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Einer der führenden Solisten Bolschoi-Theater Jetzt gibt es eine junge Ballerina Kristina Kretova. Ihre Biografie ist trotz ihres Alters recht reich an Rollen und Ereignissen.

Biografie

Kristina Kretova wurde am 28. Januar 1984 in der Stadt Orel geboren. Keiner ihrer Verwandten bewegt sich in einem kreativen Umfeld. Orel hat nicht einmal ein separates Balletttheater. Im Alter von sieben Jahren begann das Mädchen, eine choreografische Schule zu besuchen. Der Unterricht gefiel ihr sehr gut und hier zeigte sich erstmals das Talent einer Ballerina. Im Jahr 1994 ging Christina in die Moskauer Staatliche Akademie für Choreografie. Sie wurde trotz großer Konkurrenz angenommen.

Während meines Studiums wechselte ich mehrere Lehrer. Unter ihnen sind Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova und Elena Bobrova. Die junge Ballerina ist jedem von ihnen dankbar, Lyudmila Alekseevna für ihre besondere Einstellung, Aufmerksamkeit und Fürsorge, Marina Konstantinovna für ihre Arbeitsbelastung und ihren Zusammenhalt.

Kreativer Weg

Nach ihrem Abschluss an der Akademie arbeitet Kristina Kretova als Solistin am Kreml-Theater. Die Ballerina hält diesen Vorschlag für durchaus gelungen und stürzt sich gerne in die Welt des professionellen Balletts. Kristina tourt viel in Russland und im Ausland, unter anderem als Teilnehmerin des Projekts „Russian Seasons 21st Century“. Im Rahmen dieses Projekts verkörperte sie die Rollen des Feuervogels aus der gleichnamigen Inszenierung von Po und Tamar im gleichnamigen Ballett von M. Balakirev, inszeniert von A. Liepa. Andries Liepa äußerte übrigens in einem Interview die Meinung, dass Kretova mit ihrem energiegeladenen, brillanten Tanz die ideale Verkörperung des Feuervogels sei.

Kristina Kretova besuchte auch die Bühne des Akademischen Tatra-Opern- und Balletttheaters Jekaterinburg (die Rolle der Herrin vom Kupferberg aus dem Ballett „Die steinerne Blume“). Im Jahr 2007 im Rahmen des Internationalen Festivals klassisches Ballett benannt nach Rudolf Nurejew in Kasan, tanzte sie die Rollen von Gulnara („Corsair“) und der Fliederfee („Dornröschen“).

Seit 2010 ist Kristina Kretova Ballerina der Truppe. K.S. Stanislavsky und Vl.I. Nemirowitsch-Dantschenko.

Im Jahr 2011 wechselte Christina ans Bolschoi-Theater.

Kreml-Theater

Die junge Ballerina erhielt bereits während ihres Studiums an der Schule das Angebot, in diesem Theater zu arbeiten, und nahm es ohne zu zögern an. Von 2002 bis 2010 war Kristina Kretova die Primaballerina des Kreml-Theaters. Ihre Größe kreative Karriere begann auf dieser Bühne vor allem dank der Bemühungen ihrer Lehrerin Nina Lvovna Semizorova. Kristina Kretova bildete mit Semizorova eine geschlossene und sehr effektive kreative Verbindung.

Zunächst übernimmt Christina die Solorolle der Emmy Lawrence in dem choreografisch recht komplexen Stück „Tom Sawyer“. Aber sie lernt andere Rollen bei Nina Lvovna. Unter ihrer strengen Anleitung blüht Kretova als Ballerina auf.

Ihr erster Erfolg war die Premierenrolle der Aurora in der Produktion von „Dornröschen“. Dieses Spiel ermöglichte es Kretova, sich vollständig zu öffnen. Ihre Prinzessin ist voller Zärtlichkeit, Jugend und Schönheit. Sie ist anmutig und fesselnd in ihren Bewegungen. In diesem Ballett verschränkte sich die Musik mit der Seele der Ballerina und ergoss sich als wahres Wunder der Kreativität auf die Bühne.

Ganz im Gegensatz zu Aurora trat Kretova in der Rolle der Esmeralda aus der gleichnamigen Inszenierung zur Musik von Ts. Puni und R. Drigo, Choreografie von A. Petrov, auf. Hier ist Christina nicht nur eine Ballerina – sie talentierteste Schauspielerin. Der Zuschauer kann auf der Bühne die Verwandlung einer fröhlichen, unbekümmerten Zigeunerin in eine enttäuschte, verzweifelte Frau beobachten.

Und natürlich ist der Traum jeder Ballerina die Rolle der Giselle. In dieser Rolle verkörperte Kretova die Symbiose des klassischen Tanzakademismus mit lebendigen menschlichen Emotionen. Die Produktion verkörpert die Traditionen von Nina Semizorova, einer unnachahmlichen Schülerin.

Kristina Kretova ist eine Ballerina mit mehr als einer Rolle. Im Kreml-Theater in ihrem Sparschwein die Rollen von Odette-Odile (" Schwanensee"), Marie ("Der Nussknacker"), Kitri ("Don Quijote"), Naina ("Ruslan und Lyudmila"), Suzanne ("Figaro").

Theater benannt nach Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko

Nach Mutterschaftsurlaub Kristina arbeitet erneut als Primaballerina in Nemirowitsch-Dantschenko. Das Team heißt den Neuzugang sehr herzlich willkommen. Mit einigen Schauspielern ist Kristina Kretova noch immer befreundet. Sie spielt weiterhin in den bereits bekannten Rollen aus Esmeralda, Schwanensee und Don Quijote. Übrigens, von letztes Ballett sie meistert neue Rolle Herren der Dryaden.

