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Garcia M.P.V.

(Garcna) Manuel del Popolo Vicente (22. I 1775, Sevilla – 9. VI. 1832, Paris) – Spanisch. Sänger (Tenor), Gitarrist, Komponist und Sänger. Lehrer Der Gründer einer Familie berühmter Sänger. Ab seinem 6. Lebensjahr sang er in der Kirche. Chor in Sevilla, wo er Gesang bei A. Ripa und X. Almarchi studierte. Die ersten Musen schrieb Essays für Nar. t-ra in Cadiz. Eintritt ins Theater im Jahr 1798. Truppe in Madrid, wurde einer von beste Darsteller Tenorstimmen auf Französisch. Comic Opern, die damals in Spanien in Mode waren. Im Jahr 1802 nahm er am Spanischen teil. Premiere von „Die Hochzeit des Figaro“. Ab 1808 sang er am Théâtre Italien in Paris (er debütierte in F. Paers Griselda, danach wurde er sofort zum Hauptsolisten) und ab 1816 war er der erste Tenor dieses Theaters. In den Jahren 1811-16 tourte er durch Neapel und andere Städte Italiens, wo er sich unter G. Anzani verbesserte; war der erste Darsteller der Rolle des Grafen Almaviva in „ Barbier von Sevilla" (Рим, 1816). С 1818 выступал в Лондоне, в 1823 основал там школу пения. В 1825-27 совершил гастрольную поездку со своими детьми-певцами по США, в 1828 выступал в Мехико. Г. исполнял все осн. партии тенорового репертуара конца 18 - нач. 19 вв.: Дон Оттавио, Дон Базилио ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Ахилл ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Норфольк ("Елизавета, королева Английская" Россини) и др. С 1829 преподавал вок. иск-во в организованной им в Париже школе пения. Среди учеников Г.: сын - М. П. Р. Гарсиа и дочери М. Малибран и П. Виардо-Гарсиа; А. Мёрик-Лаланд, А. Нурри usw.
G. - Autor und Regisseur zahlreicher Werke. Oper, Kap. arr. Comic; darunter 18 Spanier, darunter „Der Gefangene“ („El preso“, 1803), 21 Italiener – „Der Kalif von Bagdad“ („Il califfo di Bagdad“, 1813) usw., 8 Franzosen – „Two Sides“-Ehe " ("Les deux contrats de mariage", 1824) usw. Er schrieb eine Reihe von Tonadilen, die bei den Demokraten Erfolg hatten. Spanisch Zuschauer, darunter „Majo und Maha“ („El Majo y la maja“, 1798), „Der imaginäre Diener“ („El criado fingida“, 1804; die melodischen Wendungen des Pololieds aus dieser Tonadilla wurden von J. Bizet verwendet während der Pause zum 4. Akt von „Carmen“); beliebtes Lied „Ich bin ein Schmuggler!“ aus „Der berechnende Dichter“ („El poeta calculista“, 1805) wurde von G. Lorca in das Stück „Mariana Pineda“ aufgenommen.
Literatur: Levien J. M., The Garcia Family, L., 1932; Harris L., Don Manuel Garcia, „Opera News“, 1950, 11. Dezember; Subirb J., Dos grandes musicos desmadrileсizados, Manuel Garcia (padre e hijo), im Buch: Institut de estudios madrileсos, Anales III, 1968. M. A. Weisbord.

Musikalische Enzyklopädie. - M.: Sowjetische Enzyklopädie, sowjetischer Komponist. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

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Theoretische Inhalte des Kurses, Gesangstechniken und Übungen der Schule „Bel Canto Mobile» verlassen sich stark auf die Theorie und Praxis der Schule Pauline Viardot-Garcia.

Die Familie Garcia ist Vertreter der neapolitanischen Gesangsschule, der stärksten Richtung der italienischen Belcanto-Schule.

Die hohen Leistungen der Garcia-Schule, die Geschwindigkeit des Lernens und die Qualität der darauf basierenden klassischen Stimmen haben es dieser Schule ermöglicht, ihren rechtmäßigen Platz in der weltweiten Gesangspraxis einzunehmen.

