Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அறிமுகம்

மறுமலர்ச்சியின் இத்தாலிய மனிதநேயவாதிகள் கிரேக்க-ரோமன் கலாச்சாரத்தை பழங்கால (லத்தீன் வார்த்தையான பழங்காலத்திலிருந்து - பண்டைய) என்று அழைத்தனர். அன்றிலிருந்து இன்னும் பழமையான கலாச்சாரங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டாலும், இந்த பெயர் இன்றுவரை உள்ளது. இது பாரம்பரிய பழங்காலத்தின் ஒரு பொருளாக பாதுகாக்கப்படுகிறது, அதாவது, நமது ஐரோப்பிய நாகரிகம் யாருடைய மார்பில் எழுந்ததோ அந்த உலகம். பண்டைய கிழக்கின் கலாச்சார உலகங்களிலிருந்து கிரேக்க-ரோமானிய கலாச்சாரத்தை துல்லியமாக பிரிக்கும் ஒரு கருத்தாக இது பாதுகாக்கப்படுகிறது.

ஒரு பொதுவான மனித தோற்றத்தை உருவாக்குவது, ஒரு அழகான விதிமுறைக்கு உயர்த்தப்பட்டது - அதன் உடல் மற்றும் ஆன்மீக அழகின் ஒற்றுமை - கிட்டத்தட்ட கலையின் ஒரே கருப்பொருள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த கிரேக்க கலாச்சாரத்தின் முக்கிய தரமாகும். இது கிரேக்க கலாச்சாரத்திற்கு அரிய கலை ஆற்றலையும் எதிர்காலத்தில் உலக கலாச்சாரத்திற்கான முக்கிய முக்கியத்துவத்தையும் வழங்கியது.

பண்டைய கிரேக்க கலாச்சாரம் ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. சாதனைகள் கிரேக்க கலைபின்னர் வந்த காலங்களின் அழகியல் கருத்துக்களுக்கு ஓரளவு அடிப்படையாக அமைந்தது. கிரேக்க தத்துவம், குறிப்பாக பிளாட்டோ மற்றும் அரிஸ்டாட்டில் இல்லாமல், இடைக்கால இறையியல் அல்லது நம் காலத்தின் தத்துவத்தின் வளர்ச்சி சாத்தியமில்லை. கிரேக்கக் கல்வி முறை அதன் அடிப்படை அம்சங்களில் இன்றுவரை நிலைத்திருக்கிறது. பண்டைய கிரேக்க புராணங்களும் இலக்கியங்களும் பல நூற்றாண்டுகளாக கவிஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களுக்கு ஊக்கமளித்து வருகின்றன. அடுத்தடுத்த காலங்களின் சிற்பிகளின் மீது பண்டைய சிற்பத்தின் செல்வாக்கை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம்.

பண்டைய கிரேக்க கலாச்சாரத்தின் முக்கியத்துவம் மிகவும் பெரியது, அதன் உச்சத்தை மனிதகுலத்தின் "பொற்காலம்" என்று நாம் அழைப்பது ஒன்றும் இல்லை. இப்போது, ​​ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கட்டிடக்கலையின் சிறந்த விகிதங்கள், சிற்பிகள், கவிஞர்கள், வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் மீறமுடியாத படைப்புகளை நாங்கள் பாராட்டுகிறோம். இந்த கலாச்சாரம் மிகவும் மனிதாபிமானமானது; இது இன்னும் மக்களுக்கு ஞானம், அழகு மற்றும் தைரியத்தை அளிக்கிறது.

பண்டைய உலகின் வரலாறு மற்றும் கலை பொதுவாக பிரிக்கப்பட்ட காலங்கள்.

பண்டைய காலம்- ஏஜியன் கலாச்சாரம்: III மில்லினியம்-XI நூற்றாண்டு. கி.மு இ.

ஹோமரிக் மற்றும் ஆரம்பகால தொன்மையான காலங்கள்: XI-VIII நூற்றாண்டுகள். கி.மு இ.

தொன்மையான காலம்: VII-VI நூற்றாண்டுகள். கி.மு இ.

கிளாசிக்கல் காலம்: 5 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து 4 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றாம் வரை. கி.மு இ.

ஹெலனிஸ்டிக் காலம்: 4-1 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கடைசி மூன்றாவது. கி.மு இ.

இத்தாலியின் பழங்குடியினரின் வளர்ச்சியின் காலம்; எட்ருஸ்கன் கலாச்சாரம்: VIII-II நூற்றாண்டுகள். கி.மு இ.

பண்டைய ரோமின் அரச காலம்: VIII-VI நூற்றாண்டுகள். கி.மு இ.

பண்டைய ரோமின் குடியரசுக் காலம்: V-I நூற்றாண்டுகள் கி.மு இ.

பண்டைய ரோமின் பேரரசு காலம்: I-V நூற்றாண்டுகள் n இ.

எனது படைப்பில், பண்டைய, கிளாசிக்கல் மற்றும் பிற்பட்ட கிளாசிக்கல் காலங்களின் கிரேக்க சிற்பம், ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தின் சிற்பம் மற்றும் ரோமானிய சிற்பம் ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொள்ள விரும்புகிறேன்.

தொன்மையான

கிரேக்க கலை மூன்று வெவ்வேறு கலாச்சார நீரோட்டங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் வளர்ந்தது:

ஏஜியன், இது ஆசியா மைனரில் இன்னும் உயிர்ச்சக்தியைத் தக்கவைத்துக்கொண்டது மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் அனைத்து காலகட்டங்களிலும் பண்டைய ஹெலினின் ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் லேசான சுவாசம்;

டோரியன், ஆக்ரோஷமான (வடக்கு டோரியன் படையெடுப்பின் அலையால் உருவாக்கப்பட்டது), கிரீட்டில் எழுந்த பாணியின் மரபுகளில் கடுமையான மாற்றங்களை அறிமுகப்படுத்த முனைந்தார், கிரீட்டன் அலங்கார வடிவத்தின் கட்டற்ற கற்பனை மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற ஆற்றல் ஆகியவற்றைக் குறைக்க (ஏற்கனவே மைசீனாவில் பெரிதும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ) எளிமையான வடிவியல் திட்டவட்டத்துடன், பிடிவாதமான, கடினமான மற்றும் இம்பீரியஸ்;

எகிப்து மற்றும் மெசொப்பொத்தேமியாவில் இருந்து கலைப் படைப்பாற்றலுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள், பிளாஸ்டிக் மற்றும் சித்திர வடிவங்களின் முழுமையான உறுதிப்பாடு மற்றும் அவரது குறிப்பிடத்தக்க காட்சித் திறன் ஆகியவற்றை கிரீட்டிற்கு முன்பு போலவே இளம் ஹெல்லாஸுக்குக் கொண்டு வந்த கிழக்கு.

உலக வரலாற்றில் முதன்முறையாக ஹெல்லாஸின் கலைப் படைப்பாற்றல் யதார்த்தத்தை கலையின் முழுமையான நெறியாக நிறுவியது. ஆனால் யதார்த்தவாதம் என்பது இயற்கையை துல்லியமாக நகலெடுப்பதில் இல்லை, ஆனால் இயற்கையால் சாதிக்க முடியாததை நிறைவு செய்வதில் உள்ளது. எனவே, இயற்கையின் திட்டங்களைப் பின்பற்றி, கலை அவள் மட்டுமே சுட்டிக்காட்டிய, ஆனால் அவளே அடையாத அந்த முழுமைக்காக பாடுபட வேண்டியிருந்தது.

7 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 6 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். கி.மு இ. கிரேக்க கலையில் ஒரு பிரபலமான மாற்றம் ஏற்படுகிறது. குவளை ஓவியத்தில், கவனம் நபர் மீது இருக்கத் தொடங்குகிறது, மேலும் அவரது படம் மேலும் மேலும் உண்மையான அம்சங்களைப் பெறுகிறது. சதி இல்லாத ஆபரணம் அதன் முந்தைய அர்த்தத்தை இழக்கிறது. அதே நேரத்தில் - இது மகத்தான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு நிகழ்வு - ஒரு நினைவுச்சின்ன சிற்பம் தோன்றுகிறது, இதன் முக்கிய கருப்பொருள், மீண்டும், மனிதன்.

இந்த தருணத்திலிருந்து, கிரேக்க நுண்கலை மனிதநேயத்தின் பாதையில் உறுதியாக நுழைந்தது, அங்கு அது மங்காத மகிமையை வெல்ல விதிக்கப்பட்டது.

இந்த பாதையில், கலை முதல் முறையாக ஒரு சிறப்பு, உள்ளார்ந்த நோக்கத்தைப் பெறுகிறது. அதன் நோக்கம் இறந்தவரின் உருவத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது அல்ல, அவரது “கா” க்கு ஒரு சேமிப்பு தங்குமிடம் வழங்குவது அல்ல, இந்த சக்தியை உயர்த்தும் நினைவுச்சின்னங்களில் நிறுவப்பட்ட சக்தியின் மீற முடியாத தன்மையை வலியுறுத்துவது அல்ல, கலைஞரால் பொதிந்துள்ள இயற்கையின் சக்திகளை மாயமாக பாதிக்கக்கூடாது. குறிப்பிட்ட படங்களில். கலையின் நோக்கம் அழகை உருவாக்குவது, இது நன்மைக்கு சமமானது, ஒரு நபரின் ஆன்மீக மற்றும் உடல் முழுமைக்கு சமம். மற்றும் பேசுவது கல்வி மதிப்புகலை, பின்னர் அது அளவிடமுடியாத அளவிற்கு அதிகரிக்கிறது. கலையால் உருவாக்கப்பட்ட சிறந்த அழகு ஒரு நபரின் சுய முன்னேற்றத்திற்கான விருப்பத்தை உருவாக்குகிறது.

லெஸிங்கை மேற்கோள் காட்ட: "எங்கே, அழகான மனிதர்களுக்கு நன்றி, அழகான சிலைகள் தோன்றின, இந்த பிந்தையவர்கள், முந்தையவற்றின் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினர், மேலும் அழகான மனிதர்களுக்கு அழகான சிலைகளுக்கு அரசு கடன்பட்டது."

நம்மிடம் வந்த முதல் கிரேக்க சிற்பங்கள் எகிப்தின் செல்வாக்கை இன்னும் தெளிவாக பிரதிபலிக்கின்றன. முன்னோக்கி மற்றும் முதலில் பயமுறுத்தும் இயக்கங்களின் விறைப்புத்தன்மையை சமாளித்தல் - இடது காலை முன்னோக்கி அல்லது கையை மார்புடன் இணைக்கவும். இந்த கல் சிற்பங்கள், பெரும்பாலும் பளிங்குகளால் ஆனவை, இது ஹெல்லாஸ் மிகவும் பணக்காரமானது, விவரிக்க முடியாத அழகைக் கொண்டுள்ளது. அவை இளமை மூச்சு, கலைஞரின் ஈர்க்கப்பட்ட உத்வேகம், விடாமுயற்சி மற்றும் கடினமான முயற்சியின் மூலம், ஒருவரின் திறமையை தொடர்ந்து மேம்படுத்துவதன் மூலம், இயற்கையால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பொருளை ஒருவர் முழுமையாக மாஸ்டர் செய்ய முடியும் என்ற அவரது தொடும் நம்பிக்கையைக் காட்டுகிறது.

பளிங்கு கோலோசஸில் (கிமு 6 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி), ஒரு மனிதனை விட நான்கு மடங்கு உயரத்தில், பெருமைமிக்க கல்வெட்டைப் படித்தோம்: "நான், சிலை மற்றும் பீடம், ஒரு தொகுதியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை."

பழங்கால சிலைகள் யாரை சித்தரிக்கின்றன?

இவர்கள் நிர்வாண இளைஞர்கள் (குரோஸ்), விளையாட்டு வீரர்கள், போட்டிகளில் வெற்றி பெற்றவர்கள். இவை பட்டைகள் - டூனிக்ஸ் மற்றும் ஆடைகளில் இளம் பெண்கள்.

ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சம்: கிரேக்க கலையின் விடியலில் கூட, கடவுள்களின் சிற்ப உருவங்கள் வேறுபடுகின்றன, பின்னர் எப்போதும் இல்லை, சின்னங்களில் உள்ள மனிதர்களின் உருவங்களிலிருந்து மட்டுமே. எனவே ஒரு இளைஞனின் அதே சிலையில் நாம் சில நேரங்களில் ஒரு தடகள வீரரை அல்லது ஒளி மற்றும் கலைகளின் கடவுளான ஃபோபஸ்-அப்பல்லோவை அடையாளம் காண முனைகிறோம்.

...எனவே, ஆரம்பகால தொன்மையான சிலைகள் எகிப்து அல்லது மெசபடோமியாவில் உருவாக்கப்பட்ட நியதிகளை இன்னும் பிரதிபலிக்கின்றன.

கிமு 600 இல் செதுக்கப்பட்ட உயரமான குரோஸ் அல்லது அப்பல்லோ முன் மற்றும் அசைக்க முடியாதது. இ. (நியூயார்க், மெட்ரோபாலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்). அவரது முகம் நீண்ட கூந்தலால் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, தந்திரமாக "கூண்டில்" பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, கடினமான விக் போன்றது, மேலும் அவர் தனது கோண தோள்களின் அதிகப்படியான அகலத்தை, அவரது நேர்கோட்டு அசைவற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்தி, நமக்கு முன்னால் நீட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. கைகள் மற்றும் அவரது இடுப்புகளின் மென்மையான குறுகலானது.

சமோஸ் தீவில் உள்ள ஹேராவின் சிலை, 6 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டின் தொடக்கத்தில் தூக்கிலிடப்பட்டிருக்கலாம். கி.மு இ. (பாரிஸ், லூவ்ரே). இந்த பளிங்குக் கல்லில் கீழே இருந்து இடுப்பு வரை வட்டமான தூண் வடிவில் செதுக்கப்பட்ட உருவத்தின் கம்பீரம் நம்மைக் கவர்ந்துள்ளது. உறைந்த, அமைதியான கம்பீரம். சிட்டோனின் கண்டிப்பாக இணையான மடிப்புகளின் கீழ், ஆடையின் அலங்காரமாக அமைக்கப்பட்ட மடிப்புகளின் கீழ் வாழ்க்கை அரிதாகவே தெரியும்.

ஹெல்லாஸின் கலையை அது திறக்கும் பாதையில் வேறுபடுத்துவது இதுதான்: சித்தரிப்பு முறைகளை மேம்படுத்துவதற்கான அற்புதமான வேகம், கலையின் பாணியில் ஒரு தீவிர மாற்றத்துடன். ஆனால் பாபிலோனியாவைப் போல அல்ல, எகிப்தைப் போல நிச்சயமாக இல்லை, ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக பாணி மெதுவாக மாறியது.

6 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி கி.மு இ. சில தசாப்தங்கள் மட்டுமே முன்பு குறிப்பிடப்பட்ட சிலைகளிலிருந்து "அப்பல்லோ ஆஃப் டெனி" (முனிச், கிளிப்டோதெக்) பிரிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் ஏற்கனவே அழகுடன் ஒளிரும் இந்த இளைஞனின் உருவம் எவ்வளவு கலகலப்பாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறது! அவர் இன்னும் நகரவில்லை, ஆனால் அவர் நகரத் தயாராக இருந்தார். அவரது இடுப்பு மற்றும் தோள்களின் அவுட்லைன் மென்மையானது, மேலும் அளவிடப்படுகிறது, மேலும் அவரது புன்னகை ஒருவேளை மிகவும் கதிரியக்கமானது, பழமையானதில் அப்பாவித்தனமாக மகிழ்ச்சியடைகிறது.

கன்று தாங்குபவர் (ஏதென்ஸ், தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகம்) என்று பொருள்படும் புகழ்பெற்ற "மாஸ்கோபோரஸ்". இது ஒரு இளம் ஹெலேன் தெய்வத்தின் பலிபீடத்திற்கு ஒரு கன்றுக்குட்டியைக் கொண்டுவருகிறது. தோள்களில் தங்கியிருக்கும் விலங்குகளின் கால்களை மார்பில் அழுத்தும் கைகள், இந்த கைகள் மற்றும் இந்த கால்களின் சிலுவை கலவை, படுகொலைக்கு அழிந்த உடலின் சாந்தமான முகவாய், நன்கொடையாளரின் சிந்தனைமிக்க தோற்றம், விவரிக்க முடியாத முக்கியத்துவம் நிறைந்தவை - இவை அனைத்தும் உருவாக்குகின்றன. மிகவும் இணக்கமான, உட்புறமாக பிரிக்க முடியாத முழுமை, அதன் முழுமையான இணக்கம், பளிங்குக் கல்லில் ஒலிக்கும் இசையால் நம்மை மகிழ்விக்கிறது.

"ஹெட் ஆஃப் ராம்பின்" (பாரிஸ், லூவ்ரே), அதன் முதல் உரிமையாளரின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது (ஏதென்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் தலை இல்லாத பளிங்கு மார்பளவு தனித்தனியாகக் காணப்படுகிறது, அதற்கு லூவ்ரே தலை பொருத்தமாகத் தெரிகிறது). இதுவே போட்டியில் வெற்றி பெற்றவரின் உருவம், அதற்கு சான்றாக மாலை அணிவிக்கப்பட்டுள்ளது. புன்னகை கொஞ்சம் கட்டாயமானது, ஆனால் விளையாட்டுத்தனமானது. மிகவும் கவனமாகவும் நேர்த்தியாகவும் வேலை செய்த சிகை அலங்காரம். ஆனால் இந்த படத்தில் உள்ள முக்கிய விஷயம் தலையின் சிறிய திருப்பம்: இது ஏற்கனவே முன்னணியின் மீறல், இயக்கத்தில் விடுதலை, உண்மையான சுதந்திரத்தின் பயமுறுத்தும் முன்னோடி.

6 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் "ஸ்ட்ராங்ஃபோர்ட்" குரோஸ் அற்புதமானது. கி.மு இ. (லண்டன், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) அவரது புன்னகை வெற்றி போல் தெரிகிறது. ஆனால் அவரது உடல் மிகவும் மெல்லியதாகவும், தைரியமான, நனவான அழகிலும் கிட்டத்தட்ட சுதந்திரமாக நம் முன் தோன்றியதால் அல்லவா?

குரோக்களை விட கோரோக்களுடன் எங்களுக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம் இருந்தது. 1886 ஆம் ஆண்டில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் பதினான்கு மார்பிள் கோர்கள் தரையில் இருந்து தோண்டப்பட்டன. கிமு 480 இல் பாரசீக இராணுவத்தால் ஏதெனியர்கள் தங்கள் நகரத்தை அழித்தபோது புதைக்கப்பட்டனர். e., மரப்பட்டைகள் அவற்றின் நிறத்தை ஓரளவு தக்கவைத்துக் கொண்டன (பல்வேறு மற்றும் இயற்கையானது அல்ல).

ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், இந்த சிலைகள் 6 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கிரேக்க சிற்பம் பற்றிய தெளிவான யோசனையை நமக்குத் தருகின்றன. கி.மு இ. (ஏதென்ஸ், அக்ரோபோலிஸ் அருங்காட்சியகம்).

ஒன்று மர்மமாகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும், பின்னர் அப்பாவியாகவும் அப்பாவியாகவும் கூட, குரைகள் வெளிப்படையாக ஊர்சுற்றுகின்றன. அவர்களின் உருவங்கள் மெலிதான மற்றும் கம்பீரமானவை, அவர்களின் விரிவான சிகை அலங்காரங்கள் நிறைந்தவை. தற்கால குரோஸ் சிலைகள் தங்கள் முந்தைய தடையிலிருந்து படிப்படியாக தங்களை விடுவித்துக் கொள்வதைக் கண்டோம்: நிர்வாண உடல் உயிரோட்டமாகவும் மிகவும் இணக்கமாகவும் மாறிவிட்டது. பெண் சிற்பங்களில் குறைவான குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றம் காணப்படவில்லை: உருவத்தின் இயக்கம், போர்த்தப்பட்ட உடலின் வாழ்க்கையின் சிலிர்ப்பை வெளிப்படுத்தும் வகையில் ஆடைகளின் மடிப்புகள் மேலும் மேலும் திறமையாக அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன.

யதார்த்தவாதத்தில் தொடர்ச்சியான முன்னேற்றம் என்பது அந்தக் காலத்தின் அனைத்து கிரேக்கக் கலைகளின் வளர்ச்சியின் சிறப்பியல்பு. அவரது ஆழ்ந்த ஆன்மீக ஒற்றுமை கிரேக்கத்தின் பல்வேறு பகுதிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை வென்றது.

பளிங்கின் வெண்மை என்பது கிரேக்கர்களால் பொதிந்துள்ள அழகின் இலட்சியத்திலிருந்து நமக்குப் பிரிக்க முடியாததாகத் தெரிகிறது கல் சிற்பம். மனித உடலின் அரவணைப்பு இந்த வெண்மையின் மூலம் நமக்கு பிரகாசிக்கிறது, மாடலிங்கின் அனைத்து மென்மையையும் அற்புதமாக வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் நம்மில் வேரூன்றிய யோசனையின்படி, உன்னதமான உள் கட்டுப்பாடு, படத்தின் கிளாசிக்கல் தெளிவு ஆகியவற்றுடன் இணக்கமாக உள்ளது. மனித அழகு, ஒரு சிற்பி உருவாக்கப்பட்டது.

ஆம், இந்த வெண்மை வசீகரமாக இருக்கிறது, ஆனால் அது காலத்தால் உருவாக்கப்பட்டது, இது பளிங்கின் இயற்கையான நிறத்தை மீட்டெடுத்தது. காலம் கிரேக்க சிலைகளின் தோற்றத்தை மாற்றியமைத்துள்ளது, ஆனால் அவற்றை சிதைக்கவில்லை. ஏனெனில், இந்த சிலைகளின் அழகு அவர்களின் உள்ளத்தில் இருந்து பாய்வது போல் தெரிகிறது. நேரம் இந்த அழகை ஒரு புதிய வழியில் மட்டுமே ஒளிரச் செய்துள்ளது, அதில் எதையாவது குறைத்து, விருப்பமின்றி எதையாவது வலியுறுத்துகிறது. ஆனால் பண்டைய ஹெலனெஸ் போற்றிய அந்த கலைப் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், நமக்கு வந்த பழங்கால நிவாரணங்கள் மற்றும் சிலைகள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நேரத்தை இழக்கின்றன, எனவே கிரேக்க சிற்பம் பற்றிய நமது யோசனை முழுமையடையாது.

ஹெல்லாஸின் இயல்பைப் போலவே, கிரேக்க கலையும் பிரகாசமாகவும் வண்ணமயமாகவும் இருந்தது. ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன், அது சூரியனின் தங்கம், சூரிய அஸ்தமனத்தின் ஊதா, சூடான கடலின் நீலம் மற்றும் சுற்றியுள்ள மலைகளின் பசுமை ஆகியவற்றை எதிரொலிக்கும் பல்வேறு வண்ண கலவைகளில் சூரியனில் பண்டிகையாக பிரகாசித்தது.

கோயில்களின் கட்டிடக்கலை விவரங்கள் மற்றும் சிற்ப அலங்காரங்கள் பிரகாசமாக வர்ணம் பூசப்பட்டன, இது முழு கட்டிடத்திற்கும் நேர்த்தியான மற்றும் பண்டிகை தோற்றத்தை அளித்தது. பணக்கார வண்ணம் படங்களின் யதார்த்தத்தையும் வெளிப்பாட்டையும் மேம்படுத்தியது - இருப்பினும், நமக்குத் தெரிந்தபடி, வண்ணங்கள் யதார்த்தத்திற்கு ஏற்ப தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை - இது கண்ணை ஈர்த்தது மற்றும் மகிழ்வித்தது, படத்தை இன்னும் தெளிவாகவும், புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும், தொடர்புபடுத்தக்கூடியதாகவும் ஆக்கியது. எங்களிடம் வந்த கிட்டத்தட்ட அனைத்து பண்டைய சிற்பங்களும் இந்த வண்ணத்தை முற்றிலுமாக இழந்துவிட்டன.

6 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 5 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் கிரேக்க கலை. கி.மு இ. அடிப்படையில் தொன்மையானதாகவே உள்ளது. 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில் ஏற்கனவே சுண்ணாம்புக் கல்லால் கட்டப்பட்ட, நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட கொலோனேடுடன், பேஸ்டமில் உள்ள போஸிடானின் கம்பீரமான டோரிக் கோயில் கூட கட்டிடக்கலை வடிவங்களின் முழுமையான விடுதலையைக் காட்டவில்லை. தொன்மையான கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்பு, பாரிய தன்மை மற்றும் குந்துதல், அதன் ஒட்டுமொத்த தோற்றத்தை தீர்மானிக்கிறது.

கிமு 490க்குப் பிறகு கட்டப்பட்ட ஏஜினா தீவில் உள்ள அதீனா கோயிலின் சிற்பத்திற்கும் இது பொருந்தும். இ. அதன் பிரபலமான பெடிமென்ட்கள் பளிங்கு சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, அவற்றில் சில எங்களிடம் வந்துள்ளன (முனிச், கிளிப்டோதெக்).

முந்தைய பெடிமென்ட்களில், சிற்பிகள் ஒரு முக்கோணத்தில் உருவங்களை அமைத்து, அதற்கேற்ப அவற்றின் அளவை மாற்றினர். ஏஜினா பெடிமென்ட்களின் புள்ளிவிவரங்கள் ஒரே அளவிலானவை (அதீனா மட்டுமே மற்றவர்களை விட அதிகமாக உள்ளது), இது ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கிறது: மையத்திற்கு நெருக்கமானவர்கள் முழு உயரத்தில் நிற்கிறார்கள், பக்கங்களில் உள்ளவர்கள் மண்டியிட்டு படுத்துக் கொள்கிறார்கள். இந்த இணக்கமான பாடல்களின் அடுக்குகள் இலியாடிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டவை. தனிப்பட்ட உருவங்கள் அழகாக இருக்கின்றன, உதாரணமாக, ஒரு காயமடைந்த போர்வீரன் மற்றும் ஒரு வில்லாளன் தனது வில்கம்பத்தை இழுக்கிறான். விடுதலை இயக்கங்களில் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றி கிடைத்துள்ளது. ஆனால், இந்த வெற்றியை சிரமப்பட்டு அடைந்ததாக ஒருவர் உணர்கிறார், இது இன்னும் ஒரு சோதனை மட்டுமே. போராளிகளின் முகங்களில் ஒரு பழமையான புன்னகை இன்னும் விசித்திரமாக அலைகிறது. முழு கலவையும் இன்னும் போதுமான ஒத்திசைவானதாக இல்லை, மிகவும் அழுத்தமாக சமச்சீர் மற்றும் ஒரு இலவச சுவாசத்தால் ஈர்க்கப்படவில்லை.

தி கிரேட் ஃப்ளவர்

ஐயோ, இதைப் பற்றிய கிரேக்கக் கலையைப் பற்றிய போதுமான அறிவு மற்றும் அதன் அடுத்த, மிகவும் புத்திசாலித்தனமான காலம் பற்றி நாம் பெருமை கொள்ள முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 5 ஆம் நூற்றாண்டின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கிரேக்க சிற்பங்களும். கி.மு இ. இறந்தார். எனவே, இழந்த, முக்கியமாக வெண்கலம், அசல் ஆகியவற்றிலிருந்து பிற்கால ரோமானிய பளிங்கு நகல்களின் அடிப்படையில், கலையின் முழு வரலாற்றிலும் சமமானவர்களைக் கண்டுபிடிக்க கடினமாக இருக்கும் சிறந்த மேதைகளின் வேலையை நாங்கள் அடிக்கடி தீர்மானிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறோம்.

உதாரணமாக, ரீஜியத்தின் பித்தகோரஸ் (கிமு 480-450) ஒரு பிரபலமான சிற்பி என்பதை நாம் அறிவோம். இரண்டு இயக்கங்களை உள்ளடக்கிய அவரது உருவங்களின் விடுதலையால் (ஆரம்பமானது மற்றும் உருவத்தின் ஒரு பகுதி ஒரு கணத்தில் தோன்றும்), அவர் சிற்பத்தின் யதார்த்தமான கலையின் வளர்ச்சிக்கு சக்திவாய்ந்த பங்களிப்பை வழங்கினார்.

சமகாலத்தவர்கள் அவரது கண்டுபிடிப்புகள், அவரது உருவங்களின் உயிர் மற்றும் உண்மைத்தன்மையைப் பாராட்டினர். ஆனால், நிச்சயமாக, அவரது படைப்புகளின் சில ரோமானியப் பிரதிகள் நமக்கு வந்துள்ளன ("தி பாய் டேக்கிங் அவுட் எ முள்ளு." ரோம், பலாஸ்ஸோ கன்சர்வேடோரி போன்றவை) இந்த துணிச்சலான கண்டுபிடிப்பாளரின் வேலையை முழுமையாக மதிப்பிடுவதற்கு போதுமானதாக இல்லை.

தற்போது உலகப் புகழ்பெற்ற "தேர்" வெண்கல சிற்பத்தின் ஒரு அரிய உதாரணம் ஆகும், இது கிமு 450 இல் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு குழு கலவையின் தற்செயலாக எஞ்சியிருக்கும் துண்டு. ஒரு மெல்லிய இளைஞன், ஒரு மனித வடிவத்தை எடுத்த ஒரு நெடுவரிசை போன்றது (அவரது அங்கியின் கண்டிப்பாக செங்குத்து மடிப்புகள் இந்த ஒற்றுமையை மேலும் அதிகரிக்கின்றன). உருவத்தின் நேர்மை ஓரளவு பழமையானது, ஆனால் அதன் ஒட்டுமொத்த அமைதியான பிரபு ஏற்கனவே கிளாசிக்கல் இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இவர்தான் போட்டியில் வெற்றி பெற்றவர். அவர் நம்பிக்கையுடன் ரதத்தை வழிநடத்துகிறார், மேலும் அவரது ஆன்மாவை உற்சாகப்படுத்தும் கூட்டத்தின் உற்சாகமான கூக்குரல்களை நாம் யூகிக்கக்கூடிய கலையின் சக்தி இதுதான். ஆனால், தைரியம் மற்றும் தைரியம் நிறைந்த, அவர் தனது வெற்றியில் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறார் - அவரது அழகான அம்சங்கள் அசைக்க முடியாதவை. ஒரு அடக்கமான, தனது வெற்றியை உணர்ந்தாலும், மகிமையால் ஒளிரும் இளைஞன். இந்த படம் உலக கலையில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான ஒன்றாகும். ஆனால் அதை உருவாக்கியவரின் பெயர் கூட எங்களுக்குத் தெரியாது.

...19 ஆம் நூற்றாண்டின் 70 களில், ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெலோபொன்னீஸில் உள்ள ஒலிம்பியாவில் அகழ்வாராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டனர். பண்டைய காலங்களில், பான்-கிரேக்க விளையாட்டு போட்டிகள் அங்கு நடந்தன, பிரபலமான ஒலிம்பிக் போட்டிகள், அதன்படி கிரேக்கர்கள் காலவரிசையை வைத்திருந்தனர். பைசண்டைன் பேரரசர்கள் விளையாட்டுகளைத் தடைசெய்தனர் மற்றும் ஒலிம்பியாவை அதன் அனைத்து கோயில்கள், பலிபீடங்கள், போர்டிகோக்கள் மற்றும் அரங்கங்களுடன் அழித்தார்.

அகழ்வாராய்ச்சிகள் மகத்தானவை: தொடர்ச்சியாக ஆறு ஆண்டுகளாக, நூற்றுக்கணக்கான தொழிலாளர்கள் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வண்டல்களால் மூடப்பட்ட ஒரு பெரிய பகுதியைக் கண்டுபிடித்தனர். முடிவுகள் எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டிவிட்டன: நூற்று முப்பது பளிங்கு சிலைகள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்கள், பதின்மூன்றாயிரம் வெண்கலப் பொருட்கள், ஆறாயிரம் நாணயங்கள்/ஆயிரம் கல்வெட்டுகள், ஆயிரக்கணக்கான மட்பாண்ட பொருட்கள் தரையில் இருந்து தோண்டப்பட்டன. ஏறக்குறைய அனைத்து நினைவுச்சின்னங்களும் இடத்தில் விடப்பட்டு, பாழடைந்திருந்தாலும், இப்போது அவை உருவாக்கப்பட்ட அதே நிலத்தில் வழக்கமான வானத்தின் கீழ் காட்சியளிக்கின்றன என்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது.

ஒலிம்பியாவில் உள்ள ஜீயஸ் கோயிலின் மெட்டோப்கள் மற்றும் பெடிமென்ட்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில் எஞ்சியிருக்கும் சிற்பங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. கி.மு இ. இந்த குறுகிய காலத்தில் கலையில் ஏற்பட்ட மகத்தான மாற்றத்தைப் புரிந்து கொள்ள - சுமார் முப்பது ஆண்டுகளில், ஒலிம்பிக் கோவிலின் மேற்கு பெடிமென்ட் மற்றும் ஏஜினா பெடிமென்ட்களை ஒப்பிடுவது போதுமானது, அவை பொதுவாக அதைப் போலவே இருக்கும். நாம் ஏற்கனவே கருத்தில் கொண்ட கலவை திட்டம். இங்கும் அங்கேயும் ஒரு உயரமான மைய உருவம் உள்ளது, அதன் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் சிறிய போராளிகள் குழுக்கள் சம இடைவெளியில் உள்ளன.

ஒலிம்பிக் பெடிமென்ட்டின் சதி: சென்டார்களுடன் லாபித்ஸின் போர். கிரேக்க புராணங்களின்படி, சென்டார்ஸ் (அரை மனிதர்கள், அரை குதிரைகள்) லாபித்ஸின் மலைவாசிகளின் மனைவிகளைக் கடத்த முயன்றனர், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் மனைவிகளைக் காப்பாற்றினர் மற்றும் கடுமையான போரில் சென்டார்களை அழித்தார்கள். இந்த சதி ஏற்கனவே கிரேக்க கலைஞர்களால் (குறிப்பாக, குவளை ஓவியத்தில்) காட்டுமிராண்டித்தனத்தின் மீது, மிருகத்தின் அதே இருண்ட சக்தியின் மீது கலாச்சாரத்தின் வெற்றியின் உருவமாக (லேபித்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது) ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இறுதியாக கிக்கிங் சென்டாரை தோற்கடித்தது. பெர்சியர்களுக்கு எதிரான வெற்றிக்குப் பிறகு, இந்த புராணப் போர் ஒலிம்பிக் பெடிமென்ட்டில் ஒரு சிறப்புப் பொருளைப் பெற்றது.

பெடிமென்ட்டின் பளிங்கு சிற்பங்கள் எவ்வளவு சிதைந்திருந்தாலும், இந்த ஒலி நம்மை முழுமையாக சென்றடைகிறது - அது பிரமாண்டமானது! ஏனென்றால், ஏஜினா பெடிமென்ட்களைப் போலல்லாமல், புள்ளிவிவரங்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்படவில்லை, இங்கே எல்லாமே ஒரே தாளத்துடன், ஒரே மூச்சுடன் ஊடுருவுகின்றன. தொன்மையான பாணியுடன், தொன்மையான புன்னகை முற்றிலும் மறைந்தது. அப்பல்லோ சூடான போரில் ஆட்சி செய்கிறது, அதன் முடிவை தீர்மானிக்கிறது. அவர் மட்டுமே, ஒளியின் கடவுள், அருகாமையில் வீசும் புயலுக்கு மத்தியில் அமைதியாக இருக்கிறார், அங்கு ஒவ்வொரு சைகையும், ஒவ்வொரு முகமும், ஒவ்வொரு உத்வேகமும் ஒன்றையொன்று பூர்த்திசெய்து, ஒற்றை, பிரிக்க முடியாத முழுமையையும், அதன் இணக்கத்தில் அழகாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறது.

கிழக்கு பெடிமென்ட்டின் கம்பீரமான உருவங்கள் மற்றும் ஜீயஸின் ஒலிம்பியன் கோவிலின் மெட்டோப்களும் உட்புறமாக சமநிலையில் உள்ளன. இந்த சிற்பங்களை உருவாக்கிய சிற்பிகளின் பெயர்கள் (வெளிப்படையாக பல இருந்தன) எங்களுக்கு சரியாகத் தெரியாது, இதில் சுதந்திரத்தின் ஆவி பழங்காலத்தின் மீது அதன் வெற்றியைக் கொண்டாடுகிறது.

கிளாசிக்கல் இலட்சியம் சிற்பக்கலையில் வெற்றியுடன் வலியுறுத்தப்படுகிறது. வெண்கலம் சிற்பியின் விருப்பமான பொருளாகிறது, ஏனென்றால் உலோகம் கல்லை விட மிகவும் அடக்கமானது மற்றும் ஒரு உருவத்திற்கு எந்த நிலையையும் கொடுக்க எளிதானது, மிகவும் தைரியமான, உடனடி, சில நேரங்களில் "கற்பனை" கூட. மேலும் இது யதார்த்தத்தை மீறுவதில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கிரேக்க கிளாசிக்கல் கலையின் கொள்கையானது இயற்கையின் இனப்பெருக்கம் ஆகும், இது கலைஞரால் ஆக்கப்பூர்வமாக சரி செய்யப்பட்டு கூடுதலாக வழங்கப்படுகிறது, கண் பார்ப்பதை விட சற்று அதிகமாக வெளிப்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரெஜியஸின் பித்தகோரஸ் யதார்த்தத்திற்கு எதிராக பாவம் செய்யவில்லை, இரண்டு வெவ்வேறு இயக்கங்களை ஒரே படத்தில் கைப்பற்றினார்!

5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பணியாற்றிய சிறந்த சிற்பி மைரான். கி.மு. ஏதென்ஸில், நுண்கலை வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய சிலையை உருவாக்கினார். இது அவரது வெண்கல "டிஸ்கோபோலஸ்" ஆகும், இது பல பளிங்கு ரோமானிய நகல்களில் இருந்து நமக்குத் தெரியும், அதனால் சேதமடைந்தது.

இழந்த படத்தை எப்படியாவது மீண்டும் உருவாக்க அனுமதித்தது.

வட்டு எறிபவர் (இல்லையெனில் வட்டு எறிபவர் என்று அழைக்கப்படுபவர்) ஒரு கனமான வட்டு மூலம் தனது கையைத் திரும்ப எறிந்து, அதை தூரத்திற்கு எறியத் தயாராக இருக்கும் தருணத்தில் பிடிக்கப்படுகிறார். இது க்ளைமாக்டிக் தருணம், வட்டு காற்றில் சுடும் மற்றும் தடகள உருவம் ஒரு முட்டாள்தனத்தில் நேராகும்போது அடுத்ததைக் காணக்கூடியதாகக் காட்டுகிறது: இரண்டு சக்திவாய்ந்த இயக்கங்களுக்கு இடையில் ஒரு உடனடி இடைவெளி, நிகழ்காலத்தையும் கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் இணைப்பது போல. வட்டு எறிபவரின் தசைகள் மிகவும் பதட்டமானவை, அவரது உடல் வளைந்திருக்கும், இன்னும் அவரது இளம் முகம் முற்றிலும் அமைதியானது. அற்புதமான படைப்பாற்றல்! ஒரு பதட்டமான முகபாவனை அநேகமாக நம்பக்கூடியதாக இருக்கும், ஆனால் உருவத்தின் உன்னதமானது உடல் உந்துதல் மற்றும் மன அமைதியின் இந்த வேறுபாட்டில் உள்ளது.

"கடலின் ஆழம் எப்போதும் அமைதியாக இருப்பது போல், கடல் மேற்பரப்பில் எவ்வளவு சீற்றமாக இருந்தாலும், அதே வழியில் கிரேக்கர்களால் உருவாக்கப்பட்ட படங்கள் பேரார்வத்தின் அனைத்து இடையூறுகளுக்கும் மத்தியில் ஒரு சிறந்த மற்றும் வலுவான ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகின்றன." பண்டைய உலகின் கலைப் பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் உண்மையான நிறுவனரான பிரபல ஜெர்மன் கலை வரலாற்றாசிரியர் வின்கெல்மேன் இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதியது இதுதான். ஹோமரின் காயமடைந்த ஹீரோக்களைப் பற்றி நாங்கள் சொன்னதற்கு இது முரண்படவில்லை, அவர்கள் புலம்பல்களால் காற்றை நிரப்பினர். கவிதையில் நுண்கலையின் எல்லைகள் பற்றிய லெசிங்கின் தீர்ப்புகளை நினைவு கூர்வோம், "கிரேக்க கலைஞர் அழகைத் தவிர வேறு எதையும் சித்தரிக்கவில்லை." இது, பெரும் செல்வச் செழிப்புக் காலத்தில் இருந்தது.

ஆனால் விளக்கத்தில் அழகாக இருப்பது படத்தில் அசிங்கமாகத் தோன்றலாம் (ஹெலனைப் பார்க்கும் பெரியவர்கள்!). எனவே, அவர் குறிப்பிடுகிறார், கிரேக்க கலைஞர் கோபத்தை தீவிரத்திற்குக் குறைத்தார்: கவிஞருக்கு, கோபமான ஜீயஸ் மின்னலை வீசுகிறார், கலைஞருக்கு அவர் மட்டுமே கண்டிப்பானவர்.

பதற்றம் வட்டு எறிபவரின் அம்சங்களை சிதைக்கும், அவரது வலிமையில் நம்பிக்கையுள்ள ஒரு தடகள வீரரின் சிறந்த உருவத்தின் பிரகாசமான அழகை சீர்குலைக்கும், அவரது பாலிஸின் தைரியமான மற்றும் உடல் ரீதியாக சரியான குடிமகன், மைரன் அவரை அவரது சிலையில் வழங்கினார்.

மைரோனின் கலையில், சிற்பம் எவ்வளவு சிக்கலானதாக இருந்தாலும், இயக்கத்தில் தேர்ச்சி பெற்றது.

மற்றொரு சிறந்த சிற்பியின் கலை - பாலிக்லீடோஸ் - மனித உருவத்தின் சமநிலையை ஓய்வில் அல்லது மெதுவான படியில் ஒரு கால் மற்றும் அதற்கேற்ப உயர்த்தப்பட்ட கைக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. அத்தகைய உருவத்திற்கு ஒரு உதாரணம் அவரது பிரபலமானது

"டோரிபோரோஸ்" - ஒரு இளம் ஈட்டி தாங்கி இந்த படத்தில் சிறந்த உடல் அழகு மற்றும் ஆன்மீகத்தின் இணக்கமான கலவை உள்ளது: இளம் விளையாட்டு வீரர், நிச்சயமாக, ஒரு அற்புதமான மற்றும் துணிச்சலான குடிமகனை வெளிப்படுத்துகிறார், அவருடைய எண்ணங்களில் ஆழமாக இருக்கிறார் - மேலும் அவரது முழு உருவமும் முற்றிலும் ஹெலெனிக் கிளாசிக்கல் பிரபுக்களால் நிரம்பியுள்ளது. .

இது ஒரு சிலை மட்டுமல்ல, வார்த்தையின் கடுமையான அர்த்தத்தில் ஒரு நியதி.

Polykleitos மனித உருவத்தின் விகிதாச்சாரத்தை துல்லியமாக தீர்மானிக்கத் தொடங்கினார், சிறந்த அழகு பற்றிய அவரது யோசனைக்கு இணங்க. அவரது கணக்கீடுகளின் சில முடிவுகள் இங்கே உள்ளன: தலை - மொத்த உயரத்தில் 1/7, முகம் மற்றும் கை - 1/10, கால் - 1/6. இருப்பினும், அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு அவரது உருவங்கள் "சதுரம்", மிகவும் பெரியதாகத் தோன்றியது. அதே எண்ணம், அதன் அனைத்து அழகும் இருந்தபோதிலும், அவரது "டோரிபோரோஸ்" மூலம் நம் மீது ஏற்படுத்தப்பட்டது.

Polykleitos தனது எண்ணங்களையும் முடிவுகளையும் ஒரு கோட்பாட்டு ஆய்வுக் கட்டுரையில் கோடிட்டுக் காட்டினார் (அது நம்மை எட்டவில்லை), அதற்கு அவர் "கேனான்" என்ற பெயரைக் கொடுத்தார்; அதே பெயர் பண்டைய காலங்களில் "டோரிபோரோஸ்" க்கு வழங்கப்பட்டது, இது கட்டுரையின்படி கண்டிப்பாக செதுக்கப்பட்டது.

பாலிக்லீடோஸ் ஒப்பீட்டளவில் சில சிற்பங்களை உருவாக்கினார், அவரது தத்துவார்த்த படைப்புகளில் முழுமையாக உள்வாங்கினார். மனித அழகை நிர்ணயிக்கும் "விதிகளை" அவர் படித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​அவரது இளைய சமகாலத்தவர், பழங்காலத்தின் சிறந்த மருத்துவரான ஹிப்போகிரட்டீஸ், மனிதனின் உடல் இயல்பைப் படிப்பதற்காக தனது முழு வாழ்க்கையையும் அர்ப்பணித்தார்.

