Einführung in das Inhaltsverzeichnis

Geschichte der Cotillion unabhängiger Tanz beginnt zu Beginn des 19. Jahrhunderts, als der Walzer alle Bälle eroberte. Wort Cotillion mit Französisch kann mit „Rock“ übersetzt werden, und daher argumentierten viele Autoren des späten 19. Jahrhunderts, dass dieser Tanz von den Franzosen zu Ehren der schönen Hälfte der Menschheit erfunden wurde. Das Wort Cotillion bezeichnete jedoch auch eine kreisförmige Formation in Country-Tänzen. Anscheinend geht die Kotillion auf ländliche Tänze zurück, bei denen die ersten Paare zum Teil die Pflichtfiguren wählen durften.

Im Kern handelt es sich um ein Tanzspiel. Dieses Grundwesen des Cotillons änderte sich im Laufe der Zeit nicht, lediglich der Geschmack des Publikums hinsichtlich einzelner Figuren und Tänze, deren Bewegungen im Cotillion verwendet wurden, änderte sich.

Cotillion war bereits in den 20er Jahren beliebt. 19. Jahrhundert, und in der Mitte des Jahrhunderts wurde es zur Coda des Balls – der letzten Aufführung der Teilnehmer ihrer Lieblingstänze. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts. Beliebter war der Cotillon mit Zubehör.

Der Cotillion vereinte die Bewegungen aller Tänze. Am beliebtesten waren Walzer, Galopp und Polka (in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts). Kein einziger Cotillion könnte ohne sie auskommen. In der Mitte des Jahrhunderts wurden häufig Quadrillenfiguren in die Kotillion eingefügt, die zwischen Figuren nach Wahl vorgetragen wurden, so dass die Kotillion manchmal sogar als Kotillion-Quadrille bezeichnet wurde, zu Beginn des 20. Jahrhunderts jedoch bereits als alter Tanz galt und wurde deutlich seltener genutzt. Auch die Haltung gegenüber der Mazurka war zweideutig: Einige Autoren von Tanzhandbüchern betrachten sie als den Haupttanz der Kotillion und schreiben vor, dass sie mit der Mazurka beginnt und endet, andere glauben, dass die Mazurka ihrer Natur nach überhaupt nicht der Kotillion entspricht und kann darin nicht verwendet werden.

Es gab sehr viele Figuren im Cotillion. Das vollständigste Lehrbuch, das ich lesen konnte, enthielt 125 Abbildungen, aber ich stieß auf Verweise auf ein Lehrbuch mit 224 Abbildungen. Im Allgemeinen war die Anzahl der Cotillion-Figuren sowie des Walzers oder der Mazurka nie streng begrenzt: Es gab so viele davon, wie die menschliche Vorstellungskraft erschaffen konnte. Formen zu klassifizieren ist genauso schwierig wie sie zu zählen. Es können nur zwei Unterteilungsarten angeboten werden: Kotillion mit Zubehör und Kotillion ohne Zubehör; und die Einteilung der Figuren in Figuren, bei denen die Wahl dominiert, Figuren, bei denen das Spiel dominiert, und Figuren, die reine Tanzinszenierung sind.

Die erste Systematisierung bedarf einiger Erläuterungen. Es gibt Figuren (meistens reine Tanzfiguren), für deren Aufführung keine Gegenstände erforderlich sind. Für einige der Figuren werden Gegenstände verwendet, die immer zur Hand sind – Schals, Fächer, Stühle, Champagnergläser. Einige der Figuren erfordern eine besondere Tanzvorbereitung – die Anwesenheit von Kränzen, kleinen Pfeilen und Bögen, Luftballons im Saal für den Tanz. Trachten, Bänder Ein Teil davon war jederzeit in Geschäften, Läden und an Händlerständen zu finden. Der Rest wurde von darauf spezialisierten Firmen hergestellt. Diese Dinge wurden Accessoires genannt. Besonders verbreitet waren sie im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Es wurde angenommen, dass dies den Tanz abwechslungsreicher machte und die Cotillion in einem Haus anders machte als die Cotillion in einem anderen. Tatsächlich hat eine starke Leidenschaft für Accessoires den Geist des Spiels weitgehend entmannt, da sie entweder die meisten Figuren auf eine banale, geradlinige, eintönige Partnerwahl für eine Figur reduzierte oder komplexe Designs mit verschiedenen Symbolen vorschlug, die nicht immer harmonisch waren und gut gewählt. Vielleicht ist das der Grund dafür, dass die Cotillion zu Beginn des 20. Jahrhunderts allmählich in den Hintergrund geriet und dann ganz aus dem Programm der Ballsäle verschwand.

Die zweite Systematisierung ist noch bedingter als die erste. Tatsache ist, dass die Wahl eines zufälligen Partners in gewissem Maße bei fast allen Cotillion-Figuren vorkommt. Aber wenn es um Zahlen geht, ist die Wahl das Einzige, was eine Figur ausmacht. Bei anderen Figuren erfolgt die Wahl eines zufälligen Partners während des Spiels, und das Spiel ist interessanter als die Wahl selbst, und die Wahl wird daher nur von einem Paar getroffen. Im dritten Fall laden die Paare, die den Tanz begonnen haben, in der Regel weitere Herren und Damen ein, und danach führen alle an der Figur beteiligten Paare, sowohl diejenigen, die begonnen haben, als auch diejenigen, die zufällig zusammengestellt wurden, die gesamte Figur auf und erstellen dabei komplexe Muster der Anordnung der Paare. Einige Figuren enthalten sowohl Bau- als auch Spielelemente.

Vergessen Sie beim Aufführen eines Cotillons nicht, dass es sich nicht nur um ein Spiel, sondern auch um einen Tanz handelt, und zwar um einen ziemlich komplexen. und wenn es auf einem Ball einem unvorbereiteten Publikum zur Aufführung angeboten wird, kann ein solcher Versuch leicht scheitern. Eine weitere Schwierigkeit bei der Verwendung des Cotillons auf modernen Bällen kann das psychologische Missverständnis und die Ablehnung des Wesens des Tanzes durch die Teilnehmer sein. In den letzten mehr als hundert Jahren haben sich die Geschlechterverhältnisse stark verändert und mittlerweile ist die Grundidee des Cotillions – die Zufälligkeit der Partnerwahl in jeder Figur – für das Blut nicht mehr so ​​aufregend wie früher. Darüber hinaus ist der Cotillion ein langer Tanz (die gleiche Figur wird darin wiederholt, bis alle Paare ihn aufgeführt haben), und wenn Puschkins Olga „vom endlosen Cotillion wie ein schwerer Traum gequält wurde“, dann ist der moderne Mensch an Aktivität gewöhnt Umso mehr wird er sich unter den Bedingungen eines langen (etwa zweistündigen) Tanzes unwohl fühlen, bei dem er die meiste Zeit sitzen und darauf warten muss, dass er an die Reihe kommt. Diese Punkte müssen zweifellos bei der Vorbereitung des Cotillons berücksichtigt werden. Wenn diese Schwierigkeiten überwunden werden, erweist sich der Cotillion als ein sehr interessanter Tanz.

Regeln für die Durchführung eines Kotillons. Zurück zum Inhalt

Bevor ich zur Beschreibung der Tanzsequenz übergehe, möchte ich anmerken, dass einige formale Momente für das Cotillion im 19. Jahrhundert sehr wichtig sind. waren für Tänzer völlig selbstverständlich, werden ihnen heute aber kaum noch (wenn überhaupt) Beachtung geschenkt. Dies ist der ständige Partner für die gesamte Dauer des Tanzes und der Platz jedes Paares (die Stühle, auf denen sie sitzen, während sie darauf warten, dass sie an die Reihe kommen). Wichtig für Cotillion ist auch die Reihenfolge der Paare. Wenn also ein Paar den Tanz an dritter Stelle beginnt, tanzt es in allen Figuren auf Platz drei.

Die Reihenfolge des Cotillons sollte wie folgt sein. Vor Beginn des Tanzes (und oft mehrere Tage vor dem Ball) wird ein Gentleman-Verwalter gewählt oder eingestellt. Ein solcher Herr muss diejenige zu seiner Dame wählen, der der Ball geschenkt wird – meistens das Geburtstagskind oder die Tochter der Besitzer. Der Herr-Verwalter und seine Dame werden das erste Paar. Die Reihenfolge der Kotillion hängt von ihnen ab. Der Gentleman-Verwalter bietet Figuren für die Aufführung an (er beobachtet sie von seiner Dame), überwacht die Reihenfolge der Ausführung, ermahnt diejenigen, die zu spät kommen usw. Wenn 24 oder mehr Paare auf dem Ball sind, kann die Gesellschaft in zwei Teile geteilt werden: 3, 4 oder mehr Gruppen mit jeweils 12-15 Paaren. Die ersten Herren dieser Gruppen (Herren von 13, 25 usw. Paaren) werden Assistenten des Herrenverwalters und überwachen die Ausführung der Figuren in ihren Gruppen. Die Reihenfolge der Figuren für die gesamte Gesellschaft wird jedoch vom Oberverwalter festgelegt.

Der Beginn der Kotillion könnte unterschiedlich sein. Die häufigste Variante war jedoch die folgende: Alle Paare machten der Reihe nach, beginnend mit dem ersten, eine Walzertour (oder einen Mazurka-Spaziergang) durch die gesamte Halle. Dann kamen die Cotillion-Figuren in zufälliger Reihenfolge, und nach jeweils zwei Figuren führten alle Tänzer eine Walzer- oder Polka-Runde, eine Mazurka-Promenade oder eine der Quadrillen-Figuren auf. Nach allen Figuren wurde der Schluss getanzt. Auch die Schlussvarianten waren unterschiedlich, enthielten aber immer alle Tanzkotillionen.

War allgemeine Regeln und beim Vorführen von Figuren. In der Regel begann die Figur mit einer Walzerrunde (Polka-Runde, Mazurka-Promenade), die von einer bestimmten Anzahl von Paaren (nicht mehr als acht) aufgeführt wurde. Diese Runde wurde von den Paaren Nr. 1-(8) entsprechend ihrer Anzahl getanzt. Danach wählten die Paare neue Tänzer, so viele, wie für die Darstellung der Figur nötig waren. Die Figur ging zu Ende allgemeiner Tanz alle, die daran teilgenommen haben. Dann wurde es noch einmal wiederholt, in den nächsten Paaren, zum Beispiel, wenn beim ersten Mal die Paare Nr. 1-3 begannen, dann beim zweiten Mal die Nr. 4-6, beim dritten Mal die Nr. 7-9 und so weiter, bis alle die Paare agierten in der Rolle von Solisten. Bei einigen Figuren, bei denen 1-2 Paare Soli aufführen und die Figur eine lange Ausführung erfordert, heißt es in den Tanzlehrbüchern jedoch, dass sie nur ein- oder zweimal wiederholt werden, um den Tanz nicht zu verzögern.

Cotillion-Figuren zum Inhaltsverzeichnis

1.	Korb voller Blumen	27.	Dichter	53.	Doppelte Kette
2.	Kegeln	28.	Ändern Sie meine Damen	54.	Eisenbahnbrücke
3.	Unter dem Regenschirm	29.	Blumen	55.	Karten mischen
4.	Rhonda	30.	Übergang	56.	Löten der Kette
5.	Girlanden	31.	Blumensträuße	57.	Labyrinth
6.	Krone	32.	Damen tauschen ihre Plätze	58.	Doppeltes Kreuz
7.	Schlaufe	33.	Anstifter	59.	Unsichtbar
8.	Ende	34.	Halbmond	60.	Gespräch
9.	Karten	35.	Treffen	61.	Taschentuch
10.	Fauler Herr	36.	Blitzbewegung	62.	Kavalierskreuz
11.	Durch den Schal springen	37.	Normale Stühle	63.	Hommage an die Schönheit
12.	Nummer 8	38.	Weissagung	64.	Hommage an die Gnade
13.	Getäuscht	39.	Wellen schlagen	65.	Katz und Maus
14.	Kracher	40.	Eisbahn	66.	Elstern
15.	Schlachtfeld	41.	Ballontour	67.	Veilchen
16.	Dreier	42.	In einer Mausefalle	68.	Verfolger
17.	Mit einem Ventilator	43.	Flinker Schütze	69.	Schürzen
18.	Erste Begrüßung	44.	Ich werde das Kreuz geben	70.	Brücke
19.	Schmetterlingsspiele	45.	Ländlich	71.	Tour de Ladies
20.	Gewirr von Kränzen	46.	Vierrädrige Mühle	72.	Mühle IV
21.	Träume vom Glück	47.	Reise	73.	Wolf
22.	Glücksspiel	48.	Crossing Ladies	74.	Vorstellung der Damen
23.	Gegenseitige Gunst	49.	Zwickmühle	75.	Wechselndes Kreuz
24.	Pyramide	50.	Zeichen - 8	76.	Ritter- und Damenkreuz
25.	Ein Glas Trost	51.	Dreier
26.	Einer von dreien	52.	Tunnel

1. Blumenkorb zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Mazurka
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle

Zuerst die Mazurka-Runde. Dann wählt der Herr zwei Damen, die Dame zwei Herren. Für 12 Takte konvergieren die Gruppen, zerstreuen sich und konvergieren erneut. Dann gehen die seitlichen Herren zwischen dem Herrn und den beiden Damen hindurch, ohne ihre Hände zu öffnen. Die Herren an der Seite schließen ihre Hände, ebenso wie die Damen an der Seite. Die Gruppe dreht sich nach links. Dann gehen der Herr und die Dame in der Mitte unter ihren geschlossenen Händen davon, ein Korb wird geformt, alle drehen sich, dann eine Mazurka-Runde.

2. Springt zur Liste der Formen

Handlung- Spiel
Tanzen- Galopp
Start— 6 Paare (?)
Gefolge- Stuhl
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Nach der Tanzrunde stehen alle im Kreis, der Geschäftsführer lädt einen (weiteren) Herrn ein, in der Mitte auf einem Stuhl Platz zu nehmen. Alle gehen mit. Ein weiterer Herr versucht, eine Dame abzufangen. Der Rest rettet seine (?) Damen im Galopp. Der allein gelassene Herr setzt sich für das nächste Shen auf einen Stuhl.

3. Unter dem Dach zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiele
Tanzen- Walzer
Start— 1 Paar
Gefolge– 2 Stühle, Sonnenschirm
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Nach der Walzerrunde setzt sich das Paar auf einen Stuhl und bedeckt sich mit einem Regenschirm. Die anderen Paare wechseln sich beim Walzen ab. Wenn ein Herr vorbeikommt, mit dem die sitzende Dame tanzen möchte, kippt sie ihren Regenschirm und der Herr tanzt mit ihr zu ihrem Platz. Seine Dame setzt sich auf einen Stuhl. Der Herr begleitet die First Lady und übernimmt selbst den Platz des Ersten Herrn auf dem Stuhl. Usw. Man kann kein zweites Mal um die Stühle herumlaufen. „Diese Figur kann sehr lustig sein, aber sie eignet sich eher für Familien- und Freundschaftsfeiern als für Bälle.“

4. Ronda zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

4 Paare Walzer. Dann wählen zwei einen Herrn, zwei eine Königin. Alle 6 Paare sind um (?) verbunden. Dann werden sie in zwei 6er-Kreise geteilt, dann in 3 4er-Kreise (durch die Mitte?) und dann in 6 Paare aufgeteilt. Walzer. (Option aus einem xeroxierten Buch: 4 Paare -> 8 Paare, aufgeteilt in 2, 4, 8 Kreise).

5. Girlanden zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion (?)
Tanzen- Polka
Start— 4 Paare
Gefolge— 8 Stühle
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Treffen Sie die übliche Auswahl von bis zu 8 Paaren. Stühle werden nacheinander aufgestellt: mit der Vorderseite im Kreis, mit den Rückenlehnen im Kreis. Damen sitzen darauf. Die Herren stehen hinter ihnen und legen ihre Hände so zusammen, dass sich ein innerer und ein äußerer Kreis bilden. Der innere Kreis bewegt sich nach rechts, der äußere Kreis nach links. Dann - allgemeine Polka.

