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Die Komödie von A. S. Griboyedov „Woe from Wit“ ist eine Art „Enzyklopädie des russischen Lebens“ des Ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Jahrhundert. Gribojedow hat den Umfang der Erzählung durch viele Neben- und Nebencharaktere erheblich erweitert und schildert darin die großartigen Menschentypen des heutigen Moskau.

Wie O. Miller anmerkt, lassen sich fast alle Nebenfiguren in der Komödie in drei Typen einteilen: „Famusovs, Kandidaten für Famusovs und Famusovs-Verlierer.“

Der erste von ihnen, der im Stück auftritt, ist Oberst Skalozub, ein „Fan“ von Sophia. Das ist „Famusov in einer Armeeuniform“, aber gleichzeitig ist Sergei Sergeich „viel eingeschränkter als Famusov“.

Skalozub hat ein charakteristisches Aussehen („drei Faden Draufgänger“), Gesten, Manieren und Sprache, in denen es viele militärische Begriffe gibt („Division“, „Brigadegeneral“, „Sergeant Major“, „Entfernung“, „Linie“).

Ebenso typisch sind die Charaktereigenschaften des Helden. Gribojedow betont in Skalozub Unhöflichkeit, Unwissenheit sowie geistige und spirituelle Einschränkungen. Sophia lehnt seinen „potenziellen Verehrer“ ab und stellt fest, dass er „in seinem Leben kein kluges Wort von sich gegeben hat“. Da Skalozub nicht sehr gebildet ist, lehnt er Wissenschaft und Bildung ab, im Gegensatz zu den „neuen Regeln“. „Du darfst bei deinem Wissen nicht in Ohnmacht fallen“, erklärt er Repetilov selbstbewusst.

Darüber hinaus betont der Autor ein weiteres Merkmal von Skalozub – den Karrierismus, „eine grob ausgedrückte Leidenschaft für Kreuze“ (N.K. Piksanov). Sergei Sergeich erzählt Famusov mit kaum bewusstem Zynismus von den Gründen für seine Beförderung:

Ich bin sehr glücklich mit meinen Kameraden,

Die offenen Stellen sind gerade offen;

Dann werden die Ältesten andere ausschalten,

Die anderen sind, wie Sie sehen, getötet worden.

Im Haus von Famusov ist Skalozub ein gern gesehener Gast: Pavel Afanasyevich hält ihn für einen geeigneten Bräutigam für Sophia. Sophia ist jedoch wie Chatsky alles andere als begeistert von den „Verdiensten“ von Sergei Sergeich. Auch die alte Frau Khlestova unterstützt ihre Nichte auf ihre Weise:

Wow! Ich habe die Schlinge definitiv losgeworden;

Schließlich ist dein Vater verrückt:

Ihm wurden drei Klafter Wagemut geschenkt, -

Er stellt uns ohne zu fragen vor, ist es für uns angenehm, nicht wahr?

Schließlich charakterisiert Lisa Skalozub sehr treffend: „Und der goldene Sack, und will General werden.“

Das Bild von Skalozub hat komische Elemente. Schon der Name des Helden deutet darauf hin. Lisa spricht über Skalozubs Witze in der Komödie.

Und Skalozub, während er sein Wappen wirbelt,

Er wird die Geschichte der Ohnmacht erzählen und hundert Ausschmückungen hinzufügen;

Er kann auch gut Witze machen, denn wer scherzt heutzutage nicht mehr!

Die Rede von Sergei Sergeich ist oft komisch. Über Moskau bemerkt er: „Distanzen von enormer Größe“, über seine Beziehung zu Nastasya Nikolaevna – „Wir haben nicht zusammen gedient“, über Molchalins Sturz vom Pferd – „Sehen Sie, wie er knackte – Brust oder Seite?“

N. K. Piksanov hielt das Bild von Skalozub für unzureichend entwickelt und unvollendet. Dem Leser ist nicht klar, ob Skalozub Sophia heiraten wird und ob er von ihrer Affäre mit Molchalin erraten hat, nachdem er Sophias Reaktion auf Molchalins Sturz vom Pferd gesehen hat. Trotz einiger Unvollständigkeit trat das Bild von Skalozub jedoch ganz organisch in den Kreis ein Figuren, erstellt von Gribojedow.

Fast alle Charaktere der Komödie werden ebenso anschaulich und anschaulich dargestellt.

Prinz und Prinzessin Tugoukhovsky gehören zu den ersten, die nach Famusov kommen. Sie hoffen, auf dem Ball reiche Verehrer für ihre Töchter zu finden. Chatsky taucht plötzlich in ihrem Blickfeld auf, doch als sie erfahren, dass er nicht reich ist, lassen sie ihn in Ruhe.

