Hilfe zu Tele2, Tarife, Fragen

Arbeiten Sie an der Intonation als Grundlage für die ausdrucksstarke und emotionale Darbietung eines Musikwerks

Methodische Entwicklung

In unserer Zeit, in der die Polyphonie einen festen Platz im Lehr- und Konzertrepertoire von Akkordeonspielern eingenommen hat, besteht ein dringender Bedarf, eine Theorie ihrer Aufführung auf einem höheren Niveau zu entwickeln.
Zu den wichtigsten und spezifischsten Problemen, die einer konsequenten Lösung bedürfen, gehören Fragen rund um den Fellwechsel.

Der Antrieb des Blasebalgs ist das wichtigste Mittel zur Klangerzeugung beim Spielen des Knopfakkordeons. Die Hauptvoraussetzung für eine kohärente Wiedergabe der Töne in ihrer Reihenfolge ist der ununterbrochene Antrieb des Balgs. Eine kontinuierliche Bewegung des Fells ist jedoch nur mit seiner unidirektionalen Bewegung möglich.
Im Laufe des Spiels gibt es Momente, in denen die Bewegung des Blasebalgs in eine Richtung eine kritische oder beabsichtigte Grenze erreicht und es notwendig ist, den Blasebalg in eine andere Richtung weiter zu bewegen, um weiter zu klingen. Durch eine Änderung der Bewegungsrichtung des Balgs in die entgegengesetzte Richtung wird der Klang zerstückelt.

Der Grund für die Zerstückelung liegt laut I. Alekseev darin, dass „im Moment der Änderung der Bewegungsrichtung des Balgs eine Tonunterbrechung auftritt“.
Die Perfektionierung der Technik des Balgwechsels geht oft mit der Fähigkeit einher, die Bewegung des Balgs ohne spürbare Unterbrechung zu verändern.
Allerdings trotz hohe Perfektion Die Technik des Balgwechsels kann in manchen Stücken mit Kantilenencharakter nicht völlig unbemerkt durchgeführt werden.
Es ist auch notwendig, einen solchen Faktor der Zerstückelung zu beachten, wie den akzentuierten Klang zu Beginn der entgegengesetzten Bewegung des Blasebalgs, der willkürlich oder unwillkürlich entsteht, wenn die Trägheit der übrigen Stimmzungen des extrahierten Klangs durch eine energischere Bewegung überwunden wird des Balgs.
Techniken zum sanften Fellwechsel können den Eindruck von Betonung reduzieren oder beseitigen und den Eindruck der Zerstückelung deutlich abschwächen.

Die Kohärenz und Zerlegung der Klänge auf dem Knopfakkordeon hängt nicht direkt von der vereinheitlichenden Bewegung des Blasebalgs ab. Es ist möglich, nicht nur Legato, sondern auch verschiedene Grade von Nicht-Legato und Staccato in einem Balgsatz zu spielen. Die Änderung der Bewegungsrichtung des Balgs ist in diesem Fall hauptsächlich zur Aufrechterhaltung des Klangs erforderlich.
Ein solcher Fellwechsel kann in manchen Fällen zu einer unangemessenen Zerstückelung des musikalischen Gefüges führen, in anderen kann er im Gegenteil dazu beitragen, die Zerstückelung hervorzuheben.
Der akzeptabelste Fellwechsel ist derjenige, der mit der Aufteilung der Töne und Strukturen zusammenfällt. In diesem Fall kann es gleichzeitig dazu dienen, den Ton fortzusetzen und die Handlung zu zerstückeln.
Die Hauptfunktion des Balgwechsels ist die Aufrechterhaltung des Klangs, und seine zerstückelnde Wirkung kann verschiedene unterschiedliche Funktionen haben, nicht nur unter dem Gesichtspunkt der Angemessenheit, sondern auch in Fällen, in denen sie mit einer beabsichtigten Zerstückelung zusammenfallen. Diese Funktionen ändern sich jedes Mal, je nachdem, was gerade durch den Fellwechsel tatsächlich geteilt (oder betont) wird. Wenn also die Änderung des Balgs mit der semantischen Abgrenzung von Konstruktionen zusammenfällt und zu dieser beiträgt, können wir über ihre Phrasierungsfunktion sprechen, und wenn sie am Ausdruck metrischer Unterstützung beteiligt ist und eine dynamische Betonung erhält, können wir darüber sprechen seine rhythmische oder eine andere bedeutungsvolle Funktion. Indem wir die Höhepunkte der Melodie durch den Wechsel des Balgs betonen, verbinden wir ihre Wirkung mit ihrer Ausdrucksfunktion. Wenn die Zerlegung und Spannung eines melodischen Sprungs zusammenfallen und durch einen Wechsel im Balg betont werden, kann man argumentieren, dass er eine intonatorische Funktion hat.
Die Liste der variablen Funktionen, die durch den Fellwechsel kombiniert werden, lässt sich fortsetzen und je nach künstlerischer Aufgabenstellung spezifizieren.

Die vielfältigen Bedeutungen dieser Funktionen erklären sich aus der Tatsache, dass sie auf der Zerstückelung basieren, die auf verschiedenen Ebenen der Organisation weit verbreitet ist Musikalisches Material- von der elementaren zeilenweisen Unterteilung einzelner Klänge bis zur Unterteilung in Abschnitte und Teile der Komposition. In diesem Sinne ist I. Braudos Hinweis auf die Notwendigkeit, die Funktion der Artikulation im Plural zu verstehen, bemerkenswert.
Oft hat der Balgwechsel gleichzeitig mehrere variable Funktionen: zum Beispiel Artikulation, Ausdruck, Phrasierung usw. Die Anzahl der Kombinationen nimmt mit der Anzahl der Stimmen in der Polyphonie oder der Texturebenen in der Polyphonie zu. Gleichzeitig nehmen aber auch die Kombinationsschwierigkeiten zu.
Bei einer künstlerisch vollständigen Funktionskombination fällt der Fellwechsel weniger auffällig aus, da seine zerstückelnde Wirkung die inhaltlich-semantische Struktur der musikalischen Struktur nicht verletzt.
Die Wahl und Gestaltung des Zeitpunkts des Balgwechsels ist ein äußerst wichtiges und komplexes Problem bei der Arbeit an der Polyphonie, das im Artikel behandelt wird.
Pelzwechsel werden häufig an Stellen durchgeführt, an denen die Melodielinie in Phrasen (Motive, Sätze) unterteilt wird, insbesondere in der homophonen Musik, wo die zu teilende Melodie die Hauptstimme ist.
Bei polyphoner Musik, die aus mehreren melodisch entwickelten Stimmen besteht, fallen die Zeitpunkte ihrer syntaktischen Teilung jedoch zeitlich nicht zusammen.
Daher kann die Durchführung eines Fellwechsels unter Berücksichtigung der semantischen Abgrenzung nur einer Stimme zu unerwünschten Spaltungen in anderen Stimmen führen. Dazu gehört die Zerstückelung eines Dehnungsgeräusches.

