முத்தம் (ரோடின் சிற்பம்). ஒரு "முத்தத்தின்" கதை: ஒரு முத்தத்தின் சிற்பம் என்ற புகழ்பெற்ற சிற்பத்தை உருவாக்க ரோடினை ஊக்கப்படுத்தியவர்.

கிஸ் ஆஃப் டெத் சிலை பார்சிலோனாவில் உள்ள பொப்லெனோவில் உள்ள பண்டைய கற்றலான் கல்லறையில் அமைந்துள்ளது. யாரோ துருவியறியும் கண்களிலிருந்து அதை மறைக்க விரும்புவது போல் இது கல்லறையின் தொலைதூர மூலைகளில் ஒன்றில் அமைந்துள்ளது.

1930 ஆம் ஆண்டில், லாடெட் குடும்பம் தங்கள் மகனின் இழப்பைக் கண்டு துக்கமடைந்தது, இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, அத்தகைய அசல் கல்லறை கல்லறையில் தோன்றியது. சிற்பத்தில், இறக்கைகள் கொண்ட எலும்புக்கூடு வடிவத்தில் மரணம் ஒரு இளைஞனின் நெற்றியில் முத்தமிடுகிறது. இந்த இருண்ட தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கியவர் இன்னும் தெரியவில்லை, இது மரண முத்தத்திற்கு இன்னும் மர்மத்தை சேர்க்கிறது.

கல்லறையில் உள்ள எபிடாஃப் சிறந்த கவிஞரும் பாதிரியாருமான வெர்டாகுர் ஜாசிண்டேவின் வரிகள் ஆகும், அவர் பின்னர் ஒரு மதவெறி என்று அழைக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது மாய கவிதைகளுக்காக நீக்கப்பட்டார். எபிடாஃபின் அசல் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு:

"அவருடைய இளம் இதயம் உதவ முடியாது;
அவரது நரம்புகளில் இரத்தம் நின்று உறைகிறது
மேலும் ஊக்கம் இழந்த நம்பிக்கையைத் தழுவுகிறது
மரணத்தின் முத்தத்தை உணர்கிறேன்.

“அவருடைய இளம் இதயம் இனி துடிக்காது;
இரத்தம் நின்று நரம்புகளில் உறைந்தது,
மற்றும் இழந்த நம்பிக்கை ஆதரவு இல்லாமல், தழுவி
வீழ்ச்சிக்கு திறக்கிறது, மரணத்தின் முத்தத்தை உணர்கிறேன்.

சிற்பம் தெளிவற்ற உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது: திகில் மற்றும் போற்றுதலுக்கு இடையில், நித்திய நீட்சிகளைப் பற்றிய கண்ணுக்கு தெரியாத கேள்விகளின் சரம். நைட் அண்ட் டெத் இடையேயான தகவல்தொடர்பு பற்றி “தி செவன்த் சீல்” திரைப்படத்தை உருவாக்க திரைப்பட இயக்குனர் எர்ன்ஸ்ட் இங்மர் பெர்க்மேனை ஊக்கப்படுத்தியது அவர்தான் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

நீங்கள் இதில் ஆர்வமாக இருக்கலாம்:

நீருக்கடியில் சிலை
சிற்பம்

பாரிஸில் எதிர்கால கலை அருங்காட்சியகத்திற்காக ரோடினால் நியமிக்கப்பட்டார். பின்னர் அது அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டு, சிறிய வலது நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ள மற்றொரு ஜோடி காதலர்களின் சிற்பத்தால் மாற்றப்பட்டது.

"களிமண், வெண்கலம் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவற்றில் போடும் திறன் கொண்ட ஒரு மாஸ்டர் இருந்ததில்லை மற்றும் இருக்கமாட்டார்
ரோடின் செய்ததை விட சதையின் அவசரம் மிகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும் தீவிரமாகவும் இருக்கிறது.
(ஈ.ஏ. பர்டெல்)

கதை

சிற்பம் முத்தம்முதலில் அழைக்கப்பட்டது பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி 13 ஆம் நூற்றாண்டின் உன்னதமான இத்தாலிய பெண்ணின் நினைவாக அதில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, யாருடைய பெயரை அவர் அழியாமல் இருந்தார் தெய்வீக நகைச்சுவைடான்டே (இரண்டாவது வட்டம், ஐந்தாவது காண்டோ). அந்தப் பெண் தனது கணவர் ஜியோவானி மலாடெஸ்டாவின் இளைய சகோதரர் பாவ்லோவைக் காதலித்தார். லான்சலாட் மற்றும் கினிவேரின் கதையைப் படிக்கும் போது காதலில் விழுந்த அவர்கள், கணவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு பின்னர் கொல்லப்பட்டனர். சிற்பத்தில் பாவ்லோ கையில் புத்தகம் வைத்திருப்பதைக் காணலாம். காதலர்கள் உண்மையில் ஒருவரின் உதடுகளைத் தொடுவதில்லை, அவர்கள் ஒரு பாவமும் செய்யாமல் கொல்லப்பட்டதைக் குறிக்கிறது.

சிற்பத்தை இன்னும் சுருக்கமானதாக மறுபெயரிடுதல் - முத்தம் (லே பைசர்) - 1887 இல் முதன்முதலில் பார்த்த விமர்சகர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.