Das Ehepaar Tugoukhovsky wird von Gribojedow satirisch dargestellt. Prinz Tugoukhovsky (wie der Nachname selbst andeutet) hört fast nichts. Seine Rede besteht aus einzelnen Ausrufen: „Oh-hmm!“, „I-hmm!“ Er befolgt bedingungslos alle Anweisungen seiner Frau. Dieser Held verkörpert den alten Famusov. Prinzessin Tugoukhovskaya zeichnet sich durch ein eher böses Gemüt und Bissigkeit aus. Den Grund für das arrogante Verhalten der Gräfin-Enkelin sieht sie also in ihrem „unglücklichen Schicksal“: „Sie ist böse, sie war ein ganzes Jahrhundert lang mit Mädchen zusammen, Gott wird ihr vergeben.“ Wie alle Gäste von Famusov sieht Prinzessin Tugoukhovskaya keinen Nutzen in der Bildung und glaubt, dass die Wissenschaft eine Bedrohung für die Gesellschaft darstellt: „In St. Petersburg heißt das pädagogische Institut, glaube ich, so: Dort praktizieren Professoren Spaltung und Unglauben!“ Die Tugoukhovskys schnappen schnell die Gerüchte über Chatskys Wahnsinn auf und versuchen sogar, Repetilov davon zu überzeugen.

Unter den Gästen sind Famusova und Gräfin Khryumina mit ihrer Enkelin, die ebenfalls gerne an Chatskys Wahnsinn glauben. Die Gräfin-Enkelin erzählt Zagoretsky die Neuigkeit. Die unter Taubheit leidende Großmutter Gräfin interpretiert alles, was sie hört, auf ihre eigene Weise. Sie erklärt Alexander Andrejewitsch zum „verdammten Voltairianer“ und „Pusurman“.

Zu Famusovs Gästen gesellt sich auch seine Schwägerin, die alte Frau Khlestova. S. A. Fomichev nennt diese Heldin Famusov für die weibliche Hälfte der Gesellschaft. Khlestova ist eine selbstbewusste Frau, intelligent, erfahren und auf ihre Art einfühlsam. Schauen Sie sich einfach die Beschreibung an, die Zagoretsky ihr gegeben hat:

Er ist ein Lügner, ein Spieler, ein Dieb ...

Ich verließ ihn und schloss die Türen ab;

Ja, der Meister wird dienen: mir und Schwester Praskovya

Ich habe auf der Messe zwei kleine Schwarze bekommen;

Er habe Tee gekauft, sagt er, und beim Kartenspielen betrogen;

Und ein Geschenk für mich, Gott segne ihn!

Auch gegenüber Skalozub und Repetilov ist sie skeptisch. Bei alledem teilt Khlestova die Meinung von Famusovs Gästen über Wissenschaft und Bildung:

Und manch einer wird davon wirklich verrückt werden

Von Internaten, Schulen, Lyzeen, was auch immer,

Ja, von Lancard Mutual Training.

Khlestova denkt hier an das Lancaster-Bildungssystem, für ihr Alter und ihren Lebensstil ist diese Konzeptverwirrung jedoch durchaus verzeihlich und sehr realistisch. Darüber hinaus ist es erwähnenswert, dass diese Aussage nicht die Kampfbereitschaft enthält, die für die Aufklärungsreden von Famusov und Skalozub charakteristisch ist. Vielmehr hält sie hier einfach das Gespräch am Laufen.

In Khlestovas Gedanken Menschenwürde die Menschen um sie herum sind untrennbar mit ihnen verbunden sozialer Status, Reichtum und Rang. So bemerkt sie über Chatsky: „Er war ein kluger Mann, er hatte dreihundert Seelen.“ Ihr Tonfall in Gesprächen mit Molchalin ist herablassend und herablassend. Khlestova versteht jedoch vollkommen den „Platz“ von Alexei Stepanych und hält sich nicht an Zeremonien mit ihm: „Molchalin, da ist dein Schrank“, erklärt sie zum Abschied.

Wie viele Gäste von Famusov klatscht Khlestova gern: „Ich kenne die Anwesen anderer Leute nicht!“ Sie nimmt das Gerücht über Chatskys Wahnsinn sofort auf und bringt sogar ihre Version der Ereignisse zum Ausdruck: „Er hat Tee getrunken, als er alt war.“

Das Bild von Repetilov in der Komödie ist karikiert. Das ist genau die Art von „Famusov, dem Verlierer“. Dies ist eine absurde, nachlässige, dumme und oberflächliche Person, ein Besucher des English Club, ein Liebhaber des Trinkens und Zechens, der in lauten Gesellschaften philosophiert. Diese Figur stellt das Thema „ideologische Mode“ in der Komödie dar, als ob sie Chatskys soziale Linie parodieren würde.