In dieser Zeit versuchte sich Christina in westlichen Produktionen. Eines dieser Werke ist „Sharpening to Sharpness“ von J. Elo. Der Ballerina gefiel dieses Experiment sehr. Anfangs war es unglaublich schwierig, ich musste neue Bewegungen, Männerschritte lernen, aber es war auch sehr aufregend.

Grand Theatre

Der Übergang auf die Bühne des Bolschoi-Theaters war für Kristina Kretova ein sehr verantwortungsvoller Schritt. Natürlich träumt jede Ballerina davon, in einem so erstklassigen Theater zu arbeiten, aber Christina verstand, dass dies auch eine große, harte Arbeit und Verantwortung war. In allen bisherigen Theatern war sie zunächst Primaballerina, doch am Bolschoi musste sie sich erst noch beweisen.

Der Beginn von Kristina Kretovas Karriere am Bolschoi-Theater fiel mit dem Ende des Wiederaufbaus des Theaters zusammen. Christina engagiert sich gerne bei ihrer Arbeit. Das Bündnis Kretov-Semizorov wird wieder wiederhergestellt.

Das Risiko, in das erste Theater des Landes zu wechseln, war völlig gerechtfertigt. Ihre erste Produktion am Bolschoi war die bereits bekannte Giselle. Eine sehr emotional komplexe Aufführung. Hinzu kamen aber auch rein technische Aspekte des Auftritts auf einer neuen, unbekannten Bühne. Christina hat die Rolle jedoch wie immer hervorragend gemeistert und eine Art Test im neuen Team bestanden.

Generell ist Kristina Kretova eher von tragischen Rollen beeindruckt. Aber sie nimmt jedes Spiel gerne an.

Mittlerweile hat die Prima des Bolschoi-Theaters Kristina Kretova in fast allen klassischen Produktionen Hauptrollen gespielt.

Auszeichnungen

Kristina Kretova ist eine Ballerina, die im Bereich Ballett wohlverdiente Auszeichnungen erhalten hat.

Die erste Auszeichnung war ein Stipendium des unabhängigen Triumph Award, den die Ballerina 2003 erhielt. Erwähnenswert ist auch der 2. Preis, den sie beim Allrussischen Wettbewerb von Juri Grigorowitsch „Junges Ballett Russlands“ erhielt, der in Krasnodar stattfand.

2006 erhielt Kristina Kretova in Sotschi den 1. Preis Internationaler Wettbewerb„Junges Ballett der Welt“ Im selben Jahr verlieh ihr die Zeitschrift Ballet den Soul of Dance Award in der Kategorie „Rising Star“.

Kristina Kretova ist nicht nur im russischen Ballett, sondern auch auf internationaler Ebene bekannt. So erhielt sie 2014 den Miss Virtuosity Award beim International Ballet Dance Open Award. Und in der Januar-Ausgabe des Dance Magazine wurde eine Topliste der Stars veröffentlicht, denen 2013 der Durchbruch gelang, darunter auch Christina.

Fernsehprojekte

Im Jahr 2011 wurde das Fernsehprojekt „Bolero“ auf Channel One gestartet. Eine der hellsten Ballerinas dieser Show war Kristina Kretova. Das Tanzen mit ihrer Teilnahme erregte buchstäblich die Aufmerksamkeit der Fernsehzuschauer. Kristina tanzte zusammen mit dem Eiskunstläufer Alexei Yagudin.

Der Kern des Projekts bestand darin, dass die führenden Ballettsolisten paarweise mit den besten Eiskunstläufern des Landes auftraten. Bei der Inszenierung choreografischer Nummern wurde den Paaren gestalterische Freiheit gelassen. Es war eine Symbiose Klassischer Tanz mit moderner Choreografie und, den Rezensionen der Fernsehzuschauer nach zu urteilen, sehr erfolgreich. Sportler und Tänzer trainierten mehrere Monate lang mit den weltweit führenden Choreografen.

Das Projekt war ein Wettbewerb zwischen acht teilnehmenden Paaren. Der Gewinner war zu Recht das Paar Christina und Alexey.

Die Familie

„Man muss bei der Arbeit arbeiten“, sagt Kristina Kretova. Das Privatleben der Ballerina ist nicht weniger ereignisreich als ihr kreatives.

Christina ist verheiratet. Ihr Sohn wird erwachsen. Sein Name ist Isa. Das Baby ist bereits 6 Jahre alt. Trotz des vollen Terminkalenders mit Proben, Auftritten und Tourneen versucht die Ballerina, ihre gesamte Freizeit ihrem Kind zu widmen. In vielen Interviews betont Christina, dass sie sich bei der Arbeit ganz den Rollen und Inszenierungen widmet, beim Verlassen des Theaters aber nur noch Ehefrau und Mutter wird.

Kristina Kretovas Ehemann versucht, seinen Lebensgefährten in allem zu unterstützen. Er verpasst fast keine einzige Premiere. Die Beziehung des Paares ist sehr romantisch und harmonisch. Auch nach ein paar Jahren gemeinsames Leben Der Ehepartner vergisst nie, seinem Lebensgefährten für die Aufführung einen Blumenstrauß und manchmal sogar einen Blumenstrauß zu überreichen.

Man kann nicht sagen, dass Christina einen asketischen Lebensstil führt, aber ihr Beruf verpflichtet sie, sich in Form zu halten. Die Ballerina gibt zu, dass sie ein wenig anfällig für Übergewicht ist, deshalb muss sie Mehl ausschließen und nach sechs in den Zeiten, in denen etwas weniger Arbeit ist, nichts mehr essen.

Pläne

„Ich lebe für heute“, sagt Kristina Kretova. Die Ballerina ist begeistert von ihrer Arbeit und ihren Auftritten. Sie träumt davon, die Rolle der Julia am Bolschoi-Theater zu spielen. Und er hofft wirklich, die Rolle der Nika aus La Bayadère zu bekommen.