உங்கள் சொந்த வழியில் சித்தரிக்கிறது பெண் பாத்திரங்கள், ரோடின் அவர்களுக்கும் அவர்களின் உடலுக்கும் அஞ்சலி செலுத்துகிறார். அவனுடைய பெண்கள் ஆண்களின் தயவில் மட்டுமல்ல, இருவரையும் மூழ்கடிக்கும் ஆர்வத்தில் சம பங்காளிகள். சிற்பத்தின் வெளிப்படையான சிற்றின்பம் பல விவாதங்களை ஏற்படுத்தியுள்ளது. வெண்கல நகல் முத்தம்(74 செமீ உயரம்) 1893 இல் சிகாகோவில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கு அனுப்பப்பட்டது. நகல் பொதுமக்கள் பார்வைக்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டு, தனிப்பட்ட விண்ணப்பத்தின் மூலம் அணுகக்கூடிய தனி சிறிய அறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

சிறிய விருப்பங்கள்

பெரிய சிற்பங்களை உருவாக்கும் போது, ரோடின் உதவியாளர்களை பணியமர்த்தினார், அவர்கள் சிற்பத்தின் சிறிய பதிப்புகளை பளிங்கு விட செயலாக்க எளிதான ஒரு பொருளிலிருந்து செய்தார். இந்த பதிப்புகள் முடிந்ததும், ரோடின் சிலையின் பெரிய பதிப்பிற்கு இறுதித் தொடுதல்களைச் சேர்த்தார்.

தி கிஸ் இன் மார்பிளை உருவாக்கும் முன், ரோடின் பிளாஸ்டர், டெரகோட்டா மற்றும் வெண்கலத்தில் பல சிறிய சிற்பங்களை உருவாக்கினார்.

பெரிய பளிங்கு சிற்பங்கள்

பிரான்சுக்கு ஆர்டர்

1888 இல், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் ரோடினின் முதல் முழு அளவிலான பளிங்கு பதிப்பை இயக்கியது. முத்தம்க்கு உலக கண்காட்சி, ஆனால் இது 1898 இல் பாரிஸ் சலோனில் பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. சிற்பம் மிகவும் பிரபலமடைந்தது, பார்பெடினி நிறுவனம் ரோடினுக்கு குறைந்த எண்ணிக்கையிலான குறைக்கப்பட்ட வெண்கலப் பிரதிகளுக்கான ஒப்பந்தத்தை வழங்கியது. 1900 ஆம் ஆண்டில், சிலை லக்சம்பர்க் கார்டனில் உள்ள அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, 1918 ஆம் ஆண்டில் அது ரோடின் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டது, அது இன்றுவரை உள்ளது.

வாரனின் உத்தரவு

1900 ஆம் ஆண்டில், ரோடின் எட்வர்ட் பெர்ரி வாரனுக்காக ஒரு நகலை உருவாக்கினார் பண்டைய கிரேக்க கலை. பாரிஸ் சலோனில் தி கிஸ்ஸைப் பார்த்த பிறகு, கலைஞர் வில்லியம் ரோதன்ஸ்டைன் சிற்பத்தை வாங்குவதற்கு வாரனுக்கு பரிந்துரைத்தார், ஆனால் அது பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தால் நியமிக்கப்பட்டது மற்றும் விற்கப்படவில்லை. பதிலாக அசல் சிற்பம்ரோடின் ஒரு நகலை உருவாக்க முன்வந்தார், அதற்கு வாரன் பாதியை வழங்கினார் ஆரம்ப விலை 20,000 பிராங்குகள், ஆனால் ஆசிரியர் கொடுக்கவில்லை. 1904 ஆம் ஆண்டில் சிற்பம் லூயிஸுக்கு வந்தபோது, வாரன் அதை தனது வீட்டின் பின்னால் உள்ள தொழுவத்தில் வைத்தார், அங்கு அது 10 ஆண்டுகள் இருந்தது. வாரன் ஏன் அவளுக்காக அத்தகைய இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று தெரியவில்லை - ஏனென்றால் பெரிய அளவுஅல்லது அவள் அவனது எதிர்பார்ப்புகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்யாததால். 1914 ஆம் ஆண்டில், சிற்பம் உள்ளூர் அதிகாரிகளால் கடன் வாங்கப்பட்டு நகராட்சி கட்டிடத்தில் பொது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தலைமை ஆசிரியை மிஸ் ஃபோலர்-டட் தலைமையிலான பல உள்ளூர் பியூரிட்டன் மனப்பான்மை கொண்ட குடியிருப்பாளர்கள், சிற்பத்தின் சிற்றின்ப தாக்கங்களுடன் உடன்படவில்லை. குறிப்பிட்ட கவலை என்னவென்றால், இது நகரத்தில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள பல வீரர்களை எரிக்கக்கூடும். சிற்பம் இறுதியில் மூடப்பட்டு பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து மறைக்கப்பட்டது. சிலை 1917 இல் வாரனின் உடைமைக்குத் திரும்பியது, 1929 இல் அவர் இறக்கும் வரை 12 ஆண்டுகள் தொழுவத்தில் வைக்கப்பட்டது. வாரனின் வாரிசு சிற்பத்தை ஏலத்திற்கு வைத்தார், அங்கு அதன் அசல் விலையில் வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை மற்றும் அகற்றப்பட்டது. விற்பனை. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சிலை லண்டனில் உள்ள டேட் கேலரிக்குக் கொடுக்கப்பட்டது. 1955 இல், டேட் இந்த சிற்பத்தை 7,500 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கினார். 1999 இல், ஜூன் 5 முதல் அக்டோபர் 30 வரை, முத்தம்ரோடினின் படைப்புகளின் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக சுருக்கமாக லூயிஸுக்குத் திரும்பினார். சிற்பத்தின் நிரந்தர வீடு டேட் மாடர்ன் ஆகும், இருப்பினும் 2007 இல் இது லிவர்பூலுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, அங்கு நகரத்தின் 800 வது ஆண்டு கொண்டாட்டங்களில் பெருமை பெற்றது, அதே போல் 2008 இல் லிவர்பூலை ஐரோப்பிய கலாச்சார தலைநகராக அறிவித்தது. இந்த நேரத்தில்(மார்ச் 2012) அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து கடனாக சமகால கலைகென்ட்டில் டர்னர்.