Wie O. Miller und A. Grigoriev anmerken: „Repetilov ... konnte aus der Heirat mit der Tochter des einflussreichen von Klock keinen wirklichen beruflichen Nutzen ziehen, und so verfiel er in liberale Rhetorik ...“

Repetilov versucht Chatsky mit „Freidenken“ zu fesseln und beschreibt ihm „geheime Treffen“ im English Club, bei denen „über Beiron“, „über wichtige Mütter“ gesprochen wird. Repetilov erzählt Chatsky von „kluger Jugend“, darunter dem „wahren Genie“ Ippolit Udushev. Diese Beschreibung klingt wie eine offene Satire:

Nachträuber, Duellant,
Er wurde nach Kamtschatka verbannt, kehrte als Aleuten zurück,
Und die unreine Hand ist stark;
Ja schlauer Mann Ich kann nicht anders, als ein Schurke zu sein.
Wenn er von hoher Ehrlichkeit spricht,
Eine Art Dämon inspiriert:
Meine Augen sind blutig, mein Gesicht brennt,
Er weint selbst und wir alle weinen.

Folgendes schrieb Puschkin zu diesem Bild: „...Was ist Repetilov? es hat 2, 3, 10 Zeichen. Warum ihn hässlich machen? Es genügt, dass er bei solcher Einfachheit flatterhaft und dumm ist; Es reicht aus, dass er jede Minute seine Dummheit zugibt und nicht seine Abscheulichkeiten. Diese Demut ist im Theater etwas völlig Neues; hat sich irgendjemand von uns schon einmal geschämt, wenn er Büßern wie ihm zuhörte?“

Repetilov in der Komödie ist eine Art Parodie auf Chatsky; er ist eine Doppelfigur, die die Ideen der Hauptfigur auf komische Weise reduziert. Repetilovs literarische „Brüder“ sind Gruschnizki aus Lermontows Roman „Ein Held unserer Zeit“, Sitnikow aus Turgenjews Roman „Väter und Söhne“ und Lebesjatnikow aus Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“.

Zu Famusovs Gästen gehört der „schlaue Prominente“ Anton Antonich Zagoretsky. Dies ist auch der Typ „Famusov-Verlierer“. Da er es nicht geschafft hat, Ränge und Titel zu erlangen, bleibt er ein kleiner Betrüger und Frauenheld. Gorich gibt ihm eine ausführliche Beschreibung:

Ein berüchtigter Betrüger, Schurke:

Anton Antonich Zagoretsky.

Seien Sie dabei vorsichtig: Ertragen Sie zu viel,

Und spielen Sie keine Karten, er wird Sie verkaufen.

Auch die alte Frau Khlestova gesellt sich zu Platon Michailowitsch: „Er ist ein Lügner, ein Spieler, ein Dieb“, sagt sie zu Sophia. Der gesamte „Aufruhr“ von Zagoretsky beschränkt sich jedoch auf den alltäglichen Bereich. Im „ideologischen“ Sinne ist er völlig „gesetzestreu“:

Was wäre, wenn zwischen uns
Ich wurde zum Zensor ernannt
Ich würde mich auf Fabeln stützen; Oh! Fabeln sind mein Tod!
Ewiger Spott der Löwen! über die Adler!
Was auch immer du sagst:
Obwohl sie Tiere sind, sind sie dennoch Könige.

Wie O. Miller und A. Grigoriev bemerken, ist Zagoretsky ein Kandidat für Famusov, aber seine Umstände entwickelten sich anders und er übernahm eine andere Rolle – ein Universaldiener, ein Gefallener. Dies ist eine Art Molchalin, der für jeden notwendig ist.

Zagoretsky ist ein berüchtigter Redner und Lügner. Darüber hinaus sind seine komödiantischen Lügen praktisch unbegründet. Er unterstützt auch gerne den Klatsch über Chatsky, ohne sich zu erinnern, wer wir reden über: „Sein Onkel, der Schurke, versteckte ihn in den Irrenhäusern ... Sie packten ihn, brachten ihn in das gelbe Haus und legten ihn an eine Kette.“ Gegenüber Gräfin Khryumina präsentiert er jedoch eine andere Version: „In den Bergen wurde er an der Stirn verletzt, er wurde durch die Wunde verrückt.“