	Garcia Manuel del Popolo Vicente (22.1.1775, Sevilla – 9.6.1832, Paris), spanischer Sänger (Tenor), Gitarrist, Komponist und Gesangslehrer. In den Jahren 1808–25 sang er in italienischen Opern in Paris und London. In den Jahren 1825–27 tourte er mit seinen Kindersängern durch die USA. Hauptrollen: Don Ottavio, Don Basilio („Don Giovanni“, „Die Hochzeit des Figaro“ von Mozart) usw. Ab 1829 unterrichtete er in Paris Gesangskunst an der von ihm gegründeten Gesangsschule. Berühmtheit erlangte er als Autor zahlreicher Komische Opern und Tonadili – kleine Musik- und Theaterstücke (mit 1-3 Teilnehmern). Das Lied im Polo-Stil aus G.s Tonadilla „Der eingebildete Diener“ wurde von J. Wiese in der Oper „Carmen“ (Pause zum 4. Akt) verwendet, das Lied „Ich bin ein Schmuggler!“ aus „Der berechnende Dichter“ – Garcia Lorcoy im Stück „Mariana Pineda“. Er wurde als Lehrer berühmt; Zu G.s Schülern zählen seine Töchter M. Malibran und M. P. Viardot-Garcia, sein Sohn M. P. R. Garcia und andere (Lit.: Levien J. M., The Garcia Family, L., 1932.)
	Garcia Manuel Patricio Rodriguez (17.3.1805, Madrid – 1.7.1906, London), spanischer Sänger (Bass) und Gesangslehrer. Doktor der Medizin (1855). Sohn und Schüler von M. del P. V. Garcia. In den Jahren 1825–27 tourte er mit seinem Vater durch US-Städte; debütierte als Opernsänger in New York (1825). 1829 begann er an der Gesangsschule seines Vaters in Paris zu unterrichten. Von 1842 bis 1850 unterrichtete er Gesang am Pariser Konservatorium. 1848-95 - Professor an der Royal Academy of Music in London. Schrieb mehrere wichtige methodische Arbeiten: „Anmerkungen zur menschlichen Stimme“ (1840), „ Vollständiger Leitfadenüber die Kunst des Singens“ (1847, russische Übersetzung – „Schule des Gesangs“, Teile 1-2, 1956). G. arbeitete auch auf dem Gebiet der Erforschung der Physiologie der menschlichen Stimme. 1855 erfand er das Laryngoskop (a Gerät zur Untersuchung des Kehlkopfes). Pädagogische Grundsätze G. hatten einen wesentlichen Einfluss auf die Entwicklung Gesangskunst 19. Jahrhundert G.s Schüler: Sänger - J. Lind, M. Marchesi, G. Nissen-Saloman, Sänger - J. Stockhausen, C. Everardi und andere (Lit.: Levien J. M., The Garcia Family, L. 1932. )
	Viardot-Garcia Michelle Polina (18.7.1821, Paris - 17. oder 18.5.1910, ebenda), Sängerin (Mezzosopran), Gesangslehrerin und Komponistin. Tochter und Schülerin des spanischen Sängers und Lehrers M. Garcia (Senior). Sie nahm Klavierunterricht bei F. Liszt, Kompositionstheorie bei A. Reich. 1837 trat sie erstmals auf Opernbühne in Brüssel. Seit 1839 Solist der Italienischen Oper in Paris. Sie trat in verschiedenen Theatern in Europa auf, darunter in St. Petersburg; Seit 1837 gab sie zahlreiche Konzerte. V.s Schaffen zeichnete sich durch hohe Musikkultur und dramatischen Ausdruck aus; sie hatte eine Stimme große Auswahl, aufgeführt in einem abwechslungsreichen Repertoire. Parteien: Fidesz (Meyerbeers „Prophet“), Sappho ( gleichnamiges Werk Gounod), Orpheus („Orpheus und Eurydike“ von Gluck), Aschenputtel, Rosina, Desdemona („Aschenputtel“, „Der Barbier von Sevilla“, „Othello“ von Rossini), Norma (Bellinis gleichnamiges Werk), Lucia, Leonora („Lucia di Lammermoor“, „Die Favoritin“ von Donizetti), Donna Anna („Don Giovanni“ von Mozart) usw. 1863 verließ sie die Bühne und studierte pädagogische Tätigkeit. Autor zahlreicher Romanzen und mehrerer komischer Opern, darunter „Too Many Women“ (1867), „Biryuk“ (1868) und „The Last Sorcerer“ (1869). Das Libretto für diese Opern wurde von I. S. Turgenev geschrieben, Enger Freund V. 1871–75 unterrichtete sie Gesang am Pariser Konservatorium. Zu ihren Schülern zählen D. Artaud, M. Brandt und A. Sterling. (Lit.: Rozanov A., Pauline Viardot-Garcia, L., 1969; Torrigi-Heiroth Z., M-me Pauline Viardot-Garcia. Sa Biographie, Ses Compositions, Son Enseignement, Gen., 1901.)

In der Vokalliteratur findet man Hinweise darauf, dass sich die Schule von Pauline Viardot durch die Sanftheit der Klangerzeugung, das Fehlen jeglicher Kraft und die hohe Geschwindigkeit der Stimmerzeugung auszeichnete.

Aber wie ist die Einstellung von Pauline Viardot-Garcia weltweit? berühmter Sänger und Lehrer, hat die Schule „Bel Canto Mobile“?

Das Direkteste.

Erhalten musikalische Ausbildung, Irina Ulyeva wurde Lehrerin und Sängerin. Ihre erste technische Ausbildung und ingenieurtechnisches Designdenken, kombiniert mit einem lyrisch-dramatischen Sopranumfang von drei Oktaven, halfen ihr, immer tiefer zu verstehen großes Geheimnis Belcanto-Gesangstechnik.

