Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள். ஏ.ஏ. கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” நவீன வாசகர்களான நமக்குப் பொருத்தமானதாகவே உள்ளது, அது உருவாக்கப்பட்டதிலிருந்து நிறைய நேரம் கடந்துவிட்டது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ், ஆர்வத்தைத் தூண்ட முடியாது.

நீங்கள் விருப்பமின்றி வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கி, ஒப்லோமோவ் யார் என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிக்கிறீர்கள். அவர் முதலில் ஒரு சோம்பேறியா? அல்லது நாவலின் கதாநாயகனின் பிரச்சனை மிகவும் ஆழமானதா? ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையில் ஏதேனும் அர்த்தத்தைக் கண்டாரா? அல்லது அதைப் பற்றி சிந்திக்கும் இயல்பு அவருக்கு இல்லையா? வேலையின் ஆரம்பத்தில் ஒப்லோமோவைச் சந்தித்தவுடன், நிலைமையின் அபத்தத்தை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். நாளுக்கு நாள், இலியா இலிச் புதிய பதிவுகளை இழக்கிறார், அடுத்தது முந்தையதைப் போன்றது. எந்த அலங்காரமும் இல்லாமல் நாட்கள் கழிகின்றன. ஒப்லோமோவ் கிட்டத்தட்ட தாவர இருப்பை வழிநடத்துகிறார், அவர் எதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை, எதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. வாழ்க்கையின் முக்கிய விஷயம் ஒரு வசதியான சோபாவாக மாறும், அதில் ஒப்லோமோவ் நாள் முழுவதும் படுத்துக் கொள்கிறார். சுற்றியுள்ள உலகம் இலியா இலிச்சிற்கு விரோதமாகவும் ஆபத்தானதாகவும் தெரிகிறது. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை பாதிக்கக்கூடிய அதிர்ச்சிகள் எதுவும் இல்லை. இல்லை, எல்லாம் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, இலியா இலிச் தனது குடும்பத்தின் கவனிப்பு மற்றும் கவனத்தால் சூழப்பட்டார். மேலும் அவர் தனது தினசரி ரொட்டியைப் பற்றி ஒருபோதும் கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. ஒப்லோமோவ் எதைப் பற்றியும் சிந்திக்காமல் வசதியாக வாழ்கிறார். எதைப் பற்றியும் கவலைப்படாமல். அவருக்கு முற்றிலும் விருப்பங்களும் விருப்பங்களும் இல்லை. இரவும் பகலும் ஒப்லோமோவ் பாரசீக துணியால் செய்யப்பட்ட அதே அங்கியில் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார். “... இலியா இலிச்சிற்கு படுத்திருப்பது ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட நபரைப் போலவோ அல்லது தூங்க விரும்புபவரைப் போலவோ அல்லது விபத்தாகவோ, சோர்வாக இருப்பவரைப் போலவோ, அல்லது சோம்பேறியைப் போல மகிழ்ச்சியாகவோ இருக்கவில்லை. நபர்: அது அவரது இயல்பான நிலை...”.

வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி எப்போதும் சிந்திப்பது மனித இயல்பு. ஆனால் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய கேள்வியை ஒரு சுருக்கமான தத்துவ வகை என்று நாம் கருதினாலும், செயலற்ற தன்மை யாரையும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்யவில்லை என்பதை ஒப்புக் கொள்ளாமல் இருக்க முடியாது. நிலையான இயக்கம், புதிய அனுபவங்களுக்கான செயலில் தேடலின் போது மட்டுமே வாழ்க்கையின் முழுமையின் உணர்வு சாத்தியமாகும். ஒரு நபர் உலகை மாற்றவோ அல்லது குறிப்பிடத்தக்க எதையும் சாதிக்கவோ முடியாது. ஆனால் அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையை பிரகாசமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாற்ற முடியும். அன்றாட வாழ்க்கை அதன் விவகாரங்கள் மற்றும் கவலைகளுடன் இதில் குறைந்த பங்கு வகிக்கவில்லை. அன்றாட வாழ்க்கை எப்போதும் மந்தமானதாகவும் ஆர்வமற்றதாகவும் இருப்பதில்லை. விரும்பினால், அன்றாட நடவடிக்கைகள் பிரகாசமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்கும். ஆனால் இதற்கெல்லாம் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் உடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. அவர் ஒரு ஒழுங்கற்ற, தூசி நிறைந்த அறையில் கிடக்கிறார். இங்கே அழுக்காகவும் சங்கடமாகவும் இருக்கிறது. ஆனால் நாவலின் ஹீரோவுக்கு குறைந்தபட்சம் இந்த அறையை மாற்ற, தனது வாழ்க்கையை இன்னும் கொஞ்சம் வசதியாக மாற்ற விரும்பவில்லை. ஒப்லோமோவின் அறையைப் பற்றி எழுத்தாளர் பேசுவது இங்கே: “இலியா இலிச் படுத்திருந்த அறை முதல் பார்வையில் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. தவிர்க்க முடியாத கண்ணியத்தை எப்படியாவது கடைபிடிக்க வேண்டும் என்ற ஆசையை மட்டுமே படித்திருப்பார். கண்ணாடிகள், பொருட்களைப் பிரதிபலிப்பதற்குப் பதிலாக, அவற்றின் மீது எழுதுவதற்கான மாத்திரைகளாகப் பயன்படும், தூசியில், நினைவாற்றலுக்கான சில குறிப்புகள்... தரைவிரிப்புகள் கறை படிந்திருந்தன. சோபாவில் மறந்த டவல் இருந்தது; அரிதான காலை நேரங்களில் உப்பு குலுக்கல் மற்றும் நேற்றைய இரவு உணவில் இருந்து அகற்றப்படாத மேஜையில் ஒரு தட்டில் ஒரு கடித்த எலும்பு இல்லை, மேலும் ரொட்டி துண்டுகள் எதுவும் இல்லை*

முக்கிய கதாபாத்திரத்தைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலை மிகவும் விரும்பத்தகாதது. ஒப்லோமோவ் தனது வேலைக்காரன் ஜாகரை அவனது அலட்சியத்திற்காக நிந்திக்க முயற்சிக்கிறான். ஆனால் வேலைக்காரன் தன் எஜமானுக்குப் போட்டியாக மாறிவிடுகிறான். அவர் தூசி மற்றும் அழுக்கு பற்றி பேசுகிறார்: "... மீண்டும் குவிந்தால் அதை ஏன் சுத்தம் செய்ய வேண்டும்." "அவர் பூச்சிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அனைவருக்கும் அவை உள்ளன" என்றும் ஜாகர் நம்புகிறார்.

அறையைச் சுத்தம் செய்யும்படி தன் வேலைக்காரனைக் கட்டாயப்படுத்த ஒப்லோமோவுக்கு வலிமையோ விருப்பமோ இல்லை. சொந்த ஊரில் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. ஆனால் இலியா இலிச் சோபாவில் தொடர்ந்து படுத்துக் கொண்டு திட்டங்களைத் தீட்டுவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். ஒப்லோமோவ் கிராமத்தில் புனரமைப்பு கனவு காண்கிறார். நிச்சயமாக, அவரது கனவுகள் உண்மையில் எந்த தொடர்பும் இல்லை. அவற்றை நடைமுறைப்படுத்துவது அடிப்படையில் சாத்தியமற்றது. மற்றும், நிச்சயமாக, ஒப்லோமோவ் அவற்றை ஒருபோதும் செயல்படுத்த முடியாது. ஒப்லோமோவின் பகற்கனவு சில பயங்கரமான நோக்கத்தைப் பெறுகிறது. அவர் இந்த கனவுகளை வாழ்கிறார், அதன் மூலம் நிஜ வாழ்க்கையை கைவிடுகிறார். இலியா இலிச் கனவு காணும்போது அவரைக் கவனிக்க எழுத்தாளர் நமக்கு வாய்ப்பளிக்கிறார்: “ஒரு எண்ணம் அவரது முகத்தில் சுதந்திரப் பறவை போல நடந்து, கண்களில் படபடத்தது, அரை திறந்த உதடுகளில் அமர்ந்து, நெற்றியின் மடிப்புகளில் மறைந்து, பின்னர் முற்றிலும் மறைந்தது. , பின்னர் கவனக்குறைவின் சீரான வெளிச்சம் அவன் முகம் முழுவதும் பிரகாசித்தது...” .

ஒப்லோமோவ் தனது சொந்த வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஒருபுறம், அவர் மகிழ்ச்சியாகத் தோன்றலாம். அவர் நாளையைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர் (எந்தவொரு பிரச்சனையும் அல்லது பிரச்சனையும் இல்லை. ஆனால் மறுபுறம், அவரது வாழ்க்கை மிக முக்கியமான கூறுகள் இல்லாதது - இயக்கம், புதிய பதிவுகள், செயலில் செயல்கள். ஒப்லோமோவ் நடைமுறையில் மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை, ஒரு மக்கள் மற்றும் கவலைகளிலிருந்து தனியுரிமை அவருக்கு முழுமையான வாழ்க்கை போதுமானது.

ஒப்லோமோவின் உள் உலகம் மிகவும் பணக்காரமானது என்று சொல்ல வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இலியா இலிச் கலையை உணரவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடிகிறது. கூடுதலாக, அவர் குறிப்பிட்ட நபர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ், ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுடன். இருப்பினும், வாழ்க்கையின் முழுமையை உணர இது போதாது. ஒப்லோமோவ் தனது ஆத்மாவில் ஆழமாக இதைப் புரிந்துகொள்கிறார். அவர் தனது உள் உலகத்திற்கும் வெளி உலகத்திற்கும் இடையே ஒரு கற்பனையான இணக்கத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் இதைச் செய்வது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிஜ வாழ்க்கை கனவுகள் மற்றும் கனவுகளின் உலகத்துடன் முரண்படுகிறது. ஒப்லோமோவ் தனது இருப்பில் முழுமையாக திருப்தி அடையட்டும். ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் நிஜ வாழ்க்கையை அரை தூக்கத்தில் மாற்றியதால் அவர் மகிழ்ச்சியற்றவர். எதுவும் இலியா இலிச்சைப் பிரியப்படுத்தவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; தெளிவான அனுபவங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகள் அவருக்கு அறிமுகமில்லாதவை. ஒப்லோமோவின் செயலற்ற தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையில் அக்கறையின்மை ஆகியவை அவரது சோகமாகின்றன.

ஒப்லோமோவ் எல்லாம் தனக்கு ஏற்றது என்று நம்புகிறார். உண்மையில், அவருக்கு வேறு எந்த வாழ்க்கையும் தெரியாது; செயல்பாடு, அபிலாஷைகள் மற்றும் செயல்பாடு அவருக்கு அந்நியமானது. எல்லாம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் கடந்து செல்கிறது. அவர் இன்னும் தனது மாயைகளால் வாழ்கிறார். மேலும் அவர் எதிரே பார்ப்பது சுத்தம் செய்யப்படாத அறை மட்டுமே. ஒப்லோமோவ் தனது சொந்த சோபா அளவுக்கு உலகம் சுருங்கிவிட்டது. சோபாவில் அமைதியாக படுத்துக்கொள்வதற்காக இலியா இலிச் காதல், தொழில், குடும்ப மகிழ்ச்சியை விட்டுவிடுகிறார். உண்மையில், ஒப்லோமோவின் குறுகிய மனப்பான்மையே அவரது சோகத்திற்கு காரணமாகிறது. இலியா இலிச் நிஜ வாழ்க்கையின் அனைத்து நன்மைகளையும் பார்க்க முடியவில்லை. ஒப்லோமோவின் சீரழிவு முற்றிலும் நியாயமானது. அவர் தனது சொந்த தோற்றத்தைக் கூட கவனிக்கவில்லை. எதற்காக? அவர் நன்றாக உணர்கிறார். என்ன நடந்தது, என்ன நடக்கும் என்பது முக்கியமல்ல. முக்கிய மற்றும் ஒரே உண்மை என்னவென்றால், அவர் இவ்வளவு நேரம் தூங்கிய சோபா மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் தங்க விரும்புகிறார்.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கைக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செயலற்ற தன்மை, வெறுமை, சோம்பல், அக்கறையின்மை ஆகியவற்றை பொருள் என்று அழைக்க முடியாது. வாழ்க்கை வேதனையானது, ஏனென்றால் தாவர இருப்பை வழிநடத்துவது மனித இயல்பு அல்ல. "ஒப்லோமோவ்" நாவல், நிஜ வாழ்க்கையை தாவரங்களுடன் மாற்ற முடிவு செய்தால், ஒரு நபர் தனது சொந்த எதிரியாக மாற முடியும் என்று வாசகர்களை நினைக்க வைக்கிறது.