Zu Besuch bei Famusov und dem Ehepaar Gorich. Gorich ist ein alter Freund von Chatsky aus dieser Zeit Militärdienst. Vielleicht ist dies die einzige von Gribojedow geschriebene Komödienfigur mit einem Hauch von Sympathie. Es scheint, dass wir diesen Helden nicht einem der zuvor beschriebenen Typen zuordnen können (Famusovs, Kandidaten für Famusovs, Famusovs-Verlierer). Gorich ist ein freundlicher und anständiger Mensch, der sich keine Illusionen über die Moral macht säkulare Gesellschaft(Erinnern Sie sich an die Charakterisierung, die Gorich Zagoretsky gibt). Dies ist der einzige Held, der ernsthaft zweifelt, nachdem er Gerüchte über Chatskys Wahnsinn gehört hat. Allerdings ist Platon Michailowitsch zu weich. Ihm fehlen Chatskys Selbstvertrauen und Überzeugung, sein Temperament und sein Mut. Nachdem er seiner Frau in allem gehorcht hatte, wurde er „gesundheitlich schwach“, „ruhig und faul“ und aus Langeweile vergnügt er sich mit dem Flötenspiel. „Ein Knaben-Ehemann, ein Diener-Ehemann, einer der Pagen der Frau“ – dieser Typus wird im Bild von Gorich dargestellt.

Gorichs Verhalten veranschaulicht in der Komödie das Thema der Unterwerfung der Männer unter ihre herrschsüchtigen Frauen. Auch Prinz Tugoukhovsky verhält sich „vor seiner Frau, dieser tüchtigen Mutter“ unterwürfig und schweigsam. Auch bei seinen Verabredungen mit Sophia ist Molchalin schüchtern, ruhig und bescheiden.

Also, Skalozub, Prinz und Prinzessin Tugoukhovsky, Gräfin Khryumina. alte Frau Khlestova, Repetilov und Zagoretsky, Gorichi... – „All dies sind Typen, die von der Hand eines wahren Künstlers geschaffen wurden; und ihre Reden, Worte, Ansprache, Manieren, die Denkweise, die unter ihnen hervorbricht, ist ein brillantes Gemälde ...“ Alle diese Bilder sind hell, einprägsam und originell. Gribojedows Helden verkörpern das gemächliche „vergangene Jahrhundert“ mit seinen Lebenstraditionen und moralischen Regeln. Diese Menschen haben Angst vor neuen Trends, sie mögen Wissenschaft und Aufklärung, Mut zu Gedanken und Urteilen nicht besonders. Dank dieser Charaktere sowie der Helden abseits der Bühne schafft Gribojedow ein umfassendes Panorama des russischen Lebens. „Die Gruppe von zwanzig Gesichtern spiegelte wie ein Lichtstrahl in einem Wassertropfen das gesamte ehemalige Moskau, seine Gestaltung, seinen damaligen Geist, seinen historischen Moment und seine Moral wider.“

Gorichi

Die junge Dame Natalya Dmitrievna und ihr Ehemann Platon Michailowitsch. Beide sind alte Bekannte Chatskys, was in Szene 5 des dritten Aktes bekannt wird. Gribojedow porträtiert Gorichey mit einem ironischen Lächeln.

Chatsky
Du bist jünger, frischer;
Feuer, Erröten, Lachen, Spiel in all seinen Facetten.
Natalya Dmitrievna
Ich bin verheiratet.
Chatsky
Das hättest du schon längst sagen sollen!

Tugoukhovskie

Die Tugoukhovskys gehören zu den ersten, die zu Famusovs Ball kommen. Sie sind verheiratet und kamen hauptsächlich hierher, um reiche Bräutigame für ihre Töchter zu finden. Auch Chatsky gerät in ihr Blickfeld, doch da er nicht reich ist, verlieren sie schnell das Interesse an Chatsky. Prinz Tugoukhovsky ist, der Logik seines Nachnamens folgend, taub. Fast alle seine Zeilen sind Interjektionen. Er ist ein Pantoffelmensch und gehorcht seiner Frau in nichts. Die Prinzessin zeichnet sich durch ihr böses Wesen und ihre Bissigkeit aus.

Khryumins

Gräfin Khryumina: Großmutter und Enkelin. Die Enkelin ist eine böse alte Jungfer. Chatsky reagiert auf ihre bissigen Bemerkungen nicht weniger scharf. Er vergleicht sie mit französischen Hutmacherinnen.

Zagoretsky

Einen besonderen Platz in der Komödie nehmen Repetilov und Zagoretsky ein, Kritiker klassifizieren sie als Nebenfiguren, aber sie sind nicht seine leidenschaftlichen Verteidiger, sie tun Chatsky offensichtlich nichts Böses, aber es ist ihre „stillschweigende Zustimmung“, die wichtige Probleme im Leben anderer Menschen löst. Zagoretsky wird vom Autor als Stammgast in Wohn- und Esszimmern vorgestellt, „ein Lügner, ein Spieler und ein Dieb“.