மனிதனின் அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளையும் முழுமையாக வெளிப்படுத்துவது - இந்த மாபெரும் சகாப்தத்தின் கலை, கவிதை, தத்துவம் மற்றும் அறிவியலின் குறிக்கோள். மனித இனத்தின் வரலாற்றில் மனிதனே இயற்கையின் கிரீடம் என்று உணர்வு ஆன்மாவில் ஆழமாக ஊடுருவியதில்லை. பாலிக்லீடோஸ் மற்றும் ஹிப்போகிரட்டீஸின் சமகாலத்தவர், பெரிய சோஃபோக்கிள்ஸ் இந்த உண்மையை தனது சோகமான ஆன்டிகோனில் பிரகடனப்படுத்தினார் என்பதை நாம் ஏற்கனவே அறிவோம்.

மனிதன் இயற்கைக்கு மகுடம் சூடுகிறான் - இதைத்தான் கிரேக்க கலையின் உச்சக்கட்ட நினைவுச்சின்னங்கள் கூறுகின்றன, மனிதனை அவனது வீரம் மற்றும் அழகில் சித்தரிக்கிறது.

வால்டேர் ஏதென்ஸின் மிகப் பெரிய கலாச்சார மலர்ச்சியின் சகாப்தத்தை "பெரிகல்ஸ் வயது" என்று அழைத்தார். இங்கே "நூற்றாண்டு" என்ற கருத்தை உண்மையில் புரிந்து கொள்ளக்கூடாது, ஏனென்றால் நாம் சில தசாப்தங்களைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறோம். ஆனால் அதன் முக்கியத்துவத்தின் அடிப்படையில், வரலாற்றில் இந்த குறுகிய காலம் அத்தகைய வரையறைக்கு தகுதியானது.

ஏதென்ஸின் மிக உயர்ந்த மகிமை, உலக கலாச்சாரத்தில் இந்த நகரத்தின் கதிரியக்க பிரகாசம் பெரிக்கிள்ஸ் என்ற பெயருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் ஏதென்ஸின் அலங்காரத்தை கவனித்துக்கொண்டார், அனைத்து கலைகளையும் ஆதரித்தார், சிறந்த கலைஞர்களை ஏதென்ஸுக்கு ஈர்த்தார், மேலும் ஃபிடியாஸின் நண்பராகவும் புரவலராகவும் இருந்தார், அவருடைய மேதை பண்டைய உலகின் முழு கலை பாரம்பரியத்திலும் மிக உயர்ந்த நிலையைக் குறிக்கிறது.

முதலாவதாக, பெரிகிள்ஸ் பெர்சியர்களால் அழிக்கப்பட்ட ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸை மீட்டெடுக்க முடிவு செய்தார், அல்லது பழைய அக்ரோபோலிஸின் இடிபாடுகளில், இன்னும் பழமையான, புதிய ஒன்றை உருவாக்க, முற்றிலும் விடுவிக்கப்பட்ட ஹெலனிசத்தின் கலை இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

பண்டைய ரஷ்யாவில் கிரெம்ளின் இருந்ததைப் போலவே ஹெல்லாஸில் அக்ரோபோலிஸ் இருந்தது: இது ஒரு நகர்ப்புற கோட்டையாக இருந்தது, அதன் சுவர்களில் கோயில்கள் மற்றும் பிற பொது நிறுவனங்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் போரின் போது சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு அடைக்கலமாக இருந்தது.

புகழ்பெற்ற அக்ரோபோலிஸ் என்பது ஏதென்ஸின் அக்ரோபோலிஸ் ஆகும், அதன் கோயில்களான பார்த்தீனான் மற்றும் எரெக்தியோன் மற்றும் கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் மிகப்பெரிய நினைவுச்சின்னங்களான ப்ராபிலேயாவின் கட்டிடங்கள் உள்ளன. பாழடைந்த நிலையில் கூட, அவை இன்னும் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.

இந்த உணர்வை பிரபல ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.கே விவரிக்கிறார். புரோவ்: “நான் ஜிக்ஜாக் அணுகுமுறையில் ஏறினேன்... போர்டிகோ வழியாக நடந்து - நிறுத்தினேன். நேராக முன்னோக்கிச் சற்று வலப்புறமாக, விரிசல்களால் மூடப்பட்ட உயரும் நீல பளிங்குப் பாறையில் - அக்ரோபோலிஸின் மேடையில், பார்த்தீனான் வளர்ந்து கொதிக்கும் அலைகளிலிருந்து என்னை நோக்கி மிதந்தது. நான் எவ்வளவு நேரம் அசையாமல் நின்றேன் என்பது எனக்கு நினைவில் இல்லை... பார்த்தீனான், மாறாமல் இருந்தபோது, ​​தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தது... நான் அருகில் வந்து, அதைச் சுற்றி நடந்து உள்ளே சென்றேன். நான் நாள் முழுவதும் அவர் அருகிலும், அவருக்குள்ளும், அவரோடும் தங்கியிருந்தேன். சூரியன் கடலில் மறைந்து கொண்டிருந்தது. நிழல்கள் முற்றிலும் கிடைமட்டமாக, Erechtheion இன் பளிங்கு சுவர்களின் தையல்களுக்கு இணையாக உள்ளன.

பார்த்தீனானின் போர்டிகோவின் கீழ் பச்சை நிற நிழல்கள் தடித்தன. சிவந்த பிரகாசம் கடைசியாக நழுவி வெளியே சென்றது. பார்த்தீனான் இறந்துவிட்டது. ஃபோபஸுடன் சேர்ந்து. அடுத்த நாள் வரை."

பழைய அக்ரோபோலிஸை அழித்தது யார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். பெரிக்கிள்ஸின் விருப்பத்தால் கட்டப்பட்ட புதியதை யார் வெடிக்கச் செய்தார்கள் மற்றும் அழித்தார்கள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்.

காலத்தின் அழிவுகரமான வேலையை மோசமாக்கிய இந்த புதிய காட்டுமிராண்டித்தனமான செயல்கள் பண்டைய காலங்களில் செய்யப்படவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, ஒலிம்பியாவின் காட்டுமிராண்டித்தனமான தோல்வி போன்ற மத வெறியால் கூட செய்யப்படவில்லை என்று சொல்வது பயமாக இருக்கிறது.

1687 ஆம் ஆண்டில், வெனிஸுக்கும் துருக்கிக்கும் இடையே நடந்த போரின் போது, ​​கிரீஸை ஆண்டபோது, ​​அக்ரோபோலிஸ் மீது பறந்த வெனிஸ் பீரங்கி குண்டு, பார்த்தீனானில் துருக்கியர்களால் கட்டப்பட்ட தூள் பத்திரிகையை வெடிக்கச் செய்தது. வெடிப்பு பயங்கர அழிவை ஏற்படுத்தியது.

இந்த பேரழிவுக்கு பதின்மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஏதென்ஸுக்கு வருகை தந்த பிரெஞ்சு தூதருடன் வந்த ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞர், பார்த்தீனானின் மேற்கு பெடிமென்ட்டின் மையப் பகுதியை வரைய முடிந்தது.

வெனிஸ் ஷெல் பார்த்தீனானைத் தாக்கியது, ஒருவேளை தற்செயலாக இருக்கலாம். ஆனால் ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸ் மீது முற்றிலும் முறையான தாக்குதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது.

கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் ஆங்கிலத் தூதராகப் பணியாற்றிய ஜெனரலும் இராஜதந்திரியுமான லார்ட் எல்ஜின், கலையின் "மிகவும் அறிவொளி பெற்ற" அறிவாளியால் இந்த நடவடிக்கை மேற்கொள்ளப்பட்டது. அவர் துருக்கிய அதிகாரிகளுக்கு லஞ்சம் கொடுத்தார், கிரேக்க மண்ணில் அவர்களின் ஒத்துழைப்பைப் பயன்படுத்தி, பிரபலமான கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களை சேதப்படுத்தவோ அல்லது அழிக்கவோ தயங்கவில்லை, குறிப்பாக மதிப்புமிக்க சிற்ப அலங்காரங்களை கைப்பற்றினார். அவர் அக்ரோபோலிஸுக்கு ஈடுசெய்ய முடியாத சேதத்தை ஏற்படுத்தினார்: அவர் பார்த்தீனானில் இருந்து எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து பெடிமென்ட் சிற்பங்களையும் அகற்றி, அதன் சுவர்களில் இருந்து பிரபலமான ஃப்ரைஸின் ஒரு பகுதியை உடைத்தார். அதே நேரத்தில், பீடிமென்ட் சரிந்து உடைந்தது. மக்கள் சீற்றத்திற்கு பயந்து, லார்ட் எல்ஜின் தனது கொள்ளையடித்த அனைத்தையும் இரவில் இங்கிலாந்துக்கு எடுத்துச் சென்றார். பல ஆங்கிலேயர்கள் (குறிப்பாக, பைரன் அவரது புகழ்பெற்ற கவிதையான "சில்ட் ஹரோல்ட்" இல்) கலையின் சிறந்த நினைவுச்சின்னங்களை காட்டுமிராண்டித்தனமாக நடத்துவதற்கும் கலை மதிப்புகளைப் பெறுவதற்கான முறையற்ற முறைகளுக்கும் அவரைக் கடுமையாகக் கண்டித்தார். ஆயினும்கூட, ஆங்கில அரசாங்கம் அதன் இராஜதந்திர பிரதிநிதிகளின் தனித்துவமான தொகுப்பைப் பெற்றது - மேலும் பார்த்தீனான் சிற்பங்கள் இப்போது லண்டனில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் முக்கிய பெருமை.

கலையின் மிகப்பெரிய நினைவுச்சின்னத்தை கொள்ளையடித்த பின்னர், எல்ஜின் பிரபு கலை சொற்களஞ்சியத்தை ஒரு புதிய வார்த்தையுடன் வளப்படுத்தினார்: இத்தகைய காழ்ப்புணர்ச்சி சில நேரங்களில் "எல்ஜினிசம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

கடல் மற்றும் ஏதென்ஸின் தாழ்வான வீடுகளுக்கு மேல் உயர்ந்து உயர்ந்து நிற்கும், உடைந்த ஃபிரைஸ்கள் மற்றும் பெடிமென்ட்களுடன் கூடிய பிரமாண்டமான பனோரமாவில், அக்ரோபோலிஸின் செங்குத்தான குன்றின் மீது இன்னும் காட்சியளிக்கும் சிதைந்த சிலைகளில், நம்மை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவது என்ன? ஒரு அரிய அருங்காட்சியக மதிப்பாக ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில்?

ஹெல்லாஸின் மிக உயர்ந்த செழிப்புக்கு முன்னதாக வாழ்ந்த கிரேக்க தத்துவஞானி ஹெராக்ளிட்டஸ் பின்வரும் புகழ்பெற்ற பழமொழிக்கு சொந்தமானவர்: “இந்த பிரபஞ்சம், இருக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரே மாதிரியானது, எந்த கடவுளாலும் அல்லது மனிதனாலும் உருவாக்கப்படவில்லை, ஆனால் அது எப்போதும் உள்ளது. மற்றும் ஒரு நித்திய ஜீவனுள்ள நெருப்பாக இருக்கும், அளவுகளில் பற்றவைக்கும், அணைக்கும் நடவடிக்கைகளில்." மேலும் அவர்

"எது மாறுபடுகிறதோ அது தானே ஒத்துக்கொள்ளும்" என்றும், மிக அழகான நல்லிணக்கம் எதிரெதிர்களில் இருந்து பிறக்கிறது என்றும், "எல்லாம் போராட்டத்தின் மூலமே நடக்கும்" என்றும் அவர் கூறினார்.

கிளாசிக்கல் ஹெல்லாஸ் கலை இந்த யோசனைகளை துல்லியமாக பிரதிபலிக்கிறது.

டோரிக் ஒழுங்கின் ஒட்டுமொத்த நல்லிணக்கம் (நெடுவரிசைக்கும் உள்வாங்கலுக்கும் இடையிலான உறவு) எழுகிறது, அதே போல் டோரிஃபோரஸின் சிலை (தோள்களின் கிடைமட்டங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் கால்கள் மற்றும் இடுப்புகளின் செங்குத்துகள்) எதிரெதிர் சக்திகளின் விளையாட்டில் இல்லையா? மற்றும் வயிறு மற்றும் மார்பின் தசைகள்)?

உலகின் அனைத்து உருமாற்றங்களிலும் உள்ள ஒற்றுமையின் உணர்வு, அதன் நித்திய ஒழுங்குமுறையின் உணர்வு அக்ரோபோலிஸைக் கட்டியெழுப்புபவர்களுக்கு ஊக்கமளித்தது, அவர்கள் ஒருபோதும் உருவாக்கப்படாத, எப்போதும் இளமையான இந்த உலகத்தின் இணக்கத்தை கலை படைப்பாற்றலில் நிலைநிறுத்த விரும்பினர். அழகின் தோற்றம்.

ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸ் ஒரு நினைவுச்சின்னமாகும், இது ஒரு கற்பனையில் அல்ல, ஆனால் உண்மையான உலகில், அழகின் வெற்றியின் மீதான நம்பிக்கை, அதை உருவாக்கி அதைச் சேவை செய்ய மனிதனின் அழைப்பில், அத்தகைய அனைத்து சமரச நல்லிணக்கத்திற்கான சாத்தியக்கூறுகளில் மனிதனின் நம்பிக்கையை அறிவிக்கிறது. நல்ல பெயர். எனவே இந்த நினைவுச்சின்னம் என்றென்றும் இளமையாக இருக்கிறது, உலகத்தைப் போலவே, எப்போதும் நம்மை உற்சாகப்படுத்துகிறது மற்றும் ஈர்க்கிறது. அதன் மறையாத அழகில் சந்தேகத்தில் ஆறுதல் மற்றும் ஒரு பிரகாசமான அழைப்பு இரண்டும் உள்ளது: மனித இனத்தின் விதிகளின் மீது அழகு கண்ணுக்குத் தெரியும் என்பதற்கான சான்று.

அக்ரோபோலிஸ் என்பது படைப்பு மனித விருப்பம் மற்றும் மனித மனதின் கதிரியக்க உருவகமாகும், இது இயற்கையின் குழப்பத்தில் இணக்கமான ஒழுங்கை நிறுவுகிறது. எனவே, அக்ரோபோலிஸின் உருவம் ஹெல்லாஸின் வானத்தின் கீழ், வடிவமற்ற பாறைத் தொகுதியின் மீது ஆட்சி செய்வது போல, இயற்கையின் எல்லாவற்றிலும் நம் கற்பனையில் ஆட்சி செய்கிறது.

...ஏதென்ஸின் செல்வமும் அதன் மேலாதிக்க நிலையும் பெரிக்கிள்ஸுக்கு அவர் திட்டமிட்ட கட்டுமானத்தில் ஏராளமான வாய்ப்புகளை வழங்கியது. புகழ்பெற்ற நகரத்தை அலங்கரிக்க, அவர் கோயில் கருவூலங்களிலிருந்தும், கடல்சார் ஒன்றியத்தின் மாநிலங்களின் பொது கருவூலத்திலிருந்தும் தனது சொந்த விருப்பப்படி நிதியை ஈர்த்தார்.

பனி-வெள்ளை பளிங்கு மலைகள், மிக அருகில் வெட்டப்பட்டு, ஏதென்ஸுக்கு வழங்கப்பட்டன. சிறந்த கிரேக்க கட்டிடக் கலைஞர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் ஓவியர்கள் ஹெலனிக் கலையின் பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைநகரின் மகிமைக்காக பணியாற்றுவதை ஒரு மரியாதையாகக் கருதினர்.

அக்ரோபோலிஸின் கட்டுமானத்தில் பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் பங்கேற்றதை நாம் அறிவோம். ஆனால், புளூட்டார்ச்சின் கூற்றுப்படி, ஃபிடியாஸ் எல்லாவற்றுக்கும் பொறுப்பாக இருந்தார். முழு வளாகத்திலும் வடிவமைப்பின் ஒற்றுமை மற்றும் ஒரு வழிகாட்டும் கொள்கையை நாங்கள் உணர்கிறோம், இது மிக முக்கியமான நினைவுச்சின்னங்களின் விவரங்களில் கூட அதன் அடையாளத்தை வைத்திருக்கிறது.

இந்த பொதுவான கருத்து முழு கிரேக்க உலகக் கண்ணோட்டத்தின் சிறப்பியல்பு, கிரேக்க அழகியல் அடிப்படைக் கொள்கைகள்.

அக்ரோபோலிஸின் நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்பட்ட மலை அதன் வெளிப்புறத்தில் கூட இல்லை, அதன் நிலை ஒரே மாதிரியாக இல்லை. பில்டர்கள் இயற்கையுடன் முரண்படவில்லை, ஆனால், இயற்கையை அப்படியே ஏற்றுக்கொண்ட அவர்கள், பிரகாசமான வானத்தின் கீழ், தெளிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட ஒரு பிரகாசமான வானத்தின் கீழ் ஒரு சமமான பிரகாசமான கலைக் குழுவை உருவாக்குவதற்காக, அதை தங்கள் கலையால் மேம்படுத்தவும் அலங்கரிக்கவும் விரும்பினர். சுற்றியுள்ள மலைகள். இயற்கையை விட அதன் இணக்கத்தில் மிகவும் சரியான ஒரு குழுமம்! ஒரு சீரற்ற மலையில், இந்த குழுமத்தின் ஒருமைப்பாடு படிப்படியாக உணரப்படுகிறது. ஒவ்வொரு நினைவுச்சின்னமும் அதன் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கிறது, ஆழமாக தனிப்பட்டது, மேலும் அதன் அழகு மீண்டும் கண்ணுக்குத் தன்னைப் பகுதிகளாக வெளிப்படுத்துகிறது, உணர்வின் ஒற்றுமையை மீறாமல். அக்ரோபோலிஸில் ஏறும் போது, ​​நீங்கள் இப்போதும், அனைத்து அழிவுகளையும் மீறி, துல்லியமாக வரையறுக்கப்பட்ட பிரிவுகளாக அதன் பிரிவை தெளிவாக உணர்கிறீர்கள்; நீங்கள் ஒவ்வொரு நினைவுச்சின்னத்தையும் ஆராய்ந்து, எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும், ஒவ்வொரு அடியிலும், ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் அதைச் சுற்றி நடந்து, அதில் சில புதிய அம்சங்களைக் கண்டுபிடித்து, அதன் பொதுவான நல்லிணக்கத்தின் புதிய உருவகம். பிரித்தல் மற்றும் சமூகம்; குறிப்பிட்டவற்றின் பிரகாசமான தனித்துவம், முழுமையின் ஒருங்கிணைந்த நல்லிணக்கத்தில் சுமூகமாக இணைகிறது. மற்றும் குழுமத்தின் கலவை, இயற்கைக்குக் கீழ்ப்படிதல், சமச்சீர் அடிப்படையில் இல்லை, அதன் கூறு பாகங்களின் பாவம் செய்ய முடியாத சமநிலையுடன் அதன் உள் சுதந்திரத்தை மேலும் மேம்படுத்துகிறது.

எனவே, இந்த குழுமத்தைத் திட்டமிடுவதில் ஃபிடியாஸ் எல்லாவற்றிற்கும் பொறுப்பாக இருந்தார், ஒருவேளை, உலகம் முழுவதும் கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இல்லை. ஃபிடியாஸ் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும்?

ஒரு பூர்வீக ஏதெனியன், ஃபிடியாஸ் கிமு 500 இல் பிறந்திருக்கலாம். மற்றும் 430 க்குப் பிறகு இறந்தார். மிகப்பெரிய சிற்பி, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மிகப்பெரிய கட்டிடக் கலைஞர், முழு அக்ரோபோலிஸையும் அவரது படைப்பாக மதிக்க முடியும் என்பதால், அவர் ஒரு ஓவியராகவும் பணியாற்றினார்.

பெரிய சிற்பங்களை உருவாக்கியவர், அவர், வெளிப்படையாக, சிறிய வடிவங்களின் பிளாஸ்டிக் கலைகளில் வெற்றி பெற்றார், மற்ற பிரபலமான ஹெல்லாஸ் கலைஞர்களைப் போலவே, மிகவும் மாறுபட்ட கலை வடிவங்களில் தன்னை வெளிப்படுத்தத் தயங்கவில்லை, சிறியவர்களால் மதிக்கப்பட்டவர்களும் கூட: எடுத்துக்காட்டாக, அவர் மீன், தேனீக்கள் மற்றும் சிக்காடாக்களின் சிலைகளை அச்சிட்டார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்

ஒரு சிறந்த கலைஞரான ஃபிடியாஸ் ஒரு சிறந்த சிந்தனையாளராகவும் இருந்தார், கிரேக்க தத்துவ மேதையின் கலையில் உண்மையான வெளிப்பாடு, கிரேக்க ஆவியின் மிக உயர்ந்த தூண்டுதல்கள். அவரது உருவங்களில் அவர் மனிதநேயமற்ற மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது என்று பண்டைய ஆசிரியர்கள் சாட்சியமளிக்கின்றனர்.

அத்தகைய ஒரு மனிதாபிமானமற்ற உருவம், வெளிப்படையாக, ஒலிம்பியாவில் உள்ள கோவிலுக்காக உருவாக்கப்பட்ட அவரது பதின்மூன்று மீட்டர் ஜீயஸ் சிலை. பல மதிப்புமிக்க நினைவுச்சின்னங்களுடன் அவள் அங்கேயே இறந்தாள். இந்த தந்தம் மற்றும் தங்க சிலை "உலகின் ஏழு அதிசயங்களில்" ஒன்றாக கருதப்பட்டது. ஜீயஸின் உருவத்தின் மகத்துவமும் அழகும் அவருக்கு இலியாட்டின் பின்வரும் வசனங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டதாக ஃபிடியாஸிடமிருந்து வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது:

நதிகள், மற்றும் கருப்பு ஜீயஸின் அடையாளமாக

புருவங்களை அசைக்கிறார்:

விரைவாக மணம் வீசும் முடி

குரோனிடில் இருந்து எழுந்தது

அழியாத தலையைச் சுற்றி, குலுக்கினார்

ஒலிம்பஸ் பல மலைகளைக் கொண்டது.

மற்ற பல மேதைகளைப் போலவே, ஃபிடியாஸ் தனது வாழ்நாளில் தீங்கிழைக்கும் பொறாமை மற்றும் அவதூறு ஆகியவற்றிலிருந்து தப்பவில்லை. அக்ரோபோலிஸில் உள்ள அதீனாவின் சிலையை அலங்கரிக்கும் தங்கத்தின் ஒரு பகுதியை அவர் கையகப்படுத்தியதாக அவர் குற்றம் சாட்டப்பட்டார் - ஜனநாயகக் கட்சியின் எதிர்ப்பாளர்கள் அதன் தலைவரான பெரிக்கிள்ஸை இழிவுபடுத்த முயன்றனர், அவர் அக்ரோபோலிஸின் மறுசீரமைப்பை ஃபிடியாஸிடம் ஒப்படைத்தார். ஃபிடியாஸ் ஏதென்ஸிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் அவர் குற்றமற்றவர் என்பது விரைவில் நிரூபிக்கப்பட்டது. இருப்பினும் - அவர்கள் அப்போது கூறியது போல் - அவருக்குப் பிறகு ... உலகின் தெய்வம் இரினா தானே ஏதென்ஸை "விட்டு" சென்றார். IN பிரபலமான நகைச்சுவைஃபிடியாஸின் சிறந்த சமகாலத்தவரான அரிஸ்டோபேன்ஸின் "உலகம்" இந்த சந்தர்ப்பத்தில் கூறுகிறார், வெளிப்படையாக, அமைதியின் தெய்வம் ஃபிடியாஸுக்கு நெருக்கமானவர், "அவர் அவருடன் தொடர்புடையவர் என்பதால் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்."

...ஜீயஸ் அதீனாவின் மகளின் பெயரால் பெயரிடப்பட்ட ஏதென்ஸ், இந்த தெய்வத்தின் வழிபாட்டின் முக்கிய மையமாக இருந்தது. அக்ரோபோலிஸ் அவளுடைய மகிமையில் அமைக்கப்பட்டது.

கிரேக்க புராணங்களின்படி, கடவுள்களின் தந்தையின் தலையில் இருந்து அதீனா முழுமையாக ஆயுதம் ஏந்தியவள். இது ஜீயஸின் அன்பு மகள், அவரால் எதையும் மறுக்க முடியவில்லை.

தூய, ஒளிவீசும் வானத்தின் நித்திய கன்னி தெய்வம். ஜீயஸுடன் சேர்ந்து அவர் இடி மற்றும் மின்னலை அனுப்புகிறார், ஆனால் வெப்பத்தையும் ஒளியையும் அனுப்புகிறார். எதிரிகளின் அடிகளை விரட்டும் வீர தெய்வம். விவசாயம், பொதுக் கூட்டங்கள் மற்றும் குடியுரிமை ஆகியவற்றின் புரவலர். தூய காரணத்தின் உருவகம், உயர்ந்த ஞானம்; சிந்தனை, அறிவியல் மற்றும் கலையின் தெய்வம். ஒளி-கண்கள், திறந்த, பொதுவாக அட்டிக் வட்ட-ஓவல் முகம்.

அக்ரோபோலிஸ் மலையில் ஏறி, பண்டைய ஹெலேன் இந்த பல முகம் கொண்ட தெய்வத்தின் ராஜ்யத்தில் நுழைந்தார், ஃபிடியாஸால் அழியாதவர்.

சிற்பிகளான ஹெகியாஸ் மற்றும் அகெலாடாஸ் ஆகியோரின் மாணவர், ஃபிடியாஸ் தனது முன்னோடிகளின் தொழில்நுட்ப சாதனைகளை முழுமையாக தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் அவர்களை விட மேலும் முன்னேறினார். ஆனால் ஃபிடியாஸ் சிற்பியின் திறமை ஒரு நபரின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பில் அவருக்கு முன் எழுந்த அனைத்து சிரமங்களையும் சமாளிப்பதைக் குறிக்கிறது என்றாலும், அது தொழில்நுட்ப பரிபூரணத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. உருவங்களின் அளவு மற்றும் விடுதலையை வெளிப்படுத்தும் திறன் மற்றும் அவற்றின் இணக்கமான குழுக்கள் ஆகியவை கலையில் உண்மையான இறக்கைகளை உருவாக்கவில்லை.

"மியூஸஸ் அனுப்பிய வெறி இல்லாமல் படைப்பாற்றலின் வாசலை நெருங்குபவர், திறமையால் மட்டுமே அவர் ஒரு நியாயமான கவிஞராக மாறுவார், அவர் பலவீனமானவர்" மற்றும் அவரால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தும் "கிரகணம் அடையும். வெறிபிடித்தவர்களின் படைப்புகள்." பண்டைய உலகின் தலைசிறந்த தத்துவஞானிகளில் ஒருவரான பிளேட்டோ கூறியது இதுதான்.

புனிதமான மலையின் செங்குத்தான சரிவுக்கு மேலே, கட்டிடக் கலைஞர் Mnesicles ப்ரோபிலேயாவின் புகழ்பெற்ற வெள்ளை பளிங்கு கட்டிடங்களை பல்வேறு நிலைகளில் அமைந்துள்ள டோரிக் போர்டிகோக்களுடன் அமைத்தார், இது ஒரு உள் அயனி கொலோனேட் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அற்புதமான கற்பனை, Propylaea கம்பீரமான நல்லிணக்கம் - அக்ரோபோலிஸ் சடங்கு நுழைவு, உடனடியாக அழகு கதிரியக்க உலக பார்வையாளர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மனித மேதை உறுதிப்படுத்தியது.

ப்ரோபிலேயாவின் மறுபுறத்தில் அதீனா ப்ரோமச்சோஸின் பிரம்மாண்டமான வெண்கலச் சிலை வளர்ந்தது, அதாவது அதீனா தி வாரியர், ஃபிடியாஸால் செதுக்கப்பட்டது. தண்டரரின் அச்சமற்ற மகள் இங்கே, அக்ரோபோலிஸ் சதுக்கத்தில், தனது நகரத்தின் இராணுவ சக்தி மற்றும் மகிமையை வெளிப்படுத்தினார். இந்த சதுக்கத்திலிருந்து, பரந்த தூரம் கண்ணுக்குத் திறக்கப்பட்டது, மேலும் அட்டிகாவின் தெற்கு முனையைச் சுற்றி வரும் மாலுமிகள் போர்வீரர் தெய்வத்தின் உயரமான ஹெல்மெட் மற்றும் ஈட்டி சூரியனில் பிரகாசிப்பதை தெளிவாகக் கண்டனர்.

இப்போது சதுரம் காலியாக உள்ளது, ஏனென்றால் பண்டைய காலங்களில் விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்திய சிலையின் எஞ்சிய அனைத்தும் பீடத்தின் சுவடு. வலதுபுறம், சதுரத்தின் பின்னால், பார்த்தீனான், அனைத்து கிரேக்க கட்டிடக்கலைகளின் மிகச் சிறந்த உருவாக்கம், அல்லது, பெரிய கோவிலில் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்டது, அதன் நிழலின் கீழ் அதீனாவின் மற்றொரு சிலை ஒரு காலத்தில் செதுக்கப்பட்டது. ஃபிடியாஸ், ஆனால் ஒரு போர்வீரன் அல்ல, ஆனால் அதீனா தி கன்னி: அதீனா பார்த்தீனோஸ்.

ஒலிம்பியன் ஜீயஸைப் போலவே, இது ஒரு கிரிசோ-எலிஃபென்டைன் சிலை: தங்கத்தால் ஆனது (கிரேக்கத்தில் - "கிரிசோஸ்") மற்றும் தந்தம் (கிரேக்க மொழியில் - "எலிஃபாஸ்"), ஒரு மரச்சட்டத்தை பொருத்துகிறது. மொத்தத்தில், சுமார் ஆயிரத்து இருநூறு கிலோகிராம் விலைமதிப்பற்ற உலோகம் அதன் உற்பத்திக்கு சென்றது.

பொன் கவசம் மற்றும் அங்கிகளின் சூடான பிரகாசத்தின் கீழ், மனித அளவிலான சிறகுகள் கொண்ட நைக் (வெற்றி) கொண்ட அமைதியான கம்பீரமான தெய்வத்தின் முகம், கழுத்து மற்றும் கைகளில் தந்தம் பிரகாசித்தது.

பண்டைய எழுத்தாளர்களின் சான்றுகள், ஒரு சிறிய நகல் (அதீனா வர்வாகியன், ஏதென்ஸ், தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகம்) மற்றும் ஏதீனா ஃபிடியாஸின் உருவம் கொண்ட நாணயங்கள் மற்றும் பதக்கங்கள் இந்த தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றிய சில யோசனைகளை நமக்குத் தருகின்றன.

தேவியின் பார்வை அமைதியாகவும் தெளிவாகவும் இருந்தது, அவளுடைய அம்சங்கள் உள் ஒளியால் ஒளிரும். அவளுடைய தூய உருவம் அச்சுறுத்தலை அல்ல, வெற்றியின் மகிழ்ச்சியான உணர்வை வெளிப்படுத்தியது, இது மக்களுக்கு செழிப்பையும் அமைதியையும் கொண்டு வந்தது.

கிரிசோ-எலிஃபென்டைன் நுட்பம் கலையின் உச்சமாக கருதப்பட்டது. மரத்தில் தங்கம் மற்றும் தந்தத் தகடுகளை வைப்பதற்கு மிகச்சிறந்த கைவினைத்திறன் தேவைப்பட்டது. சிற்பியின் சிறந்த கலை நகைக்கடைக்காரரின் வலிமிகுந்த கலையுடன் இணைந்தது. இதன் விளைவாக - செல்லாவின் அந்தியில் என்ன பிரகாசம், என்ன பிரகாசம், அங்கு தெய்வத்தின் உருவம் மனித கைகளின் மிக உயர்ந்த படைப்பாக ஆட்சி செய்தது!

பார்த்தீனான் கட்டிடக் கலைஞர்களான இக்டினஸ் மற்றும் காலிக்ரேட்ஸ் ஆகியோரால் ஃபிடியாஸின் பொது வழிகாட்டுதலின் கீழ் கட்டப்பட்டது (கிமு 447-432). பெரிக்கிள்ஸுடனான உடன்படிக்கையில், அக்ரோபோலிஸின் இந்த மிகப்பெரிய நினைவுச்சின்னத்தில் வெற்றிகரமான ஜனநாயகத்தின் யோசனையை உருவாக்க அவர் விரும்பினார். அவர் மகிமைப்படுத்திய தெய்வத்திற்காக, ஒரு போர்வீரன் மற்றும் ஒரு கன்னி, ஏதெனியர்களால் தங்கள் நகரத்தின் முதல் குடிமகனாக மதிக்கப்பட்டார்; பண்டைய புராணங்களின் படி, அவர்களே இந்த வான தெய்வத்தை ஏதெனியன் மாநிலத்தின் புரவலராகத் தேர்ந்தெடுத்தனர்.

பண்டைய கட்டிடக்கலையின் உச்சம், பார்த்தீனான் ஏற்கனவே பண்டைய காலங்களில் டோரிக் பாணியின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நினைவுச்சின்னமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இந்த பாணி பார்த்தீனானில் மிகவும் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அங்கு பல ஆரம்பகால டோரிக் கோயில்களின் சிறப்பியல்பு டோரிக் இருப்பு மற்றும் பாரிய தன்மையின் தடயங்கள் இல்லை. அதன் நெடுவரிசைகள் (முகப்பில் எட்டு மற்றும் பக்கங்களில் பதினேழு), விகிதத்தில் இலகுவான மற்றும் மெல்லியவை, அடித்தளம் மற்றும் கூரையின் கிடைமட்டங்களின் சிறிய குவிந்த வளைவுடன் சற்று உள்நோக்கி சாய்ந்துள்ளன. நியதியிலிருந்து இந்த நுட்பமான விலகல்கள் தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. அதன் அடிப்படைச் சட்டங்களை மாற்றாமல், இங்குள்ள டோரிக் வரிசை அயனியின் நிதானமான கருணையை உறிஞ்சுவதாகத் தெரிகிறது, இது ஒட்டுமொத்தமாக, அதீனா பார்த்தீனோஸின் கன்னிப் படத்தைப் போன்ற அதே பாவம் செய்ய முடியாத தெளிவு மற்றும் தூய்மையின் சக்திவாய்ந்த, முழு-குரல் கொண்ட கட்டிடக்கலை நாண்களை உருவாக்குகிறது. சிவப்பு மற்றும் நீல பின்னணிக்கு எதிராக இணக்கமாக நின்ற மெட்டோப்களின் நிவாரண அலங்காரங்களின் பிரகாசமான வண்ணங்களுக்கு இந்த நாண் இன்னும் பெரிய அதிர்வுகளைப் பெற்றது.

கோவிலுக்குள் நான்கு அயனி நெடுவரிசைகள் (அவை எங்களை அடையவில்லை) உயர்ந்தன, அதன் வெளிப்புற சுவரில் தொடர்ச்சியான அயனி உறைதல் இருந்தது. எனவே சக்திவாய்ந்த டோரிக் மெட்டோப்களைக் கொண்ட கோவிலின் பிரமாண்டமான கோலோனேடிற்குப் பின்னால், மறைக்கப்பட்ட அயனி மையமானது பார்வையாளருக்கு தெரியவந்தது. இரண்டு பாணிகளின் இணக்கமான கலவையானது, ஒன்றையொன்று பூர்த்திசெய்து, அவற்றை ஒரு நினைவுச்சின்னத்தில் இணைப்பதன் மூலம் அடையப்பட்டது, மேலும் குறிப்பிடத்தக்கது என்னவென்றால், அதே கட்டிடக்கலை மையக்கருத்தில் அவற்றின் கரிம இணைவு மூலம்.

பார்த்தீனான் பெடிமென்ட்களின் சிற்பங்கள் மற்றும் அதன் நிவாரண ஃபிரைஸ் ஆகியவை முழுமையாக ஃபிடியாஸால் செயல்படுத்தப்படவில்லை என்றால், அவரது மேதைகளின் நேரடி செல்வாக்கின் கீழ் மற்றும் அவரது படைப்பு விருப்பத்தின்படி செயல்படுத்தப்பட்டதாக எல்லாம் தெரிவிக்கிறது.

இந்த பெடிமென்ட்கள் மற்றும் ஃப்ரைஸின் எச்சங்கள் அனைத்து கிரேக்க சிற்பங்களிலிருந்தும் இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் மிகவும் மதிப்புமிக்கவை, மிகப் பெரியவை. இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை இப்போது அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, ஐயோ, அவை ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்த பார்த்தீனான் அல்ல, ஆனால் லண்டனில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் என்று நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியுள்ளோம்.

பார்த்தீனான் சிற்பங்கள் அழகின் உண்மையான களஞ்சியமாகும், மனித ஆவியின் உயர்ந்த அபிலாஷைகளின் உருவகம். கலையின் கருத்தியல் இயல்பின் கருத்து அவர்களில் அதன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாகக் காணப்படுகிறது. சிறந்த யோசனை இங்குள்ள ஒவ்வொரு படத்தையும் ஊக்குவிக்கிறது, அதில் வாழ்கிறது, அதன் முழு இருப்பையும் தீர்மானிக்கிறது.

பார்த்தீனான் பெடிமென்ட்களின் சிற்பிகள் அதீனாவை மகிமைப்படுத்தினர், மற்ற கடவுள்களின் தொகுப்பில் அவரது உயர் நிலையை உறுதிப்படுத்தினர்.

எஞ்சியிருக்கும் புள்ளிவிவரங்கள் இங்கே. இது ஒரு சுற்றுச் சிற்பம். கட்டிடக்கலையின் பின்னணியில், அதனுடன் சரியான இணக்கத்துடன், கடவுள்களின் பளிங்கு சிலைகள் அவற்றின் முழு அளவில் தனித்து நிற்கின்றன, எந்த முயற்சியும் இல்லாமல், பெடிமென்ட்டின் முக்கோணத்தில் வைக்கப்பட்டன.

சாய்ந்திருக்கும் இளைஞன், ஒரு ஹீரோ அல்லது கடவுள் (ஒருவேளை டியோனிசஸ்), அடிபட்ட முகம், உடைந்த கை மற்றும் கால்களுடன். எவ்வளவு சுதந்திரமாக, எவ்வளவு இயல்பாக சிற்பி தனக்கு ஒதுக்கிய பெடிமென்ட் பகுதியில் குடியேறினார். ஆம், இது முழுமையான விடுதலை, உயிர் பிறந்து ஒரு நபர் வளரும் ஆற்றலின் வெற்றிகரமான வெற்றி. அவருடைய சக்தியை, அவர் பெற்ற சுதந்திரத்தில் நாங்கள் நம்புகிறோம். மற்றும் அவரது நிர்வாண உருவத்தின் கோடுகள் மற்றும் தொகுதிகளின் இணக்கத்தால் நாம் மயங்குகிறோம், அவரது உருவத்தின் ஆழமான மனிதநேயத்தால் மகிழ்ச்சியுடன் ஊடுருவி, தரமான முறையில் பரிபூரணத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டோம், இது உண்மையில் மனிதநேயமற்றதாக தோன்றுகிறது.

தலையில்லாத மூன்று தெய்வங்கள். இருவர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், மூன்றாவது நீட்டப்பட்டு, அண்டை வீட்டாரின் முழங்கால்களில் சாய்ந்துள்ளார். அவர்களின் ஆடைகளின் மடிப்புகள் அந்த உருவத்தின் இணக்கத்தையும் மெல்லிய தன்மையையும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகின்றன. 5 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரிய கிரேக்க சிற்பத்தில் இது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கி.மு இ. திரைச்சீலை "உடலின் எதிரொலியாக" மாறுகிறது. "ஆன்மாவின் எதிரொலி" என்று ஒருவர் கூறலாம். உண்மையில், மடிப்புகளின் கலவையில், உடல் அழகு இங்கே சுவாசிக்கிறது, ஆன்மீக அழகின் உருவகமாக, ஆடையின் அலை அலையான மூடுபனியில் தாராளமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

நூற்றி ஐம்பத்தொன்பது மீட்டர் நீளமுள்ள பார்த்தீனானின் அயோனிக் ஃப்ரைஸ், அதில் முந்நூற்று ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட மனித உருவங்கள் மற்றும் சுமார் இருநூற்று ஐம்பது விலங்குகள் (குதிரைகள், தியாகம் செய்யும் காளைகள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகள்) குறைந்த நிவாரணத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டது, மதிக்கப்படலாம். நூற்றாண்டின் அறிவொளி பெற்ற மேதை ஃபிடியாஸில் உருவாக்கப்பட்ட கலையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாக.

ஃபிரைஸ் பொருள்: பனாதெனிக் ஊர்வலம். ஒவ்வொரு நான்கு வருடங்களுக்கும், ஏதெனியப் பெண்கள் கோயிலின் பூசாரிகளுக்கு அவர்கள் ஏதீனாவுக்காக எம்ப்ராய்டரி செய்த பெப்லோஸை (உடை) பரிசாக வழங்கினர். இந்த விழாவில் மக்கள் அனைவரும் கலந்து கொண்டனர். ஆனால் சிற்பி ஏதென்ஸின் குடிமக்களை மட்டும் சித்தரித்தார்: ஜீயஸ், அதீனா மற்றும் பிற கடவுள்கள் அவர்களை சமமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். கடவுள்களுக்கும் மக்களுக்கும் இடையில் எந்தக் கோடும் வரையப்படவில்லை என்று தோன்றுகிறது: இரண்டும் சமமாக அழகாக இருக்கின்றன. இந்த அடையாளம், கருவறையின் சுவர்களில் சிற்பியால் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது.

இந்த பளிங்கு சிறப்பை உருவாக்கியவர் அவர் சித்தரித்த வான மக்களுக்கு சமமாக உணர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை. போர்க் காட்சியில், அதீனா பார்த்தீனோஸின் கேடயத்தில், இரு கைகளாலும் கல்லைத் தூக்கும் ஒரு முதியவரின் வடிவத்தில் ஃபிடியாஸ் தனது சொந்த உருவத்தை அச்சிட்டார். இத்தகைய முன்னோடியில்லாத துணிச்சல் அவரது எதிரிகளின் கைகளில் புதிய ஆயுதங்களைக் கொடுத்தது, அவர்கள் சிறந்த கலைஞரையும் சிந்தனையாளரையும் தெய்வீகமற்றவர் என்று குற்றம் சாட்டினர்.

பார்த்தீனான் ஃப்ரைஸின் துண்டுகள் ஹெல்லாஸ் கலாச்சாரத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க பாரம்பரியமாகும். அவை நம் கற்பனையில் முழு சடங்கு பனாதெனிக் ஊர்வலத்தையும் இனப்பெருக்கம் செய்கின்றன, அதன் முடிவில்லாத பன்முகத்தன்மையில் மனிதகுலத்தின் புனிதமான ஊர்வலமாக கருதப்படுகிறது.

மிகவும் பிரபலமான சிதைவுகள்: "ரைடர்ஸ்" (லண்டன், பிரிட்டிஷ் மியூசியம்) மற்றும் "பெண்கள் மற்றும் பெரியவர்கள்" (பாரிஸ், லூவ்ரே).

தலைகீழான முகவாய்களைக் கொண்ட குதிரைகள் (அவை மிகவும் உண்மையாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றின் உரத்த சத்தத்தை நாம் கேட்கிறோம்). இளைஞர்கள் நேராக நீட்டிய கால்களுடன் அமர்ந்து, ஒற்றைக் கோடு, சில சமயங்களில் நேராக, சில சமயங்களில் அழகாக வளைந்து, தங்கள் உருவத்துடன் சேர்ந்து அமர்ந்திருக்கிறார்கள். மூலைவிட்டங்களின் இந்த மாற்று, ஒரே மாதிரியான ஆனால் மீண்டும் நிகழாத அசைவுகள், அழகான தலைகள், குதிரை முகவாய்கள், மனித மற்றும் குதிரை கால்கள் முன்னோக்கி இயக்கப்பட்டது, ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருங்கிணைந்த தாளத்தை உருவாக்குகிறது, இது பார்வையாளரைக் கவர்ந்திழுக்கிறது, இதில் ஒரு நிலையான முன்னோக்கி தூண்டுதல் முழுமையான ஒழுங்குமுறையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெண்களும் முதியவர்களும் ஒருவரையொருவர் எதிர்கொள்ளும் நல்லிணக்கத்தின் நேரான உருவங்கள். சிறுமிகளில், சற்று நீட்டிய கால் முன்னோக்கி நகர்வதைக் குறிக்கிறது. மனித உருவங்களின் தெளிவான மற்றும் சுருக்கமான கலவைகளை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை. டோரிக் நெடுவரிசைகளின் புல்லாங்குழல் போன்ற ஆடைகளின் மென்மையான மற்றும் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட மடிப்புகள், இளம் ஏதெனியன் பெண்களுக்கு இயற்கையான கம்பீரத்தை அளிக்கின்றன. இவை மனித இனத்தின் மிகவும் தகுதியான பிரதிநிதிகள் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம்.