ஜேக்கப்சன் உத்தரவு

மூன்றாவது பிரதி 1900 ஆம் ஆண்டில் கார்ல் ஜேக்கப்சன் கோபன்ஹேகனில் உள்ள அவரது எதிர்கால அருங்காட்சியகத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டார். நகல் 1903 இல் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் 1906 இல் திறக்கப்பட்ட நியூ க்ளிப்டோடெக் கார்ல்ஸ்பெர்க்கின் அசல் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

மற்ற விருப்பங்கள்

சிற்பத்தின் மூன்று பெரிய பளிங்கு வடிவங்கள் 1995 இல் மியூசி டி'ஓர்சேயில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. நான்காவது, சிறிய நகல், சுமார் 90 செ.மீ உயரம் (பாரிஸில் உள்ள சிலை 181.5 செ.மீ.) சிற்பி ஹென்றி-லியோன் கிரேப் ரோடினின் மரணத்திற்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டது. பிலடெல்பியாவில் உள்ள ரோடின் அருங்காட்சியகம். சிலையின் பூச்சு பூசப்பட்டதைக் காணலாம் தேசிய அருங்காட்சியகம் நுண்கலைகள்பியூனஸ் அயர்ஸில்.

இந்த சிற்பம் பல வெண்கல பிரதிகளுக்கு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டது. ரோடின் அருங்காட்சியகத்தின் கூற்றுப்படி, பார்பெடினி நிறுவனத்தின் அடித்தளங்களில் 319 துண்டுகள் போடப்பட்டன. 1978 இன் பிரெஞ்சு சட்டத்தின்படி, முதல் 12 மட்டுமே முதல் பதிப்பாக வகைப்படுத்த முடியும்.

கார்னிலியா பார்க்கர்

2003 வசந்த காலத்தில், கலைஞர் கார்னிலியா பார்க்கர் "சேர்த்தார்" (கலை தலையீடு) முத்தம்(1886) (அந்த நேரத்தில் சிற்பம் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட டேட் பிரிட்டனின் அனுமதியுடன்), ஒரு மைல் நீளமான கயிற்றில் சுற்றப்பட்டது. இது 1942 ஆம் ஆண்டு டேட் பிரிட்டனில் அதே நீளம் கொண்ட மார்செல் டுச்சாம்பின் நெட்வொர்க்கின் வரலாற்றுக் குறிப்பு. இந்த தலையீடு கேலரியால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட போதிலும், பல பார்வையாளர்கள் அசல் சிற்பத்தை புண்படுத்துவதாகக் கருதினர், இது பின்னர் ஸ்டக்கிஸ்ட் பியர்ஸ் பட்லர் தன்னிச்சையாக சிற்பத்தின் மீது கயிற்றை வெட்டுவதற்கு வழிவகுத்தது, அதைச் சுற்றி முத்தமிடும் தம்பதிகள் கூடினர்.

இணைப்புகள்

ஹேல், வில்லியம் ஹார்லன். உலகம்ரோடின் 1840-1917. நியூயார்க்: டைம்-லைஃப் லைப்ரரி ஆஃப் ஆர்ட், 1969.

"தி கிஸ் (ரோடன்)" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

இணைப்புகள்

ரோடின் அருங்காட்சியகத்தின் அதிகாரப்பூர்வ இணையதளத்தில்.
, கோபன்ஹேகன், டென்மார்க்
, லண்டன், இங்கிலாந்து
டேட் பிரிட்டனில் உள்ள சிற்பத்தின் வீடியோ

தி கிஸ் (ரோடன்) வகைப்படுத்தும் பகுதி

- திடீரென்று அனைவருக்கும் அவர் எப்படி பதிலளிக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள்? - இளவரசர் ஆண்ட்ரி கூறினார். - மேலும், ஒரு அரசியல்வாதியின் செயல்களில் ஒரு தனிப்பட்ட நபர், ஒரு தளபதி அல்லது ஒரு பேரரசரின் செயல்களை வேறுபடுத்துவது அவசியம். எனக்கு அப்படித்தான் தோன்றுகிறது.
"ஆம், ஆம், நிச்சயமாக," பியர் எடுத்தார், தனக்கு வரும் உதவியில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
"ஒப்புக்கொள்ளாமல் இருக்க முடியாது," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரே தொடர்ந்தார், "நெப்போலியன் ஒரு நபராக ஆர்கோல் பாலத்தில், யாஃபாவில் உள்ள மருத்துவமனையில், பிளேக் நோய்க்கு கை கொடுக்கிறார், ஆனால் ... ஆனால் மற்ற செயல்களும் உள்ளன. நியாயப்படுத்துவது கடினம்."
இளவரசர் ஆண்ட்ரே, வெளிப்படையாக பியரின் பேச்சின் மோசமான தன்மையை மென்மையாக்க விரும்பினார், எழுந்து நின்று, செல்லத் தயாராகி, தனது மனைவிக்கு சமிக்ஞை செய்தார்.