Tugoukhovskys, Khryumins, Zagoretsky – Satire weiter Moskauer Gesellschaft diese Zeiten.

Repetilov

Repetilov tritt in der Komödie im vierten Akt als Gast auf Famusovs Ball auf. Griboyedov in „Woe from Wit“ gibt sprechende Namen viele Zeichen, also übersetzt aus Französischer Nachname Repetilov bedeutet „wiederholen“. So betont der Autor, dass Repetilov die hohen Ideen der Dekabristen nur in Worten wiederholen kann, ohne sich mit ihnen zu befassen wahre Bedeutung. Er wird Zentralfigur vierter Akt. Gäste, die den Ball verlassen, beginnend mit Chatsky, bleiben in seiner Nähe stehen, und aus den Gesprächen der Gäste mit Repetilov erreichen ihn Gerüchte über Wahnsinn.

Jeder der Charaktere im Stück erfüllt seine eigene künstlerische Funktion. Episodencharaktere heben die Merkmale der Hauptcharaktere hervor und ergänzen sie. Die Charaktere außerhalb der Bühne spielen, obwohl sie nicht direkt agieren, eine wichtige Rolle: Sie weisen darauf hin, dass Chatsky von einer mächtigen und wirksamen reaktionären Kraft bekämpft wird. Alle Helden zusammen ergeben ein helles, vollwertiges Bild der Moskauer Adelsgesellschaft. Auf Famusovs Ball versammeln sich Menschen, die die Elite des edlen Moskau bilden. Sie haben viele Gesichter, aber sie alle haben eins Gemeinsamkeiten : Ansichten zur Leibeigenschaft, Unwissenheit, Verehrung, Gier. In der Komödie treten episodische Charaktere auf, die einander ersetzen. Schauen wir sie uns in der Reihenfolge an, in der sie in der Komödie dargestellt werden. Die ersten Gäste, die zum Ball erscheinen, sind das Ehepaar Gorich. Dies ist ein typisches Moskauer Ehepaar. Chatsky kannte Platon Michailowitsch vor dessen Heirat. Er war ein fröhlicher, lebhafter Mensch, aber nach seiner Heirat mit Natalya Dmitrievna veränderte er sich sehr: Er fiel seiner Frau unter die Füße und wurde „ein Knaben-Ehemann, ein Diener-Ehemann“. Natalya Dmitrievna erlaubt ihrem Mann nicht einmal, „den Mund aufzumachen“: Sie beantwortet Chatskys Fragen für ihn, spricht in einem geordneten Ton mit ihm: „Hör einmal zu, Liebes, mach deine Knöpfe zu.“ Gorich versteht seine Situation sehr gut und hat sich bereits damit abgefunden. Bitter sagt er zu Chatsky: „Nun, Bruder, ich bin nicht mehr derselbe.“ Generell zieht sich das Motiv der Unterordnung des Mannes unter seine Frau durch das gesamte Werk. Gribojedow zieht eine Parallele zwischen Platon Michailowitsch und den Stillen Anderen. Natalya Dmitrievnas Ehemann sagt: „Es gibt noch etwas zu tun: / Auf der Flöte wiederhole ich ein Duett / A-Gebet.“ Mit diesem Satz verweist der Autor den Leser auf den Beginn der Komödie, als Molchalin und Sophia hinter der Bühne ein Duett auf Klavier und Flöte spielen. Sophia gibt Molchalin den Vorzug, obwohl sie Skalozub oder Chatsky wählen könnte. Molchalin verdiente ihre Liebe, weil er „der Feind der Unverschämtheit“ ist. Sophia wurde im Famus-Geist erzogen und braucht einen Ehemann wie Gorich – einen „Ehemann-Jungen“, „Ehemann-Diener“. Lakai Petrusha spricht in der Komödie kaum; er wird von Famusov befohlen, der ihm befiehlt: „Geh“, „Geh, beeil dich.“ Und er gehorcht. Lizanka sagt jedoch über ihn: „Wie kann man sich nicht in den Barkeeper Petrusha verlieben?“ Petrusha weiß, wie man gehorcht, und das gefällt ihm auch: Lizanka verliebte sich in ihn. Auch die Familie Tugoukhovsky kommt zum Ball. Die Prinzessin ist sehr darauf bedacht, Verehrer für ihre Töchter zu finden. Der Leser versteht dies fast von ihren ersten Worten an. Sobald sie Chatsky sieht und erfährt, dass er nicht verheiratet ist, schickt sie ihren Ehemann, denselben „Ehemann“, „Ehemann-Diener“, um einen potenziellen Bräutigam zu sich einzuladen. Doch sobald sie herausfindet, dass Chatsky nicht reich ist und keinen hohen Rang hat, schreit sie „aus vollem Halse“: „Prinz, Prinz!