Generell ist diese Ballerina für alle Rollen offen; es gibt praktisch keine Rolle, die sie ablehnen könnte, sowohl in der klassischen als auch in der klassischen moderne Produktionen. Kristina Kretova zeichnet sich durch eine gesunde kreative Neugier und das völlige Fehlen des Primaballerina-Starfiebers aus. Mit ihrer Kreativität begeistert sie sowohl anspruchsvolle ausländische Ballettbewunderer als auch normale Zuschauer.

Ich wünsche ihr weiteres berufliches Wachstum und danke ihr für ihre Treue zum russischen Ballett.

Die Ballerina des Bolschoi-Theaters Kristina Aleksandrovna Kretova, ihre Biografie auf Wikipedia (Größe, Gewicht, wie alt), Privatleben und Fotos auf Instagram, Familie – Eltern (Nationalität), Ehemann und Kinder sind für ein breites Publikum von Interesse, und das ist kein Zufall , denn sie ist nicht nur äußerst talentiert, sondern setzt laut Experten auch die Traditionen der legendären Ballerina Galina Ulanova fort.

Kristina Kretova - Biografie

Christina wurde 1984 in Orel geboren. Mit sechs Jahren begann sie, Ballett zu studieren, während sie gleichzeitig an allgemeinbildenden und choreografischen Schulen studierte. Im Alter von zehn Jahren wurde das talentierte Mädchen in die Hauptstadt geschickt, wo sie unglaublich schwierige Zeiten durchlebte Aufnahmeprüfungen, trat in die Moskauer Staatliche Akademie für Choreographie ein.

Im Jahr 2002, nach Abschluss seines Studiums, junge Ballerina wurde in die Truppe des Kreml-Ballett-Theaters aufgenommen, wo sie sehr bald Solistin wurde. Anschließend tanzte sie einige Zeit auf der Bühne des nach ihr benannten Musical Academic Theatre. Stanislavsky und Nemirovich-Danchenko, und seit 2011 ist sie Mitglied der Truppe des Bolschoi-Theaters, wo sie heute die führende Solistin ist.

Neben der Teilnahme an den Aufführungen dieses Theaters ist sie auch an Projekten anderer Theater beteiligt, insbesondere trat sie auf der Bühne des Michailowski-Theaters in St. Petersburg und des Opern- und Balletttheaters Jekaterinburg auf.

Für mein Kreative Aktivitäten Kretova erhielt zahlreiche Auszeichnungen im Bereich Ballett, nicht nur im Inland, sondern auch im Ausland. Laut Dance Magazine wurde sie 2013 zu den Topstars gezählt, die 2013 den Durchbruch schafften, und 2014 wurde sie mit einem der International Ballet Awards „Dance Open“ – „Miss Virtuosity“ ausgezeichnet.

Die Ballerina beteiligt sich auch an verschiedenen Fernsehprojekten.

2011 nahm sie an der Sendung „Bolero“ teil, die von Channel One ausgestrahlt wurde. Der Kern des Projekts bestand darin, dass Paare aus Ballettsolisten und den besten russischen Sportlern gebildet wurden. Kristina trat paarweise mit Alexei Yagudin, dem geehrten Meister des Sports, auf Eiskunstlauf. Bei ihren Auftritten zeigte das Paar eine überraschend harmonische Symbiose aus klassischem Tanz und modernes Ballett und gewann den ersten Platz. Und wie Christina selbst sagt, gab ihr die Teilnahme an diesem Projekt die Möglichkeit, sich noch professioneller weiterzuentwickeln.

Im Jahr 2015 wurde Kretova erneut zu einem Fernsehprojekt eingeladen, allerdings als Jurymitglied. Dies war die Talentshow „Dancing on TNT“, bei der sie ein Jahr später eine der ständigen Juroren wurde.

Die Popularität der Ballerina sowie ihre Anmut und Attraktivität wecken nicht nur berufliches Interesse an ihr, und manche möchten sehen, wie eine nackte Kristina Kretova auf einem Foto für die Zeitschriften Maxim und Playboy aussieht. Über ihre Teilnahme an solchen Fotoshootings ist jedoch nichts bekannt.

Kristina Kretova – Privatleben

Das Privatleben einer talentierten Ballerina ist nicht weniger intensiv als ihr kreatives. Sie ist schon lange verheiratet, obwohl sie nicht gerne darüber spricht, deshalb verbirgt sie immer noch den Namen ihres Mannes. Es ist jedoch bekannt, dass das Paar immer noch harmonisch ist und Romantische Beziehung, und ihr Mann verpasst keine einzige Premiere von Christina, wo er immer mit schicken Blumensträußen auftritt.

Viele interessieren sich für Kristina Kretova – wer ihr Sohn ist und was er tut. Der 2011 geborene Sohn der Ballerina mit dem Namen Isa ist mittlerweile erst 6 Jahre alt, daher ist es noch zu früh, darüber zu sprechen, wer aus ihm erwachsen wird. Christina selbst widmet trotz des unglaublich vollen Terminkalenders mit Proben, Auftritten und Tourneen jede freie Minute ihrem Kind und natürlich ihrem Ehemann und wird außerhalb des Theaters zu einer gewöhnlichen Ehefrau und Mutter.

Russische Ballerina, Solistin des Bolschoi-Theaters.

Kristina Kretova- direkter Erbe der Traditionen der großen Ballerina Galina Ulanova: Kristina bereitet ihre Rollen seit vielen Jahren unter der Anleitung ihrer treuen Schülerin Ulanova vor Nina Semizorova.

Kristina Kretova. Biografie

Kristina Kretova Mit sechs Jahren begann ich, Ballett zu lernen. In Orel studierte sie an einer choreografischen Schule. Im Alter von 10 Jahren zog sie nach Moskau und setzte ihr Studium an der Moskauer Staatlichen Akademie der Künste fort. Nach ihrem Abschluss im Jahr 1994 trat sie in die Moskauer Staatliche Choreografische Schule ein, wo ihre Lehrer waren Elena Bobrova, L. A. Kolentschenko Und M. K. Leonova.