பெரும்பாலும் ஒரு மர்ம எழுத்தாளர் என்று குறிப்பிடப்படுபவர், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ், ஆடம்பரமானவர் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு அடைய முடியாதவர், கிட்டத்தட்ட பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் அவரது உச்சநிலைக்குச் சென்றார். "ஒப்லோமோவ்" பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது, நொறுங்கியது, சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் "மெதுவாகவும் பெரிதும்" மாற்றப்பட்டது, ஆசிரியர் எழுதியது போல், யாருடைய படைப்புக் கை, நாவலின் உருவாக்கத்தை பொறுப்புடனும் கவனமாகவும் அணுகியது. இந்த நாவல் 1859 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான "Otechestvennye zapiski" இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் இலக்கிய வட்டங்கள் மற்றும் ஃபிலிஸ்டைன் இருவரிடமிருந்தும் வெளிப்படையான ஆர்வத்தை சந்தித்தது.

ரஷ்ய இலக்கியம் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமூகமும் அமைதியாக இருந்த 1848-1855 இன் இருண்ட ஏழு ஆண்டுகள், அக்கால நிகழ்வுகளின் வண்டிக்கு இணையாக நாவலை எழுதும் வரலாறு. இது அதிகரித்த தணிக்கையின் சகாப்தம், இது தாராளவாத எண்ணம் கொண்ட புத்திஜீவிகளின் நடவடிக்கைக்கு அதிகாரிகளின் எதிர்வினையாக மாறியது. ஐரோப்பா முழுவதும் ஜனநாயக எழுச்சிகளின் அலை நடந்தது, எனவே ரஷ்யாவில் அரசியல்வாதிகள் பத்திரிகைகளுக்கு எதிராக அடக்குமுறை நடவடிக்கைகளை எடுத்து ஆட்சியைப் பாதுகாக்க முடிவு செய்தனர். எந்த செய்தியும் இல்லை, எழுத்தாளர்கள் ஒரு காஸ்டிக் மற்றும் உதவியற்ற பிரச்சனையை எதிர்கொண்டனர் - எழுதுவதற்கு எதுவும் இல்லை. ஒருவர் விரும்பியது தணிக்கையாளர்களால் இரக்கமின்றி கிழிக்கப்பட்டது. இந்த சூழ்நிலையே ஹிப்னாஸிஸ் மற்றும் சோம்பலின் விளைவாகும், இது ஒப்லோமோவின் விருப்பமான டிரஸ்ஸிங் கவுனில் இருப்பது போல் முழு வேலையும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய மூச்சுத்திணறல் சூழ்நிலையில் நாட்டின் சிறந்த மக்கள் தேவையற்றதாக உணர்ந்தனர், மேலும் மேலே இருந்து ஊக்குவிக்கப்பட்ட மதிப்புகள் - ஒரு பிரபுவுக்கு அற்பமான மற்றும் தகுதியற்றவை.

"நான் என் வாழ்க்கையை எழுதினேன், அதில் என்ன வளர்ந்தது," என்று கோன்சரோவ் தனது படைப்பின் இறுதித் தொடுதலைப் பிறகு நாவலின் வரலாற்றைப் பற்றி சுருக்கமாகக் கூறினார். இந்த வார்த்தைகள் நித்திய கேள்விகள் மற்றும் அவற்றுக்கான பதில்களின் மிகப்பெரிய தொகுப்பின் சுயசரிதை தன்மையின் நேர்மையான அங்கீகாரம் மற்றும் உறுதிப்படுத்தல் ஆகும்.

கலவை

நாவலின் அமைப்பு வட்டமானது. நான்கு பாகங்கள், நான்கு பருவங்கள், ஒப்லோமோவின் நான்கு நிலைகள், நம் ஒவ்வொருவருக்கும் வாழ்க்கையின் நான்கு நிலைகள். புத்தகத்தில் உள்ள செயல் ஒரு சுழற்சி: தூக்கம் விழிப்பாகவும், விழிப்பு தூக்கமாகவும் மாறும்.

• வெளிப்பாடு.நாவலின் முதல் பகுதியில், ஒப்லோமோவின் தலையைத் தவிர, கிட்டத்தட்ட எந்த நடவடிக்கையும் இல்லை. Ilya Ilyich படுத்துக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் பார்வையாளர்களைப் பெறுகிறார், அவர் ஜாக்கரைக் கத்துகிறார், ஜாகர் அவரைப் பார்த்து கத்துகிறார். இங்கே வெவ்வேறு வண்ணங்களின் கதாபாத்திரங்கள் தோன்றும், ஆனால் மையத்தில் அவை அனைத்தும் ஒரே மாதிரியானவை ... எடுத்துக்காட்டாக, வோல்கோவைப் போல, ஹீரோ யாருடன் அனுதாபப்படுகிறார், ஒரே நாளில் அவர் துண்டு துண்டாக இல்லை, பத்து இடங்களாக நொறுங்கவில்லை என்று தனக்குத்தானே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். , சுற்றித் திரிவதில்லை, ஆனால் தனது மனித கண்ணியத்தை தனது அறைகளில் பராமரிக்கிறார். அடுத்தவர் “குளிர்ச்சியிலிருந்து” சுட்பின்ஸ்கி, இலியா இலிச் தனது துரதிர்ஷ்டவசமான நண்பர் சேவையில் சிக்கிக்கொண்டதற்கு மனதார வருந்துகிறார், மேலும் இப்போது அவரில் அதிகம் நகரமாட்டார்கள் என்று முடிவு செய்கிறார் ... பத்திரிகையாளர் பென்கின் இருந்தார், மற்றும் நிறமற்ற அலெக்ஸீவ், மற்றும் அடர்த்தியான புருவம் கொண்ட டரான்டீவ் மற்றும் அவர் அனைவரும் சமமாக பரிதாபப்பட்டார், அனைவரிடமும் அனுதாபம் கொண்டார், அனைவரிடமும் பதிலடி கொடுத்தார், யோசனைகள் மற்றும் சிந்தனைகளை கூறினார் ... ஒரு முக்கியமான பகுதி "ஒப்லோமோவின் கனவு" அத்தியாயம், அதில் "ஒப்லோமோவிசத்தின் வேர்" ” என்பது அம்பலமானது. கலவை யோசனைக்கு சமம்: சோம்பல், அக்கறையின்மை, குழந்தைத்தனம் மற்றும் இறுதியில், இறந்த ஆன்மா உருவான காரணங்களை கோஞ்சரோவ் விவரிக்கிறார் மற்றும் காட்டுகிறார். இது நாவலின் முதல் பகுதி, ஏனெனில் இங்கே வாசகருக்கு ஹீரோவின் ஆளுமை உருவான அனைத்து நிபந்தனைகளும் வழங்கப்படுகின்றன.
• ஆரம்பம்.நாவலின் இரண்டாம் பாகத்தில் ஓல்கா மீதான பேரார்வம் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் மீதான அர்ப்பணிப்பு காதல் ஆகியவை கூட ஹீரோவை ஒரு நபராக சிறந்ததாக்கவில்லை, ஆனால் படிப்படியாக மட்டுமே இலியா இலிச்சின் ஆளுமையின் சீரழிவுக்கான தொடக்க புள்ளியாக முதல் பகுதி உள்ளது. ஒப்லோமோவில் இருந்து ஒப்லோமோவை அழுத்துங்கள். இங்கே ஹீரோ இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், இது மூன்றாம் பகுதியில் க்ளைமாக்ஸில் உருவாகிறது.
• கிளைமாக்ஸ்.மூன்றாவது பகுதி, முதலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு விதிவிலக்கானது மற்றும் முக்கியமானது, ஏனெனில் இங்கே அவரது கனவுகள் அனைத்தும் திடீரென்று நனவாகிவிட்டன: அவர் சாதனைகளைச் செய்கிறார், அவர் ஓல்காவுடன் திருமணத்தை முன்மொழிகிறார், அவர் பயமின்றி நேசிக்க முடிவு செய்கிறார், அவர் ஆபத்துக்களை எடுக்க முடிவு செய்கிறார். உங்களுடன் சண்டையிடுவதற்கு... ஒப்லோமோவ் போன்றவர்கள் மட்டுமே ஹோல்ஸ்டர்களை அணிய மாட்டார்கள், வேலி போட மாட்டார்கள், போரின் போது வியர்க்க மாட்டார்கள், அவர்கள் தூங்கிவிடுவார்கள், அது எவ்வளவு வீரமாக அழகாக இருக்கிறது என்று கற்பனை செய்து பார்க்கிறார்கள். ஒப்லோமோவ் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியாது - ஓல்காவின் கோரிக்கையை நிறைவேற்றி தனது கிராமத்திற்கு செல்ல முடியாது, ஏனெனில் இந்த கிராமம் ஒரு புனைகதை. ஹீரோ தனது கனவுகளின் பெண்ணுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், தன்னுடன் சிறந்த மற்றும் நித்தியமான போராட்டத்திற்காக பாடுபடுவதை விட தனது சொந்த வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாக்கத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவரது நிதி விவகாரங்கள் நம்பிக்கையற்ற முறையில் மோசமடைந்து வருகின்றன, மேலும் அவர் தனது வசதியான குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் மற்றும் பட்ஜெட் விருப்பத்தை விரும்புகிறார்.
• கண்டனம்.நான்காவது இறுதிப் பகுதியான "வைபோர்க் ஒப்லோமோவிசம்" அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவுடனான திருமணம் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஒப்லோமோவின் மந்தமான மற்றும் உடனடி மரணத்திற்கு திருமணமே பங்களித்தது என்பதும் சாத்தியம், ஏனென்றால், அவரே கூறியது போல்: "திருமணம் செய்யும் கழுதைகள் உள்ளன!"

அறுநூறு பக்கங்களுக்கு மேல் நீட்டிக்கப்பட்டிருந்தாலும், சதி மிகவும் எளிமையானது என்பதை நாம் சுருக்கமாகக் கூறலாம். ஒரு சோம்பேறி, கனிவான நடுத்தர வயது மனிதன் (ஒப்லோமோவ்) அவனது கழுகு நண்பர்களால் ஏமாற்றப்படுகிறான் (வழியில், அவர்கள் கழுகுகள் - ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த பகுதியில்), ஆனால் ஒரு அன்பான, அன்பான நண்பர் (ஸ்டோல்ஸ்) மீட்புக்கு வருகிறார், அவரைக் காப்பாற்றுகிறார். , ஆனால் அவரது அன்பின் பொருளை (ஓல்கா) எடுத்துச் செல்கிறார், அதன் விளைவாக மற்றும் அவரது பணக்கார ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முக்கிய ஊட்டச்சத்து.

இசையமைப்பின் தனித்தன்மைகள் வெவ்வேறு நிலைகளில் உள்ள இணையான கதைக்களங்களில் உள்ளன.

• இங்கே ஒரே ஒரு முக்கிய கதைக்களம் மட்டுமே உள்ளது, அது காதல், காதல்... ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவிற்கும் அவரது முக்கிய மனிதருக்கும் இடையிலான உறவு புதிய, தைரியமான, உணர்ச்சிமிக்க, உளவியல் ரீதியாக விரிவான முறையில் காட்டப்பட்டுள்ளது. அதனால்தான் இந்த நாவல் ஒரு காதல் நாவல் என்று கூறுகிறது, ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவுகளை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வகையான உதாரணம் மற்றும் கையேடு.
• ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் ஆகிய இரண்டு விதிகளை வேறுபடுத்தும் கொள்கையின் அடிப்படையில் இரண்டாம் நிலை கதைக்களம் அமைந்துள்ளது, மேலும் ஒரு ஆர்வத்திற்கான அன்பின் கட்டத்தில் இதே விதிகளின் குறுக்குவெட்டு. ஆனால் இந்த விஷயத்தில், ஓல்கா ஒரு திருப்புமுனை பாத்திரம் அல்ல, இல்லை, பார்வை வலுவான ஆண் நட்பு, முதுகில் தட்டுதல், பரந்த புன்னகை மற்றும் பரஸ்பர பொறாமை ஆகியவற்றில் மட்டுமே விழுகிறது (மற்றவர்கள் வாழும் வழியில் நான் வாழ விரும்புகிறேன்).

நாவல் எதைப் பற்றியது?