“ Zurück!" Die Figur der Prinzessin Tugoukhovskaya hilft, Famusovs Charakter besser zu verstehen. Pavel Afanasyevich möchte seine Tochter mit einer reichen, mächtigen und prominenten Person in der Gesellschaft verheiraten. Prinzessin Tugoukhovskaya verfolgt die gleichen egoistischen Ziele. Anhand der Figur der Fürstin Gribojedow betont er Merkmale von Famusows Charakter wie Eigennutz und Ehrfurcht vor dem Rang. In der Famus-Gesellschaft werden Bräutigame für reiche Bräute nach dem folgenden Prinzip ausgewählt: * Sei minderwertig, aber wenn es zweitausend Familienseelen gibt, * Er ist der Bräutigam, und außerdem: „Wer arm ist, ist dir nicht gewachsen.“ Auf dem Ball erscheinen die Khryumina-Gräfinnen. Das ist völlig verbittert die Umwelt Hrymnna-Enkelin mit ihrer halbtauben Großmutter. Khryuminas Enkelin findet keinen würdigen Bräutigam und ist daher mit allem, was um sie herum passiert, unzufrieden. Als sie am Ball ankommt, bereut sie, zu früh gekommen zu sein. Als sie den Ball verlässt, spricht die Gräfin-Enkelin so darüber: „Na, der Ball!... Und es gibt niemanden, mit dem man reden kann, und niemanden, mit dem man tanzen kann!“ Sie ist wütend, dass sie auf dem Ball niemanden getroffen hat, den sie heiraten könnte. Khryuminas Enkelin zeigt ihre Bewunderung für alles Fremde und entdeckt eine Leidenschaft für „Modegeschäfte“. Sie benutzt oft Französische Wörter, sagt sogar mehrere ganze Sätze auf Französisch, was sonst niemand in der Komödie tut. In ihrer Person verspottet Gribojedow ein weiteres charakteristisches Merkmal des damaligen Adels: die Bewunderung für alles Fremde. Chatsky spricht in seinem Monolog von einem „Franzosen aus Bordeaux“, der sich in Russland wie ein „kleiner König“ fühlt, obwohl er sein Land „mit Angst und Tränen“ verließ. Dieser Franzose traf in Russland nicht nur keine „Barbaren“, sondern hörte auch seine eigenen Muttersprache Ich sah, dass die Damen die gleichen Kleider trugen wie in Frankreich. Gribojedow zeigt dies anhand des Bildes eines „Franzosen aus Bordeaux“. edle Gesellschaft ahmt die französischen Sitten und Bräuche so sehr nach, dass russische Adlige nicht mehr von den Franzosen unterschieden werden können – sie sind „französischisiert“ worden. Zagoretsky ist mehr in die Komödie „involviert“ als andere episodische Charaktere. Dies ist vielleicht die bösartigste Person, die auf Famusovs Ball anwesend war. Jeder sagt offen über ihn: „Er ist ein berüchtigter Betrüger, ein Schurke“, „Er ist ein Lügner, ein Spieler, ein Dieb.“ Aber trotz dieser destruktiven Eigenschaften wird er in der Welt akzeptiert, die Türen von Famusovs Haus stehen ihm offen, sagte sogar Khlestova über ihn freundliches Wort: "Gott segne ihn!" Zagoretsky zahlt sich mit seiner Hilfsbereitschaft aus; er erzählt Sophia, dass niemand ihr so ​​gedient hätte, dass er „alle umgehauen“ habe, während er Karten für die Aufführung besorgt, er gesteht, dass er „ihn bereits gewaltsam entführt hat“. Dieser Satz offenbart die Niedrigkeit von Zagoretskys Charakter. Er wird alles tun, um ihm zu gefallen an die richtige Person im richtigen Moment. Als die alte Frau Khlestova wollte, dass „von ihm sogar die Tür verschlossen wird“, bediente er sich ihr, indem er ihr einen kleinen Arap verpasste, den er offenbar auf unehrliche Weise erlangte und sie dadurch für sich gewann. Charakteristisch Eine der Hauptfiguren der Komödie, Molchalin, stimmt mit dem Hauptcharakterzug von Gorodetsky überein. Molchalin sagt: „Mein Vater hat mir Folgendes vermacht: Erstens, um ausnahmslos allen Menschen zu gefallen.“ Chatsky äußert seine Meinung über Molchalin: „In ihm ist Zagoretsky nicht gestorben.