Nach ihrem Abschluss an der Akademie ist sie seit 2002 Primaballerina des Kreml-Balletts und seit 2010 des Theaters. Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko. Seit 2011 - führender Solist des Bolschoi-Theaters. Im Repertoire Kristina Kretova fast alle führenden Parteien.

In 2011 Kristina Kretova nahm am Fernsehprojekt von Ilya Averbukh und Channel One „Bolero“ teil. Zusammen mit Alexei Yagudin gewann sie den ersten Platz.

Kristina Kretova und das Bolero-Projekt: „Ich bin unglaublich glücklich, dass Slava Kulaev mit mir zusammengearbeitet hat, ich habe die meisten seiner Nummern getanzt. Für mich ist das eine neue Plastizität: nicht klassisch, nicht Hip-Hop – etwas Unwirkliches. Wenn Sie sich mein erstes Programm ansehen, habe ich in Stiefeln getanzt. Es war sehr cool, ich habe es genossen, was wir gemacht haben. Dann war da noch ein großartiger Choreograf, an den man nur sehr schwer herankommt – er ist sehr beschäftigt, er hat seine eigene Truppe, seine eigenen Produktionen – das ist Rado Poklitaru. Er lebt in der Ukraine; vor einigen Jahren inszenierte er eine Produktion von Romeo und Julia am Bolschoi-Theater. Er hat ein völlig anderes Verständnis von Plastizität. Die Musik klingt, und ich denke mir, dass ich es so machen würde, aber er sagt, ich solle es ganz anders machen, wie Schwarz-Weiß! Ich weiß nicht, wo ich sonst mit ihm zusammengearbeitet hätte, wenn es dieses Projekt nicht gegeben hätte.“

Ständiger Teilnehmer am Projekt „Russische Jahreszeiten des 21. Jahrhunderts“ ( Gemeinnützige Stiftung ihnen. Marisa Liepa). Er tritt immer noch im Bolschoi-Theater auf und nimmt an Tourneen teil.

2015 nahm sie als Gastjurorin an der Show „Dancing on TNT“ teil. Staffel 2." Im Jahr 2017 wurde Kristina Kretova zu einem weiteren eingeladen Tanzshow auf NTV-Kanal - international Kinderwettbewerb"Du bist super! Tanzen". Gastgeber des Projekts ist Alexander Oleshko, die weiteren Jurymitglieder sind Egor Druzhinin, Evgeniy Papunaishvili und Anastasia Zavorotnyuk.

„Ich verstehe, wie wichtig es ist, schon in jungen Jahren wahrgenommen zu werden. Im Alter von 10 Jahren brachte mich meine Mutter nach Moskau zur Choreografischen Akademie, wo es eine sehr große Auswahl gab! Dann gaben sie mir eine Chance, und ich habe sie genutzt: Jetzt habe ich die glückliche Gelegenheit, auf allen berühmten Bühnen der Welt zu tanzen. Ich möchte wirklich, dass alle Teilnehmer unseres Programms eine solche Chance haben!“

Christina hat einen Sohn, Isa, der 2009 geboren wurde.

Ich habe mich erst vor kurzem für Kristina Kretova interessiert. Ich habe diese ungewöhnlich gesehen schöne Fotos und wollte sofort mehr über sie erfahren.

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Sie wurde in Orel geboren. Im Jahr 2002 schloss sie ihr Studium an der Moskauer Staatlichen Akademie für Choreografie ab und wurde in das Kreml-Balletttheater aufgenommen, wo sie Hauptrollen spielte – Giselle, Odette-Odile, Masha, Kitri, Esmeralda

sowie Emmy Lawrence („Tom Sawyer“ von P. Ovsyannikov, Choreografie von A. Petrov),

Naina („Ruslan und Lyudmila“ von V. Agafonnikov, Choreografie von A. Petrov) usw.

2008 spielte sie die Rolle der Herrin vom Kupferberg bei der Uraufführung des Balletts „Die steinerne Blume“ von S. Prokofjew am Staatstheater Jekaterinburg akademisches Theater Oper und Ballett (Choreographie von A. Petrov).

** Übrigens wusste ich davon nichts. Ich war nicht bei der Uraufführung, sondern habe sie erst viel später gesehen. Es stellt sich heraus, dass sie uns auch besucht hat)))

Im Jahr 2010 trat sie der Truppe des Moskauer Akademischen Orchesters bei Musiktheater ihnen. K.S. Stanislavsky und Vl.I. Nemirovich-Danchenko übernimmt die Position der Primaballerina. In der Saison 2011/12 trat sie an Balletttruppe Bolschoi-Theater. Proben unter der Leitung von Nina Semizorova.

Kristina Kretova in Vadim Verniks Autorenprogramm „Who's There“. Ausstrahlung vom 10.02.2012

Variation aus „Der Nussknacker“, 2011

Jetzt ist Kristina Kretova die führende Solistin des Bolschoi-Theaters. In diesen beiden Spielzeiten hat sie bereits viele Rollen getanzt, sowohl in klassischen Balletten als auch in modernen Produktionen – (Solistin („Cinque“ zur Musik von A. Vivaldi, inszeniert von M. Bigonzetti),

Mireille de Poitiers („Flammen von Paris“), Anyuta, Duett („Dream of Dream“)

Führendes Paar („Klassische Symphonie“ zur Musik von S. Prokofjew, inszeniert von Y. Posokhov), Ramsey („Pharaos Tochter“), Polyhymnia („Apollo Musagete“) usw.