Folglich ist es bei der Bestimmung des Zeitpunkts des Balgwechsels notwendig, die Logik des Einsatzes der Melodielinie jeder Stimme des polyphonen Gefüges zu berücksichtigen und unerwünschte Teilungen darin zu vermeiden. Dazu ist es notwendig, eine Stelle zu finden und zu markieren, an der die gleichzeitige Durchführung der Teilung in allen Stimmen nicht zu merklichen Verzerrungen bei den zusammen erklingenden Stimmen führt.
Das Ergebnis einer Zerstückelung ist in der Regel eine Zäsur.
Die für den Balgwechsel notwendige gleichzeitige Zäsur in allen Stimmen entsteht nur dann, wenn mehrere Zäsuren zeitlich zusammenfallen, die jeweils entweder an den Abgrenzungsstellen semantischer Einheiten oder zwischen zerstückelten Tönen innerhalb dieser oder durch verschiedene Verkürzungen erreicht werden können der Dauer von Tönen.
Die Einheit bzw. Zergliederung der Tonfolge, die das Vorhandensein und die Anzahl unterschiedlicher Zäsuren bestimmt, wird meist im Notentext angegeben.
Es ist bekannt, dass Tastatur und Orgelwerke Bachs Werke, die heute häufig auf dem Knopfakkordeon aufgeführt werden, sind größtenteils ohne Artikulations- und andere Aufführungsanweisungen des Autors überliefert. Die Existenz zahlreicher redaktioneller Ausgaben dieser Werke, von denen jede eine eigene Artikulation vorsieht, die sich von den anderen unterscheidet, lässt uns nicht nur Unstimmigkeiten und Widersprüche in ihnen erkennen, sondern legt auch die Möglichkeit nahe, andere legitime Artikulationsmöglichkeiten zu rechtfertigen Dieser Fall hängt mit der Notwendigkeit zusammen, das Fell zu wechseln, wenn man sie auf dem Knopfakkordeon spielt.

Methodische Weiterentwicklung zum Thema: Grundlagen des Balgspiels auf dem Akkordeon

Diese Entwicklung wird für Lehrer von Kindermusikschulen und Kinderkunstschulen von Nutzen sein. Das Material wird auch für Studierende pädagogischer Hochschulen und höherer Bildungseinrichtungen interessant sein, die sich für methodische Fragen interessieren musikalische Ausbildung Kinder.
Ziel: Entwicklung der Fähigkeiten des Balgspiels auf dem Akkordeon, deren Verwendung in künstlerischem Material, praktischer Nutzen in der Ausbildung von Akkordeonisten.
Aufgabe: die wichtigsten Schwierigkeiten und Fehler identifizieren, die bei der Bedienung des Blasebalgs am Akkordeon auftreten; die Aktivitäten der Lehrer zu intensivieren, um den Schülern die Fähigkeiten zum richtigen Umgang mit Fell zu vermitteln und zu entwickeln.

Planen
1. Ausbildung grundlegender Fähigkeiten im Umgang mit Pelzen.
2. Die Hauptpunkte der Änderung der Bewegungsrichtung des Fells.
3. Der Zusammenhang zwischen der Bewegung des Fells und der Klangerzeugung auf dem Akkordeon:
a) dynamische Farbtöne;
b) Schlaganfälle;
c) Hervorhebung der Stimme in zweistimmiger oder polyphoner Entwicklung.
4. Merkmale des Balgspiels auf einem Akkordeon

Eines der Designmerkmale des Akkordeons ist das Vorhandensein von Fell. Dies bestimmt die Unvermeidlichkeit, die Bewegungsrichtung während der Aufführung von Musikwerken zu ändern. Das Problem besteht darin, diese Eigenschaft des Instruments als eines der ausdrucksstarken Spielmittel zu nutzen. Eine Lösung dieses Problems im Einzelfall ist jedoch nur möglich, wenn die optimalen Zeitpunkte für die Richtungsänderung der Fellbewegung ermittelt werden. Genauso wie die Darsteller Streichinstrumente Durch die Anordnung der Striche finden sie die notwendigste und deutlichste Bewegung des Bogens, um die Absicht des Autors zu erreichen, und Akkordeonisten werden kreativ, wenn sie ein musikalisches Werk aufführungstechnisch bearbeiten und die Momente der Änderung der Bewegungsrichtung des Balges im Detail definieren Mitautoren des Komponisten.
Das Konzept „Ändern der Bewegungsrichtung des Fells“ oder „Antreiben des Fells“ beinhaltet nicht nur die Fähigkeit, das Fell zu führen, sondern auch die Fähigkeit, den richtigen Moment der Richtungsänderung seiner Bewegung zu finden.
In der Anfangsphase der Ausbildung geht es vor allem darum, die Fähigkeiten zum Führen eines Blasebalgs zu erwerben, d dynamische Farbtöne.
Das Fell wird mit der linken Hand kontrolliert. Die Hand wird unter dem Riemen auf der linken Seite des Akkordeonkörpers eingefädelt. Der Gürtel sollte so eingestellt sein, dass beim Auf- und Abbewegen der Hand am Gürtel dieser eng am Handgelenk anliegt. Indem er das Handgelenk seiner linken Hand auf den Gürtel legt, öffnet der Akkordeonist den Blasebalg, und indem er den weichen Teil seiner Handfläche auf das Netz legt, drückt er den Blasebalg zusammen. Das Fell sollte mit seiner gesamten unteren Ebene in vertikaler Position fest auf dem linken Oberschenkel aufliegen. Beim Spielen bewegt sich das Fell fächerförmig. Bei der Bewegung des Balgs sollte die linke Hand keine „Acht“ beschreiben, d. h. der obere Teil des Balgs schließt sich unter Druck schneller als der untere Teil. Sie müssen üben, den Blasebalg anzutreiben, während Sie das Luftventil benutzen (Übung „Wind“) oder Geräusche auf der Tastatur erzeugen.
Durch die Bewegung des Blasebalgs entsteht ein Luftstrom, der die Metallzungen in Schwingung versetzt und so einen Klang erzeugt. Ein klarer und kontinuierlicher Klang entsteht, wenn sich der Balg ruhig und gleichmäßig bewegt.
Der richtige Balgwechsel ist eine der wichtigsten Voraussetzungen für die kompetente Aufführung musikalischer Werke. Der Schüler muss nicht nur wissen, wie man das Fell wechselt, sondern auch, wo man es am besten wechselt. Sie können den Balg bei einem Ton nicht ändern, da die Dauer dieses Tons nicht erhalten bleibt und fragmentiert ist. Fellwechsel werden meist zwischen Phrasen und Sätzen durchgeführt. Je schneller das Tempo, desto mehr Phrasen passen in die Bewegung des Fells in eine Richtung. Es wird nicht empfohlen, das Fell vollständig zu öffnen und zu schließen. Lebhafte Musik, zum Beispiel tanz- oder marschartige Musik, lässt sich bequemer auf einem „kurzen“ Blasebalg spielen. Langsame Werke mit breiten Phrasen erfordern einen „langen“ Blasebalg. In jedem Fall muss nach der besten Möglichkeit gesucht werden, die Bewegung des Fells entsprechend dem Inhalt und der Art des Stücks zu verändern. Es ist nicht ratsam, das Fell auf der Zeile oder mitten in einer Phrase zu wechseln. Wenn die gesamte Phrase jedoch nicht mit einer Blasebalgbewegung ausgeführt werden kann, können Sie sie in der Mitte der Phrase vor dem starken Taktschlag, vor dem Akzent oder im Moment einer Pause ändern.
Der Schüler muss lernen, beim Antreiben des Blasebalgs die Klangflanke beim Komprimieren zu spüren und die Luftzufuhr zu entspannen und zu regulieren. Wenn Sie damit rechnen, dass es den letzten Tönen an Luft mangelt, können Sie die Dynamik in der Mitte der Phrase reduzieren. Wenn dies nicht möglich ist, müssen Sie zusätzliche Stellen markieren, um die Bewegung des Fells zu ändern.