6. Krönung des Abbildungsverzeichnisses

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

6 Paare beginnen in 2 Reihen zu tanzen. Sie kommen zusammen und gehen auseinander, jeder trifft die übliche Wahl (Herr – Dame, Dame – Herr). 12 Paare laufen im Kreis zusammen. Die Herren heben die Hände und bewegen sich wie eine Girlande (eine Schlange an den Damen vorbei). Wenn sie ihre (ausgewählten?) Partner erreichen, tanzen alle einen Walzer.
Am Ende muss eine gerade Anzahl Paare vorhanden sein.
Dame - linke Hand im Kreis

7. Ball zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Polka
Start— 6 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Klemm Bernard, „Das neueste Selbstlernhandbuch für das Studium sozialer und künstlerischer Tänze“ – 1884.

Polka-Tour. Nach ihm wählt die Dame die Dame, der Herr den Herrn. Die Damen reichen sich die Hände, der Herr reicht sich die Hände. Die Damen rollen sich zu einer Kugel zusammen (1. Dame raus). Der erste Herr versucht, ihre rechte freie Hand zu fangen. Die Dame versucht zu gehen – die Kugel wird auf- und abgewickelt. Sobald die Kugel abgewickelt ist, fangen die Herren die Damen von hinten.
Allgemeine Polka.

8. Ende des Abbildungsverzeichnisses

Das Gastgeberpaar sitzt auf einem Stuhl, alle machen abwechselnd einen Knicks und gehen.

9. Karten zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start- Verteilung
Gefolge- 4 Damen und 4 Könige oder andere Karten.
Quelle— Ivanovsky I.P. Gesellschaftstanz 16.-19. Jahrhundert.“ – 1948.

Sie verteilen Karten und tanzen nach Farben.
Zu hören sind: Namenspaare aus der Literatur, Wortteile (Scharaden), Teile von Sprichwörtern. Das erste Paar kann verteilen – eine Dame an die Damen, ein Herr an die Herren.

10. Fauler Herr zur Figurenliste

Handlung- Cheat-Spiel
Tanzen- Walzer
Start— 4-6 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle

Walzerkreis. Danach gehen alle zum Shen um den vom Manager mitgebrachten zusätzlichen Herrn herum. Auf ein Zeichen des Managers tanzen alle mit ihren Paaren einen Walzer. Der zusätzliche Herr wird getäuscht.

11. Springt durch den Schal zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer
Start- (?) Dampf
Gefolge- Taschentuch
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Paare stehen in 2 Reihen: Damen in einer, Herren in der anderen. Das erste Paar nimmt den Schal an den beiden Enden und trägt ihn über die Köpfe der Damen. Dann lässt er die Herren über sich springen. An ihren Plätzen angekommen geben sie den Schal dem nächsten Paar und treten selbst zur Seite. Wenn der Schal das letzte Paar erreicht – ein allgemeiner Walzer.

12. Nummer 8 zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start — (?)
Gefolge- NEIN.
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Die Damen stellen sich in zwei Kreisen auf, die Herren stellen sich in einer Kette auf und laufen in einer Acht um die Damen herum, bis sie ihre Damen erreichen (dann müssen sich auch die Damen in einer Kette aufstellen). Dann ein allgemeiner Walzer.

13. Auf das Zahlenverzeichnis getäuscht

Handlung- Spiel
Tanzen- Polka
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN.
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Zu den Klängen einer Polka tanzen sie in einer Kette, dann wählt die Dame einen Herrn, dann wählt der Herr eine Dame (wie in „Pu“) – bis am Ende zwei Herren stehen. Dann fordert der Manager alle Damen auf, sich in eine Richtung zu drehen und mit den Herren zu tanzen, die vor ihnen stehen werden – ein Herr wird extra sein.

14. Kracher zum Figurenverzeichnis

Handlung- Inszenierung mit Zubehör
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge- Feuerwerkskörper mit Kostümen
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

15. Battlefield zur Figurenliste

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer
Start— 2 oder 3 Paare
Gefolge — Luftballons
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Die Herren mit Luftballons in der rechten Hand beginnen den Tanz. Wer jemandem den Ballon zum Platzen bringt, gewinnt die Dame für die Walzerrunde usw. zurück.

16. Dreier zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Mit Zubehör spielen
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- Zügel
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Nach der Walzerrunde trennt sich das Paar, wählt eine Dame für drei Herren, einen Herrn – drei Damen, spannt sie an und reitet sie wie zu dritt.

17. Mit Fächer zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen- beliebig
Start- alles Damen
Gefolge- Fans
Quelle- Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890.

Die Damen sitzen und bedecken ihre Gesichter mit Fächern. Kavaliere ziehen vorbei. Wem auch immer die Dame ihr Gesicht öffnet, ist derjenige, mit dem sie tanzt.

18. Einleitende Begrüßung zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Anfang
Tanzen- Walzer
Start- alle Paare
Gefolge- NEIN
Quelle

Alle Paare stehen auf vier Seiten. Jede Seite reicht sich die Hände. Die Seiten treffen sich in der Länge – Bogen. Die Seiten treffen in der Breite aufeinander – Bogen. Das erste Paar tanzt eine Walzerrunde. Alle Paare wiederholen den Walzer nummernweise. Als nächstes kommt die Kotillion.

19. Schmetterlingsspiele zur Figurenliste

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Polka
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Ein Paar ist eine Polka-Tour. Dann wählen sie – einen Herrn – vier Herren, eine Dame – vier Damen. Sie nehmen zwei bei der Hand, zwei bei der Hand. Sie beginnen mit diesen Kompositionen Polka zu tanzen, bis sie sich gegenüberstehen. Sie versammeln sich in fünf Paaren. Dann fangen sie an, Polka zu tanzen und sich umeinander zu drehen.

20. Kränze flechten zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Walzerrunde, dann die übliche Direktwahl (Herr – Herr, Königin – Königin). Alle 8 Paare bilden einen Kreis und werden in 2 Linien unterteilt. Die erste Linie ist eine Linie, die zweite zerfällt in 4 Paare. Die erste Linie verläuft um alle Paare der zweiten Linie und bildet einen Kreis um jedes Paar (Rückseite – Vorderseite – Rückseite – Vorderseite), beginnend mit dem am weitesten entfernten Paar. Dann macht der zweite Rang dasselbe. Dann ein allgemeiner Tanz.

Option: (?) Kreise - 3 Paare, eine Herrenkette um die Damen.

21. Glücksträume zur Figurenliste

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- Kranz, Schal
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

3 Paare, gerade normale Wahl, sechs Damen bilden einen Kreis. Die First Lady lädt eine andere Dame in die Mitte ein, ihr werden die Augen verbunden und ihr wird ein Kranz überreicht. Als Zeichen des Verwalters legt eine Dame einer Dame diesen Kranz um. In diesem Moment nähern sich die Herren dem Damenkreis und die Dame überreicht einer von ihnen einen Kranz – er tanzt mit der zentralen Dame. Alles ist eine Walzerrunde. Und die „zusätzliche“ Dame landet in der Mitte des nächsten Steins.

22. Glücksspiel auf die Stückliste

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- Tisch, Stuhl, Knochen
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung setzt der Herr die Dame auf einen Stuhl. Er bringt zwei weitere Herren mit und sie würfeln mit der Königin.

23. Gegenseitige Zustimmung zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Paare stehen an den Ecken des Platzes. Die erste geht um die zweite herum und nimmt ihren Platz ein. Der zweite – der dritte usw., bis der erste wieder an seinem Platz ist (insgesamt 16 Durchgänge?)
Dann ein allgemeiner Walzer.

24. Pyramide zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion, Wahl
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Tanzrunde trifft jeder eine klare, normale Wahl. Die Damen stehen in einer Pyramide (optional auf einem Haufen), und die Herren stehen in einer Girlande und beginnen, sie zu umrunden, sodass jede Dame einen Herrn hat. Allgemeiner Tanz.

Option: Schlange – Damen stehen in einer Gruppe, und es gibt mehr Herren als Damen (von De Colignard, Tutorial...)

25. Trostglas zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge– 3 Stühle, Glas Wein
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung setzt der Herr die Dame auf den zentralen Stuhl und reicht ihr ein Glas Wein. Er setzt zwei Herren auf die anderen beiden Stühle. Die Dame reicht einem ein Glas und während er es langsam trinkt, tanzt er mit dem anderen.

Option: eine Laterne, die den Weg eines tanzenden Paares beleuchtet, ein Fächer, der dem Paar Luft zufächelt.

26. Eine von drei zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung lädt der Herr zwei weitere Herren ein. Sie bilden einen Kreis um die Dame. Die Dame wählt einen aus, die anderen beiden tanzen zu zweit.

27. Dichter zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge — (?)
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Führung bringt der Herr drei Herren zur Dame. Sie spricht einen einzigen einfachen Satz in Worten. Die Herren antworten im Reim. Die Dame tanzt mit dem Autor des besten Impromptu.

28. Änderung der Damen im Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nachdem sie einen Rundgang durch die Halle gemacht haben, tauschen die Herren die Damen aus, ohne den Schritt zu ändern oder den Takt zu verlieren. Nach der nächsten Runde wird wieder gewechselt. Dann tanzen sie zu ihren Plätzen.

Option: Galopp oder Mazurka. Der Austausch läuft so ab: Die Herren falten ihre linken Hände, machen einen Halbkreis, packen mit der rechten Hand die Damen anderer Leute und fliegen weiter. Dann umtauschen.

29. Blumen zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Auswahl

Bedeutung: Rose oder Veilchen, Zweifel oder Bedauern.
Oder mit Pfandbriefen: Sie kassieren Pfandbriefe von allen Damen – wer etwas herausholt, tanzt damit.
Standardversion: Wer die gleichen Blumen, Bänder etc. hat, tanzt.
Oder: Damen (mindestens 4) werfen ihre Taschentücher und Herren (mindestens drei) fangen sie auf.
Oder: Sie ziehen Damen hinter einem Vorhang hervor, hinter einer Tür usw.

30. Gehen Sie zur Liste der Formen

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start– mindestens 4x, jede gerade Anzahl an Paaren
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nachdem man einmal durch den Saal getanzt hat, stehen alle in zwei Reihen und gehen zweimal durcheinander hindurch (wie bei einer schottischen Hochzeit?): Die linke Reihe hebt die Hände, die rechte geht vorbei. Dann - ein allgemeiner Kreistanz.

31. Blumensträuße zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge— 4 Blumensträuße
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tanztour. Dann nimmt das erste Paar jeweils einen Blumenstrauß und die Dame gibt ihn dem Herrn, und der Herr gibt ihn der Dame. Eine weitere Tour. Die ersten Paare setzen sich hin, die zweiten überreichen den nächsten Blumensträuße und so weiter, bis alle tanzen.

32. Damen tauschen Plätze zur Stückliste

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge– 4 Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde ruft die Dame drei Damen, und der Herr steht in der Mitte des Platzes. Auf einem Schild tauschen die Damen die Plätze. Gelingt es dem Herrn, einen von ihnen zu ersetzen, tanzt er mit ihr. Der zweite Herr und die dritte Königin kommen ins Spiel usw.

33. Figurenliste Anstifter

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 6 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde bilden 2-6 Paare eine Spalte. Der Herr des ersten Paares steht vor der Säule, und die Dame lädt einen anderen Herrn ein, sie stellen sich an die Rückseite der Säule, von dort aus beginnen sie, die Säule auf beiden Seiten zu umrunden, um sich vor dem ersten zu treffen Gentleman. Gelingt dies, dann wird getanzt und der Erste geht zu seinem Platz. Wenn nicht, tanzt die Dame mit der Ersten und die Zweite geht an den Platz. Dann steht der zweite Herr an der Spitze der Kolonne und seine Dame lädt einen weiteren ein.

34. Halbmond zur Liste der Formen

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tour. Dann lädt jeder Herr zwei Damen ein, und die Dame lädt zwei Herren ein. Gruppen bilden zwei Spalten umeinander herum. Die ersten beiden Gruppen beginnen sich zu verdrehen, so dass sich die Gruppe mit zwei Amas zunächst im inneren, dann im äußeren Kreis befindet. Dann alles ein zweites Mal, dann ein allgemeiner Kreis, dann 6 Paare (nimm die rechte Dame). Dann die nächsten zwei Dreier.

Vollmond: Option für 8 Paare. Die Herrenkette und die Damenkette verdrehen sich gegenseitig nach innen und außen.

35. Treffen zur Figurenliste

Handlung- Konstruktion
Tanzen- (?) (schöner Walzer)
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde trifft jeder eine direkte Wahl und stellt sich in zwei Reihen seinen Partnern gegenüber, macht dann einen Kreis nach links, einen Kreis nach rechts, wieder zwei Reihen. Der erste Herr reicht seiner Dame die Hand, geht zwischen den Reihen hin und her und die Reihen folgen ihm. Dann trennen sie sich, gehen um den Startplatz herum und beginnen von dort aus zu tanzen. Alle Paare vom selben Ort beginnen zu tanzen.

36. Blitzbewegung zur Liste der Formen

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— 5 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tour. Auswahl. 10 Paare hintereinander. Das erste Paar umrundet jeden in einem spitzen Winkel und stellt sich vor die gesamte Reihe. Als sie die fünfte Lücke passiert, beginnt das zweite Paar, dasselbe zu tun. Und so weiter, bis alle vorbei sind. Die Reihenfolge der Ausführung ist hier sehr wichtig.

37. Nächste Stühle zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer oder Polka
Start— 2 Paare
Gefolge– 4 Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde laden die Herren die Dame, die Dame – den Herrn und alle Paare – hinter die Stühle in einen Platz. In der Figur muss jede Dame im Walzer oder in der Polka um jeden Stuhl herumgehen. (?) „Um eine Kollision zu vermeiden, müssen alle Paare gleichmäßig die Stühle tauschen.“

38. Wahrsagerei zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge— 3 Stühle, Schal
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach dem Kreis wählt die Dame einen Herrn aus, setzt sich selbst auf einen Stuhl und sie und der neue Herr nehmen auf den anderen beiden Stühlen Platz. Der Wahrsager des Herrn tanzt mit jedem, auf den er zeigt. Wenn nur noch eine Dame übrig ist, tanzt sie mit ihr. Ist der Herr da, geht er zu ihm.

39. Wellenschläge zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Polka
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Gehen Sie um die Halle herum. Drei Paare laden dann drei weitere ein. Einer steht in der Mitte, fünf stehen im engen Kreis herum. Das erste Paar tanzt die Polka, die anderen wiederholen ihre Bewegungen, ohne den Kreis zu durchbrechen. Sobald das erste Paar stoppt, wechselt das mittlere Paar.

40. Roller zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl. Vier Paare stehen wie bei einem Square Dance. Sie kommen an den Seiten zusammen, tauschen Damen aus, und die Herren gehen mit der rechten Schulter zurück. Dann auf andere. Wenn die Damen zu den Herren zurückkehren, galoppieren Sie zu ihren Plätzen.

41. Ballonfahrt zum Figurenverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge- Luftballons, Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach der Runde ruft jede Dame zwei weitere Herren (insgesamt 4) und wirft einen Ball in die Luft.
1. Während der Herr ihn fängt, wählt sie einen aus und der Rest tanzt mit dem Ball.
2. Tanzt mit dem Fänger, der den Ball mit der linken Hand hochhält.

42. In der Mausefalle zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer
Start— 6 Paare
Gefolge- 5 Schals
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Ein Paar steht in der Mitte, fünf bilden einen Kreis, vergrößert mit Tüchern (sie werden im Inneren des Paares gehalten). Das mittlere Paar tanzt und versucht, den Schal zu ergreifen. Sie wird daran gehindert. Wenn sie danach greift, tauschen die Paare die Plätze.

43. Flinker Schütze zur Figurenliste

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer, Polka
Start— 2 Paare
Gefolge- Schal, Handschuhe
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Der eine Herr trägt hinter dem Rücken einen Hut in der linken Hand, der andere trägt Handschuhe in der linken Hand. Er muss sie während des Tanzes in seinen Hut werfen. Wer verliert, setzt sich. Das dritte Paar erhält Handschuhe.

44. Ich kreuze das Zahlenverzeichnis an

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 oder 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Gehen Sie um die Halle herum. Wahl (bei 2 Paaren). Quadratische Konstruktion. Damen in der Mitte – Zahnseide mit der rechten Hand, Herren – Zahnseide mit der linken Hand. Zur Mitte – Zahnseide mit der rechten Hand, zu den nächsten Herren – Zahnseide mit der linken und so weiter, bis sie zu ihrem Herrn zurückkehren. Dann - der allgemeine Kreis.