Auszeichnungen:

2003 - Jugendstipendium des unabhängigen Preises „Triumph“. 2004 – 2. Preis gewonnen Allrussischer Wettbewerb Juri Grigorowitsch „Junges Ballett Russlands“ (Krasnodar).

2006 - Verleihung des 1. Preises beim Internationalen Wettbewerb „Junges Ballett der Welt“ (Sotschi) und des „Soul of Dance“-Preises der Zeitschrift „Ballet“ (in der Kategorie „Rising Star“).

„Schwanensee“ mit S. Chudin

**
Vielleicht ist sie keine perfekte Tänzerin. An manchen Stellen mangelt es an Koordination zwischen Kopf- und Körperhaltung (z. B. bei Giselle), an manchen Stellen sind die Übergänge grob und in manchen Adagios fehlt es an Nuancen. Aber insgesamt ist sie eine sehr ausdrucksstarke, gut ausgebildete, erfahrene Ballerina mit einer gemeißelten Figur, schönen Beinen und dramatischem Talent. Zumindest habe ich sie so gesehen.

Es ist erstaunlich, wie sie zu ihr passen dramatische Rollen, und charakteristisch.

„Giselle“ mit Dmitry Gudanov

Kristina Kretova / V. Lantratov - Dornröschen

Auftritt von Künstlern des Bolschoi-Theaters beim Festival der Künste in Odessa. Jahr 2012. Benefizvorstellung von Vladimir Vasiliev.

Galakonzert „Widmung an Maris Liepa“

Pas de deux aus dem Ballett Don Quijote. Kristina Kretova (Musiktheater nach Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko benannt) und Michail Martynyuk (Kremlballett), ausgestrahlt am: 27.07.2011

Http://vk.com/ballerina_kretova

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Bis 1994 studierte sie an einer choreografischen Schule und trat dann in die Moskauer Choreografische Schule (seit 1995 - Moskau) ein Landesakademie Choreographie), wo ihre Lehrer Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova und Elena Bobrova waren.

Nach ihrem Abschluss im Jahr 2002 war sie Solistin des Kreml-Ballett-Theaters und tanzt seit 2010 dort. Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko. Seit 2011 - führender Solist des Bolschoi-Theaters; probt unter der Leitung von Nina Semizorova.

2011 nahm sie am russischen Fernsehprojekt „Bolero“ (Channel One) teil, wo sie zusammen mit Alexei Yagudin den ersten Platz gewann.

Schaffung

Die Ballerina ist ständiger Teilnehmer am Projekt der gleichnamigen Stiftung. Marisa Liepa „Russische Jahreszeiten des 21. Jahrhunderts.“ 2007 nahm sie am Internationalen Festival des klassischen Balletts nach Rudolf Nurejew in Kasan teil. Sie trat auf der Bühne des Jekaterinburger Opern- und Balletttheaters (2008) und des Michailowski-Theaters in St. Petersburg (2015) auf.

Die Familie

Christina ist verheiratet und hat einen Sohn, Isa.

Repertoire

Kreml-Ballett

• Giselle- „Giselle“ von A. Adam, Choreografie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov
• Odette-Odile- „Schwanensee“ von P. I. Tschaikowsky, Choreografie von L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov
• Marie- „Der Nussknacker“ von P. I. Tschaikowsky, Choreografie von A. Petrov
• Kitri- „Don Quijote“ von L. Minkus, Choreografie von A. Gorsky, Edition von V. Vasiliev
• Emmy Lawrence- „Tom Sawyer“ von P. B. Ovsyannikov, Choreographie von A. Petrov
• Naina- „Ruslan und Lyudmila“ von M. I. Glinka -V. G. Agafonnikova, Choreografie von A. Petrov
• Prinzessin Florina; Prinzessin Aurora- „Dornröschen“ von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von M. Petipa, A. Petrov
• Esmeralda- „Esmeralda“ von C. Pugni, R. Drigo, Choreografie von A. Petrov
• Susanne- „Figaro“ zur Musik von W. A. ​​​​Mozart und G. Rossini, Choreografie von A. Petrov

Theater benannt nach Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko

• Königin der Dryaden; Kitri- „Don Quijote“ von L. Minkus, Choreographie von A. Gorsky, A. Chichinadze
• Odette-Odile- „Schwanensee“ von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von L. Ivanov, V. Burmeister
• Esmeralda- „Esmeralda“ von C. Pugni, Choreografie von W. Burmeister
• „Schärfen zur Schärfe“ Auf „Scharf“ schneiden) unter der Regie von J. Elo

Grand Theatre

• Königin der Dryaden- „Don Quijote“ von L. Minkus, Choreographie von A. Gorsky, überarbeitet von A. Fadeechev
• Giselle- „Giselle“ von A. Adam, Choreografie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, überarbeitet von Y. Grigorovich
• Marie- „Der Nussknacker“ von P. I. Tschaikowsky, Choreografie von Yu. Grigorovich

• Odette-Odile
• Solist - Cinque zur Musik von A. Vivaldi, inszeniert M. Bigonzetti
• Sklaventanz- „Corsair“ von A. Adam, Choreografie von M. Petipa, Inszenierung und neue Choreografie A. Ratmansky und Y. Burlaki
• Mireille de Poitiers- „Die Flamme von Paris“ von B. V. Asafiev, inszeniert von A. Ratmansky mit Choreografie von V. Vainonen
• Anyuta- „Anyuta“ zur Musik von V. A. Gavrilin, Choreografie von V. Vasiliev
• Duett - Traum vom Traum zur Musik von S. V. Rachmaninow, inszeniert von J. Elo
• führendes Paar- „Klassische Symphonie“ zur Musik von S. S. Prokofjew, inszeniert von Y. Posokhov
• Ramsay- „Die Tochter des Pharaos“ von C. Pugni, Regie: P. Lacotte und Drehbuch: M. Petipa
• Hauptpartei- „Rubies“ (II. Teil des Balletts „Jewels“) zur Musik von I. F. Strawinsky, Choreographie von J. Balanchine
• Polyhymnie- „Apollo Musagete“ von I. F. Strawinsky, Choreographie von J. Balanchine
• Waschlappen für zu Hause- „Moidodyr“ von E. I. Podgaits, Regie: Y. Smekalov