In der Regel muss das Fell vor der Ausführung konfektioniert werden. Um mangelnde Komprimierung des Balgs zu vermeiden, empfiehlt es sich in manchen Fällen, die Aufführung eines Stückes mit teilweise entspanntem Balg zu beginnen.
Mit der Bewegung des Fells verbinden Sie alles, was mit der Klangerzeugung auf dem Akkordeon zu tun hat: dynamische Schattierungen, Striche, die Schaffung eines rhythmischen Musters, die Hervorhebung einer bestimmten Stimme in zweistimmiger oder in polyphoner Entwicklung.
Die Kraft des Klangs hängt von der Druckkraft auf die „Stimmen“ ab, die wiederum von der Geschwindigkeit des Fells abhängt. Langsame Bewegung macht den Ton sehr leise. Je schneller sich der Balg bewegt, desto stärker wird der Klang. Für die Nuancen pp (Pianissimo) und p (Klavier) wird eine langsame Balgbewegung verwendet. Für mp (Mezzo-Klavier) und mf (Mezzo-Forte) – die durchschnittliche Geschwindigkeit der Balgbewegung und für f (forte) und ff (Fortissimo) – die schnelle Bewegung des Balgs. Eine allmähliche Steigerung des Klangs (Crescendo) wird durch schrittweise Beschleunigung der Bewegung des Blasebalgs erreicht. Durch die Verlangsamung der Balgbewegung wird eine allmähliche Abschwächung der Schallkraft (Diminuendo) erreicht.
Mit den folgenden Übungen können Sie lernen, die Bewegung des Fells gleichmäßig zu beschleunigen und zu verlangsamen:
Bei der Übung „Flugzeug“ wird das Geräusch eines sich nähernden oder wegfliegenden Flugzeugs nachgeahmt. Wählen Sie einen der tiefen Registerklänge der linken oder rechten Tastatur aus und spielen Sie drei Übungsmöglichkeiten:
1. Flugzeug in der Ferne (p) – Flugzeug im Anflug (Crescendo) – Flugzeug über dem Kopf (f).
2. Flugzeug über Kopf (f) – Flugzeug entfernt sich (diminuendo) – Flugzeug in der Ferne (p).
3. Flugzeug in der Ferne (p) - Flugzeug nähert sich (Crescendo) - Flugzeug über Kopf (f) - Flugzeug entfernt sich (Diminuendo) - Flugzeug in der Ferne (p).
Die Übung „Sea Surf“ wird mit einem Luftventil durchgeführt. Die grafische Darstellung der Schalldynamik einer Meereswelle besteht aus drei Hauptphasen. Der „Wellenanstieg“ wird durch einen Klangeffekt auf einem Crescendo dargestellt. „Der Aufprall der Welle auf den Felsen“ erfolgt durch einen sanften Ruck des Fells und kommt sofort zur „Beruhigung“ – der Bewegung des Fells im Diminuendo.
Übung „Vasya schläft.“ Es wird eine dissonante Konsonanz genommen (H, Cis, Dis), die ein „Schnarchen“ imitiert, und der nächste Schlag (Bewegung des Blasebalgs am Luftventil) ist „ein langes und gleichmäßiges Ausatmen“.
Bei der Ausführung von Schlägen spielt die Pflege des Fells eine große Rolle.
Sforzando – das den Anfang des Klangs der Dauer betont – wird mit einer scharfen Bewegung des Blasebalgs ausgeführt, die etwas vor dem Anschlagen des Akkords selbst liegt: Es ist, als würde mit dem Blasebalg geatmet, dann kommt es sofort zu einer Zurückhaltung Bewegung des Balgs.
Akzent– Betonung des Klangs der gesamten Dauer – erfolgt durch eine gleichmäßige kurze Bewegung des Blasebalgs bei gleichzeitigem Drücken der gewünschten Taste oder Taste. Auf diese Weise, also durch periodische Hervorhebung bestimmter Klänge in der Melodie oder Begleitung, entsteht das gewünschte rhythmische Muster.
Beim Legato-Schlag – einem zusammenhängenden Spiel – sollten die Bewegungen des Fells sanft und gleichmäßig sein, ohne Stöße. Die Bewegungsrichtung des Fells muss für die auditive Wahrnehmung unmerklich geändert werden.
Beim Non-Legato-Spiel (nicht zusammenhängend) und Staccato-Spiel (kurz) werden leichte Stöße mit dem Blasebalg ausgeführt, der Druck auf den Blasebalg ist groß.
Der Detailstrich – eine leichte Unterstreichung der Dauer zum Zeitpunkt des Tonbeginns – wird mit einer separaten sanften Bewegung des Blasebalgs beim Extrahieren jedes Tons ausgeführt.
Der Marcato-Schlag – eine ausdrucksstarke Betonung des Klangs – wird mit einer klaren, sicheren Bewegung des Blasebalgs für jeden Ton ausgeführt.
Der Martele-Strich oder das pelzige Staccato scheint Staccato und Akzent zu verbinden. Zusammen mit einem ruckartigen Geräusch wird ein kurzer, kräftiger Druck mit dem Blasebalg ausgeführt. Der Ton ist laut und trocken.
Tremolo-Balg- schnelle und wiederholte Wiederholung des gleichen Klangs oder der gleichen Konsonanz - wird durch schnelles und häufiges Ändern der Bewegungsrichtung des Blasebalgs erreicht. Die Finger bleiben auf den Tasten und werden erst am Ende des Tremolos entfernt.
Vibrato(Vibrato) – stimmige Darbietung mit zitterndem Klang. Durch häufige Bewegungen des Balges in eine Richtung entstehen schnelle und gleichmäßige Schallschwingungen.
Die Verwendung von Balgen zur Hervorhebung einer bestimmten Stimme oder mehrerer Noten in der polyphonen Entwicklung basiert auf dem Prinzip, dass ein Ton, der aus einer scharfen Bewegung des Balgs entsteht, weiterhin lauter klingt als Töne, die danach aus einer ruhigen Bewegung des Balgs stammen.
Es besteht die Meinung, dass es auf einem Akkordeon nicht möglich ist, den Klang einer Stimme vom Hintergrund anderer Stimmen zu unterscheiden, ebenso wie das Spielen auf der rechten oder linken Tastatur im Allgemeinen, da nur ein Blasebalg vorhanden ist und die Luftzufuhr vorhanden ist gleichmäßig verteilt. Der Interpret kann jedoch den Klang der linken oder rechten Handstimme leicht unterscheiden: Er bevorzugt sie und dirigiert sie mit dichtem Legato, wodurch sich die Ventile stärker öffnen, länger offen bleiben und mehr Luft durch sie strömt . Darüber hinaus koordiniert der Akkordeonist durch sorgfältiges Zuhören dieser Stimme den Klang jeder vorherigen Note gut mit der folgenden. In der linken Hand besteht die Möglichkeit, die Klangfülle durch teilweises Drücken der Tasten zu regulieren. IN rechte Hand Dies ist fast unmöglich, da es keine Unterstützung gibt.
Neben der unterschiedlichen Balghandhabung hat auch die Berührung (also ruhiger oder kräftiger Druck auf Knöpfe oder Tasten) großen Einfluss auf den Klang. Die Vielfalt der Klangschattierungen hängt von der Kombination von Fell und Berührung ab. Es kann so viele Charaktere und Stimmungen geben, und den richtigen Klang zu finden, hängt von der Kultur und Musikalität des Akkordeonisten ab.
Von den ersten Unterrichtsstunden an ist es notwendig, dem Schüler beizubringen, auf sich selbst zu hören und das Fell ruhig und gleichmäßig zu fahren. Beim Erlernen von Liedern und Theaterstücken ist die Umsetzung elementarer dynamischer Töne (p, f, crescendo, diminuendo) erforderlich. Bei einem gleichmäßigen Klang sollte man sich nicht aufhalten, da sonst der Zusammenhang zwischen Balgbewegung und Klangfülle verloren geht.
In der nächsten Ausbildungsstufe empfiehlt es sich, gleichzeitig Stücke unterschiedlicher Art durchzuspielen, beispielsweise ein melodisches Volkslied und einen charakteristischen Klartanz. Diese Kombination umfasst zwei grundlegende, gegensätzliche Techniken für den Umgang mit Fell. Wenn Sie diese Grundtechniken gut beherrschen, können Sie mit der subtileren Arbeit an Strichen und Nuancen fortfahren.
Es muss sorgfältig darauf geachtet werden, dass der Schüler sich nicht anstrengt und einen Klang mit großer Kraft erzeugt (Crescendo, Sforzando, Akzent). Es ist nötig dass:
1) Die Ausdehnung des Balgs entsprach der natürlichen Bewegung der linken Hand des Schülers und ihrer Länge;
2) der Schüler hat seine Beine nicht bewegt und die Bewegungen des Fells damit nicht unterstützt;
3) schwankte nicht gleichzeitig mit der Bewegung des Fells von einer Seite zur anderen;
4) drückte sein Kinn oder seine Wange nicht an das Instrument;
5) hat die linke Schulter beim Öffnen des Blasebalgs nicht abgesenkt.
Die Nichtbeachtung dieser Regeln führt zu einer Überanstrengung des gesamten Rumpfes und zu übermäßiger Anspannung der Arme, Hände und Finger. Der Schüler muss sich darüber im Klaren sein, dass die Stärke des Klangs nur von der Druckkraft auf den Blasebalg abhängt und dass ein stärkerer Druck auf die Tasten nur zu Steifheit und technischen Schwierigkeiten führt.
Das Fell gilt als die Seele des Akkordeons. Durch geschickten Einsatz, ein kontrastierendes Nuancenverhältnis, eine kaum wahrnehmbare Ausdünnung des Klangs erreicht der Interpret den nötigen Klangcharakter und erzeugt die gewünschte Stimmung.