45. Ländlich zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— 12 oder 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Nach dem Kreis, wenn es 2 Paare gibt - Wahl. Dann stehen sie in einer Reihe (2 Reihen) und tanzen die vierte Figur der Quadrille, wobei sowohl der Herr als auch die Dame durch ein Paar repräsentiert werden.

46. ​​​​Vierrädrige Mühle zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 4 Paare
Gefolge— 2 oder 4 Bänder
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Tour. Danach hält jeder Herr ein Band in der linken Hand und tanzt den Walzer; die Bänder müssen im Kreis gehalten und gespannt werden. Nach zwei Kreisen sind die Bänder dran (alternativ auch „fliegende Schals“ genannt).

47. Reise zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl aus bis zu 4 Paaren. Jeder steht wie bei einem Square Dance auf und geht seitwärts (durch Paare hindurch), bis er zurückkommt. Dann ein allgemeiner Tanz.

48. Kreuzköniginnen zu einer Figurenliste

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Polka, Mazurka
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Gehen Sie um die Halle herum. Auswahl aus bis zu vier Paaren, Quads. Zwei Kavaliere nehmen jeweils zwei Damen. Sie kommen zusammen und gehen auseinander, dann quetschen sie die Damen über Kreuz (wie in?). Und so weiter, bis die Dame zu ihrem Platz zurückkehrt.

Das Ziel wird Doppel-Cowgirl genannt und gilt als vereinfachte vierte Figur der Quadrille.

49. Doppelmühle zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Kreis. Auswahl. Die Herren führen die Damen in die Mitte, sie machen mit der rechten Hand Zahnseide und die Herren gehen im Kreis nach rechts. Nachdem sie sich mit den linken Händen getroffen haben, wechseln sie die Plätze und nun sind die Herren in Zahnseide, die Damen im Kreis. Dann gibt es wieder einen Wechsel und ich gebe wieder Zahnseide. Dann ein allgemeiner Tanz.

50. Unterschreiben Sie - 8 zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer oder Polka
Start— 1 Paar
Gefolge— 2 Stühle
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Das Paar tanzt möglichst gleichmäßig in einer Acht um die Stühle.

51. Dreier zum Zahlenverzeichnis

52. Tunnel zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Aufbauspiel
Tanzen — (?)
Start— 3-4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Alle stehen in einer Reihe. Der erste Herr führt alle im Farandole zum letzten Bogen, und dann gehen sie zurück.

53. Doppelte Kette zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion, Wahl
Tanzen — (?)
Start— 3-4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Kreis. Direkte Wahl (Lady Queen, Gentleman Gentleman). Die Herren bilden eine Kette, die Damen eine weitere Kette. Sie gehen aufeinander zu, Shen, dann kommen sie zusammen und wer auch immer sah, wer ihn eingeladen hat (der erste Herr – die erste Dame, der zweite Herr – der zweite usw.)

54. Eisenbahnbrücke zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Galopp
Start— (?) (mindestens 4x)
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Wahl, ggf. als weitere Themen besser. Kreis. Dann Aufteilung in 2 Spalten. Die Kolonnen bewegen sich aufeinander zu, die 2. Kolonne stellt bei Annäherung an die 1. eine Eisenbahnbrücke dar, die erste rast im schnellen Galopp hindurch. Bei einem erneuten Treffen wechseln die Säulen ihre Plätze. Dann ein allgemeiner Kreis.

55. Karten zu einer Figurenliste mischen

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl aus 4 weiteren Paaren. Alle stehen wie im „Kinderhain“ auf und beginnen sich zu verändern, beginnend mit dem ersten Paar.
1. Der Herr und die Dame trennen sich mit der rechten Schulter (über Kreuz?)
2. Der Umtausch erfolgt vor Ort
3. Anfang neue Welle- nachdem das erste Paar, das gegangen war, sich mit drei Paaren ausgetauscht hatte.
4. Wenn sie an ihren Plätzen ankommen, gibt es einen allgemeinen Tanz.

56. Löten einer Schaltung an ein Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — ?
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Auswahl aus bis zu acht Paaren. Alle zwei Paare stehen in engen Gruppen. Die erste Gruppe reicht sich die Hände, so dass die Damen Seite an Seite stehen. Die Kavaliere breiten ihre Arme aus und fangen die nächste Gruppe. Sobald ihre Hände geschlossen sind, öffnen die Damen ihre Hände und fangen die nächste Gruppe. Und so weiter, bis alle erwischt sind.

57. Labyrinth zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start- Alle
Gefolge- NEIN
Quelle- „Der Manager auf den Bällen...“ – Warschau – 1888.

Alles im Kreis, links, öffnet sich zwischen dem ersten Herrn und der letzten Dame und verdreht sich zu einer lockeren Spirale. Beginnend mit dem letzten Paar tanzen alle spiralförmig, klammern sich an das äußere Ende und bilden wieder einen Kreis. Dann - ein allgemeiner Tanz.

58. Doppeltes Kreuz zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer, Mazurka
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle

Nach dem Kreis machen die Herren mit der linken Hand Zahnseide und halten die Damen mit der rechten Hand fest. Jede Dame ruft weitere Paare auf, das Ganze dreht sich und endet in einem allgemeinen Galopp.

59. Unsichtbare Figuren zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge- Tür zu einem anderen Raum
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Damen ziehen sich in ein anderes Zimmer zurück, die Herren kommen herbei und strecken ihre Hand mit der Handfläche nach oben durch die Tür. Damen berühren nur mit dem Finger. Wenn er es geschafft hat, es zu fangen, tanzt er; wenn nicht, dann tanzt er nicht.

60. Gespräch zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen- Walzer, Mazurka
Start— 8 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Alle 4 Paare bilden Kreise, dann bilden die Herren Pavillons (stehen Sie mit dem Gesicht nach außen, heben Sie die Hände und falten Sie sie). Die Damen machen zwei Ketten und laufen mit diesen Ketten durch die Pavillons. Die Kavaliere fangen sie, wann immer es möglich ist. Wenn erwischt wird - (?) ein Walzerkreis oder ein Mazurka-Spaziergang mit dem nächstgelegenen.

61. Schal zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer
Start— 1 Paar
Gefolge- Band oder Schal
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Herren halten das Band mit ausgestreckten linken Armen und die Paare tanzen abwechselnd darunter. Eine vereinfachte Version fliegender Schals.

62. Kavalierskreuz zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Mazurka
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Nach dem Spaziergang lädt jedes Paar eine weitere Dame ein. Dreierkonvergieren – divergieren – konvergieren – divergieren. Dann wechseln die Herren von Hand die Plätze und machen abwechselnd mit allen Damen Shen, beginnend mit der rechten Hand. Die Damen verlassen ihre Plätze nicht! Dann tauschen die Herren erneut die Plätze. Sie bringen die Damen anderer Leute zu sich nach Hause und ihre eigenen Damen zur Promenade.

63. Hommage an die Schönheit zum Figurenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer, Mazurka
Start— 2 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Nach einem Rundgang durch den Saal gehen die Herren auf ein Knie und die Damen gehen, Händchen haltend, zweimal um sie herum. Dann tauschen sie den Platz, gehen zweimal um den Herrn des Fremden herum und tauschen erneut den Platz. Ein allgemeiner Kreis (Promenade) um die Halle.

64. Hommage an die Gnade zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Mazurka
Start— 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Eine komplizierte Version von „Tribute to Beauty“. Der Anfang ist wie bei „DK“. Die Herren stehen im Quadrat, entweder ganz nach innen oder ganz nach außen gerichtet. Alle Damen – einmal umdrehen ihren Herrn. Als nächstes queren die Damen 1 und 3 mit ihren Gegenspielern (Platzwechsel) und die Damen 2 und 4 bilden einen Kreis. Dann 2 und 4 – traversieren, 1 und 3 – kreisen. Als nächstes ist alles eine Revolution um die eines anderen. Dann kehren sie in der gleichen Reihenfolge zu ihren Plätzen zurück, ein weiterer Kreis von Damen um sich herum, dann ein allgemeiner Spaziergang.

65. Katz und Maus zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start — (?)
Gefolge — (?)
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Geadelte Version Volksspiel. Alle Paare bis auf eines bilden einen Kreis. Die Königin des ersten Paares – die „Maus“ – befindet sich im Kreis. Kavalier – „Katze“ – draußen. Kreis:
1. Spinnen
2. Spielt mit der Maus mit

Sowohl die Katze als auch die Maus können hinein- und herauslaufen (sofern die Katze das kann). Die Katze muss die Maus entweder innerhalb einer bestimmten Zeit fangen oder nachdem sie den Kreis eine bestimmte Anzahl von Malen (2-3) betreten hat. Werden sie erwischt, stehen beide im Kreis; andernfalls wird der Herr aus dem Kreis ausgeschlossen und die Dame stellt sich in den allgemeinen Kreis.

66. Elstern zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start- Alle
Gefolge- Stühle für Damen
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Damen sitzen, und die Herren springen in einer Kette zwischen den Stühlen, indem sie ihre rechte Hand auf die Schulter des Vordermanns legen und mit der linken die Spitze ihres erhobenen Beins halten.

67. Veilchen zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen —
Start— 4 Paare
Gefolge- Korb mit Veilchen
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Hofdame verteilt (verkauft) violette Blumen an die Herren. Sie überreichen den Damen Blumen und laden gleichzeitig zum Tanz ein. Wenn Sie eine solche Einladung erhalten haben, können Sie sie nicht ablehnen.

68. Verfolger zum Zahlenverzeichnis

Handlung- Spiel
Tanzen — (?)
Start— 3 Paare
Gefolge- Bogen mit langen Enden an einer Nadel
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Das erste Paar tanzt. An der Schulter des Herrn ist eine Schleife befestigt. Zwei Paare jagen und versuchen, den Bogen abzureißen. Jeder wird nach und nach in das Spiel hineinkommen.

69. Schürzen zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Dame, 2 Herren
Gefolge– 1 Stuhl, 2 Schürzen
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Die Dame sitzt auf einem Stuhl und bietet den Herren jeweils eine gefaltete Schürze an. Wer es schneller macht, tanzt mit der Dame. Und das zweite - mit ihrem Freund (letzteres ist nicht nötig).

Es gibt auch Optionen:
Nadel – wer wird schneller in die Nadel einfädeln?
Ein Glas Wasser und ein Keks – wer isst oder trinkt schneller?
Zauberinnen – zu Füßen der Dame liegen 2 Puppen mit spitzen Hüten. Kavaliere auf einem Bein ohne Arme heben sie mit den Zähnen hoch.

70. Überleitung zum Abbildungsverzeichnis

Handlung- Konstruktion
Tanzen — (?)
Start- mindestens 4 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Paare stellen sich in Kolonnen auf. Die zweiten beginnen. Sie gehen zwischen den ersten hindurch und bleiben stehen. 3. zwischen dem ersten - Stopp usw., bis die Paare aufgebraucht sind. Dann gehen die ersten durch alle hindurch und tanzen weiter. Dann der zweite, dritte usw.

71. Tour de dames (Les dames ensambles) zum Figurenverzeichnis

Handlung- Spiel, Wahl
Tanzen- Walzer, Polka
Start- Alle
Gefolge- NEIN
Quelle- Petrova M. Yu. „St. Petersburgs neuestes Selbstunterrichtshandbuch für alle öffentlichen Tänze“ – St. Petersburg – 1878.

Damen tanzen paarweise nebeneinander. Die Herren zu dritt holen die Damen ein, umringen sie und die Damen wählen ihre Partner aus. Der Rest versammelt sich in neuen Troikas usw.

Handlung- Auswahl
Tanzen — (?)
Start— 1 Paar
Gefolge- NEIN
Quelle

Der Herr ist auf den Knien. Seine Dame bringt die Damen eine nach der anderen zu ihm, bis er eine zum Tanzen einlädt (zum Beispiel wartet er auf alle Damen und geht mit seiner eigenen tanzen). Die vom Herrn abgelehnten Damen stellen sich in einer Kolonne hinter ihn auf, und als er eine auswählt und mit ihr einen Kreis durch den Saal macht, werden sie von ihren eigenen Herren befreit.

75. Kreuz zum Abbildungsverzeichnis wechseln

Handlung- Konstruktion
Tanzen- Walzer, Polka
Start— 3 Paare
Gefolge- NEIN
Quelle- Cellarius „Leitfaden zum Studium der neuesten Gesellschaftstänze“ – St. Petersburg – 1848.

Nach einem Kreis um den Saal machen die Paare eine Zahnseide und laden drei weitere Paare ein, in ihren Ärmeln zu tanzen. Auf ein Zeichen hin gehen die Damen zum nächsten Herrn über: dann in den Ärmel, dann in einen freien Tanz.

] Maxine A. „Studium des Gesellschaftstanzes“ – M. – 1839 – S. 36. Allerdings nahm die Zahl der Figuren im Laufe der Zeit nur zu. So beschreibt Cellarius in seinem „Guide to the Study of New Ballroom Dances“ (St. Petersburg, 1848, S. 73-101) 83 Figuren, von denen ich in den Handbüchern vom Ende nur 4 noch nicht finden konnte das Jahrhundert. Petrova bemerkte in ihrem „Petersburger neuesten Selbstlernhandbuch für alle Gesellschaftstänze“ (St. Petersburg, 1878, S. 159), dass einige der Figuren von ihr erfunden wurden, um die Rolle des Gentleman-Verwalters und die Vielfalt des Tanzes zu erleichtern Cotillion. Stukolkin L.P. „Lehrer und Manager für Gesellschaftstanz“ – St. Petersburg – 1890 – S. 140 ff. Pomorsky Yu. „Methoden des Gesellschaftstanzes“ – Notizen zu Vorträgen, die bei den „Kursen zur Ausbildung von Lehrerinnen und Gymnastiklehrerinnen“ in der Sokolsky-Abteilung der Bogatyr Body Education Society – Petrograd – 1914 gehalten wurden – S. 42. Stukolkin L.P. „Lehrer...“ – S. 81. „Der Manager auf Bällen oder eine genaue Angabe der Entstehung und Ausführung von 125 völlig neuen und neu veränderten Figuren“ – Warschau – 1888 – (ohne Autor) – S. 7. cm. Ivanovsky I.P. „Gesellschaftstanz des 16.-19. Jahrhunderts“ – L.-M. - 1948 - S. 145. Stukolkin L.P. „Lehrer...“ – S. 140. Zum Beispiel „Tänze der Toten“ – Stukolkin L.P. „Lehrer...“ – S. 147: Alle Damen sitzen mit geschlossenen Augen und besonderen Wattestücken in den Händen, die Herren stehen mit Wunderkerzen in den Händen, das Licht der Lichter verleiht der ganzen Szene einen grünlichen, tödlichen Farbton; Der Herr Manager geht mit einer Zigarre in der Hand um alle Damen herum und zündet die Watte an. Als die Watte aufleuchtet, öffnet die Dame ihre Augen. Als sie ausbrennt, lädt einer der Herren sie zum Tanzen ein.

Russischer Ball des 18. – frühen 20. Jahrhunderts. Tänze, Kostüme, Symbole Zakharova Oksana Yurievna

Cotillion-Figuren

Cotillion-Figuren

1. LAUFEN (STRECKE)

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der erste Herr verlässt seine Dame, nachdem er mit ihr einen Walzerkreis oder einen Spaziergang gemacht hat, je nachdem, ob sie einen Walzer oder eine Mazurka tanzt, und wählt zwei Damen aus dem Kreis aus; seine Dame wiederum wählt zwei Herren. Sie werden einander in einem bestimmten Abstand gegenübergestellt; dann tanzen sie einen Walzer oder eine Promenade, jeder Herr mit der Dame, die vor ihm steht. Diese Figur wird je nach Raumgröße in einem, zwei oder drei Paaren gefertigt.

2. DREIKREIS

(Walzer, Polka, Mazurka)

Das erste Paar beginnt, wie in der ersten Figur, mit einem Walzer oder einer Promenade. Ein Gentleman braucht zwei Damen, eine Königin braucht zwei Herren. Sie bilden zwei Kreise zu je drei Personen und stehen sich gegenüber. Die Kreise drehen sich sehr schnell. Auf dieses Zeichen geht der Herr unter den Armen der beiden Damen hindurch, mit denen er spinnte, und eilt zu seiner Dame, die ebenfalls mit zwei Herren spinnte. Die beiden Herren, die die Dame verlässt, gehen zu ihren Damen, die ihnen gegenüberstehen, und führen sie zu ihrem Platz, wobei sie einen Walzer oder eine Polka tanzen.