• Gamzatti- „La Bayadère“ von L. Minkus, Choreografie von M. Petipa, überarbeitet von Yu. Grigorovich
• Gulnara- „Corsair“ von A. Adam, Choreografie von M. Petipa
• Herd, Walzer, Staubsauger- „Wohnung“, Musik Flashquartett, Produktion von M. Ek
• Olga; Tatiana- „Onegin“ zur Musik von P. I. Tschaikowsky, Choreografie von J. Cranko
• Die Kollegen des Prinzen- „Schwanensee“ von P. I. Tschaikowsky (Uraufführung auf Tournee im Bolschoi-Theater in London)
• Kitri- „Don Quijote“ von L. Minkus
• Angela, Marquise Sampietri- „Marco Spada“ zur Musik von D. F. E. Auber, Choreografie von P. Lacotte nach J. Mazilier
• Swanilda- „Coppelia“ von L. Delibes, Choreografie von M. Petipa und E. Cecchetti, Inszenierung und neue choreografische Fassung von S. Vikharev

• Die Kollegen des Prinzen- „Schwanensee“ von P. I. Tschaikowsky in der zweiten Auflage von Yu. Grigorovich
• Prudence Duvernoy(Erster Darsteller am Bolschoi-Theater); Manon Lescaut- „Dame mit Kamelien“ zur Musik von F. Chopin, Choreographie von J. Neumeier
• Klassischer Tänzer- „Bright Stream“ von D. D. Schostakowitsch, Choreografie von A. Ratmansky
• Zhanna- „Flamme von Paris“ von B. Asafiev
• Katarina- „Der Widerspenstigen Zähmung“ zur Musik von D. D. Schostakowitsch, Choreographie J.-C. Mayo

• Florina- „Lost Illusions“ von L. A. Desyatnikov, Regie A. Ratmansky

In anderen Theatern

• Gulnara- „Corsair“ von A. Adam, Choreografie von M. Petipa, K. Sergeev - Tatarisches Opern- und Balletttheater, benannt nach Musa Jalil (2007)
• Lila Fee- „Dornröschen“ von P. I. Tschaikowsky - Tatarisches Opern- und Balletttheater, benannt nach Musa Jalil (2007)
• Herrin von Copper Mountain- „Steinblume“ von S. S. Prokofjew, Choreografie von A. Petrov - Premiere im Jekaterinburger Opern- und Balletttheater (2008)
• Kitri- „Don Quijote“ von L. Minkus, Choreografie von M. Petipa, A. Gorsky, überarbeitet von M. Messerer - Michailowski-Theater(2015; Basil – Ivan Vasiliev)

Auszeichnungen und Anerkennung

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Anmerkungen

Links

• (Russisch) . Staatliches Akademisches Bolschoi-Theater Russlands. Abgerufen am 18. März 2015.
• Tarnogradskaya E.(Russisch) . Frauflüger (23. Dezember 2012). Abgerufen am 18. März 2015.
• Korobkov S.(Russisch) // Zeile: Magazin. - 2008. - Nr. 1.

