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In Moskau passieren seltsame Dinge.
Neulich habe ich ein Mädchen zu einem Date eingeladen. Da ich ein kultivierter Mensch bin, beschloss ich, sie ins Roerich-Museum mitzunehmen. Wahrscheinlich, weil das Mädchen ein mystisch überirdisches Bild hat und das Roerich-Museum ein sehr mystischer und völlig überirdischer Ort ist. Jedes Mal, wenn ich dieses Museum besuchte, war die Ausstellung erstaunlich. Und sie machte mir klar, dass das Roerich-Museum der wichtigste Ort für Moskau ist. Eine Art spirituelles Zentrum, von dem aus sich unsichtbare Fäden über die Stadt ausbreiten, von dem aus eine Art schützender Kokon über die Stadt gewebt wird, der es der Stadt ermöglicht, auch in dem beispiellos schwierigen Kontext, in dem sie sich heute befindet, recht hell zu bleiben.

Also nähern wir uns dem Tor, das zum Museumshof führt, und stellen plötzlich enttäuscht fest, dass es verschlossen ist. Am Tor steht ein Mann mit einem Hocker, einem Tisch, einer Thermoskanne und ein paar Sandwich-Keksen. Er erzählt uns, dass das Museum vor einigen Monaten auf Betreiben des Kulturministeriums von der Stadtverwaltung geschlossen wurde und er selbst einer der Museumsangestellten ist, aber in der Nähe stehen immer noch Frauen – ebenfalls Angestellte. Und sie alle versuchen seit mehreren Monaten, wenigstens etwas dafür zu tun, dass das Museum wieder geöffnet wird, aber da es sehr wichtig ist, dass jemand das Museumsgebäude oder zumindest Geld bekommt, passiert nichts. Die Behörden behaupten, das Bauwerk sei ohne rechtliche Grundlage errichtet worden und handele sich um eine illegale Konstruktion. Hierzu liegen jedoch keine Beweise vor.
An diesem Punkt hörte ich auf, den Mitarbeitern zuzuhören. Die Situation in all ihrer Absurdität offenbarte sich meinem inneren Blick bereits und ich erkannte, dass es besser war, nicht auf die Einzelheiten einzugehen. Denn es ist wirklich ein unangenehmer Unsinn, wenn eines der besten und bedeutendsten Museen der Stadt einem solchen Aufruhr ausgesetzt ist. Für jeden vernünftigen Menschen ist klar, dass es immer geöffnet sein sollte und dass seine Ausstellung jederzeit für alle, die sich in der Stadt aufhalten, zur Besichtigung verfügbar sein sollte (ich spreche nicht von meiner oben beschriebenen persönlichen Situation, nein, ich bin es). Hier ist es absolut ernst – das kulturelle Erbe von solch spiritueller Bedeutung muss ständig offengelegt werden, und wenn jemandes egoistische Kleinlichkeit dies stört, ist dies natürlich ein Symptom.
Detaillierte Informationen darüber, was jetzt mit dem Museum passiert, sowie eine Beschreibung der gesamten Situation, die sich um das Museum herum entwickelt hat, finden Sie hier. Nun fordern die Steuerbehörden, erneut auf Hinweis unseres Kulturministeriums hin, dies vom Internationalen Zentrum der Roerichs (dem rechtmäßigen Eigentümer des Museums und seiner Exponate). Das ist eine sehr seltsame Situation. In jedem zivilisierten Land der Welt würde dieser Betrag, wenn er wirklich von jemandem an jemanden gezahlt werden müsste, sofort von der Regierung gezahlt. Aus rein philanthropischen Gründen. Nur damit die Bewohner des Landes und der Stadt diesen für Russland und Moskau wichtigsten Raum jederzeit wieder besuchen können – aus spiritueller und kultureller Sicht. Liebe Leute in der Regierung, es ist an der Zeit, diese ganze Angelegenheit positiv zu lösen. Für das Gemeinwohl. Sei großzügig.

17/04/2017

In den letzten Wochen sorgte der Name Nicholas Roerich (1874–1947) immer wieder für Schlagzeilen. Roerichs Gemälde wurden aus dem Internationalen Zentrum der Roerichs entfernt und ein Teil seiner Räumlichkeiten dem Museum des Ostens übergeben. Und Mikhail Shvydkoy, der Sonderbeauftragte des Präsidenten für internationale kulturelle Zusammenarbeit, sagte, es sei notwendig herauszufinden, ob sich zehn Gemälde von Roerich legal in Kroatien befinden. Sind diese Nachrichten relevant?

UM Alexey BONDARENKO, Direktor des St. Petersburger Staatlichen Museumsinstituts der Familie Roerich, sagte dazu „Stadt 812“.

- Beginnen wir mit Kroatien – wie kamen Roerichs Gemälde dorthin?
- 1930 wurde Roerich zum Ehrenmitglied der Jugoslawischen Akademie der Wissenschaften gewählt. 1933 wurde seine Ausstellung im Akademiemuseum in Zagreb organisiert und die Ankunft von Roerich selbst wurde erwartet. Aus den Dokumenten geht hervor, dass Roerich 10 Gemälde für die Ausstellung zur Verfügung stellte und sie ein Jahr später in das Museum für Moderne Kunst in Zagreb überführt wurden. Weitere sieben Gemälde, die 1933 nach Jugoslawien gebracht wurden, gingen sofort an das Prinz-Paul-Museum, heute das Nationalmuseum Serbiens.

