptverdienste um die russische Kunst beziehen sich auf die Entwicklung des Landschaftsgenres. Im Jahr 1753 erschien das Album „Plan der Hauptstadt St. Petersburg mit Bildern ihrer Alleen, herausgegeben von den Werken der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften und Künste in St. Petersburg“. Alle 12 Blätter mit Ansichten sind nach Zeichnungen von Makhaev gestochen, der zusammen mit I. A. Sokolov tatsächlich der Anführer dieser Arbeit war viel Arbeit, das bedeutendste Werk der Gravurkammer der Akademie der Wissenschaften, der Höhepunkt ihrer Entwicklung. Die Veröffentlichung des Albums war ein Ereignis von großer historischer und kultureller Bedeutung, ein Meilenstein für die Entwicklung der russischen Landschaft. Die Sammlung von RIAKHMZ enthält den rechten Teil des vielleicht spektakulärsten Blattes dieser Serie: „Prospekt die Newa hinauf von der Admiralität und der Akademie der Wissenschaften nach Osten“. Die Sammlung enthält einen weiteren Stich von E. G. Vinogradov nach einer Zeichnung von Makhaev: „Der Jagdpavillon in der Menagerie in Zarskoje Selo“ aus einer Reihe von Alleen am Stadtrand von St. Petersburg, an dem Makhaev 1755–57 arbeitete.

Der Name und das Werk von Makhaev sind auch mit der Region Jaroslawl verbunden. Enge geschäftliche und familiäre (?) Beziehungen verbanden ihn mit dem Rybinsker Gutsbesitzer Nikolai Iwanowitsch Tischinin. Briefe von Michail Iwanowitsch an Tischinin sind erhalten geblieben. Aus den Briefen geht hervor, dass Makhaev als Architekt, Dekorateur und Künstler auf Tischinins Anwesen Tichwino-Nikolskoje (in der Nähe von Rybinsk) tätig war und die Entwurfsarbeiten im Allgemeinen überwachte. Er zeichnete alles und bereitete die Gravur vor architektonische Strukturen Nachlässe. Im Jahr 1767 unternahm Katharina II. eine Reise entlang der Wolga, bei der sie in Rybinsk Halt machte und Tischinin auf seinem Anwesen Tichwino-Nikolskoje besuchte. Zum Gedenken an dieses Ereignis bestellte Tischinin bei Makhaev zwei Zeichnungen („Illuminationen“), die den Besuch Katharinas II. darstellten und die er später als Kupferstich veröffentlichen wollte (Ort unbekannt).

Nachdem Makhaev aus dem Leben geschossen hatte, zeichnete er jeden Prospekt zwei- oder dreimal in grober Form in seinem Studio und legte dann die erfolgreichsten Optionen Valeriani zur Prüfung vor, der Änderungen vornahm und angab, was vervollständigt werden musste. Im März 1751 schrieb Valeriani in einem Bericht an die Akademie der Wissenschaften, dass er nicht nur ständig die Begutachtung der St. Petersburger Prospekte überwachte und bei deren Fertigstellung half, sondern auch zu Hause fleißig daran arbeitete. Die wichtige Rolle Valerianis bei der Erstellung der Prospekte für St. Petersburg geht auch aus den Rechnungen hervor, die Makhaev dem Büro der Akademie der Wissenschaften zur Deckung der ihm bei der Arbeit an Stadtansichten entstandenen Kosten vorlegte. Ab Frühjahr 1749 wiederholten sich darin zwei Jahre lang ständig Phrasen; „für häufige Reisen zum Haus von G.[Mr.] Valer.[iani] zum Zeichnen und Schattieren der Prospekte“, „für häufige und ständige Reisen zum Haus von G.[Mr.] Valer.[iani] zum Fertigstellen.“ diese Prospekte mit ihm“. In dieser Phase der Arbeit wurden den Prospekten Bilder von Schiffen und Personal hinzugefügt, um ihnen Dynamik und dekorativen Charakter zu verleihen. Während er an den Prospekten arbeitete, reiste Makhaev wiederholt an die Newa, um vom Leben aus Yachten, Boote, Lastkähne und andere Schiffstypen zu zeichnen, die auf den Gewässern der Newa verkehrten. Aufgrund der Dringlichkeit der Arbeit blieb jedoch nicht genügend Zeit, um alle Schiffe nach dem Leben zu zeichnen, und er wandte sich an das Büro der Akademie der Wissenschaften mit der Bitte, bei der Admiralität Zeichnungen von Galeeren, Booten und anderen Schiffen anzufordern und die private Werft, um sie auf den Alleen von St. Petersburg zu präsentieren. Makhaev ging wiederholt nach Valeriani, um unter seiner Führung „Handelsschiffe aufzustellen“ und „menschliche Figuren“ auf den Alleen aufzustellen. Beim Zeichnen von Staffage wurde Makhaev von dem Studenten Alexei Grekov unterstützt, in dessen Zertifizierung I. A. Sokolov 1752 schrieb: „Er hilft beim Zeichnen kleiner Figuren auf Alleen, schöpft aus der lebendigen Natur.“ Bei der Arbeit an den Prospekten wurde Makheev zusammen mit Grekov auch von einem anderen Studenten, Ivan Lapkin, unterstützt.

An letzte Etappe Die Prospekte wurden von Makhaev mit einem Lineal, einem Zirkel und teilweise von Hand fertiggestellt und mit Tinte, Feder und Pinsel bedeckt.

Die fertigen Prospekte wurden von der Konferenz für künstlerische Angelegenheiten überprüft, anschließend von Shtelin als Vorsitzendem und Valeriani als Leiter der Arbeit unterzeichnet und zur Gravur auf Kupferplatten in die Gravurkammer überführt. Doch damit war Makhaevs Arbeit an den Prospekten noch nicht beendet. Er nahm an deren Gravur teil – er trug die Hauptkonturen des Entwurfs auf eine grundierte Kupferplatte auf, die die Meister und Lehrlinge der Gravurkammer dann mit einem Meißel bearbeiteten. Danach wurde die Platte mit „Königswasser“ (einer Mischung aus Salz- und Salpetersäure) geätzt, dann wurde der Schmutz abgewaschen, das Design mit einem Cutter bearbeitet und ein Testdruck angefertigt, der korrigiert wurde, woraufhin der Die Tafel wurde von Graveuren korrigiert und ein weiterer Testdruck angefertigt. Erst danach ging die Tafel in die Landkarten- und Wortschneidekammer, wo Makhaev und seine Schüler Unterschriften in Russisch und Französisch darauf ritzten. Makhaev beigefügt großer Wert Dieses Werk: „Sogar das Schreiben verleiht viel Schönheit, aber eine schlechte Signatur lässt alles Gute schlecht erscheinen.“

M. I. Makhaev Blick auf den Sommerpalast von Süden. 1750er Jahre Papier, Tinte, Stift, Pinsel.

Das Entwerfen der Prospekte für das Album dauerte weniger als zwei Jahre. In dieser Zeit fertigte Makhaev etwa zwanzig Stadtansichten an, die Konferenz für künstlerische Angelegenheiten genehmigte jedoch nur zwölf davon.

Im Juli 1752, als die Arbeit an den Stichen bereits zu Ende ging, wurde plötzlich beschlossen, eine Ansicht von Kronstadt in das Album aufzunehmen. Am 16. Juli wurde Makhaev mit zwei Studenten – Grekov und Lapkin und „Gesel Feltin“ (dem späteren berühmten russischen Architekten Yu. M. Felten) für eine Woche nach Kronstadt geschickt. Dort skizzierten er und seine Schüler „die Allee von der Festung Kronstadt zum Hafen und alle Regierungs- und Spießbürgergebäude“, „während Gesel Feltin von einem Holzmodell einen Plan und ein Profil des gesamten unbebauten Kanals und mit Schwimmbecken anfertigte“, d. h. der neu gebautes Hafenbecken Kronstadt. Die Eile brachte jedoch keine Ergebnisse. Makhaev berichtete der Akademie, dass „es nicht möglich war, dringend einen allgemeinen Prospekt aus Kronstadt zu erstellen“. Daher blieb die Anzahl der Stiche im Album gleich – zwölf, davon vier „allgemeine“ Prospekte in zwei alexandrinischen Blättern und acht „spezielle“ Prospekte in einem alexandrinischen Blatt. Der Name „Alexandrinenblatt“ wurde damals für ein Blatt mit einer Größe von etwa vierzig mal fünfundsechzig Zentimetern verwendet.