இந்த நாவல், முதலில், சமூக முக்கியத்துவத்தின் துணை பற்றியது. ஓப்லோமோவ் தனது படைப்பாளருடன் மட்டுமல்லாமல், வாழும் மற்றும் இதுவரை வாழ்ந்த பெரும்பாலான மக்களுடன் ஒத்திருப்பதை பெரும்பாலும் வாசகர் கவனிக்க முடியும். ஒப்லோமோவுடன் நெருங்கிய வாசகர்களில் யார், சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை, இருப்பின் பயனற்ற தன்மையை, அன்பின் சக்தியை, மகிழ்ச்சியைப் பற்றி சிந்திப்பதை அடையாளம் காணவில்லை? “இருப்பதா இருக்காதா?” என்ற கேள்வியால் எந்த வாசகர் தனது இதயத்தை நசுக்கவில்லை?

எழுத்தாளரின் தரம், இறுதியில், இன்னொரு மனிதக் குறையை அம்பலப்படுத்த முயலும் போது, ​​அந்தச் செயல்பாட்டில் அவன் அதைக் காதலித்து, வாசகனுக்குப் பொறுமையிழந்து விருந்து படைக்க விரும்பும் சுவையான நறுமணத்துடன் வாசகனுக்குப் பரிமாறுகிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒப்லோமோவ் சோம்பேறி, ஒழுங்கற்ற மற்றும் குழந்தைத்தனமானவர், ஆனால் ஹீரோவுக்கு ஒரு ஆத்மா இருப்பதால் மட்டுமே பொதுமக்கள் அவரை நேசிக்கிறார்கள், மேலும் இந்த ஆன்மாவை நமக்கு வெளிப்படுத்த அவர் வெட்கப்படவில்லை. "எண்ணங்களுக்கு இதயம் தேவையில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லை, இது அன்பால் கருவுற்றது” - இது “ஒப்லோமோவ்” நாவலின் சாரத்தை அமைக்கும் படைப்பின் மிக முக்கியமான போஸ்டுலேட்டுகளில் ஒன்றாகும்.

சோபாவும் அதன் மீது படுத்திருக்கும் ஒப்லோமோவும் உலகை சமநிலையில் வைத்திருக்கிறார்கள். அவரது தத்துவம், தெளிவின்மை, குழப்பம், வீசுதல் ஆகியவை இயக்கத்தின் நெம்புகோலையும் பூகோளத்தின் அச்சையும் கட்டுப்படுத்துகின்றன. நாவலில், இந்த விஷயத்தில், செயலற்ற தன்மைக்கான நியாயம் மட்டுமல்ல, செயலின் அவமதிப்பும் உள்ளது. டரான்டியேவ் அல்லது சுட்பின்ஸ்கியின் வேனிட்டிகள் எந்த அர்த்தத்தையும் தரவில்லை, ஸ்டோல்ஸ் வெற்றிகரமாக ஒரு தொழிலை செய்கிறார், ஆனால் என்ன வகையான தொழில் என்று தெரியவில்லை ... கோஞ்சரோவ் வேலையை சற்று கேலி செய்யத் துணிகிறார், அதாவது, அவர் வெறுத்த சேவையில் வேலை செய்கிறார், எனவே, கதாநாயகனின் குணாதிசயத்தில் கவனம் செலுத்துவதில் ஆச்சரியமில்லை. “ஆனால், ஒரு ஆரோக்கியமான அதிகாரி வேலைக்கு வராமல் இருக்க குறைந்தபட்சம் ஒரு நிலநடுக்கமாவது இருக்க வேண்டும் என்பதையும், அதிர்ஷ்டவசமாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பூகம்பங்கள் நடக்கவில்லை என்பதையும் பார்த்தபோது அவர் எவ்வளவு வருத்தப்பட்டார்; ஒரு வெள்ளம், நிச்சயமாக, ஒரு தடையாகவும் செயல்படும், ஆனால் அதுவும் அரிதாகவே நடக்கும். - ஒப்லோமோவ் யோசித்து இறுதியாக கைவிட்ட மாநில நடவடிக்கையின் அனைத்து அர்த்தமற்ற தன்மையையும் எழுத்தாளர் தெரிவிக்கிறார், ஹைபர்டிராஃபியா கார்டிஸ் கம் டைலேடேஷன் எஜுஸ் வென்ட்ரிகுலி சினிஸ்ட்ரியைக் குறிப்பிடுகிறார். "Oblomov" என்றால் என்ன? தினமும் எங்கோ நடப்பவர்களையும், எங்கோ அமர்ந்திருப்பவர்களையும் விட, நீங்கள் சோபாவில் படுத்திருந்தால், ஒருவேளை நீங்கள் சொல்வது சரிதான் என்ற உண்மையைப் பற்றிய நாவல் இது. ஒப்லோமோவிசம் என்பது மனிதகுலத்தின் ஒரு நோயறிதல் ஆகும், இதில் எந்தவொரு செயலும் ஒருவரின் சொந்த ஆன்மாவை இழப்பதற்கு அல்லது நேரத்தை வீணடிப்பதற்கு வழிவகுக்கும்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

இந்த நாவல் பேசும் குடும்பப்பெயர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, அனைத்து சிறிய எழுத்துக்களும் அவற்றை அணிகின்றன. டரான்டிவ் "டரான்டுலா" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்தது, பத்திரிகையாளர் பென்கின் - "நுரை" என்ற வார்த்தையிலிருந்து, இது அவரது ஆக்கிரமிப்பின் மேலோட்டமான தன்மை மற்றும் மலிவான தன்மையைக் குறிக்கிறது. அவர்களின் உதவியுடன், ஆசிரியர் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தை நிரப்புகிறார்: ஸ்டோல்ஸின் குடும்பப்பெயர் ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து "பெருமை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, ஏனெனில் அவர் இலியாவைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் ப்ஷெனிட்சினா அவரது முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறையின் பேராசையின் குறிப்பைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், இவை அனைத்தும், உண்மையில், ஹீரோக்களை முழுமையாக வகைப்படுத்தவில்லை; கோஞ்சரோவ் தானே இதைச் செய்கிறார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் செயல்களையும் எண்ணங்களையும் விவரிக்கிறார், அவர்களின் திறன் அல்லது பற்றாக்குறையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

1. ஒப்லோமோவ்- முக்கிய கதாபாத்திரம், இது ஆச்சரியமல்ல, ஆனால் ஹீரோ மட்டும் இல்லை. இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கையின் ப்ரிஸத்தின் மூலம் ஒரு வித்தியாசமான வாழ்க்கை தெரியும், சுவாரஸ்யமானது என்னவென்றால், ஒப்லோமோவ்ஸ்கயா ஒரு தலைவரின் பண்புகள் இல்லை மற்றும் விரும்பத்தகாதவர் என்ற போதிலும், வாசகர்களுக்கு மிகவும் பொழுதுபோக்கு மற்றும் அசலானதாகத் தெரிகிறது. ஓப்லோமோவ், ஒரு சோம்பேறி மற்றும் அதிக எடை கொண்ட நடுத்தர வயது மனிதன், நம்பிக்கையுடன் மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் பிரச்சாரத்தின் முகமாக மாற முடியும், ஆனால் இந்த மனிதன் மிகவும் பாசாங்குத்தனமற்றவன் மற்றும் ஆத்மாவில் தூய்மையானவன், அவனது இருண்ட மற்றும் பழமையான திறமை கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது. அவர் அன்பானவர், அன்பின் விஷயங்களில் நுட்பமானவர், மக்களுடன் நேர்மையானவர். அவர் கேள்வி கேட்கிறார்: "எப்போது வாழ வேண்டும்?" - மற்றும் வாழவில்லை, ஆனால் கனவுகள் மற்றும் தூக்கத்தில் வரும் கற்பனாவாத வாழ்க்கைக்கான சரியான தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறது. அவர் சோபாவிலிருந்து எழுந்திருக்க அல்லது ஓல்காவிடம் தனது உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்ள முடிவு செய்யும் போது "இருக்க வேண்டுமா அல்லது இருக்கக்கூடாது" என்ற பெரிய ஹேம்லெட் கேள்வியையும் அவர் கேட்கிறார். அவர், செர்வாண்டஸின் டான் குயிக்சோட்டைப் போலவே, ஒரு சாதனையைச் செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் அதைச் செய்யவில்லை, எனவே அவரது சாஞ்சோ பன்சா - ஜகாரா - இதற்குக் காரணம். ஒப்லோமோவ் ஒரு குழந்தையைப் போல அப்பாவியாக இருக்கிறார், மேலும் வாசகருக்கு மிகவும் இனிமையானவர், இலியா இலிச்சைப் பாதுகாக்கவும், அவரை ஒரு சிறந்த கிராமத்திற்கு விரைவாக அனுப்பவும் ஒரு தவிர்க்கமுடியாத உணர்வு எழுகிறது, அங்கு அவர் தனது மனைவியை இடுப்பில் பிடித்து அவளுடன் நடந்து சென்று பார்க்க முடியும். சமைக்கும் போது சமையல்காரர். இந்த தலைப்பை ஒரு கட்டுரையில் விரிவாக விவாதித்தோம்.
2. ஒப்லோமோவின் எதிர் - ஸ்டோல்ஸ். "ஒப்லோமோவிசம்" பற்றிய கதை மற்றும் கதை யாரிடமிருந்து கூறப்பட்டது. அவர் தனது தந்தையின் மீது ஜெர்மன் மற்றும் அவரது தாய் மீது ரஷ்யர், எனவே, இரண்டு கலாச்சாரங்களிலிருந்தும் நற்பண்புகளைப் பெற்ற ஒரு நபர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஹெர்டர் மற்றும் கிரைலோவ் இரண்டையும் படித்தார், மேலும் "பணம் பெறுவதற்கான கடின உழைப்பு, மோசமான ஒழுங்கு மற்றும் வாழ்க்கையின் சலிப்பான சரியான தன்மை" ஆகியவற்றை நன்கு அறிந்திருந்தார். ஸ்டோல்ஸைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவின் தத்துவ இயல்பு பழங்காலத்திற்கும் கடந்தகால சிந்தனைக்கும் சமம். அவர் பயணம் செய்கிறார், வேலை செய்கிறார், உருவாக்குகிறார், ஆர்வத்துடன் படிக்கிறார் மற்றும் தனது நண்பரின் சுதந்திர ஆன்மாவைப் பொறாமைப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு சுதந்திர ஆன்மாவைக் கோரத் துணியவில்லை, அல்லது அவர் வெறுமனே பயப்படுகிறார். இந்த தலைப்பை ஒரு கட்டுரையில் விரிவாக விவாதித்தோம்.
3. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் திருப்புமுனையை ஒரு பெயரால் அழைக்கலாம் - ஓல்கா இலின்ஸ்காயா. அவள் சுவாரஸ்யமானவள், அவள் சிறப்பு வாய்ந்தவள், அவள் புத்திசாலி, அவள் நல்ல நடத்தை உடையவள், அவள் அற்புதமாகப் பாடுகிறாள், அவள் ஒப்லோமோவை காதலிக்கிறாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய காதல் குறிப்பிட்ட பணிகளின் பட்டியல் போன்றது, மேலும் அவளுடைய காதலன் அவளுக்கான ஒரு திட்டத்தைத் தவிர வேறில்லை. ஸ்டோல்ஸிடமிருந்து தனது வருங்கால நிச்சயதார்த்தத்தின் சிந்தனையின் தனித்தன்மையைக் கற்றுக்கொண்ட அந்தப் பெண், ஒப்லோமோவை ஒரு "ஆணாக" ஆக்குவதற்கான விருப்பத்தால் சுடப்படுகிறாள், மேலும் அவள் மீதான அவனது எல்லையற்ற மற்றும் பயபக்தியான அன்பை அவளது லீஷ் என்று கருதுகிறாள். ஓரளவிற்கு, ஓல்கா கொடூரமானவர், பெருமிதம் கொண்டவர் மற்றும் பொதுக் கருத்தை சார்ந்து இருக்கிறார், ஆனால் அவரது காதல் உண்மையானது அல்ல என்று சொல்வது பாலின உறவுகளில் உள்ள அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகளையும் துப்புவது, இல்லை, மாறாக, அவரது காதல் சிறப்பு, ஆனால் உண்மையானது. எங்கள் கட்டுரைக்கான தலைப்பாகவும் ஆனது.
4. அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா 30 வயதான பெண், ஒப்லோமோவ் குடிபெயர்ந்த வீட்டின் உரிமையாளர். கதாநாயகி ஒரு சிக்கனமான, எளிமையான மற்றும் கனிவான நபர், அவர் இலியா இலிச்சில் தனது வாழ்க்கையின் அன்பைக் கண்டார், ஆனால் அவரை மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை. அவள் மௌனம், அமைதி மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட எல்லைகள் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறாள். அகஃப்யா அன்றாட வாழ்க்கையைத் தாண்டிய உயர்ந்த எதையும் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவள் அக்கறையுள்ளவள், கடின உழைப்பாளி மற்றும் தன் காதலனுக்காக சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவள். கட்டுரையில் இன்னும் விரிவாக விவாதிக்கப்பட்டது.