Eine mögliche Erklärung sind Roerichs freundschaftliche Beziehungen zum jugoslawischen König Alexander I. Karageorgjewitsch: Für seinen Beitrag zur Weltkultur erhielt Roerich ein Jahr lang ein Stipendium von ihm. Übrigens schenkte Roerich dem König 1931 das Gemälde „Das Allslawische Land“. Wir kennen ihren Aufenthaltsort nicht. Roerichs Gemälde befinden sich also sowohl in Serbien als auch in Kroatien.

- Aber aus irgendeinem Grund wurden 10 Gemälde erst kürzlich entdeckt.
- Nichts dergleichen. Ich fange mit Serbien an. Vor 23 Jahren wurde in Belgrad ein Artikel über sieben Gemälde veröffentlicht. Als wir vor sechs Jahren eine große Roerich-Ausstellung in Manezh vorbereiteten, versuchten wir, sie für eine Ausstellung in St. Petersburg zu gewinnen. Aufgrund langfristiger Renovierungsarbeiten ist das Nationalmuseum jedoch geschlossen und seine Sammlungen sind nicht verfügbar.

Roerich wurde 2011 in Zagreb ausgestellt, was russischen Museumsmitarbeitern durch die Bemühungen der russischen Diaspora bekannt wurde.

- Warum stellte sich 2017 plötzlich die Frage nach der Rückkehr von Gemälden aus Kroatien nach Russland?
- Ich denke, weil russische Diplomaten von ihrer Existenz erfahren haben.

- Sind die Ansprüche Russlands gegenüber Roerich berechtigt?
- Ich bin kein Anwalt, der eine so schwierige Frage erschöpfend beantworten kann. Roerich schickte die Gemälde aus der Sammlung seines Museums in New York, das zwischen 1924 und 1935 existierte und keine Nachfolger hat, nach Jugoslawien. Meiner Meinung nach könnten die Gemälde der Familie Roerich gehören. Aber sie hat keine direkten Erben. Wenn wir davon ausgehen, dass Russland als Staat einen Erbanspruch erhebt, können wir hypothetisch die Bedingungen für die Übertragung von Gemälden in unser Land diskutieren.

- Kann Russland als Erbe betrachtet werden?
- Das ist eine noch schwierigere Frage. Ein bedeutender Teil von Roerichs Erbe wurde 1957 von seinem ältesten Sohn Juri Roerich in die UdSSR gebracht, um ein staatliches Museum zu errichten. Stattdessen wurden die Gemälde lediglich auf verschiedene Museen der Sowjetunion verteilt.

Während der Perestroika kam sein Bruder Swjatoslaw Roerich wiederholt in die UdSSR, um über die Schaffung eines staatlichen Roerich-Museums aus dem Erbe (mehr als hundert Gemälde), das er in Indien aufbewahrte, zu verhandeln. Um ganz genau zu sein, schenkte Swjatoslaw Roerich schon vor der Perestroika eine Reihe von Gemälden Ljudmila Schiwkowa, der Tochter des bulgarischen kommunistischen Führers Todor Schiwkow, der Kulturminister Bulgariens war. Später landete ein Teil davon in bulgarischen Museen, aber offenbar nicht alles.

Raisa Gorbacheva riet Swjatoslaw Roerichs Vertrautem Rostislaw Rybakow, Direktor des Instituts für Orientalistik der Russischen Akademie der Wissenschaften, den Sowjetischen Roerich-Fonds analog zum Sowjetischen Kulturfonds zu gründen. Die Stiftung sollte ein staatliches Museum schaffen, allerdings mit weniger Bürokratie.

- Hat sich nach 1991 alles verändert?
- Lyudmila Shaposhnikova, eine der Gründerinnen der sowjetischen Roerich-Stiftung, warf ihre Kollegen, darunter Rybakov, raus und gründete anstelle des SFR ein privates Internationales Zentrum der Roerichs mit ausländischer Beteiligung und behauptete, dass es das Zentrum sei, dem die Stiftung gehörte Rechte an der Sammlung von Svyatoslav Roerich. Später stellte sich heraus, dass Roerich, bereits schwer erkrankt, der Übergabe seiner Sammlung an ein Privatmuseum nicht zustimmte. Tatsächlich wurde seine in die UdSSR gebrachte Sammlung zwischen dem staatlichen Museum des Ostens und dem privaten ICR aufgeteilt. Die Ansprüche des ICR an den Staat begannen und es begannen jahrelange Rechtsstreitigkeiten darüber, wer das für den SFR bestimmte Erbe der Roerichs besitzen sollte – der Staat oder eine private Organisation. Und hat die ICR das Recht, das Anwesen der Lopuchins im Zentrum von Moskau zu besetzen?