ஏதென்ஸிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டதும் பின்னர் ஃபிடியாஸின் மரணமும் அவரது மேதையின் பிரகாசத்தைக் குறைக்கவில்லை. இது 5 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் உள்ள அனைத்து கிரேக்க கலைகளையும் சூடேற்றியது. கி.மு. கிரேட் பாலிக்லீடோஸ் மற்றும் மற்றொரு பிரபலமான சிற்பி, கிரெசிலாஸ் (ஆரம்பகால கிரேக்க உருவப்பட சிற்பங்களில் ஒன்றான பெரிக்கிள்ஸின் வீர உருவப்படத்தை எழுதியவர்) ஆகியோர் இவரால் பாதிக்கப்பட்டனர். அட்டிக் மட்பாண்டங்களின் முழு காலமும் ஃபிடியாஸ் என்ற பெயரைக் கொண்டுள்ளது. சிசிலியில் (சிராகுஸில்) அற்புதமான நாணயங்கள் அச்சிடப்படுகின்றன, அதில் பார்த்தீனான் சிற்பங்களின் பிளாஸ்டிக் பரிபூரணத்தின் எதிரொலியை நாம் தெளிவாக அங்கீகரிக்கிறோம். நமது வடக்கு கருங்கடல் பகுதியில், இந்த பரிபூரணத்தின் தாக்கத்தை மிகத் தெளிவாக பிரதிபலிக்கும் கலைப் படைப்புகள் கண்டறியப்பட்டுள்ளன.

பார்த்தீனானின் இடதுபுறத்தில், புனித மலையின் மறுபுறம், எரெக்தியோன் உயர்கிறது. அதீனா மற்றும் போஸிடான் ஆகியோருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த கோயில், ஃபிடியாஸ் ஏதென்ஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு கட்டப்பட்டது. அயோனிக் பாணியின் மிக நேர்த்தியான தலைசிறந்த படைப்பு. பெப்லோஸில் உள்ள ஆறு மெல்லிய பளிங்குப் பெண்கள் - புகழ்பெற்ற காரியடிட்ஸ் - அதன் தெற்கு போர்டிகோவில் நெடுவரிசைகளாகப் பணியாற்றுகின்றனர். அவர்களின் தலையில் தங்கியிருக்கும் மூலதனம் பூசாரிகள் புனித வழிபாட்டுப் பொருட்களை எடுத்துச் செல்லும் கூடையை ஒத்திருக்கிறது.

பல பொக்கிஷங்களின் களஞ்சியமான இந்த சிறிய கோவிலை காலமும் மக்களும் விட்டுவிடவில்லை, இது இடைக்காலத்தில் ஒரு கிறிஸ்தவ தேவாலயமாகவும், துருக்கியர்களின் கீழ் ஒரு அரண்மனையாகவும் மாற்றப்பட்டது.

அக்ரோபோலிஸுக்கு விடைபெறுவதற்கு முன், நைக் ஆப்டெரோஸ் கோவிலின் பாலஸ்ரேட்டின் நிவாரணத்தைப் பார்ப்போம், அதாவது. சிறகுகளற்ற வெற்றி (சிறகுகள் இல்லாததால் அது ஏதென்ஸிலிருந்து ஒருபோதும் பறக்காது), ப்ரோபிலேயா (ஏதென்ஸ், அக்ரோபோலிஸ் அருங்காட்சியகம்). 5 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்களில் செயல்படுத்தப்பட்ட இந்த அடிப்படை நிவாரணமானது ஃபிடியாஸின் தைரியமான மற்றும் கம்பீரமான கலையிலிருந்து மிகவும் பாடல் வரிகளுக்கு மாறுவதைக் குறிக்கிறது, இது அழகின் அமைதியான இன்பத்திற்கு அழைப்பு விடுத்துள்ளது. வெற்றிகளில் ஒன்று (அவற்றில் பல பலஸ்ட்ரேடில் உள்ளன) அவளது செருப்பை அவிழ்த்தது. அவளது சைகை மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட கால் அவளது அங்கியைக் கிளர்ச்சியடையச் செய்கிறது, அது ஈரமாகத் தெரிகிறது, அது அவளுடைய முழு உருவத்தையும் மென்மையாகச் சூழ்ந்துள்ளது. இப்போது பரந்த நீரோடைகளில் பரவி, ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக ஓடிக்கொண்டிருக்கும் திரைச்சீலையின் மடிப்புகள், பளிங்குக் கல்லின் மினுமினுப்பான சியாரோஸ்குரோவில் பெண் அழகின் மிகவும் வசீகரிக்கும் கவிதையைப் பெற்றெடுக்கின்றன என்று நாம் கூறலாம்.

மனித மேதையின் ஒவ்வொரு உண்மையான எழுச்சியும் அதன் சாராம்சத்தில் தனித்துவமானது. தலைசிறந்த படைப்புகள் சமமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. கிரேக்க கலையில் அவளைப் போன்ற இன்னொரு நிக்கா இருக்க முடியாது. ஐயோ, அவள் தலை இழந்துவிட்டது, அவளுடைய கைகள் உடைந்தன. மேலும், இந்த காயப்பட்ட படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​எவ்வளவு தனித்துவமான அழகானவர்கள், பாதுகாப்பற்ற அல்லது வேண்டுமென்றே அழிக்கப்பட்டு, மீளமுடியாமல் நமக்காக அழிந்தார்கள் என்று நினைப்பது தவழும்.

லேட் கிளாசிக்

ஹெல்லாஸின் அரசியல் வரலாற்றில் புதிய சகாப்தம் பிரகாசமானதாகவோ அல்லது ஆக்கப்பூர்வமானதாகவோ இல்லை. V நூற்றாண்டு என்றால். கி.மு. 4 ஆம் நூற்றாண்டில், கிரேக்க நகர-மாநிலங்களின் உச்சம் குறிக்கப்பட்டது. அவர்களின் படிப்படியான சிதைவு கிரேக்க ஜனநாயக அரசு பற்றிய யோசனையின் வீழ்ச்சியுடன் நிகழ்ந்தது.

386 ஆம் ஆண்டில், முந்தைய நூற்றாண்டில் ஏதென்ஸின் தலைமையில் கிரேக்கர்களால் முற்றிலுமாக தோற்கடிக்கப்பட்ட பெர்சியா, கிரேக்க நகர அரசுகளை பலவீனப்படுத்திய உள்நாட்டுப் போரைப் பயன்படுத்தி அவர்கள் மீது அமைதியைத் திணித்தது, அதன்படி அனைத்து நகரங்களும் ஆசியா மைனர் கடற்கரை பாரசீக மன்னரின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ் வந்தது. பாரசீக சக்தி கிரேக்க உலகில் முக்கிய நடுவராக மாறியது; அது கிரேக்கர்களின் தேசிய ஐக்கியத்தை அனுமதிக்கவில்லை.

உள்நாட்டுப் போர்கள் கிரேக்க அரசுகள் தாங்களாகவே ஒன்றுபட முடியாது என்பதைக் காட்டியது.

இதற்கிடையில், ஒற்றுமை என்பது கிரேக்க மக்களுக்கு பொருளாதாரத் தேவையாக இருந்தது. 338 இல் செரோனியாவில் கிரேக்கர்களை இரண்டாம் பிலிப் மன்னன் தோற்கடித்த அண்டை நாடான பால்கன் சக்தி, அந்த நேரத்தில் பலப்படுத்தப்பட்ட மாசிடோனியா, இந்த வரலாற்றுப் பணியை முடிக்க முடிந்தது. இந்த போர் ஹெல்லாஸின் தலைவிதியை தீர்மானித்தது: அது தன்னை ஒன்றுபட்டது, ஆனால் வெளிநாட்டு ஆட்சியின் கீழ். இரண்டாம் பிலிப்பின் மகன், பெரிய தளபதி அலெக்சாண்டர் தி கிரேட், கிரேக்கர்களை அவர்களின் மூதாதையர் எதிரிகளான பெர்சியர்களுக்கு எதிராக வெற்றிகரமான பிரச்சாரத்தில் வழிநடத்தினார்.

இது கிரேக்க கலாச்சாரத்தின் கடைசி பாரம்பரிய காலம். 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு. பண்டைய உலகம் இனி ஹெலனிக் என்று அழைக்கப்படாத ஒரு சகாப்தத்தில் நுழையும், ஆனால் ஹெலனிஸ்டிக்.

தாமதமான கிளாசிக் கலையில், புதிய போக்குகளை நாம் தெளிவாக அங்கீகரிக்கிறோம். பெரும் செழிப்பின் சகாப்தத்தில், சிறந்த மனித உருவம் நகர-மாநிலத்தின் வீரம் மற்றும் அழகான குடிமகனில் பொதிந்துள்ளது.

காவல்துறையின் சரிவு இந்த யோசனையை உலுக்கியது. மனிதனின் அனைத்தையும் வெல்லும் சக்தியின் மீதான பெருமித நம்பிக்கை முற்றிலும் மறைந்துவிடாது, ஆனால் சில நேரங்களில் அது மறைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. கவலை அல்லது வாழ்க்கையை அமைதியாக அனுபவிக்கும் போக்கை ஏற்படுத்தும் எண்ணங்கள் எழுகின்றன. மனிதனின் தனிப்பட்ட உலகில் ஆர்வம் அதிகரித்து வருகிறது; இறுதியில் இது முந்தைய காலத்தின் சக்திவாய்ந்த பொதுமைப்படுத்தல்களில் இருந்து விலகுவதைக் குறிக்கிறது.

உலகக் கண்ணோட்டத்தின் மகத்துவம், அக்ரோபோலிஸின் சிற்பங்களில் பொதிந்துள்ளது, படிப்படியாக சிறியதாகிறது, ஆனால் வாழ்க்கை மற்றும் அழகு பற்றிய பொதுவான கருத்து செறிவூட்டப்படுகிறது. கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் அமைதியான மற்றும் கம்பீரமான பிரபுக்கள், ஃபிடியாஸ் அவர்களை சித்தரித்தபடி, சிக்கலான அனுபவங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் தூண்டுதல்களை கலையில் அடையாளம் காண வழிவகுக்கிறார்கள்.

கிரேக்கம் 5 ஆம் நூற்றாண்டு கி.மு. ஆரோக்கியமான, தைரியமான ஆரம்பம், வலுவான விருப்பம் மற்றும் முக்கிய ஆற்றலின் அடிப்படையாக மதிப்புமிக்க வலிமை - எனவே ஒரு விளையாட்டு வீரரின் சிலை, போட்டிகளில் வெற்றி பெற்றது, அவருக்கு மனித சக்தி மற்றும் அழகின் உறுதிப்பாட்டை வெளிப்படுத்தியது. 4 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்கள் கி.மு. குழந்தைப் பருவத்தின் வசீகரம், முதுமையின் ஞானம், பெண்மையின் நித்திய வசீகரம் ஆகியவற்றால் முதல் முறையாக ஈர்க்கப்பட்டது.

5 ஆம் நூற்றாண்டில் கிரேக்கக் கலை அடைந்த மாபெரும் தேர்ச்சி 4 ஆம் நூற்றாண்டில் இன்னும் உயிர்ப்புடன் உள்ளது. கி.மு., அதனால் மறைந்த கிளாசிக்ஸின் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட கலை நினைவுச்சின்னங்கள் மிக உயர்ந்த முழுமையின் அதே முத்திரையுடன் குறிக்கப்படுகின்றன.

4 ஆம் நூற்றாண்டு அதன் கட்டுமானத்தில் புதிய போக்குகளை பிரதிபலிக்கிறது. கிரேக்க தாமதமான கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை ஆடம்பரம், ஆடம்பரம் மற்றும் லேசான தன்மை மற்றும் அலங்கார கருணை ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட விருப்பத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. கிரேக்க நகரங்கள் பாரசீக ஆட்சிக்கு உட்பட்டிருந்த ஆசியா மைனரிலிருந்து வரும் கிழக்குத் தாக்கங்களுடன் முற்றிலும் கிரேக்க கலை பாரம்பரியம் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. முக்கிய கட்டடக்கலை ஆர்டர்களுடன் - டோரிக் மற்றும் அயோனிக், மூன்றாவது - கொரிந்தியன், பின்னர் எழுந்தது, பெருகிய முறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

கொரிந்திய நெடுவரிசை மிகவும் அற்புதமானது மற்றும் அலங்காரமானது. அதில் உள்ள யதார்த்தமான போக்கு, மூலதனத்தின் அசல் சுருக்க வடிவியல் திட்டத்தை முறியடிக்கிறது, இயற்கையின் பூக்கும் அங்கியில் கொரிந்திய வரிசையில் அணிந்துள்ளது - இரண்டு வரிசை அகாந்தஸ் இலைகள்.

கொள்கைகளின் தனிமை நீக்கப்பட்டது. பண்டைய உலகத்தைப் பொறுத்தவரை, சக்திவாய்ந்த, பலவீனமான அடிமை-சொந்த சர்வாதிகாரத்தின் சகாப்தம் உதயமாகிக்கொண்டிருந்தது. பெரிக்கிள்ஸ் காலத்தில் இருந்ததை விட கட்டிடக்கலைக்கு பல்வேறு பணிகள் வழங்கப்பட்டன.

தாமதமான கிளாசிக்ஸின் கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் மிகப் பிரமாண்டமான நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்று, பாரசீக மாகாணமான காரியா மவுசோலஸின் ஆட்சியாளரின் ஹாலிகார்னாசஸ் (ஆசியா மைனரில்) நகரில் நம்மை அடையாத கல்லறை ஆகும், அதில் இருந்து "மாசோலியம்" என்ற வார்த்தை வந்தது. .

ஹாலிகார்னாசஸ் கல்லறை மூன்று ஆர்டர்களையும் இணைத்தது. இது இரண்டு அடுக்குகளைக் கொண்டிருந்தது. முதலாவது ஒரு சவ அறை, இரண்டாவது ஒரு சவக்கிடங்கு கோவில். அடுக்குகளுக்கு மேலே நான்கு குதிரைகள் கொண்ட தேர் (குவாட்ரிகா) கொண்ட உயரமான பிரமிடு இருந்தது. கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் நேரியல் இணக்கம் இந்த பெரிய அளவிலான நினைவுச்சின்னத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது (இது வெளிப்படையாக நாற்பது முதல் ஐம்பது மீட்டர் உயரத்தை எட்டியது), அதன் புனிதமானது பண்டைய கிழக்கு ஆட்சியாளர்களின் இறுதி சடங்குகளை நினைவூட்டுகிறது. இந்த கல்லறை கட்டிடக் கலைஞர்களான சத்யர் மற்றும் பிதியாஸ் ஆகியோரால் கட்டப்பட்டது, மேலும் அதன் சிற்ப அலங்காரம் ஸ்கோபாஸ் உட்பட பல எஜமானர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, அவர்களில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார்.

Scopas, Praxiteles மற்றும் Lysippos ஆகியோர் தாமதமான கிளாசிக்ஸின் சிறந்த கிரேக்க சிற்பிகள். பண்டைய கலையின் முழு வளர்ச்சியிலும் அவர்கள் கொண்டிருந்த செல்வாக்கின் அடிப்படையில், இந்த மூன்று மேதைகளின் வேலை பார்த்தீனனின் சிற்பங்களுடன் ஒப்பிடலாம். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பிரகாசமான தனிப்பட்ட உலகக் கண்ணோட்டத்தை வெளிப்படுத்தினர், அவர்களின் அழகின் இலட்சியம், பரிபூரணத்தைப் பற்றிய அவர்களின் புரிதல், தனிப்பட்ட முறையில், அவர்களால் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட்டது, நித்திய - உலகளாவிய, சிகரங்களை அடைகிறது. மேலும், மீண்டும், ஒவ்வொருவரின் வேலையிலும், இந்த தனிப்பட்ட விஷயம் சகாப்தத்துடன் ஒத்துப்போகிறது, அந்த உணர்வுகளை உள்ளடக்கியது, அவரது சமகாலத்தவர்களின் அந்த ஆசைகள், இது அவருடைய சொந்தத்திற்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது.

ஸ்கோபாஸின் கலை உணர்ச்சி மற்றும் தூண்டுதல், பதட்டம், சில விரோத சக்திகளுடன் போராட்டம், ஆழ்ந்த சந்தேகங்கள் மற்றும் துக்ககரமான அனுபவங்களை சுவாசிக்கிறது. இவை அனைத்தும் அவரது இயல்பின் சிறப்பியல்பு மற்றும் அதே நேரத்தில், அவரது காலத்தின் சில மனநிலைகளை தெளிவாக வெளிப்படுத்தியது. மனோபாவத்தால், ஸ்கோபாஸ் யூரிபிடீஸுக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறார், அதே போல் ஹெல்லாஸின் சோகமான விதிகளைப் பற்றிய பார்வையில் அவர்கள் நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள்.

...பளிங்குக் கற்கள் நிறைந்த பரோஸ் தீவைச் சேர்ந்த ஸ்கோபாஸ் (c. 420 - c. 355 BC) அட்டிகாவிலும், பெலோபொன்னீஸ் நகரங்களிலும், ஆசியா மைனரிலும் பணிபுரிந்தார். அவரது படைப்பாற்றல், படைப்புகளின் எண்ணிக்கையிலும் விஷயத்திலும் மிகவும் விரிவானது, கிட்டத்தட்ட ஒரு தடயமும் இல்லாமல் அழிந்தது.

அவரால் அல்லது அவரது நேரடி மேற்பார்வையின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட டெஜியாவில் உள்ள அதீனா கோவிலின் சிற்ப அலங்காரத்திலிருந்து (சிற்பியாக மட்டுமல்ல, கட்டிடக் கலைஞராகவும் பிரபலமான ஸ்கோபாஸ் இந்த கோவிலைக் கட்டியவர்), சில துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. . ஆனால் காயப்பட்ட ஒரு போர்வீரனின் (ஏதென்ஸ், தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகம்) சிதைந்த தலையைப் பாருங்கள், அவருடைய மேதையின் பெரும் சக்தியை உணருங்கள். வளைந்த புருவங்களைக் கொண்ட இந்த தலைக்கு, கண்கள் மேல்நோக்கி இயக்கப்பட்ட மற்றும் சற்று திறந்த வாய், ஒரு தலை, அதில் எல்லாம் - துன்பம் மற்றும் துக்கம் - 4 ஆம் நூற்றாண்டில் கிரேக்கத்தின் சோகத்தை மட்டுமல்ல. கி.மு., முரண்பாடுகளால் துண்டிக்கப்பட்டு, வெளிநாட்டு படையெடுப்பாளர்களால் மிதிக்கப்பட்டது, ஆனால் முழு மனித இனமும் அதன் தொடர்ச்சியான போராட்டத்தின் ஆதிகால சோகம், அங்கு வெற்றி இன்னும் மரணத்தைத் தொடர்ந்து வருகிறது. எனவே, ஒரு காலத்தில் ஹெலனின் நனவை ஒளிரச் செய்த இருப்பின் பிரகாசமான மகிழ்ச்சியின் சிறிய எச்சங்கள் நமக்குத் தெரிகிறது.

அமேசான்களுடன் கிரேக்கர்கள் (லண்டன், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) நடத்திய போரை சித்தரிக்கும் மவுசோலஸின் கல்லறையின் துண்டுகள் ... இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஸ்கோபாஸ் அல்லது அவரது பட்டறையின் வேலை. பெரிய சிற்பியின் மேதை இந்த இடிபாடுகளில் சுவாசிக்கிறார்.

அவற்றை பார்த்தீனான் ஃப்ரைஸின் துண்டுகளுடன் ஒப்பிடலாம். அங்கும் இங்கும் இயக்க சுதந்திரம் உள்ளது. ஆனால் அங்கு விடுதலையானது கம்பீரமான ஒழுங்குமுறையில் விளைகிறது, இங்கே - ஒரு உண்மையான புயலில்: உருவங்களின் கோணங்கள், சைகைகளின் வெளிப்பாடு, பரவலாக பாயும் ஆடைகள் பண்டைய கலையில் முன்னோடியில்லாத வகையில் ஒரு காட்டு இயக்கத்தை உருவாக்குகின்றன. அங்கு கலவை பகுதிகளின் படிப்படியான ஒருங்கிணைப்பில் கட்டப்பட்டுள்ளது, இங்கே கூர்மையான முரண்பாடுகளில்.

இன்னும் ஃபிடியாஸின் மேதையும் ஸ்கோபாஸின் மேதையும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க, கிட்டத்தட்ட முக்கிய விஷயத்துடன் தொடர்புடையவர்கள். இரண்டு ஃப்ரைஸின் கலவைகளும் சமமாக இணக்கமானவை, இணக்கமானவை மற்றும் அவற்றின் படங்கள் சமமாக குறிப்பிட்டவை. மிக அழகான நல்லிணக்கம் முரண்பாடுகளிலிருந்து பிறக்கிறது என்று ஹெராக்ளிட்டஸ் கூறியது காரணமின்றி இல்லை. Scopas ஒரு கலவையை உருவாக்குகிறது, அதன் ஒற்றுமையும் தெளிவும் ஃபிடியாஸைப் போலவே பாவம் செய்ய முடியாதவை. மேலும், ஒரு உருவம் கூட அதில் கரைவதில்லை அல்லது அதன் சுயாதீனமான பிளாஸ்டிக் பொருளை இழக்காது.

ஸ்கோபாஸ் அல்லது அவரது மாணவர்களிடம் எஞ்சியிருப்பது இதுதான். அவரது பணி தொடர்பான மற்ற விஷயங்கள் பிற்கால ரோமானிய பிரதிகள். இருப்பினும், அவர்களில் ஒருவர் அவருடைய மேதையின் மிக தெளிவான யோசனையை நமக்குத் தருகிறார்.

பரியன் கல் ஒரு பச்சேன்ட்.

ஆனால் சிற்பி கல்லுக்கு ஒரு ஆன்மாவைக் கொடுத்தார்.

மேலும், ஒரு குடிகார பெண் போல, அவள் குதித்து விரைந்தாள்

அவள் நடனமாடுகிறாள்.

இந்த மேநாட்டை உருவாக்கி, ஆவேசத்துடன்,

இறந்த ஆட்டுடன்,

சிலை வைக்கும் உளி கொண்டு அதிசயம் செய்தாய்,

ஸ்கோபாஸ்.

ஒரு அறியப்படாத கிரேக்கக் கவிஞர் மேனாட் அல்லது பச்சேவின் சிலையை இப்படித்தான் மகிமைப்படுத்தினார், அதை நாம் ஒரு சிறிய பிரதியிலிருந்து மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும் (டிரெஸ்டன் அருங்காட்சியகம்).

முதலாவதாக, ஒரு சிறப்பியல்பு கண்டுபிடிப்பை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், இது யதார்த்தமான கலையின் வளர்ச்சிக்கு மிகவும் முக்கியமானது: 5 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பங்களுக்கு மாறாக. கி.மு., இந்த சிலை அனைத்து பக்கங்களிலிருந்தும் பார்க்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட உருவத்தின் அனைத்து அம்சங்களையும் உணர நீங்கள் அதைச் சுற்றி நடக்க வேண்டும்.

தலையைத் தூக்கி எறிந்து, முழு உடலையும் வளைத்து, இளம் பெண் ஒரு புயலான, உண்மையான பாக்சிக் நடனத்தில் விரைகிறாள் - மதுவின் கடவுளின் மகிமைக்கு. பளிங்கு நகல் ஒரு துண்டு என்றாலும், கோபத்தின் தன்னலமற்ற பரிதாபத்தை இவ்வளவு சக்தியுடன் வெளிப்படுத்தும் கலையின் வேறு எந்த நினைவுச்சின்னமும் இல்லை. இது ஒரு வலிமிகுந்த மேன்மை அல்ல, ஆனால் ஒரு பரிதாபகரமான மற்றும் வெற்றிகரமான ஒன்றாகும், இருப்பினும் மனித உணர்வுகளின் மீதான சக்தி அதில் இழக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆகவே, கிளாசிக்ஸின் கடந்த நூற்றாண்டில், சக்திவாய்ந்த ஹெலனிக் ஆவி, உணர்ச்சிகள் மற்றும் வேதனையான அதிருப்தியால் உருவாக்கப்பட்ட வெறித்தனத்திலும் கூட அதன் அனைத்து ஆதி மகத்துவத்தையும் பாதுகாக்க முடிந்தது.

... ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் (ஒரு பூர்வீக ஏதெனியன், கிமு 370-340 இல் பணிபுரிந்தார்) தனது வேலையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்தினார். இந்தச் சிற்பியைப் பற்றி அவருடைய சகோதரர்களைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாகத் தெரியும்.

ஸ்கோபாஸைப் போலவே, பிராக்சிட்டெல்ஸ் வெண்கலத்தையும் வெறுத்து, பளிங்குக் கல்லில் அவரது சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவர் பணக்காரர் மற்றும் பெரும் புகழைக் கொண்டிருந்தார் என்பதை நாம் அறிவோம், இது ஒரு காலத்தில் ஃபிடியாஸின் மகிமையைக் கூட மறைத்தது. அவர் பிரபல வேசியான ஃபிரைனை நேசித்தார், அவதூறு குற்றம் சாட்டப்பட்டு, ஏதெனியன் நீதிபதிகளால் விடுவிக்கப்பட்டார், அவர் தனது அழகைப் பாராட்டினார், அதை அவர்கள் தேசிய வழிபாட்டிற்கு தகுதியானவர்கள் என்று அங்கீகரித்தனர். காதல் அப்ரோடைட் (வீனஸ்) தெய்வத்தின் சிலைகளுக்கு ஃபிரைன் அவருக்கு ஒரு மாதிரியாக பணியாற்றினார். ரோமானிய அறிஞர் பிளினி இந்த சிலைகளின் உருவாக்கம் மற்றும் அவற்றின் வழிபாட்டு முறை பற்றி எழுதுகிறார், ப்ராக்சிட்டீஸ் சகாப்தத்தின் வளிமண்டலத்தை தெளிவாக மீண்டும் உருவாக்குகிறார்:

“... ப்ராக்சிடைல்ஸ் மட்டுமல்ல, பொதுவாக பிரபஞ்சத்தில் இருக்கும் அனைத்து படைப்புகளையும் விட உயர்ந்தது, அவருடைய படைப்பின் வீனஸ். அவளைப் பார்க்க, பலர் கினிடஸுக்கு நீந்தினர். ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் ஒரே நேரத்தில் வீனஸின் இரண்டு சிலைகளை உருவாக்கி விற்றார், ஆனால் ஒன்று ஆடைகளால் மூடப்பட்டிருந்தது - இது தேர்ந்தெடுக்கும் உரிமையைக் கொண்ட கோஸ் மக்களால் விரும்பப்பட்டது. இரண்டு சிலைகளுக்கும் ஒரே விலையை ப்ராக்சிட்டீஸ் வசூலித்தார். ஆனால் கோஸில் வசிப்பவர்கள் இந்த சிலையை தீவிரமான மற்றும் அடக்கமானதாக அங்கீகரித்தனர்; சினிடியன்கள் அவர்கள் நிராகரித்ததை வாங்கினர். மேலும் அவளுடைய புகழ் அளவிட முடியாத அளவுக்கு உயர்ந்தது. கிங் நிகோமெடிஸ் பின்னர் அதை சினிடியன்களிடமிருந்து வாங்க விரும்பினார், சினிடியன் அரசுக்கு அவர்கள் செலுத்த வேண்டிய அனைத்து பெரிய கடன்களையும் மன்னிப்பதாக உறுதியளித்தார். ஆனால் சினிடியன்கள் சிலையை பிரிப்பதை விட எல்லாவற்றையும் நகர்த்த விரும்பினர். மற்றும் வீண் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த சிலை மூலம் சினிடஸின் மகிமையை ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் உருவாக்கினார். இந்த சிலை அமைந்துள்ள கட்டிடம் அனைத்தும் திறந்த நிலையில் இருப்பதால், அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து பார்க்க முடியும். மேலும், அம்மனின் அனுகூலமான பங்கேற்புடன் சிலை கட்டப்பட்டதாக அவர்கள் நம்புகிறார்கள். மேலும் ஒரு பக்கம் அது தூண்டும் மகிழ்ச்சி குறையாது...”

ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் பெண் அழகின் ஈர்க்கப்பட்ட பாடகர், எனவே 4 ஆம் நூற்றாண்டின் கிரேக்கர்களால் போற்றப்பட்டார். கி.மு. ஒளியும் நிழலுமான சூடான விளையாட்டில், முன் எப்போதும் இல்லாத வகையில், பெண் உடலின் அழகு அவனது கீறலின் கீழ் மின்னியது.

ஒரு பெண் நிர்வாணமாக சித்தரிக்கப்படாத காலம் கடந்துவிட்டது, ஆனால் இந்த முறை ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் பளிங்கில் ஒரு பெண்ணை மட்டுமல்ல, ஒரு தெய்வத்தையும் வெளிப்படுத்தினார், இது முதலில் ஆச்சரியமான தணிக்கையை ஏற்படுத்தியது.

சினிடஸ் அப்ரோடைட் நகல் மற்றும் கடன் வாங்குதல்களிலிருந்து மட்டுமே நமக்குத் தெரியும். இரண்டு ரோமானிய பளிங்கு நகல்களில் (ரோம் மற்றும் மியூனிக் கிளிப்டோதெக்கில்) அது முழுமையாக நம்மிடம் வந்துவிட்டது, எனவே அதன் பொதுவான தோற்றத்தை நாங்கள் அறிவோம். ஆனால் இந்த ஒற்றை-துண்டு பிரதிகள் சிறந்தவை அல்ல. இன்னும் சிலர், இடிபாடுகளில் இருந்தபோதிலும், இந்த சிறந்த வேலையைப் பற்றிய தெளிவான யோசனையை வழங்குகிறார்கள்: பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரில் உள்ள அப்ரோடைட்டின் தலைவர், அத்தகைய இனிமையான மற்றும் ஆன்மீக அம்சங்களுடன்; அவளது உடற்பகுதிகள், லூவ்ரே மற்றும் நேபிள்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன, இதில் அசலின் மயக்கும் பெண்மையை நாங்கள் யூகிக்கிறோம், மேலும் ஒரு ரோமானிய நகல் கூட, அசலில் இருந்து எடுக்கப்பட்டதல்ல, மாறாக ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் மேதையால் ஈர்க்கப்பட்ட ஹெலனிஸ்டிக் சிலையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, “வீனஸ் குவோஷ்சின்ஸ்கியின்” (அதை சேகரிப்பாளரைப் பெற்ற ரஷ்யரின் பெயரிடப்பட்டது), அதில், பளிங்கு தெய்வத்தின் அழகான உடலின் அரவணைப்பை வெளிப்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது (இந்த துண்டு A.S. புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் பழங்காலத் துறையின் பெருமையாகும். நுண்கலைகள்).

சிற்பியின் சமகாலத்தவர்களை மிகவும் கவர்ந்திழுக்கும் தெய்வங்களின் உருவத்தில், அவள் ஆடைகளைக் களைந்து, தண்ணீரில் மூழ்கத் தயாரானது எது?

இழந்த அசல் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்தும் உடைந்த பிரதிகளில் கூட நம்மை மகிழ்விப்பது எது?

சிறந்த மாடலிங் மூலம், அவர் தனது முன்னோடிகளை மிஞ்சினார், பளிங்கு ஒளியின் ஒளிரும் சிறப்பம்சங்களுடன் உயிர்ப்பித்து, மென்மையான கல்லுக்கு ஒரு நுட்பமான வெல்வெட் தரத்தை அளித்தார், அவருக்கு மட்டுமே உள்ளார்ந்த திறமையுடன், ப்ராக்சிடைல்ஸ் தேவியின் உடலின் மென்மையான வரையறைகளிலும் சிறந்த விகிதாச்சாரத்திலும் கைப்பற்றினார். , அவளது தோரணையின் தொடும் இயல்பான தன்மையில், அவளுடைய பார்வையில், "ஈரமான மற்றும் பளபளப்பான", பண்டையவர்களின் சாட்சியத்தின்படி, கிரேக்க புராணங்களில் அப்ரோடைட் வெளிப்படுத்திய அந்த சிறந்த கொள்கைகள், மனித இனத்தின் நனவிலும் கனவுகளிலும் நித்திய கொள்கைகள்: அழகு மற்றும் காதல்.

ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் சில சமயங்களில் அந்த தத்துவப் போக்கின் பண்டைய கலையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது இன்பத்தில் (அது எதுவாக இருந்தாலும்) மிக உயர்ந்த நன்மை மற்றும் அனைத்து மனித அபிலாஷைகளின் இயல்பான குறிக்கோளையும் கண்டது, அதாவது. ஹெடோனிசம். இன்னும் அவரது கலை ஏற்கனவே 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மலர்ந்த தத்துவத்தை முன்னறிவிக்கிறது. கி.மு. "எபிகுரஸின் தோப்புகளில்," எபிகுரஸ் தனது மாணவர்களைக் கூட்டிச் சென்ற ஏதெனியன் தோட்டத்தை புஷ்கின் அழைத்தது போல...

துன்பம் இல்லாமை, அமைதியான மனநிலை, மரண பயம் மற்றும் கடவுள் பயத்திலிருந்து மக்களை விடுவித்தல் - இவை எபிகுரஸின் கூற்றுப்படி, வாழ்க்கையின் உண்மையான இன்பத்திற்கான முக்கிய நிபந்தனைகள்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்களின் மிகவும் அமைதியால், பிரக்சிட்டெல்ஸ் உருவாக்கிய உருவங்களின் அழகு, அவர் செதுக்கிய தெய்வங்களின் மென்மையான மனிதநேயம், எந்த வகையிலும் அமைதியான மற்றும் இரக்கமுள்ள ஒரு சகாப்தத்தில் இந்த பயத்திலிருந்து விடுதலையின் நன்மையை உறுதிப்படுத்தியது.

ஒரு விளையாட்டு வீரரின் உருவம் வெளிப்படையாக ப்ராக்சிட்டெல்ஸுக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர் குடிமை நோக்கங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. பாலிக்லீடோஸைப் போல தசைகள் இல்லாத, மிகவும் மெலிந்த மற்றும் அழகான, மகிழ்ச்சியுடன், ஆனால் சற்று தந்திரமாக, குறிப்பாக யாருக்கும் பயப்படாமல், ஆனால் யாரையும் பயமுறுத்தாத, அமைதியான மகிழ்ச்சியான, நிரம்பிய, உடல் ரீதியாக அழகான இளைஞனின் இலட்சியத்தை அவர் பளிங்குக் கல்லில் உருவாக்க முயன்றார். அவரது அனைத்து உயிரினங்களின் நல்லிணக்கத்தின் உணர்வு.

இந்த படம், வெளிப்படையாக, அவரது சொந்த உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் ஒத்துப்போகிறது, எனவே அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது. ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்வில் இதை மறைமுகமாக உறுதிப்படுத்துவதைக் காண்கிறோம்.

புகழ்பெற்ற கலைஞருக்கும் ஃபிரைன் போன்ற ஒப்பற்ற அழகுக்கும் இடையிலான காதல் உறவு அவரது சமகாலத்தவர்களை பெரிதும் கவர்ந்தது. ஏதெனியர்களின் உற்சாகமான மனம் அவர்களைப் பற்றிய யூகங்களில் அதிநவீனமானது. உதாரணமாக, ஃபிரைன் தனது சிறந்த சிற்பத்தை அன்பின் அடையாளமாகத் தருமாறு பிராக்சிடெலஸிடம் கேட்டதாகத் தெரிவிக்கப்பட்டது. அவர் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் தேர்வை அவளிடம் விட்டுவிட்டார், அவருடைய படைப்புகளில் எது சரியானது என்று அவர் கருதினார் என்பதை தந்திரமாக மறைத்தார். பின்னர் ஃபிரைன் அவரை விஞ்ச முடிவு செய்தார். ஒரு நாள், அவளால் அனுப்பப்பட்ட ஒரு அடிமை, கலைஞரின் பட்டறை எரிந்துவிட்டது என்ற பயங்கரமான செய்தியுடன் ப்ராக்ஸிடெலஸுக்கு ஓடினார் ... "சுடர் ஈரோஸையும் சத்யரையும் அழித்திருந்தால், எல்லாம் தொலைந்து போனது!" - பிராக்சிட்டீஸ் வருத்தத்தில் கூச்சலிட்டார். எனவே ஃபிரைன் ஆசிரியரின் சொந்த மதிப்பீட்டைக் கண்டுபிடித்தார்.

பண்டைய உலகில் மகத்தான புகழைப் பெற்ற இந்த சிற்பங்களை மறுஉருவாக்கம் மூலம் நாம் அறிவோம். "The Resting Satyr" இன் குறைந்தது நூற்று ஐம்பது பளிங்கு பிரதிகள் எங்களிடம் வந்துள்ளன (அவற்றில் ஐந்து ஹெர்மிடேஜில் உள்ளன). எண்ணற்ற பழங்கால சிலைகள், பளிங்கு, களிமண் அல்லது வெண்கலத்தால் செய்யப்பட்ட சிலைகள், இறுதி சடங்குகள் மற்றும் ப்ராக்சிடைல்ஸின் மேதையால் ஈர்க்கப்பட்ட அனைத்து வகையான கலைப் பொருட்களும் உள்ளன.

இரண்டு மகன்களும் ஒரு பேரனும் ஒரு சிற்பியின் மகனான ப்ராக்சிடெலஸின் சிற்பக்கலையில் பணியைத் தொடர்ந்தனர். ஆனால் இந்த குடும்ப தொடர்ச்சி, நிச்சயமாக, அவரது பணிக்குச் செல்லும் பொதுவான கலைத் தொடர்ச்சியுடன் ஒப்பிடும்போது மிகக் குறைவு.

இது சம்பந்தமாக, Praxiteles இன் உதாரணம் குறிப்பாக விளக்கமாக உள்ளது, ஆனால் விதிவிலக்காக இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.

உண்மையிலேயே பெரிய அசலின் பரிபூரணம் தனித்துவமானதாக இருந்தாலும், ஒரு புதிய "அழகான மாறுபாட்டை" வெளிப்படுத்தும் ஒரு கலைப் படைப்பு அதன் அழிவின் போதும் அழியாது. ஒலிம்பியாவில் உள்ள ஜீயஸ் சிலை அல்லது அதீனா பார்த்தீனோஸின் சரியான நகல் எங்களிடம் இல்லை, ஆனால் இந்த படங்களின் மகத்துவம், அதன் உச்சக்கட்டத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கிரேக்க கலைகளின் ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தை தீர்மானித்தது, மினியேச்சர் நகைகள் மற்றும் நாணயங்களில் கூட தெளிவாகத் தெரியும். அந்த நேரத்தில். ஃபிடியாஸ் இல்லாமல் அவர்கள் இந்த பாணியில் இருந்திருக்க மாட்டார்கள். அலட்சியமாக மரத்தில் சாய்ந்திருக்கும் கவனக்குறைவான இளைஞர்களின் சிலைகள் இருந்திருக்காதது போல, ஹெலனிஸ்டிக் மற்றும் ரோமானிய காலங்களிலும் பெரும் எண்ணிக்கையிலான பிரபுக்களின் வில்லாக்களையும் பூங்காக்களையும் அலங்கரித்த நிர்வாண பளிங்கு தெய்வங்கள் தங்கள் பாடல் அழகுடன் வசீகரிக்கவில்லை. ப்ராக்சிட்லீன் ஸ்டைல் ​​இல்லை, ப்ராக்சிட்லீன் இனிய பேரின்பம் இல்லை, பண்டைய கலையில் நீண்ட காலமாகத் தக்கவைக்கப்பட்டது - உண்மையான "ரெஸ்டிங் சத்யர்" மற்றும் உண்மையான "அஃப்ரோடைட் ஆஃப் சினிடஸ்" இல்லாவிடில், இப்போது கடவுளுக்கு எங்கு, எப்படி தெரியும் என்று தெரியும். மீண்டும் கூறுவோம்: அவர்களின் இழப்பு ஈடுசெய்ய முடியாதது, ஆனால் அவர்களின் ஆவி பின்பற்றுபவர்களின் மிக சாதாரண படைப்புகளில் கூட வாழ்கிறது, எனவே நமக்காகவும் வாழ்கிறது. ஆனால் இந்த படைப்புகள் பாதுகாக்கப்படாவிட்டால், இந்த ஆவி எப்படியாவது மனித நினைவகத்தில் மின்னும், முதல் வாய்ப்பில் மீண்டும் பிரகாசித்திருக்கும்.

ஒரு கலைப் படைப்பின் அழகை உணர்ந்துகொள்வதன் மூலம், ஒரு நபர் ஆன்மீக ரீதியில் வளப்படுத்தப்படுகிறார். தலைமுறைகளுக்கிடையேயான வாழ்க்கைத் தொடர்பு முற்றிலும் உடைக்கப்படுவதில்லை. அழகுக்கான பண்டைய இலட்சியம் இடைக்கால சித்தாந்தத்தால் உறுதியாக நிராகரிக்கப்பட்டது, மேலும் அதை உள்ளடக்கிய படைப்புகள் இரக்கமின்றி அழிக்கப்பட்டன. ஆனால் மனிதநேய யுகத்தில் இந்த இலட்சியத்தின் வெற்றிகரமான மறுமலர்ச்சி, அது ஒருபோதும் முழுமையாக அழிக்கப்படவில்லை என்பதை நிரூபிக்கிறது.

ஒவ்வொரு உண்மையான சிறந்த கலைஞரின் கலைக்கான பங்களிப்பைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். ஒரு மேதைக்கு, அவரது ஆன்மாவில் பிறந்த அழகின் புதிய உருவம், மனிதகுலத்தை என்றென்றும் வளப்படுத்துகிறது. பழங்காலத்திலிருந்தே, முதன்முறையாக ஒரு பாலியோலிதிக் குகையில் அந்த வலிமையான மற்றும் கம்பீரமான விலங்கு உருவங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அதில் இருந்து அனைத்து நுண்கலைகளும் வந்தன, மேலும் நமது தொலைதூர மூதாதையர் தனது முழு ஆன்மாவையும் அவரது கனவுகள் அனைத்தையும் ஆக்கபூர்வமான உத்வேகத்தால் ஒளிரச் செய்தார். .

கலையில் புத்திசாலித்தனமான உயர்வுகள் ஒன்றுக்கொன்று பூர்த்தி செய்து, இனி அழியாத புதிய ஒன்றை அறிமுகப்படுத்துகின்றன. இந்த புதிய விஷயம் சில நேரங்களில் முழு சகாப்தத்திலும் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது. ஃபிடியாஸுக்கும் அப்படித்தான் இருந்தது, ப்ராக்ஸிடெலஸுக்கும் அப்படித்தான்.

இருப்பினும், ப்ராக்சிடைல்ஸ் உருவாக்கிய அனைத்தும் அழிந்துவிட்டதா?

பண்டைய எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, ஒலிம்பியாவில் உள்ள கோவிலில் "ஹெர்ம்ஸ் வித் டியோனிசஸ்" என்ற பிராக்சிடெலஸின் சிலை இருந்தது. 1877 இல் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது, ​​இந்த இரண்டு கடவுள்களின் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய சேதமடைந்த பளிங்கு சிற்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. முதலில், இது ப்ராக்சிடைல்ஸின் அசல் என்பதில் யாருக்கும் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, இப்போது கூட அதன் படைப்புரிமை பல நிபுணர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், பளிங்கு செயலாக்க நுட்பத்தை கவனமாக ஆய்வு செய்ததன் மூலம், ஒலிம்பியாவில் காணப்படும் சிற்பம் ஒரு சிறந்த ஹெலனிஸ்டிக் நகல் என்று சில விஞ்ஞானிகளை நம்பவைத்துள்ளது, அசல் பதிலாக, ஒருவேளை ரோமானியர்களால் எடுக்கப்பட்டது.

ஒரே ஒரு கிரேக்க எழுத்தாளரால் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்ட இந்த சிலை, பிராக்சிட்டெல்ஸின் தலைசிறந்த படைப்பாக கருதப்படவில்லை. ஆயினும்கூட, அதன் தகுதிகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளன: அற்புதமாக நேர்த்தியான மாடலிங், மென்மையான கோடுகள், ஒளி மற்றும் நிழலின் அற்புதமான, முற்றிலும் ப்ராக்சிட்டிலியன் நாடகம், மிகத் தெளிவான, சரியான சீரான கலவை மற்றும், மிக முக்கியமாக, ஹெர்ம்ஸின் வசீகரம், அவரது கனவான, சற்று கவனக்குறைவான பார்வை. மற்றும் சிறிய டியோனிசஸின் குழந்தைத்தனமான வசீகரம். இருப்பினும், இந்த வசீகரத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட இனிப்பு உள்ளது, மேலும் முழு சிலையிலும், அதன் மென்மையான வளைவில், அழகும், கருணையும், அதன் மென்மையான வளைவில், வியக்கத்தக்க வகையில் மெல்லிய கடவுளின் உருவத்தில் கூட, அதைத் தாண்டியதாக உணர்கிறோம். அழகு மற்றும் கருணை தொடங்குகிறது. Praxiteles கலை இந்த வரிக்கு மிக நெருக்கமாக உள்ளது, ஆனால் அது அதன் ஆன்மீக படைப்புகளில் அதை மீறுவதில்லை.