பொருள்

டிமிட்ரி பைகோவ் சொல்வது போல்:

கோஞ்சரோவின் ஹீரோக்கள், ஒன்ஜின், பெச்சோரின் அல்லது பசரோவ் போன்றவர்கள், இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியைப் போல, வரலாற்றுப் போர்களிலும் ரஷ்ய சட்டங்களை எழுதுவதிலும் பங்கேற்க மாட்டார்கள், மேலும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கட்டளையைப் போல குற்றங்களைச் செய்து “கொல்ல வேண்டாம்” என்ற கட்டளையை மீறுவதில்லை. நாவல்கள். அவர்கள் செய்யும் அனைத்தும் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்துகிறது, ஆனால் இது ஒரு அம்சம் மட்டுமே

உண்மையில், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு அம்சம் முழு நாவலையும் மறைக்க முடியாது: நாவல் சமூக உறவுகளாகவும், நட்பு உறவுகளாகவும், காதலர்களாகவும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ... பிந்தைய கருப்பொருள் முக்கியமானது மற்றும் விமர்சகர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

1. காதல் தீம்ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா ஆகிய இரண்டு பெண்களுடனான ஒப்லோமோவின் உறவில் பொதிந்துள்ளது. ஒரே உணர்வின் பல வகைகளை கோஞ்சரோவ் இப்படித்தான் சித்தரிக்கிறார். இலின்ஸ்காயாவின் உணர்ச்சிகள் நாசீசிஸத்துடன் நிறைவுற்றவை: அவற்றில் அவள் தன்னைப் பார்க்கிறாள், அப்போதுதான் அவள் தேர்ந்தெடுத்தவள், அவள் அவனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறாள். இருப்பினும், அவள் தனது மூளையை, அவளுடைய திட்டத்தை, அதாவது இல்லாத ஒப்லோமோவை மதிக்கிறாள். அகஃப்யாவுடனான இலியாவின் உறவு வேறுபட்டது: அமைதி மற்றும் சோம்பேறித்தனத்திற்கான அவரது விருப்பத்தை அந்தப் பெண் முழுமையாக ஆதரித்தார், அவரை சிலை செய்து அவரையும் அவர்களின் மகன் ஆண்ட்ரூஷாவையும் கவனித்துக்கொண்டு வாழ்ந்தார். குத்தகைதாரர் அவளுக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கை, ஒரு குடும்பம், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். அவளுடைய காதல் குருட்டுத்தனம் வரை வணக்கமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவளுடைய கணவனின் விருப்பங்களை ஈடுபடுத்துவது அவரை முன்கூட்டியே மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. படைப்பின் முக்கிய தீம் "" கட்டுரையில் இன்னும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.
2. நட்பு தீம். ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ், அவர்கள் ஒரே பெண்ணைக் காதலித்த போதிலும், ஒரு மோதலைத் தொடங்கவில்லை மற்றும் அவர்களின் நட்பைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. அவர்கள் எப்போதும் ஒருவரையொருவர் பூர்த்தி செய்து, இருவரின் வாழ்க்கையிலும் மிக முக்கியமான மற்றும் நெருக்கமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசினார்கள். இந்த உறவு சிறுவயதிலிருந்தே அவர்களின் இதயங்களில் பதிந்துவிட்டது. சிறுவர்கள் வித்தியாசமாக இருந்தனர், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் நன்றாகப் பழகினார்கள். ஆண்ட்ரி ஒரு நண்பரைப் பார்க்கும்போது அமைதியையும் கருணையையும் கண்டார், மேலும் இலியா அன்றாட விவகாரங்களில் அவரது உதவியை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார். "ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் நட்பு" என்ற கட்டுரையில் இதைப் பற்றி மேலும் படிக்கலாம்.
3. வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிதல். எல்லா ஹீரோக்களும் தங்கள் சொந்த பாதையைத் தேடுகிறார்கள், மனிதனின் நோக்கம் பற்றிய நித்திய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுகிறார்கள். ஆன்மிக நல்லிணக்கத்தை சிந்திப்பதிலும் கண்டறிவதிலும், கனவுகளிலும், இருப்பு செயல்முறையிலும் இலியா அதைக் கண்டார். ஸ்டோல்ஸ் ஒரு நித்திய முன்னோக்கி இயக்கத்தில் தன்னைக் கண்டார். கட்டுரையில் விரிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

பிரச்சனைகள்

ஒப்லோமோவின் முக்கிய பிரச்சனை நகர்த்துவதற்கான உந்துதல் இல்லாதது. அந்தக் காலத்தின் ஒட்டுமொத்த சமூகமும் உண்மையிலேயே விரும்புகிறது, ஆனால் அந்த பயங்கரமான மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்து எழுந்திருக்க முடியாது. பலர் ஒப்லோமோவின் பலியாகியுள்ளனர் மற்றும் இன்னும் இருக்கிறார்கள். எந்த நோக்கமும் பார்க்காமல் இறந்த மனிதனாக வாழ்வது சுத்த நரகம். இந்த மனித வலியைத்தான் கோஞ்சரோவ் காட்ட விரும்பினார், மோதல் என்ற கருத்தை நாடினார்: இங்கே ஒரு நபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையில், ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையில், நட்புக்கும் காதலுக்கும் இடையில், தனிமை மற்றும் செயலற்ற வாழ்க்கைக்கு இடையில் ஒரு மோதல் உள்ளது. சமூகத்தில், மற்றும் வேலை மற்றும் ஹெடோனிசம் இடையே, மற்றும் நடைபயிற்சி மற்றும் பொய் இடையே மற்றும் பல.

• காதல் பிரச்சனை. இந்த உணர்வு ஒரு நபரை சிறப்பாக மாற்றும்; இந்த மாற்றம் ஒரு பொருட்டே அல்ல. கோஞ்சரோவின் கதாநாயகிக்கு இது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, மேலும் அவள் தனது அன்பின் முழு சக்தியையும் இலியா இலிச்சின் மறு கல்வியில் செலுத்தினாள், அது அவனுக்கு எவ்வளவு வேதனையாக இருந்தது என்பதைப் பார்க்கவில்லை. தனது காதலனை ரீமேக் செய்யும் போது, ​​​​ஓல்கா அவனிடமிருந்து கெட்ட குணநலன்களை மட்டுமல்ல, நல்ல குணங்களையும் கசக்கிவிட்டதை கவனிக்கவில்லை. தன்னை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தில், ஒப்லோமோவ் தனது அன்பான பெண்ணைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. அவர் ஒரு தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை எதிர்கொண்டார்: ஒன்று தானே இருக்க வேண்டும், ஆனால் தனியாக, அல்லது மற்றொரு நபரின் முழு வாழ்க்கையையும் விளையாடுங்கள், ஆனால் அவரது மனைவியின் நலனுக்காக. அவர் தனது தனித்துவத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இந்த முடிவில் ஒருவர் சுயநலம் அல்லது நேர்மையைக் காணலாம் - ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்.
• நட்பின் பிரச்சனை.ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ் இருவரும் ஒரு காதல் என்ற சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்றனர், ஆனால் அவர்களது கூட்டாண்மையைப் பாதுகாக்க குடும்ப வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு நிமிடத்தை கூட பறிக்க முடியவில்லை. நேரம் (ஒரு சண்டை அல்ல) அவர்களைப் பிரித்தது; நாட்களின் வழக்கம் வலுவான நட்பின் பிணைப்பை உடைத்தது. அவர்கள் இருவரும் பிரிந்ததிலிருந்து இழந்தனர்: இலியா இலிச் தன்னை முற்றிலும் புறக்கணித்தார், மேலும் அவரது நண்பர் சிறிய கவலைகள் மற்றும் பிரச்சனைகளில் மூழ்கியிருந்தார்.
• கல்வியின் பிரச்சனை.இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ்காவில் தூக்க சூழ்நிலைக்கு பலியானார், அங்கு ஊழியர்கள் அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்தனர். முடிவில்லாத விருந்துகளாலும், உறக்கங்களாலும் சிறுவனின் வாழ்வாதாரம் மந்தமானது, வனாந்தரத்தின் மந்தமான உணர்வின்மை அவனது போதையில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. "Oblomov's Dream" அத்தியாயத்தில் தெளிவாகிறது, நாங்கள் ஒரு தனி கட்டுரையில் பகுப்பாய்வு செய்தோம்.

யோசனை

கோஞ்சரோவின் பணி என்னவென்றால், “ஒப்லோமோவிசம்” என்றால் என்ன என்பதைக் காட்டி, அதன் கதவுகளைத் திறந்து, அதன் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பக்கங்களைச் சுட்டிக்காட்டி, வாசகருக்கு எது முக்கியமானது என்பதைத் தேர்ந்தெடுத்து தீர்மானிக்க வாய்ப்பளிக்கிறது - ஒப்லோமோவிசம் அல்லது நிஜ வாழ்க்கை அதன் அனைத்து அநீதிகளுடன் , பொருள் மற்றும் செயல்பாடு. "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் முக்கிய யோசனை நவீன வாழ்க்கையின் உலகளாவிய நிகழ்வின் விளக்கமாகும், இது ரஷ்ய மனநிலையின் ஒரு பகுதியாக மாறியுள்ளது. இப்போது இலியா இலிச்சின் குடும்பப்பெயர் ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது மற்றும் கேள்விக்குரிய நபரின் முழு உருவப்படமாக அவ்வளவு தரம் இல்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

பிரபுக்களை யாரும் வேலை செய்ய வற்புறுத்தாததாலும், வேலையாட்கள் அவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ததாலும், ரஸ்ஸில் தனி சோம்பேறித்தனம் மலர்ந்தது, உயர் வர்க்கத்தை மூழ்கடித்தது. நாட்டின் ஆதரவு அதன் வளர்ச்சிக்கு எந்த வகையிலும் பங்களிக்காமல், சும்மா இருந்து அழுகிக் கொண்டிருந்தது. இந்த நிகழ்வு படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளிடையே கவலையை ஏற்படுத்த முடியாது, எனவே இலியா இலிச்சின் உருவத்தில் நாம் ஒரு பணக்கார உள் உலகத்தை மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவிற்கு அழிவுகரமான செயலற்ற தன்மையையும் காண்கிறோம். இருப்பினும், "ஒப்லோமோவ்" நாவலில் சோம்பேறி இராச்சியத்தின் பொருள் அரசியல் மேலோட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. தணிக்கை இறுக்கமான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட புத்தகம் என்று நாம் குறிப்பிட்டது சும்மா இல்லை. இந்த பரவலான செயலற்ற தன்மைக்கு சர்வாதிகார ஆட்சிதான் காரணம் என்ற ஒரு மறைக்கப்பட்ட, ஆனால் அடிப்படைக் கருத்து அதில் உள்ளது. அதில், ஆளுமை தனக்கு எந்தப் பயனையும் காணவில்லை, கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் தண்டனையின் பயத்தில் மட்டுமே மோதிக் கொள்கிறது. சுற்றிலும் அடிமைத்தனத்தின் அபத்தம் உள்ளது, மக்கள் சேவை செய்வதில்லை, ஆனால் பணியாற்றுகிறார்கள், எனவே ஒரு சுயமரியாதை ஹீரோ தீய அமைப்பைப் புறக்கணிக்கிறார், அமைதியான எதிர்ப்பின் அடையாளமாக, ஒரு அதிகாரியின் பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை, அவர் இன்னும் செய்யவில்லை. எதையும் முடிவு செய்து எதையும் மாற்ற முடியாது. ஜென்டர்மேரியின் அடியில் இருக்கும் நாடு, அரசு இயந்திரத்தின் அளவிலும், ஆன்மீகம் மற்றும் ஒழுக்க நிலையிலும் பின்னடைவுக்கு அழிந்துவிட்டது.

நாவல் எப்படி முடிந்தது?