Und nun kamen Ermittler während der Untersuchung eines Strafverfahrens im Zusammenhang mit der Insolvenz der Master Bank zum ICR, versiegelten seine Sammlung und brachten sie in das Museum für Orientalische Kunst. Es ist in Ordnung?
- Gehen wir Punkt für Punkt vor. Erste. Soweit aus Medienberichten bekannt, vergab die Master Bank Kredite an ausgewählte Personen, die mit diesen Geldern Roerichs Gemälde kauften und sie entweder an Boris Bulochnik oder an das ICR überwiesen, entweder zur Schuldentilgung oder als Schenkung. Dann wurde gegen diese Personen ein Insolvenzverfahren eröffnet – und das war’s.

Natürlich ist es gut, dass das ICR-Museum wieder aufgefüllt wurde, aber wie steht es mit der Rechtmäßigkeit der Verfahren und Schulden gegenüber Investoren? Wer ist der erste in einer Reihe von Opfern einer ruinierten Bank und versteckt sich somit hinter Pseudo-Wohltätigkeit? Staat oder Investoren? Wird der Staat den Verkauf einiger Gemälde zulassen, um die Verluste der Investoren auszugleichen, oder wird er eine andere Lösung finden, um die Sammlung zu erhalten? Ich kenne die Antworten nicht.

Zweiter Punkt. Was das ICR-Museum betrifft, ist es notwendig, den professionellen Kern der Mitarbeiter zu bewahren, die zur Geisel einer Reihe von Personen aus der ICR-Führung geworden sind. Es ist wichtig, dass der Staat den Fehler, den er mit der Wohnung von Juri Roerich begangen hat, nicht wiederholt.

- Was ist da passiert?
- In der Wohnung von Yuri Roerich befand sich eine bedeutende Anzahl seiner Gemälde. Er hatte keine Erben, und der Staat konnte die Frage stellen, ob dieses Eigentum als Pfändung anerkannt werden sollte und die Gemälde anschließend in Staatseigentum überführt würden.

Dies geschah nicht, und es wurde ein Schurke gefunden, der sich an Juri Roerichs ehemalige Haushälterin anschloss und vom Verkauf seiner Sammlung lebte.

Es ist wichtig, dass das Internationale Zentrum der Roerichs nicht zur um ein Vielfaches vergrößerten Wohnung von Juri Roerich wird.

Kehren wir zu den jugoslawischen „Roerichs“ zurück. Wenn die Werke in Russland landen, gibt es zwei Anwärter darauf – das Museum des Ostens und Ihr Museum. Wer hat mehr Rechte?
- Ich werde noch einmal Punkt für Punkt antworten. Erste. Wir sind am Erhalt von Roerichs Gemälden interessiert, allerdings nur, wenn ihre Überführung in den Staat Russland rechtlich gerechtfertigt ist und auf einer soliden rechtlichen Grundlage erfolgt.

Zweite. Sollte dies der Fall sein, dann wird natürlich das Land weiter entscheiden. Aber ich bin mir auf jeden Fall sicher, dass wir jetzt und in Zukunft ein gemeinsames Verständnis mit unseren Kollegen vom Museum des Ostens finden werden. Das St. Petersburger Staatliche Museumsinstitut der Roerich-Familie steht vor der Aufgabe, eine repräsentative Roerich-Kunstsammlung aufzubauen, das Museum des Ostens steht ihr jedoch überhaupt nicht gegenüber.

Ich möchte hinzufügen, dass wir gemeinsame Ziele haben, das Roerich-Erbe staatlich zu schützen und seine Erforschung und Aktualisierung im Interesse der russischen und der Weltkultur sicherzustellen.

Roerichs Gemälde in Belgrad und Zagreb

Werke von Roerich in Belgrad: „Burgustan. Kaukasus“ (1913), „Ringe“ (1919), „Berendey. Village“ (1921), zwei Kostümskizzen für die Oper „The Snow Maiden“ (1921), „Reverend Sergius of Radonezh“ (1922), „The Good Visitors“ (1923).

Roerichs Werke in Zagreb: „Idols“ (1910), „Kanchenjunga“ (1924), „Tashiding“ (1924), „Paranirvana“ (1926), „Ashram“, „Thakur's Dwelling“, „Teacher's Order“, „The Path“. to Kailash“, „Tibetan Camp“, „Morning Procession“ (alle – 1931) .

Im nach N.K. benannten öffentlichen Museum Roerich in Moskau wurden durchsucht: Polizeibeamte beschlagnahmten mehr als 200 Museumsgegenstände aus den Sälen. Dabei handelt es sich um Gemälde und Zeichnungen, die Künstlern gehören Nikolaus Und Swjatoslaw Roerichs. Das nach Nicholas Roerich benannte öffentliche Museum und das Internationale Zentrum der Roerichs, auf dessen Grundlage es seinen Sitz hat, empfingen anderthalb Tage lang keine Besucher. Die ganze Zeit über arbeitete hier eine Ermittlungs- und Einsatzgruppe. Für die Mitarbeiter und die Leitung des Museums war das, was passierte, ein echter Schock, keiner von ihnen wurde vorab über den Besuch informiert. Ihren Angaben zufolge ähnelten die Durchsuchungen einer echten bewaffneten Beschlagnahme. Sehen Sie sich den FAN-TV-Bericht vom Tatort an.

Der Vizepräsident des Internationalen Zentrums der Roerichs berichtete einem FAN-TV-Reporter über den Verlauf der Durchsuchungen. Alexander Stetsenko und ein Mitarbeiter des Sicherheitsdienstes des Museums, benannt nach N.K. Roerich Valery Nikiforov.