திடீரென்று இளவரசர் ஹிப்போலிட் எழுந்து நின்று, கை அடையாளங்களுடன் அனைவரையும் நிறுத்தி, உட்காரச் சொன்னார்:
- ஆ! aujourd"hui on m"a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m"excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le Sel de l"histoire. [இன்று எனக்கு ஒரு அழகான மாஸ்கோ ஜோக் கூறப்பட்டது; நீங்கள் அவர்களுக்கு கற்பிக்க வேண்டும். மன்னிக்கவும், விஸ்கவுண்ட், நான் ரஷ்ய மொழியில் சொல்கிறேன், இல்லையெனில் நகைச்சுவையின் முழு புள்ளியும் இழக்கப்படும்.]
இளவரசர் ஹிப்போலிட் ஒரு வருடம் ரஷ்யாவில் இருந்தபோது பிரெஞ்சுக்காரர்கள் பேசும் உச்சரிப்புடன் ரஷ்ய மொழி பேசத் தொடங்கினார். எல்லோரும் இடைநிறுத்தப்பட்டனர்: இளவரசர் ஹிப்போலிட் மிகவும் அனிமேஷன் மற்றும் அவசரமாக அவரது கதைக்கு கவனம் செலுத்தினார்.
- மாஸ்கோவில் ஒரு பெண் இருக்கிறாள், யுனே டேம். மேலும் அவள் மிகவும் கஞ்சத்தனமானவள். அவளுக்கு வண்டிக்கு இரண்டு வேலட்கள் தேவை. மற்றும் மிகவும் உயரமான. அது அவளுக்கு விருப்பமாக இருந்தது. அவள் இன்னும் une femme de chambre [பணிப்பெண்] இருந்தாள் உயரமான. அவள் சொன்னாள்…
இங்கே இளவரசர் ஹிப்போலிட் சிந்தனைமிக்கவராக மாறினார், வெளிப்படையாக நேராக சிந்திக்க சிரமப்பட்டார்.
“அவள் சொன்னாள்... ஆம், அவள் சொன்னாள்: “பெண் (a la femme de chambre), livree [livery] அணிந்து என்னுடன் வா, வண்டிக்குப் பின்னால், faire des visites.” [வருகைகளை மேற்கொள்ளுங்கள்.]
இங்கே இளவரசர் ஹிப்போலிட் தனது கேட்பவர்களை விட மிகவும் முன்னதாகவே குறட்டைவிட்டு சிரித்தார், இது கதை சொல்பவருக்கு சாதகமற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், வயதான பெண்மணி மற்றும் அன்னா பாவ்லோவ்னா உட்பட பலர் சிரித்தனர்.
- அவள் சென்றாள். திடீரென பலத்த காற்று வீசியது. சிறுமி தனது தொப்பியை இழந்தாள், அவளது நீண்ட தலைமுடி சீவப்பட்டது...
இங்கே அவரால் இனி தாங்க முடியவில்லை, திடீரென்று சிரிக்க ஆரம்பித்தார், இந்த சிரிப்பின் மூலம் அவர் கூறினார்:
- மற்றும் உலகம் முழுவதும் தெரியும் ...
அதுதான் நகைச்சுவையின் முடிவு. அவர் அதை ஏன் சொல்கிறார், ஏன் அதை ரஷ்ய மொழியில் சொல்ல வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை என்றாலும், அன்னா பாவ்லோவ்னாவும் மற்றவர்களும் இளவரசர் ஹிப்போலிட்டின் சமூக மரியாதையைப் பாராட்டினர், அவர் மான்சியர் பியரின் விரும்பத்தகாத மற்றும் அருவருப்பான குறும்புகளை மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் முடித்தார். கதைக்குப் பிறகு நடந்த உரையாடல் எதிர்காலம் மற்றும் கடந்த கால பந்து, செயல்திறன், எப்போது, எங்கே அவர்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்ப்பார்கள் என்பது பற்றிய சிறிய, முக்கியமற்ற பேச்சுகளாக சிதைந்தன.