Wenn diese Figur in einer Mazurka aufgeführt wird, lässt der Herr, der beide Damen hält, die Dame gegenüber stehen linke Seite ihn, unter seiner rechten und linken Hand einer anderen Dame, die sozusagen eine erhöhte Barriere bilden. Er macht einen Spaziergang mit der verbleibenden Dame. Die Dame des anderen Kreises lässt den Herrn unter die Arme, den sie mit der rechten Hand festhält, und macht einen Spaziergang mit einem anderen Herrn. Der vom Kreis ausgeschlossene Herr und die Dame schließen sich zusammen und tanzen gemeinsam die Promenade.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Herrendirigent beginnt und setzt seine Dame auf einen Stuhl in der Mitte des Saals. Dann nimmt er zwei Herren und präsentiert sie seiner Dame, die sich für einen der beiden entscheiden muss. Er setzt den verbleibenden Herrn ein, nimmt zwei Damen und präsentiert ihm eine zur Auswahl. Der erste Herr nimmt die verbleibende Dame und führt sie tanzend zu ihrem Platz. Diese Figur kann in einem, zwei, drei oder vier Paaren getanzt werden.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Herrendirigent wählt zwei Damen aus und bittet sie, sich leise als eine Art Blume auszugeben. Er bringt zwei Damen zu einem anderen Herrn und nennt ihm zwei Blumen, damit er sich eine aussucht. Der zweite Herr tanzt mit der ausgewählten Blume und der Herr Dirigent mit einer anderen Dame. Die Dame des Ersten Herrn führt die gleiche Figur mit zwei Herren ihrer Wahl auf. Blumen können in einem, zwei oder drei Paaren hergestellt werden.

5. TREFFEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

Sie stellen zwei Stühle mit den Rücken einander zugewandt in die Mitte des Saals. Das erste Paar beginnt mit einem Walzer oder einer Mazurka. Der Herr und die Dame nehmen einen Herrn und eine Dame und setzen sie auf Stühle. Dann nimmt der Herr zwei weitere Damen bei den Händen und stellt sich mit ihnen vor die auf einem Stuhl sitzende Dame; Seine Dame macht dasselbe mit zwei Herren. Gemäß diesem Zeichen nimmt jeder sein Gegenüber, das heißt, der Herr-Dirigent nimmt die vor ihm sitzende Dame, seine Dame nimmt den entsprechenden Herrn und die beiden anderen Damen nehmen die vor ihnen stehenden Herren und tanzen a Walzer oder Promenade. Nachdem sie einen Kreis um die Halle gebildet haben, kehren alle an ihren Platz zurück. Diese Figur kann von zwei Paaren ausgeführt werden, indem vier statt zwei Stühle in der Mitte des Saals aufgestellt werden.

6. SPALTEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Herrendirigent beginnt mit einem Spaziergang oder Walzer und lässt seine Dame in der Mitte des Saals zurück. Er nimmt einen Herrn und stellt ihn und seine Dame in entgegengesetzte Richtungen; dann begleitet er eine andere Dame und stellt sie als Gegenstück vor den auserwählten Herrn und so weiter, bis er eine Kolonne aus vier oder fünf Paaren bildet und versucht, mit einer Dame zu enden. Bei diesem Zeichen (Händeklatschen) dreht sich jeder um und geht im Walzer oder Tanz mit seinem Gegenüber an seinen Platz. Sie können eine Zweispalte bilden, beginnend mit zwei Paaren zusammen.

7. KISSEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der erste Herr beginnt, ein Kissen in der linken Hand zu halten. Er macht mit seiner Dame einen Kreis um die Halle und hinterlässt ihr ein Kissen, das sie vielen Herren anbieten muss und sie auffordert, ihr Knie darauf zu legen. Die Dame muss sie schnell den Herren entreißen, die sie täuschen will, und sie vor dem Mann zurücklassen, den sie wählen möchte.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der erste Herr präsentiert den vier Damen vier aus dem Kartenspiel ausgewählte Damen; gleichzeitig schenkt seine Dame den vier Herren vier Könige. Die Herren stehen auf und suchen nach Damen in ihrem Anzug. Der Herz-König tanzt mit der Herz-Dame, der Pik-König mit der Pik-Dame und so weiter.

9. PYRAMIDE

(Walzer, Polka, Mazurka)

Drei Paare beginnen gemeinsam Walzer oder Tanz; Jeder Herr sucht einen anderen Herrn und jede Dame sucht eine Dame. Sechs Damen bilden drei ungleiche Reihen. Eine Dame bildet die erste Reihe und stellt die Spitze der Pyramide dar; die anderen beiden bilden die zweite Reihe und die anderen drei bilden die dritte Reihe. Die Herren reichen sich die Hände und bilden eine Kette. Der Herrendirigent führt sie voran und tanzt hinter den letzten drei Damen. Er betritt die letzte Reihe, dann die zweite und schlingt eine Kette von Herren um die Damen. Wenn er vor der Dame steht, die die Spitze der Pyramide bildet, klatscht er in die Hände und zerrt die Dame vor sich in einen Walzer oder einen Spaziergang. Andere Herren tanzen mit ihren Kollegen. Diese Figur kann aus fünf Paaren bestehen, wodurch eine vierte Reihe von Damen entsteht.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Zwei oder drei Paare beginnen mit einem Walzer oder einem Spaziergang. Jeder Herr wählt einen Herrn und eine Dame wählt eine Dame. Der Dirigent wählt zwei Herren aus. Herren und Damen stehen in zwei entgegengesetzten Richtungen. Der Herrendirigent steht außerhalb der Schlange vor den Damen. Er klatscht in die Hände und wählt eine Dame. Auf dieses Zeichen hin drehen sich die Herren um und nehmen die vor ihnen stehenden Damen mit zum Tanz. Der Herr, der aufgrund der Wahl des Herrendirigenten ohne Dame dasteht, kehrt an seinen Platz zurück, wenn es keine mitfühlende Dame gibt, die bereit wäre, mit ihm einen Walzer oder einen Spaziergang zu machen.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Walzer oder Promenade des ersten Paares. Der Herr lässt seine Dame in einer Ecke des Saals mit dem Gesicht zur Wand zurück und wählt dann drei oder vier Damen aus, die er mit einigem Abstand voneinander hinter sich platziert. Dann wählt er so viele Herren, darunter auch ihn selbst, aus, wie es Damen gibt. Er bildet eine Kette aus ihnen und zieht diese Kette schnell, wobei er hinter der letzten Dame vorbeigeht, dann hinter jeder einzelnen, bis er seine eigene erreicht. Dann gibt er ein Zeichen und jeder Herr tanzt mit seinem Gegenüber. Diese Figur, die eine große Ähnlichkeit mit hat Pyramide, sollte vor allem in kleinen Hallen zum Einsatz kommen. Sie können zwei oder drei Spalten erstellen, indem Sie mit mehreren Paaren beginnen.

12. UNTERBROCHENER KREIS

(Walzer, Polka, Mazurka)

Walzer oder Promenade des ersten Paares. Der Herr lässt seine Dame in der Mitte des Saals stehen, wählt zwei Herren aus und die drei bilden einen Kreis um die Dame. Die Kavaliere drehen sich sehr schnell nach links. Laut einem Schild wählt die Dame einen Herrn zum Tanzen aus; der Rest kehrt an seinen Platz zurück. Wenn diese Figur im freundschaftlichen Kreis entsteht und einem Walzer oder einer Polka zugeordnet wird, tanzen die übrigen Herren gemeinsam.

13. TUCH

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Nach dem Walzer oder Spaziergang macht die Dame einen Knoten in eine der vier Ecken des Schals, den sie den vier Herren bringt. Derjenige, der das Trinkgeld mit dem Knoten nimmt, tanzt mit ihr zu ihrem Platz.

14. DAMENWECHSEL

(Walzer, Polka, Mazurka)

Walzer oder Promenade, zwei Paare. Nach mehreren Runden sollten sie einander näher kommen; Herren wechseln Damen, ohne Schritt oder Takt zu verlieren; Nach mehreren Runden mit der Dame eines anderen nimmt jeder wieder sein eigenes und kehrt an seinen Platz zurück.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr lässt die Dame mitten im Saal zurück und gibt ihr einen Hut. Alle Herren bilden einen Kreis um die Dame, drehen ihr den Rücken zu und drehen sich schnell nach links. Die Dame setzt einem der Herren, mit dem sie tanzen muss, einen Hut auf. Die anderen Herren kehren auf ihre Plätze zurück.

(Walzer, Polka, Mazurka)

Diese Abbildung ähnelt der vorherigen. Der Herr mit einem Schal in der Hand steht inmitten eines Kreises von Damen und muss ihn einer Dame um die Schultern legen, mit der er dann tanzt. Jeder Herr muss seine Dame nehmen und sie an ihren Platz bringen.

17. SITZENDE DAMEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

In der Mitte des Saales stehen zwei Stühle mit zusammengefügten Lehnen. Die ersten beiden Paare beginnen mit einem Walzer oder einer Promenade. Die Herren setzen ihre Damen auf Stühle, wählen zwei Damen aus und bilden mit ihnen einen Kreis; Dann nehmen sie ihre Damen und tanzen sie zu ihrem Platz. In dem Moment, in dem sich die linken Damen abwechselnd hinsetzen, führen die nächsten beiden Herren die gleiche Figur auf usw. Wenn alle Herren die Figur gemacht haben, bleiben zwei Damen auf den Stühlen, die von ihren eigenen Herren freigelassen werden. Diese Figur kann in drei oder vier Paaren ausgeführt werden, wobei drei oder vier Stühle in der Mitte des Saals platziert werden.

18. EIN GLAS CHAMPAGNER

(Walzer, Polka, Mazurka)

Drei Stühle stehen in einer Reihe, die beiden äußersten stehen in entgegengesetzter Richtung zum mittleren. Der Beginn des ersten Paares: Der Herr setzt seine Dame auf den mittleren Stuhl, reicht ihr ein Glas Champagner, wählt zwei Herren aus und setzt sie auf die anderen beiden Stühle. Die Dame gibt einem der Herren ein Glas Champagner zu trinken und tanzt mit dem anderen zu ihrem Platz zurück.

19. Abgelehnte Paare

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr kniet mitten im Publikum auf einem Knie. Seine Frau wählt mehrere Paare aus, die sie zu ihm bringt, und er lehnt sie konsequent ab. Die Paare bilden eine Säule hinter dem Herrn, der schließlich eine Dame auswählt, mit ihr tanzt, sie dann zu ihrem Herrn führt, der vor der Säule steht, und seine Dame an ihren Platz führt. Der erste Herr tanzt nach und nach mit jeder Dame, und wenn alle Paare verschwunden sind, nimmt er seine Dame, die hinter der Säule stand, und führt sie ihrerseits zu ihrem Platz.

20. Blumensträuße

(Walzer, Polka, Mazurka)

Auf einem Stuhl werden mehrere Blumensträuße platziert. Der Beginn des ersten Paares. Der Herr und die Dame nehmen jeweils einen Blumenstrauß und überreichen ihn der anderen Dame, und die Dame dem anderen Herrn und tanzt mit ihnen. Diese Figur wiederholt sich in allen Paaren.

21. EINFÜHRUNG AN DIE DAMEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr kniet mitten im Publikum: Seine Dame wählt im Kreis mehrere Damen aus, stellt sie ihm vor und lädt sie ein, nacheinander hinter ihm zu stehen, bis der Herr eine Dame auswählt, mit der er dann tanzt. Die anderen Herren lassen ihre Damen frei und führen sie zu ihrem Platz. Diese Figur, die eine starke Ähnlichkeit mit abgelehnten Paaren aufweist, eignet sich eher für kleine Säle.

22. BEWEGLICHES KISSEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr setzt seine Dame hin und legt ihr ein kleines Kissen zu Füßen, dann bringt er abwechselnd die aus dem Kreis ausgewählten Herren und fordert sie auf, auf dem Kissen zu knien, das die Dame schnell herauszieht, wenn sie sich weigert. Die abgelehnten Herren stehen in einer Reihe hinter dem Stuhl der Dame, die ihre Wahl anzeigt, und lassen das Kissen regungslos vor dem Herrn zurück, mit dem sie tanzen möchte. Die Damen der abgelehnten Herren lassen sie frei und tanzen den Walzer oder die Promenade zu ihrem Platz.

23. Die Damen betrügen

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr nimmt seine Dame am Arm, geht um den Kreis herum, geht auf einige der Damen zu, als wolle er sie zum Tanz einladen. Als die Dame aufsteht, wendet er sich schnell ab, spricht die andere an und wiederholt das Gleiche, bis er es tut endgültige Wahl. Die Dame des Dirigenten tanzt mit dem Herrn der gewählten Dame.

24. MAGISCHER HUT

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr schenkt seiner Dame einen Hut, den sie vielen Damen anbietet und sie bittet, etwas hineinzustecken. Dann bringt er seinen Hut zu vielen Herren, die etwas nehmen, findet die Damen, denen das gestohlene Ding gehört, und tanzt mit ihnen. Diese Figur kann von mehreren Paaren gemeinsam ausgeführt werden.

25. PHALANX

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn der ersten beiden Paare. Jeder Herr wählt zwei Damen und jede Dame wählt zwei Herren. Der erste Herr reicht der Dame auf der rechten Seite seine rechte Hand und der Dame auf der linken Seite seine linke Hand; Beide Damen nehmen einander hinter sich bei der Hand, so dass sie eine antike Figur bilden, die man „…“ nennt Gnaden. Auch die Dirigentendame wird mit ihren Herren; Andere Gruppen sind auf die gleiche Weise angeordnet und bleiben nahe beieinander und bilden eine Art Phalanx, die sich bewegt und Polka-Schritte, Walzer ohne Umkehrung oder Mazurka ausführt. Auf dieses Zeichen hin drehen sich die Herren, die zwischen den beiden Damen stehen, mit ihnen um, und jeder tanzt mit seinem Gegenüber zu seinem Platz. Diese Figur kann in drei oder vier Paaren hergestellt werden.

26. GEHEIMNISVOLLES BETTLAKEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Alle Herren des Cotillons stehen nebeneinander hinter dem aufgeklappten Laken, das eine Art Sichtschutz bildet, und legen ihre Fingerspitzen auf dessen oberes Ende, das die auf der anderen Seite des Lakens stehenden Damen ergreifen sollen, und zeigen damit ihre Freund.

27. Der getäuschte Kavalier

(Walzer, Polka, Mazurka)

Die ersten fünf oder sechs Paare beginnen gemeinsam und stehen in einer Zweierreihe. Der erste Herr hält seine Dame mit der rechten Hand und sollte nicht auf das Paar dahinter blicken. Die First Lady verlässt ihn und wählt zwischen anderen Paaren einen Gentleman aus. Dieser Herr und diese Dame trennen sich und gehen auf beiden Seiten der Säule auf Zehenspitzen. Sie wollen den ersten Herrn vorn täuschen, schließen sich zusammen und tanzen. Erwischt der Wachmann seine Dame, tanzt er mit ihr zu seinem Platz und wird durch den nächsten Herrn ersetzt. Andernfalls muss er hier bleiben, bis er eine Dame erwischt. Der letzte Herr tanzt mit der letzten Dame.

28. DOPPELTES KREUZ

(Walzer, Polka, Mazurka)

Vier Paare beginnen gemeinsam und bilden ein Kreuz; Die Herren reichen sich gegenseitig die linke Hand und halten die Damen mit der rechten. Jede Dame ruft einen Herrn an, der ihr seine linke Hand reicht; Neue Herren wiederum rufen neue Damen an, die ebenfalls Rayon (en rayon) werden. Alle Paare beschreiben einen Kreis, führen die Schritte eines Walzers, einer Polka oder einer Mazurka aus, trennen sich dann und gehen paarweise zu ihren Plätzen.