- Als sie anfingen einzubrechen und zu klopfen: „Öffne die Tür!“, sagte der Sicherheitsdienst: „Wenn es einen Befehl für mich gibt, werde ich sie öffnen.“ Er sieht nicht, wer da ist, verstehen Sie? Und das Management kommt. Dann fingen sie an, mit einem Vorschlaghammer auf die Burg einzuschlagen – um sie nämlich niederzuschlagen“, sagt Stetsenko.

Dann wendet er sich an seinen Kollegen:

– Valery Mikhailovich, waren Sie hier?

- Ja, ich und die Sicherheit.

– Als sie anfingen zu schlagen, hast du dann die Tür geöffnet?

„Als diese Dinge durch den Aufprall herunterfielen, wurde mir klar, dass hier alles zerschlagen würde und es dann unmöglich sein würde, das Museum zu schließen. Und dann schrie ich: „Das reicht, schlag mich nicht mehr, ich öffne es dir jetzt!“

- Und du hast es geöffnet?

- Ja. Sie umzingelten mich hier.

- Bereitschaftspolizei, es waren ungefähr 15 Leute da, sie waren alle in Zivil, ich verstehe nicht, wer es war. Und sie gaben mir den Entschluss zu lesen, dort stand geschrieben, warum das alles gemacht wurde, über Bulochnikov und so weiter. Und sie sagten: „Sie müssen unterschreiben.“

-Hast du unterschrieben? – Der FAN-TV-Reporter ist interessiert.

- Ja, ich wurde gezwungen zu unterschreiben. Sie bedrohten mich und sagten, ich würde informiert werden und Zeuge dessen sein, was hier passieren würde.

– Bereitschaftspolizei stellte die Durchfahrt von Vertretern des Kulturministeriums sicher: Berater des Kulturministers, Herr Zum Fischer, Stellvertretender Direktor des Museums für Orientalische Kunst Mkrtychev„, dann kamen Ermittler des Untersuchungsausschusses, der Abteilung zur Bekämpfung von Wirtschaftskriminalität und zur Bekämpfung von Extremismus“, berichtet Stetsenko. – Dies wird als bewaffnete Übernahme des öffentlichen Museums bezeichnet. Ich hätte ein paar Minuten warten können, ich wäre mit einem Anwalt gekommen – wir waren schon unterwegs, wir hätten uns mit der Entscheidung vertraut machen können. Wir konnten sie freiwillig zeigen, ohne sie zu zerbrechen oder zu greifen. Aber eine solche Demonstration war gerade nötig, um zu zeigen, wie stark sie sind und wie sie mit uns umgehen.

Der Zwangseinsatz steht im Zusammenhang mit einem schweren Betrugsfall bei einer der Banken. Nach Angaben des Innenministeriums kaufte der ehemalige Vorstandsvorsitzende der Masterbank die beschlagnahmten Gemälde mit dem vom Kreditinstitut gestohlenen Geld. Er schloss mehrere Scheinkreditverträge ab, konnte seinen Zahlungsverpflichtungen jedoch nicht nachkommen und 2013 wurde der Bank die Lizenz entzogen. Darüber hinaus spendete er Gemälde an eine der internationalen öffentlichen Organisationen. Aufgrund dieser Tatsache wurde ein Strafverfahren nach dem Artikel „Vorsätzliche Insolvenz“ eingeleitet, der später in den Artikel „Betrug“ umgegliedert wurde. Das Ministerium stellt außerdem fest, dass sich der Angeklagte derzeit außerhalb des Landes versteckt und auf die internationale Fahndungsliste gesetzt wurde.

Ich stehe in der Nähe der Stelle, an der sich vor kurzem ein Porträt von Nicholas Roerich befand, das später von Ermittlern beschlagnahmt wurde, Natalia Tscherkaschina- und über. Generaldirektor des nach N.K. benannten Museums. Roerich – erzählte einem FAN-TV-Korrespondenten über die Einzelheiten der Operation: „Gemälde und Schenkungsdokumente wurden bei uns beschlagnahmt. Und nicht nur die ursprünglichen Schenkungsurkunden, sondern auch deren Kopien wurden aus unserer Buchhaltung beschlagnahmt, und Dokumente wurden aus den Archiven des Internationalen Zentrums der Roerichs beschlagnahmt. Ich wurde isoliert und durfte das Museum nicht betreten. Der Verwaltungsteil, in dem sich das Büro des Vizepräsidenten, meines und des ersten Stellvertreters befindet, wurde abgeschnitten, ein Bereitschaftspolizist stand mit einem Maschinengewehr auf und verbot jedem das Verlassen. Ich wusste nicht einmal, was im Museum los war! Später erfuhren wir, dass es in den Sälen des Museums keinen einzigen Museumsmitarbeiter, keinen einzigen Kurator und keinen einzigen Hausmeister gab.