அன்னா பாவ்லோவ்னாவின் சார்மண்டே சோயரிக்கு [அழகான மாலை] நன்றி தெரிவித்துவிட்டு, விருந்தினர்கள் வெளியேறத் தொடங்கினர்.
பியர் விகாரமானவர். கொழுத்த, வழக்கத்தை விட உயரமான, அகலமான, பெரிய சிவப்பு கைகளுடன், அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு வரவேற்புரைக்கு எப்படி நுழைவது என்று அவருக்குத் தெரியாது, அதை எப்படி விட்டுச் செல்வது என்பது இன்னும் குறைவாகவே தெரியும், அதாவது, புறப்படுவதற்கு முன்பு குறிப்பாக இனிமையான ஒன்றைச் சொல்வது. அதுமட்டுமின்றி, அவர் திசைதிருப்பப்பட்டார். எழுந்து, தனது தொப்பிக்கு பதிலாக, ஜெனரலின் ப்ளூமுடன் ஒரு முக்கோண தொப்பியைப் பிடித்து, ஜெனரல் அதைத் திரும்பக் கேட்கும் வரை, ப்ளூமை இழுத்துப்பிடித்தார். ஆனால் சலூனுக்குள் நுழைந்து அதில் பேச முடியாத அவனது மனக்குழப்பம் மற்றும் இயலாமை அனைத்தும் நல்ல இயல்பு, எளிமை மற்றும் அடக்கத்தின் வெளிப்பாட்டால் மீட்கப்பட்டன. அன்னா பாவ்லோவ்னா அவரிடம் திரும்பி, கிறிஸ்தவ சாந்தத்துடன், அவரது கோபத்திற்கு மன்னிப்பு தெரிவித்து, அவரிடம் தலையசைத்து கூறினார்:
"நான் உங்களை மீண்டும் சந்திப்பேன் என்று நம்புகிறேன், ஆனால் என் அன்பான மான்சியர் பியர், உங்கள் கருத்துக்களை மாற்றுவீர்கள் என்று நம்புகிறேன்," என்று அவர் கூறினார்.
அவள் அவனிடம் இதைச் சொன்னபோது, அவன் எதற்கும் பதிலளிக்கவில்லை, அவன் மீண்டும் குனிந்து அனைவருக்கும் புன்னகையைக் காட்டினான், இது எதுவும் சொல்லவில்லை, இதைத் தவிர: "கருத்துகள் கருத்துக்கள், நான் எவ்வளவு நல்லவன், நல்லவன் என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்." அன்னா பாவ்லோவ்னா உட்பட அனைவரும் விருப்பமின்றி உணர்ந்தனர்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரே மண்டபத்திற்கு வெளியே சென்று, தனது ஆடையை அவர் மீது வீசிய பாதாளருக்கு தோள்களை வைத்து, இளவரசர் ஹிப்போலைட்டுடன் தனது மனைவியின் உரையாடலை அலட்சியமாகக் கேட்டார், அவர் கூட மண்டபத்திற்கு வெளியே வந்தார். இளவரசர் ஹிப்போலிட் அழகான கர்ப்பிணி இளவரசியின் அருகில் நின்று பிடிவாதமாக தனது லார்னெட் வழியாக அவளை நேராகப் பார்த்தார்.
"போ, அன்னெட், உனக்கு சளி பிடிக்கும்" என்று குட்டி இளவரசி அண்ணா பாவ்லோவ்னாவிடம் விடைபெற்றாள். "சி"ஸ்ட் அரேட், [அது முடிவு செய்யப்பட்டது]," அவள் அமைதியாகச் சேர்த்தாள்.
அனடோலுக்கும் குட்டி இளவரசியின் மைத்துனிக்கும் இடையில் அவர் தொடங்கிய மேட்ச்மேக்கிங் பற்றி அன்னா பாவ்லோவ்னா ஏற்கனவே லிசாவுடன் பேச முடிந்தது.
"அன்புள்ள நண்பரே, நான் உங்களுக்காக நம்புகிறேன்," என்று அண்ணா பாவ்லோவ்னா அமைதியாக கூறினார், "நீங்கள் அவளுக்கு எழுதி என்னிடம் சொல்லுங்கள், லெ பெரே என்விசகேரா லா தேர்ந்தெடுத்த கருத்து." Au revoir, [அப்பா விஷயத்தை எப்படிப் பார்ப்பார். குட்பை] - அவள் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினாள்.
இளவரசர் ஹிப்போலிட் குட்டி இளவரசியை அணுகி, தன் முகத்தை அவளுக்கு அருகில் சாய்த்து, அரை கிசுகிசுப்பில் அவளிடம் ஏதோ சொல்லத் தொடங்கினார்.
இரண்டு கால்வீரர்கள், ஒருவர் இளவரசி, மற்றொருவர், அவர்கள் பேசி முடிக்கும் வரை காத்திருந்து, சால்வை மற்றும் ரைடிங் கோட்டுடன் நின்று, அவர்கள் பேசுவதைப் புரிந்துகொள்வது போன்ற முகங்களுடன் அவர்களின் புரியாத பிரெஞ்சு உரையாடலைக் கேட்டார்கள், ஆனால் விரும்பவில்லை. அதை காட்டு. இளவரசி எப்பொழுதும் போல் சிரித்துக் கொண்டே பேசி சிரித்தாள்.
"நான் தூதரிடம் செல்லவில்லை என்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்," என்று இளவரசர் இப்போலிட் கூறினார்: "சலிப்பு ... இது ஒரு அற்புதமான மாலை, இல்லையா, அற்புதம்?"
"பந்து மிகவும் நன்றாக இருக்கும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்," இளவரசி பதிலளித்தார், மீசையால் மூடப்பட்ட கடற்பாசி உயர்த்தினார். - அனைத்து அழகான பெண்கள்சமூகங்கள் இருக்கும்.
- எல்லாம் இல்லை, ஏனென்றால் நீங்கள் அங்கு இருக்க மாட்டீர்கள்; எல்லாம் இல்லை, ”என்று இளவரசர் ஹிப்போலிட் கூறினார், மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தார், மேலும், கால்காரனிடமிருந்து சால்வையைப் பிடுங்கி, அவரைத் தள்ளி, இளவரசி மீது போடத் தொடங்கினார்.
சங்கடத்தின் காரணமாக அல்லது வேண்டுமென்றே (யாராலும் இதைச் செய்ய முடியவில்லை) அவர் ஏற்கனவே சால்வை அணிந்திருந்தபோது நீண்ட நேரம் தனது கைகளைக் குறைக்கவில்லை, மேலும் ஒரு இளம் பெண்ணைக் கட்டிப்பிடிப்பது போல் தோன்றியது.
அவள் அழகாக, ஆனால் இன்னும் சிரித்துக்கொண்டே, விலகி, திரும்பி, கணவனைப் பார்த்தாள். இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கண்கள் மூடப்பட்டன: அவர் மிகவும் சோர்வாகவும் தூக்கமாகவும் தோன்றினார்.
-நீங்கள் தயாரா? - அவர் தனது மனைவியைக் கேட்டார், அவளைச் சுற்றிப் பார்த்தார்.
இளவரசர் ஹிப்போலிட் அவசரமாக தனது கோட் அணிந்து கொண்டார், அது அவரது புதிய வழியில், அவரது குதிகால்களை விட நீளமாக இருந்தது, மேலும் அதில் சிக்கிக்கொண்டு, கால்வீரன் வண்டியில் தூக்கிக் கொண்டிருந்த இளவரசியின் பின்னால் தாழ்வாரத்திற்கு ஓடினார்.
“இளவரசி, au revoir, [இளவரசி, குட்பை,” அவர் கத்தினார், அவரது நாக்கிலும் கால்களிலும் சிக்கினார்.
இளவரசி, தன் ஆடையை எடுத்துக்கொண்டு, வண்டியின் இருளில் அமர்ந்தாள்; அவளது கணவன் அவனுடைய வாள்களை நேராக்கிக் கொண்டிருந்தான்; இளவரசர் இப்போலிட், சேவை என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ், எல்லோரிடமும் தலையிட்டார்.
"என்னை மன்னியுங்கள், ஐயா," இளவரசர் ஆண்ட்ரி ரஷ்ய மொழியில் வறண்ட மற்றும் விரும்பத்தகாத முறையில் இளவரசர் இப்போலிட்டிடம் கூறினார், அவர் அவரை கடந்து செல்ல விடாமல் தடுத்தார்.
"நான் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறேன், பியர்," இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் அதே குரல் அன்பாகவும் மென்மையாகவும் கூறினார்.
போஸ்டிலியன் புறப்பட்டது, வண்டி அதன் சக்கரங்களைத் தட்டியது. இளவரசர் ஹிப்போலிட் திடீரென்று சிரித்தார், தாழ்வாரத்தில் நின்று விஸ்கவுண்டிற்காக காத்திருந்தார், அவர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்வதாக உறுதியளித்தார்.