Die visuelle Chronik der Stadt, die mit der ersten Ansicht von St. Petersburg im Jahr 1704 in einem Stich von P. Picart begann und in den Blättern von A. F. Zubov, X. Marcelius und O. Elliger fortgesetzt wurde, erreicht ihren Höhepunkt in den Zeichnungen von Makhaev , deren Traditionen ein halbes Jahrhundert später in ihren eigenen fortgeführt wurden Gemälde F. Ya. Alekseev und B. Patersen.

In seinen Zeichnungen schuf Makhaev ein Bild des damaligen St. Petersburgs und hielt die über fünfzig Jahre in der Hauptstadt errichteten architektonischen Strukturen fest, über die M. V. Lomonosov so ausdrucksstark sagte: „Die flache und niedrige Ebene der Erde wurde von der Natur angelegt.“ , wie mit Absicht, um die von Menschenhand geschaffenen Berge unterzubringen, um die gigantische Macht Russlands zu beweisen, denn obwohl es hier keine natürlichen Erhebungen gibt, erheben sich an ihrer Stelle riesige Gebäude.“ Makhaevs Ansichten von St. Petersburg führen die Tradition der „Prespekte“ aus der Zeit Peters des Großen fort und sind gewissermaßen Ergänzungen zum Stadtplan. Aber drin Mitte des 18. Jahrhunderts Jahrhundert erhält die Perspektive, obwohl sie immer noch eine dokumentarische Skizze einer Stadtansicht bleibt, bereits die Züge einer Landschaft. Ein neues erscheint in Makhaevs Werken. künstlerisches Bild Russisches Kapital, anders als das von Zubov geschaffene und gleichzeitig ständig mit ihm verbunden. Die Verbindung zu den Stichen aus der Zeit des Petrus bleibt in der weiten Raumaufteilung, im Motiv zahlreicher Schiffe auf dem Fluss, erhalten. Aber in dem von Makhaev geschaffenen Bild von St. Petersburg kann man die persönliche Haltung des Künstlers gegenüber der Stadt erkennen und ihre Schönheit verherrlichen. Makhaev spürte die Poesie der Stadtlandschaft und wusste sie zu vermitteln. Das ist das Neue, das Makhaevs Zeichnungen von Zubovs Bildern von St. Petersburg unterscheidet. Darüber hinaus gibt es kompositorische Unterschiede zwischen ihnen; Zubov zeichnet Gebäude von vorne und vermittelt alle architektonischen Merkmale genau. Makhaev schafft eine Landschaft einer Stadt oder eines architektonischen Ensembles. Er zeichnet einzelne Gebäude oft aus einem Winkel und verleiht ihnen dadurch nicht nur mehr Räumlichkeit und Tiefe, sondern auch eine größere visuelle Wahrhaftigkeit. Makhaev erzielt bedeutende Erfolge bei der Beherrschung der Perspektive. In einigen Zeichnungen verschiebt er den Fluchtpunkt vom Zentrum weg (zum Beispiel „Prospect of the Exchange und Gostinago Dvor up the Small Newa River“) und lässt eine Asymmetrie bei der Platzierung architektonischer Massen zu (zum Beispiel „Prospect of die neu errichteten Kammern gegen das Anitschkow-Tor“).

Im Vergleich zu Zubovs Stichen widmet Makhaev dem Himmel in seinen Prospekten mehr Raum. Anstelle von Kartuschen oder Bändern mit Inschriften, wie sie bei Zubovs Blättern üblich sind, platziert Makhaev mit Tusche aufgetragene Wolken, die nicht mehr über die Blattebene gespannt sind, sondern den Eindruck der riesigen Weite des Himmels erwecken.

In Makhaevs Zeichnungen beobachten wir zum ersten Mal in der russischen Kunst den Versuch, einen luftigen Raum zu vermitteln, indem Linien und Kontraste, Licht und Schatten im Hintergrund gemildert und architektonische Details auf vom Betrachter entfernte Gebäude verallgemeinert werden. Wenn Panoramen aus der Zeit Peters des Großen durch eine klare Darstellung von Vordergrundobjekten gekennzeichnet sind, wird ihnen in Makhaev Avenues im Gegenteil oft ein Silhouettencharakter verliehen („Prospekt die Newa hinauf von der Admiralität und der Akademie der Wissenschaften bis zur Osten“), wie es in üblich war dekorative Malerei in der Mitte des 18. Jahrhunderts. Diese Vordergrundsilhouette verstärkt den Eindruck einer Licht-Luft-Umgebung und trägt dazu bei, den Raum zu vermitteln, der sich in die Tiefe öffnet. Makhaevs Zeichnungen waren leicht und elegant ausgeführt und entsprachen so dem Stil der dargestellten Barockarchitektur. Bei der Umsetzung in Stiche wirkten sie leider trockener und schwerer.

Beim Durchblättern des Albums scheint es, als würden wir einen Spaziergang durch St. Petersburg machen. Die Alleen reproduzieren den zentralen Teil der Stadt und einige bemerkenswerte Gebäude. Die am stärksten bebauten Gebiete waren damals die Ufer der Newa. Hier befanden sich die meisten der architektonisch herausragenden Steinbauten. Und deshalb standen die Newa und ihre Ufer im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit des Künstlers. Auf dem Fluss liegen viele Militär- und Handelsschiffe, unzählige Boote huschen umher, die damals als dienten Fahrzeug für den Transport von Personen und Gütern entlang der Bolshaya und Malaya Newa, Fontanka, Moika. Das Bild der Böschungen wird durch die Übertragung belebt Alltag Städte: Kutschen rauschen, Kuriere galoppieren, Soldaten marschieren, Hausierer bieten ihre Waren an, ein Laternenanzünder zündet Laternen an der Anitschkow-Brücke an, Adlige gehen die Uferböschungen entlang, einfache Leute eilen durch die Straßen. Staffagen beleben nicht nur Alleen, sondern dienen auch dazu, die Größe von Gebäuden sichtbar zu machen. Darüber hinaus betont er den Zweck der Gebäude: Höflinge im Sommerpalast, Kutschen von Würdenträgern und Kurieren im Gebäude der Staatskollegien, eine Menschenmenge von Bürgern und Taxifahrern im Gostiny Dvor. Die architektonischen Landschaften umfassen Genreszenen: eine Parade auf der Wiese vor dem dritten Winterpalast, die Verlesung eines königlichen oder Senatsbeschlusses auf dem Platz in der Nähe des Gebäudes der Staatskollegien, das Entladen von Waren von Schiffen in der Nähe des Gostiny Dvor, Bauarbeiten auf den Böschungen, Baumstämme am Ufer der Fontanka stapeln, Kühe auf der Wiese vor der Admiralität weiden lassen.

Der Appell an St. Petersburg und die Verherrlichung der russischen Hauptstadt sind typisch für russische Kulturschaffende der Mitte des 18. Jahrhunderts. „In der Nähe entlang der Hauptufer der Newa und kleinerer Kanäle erfreuen die Staats- und Philisterkammern den Anblick mit welcher Pracht und verstärken die Schönheit in den ruhigen Bächen mit Bildern, die sich entweder aus Aufregung oder aus schwimmenden zahlreichen Schiffen verschiedener Art kreuzen Eine Zeit lang gütig träumend weggehen, angeblich um die Angenehmheit zu steigern und aus Gier zu blicken. Wer ein hohes Gebäude erklimmt, sieht sich umschauend Häuser, die angeblich auf dem Wasser schwimmen, nur durch gerade Linien getrennt, wie Regimenter, in geordneten Formationen angeordnet. Darüber hinaus gibt es Kanäle, Gärten, Brunnen, Aussichten in der Stadt selbst und in den Lusthäusern, die um sie herum liegen.“

Zusammen mit Lomonossow und Trediakowski besang Makhaev die Schönheit St. Petersburgs, das sich im Laufe mehrerer Jahrzehnte von einer Hafenstadt, einer Festungsstadt in eine Stadt mit wunderschönen Palästen und Parks verwandelt hatte. Aber Makhaevs Zeichnungen und Stiche daraus zeigen nicht die gesamte Stadt, sondern nur ihren zentralen Teil, was vor allem durch die Makhaev übertragene Aufgabe erklärt wird, die „edelsten Alleen“ von St. Petersburg darzustellen. Der Prunk und die Pracht der Paläste wird durch die Bescheidenheit der umliegenden Gebäude ausgeglichen. Makhaev vermittelt die Architektur von Gebäuden, ihre Formen und Proportionen mit dokumentarischer Genauigkeit. Stiche aus Makhaevs Zeichnungen haben für uns das architektonische Erscheinungsbild vieler bemerkenswerter, später verschwundener oder wiederaufgebauter St. Petersburger Gebäude der ersten Zeit bewahrt Hälfte des XVIII Jahrhundert - der Sommerpalast sowie der zweite und dritte Winterpalast, der steinerne Gostiny Dvor auf der Landzunge Wassiljewski-Insel, das ursprüngliche Erscheinungsbild der Admiralität, der Kunstkamera und der Staatskollegien, der noch nicht vollständig bebaute Newski-Prospekt.