Als wir das Verwaltungsgebäude verlassen durften, ging ich natürlich als erstes ins Museum. Der erste Abtransport von Gemälden wurde dort bereits abgeschlossen. Ich war, wenn ich „schockiert“ sage, wäre das eine Untertreibung. Ich war einfach erstaunt über die Einstellung und das Verhalten der Menschen in den Hallen, die an dieser Aktion beteiligt waren. Im ersten Stock, wo wir eine Ausstellung haben, war eine Gruppe Leute beim Essen, es war schon viel Zeit vergangen. Sie aßen zu Mittag, tranken etwas, ich sagte, dass dies in den Hallen des Museums nicht möglich sei, und forderte mich zum Gehen auf, worauf mir geantwortet wurde: „Na ja, wir gehen hier nicht auf die Toilette!“ Und natürlich kam niemand heraus. Wir kennen niemanden mit Namen oder Nachnamen. Es waren viele Leute da und sie stellten sich nicht vor, selbst wenn wir danach fragten.

Ich ging in den zweiten Stock und dort sah ich wieder Vertreter der Ermittlungsbehörden, Vertreter des Ministeriums und einen Vertreter des Orientalischen Museums, in Oberbekleidung, fast alle in Jacken, Mänteln, wer was anhatte.“

Auch der Erste Stellvertretende Generaldirektor des N.K.-Museums teilte seine Gefühle mit FAN-TV. Roerich Pavel Zhuravichin:

– Das Bild ist wie ein Kind. Tatsache ist, dass Roerichs Gemälde mit Tempera geschaffen wurde; es ist eine Malerei in Tempera. Tempera ist ein Pigment aus natürlichen Mineralien, und es ist klar, dass das Bindemittel beispielsweise Sand enthält. Sobald starke Erschütterungen auftreten und dieses Verbindungsglied aufgrund der vielen Jahre etwas schwächer wird, entsteht sofort ein Geröll. Ich habe gerade gesehen, wie diese Bilder hochkant in Kartons gestapelt waren! Es fällt mir schwer zu sagen, was sich darin befindet und in welchem ​​Zustand. Diese Gemälde wurden auf Auktionen gekauft, von Boris Iljitsch für das russische Volk und für die russische Kultur nach Russland gebracht. Sie wurden hier 25 Jahre lang gesammelt und eine riesige Sammlung gesammelt, die größte Sammlung von Gemälden der Roerichs auf der Welt! Wir sollten stolz sein! Jetzt setzen sie diese Gemälde aufs Spiel, um ihr Geld an die Investoren zurückzubekommen. Das ist undenkbar! Na gut, beschreibe die Bilder. Wir schenken Ihnen ein Abo. Aber warum sollte man sie dringend von den Wänden reißen?! Einige wurden buchstäblich durch die Hintertür aus dem Territorium verschleppt. Und das alles unter der Aufsicht des Beraters des Kulturministers.

– Übrigens wurde bekannt, dass sich bereits mehr als 50 Kisten mit Gemälden auf dem Gelände des Museums des Ostens befinden...

„Das Grauen ist, dass wir nicht genau wissen, was da ist.“ Es waren Fremde im Museum und der Sicherheitsalarm war komplett ausgeschaltet. Das ist eine unglaubliche Situation!

Das nach Nicholas Roerich benannte öffentliche Museum befindet sich seit mehr als 25 Jahren auf dem Lopukhin-Anwesen und ist eine strukturelle Unterteilung des Internationalen Zentrums der Roerichs. Das Erbe des Museums besteht aus der weltweit größten Sammlung von Gemälden der Roerichs, über 900 davon, mit insgesamt etwa 3.000 Exponaten. Das Museum hat den Status einer öffentlichen Organisation; es ist nicht dem Kulturministerium unterstellt; darüber hinaus es ist in eine Klage gegen die Abteilung verwickelt.

Im Jahr 2015 übertrug die Moskauer Regierung drei Museumsgebäude in den Besitz der Federal Property Management Agency, deren Führung sie zur Betriebsführung mit einer Belastung, also mit dem darin befindlichen öffentlichen Museum, an das Museum des Ostens übertrug. Nach Angaben der Museumsleitung plant das Kulturministerium mithilfe regelmäßiger Inspektionen und Klagen, das öffentliche Museum aufzulösen und an seiner Stelle ein staatliches Museum als Zweigstelle des Museums des Ostens zu gründen.

Ein FAN-TV-Korrespondent fragt Natalya Cherkashina in einem privaten Gespräch: „Wie erklären Sie diesen Konflikt mit dem Kulturministerium? Es ist wahrscheinlich klar, dass die Ermittlungs- und Einsatzgruppe ihre eigene Aufgabe hat, sie befasst sich mit einem Kriminalfall.“

Und über. Der Generaldirektor des Museums antwortet: „Der Pressesprecher des Kulturministeriums gab Auskunft, dass das Kulturministerium damit nichts zu tun hat.“ Als es aber nicht mehr zu verbergen war, dass hier Mitarbeiter des Ministeriums beteiligt waren, erklärte der Kultusminister, dass Mitarbeiter des Kultusministeriums das Recht hätten, sich an solchen Ermittlungsmaßnahmen zu beteiligen und sozusagen dazu beobachten. Aber was wir sahen, war keine Beobachtung, sondern eine konkrete Anweisung an die Vertreter der Ermittlungsbehörden, was zu beschlagnahmen sei: was zuerst, was zweitens ...“