Auszug über Kretova, Kristina Aleksandrovna

„Zeig es mir, zeig es mir, ich werde... ich werde... ich werde es tun“, sagte Pierre hastig mit atemloser Stimme.
Das schmutzige Mädchen kam hinter der Truhe hervor, ordnete ihren Zopf und ging seufzend mit ihren stumpfen nackten Füßen den Weg entlang. Pierre schien nach einer schweren Ohnmacht plötzlich zum Leben zu erwachen. Er hob seinen Kopf höher, seine Augen leuchteten im Funkeln des Lebens, und er folgte dem Mädchen schnell, überholte sie und ging hinaus auf die Povarskaya. Die gesamte Straße war in eine schwarze Rauchwolke gehüllt. Hier und da brachen Flammenzungen aus dieser Wolke hervor. Eine große Menschenmenge drängte sich vor dem Feuer. Mitten auf der Straße stehen Französischer General und sagte etwas zu denen um ihn herum. Pierre näherte sich in Begleitung des Mädchens der Stelle, wo der General stand; aber französische Soldaten hielten ihn auf.
„On ne passe pas, [Sie kommen hier nicht vorbei“,] rief ihm eine Stimme zu.
- Hier, Onkel! - sagte das Mädchen. - Wir gehen durch die Nikulins die Gasse entlang.
Pierre drehte sich um und ging, wobei er gelegentlich aufsprang, um mit ihr Schritt zu halten. Das Mädchen rannte über die Straße, bog nach links in eine Gasse ein und bog, nachdem sie an drei Häusern vorbeigekommen war, nach rechts in das Tor ein.
„Genau hier“, sagte das Mädchen, rannte durch den Hof, öffnete das Tor im Bretterzaun, blieb stehen und zeigte Pierre auf ein kleines hölzernes Nebengebäude, das hell und heiß brannte. Eine Seite davon stürzte ein, die andere brannte, und die Flammen leuchteten hell unter den Fensteröffnungen und unter dem Dach hervor.
Als Pierre das Tor betrat, wurde er von Hitze überwältigt und blieb unwillkürlich stehen.
– Welches, welches ist dein Haus? - er hat gefragt.
- Oh oh oh! - heulte das Mädchen und zeigte auf das Nebengebäude. „Er ist derjenige, sie ist derjenige, der unsere Vatera war.“ Du hast verbrannt, mein Schatz, Katechka, meine geliebte junge Dame, oh, oh! - Aniska heulte beim Anblick des Feuers und verspürte das Bedürfnis, ihre Gefühle auszudrücken.
Pierre beugte sich zum Nebengebäude, doch die Hitze war so stark, dass er unwillkürlich einen Bogen um das Nebengebäude herum machte und sich daneben befand großes Haus, das nur noch auf einer Seite des Daches brannte und um das sich eine Schar Franzosen drängten. Pierre verstand zunächst nicht, was diese Franzosen taten, als sie etwas trugen; Aber als Pierre vor sich einen Franzosen sah, der einen Bauern mit einem stumpfen Hackmesser schlug und ihm seinen Fuchspelzmantel wegnahm, verstand er vage, dass sie hier raubten, aber er hatte keine Zeit, über diesen Gedanken nachzudenken.
Das Geräusch des Knisterns und Brüllens einstürzender Wände und Decken, das Pfeifen und Zischen der Flammen und die lebhaften Schreie der Menschen, der Anblick schwankender, mal finsterer, dicker schwarzer, mal aufsteigender, aufhellender Rauchwolken mit funkelnden und manchmal festen Rauchwolken -förmige, rote, manchmal schuppige goldene Flamme, die sich an den Wänden entlang bewegte, das Gefühl von Hitze und Rauch und die Geschwindigkeit der Bewegung erzeugten auf Pierre die übliche anregende Wirkung von Feuern. Bei Pierre war dieser Effekt besonders stark, denn Pierre fühlte sich beim Anblick dieses Feuers plötzlich von den Gedanken befreit, die ihn belasteten. Er fühlte sich jung, fröhlich, agil und zielstrebig. Er rannte von der Seite des Hauses um das Nebengebäude herum und wollte gerade zu dem Teil davon laufen, der noch stand, als über seinem Kopf ein mehrstimmiger Schrei zu hören war, gefolgt vom Knacken und Klingeln von etwas Schwerem, das als nächstes herunterfiel zu ihm.
Pierre schaute sich um und sah die Franzosen in den Fenstern des Hauses stehen, die eine Kommode voller Metallgegenstände hinausgeworfen hatten. Andere französische Soldaten unten näherten sich der Loge.
„Eh bien, qu“est ce qu“il veut celui la, [Dieser braucht noch etwas“, rief einer der Franzosen Pierre zu.
- Ein Kind in diesem Haus. N'avez vous pas vu un enfant? [Ein Kind in diesem Haus. Hast du das Kind gesehen?] - sagte Pierre.
– Tiens, was ist das für ein Lied? Va te promener, [Was soll das sonst noch interpretieren? „Fahrt zur Hölle“, waren Stimmen zu hören, und einer der Soldaten, offenbar fürchtend, dass Pierre auf die Idee kommen würde, das Silber und die Bronze, die in der Kiste waren, wegzunehmen, kam drohend auf ihn zu.
- Ein Kind? - schrie der Franzose von oben. - Ich entendu piailler quelque selected au jardin. Peut etre c'est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous... [Kind? Ich hörte etwas im Garten quietschen. Vielleicht ist es sein Kind. Nun, es ist aus Sicht der Menschheit notwendig. Wir alle Menschen…]
– Ou est il? Bist du das? [Wo ist er? Wo ist er?] fragte Pierre.
- Par ici! Par ici! [Hier, hier!] - rief ihm der Franzose vom Fenster aus zu und zeigte auf den Garten hinter dem Haus. – Attendez, ich steige ab. [Warte, ich steige jetzt aus.]
Und tatsächlich, eine Minute später sprang ein Franzose, ein schwarzäugiger Kerl mit irgendeinem Fleck auf der Wange, nur im Hemd bekleidet, aus dem Fenster des Untergeschosses, klopfte Pierre auf die Schulter und rannte mit ihm ins Haus Garten.
„Depechez vous, vous autres“, rief er seinen Kameraden zu, „beginnt ein faire chaud.“ [Hey, du bist lebhafter, es wird langsam heiß.]
Der Franzose rannte hinter dem Haus auf einen mit Sand bestreuten Weg, zog Pierres Hand und deutete ihn auf den Kreis. Unter der Bank lag ein dreijähriges Mädchen in einem rosa Kleid.
– Voila votre moutard. „Ah, une petite, tant mieux“, sagte der Franzose. - Au revoir, mon gros. Faut être humana. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Hier ist dein Kind. Ah, Mädchen, umso besser. Auf Wiedersehen, dicker Mann. Nun, es ist aus Sicht der Menschheit notwendig. Alle Leute,] – und der Franzose rannte mit einem Fleck auf der Wange zu seinen Kameraden zurück.
Pierre rannte vor Freude keuchend auf das Mädchen zu und wollte sie in die Arme nehmen. Aber als das skrofulöse, unangenehm aussehende, skrofulöse, mütterliche Mädchen einen Fremden sah, schrie es und rannte davon. Pierre jedoch packte sie und hob sie in seine Arme; Sie schrie mit verzweifelter, wütender Stimme und begann mit ihren kleinen Händen, Pierres Hände von sich zu reißen und sie mit ihrem rotzigen Mund zu beißen. Pierre wurde von einem Gefühl des Entsetzens und des Ekels überwältigt, ähnlich dazu das Gefühl, das er empfand, wenn er ein kleines Tier berührte. Aber er bemühte sich, das Kind nicht im Stich zu lassen, und lief mit ihm zurück großes Haus. Aber es war nicht mehr möglich, den gleichen Weg zurückzugehen; das Mädchen Aniska war nicht mehr da, und Pierre rannte mit einem Gefühl von Mitleid und Ekel, das schmerzhaft schluchzende und nasse Mädchen so zärtlich wie möglich umarmend, durch den Garten, um nach einem anderen Ausweg zu suchen.