இதயப் பருமனால் நாயகனின் உயிர் பிரிந்தது. அவர் ஓல்காவை இழந்தார், அவர் தன்னை இழந்தார், அவர் தனது திறமையை கூட இழந்தார் - சிந்திக்கும் திறன். ப்ஷெனிட்சினாவுடன் வாழ்வது அவருக்கு எந்த நன்மையும் செய்யவில்லை: அவர் ஒரு குலேபியாக்கில், ட்ரிப்புடன் ஒரு பையில் மூழ்கிவிட்டார், அது ஏழை இலியா இலிச்சை விழுங்கி உறிஞ்சியது. அவரது ஆன்மா கொழுப்பால் உண்ணப்பட்டது. அவரது ஆன்மா ப்ஷெனிட்சினாவின் பழுதுபார்க்கப்பட்ட அங்கி, சோபாவால் உண்ணப்பட்டது, அதில் இருந்து அவர் விரைவாக குடல்களின் படுகுழியில், குடல்களின் படுகுழியில் விழுந்தார். இது "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் முடிவு - ஒப்லோமோவிசம் பற்றிய இருண்ட, சமரசமற்ற தீர்ப்பு.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

நாவல் ஆணவமானது. ஓப்லோமோவ் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அதே கவனத்தை நாவலின் முழுப் பகுதியிலும் ஒரு தூசி நிறைந்த அறையில் வைக்கிறார், அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்காது: "ஜாகர், ஜாகர்!" சரி, இது முட்டாள்தனம் இல்லையா?! ஆனால் வாசகர் வெளியேறவில்லை ... மேலும் அவருக்கு அருகில் படுத்துக் கொள்ளலாம், மேலும் "ஐரோப்பாவின் சிறிய குறிப்பும் இல்லாமல் ஓரியண்டல் அங்கியை" போர்த்திக் கொள்ளலாம், மேலும் "இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்கள்" பற்றி எதையும் தீர்மானிக்க முடியாது. அவற்றைப் பற்றி யோசியுங்கள்... கோன்சரோவின் சைக்கெடெலிக் நாவல் வாசகனை உறங்கச் செய்வதை விரும்புகிறது, மேலும் யதார்த்தத்திற்கும் கனவுக்கும் இடையிலான நேர்த்தியான கோட்டைத் தடுக்க அவரைத் தள்ளுகிறது.

ஒப்லோமோவ் ஒரு பாத்திரம் மட்டுமல்ல, அது ஒரு வாழ்க்கை முறை, இது ஒரு கலாச்சாரம், இது எந்த சமகாலத்தவர், இது ரஷ்யாவின் ஒவ்வொரு மூன்றாவது குடியிருப்பாளரும், முழு உலகின் ஒவ்வொரு மூன்றாவது குடியிருப்பாளரும்.

கோஞ்சரோவ் வாழ்க்கையின் பொதுவான உலக சோம்பலைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதினார், அதை தானே சமாளித்து, இந்த நோயைச் சமாளிக்க மக்களுக்கு உதவினார், ஆனால் அவர் இந்த சோம்பலை நியாயப்படுத்தினார், ஏனெனில் அவர் ஒவ்வொரு அடியையும், தாங்குபவரின் ஒவ்வொரு கனமான யோசனையையும் அன்புடன் விவரித்தார். இந்த சோம்பலின். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனென்றால் ஒப்லோமோவின் "படிக ஆன்மா" இன்னும் அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ், அவரது அன்பான ஓல்கா, அவரது மனைவி ப்ஷெனிட்சினா மற்றும் இறுதியாக, தனது எஜமானரின் கல்லறைக்குச் செல்லும் ஜாகரின் கண்ணீர் கறை படிந்த கண்களில் இன்னும் வாழ்கிறது. இதனால், கோஞ்சரோவின் முடிவு- "படிக உலகம்" மற்றும் நிஜ உலகத்திற்கு இடையே உள்ள தங்க சராசரியைக் கண்டறிய, படைப்பாற்றல், அன்பு மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒருவரின் அழைப்பைக் கண்டறிதல்.

திறனாய்வு

21 ஆம் நூற்றாண்டின் வாசகர்கள் ஒரு நாவலை அரிதாகவே படிக்கிறார்கள், அவர்கள் படித்தால், அவர்கள் அதை இறுதிவரை படிக்க மாட்டார்கள். சில ரஷ்ய கிளாசிக் காதலர்கள் நாவல் ஓரளவு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை ஒப்புக்கொள்வது எளிது, ஆனால் அது வேண்டுமென்றே, சஸ்பென்ஸ் முறையில் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. இருப்பினும், இது விமர்சகர்களை பயமுறுத்தவில்லை, மேலும் பல விமர்சகர்கள் ரசித்துள்ளனர் மற்றும் இன்னும் நாவலை அதன் உளவியல் எலும்புகள் வரை சிதைத்து வருகின்றனர்.

ஒரு பிரபலமான உதாரணம் நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் டோப்ரோலியுபோவின் வேலை. அவரது கட்டுரையில் “ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?” விமர்சகர் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களைப் பற்றியும் ஒரு சிறந்த விளக்கத்தை அளித்தார். ஒப்லோமோவின் சோம்பல் மற்றும் அவரது வளர்ப்பு மற்றும் ஆளுமை உருவான ஆரம்ப நிலைகளில் அவரது வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்க இயலாமைக்கான காரணங்களை விமர்சகர் பார்க்கிறார்.

ஒப்லோமோவ் "ஒரு முட்டாள், அக்கறையின்மை, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாத ஒரு நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது பற்றி சிந்திக்கிறார். ஆனால், அவனது ஆசைகளைத் தன் சொந்த முயற்சியினால் அல்ல, பிறரிடமிருந்து பெற்றுக்கொள்ளும் இழிவான பழக்கம், அவனிடம் ஒரு அக்கறையற்ற அசையாத தன்மையை வளர்த்து, அவனை ஒரு பரிதாபகரமான தார்மீக அடிமைத்தன நிலைக்குத் தள்ளியது.

விஸ்ஸாரியன் கிரிகோரிவிச் பெலின்ஸ்கி ஒரு முழு சமூகத்தின் செல்வாக்கில் அக்கறையின்மையின் தோற்றத்தைக் கண்டார், ஏனெனில் ஒரு நபர் ஆரம்பத்தில் இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட வெற்று கேன்வாஸ் என்று அவர் நம்பினார், எனவே ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் சில வளர்ச்சி அல்லது சீரழிவு சமூகத்திற்கு நேரடியாகச் சொந்தமான அளவீடுகளில் உள்ளது.

உதாரணமாக, டிமிட்ரி இவனோவிச் பிசரேவ், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற வார்த்தையை இலக்கியத்தின் உடலுக்கு நித்திய மற்றும் தேவையான உறுப்பு என்று பார்த்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, "ஒப்லோமோவிசம்" என்பது ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு துணை.

கிராமப்புற, மாகாண வாழ்க்கையின் தூக்கம், வழக்கமான சூழ்நிலை பெற்றோர்கள் மற்றும் ஆயாக்களின் முயற்சிகளால் சாதிக்க முடியவில்லை. குழந்தைப் பருவத்தில் நிஜ வாழ்க்கையின் உற்சாகத்தை மட்டுமல்ல, குழந்தைப் பருவத்தின் துக்கங்களையும் மகிழ்ச்சிகளையும் கூட அறிந்திருக்காத ஹாட்ஹவுஸ் ஆலை, புதிய, உயிருள்ள காற்றின் நீரோட்டத்தின் மணம் கொண்டது. இலியா இலிச் படிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் மிகவும் வளர்ந்தார், வாழ்க்கை என்ன, ஒரு நபரின் பொறுப்புகள் என்ன என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். அவர் இதை அறிவார்ந்த முறையில் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் கடமை, வேலை மற்றும் செயல்பாடு பற்றிய உணரப்பட்ட கருத்துக்களுக்கு அனுதாபம் காட்ட முடியவில்லை. ஆபத்தான கேள்வி: ஏன் வாழவும் வேலை செய்யவும்? "ஏராளமான ஏமாற்றங்கள் மற்றும் ஏமாற்றமான நம்பிக்கைகளுக்குப் பிறகு பொதுவாக எழும் கேள்வி, நேரடியாக, எந்த தயாரிப்பும் இல்லாமல், இலியா இலிச்சின் மனதில் அதன் அனைத்து தெளிவையும் வெளிப்படுத்தியது" என்று விமர்சகர் தனது புகழ்பெற்ற கட்டுரையில் எழுதினார்.

அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் ட்ருஜினின் "ஒப்லோமோவிசம்" மற்றும் அதன் முக்கிய பிரதிநிதியை இன்னும் விரிவாக ஆய்வு செய்தார். விமர்சகர் நாவலின் 2 முக்கிய அம்சங்களை அடையாளம் கண்டார் - வெளி மற்றும் உள். ஒன்று அன்றாட வழக்கத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் நடைமுறையில் உள்ளது, மற்றொன்று எந்தவொரு நபரின் இதயம் மற்றும் தலையின் பகுதியை ஆக்கிரமிக்கிறது, இது தற்போதுள்ள யதார்த்தத்தின் பகுத்தறிவு பற்றிய அழிவுகரமான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் கூட்டத்தை சேகரிப்பதை நிறுத்தாது. விமர்சகரை நீங்கள் நம்பினால், ஒப்லோமோவ் இறந்துவிட்டார், ஏனென்றால் அவர் நித்திய புரிந்துகொள்ள முடியாத வேனிட்டி, துரோகம், சுயநலம், நிதி சிறைவாசம் மற்றும் அழகுக்கான முழுமையான அலட்சியம் ஆகியவற்றில் வாழ்வதை விட இறந்துவிட்டார். இருப்பினும், ட்ருஜினின் "ஒப்லோமோவிசத்தை" பலவீனம் அல்லது சிதைவின் குறிகாட்டியாகக் கருதவில்லை, அவர் அதில் நேர்மையையும் மனசாட்சியையும் கண்டார், மேலும் "ஒப்லோமோவிசத்தின்" இந்த நேர்மறையான மதிப்பீடு கோஞ்சரோவின் தகுதி என்று நம்பினார்.

கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தின் ஒரு முக்கிய படைப்பாகும், இது கடுமையான சமூக மற்றும் பல தத்துவ சிக்கல்களைத் தொட்டு, நவீன வாசகருக்கு பொருத்தமானதாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் உள்ளது. "Oblomov" நாவலின் கருத்தியல் பொருள் செயலில், புதிய சமூக மற்றும் தனிப்பட்ட கொள்கையின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது காலாவதியான, செயலற்ற மற்றும் இழிவான ஒன்று. படைப்பில், ஆசிரியர் இந்த கொள்கைகளை பல இருத்தலியல் நிலைகளில் வெளிப்படுத்துகிறார், எனவே, படைப்பின் பொருளை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள, அவை ஒவ்வொன்றையும் விரிவாகக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

நாவலின் சமூக அர்த்தம்

"Oblomov" நாவலில், Goncharov முதன்முதலில் "Oblomovism" என்ற கருத்தை காலாவதியான ஆணாதிக்க-நிலப்பிரபுத்துவ அடித்தளங்கள், தனிப்பட்ட சீரழிவு மற்றும் புதிய சமூகப் போக்குகளை ஏற்க விரும்பாமல், ரஷ்ய பிலிஸ்தினிசத்தின் முழு சமூக அடுக்கின் முக்கிய தேக்கநிலைக்கான பொதுவான பெயராக அறிமுகப்படுத்தினார். நியமங்கள். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒப்லோமோவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஆசிரியர் இந்த நிகழ்வை ஆராய்ந்தார், அவரது குழந்தைப் பருவம் தொலைதூர ஒப்லோமோவ்காவில் கழிந்தது, அங்கு எல்லோரும் அமைதியாகவும், சோம்பேறியாகவும், எதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை, கிட்டத்தட்ட எதையும் கவனிக்கவில்லை. ஹீரோவின் சொந்த கிராமம் ரஷ்ய பழைய கால சமுதாயத்தின் இலட்சியங்களின் உருவகமாக மாறுகிறது - ஒரு வகையான ஹெடோனிஸ்டிக் முட்டாள்தனம், படிக்கவோ, வேலை செய்யவோ அல்லது அபிவிருத்தி செய்யவோ தேவையில்லாத "பாதுகாக்கப்பட்ட சொர்க்கம்".