"Eh bien, mon cher, votre petite Princesse est tres bien, tres bien" என்று விஸ்கவுண்ட் ஹிப்போலைட்டுடன் வண்டியில் ஏறினார். – Mais très bien. - அவன் விரல் நுனியில் முத்தமிட்டான். - எட் டவுட் எ ஃபைட் ஃபிரான்சைஸ். [சரி, என் அன்பே, உன் குட்டி இளவரசி மிகவும் இனிமையானவள்! மிகவும் இனிமையான மற்றும் சரியான பிரெஞ்சு பெண்.]
ஹிப்போலிடஸ் குறட்டைவிட்டு சிரித்தார்.
"எட் சேவ்ஸ் வௌஸ் க்யூ வௌஸ் எட்ஸ் டெரிரிபிள் அவெக் வோட்ரே பெடிட் ஏர் இன்னோசென்ட்" என்று விஸ்கவுண்ட் தொடர்ந்தார். – Je plains le pauvre Mariei, CE petit அதிகாரி, qui se donne des airs de Prince regnant.. [உங்களுக்குத் தெரியுமா பயங்கரமான நபர், உங்கள் அப்பாவி தோற்றம் இருந்தபோதிலும். நான் ஒரு இறையாண்மையுள்ள நபராக நடிக்கும் ஏழை கணவனை, இந்த அதிகாரிக்காக வருந்துகிறேன்.]
இப்போலிட் மீண்டும் குறட்டைவிட்டு தனது சிரிப்பின் மூலம் கூறினார்:
– Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises. Il faut savoir s"y prendre. [மேலும் நீங்கள் ரஷ்ய பெண்கள் பிரெஞ்சு பெண்களை விட மோசமானவர்கள் என்று சொன்னீர்கள். நீங்கள் அதை ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.]
பியர், முன்னால் வந்து, எப்படி வீட்டு நபர், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் அலுவலகத்திற்குச் சென்று, உடனடியாக, பழக்கமின்றி, சோபாவில் படுத்து, அலமாரியில் இருந்து அவர் கண்ட முதல் புத்தகத்தை (அது சீசரின் குறிப்புகள்) எடுத்து, முழங்கையில் சாய்ந்து, நடுவில் இருந்து படிக்கத் தொடங்கினார்.
mlle Scherer உடன் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்? "அவள் இப்போது முற்றிலும் நோய்வாய்ப்படப் போகிறாள்," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரே அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து தனது சிறிய, வெள்ளை கைகளைத் தேய்த்தார்.

1889 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டது. முதலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கட்டிப்பிடித்த ஜோடி, பாரிஸில் எதிர்கால கலை அருங்காட்சியகத்திற்காக ரோடினால் நியமிக்கப்பட்ட பெரிய வெண்கல சிற்ப வாயிலை "தி கேட்ஸ் ஆஃப் ஹெல்" அலங்கரிக்கும் நிவாரணக் குழுவின் ஒரு பகுதியாகும். பின்னர் அது அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டு, சிறிய வலது நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ள மற்றொரு ஜோடி காதலர்களின் சிற்பத்தால் மாற்றப்பட்டது.

அகஸ்டே ரோடின்

முத்தம். 1882

பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி

பளிங்கு. 181.5 × 112.5 செ.மீ

ரோடின் அருங்காட்சியகம்

விக்கிமீடியா காமன்ஸ் மீடியா கோப்புகள்

ரோடின் செய்ததை விட களிமண், வெண்கலம் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவற்றில் சதையை அதிக ஆன்மாவாகவும் தீவிரமாகவும் செலுத்தும் திறன் கொண்ட ஒரு மாஸ்டர் இல்லை மற்றும் இருக்கமாட்டார்.

கதை

பெண் கதாபாத்திரங்களை தனது சொந்த வழியில் சித்தரிப்பதன் மூலம், ரோடின் அவர்களுக்கும் அவர்களின் உடலுக்கும் அஞ்சலி செலுத்துகிறார். அவனுடைய பெண்கள் ஆண்களின் தயவில் மட்டுமல்ல, இருவரையும் மூழ்கடிக்கும் ஆர்வத்தில் சம பங்காளிகள். சிற்பத்தின் வெளிப்படையான சிற்றின்பம் பல விவாதங்களை ஏற்படுத்தியுள்ளது. வெண்கல நகல் முத்தம்(74 செமீ உயரம்) 1893 இல் சிகாகோவில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கு அனுப்பப்பட்டது. நகல் பொதுமக்கள் பார்வைக்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டு, தனிப்பட்ட விண்ணப்பத்தின் மூலம் அணுகக்கூடிய தனி சிறிய அறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

சிறிய விருப்பங்கள்

பெரிய பளிங்கு சிற்பங்கள்

பிரான்சுக்கு ஆர்டர்

1888 இல், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் ரோடினின் முதல் முழு அளவிலான பளிங்கு பதிப்பை இயக்கியது. முத்தம்உலக கண்காட்சிக்காக, ஆனால் இது 1898 இல் பாரிஸ் சலோனில் பொது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. சிற்பம் மிகவும் பிரபலமடைந்தது, பார்பெடினி நிறுவனம் ரோடினுக்கு குறைந்த எண்ணிக்கையிலான குறைக்கப்பட்ட வெண்கல நகல்களுக்கான ஒப்பந்தத்தை வழங்கியது. 1900 ஆம் ஆண்டில், சிலை லக்சம்பர்க் கார்டனில் உள்ள அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, 1918 ஆம் ஆண்டில் அது ரோடின் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டது, அது இன்றுவரை உள்ளது.