Das Album „Plan der Hauptstadt St. Petersburg mit Bildern der bemerkenswertesten Alleen, herausgegeben von den Werken der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften und Künste in St. Petersburg“ mit einem Plan und zwölf Ansichten der Stadt wurde im Mai 1753 gedruckt in einer Auflage von einhundert Exemplaren und bestimmt „als Geschenk im Ausland an Herren Botschafter und Gesandte und russische Minister, die ausländische Höfe besuchen, und an die dortigen königlichen Bibliotheken“ sowie zum freien Verkauf. Seine Kopien wurden an russische Botschafter in Wien, Den Haag und Dresden, Gesandte in Warschau, Hamburg, Danzig, Kopenhagen, London, Stockholm und an die königlichen Bibliotheken in Berlin, Dresden, Kopenhagen, London, Paris und Stockholm geschickt. Darüber hinaus wurde Makhaev, Sokolov, unter dessen Aufsicht die Gravur der Prospekte und des Plans durchgeführt wurde, dem Verfasser des neuen Plans von St. Petersburg, Truscott, und den Mitgliedern der Konferenz ein Exemplar kostenlos zur Verfügung gestellt Künstlerische Angelegenheiten, Shtelin, Valeriani, Grimmel und Schumacher. Die restlichen Exemplare wurden zu einem für die damalige Zeit sehr hohen Preis von zehn Rubel verkauft.

Das veröffentlichte Album erfreute sich großer Beliebtheit. Die erste Auflage war sehr schnell ausverkauft, und das Album wurde dreimal in den Jahren 1754, 1755 und 1756 nachgedruckt. Von einzelnen Blättern davon wurden in Russland und im Ausland zahlreiche gemalte und gravierte Kopien angefertigt. Drucke aus Prospekten im Ausland sind mit Bildunterschriften in Englisch, Italienisch, Spanisch und Französisch versehen. Stiche mit Ansichten von St. Petersburg, die nach Zeichnungen von Makhaev angefertigt wurden, wurden oft als Motive für die Dekoration von Möbeln und die Bemalung von Schnupftabakdosen verwendet.

Die Arbeit von Makhaev und den Graveuren der Kunstabteilung zu den Ansichten von St. Petersburg erhielt allgemeine Anerkennung. Im Dekret des Regierungssenats vom 14. Juni 1753 wurde festgestellt, dass russische Künstler großes Geschick bei der Schaffung von Wegen zeigten und das Geld für ihre Ausbildung und Gehälter nicht umsonst ausgegeben wurden. Auch Makhaevs Autorität in der Akademie der Wissenschaften wächst. Drei Jahre später schreibt Valeriani in seinem Zeugnis an Makhaev: „Für solch nützliche Arbeiten ist er auch der respektablen Unterstützung durch das Büro der Akademie der Wissenschaften sehr würdig, und er ist aller Freundlichkeit und einer Gehaltserhöhung sehr würdig.“ Am 28. Juni 1756 wurde ihm der Meistertitel verliehen. 1757 ersetzte er Valeriani als Mitglied des Rates für künstlerische Angelegenheiten. Im September 1759 erhielt Makhaev den Rang eines Fähnrichs.

M. I. Makhaev Blick auf St. Petersburg entlang der Newa. 1759-1760 Papier, Tinte, Stift, Pinsel. Staatliches Russisches Museum.

Nach der Veröffentlichung des Albums endete Makhaevs Arbeit als vielversprechender Zeichner nicht. In den Jahren 1753–1757 fertigte er im Auftrag ihres damaligen Besitzers, des Kanzlers des Russischen Reiches, Graf A. P. Bestuzhev-Ryumin, sieben Zeichnungen für Stiche an, die die Insel Kamenny darstellen. Das in den Stichen dargestellte Architekturensemble wurde in den 1740er-1750er Jahren von einem unbekannten Architekten geschaffen und ist bis heute nicht erhalten. Im Jahr 1765 wurde die Insel Kamenny von Katharina II. erworben und 1766–1781 wurde auf dem Gelände des ehemaligen Anwesens unter der Leitung des Architekten Yu. M. Felten der Kamennoostrovsky-Palast errichtet.

Shtelin wählte die Drehorte für die Kamennoostrovsky-Alleen. Im Herbst 1753 schrieb er, dass er „... den Lehrling Makhaev mit seinen vielversprechenden Werkzeugen braucht, und er braucht ein Boot, damit er sofort zur Insel Kamenny und zu den erforderlichen zwei Alleen fahren kann, nachdem er sie ausgewählt, zugewiesen und bestellt hat.“ vom Lehrling Makhaev entfernt werden.“ Hier geht es um die ersten beiden Typen, die Makhaev im selben Jahr aufführte.

Die Blätter dieser Serie zeigen uns, wie die Landsitze russischer Adliger in der Mitte des 18. Jahrhunderts aussahen – ein eleganter Palast mit Nebengebäuden, umgeben von einem riesigen Parterre-Garten, in den Pavillons und Pavillons gebaut waren. Makhaev hielt in seinen Zeichnungen die charakteristischen Merkmale des regelmäßigen Parks fest, der in Russland unter Peter I. entstand und bis in die 1770er Jahre weit verbreitet war.

Künstlerisch sind diese Prospekte den früheren Werken Makhaevs etwas unterlegen. Es gibt einen deutlichen Unterschied in der emotionalen Stimmung dieser Blätter im Vergleich zu den oben diskutierten St. Petersburger Prospekten von 1748–1750. Die auffällige Trockenheit des Bildes, die gleiche Symmetrie der Komposition auf allen Blättern, die eher schematische Darstellung der Vegetation – all dies lässt darauf schließen, dass Makhaev diese Auftragsarbeit zwar gewissenhaft, aber ohne große Begeisterung für den allmächtigen Adligen ausführte.

Im August 1754 begann Makhaev mit den Arbeiten an den Alleen am Stadtrand von St. Petersburg. Im ersten Jahr fotografierte er drei Alleen von Zarskoje Selo. Nach den Dreharbeiten vor Ort malte Makhaev während der Arbeitszeit an der Akademie der Wissenschaften den Prospekt des Zarskoje-Selo-Palastes auf zwei Blätter und stellte die Eremitage und den Jagdpavillon zur schnellen Fertigstellung zu Hause in seiner Freizeit von der Arbeit an der Akademie fertig – abends und an Feiertagen. Die fertigen Prospekte wurden von der Konferenz für künstlerische Angelegenheiten geprüft und der Gravurkammer von Meister Sokolov übergeben. Im Jahr 1758 ergänzte und korrigierte Makhaev die Zeichnung des Zarskoje-Selo-Palastes nach Abschluss der Bau- und Endarbeiten dort und übergab sie erneut den Graveuren. Alle drei Stiche mit Ansichten von Zarskoje Selo waren 1761 fertig.

Im Juli 1755 erhielt Makhaev den Befehl, nach Peterhof und Oranienbaum zu gehen, um dort die Alleen der Kaiserpaläste zu fotografieren. Bevor er nach Oranienbaum aufbrach, gab ihm das Büro der Akademie drohende Anweisungen: „Informieren Sie ihn Makhaev, damit er sich beim Entfernen dieser Prospekte an den Orten, an denen er gezeigt wird, und an anderen Orten unter der Aufsicht von Herrn Valeriani bewegen soll.“ wo die höchste Präsenz überhaupt nicht gewagt ist.“ Diese beiden Alleen wurden im Mai 1757 fertiggestellt.