Verweise:
1. Basurmanov A. Selbstanleitung zum Spielen des Knopfakkordeons. Moskau. „Sowjetischer Komponist“. 1988
2. Lushnikov V. Schule des Akkordeonspiels. Moskau. „Sowjetischer Komponist“. 1990
3. Mirek A. Schule des Akkordeonspiels. Moskau. „Sowjetischer Komponist“. 1972
4. Obertyukhin M. Probleme beim Spielen des Knopfakkordeons. Moskau. "Musik". 1989
5. Onegin A. Schule des Knopfakkordeonspiels. Moskau. 1962
6. Stativevkin G. Grundausbildung auf einem fertigen Akkordeon. Moskau. "Musik". 1989

Bericht des Lehrers der NDMSH Nr. 2

Dolmatova A.Yu.

„FELL-AUSFÜHRUNGSTECHNIKEN

AUF BAJAN"

Die moderne Schule des Knopfakkordeonspiels nimmt heute zu Recht einen der führenden Plätze der Welt ein. In letzter Zeit ist das Leistungsniveau des Akkordeons erheblich gestiegen. Eine wichtige Rolle dabei spielte neben anderen Faktoren auch das Aufkommen neuer Originalkompositionen im Konzert- und Bildungsrepertoire, das die Ausdrucks- und technischen Möglichkeiten der Akkordeonspieler deutlich erweiterte. Sie begannen, neue Spieltechniken und insbesondere Techniken des Fellspiels in großem Umfang anzuwenden. Diese Techniken sind farbenfroh und effektiv und werden nicht nur in Originalkompositionen, sondern auch in Transkriptionen verwendet, wodurch sie ausdrucksvoller klingen.

All diese Faktoren erfordern eine sorgfältige und sorgfältige Arbeit, beginnend mit der ersten Phase der Beherrschung des Werkzeugs.

Bevor man mit dem Studium der Technik zur Beherrschung moderner Balgtechniken beginnt, empfiehlt es sich, sich mit der Frage der Formulierung zu befassen, da die Praxis zeigt, dass Akkordeonspieler dieser sehr oft nicht die gebührende Aufmerksamkeit schenken, was sich negativ auf die Ausbildung der richtigen Fähigkeiten zur Klangerzeugung auswirkt und ist insbesondere ein wesentliches Hindernis bei der Beherrschung der Pelztechniken. Darüber hinaus gibt es neben den bekannten Vorgaben, die es in der Produktion gibt, auch spezifische, die für den Akkordeonspieler bei der Ausübung der Balgtechniken notwendig sind.

Wie Sie wissen, besteht die Position eines Akkordeonspielers aus drei miteinander verbundenen Komponenten: Landung, Aufstellung des Instruments, Positionierung der Hände. Das Hauptkriterium bei der Aufführung sollte trotz aller individuellen körperlichen Eigenschaften des Interpreten und der Unterschiede in der Gestaltung der Instrumente selbst Natürlichkeit und Zweckmäßigkeit sein. Es muss gleich gesagt werden, dass die Produktion nicht mit einem ein für alle Mal festgelegten und unveränderlichen Schema identifiziert werden sollte. Im Gegenteil, es sollte sehr flexibel sein und darauf abzielen, natürliche Spielbewegungen zu erzeugen.

Eine der wichtigen Komponenten der Inszenierung ist die Landung. Zunächst müssen Sie den richtigen Stuhl zum Lernen auswählen. Sein Sitz sollte ziemlich steif sein und die Höhe sollte der Körpergröße des Interpreten entsprechen, so dass die Hüften parallel zum Boden sind – andernfalls verschiebt sich der Schwerpunkt des Instruments und der Akkordeonspieler muss zusätzliche körperliche Anstrengungen unternehmen während Sie das Instrument in vertikaler Position halten. „Der Akkordeonspieler hat drei Hauptstützpunkte: die Stütze auf dem Stuhl und die Stütze mit den Füßen auf dem Boden“, schreibt F. Lips. In diesem Zusammenhang sollten Sie nicht „tief“ auf einem Stuhl sitzen, da sonst der Halt Ihrer Beine auf dem Boden verloren geht und die Sitzfläche instabil wird. Sie müssen etwa auf halber Höhe des Sitzes sitzen, etwas näher an der Vorderkante. Die Beine müssen leicht gespreizt sein, besser ist es, das rechte im rechten Winkel zu beugen und das linke etwas nach vorne zu bewegen. Dadurch erhält die Passform eine gute Stabilität bei der Arbeit mit Fell.

Beim Einbau des Instruments sollte darauf geachtet werden, dass sich die Balgkammer am linken Oberschenkel befindet, da sich nur in dieser Position die linke Körperhälfte des Knopfakkordeons problemlos und frei bewegen kann. Der Hals des Knopfakkordeons sollte am rechten Oberschenkel anliegen, um die Stabilität des Instruments zu gewährleisten, wenn sich der Balg zum Komprimieren bewegt. Es ist notwendig, die Schultergurte sorgfältig anzupassen, da sie beispielsweise bei langen Trägern aufgrund des übermäßigen „Schwingens“ des Instruments schwierig sind, Balgmanöver durchzuführen. Darüber hinaus wird der Winkel zwischen Schulter und Unterarm der linken Hand leicht vergrößert, was beim Ausführen von Felltechniken zusätzliche körperliche Anstrengung vom Darsteller erfordert. Dies lässt sich leicht überprüfen, indem man den Kraftaufwand beim Öffnen und Schließen des Balgs vergleicht, zunächst mit gebeugtem und dann gestrecktem linken Arm. Sie sollten die Riemen nicht zu stark kürzen, da das Knopfakkordeon nicht so sehr auf der Hüfte steht, sondern eher auf den Schultern hängt, was das Arbeiten mit beiden Händen erschwert. Die korrekte Einstellung der Schultergurte kann einfach mit der Handfläche überprüft werden. Wenn Sie es auf Ihre Brust legen, sollte die Rückseite den Körper des Instruments berühren.