“ Tatsächlich zeigt Griboyedov Zagoretsky als „berüchtigten Betrüger“, „Lügner“, „Betrüger“, um die gleiche Gemeinheit der Seele in Molchalin – dem zukünftigen Zagoretsky – klarer zu offenbaren. Auch die sechzigjährige Dame Khlestova kommt zum Ball. Dies ist eine Leibeigene, herrisch und eigensinnig, laut Goncharov „ein Überbleibsel aus Katharinas Jahrhundert“. Im Bild von Khlestova enthüllt Gribojedow die Grausamkeit der Leibeigenschaft, in der Menschen wie Hunde behandelt werden. Khlestova nimmt „ein Blackamoor-Mädchen und einen Hund“ mit zum Ball. Für sie ist ein Leibeigener wie ein Hund. Sie fragt Sophia: „Sag ihnen, sie sollen sie füttern, mein Freund“, und vergisst sie sofort. In der Komödie gibt es unsichtbar einen anderen Charakter, der die Menschen unter seiner Kontrolle wie Hunde behandelt. Chatsky spricht über ihn und nennt ihn „Nestor der edlen Schurken“. Dieser Mann tauschte seine treuen Diener, die sein Leben und seine Ehre retteten, gegen Jagdhunde ein. Das Bild von „Nestor“ zeigt auch, wie grausam Machthaber mit denen umgehen, die ihnen untergeordnet sind. In einem Gespräch mit Sophia erwähnt Chatsky mehrere Personen, die er vor seiner Abreise ins Ausland kannte. Er erinnert sich an einen Mann, der von seinen Künstlern lebt („er selbst ist dick, seine Künstler sind dünn“) und nur Spaß hat. Chatsky sagt über ihn: „Auf seiner Stirn steht geschrieben: „Theater und Maskerade.“ Er erinnerte sich an dieses „Theater und Maskerade“, weil er auf irgendeinem Ball eine Person im „geheimen Raum“ versteckte, damit diese „die Nachtigall klickte“. Dann erzählt Chatsky von einem Mann, der von ihren Eltern „gestohlene“ Kinder zu einem „Leibeigenballett“ trieb und „ganz Moskau über ihre Schönheit staunen ließ“ und sie dann eines nach dem anderen verkaufte. So verrät Gribojedow Soziale Ungleichheit, bei dem Kinder von ihren Eltern getrennt werden können. Ein anderer Bekannter von Chatsky „ließ sich im akademischen Ausschuss nieder“ und protestierte „mit einem Schrei“ gegen Bildung. Dieser Charakter offenbart die Ignoranz und mangelnde Bildung der Famus-Gesellschaft. Der Allerletzte, der den Ball besucht, ist Repetnlov. Diese Figur in Gribojedows Darstellung ist ein Mann, der die Vorstellungen von Zeit vulgarisiert und diskreditiert; als solcher erscheint er mit seiner „geheimen Verbindung“ und „geheimen Treffen am Donnerstag“, bei denen nur „Lärm gemacht“ und „Champagner zum Töten“ getrunken wird ein Nichtsnutz, ein Redner, für den alle fortgeschrittenen Ideen nichts anderes sind als Mode-Hobby. Re-Peshlov nennt Chatsky einige Leute, die in der „geheimsten Union“ maßgeblich sind, aber der Leser versteht, dass all diese Leute keine wirkliche Erneuerung in die Gesellschaft bringen können: Der eine zeichnet sich dadurch aus, dass er „mit zusammengebissenen Zähnen spricht“, der andere Durch die Tatsache, dass er singt, sind zwei weitere einfach „wunderbare Kerle“, und Ippolit Markelych Udushev ist ein „Genie“, weil er in der Zeitschrift „einen Auszug, einen Blick und so etwas“ schrieb. Im Bild von Repetilov macht sich Gribojedow lustig züfällige Leute in den Kreisen der fortschrittlichen Gesellschaft. Auf dem Ball sind viele weitere Vertreter der Famus-Gesellschaft. Gribojedow nannte ihnen nicht einmal die vollständigen Namen. Das sind zum Beispiel die Herren N. und B. Der Autor sagt nichts über sie, aber sie beteiligen sich an der Verbreitung von Gerüchten über Chatskys Wahnsinn. Herr ^. glaubt es nicht, interessiert sich aber dafür, was andere dazu sagen. Sophia kannte diesen ganzen Mechanismus sehr gut und sobald sie ein paar Worte zu den beiden „Herren“ sagte, war alles Famusov-Gesellschaft sprach laut über Chatskys Wahnsinn. In den Bildern dieser kleinlichen Klatschgeschichten zeigt Gribojedow, was die edle Gesellschaft tut: Klatsch und Gerüchte verbreiten.