பிராக்சிட்டெல்ஸின் சிலைகளின் ஒட்டுமொத்த தோற்றத்தில் வண்ணம் பெரும் பங்கு வகித்ததாகத் தெரிகிறது. அவற்றில் சில (உருகிய மெழுகு வர்ணங்களைத் தேய்த்து, பளிங்கின் வெண்மையை மென்மையாக உயிரூட்டியது) அக்கால பிரபல ஓவியரான நிசியாஸ் அவர்களால் வரையப்பட்டவை என்பதை நாம் அறிவோம். ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் அதிநவீன கலை, வண்ணத்தின் காரணமாக இன்னும் அதிக வெளிப்பாட்டையும் உணர்ச்சியையும் பெற்றது. இரண்டு பெரிய கலைகளின் இணக்கமான கலவை அவரது படைப்புகளில் உணரப்பட்டிருக்கலாம்.

எங்கள் வடக்கு கருங்கடல் பகுதியில், டினீப்பர் மற்றும் பக் (ஓல்பியாவில்) வாய்களுக்கு அருகில், பெரிய பிராக்ஸைட்லீஸின் கையொப்பத்துடன் ஒரு சிலையின் பீடம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பதை இறுதியாகச் சேர்ப்போம். ஐயோ, சிலையே தரையில் இல்லை.

...லிசிப்போஸ் 4 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் வேலை செய்தார். கி.மு இ., அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் காலத்தில். அவரது பணி தாமதமான கிளாசிக் கலையை நிறைவு செய்வது போல் தெரிகிறது.

வெண்கலம் இந்த சிற்பியின் விருப்பமான பொருளாக இருந்தது. அவரது அசல்கள் எங்களுக்குத் தெரியாது, எனவே எஞ்சியிருக்கும் பளிங்கு நகல்களிலிருந்து மட்டுமே அவரை மதிப்பிட முடியும், இது அவரது முழுப் படைப்புகளையும் பிரதிபலிக்கவில்லை.

பண்டைய ஹெல்லாஸின் கலை நினைவுச்சின்னங்களின் எண்ணிக்கை நம்மை எட்டவில்லை. லிசிப்போஸின் மகத்தான கலை பாரம்பரியத்தின் விதி இதற்கு பயங்கரமான சான்றாகும்.

லிசிப்போஸ் அவரது காலத்தின் மிகச் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவராகக் கருதப்பட்டார். முடிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு ஆர்டருக்கும் வெகுமதியிலிருந்து ஒரு நாணயத்தை அவர் ஒதுக்கியதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஒன்றரை ஆயிரம் பேர் இருந்தனர். இதற்கிடையில், அவரது படைப்புகளில் இருபது உருவங்கள் வரையிலான சிற்பக் குழுக்கள் இருந்தன, மேலும் அவரது சில சிற்பங்களின் உயரம் இருபது மீட்டரைத் தாண்டியது. மக்கள், கூறுகள் மற்றும் நேரம் இவை அனைத்தையும் இரக்கமின்றி கையாண்டன. ஆனால் லிசிப்போஸின் கலையின் உணர்வை எந்த சக்தியாலும் அழிக்க முடியவில்லை, அவர் விட்டுச் சென்ற தடயத்தை அழிக்க முடியவில்லை.

பிளினியின் கூற்றுப்படி, லிசிப்போஸ் தனது முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், மக்களை அவர்கள் போலவே சித்தரித்தார், அவர், லிசிப்போஸ், அவர்கள் தோன்றும்படி சித்தரிக்க முயன்றார். இதன் மூலம், அவர் கிரேக்க கலையில் நீண்ட காலமாக வெற்றி பெற்ற யதார்த்தவாதக் கொள்கையை உறுதிப்படுத்தினார், ஆனால் அவர் தனது சமகாலத்தவர், பழங்காலத்தின் சிறந்த தத்துவஞானி அரிஸ்டாட்டிலின் அழகியல் கொள்கைகளுக்கு இணங்க முழுமையாக முடிக்க விரும்பினார்.

சிற்பக் கலையில் இதுவரை பயன்படுத்தப்படாத மகத்தான யதார்த்தமான சாத்தியக்கூறுகளை அவர் கண்டுபிடித்ததில் லிசிப்போஸின் கண்டுபிடிப்பு இருந்தது. உண்மையில், அவரது உருவங்கள் "நிகழ்ச்சிக்காக" உருவாக்கப்பட்டதாக நம்மால் உணரப்படவில்லை; அவை நமக்காக போஸ் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் அவை தானாகவே உள்ளன, கலைஞரின் கண் மிகவும் மாறுபட்ட இயக்கங்களின் அனைத்து சிக்கலான தன்மையிலும் அவற்றைக் கைப்பற்றியது, ஒன்று அல்லது மற்றொரு உணர்ச்சி தூண்டுதல். வார்க்கும்போது எந்த வடிவத்தையும் எளிதில் எடுக்கக்கூடிய வெண்கலம், இது போன்ற சிற்பக் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

பீடம் லிசிப்போஸின் உருவங்களை சுற்றுச்சூழலில் இருந்து தனிமைப்படுத்தவில்லை; அவர்கள் உண்மையிலேயே அதில் வாழ்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட இடஞ்சார்ந்த ஆழத்தில் இருந்து நீண்டு கொண்டிருப்பது போல, அதில் அவர்களின் வெளிப்பாடு எந்தப் பக்கத்திலிருந்தும் வித்தியாசமாக இருந்தாலும் சமமாக தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. எனவே அவை முற்றிலும் முப்பரிமாணமாக, முற்றிலும் விடுதலை பெற்றவை. மைரான் அல்லது பாலிக்லீடோஸ் சிற்பங்களில் உள்ளதைப் போல, அதன் பிளாஸ்டிக் தொகுப்பில் அல்ல, ஆனால் சில விரைவான அம்சங்களில், ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் கலைஞருக்குத் தோன்றிய (தோன்றியது) மனித உருவம் ஒரு புதிய வழியில் லிசிப்போஸால் கட்டப்பட்டது. முந்தைய காலத்தில் இதுவரை இருந்திருக்கவில்லை மற்றும் ஏற்கனவே எதிர்காலத்தில் நடக்காது.

புள்ளிவிவரங்களின் அற்புதமான நெகிழ்வுத்தன்மை, சிக்கலான தன்மை மற்றும் சில நேரங்களில் இயக்கங்களின் மாறுபாடு - இவை அனைத்தும் இணக்கமாக வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, மேலும் இந்த மாஸ்டரில் சிறிதளவு கூட இயற்கையின் குழப்பத்தை ஒத்த எதுவும் இல்லை. முதலில், ஒரு காட்சி உணர்வை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், அவர் இந்த தோற்றத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசைக்கு கீழ்ப்படுத்துகிறார், இது அவரது கலையின் ஆவிக்கு ஏற்ப ஒரு முறை மற்றும் அனைவருக்கும் நிறுவப்பட்டது. அவர்தான், லிசிப்போஸ், தனது சொந்த, புதிய, மிகவும் இலகுவான, தனது ஆற்றல்மிக்க கலைக்கு மிகவும் பொருத்தமானதை உருவாக்குவதற்காக மனித உருவத்தின் பழைய, பாலிக்லீடன் நியதியை மீறுகிறார், இது அனைத்து உள் அசைவின்மையையும், அனைத்து கனத்தையும் நிராகரிக்கிறது. இந்த புதிய நியதியில், தலை இனி 1.7 அல்ல, ஆனால் மொத்த உயரத்தில் 1/8 மட்டுமே.

நம்மிடம் வந்துள்ள அவரது படைப்புகளின் பளிங்கு மறுபடியும், பொதுவாக, லிசிப்போஸின் யதார்த்தமான சாதனைகளின் தெளிவான படத்தை அளிக்கிறது.

புகழ்பெற்ற "Apoxiomen" (ரோம், வத்திக்கான்). எவ்வாறாயினும், இந்த இளம் விளையாட்டு வீரர் முந்தைய நூற்றாண்டின் சிற்பத்தில் இருந்ததைப் போல இல்லை, அங்கு அவரது உருவம் வெற்றியின் பெருமையை வெளிப்படுத்தியது. போட்டிக்குப் பிறகு தடகள வீரரை லிசிப்போஸ் எங்களுக்குக் காட்டினார், அவரது உடலை எண்ணெய் மற்றும் தூசியிலிருந்து உலோக ஸ்கிராப்பரால் கவனமாக சுத்தம் செய்தார். கையின் கூர்மையான மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் வெளிப்படுத்த முடியாத இயக்கம் முழு உருவம் முழுவதும் எதிரொலிக்கிறது, இது விதிவிலக்கான உயிர்ச்சக்தியை அளிக்கிறது. அவர் வெளிப்புறமாக அமைதியாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் மிகுந்த உற்சாகத்தை அனுபவித்ததாக நாங்கள் உணர்கிறோம், மேலும் தீவிர மன அழுத்தத்தின் சோர்வு அவரது அம்சங்களில் தெரியும். இந்த படம், எப்போதும் மாறிவரும் யதார்த்தத்திலிருந்து பறிக்கப்பட்டது போல், ஆழமான மனிதனாக, அதன் முழுமையான எளிமையில் மிகவும் உன்னதமானது.

"ஹெர்குலஸ் வித் எ லயன்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ் மியூசியம்). கலைஞரால் வெளியில் இருந்து பார்ப்பது போல் மீண்டும் ஒரு வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்கான போராட்டத்தின் உணர்ச்சிகரமான பரிதாபம் இது. முழு சிற்பமும் ஒரு வன்முறை, தீவிரமான இயக்கத்துடன் குற்றம் சாட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, தவிர்க்கமுடியாத வகையில் மனிதன் மற்றும் மிருகத்தின் சக்திவாய்ந்த உருவங்களை ஒரு இணக்கமான அழகான முழுதாக இணைக்கிறது.

லிசிப்போஸின் சிற்பங்கள் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மீது என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதை பின்வரும் கதையிலிருந்து நாம் தீர்மானிக்க முடியும். அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் தனது "ஃபீஸ்டிங் ஹெர்குலஸ்" சிலையை மிகவும் நேசித்தார் (அதன் மறுநிகழ்வுகளில் ஒன்று ஹெர்மிடேஜிலும் உள்ளது) அவர் தனது பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்கவில்லை, அவருடைய நேரம் வந்ததும் கடைசி மணிநேரம், அதை அவர் முன் வைக்க உத்தரவிட்டார்.

லிசிப்போஸ் மட்டுமே சிற்பி, பிரபலமான வெற்றியாளர் தனது அம்சங்களைப் பிடிக்க தகுதியுடையவராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார்.

"அப்பல்லோவின் சிலை பழங்காலத்திலிருந்தே நமக்குப் பாதுகாக்கப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளிலும் கலையின் மிக உயர்ந்த இலட்சியமாகும்." வின்கெல்மேன் இதை எழுதினார்.

பல தலைமுறை விஞ்ஞானிகளின் புகழ்பெற்ற மூதாதையரை மிகவும் மகிழ்வித்த சிலையின் ஆசிரியர் யார் - "பழங்காலங்கள்"? சிற்பிகள் எவருமே இன்றுவரை மிக பிரகாசமாக ஜொலிக்கவில்லை. இது எப்படி சாத்தியம், இங்கே என்ன தவறான புரிதல்?

வின்கெல்மேன் பேசும் அப்பல்லோ புகழ்பெற்ற "அப்பல்லோ பெல்வெடெரே" ஆகும்: லியோச்சர்ஸ் (கி.மு. 4 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில்) வெண்கல மூலத்தின் பளிங்கு ரோமன் நகல், அது நீண்ட காலமாக காட்சிப்படுத்தப்பட்ட கேலரியின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது (ரோம் , வாடிகன்) . இந்த சிலை ஒரு காலத்தில் பெரும் புகழையும் ஏற்படுத்தியது.

பெல்வெடெரே "அப்பல்லோ" கிரேக்க கிளாசிக்ஸின் பிரதிபலிப்பை நாங்கள் அங்கீகரிக்கிறோம். ஆனால் அது ஒரு பிரதிபலிப்பு மட்டுமே. வின்கெல்மேனுக்குத் தெரியாத பார்த்தீனானின் ஃப்ரைஸை நாங்கள் அறிவோம், எனவே, அதன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத செயல்திறன் இருந்தபோதிலும், லியோச்சர்ஸின் சிலை உள்நாட்டில் குளிர்ச்சியாகவும், ஓரளவு நாடகமாகவும் தெரிகிறது. லியோச்சார்ஸ் லிசிப்போஸின் சமகாலத்தவராக இருந்தபோதிலும், அவரது கலை, அதன் உள்ளடக்கத்தின் உண்மையான முக்கியத்துவத்தை இழந்து, கல்வியறிவைத் தகர்க்கிறது மற்றும் கிளாசிக் தொடர்பான சரிவைக் குறிக்கிறது.

இத்தகைய சிலைகளின் புகழ் சில சமயங்களில் அனைத்து ஹெலனிக் கலை பற்றிய தவறான எண்ணத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த எண்ணம் இன்று வரை அழிக்கப்படவில்லை. சில கலைஞர்கள் ஹெல்லாஸின் கலைப் பாரம்பரியத்தின் முக்கியத்துவத்தைக் குறைத்து, அவர்களின் அழகியல் தேடல்களை முற்றிலும் மாறுபட்ட கலாச்சார உலகங்களுக்குத் திருப்ப முனைகிறார்கள், அவர்களின் கருத்துப்படி, நமது சகாப்தத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. (பிரெஞ்சு எழுத்தாளரும் கலைக் கோட்பாட்டாளருமான ஆண்ட்ரே மல்ராக்ஸைப் போன்ற நவீன மேற்கத்திய அழகியல் ரசனைகளின் அதிகாரபூர்வமான விரிவுரையாளர், பண்டைய ஹெல்லாஸின் சிற்ப நினைவுச்சின்னங்களின் பாதி பிரதிபலிப்புகளை அவரது படைப்பான “உலக சிற்பத்தின் கற்பனை அருங்காட்சியகம்” இல் சேர்த்துள்ளார் என்று சொன்னால் போதுமானது. அமெரிக்கா, ஆப்பிரிக்கா மற்றும் ஓசியானியாவின் பழமையான நாகரீகங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை!) ஆனால் பார்த்தீனானின் கம்பீரமான அழகு மீண்டும் மனிதகுலத்தின் நனவில் வெற்றிபெறும், அதில் மனிதநேயத்தின் நித்திய இலட்சியத்தை நிறுவும் என்று நான் பிடிவாதமாக நம்ப விரும்புகிறேன்.

கிரேக்க கிளாசிக்கல் கலையின் சுருக்கமான கண்ணோட்டத்தை முடித்து, ஹெர்மிடேஜில் வைக்கப்பட்டுள்ள மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க நினைவுச்சின்னத்தை நான் குறிப்பிட விரும்புகிறேன். இது 4 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த உலகப் புகழ்பெற்ற இத்தாலிய குவளை. கி.மு இ. , பழங்கால நகரமான குமே (காம்பானியாவில்) அருகே காணப்படுகிறது, "குவீஸ் ஆஃப் குவீன்" கலவை மற்றும் அலங்காரத்தின் செழுமைக்காக அழைக்கப்பட்டது, மேலும் கிரேக்கத்திலேயே உருவாக்கப்படவில்லை என்றாலும், பிரதிபலிக்கிறது மிக உயர்ந்த சாதனைகள்கிரேக்க பிளாஸ்டிக் கலை. கோமில் இருந்து வரும் கருப்பு அரக்கு குவளையில் உள்ள முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அதன் உண்மையான பாவம் செய்ய முடியாத விகிதாச்சாரங்கள், மெல்லிய அவுட்லைன், வடிவங்களின் பொதுவான இணக்கம் மற்றும் வியக்கத்தக்க அழகான பல உருவ நிவாரணங்கள் (பிரகாசமான வண்ணத்தின் தடயங்களைப் பாதுகாத்தல்), கருவுறுதல் தெய்வம் டிமீட்டரின் வழிபாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரபலமான எலியூசினியன் மர்மங்கள், இருண்ட காட்சிகள் ரோஜா தரிசனங்களால் மாற்றப்பட்டன, மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை, நித்திய வாடித்தல் மற்றும் இயற்கையின் விழிப்புணர்வைக் குறிக்கும். இந்த நிவாரணங்கள் 5 மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மிகப் பெரிய கிரேக்க எஜமானர்களின் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் எதிரொலிகளாகும். கி.மு. இவ்வாறு, நிற்கும் அனைத்து உருவங்களும் ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் பள்ளியின் சிலைகளையும், அமர்ந்திருப்பது - ஃபிடியாஸ் பள்ளியையும் ஒத்திருக்கிறது.

ஹெலனிசம் காலத்தின் சிற்பம்

அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் இறந்தவுடன், ஹெலனிசத்தின் காலம் தொடங்குகிறது.

ஒரு ஒருங்கிணைந்த அடிமை சாம்ராஜ்யத்தை நிறுவுவதற்கான நேரம் இன்னும் வரவில்லை, மேலும் ஹெல்லாஸ் உலகை ஆள விதிக்கப்படவில்லை. மாநிலத்தின் பாத்தோஸ் அதன் உந்து சக்தியாக இல்லை, எனவே அது தன்னை ஒன்றிணைக்க கூட முடியவில்லை.

ஹெல்லாஸின் மாபெரும் வரலாற்றுப் பணி கலாச்சாரம். கிரேக்கர்களை வழிநடத்திய அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் இந்த பணியை நிறைவேற்றுபவர். அவரது பேரரசு சரிந்தது, ஆனால் கிரேக்க கலாச்சாரம் அவரது வெற்றிகளுக்குப் பிறகு கிழக்கில் எழுந்த மாநிலங்களில் இருந்தது.

முந்தைய நூற்றாண்டுகளில், கிரேக்க குடியேற்றங்கள் ஹெலனிக் கலாச்சாரத்தின் பிரகாசத்தை வெளிநாட்டு நாடுகளுக்கு பரப்பின.

ஹெலனிசத்தின் நூற்றாண்டுகளில், வெளிநாட்டு நிலங்கள் மறைந்துவிட்டன; ஹெல்லாஸின் பிரகாசம் அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது மற்றும் அனைத்தையும் வென்றது.

ஒரு இலவச போலிஸின் குடிமகன் ஒரு "உலக குடிமகனுக்கு" (காஸ்மோபாலிட்டன்) வழிவகுத்தார், அதன் செயல்பாடுகள் பிரபஞ்சத்தில் நடந்தன, "எக்குமீன்", அக்கால மனிதகுலம் அதை புரிந்து கொண்டது. ஹெல்லாஸின் ஆன்மீக தலைமையின் கீழ். இது, "டயடோச்சி" இடையே இரத்தக்களரி சண்டைகள் இருந்தபோதிலும் - அலெக்சாண்டரின் தீராத வாரிசுகள் அதிகாரத்திற்கான காமத்தில்.

அது அப்படித்தான். எவ்வாறாயினும், புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட "உலகின் குடிமக்கள்" தங்கள் உயர் அழைப்பை சமமாக புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட ஆட்சியாளர்களின் சக்தியற்ற குடிமக்களின் தலைவிதியுடன் இணைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஓரியண்டல் சர்வாதிகாரிகளின் முறையில் ஆட்சி செய்கிறது.

ஹெல்லாஸின் வெற்றி இனி யாராலும் மறுக்கப்படவில்லை; இருப்பினும், அது ஆழமான முரண்பாடுகளை மறைத்தது: பார்த்தீனனின் பிரகாசமான ஆவி ஒரே நேரத்தில் வெற்றியாளராகவும் தோல்வியுற்றவராகவும் மாறியது.

கட்டிடக்கலை, சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் பரந்த ஹெலனிஸ்டிக் உலகம் முழுவதும் வளர்ந்தன. புதிய மாநிலங்களில் முன்னோடியில்லாத அளவில் நகர்ப்புறத் திட்டமிடல், அவர்களின் அதிகாரத்தை நிலைநிறுத்துவது, அரச நீதிமன்றங்களின் ஆடம்பரம், மற்றும் வேகமாக வளர்ந்து வரும் சர்வதேச வர்த்தகத்தில் அடிமை-சொந்தமான பிரபுக்களின் செழுமைப்படுத்துதல் ஆகியவை கலைஞர்களுக்கு பெரிய ஆர்டர்களை வழங்கின. ஒருவேளை, முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில், அதிகாரத்தில் இருந்தவர்களால் கலை ஊக்குவிக்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், கலைப் படைப்பாற்றல் மிகவும் விரிவானதாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருந்ததில்லை. ஆனால் இந்த படைப்பாற்றலை தொன்மையான, உச்சம் மற்றும் பிற்பட்ட கிளாசிக் கலைகளில் உற்பத்தி செய்யப்பட்டவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், ஹெலனிஸ்டிக் கலையின் தொடர்ச்சியை எவ்வாறு மதிப்பிடுவது?

கலைஞர்கள் கிரேக்க கலையின் சாதனைகளை அலெக்சாண்டரால் கைப்பற்றப்பட்ட அனைத்து பிரதேசங்களிலும் தங்கள் புதிய பல பழங்குடி மாநில அமைப்புகளுடன் பரப்ப வேண்டியிருந்தது, அதே நேரத்தில், கிழக்கின் பண்டைய கலாச்சாரங்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, இந்த சாதனைகளை தூய்மையாகப் பாதுகாத்து, மகத்துவத்தைப் பிரதிபலிக்கிறது. கிரேக்க கலை இலட்சியத்தின். வாடிக்கையாளர்கள் - மன்னர்கள் மற்றும் பிரபுக்கள் - தங்கள் அரண்மனைகள் மற்றும் பூங்காக்களை கலைப் படைப்புகளால் அலங்கரிக்க விரும்பினர், அவை அலெக்சாண்டரின் அதிகாரத்தின் பெரும் சகாப்தத்தில் பரிபூரணமாகக் கருதப்பட்டதைப் போலவே இருந்தன. இவை அனைத்தும் கிரேக்க சிற்பியை புதிய தேடல்களின் பாதையில் ஈர்க்கவில்லை என்பதில் ஆச்சரியமில்லை, ப்ராக்சிட்டல்ஸ் அல்லது லிசிப்போஸின் அசலை விட மோசமாகத் தெரியாத ஒரு சிலையை வெறுமனே "உருவாக்க" அவரைத் தூண்டியது. இது தவிர்க்க முடியாமல் ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட படிவத்தை கடன் வாங்குவதற்கு வழிவகுத்தது (இந்த வடிவம் அதன் படைப்பாளரிடமிருந்து வெளிப்படுத்தப்பட்ட உள் உள்ளடக்கத்துடன் தழுவல்), அதாவது. நாம் கல்விவாதம் என்று அழைக்கிறோம். அல்லது எக்லெக்டிசிசத்திற்கு, அதாவது. பல்வேறு எஜமானர்களின் கலையின் தனிப்பட்ட அம்சங்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளின் கலவையானது, சில சமயங்களில் ஈர்க்கக்கூடியது, மாதிரிகளின் உயர் தரம் காரணமாக கண்கவர், ஆனால் ஒற்றுமை, உள் ஒருமைப்பாடு மற்றும் ஒருவரின் சொந்த, அதாவது ஒருவரின் சொந்த உருவாக்கத்திற்கு உகந்ததல்ல - ஒரு வெளிப்படையான மற்றும் முழுக்க முழுக்க கலை மொழி, சொந்த நடை.

ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தின் பல, பல சிற்பங்கள் பெல்வெடெர் அப்பல்லோ ஏற்கனவே முன்னறிவித்த அந்த குறைபாடுகளை இன்னும் பெரிய அளவிற்கு நமக்குக் காட்டுகின்றன. ஹெலனிசம் விரிவடைந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, தாமதமான கிளாசிக்ஸின் முடிவில் தோன்றிய நலிந்த போக்குகளை நிறைவு செய்தது.

2 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு. ஆசியா மைனரில் அலெக்சாண்டர் அல்லது அகேசாண்டர் என்ற சிற்பி பணிபுரிந்தார்: அவரது படைப்பின் ஒரே சிலையின் கல்வெட்டில் நமக்கு வந்துள்ளது, எல்லா எழுத்துக்களும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. 1820 இல் மிலோஸ் தீவில் (ஏஜியன் கடலில்) கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இந்த சிலை, அப்ரோடைட்-வீனஸை சித்தரிக்கிறது, இப்போது உலகம் முழுவதும் "வீனஸ் மிலோஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது ஒரு ஹெலனிஸ்டிக் மட்டுமல்ல, தாமதமான ஹெலனிஸ்டிக் நினைவுச்சின்னம், அதாவது இது கலையில் சில சரிவுகளால் குறிக்கப்பட்ட ஒரு சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது.

ஆனால் இந்த "வீனஸை" பல சமகால அல்லது முந்தைய தெய்வங்கள் மற்றும் தெய்வங்களின் சிற்பங்களுடன் ஒரு வரிசையில் வைப்பது சாத்தியமில்லை, இது கணிசமான தொழில்நுட்ப திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, ஆனால் வடிவமைப்பின் அசல் தன்மைக்கு அல்ல. இருப்பினும், அதில் குறிப்பாக அசல் எதுவும் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை, இது முந்தைய நூற்றாண்டுகளில் ஏற்கனவே வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. ப்ராக்சிட்டல்ஸின் அஃப்ரோடைட்டின் தொலைதூர எதிரொலி... இன்னும், இந்தச் சிலையில் எல்லாம் மிகவும் இணக்கமாகவும் இணக்கமாகவும் இருக்கிறது, காதல் தெய்வத்தின் உருவம், அதே நேரத்தில், மிகவும் கம்பீரமாகவும், மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பெண்ணாகவும் இருக்கிறது. தூய்மையான மற்றும் அற்புதமாக வடிவமைக்கப்பட்ட பளிங்கு மிகவும் மென்மையாக ஒளிர்கிறது, அது நமக்குத் தோன்றுகிறது: கிரேக்க கலையின் சிறந்த சகாப்தத்தின் சிற்பி ஒரு உளி இதைவிட சரியான எதையும் செதுக்கியிருக்க முடியாது.

பழங்காலத்தவர்களால் போற்றப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான கிரேக்க சிற்பங்கள், மீளமுடியாமல் தொலைந்து போனதற்கு அதன் புகழுக்குக் கடன்பட்டதா? பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரின் பெருமையான வீனஸ் டி மிலோ போன்ற சிலைகள் தனிப்பட்டவை அல்ல. அந்தக் காலத்திலோ அல்லது அதற்குப் பிறகான ரோமானிய சகாப்தத்திலோ, கிரேக்க மொழியிலோ அல்லது லத்தீன் மொழியிலோ யாரும் அதை வசனத்தில் பாடவில்லை. ஆனால் எத்தனை உற்சாகமான வரிகள், நன்றியுணர்வு நிறைந்த வெளிப்பாடுகள் அவளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன

இப்போது உலகின் அனைத்து மொழிகளிலும்.

இது ஒரு ரோமானிய நகல் அல்ல, ஆனால் ஒரு கிரேக்க அசல், இருப்பினும் கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தில் இருந்து இல்லை. இதன் பொருள் பண்டைய கிரேக்க கலை இலட்சியம் மிகவும் உயர்ந்ததாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் இருந்தது, ஒரு திறமையான எஜமானரின் உளி கீழ் அது கல்வி மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலங்களில் கூட அதன் அனைத்து மகிமையிலும் உயிர்ப்பித்தது.

"லாகூன் தனது மகன்களுடன்" (ரோம், வத்திக்கான்) மற்றும் "பார்னீஸ் புல்" (நேபிள்ஸ், தேசிய ரோமன் அருங்காட்சியகம்) போன்ற பிரமாண்டமான சிற்பக் குழுக்கள், இது பல தலைமுறைகளின் அறிவொளி பெற்ற பிரதிநிதிகளின் எல்லையற்ற போற்றுதலைத் தூண்டியது. ஐரோப்பிய கலாச்சாரம், இப்போது பார்த்தீனானின் அழகு வெளிப்பட்டுவிட்டதால், எங்களுக்கு அதிகப்படியான நாடகம், அதிக சுமை, விவரம் நசுக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், இந்த குழுக்களின் அதே ரோடியன் பள்ளியைச் சேர்ந்தது, ஆனால் ஹெலனிசத்தின் முந்தைய காலகட்டத்தில் நமக்குத் தெரியாத ஒரு கலைஞரால் செதுக்கப்பட்ட, "நைக் ஆஃப் சமோத்ரேஸ்" (பாரிஸ், லூவ்ரே) கலையின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும். இந்த சிலை கல் நினைவுச்சின்னக் கப்பலின் வில்லில் நின்றது. அவளது வலிமையான இறக்கைகள் படபடப்புடன், நிகா-விக்டரி கட்டுப்பாடில்லாமல் முன்னோக்கி விரைகிறது, காற்றை வெட்டுகிறது, அதன் கீழ் அவளது அங்கி சத்தமாக படபடக்கிறது (நாங்கள் அதைக் கேட்கிறோம்). தலை உடைந்துவிட்டது, ஆனால் உருவத்தின் பிரம்மாண்டம் நம்மை முழுமையாக சென்றடைகிறது.

ஹெலனிஸ்டிக் உலகில் உருவப்படம் கலை மிகவும் பொதுவானது. முன்னாள் துண்டு துண்டான ஹெல்லாக்களைக் காட்டிலும், ஆட்சியாளர்களின் (டயடோச்சி) சேவையில் வெற்றிபெற்று அல்லது சமூகத்தின் உச்சியில் உயர்ந்துள்ள "பிரபலமானவர்கள்" பெருகிக் கொண்டிருக்கிறார்கள். . உருவப்படம் மேலும் மேலும் தனிப்பட்டதாகி வருகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில், அதிகாரத்தின் மிக உயர்ந்த பிரதிநிதி நமக்கு முன் இருந்தால், அவருடைய மேன்மையும் அவர் வகிக்கும் பதவியின் தனித்துவமும் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

இங்கே அவர், முக்கிய ஆட்சியாளர் - டியாடோக். அவரது வெண்கலச் சிலை (ரோம், குளியல் அருங்காட்சியகம்) ஹெலனிஸ்டிக் கலையின் பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டு. இந்த ஆட்சியாளர் யார் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் முதல் பார்வையில் இது ஒரு பொதுவான படம் அல்ல, ஆனால் ஒரு உருவப்படம் என்பது எங்களுக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது. சிறப்பியல்பு, கூர்மையாக தனிப்பட்ட அம்சங்கள், சற்றே மங்கலான கண்கள், இல்லை சரியான உடலமைப்பு. இந்த மனிதன் கலைஞரால் அவனது தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களின் அனைத்து அசல் தன்மையிலும் கைப்பற்றப்பட்டான், அவனுடைய சக்தியின் நனவால் நிரப்பப்பட்டான். அவர் அநேகமாக ஒரு திறமையான ஆட்சியாளராக இருந்தார், சூழ்நிலைகளுக்கு ஏற்ப செயல்படக்கூடியவர், அவர் ஒரு நோக்கத்திற்காக வளைந்து கொடுக்கவில்லை, ஒருவேளை கொடூரமானவர், ஆனால் சில நேரங்களில் தாராளமானவர், மிகவும் சிக்கலான தன்மை மற்றும் எல்லையற்ற சிக்கலான ஹெலனிஸ்டிக் உலகில் ஆட்சி செய்தார். கிரேக்க கலாச்சாரத்தின் முதன்மையானது பண்டைய உள்ளூர் கலாச்சாரங்களுக்கு மரியாதையுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும்.

அவர் ஒரு பண்டைய ஹீரோ அல்லது கடவுள் போன்ற முற்றிலும் நிர்வாணமாக இருக்கிறார். தலையின் திருப்பம், மிகவும் இயற்கையானது, முற்றிலும் விடுவிக்கப்பட்டது, மற்றும் ஈட்டியின் மேல் உயர்த்தப்பட்ட கை, அந்த உருவத்திற்கு ஒரு பெருமைக்குரிய கம்பீரத்தை அளிக்கிறது. கூர்மையான யதார்த்தவாதம் மற்றும் தெய்வீகம். தெய்வமாக்குவது ஒரு சிறந்த ஹீரோவின் அல்ல, ஆனால் விதியால் மக்களுக்கு வழங்கப்பட்ட பூமிக்குரிய ஆட்சியாளரின் மிகவும் குறிப்பிட்ட, தனிப்பட்ட தெய்வீகமாகும்.

...பிந்தைய கிளாசிக் கலையின் பொதுவான நோக்குநிலை ஹெலனிஸ்டிக் கலையின் அடிப்படையிலேயே உள்ளது. இது சில சமயங்களில் இந்த திசையை வெற்றிகரமாக உருவாக்குகிறது, அதை ஆழமாக்குகிறது, ஆனால், நாம் பார்த்தபடி, சில சமயங்களில் அது நசுக்குகிறது அல்லது உச்சநிலைக்கு எடுத்துச் செல்கிறது, கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் அனைத்து கிரேக்க கலைகளையும் குறிக்கும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட விகிதாசார உணர்வையும் பாவம் செய்ய முடியாத கலை சுவையையும் இழக்கிறது.

ஹெலனிஸ்டிக் உலகின் வர்த்தக பாதைகள் கடந்து செல்லும் அலெக்ஸாண்டிரியா, முழு ஹெலனிஸ்டிக் கலாச்சாரத்தின் மையமாக உள்ளது, "புதிய ஏதென்ஸ்."

நைல் நதியின் முகப்பில் அலெக்சாண்டரால் நிறுவப்பட்ட அரை மில்லியன் மக்கள்தொகை கொண்ட இந்த பெரிய நகரத்தில், அறிவியல், இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவை செழித்து வளர்ந்தன, தாலமிகளால் ஆதரிக்கப்பட்டது. அவர்கள் "அருங்காட்சியகத்தை" நிறுவினர், இது பல நூற்றாண்டுகளாக கலை மற்றும் விஞ்ஞான வாழ்க்கையின் மையமாக மாறியது, புகழ்பெற்ற நூலகம், பண்டைய உலகில் மிகப்பெரியது, ஏழு இலட்சத்திற்கும் மேற்பட்ட பாப்பிரஸ் மற்றும் காகிதத்தோல் சுருள்கள் உள்ளன. நூற்றி இருபது மீட்டர் அலெக்ஸாண்டிரியா கலங்கரை விளக்கம், பளிங்குக் கற்களால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்ட கோபுரம், அதன் எட்டு பக்கங்களும் முக்கிய காற்றின் திசைகளில், வானிலை வேன் சிலைகளுடன், ஒரு குவிமாடத்துடன் கடல்களின் அதிபதியின் வெண்கலச் சிலையுடன் அமைக்கப்பட்டன. போஸிடான், குவிமாடத்தில் எரியும் நெருப்பின் ஒளியை மேம்படுத்தும் கண்ணாடிகளின் அமைப்பைக் கொண்டிருந்தது, இதனால் அது அறுபது கிலோமீட்டர் தொலைவில் தெரியும். இந்த கலங்கரை விளக்கம் "உலகின் ஏழு அதிசயங்களில்" ஒன்றாக கருதப்பட்டது. பண்டைய நாணயங்களில் உள்ள படங்கள் மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் அலெக்ஸாண்ட்ரியாவுக்குச் சென்ற ஒரு அரபு பயணியின் விரிவான விளக்கத்திலிருந்து நாம் அதை அறிவோம்: நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கலங்கரை விளக்கம் பூகம்பத்தால் அழிக்கப்பட்டது. துல்லியமான அறிவின் விதிவிலக்கான முன்னேற்றங்கள் மட்டுமே இந்த பிரமாண்டமான கட்டமைப்பை உருவாக்க முடிந்தது என்பது தெளிவாகிறது, இதற்கு மிகவும் சிக்கலான கணக்கீடுகள் தேவைப்பட்டன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, யூக்ளிட் கற்பித்த அலெக்ஸாண்ட்ரியா, அவருக்கு பெயரிடப்பட்ட வடிவவியலின் தொட்டிலாகும்.

அலெக்ஸாண்டிரிய கலை மிகவும் மாறுபட்டது. அப்ரோடைட்டின் சிலைகள் ப்ராக்சிட்டெல்ஸுக்குத் திரும்பிச் செல்கின்றன (அவரது இரண்டு மகன்களும் அலெக்ஸாண்ட்ரியாவில் சிற்பிகளாகப் பணிபுரிந்தனர்), ஆனால் அவை அவற்றின் முன்மாதிரிகளைக் காட்டிலும் குறைவான கம்பீரமானவை மற்றும் அழுத்தமாக அழகாக இருக்கின்றன. கோன்சாகா கேமியோவில் கிளாசிக்கல் நியதிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பொதுவான படங்கள் உள்ளன. ஆனால் முதியவர்களின் சிலைகளில் முற்றிலும் மாறுபட்ட போக்குகள் தோன்றும்: இங்கே பிரகாசமான கிரேக்க யதார்த்தம் கிட்டத்தட்ட வெளிப்படையான இயற்கையாக மாறுகிறது, இது மிகவும் இரக்கமற்ற, சுருக்கமான தோல், வீங்கிய நரம்புகள், முதுமை மனித தோற்றத்தைக் கொண்டுவரும் அனைத்தையும் சரிசெய்ய முடியாதது. கேலிச்சித்திரம் செழிக்கிறது, வேடிக்கையானது ஆனால் சில நேரங்களில் கொட்டுகிறது. அன்றாட வகை (சில நேரங்களில் கோரமானவற்றை நோக்கிய ஒரு சார்புடன்) மற்றும் உருவப்படம் பெருகிய முறையில் பரவலாகி வருகின்றன. மகிழ்ச்சியான புகோலிக் காட்சிகள், குழந்தைகளின் வசீகரமான படங்கள், சில சமயங்களில் ஜீயஸைப் போலவே சாய்ந்திருக்கும் கணவருடன் ஒரு பிரமாண்டமான உருவகச் சிலையை உயிர்ப்பிக்கிறது மற்றும் நைல் நதியை வெளிப்படுத்துகிறது.

பன்முகத்தன்மை, ஆனால் கலையின் உள் ஒற்றுமை இழப்பு, கலை இலட்சியத்தின் ஒருமைப்பாடு, இது பெரும்பாலும் படத்தின் முக்கியத்துவத்தை குறைக்கிறது. பண்டைய எகிப்து சாகவில்லை.

அரசாங்க அரசியலில் அனுபவம் வாய்ந்த தாலமிகள் அதன் கலாச்சாரத்திற்கான மரியாதையை வலியுறுத்தினர், பல எகிப்திய பழக்கவழக்கங்களை கடன் வாங்கி, எகிப்திய தெய்வங்களுக்கு கோவில்களை எழுப்பினர் மற்றும் ... அவர்கள் தங்களை இந்த தெய்வங்களின் தொகுப்பில் சேர்த்துக் கொண்டனர்.

எகிப்திய கலைஞர்கள் தங்கள் பண்டைய கலை இலட்சியத்தை, அவர்களின் பண்டைய நியதிகளை, தங்கள் நாட்டின் புதிய, வெளிநாட்டு ஆட்சியாளர்களின் உருவங்களில் கூட காட்டிக் கொடுக்கவில்லை.

டோலமிக் எகிப்தின் கலையின் குறிப்பிடத்தக்க நினைவுச்சின்னம் ராணி அர்சினோ II இன் கருப்பு பாசால்ட் சிலை ஆகும். அவரது லட்சியம் மற்றும் அழகு மூலம் காப்பாற்றப்பட்ட, அர்சினோ, எகிப்திய அரச வழக்கப்படி, அவரது சகோதரர் டோலமி பிலடெல்பஸ் திருமணம் செய்து கொண்டார். மேலும் ஒரு சிறந்த உருவப்படம், ஆனால் கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தில் அல்ல, ஆனால் எகிப்திய வழியில். இந்த படம் பாரோக்களின் இறுதி சடங்குகளின் நினைவுச்சின்னங்களுக்கு செல்கிறது, ஹெல்லாஸின் அழகான தெய்வங்களின் சிலைகளுக்கு அல்ல. அர்சினோவும் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் பண்டைய பாரம்பரியத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அவளது உருவம், மூன்று எகிப்திய ராஜ்ஜியங்களின் உருவப்பட சிற்பங்களைப் போலவே, முன்பக்கமாகவும் உறைந்ததாகவும் தெரிகிறது; இக்கட்டுப்பாடு கிரேக்க கிளாசிக்ஸில் இருந்து முற்றிலும் வேறுபட்ட படத்தின் உள் உள்ளடக்கத்துடன் இயற்கையாக ஒத்துப்போகிறது.

ராணியின் நெற்றிக்கு மேல் புனித நாகப்பாம்புகள் உள்ளன. ஒரு ஒளி, வெளிப்படையான அங்கியின் கீழ் முற்றிலும் நிர்வாணமாகத் தோன்றும் அவளுடைய மெல்லிய இளம் உடலின் வடிவங்களின் மென்மையான வட்டமானது, எப்படியாவது ஹெலனிசத்தின் வெப்பமூட்டும் சுவாசத்தை அதன் மறைக்கப்பட்ட பேரின்பத்துடன் பிரதிபலிக்கிறது.

ஆசியா மைனரின் பரந்த ஹெலனிஸ்டிக் மாநிலத்தின் தலைநகரான பெர்கமோன் நகரம், அலெக்ஸாண்ட்ரியாவைப் போலவே, அதன் வளமான நூலகத்திற்காக (கிரேக்கத்தில் "பெர்கமம் தோல்" - ஒரு பெர்கமன் கண்டுபிடிப்பு), அதன் கலைப் பொக்கிஷங்கள், உயர் கலாச்சாரம் மற்றும் ஆடம்பரத்திற்காக பிரபலமானது. பெர்கமன் சிற்பிகள் கொல்லப்பட்ட கவுல்களின் அற்புதமான சிலைகளை உருவாக்கினர். இந்த சிலைகள் அவற்றின் உத்வேகத்தையும் பாணியையும் ஸ்கோபாஸுக்கு அடையாளப்படுத்துகின்றன. பெர்கமோன் பலிபீடத்தின் ஃப்ரைஸும் ஸ்கோபாஸுக்குத் திரும்புகிறது, ஆனால் இது எந்த வகையிலும் ஒரு கல்விப் பணி அல்ல, ஆனால் கலையின் நினைவுச்சின்னம், இது ஒரு புதிய பெரிய இறக்கையைக் குறிக்கிறது.

ஃப்ரைஸின் துண்டுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன கடந்த காலாண்டில் XIX நூற்றாண்டு ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் பெர்லினுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது. 1945 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் பெர்லினை எரிப்பதில் இருந்து சோவியத் இராணுவத்தால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், பின்னர் ஹெர்மிடேஜில் சேமித்து வைக்கப்பட்டனர், 1958 இல் அவர்கள் பெர்லினுக்குத் திரும்பினர், இப்போது பெர்கமோன் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளனர்.

நூற்று இருபது மீட்டர் நீளமுள்ள சிற்பப் பிரைஸ், வெள்ளைப் பளிங்குப் பலிபீடத்தின் அடிப்பகுதியை இலகுவான அயனித் தூண்கள் மற்றும் பெரிய U- வடிவ அமைப்பிற்கு நடுவில் உயரும் பரந்த படிகளுடன் எல்லையாகக் கொண்டது.

சிற்பங்களின் கருப்பொருள் "ஜிகாண்டோமாச்சி": ராட்சதர்களுடன் கடவுள்களின் போர், காட்டுமிராண்டிகளுடன் ஹெலினெஸ் போரை உருவகமாக சித்தரிக்கிறது. இது மிக உயர்ந்த நிவாரணம், கிட்டத்தட்ட வட்ட வடிவ சிற்பம்.

சிற்பிகளின் ஒரு குழு ஃப்ரைஸில் வேலை செய்தது என்பதை நாம் அறிவோம், அவர்களில் பெர்கமோனியர்கள் மட்டுமல்ல. ஆனால் திட்டத்தின் ஒற்றுமை வெளிப்படையானது.

முன்பதிவு இல்லாமல் நாம் சொல்லலாம்: அனைத்து கிரேக்க சிற்பங்களிலும் ஒரு போரின் இவ்வளவு பெரிய படம் இருந்ததில்லை. வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்கான ஒரு பயங்கரமான, இரக்கமற்ற போர். உண்மையிலேயே டைட்டானிக் போர் - கடவுள்களுக்கு எதிராகக் கிளர்ச்சி செய்த ராட்சதர்களும், அவர்களைத் தோற்கடிக்கும் கடவுள்களும் மனிதாபிமானமற்ற அந்தஸ்துடன் இருப்பதாலும், முழு அமைப்பும் அதன் பாத்தோஸ் மற்றும் நோக்கத்தில் டைட்டானிக் என்பதால்.