Der rechte Gürtel sollte etwas länger sein als der linke. Dadurch hat der Akkordeonspieler einen besseren Kontakt zu beiden Tastaturen. Um die Rückenmuskulatur in einen funktionierenden Zustand zu bringen, sollte sie leicht gestreckt und leicht nach vorne geneigt werden, damit die Brust den Körper des Knopfakkordeons berührt. Dieser Stützpunkt ist für den Akkordeonspieler bei der Ausübung der Blasebalgtechnik notwendig, da er dem Instrument eine größere Stabilität verleiht. Einige Knopfakkordeonspieler ersetzen es fälschlicherweise dadurch, dass sie ihr Kinn auf den oberen Teil der rechten Körperhälfte des Knopfakkordeons legen, was erstens zu einer Einklemmung der Nackenmuskulatur und zweitens zu einem teilweisen oder vollständigen Ausschluss der Rückenmuskulatur führt von der Arbeit. Darüber hinaus sieht eine solche Landung aus ästhetischer Sicht nicht optimal aus.

Was die Positionierung der Hände angeht, sollte gesagt werden, dass die erfolgreiche Entwicklung der Balgtechniken weitgehend von der richtigen Positionierung und Arbeit der linken Hand des Akkordeonspielers abhängt. Bei der rechten Hand interessiert uns hier vor allem die Fingerartikulation. Die Fragen der Einstellung und der Arbeit der linken Hand des Akkordeonspielers sind untrennbar miteinander verbunden und werden daher gemeinsam betrachtet.

Es ist bekannt, dass ein Akkordeonspieler beim Arbeiten mit einem Blasebalg drei Hauptstützpunkte in seiner linken Hand spüren muss:

1. Der Kontaktpunkt des linken Arbeitsgurtes mit dem Handgelenk des Unterarms.
2. Der Kontaktpunkt zwischen der Basis der Palmarmuskeln und der Vorderkante der Abdeckung der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons.
3. Der Kontaktpunkt des Unterarms mit der Hinterkante der Abdeckung der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons.

Um während des Spiels ein gutes Gefühl für all diese Stützpunkte zu bekommen, ist es notwendig, die Länge des linken Arbeitsgürtels so anzupassen, dass er nicht zu lang ist, da sonst beim Lösen die linke Hand den Kontakt zur Abdeckung verliert der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons und beim Zusammendrücken mit dem Gürtel wird es dem Akkordeonspieler nicht möglich sein, einen gleichmäßigen Klang zu erzielen, wenn er die Bewegungsrichtung des Balgs ändert. Darüber hinaus muss der Akkordeonspieler bei einer Linkshänderpartie beim Loslassen seine Hand beugen, was sich negativ auf die Spielfreiheit der Spielmaschine auswirkt. Der linke Riemen muss so eingestellt werden, dass die Hand bei der Ausführung von Bewegungen den Kontakt zur linken Körperhälfte des Knopfakkordeons nicht verliert und sich gleichzeitig frei auf der Tastatur bewegen kann. Manche Knopfakkordeonspieler heben dadurch unbewusst den Ellbogen der linken Hand an und verlieren dadurch wichtigen Halt am Kontaktpunkt des Unterarms mit der Hinterkante der Abdeckung der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons. In diesem Fall müssen Sie Ihre Hand schwebend halten, was zusätzliche körperliche Anstrengung erfordert. Es ist dieser Drehpunkt, der dem Akkordeonspieler hilft, eine größere Natürlichkeit beim Führen und Wechseln des Blasebalgs und ein Gefühl relativer Freiheit in den Bewegungen der linken Hand zu erreichen. All dies ist wichtig und notwendig, da die linke Hand beim Spielen des Knopfakkordeons normalerweise zwei Funktionen gleichzeitig ausführt: das Halten des Blasebalgs und die Betätigung der Finger auf der Tastatur.

Lassen Sie uns näher auf die erste Funktion der linken Hand eingehen – die Führung des Blasebalgs. Aufgrund physikalischer Gesetze erleichtert die potentielle Energie des Gewichts der linken Körperhälfte und der linken Hand des Darstellers die Expansion des Balgs leichter als die Kompression. Beim normalen Felltraining stellt dies für den Darsteller keine besonderen Unannehmlichkeiten dar, bei der Ausführung von Balgtechniken stellt es jedoch ein erhebliches Hindernis dar, da der Akkordeonspieler schnell müde wird, sein Fell allmählich lockerer wird usw. Diese objektiven Faktoren erfolgreich überwinden , muss der Akkordeonspieler die richtigen Fähigkeiten der Bewegungen der linken Hand während der Ausführung der Zelle, der Expansion und Kompression entwickeln, und da alle Balgtechniken auf dem Wechsel von Expansion und Kompression in ihren verschiedenen Kombinationen basieren, ist es am besten, dies zu tun Tun Sie dies am Beispiel des Erlernens der Tremolo-Technik mit einem Blasebalg.

Versuchen wir, uns dem Experiment zuzuwenden, ohne auf die Hilfe eines Werkzeugs zurückzugreifen. Nachdem wir Ihren linken Arm am Ellenbogen gebeugt haben, als ob er sich beim Spielen des Knopfakkordeons in einer Arbeitsposition befände, machen wir einen kurzen und intensiven Stoß mit dem Unterarm nach unten auf eine imaginäre harte Oberfläche. Es ist darauf zu achten, dass nur die Schultermuskulatur am Stoß teilnimmt und der Unterarm frei bleibt. Wenn diese Bedingungen erfüllt sind, führt der Unterarm nach dem Stoß aufgrund der reflexartigen Muskelkontraktion eine leichte Bewegung in die entgegengesetzte Richtung – nach oben (Reflex – Reflexion) aus. Zu dieser Reflexbewegung muss nur noch eine sehr geringe Muskelanstrengung hinzugefügt werden, damit der Unterarm in seine ursprüngliche Position zurückkehrt. Mit etwas Übung können Sie diese Reflexbewegung (Rebound) erreichen, indem Sie den Unterarm Ihrer linken Hand frei, also ohne Stoß, bis zum Aufprallpunkt fallen lassen. Somit besteht die Bewegung des Unterarms aus drei Teilen: dem Fall, dem Aufprallpunkt und dem Rückprall.

Die Entwicklung eines guten Reflex-Rebounds ist die Hauptaufgabe eines Akkordeonspielers bei der Beherrschung der Balgtechniken.denn es ist seine Verwendung, die dazu beiträgt, die oben genannten objektiven Faktoren zu überwinden. Bei der Durchführung der Übung ist darauf zu achten, dass die Zeit, in der der Reflexrückprall auftritt, der Zeit entspricht, die für das Absenken des Unterarms aufgewendet wird. Um alle drei Bewegungsphasen der linken Hand besser zu spüren, sollte die Übung in einem ruhigen Tempo durchgeführt werden. Diese Übung sollte als Vorbereitungsübung betrachtet werden, da beim Spielen eines Instruments aufgrund der ständigen und unvermeidlichen Verschiebung der Hauptstützpunkte in der linken Hand keine große Bewegungsamplitude des Unterarms erforderlich ist. Daher sollten Sie nach dem Beherrschen der ersten Übung mit der zweiten fortfahren, bei der der Bewegungsumfang minimal sein sollte. Das Hauptziel besteht darin, die erworbenen Fähigkeiten aus der ersten Übung auf die zweite zu übertragen. Es gibt jedoch einen wichtigen Punkt in der Technologie zur Durchführung der zweiten Übung. Dadurch, dass der Unterarm bei einer so geringen Bewegungsamplitude beim Fallen nicht ausreichend an Geschwindigkeit gewinnen kann, wirkt der Auftreffpunkt etwas „verschwommen“. Dementsprechend schwächt sich auch der Rückprall ab, da seine Intensität von der Größe der Fallgeschwindigkeit des Unterarms abhängt. Daher ist es notwendig, die Fallgeschwindigkeit durch eine kleine zusätzliche Muskelanstrengung zu erhöhen. Bei der Durchführung der Übung müssen Sie die relative Freiheit der Unterarmmuskulatur überwachen.