Die Prospekte der Sommerresidenzen der russischen Zaren zeugen von Makhaevs Geschick, grandiose Paläste („Palast in Zarskoje Selo“, „Oranienbaum-Allee“), den dekorativen Charakter der Architektur und Landschaft („Peterhof-Palast“, „Eremitage“) zu vermitteln. und ihre harmonische Kombination untereinander („Jagdpavillon in der Menagerie“). In der letzten Phase der Arbeit an ihnen, bei der Fertigstellung der Zeichnungen, verwendete Makhaev ziemlich häufig Zeichnungen. Im Jahr 1756 schrieb er in einem Bericht an die Akademie der Wissenschaften, dass er „die Gartenpläne für die Alleen kopieren müsse, nämlich die örtlichen Sommer-, Peterhof- und Strelninsky-Paläste und ihre Fassaden zu den Kammern, Grotten, Spalieren, Kaskaden usw ., damit aus diesen Zeichnungen hervorgeht, dass es den Anforderungen entspricht.“ Nachdem er die Ansicht mit einer Camera obscura eingefangen hatte, finalisierte Makhaev die Zeichnung und verfeinerte sie mithilfe von Zeichnungen und Plänen, wobei er einzelne Details daraus übernahm. Dank dieser Arbeitsweise zeichnen sich seine Prospekte durch eine große Genauigkeit bei der Vermittlung der architektonischen Details der abgebildeten Gebäude aus.

Nach der Veröffentlichung des ersten Albums mit Ansichten von St. Petersburg begann die Akademie der Wissenschaften mit den Vorbereitungen für die Veröffentlichung des zweiten Albums mit Ansichten der russischen Hauptstadt. Es sollte aus neun Prospekten bestehen: sechs „Sonderprospekte“ – ein Alexandrinerblatt – und drei „Allgemein“ – jeweils zwei Blätter. Bis Mai 1757 hatte Makhaev neun Zeichnungen für das Album vorbereitet und Valeriani testete sie.

Leider wurde dieses Album nicht veröffentlicht. Makhaevs Zeichnungen wurden in die Gravurkammer überführt, doch dieses Mal verlief die Arbeit dort sehr langsam und blieb unvollendet.

M. I. Makhaev „Alter Winter Holzhaus"(am Newski-Prospekt). 1761-1762 Kupferstich von F. T. Vnukov nach einer Zeichnung von M. I. Makhaev. Staatliche Eremitage.

Neben Stichen von Ansichten von St. Petersburg nach Machajews Zeichnungen sind auch seine Originalzeichnungen erhalten, die er mit Feder und Tusche anfertigte. Dies ist nur ein kleiner Teil der von Makhaev gemalten Ansichten der Stadt und der umliegenden Gebiete. Im Oktober 1756 berichtete er dem Büro der Akademie der Wissenschaften, dass er seit 1748 mehr als dreißig Alleen von St. Petersburg fotografiert hatte.

Die nächste große Serie von Stadtansichten malte Makhaev im Juni-August 1761, als beschlossen wurde, für den siebenjährigen Großfürsten Pawel Petrowitsch einen kleinen Taschenkalender anzufertigen, der mit Gravuren mit Ansichten der Stadt verziert werden sollte Hauptstadt und ihre Vororte. Makhaev fertigte zwölf Zeichnungen an, die die besten Gebäude von St. Petersburg und seinen Vororten darstellen.

Außer Großer Palast in Peterhof und zwei Pavillons (die Eremitage und der Jagdpavillon in der Menagerie) in Zarskoje Selo, diese Serie wiederholt nicht die im Album von 1753 wiedergegebenen Alleen. Gravuren (9x11,5) wurden nach Machaevs Zeichnungen angefertigt. Aber weiter nächstes Jahr Es wurde beschlossen, den Taschenkalender in einen Wandkalender umzuwandeln, sodass die produzierten Broschüren nicht verwendet wurden.

Alle diese Werke von Makhaev zeigten, dass er Mitte des 18. Jahrhunderts zum führenden Meister der architektonischen Landschaft in Russland wurde. Seine Fähigkeit, Stadtansichten und einzelne Gebäude auf einem Blatt Papier präzise und kompetent nachzubilden, den Charakter einer architektonischen Landschaft zu vermitteln und ihr große emotionale Inhalte zu verleihen, wurde von anderen Künstlern hoch geschätzt. So legte der Franzose de Belli bei der Erstellung von Zeichnungen für das Krönungsalbum Katharinas II. im Vertrag fest, dass Makhaev zu seinem Assistenten ernannt wurde. Deshalb erhielt er im März 1763 den Auftrag, nach Moskau zu gehen, um die Prospekte für das in Vorbereitung befindliche Album auszufertigen. Aber wie Makhaev selbst schrieb, wurde er nicht nur nach Moskau geschickt, um Zeichnungen für das Krönungsalbum von Katharina II. anzufertigen, sondern auch, um im Auftrag der Akademie der Wissenschaften Prospekte zu fotografieren. Im Sommer berichtete er dem Berater I.I. Taubert an der Akademie der Wissenschaften: „Ich bemühe mich eifrig, meinen Dienst zu zeigen, weshalb ich die ganze Karwoche über zu Glockentürmen und anderen hohen Orten gegangen bin; sobald die Zeit nicht dazwischenkommt.“ Während seines Aufenthalts in Moskau fertigte Makhaev mit seinem Studenten V.A. Usachev achtzehn Prospekte an, darunter „er entfernte mit Zustimmung des Staatsrats und Herrn Direktors Shtelin den Kreml von drei Orten mit einem Teil Chinas“ sowie verschiedene Gebäude im Kreml und in der Stadt anhand der von de Velli skizzierten Punkte. Makhaev widmete den Skizzen der Triumphtore, die wunderschön waren, große Aufmerksamkeit Baudenkmäler, im Einklang mit Traditionen Palastarchitektur Mitte des 18. Jahrhunderts.

Das Hauptlebensfeld des bemerkenswerten russischen Kupferstechers und Zeichners der Mitte des 18. Jahrhunderts. Die Identität von M.I. Makhaev wurde nicht sofort ermittelt. Im Alter von elf Jahren wurde er zum Studium an die Admiralitätsakademie geschickt. Im Jahr 1731 wurde er zusammen mit mehreren anderen Studenten in die Werkstatt der Akademie der Wissenschaften geschickt, wo er sich mit Instrumentalhandwerk beschäftigte (Herstellung von Theodoliten und anderen Instrumenten, die für die Erstellung von Plänen und die Ausarbeitung erforderlich waren). geografische Karten). Drei Jahre später wurde der junge Mann in die Landkarren- und Wortschneidewerkstatt des Graveurmeisters G.I. versetzt. Hier blieb Makhaev lange Zeit.

In den frühen 1740er Jahren. er galt bereits als bester Literaturspezialist und erfüllte in Abwesenheit von Unfetsakht tatsächlich seine Pflichten. Makhaevs Rolle bei der Entwicklung verschiedener Arten russischer Schriftarten war sehr groß. Er verfasste persönlich die Texte zu Diplomen, die neu gewählten Ehrenmitgliedern der Akademie der Wissenschaften verliehen wurden, darunter M. V. Lomonosov und V. K. Trediakovsky. Später, im Jahr 1752, wurde Makhaev mit der Ausführung der von Lomonossow zusammengestellten Inschriften auf den Schilden des silbernen Grabes von Alexander Newski beauftragt.

In den 1740er Jahren. Makhaev von nach Belieben begann die Zeichenklasse der Akademie der Wissenschaften zu besuchen, die vom berühmten Dekorationskünstler G. Valeriani geleitet wurde. Im Jahr 1745 erhielt Makhaev offiziell den Auftrag, „Perspekte“ zu studieren, also die korrekte perspektivische Darstellung architektonischer Ansichten. Und hier war sein Anführer Valeriani, der sich mit der vielversprechenden Wissenschaft sehr gut auskannte. Tatsächlich wurde Makhaev der erste Meister auf diesem Gebiet in Russland. Und wie sich herausstellte – pünktlich.