வடிவத்தின் பரிபூரணம், ஒளி மற்றும் நிழலின் அற்புதமான விளையாட்டு, கூர்மையான வேறுபாடுகளின் இணக்கமான கலவை, ஒவ்வொரு உருவத்தின் விவரிக்க முடியாத ஆற்றல், ஒவ்வொரு குழு மற்றும் முழு அமைப்பும் ஸ்கோபாஸின் கலைக்கு சமமானவை, இது ஸ்கோபாஸின் மிக உயர்ந்த பிளாஸ்டிக் சாதனைகளுக்கு சமமானதாகும். 4 ஆம் நூற்றாண்டு. இது அனைத்து மகிமையிலும் சிறந்த கிரேக்க கலை.

ஆனால் இந்த சிலைகளின் ஆவி சில சமயங்களில் ஹெல்லாஸிலிருந்து நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. அமைதியான அழகான படங்களை உருவாக்குவதற்காக கிரேக்க கலைஞர் உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடுகளை அடக்கினார் என்ற லெஸிங்கின் வார்த்தைகள் அவர்களுக்கு எந்த வகையிலும் பொருந்தாது. உண்மை, இந்த கொள்கை ஏற்கனவே தாமதமான கிளாசிக்ஸில் மீறப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், மிகவும் வன்முறை தூண்டுதலால் நிரப்பப்பட்டிருந்தாலும், மவுசோலஸின் கல்லறையில் உள்ள போர்வீரர்கள் மற்றும் அமேசான்களின் உருவங்கள் பெர்கமோன் "ஜிகாண்டோமாச்சி" புள்ளிவிவரங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.

பெர்கமன் ஃப்ரைஸின் உண்மையான கருப்பொருள் பாதாள உலகத்தின் இருளுக்கு எதிரான பிரகாசமான தொடக்கத்தின் வெற்றி அல்ல, அங்கு இருந்து ராட்சதர்கள் தப்பினர். கடவுள்களான ஜீயஸ் மற்றும் அதீனாவின் வெற்றியைப் பார்க்கிறோம், ஆனால் இந்த முழு புயலையும் பார்க்கும்போது விருப்பமின்றி நம்மைப் பிடிக்கும் வேறு ஏதோவொன்று நம்மை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது. போரின் பேரானந்தம், காட்டு, தன்னலமற்றது - இதுதான் பெர்கமன் ஃப்ரைஸின் பளிங்கு மகிமைப்படுத்துகிறது. இந்த பேரானந்தத்தில், போராளிகளின் பிரமாண்டமான உருவங்கள் வெறித்தனமாக ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுகின்றன. அவர்களின் முகங்கள் சிதைந்துவிட்டன, மேலும் அவர்களின் அலறல்கள், ஆவேசமான அல்லது மகிழ்ச்சியான கர்ஜனைகள், காது கேளாத அலறல் மற்றும் கூக்குரல்களை நாம் கேட்பதாக நமக்குத் தோன்றுகிறது.

திகில் மற்றும் மரணத்தை விதைக்க விரும்பும் அடக்க முடியாத மற்றும் அடக்க முடியாத சக்தியான பளிங்கில் ஏதோ ஒரு அடிப்படை சக்தி இங்கு பிரதிபலித்தது போல் இருக்கிறது. மிருகத்தின் பயங்கரமான உருவத்தில் பழங்காலத்திலிருந்தே மனிதனுக்குத் தோன்றிய ஒன்றல்லவா? இது அவருடன் ஹெல்லாஸில் முடிந்ததாகத் தோன்றியது, ஆனால் இப்போது அவர் ஹெலனிஸ்டிக் பெர்கமோனில் தெளிவாக உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டார். அவரது ஆவியில் மட்டுமல்ல, அவரது தோற்றத்திலும் கூட. சிங்க முகங்கள், கால்களுக்குப் பதிலாக நெளியும் பாம்புகளைக் கொண்ட ராட்சதர்கள், தெரியாதவர்களின் திகிலிலிருந்து ஒரு சூடான கற்பனையால் உருவாக்கப்படுவது போன்ற அரக்கர்களைப் பார்க்கிறோம்.

முதல் கிறிஸ்தவர்களுக்கு, பெர்கமோன் பலிபீடம் "சாத்தானின் சிம்மாசனம்" போல் தோன்றியது!

ஆசிய கைவினைஞர்கள், இன்னும் பண்டைய கிழக்கின் தரிசனங்கள், கனவுகள் மற்றும் அச்சங்களுக்கு உட்பட்டு, ஃப்ரைஸ் உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றார்களா? அல்லது கிரேக்க எஜமானர்களே இந்த பூமியில் அவர்களுடன் மூழ்கிவிட்டார்களா? பிந்தைய அனுமானம் அதிகமாக தெரிகிறது.

இது ஒரு இணக்கமான சரியான வடிவத்தின் ஹெலனிக் இலட்சியத்தின் பின்னிப்பிணைப்பாகும், காணக்கூடிய உலகத்தை அதன் கம்பீரமான அழகில் வெளிப்படுத்துகிறது, இயற்கையின் கிரீடமாக தன்னை உணர்ந்த ஒரு நபரின் இலட்சியத்தை, முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகக் கண்ணோட்டத்துடன், ஓவியங்களில் நாம் அங்கீகரிக்கிறோம். பேலியோலிதிக் குகைகள், எப்போதும் வலிமையான காளைகளின் சக்தியைக் கைப்பற்றுகின்றன, மேலும் மெசொப்பொத்தேமியாவின் கல் சிலைகளின் தீர்க்கப்படாத முகங்களிலும், சித்தியன் "விலங்கு" தகடுகளிலும், முதன்முறையாக, சோகமான படங்களில் இதுபோன்ற முழுமையான, கரிம உருவகத்தைக் காண்கிறது. பெர்கமன் பலிபீடம்.

இந்த படங்கள் பார்த்தீனானின் படங்களைப் போல ஆறுதலளிக்கவில்லை, ஆனால் அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளில் அவற்றின் அமைதியற்ற பாத்தோஸ் பல உயர்ந்த கலைப் படைப்புகளுடன் ஒத்ததாக இருக்கும்.

1 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு. ஹெலனிஸ்டிக் உலகில் ரோம் தனது ஆதிக்கத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஆனால் ஹெலனிசத்தின் இறுதி அம்சத்தை நிபந்தனையுடன் கூட வரையறுப்பது கடினம். எப்படியிருந்தாலும், மற்ற மக்களின் கலாச்சாரத்தில் அதன் தாக்கத்தில். ரோம் ஹெல்லாஸின் கலாச்சாரத்தை அதன் சொந்த வழியில் ஏற்றுக்கொண்டது மற்றும் அது ஹெலனிஸ்டு ஆனது. ரோமானிய ஆட்சியின் கீழ் அல்லது ரோமின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு ஹெல்லாஸின் பிரகாசம் மங்கவில்லை.

மத்திய கிழக்கிற்கான கலைத் துறையில், குறிப்பாக பைசான்டியத்திற்கு, பழங்காலத்தின் பாரம்பரியம் பெரும்பாலும் கிரேக்கம், ரோமன் அல்ல. ஆனால் அதெல்லாம் இல்லை. பண்டைய ரஷ்ய ஓவியத்தில் ஹெல்லாஸின் ஆவி பிரகாசிக்கிறது. இந்த ஆவி மேற்கில் ஒளிர்கிறது பெரிய சகாப்தம்மறுமலர்ச்சி.

ரோமன் சிற்பம்

கிரீஸ் மற்றும் ரோம் அமைத்த அடித்தளம் இல்லாமல், நவீன ஐரோப்பா இல்லை.

கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்கள் இருவரும் தங்கள் சொந்த வரலாற்றுத் தொழிலைக் கொண்டிருந்தனர் - அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்தனர், மேலும் நவீன ஐரோப்பாவின் அடித்தளம் அவர்களின் பொதுவான காரணமாகும்.

ரோமின் கலை பாரம்பரியம் ஐரோப்பாவின் கலாச்சார அடித்தளத்தில் நிறைய பொருள். மேலும், இந்த மரபு ஐரோப்பிய கலைக்கு கிட்டத்தட்ட தீர்க்கமானதாக இருந்தது.

... கைப்பற்றப்பட்ட கிரேக்கத்தில், ரோமானியர்கள் ஆரம்பத்தில் காட்டுமிராண்டிகளைப் போல நடந்து கொண்டனர். அவரது நையாண்டிகளில் ஒன்றில், ஜுவெனல் அந்தக் காலத்தின் முரட்டுத்தனமான ரோமானிய போர்வீரனைக் காட்டுகிறார், "கிரேக்கர்களின் கலையைப் பாராட்டத் தெரியாதவர்", "வழக்கம் போல்" "பிரபல கலைஞர்களால் செய்யப்பட்ட கோப்பைகளை" சிறிய துண்டுகளாக உடைத்தார். அவர்களுடன் தனது கவசம் அல்லது கவசத்தை அலங்கரிக்க.

கலைப் படைப்புகளின் மதிப்பைப் பற்றி ரோமானியர்கள் கேள்விப்பட்டபோது, ​​​​அழிவு கொள்ளைக்கு வழிவகுத்தது - மொத்த விற்பனை, வெளிப்படையாக, எந்த தேர்வும் இல்லாமல். ரோமானியர்கள் கிரீஸில் உள்ள எபிரஸிலிருந்து ஐந்நூறு சிலைகளை எடுத்தனர், அதற்கு முன்பே எட்ருஸ்கன்களை தோற்கடித்து, அவர்கள் வீயிலிருந்து இரண்டாயிரத்தை எடுத்துக் கொண்டனர். இவை அனைத்தும் தலைசிறந்த படைப்புகளாக இருந்திருக்க வாய்ப்பில்லை.

கிமு 146 இல் கொரிந்து வீழ்ச்சி என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. பண்டைய வரலாற்றின் உண்மையான கிரேக்க காலம் முடிவடைகிறது. கிரேக்க கலாச்சாரத்தின் முக்கிய மையங்களில் ஒன்றான அயோனியன் கடலின் கரையில் உள்ள இந்த செழிப்பான நகரம் ரோமானிய தூதர் மம்மியஸின் வீரர்களால் தரைமட்டமாக்கப்பட்டது. தூதரகக் கப்பல்கள் எரிக்கப்பட்ட அரண்மனைகள் மற்றும் கோயில்களில் இருந்து எண்ணற்ற கலைப் பொக்கிஷங்களை அகற்றின, அதனால், பிளினி எழுதுவது போல, ரோம் முழுவதும் சிலைகளால் நிரப்பப்பட்டது.

ரோமானியர்கள் பலவிதமான கிரேக்க சிலைகளை மட்டும் கொண்டு வரவில்லை (கூடுதலாக, அவர்கள் எகிப்திய தூபிகளை கொண்டு வந்தனர்), ஆனால் கிரேக்க மூலங்களை பரந்த அளவில் நகலெடுத்தனர். இதற்காக மட்டுமே நாம் அவர்களுக்கு நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், சிற்பக் கலைக்கு உண்மையான ரோமானிய பங்களிப்பு என்ன? 2 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அமைக்கப்பட்ட டிராஜனின் நெடுவரிசையின் உடற்பகுதியைச் சுற்றி. கி.மு இ. டிராஜன் மன்றத்தில், இந்த பேரரசரின் கல்லறைக்கு மேலே, ஒரு நிவாரணம் ஒரு பரந்த ரிப்பன் போல சுருண்டு, டேசியன் மீது அவர் பெற்ற வெற்றிகளை மகிமைப்படுத்துகிறது, அதன் ராஜ்யம் (இன்றைய ருமேனியா) இறுதியாக ரோமானியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டது. இந்த நிவாரணத்தை உருவாக்கிய கலைஞர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி திறமையானவர்கள் மட்டுமல்ல, ஹெலனிஸ்டிக் எஜமானர்களின் நுட்பங்களையும் நன்கு அறிந்தவர்கள். இன்னும் இது ஒரு பொதுவான ரோமானிய வேலை.

எங்களுக்கு முன் மிகவும் விரிவான மற்றும் மனசாட்சி உள்ளது விவரிப்பு. இது ஒரு கதை, பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட படம் அல்ல. கிரேக்க நிவாரணத்தில், உண்மையான நிகழ்வுகளின் கதை உருவகமாக முன்வைக்கப்பட்டது, பொதுவாக புராணங்களுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. ரோமானிய நிவாரணத்தில், குடியரசின் காலத்திலிருந்தே, முடிந்தவரை துல்லியமாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் தெளிவாகத் தெரியும், மேலும் குறிப்பாகநிகழ்வுகளின் போக்கை அதன் தருக்க வரிசையில், அவற்றில் பங்கேற்கும் நபர்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களுடன் தெரிவிக்கவும். ட்ராஜன்ஸ் நெடுவரிசையின் நிவாரணத்தில் ரோமானிய மற்றும் காட்டுமிராண்டி முகாம்கள், பிரச்சாரத்திற்கான தயாரிப்புகள், கோட்டைகள் மீதான தாக்குதல்கள், குறுக்குவழிகள் மற்றும் இரக்கமற்ற போர்கள் ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம். எல்லாமே மிகவும் துல்லியமாகத் தெரிகிறது: ரோமானிய வீரர்கள் மற்றும் டேசியர்களின் வகைகள், அவர்களின் ஆயுதங்கள் மற்றும் ஆடைகள், கோட்டைகளின் வகை - எனவே இந்த நிவாரணம் அந்தக் கால இராணுவ வாழ்க்கையின் ஒரு வகையான சிற்ப கலைக்களஞ்சியமாக செயல்படும். அதன் பொதுவான வடிவமைப்பில், முழு அமைப்பும் அசீரிய மன்னர்களின் தவறான சுரண்டல்களின் ஏற்கனவே பழக்கமான நிவாரணக் கதைகளை ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் குறைவான சித்திர சக்தியுடன், உடற்கூறியல் பற்றிய சிறந்த அறிவு மற்றும் கிரேக்கர்களிடமிருந்து வரும் திறன்கள், இன்னும் சுதந்திரமாக புள்ளிவிவரங்களை ஒழுங்கமைக்கும் திறன் கொண்டவை. விண்வெளியில். குறைந்த நிவாரணம், உருவங்களின் எந்த பிளாஸ்டிக் அடையாளமும் இல்லாமல், பாதுகாக்கப்படாத ஓவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். டிராஜனின் படங்கள் குறைந்தது தொண்ணூறு முறையாவது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, போர்வீரர்களின் முகங்கள் மிகவும் வெளிப்படையானவை.

அனைத்து ரோமானிய உருவப்பட சிற்பங்களின் தனித்துவமான அம்சத்தை உருவாக்கும் அதே உறுதியான தன்மை மற்றும் வெளிப்பாடு ஆகும், இதில் ரோமானிய கலை மேதையின் அசல் தன்மை மிகவும் தெளிவாக வெளிப்பட்டது.

உலக கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள முற்றிலும் ரோமானிய பங்கு பண்டைய கலை O.F இன் மிகப் பெரிய அறிவாளியால் சரியாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது (துல்லியமாக ரோமானிய உருவப்படத்துடன் தொடர்புடையது). Waldhauer: “...ரோம் தனி நபராக உள்ளது; ரோம் கடுமையான வடிவங்களில் உள்ளது, அதில் பண்டைய படங்கள் அதன் ஆட்சியின் கீழ் புத்துயிர் பெற்றன; ரோம் பண்டைய கலாச்சாரத்தின் விதைகளை பரப்பி, புதிய, இன்னும் காட்டுமிராண்டித்தனமான மக்களை உரமாக்குவதற்கான வாய்ப்பை அளித்து, இறுதியாக, ரோம் கலாச்சார ஹெலனிக் கூறுகளின் அடிப்படையில் ஒரு நாகரீக உலகத்தை உருவாக்கி, அவற்றை மாற்றியமைக்கிறது. புதிய பணிகளுக்கு ஏற்ப, ரோம் மட்டுமே உருவாக்க முடியும் ... உருவப்பட சிற்பத்தின் ஒரு பெரிய சகாப்தம் ...".

ரோமானிய உருவப்படம் ஒரு சிக்கலான பின்னணியைக் கொண்டுள்ளது. எட்ருஸ்கன் உருவப்படத்துடனான அதன் தொடர்பு வெளிப்படையானது, அதே போல் ஹெலனிஸ்டிக் ஒன்றுடனும் உள்ளது. ரோமானிய வேர் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது: பளிங்கு அல்லது வெண்கலத்தில் உள்ள முதல் ரோமானிய உருவப்படம் இறந்தவரின் முகத்தில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட மெழுகு முகமூடியின் சரியான பிரதிபலிப்பாகும். இது வழக்கமான அர்த்தத்தில் கலை அல்ல.

அடுத்தடுத்த காலங்களில், ரோமானிய கலை உருவப்படத்தின் மையத்தில் துல்லியம் இருந்தது. ஆக்கபூர்வமான உத்வேகம் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கைவினைத்திறன் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட துல்லியம். கிரேக்க கலையின் மரபு, நிச்சயமாக, இங்கே ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தது. ஆனால் மிகைப்படுத்தாமல் நாம் கூறலாம்: ஒரு தெளிவான தனிப்பயனாக்கப்பட்ட உருவப்படத்தின் கலை, முழுமைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது உள் உலகம் இந்த நபர், அடிப்படையில் ஒரு ரோமானிய சாதனை. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், படைப்பாற்றலின் நோக்கத்தின் அடிப்படையில், உளவியல் ஊடுருவலின் வலிமை மற்றும் ஆழம்.

ரோமானிய உருவப்படம் பண்டைய ரோமின் உணர்வை அதன் அனைத்து அம்சங்களிலும் முரண்பாடுகளிலும் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு ரோமானிய உருவப்படம், அது போலவே, ரோமின் வரலாறு, முகங்களில் சொல்லப்பட்டது, அதன் முன்னோடியில்லாத எழுச்சி மற்றும் சோகமான மரணத்தின் கதை: "ரோமானிய வீழ்ச்சியின் முழு வரலாறும் இங்கே புருவங்கள், நெற்றிகள், உதடுகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது" (ஹெர்சன்) .

ரோமானிய பேரரசர்களில் உன்னத ஆளுமைகள் இருந்தனர், மிகப்பெரியவர்கள் அரசியல்வாதிகள்பேராசை கொண்ட லட்சியவாதிகள் இருந்தனர், அரக்கர்கள், சர்வாதிகாரிகள் இருந்தனர்,

வரம்பற்ற சக்தியால் வெறிபிடித்து, இரத்தக் கடலைச் சிந்திய, தங்களுக்கு எல்லாம் அனுமதிக்கப்படுகிறது என்ற உணர்வில், இருண்ட கொடுங்கோலர்கள், அவர்கள் தங்கள் முன்னோடியின் கொலையால் உயர்ந்த பதவியைப் பெற்றனர், எனவே அவர்களை ஊக்கப்படுத்திய அனைவரையும் அழித்தார்கள். சிறிய சந்தேகம். நாம் பார்த்தது போல், தெய்வீகமான எதேச்சதிகாரத்தால் பிறந்த ஒழுக்கங்கள் சில நேரங்களில் மிகவும் அறிவொளி பெற்றவர்களைக் கூட மிகவும் கொடூரமான செயல்களுக்குத் தள்ளுகின்றன.

பேரரசின் மிகப் பெரிய அதிகாரத்தின் போது, ​​ஒரு அடிமையின் வாழ்க்கை ஒன்றுமில்லை என்று கருதப்பட்டு, அவர் ஒரு வேலை விலங்காக நடத்தப்பட்ட ஒரு இறுக்கமான ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட அடிமை-சொந்த அமைப்பு, பேரரசர்களின் ஒழுக்கத்திலும் வாழ்க்கையிலும் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. பிரபுக்கள், ஆனால் சாதாரண குடிமக்கள். அதே நேரத்தில், மாநிலத்தின் பாத்தோஸால் ஊக்குவிக்கப்பட்டு, ரோமானிய வழியில் பேரரசு முழுவதும் சமூக வாழ்க்கையை நெறிப்படுத்துவதற்கான விருப்பம் அதிகரித்தது, மேலும் நீடித்த மற்றும் நன்மை பயக்கும் அமைப்பு இருக்க முடியாது என்ற முழு நம்பிக்கையுடன். ஆனால் இந்த நம்பிக்கை ஆதாரமற்றதாக மாறியது.

தொடர்ச்சியான போர்கள், உள்நாட்டு சண்டைகள், மாகாண எழுச்சிகள், அடிமைகளின் ஓட்டம், மற்றும் சட்டமின்மை உணர்வு ஆகியவை கடந்து செல்லும் ஒவ்வொரு நூற்றாண்டிலும் "ரோமானிய உலகின்" அடித்தளத்தை மேலும் மேலும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. கைப்பற்றப்பட்ட மாகாணங்கள் தங்கள் விருப்பத்தை மேலும் மேலும் தீர்க்கமாக காட்டின. இறுதியில் அவர்கள் ரோமின் ஒன்றிணைக்கும் சக்தியை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினர். மாகாணங்கள் ரோமை அழித்தன; ரோமே மாறியது மாகாண நகரம், மற்றவர்களைப் போலவே, சலுகை பெற்ற, ஆனால் மேலாதிக்கம் இல்லை, ஒரு உலகப் பேரரசின் மையமாக இருந்து... ரோமானிய அரசு அதன் குடிமக்களிடமிருந்து சாறுகளை உறிஞ்சுவதற்கு மட்டுமே ஒரு மாபெரும் சிக்கலான இயந்திரமாக மாறியது.

கிழக்கிலிருந்து வரும் புதிய போக்குகள், புதிய இலட்சியங்கள், புதிய உண்மைக்கான தேடல்கள் புதிய நம்பிக்கைகளை பிறப்பித்தன. ரோமின் சரிவு வந்து கொண்டிருந்தது, அதன் சித்தாந்தம் மற்றும் சமூக அமைப்புடன் பண்டைய உலகின் வீழ்ச்சி.

இவை அனைத்தும் ரோமானிய உருவப்பட சிற்பத்தில் பிரதிபலித்தது.

குடியரசின் போது, ​​அறநெறிகள் கடுமையாகவும் எளிமையாகவும் இருந்தபோது, ​​​​படத்தின் ஆவணப்படத் துல்லியம், "வெரிசம்" (வெரஸ் - உண்மை என்ற வார்த்தையிலிருந்து) என்று அழைக்கப்படுவது, கிரேக்க செல்வாக்கால் இன்னும் சமநிலைப்படுத்தப்படவில்லை. இந்த செல்வாக்கு அகஸ்டஸின் வயதில் வெளிப்பட்டது, சில சமயங்களில் உண்மைத்தன்மைக்கு தீங்கு விளைவிக்கும்.

அகஸ்டஸின் புகழ்பெற்ற முழு நீள சிலை, அங்கு அவர் ஏகாதிபத்திய சக்தி மற்றும் இராணுவ மகிமையின் அனைத்து ஆடம்பரத்திலும் (பிரிமா போர்டா, ரோம், வாடிகனில் இருந்து சிலை), அத்துடன் வியாழன் வடிவில் அவரது உருவம் (ஹெர்மிடேஜ்), நிச்சயமாக, பூமிக்குரிய ஆட்சியாளரை வானவர்களுடன் சமன்படுத்தும் சிறந்த சடங்கு உருவப்படங்கள். ஆயினும்கூட, அவை அகஸ்டஸின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்கள், உறவினர் சமநிலை மற்றும் அவரது ஆளுமையின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.

அவரது வாரிசான டைபீரியஸின் எண்ணற்ற உருவப்படங்களும் சிறந்தவை.

அவரது இளமை பருவத்தில் (கோபன்ஹேகன், கிளிப்டோதெக்) டைபீரியஸின் சிற்ப உருவப்படத்தைப் பார்ப்போம். மெருகேற்றப்பட்ட படம். அதே நேரத்தில், நிச்சயமாக, தனிப்பட்ட. அனுதாபமற்ற, எரிச்சலுடன் பின்வாங்கப்பட்ட ஏதோ ஒன்று அவரது அம்சங்களில் தோன்றுகிறது. ஒருவேளை, வெவ்வேறு நிலைமைகளில் வைக்கப்பட்டால், இந்த நபர் வெளிப்புறமாக தனது வாழ்க்கையை மிகவும் கண்ணியமாக வாழ்வார். ஆனால் நித்திய பயம் மற்றும் வரம்பற்ற சக்தி. மேலும், டைபீரியஸை வாரிசாக நியமித்தபோது நுண்ணறிவுள்ள அகஸ்டஸ் கூட அடையாளம் காணாத ஒன்றை கலைஞர் தனது உருவத்தில் படம்பிடித்ததாக நமக்குத் தோன்றுகிறது.

ஆனால் டைபீரியஸின் வாரிசான கலிகுலா (கோபன்ஹேகன், க்ளிப்டோதெக்) ஒரு கொலைகாரன் மற்றும் சித்திரவதை செய்பவரின் உருவப்படம், இறுதியில் அவரது நம்பிக்கைக்குரியவரால் குத்திக் கொல்லப்பட்டது, ஏற்கனவே அதன் உன்னதமான கட்டுப்பாட்டை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. அவரது பார்வை பயங்கரமானது, மேலும் இந்த இளம் ஆட்சியாளரிடமிருந்து (அவர் தனது பயங்கரமான வாழ்க்கையை இருபத்தி ஒன்பது வயதில் முடித்தார்) இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட உதடுகளுடன் இரக்கம் காட்ட முடியாது என்று நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அவர் எதையும் செய்ய முடியும் என்பதை அவருக்கு நினைவூட்ட விரும்பினார்: மற்றும் யாரேனும். கலிகுலாவின் உருவப்படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​அவருடைய எண்ணற்ற அட்டூழியங்களைப் பற்றிய எல்லாக் கதைகளையும் நம்புகிறோம். "தங்கள் மகன்களின் மரணதண்டனைக்கு அவர் தந்தைகளை கட்டாயப்படுத்தினார்," என்று சூட்டோனியஸ் எழுதுகிறார், "அவர்களில் ஒருவருக்கு உடல்நலக்குறைவு காரணமாக அவர் தப்பிக்க முயன்றபோது அவர் ஒரு ஸ்ட்ரெச்சரை அனுப்பினார்; மற்றொன்று, மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட உடனேயே, அவரை மேசைக்கு அழைத்தார், மேலும் அனைத்து வகையான இன்பங்களுடனும் அவரை கேலி செய்யவும் வேடிக்கை பார்க்கவும் கட்டாயப்படுத்தினார். மற்றொரு ரோமானிய வரலாற்றாசிரியரான டியான், தூக்கிலிடப்பட்டவர்களில் ஒருவரின் தந்தை "குறைந்தது கண்களை மூட முடியுமா என்று கேட்டபோது, ​​அவர் தனது தந்தையையும் கொல்ல உத்தரவிட்டார்" என்று கூறுகிறார். மேலும் சூட்டோனியஸிடமிருந்து: “காட்டு விலங்குகளை கண்ணாடிக்காக கொழுக்கப் பயன்படுத்திய கால்நடைகளின் விலை அதிக விலைக்கு வந்தபோது, ​​குற்றவாளிகளைத் துண்டு துண்டாகக் கிழித்து எறியும்படி கட்டளையிட்டார்; மேலும், இதற்காக சிறைச்சாலைகளைச் சுற்றிச் சென்று, யார் எதற்குக் காரணம் என்று பார்க்காமல், வாசலில் நின்று, அனைவரையும் அழைத்துச் செல்லும்படி நேரடியாக உத்தரவிட்டார். பண்டைய ரோமின் (பளிங்கு, ரோம், தேசிய அருங்காட்சியகம்) முடிசூட்டப்பட்ட அரக்கர்களில் மிகவும் பிரபலமான நீரோவின் குறைந்த புருவம் கொண்ட முகம் அதன் கொடுமையில் அச்சுறுத்தலாக உள்ளது.

ரோமானிய சிற்ப ஓவியங்களின் பாணி சகாப்தத்தின் பொதுவான அணுகுமுறையுடன் மாறியது. ஆவண உண்மைத்தன்மை, ஆடம்பரம், தெய்வீக நிலையை அடைவது, மிகக் கடுமையான யதார்த்தவாதம், உளவியல் ஊடுருவலின் ஆழம் மாறி மாறி அவருக்குள் நிலவியது, மேலும் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்தது. ஆனால் ரோமானியக் கருத்து உயிருடன் இருக்கும் வரை அவரது சித்திர சக்தி வறண்டு போகவில்லை.

பேரரசர் ஹட்ரியன் ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஆட்சியாளர் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார்; அவர் கலையின் அறிவொளி பெற்றவர், ஹெல்லாஸின் பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தின் ஆர்வமுள்ள அபிமானி என்று அறியப்படுகிறது. பளிங்குக் கற்களால் செதுக்கப்பட்ட அவரது அம்சங்கள், அவரது சிந்தனைமிக்க பார்வை, சோகத்தின் சிறிய தொடுதலுடன், அவரைப் பற்றிய நமது எண்ணத்தை நிறைவு செய்கிறது, அவரது உருவப்படங்கள் காரகல்லா பற்றிய நமது யோசனையை முழுமையாக்குகின்றன, மிருகக் கொடுமையின் மிகச்சிறந்த, மிகவும் கட்டுப்பாடற்றவை. , வன்முறை சக்தி. ஆனால் உண்மையான "சிம்மாசனத்தில் உள்ள தத்துவஞானி", ஆன்மீக பிரபுக்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு சிந்தனையாளர், மார்கஸ் ஆரேலியஸ் என்று தோன்றுகிறது, அவர் தனது எழுத்துக்களில் பூமிக்குரிய பொருட்களிலிருந்து துறவறம் மற்றும் கைவிடுதல் ஆகியவற்றைப் போதித்தார்.

அவர்களின் வெளிப்பாடில் உண்மையிலேயே மறக்க முடியாத படங்கள்!

ஆனால் ரோமானிய உருவப்படம் பேரரசர்களின் உருவங்களை மட்டுமல்ல நம் முன் உயிர்ப்பிக்கிறது.

அறியப்படாத ரோமானியரின் உருவப்படத்திற்கு முன்னால் ஹெர்மிடேஜில் நிறுத்துவோம், ஒருவேளை 1 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தூக்கிலிடப்பட்டிருக்கலாம். இது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தலைசிறந்த படைப்பாகும், இதில் படத்தின் ரோமானிய துல்லியம் பாரம்பரிய ஹெலனிக் கைவினைத்திறனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, உள் ஆன்மீகத்துடன் படத்தின் ஆவண இயல்பு. உருவப்படத்தின் ஆசிரியர் யார் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது - ஒரு கிரேக்கர், உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் சுவைகளுடன் தனது திறமையை ரோமுக்கு வழங்கியவர், ரோமானியரோ அல்லது மற்றொரு கலைஞரோ, ஏகாதிபத்திய பாடமோ, கிரேக்க மாதிரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஆனால் ரோமானிய மண்ணில் உறுதியாக வேரூன்றினார் - எழுத்தாளர்கள் அறியப்படாதது போலவே (பெரும்பாலும், அநேகமாக, அடிமைகள்) மற்றும் ரோமானிய காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட மற்ற குறிப்பிடத்தக்க சிற்பங்கள்.

இந்த படம் ஒரு வயதான மனிதனை சித்தரிக்கிறது, அவர் தனது வாழ்நாளில் நிறைய பார்த்திருக்கிறார், நிறைய அனுபவங்களை அனுபவித்தார், அதில் நீங்கள் ஒருவித வேதனையான துன்பத்தை யூகிக்க முடியும், ஒருவேளை ஆழ்ந்த எண்ணங்களிலிருந்து. படம் மிகவும் உண்மையானது, உண்மையானது, மனிதகுலத்தின் நடுவில் இருந்து மிகவும் உறுதியுடன் பிடுங்கப்பட்டது மற்றும் அதன் சாராம்சத்தில் மிகவும் திறமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இந்த ரோமானியரை நாம் சந்தித்தோம், அவரைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறோம், அது கிட்டத்தட்ட அதேதான் - நமது ஒப்பீடு கூட. எதிர்பாராதது - நமக்குத் தெரியும், எடுத்துக்காட்டாக, டால்ஸ்டாயின் நாவல்களின் ஹீரோக்கள்.

மற்றொன்றிலும் அதே வற்புறுத்தல் புகழ்பெற்ற தலைசிறந்த படைப்புஹெர்மிடேஜில் இருந்து, ஒரு இளம் பெண்ணின் பளிங்கு உருவப்படம், அவளது முக வகையின் அடிப்படையில் வழக்கமாக "சிரியன்" என்று பெயரிடப்பட்டது.

இது ஏற்கனவே 2 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி: சித்தரிக்கப்பட்ட பெண் பேரரசர் மார்கஸ் ஆரேலியஸின் சமகாலத்தவர்.

இது மதிப்புகளின் மறுமதிப்பீடு, அதிகரித்த கிழக்கு தாக்கங்கள், புதிய காதல் மனநிலைகள், முதிர்ச்சியடைந்த மாயவாதம், இது ரோமானிய பெரும் சக்தியின் பெருமையின் நெருக்கடியை முன்னறிவித்தது என்பதை நாம் அறிவோம். மார்கஸ் ஆரேலியஸ் எழுதினார்: "மனித வாழ்க்கையின் காலம் ஒரு கணம், அதன் சாராம்சம் ஒரு நித்திய ஓட்டம்; உணர்வு தெளிவற்றது; முழு உடலின் அமைப்பு அழியக்கூடியது; ஆன்மா நிலையற்றது; விதி மர்மமானது; புகழ் நம்பமுடியாதது."

"சிரிய பெண்ணின்" படம் இந்த காலத்தின் பல உருவப்படங்களின் மனச்சோர்வு சிந்தனை பண்புடன் சுவாசிக்கிறது. ஆனால் அவளுடைய சிந்தனைமிக்க கனவு - இதை நாங்கள் உணர்கிறோம் - ஆழமாக தனிப்பட்டது, மீண்டும் அவள் நீண்ட காலமாக நமக்குத் தெரிந்தவள், கிட்டத்தட்ட அன்பே, சிற்பியின் முக்கிய உளி, அதிநவீன வேலைகளுடன், அவளுடைய மயக்கும் மற்றும் ஆன்மீக அம்சங்களை வெள்ளை பளிங்கிலிருந்து பிரித்தெடுத்தது போல. ஒரு மென்மையான நீல நிறத்துடன்.

இங்கே மீண்டும் பேரரசர், ஆனால் ஒரு சிறப்பு பேரரசர்: 3 ஆம் நூற்றாண்டின் நெருக்கடியின் உச்சத்தில் தோன்றிய அரபு பிலிப். - இரத்தக்களரி "ஏகாதிபத்திய பாய்ச்சல்" - மாகாண படையணியின் அணிகளில் இருந்து. இது அவரது அதிகாரப்பூர்வ உருவப்படம். சிப்பாயின் உருவத்தின் தீவிரம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது: அது பொதுவாக புளிக்கவைத்த நேரத்தில், இராணுவம் ஏகாதிபத்திய சக்தியின் கோட்டையாக மாறியது.

சுருங்கிய புருவங்கள். ஒரு அச்சுறுத்தும், எச்சரிக்கையான தோற்றம். கனமான, சதைப்பற்றுள்ள மூக்கு. கன்னங்களில் ஆழமான சுருக்கங்கள், தடித்த உதடுகளின் கூர்மையான கிடைமட்ட கோடுடன் ஒரு முக்கோணத்தை உருவாக்குகின்றன. ஒரு சக்திவாய்ந்த கழுத்து, மற்றும் மார்பில் டோகாவின் பரந்த குறுக்கு மடிப்பு உள்ளது, இறுதியாக முழு பளிங்கு மார்பளவு உண்மையிலேயே கிரானைட் பாரிய தன்மை, லாகோனிக் வலிமை மற்றும் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றை அளிக்கிறது.

எங்கள் ஹெர்மிடேஜில் வைக்கப்பட்டுள்ள இந்த அற்புதமான உருவப்படத்தைப் பற்றி Waldhauer எழுதுவது இதுதான்: “இந்த நுட்பம் மிகவும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது... முக அம்சங்கள் ஆழமான, கிட்டத்தட்ட கடினமான கோடுகளுடன் விரிவான மேற்பரப்பு மாதிரியை முழுமையாக நிராகரித்து உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. ஆளுமை, இரக்கமின்றி வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மிக முக்கியமான அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்துகிறது.

ஒரு புதிய பாணி, நினைவுச்சின்ன வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அடைவதற்கான புதிய வழி. இது பேரரசின் காட்டுமிராண்டித்தனமான சுற்றளவு என்று அழைக்கப்படும் செல்வாக்கு அல்லவா, ரோமின் போட்டியாளர்களாக மாறிய மாகாணங்கள் வழியாக பெருகிய முறையில் ஊடுருவி வருகிறது?

ஃபிலிப் அரேபியரின் மார்பளவு பொது பாணியில், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் கதீட்ரல்களின் இடைக்கால சிற்ப ஓவியங்களில் முழுமையாக உருவாக்கப்படும் அம்சங்களை வால்தாவர் அங்கீகரிக்கிறார்.

பண்டைய ரோம் உலகை ஆச்சரியப்படுத்தும் அதன் உயர்தர செயல்களுக்கும் சாதனைகளுக்கும் பிரபலமானது, ஆனால் அதன் வீழ்ச்சி இருண்டதாகவும் வேதனையாகவும் இருந்தது.

ஒரு முழு வரலாற்று சகாப்தமும் முடிவுக்கு வந்தது. காலாவதியான அமைப்பு ஒரு புதிய, மேம்பட்ட ஒன்றுக்கு வழி கொடுக்க வேண்டும்; அடிமை சமுதாயம் - நிலப்பிரபுத்துவ சமூகமாக சீரழிவது.

313 ஆம் ஆண்டில், நீண்டகாலமாக துன்புறுத்தப்பட்ட கிறிஸ்தவம் ரோமானியப் பேரரசில் அரச மதமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, இது 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். ரோமானியப் பேரரசு முழுவதும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

கிறிஸ்தவம், அதன் பணிவு, துறவு, பூமியில் அல்ல, சொர்க்கத்தில் சொர்க்கத்தின் கனவுடன், ஒரு புதிய புராணத்தை உருவாக்கியது, அதன் ஹீரோக்கள், புதிய நம்பிக்கையின் பக்தர்கள், அதற்காக தியாகத்தின் கிரீடத்தை ஏற்றுக்கொண்டனர். ஒரு காலத்தில் வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தும் கொள்கை, பூமிக்குரிய அன்பு மற்றும் பூமிக்குரிய மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்திய தெய்வங்கள் மற்றும் தெய்வங்களுக்கு சொந்தமான இடம். இது படிப்படியாக பரவியது, எனவே, அதன் சட்டப்பூர்வ வெற்றிக்கு முன்பே, கிறிஸ்தவ போதனைகள் மற்றும் அதைத் தயாரித்த சமூக உணர்வுகள், ஒரு காலத்தில் ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸில் முழு ஒளியுடன் பிரகாசித்த அழகின் இலட்சியத்தை தீவிரமாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, இது உலகம் முழுவதும் ரோமால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு அங்கீகரிக்கப்பட்டது. அதன் கட்டுப்பாட்டில்.

கிரிஸ்துவர் சர்ச் அசைக்க முடியாத மத நம்பிக்கைகளை உறுதியான வடிவத்தில் வைக்க முயன்றது, அதில் கிழக்கு, இயற்கையின் தீர்க்கப்படாத சக்திகள், மிருகத்துடனான நித்திய போராட்டம் பற்றிய அச்சத்துடன், முழு பண்டைய உலகின் பின்தங்கியவர்களிடையே ஒரு பதிலைக் கண்டறிந்தது. இந்த உலகின் ஆளும் உயரடுக்கு ஒரு புதிய உலகளாவிய மதத்துடன் நலிந்த ரோமானிய சக்தியை ஒன்றிணைக்க நம்பினாலும், சமூக மாற்றத்தின் தேவையால் பிறந்த உலகக் கண்ணோட்டம், ரோமானிய அரசு உருவான பண்டைய கலாச்சாரத்துடன் பேரரசின் ஒற்றுமையையும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

பண்டைய உலகின் அந்தி, சிறந்த பண்டைய கலையின் அந்தி. பேரரசு முழுவதும், பழைய நியதிகளின்படி, கம்பீரமான அரண்மனைகள், மன்றங்கள், குளியல் மற்றும் வெற்றிகரமான வளைவுகள் இன்னும் கட்டப்பட்டு வருகின்றன, ஆனால் இவை முந்தைய நூற்றாண்டுகளில் அடையப்பட்டதை மீண்டும் மீண்டும் செய்கின்றன.

மகத்தான தலை - சுமார் ஒன்றரை மீட்டர் - பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைனின் சிலையிலிருந்து, 330 இல் பேரரசின் தலைநகரை பைசான்டியத்திற்கு மாற்றினார், இது கான்ஸ்டான்டினோப்பிளாக மாறியது - "இரண்டாம் ரோம்" (ரோம், பழமைவாதிகளின் பலாஸ்ஸோ). கிரேக்க மாதிரிகளின்படி முகம் சரியாக, இணக்கமாக கட்டப்பட்டுள்ளது. ஆனால் இந்த முகத்தில் உள்ள முக்கிய விஷயம் கண்கள்: நீங்கள் அவற்றை மூடினால், முகமே இருக்காது என்று தோன்றுகிறது ... ஃபயூம் உருவப்படங்கள் அல்லது ஒரு இளம் பெண்ணின் பொம்பியன் உருவப்படம் உருவத்தை ஈர்க்கும் வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தது, இங்கே முழு படத்தையும் சோர்வடையச் செய்து, தீவிர நிலைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. ஆவிக்கும் உடலுக்கும் இடையிலான பழங்கால சமநிலை, முந்தையவற்றுக்கு ஆதரவாக தெளிவாக மீறப்பட்டுள்ளது. வாழும் மனித முகம் அல்ல, ஒரு சின்னம். சக்தியின் சின்னம், பார்வையில் பதிக்கப்பட்டுள்ளது, பூமிக்குரிய, உணர்ச்சியற்ற, வளைந்துகொடுக்காத மற்றும் அணுக முடியாத உயர்ந்த அனைத்தையும் அடிபணிய வைக்கும் சக்தி. இல்லை, சக்கரவர்த்தியின் உருவம் உருவப்பட அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாலும், அது இனி உருவச் சிற்பமாக இருக்காது.

ரோமில் பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைனின் வெற்றிகரமான வளைவு சுவாரஸ்யமாக உள்ளது. அதன் கட்டடக்கலை அமைப்பு கிளாசிக்கல் ரோமானிய பாணியில் கண்டிப்பாக பராமரிக்கப்படுகிறது. ஆனால் பேரரசரை மகிமைப்படுத்தும் நிவாரணக் கதையில், இந்த பாணி கிட்டத்தட்ட ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிடும். நிவாரணம் மிகவும் குறைவாக உள்ளது, சிறிய உருவங்கள் தட்டையாகத் தோன்றும், சிற்பமாக இல்லை, ஆனால் கீறப்பட்டது. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் ஒட்டிக்கொண்டு ஒரே மாதிரியாக வரிசையாக நிற்கிறார்கள். நாங்கள் அவர்களை ஆச்சரியத்துடன் பார்க்கிறோம்: இது ஹெல்லாஸ் மற்றும் ரோம் உலகத்திலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகம். மறுமலர்ச்சி இல்லை - மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் என்றென்றும் கடக்க முன்நிலை மீண்டும் உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டது!

ஏகாதிபத்திய இணை ஆட்சியாளர்களின் போர்ஃபிரி சிலை - அந்த நேரத்தில் பேரரசின் தனிப்பட்ட பகுதிகளை ஆட்சி செய்த டெட்ராக்ஸ். இந்த சிற்பக் குழு ஒரு முடிவு மற்றும் ஆரம்பம் இரண்டையும் குறிக்கிறது.

முடிவு - ஏனெனில் இது அழகுக்கான ஹெலனிக் இலட்சியம், வடிவங்களின் மென்மையான வட்டத்தன்மை, மனித உருவத்தின் இணக்கம், கலவையின் கருணை, மாடலிங் மென்மை ஆகியவற்றுடன் தீர்க்கமாக முடிந்தது. அரேபிய பிலிப்பின் ஹெர்மிடேஜ் உருவப்படத்திற்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்த அந்த கடினத்தன்மையும் எளிமையும் இங்கே ஒரு முடிவாக மாறியது. கிட்டத்தட்ட கனசதுர, கசப்பான செதுக்கப்பட்ட தலைகள். மனித தனித்துவம் இனி சித்தரிக்கத் தகுதியற்றது என்பது போல, உருவப்படத்தின் குறிப்பு கூட இல்லை.