Der nächste Schritt beim Erlernen der Balg-Tremolo-Technik erfolgt am Instrument. Zunächst ist es sinnvoll, zu üben, ohne die Finger auf der Tastatur zu benutzen, also im Stillen. Dadurch ist eine bessere Konzentration auf die Arbeit der linken Hand möglich. Die Technik ist die gleiche wie in der vorherigen Übung. Es sollte nur berücksichtigt werden, dass beim Spielen mit Fell der Unterarm der linken Hand seine drei Hauptstützpunkte nicht verlieren sollte, daher sollten seine Bewegungen sehr klein sein und hauptsächlich mit dem Handgelenkteil der Hand ausgeführt werden . Die Bewegungsrichtung muss unten – oben sein und nicht links – rechts, wie bei der herkömmlichen Pelzforschung. Der Akkordeonspieler muss auch in der Lage sein, kleine Trägheitsschwingbewegungen des Instruments selbst aufrechtzuerhalten, während er eine Balg-Tremolo-Technik ausführt, da dies die Arbeit der linken Hand erheblich erleichtert. Für ein besseres Bewegungsgefühl sollte der Unterarm an der Basis der Handflächenmuskulatur leicht geschaukelt werden. Diese Technik muss übrigens in Fällen angewendet werden, in denen im Linksspiel kein Spiel vorhanden ist. Wenn sich das Fell während der Übung nicht löst und die linke Hand nicht ermüdet, können Sie mit dem Aussprechen der Technik fortfahren. Dies ist ein sehr wichtiger Punkt, da das Hören mittlerweile mit Muskelempfindungen und visueller Beobachtung verbunden ist. Wie erfolgreich die Weiterentwicklung der Technik sein wird, hängt maßgeblich von ihrer sorgfältigen Steuerung ab.

Am besten beginnt man mit dem Intonieren der Tremolo-Technik mit einem Blasebalg auf einem gehaltenen Ton oder Akkord, nachdem man ihn zuvor gedrückt hat rechte Tastatur Knopfakkordeon Machen Sie zunächst kurze Stopps zwischen den Hauptzellen des Tremolo, d. h. achten Sie nach jeder Kompression darauf, dass die Schläge beim Loslassen und Komprimieren gleich lang sind, und spüren Sie alle drei Bewegungsphasen der linken Hand gut. Um Ihre Aufmerksamkeit besser darauf zu richten, sollten Sie bei Stopps Ihre Finger nicht von der Tastatur nehmen. Ein klares Gefühl des Auftreffpunktes ist nichts anderes als ein Fellakzent, der in diesem Fall bei jedem Ablösen des Fells vorhanden sein wird.

Sie können nach und nach zu einem kontinuierlichen Zyklus übergehen, aber immer in einem ruhigen Tempo, während Sie den Wechsel der Fellakzente gut kontrollieren und den rhythmischen Klang der Beats sorgfältig überwachen.

Es ist sofort notwendig, über die rechte Hand zu sprechen, deren Arbeit im Wesentlichen darauf hinausläuft, alle Bewegungen so frei und rational wie möglich auszuführen. Bei dieser Übung sollten Ihre Finger nach dem Spielen eines Akkords nicht auf die Tasten drücken, sondern diese nur locker halten. Mit zunehmendem Tempo wird es unmöglich, bei jedem Loslassen einen Fellakzent auszuführen, da die Muskeln der linken Hand keine Zeit zum Entspannen haben. Je schneller das Tempo, desto größer sollte daher der Abstand zwischen den Fellakzenten (Stützlappen) sein .

Die Bewegungen der linken Hand nach der Ausführung des Fellakzents werden durch Trägheit ausgeführt, und in jeder nachfolgenden Zelle (Entspannen – Zusammendrücken) müssen Sie die gleichen drei Bewegungsphasen spüren: Fallen, Aufprallpunkt, Rückprall, mit dem einzigen Unterschied Je weiter vom Hauptstützteil entfernt, desto geringer ist die Bewegungsamplitude des Unterarms, d. h. je kleiner der Fall, desto schwächer der Aufprallpunkt und desto geringer der Rückprall. Der Interpret sollte ein solches Muskelgefühl in der linken Hand haben, als würde er nach dem Pelzakzent ein allmähliches Diminuendo ausführen. Der Unterschied in der Klangdynamik aller Schläge ist so unbedeutend, dass er bei der Ausführung der Technik in schnellem Tempo praktisch nicht zu spüren ist.

Der Akkordeonspieler muss auch lernen, wie man die Balg-Tremolo-Technik bei Crescendo und Diminuendo ausführt. Die Technik für ihre Umsetzung ist folgende: Mit zunehmender Klangdynamik soll die Intensität des Fellakzents zunehmen und umgekehrt. Die Bewegungen des Unterarms der linken Hand zwischen den Fellakzenten sollten die gleichen sein wie bei gleichmäßiger Klangdynamik, also träge.

Der nächste Schritt bei der Beherrschung der Balg-Tremolo-Technik ist eine Kombination aus Balgarbeit und Fingerartikulation in der rechten Hand. Sie sollten mit der einfacheren Variante beginnen (wenn die Fellakzente mit der Fingerartikulation übereinstimmen) und dann mit der schwierigeren Variante fortfahren – wenn sie nicht übereinstimmen. Bei der Durchführung der Übung müssen Sie: die Akkorde genau spielen, sich auf den allgemeinen „Puls“ der Bewegungen der linken Hand einstellen und sicherstellen, dass sich die Finger nach dem Drücken der Tasten sofort entspannen. Beim Spielen von Akkordstrukturen halten Akkordeonspieler manchmal das Griffbrett mit dem Zeigefinger. Dies stört den Rhythmus der oszillierenden Bewegungen des Instruments und erschwert folglich das Arbeiten der linken Hand. Daher ist es beim Spielen von Akkordstrukturen ratsam, den Zeigefinger auf der Tastatur zu platzieren.

Eine der schwierigsten Phasen der Beherrschung der Technik ist die Kombination der Arbeit mit dem Blasebalg mit der Fingerartikulation der linken Hand, da die linke Hand hier bereits zwei Funktionen gleichzeitig ausführt. Zuerst müssen Sie lernen, anhaltende Klänge und Akkorde zu tremolosieren und dabei alle drei Bewegungsphasen der linken Hand deutlich zu spüren.