வாரனின் உத்தரவு

1900 ஆம் ஆண்டில், ரோடின் பண்டைய கிரேக்க கலைகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்த லூயிஸிலிருந்து (இங்கிலாந்து, சசெக்ஸ்) விசித்திரமான அமெரிக்க சேகரிப்பாளரான எட்வர்ட் பெர்ரி வாரனுக்காக ஒரு நகலை உருவாக்கினார். பாரிஸ் சலோனில் தி கிஸ்ஸைப் பார்த்த பிறகு, கலைஞர் வில்லியம் ரோதன்ஸ்டைன் சிற்பத்தை வாங்குவதற்கு வாரனுக்கு பரிந்துரைத்தார், ஆனால் அது பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தால் நியமிக்கப்பட்டது மற்றும் விற்கப்படவில்லை. அசல் சிற்பத்திற்கு பதிலாக, ரோடின் ஒரு நகலை உருவாக்க பரிந்துரைத்தார், அதற்கு வாரன் அசல் விலையான 20,000 பிராங்குகளில் பாதியை வழங்கினார், ஆனால் ஆசிரியர் கொடுக்கவில்லை. 1904 ஆம் ஆண்டில் சிற்பம் லூயிஸுக்கு வந்தபோது, வாரன் அதை தனது வீட்டின் பின்னால் உள்ள தொழுவத்தில் வைத்தார், அங்கு அது 10 ஆண்டுகள் இருந்தது. வாரன் ஏன் அவளுக்காக அத்தகைய இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பது தெரியவில்லை - அவளுடைய பெரிய அளவு காரணமாக அல்லது அவள் அவனுடைய எதிர்பார்ப்புகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்யவில்லை. 1914 ஆம் ஆண்டில், சிற்பம் உள்ளூர் அதிகாரிகளால் கடன் வாங்கப்பட்டு நகராட்சி கட்டிடத்தில் பொது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தலைமை ஆசிரியை மிஸ் ஃபோலர்-டட் தலைமையிலான பல உள்ளூர் பியூரிட்டன் மனப்பான்மை கொண்ட குடியிருப்பாளர்கள், சிற்பத்தின் சிற்றின்ப தாக்கங்களுடன் உடன்படவில்லை. குறிப்பிட்ட கவலை என்னவென்றால், இது நகரத்தில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள பல வீரர்களை எரிக்கக்கூடும். சிற்பம் இறுதியில் மூடப்பட்டு பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து மறைக்கப்பட்டது. சிலை 1917 இல் வாரனின் உடைமைக்குத் திரும்பியது, 1929 இல் அவர் இறக்கும் வரை 12 ஆண்டுகள் தொழுவத்தில் வைக்கப்பட்டது. வாரனின் வாரிசு சிற்பத்தை ஏலத்திற்கு வைத்தார், அங்கு அதன் அசல் விலையில் வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை மற்றும் அகற்றப்பட்டது. விற்பனை. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சிலை லண்டனில் உள்ள டேட் கேலரிக்குக் கொடுக்கப்பட்டது. 1955 இல், டேட் இந்த சிற்பத்தை 7,500 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கினார். 1999 இல், ஜூன் 5 முதல் அக்டோபர் 30 வரை, முத்தம்ரோடினின் படைப்புகளின் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக சுருக்கமாக லூயிஸுக்குத் திரும்பினார். சிற்பத்தின் நிரந்தர வீடு டேட் மாடர்ன் ஆகும், இருப்பினும் 2007 இல் இது லிவர்பூலுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, அங்கு நகரின் 800 வது ஆண்டு விழா கொண்டாட்டங்களில் இடம் பெருமை பெற்றது, அத்துடன் 2008 இல் லிவர்பூலை ஐரோப்பிய கலாச்சார தலைநகராக அறிவித்தது. தற்போது ( மார்ச் 2012) கென்ட்டில் உள்ள டர்னர் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து கடனாக.

ஜேக்கப்சன் உத்தரவு

மூன்றாவது பிரதி 1900 ஆம் ஆண்டில் கார்ல் ஜேக்கப்சன் கோபன்ஹேகனில் உள்ள அவரது எதிர்கால அருங்காட்சியகத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த நகல் 1903 இல் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் 1906 இல் திறக்கப்பட்ட நியூ கார்ல்ஸ்பெர்க் கிளிப்டோதெக்கின் அசல் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

"முத்தம்"சிற்பம் மட்டும் அல்ல, அதன் உருவாக்கம் சிறப்பாக இருந்தது அகஸ்டே ரோடின்அவரது மாணவர், சிற்பி மீதான ஆர்வத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார் காமில் கிளாடெல். 15 ஆண்டுகளாக, அந்த பெண் அவரது காதலன், மாடல், மியூஸ், யோசனைகளை உருவாக்குபவர் மற்றும் அவரது படைப்புகளின் இணை ஆசிரியராக இருந்தார். அவர்கள் பிரிந்த பிறகு, காமில் தனது மனதை இழந்தார், மேலும் ரோடின் ஒரு சிறந்த படைப்பையும் உருவாக்கவில்லை.

காமில் கிளாடலை ஒரு சாதாரண பெண் என்று அழைக்க முடியாது: சிற்பம் செய்வதற்கான அவரது திறமை அவரது இளமை பருவத்தில் வெளிப்பட்டது, 17 வயதில் அவர் கொலரோசி அகாடமியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் தனது வழிகாட்டியானார். பிரபல சிற்பிஆல்ஃபிரட் பௌச்சர். விரைவில் கமிலா அகஸ்டே ரோடினிடமிருந்து பாடம் எடுக்கத் தொடங்கினார்.

அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உணர்வு வெடித்தது, அது பல ஆண்டுகளாகபெரிய சிற்பிக்கு உத்வேகமாக அமைந்தது. அவர் தனது காதலியை பின்வருமாறு விவரித்தார்: “போட்டிசெல்லியின் உருவப்படங்களில் உள்ள அழகிகளைப் போல, ஆழமான, பணக்கார நீல நிறத்தின் அற்புதமான கண்களுக்கு மேலே ஒரு அழகான நெற்றி, ஒரு பெரிய, சிற்றின்ப வாய், தங்க பழுப்பு நிற முடியின் அடர்த்தியான தலை அவள் தோள்களில் விழுகிறது. அதன் துணிச்சல், மேன்மை மற்றும்... குழந்தைத்தனமான மகிழ்ச்சியால் ஈர்க்கும் ஒரு பார்வை.