Die neue russische Hauptstadt war in Europa noch wenig bekannt. Um diese Situation zu korrigieren und an den bevorstehenden 50. Jahrestag von St. Petersburg zu erinnern, wurde beschlossen, einen Plan für die Hauptstadt zu veröffentlichen. Dann – ergänzen Sie es mit „Darstellungen“ der „bemerkenswertesten öffentlichen Gebäude der Stadt“ und veröffentlichen Sie diese als separates Album.

Die Aufnahme der Ansichten wurde Makhaev anvertraut. In seiner Arbeit verwendete der Künstler eine Camera Obscura – ein optisches Gerät, das es mithilfe eines Systems aus Linsen und Spiegeln ermöglichte, ein fotografisch genaues Bild des beobachteten Objekts auf einem Blatt Papier zu erhalten. Vom Ende des 16. Jahrhunderts bis Mitte des 19 Die Camera Obscura wurde jahrhundertelang von vielen Malern verwendet. Im Laufe von zwei Jahren führte der Künstler 20 Typen auf. Davon wählte die Konferenz für künstlerische Angelegenheiten unter der Leitung von J. Stelin und G. Valeriani 19 für den Stich aus.

Die Arbeit an den „Prospekten“ verlief so. Makhaev korrigierte die Originalzeichnung gemäß den Kommentaren von Valeriani und klärte Details (falls erforderlich) gemäß Architekturprojekte Dargestellte Gebäude, ergänzt (mit Hilfe von Studenten) durch Staffage – Personenfiguren, Kutschen usw. Anschließend wurde die Zeichnung mit einem Stift angefertigt und mit einer Lavierung mit Tinte abgeschlossen. Makhaev erreichte eine große Subtilität in der Darstellung architektonischer Details und verlor gleichzeitig nicht den Sinn für das Ganze. Es gelang ihm auch, die Licht-Luft-Umgebung zu vermitteln. Die kompositorische Suche des Künstlers beschränkte sich nicht auf die Wahl des „Rahmens“ und die Platzierung der Mitarbeiter. Also, in „Prospekt der Staatskollegien mit einem Teil von Gostiny Dvor im Osten“ Gostiny Dvor stark nach Südosten gedreht, und im „Prospekt die Newa hinauf von der Admiralität und der Akademie der Wissenschaften nach Osten“ Peter-und-Paul-Festung ganz in der Nähe der Landzunge der Wassiljewski-Insel. Makhaevs Zeichnungen können nicht mehr nur als architektonische Ansichten betrachtet werden, sondern als architektonische Landschaften, die ersten in Russland. Bei der Umsetzung in die Gravur verloren sie viel; sie wurden rauer und einfacher. Makhaev selbst beschränkte sich hier darauf, die ersten Linien auf die Tafel zu zeichnen und erläuternde Inschriften auszuschneiden.

Das Album „Perspekts“ erschien 1753 und wurde in europäische Hauptstädte verschickt.

Und in der Zukunft arbeitete Makhaev aktiv: Er fertigte sieben Zeichnungen der Kamenny-Insel in St. Petersburg an (1753-57); Seit 1754 fotografiert er „Perspektiven“ der Umgebung der Hauptstadt (darunter „Ansicht des Großen Schlosses in Peterhof“, „Ansicht des Schlosses in Oranienbaum“, beide 1755 usw.). Insgesamt 1748-56. er vollendete mehr als 30 „perspekts“, viele dieser Werke sind jedoch nicht erhalten.

Im Auftrag von Graf P. B. Sheremetev führt Makhaev ein Album mit Ansichten seines berühmten Anwesens Kuskowo auf. Erstellt weiterhin Ansichten von St. Petersburg und seinen unmittelbaren Vororten („Blick vom Kryukov-Kanal den Fluss Moika hinauf mit dem Bild des Palastes von P. I. Schuwalow“, 1757-59; „Blick auf St. Petersburg entlang der Newa“, 1759- 60; „Strelina-Herrenhaus am Finnischen Meerbusen“, 1761-63 usw.). Stimmt, einer der letzten Hauptwerke Der Künstler ist mit Moskau verbunden – „Blick auf den Kreml von Samoskworetschje zwischen den Brücken Kamenny und Schiwoj zur Mittagszeit“ (1766).

Makhaev hatte Studenten, deren Zukunft ihm auf jede erdenkliche Weise am Herzen lag, besonders wenn es um die Hauptsache ging Kunstwerk wurden vom Zuständigkeitsbereich der Akademie der Wissenschaften in den Zuständigkeitsbereich der Akademie der Künste überführt. Makhaev trug Ehrentitel„Academy of Sciences Landcard Engraver und Master in der Zukunft.“ Allerdings brachten ihm weder Talent noch harte Arbeit materiellen Reichtum. In dieser Hinsicht erwies sich das Schicksal des Künstlers als typisch für Russland.

Dritter Winterpalast in St. Petersburg. 1750-53. Tinte, Stift, Pinsel


Menagerie oder Jagdpavillon in Zarskoje Selo. 1754-55. Tinte, Stift, Pinsel


Sommerpalast von Elisabeth Petrowna und der Vorhof davor. Blick von Süden. B. Tinte, Stift, Pinsel


Blick auf die Bolschaja-Nemetskaja-Straße (oder Millionnaja-Straße) von der Hauptapotheke bis zum Winterpalast. 1751. Tinte, Feder, Pinsel

Im Jahr 1753 wurde der erste Jahrestag von St. Petersburg gefeiert – der fünfzigste Jahrestag der Gründung der neuen russischen Hauptstadt. Die junge Stadt am Ufer der Newa überraschte ausländische Besucher mit der Schönheit ihrer Gebäude und dem Umfang der Bauarbeiten. Seine Pracht verkörperte die Macht des Russischen Reiches. Dies dürften nicht nur die Ausländer, sondern auch die Gerichte der größten westeuropäischen Staaten gesehen und gespürt haben. Zu Ehren unvergessliches Datum Es wurde ein Album veröffentlicht, das die „berühmtesten Aussichten“ der Stadt zeigt. Die darin wiedergegebenen Ansichten von St. Petersburg wurden vom russischen Zeichner und Kupferstecher Makhaev geschaffen.

Michail Iwanowitsch Makhaev wurde 1718 geboren. Im Alter von elf Jahren wurde er der „Admiralitätsakademie“ zugeteilt, die Offiziere für die russische Flotte ausbildete. Damals befand es sich in ehemaliges Haus Kikin, das an der Stelle des südwestlichen Teils des heutigen Winterpalastes stand. Dort studierte Makhaev zwei Jahre lang Mathematik und Navigation. Durch Erlass des Regierungssenats vom 31. August 1731 wurde er zusammen mit anderen fünf Studenten in eine Werkstatt der Akademie der Wissenschaften „für instrumentelles Handwerk, für die Herstellung von Theodoliten und verwandten Instrumenten“ versetzt. In diesen Jahren erschien in Russland neues Werkzeug zur Vermessung des Gebiets - ein Theodolit, und in der Instrumentenwerkstatt der Akademie der Wissenschaften wurde seine Herstellung zur Unterstützung der Expeditionen der Akademie beherrscht. In der Anordnung des Bibliothekars der Akademie der Wissenschaften I. D. Schumacher hieß es: „Diese Studenten sollten in die Akademie der Wissenschaften aufgenommen und zum Meister Ivan Kolmyk für die Wissenschaft der besagten Instrumentalkunst geschickt werden.“ I. I. Kalmykov war der Begründer des wissenschaftlichen Instrumentenbaus an der Akademie. Seit 1727 stellte er in der von ihm ausgestatteten Werkstatt verschiedene Zeichen-, physikalische und geodätische Instrumente her, die nach Aussage des Akademiebüros den englischen und französischen in nichts nachstanden. Neuen Auszubildenden wurde gesagt, dass sie sich zu den festgelegten Zeiten zur Arbeit melden, die Arbeit nicht ohne Wissen des Meisters verlassen und „sehr streng auf Trunkenheit achten“ müssen. Und damit sie sich in Zukunft nicht mit Unwissenheit entschuldigen würden, wurde ihnen ein Abonnement abgenommen. Zusätzlich zum reinen Berufsunterricht wurden neue Schüler „jeden Tag für zwei Stunden, vom siebten bis zum neunten“ unterrichtet. Deutsche Sprache. Sie ließen Makhaev und seine Kameraden in einer akademischen Wohnung auf der Wassiljewski-Insel in einem jener zahlreichen Holzhäuser unterkommen, mit denen bis 1739 das sumpfige Gelände hinter dem Gebäude der Kunstkamera, das zur Akademie der Wissenschaften gehörte, bebaut wurde. Eine Wohnung, Brennholz und Kerzen wurden ihnen kostenlos zur Verfügung gestellt, die Entscheidung über die Gehaltsfestsetzung verzögerte sich jedoch, da die Akademie aufgrund der geringen Haushaltsmittelausstattung „diese Studierenden mit dem angegebenen Gehalt nicht zufriedenstellen konnte“. für Essen.“