Natalya Dmitrievna – die Frau von Platon Michailowitsch Gorich in Gribojedows Komödie „Woe from Wit“; ein eindrucksvolles Beispiel für die Verkörperung weiblicher Macht. Chatsky kannte Platon Michailowitsch lange vor diesem Treffen beim Ball der Famusovs. Sie dienten gemeinsam im Regiment und waren gute Freunde. Daher konnten die Veränderungen im Charakter des Freundes nach der Heirat seinen durchdringenden Augen nicht entgehen.

Natalya Dmitrievna hat ihren Mann völlig unterworfen, ihn ab und zu wie ein Kind behandelt und sich nervig um ihn gekümmert. Mit ihrer übermäßigen Sorge um Platon Michailowitschs Gesundheit tötete sie seine Leidenschaft für das Leben, jenen Enthusiasmus, den Chatsky zuvor in seinen Augen gesehen hatte. Jetzt ist er ein absolut willensschwacher Mensch und ein langweiliger Gesprächspartner geworden. Natalya Dmitrievna ist jung. Sie gehört zur Adelsklasse. Äußerlich ist sie attraktiv, gutaussehend, wenn auch etwas übergewichtig.

Wie viele junge Damen liebt sie Bälle und Partys. Das Gleiche gilt nicht für ihren Mann, aber er versucht, ihr in allem zu gefallen, also begleitet er sie geduldig bei allem gesellschaftliche Veranstaltungen. Aus einem Gespräch mit den Tugoukhovsky-Prinzessinnen wird deutlich, dass Natalya Dmitrievna gerne über teure Outfits spricht. Sie lässt ihren Mann nicht einmal den Mund aufmachen und trainiert ihn auf jede erdenkliche Weise wie einen Hund. Gemessen an ihren falschen Sorgen um die Gesundheit von Platon Michailowitsch können wir sagen, dass diese Heldin voller süßlicher Sentimentalität ist.

Unter den Charakteren der Komödie sind prominente Vertreterinnen der Damen Khlestova und Natalya Dmitrievna Gorich, und unter den Off-Bühnen - Tatyana Yuryevna. Sie bestätigen überzeugend die Wahrheit von Famusovs Worten. Khlestova ist eine wichtige, einflussreiche und intelligente Moskauerin. Sie spricht kurz und kategorisch. Ihre Rede ist hart und unzeremoniell, ihre Bemerkungen sind bissig: „Er ist ein Lügner, ein Spieler, ein Dieb“, charakterisiert sie treffend zum Beispiel Zagoretsky; „Dein Vater ist verrückt“, sagt sie zu Sophia. Khlestava spricht hervorragend ihre Muttersprache. Ihre Sprache ist farbenfroh und hell, es gibt keine Fremdwörter und Ausdrücke darin, aber es gibt viele Russismen und Volkswörter und Ausdrücke: Die Stunde ist um, es gibt keine Kraft, unheilbar – gib sie wenigstens auf; Vielleicht, Tee, wirklich. In Khlestovas Reden kann man die Stimme der herrischen Leibeigenen hören, einer prominenten Person in der Famus-Gesellschaft.

Bild von Khlestova, eine angesehene und einflussreiche alte Frau, wird durch das Off-Stage-Bild der „berühmten“ Tatjana Jurjewna ergänzt, deren „Beamte und Beamte alle ihre Freunde und alle ihre Verwandten sind“, und deshalb hat sie es getan großer Einfluss in der Arbeitswelt. Ein stiller Mann, der eine Karriere aufbaut, kümmert sich unterwürfig um so einflussreiche Damen wie Khlestova und spricht von Tatyana Yuryevna als Vertreterin der höchsten Macht.

Natalya Dmitrievna Gorich- eine junge Frau, die kürzlich geheiratet hat. Ihre Macht erstreckt sich noch nicht auf die offizielle Welt, aber in ihrer Familie unterwarf sie ihren Ehemann vollständig, machte ihn zu einem „Jungen-Ehemann, einem Diener-Ehemann, einem Pagen einer Frau“ und beraubte ihn mit falscher Sorge um jegliche Aktivität und Unabhängigkeit seine Gesundheit.

Ihre Sprache ist ein hervorragendes Beispiel für die Rede jener Moskauer Töchter, über die Famusov sprach. Ihre Rede ist süß und niedlich, voller Appelle und Beinamen:
Mein Engel, mein Leben,
Unbezahlbar Schatz...