29. GROSSER KREIS

(Walzer, Polka, Mazurka)

Vier Paare starten gemeinsam. Jeder Herr wählt einen Herrn und jede Dame wählt eine Dame. Sie bilden einen allgemeinen Kreis, die Herren halten sich auf der einen Seite und die Damen auf der anderen Seite. Sie beginnen, sich nach links zu drehen, dann nähert sich der Herrendirigent, der seine Dame mit der rechten Hand halten muss, und durchbricht den Kreis in der Mitte, also zwischen der letzten Dame und dem letzten Herrn. Er wendet sich mit allen Damen nach links. Nachdem der Herr Dirigent und seine Dame einen umgekehrten Halbkreis beschrieben haben, kommen sie zusammen und tanzen zusammen; der zweite Herr übernimmt die zweite Königin und so weiter bis zum Schluss. Diese Figur wird in fünf, sechs, sieben, acht oder mehr Paaren hergestellt, wenn der Platz es erlaubt.

30. DOPPELKREISE

(Walzer, Polka, Mazurka)

Vier Paare starten gemeinsam. Jeder Herr wählt einen Herrn und jede Dame wählt eine Dame. Die Herren bilden einen Kreis, die Damen einen anderen gegenüber. Der Herr Dirigent steht im Kreis der Damen, und seine Dame steht im Kreis der Herren. Die beiden Kreise drehen sich schnell nach links; Auf dieses Signal hin wählt der Dirigent eine Dame aus, die mit ihr tanzen soll, seine Dame wählt einen Herrn; Zu diesem Zeitpunkt stellen sich die Herren in einer Reihe auf, die Damen in einer anderen. die beiden Linien nähern sich einander und jeder tanzt mit seinem Gegenüber. Diese Figur kann, ähnlich wie die vorherige, von vielen Paaren ausgeführt werden.

31. TÄUSCHENDER KREIS

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr-Dirigent wählt drei Damen aus, die er und er selbst in einem gewissen Abstand voneinander platzieren, wie bei einem Spiel mit vier Ecken (jeu des qua-tre-Münzen). Dann wählt er vier Herren aus und bildet mit ihnen einen Kreis, eingeschrieben in ein Viereck aus vier Damen. Die fünf Herren sollten sich sehr schnell drehen, und auf ein gegebenes Zeichen hin sollte sich jeder umdrehen, die dahinter stehende Dame nehmen und mit ihr tanzen. Ein Herr ist zwangsläufig gezwungen, ohne die Dame zu seinem Platz zurückzukehren.

32. KLOSTERWÄCHTER

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herrendirigent wählt im Kreis mehrere Damen aus und führt sie zusammen mit seiner eigenen in einen an den Saal angrenzenden Raum, zu dem die Tür halb offen steht. Jede Dame spricht langsam den Namen des Herrn aus, den der Dirigent laut ausspricht, und fordert ihn auf, mit der Dame zu tanzen, die ihn gerufen hat. Der Schaffner muss versuchen, eine der Damen für sich zu behalten. Sie können diese Figur auch für die First Lady aufführen, die in diesem Fall die ausgewählten Herren einsperren und die Damen rufen muss.

33. GEHEIMNISVOLLE HÄNDE

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr sperrt neben seiner eigenen auch mehrere Damen im Nebenzimmer ein, wie in der vorherigen Abbildung dargestellt. Jede Dame steckt ihre Hand durch die halboffene Tür. Der Dirigent bringt so viele Herren mit, wie er Damen ausgewählt hat. Jeder Herr nimmt die durch die Tür gesteckte Hand und tanzt mit der so ausgewählten Dame. Auch der Herrendirigent hat das Recht, eine der geheimnisvollen Hände zu nehmen.

34. Fangquadrat

(Walzer, Polka, Mazurka)

Drei oder vier Paare starten gemeinsam. Die Herren lassen ihre Damen in der Mitte des Saals zurück, von denen jede einen Schal in der Hand halten muss. Die Herren des Cotillons bilden einen Kreis um die Damen, drehen ihnen den Rücken zu und wenden sich schnell nach links. Die Damen werfen ihre Schals hoch und tanzen mit denen, die das Glück haben, sie zu ergattern.

35. Raues Meer

(Walzer, Polka, Mazurka)

Sie stellen zwei Stuhlreihen mit den Rückenlehnen einander zugewandt auf, wie in dem gleichnamigen Spiel (la mer agit?e). Der Beginn des ersten Paares. Stellt der Herrendirigent zwölf Stühle in die Mitte des Saals, wählt er sechs Damen aus und setzt sie zusammen mit seinen eigenen auf die Stühle. Dann wählt er sechs Herren aus, bildet eine Kette und führt sie entlang. Nach einem kurzen Lauf in verschiedene Richtungen des Saals, den er nach Belieben fortsetzen und abwechslungsreich gestalten kann, umrundet er schließlich die Stuhlreihen. Wenn er sich setzt, müssen sich alle Herren gleichzeitig hinsetzen und jeder mit der Dame tanzen, die auf seiner rechten Seite sitzt. In dieser Figur, wie in Trügerischer Kreis, muss ein Herr ohne die Dame zu seinem Platz zurückkehren.

36. VIER ECKEN

(Walzer, Polka, Mazurka)

In der Mitte der Halle sind vier Stühle aufgestellt, um an bestimmten Stellen die vier Ecken anzuzeigen. Nachdem der erste Herr mit seiner Dame einen Walzer- oder Promenadenkreis gemacht hat, setzt er sie auf einen der Stühle und nimmt die nächsten drei Damen mit, um die anderen Stühle zu besetzen. Er selbst steht in der Mitte, wie bei einem Vier-Eck-Spiel: Die Damen führen im Sitzen, Händchenhalten und Platzwechseln Wechsel im Spiel durch. Als es dem Herrn gelingt, einen der Stühle in Besitz zu nehmen, die die Dame, die mit ihrer Nachbarin tauschen wollte, zurückgelassen hat, tanzt er mit ihr. Sofort nimmt ein anderer Herr seinen Platz im Kreis ein und eine andere Dame nimmt den Platz der Dame ein. Wenn der letzte Herr den Platz einer der letzten vier Damen einnimmt, müssen die Herren der verbleibenden drei Damen ihn nehmen und sie in einem Walzer oder einer Promenade zu ihrem Platz führen.

37. Pavillon

(Walzer, Polka, Mazurka)

Vier Paare kommen gemeinsam heraus und bilden einen gemeinsamen Kreis in der Mitte des Saals. Wenn sich der Kreis gebildet hat, drehen sich die Damen und Herren um und stehen mit dem Rücken zueinander und lassen keine Hände übrig. Vier weitere Paare kommen heraus und bilden einen Kreis um das erste, ohne sich umzudrehen. In dieser Position schütteln sich die Herren einander gegenüber die Hände oben und die Damen unten. Die Herren heben ihre Hände so hoch, dass ein runder Ausgang entsteht, den die Damen händchenhaltend schnell zur linken Seite laufen lassen. Auf dieses Signal hin senken sich die Hände der Herren schnell, um die tanzenden Damen mit den Herren, vor denen sie stehen, aufzuhalten. Diese Figur kann in fünf, sechs, sieben, acht oder mehr Paaren ausgeführt werden.

38. VERFOLGUNG

(Walzer, Polka, Mazurka)

Der Beginn der ersten drei oder vier Paare. Jeder Herr der Kotillion hat das Recht, hinter jedes Paar zu treten und die Dame in Besitz zu nehmen, um mit ihr zu tanzen. Er muss in die Hände klatschen, um zu zeigen, dass er beabsichtigt, den Herrn zu ersetzen. Diese Figur setzt sich fort, bis jeder Herr seine Dame wieder findet und sie zu sich nimmt. Damit diese Figur mit aller Lebhaftigkeit ausgeführt werden kann, ist es notwendig, dass in dem Moment, in dem der Herr Besitz von der Dame ergreift, sofort ein anderer seinen Platz einnimmt. Verfolgung(poursuite) ist eine der letzten Catillion-Figuren.

39. SCHLUSSKREIS

(Walzer, Polka, Mazurka)

Alle Gesichter des Cotillons bilden einen gemeinsamen Kreis. Der Herr-Dirigent trennt sich zusammen mit seiner Dame aus dem Kreis, der sofort ineinandergreifen muss, und führt in der Mitte einen Walzer oder eine Promenade auf. Auf dieses Signal hin bleibt er stehen und seine Dame verlässt den Kreis. Er wählt eine andere Dame, mit der er im Kreis tanzt. Der Reihe nach verlässt er den Kreis, die Dame wählt einen anderen Herrn und so weiter. Wenn nicht mehr als zwei oder drei Paare übrig sind, wird ein allgemeiner Walzer oder eine Promenade aufgeführt. Kreis beenden(rond final) wird, wie die vorherige Figur, hauptsächlich am Ende des Kotillons aufgeführt.

40. ENDLOSE KREISE

(Walzer, Polka, Mazurka)

Alle Gesichter des Cotillons bilden einen gemeinsamen Kreis und gehen nach links. Auf dieses Signal hin verlässt der Schaffner die Hand der Dame, die sich auf seiner linken Seite befinden sollte, und betritt, indem er weiter nach links geht, den Kreis und bildet eine Schnecke, während die letzte Dame, der er seine Hand überlassen hat , dreht sich nach rechts, um die anderen Kreise zu umgeben, die ständig kleiner werden. Wenn sie sich weit genug verengt haben, geht der Herr-Dirigent unter den Armen eines der Herren und einer der Damen hindurch, um den Kreis zu verlassen; Jeder folgt ihm, ohne seine Hand aufzugeben. Der Herrendirigent macht Spaziergänge nach Belieben und dreht sich um, um den allgemeinen Kreis zu verändern. Alle anderen Paare führen einen Promenaden- oder gemeinsamen Walzer auf. Diese Figur wird, wie die beiden vorherigen, hauptsächlich am Ende des Kotillons aufgeführt.

41. KREUZ (MOULINET)

(Walzer, Polka)

Drei Paare kommen zusammen heraus. Nach dem Spaziergang oder Walzer wählt jeder Herr eine Dame und jede Dame einen Herrn. Alle Herren stehen kreuzförmig da und reichen sich gegenseitig die linke Hand, die rechte Hand den Damen, die diese selbst mit der linken Hand halten müssen. Der erste, dritte und fünfte Herr tanzen in den Trennwänden einen Walzer oder eine Polka, während die anderen Paare langsam gehen. Auf dieses Signal hören Paare beim Walzer- und Polkatanz auf, während andere tanzen. Sie enden mit einem allgemeinen Walzer oder einer Polka.

42. KREUZWECHSEL

(Walzer, Polka)

Abgang der ersten drei Paare, Wahl von Damen und Herren, kreuzförmige Stellung wie in der vorherigen Abbildung. Auf dieses Zeichen hin nähern sich die Damen einem Herrn und tanzen oder polieren mit ihm, ohne im Kreuz Ordnung zu hinterlassen. An einem neuen Schild bleiben sie stehen, immer in kreuzförmiger Position, um mit einer anderen Dame zu tanzen usw., bis der Herr seine Dame erreicht. Sie enden mit einer allgemeinen Polka oder einem Walzer.

43. VIER STÜHLE

(Walzer, Polka)

In der Mitte des Saales stehen vier Stühle, die wie in den vier Ecken angeordnet sind. Vier Paare tanzen Walzer oder Polka und bleiben paarweise hinter jedem Stuhl stehen. Gemäß diesem Zeichen tanzt oder poliert jedes Paar um den Stuhl herum, vor dem es steht, geht dann zum nächsten weiter usw., immer nach rechts gehend. Diese Figur muss harmonisch ausgeführt werden, um Kollisionen zu vermeiden. Durch Walzen oder Polieren kehren sie an ihren Platz zurück.

44. KONRADANZ

(Walzer, Polka)

Wie bei einem Bauerntanz stehen vier Paare in der Mitte des Saals. Das erste Paar tanzt oder poliert um das Paar auf seiner rechten Seite und dann um jedes der folgenden Paare herum. Drei weitere Paare wiederholen die gleiche Figur. Wenn alle vier fertig sind, kehren sie an ihren Platz zurück und tanzen oder polieren, wie in Vier Stühle.

45. TUCH

(Walzer, Polka)

Die beiden Paare beginnen gemeinsam, und jeder Herr hält das Ende des Schals mit der linken Hand ziemlich hoch, damit er unter jedem durch den Schal beschriebenen Kreis hindurchgehen kann. Sie tanzen oder polieren, bis der Schal wie ein Seil aufgerollt ist.

46. ​​FLIEGENDE TÜCHER

(Walzer, Polka)

Kreuzen Sie zwei Tücher und binden Sie sie in der Mitte wie ein Kreuz zusammen. Vier Paare werden wie bei einem Ringspiel; Jeder Herr nimmt das Ende eines Schals mit der linken Hand und hebt ihn über seinen Kopf. Jedes Paar tanzt einen Walzer und behält dabei immer den gleichen Abstand bei; Auf dieses Signal hin kehren alle an ihren Platz zurück.

(Walzer, Polka)

Platzieren Sie drei Stühle in der Mitte des Saals auf einer Linie in der gleichen Position wie in der Abbildung Glas Champagner. Das erste Paar kommt im Walzer heraus: Der Herr setzt seine Dame auf einen Stuhl in der Mitte und schenkt ihr einen Fächer. Er findet zwei andere Herren und setzt sie auf zwei andere Stühle. Der einen gibt die Dame ihren Fächer und mit der anderen tanzt sie einen Walzer. Der Herr, der den Fächer erhält, muss dem Tanzpaar folgen, indem er auf einem Bein herumspringt und ihnen mit dem Fächer Luft zufächelt.

48. Blind Man's Bluff

(Walzer, Polka)

Sie stellen drei Stühle in einer Reihe in der Mitte des Saales auf. Das erste Paar kommt heraus: Der Herr nimmt den anderen Herrn, verbindet ihm die Augen und setzt ihn auf einen Stuhl in der Mitte. Die Dame bringt einen anderen Herrn mit, geht auf Zehenspitzen, setzt ihn auf einen Stuhl und sie setzt sich auf einen anderen. Der erste Herr fordert den Herrn mit verbundenen Augen auf, sich für die eine oder andere Seite zu entscheiden. Zeigt dieser auf eine Dame, tanzt er mit ihr zu ihrem Platz; zeigt er hingegen auf den Herrn, so muss er mit ihm Walzer tanzen, während der Herr Dirigent mit der Dame Walzer tanzt.

49. KAVALIERE ZUSAMMEN

(Walzer, Polka)

Die ersten beiden Herren wählen jeweils einen Herrn aus und tanzen mit ihnen einen Walzer, und jede der beiden Damen wählt eine Dame aus und tanzt mit ihr einen Walzer. Bei diesem Zeichen bleiben vier Herren stehen und bilden einen Kreis, die Damen bilden ebenfalls einen Kreis. Zwei Damen, die sich dem Herrenkreis nähern, gehen unter den Armen zweier weiterer Damen hindurch und betreten den Herrenkreis, wobei sie einen dem ersten gegenüberliegenden Kreis bilden: Jeder Herr tanzt mit der Dame vor ihm einen Walzer. Diese Figur kann in drei oder vier Paaren ausgeführt werden.

50. ZICKZAGS

(Walzer, Polka)

Acht oder zehn Paare gehen gemeinsam hinaus und stellen sich paarweise hintereinander in einigem Abstand voneinander auf. Jeder Gentleman muss seine Dame auf seiner rechten Seite haben. Das erste Paar macht einen Walzertanz und geht im Zickzack in alle Paare hinein, bis zum letzten. Das zweite Paar erreicht dann sogar das Letzte, während der Herrdirigent und seine Dame am Anfang der Phalanx stehen. Sie enden mit einem allgemeinen Walzer.

51. AUFREGUNG

(Walzer, Polka)

Ausgabe der ersten vier Paare, aus denen der Kreis besteht. Das erste Paar muss sich in der Mitte dieses Kreises befinden, nach Belieben einen Walzer tanzen und versuchen, die anderen Paare zu täuschen, die allen Bewegungen folgen müssen, ohne ihre Hände zu verlassen. Bei diesem Zeichen betritt das nächste Paar die Mitte und wiederholt das gleiche Spiel; Das erste Paar nimmt seinen Platz im Kreis ein und die anderen führen die Figur nacheinander aus. Sie enden mit einem allgemeinen Walzer.