Irina Ulyeva arbeitete mit professionellen Sängern, Studenten und Amateuren zusammen und trat häufig auf Letzte Stimmen buchstäblich „von Grund auf“, aus ein paar natürlichen Tönen einer gesprochenen Stimme.

Sie korrigierte falsch gesetzte und gebrochene Stimmen und bereitete junge Sänger auf den Einstieg vor Bildungseinrichtungen, zur professionellen Arbeit.

Die Schüler von Irina Uleva sangen und singen weiterhin an der Staatlichen Akademie Bolschoi-Theater, im nach ihm benannten Moskauer Akademischen Musiktheater. Stanislavsky K.S. und Nemirovich-Danchenko V.I., im Moskauer Staatlichen Akademischen Kammerchor von Wladimir Minin, im Mosconcert sowie in Musiktheater und an Konzertorten in Deutschland, Frankreich, Italien, Amerika.

Irina Ulyeva ist in ihrer Praxis stets davon ausgegangen, dass die Natur der menschlichen Stimme eine physische und physiologische Essenz hat und die menschliche Stimme in erster Linie als Schallwelle betrachtet werden sollte.

Dieser Ansatz ermöglichte es, die überlieferten Geheimnisse der italienischen Belcanto-Schule nicht nur erfolgreich anzuwenden, sondern sie auch weiterzuentwickeln und mit neuen Bestimmungen, Techniken, Regeln und Übungen zu bereichern.

Garcia wurde in Sevilla, Spanien, geboren. Bereits im Alter von 33 Jahren versuchte er sich als Opernsänger in Madrid und Cádiz und zog nach Paris. Seine Hobbys beschränkten sich nicht nur auf das Singen – als er nach Paris zog, hatte Manuel es geschafft, mehrere leichte Opern zu schreiben.

Nachdem er in Paris gearbeitet hatte, zog Garcia nach Neapel, Italien; Dort wirkte er aktiv in Produktionen nach Werken von Gioachino Rossini mit. Manuel hatte Gelegenheit, in den Uraufführungen von „Elizabetta, regina d'Inghilterra“ und „Der Barbier von Sevilla“ zu singen; in der letztgenannten Produktion verkörperte er den Grafen Almaviva.

Im Jahr 1816 besuchte Garcia zunächst erneut Paris und ging dann nach London.

In der Zeit von 1819 bis 1823 lebte der Sänger in Paris; er war weiterhin regelmäßig in beliebten Opernproduktionen wie „Der Barbier von Sevilla“, „Otello“ und Mozarts „Don Giovanni“ zu sehen.

Garcias musikalische Begabung wurde an seine Nachkommen weitergegeben. Älteste Tochter Manuela, Maria Malibran, war eine sehr, sehr berühmte Mezzosopranistin; Eine weitere Tochter, Pauline Viardot, wurde ebenfalls eine herausragende Sängerin und Komponistin. Sein Sohn Manuel Patricio Rodríguez García trat in Manuels Fußstapfen – er sang einige Zeit in Opernproduktionen und ließ sich anschließend zum Lehrer umschulen.

1826 ging Manuel mit einer Gruppe Kameraden in die USA. Es war Manuel zu verdanken, dass die Staaten zum ersten Mal italienische Oper sahen – das Debüt von Garcias Gruppe fand in New York statt. Manuel und seine Verwandten spielten fast alle Hauptrollen in „Der Barbier von Sevilla“ – Garcia spielte die gleiche Almaviva, seine zweite Frau, Joaquina Sitchez, spielte die Rolle der Berta, Manuel Jr. gewöhnte sich an die Rolle des Figaro und Aus Maria wurde die wundervolle Rosina. Polina beteiligte sich aus einem sehr überzeugenden Grund nicht an diesem gesamten Familienunternehmen – sie war damals erst 5 Jahre alt.

In Amerika traf Garcia den venezianischen Librettisten Lorenzo Da Ponte; Er war es, der Manuel überzeugte, dem Publikum die Inszenierung von „Don Juan“ vorzustellen, mit der es bereits vertraut war. Wieder einmal genossen die Amerikaner die klassische Oper, die virtuell aufgeführt wurde vollständige Komposition Familie Garcia – der Familienvater wurde Don Giovanni, seine Frau wurde Donna Elvira, Maria erhielt die Rolle der Zerlina und Manuel Jr. wurde Leporello.

Eine Zeit lang traten die Garcias in Mexiko auf. Es ist bekannt, dass Manuel sogar darüber nachdachte, sich dort niederzulassen; Leider zwangen ihn politische Unruhen, mit seiner Familie nach Paris zurückzukehren. Die Franzosen haben das Talent des Garcia-Clans bereits vermisst; Leider verschonte das Alter auch Manuels Stimme nicht – und nach und nach war er gezwungen, die Bühne zu verlassen und sich dem Komponieren und Unterrichten zuzuwenden.

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MANUEL GODOY