Aufgrund der bifunktionalen Natur der linken Hand muss der Akkordeonspieler Folgendes beachten:

1. Die Fingerartikulation der linken Hand muss auf freien, entspannten Bewegungen basieren, sonst kann von einem Reflexrückprall keine Rede sein.
2. Alle Melodie- und Akkordkonstruktionen sollten mit sparsamen Bewegungen der Finger und der Hand ausgeführt werden, ohne die Hauptbezugspunkte des Unterarms zu verändern, wofür eine sorgfältige Auswahl des passenden Fingersatzes erforderlich ist.
3. Wenn ein Sprung erforderlich ist, sollte dieser mit einem Freiwurf der Hand ausgeführt werden und dabei genau in den allgemeinen „Puls“ der Bewegung der linken Hand fallen. Dann hat eine leichte Verschiebung des Unterarms an den Kontaktpunkten mit der Vorder- und Rückseite der Abdeckung der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons keinen Einfluss auf den Rhythmus der Technik. Sie müssen lediglich darauf achten, dass sich beim Springen die Abstützung des Unterarms am Kontaktpunkt mit dem Arbeitsgurt nicht verschiebt, da es sonst zu einer Fehlfunktion der linken Hand kommen kann.

Eine besondere Herausforderung stellt schließlich die Kombination der Balgarbeit mit der Fingerartikulation beider Hände dar. Sie sollten mit der Beherrschung dieser Phase des Erlernens der Balg-Tremolo-Technik erst beginnen, nachdem Sie das gesamte bisherige Material gut gefestigt haben. Es ist besser, die Verbindung wieder herzustellen, indem man zunächst die gehaltenen Akkorde tremoloisiert und dann die Aufgabe verkompliziert.

Wenn man über andere Balgtechniken nachdenkt, sollte man sagen, dass alle beim Erlernen der Balg-Tremolo-Technik besprochenen Grundprinzipien mehr oder weniger bei der Ausführung aller Balgtechniken berücksichtigt werden müssen.

A. Kuprin unterteilt in seinem Werk alle Pelztechniken, abhängig von den Mitteln zur Bildung eines rhythmischen Musters, in zwei Typen:

1. Fell.
2. Fell - Finger (kombiniert).

Der erste Typ umfasst: Balg-Tremolo, Triolen-Ricoschet. Zum zweiten Typ: kombiniertes Doppel, kombiniertes Dreifach, Quarto-Rebound. Diese Unterteilung charakterisiert die Besonderheiten der Technik genauer und ermöglicht es uns, Verwechslungen bei den Namen von Techniken wie Tremolo-Triolen und kombinierten Triolen zu vermeiden, da letztere Technik oft als „Dreifachbalg“ bezeichnet wird, was sich nicht wesentlich vom Namen „ Tremolo-Triolen.“

Schauen wir uns zunächst die Technologie zur Durchführung kombinierter Doppel- und kombinierter Tripletttechniken an. Es sollte gleich gesagt werden, dass die Bewegungsrichtung der linken Hand bei ihnen nicht unten – oben, sondern links – rechts ist, also wie bei der gewöhnlichen Pelzforschung. Dies ist auf die Tatsache zurückzuführen, dass bei einer Bewegung des Balgs meist zwei Schläge gleichzeitig erklingen, was eine längere Entspannungs- und Kompressionsdauer erfordert. Die Abwärts- und Aufwärtsbewegung des Unterarms der linken Hand dient dem kurzzeitigen Öffnen und Schließen des Blasebalgs und ist daher in diesem Fall nicht mehr geeignet.

Die kombinierte Double-Play-Technik ist für einen Akkordeonspieler, der die Balg-Tremolo-Technik beherrscht, nicht besonders schwierig. Die Hauptsache ist, die Arbeit des Blasebalgs und der Finger zu verstehen, deren Akzente sich gleichmäßig abwechseln sollten.

Die kombinierte Triolentechnik ist etwas komplizierter als die kombinierte Doppeltechnik, da es meiner Meinung nach zwei Möglichkeiten gibt, sie auszuführen. Ihre Wahl hängt vom Tempo ab, in dem es aufgeführt wird. Wenn es langsam ist, sollten in diesem Fall die Akzente von Fell und Fingern übereinstimmen, dann wird der unterstützende Takt besser betont.

Wenn das Tempo der Technik zunimmt, wird der Abstand zwischen den Triolen kleiner und es wird ein Moment kommen, in dem zwei Eröffnungen mit dem Blasebalg (der letzte Schlag der Triole und der Beginn der nächsten Triole) zu einer einzigen verschmelzen und das Ergebnis wird keine Triolen, sondern Duolette, also Tremolo mit dem Blasebalg. Um dies zu verhindern, sollten bei mittlerem und schnellem Tempo die Akzente von Fell und Fingern nicht zusammenfallen.

Sie sollten mit der Beherrschung dieser Technik ab der ersten Methode beginnen, d. h. wenn die Akzente von Fell und Fingern übereinstimmen. Dadurch ist es möglich, sich besser auf die Arbeit der linken Hand zu konzentrieren, deren Bewegungen der Balg-Tremolo-Technik entlehnt sein sollten, mit einem klaren Gefühl für alle drei Stufen, denn die ersten drei Schläge der Balg-Tremolo-Technik sind nichts mehr als eine Zelle der kombinierten Triolentechnik, daher wird es für einen Akkordeonspieler nicht möglich sein, diese Methode zu beherrschen viel Arbeit. Sie müssen nur darauf achten, dass Sie Ihre Finger nach dem dritten Schlag genau von der Tastatur nehmen und den Anfang der nächsten Triole genauso genau treffen.

Die Grundlage der zweiten Methode zur Ausführung der kombinierten Triolentechnik, wie auch beim kombinierten Double, ist das Prinzip der Nichtübereinstimmung zwischen den Akzenten des Blasebalgs und der Finger, daher ist es für einen Akkordeonspieler, der das kombinierte Double beherrscht, viel einfacher Technik, um diese Methode zu beherrschen. Die Bewegung des linken Unterarms sollte auf denselben drei Stufen basieren. Es muss auch gesagt werden, dass, da die Ausdehnung des Balgs und damit der Fellakzent in jeder Triole auf den schwachen Schlag (Terz) fällt, das Gefühl einer Verletzung des Metrums entsteht. Für den Akkordeonspieler ist es wichtig, dies zu wissen, um den Beginn jeder Triole klar kontrollieren zu können. Aufgrund der Tatsache, dass zwei von drei Schlägen beim Ausdehnen des Balgs entstehen, beginnt sich dieser für viele Akkordeonspieler allmählich zu öffnen. Seine stabile Position kann durch die Regulierung der zusätzlichen Muskelanstrengung der linken Hand beim Ausführen des Rückpralls (der zweite Schlag jeder Triole) erreicht werden. Das Maß dieser Anstrengung hängt vom Tempo und der Dynamik ab. Je schneller das Tempo und leiser der Ton, desto weniger Kraftaufwand ist erforderlich und umgekehrt.

ABPRALLEN

Diesen Namen erhielt die Technik aufgrund der Nutzung des Reflexionsprinzips. „Die linke Körperhälfte, die oben mit dem Knopfakkordeon zusammenstößt, prallt von der rechten ab und trifft sie erneut, allerdings mit dem unteren Teil des Blasebalgs“, schreibt er

A. Kuprin. In der Aufführungspraxis werden hauptsächlich zwei Arten des Rebounds verwendet: Triole und Quartett. Der einfachste Weg, den Triolen-Abpraller zu beherrschen, besteht darin, dass die Finger im Gegensatz zum Quartett nicht an der Bildung seines rhythmischen Musters beteiligt sind. Es genügt, zunächst den Akkord zu drücken und dann rhythmisch und abwechselnd mit der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons gegen den oberen und unteren Teil der rechten Körperhälfte zu schlagen. Wenn das Fell unten geschlossen ist, ist sein oberer Teil geöffnet und man erhält den ersten Lappen, und wenn der Balg oben geschlossen ist, ist sein unterer Teil geöffnet – der dritte Lappen. Der zweite Schlag entsteht zwischen den Schlägen – bei einer Änderung der Bewegungsrichtung des Balgs, also wie von selbst.