395 இல், ரோமானியப் பேரரசு மேற்கு - லத்தீன் மற்றும் கிழக்கு - கிரேக்கம் என உடைந்தது. 476 இல், மேற்கு ரோமானியப் பேரரசு ஜேர்மனியர்களின் தாக்குதலின் கீழ் விழுந்தது. இடைக்காலம் என்று ஒரு புதிய வரலாற்று சகாப்தம் வந்துவிட்டது.

கலை வரலாற்றில் ஒரு புதிய பக்கம் திறக்கப்பட்டுள்ளது.

பைபிளியோகிராஃபி

1. பிரிட்டோவா என்.என். ரோமன் சிற்ப உருவப்படம்: கட்டுரைகள். - எம்., 1985
2. புருனோவ் என்.ஐ. ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸின் நினைவுச்சின்னங்கள். - எம்., 1973
3. டிமிட்ரிவா என்.ஏ. கலைகளின் சுருக்கமான வரலாறு. - எம்., 1985
4. லியுபிமோவ் எல்.டி. பண்டைய உலகின் கலை. - எம்., 2002
5. சுபோவா ஏ.பி. பண்டைய மாஸ்டர்கள்: சிற்பிகள் மற்றும் ஓவியர்கள். - எல்., 1986

கலையின் பொது வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளை விரைவில் வழங்க வேண்டியிருப்பதால், நான் அதைத் தயாரித்து மீண்டும் சொல்கிறேன். அதில் சிலவற்றையும் இந்த விஷயத்தில் எனது எண்ணங்களையும் பதிவிட முடிவு செய்தேன். இது விரிவுரை அல்ல, ஆனால் ஒரு குறுகிய குறிப்பிட்ட தலைப்பில் எண்ணங்கள்.

பழங்காலக் கலையில் சிற்பத்தின் இடத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். இருப்பினும், அதன் இரண்டு மிக முக்கியமான தேசிய வெளிப்பாடுகள் - பண்டைய கிரேக்கத்தின் சிற்பம் மற்றும் பண்டைய ரோமின் சிற்பம் - இரண்டு முற்றிலும் வேறுபட்டவை, பல வழிகளில் எதிர் நிகழ்வுகள். அவை என்ன?

கிரீஸின் சிற்பம் உண்மையிலேயே பிரபலமானது மற்றும் உண்மையில் கிரேக்க கட்டிடக்கலையுடன் ஒப்பிடும்போது முதலிடத்தில் இருக்க வேண்டும். உண்மை என்னவென்றால், கிரேக்கர்கள் கட்டிடக்கலையை சிற்பமாக உணர்ந்தனர். ஒரு கிரேக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, எந்தவொரு கட்டிடமும், முதலில், ஒரு பிளாஸ்டிக் தொகுதி, ஒரு நினைவுச்சின்னம், அதன் வடிவங்களில் சரியானது, ஆனால் முதன்மையாக வெளியில் இருந்து சிந்திக்கும் நோக்கம் கொண்டது. ஆனால் கட்டிடக்கலை பற்றி தனியாக எழுதுவேன்.

கிரேக்க சிற்பிகளின் பெயர்கள் பள்ளிக்குச் சென்ற அனைவருக்கும் நன்கு தெரியும் மற்றும் கேள்விப்பட்டவை. கிரேக்க ஈசல் ஓவியர்கள் மிகவும் பிரபலமானவர்களாகவும் புகழ்பெற்றவர்களாகவும் இருந்தனர், இருப்பினும், சில சமயங்களில் கலை வரலாற்றில் நடப்பது போல, அவர்களின் படைப்புகளில் இருந்து எதுவும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, ஒருவேளை, பணக்கார ரோமானியர்களின் வீடுகளின் சுவர்களில் உள்ள பிரதிகள் (எனவே முடியும்). பாம்பீயில் பார்த்தேன்). இருப்பினும், நாம் பார்ப்பது போல், கிரேக்க சிலைகளின் அசல்களுடன் நிலைமை அவ்வளவு சிறப்பாக இல்லை, ஏனெனில் அவற்றில் பெரும்பாலானவை கிரேக்க பரிபூரணம் இல்லாத ரோமானிய பிரதிகளிலிருந்து மீண்டும் அறியப்படுகின்றன.

இருப்பினும், கலையின் படைப்பாளர்களின் பெயர்களுக்கு இவ்வளவு கவனத்துடன், கிரேக்கர்கள் தனித்துவத்தில் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தனர், இப்போது ஒரு நபரின் ஆளுமை என்று அழைக்கப்படுவார்கள். மனிதனை தங்கள் கலையின் மையமாக ஆக்கிய கிரேக்கர்கள், அவரிடம் ஒரு உன்னத இலட்சியத்தையும், முழுமையின் வெளிப்பாடு, ஆன்மா மற்றும் உடலின் இணக்கமான கலவையையும் கண்டனர், ஆனால் சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் குறிப்பிட்ட குணாதிசயங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. கிரேக்கர்கள் இந்த வார்த்தையைப் பற்றிய நமது புரிதலில் உருவப்படம் தெரியாது (பின்னர், ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தைத் தவிர). மனித உருவ கடவுள்கள், ஹீரோக்கள், அவர்களின் பாலிஸின் பிரபலமான குடிமக்கள் ஆகியோரின் சிலைகளை அமைப்பதன் மூலம், அவர்கள் ஆன்மா, வீரம், நல்லொழுக்கம் மற்றும் அழகு ஆகியவற்றின் நேர்மறையான குணங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு பொதுவான, பொதுவான படத்தை உருவாக்கினர்.

கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டில் கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் முடிவில் கிரேக்கர்களின் உலகக் கண்ணோட்டம் மாறத் தொடங்கியது. முடிவு பழைய உலகம்அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் அவர்களால் அமைக்கப்பட்டது, அதன் முன்னோடியில்லாத செயல்பாடு கிரேக்கம் மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகளை கலக்கும் கலாச்சார நிகழ்வுக்கு வழிவகுத்தது, இது ஹெலனிசம் என்று அழைக்கப்பட்டது. ஆனால் 2 நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான், அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே சக்திவாய்ந்த ரோம் கலை வரலாற்றின் அரங்கில் நுழைந்தது.

விந்தை போதும், ஆனால் அதன் வரலாற்றில் ஒரு நல்ல பாதியில் (பெரும்பாலானவை) ரோம் ஒரு கலைக் கண்ணோட்டத்தில் தன்னைப் பற்றி எதையும் காட்டவில்லை. கிட்டத்தட்ட முழு குடியரசுக் காலமும் இப்படித்தான் கடந்தது, ரோமானிய வீரம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் தூய்மையின் காலமாக மக்களின் நினைவில் உள்ளது. ஆனால் இறுதியாக, 1 ஆம் நூற்றாண்டில் கி.மு. ரோமானிய சிற்ப உருவப்படம் எழுந்தது. இப்போது தங்களைக் கைப்பற்றிய ரோமானியர்களுக்காக உழைத்துக்கொண்டிருந்த கிரேக்கர்களின் பங்கு இதில் எவ்வளவு பெரியது என்று சொல்வது கடினம். அவர்கள் இல்லாமல் ரோம் அத்தகைய அற்புதமான கலையை உருவாக்கியிருக்காது என்று கருத வேண்டும். இருப்பினும், ரோமானிய கலைப் படைப்புகளை யார் உருவாக்கியிருந்தாலும், அவர்கள் சரியாக ரோமானியர்கள்.

முரண்பாடாக, ரோம் தான் உலகில் மிகவும் தனிப்பட்ட ஓவியக் கலையாக இருக்கலாம் என்றாலும், இந்தக் கலையை உருவாக்கிய சிற்பிகளைப் பற்றிய தகவல்கள் எதுவும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. எனவே, ரோமின் சிற்பம் மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிற்ப உருவப்படம் கிரேக்கத்தின் கிளாசிக்கல் சிற்பத்திற்கு எதிரான நிகழ்வு ஆகும்.

மற்றொரு, இந்த முறை உள்ளூர், இத்தாலிய பாரம்பரியம், அதாவது எட்ருஸ்கன்களின் கலை, அதன் உருவாக்கத்தில் முக்கிய பங்கு வகித்தது என்பதை உடனடியாக கவனிக்க வேண்டும். சரி, நினைவுச்சின்னங்களைப் பார்ப்போம் மற்றும் பண்டைய சிற்பத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளை வகைப்படுத்த அவற்றைப் பயன்படுத்துவோம்.

ஏற்கனவே இந்த பளிங்கு தலையில் சைக்லேட்ஸ் தீவுகளில் இருந்து 3 ஆயிரம் கி.மு. இ. கிரேக்கக் கலையின் முக்கிய சொத்தாக மாறும் பிளாஸ்டிக் உணர்வை முன்வைத்தார். விவரங்களின் மினிமலிசத்தால் இது எந்த வகையிலும் பாதிக்கப்படாது, இது நிச்சயமாக ஓவியத்தால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது, ஏனெனில் உயர் மறுமலர்ச்சி வரை, சிற்பம் ஒருபோதும் நிறமற்றதாக இருந்தது.

கிரிடியாஸ் மற்றும் நெசியோட் ஆகியோரால் செதுக்கப்பட்ட டைரோன் கொலையாளிகளான ஹார்மோடியஸ் மற்றும் அரிஸ்டோஜிட்டன் ஆகியோரை சித்தரிக்கும் ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட (நன்றாக, கிரேக்க சிற்பியின் எந்தவொரு சிலை பற்றியும் கூறலாம்) குழு. தொன்மையான காலத்தில் கிரேக்க கலை உருவாவதால் திசைதிருப்பப்படாமல், நாம் ஏற்கனவே 5 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக் பக்கம் திரும்பியுள்ளோம். கி.மு. ஏதென்ஸின் ஜனநாயகக் கொள்கைகளுக்கான போராளிகளான இரண்டு ஹீரோக்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் சிற்பிகள் இரண்டு வழக்கமான உருவங்களை மட்டுமே சித்தரிக்கின்றனர். பொதுவான அவுட்லைன்முன்மாதிரிகள் தங்களை ஒத்த. ஒரு வீர உந்துதலால் கைப்பற்றப்பட்ட இரண்டு அழகான, சிறந்த உடல்களாக ஒன்றிணைப்பதே அவர்களின் முக்கிய பணி. இங்கு உடல் முழுமை என்பது சித்தரிக்கப்பட்டவர்களின் உள் நேர்மை மற்றும் கண்ணியத்தைக் குறிக்கிறது.

அவர்களின் சில படைப்புகளில், கிரேக்கர்கள் அமைதியில் உள்ள நல்லிணக்கத்தை, நிலையானவற்றில் தெரிவிக்க முயன்றனர். பாலிக்லீடோஸ் உருவத்தின் விகிதாச்சாரத்தின் மூலமாகவும், உருவத்தின் நிலைப்படுத்தலில் உள்ள இயக்கவியல் மூலமாகவும் இதை அடைந்தார். டி.என். chiasmus அல்லது மற்றபடி contraposto - எதிர் இயக்கம் இயக்கம் வெவ்வேறு பகுதிகள்புள்ளிவிவரங்கள் இந்த காலத்தின் வெற்றிகளில் ஒன்றாகும், அவை எப்போதும் ஐரோப்பிய கலையின் சதையில் பதிக்கப்பட்டன. Polykleitos இன் அசல்கள் தொலைந்துவிட்டன. நவீன பார்வையாளரின் வழக்கத்திற்கு மாறாக, கிரேக்கர்கள் பெரும்பாலும் வெண்கலத்தில் சிலைகளை வார்ப்பதன் மூலம் வேலை செய்தனர், இது ரோமானிய காலத்தின் பளிங்கு மறுபடியும் எழுந்த தடைகளை தவிர்க்கிறது. (வலதுபுறத்தில் புஷ்கின் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திலிருந்து ஒரு வெண்கல நகல்-புனரமைப்பு உள்ளது, இது எவ்வளவு சிறந்தது!)

மிரான் தனது திட்டத்திற்காக பிரபலமானார் சிக்கலான நிலைமைகள், இதில் அமைதியானது சுறுசுறுப்பான இயக்கத்திற்கு வழிவகுக்கப் போகிறது.மீண்டும், அவரது வட்டு எறிபவரின் இரண்டு பதிப்புகளை நான் முன்வைக்கிறேன் (இரண்டும் தாமதமாக): பளிங்கு மற்றும் வெண்கலம்.

பண்டைய கிரேக்கத்தின் "ருப்லெவ்", ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸின் சிற்பத்தின் சிறந்த படைப்பாளி, ஃபிடியாஸ், மாறாக, மிகவும் தீவிரமான மற்றும் நகரும் பாடல்களில் கூட அழகு மற்றும் சமநிலையை அடைந்தார். ஐந்தாம் நூற்றாண்டின் மூலப் பிரதிகளைக் காணும் வாய்ப்பு இங்கு கிடைத்துள்ளது. கி.மு., இந்த முறை பார்த்தீனான் கட்டிடக்கலையின் சதையுடன் தொடர்புடைய பளிங்குகளால் ஆனது. அதன் உடைந்த வடிவத்தில், கைகள், கால்கள் மற்றும் தலைகள் இல்லாமல், பரிதாபகரமான இடிபாடுகளின் வடிவத்தில், கிரேக்க கிளாசிக் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. வேறு எந்த கலையும் இதைச் செய்ய முடியாது.

உருவப்படம் பற்றி என்ன? பெரிய பெரிக்கிள்ஸின் பிரபலமான படம் இங்கே உள்ளது. ஆனால் இந்த மனிதனைப் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்ளலாம்? அவர் தனது நகரத்தின் ஒரு சிறந்த குடிமகன், ஒரு சிறந்த நபர் மற்றும் ஒரு துணிச்சலான தளபதி. மேலும் எதுவும் இல்லை.

பிளேட்டோவின் "உருவப்படம்" வித்தியாசமாக தீர்க்கப்பட்டது, இனி ஒரு இளம் முனிவராக புதர் தாடி மற்றும் அறிவார்ந்த, மனரீதியாக பதட்டமான முகத்துடன் காட்டப்படவில்லை. கண் ஓவியத்தின் இழப்பு, நிச்சயமாக, வெளிப்பாட்டின் படத்தை பெரிதும் இழக்கிறது.

படம் ஏற்கனவே 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வித்தியாசமாக உணரப்பட்டது. லிசிப்போஸ் உருவாக்கிய அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் உருவப்படங்களின் எஞ்சியிருக்கும் பிரதிகள், கிரேக்கத்தின் கிளாசிக்கல் காலத்தில் நாம் பார்த்ததைப் போல ஒருங்கிணைந்த, நம்பிக்கை மற்றும் தெளிவற்ற ஆளுமையை நமக்குக் காட்டுகின்றன.

இப்போது, ​​இறுதியாக, ரோம் நகருக்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது, அல்லது இப்போது, ​​இறந்தவரின் இறுதிச் சடங்குகளை உருவாக்கிய எட்ருஸ்கான்களுக்கு. எட்ருஸ்கான்கள் தலைகள் மற்றும் கைகளின் உருவங்களுடன் மேலோட்டமான கலசங்களை - சாம்பலுக்கான கலசங்களை உருவாக்கினர், அவற்றை இதுவரை நிபந்தனையுடன், இறந்த நபருடன் ஒப்பிட்டனர். கிமு 6 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த டெரகோட்டா கேனோபிக் ஜாடி. இ.

மிகவும் சிக்கலான படைப்புகள், மக்கள், பெரும்பாலும் திருமணமான தம்பதிகள், விருந்தில் இருப்பது போல் சாய்ந்திருக்கும் உருவங்களைக் கொண்ட கல்லறைகள்.

பழமையான கிரேக்க சிலைகளின் புன்னகையைப் போன்ற அழகான புன்னகைகள் ... ஆனால் இங்கே வேறு ஏதோ முக்கியமானது - இவர்கள் இங்கு புதைக்கப்பட்ட குறிப்பிட்ட நபர்கள்.

எட்ருஸ்கன் மரபுகள் ரோமானிய உருவப்படத்திற்கு ஒரு வகையான அடித்தளத்தை அமைத்தன. கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே தோன்றிய ரோமானிய உருவப்படம் மற்றவற்றிலிருந்து கடுமையாக வேறுபட்டது. அதில் முதன்மையானது, வாழ்க்கையின் உண்மையை வெளிப்படுத்துவதில் உள்ள நம்பகத்தன்மை, ஒரு நபரின் அழகுபடுத்தப்படாத தோற்றம், அவரை அவர் போலவே சித்தரிப்பது. இதில் ரோமானியர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தங்கள் சொந்த கண்ணியத்தைக் கண்டனர். குடியரசு சகாப்தத்தின் முடிவின் ரோமானிய உருவப்படத்திற்கு வெரிசம் என்ற சொல் சிறப்பாகப் பயன்படுத்தப்படலாம். அசிங்கம் மற்றும் முதுமையின் எந்த அம்சத்திலும் நிற்காத தனது வெறுக்கத்தக்க வெளிப்படையான தன்மையால் கூட அவர் பயமுறுத்துகிறார்.

பின்வரும் ஆய்வறிக்கையை விளக்குவதற்கு, நான் ஒரு கலைக்களஞ்சிய உதாரணத்தை தருகிறேன் - அவரது மூதாதையர்களின் உருவப்படங்களுடன் ஒரு டோகாவில் ரோமானியரின் படங்கள். இந்த கட்டாய ரோமானிய வழக்கத்தில் கடந்த தலைமுறைகளின் நினைவகத்தைப் பாதுகாக்க மனித விருப்பம் மட்டுமல்ல, ரோமானிய மதம் போன்ற உள்நாட்டு மதத்திற்கு மிகவும் பொதுவான ஒரு மதக் கூறும் இருந்தது.

எட்ருஸ்கான்களைத் தொடர்ந்து, ரோமானியர்கள் திருமணமான தம்பதிகளை அவர்களின் கல்லறைகளில் சித்தரித்தனர். பொதுவாக, பிளாஸ்டிக் கலைகள் மற்றும் சிற்பங்கள் நமக்கு புகைப்படம் எடுப்பது போலவே ரோமில் வசிப்பவருக்கும் இயல்பானதாக இருந்தது.

ஆனால் இப்போது ஒரு புதிய நேரம் வந்துவிட்டது. மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில் (மற்றும் சகாப்தங்கள்) ரோம் ஒரு பேரரசாக மாறியது. இனிமேல், எங்கள் கேலரி முதன்மையாக பேரரசர்களின் உருவப்படங்களால் குறிக்கப்படும். இருப்பினும், இந்த உத்தியோகபூர்வ கலை பாதுகாக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ரோமானிய உருவப்படத்தில் முதலில் தோன்றிய அசாதாரண யதார்த்தத்தையும் அதிகரித்தது. இருப்பினும், முதன்முதலில் அகஸ்டஸின் சகாப்தத்தில் (கிமு 27 - கிபி 14), ரோமானிய கலை கிரேக்கம் அனைத்திலும் உள்ளார்ந்த சிறந்த அழகுடன் அதன் முதல் தீவிர தொடர்புகளை அனுபவித்தது. ஆனால் இங்கே கூட, வடிவத்தில் பரிபூரணமாகி, அது உண்மையாகவே இருந்தது உருவப்பட அம்சங்கள்பேரரசர். மாநாட்டை ஒரு சரியான, சிறந்த வழக்கமான மற்றும் ஆரோக்கியமான உடலில் அனுமதிப்பதன் மூலம், கவசம் அணிந்து, சடங்கு தோரணையில், ரோமானிய கலை அகஸ்டஸின் உண்மையான தலையை இந்த உடலில் வைக்கிறது.

கல் செயலாக்கத்தின் அற்புதமான தேர்ச்சி கிரேக்கத்திலிருந்து ரோமானியர்களுக்குச் சென்றது, ஆனால் இங்கே இந்த கலையால் ரோமானியர் என்ன என்பதை மறைக்க முடியவில்லை.

தலைக்கு மேல் ஒரு முக்காடு வீசப்பட்ட நிலையில், பெரிய போப்பாண்டவராக அகஸ்டஸின் அதிகாரப்பூர்வ உருவத்தின் மற்றொரு பதிப்பு.

இப்போது, ​​ஏற்கனவே வெஸ்பாசியனின் (69 - 79 கி.பி) உருவப்படத்தில் நாம் மீண்டும் வெளிப்படையான உண்மைகளைக் காண்கிறோம். இந்த படம் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே என் நினைவில் ஒட்டிக்கொண்டது, சித்தரிக்கப்பட்ட பேரரசரின் தனிப்பட்ட அம்சங்களுடன் என்னை கவர்ந்தது. ஒரு புத்திசாலி, உன்னதமான மற்றும் அதே நேரத்தில் தந்திரமான மற்றும் கணக்கிடும் முகம்! (உடைந்த மூக்கு அவருக்கு எப்படி பொருந்தும்))

அதே நேரத்தில், புதிய பளிங்கு செயலாக்க நுட்பங்கள் தேர்ச்சி பெறுகின்றன. ஒரு துரப்பணத்தின் பயன்பாடு தொகுதிகள், ஒளி மற்றும் நிழலின் மிகவும் சிக்கலான நாடகத்தை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது, மேலும் பல்வேறு அமைப்புகளின் மாறுபாட்டை அறிமுகப்படுத்துகிறது: கடினமான முடி, பளபளப்பான தோல். உதாரணமாக, ஒரு பெண் படம், இல்லையெனில் இப்போது வரை நாங்கள் ஆண்களை மட்டுமே வழங்கியுள்ளோம்.

ட்ரோஜன் (98 - 117)

ஹட்ரியனுக்குப் பிறகு கிரேக்க பாணியில் தாடி வளர்த்த இரண்டாவது பேரரசர் அன்டோனினஸ் பயஸ் ஆவார். மேலும் இது ஒரு குறிப்பிட்ட விளையாட்டு மட்டுமல்ல. "கிரேக்கம்" தோற்றத்துடன், ஒரு நபரின் உருவத்தில் ஏதோ ஒரு தத்துவமும் தோன்றுகிறது. பார்வை பக்கவாட்டில், மேல்நோக்கி செல்கிறது, ஒரு நபரின் சமநிலை மற்றும் உடலுடன் திருப்தியின் நிலையை இழக்கிறது. (இப்போது கண்களின் மாணவர்கள் சிற்பியாலேயே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, இது முன்னாள் சாயல் இழந்தாலும் தோற்றத்தைப் பாதுகாக்கிறது.)

இது சிம்மாசனத்தில் உள்ள தத்துவஞானியின் உருவப்படங்களில் தெளிவாகத் தெரிகிறது - மார்கஸ் ஆரேலியஸ் (161 - 180).

இந்த சுவாரஸ்யமான துண்டு இந்த காரணத்திற்காக என்னை ஈர்க்கிறது. முக அம்சங்களை வரைய முயற்சிக்கவும், நீங்கள் ஒரு ஐகானைப் பெறுவீர்கள்! கண், கண் இமை, கண்மணி ஆகியவற்றின் வடிவங்களை உன்னிப்பாகப் பார்த்து அவற்றை பைசண்டைன் ஐகான்களுடன் ஒப்பிடவும்.

ஆனால் வீரமும் நீதியும் ஒரு ரோமானிய உருவப்படத்தின் பொருளாக மட்டும் இருக்கக்கூடாது! ஹீலியோகபாலஸ் (சரியாக - எலகபாலஸ்), சூரியனின் கிழக்கு வழிபாட்டு முறையைப் பின்பற்றுபவர், ரோமானியர்களுக்கு முற்றிலும் அருவருப்பான மற்றும் வாழ்க்கையின் தூய்மையுடன் பிரகாசிக்காத பழக்கவழக்கங்களால் ஆச்சரியப்பட்டார். ஆனால் இதுவும் அவருடைய உருவப்படத்தை நமக்குத் தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

இறுதியாக, ரோமின் பொற்காலம் நமக்கு மிகவும் பின்தங்கியிருக்கிறது. சிப்பாய் பேரரசர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் ஒருவர் பின் ஒருவராக அரியணை ஏறுகிறார்கள். எந்த வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள், நாடு அல்லது மக்கள் திடீரென்று ரோமின் ஆட்சியாளர்களாக மாறலாம், அவர்களின் வீரர்களால் அறிவிக்கப்பட்டது. பிலிப் அரேபியனின் உருவப்படம் (244 - 249), அவர்களில் மிக மோசமானது அல்ல. மீண்டும் ஒருவித மனச்சோர்வு அல்லது பதட்டம் தோற்றத்தில் இருக்கிறது...

சரி, இது வேடிக்கையானது: ட்ரெபோனியன் கால் (251 - 253).

முன்பு ரோமானிய உருவப்படங்களில் அவ்வப்போது தோன்றியதை இங்கே கவனிக்க வேண்டிய நேரம் இது. இப்போது வடிவம் தவிர்க்கமுடியாமல் திட்டவட்டமாக மாறத் தொடங்குகிறது, பிளாஸ்டிக் மாடலிங் வழக்கமான கிராபிக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது. மாம்சம் படிப்படியாக மறைந்து, முற்றிலும் ஆன்மீகத்திற்கு, பிரத்தியேகமாக வழிவகுக்கிறது உள் படம். பேரரசர் ப்ரோபஸ் (276 - 282).

இப்போது, ​​நாம் 3 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தை நெருங்கிவிட்டோம். டியோக்லெஷியன் பேரரசை ஆளும் ஒரு புதிய அமைப்பை உருவாக்குகிறார் - டெட்ரார்கி. இரண்டு ஆகஸ்ட் மற்றும் இரண்டு சீசர்கள் அதன் நான்கு பகுதிகளை ஆட்சி செய்கிறார்கள். பழைய நகரம்நீண்ட காலமாக தலைநகராக தனது பங்கை இழந்த ரோம் இனி முக்கியமில்லை. கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியான நான்கு உருவங்களைக் கொண்ட ஒரு வேடிக்கையான குழு, டெட்ராக்ஸுடன் அடையாளம் காணப்பட்டது, கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட வெனிஸில் பாதுகாக்கப்பட்டது. இது பெரும்பாலும் ரோமானிய உருவப்படத்தின் முடிவாகக் காட்டப்படுகிறது. ஆனால் அது உண்மையல்ல! உண்மையில், இது ஒரு சிறப்பு சோதனை என்று சொல்லலாம், அந்த காலத்தின் அவாண்ட்-கார்ட். மேலும், எனது சில ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு எகிப்திய வேலை, இது கடினமான போர்பிரியின் பயன்பாட்டிலிருந்து குறிப்பாகத் தெரிகிறது. பெருநகர ரோமானிய பள்ளி நிச்சயமாக வேறுபட்டது மற்றும் குறைந்தது மற்றொரு நூற்றாண்டு வரை இறக்கவில்லை.

கூறப்பட்டதை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், எகிப்திலிருந்து வந்த மற்றொரு படம் பேரரசர் மாக்சிமின் தாசா (305 - 313). நீங்கள் விரும்பினால், முழுமையான ஸ்டைலைசேஷன், ஸ்கீமடைசேஷன் மற்றும் சுருக்கம்.

ஆனால் ரோமில் தொடர்ந்து நடந்தது. கான்ஸ்டன்டைன் தி கிரேட் (306 - 337) பேரரசின் இறையாண்மை ஆட்சியாளராக ஆனார். அவரது மகத்தான அளவிலான உருவப்படத்தில் (உண்மையில், இது கொலோசஸின் தலைவர் - கான்ஸ்டன்டைன்-மாக்சென்டியஸின் ரோமன் பசிலிக்காவில் நிறுவப்பட்ட ஒரு மாபெரும் சிலை) வடிவத்தின் சிறந்த, சரியான விரிவாக்கம் மற்றும் இறுதியாக உருவாக்கப்பட்ட புதிய இரண்டும் முழுமையாக உள்ளன. படம், தற்காலிகமான எல்லாவற்றிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டது. நம்மைக் கடந்த எங்கோ பார்க்கும் பிரமாண்டமான, அழகான கண்களில், வலுவான விருப்பமுள்ள புருவங்கள், கடினமான மூக்கு, மூடிய உதடுகள், இப்போது பூமிக்குரிய ஆட்சியாளரின் உருவம் மட்டுமல்ல, மார்கஸை நுகரும் அந்த பிரதிபலிப்பின் எல்லைகளைத் தாண்டிய ஒன்றும் உள்ளது. ஆரேலியஸ் மற்றும் அவரது பிற சமகாலத்தவர்கள், ஆன்மா மூடப்பட்டிருக்கும் இந்த உடல் ஷெல் மீது சுமக்கப்பட்டது.

313 ஆம் ஆண்டில் மிலனின் புகழ்பெற்ற ஆணை கிறிஸ்தவத்தின் துன்புறுத்தலை நிறுத்தியது என்றால், கிறிஸ்தவர்கள் பேரரசில் சட்டப்பூர்வமாக இருக்க அனுமதித்தால் (கான்ஸ்டான்டைன் மரணத்தின் போது மட்டுமே ஞானஸ்நானம் பெற்றார்), பின்னர் கிறிஸ்துவுக்குப் பிறகு 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், கிறிஸ்தவம் ஏற்கனவே ஆதிக்கம் செலுத்தியது. கிறிஸ்தவ பழங்காலத்தின் இந்த நேரத்தில், சிற்ப உருவப்படங்கள் தொடர்ந்து உருவாக்கப்பட்டன. பேரரசர் ஆர்காடியஸின் (383-408) உருவப்படம் அதன் அழகைக் கொண்டு வியக்க வைக்கிறது, ஆனால் அதன் அசாதாரண சுருக்கத்துடன்.

இங்குதான் ரோமானிய உருவப்படம் இறுதியில் வந்தது, இதுவே அது பிறப்பித்த உருவம், கிறிஸ்தவ கலையாக மாறியது. சிற்பம் இப்போது ஓவியம் வரைவதற்கு வழிவகுக்கிறது. ஆனால் முந்தைய கலாச்சாரத்தின் பெரிய பாரம்பரியம் நிராகரிக்கப்படவில்லை, தொடர்ந்து வாழ்கிறது, புதிய இலக்குகள் மற்றும் குறிக்கோள்களுக்கு சேவை செய்கிறது. கிறிஸ்தவ உருவம் (ஐகான்), ஒருபுறம், வார்த்தைகளிலிருந்து பிறந்தது: "ஒருவரும் கடவுளைப் பார்த்ததில்லை; அவர் தந்தையின் மடியில் இருக்கும் ஒரே பேறான குமாரனை வெளிப்படுத்தினார்" (யோவான் 1:18). மறுபுறம், அவர் நீண்ட காலமாக உண்மையைத் தேடிக் கொண்டிருந்த, நாம் பார்த்தபடி, அவருக்கு முந்தைய கலையின் அனைத்து அனுபவங்களையும் உள்வாங்கினார், இறுதியாக அதைக் கண்டுபிடித்தார்.

ஆனால் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கதை, இந்த கதைக்கு அல்ல.

1.1 பண்டைய கிரேக்கத்தில் சிற்பம். அதன் வளர்ச்சிக்கான முன்நிபந்தனைகள்

பண்டைய நாகரிகங்களின் அனைத்து நுண்கலைகளிலும், பண்டைய கிரேக்கத்தின் கலை, குறிப்பாக அதன் சிற்பம், ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்த தசைப் பணியையும் செய்யக்கூடிய உயிருள்ள உடலை கிரேக்கர்கள் மதிப்பிட்டனர். உடைகள் இல்லாதது யாரையும் அதிர்ச்சி அடையவில்லை. எதற்கும் வெட்கப்படுவதற்கு அவர்கள் எல்லாவற்றையும் மிகவும் எளிமையாக நடத்தினார்கள். அதே நேரத்தில், நிச்சயமாக, கற்பு இதிலிருந்து இழக்கவில்லை.

1.2 தொன்மையான கிரேக்க சிற்பம்

தொன்மையான காலம் என்பது பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் உருவாக்கம் ஆகும். சிறந்த மனித உடலின் அழகை வெளிப்படுத்த சிற்பியின் விருப்பம், இது இன்னும் பல படைப்புகளில் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. தாமதமான சகாப்தம், ஆனால் கலைஞருக்கு கல் தொகுதியின் வடிவத்திலிருந்து விலகிச் செல்வது இன்னும் கடினமாக இருந்தது, மேலும் இந்த காலகட்டத்தின் புள்ளிவிவரங்கள் எப்போதும் நிலையானவை.

பழங்கால சகாப்தத்தின் பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் முதல் நினைவுச்சின்னங்கள் வடிவியல் பாணியால் (8 ஆம் நூற்றாண்டு) தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. இவை ஏதென்ஸ், ஒலிம்பியாவில் காணப்படும் ஓவியங்கள் , Boeotia இல். பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் தொன்மையான சகாப்தம் 7 - 6 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் விழுகிறது. (ஆரம்ப தொன்மை - சுமார் 650 - 580 BC; உயர் - 580 - 530; தாமதமாக - 530 - 500/480). கிரேக்கத்தில் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் ஆரம்பம் 7 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தொடங்குகிறது. கி.மு இ. மற்றும் ஓரியண்டலைசிங் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது பாணிகள், அவற்றில் மிக முக்கியமானது டெடாலியன் பாணி, இது அரை புராண சிற்பி டேடலஸின் பெயருடன் தொடர்புடையது. . "டேடாலியன்" சிற்பத்தின் வட்டத்தில் டெலோஸின் ஆர்ட்டெமிஸ் சிலை மற்றும் லூவ்ரில் ("லேடி ஆஃப் ஆக்ஸெர்") சேமிக்கப்பட்ட கிரெட்டன் வேலையின் பெண் சிலை ஆகியவை அடங்கும். 7 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி கி.மு இ. முதல் கூரோஸ்களும் பழமையானவை . முதல் சிற்பக் கோயில் அலங்காரமும் இதே காலத்தைச் சேர்ந்தது. - நிவாரணங்கள் மற்றும் கிரீட் தீவில் உள்ள பிரினியாவில் இருந்து சிலைகள். பின்னர், சிற்ப அலங்காரமானது கோவிலில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ள வயல்களை அதன் வடிவமைப்பால் நிரப்புகிறது. மற்றும் metopes விடோரிக் கோயில், தொடர்ச்சியான ஃப்ரைஸ் (zophorus) - அயனியில். பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் ஆரம்பகால பெடிமென்ட் கலவைகள் ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸிலிருந்து வந்தவை மற்றும் Kerkyra (Corfu) தீவில் உள்ள ஆர்ட்டெமிஸ் கோவிலில் இருந்து. இறுதிச் சடங்கு, அர்ப்பணிப்பு மற்றும் வழிபாட்டு சிலைகள் குரோஸ் மற்றும் கோரா வகைகளால் தொன்மையில் குறிப்பிடப்படுகின்றன. . கோயில்களின் சிலைகள், பெடிமென்ட்கள் மற்றும் மெட்டோப்களின் தளங்களை தொன்மையான நிவாரணங்கள் அலங்கரிக்கின்றன (பின்னர், பெடிமென்ட்களில் உள்ள நிவாரணங்களின் இடத்தை வட்ட சிற்பம் எடுக்கிறது), மற்றும் கல்லறைகள் . பழமையான வட்ட சிற்பத்தின் புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னங்களில் ஹேராவின் தலை, ஒலிம்பியாவில் உள்ள அவரது கோவிலுக்கு அருகில், கிளியோபிஸின் சிலை காணப்படுகிறது. மற்றும் பீட்டன் இருந்து டெல்பி,மாஸ்கோஃபோரஸ் ("டாரஸ் தாங்குபவர்") ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸில் இருந்து, சமோஸின் ஹீரா , டிடிமாவில் இருந்து சிலைகள், நிக்கா அர்ஹெர்மா மற்றும் பலர்.கடைசி சிலையானது "முழங்கால் ஓடு" என்று அழைக்கப்படும் தொன்மையான வடிவமைப்பைக் காட்டுகிறது, இது பறக்கும் அல்லது ஓடும் உருவத்தை சித்தரிக்க பயன்படுகிறது. தொன்மையான சிற்பத்தில், ஒரு முழு தொடர் மரபுகளும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன - எடுத்துக்காட்டாக, தொன்மையான சிற்பங்களின் முகங்களில் "தொன்மையான புன்னகை" என்று அழைக்கப்படுவது.

தொன்மையான சகாப்தத்தின் சிற்பம் மெல்லிய நிர்வாண இளைஞர்கள் மற்றும் ஆடை அணிந்த இளம் பெண்களின் சிலைகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது - குரோஸ் மற்றும் கோரஸ். குழந்தைப் பருவமோ முதுமையோ அப்போது கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை, ஏனென்றால் முதிர்ந்த இளமையில் மட்டுமே முழு மலர்ச்சி மற்றும் சமநிலையில் முக்கிய சக்திகள் உள்ளன. ஆரம்பகால கிரேக்கக் கலை ஆண் மற்றும் பெண்ணின் உருவங்களை அவற்றின் சிறந்த வடிவத்தில் உருவாக்குகிறது. அந்த சகாப்தத்தில், ஆன்மீக எல்லைகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக விரிவடைந்தது; மனிதன் பிரபஞ்சத்துடன் நேருக்கு நேர் நிற்பதை உணர்ந்தான், மேலும் அதன் நல்லிணக்கத்தை, அதன் ஒருமைப்பாட்டின் ரகசியத்தை புரிந்து கொள்ள விரும்பினான். விவரங்கள் தவிர்க்கப்பட்டன, பிரபஞ்சத்தின் குறிப்பிட்ட "பொறிமுறை" பற்றிய கருத்துக்கள் மிகவும் அற்புதமானவை, ஆனால் முழுமையின் பாத்தோஸ், உலகளாவிய ஒன்றோடொன்று பற்றிய உணர்வு - இதுவே பண்டைய கிரேக்கத்தின் தத்துவம், கவிதை மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் வலிமையை உருவாக்கியது. தத்துவம் போலவே, பின்னர் இன்னும் கவிதைக்கு நெருக்கமாக, புத்திசாலித்தனமாக யூகிக்கப்பட்டது பொதுவான கொள்கைகள்வளர்ச்சி, மற்றும் கவிதை என்பது மனித உணர்வுகளின் சாராம்சம், நுண்கலை ஒரு பொதுவான மனித தோற்றத்தை உருவாக்கியது. கூரோக்களைப் பார்ப்போம், அல்லது அவை சில சமயங்களில் "தொன்மையான அப்பல்லோஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. கலைஞர் உண்மையில் அப்பல்லோவை சித்தரிக்க விரும்புகிறாரா, அல்லது ஒரு ஹீரோ, அல்லது ஒரு விளையாட்டு வீரரை சித்தரிக்க விரும்புகிறாரா என்பது அவ்வளவு முக்கியமல்ல, அந்த மனிதன் இளைஞனாக, நிர்வாணமாக இருக்கிறான், அவனுடைய கற்புடைய நிர்வாணத்திற்கு வெட்கக்கேடான உறைகள் தேவையில்லை. அவர் எப்போதும் நேராக நிற்கிறார், அவரது உடல் நகரத் தயாராக உள்ளது. உடல் அமைப்பு மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டு வலியுறுத்தப்படுகிறது; நீண்ட தசை கால்கள் முழங்கால்களில் வளைந்து ஓடுவதை நீங்கள் உடனடியாகக் காணலாம், வயிற்று தசைகள் பதட்டமாக இருக்கும், ஆழ்ந்த சுவாசத்துடன் மார்பு வீங்கலாம். முகம் எந்த குறிப்பிட்ட அனுபவத்தையும் வெளிப்படுத்தவில்லை அல்லது தனிப்பட்ட பண்புகள்பாத்திரம், ஆனால் இது பல்வேறு அனுபவங்களுக்கான மறைக்கப்பட்ட சாத்தியக்கூறுகளையும் கொண்டுள்ளது. வழக்கமான “புன்னகை” - வாயின் சற்று உயர்த்தப்பட்ட மூலைகள் - ஒரு புன்னகையின் சாத்தியம் மட்டுமே, புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட இந்த நபரில் உள்ளார்ந்த மகிழ்ச்சியின் குறிப்பு.

குரோஸ் சிலைகள் முக்கியமாக டோரியன் பாணி ஆதிக்கம் செலுத்திய பகுதிகளில், அதாவது கிரேக்கத்தின் நிலப்பரப்பில் உருவாக்கப்பட்டன; பெண் சிலைகள் - கோரா - முக்கியமாக ஆசியா மைனர் மற்றும் தீவு நகரங்களில், அயோனியன் பாணியின் மையங்கள். கிமு 6 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டப்பட்ட தொன்மையான ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது அழகான பெண் உருவங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. e., Pisistratus அங்கு ஆட்சி செய்தபோது, ​​பெர்சியர்களுடனான போரின் போது அழிக்கப்பட்டது. இருபத்தைந்து நூற்றாண்டுகளாக பளிங்கு மேலோடுகள் "பாரசீக குப்பைகளில்" புதைக்கப்பட்டன; இறுதியாக அவர்கள் அங்கிருந்து வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், பாதி உடைந்தனர், ஆனால் அவர்களின் அசாதாரண அழகை இழக்காமல். அவற்றில் சில ஏதென்ஸுக்கு பிசிஸ்ட்ரேடஸால் அழைக்கப்பட்ட அயோனிக் மாஸ்டர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டிருக்கலாம்; அவர்களின் கலை அட்டிக் பிளாஸ்டிசிட்டியை பாதித்தது, இது இப்போது டோரிக் தீவிரத்தன்மையின் அம்சங்களை அயோனியன் கருணையுடன் இணைக்கிறது. ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸின் பட்டைகளில், பெண்மையின் இலட்சியம் அதன் அழகிய தூய்மையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. புன்னகை பிரகாசமாக இருக்கிறது, பார்வை நம்புகிறது மற்றும் உலகின் காட்சியைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியுடன் ஆச்சரியப்படுவது போல், உருவம் ஒரு பெப்லோஸ் - ஒரு முக்காடு, அல்லது ஒரு லேசான அங்கி - ஒரு சிட்டான் (தொன்மையான காலத்தில், பெண் உருவங்களைப் போலல்லாமல், கற்பு மிக்கது. ஆண், இன்னும் நிர்வாணமாக சித்தரிக்கப்படவில்லை), முடி சுருள் இழைகளில் தோள்களுக்கு மேல் பாய்கிறது. இந்த கோரா ஆதீனத்தின் கோவிலின் முன் பீடங்களில் நின்று, கையில் ஒரு ஆப்பிள் அல்லது பூவை வைத்திருந்தனர்.

தொன்மையான சிற்பங்கள் (அத்துடன் கிளாசிக்கல் சிற்பங்கள்) நாம் இப்போது கற்பனை செய்வது போல் ஒரே மாதிரியான வெள்ளை நிறத்தில் இல்லை. இன்னும் பலரிடம் ஓவியம் வரைந்த தடயங்கள் உள்ளன. பளிங்குப் பெண்களின் தலைமுடி பொன்னிறமாகவும், கன்னங்கள் இளஞ்சிவப்பு நிறமாகவும், கண்கள் நீலமாகவும் இருந்தன. ஹெல்லாஸின் மேகமற்ற வானத்தின் பின்னணியில், இவை அனைத்தும் மிகவும் பண்டிகையாகத் தோன்றியிருக்க வேண்டும், ஆனால் அதே நேரத்தில் கண்டிப்பாக, வடிவங்கள் மற்றும் நிழற்படங்களின் தெளிவு, அமைதி மற்றும் ஆக்கபூர்வமான தன்மைக்கு நன்றி. அதீத மலர்ச்சியோ, மாறுபாடுகளோ இல்லை. அழகு, அளவீடு மற்றும் எண்ணின் அடிப்படையில் நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றின் பகுத்தறிவு அடித்தளங்களுக்கான தேடல் மிகவும் உள்ளது முக்கியமான புள்ளிகிரேக்க அழகியலில். பித்தகோரியன் தத்துவஞானிகள் இசை இணக்கம் மற்றும் பரலோக உடல்களின் ஏற்பாட்டில் இயற்கையான எண் உறவுகளைப் புரிந்து கொள்ள முயன்றனர், இசை இணக்கமானது பொருட்களின் தன்மை, அண்ட ஒழுங்கு, "கோளங்களின் இணக்கம்" ஆகியவற்றுடன் ஒத்துப்போகிறது என்று நம்பினர். கலைஞர்கள் மனித உடல் மற்றும் கட்டிடக்கலையின் "உடல்" ஆகியவற்றின் கணித ரீதியாக சரிபார்க்கப்பட்ட விகிதங்களைத் தேடுகின்றனர்.இதில், ஆரம்பகால கிரேக்கக் கலையானது எந்த கணிதத்திற்கும் அந்நியமான கிரெட்டான்-மைசீனியன் கலையிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டது.