52. ZWEI ZEILEN

(Walzer, Polka)

Der erste Herr nimmt seine Dame bei der Hand und macht einen Kreis um die Halle; alle anderen Paare müssen ihm folgen. Der Herrendirigent bildet mit den anderen Herren eine Reihe, so dass jeder vor seiner Dame steht. Jeder Herr nimmt mit der rechten Hand die rechte Hand seiner Dame und begibt sich zu deren Platz. Das erste Paar tanzt davon, passiert hinter der Damenreihe, dann die mittlere der beiden Reihen, kehrt wieder hinter die Damenreihe zurück und bleibt, nachdem es das letzte Paar erreicht hat, stehen. Der Herr vertritt die Seite der Damen, die Dame vertritt die Seite der Herren. Jedes Paar führt nacheinander dieselbe Figur auf und alle beenden mit einem gemeinsamen Walzer. Zwei Zeilen werden hauptsächlich am Ende des Kotillons verwendet.

53. WENDEGASSE

(Walzer, Polka)

Der Herr Dirigent geht, die Hand seiner Dame haltend, und lädt andere Paare ein, ihm zu folgen. Bilden Sie einen gemeinsamen Kreis. Jedes Paar versucht, etwas Abstand zwischen sich zu lassen. Die Herren stehen so vor den Damen, dass zwei Kreise entstehen – der äußere der Herren und der innere der Damen. Der Herr Dirigent geht mit seiner Dame und tanzt durch Spinnerei zu dir nach Hause. Dann verlässt er seine Dame und stellt sich in den Kreis der Damen, und seine Dame stellt sich in den Kreis der Herren. Jedes Paar führt der Reihe nach die gleiche Figur aus. Sie enden mit einem allgemeinen Walzer. Dies ist die letzte Cotillion-Figur.

54. LAUFHUT

(Walzer, Polka)

Ausgabe der ersten beiden Paare. Der Kavalier-Dirigent hält seinen Hut mit dem Loch nach oben von hinten mit der linken Hand. Ein anderer Herr hält in seiner linken Hand ein gefaltetes Paar Handschuhe, die er in seinen Hut werfen muss, ohne mit dem Walzer aufzuhören. Wenn er Zeit hat, nimmt er den Hut und reicht die Handschuhe an einen anderen Herrn weiter, der das Gleiche tun muss. Es ist klar, dass diese Figur zwischen guten Walzern zu vielen Tricks und Unfällen führt.

55. ACHT

(Walzer)

Zwei Stühle werden mit etwas Abstand zueinander in der Mitte des Saales aufgestellt. Das erste Paar kommt heraus, geht um einen Stuhl herum, dann um den anderen, ohne aufzuhören, Walzer zu tanzen und so die Zahl „Acht“ zu zeichnen. Jedes Paar führt nacheinander dasselbe Spiel durch. Acht Es gibt eine der schwierigsten Figuren. Ein Gentleman, der es perfekt ausführt, kann als ausgezeichneter Walzer bezeichnet werden.

56. ZWISCHENHÄNDE

(Walzer, Mazurka)

Drei oder vier Paare kommen zusammen heraus. Nach einer Runde Mazurka oder Polka erhält jeder Herr eine Königin, jede Dame einen Herrn. Sie bilden einen gemeinsamen Kreis, nähern sich und entfernen sich gemeinsam für vier Schläge; Sie nähern sich wieder, und als sie einander näher kommen, schütteln sich die Herren von oben und die Damen von unten die Hand. Wenn die Hände auf diese Weise verschränkt sind, drehen sie sich nach links; Der Kavalier-Dirigent lässt die Hand des Kavaliers auf der linken Seite liegen, dann entfalten sie sich in einer Linie und hinterlassen keine Hände mehr. Wenn sich eine gerade Linie gebildet hat, heben die Herren gemeinsam die Hände; Die Damen gehen tanzend vorbei und die Herren eilen ihnen nach. Auf dieses Signal hin kehren alle Damen zurück und tanzen mit den Herren, die eigentlich hinter ihnen sein sollten.

57. KREUZ (MOULINET) DAMEN

(Walzer, Mazurka)

Ausgabe der ersten beiden Paare. Jeder Herr wählt eine Dame und jede Dame einen Herrn. Sie bilden einen gemeinsamen Kreis und drehen sich acht Schläge lang nach links; die Damen stehen kreuzweise (en moulinet) und geben einander die rechte Hand; Jeder Herr bleibt an seinem Platz. Die Damen bilden einen kreuzförmigen Kreis und jede reicht ihrem Herrn die Hand, um den Kreis an Ort und Stelle zu halten. Sie kehren zum Kreuz zurück und nähern sich mit jedem Kreis dem Herrn, mit dem sie begonnen haben. Sie enden mit einer Polka oder Mazurka.

58. KLEINE KREISE

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten drei oder vier Paare. Jeder Herr wählt einen Herrn und jede Dame eine andere Dame. Die Herren stehen paarweise vor den Damen, die ebenfalls paarweise stehen. Die ersten beiden Herren und die ersten beiden Damen bilden einen ganzen Kreis nach links; Wenn der Kreis beendet ist, heben die beiden Herren, ohne anzuhalten, ihre Hände, um die Damen passieren zu lassen und mit den nächsten beiden Damen einen weiteren Kreis zu vollführen. Die ersten beiden Damen behandeln die beiden anderen Herren und so weiter, bis die ersten beiden Herren die letzten Damen erreichen. Wenn die ersten beiden Herren die Damen durchlassen, stellen sie sich in einer Reihe auf, und die nächsten beiden Herren stellen sich zu beiden Seiten von ihnen auf, so dass alle Herren zusammen eine Reihe gegenüber der Reihe der Damen bilden. Zwei Reihen nähern sich einander um vier Takte und entfernen sich ebenfalls um vier Takte, dann vereinen sie sich und jeder Herr nimmt die Dame vor sich. Sie enden mit einer allgemeinen Polka oder Mazurka.

59. DOPPELTES KREUZ

(LE DOUBLE MOULINET)

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten beiden Paare. Jeder Herr wählt eine Dame und jede Dame einen Herrn. Sie bilden einen allgemeinen Kreis, und nach einem Kreis nach links bildet jeder Herr einen Kreis auf der Stelle und zwingt die Dame, sich um ihn herum zu drehen, bis mit den anderen drei Damen ein Kreuz auf der rechten Seite entsteht. In der Mitte des Kreuzes stehen vier Damen, und die Damen gehen nach links, die Herren nach rechts und drehen sich, bis jeder seine Dame findet, ihr die linke Hand reicht und seinen Platz im Kreuz einnimmt, während die Damen mit dem Auftritt beginnen den Kreis in die entgegengesetzte Richtung, in der sie es taten, meine Herren. Wenn die Herren zweimal in den Kulissen und zweimal in der Mitte sind, nehmen sie mit der rechten Hand die linke Hand der Damen und führen sie zu ihrem Platz entlang der Polka- oder Mazurka-Promenade.

60. MEHRERE KAVALIERE

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten beiden Paare. Jeder Herr wählt, ohne seine Dame zu verlassen, eine andere, die er mit der linken Hand halten muss. Beide Herren werden mit einiger Entfernung zu Gegenstücken. Sie und die Damen nähern sich wieder und lassen die Hände der Damen zurück, die an ihren Plätzen bleiben. Die Herren kreuzen einander die Hände auf dem Krummstab und bilden gemeinsam einen ganzen Kreis, dann reichen sie in gleicher Weise ihren Damen die linke Hand und bilden mit ihnen einen Kreis. Dann bilden sie gemeinsam einen Kreis, reichen sich gegenseitig die rechte Hand, beginnen wieder mit der nächsten Dame von der linken durch die rechte und so weiter. Wenn sie mit allen vier Damen einen Kreis gebildet haben, dann nimmt jede zwei Damen, ihre eigene und die Auserwählte, und macht einen Spaziergang nach Belieben. Als sie den Ort erreichen, von dem aus sie die Dame ausgewählt haben, verlassen sie sie und setzen mit ihrer Dame den Spaziergang fort.

61. MEHRERE GENORME UND EINE DAME

(Polka, Mazurka)

Ausgabe des ersten Paares. Der Herr wählt zwei Damen, die Königin wählt zwei Herren. Der Herrendirigent und seine Dame stehen sich mit etwas Abstand gegenüber den ausgewählten Damen und Herren gegenüber. Sie nähern sich und entfernen sich in vier Schlägen; dann nähern sich der Herr-Dirigent und seine Dame einander und lassen die beiden anderen Damen und zwei Herren an ihren Plätzen. Näher kommen letztes Mal, der Herr und die Dame reichen sich gegenseitig die Arme verschränkt auf dem Krummstab. Sie bilden einen Kreis, woraufhin der Herr seine linke gekreuzte Hand der linken gekreuzten Hand der Dame reicht, die zu seiner rechten Hand steht; seine Dame macht dasselbe mit dem Herrn, der zu ihrer Rechten steht. Der erste Herr und seine Dame kehren in die Mitte zurück und machen voller Kreis mit der linken Hand, dann mit der linken Hand einen Kreis mit einer anderen Dame und einem anderen Herrn bilden. Wenn sie fertig sind, sollten sie sich in der Position befinden, in der sie begonnen haben. Im Laufe von vier Takten nähern sich alle und entfernen sich gemeinsam, sie kommen ein letztes Mal zusammen und jeder Herr reicht der Dame vor ihm seine rechte Hand, um sie über die Promenade zu ihrem Platz zu führen.

62. GROSSES ENGLISCHES SHEN

(Polka, Mazurka)

Es treten die ersten beiden Paare auf, die gegeneinander stehen und ein sehr langes englisches Shen bilden. Zwei Herren, die sich mit ihren Damen nähern, reichen sich gegenseitig die linke Hand, kreuzen sich in der Kurve und machen einen sehr schnellen Halbkreis, um die Damen zu wechseln und einen Kreis zu bilden, wobei die Dame an Ort und Stelle bleibt. Dann beginnen sie die Figur erneut mit ihren Damen zu verbinden, die zu dem Ort entlang der Promenade gebracht werden.

63. Gnaden

(Polka, Mazurka)

Ausgabe des ersten Paares. Der Herr bewegt seine Dame auf die linke Seite und wechselt dabei die Hand. Er nimmt die andere Dame mit der rechten Hand und geht weiter zwischen den beiden Damen hindurch. Als er bei der auserwählten Dame angekommen ist, dreht er beide Damen um sie herum und nimmt sie an der Taille, damit sie nach links kreisen. Er gibt die auserwählte Dame ihrem Herrn zurück, zwingt sie, unter den Armen von ihm und seiner Dame zu gehen, und setzt den Spaziergang zu seinem Platz fort. Um einen Kreis zu bilden, muss der Herr seine Königin auf seiner linken und die andere auf seiner rechten Hand haben. Wenn diese Figur von einer Polka getanzt wird, dann machen die drei statt eines Kreises einen Kreis um den Saal, lassen die auserwählte Dame vor ihrem Platz und setzen den Spaziergang mit ihrem fort.

64. Gegenüberliegende Kreise

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten drei Paare. Die Herren stellen ihre Damen in einer Reihe auf und reichen sich die Hände, um einen Shen zu bilden. Der Herr Schaffner geht mit zwei anderen nach links vor den anderen drei Damen vorbei. Nachdem die Herren die letzte Dame erreicht haben, bilden sie einen Kreis um sie herum und wenden sich nach links, wobei sie zunächst einen vollständigen Kreis bilden. Der Herr-Dirigent lässt die Hand des Herrn auf der linken Seite und geht zur mittleren Dame, um einen Kreis um sie herum zu bilden, den gegenüberliegenden Kreis mit den anderen Herren. Nach einem Kreis in dieser Richtung verlässt der Herr-Dirigent erneut die Hand des linken Herrn und macht einen Kreis in der üblichen Richtung in der Nähe der dritten Dame. Dann zerrt er zwei Herren weg, die im Shen nicht stehen blieben, und geht wie am Anfang der Figur an den Damen vorbei; er setzt die Promenade fort und geht hinter den Damen vorbei. Wenn jeder Herr vor seiner Dame steht, reicht er ihr die Hand und führt sie, gefolgt von anderen, die Promenade entlang.

65. KNIEN

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten beiden Paare. Zwei Herren knien in einiger Entfernung voneinander auf einem Knie. In dieser Position drehen sie ihre Damen zweimal um sich, ohne ihre Hände zu verlassen. Nach diesen beiden Kreisen bewegen sich die beiden Damen nach rechts und legen ihre linke Hand auf die rechte Hand des anderen Herrn, um ebenfalls zwei Kreise zu machen. Sie gehen ein zweites Mal nach rechts und treffen auf ihre Herren, die aufstehen und den Damen die Promenade zeigen.

66. CHENS IM VIERTEN

(Polka, Mazurka)

Der Ausgang der ersten vier Paare, die zu zwei gegenüberliegenden Paaren in einer Reihe werden. In dieser Position macht jeder Herr mit seinem Gegenüber einen englischen Halb-Shen, dann bilden die Herren mit ihren Damen einen Kreis auf der Stelle, dann muss sich jedes Paar dem Gegenüber des Paares zuwenden, das neben ihnen stand rechte Seite. Sie fangen wieder an zu polushen, der Kreis ist an Ort und Stelle und so weiter. Wenn jeder an seinem ursprünglichen Platz ist, geht jedes Paar los und macht einen Spaziergang nach Belieben.

67. KREUZFÖRMIGE CHENS

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten vier Paare, die wie in der vorherigen Abbildung aussehen. Jedes Paar macht mit seinem Gegenüber ein vollständiges englisches Shen, woraufhin sich das Gegenstück dem Paar zuwendet, das auf derselben Linie wie es seitlich steht. Wieder machen sie einen neuen vollen Shen, und das Paar des Herrn-Dirigents macht den halben Shen nach dem Zufallsprinzip mit dem Paar, das gemäß der ersten Vereinbarung dem Paar gegenüberstand, das auf seiner rechten Seite stand. Wenn sie die Traverse ausgeführt haben, führen die anderen beiden Paare ebenfalls die halbe Überkreuzung im Winkel durch; die ersten beiden Paare machen dasselbe ein weiteres Mal, dann das zweite; Die allgemeine Promenade beendet die Figur.

68. DOPPELTES COWGIRL

(LA DOUBLE PASTOURELLE)

(Polka, Mazurka)

Die ersten vier Paare kommen heraus und werden wie bei einem Country-Tanz. Zwei einander gegenüberstehende Herren, ihre Damen festhaltend, nehmen mit der linken Hand zwei andere Damen, die ihre Herren an Ort und Stelle lassen. In dieser Position gehen zwei Herren, die auf beiden Seiten Damen haben, vier Schläge lang vor und zurück: Sie machen eine Krause mit ihren Damen vor sich und zwingen sie, sich von der linken zur rechten Hand zu bewegen. Die Damen finden die beiden Herren, die an Ort und Stelle geblieben sind, und machen mit ihnen die gleiche Figur, die viermal wiederholt wird und mit einem Spaziergang nach Belieben endet.

69. DOPPELTER SHEN

(Polka, Mazurka)

Der Ausgang der ersten beiden Paare, die sich in einiger Entfernung gegenüberstehen und sich in einer Mazurka oder Polka nähern. Wenn sie zusammenkommen, wechseln die Herren die Damen und den Platz und ziehen weg; Dann wiederholen sie die Figur, um an ihre Plätze zurückzukehren. Sie treffen ein drittes Mal zusammen, um ein doppeltes Shen zu bilden, das viermal übergeht. Die Promenade endet mit Polkas oder Mazurkas.

70. KONTINUIERLICHER GLANZ

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten vier Paare. Jeder Herr wählt eine Dame, die Dame des Herrn. Alle Herren stehen in einer Reihe vor den Damen. Der erste Herr auf der linken Seite nimmt mit der rechten Hand die rechte Hand seiner Dame und macht damit einen vollständigen Kreis. Dann gibt er der nächsten Dame die linke Hand, während seine Dame das Gleiche mit dem nächsten Herrn tut. Der Herr-Dirigent und seine Dame geben sich ein weiteres Mal die rechte Hand zwischen der Doppellinie und dann den nächsten Herren und Damen bis zum letzten Paar. Dann bilden sie einen ganzen Kreis, sodass die Dame auf der Seite der Herren und der Herr auf der Seite der Damen steht. Wenn der Herr-Dirigent und seine Dame das vierte Paar erreicht haben, muss der zweite Herr herauskommen, damit eine ständige Shen-Bewegung zwischen den Herren und den Damen entsteht. Wenn das erste Paar geht, muss das zweite sofort seinen Platz einnehmen und so weiter. Wenn alle Paare eine Figur gemacht haben, reicht jeder Herr seiner Dame die Hand und beginnt mit ihr den Spaziergang. Kontinuierliches Shen kann in so vielen Paaren durchgeführt werden, wie es das Gelände zulässt.