ஒப்லோமோவை ஒரு "மிதமிஞ்சிய மனிதனாக" சித்தரித்து, கோன்சரோவ், கிரிபோடோவ் மற்றும் புஷ்கினைப் போலல்லாமல், இந்த வகை கதாபாத்திரங்கள் சமூகத்தை விட முன்னால் இருந்தன, தொலைதூர கடந்த காலத்தில் வாழும் சமூகத்தை விட பின்தங்கிய ஒரு ஹீரோவை கதையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான, படித்த சூழல் ஒப்லோமோவை ஒடுக்குகிறது - வேலைக்காக ஸ்டோல்ஸின் கொள்கைகள் அவருக்கு அந்நியமானவை, அவரது அன்பான ஓல்கா கூட இலியா இலிச்சை விட முன்னால் இருக்கிறார், எல்லாவற்றையும் நடைமுறை பக்கத்திலிருந்து அணுகுகிறார். ஸ்டோல்ட்ஸ், ஓல்கா, டரான்டியேவ், முகோயரோவ் மற்றும் ஒப்லோமோவின் பிற அறிமுகமானவர்கள் ஒரு புதிய, "நகர்ப்புற" ஆளுமை வகையின் பிரதிநிதிகள். அவர்கள் கோட்பாட்டாளர்களை விட அதிகமான பயிற்சியாளர்கள், அவர்கள் கனவு காண மாட்டார்கள், ஆனால் புதிய விஷயங்களை உருவாக்குகிறார்கள் - சிலர் நேர்மையாக வேலை செய்வதன் மூலம், மற்றவர்கள் ஏமாற்றுவதன் மூலம்.

கோன்சரோவ் "ஒப்லோமோவிசத்தை" கடந்த காலத்தை நோக்கிய ஈர்ப்பு, சோம்பல், அக்கறையின்மை மற்றும் தனிநபரின் முழுமையான ஆன்மீக வாடிப்பைக் கண்டிக்கிறார், ஒரு நபர் அடிப்படையில் கடிகாரத்தைச் சுற்றி சோபாவில் கிடக்கும் "ஆலை" ஆகும்போது. இருப்பினும், கோஞ்சரோவ் நவீன, புதிய நபர்களின் படங்களை தெளிவற்றதாக சித்தரிக்கிறார் - அவர்களுக்கு ஒப்லோமோவ் இருந்த மன அமைதியும் உள் கவிதையும் இல்லை (ஸ்டோல்ஸ் ஒரு நண்பருடன் ஓய்வெடுக்கும்போது மட்டுமே இந்த அமைதியைக் கண்டுபிடித்தார் என்பதை நினைவில் கொள்க, ஏற்கனவே திருமணமான ஓல்கா சோகமாக இருக்கிறார். தொலைதூரமான ஒன்றைப் பற்றி கனவு காண பயப்படுகிறாள் , அவளுடைய கணவரிடம் சாக்குப்போக்குகளை கூறுதல்).

வேலையின் முடிவில், கோஞ்சரோவ் யார் சரியானவர் என்பது பற்றி ஒரு திட்டவட்டமான முடிவை எடுக்கவில்லை - பயிற்சியாளர் ஸ்டோல்ஸ் அல்லது கனவு காண்பவர் ஒப்லோமோவ். எவ்வாறாயினும், "ஒப்லோமோவிசம்" துல்லியமாக எதிர்மறையான ஒரு நிகழ்வாக, நீண்ட காலமாக வழக்கற்றுப் போன ஒரு நிகழ்வாக, இலியா இலிச் "மறைந்துவிட்டார்" என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார். அதனால்தான் கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” இன் சமூகப் பொருள் நிலையான வளர்ச்சி மற்றும் இயக்கத்தின் தேவை - சுற்றியுள்ள உலகின் தொடர்ச்சியான கட்டுமானம் மற்றும் உருவாக்கம் மற்றும் ஒருவரின் சொந்த ஆளுமையின் வளர்ச்சியில் பணியாற்றுவதில்.

படைப்பின் தலைப்பின் பொருள்

“ஒப்லோமோவ்” நாவலின் தலைப்பின் பொருள் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது - இது முக்கிய கதாபாத்திரமான இலியா இலிச் ஒப்லோமோவின் குடும்பப்பெயரால் பெயரிடப்பட்டது, மேலும் இது விவரிக்கப்பட்டுள்ள “ஒப்லோமோவிசம்” என்ற சமூக நிகழ்வுடன் தொடர்புடையது. நாவல். பெயரின் சொற்பிறப்பியல் ஆராய்ச்சியாளர்களால் வித்தியாசமாக விளக்கப்படுகிறது. எனவே, மிகவும் பொதுவான பதிப்பு என்னவென்றால், "ஒப்லோமோவ்" என்ற வார்த்தையானது "ஒப்லோமோக்", "பிரேக் ஆஃப்", "பிரேக்" என்ற வார்த்தைகளிலிருந்து வந்தது, இது நில உரிமையாளர் பிரபுக்களின் மன மற்றும் சமூக முறிவின் நிலையைக் குறிக்கிறது, அது ஒரு எல்லையில் தன்னைக் கண்டறிந்தபோது. பழைய மரபுகள் மற்றும் அடித்தளங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான விருப்பம் மற்றும் ஒரு படைப்பாற்றல் நபர் முதல் நடைமுறை நபர் வரை சகாப்தத்தின் தேவைகளுக்கு ஏற்ப மாற வேண்டியதன் அவசியத்திற்கு இடையில் நிலை.

கூடுதலாக, பழைய ஸ்லாவோனிக் ரூட் “ஒப்லோ” - “சுற்று” உடன் தலைப்பை இணைப்பது பற்றி ஒரு பதிப்பு உள்ளது, இது ஹீரோவின் விளக்கத்துடன் ஒத்திருக்கிறது - அவரது “வட்டமான” தோற்றம் மற்றும் அவரது அமைதியான, அமைதியான தன்மை “கூர்மையான மூலைகள் இல்லாமல். ”. இருப்பினும், படைப்பின் தலைப்பின் விளக்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், இது நாவலின் மையக் கதைக்களத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது - இலியா இலிச் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை.

நாவலில் ஒப்லோமோவ்காவின் பொருள்

“ஒப்லோமோவ்” நாவலின் கதைக்களத்திலிருந்து, வாசகர் ஆரம்பத்தில் இருந்தே ஒப்லோமோவ்காவைப் பற்றிய பல உண்மைகளைக் கற்றுக்கொள்கிறார், அது என்ன ஒரு அற்புதமான இடம், ஹீரோவுக்கு எவ்வளவு எளிதானது மற்றும் நல்லது, ஒப்லோமோவ் அங்கு திரும்புவது எவ்வளவு முக்கியம். இருப்பினும், முழு கதையிலும், நிகழ்வுகள் நம்மை கிராமத்திற்கு அழைத்துச் செல்வதில்லை, இது ஒரு உண்மையான புராண, விசித்திரக் கதை இடமாக அமைகிறது. அழகிய இயற்கை, மென்மையான மலைகள், அமைதியான ஆறு, ஒரு பள்ளத்தாக்கின் விளிம்பில் ஒரு குடிசை, பார்வையாளர்கள் நுழைவதற்கு "காட்டுக்கு முதுகாகவும், அதற்கு முன்னால்" நிற்கவும் கேட்க வேண்டும் - செய்தித்தாள்களில் கூட. ஒப்லோமோவ்காவைப் பற்றி ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை. ஒப்லோமோவ்காவில் வசிப்பவர்கள் எந்த உணர்ச்சிகளையும் பற்றி கவலைப்படவில்லை - அவர்கள் உலகத்திலிருந்து முற்றிலும் துண்டிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் நிலையான சடங்குகளின் அடிப்படையில் தங்கள் வாழ்க்கையை சலிப்பு மற்றும் அமைதியுடன் கழித்தனர்.

ஒப்லோமோவின் குழந்தைப் பருவம் காதலில் கழிந்தது, அவரது பெற்றோர் தொடர்ந்து இலியாவைக் கெடுத்தனர், அவருடைய ஆசைகள் அனைத்தையும் ஈடுபடுத்திக் கொண்டனர். இருப்பினும், ஒப்லோமோவ் தனது ஆயாவின் கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் புராண ஹீரோக்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் ஹீரோக்களைப் பற்றி அவரிடம் படித்தார், ஹீரோவின் நினைவாக தனது சொந்த கிராமத்தை நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் நெருக்கமாக இணைத்தார். இலியா இலிச்சைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவ்கா ஒரு தொலைதூர கனவு, ஒரு சிறந்த ஒப்பிடத்தக்கது, ஒருவேளை, இடைக்கால மாவீரர்களின் அழகான பெண்களுடன், சில சமயங்களில் பார்த்திராத மனைவிகளை மகிமைப்படுத்தியது. கூடுதலாக, கிராமம் என்பது யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிப்பதற்கான ஒரு வழியாகும், ஒரு வகையான அரைக்கற்பனை செய்யப்பட்ட இடமாகும், அங்கு ஹீரோ யதார்த்தத்தை மறந்துவிட்டு, தன்னைச் சுற்றி இருக்க முடியும் - சோம்பேறி, அக்கறையின்மை, முற்றிலும் அமைதியான மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலிருந்து துறந்தார்.

நாவலில் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் பொருள்

ஒப்லோமோவின் முழு வாழ்க்கையும் அந்த தொலைதூர, அமைதியான மற்றும் இணக்கமான ஒப்லோமோவ்காவுடன் மட்டுமே இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும், புராண எஸ்டேட் ஹீரோவின் நினைவுகளிலும் கனவுகளிலும் மட்டுமே உள்ளது - கடந்த காலத்தின் படங்கள் அவருக்கு மகிழ்ச்சியான நிலையில் வரவில்லை, அவரது சொந்த கிராமம் அவருக்கு முன் தோன்றும். ஒருவித தொலைதூர பார்வையாக, அதன் சொந்த வழியில் அடைய முடியாத, எந்த புராண நகரத்தையும் போல. இலியா இலிச் தனது பூர்வீக ஒப்லோமோவ்காவின் உண்மையான உணர்வை எல்லா வழிகளிலும் எதிர்க்கிறார் - அவர் இன்னும் எதிர்கால தோட்டத்தைத் திட்டமிடவில்லை, தலைவரின் கடிதத்திற்கு பதிலளிப்பதில் அவர் நீண்ட நேரம் தாமதப்படுத்துகிறார், ஒரு கனவில் அவர் கவனிக்கவில்லை. வீட்டின் பழுது - ஒரு வளைந்த கேட், ஒரு தொய்வு கூரை, ஒரு நடுங்கும் தாழ்வாரம், ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்ட தோட்டம். அவர் உண்மையில் அங்கு செல்ல விரும்பவில்லை - ஒப்லோமோவ் பாழடைந்த, பாழடைந்த ஒப்லோமோவ்காவைப் பார்க்கும்போது, ​​​​தனது கனவுகளுக்கும் நினைவுகளுக்கும் பொதுவானது அல்ல, அவர் தனது கடைசி மாயைகளை இழந்துவிடுவார் என்று பயப்படுகிறார். மற்றும் அவர் எதற்காக வாழ்கிறார்.

ஒப்லோமோவுக்கு முழுமையான மகிழ்ச்சியைத் தருவது கனவுகளும் மாயைகளும் மட்டுமே. அவர் நிஜ வாழ்க்கைக்கு பயப்படுகிறார், திருமணத்திற்கு பயப்படுகிறார், அவர் பல முறை கனவு கண்டார், தன்னை உடைத்து வேறு ஒருவராக மாறுவார் என்று பயப்படுகிறார். ஒரு பழைய அங்கியில் தன்னைப் போர்த்திக்கொண்டு, படுக்கையில் தொடர்ந்து படுத்துக்கொண்டு, "ஒப்லோமோவிசம்" நிலையில் தன்னை "பாதுகாக்க" - பொதுவாக, வேலையில் உள்ள அங்கி, ஹீரோவைத் திருப்பித் தரும் புராண உலகின் ஒரு பகுதியாகும். சோம்பல் மற்றும் அழிவு நிலைக்கு.

ஒப்லோமோவின் நாவலில் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் படிப்படியாக இறக்கும் - தார்மீக மற்றும் மன மற்றும் உடல் ரீதியாக, தனது சொந்த மாயைகளை பராமரிப்பதற்காக. ஹீரோ கடந்த காலத்திற்கு விடைபெற விரும்பவில்லை, அவர் ஒரு முழு வாழ்க்கையையும் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், ஒவ்வொரு கணத்தையும் உணரவும், புராண இலட்சியங்கள் மற்றும் கனவுகளுக்காக ஒவ்வொரு உணர்வையும் அங்கீகரிக்கவும் வாய்ப்பு உள்ளது.

முடிவுரை

"ஒப்லோமோவ்" நாவலில், கோன்சரோவ் ஒரு நபரின் வீழ்ச்சியின் சோகமான கதையை சித்தரித்தார், அவருக்கு மாயையான கடந்த காலம் பன்முக மற்றும் அழகான நிகழ்காலத்தை விட முக்கியமானது - நட்பு, காதல், சமூக நல்வாழ்வு. வேலையின் பொருள், அசையாமல் இருப்பது முக்கியம் என்பதைக் குறிக்கிறது, மாயைகளில் ஈடுபடுவது, ஆனால் எப்போதும் முன்னோக்கி பாடுபடுவது, ஒருவரின் சொந்த "ஆறுதல் மண்டலத்தின்" எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறது.