Um die Technik schnell zu erlernen, können wir diese Methode empfehlen: Spreizen Sie den Balg ein wenig und schlagen Sie dann, ohne die Tasten zu drücken, abwechselnd auf die linke Körperhälfte des Akkordeons, mit der rechten unten und oben. In diesem Fall ist es notwendig, den rhythmischen Schlagwechsel zu überwachen. Dann sollten Sie, ohne diese Bewegungen zu stoppen, den Akkord drücken – Sie erhalten einen Triolen-Abpraller. Wenn der Schlagwechsel der linken Körperhälfte mit der rechten rhythmisch ist, sind die Triolen gleichmäßig und umgekehrt. Es sollte gesagt werden, dass sowohl beim Triolen-Rebound als auch beim Quartett die Bewegungsrichtung der linken Hand auf und ab sein wird, wie bei einem Tremolo. Es ist unbedingt erforderlich, alle drei Phasen dieser Bewegung zu spüren. Darüber hinaus ist bei der Ausführung der ersten Stufe etwas weniger körperliche Anstrengung erforderlich als bei den Techniken des Balg-Tremolo und der kombinierten Triole, da unter dem Einfluss des Eigengewichts und des Gewichts der linken Hand nach dem Auftreffen auf die linke Hälfte Der Körper des Knopfakkordeons selbst stürzt nach unten und trifft auf den unteren Teil der rechten Körperhälfte. Lediglich im Endstadium des Sturzes muss der linken Hand noch etwas Kraft zugeführt werden, damit diese genügend Energie für einen reflexartigen Rückprall erhält, denn um den anschließenden Schlag nach oben auszuführen, muss der Rückprall etwas größer sein als im Tremolo. In diesem Fall müssen Sie sicherstellen, dass sich die Muskeln der linken Hand nach dem Schlag auf die Oberseite sofort entspannen. Dann können Sie alternierende Akkorde üben. Jeder Akkord muss gleichzeitig mit dem Abschlag angeschlagen werden, um sicherzustellen, dass die Bewegungen der linken Hand und der Finger leicht und präzise sind.

Die Grundlage des Quartol-Rebounds ist die Triplettzelle. Nimmt man nach dem Anschlagen des Grundtons, der bei einem Triolen-Abpraller der Beginn der nächsten Triole ist, die Finger von der Tastatur, erhält man keine Triole mehr, sondern eine Quartole, d. h. man muss das rhythmische Muster überdenken und höre die Quartole. Nach dem Auftreffen auf den Grund und dem Loslassen des Akkords (vierter Schlag) sollte sich der Blasebalg weiter entspannen. Durch erneutes Drücken des Akkords, jedoch ohne den zusätzlichen Fellakzent (wie bei kombinierten Techniken), erhalten wir den ersten Schlag des nächsten Quartos. Es folgt eine Änderung der Bewegungsrichtung des Blasebalgs (zweiter Schlag) und ein Wechsel der Schläge oben (dritter Schlag) und unten (vierter Schlag) usw. So entsteht mit Hilfe der Fingerartikulation der vierte Schlag ist von der ersten getrennt, die bei einer Bewegung des Blasebalgs erklingt. Um zu üben, den Beginn des nächsten Quartals genau zu treffen, wird die folgende Übung empfohlen.

Bei der Durchführung der Übung ist darauf zu achten, dass alle Schläge rhythmisch verbunden sind und dass das Drücken des letzten Akkords (der erste Schlag des nächsten Quarts) nicht mit einer zusätzlichen Anstrengung in der linken Hand einhergeht, was der Fall sein sollte in einem entspannten Zustand zu diesem Zeitpunkt. Nachdem Sie die Übung gemeistert haben, können Sie mit der Durchführung eines kontinuierlichen Zyklus fortfahren. Wie bei der kombinierten Triolentechnik (zweite Methode) besteht beim Ausführen eines Quarto-Ricochets das Gefühl, dass starke und schwache Schläge verschoben werden. Daher ist es für den Interpreten wichtig, den Anfang jedes Quartos genau zu treffen.

Es gibt andere Arten von Querschlägern, bei denen nicht nur auf die Ober- und Unterseite der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons, sondern auch auf deren Ecken geschlagen wird. Diese Techniken werden in der Aufführungspraxis selten eingesetzt und sind für Kindermusikschüler recht schwierig umzusetzen.

Zum Abschluss der Betrachtung der Balgtechniken möchte ich die Aufmerksamkeit der Akkordeonisten auf ihre ausdrucksstarke Leistung in den von ihnen erlernten Stücken lenken, da sie die Balgtechniken sehr oft laut und eintönig ausführen. Gleichzeitig sollten wir nicht vergessen, dass es umso körperlich schwieriger ist, die Techniken auszuführen, je reicher die Textur und heller die Dynamik ist. Das ausdrucksstarke Spiel erleichtert übrigens die Umsetzung von Techniken erheblich, da die Aufmerksamkeit von monotonen Bewegungen auf die Lösung konkreter künstlerischer Probleme verlagert wird, und das ist letztendlich die Hauptsache.

Zusammenfassend wollen wir abschließend die wichtigsten Punkte hervorheben, auf die ein Akkordeonspieler, der die Techniken des Balgspiels beherrscht, achten sollte:

1. Bevor Sie mit dem Erlernen von Techniken beginnen, müssen Sie sich sorgfältig mit den Fragen der Inszenierung befassen.
2. Achten Sie besonders auf die Positionierung und Arbeit der linken Hand, die bei der Ausführung von Felltechniken die Hauptlast übernimmt.
3. Die Bewegungsrichtung der linken Hand beim Tremolo und Ricochet ist von unten nach oben, bei kombinierten Techniken von links nach rechts.
4. Erzielen Sie eine automatische Ausführung der drei Bewegungsphasen der linken Hand: Fall, Aufprallpunkt, Rückprall.
5. In der Lage sein, die potentielle Energie der linken Körperhälfte des Knopfakkordeons und der linken Hand zu nutzen, um die Bewegung des Blasebalgs zum Öffnen zu formen.
6. Lernen Sie, während Sie die Technik ausführen, die oszillierenden Bewegungen des Instruments beizubehalten.
7. Achten Sie darauf, dass die Bewegungen Ihrer Hände und Finger sparsam und frei sind.
8. Lernen Sie, die notwendigen Muskeln vor Beginn der Technik in einen funktionierenden Zustand (Muskeltonus) zu bringen und sie nach Abschluss sofort zu entspannen.
9. Große Sprünge sollten bei Spielen mit beiden Händen vermieden werden. Dazu müssen Sie den passenden Fingersatz auswählen.
10. Dynamik rational nutzen.
11. Stellen Sie sicher, dass Sie den Fellwechsel in den zu erlernenden Teilen so planen, dass er sich vor Beginn der Felltechniken in einer für Sie angenehmen Position befindet.
12. Erzwingen Sie keine Lerntechniken. Sie sollten mit neuem Material erst fortfahren, nachdem Sie das vorherige konsolidiert haben.

L I T E R A T U R A:

1. V. Romanko „Technologie für Akkordeonspieler zur Ausführung von Balgspieltechniken.“
2. F. Lips „Die Kunst, Akkordeon zu spielen“ (M., „Musik“, 1985)
3. A. Kuprin „Über einige Prinzipien der Beherrschung moderner Balgtechniken durch Akkordeonspieler.“ Am Samstag. "Fragen Musikpädagogik", Bd. 6, (L., „Musik“, 1985).
4. V. Semenov „Moderne Schule des Knopfakkordeonspiels.“ (M., „Musik“, 2003).