Auch FAN-TV äußerte seine Meinung Galina Daruse, Experte, Mitglied des Internationalen Museumsrates der UNESCO: „Ich muss feststellen, so steht es in meiner offiziellen Rezension, dass die Rechnungslegung dieses Museums zum Zeitpunkt meiner Inspektion im Jahr 2015 den grundlegenden Anforderungen des Staatsstandards entspricht.“ Obwohl wir keinen Grund haben, solche Forderungen an das öffentliche Museum zu stellen, verstehen Sie! Das Roerich-Museum führt seine Aufzeichnungen gemäß den staatlichen Anforderungen. Das heißt: Jedes erhaltene Gemälde wird in einem Quittungsbuch erfasst, das gemäß den Anforderungen unserer Anweisungen erstellt wird. Es gibt keine zweite Ebene, wie sie der Wissenschaftsbeauftragte des Orientalischen Museums verlangt. Als Experte, der Bundesmuseen inspiziert hat, bin ich darauf gestoßen. Ja, der Katalog ist, wenn er entsprechend erstellt wird, die zweite Buchhaltungsebene, die es im Roerich-Museum noch nicht gibt. Das gibt es nicht in 70 % der staatlichen Museen, ich habe sie überprüft. Und jetzt haben beispielsweise die Eremitage und die Tretjakow-Galerie ein Problem: Sie verfügen nicht über ein Hauptbuch der Einnahmen, das die staatliche Buchhaltung verlangt. Warum? Weil alte Museen. Weder Tretjakow, noch Katharina Sie wussten nicht, welche Forderungen die Sowjetunion stellen würde, sie führten kein solches Buch. Daher ist es ignorant, einem öffentlichen Museum vorzuwerfen, dass es keine zweite Ebene habe, obwohl es über einen vollständigen Katalog der Sammlung verfügt, von der ich spreche.

Es gibt eine zweite Behauptung, über die sie spekulieren und die sich auf die Inkompetenz der öffentlichen Meinung stützt. Sie sagen: „Warum hat das Roerich-Museum die Gemälde nach 2005 nicht in den Museumsfonds der Russischen Föderation aufgenommen?“ Das Gesetz über den Museumsfonds der Russischen Föderation von 1996 und die inzwischen verabschiedeten Änderungen dazu sehen keine obligatorische Aufnahme in den Museumsfonds für öffentliche Museen, also Eigentümer nichtstaatlicher Institutionen, vor. Lassen Sie sich vom Orientalischen Museum nicht täuschen. Das Roerich-Museum hat einen nichtstaatlichen Teil in den Museumsfonds aufgenommen – meiner Meinung nach 669 Gemälde der Roerichs. Das ist es, es gibt einen Befehl. Den zweiten Teil, der nach 2005 erschien, veröffentlichte er im Katalog. Jetzt wird er vom Kulturministerium der RSFSR ausgebremst: Er will (warum, weiß ich nicht) die restlichen Gemälde nicht in das Museumsregister aufnehmen. Vielleicht möchte es ungerahmte Gemälde für seine Verwendung erhalten? Alle Aufrufe des Museums werden mit der Aufforderung „Setzt uns rein, macht uns an“ abgeschlossen. Sie sagen: „Nein, Sie haben den falschen Experten, Ihre Arbeiten sind falsch aufgeschrieben.“ Die Öffentlichkeit sollte wissen, dass sie einfach von Leuten getäuscht wird, die den Status eines Doktors einiger Wissenschaften genießen.“

Pavel Zhuravikhin beschrieb die Beteiligung des Kulturministeriums am Skandal um das Erbe der Roerichs ausführlicher:

– Vor der Ankunft der derzeitigen Führung des Kulturministeriums hatten wir ausgezeichnete Beziehungen zum vorherigen Minister. Der Kulturminister schätzte unsere Museumsaktivitäten sehr Alexander Avdeev. Ljudmila Wassiljewna, unserer Generaldirektorin, wurde ihr unter zwei Kulturministern die Orden „Freundschaft“, „Für Verdienste um das Vaterland“ und für die Erhaltung des kulturellen Erbes verliehen. Es fällt mir schwer, über den Präsidenten zu sprechen, er muss sich viele Sorgen machen, deshalb verlässt er sich natürlich auf seine Untergebenen. Ich glaube, er kann dem Kulturminister nur vertrauen. Als Mr. Medinsky gab einen entsprechenden Brief ab, in dem es hieß, dass das Staatseigentum des Orientalischen Museums geraubt wurde, dass eine bestimmte private Organisation es dem Staat wegnehmen wollte, natürlich schrieb er (der Präsident der Russischen Föderation – Anm. d. Red.) und erteilte sein Visum : „Ich bitte Sie, die Interessen des Staates zu wahren.“ Das ist klar. Er vertraut dem Minister und verlässt sich auf seine Integrität. Tatsächlich kam es zu einer völligen Fälschung der Fakten, der Präsident wurde tatsächlich in die Irre geführt, und diese Zeitung begann, alles zu entscheiden. Die Gerichtsentscheidung zugunsten des Internationalen Zentrums der Roerichs wurde aufgehoben und das Testament von Swjatoslaw Nikolajewitsch Roerich wurde desavouiert. Aber es gibt einen Willen! Es gibt den Willen des Spenders, er wird klar und deutlich zum Ausdruck gebracht: das öffentliche Museum und die Übertragung an eine von Roerich selbst gegründete öffentliche Organisation.