வேலை சோதனை

இவான் கோஞ்சரோவின் நாவல் "ஒப்லோமோவ்" மிகவும் அறிவுறுத்தலாக உள்ளது.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை முறை ஒரு தொடர்ச்சியான வழக்கமானது, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரம் அதிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கவில்லை. சோம்பேறித்தனமும் அலட்சியமும் மக்களின் தலைவிதியை நாசமாக்குகிறது என்பதை இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் மூலம் ஆசிரியர் நிரூபிப்பார்.

முதல் சந்திப்பு

இவான் கோஞ்சரோவ் நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே இலியா இலிச் ஒப்லோமோவுக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஒரு மனிதன் தனது படுக்கையில் தொலைதூர தோற்றத்துடன் படுத்திருக்கிறான். அவர் தன்னை வலுக்கட்டாயமாக எழுந்திருக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தன. ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு எழுந்திருக்கும் வாக்குறுதிகள் நாள் சுமூகமாக மாலையாக மாறும் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது, மேலும் படுக்கையை விட்டு வெளியேற வேண்டிய அவசியமில்லை.

கிடைமட்ட நிலையில் வாழ்க்கை

இலியா தனக்கு நேர்ந்த துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். மனிதன் தனது பெற்றோரிடமிருந்து பெறப்பட்ட எஸ்டேட்டின் விவகாரங்கள் மற்றும் புதிய குடியிருப்பைத் தேடுவது தொடர்பான பிரச்சனைகளை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்.

கவனம்! மறைக்கப்பட்ட உரையைப் பார்க்க உங்களுக்கு அனுமதி இல்லை.

அவர் படுக்கையில் இருக்கும் பழைய கைக்கூலியான ஜாகருக்கு கட்டளையிடுகிறார். எஜமானர் அவரை அடிக்கடி சந்திக்க வரும் விருந்தினர்களை பழைய தைக்கப்பட்ட அங்கியில் படுத்துக் கொள்கிறார்.

ஒப்லோமோவின் முன்னாள் சகாக்களும் வருகிறார்கள். மேலும் அவர் தனது சிறந்த பக்கத்தைக் காட்ட முயற்சிக்கவில்லை, அவர்களை மகிழ்ச்சியாகவும் சிறந்த ஆரோக்கியத்துடனும் சந்திப்பார். அவர் எப்போதும் இளம், அழகான ஆண்களிடம் அவர்களின் உடல்நலம் குறித்து புகார் கூறுகிறார்.

அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் ஷவரில் ஒழுங்கீனம்

வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது அரிது. சமூக நிகழ்வுகளில் கலந்து கொள்ள தெரிந்தவர்களின் அழைப்பை நிராகரித்து விடுகிறார். அவர் மோசமான உடல்நலம், பார்லி, வரைவுகள் மற்றும் ஈரப்பதத்துடன் மறுப்பை நியாயப்படுத்துகிறார், இது அவருக்கு முரணாக உள்ளது.

"நான் வீட்டில் இருந்தபோது, ​​நான் எப்போதும் படுத்திருப்பேன், எல்லோரும் ஒரே அறையில்தான் இருந்தார்கள்."

அவரது சிறந்த நண்பர் ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ட்ஸ் ஒப்லோமோவை ஒரு இருண்ட குகையில் தொடர்ந்து இருக்கும் ஒரு விலங்குடன் ஒப்பிடுகிறார்.

"ஒரு துளையில் ஒரு மச்சம் போல தூங்குவதற்கு நீங்கள் உண்மையில் அத்தகைய வாழ்க்கைக்கு உங்களை தயார்படுத்திக் கொண்டீர்களா?"

ஜாகர் தனது உரிமையாளரின் காலணிகளை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு பாலிஷ் செய்ததாகவும், பூட்ஸ் தீண்டப்படாமல் நிற்கும் என்றும் ஆண்ட்ரேயிடம் தெரிவிக்கிறார்.

தாமதமாக எழுகிறார். அவர் படுக்கையில் சாப்பிட்டு தேநீர் அருந்துகிறார். காலுறைகளை அணிந்து கொள்ள ஒரு கால் வீரர் அவருக்கு உதவுகிறார். வீட்டின் காலணிகள் படுக்கைக்கு அருகில் வைக்கப்படுகின்றன, இதனால் நீங்கள் உங்கள் கால்களை கீழே வைக்கும்போது, ​​​​அவற்றில் நழுவுவது எளிது. ஒப்லோமோவ் மிகவும் சோம்பேறி. தன்னைத்தானே சுத்தப்படுத்துவதில்லை. அவரது அறையில் அழுக்கு உணவுகள் மலைகள் உள்ளன, ஒரு மனிதன் சமையலறைக்கு எடுத்துச் செல்வது கடினம். சிறுவயதிலிருந்தே, பகலில் தூங்குவது அவரது குடும்பத்தில் வழக்கமாக இருந்தது. இலியா இன்னும் இதேபோன்ற வழக்கத்தை கடைபிடிக்கிறார்.

"மதிய உணவுக்குப் பிறகு, ஒப்லோமோவின் தூக்கத்தை எதுவும் தொந்தரவு செய்ய முடியாது. அவர் வழக்கமாக தனது முதுகில் சோபாவில் படுத்துக் கொள்வார்.

நேர்மறை மாற்றங்கள்

ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை சந்தித்த பிறகு, ஒப்லோமோவ் சிறப்பாக மாறுகிறார். அவர் புதிய உணர்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். அன்பு அவருக்கு வலிமையையும் ஊக்கத்தையும் அளிக்கிறது.

"அவர் பல புத்தகங்களைப் படித்தார், கிராமத்திற்கு கடிதங்கள் எழுதினார், மேலும் அவரது சொந்த தோட்டத்தில் தலைவரை மாற்றினார். அவர் இரவு உணவு சாப்பிடவில்லை, இரண்டு வாரங்களாக பகலில் படுத்துக் கொள்வது என்றால் என்னவென்று அவருக்குத் தெரியாது. ஏழு மணிக்கு எழுந்து விடுவார். முகத்தில் தூக்கம் இல்லை, களைப்பு இல்லை, சலிப்பு இல்லை. அவர் மகிழ்ச்சியாகவும் முணுமுணுப்பவராகவும் இருக்கிறார்.

இந்த நிலை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. இலியா மீண்டும் தனது கடந்தகால வாழ்க்கையால் ஈர்க்கப்படத் தொடங்குகிறார். அந்தப் பெண் தன்னிடம் எதிர்பார்க்கும் நம்பிக்கையையும் பலத்தையும் ஓல்காவுக்குக் கொடுக்க முடியாது என்பதை அவன் புரிந்துகொள்கிறான்.

விதவை Pshenitsyna உடன் வாழ்க்கை

விரைவில் அவர் விதவையான அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவை மணக்கிறார், அவரிடமிருந்து அவர் வைபோர்க்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள ஒரு வீட்டில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தார். இந்த வகை பெண் இலின்ஸ்காயாவை விட அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானவர். பதிலுக்கு எதையும் கோராமல், அகஃப்யா தனது எல்லா விருப்பங்களையும் நிறைவேற்ற தயாராக இருக்கிறார்.

"ஒப்லோமோவ், தனது விவகாரங்களில் தொகுப்பாளினி பங்கேற்பதைக் கவனித்தார், ஒரு நகைச்சுவையாக, தனது உணவைத் தானே கவனித்துக் கொள்ளவும், தொந்தரவுகளிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றவும் முன்வந்தார்."

இலியா இலிச் நாற்பது வயதில் இறந்துவிடுகிறார். அவர் அடிக்கடி தன்னை ஒரு பழைய கஃப்டானுடன் ஒப்பிட்டுப் பேசினார், இனி நல்லதுக்கு பொருந்தாது. அவரது உட்கார்ந்த வாழ்க்கை முறை அவரது உடல்நிலை சீக்கிரம் தோல்வியடைய வழிவகுத்தது. மனிதன் தனது சொந்த விதியை மாற்றிக்கொள்ள ஒரு வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் சோம்பல் வலுவாக மாறியது.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், கோஞ்சரோவ் மக்கள் உணர்வு மற்றும் பகுத்தறிவின் இணக்கத்தைக் கண்டுபிடிப்பதைக் கனவு கண்டார். "மனம் படைத்த மனிதனின்" வலிமை மற்றும் வறுமை மற்றும் "இதயத்தின் மனிதனின்" வசீகரம் மற்றும் பலவீனம் ஆகியவற்றை அவர் பிரதிபலித்தார். ஒப்லோமோவில், இந்த யோசனை முன்னணியில் ஒன்றாகும். இந்த நாவலில், இரண்டு வகையான ஆண் கதாபாத்திரங்கள் வேறுபடுகின்றன: செயலற்ற மற்றும் பலவீனமான ஒப்லோமோவ், அவரது தங்க இதயம் மற்றும் தூய ஆன்மா, மற்றும் ஆற்றல் மிக்க ஸ்டோல்ஸ், எந்த சூழ்நிலையையும் தனது மனம் மற்றும் விருப்பத்தின் சக்தியால் சமாளிக்கிறார். இருப்பினும், கோஞ்சரோவின் மனித இலட்சியம் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. ஸ்டோல்ஸ் எழுத்தாளருக்கு ஒப்லோமோவை விட முழுமையான ஆளுமையாகத் தெரியவில்லை, அவரையும் அவர் "நிதானமான கண்களால்" பார்க்கிறார். இருவரின் இயல்புகளின் "தீவிரங்களை" பாரபட்சமின்றி அம்பலப்படுத்திய கோன்சரோவ், மனிதனின் ஆன்மீக உலகின் முழுமையையும் ஒருமைப்பாட்டையும் அதன் வெளிப்பாடுகளின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் ஆதரித்தார்.

நாவலின் ஒவ்வொரு முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய தங்கள் சொந்த புரிதலைக் கொண்டிருந்தன, அவர்கள் உணர கனவு கண்ட தங்கள் சொந்த வாழ்க்கை இலட்சியங்கள்.

கதையின் தொடக்கத்தில், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் முப்பது வயதுக்கு மேற்பட்டவர், அவர் ஒரு தூண் பிரபு, முந்நூற்று ஐம்பது ஆன்மாக்கள் செர்ஃப்களின் உரிமையாளர், அவர் மரபுரிமையாகப் பெற்றார். மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு தலைநகரின் துறை ஒன்றில் மூன்று ஆண்டுகள் பணியாற்றிய அவர், கல்லூரிச் செயலர் பதவியில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். அப்போதிருந்து, அவர் ஓய்வு இல்லாமல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்ந்தார். அவனது ஒரு நாள், அவனது பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்கள் பற்றிய விளக்கத்துடன் நாவல் தொடங்குகிறது. அந்த நேரத்தில் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை சோம்பேறியாக மாறியது "நாளுக்கு நாள் ஊர்ந்து செல்வது." சுறுசுறுப்பான நடவடிக்கைகளில் இருந்து விலகிய அவர், சோபாவில் படுத்துக்கொண்டு, அவரை கவனித்துக் கொண்டிருந்த தனது அடிமை ஊழியரான ஜாக்கருடன் எரிச்சலுடன் வாதிட்டார். ஒப்லோமோவிசத்தின் சமூக வேர்களை வெளிப்படுத்தும் கோன்சரோவ், "இது அனைத்தும் காலுறைகளை அணிய இயலாமையுடன் தொடங்கியது, மேலும் வாழ இயலாமையுடன் முடிந்தது" என்று காட்டுகிறார்.

ஒரு ஆணாதிக்க உன்னத குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்ட இலியா இலிச் தனது குடும்பத் தோட்டமான ஒப்லோமோவ்காவில் வாழ்க்கையை அதன் அமைதி மற்றும் செயலற்ற தன்மையுடன் மனித இருப்புக்கான இலட்சியமாக உணர்ந்தார்.
வாழ்க்கையின் மூன்று முக்கிய செயல்கள் குழந்தை பருவத்தில் சிறிய இலியுஷாவின் கண்களுக்கு முன்பாக தொடர்ந்து விளையாடப்பட்டன: தாயகம், திருமணங்கள், இறுதிச் சடங்குகள். பின்னர் அவர்களின் பிரிவுகள் பின்பற்றப்பட்டன: கிறிஸ்டினிங், பெயர் நாட்கள், குடும்ப விடுமுறைகள். வாழ்க்கையின் முழு பாதையும் இதில் கவனம் செலுத்துகிறது. இது "பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் பரந்த விரிவாக்கம்" அதன் செயலற்ற தன்மையுடன் இருந்தது, இது எப்போதும் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் இலட்சியமாக மாறியது.