மிகவும் கலகலப்பான வகை காட்சி:இவ்வாறு, தொன்மையான சகாப்தத்தில், பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் அடித்தளங்கள், திசைகள் மற்றும் அதன் வளர்ச்சிக்கான விருப்பங்கள் அமைக்கப்பட்டன. அப்போதும் கூட, பண்டைய கிரேக்கர்களின் சிற்பத்தின் முக்கிய குறிக்கோள்கள், அழகியல் இலட்சியங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகள் தெளிவாக இருந்தன. பிற்காலங்களில், இந்த இலட்சியங்களும் பண்டைய சிற்பிகளின் திறமையும் வளர்ச்சியடைந்து மேம்பட்டன.

1.3 பாரம்பரிய கிரேக்க சிற்பம்

பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் கிளாசிக்கல் காலம் கிமு V - IV நூற்றாண்டுகளில் விழுகிறது. (ஆரம்பகால கிளாசிக் அல்லது "கண்டிப்பான பாணி" - 500/490 - 460/450 BC; உயர் - 450 - 430/420 BC; "ரிச் ஸ்டைல்" - 420 - 400/390 . BC; லேட் கிளாசிக் - 400/390 - சரி. 320 கி.மு இ.) இரண்டு சகாப்தங்களின் தொடக்கத்தில் - தொன்மையான மற்றும் கிளாசிக்கல் - ஏஜினா தீவில் உள்ள அதீனா அபாயா கோவிலின் சிற்ப அலங்காரம் உள்ளது. . மேற்குப் பீடத்தின் சிற்பங்கள் கோயில் நிறுவப்பட்ட காலத்தைச் சேர்ந்தவை (510 - 500 கி.மு கிமு), இரண்டாவது கிழக்கின் சிற்பங்கள், முந்தையவற்றை மாற்றுகின்றன, - ஆரம்பகால பாரம்பரிய காலத்திற்கு (கிமு 490 - 480). ஆரம்பகால கிளாசிக்ஸின் பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் மைய நினைவுச்சின்னம் ஒலிம்பியாவில் உள்ள ஜீயஸ் கோயிலின் பெடிமென்ட்கள் மற்றும் மெட்டோப்கள் ஆகும் (சுமார் 468 - 456 கி.மு இ.) ஆரம்பகால கிளாசிக்ஸின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு - "லுடோவிசியின் சிம்மாசனம்" என்று அழைக்கப்படும், நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நேரத்தில் இருந்து ஒரு எண் வந்தது வெண்கல அசல்- "டெல்பிக் தேர்" கேப் ஆர்ட்டெமிசியத்திலிருந்து போஸிடானின் சிலை, ரியாஸிலிருந்து வெண்கலம் . ஆரம்பகால கிளாசிக்ஸின் மிகப்பெரிய சிற்பிகள் - பித்தகோரஸ் ரெஜியன், கலாமிட் மற்றும் மிரோன் . புகழ்பெற்ற கிரேக்க சிற்பிகளின் படைப்புகளை முக்கியமாக இலக்கியச் சான்றுகள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகளின் பிரதிகள் ஆகியவற்றிலிருந்து நாங்கள் தீர்மானிக்கிறோம். உயர் கிளாசிக் ஃபிடியாஸ் மற்றும் பாலிக்லீடோஸ் பெயர்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது . அதன் குறுகிய கால உச்சம் ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸின் வேலைகளுடன் தொடர்புடையது, அதாவது பார்த்தீனானின் சிற்ப அலங்காரத்துடன். (பெடிமென்ட்ஸ், மெட்டோப்ஸ் மற்றும் சோபோரோஸ் உயிர் பிழைத்தது, கிமு 447 - 432). பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் உச்சம், வெளிப்படையாக, chrysoelephantine ஆகும் அதீனா பார்த்தீனோஸ் சிலைகள் மற்றும் ஒலிம்பஸின் ஜீயஸ் ஃபிடியாஸ் (இருவரும் உயிர் பிழைக்கவில்லை). "ரிச் ஸ்டைல்" என்பது காலிமச்சஸ், அல்காமெனெஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு. அகோரகிரித் மற்றும் 5 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற சிற்பிகள். கி.மு கி.மு. அதன் சிறப்பியல்பு நினைவுச்சின்னங்கள் ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸில் (சுமார் 410 கி.மு.) நைக் ஆப்டெரோஸின் சிறிய கோவிலின் பலுஸ்ரேட் மற்றும் பல இறுதிச் சடங்குகள் ஆகும், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது ஹெகெசோ ஸ்டீல் ஆகும். . தாமதமான கிளாசிக்ஸின் பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகள் - எபிடாரஸில் உள்ள அஸ்கெல்பியஸ் கோயிலின் அலங்காரம் (சுமார் 400 - 375 கி.மு), டெஜியாவில் உள்ள அதீனா அலேயின் கோவில் (கிமு 370 - 350), எபேசஸில் உள்ள ஆர்ட்டெமிஸ் கோயில் (சுமார் 355 - 330 கிமு) மற்றும் கல்லறை ஹாலிகார்னாசஸில் (கி.மு. 350), ஸ்கோபாஸ், ப்ரியாக்ஸைட்ஸ், திமோதி ஆகியோர் பணியாற்றிய சிற்ப அலங்காரத்தில் மற்றும் லியோஹர் . பிந்தையது அப்பல்லோ பெல்வெடெரின் சிலைகளுடன் வரவு வைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வெர்சாய்ஸின் டயானா . 4 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த பல வெண்கல மூலங்களும் உள்ளன. கி.மு இ. தாமதமான கிளாசிக்ஸின் மிகப்பெரிய சிற்பிகள் - ப்ராக்சிட்டெல்ஸ், ஸ்கோபாஸ் மற்றும் லிசிப்போஸ், பல வழிகளில் ஹெலனிசத்தின் அடுத்தடுத்த சகாப்தத்தை எதிர்பார்க்கிறது.

கிரேக்க சிற்பம் இடிபாடுகள் மற்றும் துண்டுகளில் ஓரளவு தப்பிப்பிழைத்தது. பெரும்பாலான சிலைகள் ரோமானிய பிரதிகளிலிருந்து நமக்குத் தெரிந்தவை, அவை அதிக எண்ணிக்கையில் செய்யப்பட்டன, ஆனால் அசல்களின் அழகை வெளிப்படுத்தவில்லை. ரோமானிய நகலெடுப்பாளர்கள் அவற்றை கரடுமுரடாக்கி உலர்த்தினர், மேலும் வெண்கலப் பொருட்களை பளிங்குகளாக மாற்றும் போது, ​​விகாரமான ஆதரவுடன் அவற்றை சிதைத்தனர். ஹெர்மிடேஜின் அரங்குகளில் நாம் இப்போது காணும் அதீனா, அப்ரோடைட், ஹெர்ம்ஸ், சத்யர் போன்ற பெரிய உருவங்கள் கிரேக்க தலைசிறந்த படைப்புகளின் வெளிறிய மறுவடிவங்கள் மட்டுமே. நீங்கள் கிட்டத்தட்ட அலட்சியமாக அவர்களைக் கடந்து செல்கிறீர்கள், திடீரென்று உடைந்த மூக்குடன், சேதமடைந்த கண்ணுடன் சில தலையின் முன் நிறுத்துங்கள்: இது ஒரு கிரேக்க அசல்! வாழ்க்கையின் அற்புதமான சக்தி இந்த துண்டிலிருந்து திடீரென வெளியேறியது; பளிங்கு ரோமானிய சிலைகளில் இருந்து வேறுபட்டது - மரண வெள்ளை அல்ல, ஆனால் மஞ்சள், வெளிப்படையான, ஒளிரும் (கிரேக்கர்கள் அதை மெழுகுடன் தேய்த்தனர், இது பளிங்குக்கு ஒரு சூடான தொனியைக் கொடுத்தது). ஒளி மற்றும் நிழலின் உருகும் மாற்றங்கள் மிகவும் மென்மையானவை, முகத்தின் மென்மையான சிற்பம் மிகவும் உன்னதமானது, கிரேக்க கவிஞர்களின் மகிழ்ச்சியை ஒருவர் விருப்பமின்றி நினைவுபடுத்துகிறார்: இந்த சிற்பங்கள் உண்மையில் சுவாசிக்கின்றன, அவை உண்மையில் உயிருடன் உள்ளன *. நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் சிற்பத்தில், பெர்சியர்களுடன் போர்கள் நடந்தபோது, ​​ஒரு தைரியமான, கண்டிப்பான பாணி நிலவியது. பின்னர் கொடுங்கோலன்களின் ஒரு சிலைக் குழு உருவாக்கப்பட்டது: ஒரு முதிர்ந்த கணவரும் ஒரு இளைஞனும், அருகருகே நின்று, ஒரு வேகமான இயக்கத்தை முன்னோக்கி நகர்த்துகிறார்கள், இளையவர் தனது வாளை உயர்த்துகிறார், வயதானவர் தனது ஆடையால் அவரை நிழலிடுகிறார். பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் ஏதெனிய கொடுங்கோலன் ஹிப்பார்க்கஸைக் கொன்ற ஹார்மோடியஸ் மற்றும் அரிஸ்டோகெய்ட்டன் - வரலாற்று நபர்களுக்கான நினைவுச்சின்னம் - கிரேக்க கலையின் முதல் அரசியல் நினைவுச்சின்னம். அதே நேரத்தில், கிரேக்க-பாரசீகப் போர்களின் சகாப்தத்தில் வெடித்த எதிர்ப்பின் வீர உணர்வையும் சுதந்திர அன்பையும் இது வெளிப்படுத்துகிறது. "அவர்கள் மனிதர்களுக்கு அடிமைகள் அல்ல, அவர்கள் யாருக்கும் அடிபணியவில்லை" என்று ஏஸ்கிலஸின் சோகமான "பெர்சியர்கள்" இல் ஏதெனியர்கள் கூறுகிறார்கள். போர்கள், சண்டைகள், ஹீரோக்களின் சுரண்டல்கள். ஏஜினாவில் உள்ள அதீனா கோவிலின் பெடிமென்ட்களில் - ட்ரோஜான்களுடன் கிரேக்கர்களின் போராட்டம். ஒலிம்பியாவில் உள்ள ஜீயஸ் கோவிலின் மேற்கு பெடிமென்ட்டில் சென்டார்களுடன் லேபித்களின் போராட்டம் உள்ளது, மெட்டோப்களில் ஹெர்குலஸின் பன்னிரண்டு உழைப்புகள் உள்ளன. மற்றொரு விருப்பமான மையக்கருத்து ஜிம்னாஸ்டிக் போட்டிகள்; அந்த தொலைதூர காலங்களில், உடல் தகுதி மற்றும் உடல் அசைவுகளில் தேர்ச்சி ஆகியவை போர்களின் விளைவுகளுக்கு தீர்க்கமானவை, எனவே தடகள விளையாட்டுகள் வெறும் பொழுதுபோக்கிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன. கைக்கு-கை சண்டை, குதிரையேற்றப் போட்டிகள், ஓட்டப் போட்டிகள் மற்றும் வட்டு எறிதல் போட்டிகள் ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்கள் மனித உடலை இயக்கவியலில் சித்தரிக்க சிற்பிகளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தன. உருவங்களின் தொன்மையான விறைப்பு முறியடிக்கப்பட்டது. இப்போது அவர்கள் செயல்படுகிறார்கள், நகர்கிறார்கள்; சிக்கலான தோற்றங்கள், தடித்த கோணங்கள் மற்றும் பரந்த சைகைகள் தோன்றும். பிரகாசமான கண்டுபிடிப்பாளர் அட்டிக் சிற்பி மைரான் ஆவார். மைரோனின் முக்கிய பணி இயக்கத்தை முடிந்தவரை முழுமையாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் வெளிப்படுத்துவதாகும். பளிங்கு போன்ற துல்லியமான மற்றும் நுட்பமான வேலையை உலோகம் அனுமதிக்காது, ஒருவேளை அதனால்தான் அவர் இயக்கத்தின் தாளத்தைக் கண்டுபிடிக்கத் திரும்பினார். சமநிலை, ஒரு கம்பீரமான "நெறிமுறை", கண்டிப்பான பாணியின் கிளாசிக்கல் சிற்பத்தில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. புள்ளிவிவரங்களின் இயக்கம் ஒழுங்கற்றதாகவோ, அதிக உற்சாகமாகவோ அல்லது மிக வேகமாகவோ இல்லை. சண்டையிடுதல், ஓடுதல் மற்றும் விழுதல் போன்ற ஆற்றல்மிக்க மையக்கருத்துகளில் கூட, "ஒலிம்பிக் அமைதி", முழுமையான பிளாஸ்டிக் முழுமை மற்றும் சுய-மூடுதல் போன்ற உணர்வு இழக்கப்படவில்லை.

பிளாட்டியாவின் உத்தரவின்படி அவர் உருவாக்கிய அதீனா, இந்த நகரத்திற்கு மிகவும் விலை உயர்ந்தது, இது இளம் சிற்பியின் புகழை வலுப்படுத்தியது. அக்ரோபோலிஸின் புரவலரான அதீனாவின் பிரமாண்டமான சிலையை உருவாக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார். இது 60 அடி உயரத்தை எட்டியது மற்றும் சுற்றியுள்ள அனைத்து கட்டிடங்களையும் விட உயரமாக இருந்தது; தொலைவில் இருந்து, கடலில் இருந்து, அது ஒரு தங்க நட்சத்திரம் போல் பிரகாசித்தது மற்றும் நகரம் முழுவதும் ஆட்சி செய்தது. இது பிளாட்டியன் போன்ற அக்ரோலிடிக் (கலவை) அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் வெண்கலத்தில் வார்க்கப்பட்டது. மற்றொரு அக்ரோபோலிஸ் சிலை, அதீனா தி கன்னி, பார்த்தீனானுக்காக செய்யப்பட்டது, இது தங்கம் மற்றும் தந்தத்தால் செய்யப்பட்டது. அதீனா ஒரு போர் உடையில் சித்தரிக்கப்பட்டார், தங்க நிற ஹெல்மெட் அணிந்திருந்தார், உயர் நிவாரண ஸ்பிங்க்ஸ் மற்றும் பக்கங்களில் கழுகுகள். அவள் ஒரு கையில் ஒரு ஈட்டியை வைத்திருந்தாள், மற்றொன்று வெற்றியின் துண்டு. ஒரு பாம்பு அவள் காலடியில் சுருண்டது - அக்ரோபோலிஸின் பாதுகாவலர். இந்த சிலை ஃபிடியாஸின் ஜீயஸுக்குப் பிறகு சிறந்த உறுதிமொழியாகக் கருதப்படுகிறது. இது எண்ணற்ற பிரதிகளுக்கு அசலாக செயல்பட்டது. ஆனால் ஃபிடியாஸின் அனைத்து படைப்புகளின் முழுமையின் உயரம் அவரது ஒலிம்பியன் ஜீயஸ் என்று கருதப்படுகிறது. இது அவரது வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய வேலை: கிரேக்கர்களே அவருக்கு பனையைக் கொடுத்தனர். அவர் தனது சமகாலத்தவர்கள் மீது தவிர்க்கமுடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

ஜீயஸ் சிம்மாசனத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டார். ஒரு கையில் அவர் ஒரு செங்கோலை வைத்திருந்தார், மற்றொன்று - வெற்றியின் உருவம். உடல் தந்தத்தால் ஆனது, முடி தங்கம், அங்கி தங்கம் மற்றும் பற்சிப்பி. சிம்மாசனத்தில் கருங்காலி, எலும்பு மற்றும் விலையுயர்ந்த கற்கள் இருந்தன. கால்களுக்கு இடையில் உள்ள சுவர்கள் ஃபிடியாஸின் உறவினரான பானெனால் வரையப்பட்டது; சிம்மாசனத்தின் அடிப்பகுதி சிற்பக்கலையின் அற்புதமாக இருந்தது. வாழும் உடலின் அழகு மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கட்டமைப்பிற்கான கிரேக்கர்களின் போற்றுதல் மிகவும் பெரியதாக இருந்தது, அவர்கள் அதை சிலை முழுமையிலும் முழுமையிலும் மட்டுமே அழகாக நினைத்தார்கள், தோரணையின் கம்பீரத்தையும் உடல் இயக்கங்களின் இணக்கத்தையும் பாராட்ட அனுமதித்தனர். ஆனால் இன்னும், உடல் அசைவுகளைப் போல முகபாவனைகளில் வெளிப்பாடு அதிகம் இல்லை. பார்த்தீனானின் மர்மமான அமைதியான மொய்ராவைப் பார்த்து, வேகமான, விளையாட்டுத்தனமான நைக் தனது செருப்பை அவிழ்க்கும்போது, ​​அவர்களின் தலைகள் உடைந்துவிட்டன என்பதை நாம் கிட்டத்தட்ட மறந்துவிடுகிறோம் - அவர்களின் உருவங்களின் பிளாஸ்டிசிட்டி மிகவும் சொற்பொழிவு.

உண்மையில், கிரேக்க சிலைகளின் உடல்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆவிக்குரியவை. அவர்களில் ஒருவரைப் பற்றி பிரெஞ்சு சிற்பி ரோடின் கூறினார்: "இந்த தலையில்லாத இளமை உடல், கண்கள் மற்றும் உதடுகளால் செய்யக்கூடியதை விட ஒளி மற்றும் வசந்தத்தைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்கிறது." பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இயக்கங்கள் மற்றும் தோரணைகள் எளிமையானவை, இயற்கையானவை மற்றும் உன்னதமான எதனுடனும் தொடர்புபடுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. கிரேக்க சிலைகளின் தலைகள், ஒரு விதியாக, ஆள்மாறானவை, அதாவது சிறிய தனிப்பயனாக்கப்பட்டவை, ஒரு பொதுவான வகையின் சில மாறுபாடுகளுக்கு குறைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் இந்த பொது வகை அதிக ஆன்மீக திறனைக் கொண்டுள்ளது. கிரேக்க வகை முகத்தில், அதன் சிறந்த பதிப்பில் "மனிதன்" என்ற எண்ணம் வெற்றி பெறுகிறது. முகம் சம நீளத்தின் மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: நெற்றி, மூக்கு மற்றும் கீழ் பகுதி. சரியான, மென்மையான ஓவல். மூக்கின் நேர் கோடு நெற்றியின் கோட்டைத் தொடர்கிறது மற்றும் மூக்கின் தொடக்கத்திலிருந்து காது திறப்பு வரை (நேராக முக கோணம்) வரையப்பட்ட கோட்டிற்கு செங்குத்தாக அமைகிறது. ஆழமான கண்களின் நீள்வட்டப் பகுதி. ஒரு சிறிய வாய், முழு குவிந்த உதடுகள், மேல் உதடு கீழ் உதட்டை விட மெல்லியதாகவும், மன்மத வில் போன்ற அழகான மென்மையான வெட்டு. கன்னம் பெரியது மற்றும் வட்டமானது. அலை அலையான முடி மென்மையாகவும் இறுக்கமாகவும் தலைக்கு பொருந்துகிறது, மண்டை ஓட்டின் வட்டமான வடிவத்தின் பார்வைக்கு குறுக்கிடாமல். இந்த கிளாசிக்கல் அழகு சலிப்பானதாகத் தோன்றலாம், ஆனால், வெளிப்படையான "ஆவியின் இயற்கையான தோற்றத்தை" பிரதிபலிக்கிறது, இது மாறுபாட்டிற்கு தன்னைக் கொடுக்கிறது மற்றும் பண்டைய இலட்சியத்தின் பல்வேறு வகைகளை உள்ளடக்கும் திறன் கொண்டது. உதடுகளில் இன்னும் கொஞ்சம் ஆற்றல், துருத்திக் கொண்டிருக்கும் கன்னத்தில் - நமக்கு முன்னால் கண்டிப்பான கன்னி அதீனா. கன்னங்களின் வரையறைகளில் அதிக மென்மை உள்ளது, உதடுகள் சற்று பாதி திறந்திருக்கும், கண் சாக்கெட்டுகள் நிழலாடுகின்றன - நமக்கு முன் அப்ரோடைட்டின் சிற்றின்ப முகம். முகத்தின் ஓவல் ஒரு சதுரத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளது, கழுத்து தடிமனாக உள்ளது, உதடுகள் பெரியவை - இது ஏற்கனவே ஒரு இளம் விளையாட்டு வீரரின் படம். ஆனால் அடிப்படையானது அதே கண்டிப்பான விகிதாசார கிளாசிக்கல் தோற்றமாகவே உள்ளது.

போருக்குப் பிறகு....நின்ற உருவத்தின் சிறப்பியல்பு தோற்றம் மாறுகிறது. பழங்கால சகாப்தத்தில், சிலைகள் முற்றிலும் நேராக, முன்புறமாக நின்றன. முதிர்ந்த கிளாசிக், சமநிலை மற்றும் ஸ்திரத்தன்மையைப் பேணுதல், சீரான, மென்மையான இயக்கங்கள் மூலம் அவற்றை உயிர்ப்பித்து உயிர்ப்பிக்கிறது. மற்றும் ப்ராக்சிடெலிஸின் சிலைகள் - ஓய்வெடுக்கும் சத்யர், அப்பல்லோ சாரோக்டன் - சோம்பேறி கருணையுடன் தூண்களில் சாய்ந்திருக்கும், அவை இல்லாமல் அவை விழ வேண்டியிருக்கும். ஒரு பக்கத்தில் தொடை மிகவும் வலுவாக வளைந்துள்ளது, மேலும் தோள்பட்டை தொடையை நோக்கி தாழ்த்தப்பட்டுள்ளது - ரோடின் உடலின் இந்த நிலையை ஒரு ஹார்மோனிகாவுடன் ஒப்பிடுகிறார், பெல்லோஸ் ஒரு பக்கத்தில் சுருக்கப்பட்டு மறுபுறம் தள்ளப்படும் போது. சமநிலைக்கு வெளிப்புற ஆதரவு தேவை. இது ஒரு கனவான ஓய்வு நிலை. ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் பாலிக்லீடோஸின் மரபுகளைப் பின்பற்றுகிறார், அவர் கண்டறிந்த இயக்கங்களின் நோக்கங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் வேறுபட்ட உள் உள்ளடக்கம் அவற்றில் பிரகாசிக்கும் வகையில் அவற்றை உருவாக்குகிறார். "காயமடைந்த அமேசான்" பாலிக்லேட்டாய் ஒரு அரை நெடுவரிசையில் சாய்ந்துள்ளார், ஆனால் அவள் அது இல்லாமல் நின்றிருக்கலாம், அவளுடைய வலுவான, ஆற்றல் மிக்க உடல், ஒரு காயத்தால் அவதிப்பட்டு, தரையில் உறுதியாக நிற்கிறது. ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் அப்பல்லோவை அம்புக்குறி தாக்கவில்லை, மரத்தின் தண்டு வழியாக ஓடும் பல்லியை அவரே குறிவைக்கிறார் - இந்த செயலுக்கு வலுவான விருப்பத்துடன் அமைதி தேவை என்று தோன்றுகிறது, இருப்பினும் அவரது உடல் அசையும் தண்டு போல நிலையற்றது. இது ஒரு சீரற்ற விவரம் அல்ல, சிற்பியின் விருப்பம் அல்ல, ஆனால் ஒரு வகையான புதிய நியதி, இதில் உலகின் மாற்றப்பட்ட பார்வை வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது. இருப்பினும், கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பத்தில் இயக்கங்கள் மற்றும் தோற்றங்களின் தன்மை மட்டும் மாறவில்லை. இ. ப்ராக்ஸிடெலஸைப் பொறுத்தவரை, அவருக்குப் பிடித்த தலைப்புகளின் வரம்பு வேறுபட்டது; அவர் வீர பாடங்களிலிருந்து விலகி "அஃப்ரோடைட் மற்றும் ஈரோஸின் ஒளி உலகத்திற்கு" செல்கிறார். கினிடோஸின் அப்ரோடைட்டின் புகழ்பெற்ற சிலையை அவர் செதுக்கினார். ப்ராக்ஸிட்டெல்ஸ் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் கலைஞர்கள் விளையாட்டு வீரர்களின் தசைநார் உடற்பகுதியை சித்தரிக்க விரும்பவில்லை; அவர்கள் பெண் உடலின் மென்மையான அழகால் ஈர்க்கப்பட்டனர். அவர்கள் இளமை வகையை விரும்பினர், "முதல் இளமை மற்றும் மந்தமான அழகு" ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர். ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் மாடலிங் செய்வதில் அவரது சிறப்பு மென்மை மற்றும் பொருளை செயலாக்குவதில் திறமை, குளிர் பளிங்கு 2 இல் வாழும் உடலின் வெப்பத்தை வெளிப்படுத்தும் திறன் ஆகியவற்றால் பிரபலமானார்.

ஒலிம்பியாவில் காணப்படும் "ஹெர்ம்ஸ் வித் டியோனிசஸ்" என்ற பளிங்கு சிலை மட்டுமே எஞ்சியிருக்கும் ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் அசல் என்று கருதப்படுகிறது. நிர்வாண ஹெர்ம்ஸ், ஒரு மரத்தின் தண்டு மீது சாய்ந்துள்ளார், அங்கு அவரது ஆடை கவனக்குறைவாக வீசப்பட்டது, ஒரு வளைந்த கையில் சிறிய டயோனிசஸைப் பிடித்துள்ளது, மற்றொன்றில் திராட்சை கொத்து, குழந்தை அடையும் (திராட்சைகளை வைத்திருக்கும் கை தொலைந்துவிட்டது). சித்திர பளிங்கு செயலாக்கத்தின் அனைத்து வசீகரமும் இந்த சிலையில் உள்ளது, குறிப்பாக ஹெர்ம்ஸின் தலையில்: ஒளி மற்றும் நிழலின் மாற்றங்கள், மிகச்சிறந்த "ஸ்ஃபுமாடோ" (மூடுபனி), இது பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சியால் ஓவியத்தில் அடையப்பட்டது. மாஸ்டரின் மற்ற அனைத்து படைப்புகளும் பண்டைய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பிற்கால பிரதிகள் பற்றிய குறிப்புகளிலிருந்து மட்டுமே அறியப்படுகின்றன. ஆனால் பிராக்சிட்டெல்ஸின் கலையின் ஆவி கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டில் நீடித்தது. e., மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இது ரோமானிய பிரதிகளில் அல்ல, ஆனால் சிறிய கிரேக்க பிளாஸ்டிக்கில், தனக்ரா களிமண் சிலைகளில் உணர முடியும். அவை நூற்றாண்டின் இறுதியில் செய்யப்பட்டன அதிக எண்ணிக்கை, இது தனக்ராவின் முக்கிய மையத்துடன் கூடிய வெகுஜன உற்பத்தியாகும். (அவற்றின் மிகச் சிறந்த தொகுப்பு லெனின்கிராட் ஹெர்மிடேஜில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.) சில சிலைகள் பிரபலமானவை. பெரிய சிலைகள், மற்றவர்கள் வெறுமனே போர்த்தப்பட்ட பெண் உருவத்தின் பல்வேறு இலவச மாறுபாடுகளை கொடுக்கிறார்கள். இந்த உருவங்களின் வாழும் கருணை, கனவு, சிந்தனை, விளையாட்டுத்தனம், பிராக்சிட்டல்ஸ் கலையின் எதிரொலி.

1.4 ஹெலனிஸ்டிக் கிரேக்கத்தின் சிற்பம்

"ஹெலனிசம்" என்ற கருத்து ஹெலனிக் கொள்கையின் வெற்றியின் மறைமுகமான குறிப்பைக் கொண்டுள்ளது. ஹெலனிஸ்டிக் உலகின் தொலைதூரப் பகுதிகளில் கூட, பாக்ட்ரியா மற்றும் பார்த்தியாவில் (இன்று மத்திய ஆசியா), தனித்துவமாக மாற்றப்பட்ட பண்டைய கலை வடிவங்கள் தோன்றும். ஆனால் எகிப்தை அங்கீகரிப்பது கடினம்; அதன் புதிய நகரமான அலெக்ஸாண்டிரியா ஏற்கனவே பண்டைய கலாச்சாரத்தின் உண்மையான அறிவொளி மையமாக உள்ளது, அங்கு பித்தகோரஸ் மற்றும் பிளேட்டோவிலிருந்து உருவான சரியான அறிவியல், மனிதநேயம் மற்றும் தத்துவ பள்ளிகள் செழித்து வளர்கின்றன. ஹெலனிஸ்டிக் அலெக்ஸாண்ட்ரியா உலகிற்கு சிறந்த கணிதவியலாளரும் இயற்பியலாளருமான ஆர்க்கிமிடிஸ், ஜியோமீட்டர் யூக்ளிட், சமோஸின் அரிஸ்டார்கஸ் ஆகியவற்றைக் கொடுத்தார், அவர் கோப்பர்நிக்கஸ் பூமி சூரியனைச் சுற்றி வருகிறது என்பதை நிரூபித்த பதினெட்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பே. அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் புகழ்பெற்ற நூலகத்தின் அலமாரிகள், ஆல்பா முதல் ஒமேகா வரையிலான கிரேக்க எழுத்துக்களால் குறிக்கப்பட்டிருந்தன, நூறாயிரக்கணக்கான சுருள்கள் இருந்தன - "அறிவின் அனைத்து கிளைகளிலும் பிரகாசித்த படைப்புகள்." உலகின் ஏழு அதிசயங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படும் பிரமாண்டமான ஃபரோஸ் கலங்கரை விளக்கம் அங்கே நின்றது; அங்கு மியூசியன் உருவாக்கப்பட்டது, அருங்காட்சியகங்களின் அரண்மனை - அனைத்து எதிர்கால அருங்காட்சியகங்களின் முன்மாதிரி. இந்த பணக்கார மற்றும் செழுமையான துறைமுக நகரத்துடன் ஒப்பிடுகையில், டோலமிக் எகிப்தின் தலைநகரம், கிரேக்க பெருநகரத்தின் நகரம், ஏதென்ஸ் கூட சாதாரணமாகத் தோன்றலாம். ஆனால் இவை அடக்கமானவை சிறிய நகரங்கள்அலெக்ஸாண்ட்ரியாவில் வைத்துப் போற்றப்படும் கலாச்சாரப் பொக்கிஷங்களின் முக்கிய ஆதாரங்கள், அந்த மரபுகள் தொடர்ந்து பின்பற்றப்பட்டன. ஹெலனிஸ்டிக் விஞ்ஞானம் பண்டைய கிழக்கின் பாரம்பரியத்திற்கு மிகவும் கடன்பட்டிருந்தால், பிளாஸ்டிக் கலைகள் முக்கியமாக கிரேக்க தன்மையைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன.

அடிப்படை உருவாக்கும் கொள்கைகள் கிரேக்க கிளாசிக்ஸிலிருந்து வந்தன, உள்ளடக்கம் வேறுபட்டது. பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு இடையே ஒரு தீர்க்கமான எல்லை இருந்தது. ஹெலனிஸ்டிக் முடியாட்சிகளில், பண்டைய கிழக்கு சர்வாதிகாரங்களில் இருந்ததைப் போலவே, ஒரு ஒற்றை ஆட்சியாளரின் வழிபாட்டு முறை நிறுவப்பட்டது, இது ஒரு தெய்வத்திற்கு சமமானது. ஆனால் ஒற்றுமை உறவினர்: " தனி நபர்", அரசியல் புயல்கள் தொடாத அல்லது சிறிது மட்டுமே தொடாதவை, பண்டைய கிழக்கு மாநிலங்களைப் போல ஆள்மாறாட்டம் இல்லை. அவருக்கு சொந்த வாழ்க்கை உள்ளது: அவர் ஒரு வணிகர், அவர் ஒரு தொழிலதிபர், அவர் ஒரு அதிகாரி, அவர் ஒரு விஞ்ஞானி. கூடுதலாக, அவர் பெரும்பாலும் கிரேக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர் - அலெக்சாண்டரின் வெற்றிகளுக்குப் பிறகு, கிழக்கே கிரேக்கர்களின் வெகுஜன இடம்பெயர்வு தொடங்கியது - கிரேக்க கலாச்சாரத்தால் வளர்க்கப்பட்ட மனித கண்ணியம் பற்றிய கருத்துக்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை அல்ல. அவர் அதிகாரம் மற்றும் அரசாங்க விவகாரங்களில் இருந்து அகற்றப்பட்டாலும், அவரது தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தனிப்பட்ட உலகத்திற்கு கலை வெளிப்பாடு தேவைப்படுகிறது, அதன் அடிப்படையானது மறைந்த கிரேக்க கிளாசிக் மரபுகள், அதிக நெருக்கம் மற்றும் வகையின் உணர்வில் மறுவேலை செய்யப்பட்டது. "அரசு" கலை, உத்தியோகபூர்வ கலை, பெரிய பொது கட்டிடங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களில், அதே மரபுகள், மாறாக, ஆடம்பரத்தை நோக்கி செயலாக்கப்படுகின்றன.

ஆடம்பரமும் நெருக்கமும் எதிரெதிர் குணங்கள்; ஹெலனிஸ்டிக் கலை முரண்பாடுகள் நிறைந்தது - பிரம்மாண்டமான மற்றும் மினியேச்சர், சடங்கு மற்றும் அன்றாட, உருவக மற்றும் இயற்கை. உலகம் மிகவும் சிக்கலானதாகிவிட்டது, மேலும் அழகியல் தேவைகள் மிகவும் வேறுபட்டவை. பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட மனித வகையிலிருந்து மனிதனை ஒரு உறுதியான, தனிமனிதனாகப் புரிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய போக்கு, எனவே அவனது உளவியல், நிகழ்வுகளில் ஆர்வம் மற்றும் தேசிய, வயது, சமூக மற்றும் பிற அறிகுறிகளில் புதிய விழிப்புணர்வை அதிகரிப்பது. ஆளுமை. ஆனால் இவை அனைத்தும் கிளாசிக்ஸிலிருந்து பெறப்பட்ட மொழியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டதால், அத்தகைய பணிகளைத் தாங்களே அமைத்துக் கொள்ளவில்லை, ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தின் புதுமையான படைப்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட சீரற்ற தன்மை உணரப்படுகிறது; அவர்கள் தங்கள் முன்னோடிகளின் ஒருமைப்பாட்டையும் நல்லிணக்கத்தையும் அடையவில்லை. "டயடோச்சி" என்ற வீர சிலையின் உருவப்படத்தின் தலையானது அவரது நிர்வாண உடற்பகுதியுடன் பொருந்தவில்லை, இது ஒரு கிளாசிக்கல் விளையாட்டு வீரரின் வகையை மீண்டும் செய்கிறது. பல உருவ சிற்பக் குழுவான "Farnese Bull" இன் நாடகமானது, உருவங்களின் "கிளாசிக்கல்" பிரதிநிதித்துவத்தால் முரண்படுகிறது; அவர்களின் போஸ்கள் மற்றும் இயக்கங்கள் மிகவும் அழகாகவும் மென்மையாகவும் உள்ளன, அவர்களின் அனுபவங்களின் உண்மையை நம்ப முடியாது. ஏராளமான பூங்கா மற்றும் அறை சிற்பங்களில், ப்ராக்சிட்டல்ஸின் மரபுகள் குறைந்துவிட்டன: ஈரோஸ், "பெரிய மற்றும் சக்திவாய்ந்த கடவுள்" ஒரு விளையாட்டுத்தனமான, விளையாட்டுத்தனமான மன்மதனாக மாறுகிறார்; அப்பல்லோ - உல்லாசமும் பெண்ணும் கொண்ட அப்பல்லோவில்; வகையை வலுப்படுத்துவது அவர்களுக்கு பயனளிக்காது. மேலும் பழமையான ஹெலனிஸ்டிக் சிலைகள், உணவுப்பொருட்களை சுமந்து செல்லும் வயதான பெண்கள், குடிபோதையில் இருக்கும் வயதான பெண்மணி, மழுப்பலான உடல் கொண்ட ஒரு வயதான மீனவர், உருவகப் பொதுமைப்படுத்தல் சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை; கலை மாஸ்டர்கள் இந்த புதிய வகைகளை வெளிப்புறமாக, ஆழத்தில் ஊடுருவாமல் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கிளாசிக்கல் பாரம்பரியம் அவர்களுக்கு திறவுகோலை வழங்கவில்லை. பாரம்பரியமாக வீனஸ் டி மிலோ என்று அழைக்கப்படும் அப்ரோடைட்டின் சிலை 1820 ஆம் ஆண்டில் மெலோஸ் தீவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் கிரேக்க கலையின் சரியான படைப்பாக உடனடியாக உலகளாவிய புகழ் பெற்றது. இந்த உயர் மதிப்பீடு கிரேக்க மூலங்களின் பல பிற்கால கண்டுபிடிப்புகளால் அசைக்கப்படவில்லை - அஃப்ரோடைட் டி மிலோ அவற்றில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். கிமு 2 ஆம் நூற்றாண்டில் தூக்கிலிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இ. (அடித்தளத்தில் உள்ள பாதி அழிக்கப்பட்ட கல்வெட்டு கூறுவது போல், சிற்பி அகேசாண்டர் அல்லது அலெக்சாண்டர்), இது காதல் தெய்வத்தை சித்தரிக்கும் சமகால சிலைகளுடன் சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. ஹெலனிஸ்டிக் அப்ரோடைட்டுகள் பெரும்பாலும் ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் சினிடஸின் அஃப்ரோடைட் வகைக்கு திரும்பிச் சென்று, அவளை சிற்றின்ப மயக்கும், சற்று அழகாகவும் ஆக்கியது; உதாரணமாக, மருத்துவத்தின் புகழ்பெற்ற அப்ரோடைட் ஆகும். மிலோவின் அப்ரோடைட், அரை நிர்வாணமாக, இடுப்பு வரை போர்த்திக் கொண்டு, கடுமையான மற்றும் கம்பீரமான அமைதியானவர். பொது மற்றும் உயர்ந்த அர்த்தத்தில் ஆணின் இலட்சியமாக பெண் அழகின் இலட்சியத்தை அவள் வெளிப்படுத்தவில்லை. ரஷ்ய எழுத்தாளர் க்ளெப் உஸ்பென்ஸ்கி ஒரு வெற்றிகரமான வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிந்தார்: "நேரான மனிதனின்" இலட்சியம். சிலை நன்கு பாதுகாக்கப்பட்டது, ஆனால் அதன் கைகள் உடைக்கப்பட்டன. இந்த கைகள் என்ன செய்து கொண்டிருந்தன என்பது பற்றி பல ஊகங்கள் உள்ளன: தெய்வம் ஒரு ஆப்பிளை வைத்திருந்ததா? அல்லது கண்ணாடியா? அல்லது அவள் அங்கியின் விளிம்பைப் பிடித்திருந்தாளா? உறுதியான புனரமைப்பு எதுவும் காணப்படவில்லை; உண்மையில், அது தேவையில்லை. மிலோவின் அப்ரோடைட்டின் "ஆயுதமின்மை" காலப்போக்கில், அவளுடைய பண்பாக மாறிவிட்டது; அது அவளுடைய அழகில் சிறிதும் தலையிடாது, அவளுடைய உருவத்தின் கம்பீரத்தின் தோற்றத்தை கூட அதிகரிக்கிறது. ஒரு அப்படியே கிரேக்க சிலை கூட எஞ்சியிருக்கவில்லை என்பதால், ஓரளவு சேதமடைந்த இந்த நிலையில்தான் அப்ரோடைட் தொலைதூர ஹெல்லாஸின் அடையாளமாக பழங்காலத்தால் நமக்கு வழங்கப்பட்ட "பளிங்கு புதிராக" நம் முன் தோன்றுகிறது.