Am 8. November schreiben neue Studenten einen „bescheidenen Bericht“ an die Akademie: „Am 5. Oktober letzten Jahres wurden wir, die Niedrigsten, von der Akademie der Studenten der Mathematik- und Navigationswissenschaften zur oben genannten Akademie zur Instrumentalarbeit gebracht.“ als Studenten, in welchen Arbeiten wir uns wiederfinden. Und wir haben einen großen Bedarf an Lebensmitteln, da wir auf der Seite der Admiralität Lebensmittel von Gläubigern hatten, bei denen wir, nachdem wir ein Gehalt erhalten hatten, von nun an abbezahlt hatten, so dass nach der Zahlung fast kein Geld mehr übrig war. Aber auf dieser Seite (d. h. auf der Wassiljewski-Insel – K.M.), die uns nicht kennt, glauben sie nicht an Schulden. Aus diesem Grund bitten wir die Akademie der Wissenschaften in aller Bescheidenheit, uns Lebensmittel anzuerkennen, auch wenn es sich dabei um kleine Mengen handelt, damit wir, während wir uns mit der oben genannten Angelegenheit beschäftigen, nicht vorzeitig verhungern.“

Laut der Ausgabenabrechnung der Akademie der Wissenschaften vom 6. November 1734 erhielt Makhaev wie andere Studenten „in Instrumentalarbeit“ ein Gehalt von vierundzwanzig Rubel pro Jahr. Bald wurde Makhaev in die Werkstatt des Meisters G.I. Unfertsakht für Landkarten und Wortschneiden versetzt, da er im Nominalstab der Akademie der Wissenschaften vom 7. März 1735 bereits „im Briefgeschäft“ mit dem gleichen Jahresgehalt aufgeführt war. Mit einigen Unterbrechungen arbeitete Makhaev 35 Jahre lang in der Landkargno-Wörterbuchkammer der Akademie der Wissenschaften.

Die neu eröffnete Akademie hatte strenge Regeln. An der Spitze jeder Kammer stand ein Meister, der dafür verantwortlich war, dass die ihm unterstellten Lehrlinge und Lehrlinge pünktlich zur Arbeit kamen und zu den festgesetzten Zeiten ständig gewissenhaft arbeiteten.

Doch trotz der Anstrengungen und der harten Arbeit von morgens bis abends verfolgte die Not Makhaev sein ganzes Leben lang. Das magere Gehalt, das er an der Akademie erhielt, reichte nicht zum Leben und er schrieb wiederholt Petitionen, in denen er eine Gehaltserhöhung forderte. Im Jahr 1742 erhielt Makhaev sechzig Rubel im Jahr, aber es war sehr schwierig, von fünf Rubel im Monat zu leben, und er reichte eine Petition an Kaiserin Elisabeth Petrowna ein, in der er schreibt, dass er elf Jahre lang tadellos in der Akademie der Wissenschaften gedient habe , und sein Gehalt beträgt immer noch nur fünf Rubel im Monat. Da dieses Geld nicht zum Leben reicht, kommt er nicht aus der Verschuldung heraus und bittet um eine Gehaltserhöhung.

Der Petition war eine Bescheinigung von Meister Unferzacht beigefügt, in der es hieß: „Hiermit bestätige ich, dass er nach 8 Jahren Studium zum Lehrling erklärt werden kann.“

Auf Makhaevs Antrag hin verhängte der Konferenzsekretär der Akademie der Wissenschaften, Schumacher, einen Beschluss, wonach Makhaev für seinen fleißigen und tadellosen Dienst an der Akademie der Wissenschaften zum Lehrling im Landkarten- und Textschnitt sowie drei Rubel ernannt wurde pro Monat wurden zu seinem bisherigen Gehalt hinzugerechnet.

Wie Makhaev jedoch 1745 in einer Petition schrieb, „wurde festgestellt, dass mein Jahresgehalt viel niedriger war als das anderer Lehrlinge.“ Beispielsweise erhielten die Lehrlinge der Gravurkammer I. A. Sokolov und G. A. Kachalov zu dieser Zeit bereits zweihundert Rubel pro Jahr.

Makhaev lebte ab 1740 im ehemaligen Haus des Grafen Golovkin (an der Stelle des heutigen Gebäudes der Akademie der Künste), der im Dezember 1740 für die Akademie der Wissenschaften eingestellt wurde, im dritten Stock, in einem Raum, in dem sich daneben vier weitere Personen drängten ihn. Im selben Haus wohnten der „Malmeister“ Elias Grimmel, der in den Kupferstich- und Zeichenzimmern der Akademie der Wissenschaften lehrte, sowie die Lehrlinge Kachalov und Sokolov, später berühmte russische Graveure. In den Jahren 1743–1745 nahm Makhaev zusammen mit ihnen „aus eigenem Wunsch“ dreimal wöchentlich nachmittags an Grimmels Zeichenunterricht teil und malte „nach dem Leben oder nach einem lebenden Modell“.

Bereits in den frühen 1740er Jahren galt Makhaev als der beste „literarische“ Spezialist der Akademie der Wissenschaften, da er in Abwesenheit von Meister Unfertsacht erfolgreich die Aufgaben des Meisters der Landkart-Wörterbuchkammer an seiner Stelle wahrnahm und die Studenten sorgfältig ausbildete ihm anvertraut und beteiligte sich darüber hinaus an der Herausgabe des Atlas der Russischen Reiche. Es war Makhaev, der 1746 Diplome auf Pergament für Ehrenmitglieder der Russischen Akademie der Wissenschaften schrieb, darunter auch für Voltaire, und im Juni 1748 Diplome für die neuen Professoren der Akademie – M. V. Lomonosov und V. K. Trediakovsky. Auf Anordnung des Gerichts fertigte Mahaev handschriftliche Texte der neuen Satzung an und legte der Akademie der Wissenschaften von 1747 der Kaiserin vor. Im Jahr 1748 fertigte er die Unterschriften auf Russisch und Französisch für einen neuen Plan von St. Petersburg an, der gerade für den Stich vorbereitet wurde. Er gravierte auch „Russisches Alphabet zum Schreiben“. Die von Makhaev geschaffenen Werke spielten eine wichtige Rolle bei der Entstehung der russischen Schrift in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts.

Mitte des 18. Jahrhunderts wurde in der Münzstätte in St. Petersburg das silberne Grabmal von Alexander Newski angefertigt. Der Befehl der Kanzlei der Akademie der Wissenschaften vom 18. Juli 1750 besagte, dass die Inschriften auf dem Schrein vom Lehrling Makhaev ausgeschnitten werden sollten. Zunächst schrieb Makhaev vierzehn Versionen der Inschrift in verschiedenen Schriftarten auf Papier. Die von Kaiserin Elisabeth getestete Version wurde 1752 von ihm auf Schreinschilden geschnitzt. Darüber hinaus gravierte Makhaev mehr als dreißig Jahre lang Signaturen und Zahlen auf verschiedene physikalische und mathematische Instrumente, die in den Werkstätten der Akademie hergestellt wurden.