அனைத்து ஒப்லோமோவைட்களும் வேலையை ஒரு தண்டனையாகக் கருதினர் மற்றும் அதை அவமானகரமான ஒன்றாகக் கருதினர். எனவே, இலியா இலிச்சின் பார்வையில் வாழ்க்கை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது. ஒன்று வேலை மற்றும் சலிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது, இவை அவருக்கு ஒத்ததாக இருந்தன. மற்றொன்று அமைதி மற்றும் அமைதியான வேடிக்கை. ஒப்லோமோவ்காவில், இலியா இலிச் மற்றவர்களை விட மேன்மை உணர்வுடன் தூண்டப்பட்டார். "மற்றவர்" தனது சொந்த காலணிகளை சுத்தம் செய்து, ஆடை அணிந்து, தனக்குத் தேவையானதைப் பெற வெளியே ஓடுகிறார். இந்த "மற்றவர்" அயராது உழைக்க வேண்டும். மறுபுறம், இலியுஷா "மென்மையாக வளர்க்கப்பட்டார், அவர் குளிர் அல்லது பசியைத் தாங்கவில்லை, அவருக்குத் தேவையில்லை, அவர் தனது சொந்த ரொட்டியை சம்பாதிக்கவில்லை, அவர் கீழ்த்தரமான செயல்களில் ஈடுபடவில்லை." மேலும் அவர் தனது பாவங்களுக்காக சொர்க்கத்தால் அனுப்பப்பட்ட தண்டனையைப் படிப்பதைக் கருத்தில் கொண்டார், மேலும் முடிந்த போதெல்லாம் பள்ளி வகுப்புகளைத் தவிர்த்தார். பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது கல்வியில் ஈடுபடவில்லை, அறிவியல், கலை அல்லது அரசியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

ஒப்லோமோவ் இளமையாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் விதியிலிருந்தும் தன்னிடமிருந்தும் நிறைய எதிர்பார்க்கிறார். அவர் தனது தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய தயாராகி, பொது வாழ்க்கையில் முக்கிய பங்கு வகிக்க, குடும்ப மகிழ்ச்சியைக் கனவு கண்டார். ஆனால் நாட்கள் கடந்துவிட்டன, அவர் இன்னும் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தார், அவர் இன்னும் தனது எதிர்காலத்தை மனதில் நினைத்துக் கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், "வாழ்க்கையின் மலர் மலர்ந்தது, கனி கொடுக்கவில்லை."

அவர் தனது எதிர்கால சேவையை ஒரு கடுமையான நடவடிக்கையாக அல்ல, ஆனால் ஒருவித "குடும்ப நடவடிக்கையாக" பார்த்தார். ஒன்றாக பணியாற்றும் அதிகாரிகள் ஒரு நட்பு மற்றும் நெருங்கிய குடும்பத்தை அமைத்ததாக அவருக்குத் தோன்றியது, அதில் உள்ள அனைத்து உறுப்பினர்களும் பரஸ்பர இன்பத்தில் அயராது அக்கறை கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், அவரது இளமைக் கருத்துக்கள் ஏமாற்றப்பட்டன. சிரமங்களைத் தாங்க முடியாமல், மூன்றாண்டுகள் மட்டுமே பணியாற்றி, குறிப்பிடத்தக்க எதையும் சாதிக்காமல் ராஜினாமா செய்தார்.

சோபாவில் படுத்துக்கொண்டு, மனிதகுலத்திற்கு தனது தீமைகளை சுட்டிக்காட்ட வேண்டும் என்ற ஆசையில் அவர் வீக்கமடைந்தார். அவர் விரைவாக இரண்டு அல்லது மூன்று நிலைகளை மாற்றி, பிரகாசமான கண்களுடன் படுக்கையில் எழுந்து நின்று உத்வேகத்துடன் சுற்றிப் பார்ப்பார். அவரது உயர்ந்த முயற்சி ஒரு சாதனையாக மாறி மனித குலத்திற்கு நல்ல விளைவுகளை ஏற்படுத்தப் போகிறது என்று தெரிகிறது. சில நேரங்களில் அவர் தன்னை ஒரு வெல்லமுடியாத தளபதியாக கற்பனை செய்துகொள்கிறார்: அவர் ஒரு போரைக் கண்டுபிடிப்பார், புதிய சிலுவைப் போர்களை ஏற்பாடு செய்வார், கருணை மற்றும் தாராள மனப்பான்மையின் சாதனைகளைச் செய்வார். அல்லது, தன்னை ஒரு சிந்தனையாளனாக, கலைஞனாகக் கற்பனை செய்துகொண்டு, அவன் கற்பனையில் வெற்றிகளைப் பெறுகிறான், எல்லோரும் அவரை வணங்குகிறார்கள், கூட்டம் அவரைத் துரத்துகிறது. இருப்பினும், உண்மையில், அவர் தனது சொந்த தோட்டத்தின் நிர்வாகத்தை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை மற்றும் டரான்டீவ் மற்றும் அவரது நில உரிமையாளரின் "சகோதரர்" போன்ற மோசடி செய்பவர்களுக்கு எளிதில் இரையாகிவிட்டார்.

காலப்போக்கில் அவருக்கு அமைதி கிடைக்காத வருத்தம் ஏற்பட்டது. அவர் தனது வளர்ச்சியின்மைக்காக, அவரை வாழவிடாமல் தடுத்த சுமைக்காக வலியை உணர்ந்தார். மற்றவர்கள் மிகவும் முழுமையாகவும் பரவலாகவும் வாழ்கிறார்கள் என்ற பொறாமையால் அவர் கிழிந்தார், ஆனால் ஏதோ ஒன்று அவரை தைரியமாக வாழ்க்கையைத் தடுக்கிறது. நல்ல மற்றும் பிரகாசமான ஆரம்பம் ஒரு கல்லறையில் புதைக்கப்பட்டிருப்பதை அவர் வேதனையுடன் உணர்ந்தார். குற்றவாளியை வெளியில் கண்டுபிடிக்க முயன்றும் அவர் கிடைக்கவில்லை. இருப்பினும், அக்கறையின்மை மற்றும் அலட்சியம் அவரது ஆத்மாவில் பதட்டத்தை விரைவாக மாற்றியது, மேலும் அவர் மீண்டும் தனது சோபாவில் அமைதியாக தூங்கினார்.

ஓல்கா மீதான அவரது காதல் கூட அவரை நடைமுறை வாழ்க்கைக்கு புதுப்பிக்கவில்லை. தனக்குத் தடையாக இருந்த சிரமங்களைக் கடந்து செயல்பட வேண்டிய அவசியத்தை எதிர்கொண்ட அவர் பயந்து பின்வாங்கினார். வைபோர்க் பக்கத்தில் குடியேறிய அவர், தன்னை முழுவதுமாக அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார், இறுதியாக சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கையிலிருந்து விலகினார்.

பிரபுவால் வளர்க்கப்பட்ட இந்த இயலாமை தவிர, பல விஷயங்கள் ஒப்லோமோவ் செயலில் இருப்பதைத் தடுக்கின்றன. வாழ்க்கையில் "கவிதை" மற்றும் "நடைமுறை" ஆகியவற்றுக்கு இடையே புறநிலை ரீதியாக இருக்கும் தொடர்பை அவர் உண்மையில் உணர்கிறார், இதுவே அவரது கசப்பான ஏமாற்றத்திற்கு காரணம்.

நாவலின் ஆரம்பத்தில் கோஞ்சரோவ் ஒப்லோமோவின் சோம்பேறித்தனத்தைப் பற்றி அதிகம் பேசினால், இறுதியில் ஒப்லோமோவின் "தங்க இதயம்" என்ற கருப்பொருள், அவர் வாழ்க்கையில் காயமடையாமல் எடுத்துச் சென்றது, மேலும் மேலும் வலியுறுத்துகிறது. ஒப்லோமோவின் துரதிர்ஷ்டம் சமூக சூழலுடன் மட்டுமல்லாமல், அவர் எதிர்க்க முடியாத செல்வாக்குடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது "இதயத்தின் அழிவு மிகுதி" யிலும் அடங்கியுள்ளது. ஹீரோவின் மென்மை, நளினம் மற்றும் பாதிப்பு ஆகியவை அவரது விருப்பத்தை நிராயுதபாணியாக்கி, மக்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு முன்னால் அவரை சக்தியற்றவர்களாக ஆக்குகின்றன.

செயலற்ற மற்றும் செயலற்ற ஒப்லோமோவுக்கு மாறாக, ஸ்டோல்ஸ் முற்றிலும் அசாதாரணமான நபராக ஆசிரியரால் கருதப்பட்டார். கோஞ்சரோவ் தனது "திறன்", பகுத்தறிவு, திறமையான நடைமுறை ஆகியவற்றால் வாசகரை ஈர்க்க முயன்றார். இந்த குணங்கள் இன்னும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு அல்ல.

ஒரு ஜெர்மன் பர்கர் மற்றும் ஒரு ரஷ்ய பிரபுவின் மகன், ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ஸ் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே கடின உழைப்பு, நடைமுறைக் கல்வியைப் பெற்றார், அவரது தந்தைக்கு நன்றி. இது, அவரது தாயின் கவிதை தாக்கத்துடன் இணைந்து, அவரை ஒரு சிறப்பு நபராக மாற்றியது. சுற்று Oblomov போலல்லாமல், அவர் மெல்லிய, அனைத்து தசை மற்றும் நரம்புகள். அவர் ஒருவித புத்துணர்ச்சியையும் வலிமையையும் வெளிப்படுத்தினார். "அவரது உடலில் மிதமிஞ்சிய எதுவும் இல்லாதது போல், அவரது வாழ்க்கையின் தார்மீக நடைமுறைகளில் அவர் நடைமுறை அம்சங்களுக்கும் ஆவியின் நுட்பமான தேவைகளுக்கும் இடையில் சமநிலையை நாடினார்." "அவர் வாழ்க்கையில் உறுதியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், ஒரு பட்ஜெட்டில் வாழ்ந்தார், ஒவ்வொரு ரூபிளைப் போலவே ஒவ்வொரு நாளும் செலவழிக்க முயன்றார்." எந்தவொரு தோல்விக்கான காரணத்தையும் அவர் தனக்குத்தானே காரணம் கூறினார், "மற்றொருவரின் நகத்தில் அதை ஒரு கஃப்டான் போல தொங்கவிடவில்லை." வாழ்க்கையைப் பற்றிய எளிய மற்றும் நேரடியான கண்ணோட்டத்தை வளர்க்க முயன்றார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் கற்பனைக்கு பயந்தார், "இந்த இரு முகம் கொண்ட தோழர்" மற்றும் எந்த கனவும், எனவே மர்மமான மற்றும் மர்மமான எல்லாவற்றிற்கும் அவரது ஆத்மாவில் இடமில்லை. அனுபவப் பகுப்பாய்விற்கு உட்படாத, நடைமுறை உண்மைக்கு ஒத்து வராத அனைத்தையும் ஏமாற்றுவேலை என்று அவர் கருதினார்.

ஸ்டோல்ஸின் நிந்தைகளுக்கு ஒப்லோமோவ் ஆட்சேபனை எதுவும் இல்லை என்றாலும், இலியா இலிச்சின் வாக்குமூலத்தில் ஒருவித ஆன்மீக உண்மை உள்ளது, அவர் இந்த வாழ்க்கையை புரிந்து கொள்ளத் தவறிவிட்டார்.

நாவலின் ஆரம்பத்தில் கோஞ்சரோவ் ஒப்லோமோவின் சோம்பேறித்தனத்தைப் பற்றி அதிகம் பேசினால், முடிவில் ஒப்லோமோவின் "தங்க இதயம்" என்ற கருப்பொருள், அவர் வாழ்க்கையில் காயமடையாமல் எடுத்துச் சென்றது, மேலும் மேலும் வலியுறுத்துகிறது. ஒப்லோமோவின் துரதிர்ஷ்டம் சமூக சூழலுடன் மட்டுமல்ல, அதன் செல்வாக்கையும் அவரால் எதிர்க்க முடியவில்லை. இது "இதயத்தின் அழிவு மிகுதி" யிலும் அடங்கியுள்ளது. ஹீரோவின் மென்மை, நளினம் மற்றும் பாதிப்பு ஆகியவை அவரது விருப்பத்தை நிராயுதபாணியாக்கி, மக்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு முன்னால் அவரை சக்தியற்றவர்களாக ஆக்குகின்றன.