ஹெலனிசத்தின் மற்றொரு அற்புதமான நினைவுச்சின்னம் (நம்மிடம் வந்தவர்கள், எத்தனை பேர் காணாமல் போயினர்!) பெர்கமோனில் உள்ள ஜீயஸின் பலிபீடம். பெர்கமன் பள்ளி, மற்றவர்களை விட, பாத்தோஸ் மற்றும் நாடகத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டு, ஸ்கோபாஸின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தது. கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தில் இருந்ததைப் போல, அதன் கலைஞர்கள் எப்போதும் புராண பாடங்களை நாடவில்லை. பெர்கமன் அக்ரோபோலிஸின் சதுக்கத்தில் சிற்பக் குழுக்கள் இருந்தன, அவை ஒரு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வை நிலைநிறுத்தியது - "காட்டுமிராண்டிகள்" மீதான வெற்றி, பெர்கமோன் இராச்சியத்தை முற்றுகையிட்ட கோல் பழங்குடியினர். வெளிப்பாடு மற்றும் இயக்கவியல் நிறைந்த இந்த குழுக்கள், கலைஞர்கள் தோல்வியுற்றவர்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதும், அவர்கள் வீரம் மற்றும் துன்பம் இரண்டையும் காட்டுவதும் குறிப்பிடத்தக்கது. சிறையிருப்பு மற்றும் அடிமைத்தனத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக ஒரு கவுல் தனது மனைவியையும் தன்னையும் கொன்றதை அவை சித்தரிக்கின்றன; படுகாயமடைந்த கவுல் தரையில் சாய்ந்து தலை குனிந்திருப்பதை சித்தரிக்கவும். அவர் ஒரு "காட்டுமிராண்டி" என்பது அவரது முகம் மற்றும் உருவத்திலிருந்து உடனடியாகத் தெளிவாகிறது, ஆனால் அவர் ஒரு வெளிநாட்டவர், ஆனால் அவர் ஒரு வீர மரணம், இது காட்டப்பட்டுள்ளது. தங்கள் கலையில் கிரேக்கர்கள் தங்கள் எதிரிகளை அவமானப்படுத்த குனிகவில்லை; நெறிமுறை மனிதநேயத்தின் இந்த அம்சம், எதிரிகள் - கவுல்களை - யதார்த்தமாக சித்தரிக்கும் போது குறிப்பிட்ட தெளிவுடன் வெளிவருகிறது. அலெக்சாண்டரின் பிரச்சாரங்களுக்குப் பிறகு, பொதுவாக வெளிநாட்டினர் மீதான அணுகுமுறையில் நிறைய மாற்றம் ஏற்பட்டது. புளூடார்க் எழுதுவது போல், அலெக்சாண்டர் தன்னை பிரபஞ்சத்தின் சமரசம் செய்பவராகக் கண்டார், "அனைவரையும் ஒரே கோப்பை நட்பிலிருந்து குடிக்கச் செய்தார், மேலும் வாழ்க்கை, பழக்கவழக்கங்கள், திருமணங்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் வடிவங்களை ஒன்றாகக் கலக்கிறார்." அறநெறிகள் மற்றும் வாழ்க்கை வடிவங்கள், அத்துடன் மதத்தின் வடிவங்கள், உண்மையில் ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தில் கலக்கத் தொடங்கின, ஆனால் நட்பு ஆட்சி செய்யவில்லை, அமைதி வரவில்லை, சண்டையும் போரும் நிற்கவில்லை. கவுல்களுடன் பெர்கமம் போர்கள் எபிசோட்களில் ஒன்று மட்டுமே. கோல்ஸ் மீதான வெற்றி இறுதியாக வென்றபோது, ​​ஜீயஸின் பலிபீடம் அவரது நினைவாக அமைக்கப்பட்டது, இது கிமு 180 இல் நிறைவடைந்தது. இ. இந்த நேரத்தில், "காட்டுமிராண்டிகள்" உடனான நீண்ட காலப் போர் ஒரு பிரம்மாண்டமாக தோன்றியது - ஒலிம்பியன் கடவுள்களுக்கும் ராட்சதர்களுக்கும் இடையிலான போராட்டம். பண்டைய புராணங்களின்படி, ராட்சதர்கள் - மேற்கில் வெகு தொலைவில் வாழ்ந்த ராட்சதர்கள், கியா (பூமி) மற்றும் யுரேனஸ் (ஸ்கை) மகன்கள் - ஒலிம்பியன்களுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தனர், ஆனால் கடுமையான போருக்குப் பிறகு அவர்களால் தோற்கடிக்கப்பட்டனர் மற்றும் எரிமலைகளின் கீழ் புதைக்கப்பட்டனர். தாய் பூமியின் ஆழமான குடல்கள், எரிமலை வெடிப்புகள் மற்றும் பூகம்பங்களால் அவை நம்மை நினைவூட்டுகின்றன. சுமார் 120 மீட்டர் நீளமுள்ள ஒரு பிரமாண்டமான மார்பிள் ஃப்ரைஸ், உயர் நிவாரண நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி பலிபீடத்தின் அடிப்பகுதியைச் சுற்றி வளைத்தது. இந்த கட்டமைப்பின் எச்சங்கள் 1870 களில் தோண்டப்பட்டன; மீட்டெடுப்பவர்களின் கடினமான வேலைக்கு நன்றி, ஆயிரக்கணக்கான துண்டுகளை இணைக்கவும், ஃப்ரைஸின் பொதுவான கலவையின் முழுமையான படத்தைப் பெறவும் முடிந்தது. வலிமைமிக்க உடல்கள் குவிந்து, பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, பாம்புகளின் பந்து போல, தோற்கடிக்கப்பட்ட ராட்சதர்கள் கூர்மை மிக்க சிங்கங்களால் துன்புறுத்தப்படுகிறார்கள், நாய்கள் பற்களைக் கடிக்கின்றன, குதிரைகள் தங்கள் காலடியில் மிதிக்கின்றன, ஆனால் ராட்சதர்கள் கடுமையாகப் போராடுகிறார்கள், அவர்களின் தலைவர் போர்பிரியன் பின்வாங்கவில்லை இடிமுழக்கம் ஜீயஸ். ராட்சதர்களின் தாய், கயா, தனது மகன்களைக் காப்பாற்றும்படி கெஞ்சுகிறார், ஆனால் அவர்கள் அவளுடைய பேச்சைக் கேட்கவில்லை. போர் பயங்கரமானது. உடல்களின் பதட்டமான கோணங்களில், அவற்றின் டைட்டானிக் சக்தி மற்றும் சோகமான பரிதாபங்களில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் முன்னறிவிப்பு ஒன்று உள்ளது. பழங்கால நிவாரணங்களில் போர்கள் மற்றும் சண்டைகள் அடிக்கடி கருப்பொருளாக இருந்தாலும், பழங்காலத்திலிருந்து தொடங்கி, அவை ஒருபோதும் பெர்கமோன் பலிபீடத்தில் சித்தரிக்கப்படவில்லை - ஒரு பேரழிவு போன்ற நடுங்கும் உணர்வு, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்கான போர், அங்கு அனைத்து அண்ட சக்திகள், அனைத்து பேய்கள். பூமி மற்றும் வானத்தில் பங்கேற்க. கலவையின் அமைப்பு மாறிவிட்டது, அது அதன் கிளாசிக்கல் தெளிவை இழந்து, சுழலும் மற்றும் குழப்பமாக மாறிவிட்டது. ஹாலிகார்னாசஸ் கல்லறையின் நிவாரணத்தில் ஸ்கோபாஸின் உருவங்களை நினைவில் கொள்வோம். அவை, அவற்றின் அனைத்து சுறுசுறுப்புடனும், ஒரே இடஞ்சார்ந்த விமானத்தில் அமைந்துள்ளன, அவை தாள இடைவெளிகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன, ஒவ்வொரு உருவத்திற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரம் உள்ளது, வெகுஜனங்களும் இடமும் சமநிலையில் உள்ளன. பெர்கமோன் ஃப்ரைஸில் இது வேறுபட்டது - இங்கு சண்டையிடுபவர்கள் தடைபட்டவர்கள், வெகுஜன இடத்தை அடக்கியுள்ளனர், மேலும் அனைத்து புள்ளிவிவரங்களும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, அவை உடல்களின் புயல் குழப்பத்தை உருவாக்குகின்றன. ஐ.எஸ். துர்கனேவ் அவர்களைப் பற்றி கூறியது போல், உடல்கள் இன்னும் பாரம்பரியமாக அழகாக இருக்கின்றன, "சில நேரங்களில் ஒளிரும், சில சமயங்களில் அச்சுறுத்தும், வாழும், இறந்த, வெற்றிகரமான, இறக்கும் உருவங்கள்". ஒலிம்பியன்கள் அழகானவர்கள், அவர்களுடைய எதிரிகளும் கூட. ஆனால் ஆவியின் இணக்கம் மாறுகிறது. துன்பத்தால் சிதைந்த முகங்கள், கண் குழிகளில் ஆழமான நிழல்கள், பாம்பு போன்ற முடிகள்... ஒலிம்பியன்கள் இன்னும் நிலத்தடி கூறுகளின் சக்திகளின் மீது வெற்றி பெறுகிறார்கள், ஆனால் இந்த வெற்றி நீண்ட காலம் இல்லை - அடிப்படைக் கொள்கைகள் இணக்கமானவை வெடிக்க அச்சுறுத்துகின்றன, இணக்கமான உலகம். கிரேக்க தொன்மையான கலையை கிளாசிக்ஸின் முதல் முன்னோடியாக மட்டும் மதிப்பிடக்கூடாது. ஹெலனிஸ்டிக் கலையை ஒட்டுமொத்தமாக கிளாசிக்ஸின் தாமதமான எதிரொலியாகக் கருத முடியாது, அது கொண்டு வந்த அடிப்படையில் புதிய விஷயங்களைக் குறைத்து மதிப்பிடுகிறது. இந்த புதிய விஷயம் கலையின் எல்லைகளின் விரிவாக்கம் மற்றும் மனித ஆளுமை மற்றும் அதன் வாழ்க்கையின் குறிப்பிட்ட, உண்மையான நிலைமைகளில் ஆர்வமுள்ள ஆர்வத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, முதலாவதாக, உருவப்படத்தின் வளர்ச்சி, தனிப்பட்ட உருவப்படம், இது உயர் கிளாசிக் மற்றும் பிற்பகுதியில் உள்ள கிளாசிக் ஆகியவை அதன் அணுகுமுறைகளில் மட்டுமே இருந்தன. ஹெலனிஸ்டிக் கலைஞர்கள், நீண்ட காலமாக இறந்தவர்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்கி, அவர்களுக்கு ஒரு உளவியல் விளக்கத்தை அளித்தனர் மற்றும் வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தின் தனித்துவத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றனர். சமகாலத்தவர்கள் அல்ல, ஆனால் சந்ததியினர் சாக்ரடீஸ், அரிஸ்டாட்டில், யூரிப்பிடிஸ், டெமோஸ்தீனஸ் மற்றும் புகழ்பெற்ற ஹோமர், ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட பார்வையற்ற கதைசொல்லி ஆகியோரின் முகங்களை நமக்கு விட்டுச்சென்றனர். அறியப்படாத பழைய தத்துவஞானியின் உருவப்படம் அதன் யதார்த்தத்திலும் வெளிப்பாட்டிலும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது - வெளிப்படையாக, சமரசம் செய்ய முடியாத உணர்ச்சிமிக்க விவாதவாதி, கூர்மையான அம்சங்களுடன் சுருக்கப்பட்ட முகம் கிளாசிக்கல் வகைக்கு பொதுவானது எதுவுமில்லை. முன்னதாக, இது செனிகாவின் உருவப்படமாக கருதப்பட்டது, ஆனால் புகழ்பெற்ற ஸ்டோயிக் இந்த வெண்கல மார்பளவு செதுக்கப்பட்டதை விட பின்னர் வாழ்ந்தார்.

முதன்முறையாக, குழந்தை பருவத்தின் அனைத்து உடற்கூறியல் அம்சங்களையும், அனைத்து வசீகர பண்புகளையும் கொண்ட ஒரு குழந்தை பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்பட்டது. கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தில், சிறு குழந்தைகள் சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தால், அது மினியேச்சர் பெரியவர்களைப் போலவே இருந்தது. "ஹெர்ம்ஸ் வித் டியோனிசஸ்" குழுவில் கூட, டயோனிசஸ் தனது உடற்கூறியல் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தில் ஒரு குழந்தைக்கு சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. குழந்தை தனது சொந்த சிறப்புப் பழக்கவழக்கங்களுடன், விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் தந்திரமான, முற்றிலும் சிறப்பு வாய்ந்த உயிரினம் என்பதை இப்போதுதான் அவர்கள் கவனித்ததாகத் தெரிகிறது; பல நூற்றாண்டுகளாக நிறுவப்பட்ட ஒரு பாரம்பரியத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் வகையில், காதல் கடவுள் ஈரோஸ் தன்னை ஒரு குழந்தையாகக் குறிப்பிடத் தொடங்கினார். ஹெலனிஸ்டிக் சிற்பிகளின் குண்டான, சுருள் குழந்தைகள் எல்லா வகையான தந்திரங்களிலும் பிஸியாக உள்ளனர்: டால்பின் சவாரி, பறவைகளுடன் குழப்பம், பாம்புகளை கழுத்தை நெரிப்பது (இது குழந்தை ஹெர்குலஸ்). குறிப்பாக வாத்துடன் சண்டையிடும் சிறுவனின் சிலை மிகவும் பிரபலமானது. அத்தகைய சிலைகள் பூங்காக்களில் வைக்கப்பட்டன, அலங்கரிக்கப்பட்ட நீரூற்றுகள், குணப்படுத்தும் கடவுளான அஸ்க்லெபியஸின் சரணாலயங்களில் வைக்கப்பட்டன, சில சமயங்களில் கல்லறைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன.

முடிவுரை

பண்டைய கிரேக்கத்தின் சிற்பத்தை அதன் வளர்ச்சியின் முழு காலத்திலும் ஆய்வு செய்தோம். அதன் உருவாக்கம், செழிப்பு மற்றும் வீழ்ச்சியின் முழு செயல்முறையையும் நாங்கள் கண்டோம் - கிளாசிக்கல் சிற்பத்தின் சீரான இணக்கத்தின் மூலம் ஹெலனிஸ்டிக் சிலைகளின் வியத்தகு உளவியலுக்கு கடுமையான, நிலையான மற்றும் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட தொன்மையான வடிவங்களில் இருந்து முழு மாற்றம். பண்டைய கிரேக்கத்தின் சிற்பம் பல நூற்றாண்டுகளாக ஒரு மாதிரியாக, ஒரு சிறந்ததாக, ஒரு நியதியாகக் கருதப்பட்டது, இப்போது அது உலக கிளாசிக்ஸின் தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்படுவதை நிறுத்தவில்லை. இதற்கு முன்னும் பின்னும் இப்படி எதுவும் சாதிக்கப்படவில்லை. அனைத்து நவீன சிற்பங்களும் பண்டைய கிரேக்க மரபுகளின் தொடர்ச்சியாக ஒரு பட்டம் அல்லது மற்றொன்று என்று கருதலாம். பண்டைய கிரேக்கத்தின் சிற்பம் அதன் வளர்ச்சியில் ஒரு கடினமான பாதையில் சென்றது, பல்வேறு நாடுகளில் அடுத்தடுத்த காலங்களில் சிற்பத்தின் வளர்ச்சிக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. பிற்காலத்தில், பண்டைய கிரேக்க சிற்பத்தின் மரபுகள் புதிய முன்னேற்றங்கள் மற்றும் சாதனைகளால் செறிவூட்டப்பட்டன, அதே நேரத்தில் பண்டைய நியதிகள் தேவையான அடித்தளமாக செயல்பட்டன, அனைத்து அடுத்தடுத்த காலங்களிலும் பிளாஸ்டிக் கலையின் வளர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக இருந்தது.

பண்டைய கிரேக்கத்தில், மக்கள் அழகை மிகவும் மதிக்கிறார்கள்.கிரேக்கர்கள் குறிப்பாக சிற்பத்தை விரும்பினர். இருப்பினும், சிறந்த சிற்பிகளின் பல தலைசிறந்த படைப்புகள் அழிந்துவிட்டன மற்றும் நம் காலத்திற்கு உயிர்வாழவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, சிற்பி மைரோனின் டிஸ்கோபோலஸ், பாலிக்லீடோஸின் டோரிபோரோஸ், ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் “அஃப்ரோடைட் ஆஃப் சினிடஸ்”, சிற்பி ஏஜெசாண்டரின் லாகூன். இந்த சிற்பங்கள் அனைத்தும் அழிந்துவிட்டன, இன்னும் ... அவற்றை நாங்கள் நன்கு அறிவோம். காணாமல் போன சிற்பங்களை எவ்வாறு பாதுகாக்க முடியும்? பணக்கார பண்டைய சேகரிப்பாளர்களின் வீடுகளில் இருந்த மற்றும் கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்களின் முற்றங்கள், காட்சியகங்கள் மற்றும் அரங்குகளை அலங்கரித்த ஏராளமான பிரதிகளுக்கு மட்டுமே நன்றி.

டோரிஃபோர் - "ஈட்டி தாங்குபவர்" பல நூற்றாண்டுகளாக ஆண் அழகின் மாதிரியாக மாறியது. பண்டைய கிரேக்கத்தின் மிகவும் பிரபலமான நிர்வாண பெண் சிற்பங்களில் ஒன்றான “அஃப்ரோடைட் ஆஃப் க்னிடோஸ்” பெண் அழகுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அப்ரோடைட்டைப் போற்றுவதற்காக, பண்டைய கிரேக்கர்கள் மற்ற நகரங்களிலிருந்து வந்து, அவள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறாள் என்பதைப் பார்த்து, அறியப்படாத சிற்பிகளை நகர சதுக்கத்தில் அல்லது அவர்களின் பணக்கார வீட்டின் முற்றத்தில் வைக்க அதே நகலைச் செய்யுமாறு கட்டளையிட்டனர்.

டிஸ்கோ வீசுபவர் - வட்டு எறியவிருந்த ஒரு தடகள வீரரின் வெண்கலச் சிலை இழந்ததுகிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டில் மைரோனால் உருவாக்கப்பட்டது. இ. - இது கிரேக்க கலையில் ஒரு நபரை இயக்கத்தில் செதுக்குவதற்கான முதல் முயற்சியாகும், மேலும் இந்த முயற்சி வெற்றிகரமாக உள்ளது. இளம் தடகள வீரர் ஒரு நொடியில் உறைந்து போகிறார், அடுத்த கணம் அவர் தனது முழு பலத்துடன் டிஸ்கஸை வீசத் தொடங்குகிறார்.

லாகூன் என்பது துன்பப்படும் மக்களின் சிற்பக் குழுவாகும், இது ஒரு வலிமிகுந்த போராட்டத்தில் காட்டப்படுகிறது. லாகூன் ஒரு பாதிரியார், டிராய் நகரத்தில் வசிப்பவர்களுக்கு - ட்ரோஜான்களுக்கு - ஒரு மர குதிரைக்கு நன்றி நகரத்தை தோற்கடிக்க முடியும் என்று எச்சரித்தார். இதற்காக, கடல்களின் கடவுளான போஸிடான், கடலில் இருந்து இரண்டு பாம்புகளை அனுப்பினார், அவர்கள் லாகூன் மற்றும் அவரது மகன்களை கழுத்தை நெரித்தனர். இந்த சிலை ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், 17 ஆம் நூற்றாண்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. மேலும் சிறந்த மறுமலர்ச்சி சிற்பி மைக்கேலேஞ்சலோ லாகூன் உலகின் சிறந்த சிலை என்று கூறினார். பண்டைய காலங்களில் அழகான சிற்பத்தின் உதாரணங்களின் காதலர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் இல்லை என்றால், நவீன மனிதகுலம் இந்த தலைசிறந்த படைப்பை அறிந்திருக்காது.

ஏராளமான ரோமானிய மற்றும் கிரேக்க ஹெர்ம்களும் எங்களை அடைந்துள்ளன - ஸ்டாண்டில் உள்ள மக்களின் தலைகள் மற்றும் மார்பளவு. ஹெர்மாக்களை உருவாக்கும் கலை ஹெர்ம்ஸ் வழிபாட்டின் சடங்கு தூண்களை உருவாக்குவதன் மூலம் உருவாகிறது, அதன் மேல் நிலைப்பாட்டில் வர்த்தகம், அறிவியல் மற்றும் பயணத்தின் தெய்வத்தின் வடிவமைக்கப்பட்ட தலை இருந்தது. ஹெர்ம்ஸின் பெயருக்குப் பிறகு, தூண்கள் ஹெர்ம்ஸ் என்று அழைக்கத் தொடங்கின. அத்தகைய தூண்கள் குறுக்கு வழியில், ஒரு நகரம் அல்லது நகரத்தின் நுழைவாயிலில் அல்லது ஒரு வீட்டின் நுழைவாயிலில் அமைந்திருந்தன. அத்தகைய படம் தீய சக்திகளையும், இரக்கமற்ற ஆவிகளையும் பயமுறுத்துகிறது என்று நம்பப்பட்டது.

கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, மக்களின் அனைத்து உருவப்படங்களும் ஹெர்ம்ஸ் என்று அழைக்கத் தொடங்கின; அவை வீட்டின் உட்புற அலங்காரங்களின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, மேலும் பணக்கார மற்றும் உன்னதமான கிரேக்கர்களும் ரோமானியர்களும் முழு உருவப்படக் காட்சியகங்களையும் வாங்கி, குடும்ப ஹெர்ம்களின் ஒரு வகையான கண்காட்சியை உருவாக்கினர். . இந்த ஃபேஷன் மற்றும் பாரம்பரியத்திற்கு நன்றி, ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்த பல பண்டைய தத்துவவாதிகள், தளபதிகள் மற்றும் பேரரசர்கள் எப்படி இருந்தார்கள் என்பதை நாம் அறிவோம்.

பண்டைய கிரேக்க ஓவியம் நடைமுறையில் நம்மை அடையவில்லைஎவ்வாறாயினும், எஞ்சியிருக்கும் எடுத்துக்காட்டுகள் ஹெலனிக் கலை யதார்த்தமான மற்றும் குறியீட்டு ஓவியத்தின் உயரத்தை எட்டியது என்பதை நிரூபிக்கிறது. வெசுவியஸின் சாம்பலில் புதைக்கப்பட்ட பாம்பீ நகரத்தின் சோகம், ஏழை சுற்றுப்புறங்களில் உள்ள வீடுகள் உட்பட பொது மற்றும் குடியிருப்பு வளாகங்களின் அனைத்து சுவர்களையும் உள்ளடக்கிய அற்புதமான ஓவியங்களை இன்றுவரை பாதுகாத்து வருகிறது. சுவர் ஓவியங்கள் பல்வேறு பாடங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன; பழங்கால கலைஞர்கள் ஓவியத்தில் முழுமையை அடைந்தனர், பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த பாதை மறுமலர்ச்சியின் எஜமானர்களால் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது.

பண்டைய கிரேக்கத்தில் பினாகோதெக் என்று அழைக்கப்படும் ஏதெனியன் கோவிலுக்கு ஒரு நீட்டிப்பு இருந்ததாக வரலாற்றாசிரியர்கள் சாட்சியமளிக்கின்றனர், மேலும் பண்டைய கிரேக்க ஓவியங்கள் அங்கு வைக்கப்பட்டன. பண்டைய புராணக்கதைமுதல் படம் எப்படி தோன்றியது என்று கூறுகிறார். ஒரு கிரேக்க பெண் உண்மையில் போருக்கு செல்ல வேண்டிய காதலனுடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை. அவர்களின் இரவு நேரத்தின் போது, ​​சந்திரன் நிறைந்திருந்தது. வெள்ளை சுவரில் ஒரு இளைஞனின் நிழல் தோன்றியது. சிறுமி ஒரு நிலக்கரியை எடுத்து அதன் நிழலைக் கண்டுபிடித்தாள். இந்த சந்திப்பு கடைசி கூட்டமாக மாறியது. இளைஞன் உயிரிழந்தான். ஆனால் அவரது நிழல் சுவரில் இருந்தது, மேலும் இந்த நிழல் படம் கொரிந்து நகரின் கோவில் ஒன்றில் நீண்ட காலமாக வைக்கப்பட்டது.

பண்டைய கிரேக்கர்களின் பல ஓவியங்கள் நிழற்படத்தை நிரப்பும் கொள்கையின்படி உருவாக்கப்பட்டன - முதலில், உருவத்தின் அவுட்லைன் படத்தில் வரையப்பட்டது, புராணத்தில் கூறப்பட்டதைப் போலவே, பின்னர் மட்டுமே அவுட்லைன் வரையத் தொடங்கியது. முதலில், பண்டைய கிரேக்கர்கள் நான்கு வண்ணங்களை மட்டுமே கொண்டிருந்தனர் - வெள்ளை, கருப்பு, சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள். அவை வண்ண தாதுக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை மற்றும் முட்டையின் மஞ்சள் கரு அல்லது உருகிய மெழுகுடன் கலந்து தண்ணீரில் நீர்த்தப்பட்டன. படத்தில் உள்ள தொலைதூர உருவங்கள் முன்பக்கத்தை விட பெரியதாக இருக்கலாம்; பண்டைய கிரேக்கர்கள் நேரடி மற்றும் தலைகீழ் பார்வையைப் பயன்படுத்தினர். பலகைகளில் அல்லது ஈரமான பிளாஸ்டரில் ஓவியங்கள் வரையப்பட்டன.

நுண்கலை பயன்பாட்டு பகுதிகளிலும் ஊடுருவியுள்ளது. வர்ணம் பூசப்பட்ட கிரேக்க பாத்திரங்கள், ஆம்போராக்கள் மற்றும் குவளைகள் உலகெங்கிலும் உள்ள பல அருங்காட்சியகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் பண்டைய நாகரிகங்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் அழகை நமக்குக் கொண்டு வருகின்றன.

பண்டைய ஓவியத்தின் அனைத்து அழகையும் நமக்குக் கொண்டு வந்த ஒரு சிறப்பு பண்டைய கலை மொசைக் ஆகும்- பிரமாண்டமான ஓவியங்கள், வண்ணக் கற்களின் துண்டுகளிலிருந்து தீட்டப்பட்டது மற்றும் பிற்காலங்களில், கண்ணாடி, சித்திர ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டு ஒரு வகையான நித்திய கலையாக மாறியது. மாடிகள், சுவர்கள் மற்றும் வீடுகளின் முகப்புகளை அலங்கரிக்க மொசைக்ஸ் பயன்படுத்தப்பட்டது; அவை இணக்கமான மற்றும் அழகான வாழ்க்கை சூழலை உருவாக்குவதில் அழகியல் மற்றும் நடைமுறை பாத்திரத்தை வகித்தன.

பழங்காலத்தின் சகாப்தம் எந்த வெளிப்பாட்டிலும் அழகு மற்றும் நல்லிணக்கத்தை உருவாக்கும் கலையின் உச்சக்கட்டமாக மாறியது. பழங்கால கலாச்சாரத்தின் வீழ்ச்சி மற்றும் மறதி மனிதகுலத்தை எதிர்மறைவாதத்தின் தத்துவங்களுக்கும், அபத்தமான தப்பெண்ணங்களின் வெற்றிக்கும் திரும்ப வழிவகுத்தது. அழகைப் போற்றும் அழகியல் இழப்பு, மனித உடலின் இயற்கை அழகை மறுப்பது, பழங்கால கோயில்கள் மற்றும் கலைப் படைப்புகளின் அழிவு ஆகியவை பண்டைய உலகின் வீழ்ச்சியின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விளைவுகளாக மாறியது. பழங்காலத்தின் இலட்சியங்கள் திரும்பவும், மறுமலர்ச்சி கலைஞர்களாலும், பின்னர் நவீன எஜமானர்களாலும் ஆக்கப்பூர்வமாக மறுபரிசீலனை செய்யத் தொடங்க பல நூற்றாண்டுகள் ஆனது.

கிரேக்க சிலைகள் தொடர்பான பல வரலாற்று உண்மைகள் உள்ளன (இந்த சேகரிப்பில் நாம் ஆழமாக செல்ல மாட்டோம்). இருப்பினும், இந்த அற்புதமான சிற்பங்களின் நம்பமுடியாத கைவினைத்திறனைப் பாராட்ட நீங்கள் வரலாற்றில் பட்டம் பெற்றிருக்க வேண்டியதில்லை. உண்மையிலேயே காலமற்ற கலைப் படைப்புகள், இந்த 25 மிகவும் பழம்பெரும் கிரேக்க சிலைகள் மாறுபட்ட விகிதங்களின் தலைசிறந்த படைப்புகள்.

ஃபானோவைச் சேர்ந்த தடகள வீரர்

இத்தாலிய பெயரான தி அத்லெட் ஆஃப் ஃபானோவால் அறியப்பட்ட விக்டோரியஸ் யூத் என்பது இத்தாலியின் அட்ரியாடிக் கடற்கரையில் உள்ள ஃபானோ கடலில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு கிரேக்க வெண்கல சிற்பமாகும். ஃபானோ தடகள விளையாட்டு வீரர் 300 மற்றும் 100 BC க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது மற்றும் தற்போது கலிபோர்னியாவில் உள்ள ஜே. பால் கெட்டி அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது. இந்த சிலை ஒரு காலத்தில் ஒலிம்பியா மற்றும் டெல்பியில் வெற்றி பெற்ற விளையாட்டு வீரர்களின் சிற்பங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்ததாக வரலாற்றாசிரியர்கள் நம்புகின்றனர். இத்தாலி இன்னும் சிற்பத்தை திரும்பப் பெற விரும்புகிறது மற்றும் இத்தாலியில் இருந்து அதை அகற்ற மறுக்கிறது.

கேப் ஆர்ட்டெமிஷனில் இருந்து போஸிடான்
கேப் ஆர்ட்டெமிஷன் கடலுக்கு அருகில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு மீட்டெடுக்கப்பட்ட ஒரு பண்டைய கிரேக்க சிற்பம். வெண்கல ஆர்ட்டெமிஷன் ஜீயஸ் அல்லது போஸிடானை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக நம்பப்படுகிறது. இந்த சிற்பம் பற்றி இன்னும் விவாதம் உள்ளது, ஏனெனில் அதன் காணாமல் போன மின்னல் தாக்குதல்கள் அது ஜீயஸ் என்பதற்கான சாத்தியத்தை நிராகரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் காணாமல் போன திரிசூலமும் இது போஸிடான் என்ற சாத்தியத்தை நிராகரிக்கிறது. சிற்பம் எப்போதுமே பண்டைய சிற்பிகளான மைரான் மற்றும் ஒனடாஸ் ஆகியோருடன் தொடர்புடையது.

ஒலிம்பியாவில் ஜீயஸ் சிலை
ஒலிம்பியாவில் உள்ள ஜீயஸின் சிலை 13 மீட்டர் சிலை ஆகும், ஒரு பெரிய உருவம் ஒரு சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருக்கிறது. ஃபிடியாஸ் என்ற கிரேக்க சிற்பியால் உருவாக்கப்பட்ட இந்த சிற்பம் தற்போது கிரீஸ் நாட்டின் ஒலிம்பியாவில் உள்ள ஜீயஸ் கோவிலில் உள்ளது. இந்த சிலை தந்தம் மற்றும் மரத்தால் ஆனது மற்றும் கிரேக்க கடவுள் ஜீயஸ் தங்கம், கருங்காலி மற்றும் பிற விலையுயர்ந்த கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கேதுரு சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது.

அதீனா பார்த்தீனான்
பார்த்தீனானின் ஏதீனா என்பது ஏதென்ஸில் உள்ள பார்த்தீனானில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கிரேக்க தெய்வமான ஏதீனாவின் மாபெரும் தங்கம் மற்றும் தந்தம் சிலை ஆகும். வெள்ளி, தந்தம் மற்றும் தங்கத்தால் ஆனது, இது புகழ்பெற்ற பண்டைய கிரேக்க சிற்பி ஃபிடியாஸால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் இன்று ஏதென்ஸின் மிகவும் பிரபலமான வழிபாட்டு சின்னமாக கருதப்படுகிறது. இந்த சிற்பம் கிமு 165 இல் ஏற்பட்ட தீயினால் அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் 5 ஆம் நூற்றாண்டில் பார்த்தீனானில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

Auxerre இல் இருந்து பெண்
75 செமீ லேடி ஆஃப் ஆக்ஸேர் என்பது தற்போது பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு கிரெட்டான் சிற்பமாகும். அவர் 6 ஆம் நூற்றாண்டில் பண்டைய கிரேக்க தெய்வமான பெர்செபோனை சித்தரிக்கிறார். Maxime Collignon என்ற லூவரைச் சேர்ந்த ஒரு கண்காணிப்பாளர் 1907 ஆம் ஆண்டில் ஆக்செர் அருங்காட்சியகத்தின் பெட்டகத்தில் சிறு-சிலையைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த சிற்பம் 7 ஆம் நூற்றாண்டில் கிரேக்க மாற்றம் காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டதாக வரலாற்றாசிரியர்கள் நம்புகின்றனர்.

ஆன்டினஸ் மாண்ட்ராகன்
0.95 மீட்டர் உயரமுள்ள பளிங்குச் சிலையானது, கிரேக்கக் கடவுளாக ஆண்டினஸை வழிபடுவதற்காகக் கட்டப்பட்ட மாபெரும் வழிபாட்டுச் சிலைகளின் மத்தியில் ஆன்டினஸ் கடவுளை சித்தரிக்கிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் ஃப்ராஸ்காட்டியில் சிற்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​அதன் கோடிட்ட புருவங்கள், தீவிரமான வெளிப்பாடு மற்றும் கீழ்நோக்கிய பார்வை காரணமாக அது அடையாளம் காணப்பட்டது. இந்த படைப்பு 1807 இல் நெப்போலியனுக்காக வாங்கப்பட்டது மற்றும் தற்போது லூவ்ரில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஸ்ட்ராங்ஃபோர்டின் அப்பல்லோ
பளிங்குக் கற்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு பண்டைய கிரேக்க சிற்பம், ஸ்ட்ராங்ஃபோர்ட் அப்பல்லோ கிமு 500 மற்றும் 490 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது மற்றும் கிரேக்க கடவுள் அப்பல்லோவின் நினைவாக உருவாக்கப்பட்டது. இது அனாஃபி தீவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் இராஜதந்திரி பெர்சி ஸ்மித், 6 வது விஸ்கவுண்ட் ஸ்ட்ராங்ஃபோர்ட் மற்றும் சிலையின் உண்மையான உரிமையாளரின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது. அப்போலோ தற்போது பிரித்தானிய அருங்காட்சியகத்தின் அறை 15 இல் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

Anavysos இருந்து Kroisos
அட்டிகாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, குரோயிசோஸ் ஆஃப் அனாவிசோஸ் என்பது ஒரு பளிங்கு கூரோஸ் ஆகும், இது ஒரு காலத்தில் இளம் மற்றும் உன்னதமான கிரேக்க போர்வீரரான க்ரோயிசோஸின் இறுதிச் சிலையாக செயல்பட்டது. சிலை அதன் தொன்மையான புன்னகைக்கு பிரபலமானது. 1.95 மீட்டர் உயரம், க்ரோயிசோஸ் ஒரு சுதந்திரமான சிற்பமாகும், இது கிமு 540 மற்றும் 515 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது மற்றும் தற்போது ஏதென்ஸின் தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. சிலையின் கீழ் உள்ள கல்வெட்டு பின்வருமாறு கூறுகிறது: "முன் வரிசையில் இருந்தபோது ஆவேசமான அரேஸால் கொல்லப்பட்ட க்ரோய்சோஸின் கல்லறையில் நின்று துக்கம் கொண்டாடுங்கள்."

பிட்டன் மற்றும் கிளியோபிஸ்
கிரேக்க சிற்பியான பாலிமிடிஸால் உருவாக்கப்பட்டது, பிடன் மற்றும் க்ளியோபிஸ் என்பவை ஹிஸ்டரிஸ் என்ற புராணக்கதையில் சோலனால் தொடர்புடைய இரண்டு சகோதரர்களை வணங்குவதற்காக கிமு 580 இல் ஆர்கிவ்ஸால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஜோடி பழமையான கிரேக்க சிலைகள் ஆகும். இந்த சிலை தற்போது கிரீஸ் நாட்டின் டெல்பியில் உள்ள தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. முதலில் பெலோபொனீஸ், ஆர்கோஸில் கட்டப்பட்டது, டெல்பியில் ஒரு ஜோடி சிலைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அவை க்ளியோபிஸ் மற்றும் பிட்டன் என அடையாளம் காணும் கல்வெட்டுகளுடன்.

குழந்தை டியோனிசஸுடன் ஹெர்ம்ஸ்
கிரேக்கக் கடவுளான ஹெர்ம்ஸின் நினைவாக உருவாக்கப்பட்டது, ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் ஹெர்ம்ஸ் கிரேக்க புராணங்களில் மற்றொரு பிரபலமான பாத்திரத்தை சுமந்து செல்லும் ஹெர்ம்ஸைக் குறிக்கிறது, குழந்தை டியோனிசஸ். இச்சிலை பரியன் பளிங்கினால் செய்யப்பட்டது. வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இது கிமு 330 இல் பண்டைய கிரேக்கர்களால் கட்டப்பட்டது. இது இன்று சிறந்த கிரேக்க சிற்பி ப்ராக்சிட்டெல்ஸின் மிகவும் அசல் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக அறியப்படுகிறது மற்றும் தற்போது கிரீஸின் ஒலிம்பியாவின் தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

மாவீரன் அலெக்ஸ்சாண்டர்
கிரேக்கத்தில் பெல்லா அரண்மனையில் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் சிலை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பளிங்குக் கற்களால் பூசப்பட்ட இந்த சிலை கிமு 280 இல் கட்டப்பட்டது, அலெக்சாண்டர் தி கிரேட், உலகின் பல பகுதிகளிலும் புகழ் பெற்று, பாரசீகப் படைகளுக்கு எதிராக, குறிப்பாக கிரானிசஸ், இசுவாய் மற்றும் ககமேலா ஆகிய இடங்களில் போர்களை நடத்திய பிரபலமான கிரேக்க ஹீரோ. அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் சிலை இப்போது கிரேக்கத்தில் உள்ள பெல்லா தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தின் கிரேக்க கலை சேகரிப்புகளில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெப்லோஸில் கோரா
ஏதென்ஸின் அக்ரோபோலிஸிலிருந்து மீட்டெடுக்கப்பட்ட, பெப்லோஸில் உள்ள கோரே கிரேக்க தெய்வமான ஏதீனாவின் பகட்டான உருவமாகும். பழங்காலத்தில் வாக்குப் பிரசாதமாக இந்த சிலை உருவாக்கப்பட்டதாக வரலாற்றாசிரியர்கள் நம்புகின்றனர். கிரேக்க கலை வரலாற்றின் தொன்மையான காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கோரா, அதீனாவின் கடினமான மற்றும் முறையான போஸ், அவரது கம்பீரமான சுருட்டை மற்றும் தொன்மையான புன்னகை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த சிலை முதலில் பல்வேறு வண்ணங்களில் தோன்றியது, ஆனால் அதன் அசல் நிறங்களின் தடயங்கள் மட்டுமே இன்று காணப்படுகின்றன.

ஆண்டிகிதெராவிலிருந்து எஃபே
நேர்த்தியான வெண்கலத்தால் ஆனது, ஆன்டிகிதெராவின் எபேப் என்பது ஒரு இளைஞன், கடவுள் அல்லது ஹீரோவின் சிலை, அவரது வலது கையில் ஒரு கோளப் பொருளைப் பிடித்திருக்கும். பெலோபொன்னேசியன் வெண்கல சிற்பத்தின் ஒரு வேலை, இந்த சிலை ஆன்டிகிதெரா தீவு அருகே கப்பல் விபத்தில் இருந்து மீட்கப்பட்டது. இது ஒரு படைப்பு என்று நம்பப்படுகிறது பிரபல சிற்பிஎஃப்ரானோரா. இஃபீப் தற்போது ஏதென்ஸின் தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

டெல்பிக் தேர்
ஹெனியோகோஸ் என்று அழைக்கப்படும், டெல்பியின் தேர், பண்டைய கிரேக்கத்தில் தப்பிப்பிழைத்த மிகவும் பிரபலமான சிலைகளில் ஒன்றாகும். டெல்பியில் உள்ள அப்பல்லோ சரணாலயத்தில் 1896 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்ட தேர் ஓட்டுனரை இந்த உயிர் அளவு வெண்கலச் சிலை சித்தரிக்கிறது. பழங்கால விளையாட்டுகளில் ஒரு தேர் குழுவின் வெற்றியை நினைவுகூரும் வகையில் இது 4 ஆம் நூற்றாண்டில் முதலில் அமைக்கப்பட்டது. முதலில் ஒரு பெரிய சிற்பங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்த டெல்பிக் தேர் இப்போது டெல்பியின் தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹார்மோடியஸ் மற்றும் அரிஸ்டோஜிட்டன்
கிரேக்கத்தில் ஜனநாயகம் நிறுவப்பட்ட பிறகு ஹார்மோடியஸ் மற்றும் அரிஸ்டோஜிட்டன் உருவாக்கப்பட்டது. கிரேக்க சிற்பி Antenor என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, சிலைகள் வெண்கலத்தால் செய்யப்பட்டன. கிரேக்கத்தில் பொது நிதியில் செலுத்தப்பட்ட முதல் சிலைகள் இவை. பண்டைய ஏதெனியர்கள் ஜனநாயகத்தின் சிறந்த அடையாளங்களாக ஏற்றுக்கொண்ட இருவரையும் கௌரவிப்பதே படைப்பின் நோக்கம். கி.பி 509 இல், கிரேக்கத்தின் மற்ற ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து, அசல் நிறுவல் தளம் கெராமிகோஸ் ஆகும்.

நிடோஸின் அப்ரோடைட்
பண்டைய கிரேக்க சிற்பி ப்ராக்சிட்டெல்ஸ் உருவாக்கிய மிகவும் பிரபலமான சிலைகளில் ஒன்றாக அறியப்பட்ட, அப்ரோடைட் ஆஃப் நிடோஸ், நிர்வாண அப்ரோடைட்டின் முதல் வாழ்க்கை அளவிலான பிரதிநிதித்துவமாகும். அழகான தெய்வமான அப்ரோடைட்டை சித்தரிக்கும் சிலையை உருவாக்க கோஸால் நியமிக்கப்பட்ட பின்னர் ப்ராக்ஸிடைல்ஸ் சிலையை கட்டினார். ஒரு வழிபாட்டு உருவமாக அதன் நிலைக்கு கூடுதலாக, தலைசிறந்த படைப்பு கிரேக்கத்தில் ஒரு அடையாளமாக மாறியுள்ளது. அதன் அசல் நகல் பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஒரு காலத்தில் நிகழ்ந்த பாரிய தீயில் இருந்து தப்பிக்கவில்லை, ஆனால் அதன் பிரதி தற்போது பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

சமோத்ரேஸின் சிறகு வெற்றி
கிமு 200 இல் உருவாக்கப்பட்டது. கிரேக்க தெய்வமான நைக்கை சித்தரிக்கும் சமோத்ரேஸின் சிறகு வெற்றி, இன்று ஹெலனிஸ்டிக் சிற்பத்தின் மிகப்பெரிய தலைசிறந்த படைப்பாக கருதப்படுகிறது. இது தற்போது உலகின் மிகவும் பிரபலமான அசல் சிலைகளில் லூவ்ரில் காட்டப்பட்டுள்ளது. இது கிமு 200 மற்றும் 190 க்கு இடையில் உருவாக்கப்பட்டது, கிரேக்க தெய்வமான நைக்கைக் கௌரவிப்பதற்காக அல்ல, மாறாக ஒரு கடற்படை போரின் நினைவாக. சைப்ரஸில் கடற்படை வெற்றிக்குப் பிறகு, மாசிடோனிய ஜெனரல் டெமெட்ரியஸால் சிறகு வெற்றி நிறுவப்பட்டது.

தெர்மோபைலேயில் லியோனிடாஸ் I இன் சிலை
கிமு 480 இல் பெர்சியர்களின் போரின் போது தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்ட வீர மன்னன் லியோனிடாஸின் நினைவாக 1955 ஆம் ஆண்டில் தெர்மோபிலேயில் ஸ்பார்டன் மன்னர் லியோனிடாஸ் I இன் சிலை நிறுவப்பட்டது. சிலையின் கீழ் "வந்து எடுத்துக்கொள்" என்று எழுதப்பட்ட பலகை வைக்கப்பட்டது. கிங் செர்க்ஸஸ் மற்றும் அவரது இராணுவம் ஆயுதங்களைக் கீழே போடச் சொன்னபோது லியோனிடாஸ் சொன்னது இதுதான்.

காயமடைந்த அகில்லெஸ்
காயமடைந்த அகில்லெஸ் என்பது இலியட்டின் நாயகன் அகில்லெஸின் சித்தரிப்பு ஆகும். இந்த பண்டைய கிரேக்க தலைசிறந்த படைப்பு மரணத்திற்கு முன் அவரது வேதனையை வெளிப்படுத்துகிறது, ஒரு அபாயகரமான அம்பினால் காயப்படுத்தப்பட்டது. அலபாஸ்டர் கல்லில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட இந்த அசல் சிலை தற்போது கிரீஸ், கோஃபுவில் உள்ள ஆஸ்திரியாவின் ராணி எலிசபெத்தின் அகில்லியன் இல்லத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

இறக்கும் கவுல்
கலாட்டியனின் மரணம் அல்லது டையிங் கிளாடியேட்டர் என்றும் அழைக்கப்படும் டையிங் கவுல் என்பது கிமு 230 க்கு இடையில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பண்டைய ஹெலனிஸ்டிக் சிற்பமாகும். மற்றும் 220 கி.மு பெர்கமோனின் முதலாம் அட்டாலஸ் அனடோலியாவில் கோல்ஸ் மீது தனது குழுவின் வெற்றியைக் கொண்டாடுவதற்காக. அட்டாலிட் வம்சத்தின் சிற்பி எபிகோனஸ் என்பவரால் இந்த சிலை உருவாக்கப்பட்டது என்று நம்பப்படுகிறது. இச்சிலையில் இறக்கும் நிலையில் இருக்கும் செல்டிக் போர்வீரன் தனது வாளுக்கு அருகில் விழுந்த கேடயத்தில் கிடப்பதை சித்தரிக்கிறது.

லாகூன் மற்றும் அவரது மகன்கள்
தற்போது ரோமில் உள்ள வத்திக்கான் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள சிலை, லாகூன் மற்றும் அவரது மகன்கள், லாகூன் குழு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது முதலில் ரோட்ஸ் தீவைச் சேர்ந்த மூன்று சிறந்த கிரேக்க சிற்பிகளால் உருவாக்கப்பட்டது, அஜெசெண்டர், பாலிடோரஸ் மற்றும் அட்டெனோடோரோஸ். இந்த உயிர் அளவிலான சிலை பளிங்கால் ஆனது மற்றும் லாகூன் என்ற ட்ரோஜன் பாதிரியார், அவரது மகன்களான டிம்ப்ரேயஸ் மற்றும் ஆன்டிபான்டெஸ் ஆகியோருடன் கடல் பாம்புகளால் கழுத்தை நெரிக்கப்பட்டதை சித்தரிக்கிறது.

ரோட்ஸின் கொலோசஸ்
கிமு 292 மற்றும் 280 க்கு இடையில் ரோட்ஸ் நகரில் ஹீலியோஸ், கொலோசஸ் ஆஃப் ரோட்ஸ் என்று பெயரிடப்பட்ட கிரேக்க டைட்டானை சித்தரிக்கும் சிலை முதன்முதலில் நிறுவப்பட்டது. பண்டைய உலகின் ஏழு அதிசயங்களில் ஒன்றாக இன்று அங்கீகரிக்கப்பட்ட இந்த சிலை, 2 ஆம் நூற்றாண்டில் சைப்ரஸின் ஆட்சியாளர் மீது ரோட்ஸ் வெற்றியைக் கொண்டாடும் வகையில் கட்டப்பட்டது. பண்டைய கிரேக்கத்தின் மிக உயரமான சிலைகளில் ஒன்றாக அறியப்பட்ட இந்த அசல் சிலை கிமு 226 இல் ரோட்ஸைத் தாக்கிய பூகம்பத்தால் அழிக்கப்பட்டது.

வட்டு எறிபவர்
5 ஆம் நூற்றாண்டில் பண்டைய கிரேக்கத்தின் சிறந்த சிற்பிகளில் ஒருவரால் கட்டப்பட்டது - மைரோன், டிஸ்கோபோலஸ் என்பது முதலில் ஒலிம்பிக் போட்டிகளின் முதல் நிகழ்வு நடைபெற்ற கிரேக்கத்தின் ஏதென்ஸில் உள்ள பனாதினைகோன் ஸ்டேடியத்தின் நுழைவாயிலில் வைக்கப்பட்ட ஒரு சிலை ஆகும். அலபாஸ்டர் கல்லால் செய்யப்பட்ட அசல் சிலை, கிரீஸின் அழிவிலிருந்து தப்பிக்கவில்லை மற்றும் ஒருபோதும் மீட்டெடுக்கப்படவில்லை.

டயடுமென்
டிலோஸ் தீவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட டியாடுமென் என்பது 5 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பண்டைய கிரேக்க சிற்பமாகும். திலோஸில் மீட்டெடுக்கப்பட்ட அசல் சிலை, தற்போது ஏதென்ஸில் உள்ள தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாகும்.

ட்ரோஜன் குதிரை
பளிங்குக் கற்களால் ஆனது மற்றும் சிறப்பு வெண்கல முலாம் பூசப்பட்டது, ட்ரோஜன் ஹார்ஸ் ஒரு பண்டைய கிரேக்க சிற்பமாகும், இது ஹோமரின் இலியாடில் உள்ள ட்ரோஜன் குதிரையைக் குறிக்கும் வகையில் கிமு 470 மற்றும் கிமு 460 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது. அசல் தலைசிறந்த படைப்பு பண்டைய கிரேக்கத்தின் பேரழிவில் இருந்து தப்பித்து, தற்போது கிரீஸின் ஒலிம்பியாவின் தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.