Makhaev war jedoch mit der sehr eintönigen Arbeit des Gravierens von Inschriften in der Landkarten- und Wortschneidekammer nicht zufrieden. Sein Hang zur kreativen Tätigkeit suchte nach einer Bewerbung, und eine solche Gelegenheit bot sich ihm. Die Akademie der Wissenschaften war daran interessiert, einen „vielversprechenden Meister“ zu haben, und durch einen Erlass der Kanzlei der Akademie im Jahr 1745 wurde Makhaev angekündigt, dass er zusätzlich zu seiner Hauptarbeit „Vorkenntnisse studieren“ würde. Am 26. August 1746 erhielt er ein „Offenes Blatt für das Recht, Prospekte in St. Petersburg zu entfernen“, in dem es hieß, dass der Graveurlehrling Michail Makhaev für die Bedürfnisse der Akademie der Wissenschaften Prospekte entfernen durfte, wo immer er sich aufhielt gewünscht, in St. Petersburg und darüber hinaus. Offensichtlich eignete sich Makhaev schnell genügend Fähigkeiten in einem für ihn neuen Bereich an, denn schon bald begann die Akademie, ihn mit dem Skizzieren von Ansichten der Stadt zu betrauen. So gab es im Juli 1747 den Befehl des Büros der Akademie der Wissenschaften, Mahaev in die Alexander-Newski-Lavra zu schicken, um eine perspektivische Ansicht des Klosters zu skizzieren, die für den Stich erforderlich war, der zur Veröffentlichung vorbereitet wurde. Diese erste uns bekannte Makhaev-Allee wurde für die Ansichtskartusche im unteren Teil von G. Katschalows Stich „These des Alexander-Newski-Klosters“ aus dem Jahr 1748 verwendet.

Ein paar Jahre später wird Makhaev in einer der Petitionen schreiben: „Ich, der Niedrigste, habe in meiner Freizeit von akademischen Angelegenheiten aus meiner Suche nach Büchern vielversprechende Wissenschaften studiert und darin einen solchen Erfolg erzielt, dass ich durch den guten Willen des Büros.“ von A.N. war ich zusätzlich zu der oben genannten Position mit der Sanierung von Alleen in der Stadt St. Petersburg beschäftigt; Ich habe sie mit unermüdlichem Fleiß und unter Einsatz meines Geldes erstellt, und schließlich wurden diese Prospekte zu einer solchen Perfektion gebracht, dass sich das Büro von A.N. nach der Genehmigung der Sammlung der Akademie der Künste dazu entschloss, alles zu gravieren und im letzten Jahr 1753 zu veröffentlichen.“ Die von Makhaev erwähnten Bücher, aus denen er unabhängig die Perspektiventheorie studierte, waren „Eine kurze und einfache Darstellung der meisten.“ nützliche Regeln Kunst Perspektivische Zeichnung„I. Schübler, „Zwei Regeln der praktischen Perspektive“ von V. Vignola und „Praktische Perspektive“ von I. Rembold.

Im Jahr 1748 wurde einer der größten ausländischen Maler unter denen, die Mitte des 18. Jahrhunderts in Russland arbeiteten, der Italiener Giuseppe Valeriani, als Lehrer in die Zeichenklasse der Akademie der Wissenschaften eingeladen. Der mit ihm geschlossene Vertrag definierte seine Aufgaben: Er musste den ihm anvertrauten Schülern die Regeln der Perspektive beibringen und Fehler in ihnen korrigieren praktische Arbeit und geben der Akademie bei Bedarf Anregungen und Ratschläge zu Perspektivenfragen.

In einer Gedenkschrift an den Präsidenten der Akademie der Wissenschaften, Graf K. G. Razumovsky, schrieb Valeriani, dass er in den Dienst der Akademie der Wissenschaften trete, um die Regeln der Perspektive und Optik zu lehren und alle Prospekte zu korrigieren, die von den von ihm betreuten Studenten gezeichnet würden als dazu fähig anerkannt. Er weiß, dass mehrere Studenten der Akademie damit beschäftigt sind, Prospekte von St. Petersburg zu zeichnen, von denen er in demjenigen, der ihn erstellt hat, großes Talent erkannte und entdeckte. Der von Valeriani erwähnte Weg ist „Blick auf die Alexander-Newski-Lavra“, den Makhaev „Ende 1747“ durchführte und im Zuge der Arbeit „zur Korrektur an Valeriani übergab“, der als größter Spezialist auf diesem Gebiet gilt Perspektivische Malerei in Russland, wurde bereits seit 1745 für einzelne Werke von der Akademie der Wissenschaften angezogen.

Valeriani begann, das Zeichnen von Prospekten mit speziellen Instrumenten und Geräten zu lehren, wie es damals üblich war Westeuropa. Im Mai 1748 schrieb Makhaev einen Bericht an die Akademie der Wissenschaften, in dem er die Herstellung eines „Werkzeugs mit Kupfermuttern darauf, nach diesem Modell des Meisters Valeriani“, das zum Abheben von Broschüren erforderlich war, sowie zweier forderte quadratische Bretter mit zwei Carbonlinealen zum Zeichnen und ein Stativ – ein Stativ, damit diese Bretter anstelle von Tischen verwendet werden können.

Im Jahr 1748 beschloss die russische Regierung, zum fünfzigsten Jahrestag der Gründung von St. Petersburg einen Plan für eine neue Hauptstadt zu veröffentlichen, die in Westeuropa noch so wenig bekannt war. Am 21. Juni 1748 wurde dies der Konferenz für künstlerische Angelegenheiten an der Akademie der Wissenschaften gemeldet und „den Mitgliedern (J. Shtelin, D. Valeriani, I. Schumacher und E. Grimmel – K.M.)“ in ihrer Sitzung mitgeteilt Ratschläge untereinander, wie man etwas anfängt und wie man es mit Nutzen und Lob zum Abschluss bringt.“ Nach den uns vorliegenden Protokollen der Sitzungen der Konferenz für künstlerische Angelegenheiten zu urteilen, war zunächst geplant, nur eine neue zu veröffentlichen detaillierter Plan St. Petersburg, dann wurde beschlossen, „in den lokalen Plan Darstellungen der vornehmsten und öffentlichsten Gebäude der Stadt in Anlehnung an den großen Pariser Plan aufzunehmen“, das heißt, die Alleen sollten den Plan umrahmen. Später wurde diese Idee weiterentwickelt und die Alleen als Anhang zum Stadtplan ausgeführt.

In einem Dekret der Akademie der Wissenschaften vom 14. Juli 1748 wurden die Ausführenden der geplanten Arbeiten festgelegt: „Der St. Petersburger Plan soll an der Akademie erneut auf Kupfer ausgeschnitten werden, zu diesem Zweck der Architekt Schumacher, Adjunct Truscott.“ und Lehrling Makhaev muss sein, um die Voraussetzungen zu beseitigen, und an diesem Tag berichtet Makhaev, dass Meister Valeriani für das vielversprechende Geschäft zwei Lindenbretter mit komplexen Holzstufen und zum Schließen eine kleine Wachshütte auf komplexen Pfosten usw. benötigt dass es nach den Anweisungen von Valeriani hergestellt werden sollte. ...Außerdem müssen sie Werkzeuge tragen und wegfahren gewöhnliche Menschen- Soldat. Aus diesem Grund wurde festgelegt: Dem bestellten Architekten Schumacher und seinen Kameraden wird vom Amt ein schriftlicher Bescheid zur Aufhebung dieser Voraussetzungen ausgehändigt, damit die Polizei ihnen dies nicht verbietet; ...und beauftragen Sie einen Soldaten aus der Dienststelle, das Instrument zu tragen.“ Der Architekt I. Ya. Schumacher wählte offenbar aus, was gedreht werden sollte, und bestimmte die Punkte, von denen aus Makhaev die Alleen filmte, und die Aufgabe des Adjunkten der geografischen Abteilung der Akademie I. F. Truscott bestand darin, einen neuen Plan von St. zu erstellen. Petersburg, da die Stadt schnell wuchs und der alte Plan aus dem Jahr 1737 im Album nicht mehr verwendet werden konnte.

Sechs Monate später war die Ausarbeitung eines neuen Plans abgeschlossen. Es war mit Zeichnungen verziert, die nach dem Entwurf von J. Shtelin angefertigt wurden. In der unteren linken Ecke ist auf einem hohen, von allegorischen Figuren umgebenen Sockel Elizaveta Petrovna mit einer Krone und einem Zepter und einem Reichsapfel in den Händen abgebildet. Glory krönt sie mit einem Lorbeerkranz. Rechts hinter dem Denkmal sieht man das Gebäude der Zwölf Kollegien; auf dem Platz davor steht das Reiterdenkmal Peters I. von K. B. Rastrelli, das dort aufgestellt werden sollte. Links in der Ferne befindet sich die Peter-und-Paul-Festung. Zeichnungen dieser Gebäude sowie der rechts platzierten obere Ecke Der Plan des Wappens von St. Petersburg und die Attribute der Wissenschaften, Künste, des Handels und des Militärs wurden von Makhaev ausgeführt.