முதலில், காமில் கிளாடெல் தனது வழிகாட்டியின் முடிக்கப்பட்ட சிற்பங்களை மெருகூட்டினார், ஆனால் காலப்போக்கில் அவள் சொந்தமாக உருவாக்கத் தொடங்கினாள். ரோடின் தனது வேலைகளை முடிக்க அவளை நம்பினார். அவர் சிற்பிக்கு பிடித்த மாதிரி மற்றும் அருங்காட்சியகமாக மட்டுமல்லாமல், யோசனைகளின் ஜெனரேட்டராகவும், பல திட்டங்களை எழுதியவராகவும் ஆனார்.

ஆர்.-எம். காமில் கிளாடலின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பாரி அவர்களின் காலத்தை விவரிக்கிறார் கூட்டு படைப்பாற்றல்: "ரோடினின் பணியின் அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கும் தெரியும்: புதிய பாணி 80 களில் அவருக்குத் திறக்கப்பட்டது - இந்த பெண் அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றியபோது. ரிம்பாட்டின் கூற்றுப்படி, அவளுக்கு இன்னும் 20 வயது ஆகவில்லை - ஒரு மேதையின் வயது. ரோடின் 40 வயதிற்கு மேல் இருந்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கை தோற்றத்துடன் தொடர்பை இழந்திருந்தார். சொந்தமாக, அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவை நோக்கி தொடர்ந்து நகர்ந்து, அவரை நவீனமயமாக்க முயற்சித்து, அதன் மூலம் அவரை கரடுமுரடாக்கினார். பின்னர் திடீரென்று அவருக்குள் புதிதாக ஒன்று எழுகிறது, அது கமிலாவிலிருந்து பிரிந்த பிறகு மணலில் மறைந்துவிடும். ஒரே தொழிலில் உள்ள இரண்டு காதலர்களிடையே ஆர்வத்திற்கும் படைப்பாற்றலுக்கும் இடையிலான இந்த உறவு, ஒரே பட்டறையில் மற்றும் ஒரே சதித்திட்டத்தில் ஒன்றாக வேலை செய்வது நம்மை முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறது: கிட்டத்தட்ட 15 ஆண்டுகளாக கமிலா ஒரு அருங்காட்சியகம் மற்றும் வலது கைரோடின்."

ரோடினின் மாணவர் E. A. Bourdelle "The Kiss" பற்றி கூறினார்: "ரோடின் செய்ததை விட களிமண், வெண்கலம் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவற்றில் சதையை மிகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும் தீவிரமாகவும் வைக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு மாஸ்டர் இல்லை மற்றும் இருக்கமாட்டார்." R. M. Rilke எழுதினார்: "அனைத்து தொடர்பு பரப்புகளில் இருந்து அலைகள் எவ்வாறு உடலை ஊடுருவுகின்றன என்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அழகு, ஆசை, சக்தி ஆகியவற்றின் சிலிர்ப்பு. அதனால்தான் இந்த உடல்களின் ஒவ்வொரு புள்ளியிலும் இந்த முத்தத்தின் ஆனந்தத்தைப் பார்ப்பது போல் தோன்றுகிறது; அவர் போன்றவர் உதய சூரியன்அதன் எங்கும் நிறைந்த ஒளியுடன்." சிற்பம் மிகவும் சிற்றின்பமாக இருந்தது, பலர் அதை பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு காட்சிப்படுத்துவதற்கு அநாகரீகமாக கருதினர்.

அவர்களின் மகிழ்ச்சி மேகமற்றதாக இல்லை: ரோடின் அவரை விட்டு வெளியேறவில்லை பொதுவான சட்ட மனைவி, கமிலாவின் பொருட்டு அவர் 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வாழ்ந்தார், மேலும் அவர் ஒரு எஜமானியின் பாத்திரத்தில் திருப்தியடைய விரும்பவில்லை. இணை உருவாக்கம் மற்றும் ஆர்வத்தின் 15 வருட வரலாறு பேரழிவில் முடிந்தது: கமிலாவின் காதல் வெறுப்பாக மாறியது. அவள் பல வாரங்களாக குடியிருப்பை விட்டு வெளியேறவில்லை, ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் மூழ்கி, உருவங்களை செதுக்கி உடனடியாக அவற்றை உடைத்தாள் - முழு தளமும் துண்டுகளால் மூடப்பட்டிருந்தது. அவளுடைய மனம் இந்த சோதனையைத் தாங்கவில்லை: 1913 இல், அந்தப் பெண் வைக்கப்பட்டார் மனநல மருத்துவமனை, அவள் தன் வாழ்நாளின் மீதமுள்ள 30 ஆண்டுகளை எங்கே கழித்தாள்.

காமிலுடன் பிரிந்த பிறகு, ரோடினின் திறமை மங்கிப்போனது, மேலும் அவர் மீண்டும் குறிப்பிடத்தக்க எதையும் உருவாக்கவில்லை என்று விமர்சகர்கள் எழுதினர். மேதையின் திறமையின் அளவை மதிப்பிடுவது கடினம், ஆனால் அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் அனைத்தும் உண்மையில் அவரது மற்றும் கமிலாவின் அன்பும் உத்வேகமும் பரஸ்பரம் இருந்த நேரத்தில் தோன்றின. 1880-1890 களில். "ஈவ்", "சிந்தனையாளர்", "நித்திய சிலை", " நித்திய வசந்தம்" மற்றும் "தி கிஸ்", அகஸ்டே ரோடினின் பணியின் உச்சமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.