– Was haben Sie jetzt nach all dem vor?

– Wir zählen vor allem auf die Stimme und die Empörung der Öffentlichkeit. Zweitens werden wir das Vorgehen der Sicherheitskräfte herausfordern und dagegen protestieren. Das machen wir jetzt. Drittens werden wir weiterhin versuchen, diese Entscheidung zu ändern. Es schadet dem gesamten Erbe der Roerichs und kann in Zukunft (wir schließen dies nicht aus) zu Fragen seitens der indischen Seite führen, was mit dem Erbe eines indischen Bürgers geschehen soll, was geschehen ist Swjatoslaw Roerich.

Derzeit bereitet das Internationale Zentrum der Roerichs die Entfernung des Eigentums aus den beiden Hauptgebäuden seines nach N. K. Roerich benannten öffentlichen Museums vor, das sich im Moskauer Anwesen der Lopuchins unweit des Kremls befindet. Es scheint, dass die neuen Eigentümer des Herrenhauses, die Leitung des Staatlichen Museums für Orientalische Kunst, ICR-Mitarbeitern fast neun Monate lang nicht erlaubt haben, das Territorium der persönlichen Gegenstände und des Eigentums der Organisation zu betreten, was ungefähr damit erklärt wird, dass alle Gebäude und ihr Inhalt wurden zur Verwahrung übergeben.

Erinnern wir uns daran, dass am 28. April mehrere Dutzend Wachen des Staatlichen Museums für Orientalische Kunst das Gelände des nach N. K. Roerich benannten öffentlichen Museums betraten verstopft Eingang. Am nächsten Tag unter Beteiligung des Beraters des Kulturministers Kirill Rybak Das Anwesen wurde zusammen mit allen Gebäuden zur Verwahrung an das Staatliche Migrationsmuseum übergeben, angeblich im Rahmen eines Strafverfahrens gegen die bankrotte Master Bank. Neben dem Eigentum des Roerich Centers wurden auch persönliche Gegenstände der Mitarbeiter des Roerich Public Museum beschlagnahmt. Die Mitarbeiter erhielten ihre Besitztümer erst vor Kurzem, nachdem zahlreiche Klagen gegen die Leitung des Staatlichen Museums für Orientalische Kunst im Zusammenhang mit der illegalen Aufbewahrung persönlicher Gegenstände eingereicht worden waren. GMW war gezwungen, mit der Ausgabe von Eigentum an die Mitarbeiter zu beginnen. Es roch sofort nach Verbrechen. Den Mitarbeitern fehlten ihnen gehörende Dokumente, elektronische Medien mit persönlichen Daten und Manuskripte.

Doch was die Museumsmitarbeiter des ICR in den Kellern und Büros des öffentlichen Museums sahen, löste einen Schock aus. Neue Eigentümer vom Staatlichen Museum für Orientalische Kunst unter der Leitung seines stellvertretenden Direktors Tigran Mkrtychev Nachdem wir uns an das nach N. K. Roerich benannte öffentliche Museum gewöhnt hatten, hielten wir uns bei der Kontrolle der Räumlichkeiten nicht auf Zeremonien. Im Museum konnte man so etwas sehen: Teure Museumsgeräte – Vitrinen und Buntglasfenster – waren kaputt und stapelten sich. Die Friese, die einst die Museumssäle schmückten, wurden von Vandalen absichtlich zerbrochen und verstümmelt. Sie können nicht wiederhergestellt werden. Dinge aus allen Büros werden auf unordentliche Haufen geworfen. Es wurden Safes aufgebrochen. Die Computer der Organisation stapeln sich in den Toiletten. Das Bild erinnert an eine dokumentarische Chronik über die Zerstörung von Jasnaja Poljana oder Peterhof durch die Nazis während des Großen Vaterländischen Krieges. Und die Leitung des Museums für Orientalische Kunst und des Kulturministeriums bezeichnet solche Aktionen als Eigentum des Internationalen Zentrums der Roerichs? Es scheint, dass die Staatsanwaltschaft und die Polizei auch davon ausgehen, dass die ICR-Mitarbeiter Beschwerden über das Vorgehen von Kulturbeamten erfolglos bearbeitet haben und jedes Mal die gleiche Antwort erhalten haben: „Es wurden keine Verstöße festgestellt.“ Obwohl es offenbar eine ungestrafte Verspottung von Recht und Gerechtigkeit seitens hoher Beamter gibt, die davon überzeugt sind, dass sie mit allem davonkommen können. Dies geschieht jedoch im Zusammenhang mit einer weltberühmten öffentlichen Kulturorganisation, die ein einzigartiges Museum mit einer Weltsammlung von Gemälden der Roerichs geschaffen hat. Organisationen, die gegründet und unterhalten wurden Swjatoslaw Roerich- der jüngste Sohn des großen russischen Künstlers Nicholas Roerich. Für die Zerstörer des öffentlichen Museums sind die Namen der großen Vertreter der russischen Kultur jedoch nichts weiter als Klang. Heute interpretieren sie den Willen von Roerichs Sohn, das Erbe seiner Eltern im öffentlichen Museum auf dem Anwesen der Lopukhins zu bewahren, leicht um, indem sie dies behaupten Swjatoslaw Roerich Eigentlich habe ich davon geträumt, ein staatliches Museum zu gründen.