71. KAVALIERWECHSEL

(Polka, Mazurka)

Der Ausgang der ersten drei oder vier Paare, die in einer Phalanx nach dem Leiterpaar angeordnet sind. Der erste Herr dreht sich um und ergreift mit der linken Hand die gekreuzte linke Hand des hinter ihm stehenden Herrn, wechselt mit ihm Platz und Königin und macht so bis zur letzten Dame weiter. Als er den letzten erreicht, führt ein anderer Kavalier, der dann an der Spitze der Phalanx steht, die gleiche Figur aus und so weiter, bis jeder Kavalier seinen Platz eingenommen hat. Sie enden mit einem gemeinsamen Spaziergang.

72. DOZADO LADIES

(Polka, Mazurka)

Abgang der ersten vier Paare, die einen gemeinsamen Kreis bilden: Die Damen stehen Rücken an Rücken dicht beieinander; Die Herren bleiben in ihrer gewohnten Position. Auf dieses Zeichen hin vergrößert sich der Kreis im Laufe von vier Schlägen: Die Herren entfernen sich und die Damen nähern sich; dann verringern sie ihn im Laufe der nächsten vier Maßnahmen. Der Kreis entfaltet sich ein letztes Mal und es entsteht ein flacher Shen, beginnend von der rechten Hand bis zur Königin. Sie enden mit einer Promenade.

73. VIERERKREISE

(Polka, Mazurka)

Ausgabe der ersten beiden Paare. Jeder Herr wählt eine Dame, und jede Dame wählt einen Herrn. An einem Ende des Saals bilden die vier Herren einen Kreis, am anderen die Damen. Beide machen einen Kreis nach links, woraufhin der Herr-Dirigent und der von ihm Auserwählte unter den Armen zweier anderer Herren hindurchgehen und mit ihnen einen Kreis bilden. Sie machen einen vollständigen Kreis nach links, woraufhin die beiden Herren ihre Hände heben, um die beiden Damen passieren zu lassen, und einen weiteren Kreis mit den beiden anderen Herren bilden, sodass zwei Viererkreise entstehen. Die Herren heben die Hände, um die Damen passieren zu lassen; Die anderen beiden Herren nähern sich, drehen sich um und bilden eine Reihe, zu der sich zwei weitere Herren gesellen. Auch die Damen bilden eine Parallelreihe. Sobald Herren und Damen zusammen sind, bilden sie sofort den gleichen Kreis wie am Anfang, also Herren mit Herren und Damen mit Damen. Nach dem Kreis entfalten sie sich in zwei gegenüberliegende Linien, die näher zusammenrücken, und jeder Herr nimmt seine Dame und beendet die Figur mit einem Spaziergang.

74. KNIEEND DURCH VIER

(Polka, Mazurka)

Der Beginn der ersten vier Paare, die wie in einem französischen Country-Tanz zusammenkommen. Auf dieses Zeichen hin gehen die Herren alle auf ein Knie und drehen ihre Damen um sich, wie es in hieß Kniend. Die Damen machen nur einen Kreis, bewegen sich zur rechten Hand und legen die linke Hand auf die rechte Hand des anderen Herrn, um einen Kreis um ihn herum zu bilden. Sie gehen wieder nach rechts, um ihre Herren zu finden, die schließlich auf der Promenade landen.

Um diese Figur, eine der anmutigsten in der Mazurka, gut auszuführen, ist es notwendig, dass, sobald die ersten beiden Damen ihre Traverse beendet haben, die anderen beiden gegenüberliegenden Parteien sofort die Traverse ausführen, während die ersten beiden die Herren umkreisen. Daher können sich die Damen nicht treffen.

75. VARIABLES KREUZ (MOULINET)

(Polka, Mazurka)

Der Beginn der ersten vier oder sechs Paare. Nach dem Spaziergang bilden alle Herren, ohne ihre Damen zu verlassen, mit der linken Hand ein Kreuz und bilden einen vollen Kreis. Gemäß diesem Zeichen nehmen sie den Platz ihrer Damen ein, indem sie sich umdrehen und ihre Damen nach vorne stellen. In dieser Position machen sie einen vollständigen Kreis in die entgegengesetzte Richtung. Bei diesem Zeichen wechseln sie erneut die Plätze, drehen sich vorne um und platzieren die Damen hinten. Nach der letzten Runde trennen sich die Paare und enden auf der Promenade.

76. VARIABLES DREIECK

(Polka, Mazurka)

Der Beginn der ersten drei Paare. Die Herren stehen, ohne die Damen zu verlassen, in Kreuzform (en moulinet) und drehen sich in dieser Position. Auf dieses Zeichen hin dreht sich der erste Herr schnell um und reicht seine in der Falte gekreuzte linke Hand dem hinter ihm stehenden Herrn, mit dem er Platz und Dame tauscht. Dasselbe macht er auch mit dem nächsten Herrn. Als er den dritten Herrn erreicht, führt der zweite die gleiche Figur vor, dann der dritte. Sie enden mit einem gemeinsamen Spaziergang.

77. SHENES IN EINER LINIE

(Polka, Mazurka)

Der Beginn der ersten vier Paare. Jeder Herr wählt einen Herrn, eine Dame wählt eine Dame. Die Herren stehen paarweise vor den Damen und stehen in gleicher Haltung. Nach diesem Zeichen beginnen die ersten beiden Herren mit der rechten Hand einen flachen Shen (Chinese-Teller) mit den ersten beiden Damen und so weiter. Die letzten beiden Herren haben die ersten beiden als Königinnen, die als Shen zu ihnen übergingen. Sie enden mit einer Promenade.

78. LABYRINTH

(Polka, Mazurka)

Alle Kotillon tanzenden Personen bilden einen gemeinsamen Kreis und gehen nach links. Auf dieses Zeichen hin verlässt der Herr-Dirigent die Hand der Dame, die sich auf seiner linken Seite befindet, geht weiter nach links und tritt in einen Kreis in Form einer Schnecke ein, während seine Dame nach rechts geht und andere umgibt Kreise, die sich immer weiter verengen. Es ist notwendig, den kreisförmigen Raum freizuhalten, damit man sich beim Walzen nicht berührt. In dieser Position tanzt das Dirigentenpaar durch die Gassen des Labyrinths, bis es das letzte Paar erreicht, dem die First Lady ihre Hand reicht, um den Kreis zu verwandeln. Wenn jedes Paar ankommt, steht es neben dem davor. Wenn alle Paare angekommen sind, endet es mit einem gemeinsamen Walzer, einer Polka oder einer Mazurka. Wenn diese Figur als Polka aufgeführt wird, durchlaufen sie das Labyrinth in einem Walzer in zwei Schritten, was weniger Platz erfordert; Wenn es eine Mazurka ist, greifen sie auf eine Walzer-Mazurka zurück. Labyrinth Es gibt eine letzte Cotillion-Figur.

79. POLKA MIT VERSCHIEDENEN CHENS

(Polka)

Der Beginn der ersten vier Paare, die wie in einem französischen Country-Tanz zusammenkommen. Zwei einander zugewandte Paare folgen einer schrägen Linie nach rechts, die anderen beiden nach links. In dieser Position macht jede mit ihrem Gegenüber ein volles Shen, woraufhin die Damen ein halbes Shen der Damen machen, um die Herren zu wechseln. Jeder macht einen ganzen Kreis von Polka-Schritten, um die Ordnung aufrechtzuerhalten, und wenn jeder Herr seinen Platz bei einer anderen Dame erreicht, beginnt er die Figur wieder mit dem richtigen Paar. Zum vierten Mal erreichen sie ihre Dame und tanzen eine gemeinsame Polka.

80. KORB

(Mazurka)

Der Beginn des ersten Paares. Der Herr wählt zwei Damen, unter denen er wird; Seine Dame wählt zwei Herren und stellt sich zwischen sie. Sie konvergieren in vier Schlägen, divergieren in vier Schlägen und konvergieren erneut. Der Herr, der die Hände zweier Damen hält, hebt seine Hände und geht unter ihnen an zwei anderen Herren vorbei, die vorbeigehen, ohne die Hände der Dame des ersten Herrn zu verlassen, und sich hinter dem letzten Herrn die Hände reichen. Die beiden vom Ersten Herrn ausgewählten Damen reichen sich hinter der Dirigentendame die Hände und bilden einen Korb. In dieser Position beschreiben sie einen Kreis nach links und gemäß diesem Zeichen geht der mittlere Herr, ohne die Hände zu verlassen, unter die Hände der anderen beiden Herren und seine Dame – unter die Hände der beiden anderen Damen. Dann werden alle Hände ineinander verschlungen sein. Einem anderen Zeichen zufolge entwirren sie ihre Hände, bilden einen gemeinsamen Kreis, beschreiben den Kreis, und der Herr, der sich auf der linken Seite der First Lady befindet, beginnt mit der rechten Hand ein flaches Shen und macht damit weiter, bis der erste Herr seine findet Dame. Sie enden nach Belieben mit der Promenade.

Wen stellten die sitzenden Figuren dar? Die skulpturalen Denkmäler, die diesen herkömmlichen Namen erhielten, können als „vereinfachte Altäre“ betrachtet werden. Ein Mann, der im Schneidersitz sitzt und sich leicht nach vorne beugt, scheint aus der angedeuteten Höhle „herausgeholt“ worden zu sein. Anscheinend so

Aus dem Buch Eine andere Wissenschaft. Russische Formalisten auf der Suche nach einer Biographie Autor Levchenko Yan Sergeevich

IV. „Das Pferd dreht den Kopf.“ Figuren des Metatexts in der Prosa von 1923 Das Wort „Figur“ meint hier keinen bestimmten Tropus, sondern eine Reihe davon, einen ausgeprägten Sprachgebrauch im Gegensatz zum unmarkierten Modell der „praktischen“ Sprache. Zuletzt

Aus dem Buch Classics, After and Next Autor Dubin Boris Wladimirowitsch

Aus dem Buch Bild und Wort in der Rhetorik der russischen Kultur des 20. Jahrhunderts Autor Zlydneva Natalia Vitalievna

Kapitel 1. Redefiguren und künstlerische Darstellung Beim Nachdenken über die Gesetze des Verhältnisses von Wort und Bild möchte ich mich der Erfahrung der historischen Avantgarde zuwenden. Die berühmten Worte von Velimir Khlebnikov „Wir wollen, dass das Wort kühn der Malerei folgt“ sollten

Quellen:
— F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4. Auflage, 1838, S. 20
– A Guide to the Ball Room, 37. Auflage, 1842, ca. 67
— F. Henderson, Etiquette of the Ball-room, 1. Auflage, S. 80 ist die Hauptquelle der Rekonstruktion und enthält die Anzahl der Takte für die meisten Figuren.
— C. Durang, Durang's Terpsichore, 1847, ca. 154
— Der Victoria Danse du monde, 1872, ca. 18
— Gesellschaftstanz ohne Meister, 1872, ca. 35
— L.H. Armstrong – The Ball-room Guide, 1890, S. 39

Wiederaufbau: Stratilatov Boris (Bodhi), Studio „Through the Looking Glass“.

Musik: 3/4, Walzer. Es wird angegeben, dass vor dem Beginn 2-3 Einleitungstakte gespielt werden.

schreibt zusätzlich: Ich verwende diesen Tanz manchmal an meinen Abenden und verändere seinen Charakter, indem ich Polka-Schritte anstelle eines Walzers verwende. In diesem Fall ist es eine angenehme Abwechslung zum Square Dance und Circle Dance. Wenn mit Walzerschritten getanzt wird, sollte das Tempo moderat sein; ein schnelleres Tempo zerstört den anmutigen Charakter des Tanzes. Ausgangsstellung:

Quadrillen-Set. Das dritte Paar steht dem ersten gegenüber, rechts vom ersten Paar das zweite, links das vierte. Tanzmuster:
(Schläge - Bewegungen)
1-8 Das erste Paar tanzt innerhalb des Sets einen Walzer und endet an seiner Stelle
9-16 Die erste und dritte Dame kommen zusammen, gehen auseinander und bewegen sich an die Plätze der jeweils anderen. (vorrücken, zurücktreten, wechseln)
17-24 Der erste und dritte Herr kommen zusammen, gehen auseinander und ziehen an die Plätze des anderen.
25-32 Die zweite und vierte Dame laufen zusammen, gehen auseinander und bewegen sich an die Plätze der jeweils anderen.
33-40 Der zweite und der vierte Herr kommen zusammen, divergieren und ziehen an die Plätze des anderen.
41-44 Die führenden Paare tanzen den Walzer und kehren zu ihren Plätzen zurück.

45-48 Die Seitenpaare tanzen den Walzer und kehren zu ihren Plätzen zurück.
49-52 Die Partner schütteln sich gegenseitig die rechte Hand, in einem Walzerschritt kommen sie zusammen, in einem Walzerschritt trennen sie sich, der Herr reicht seine Dame unter dem Arm an den nächsten Herrn weiter.

53-80 Die Figur wird mit den nächsten Partnern wiederholt, bis alle an ihren Platz zurückkehren.
81-84 Die seitlichen Paare trennen sich und fassen sich mit dem oberen und unteren Paar zusammen, sodass Linien entstehen. Die Linien konvergieren und divergieren zweimal. (zweimal vor- und zurücktreten)
85-88 Die Linien laufen wieder zusammen, die Partner gehen an die Plätze des anderen und drehen sich um, um einander anzusehen. (überkreuzen und umdrehen)
89-96 Die Figur wird wiederholt und alle kehren auf ihre Plätze zurück.
97-112 Alle Paare tanzen den Walzer im Kreis. [*]

Hier endet die Figur, aber das alles wird viermal wiederholt, wobei jedes Paar die Führung übernimmt. [**]
Hinweise:
1. zeigt an, dass der Walzer in drei oder zwei Schritten aufgeführt wird.
2. Diese Figur benötigt 16 Takte.
3. zeigt an, dass zwei Runden Walzer getanzt werden. (Dies erklärt die 16 Takte).
4. zeigt an, dass die Partner beim Überkreuzen zwei Runden machen.
5. Es gibt keinen Vor- und Ruhestand, die Partner ziehen einfach an den Platz des anderen.
6. weist darauf hin, dass diese Figur dem Shen in Lanciers Quadrille ähnelt.
7. Es wird darauf hingewiesen, dass diese Figur als Walzer für einen Partner aufgeführt wird, anderthalb Drehungen für beide Hände, dann Treffen mit einem neuen Partner.
9. Es wird angezeigt, dass der Übergang durch zweimaliges Drehen erfolgt.
10. In dieser Figur wird durch eine kreisförmige Promenade ersetzt.
11. Die Figur endet hier und der gesamte Tanz wird viermal wiederholt.
12. In allen Quellen gibt es keine Wiederholung; Linien aus Seitenpaaren werden während der zweiten und vierten Aufführung des Tanzes erstellt.
13. schreibt, dass die Figur aus Takten, beginnend mit dem 81., für die Seitenpaare noch einmal wiederholt wird.
14. Alle Walzerrotationen werden durch Promenaden ersetzt.
15. Diese Zahl fehlt.
* – keine Quelle gibt die Anzahl der Zyklen an. Es wird vorgeschlagen, für einen Walzer 16 Musiktakte zu verwenden.

** Liven Bart, der diesen Tanz auf der FST-2010 vorführte, fügte den letzten Teil hinzu, der nach 4 Tänzen aufgeführt wird. Diese Zahl ist in keiner Quelle enthalten.
Finale:
1-8 Grand Four: Paare 1 und 3 blicken zunächst in die Mitte des Sets und gehen Gesicht, Rücken, Rücken, Gesicht, Paare 2 und 4 zurück, Gesicht, Gesicht, Rücken
9-16 Die Figur wird wiederholt, aber 2 und 4 Paare beginnen in der Mitte

In der Geschichte des Tanzes gibt es Fälle, in denen der gleiche Name bedeutet verschiedene Bewegungen, verschiedene Schritte, verschiedene Figuren. Die gleiche Situation gilt für das Wort „Cotillion“. Jeder weiß, dass dies ein lustiges Tanzspiel des 19. Jahrhunderts ist, und nur wenige wissen, dass Cotillions im 18. Jahrhundert Tänze des Typs Country Dance genannt wurden, die jedoch nicht in einer Kolonne, sondern in einem Quadrillenquadrat aufgeführt wurden.