Als Pierre, nachdem er durch Höfe und Gassen gelaufen war, mit seiner Last in Gruzinskys Garten an der Ecke von Powarskaja zurückkam, erkannte er zunächst nicht den Ort, von dem er gegangen war, um das Kind zu holen: Es war so voller Menschen und Menschen Habseligkeiten aus Häusern geholt. Neben russischen Familien mit ihrem Hab und Gut, die vor dem Feuer hierher flüchteten, waren auch mehrere französische Soldaten in unterschiedlicher Kleidung unterwegs. Pierre schenkte ihnen keine Beachtung. Er hatte es eilig, die Familie des Beamten zu finden, um seine Tochter seiner Mutter zu geben und erneut zu gehen, um jemand anderen zu retten. Es schien Pierre, dass er noch viel mehr zu tun hatte, und zwar schnell. Pierre war von der Hitze entzündet und rannte herum. In diesem Moment verspürte er noch stärker als zuvor das Gefühl der Jugend, der Wiederbelebung und der Entschlossenheit, das ihn überwältigte, als er rannte, um das Kind zu retten. Das Mädchen wurde nun still und hielt Pierres Kaftan mit ihren Händen, setzte sich auf seine Hand und blickte sich wie ein wildes Tier um. Pierre warf ihr gelegentlich einen Blick zu und lächelte leicht. Es schien ihm, als würde er in diesem verängstigten und schmerzerfüllten Gesicht etwas rührend Unschuldiges und Engelhaftes sehen.
An Gleicher Ort weder der Beamte noch seine Frau waren mehr da. Pierre ging schnell zwischen den Menschen umher und sah sich um verschiedene Gesichter das kam auf ihn zu. Unwillkürlich bemerkte er eine georgische oder armenische Familie, bestehend aus einem hübschen, sehr alten Mann mit orientalischem Gesicht, gekleidet in einen neuen Schaffellmantel und neue Stiefel, einer alten Frau des gleichen Typs und einer jungen Frau. Diese sehr junge Frau schien Pierre die Perfektion orientalischer Schönheit zu sein, mit ihren scharfen, geschwungenen schwarzen Augenbrauen und den langen, ungewöhnlich zart rötlichen Augenbrauen schönes Gesicht ohne jeglichen Ausdruck. Unter den verstreuten Habseligkeiten, in der Menschenmenge auf dem Platz, ähnelte sie in ihrem reichen Satinumhang und einem leuchtend violetten Schal, der ihren Kopf bedeckte, einer zarten Gewächshauspflanze, die in den Schnee geworfen wurde. Sie saß auf einem Bündel etwas hinter der alten Frau und blickte mit ihren großen schwarzen länglichen Augen mit langen Wimpern regungslos auf den Boden. Anscheinend kannte sie ihre Schönheit und hatte Angst davor. Dieses Gesicht fiel Pierre auf, und in seiner Eile, als er am Zaun entlangging, blickte er sie mehrmals an. Als Pierre den Zaun erreichte und die benötigten Gegenstände immer noch nicht fand, blieb er stehen und sah sich um.
Die Gestalt von Pierre mit einem Kind im Arm war jetzt noch bemerkenswerter als zuvor, und mehrere russische Männer und Frauen versammelten sich um ihn.
– Oder jemanden verloren, lieber Mann? Gehören Sie selbst zu den Adligen, oder was? Wessen Kind ist es? - sie fragten ihn.
Pierre antwortete, dass das Kind einer Frau in einem schwarzen Umhang gehörte, die mit den Kindern an diesem Ort saß, und fragte, ob sie jemand kenne und wohin sie gegangen sei.
„Es müssen die Anferovs sein“, sagte der alte Diakon und wandte sich an die pockennarbige Frau. „Herr, erbarme dich, Herr, erbarme dich“, fügte er mit seiner üblichen Bassstimme hinzu.
- Wo sind die Anferovs! - sagte die Frau. - Die Anferovs sind am Morgen abgereist. Und das sind entweder die Marya Nikolaevnas oder die Ivanovs.
„Er sagt, sie sei eine Frau, aber Marya Nikolaevna ist eine Dame“, sagte der Hofmann.
„Ja, du kennst sie, lange Zähne, dünn“, sagte Pierre.
- Und da ist Marya Nikolaevna. „Sie gingen in den Garten, als diese Wölfe hereinkamen“, sagte die Frau und zeigte auf die französischen Soldaten.
„Oh Herr, erbarme dich“, fügte der Diakon noch einmal hinzu.
- Du gehst da rüber, sie sind da. Sie ist. „Ich habe mich immer wieder aufgeregt und geweint“, sagte die Frau noch einmal. - Sie ist. Hier ist es.
Aber Pierre hörte nicht auf die Frau. Mehrere Sekunden lang blickte er, ohne den Blick abzuwenden, auf das, was ein paar Schritte von ihm entfernt geschah. Er blickte auf die armenische Familie und zwei französische Soldaten, die sich den Armeniern näherten. Einer dieser Soldaten, ein kleiner, zappeliger Mann, trug einen blauen Mantel mit einem Seil als Gürtel. Er hatte eine Mütze auf dem Kopf und seine Füße waren nackt. Der andere, der Pierre besonders auffiel, war lang, gebeugt, blond, dünner Mensch mit langsamen Bewegungen und einem idiotischen Gesichtsausdruck. Dieser trug eine Frieskapuze, blaue Hosen und große, zerrissene Stiefel. Ein kleiner Franzose, ohne Stiefel, näherte sich mit blauem Fauchen den Armeniern, ergriff sofort etwas sagend die Beine des alten Mannes, und der alte Mann begann sofort, hastig seine Stiefel auszuziehen. Der andere blieb mit einer Kapuze vor der schönen Armenierin stehen und blickte sie schweigend, regungslos, die Hände in den Taschen haltend, an.