Gleichzeitig ist die Position des jüngsten Roerich bekannt. In seinen Dokumenten und öffentlichen Reden bezeugte er wiederholt, dass das von ihm geschaffene öffentliche Zentrum-Museum N. K. Roerich in Moskau nicht dem „Museum für Orientalische Künste“ untergeordnet werden dürfe. Noch deutlicher äußerte er sich laut dem Portal save-roerich-museum.ru in einem Brief an den Präsidenten Jelzin:

„1990 schenkte ich dem Zentrum (gemeint ist das Internationale Zentrum der Roerichs – dem Rechtsnachfolger der sowjetischen Roerich-Stiftung) zusammen mit dem Rest meines Erbes eine große Ausstellung mit Gemälden meines Vaters und meiner eigenen (286 Leinwände). , das lange Zeit dem Kulturministerium der UdSSR unterstand. Jetzt wird diese Ausstellung illegal vom Museum für Orientalische Kunst veranstaltet. Ich bitte Sie, die Übertragung an das Internationale Zentrum der Roerichs zu ermöglichen.“

Die aktuelle Situation mit dem öffentlichen Museum wurde vom ICR-Team unter der Leitung des Vertrauten von S. N. Roerich erstellt Ljudmila Shaposhnikova kann zu Recht als eine Art Rache der Beamten an Swjatoslaw Roerich bezeichnet werden, der vor fast dreißig Jahren offenes Misstrauen gegenüber dem staatsbürokratischen Kultursystem zum Ausdruck brachte und daher fest auf der Schaffung eines öffentlichen Museums in Moskau basierend auf dem Erbe Roerichs stand Familie, darunter Hunderte Gemälde des Vaters und Sohnes der Roerichs, seltene Sammlungen und ein einzigartiges Familienarchiv mit unbezahlbaren philosophischen Manuskripten Helena Roerich. Im Laufe von 25 Jahren aktiver kultureller Tätigkeit hat das nach N. K. Roerich benannte öffentliche Museum des ICR unglaublich viel getan, um das philosophische und künstlerische Erbe der Roerichs in Russland und im Ausland zu studieren und bekannt zu machen. Und jetzt beobachten wir offenbar eine öffentliche Organisation für vielfältige kulturelle Aktivitäten zur Entwicklung und zum Schutz der russischen Kultur, die seit vielen Jahren außerhalb der Unterstellung von Beamten des Kulturministeriums betrieben wird. Dies war meiner Meinung nach das Ergebnis der Willkür der Unwissenheit, deren Siegeszug wir heute in unserem Land auf dem Gebiet der Kulturpolitik sehen, wenn Kultur durch Ideologie, moralische Werte durch Slogans und die Bedeutung von ersetzt werden Die Bedeutung einer bestimmten Kultureinrichtung liegt nicht in ihrer sinnvollen pädagogischen und wissenschaftlichen Tätigkeit, sondern in der Höhe des erzielten Gewinns. Seelenlose „Pädagogen“ versuchen, die russische Kultur in ein Geschäft umzuwandeln – indem sie ihre ursprüngliche Rolle der „Anbetung des Lichts“ ersetzen. („kult“ – Verehrung und „ur“ – Licht), mit anderen Worten, die Entwicklung von Spiritualität und Moral, Unterhaltung und Freizeit.

Meiner Meinung nach handelte es sich um die illegale Beschlagnahmung und Zerstörung des größten öffentlichen Roerich-Museums in Russland, deren Anblick schmerzhaft und beschämend war. Umso schmerzlicher und beschämender ist es, dass die Maßnahmen der Beamten angesichts der aktiven bürgerlichen Position nationaler Kulturschaffender unmöglich gewesen wären, die verschämt schweigen, während sie der Zerstörung des Museums zusehen. Vor dem Hintergrund dieser unheilvollen Totenstille häufen sich die Nachrichten über neue Katastrophen in unserer Kultur. So kam neulich eine weitere Nachricht von der „Front“ über die schrittweise Zerstörung des nach ihm benannten Allrussischen Zentrums für Kunstwissenschaft und Restaurierung. Grabar (VKHNRTS), dessen Belegschaft sich verzweifelt an den Präsidenten wandte und ihn um Hilfe bat V. V. Putin.

Und doch möchte ich hoffen, dass das Zeitalter der Zerstörer unserer Kultur nicht lange anhält, dass ihre Taten sicherlich eine faire Bewertung erhalten und als Lehre für die Erkenntnis der Notwendigkeit dienen, dass Russland vom Staatstotalitarismus auf dem Gebiet der Kultur zu ihrer tatsächlichen universellen Entwicklung und Erhaltung auf der Grundlage der weiten Verbreitung ihrer sozialen Formen. Die Erfahrung des nach N. K. Roerich benannten öffentlichen Museums des Internationalen Zentrums der Roerichs hat gezeigt, dass dies nicht nur möglich, sondern auch notwendig ist, wenn wir unser Land als echte Großmacht und nicht als Land des Popcorns und Biers sehen wollen .