Die ersten Kotillionen erschienen zu Beginn des 18. Jahrhunderts in Frankreich. Ursprünglich glaubten die Forscher, dass die Franzosen die Cotillions den von Playford beschriebenen kreisförmigen und quadratischen Country-Tänzen entlehnt hätten.
Im Jahr 1969 liefert der französische Forscher M. Gulcher den Beweis, dass Cotillion und Square Dance entgegen der landläufigen Meinung keine französische Weiterentwicklung der englischen Square Dances sind, die beispielsweise in den frühen Ausgaben von John Playfords „The English Dancing Master“ erwähnt werden. . Der Forscher gibt Anlass zu der Annahme, dass es unter den englischen Country-Tänzen, die dem Hof ​​Ludwigs XIV. zuerst vom Engländer Isaac von Orleans (1684) und später von Andre Laurent (1688) präsentiert wurden, keine Quadrillen gab. Er vermutet, dass der wahre Vorfahre des Cotillion und der Quadrille eine Abwandlung des französischen Tanzes Branle war. Zur Stützung seiner Version zitiert er die Einleitung zum „Receuil pour I’Annee“ von 1706, die den ersten bekannten Tanz namens LeCotillon enthält, geschrieben vom Hoftanzmeister Feuillé. Nach Feillets Beschreibung handelte es sich bei diesem Cotillion um:

« ... obwohl der Tanz alt ist, erfreut er sich bei Hofe großer Beliebtheit, daher kann ich nicht darauf verzichten, ihn in dieses kleine Treffen einzubeziehen»

und er beschreibt es als:

«… eine Art Branle für vier Personen, das jeder ohne vorherige Vorbereitung tanzen kann»

Dieser Tanz für zwei einander gegenüberstehende Paare bestand aus sechs Strophen, einfachen und unterschiedlichen Figuren, getrennt durch einen gemeinsamen, immer gleichen Refrain. Ab 1716 kamen zwei weitere Paare hinzu und der Tanz wurde zu einem Quadrat für vier Paare. Die zusätzlichen zwei Paare bedeuteten die Entwicklung komplexerer Refrains und die Anzahl der Verse erhöhte sich auf 9. Nach und nach wurden diese 9 Verse standardisiert und in allen Cotillions gleich. Nur der Refrain unterschied ein Cotillon vom anderen. In Frankreich wurden die Verse des Tanzes als 9 Tourneen (manchmal auch Reprisen oder Synkopen genannt) bezeichnet und der Refrain wurde als Figur bezeichnet. In Großbritannien wurden Couplets als Changes bezeichnet.

Aber haben die Franzosen wirklich das Rad neu erfunden und ihre Square Dances, die den englischen so ähnlich waren, ohne jeglichen Einfluss Englands kreiert?

Dies erscheint sehr zweifelhaft, insbesondere wenn wir mehrere Umstände berücksichtigen:
Erstens kannten französische Tanzmeister nicht nur einzelne englische Tänze, sondern kannten auch Playfords Kollektionen selbst: Beispielsweise schreibt Feillet Playfords Gemeco-Tanz unter dem Namen La Bonne Amitie (Gute Freundschaft) um. Dies bedeutet, dass sie von der Existenz von Tänzen im Quadrat wussten. Zweifellos war die Tatsache, dass in Cotillions das erste und das gegenüberliegende Paar oder zwei seitliche Paare sich beim Solospiel oft abwechseln, keine bewusste Kopie ähnlicher Techniken in englischen Country-Tänzen, aber wenn man bedenkt, dass die französischen Meister solche englischen Beschreibungen gelesen haben, ist sie es Irgendwie ist es falsch zu sagen, dass sie diese Art der Konstruktion „von Grund auf“ erfunden haben. Und noch eine sehr wichtige Tatsache: Die Struktur der ersten Kotillionen kann als 1-A-2-A-3-A-4-A-5-... ausgedrückt werden, wobei die Zahlen Verschiebungen angeben (die allen Kotillionen gemeinsam sind). , und die Buchstaben geben Zahlen an, von denen jede in derselben Kotillion mindestens neun Mal wiederholt werden könnte, wenn nicht verschiedene Tänze Es wurden verschiedene Figuren ausgewählt. Die gleiche Struktur war bereits in der Geschichte des Tanzes bekannt: Viele Country-Tänze mit der Playford-Formel können als 1-A-2-A-3-A geschrieben werden, wobei 1,2,3 Standard-Vorwärtspässe, Schulterrollen und Drehungen sind von den Händen, allgemein für viele Country-Tänze, und A ist der Refrain, der entweder für den gesamten Tanz gleich oder nach jeder Strophe unterschiedlich sein kann. Und um das Ganze abzurunden, möchte ich anmerken, dass die ersten drei Figuren aus den Cotillion-Runden eine Passage im Kreis waren (analog der Passage in den englischen Circular Contrances), Drehungen mit einer und zwei Händen (die als a betrachtet werden können). Überdenken von Seiten und Armen). Daher scheint es mir, dass englische Country-Tänze auf dem Platz zur Entstehung des Cotillons beigetragen haben. Hierbei handelte es sich nicht um eine direkte Übernahme der Form (Square-Country-Tänze waren in England an der Wende vom 17. zum 18. Jahrhundert nicht sehr beliebt und die Playford-Formel gehörte der Vergangenheit an), sondern vielmehr um ein kreatives Umdenken französischer Choreografen Von den alten Tänzen lesen sie in Playfords Sammlungen, basierend auf lokalen französischen Tanzformen.

Cotillions waren in Frankreich sehr beliebt, daher wurde diese Tanzart in einigen Gegenden als französischer Country-Tanz bezeichnet (in Analogie zum englischen Country-Tanz – Longway Dance). Dies wird dadurch erklärt, dass:
a) Ballsäle in Frankreich waren nicht länglich wie in England, sondern eher quadratisch;
b) Im Klassenbewusstsein der französischen Gesellschaft war die quadratische Formation vorzuziehen, da jeder seine eigene Umgebung zum Tanzen wählen konnte, anstatt mit allen zu tanzen.

Bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts hatte sich der Cotillion (auf Englisch „Cotillion“) in allen großen Städten Frankreichs etabliert und war ebenso beliebt wie L'Anglaise, der englische Tanzstil der Longways mit Progression. Im Jahr 1762 erfand der Pariser Tanzsammler und Verleger de La Cuisse eine neue Notationsmethode, mit der jedes Cotillion mit nur einer Seite einfacher Diagramme aufgezeichnet werden konnte. Dies reduzierte die Kosten für Tanzbücher erheblich (im Vergleich dazu erforderte Feuillets Notation bis zu acht sorgfältig gravierte Tafeln, um die gleichen Informationen zu vermitteln). Das neue System beschrieb zwar keine Schritte, aber zu diesem Zeitpunkt wurden Schritte nur noch selten verwendet und wurden konventionell in Zahlen verwendet. Die Reduzierung der Veröffentlichungskosten durch die Cuisse-Methode führte zu einem raschen Anstieg der Verfügbarkeit von Kotillionen für die breite Öffentlichkeit und beschleunigte auch ihre Verbreitung über die Grenzen Frankreichs hinaus. Cotillion hält Einzug in viele Länder, darunter Deutschland, Italien, Dänemark und England.

Betrachtet wurden die 1760er Jahre schönste Stunde Cotillion. Diese Tänze eroberten die gesamte alte Welt und waren in der neuen Welt bekannt – und jeder Tanz folgte einer Formel, die in einem bestimmten Gebiet ein für alle Mal etabliert war. Für England sah es beispielsweise so aus:

1. Großes Rond(Grand Ronde) – allgemeiner Kreis links und rechts.
A. Uraufführung der Originalfigur
2. La Main(La Maine) nach rechts abbiegen, dann nach links abbiegen
A. zweite Ausführung der Originalfigur
3. Zweihändiger Dreh- zuerst im Uhrzeigersinn, dann gegen den Uhrzeigersinn
A. dritte Ausführung der Originalfigur
4. Floss-Staudamm
A. vierte Ausführung der Originalfigur
5. Floss Kavalerov.
A. fünfte Ausführung der Originalfigur
6. Die Damen tanzten Allgemeiner Kreis, der Händchen hält- zuerst im Uhrzeigersinn, dann gegen den Uhrzeigersinn, zu ihren Plätzen.
A. sechste Ausführung der Originalfigur
7. Ähnlich allgemeiner Herrenkreis
A. siebte Wiedergabe der Originalfigur
8. Allemande(Partner verschränken die Arme hinter dem Rücken und drehen sich zuerst im Uhrzeigersinn, dann gegen den Uhrzeigersinn)
A. achte Ausführung der Originalfigur
9. Großes Rond- Allgemeiner Kreis links und rechts.
Manchmal wurde angeordnet, dass die Kotillion mit La Main endete.

Die Abfolge der Schichten war jedoch in den verschiedenen Ländern unterschiedlich: in Amerika: allgemeiner Kreis, Promenade, Handkreis, Allemande, Zahnseide für Damen, Zahnseide für Herren, Damenkreis, Herrenkreis, allgemeiner Shen für rechte und linke Hand, allgemeiner Kreis; in Russland - Allgemeiner Kreis, Händchen haltender Kreis, Allemande, Zahnseide für Damen, Zahnseide für Herren, Damenkreis, Herrenkreis, allgemeiner Kreis. Manchmal fügten sie vor dem letzten allgemeinen Kreis Zahnseide und einen Viererkreis hinzu (der erste mit dem vierten, der zweite mit dem dritten). Fairerweise muss man anmerken, dass alle diese Traditionen bereits im 19. Jahrhundert aufgezeichnet wurden.

Es gab viele Kotillionen, sie wurden von allen Interessierten komponiert: „ In dieser Zeit entstanden aus den Theken regelmäßige Kotillionen mit einem besonderen, unverwechselbaren Stil. Neue Handbücher erfinderischer Tanzmeister schienen dem entgegenzuwirken. Auch Menschen aus der Gesellschaft verfassten und kombinierten verschiedene Zähler, die in die Listen der Selbstlernbücher aufgenommen wurden. Sie gingen sogar so weit zu sagen, dass die Contra „La Griel“ 1760 zu Ehren des Parkverwalters in St. Cloud komponiert wurde; „La Franc“ erhielt seinen Namen vom Namen des Wächters im Bois de Boulogne.»

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts begann sich die kanonische Form des Cotillons zu ändern. Der frühe Refrain bedeutete, dass alle acht Tänzer ständig in Bewegung waren. Jetzt wurde die Anzahl der Tänzer gleichzeitig auf ein oder zwei Personen reduziert. Auf diese Weise wurden die Fähigkeiten einzelner Tänzer für andere Mitglieder des Ensembles sichtbarer, die wiederum ihr Können unter Beweis stellen und ihre Partner begeistern konnten. Diese Veränderungen in der Tanzform wurden möglicherweise durch die Tanzlehrer angeregt, die die Tänze der neuen Saison vorstellten, da die Tanzmeister ein begründetes Interesse daran hatten, die Tänzer zu ermutigen, ihr Wissen über komplexe Schritte und Figuren zu verbessern und zu erweitern.

Eine weitere Änderung war die Reduzierung der Verszahl. Der Übergang von den üblichen neun auf vier oder fünf verkürzte den Tanz erheblich und verringerte die Langeweile, die mit der Wiederholung derselben Refrains einhergeht. Ganz am Ende des Jahrhunderts gibt es in veröffentlichten Tänzen Hinweise darauf, dass zwischen den Chören einfach ein allgemeiner Kreis („rond ordinaire“) wiederholt werden könnte. Eine weitere Änderung – der offensichtliche Wunsch, die Anzahl der Wiederholungen im Cotillon zu reduzieren – führte zur Erfindung des „Pot-pouree“, einer Variante des Cotillons, bei der jeder Vers von einem anderen Refrain als dem vorherigen begleitet wurde. Ursprünglich mag es nur drei Refrains gegeben haben, die nacheinander wiederholt wurden, aber schließlich wurden Potpourées mit einem anderen Refrain nach jeder der neun Strophen entworfen. Glücklicherweise scheinen sich diese unglaublich komplexen Tänze nicht über Frankreich hinaus verbreitet zu haben.

Eine Weiterentwicklung dieser Tanzart war der Quadrillensatz – dieses Phänomen gehört jedoch bereits vollständig dem 19. Jahrhundert an.

Die gleiche Situation war in Russland – Petrovsky hatte 7 Figuren als obligatorisch markiert, während Maxin nur fünf davon hatte Rogers Ellis A. Die Quadrille. Orpington, 2003. S. 10

Sie werden neugierig sein, was zu tun ist Silvester, Zu nächstes Jahr Nach spanischem Glauben brachte es Glück und machte glücklich.

1. Essen Sie 12 Weintrauben

Die „spanischste“ aller Neujahrstraditionen des Landes ist das Essen von zwölf Weintrauben. Jede Weintraube wird bei jedem Glockenschlag verschluckt und von einem Neujahrswunsch begleitet. Deshalb versucht jeder, möglichst viele Beeren zu essen, damit möglichst viele Wünsche in Erfüllung gehen. nächstes Jahr. Spanien ist ein Weinbauland, daher ist es nicht verwunderlich, dass die Spanier glauben, man könne Weintrauben verbannen böse Geister, es gibt auch die Überzeugung, dass sie Erfolg und Wohlstand für das gesamte kommende Jahr bringen. Die Tradition entstand im Jahr 1909, als in Spanien eine beispiellose Traubenernte geerntet wurde und der König befahl, sie in der Nacht des neuen Jahres einfach so an alle zu verteilen.

2. Champagner trinken

Wenn Ihnen jemand an Silvester ein Glas Champagner anbietet, seien Sie vorsichtig: Sie könnten versehentlich den Goldring verschlucken, der traditionell in ein Glas Sekt gesteckt wird. Es wird angenommen, dass Gold in einem Glas Champagner Glück bringen soll. Also keine Angst – wenn Sie Champagner mit Ihrem Ring trinken, haben Sie einfach Glück!

3. Feiern Sie das neue Jahr in roter Unterwäsche

Die vielleicht originellste und modischste spanische Tradition besteht darin, zur Feier des neuen Jahres neue Unterwäsche, Socken und Strümpfe ausschließlich in Rot zu tragen. Rot soll Glück bringen und böse Geister abwehren.

4. Finden Sie den Namen Ihrer Verlobten heraus

Junge Leute in Spanien haben Neujahr Ihre eigene Unterhaltung. Sie schreiben auf Zettel die Namen aller jungen Männer und Frauen, die am Feiertag anwesend waren, und schreiben auch die Namen aller ihrer Bekannten auf, an die sie sich erinnern konnten. Danach wird unter allen ein Los gezogen, und so können Sie den Namen Ihres Verlobten oder Ihrer Verlobten herausfinden. Natürlich vermischen sich die Papiere von Jungen und Mädchen nicht. Das alter Brauch, in manchen Dörfern wird es sogar durchgeführt, indem man auf der Straße Lagerfeuer entzündet und vor den Türen der Kirche Zettel hervorholt. Wenn sich plötzlich ein Paar entpuppt, werden sie als Liebende anerkannt, wenn es ihnen selbst natürlich nichts ausmacht.

5. Cotillion

Sobald die Uhr auf dem Stadtplatz Mitternacht schlägt, können Sie endlich die Cotillion öffnen – eine besondere, wunderschön dekorierte Handtasche voller Weihnachtsutensilien – Luftballons, Karnevalsmasken, Serpentin und Konfetti; Diese Tüten werden vor Beginn der Feiertage verteilt, um mit allen auf dem Platz Versammelten viel Spaß zu haben, sich gegenseitig zu gratulieren und das neue Jahr zu den Klängen von Böllern, Feuerwerk und funkelndem Feuerwerk zu begrüßen. Es ist auch üblich, ein Cotillion als Neujahrsgeschenk zu verschenken.