In der zweiten Hälfte des Jahres 1748 ereigneten sich mehrere traurige Ereignisse in Makhaevs Leben. In einem Bericht vom 30. Juli 1748 schreibt er: „Ich, Demütiger, werde wegen meines Verbrechens gegen den Befehl festgehalten, nämlich wegen meiner Nichterfüllung der mir aufgetragenen Arbeit und wegen Trunkenheit, unter Bewachung, in den Drüsen.“

Aus diesem Grund bitte ich das Büro der Akademie der Wissenschaften in aller Demut, mir zu befehlen, diese Schuld loszulassen und mich von den Drüsen und der Unterdrückung zu befreien. Und von nun an werde ich unter keinen Umständen böse Taten begehen, was ich mit meiner handschriftlichen Unterschrift verspreche.“

Es ist möglich, dass der Grund für Makhaevs Fehlverhalten einige Komplikationen in seiner Beziehung zu Valeriani oder Überprüfungen seiner Prospekte von der Konferenz für künstlerische Angelegenheiten waren, die, wie aus den Sitzungsprotokollen hervorgeht, in den ersten Monaten der Arbeit an der Besonders häufig kritisierte Album seine Zeichnungen und gab sie zur Überarbeitung zurück. Eines ist klar: Makhaevs Stolz war stark verletzt, wenn er nach so vielen Jahren fleißiger, tadelloser Dienste und dabei interessanter Arbeit tätig war kreative Arbeit, gab er plötzlich alles auf und trat nicht mehr an der Akademie auf.

Als Reaktion auf Makhaevs Petition erlaubte das Büro der Akademie der Wissenschaften per Dekret, ihm die Fesseln abzunehmen, ordnete jedoch an, ihn in Gewahrsam zu halten und ihm das Verlassen der Werkstatt der Landkart-Wörterbuch-Kammer zu untersagen. Korporal Antsygin vom Militärteam der Akademie wurde angewiesen, Makhaev ständig zu überwachen, damit er ständig mit der Arbeit beschäftigt war und nicht trank, und auch dafür zu sorgen, dass niemand Wein in Makhaevs Werkstatt brachte. Diejenigen, die bei diesem Verstoß bemerkt wurden, sollten unter Bewachung gestellt werden. Makhaev wurde eine Unterschrift abgenommen, dass er in Zukunft niemals solche Straftaten begehen würde. Die Kanzlei der Akademie der Wissenschaften warnte ihn drohend, dass er das nächste Mal als Soldat auf Lebenszeit aufgegeben und in die entferntesten Garnisonen geschickt werden würde.

Doch trotz dieser eindringlichen Warnung und der Zustimmung Makhaevs geschah vier Monate später alles erneut. Die Kanzlei der Akademie der Wissenschaften beschloss: „ihn im Werkstattraum unter Bewachung zu halten.“ Und wenn sich herausstellt, dass er, Makhaev, unter Bewachung betrunken erscheint, werden die ihm zugewiesenen Soldaten in diesem Fall mit einer schweren Körperstrafe bestraft, was ihnen im Büro bekannt gegeben wird.“ Es kommt nicht mehr in Frage, ihn als Soldaten einzuberufen und ihn für immer in eine entfernte Garnison zu deportieren; dies war für die Akademie notwendig, da er allein mit der gesamten Arbeit der Erstellung von Prospekten für das in Vorbereitung befindliche Album betraut war, und er zeigte dies auch Fähigkeiten darin, dass es niemanden gab, der ihn ersetzen konnte.

M. I. Makhaev Blick auf das Schloss in Oranienbaum. 1755 Papier, Tinte, Feder, Pinsel. Staatliches Russisches Museum.

Makhaev versuchte, die Alleen zu fotografieren Höhepunkt- ein Glockenturm einer Kirche, ein Triumphtor oder ein Turm eines Gebäudes. In Fällen, in denen es nicht möglich war, solche Punkte zu verwenden, verwendete Makhaev eine spezielle Plattform – eine von „Zimmermannsleuten“ hergestellte Maschine mit einer Höhe von zwei Klaftern (d. h. mehr als vier Metern). Darauf wurde eine Kabine installiert, die mit wachsimprägnierter Leinwand bedeckt war und vom Schreiner der Akademie nach den Anweisungen von Valeriani angefertigt wurde. In der Kabine wurde ein „Zeichenbrett mit Rahmen auf Beinen“ aufgestellt. Auf dem Dach der Kabine war ein Spiegel angebracht, der in einem Winkel von 45 Grad gedreht werden konnte. Durch ein Loch im Dach wurde das im Spiegel reflektierte Bild mithilfe eines Linsensystems auf ein auf einem Zeichenbrett liegendes Blatt Papier projiziert. Der Künstler zeichnete das Bild mit einem Bleistift nach und erhielt die Umrisse der Ansicht – den „Ausblick“. Diese Methode beschleunigte und vereinfachte die Arbeit erheblich. Das oben beschriebene Gerät zum Fotografieren von Gelände aus der Natur ist als Camera obscura bekannt und wurde erstmals vom großen italienischen Künstler und Wissenschaftler Leonardo da Vinci beschrieben. Alle westeuropäischen Videorecorder, inkl berühmter Antonio Kanal, es wurde häufig beim Zeichnen von Stadtansichten und Panoramen aus dem Leben verwendet. Valerianis Verdienst besteht darin, dass er russische Meister in die Arbeitsweise westeuropäischer Künstler einführte.

Bei der Arbeit benutzte Makhaev „einen einfachen Zirkel zum Messen und Zeichnen, einen weiteren dreibeinigen Zirkel mit Federn und ein Zeichenbrett“. Im Juni 1749 schrieb er in einem Bericht an die Akademie der Wissenschaften, dass „zum Fotografieren der Alleen von St. Petersburg und anderer Orte ein drei Fuß langes Perspektivrohr sowie ein kleiner Kompass und eine Wasserwaage unbedingt erforderlich sind.“

Obwohl Makhaev beim Filmen eine Camera Obscura verwendete, sind seine Alleen keine mechanische Reproduktion von Ansichten der Stadt. Basierend auf Skizzen aus dem Leben erstellte Makhaev dann in seinem Atelier eine Entwurfsversion der Landschaft, die er bei Bedarf wieder zum Leben erweckte. Um das architektonische Erscheinungsbild der abgebildeten Gebäude genau wiederzugeben und zu diesem Zeitpunkt unvollendete oder bereits zerstörte Gebäude zu reproduzieren, die nicht auf den zeremoniellen Ansichten von St. Petersburg stehen sollten, verwendet er Architekturzeichnungen. So sehen wir auf dem „Prospekt entlang der Newa zwischen dem Winterhaus Ihrer kaiserlichen Majestät und der Akademie der Wissenschaften“ das Gebäude der Kunstkammer, deren Turm und Außendekoration im Dezember 1747 durch einen Brand zerstört wurden. Um das Erscheinungsbild der Kunstkammer wiederherzustellen, verwendete Makhaev Zeichnungen aus dem Album „Kammern der St. Petersburger Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften, die Bibliothek und die Kunstkamera...“ (1741). Im November 1750 arbeitete er an der Ansicht des dritten Winterpalastes und berichtete in einem Bericht an die Kanzlei der Akademie der Wissenschaften, dass zur Darstellung der beiden Brunnen, die sich 1745 und 1746 auf der Wiese vor dem Palast befanden, er brauchte ihre Zeichnungen, die der Chefarchitekt der Baukanzlei Graf Rastrelli hatte. Die sorgfältige Darstellung der Architektur in mehreren Straßenzügen geht einher mit einer eher freien Anordnung der Gebäude auf dem Blatt zueinander. So ist im „Prospekt der Staatskollegien mit einem Teil des Gostiny Dvor auf der Ostseite“ der Gostiny Dwor im Verhältnis zum Gebäude der Staatskollegien stark nach Südosten ausgerichtet, im „Prospekt die Newa hinauf von der Admiralität“. und die Akademie der Wissenschaften im Osten“ liegt die Peter-und-Paul-Festung ganz in der Nähe der Landzunge der Wassiljewski-Insel. Dies geschah, um die Zusammensetzung der Prospekte zu verbessern und den freien Platz auf dem Blatt auszufüllen.