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„Szene der Lügen“ von Chlestakov. (Akt III, Szene VI)

N.V. Gogol hatte ein erstaunliches Talent, das Typische wahrzunehmen
Charaktereigenschaften und stellen sie in ihren Werken dar
Es ist anschaulich, dass wir bis heute beim Lesen der Bücher des Autors feststellen
In dir selbst oder in den Menschen um dich herum besteht eine Ähnlichkeit mit Gogols Helden.
Die Kraft der literarischen Verallgemeinerung erwies sich als so groß, dass sie aus Nachnamen stammt
einige Zeichen wurden als gebräuchliche Substantive gebildet,
bezeichnen bestimmter Typ Verhalten. Zum Beispiel,
Der Held der Komödie „Der Generalinspekteur“, Chlestakov, gab dem Phänomen des „Chlestakovismus“ den Namen.
Wie äußert sich der „Chlestakowismus“? Um dies zu beantworten
Frage, analysieren wir die Szene aus „Der Generalinspekteur“, in der der
Khlestakovs Charakter. Beamte der Kreisstadt
Ein kleiner Standesbeamter wird fälschlicherweise mit einem heimlich eingetroffenen Wirtschaftsprüfer verwechselt
aus St. Petersburg. „Stadtväter“ haben Angst vor der Öffnung
all ihre vielen Laster. Aus Angst sind sie bereit, alles zu glauben
Unsinn. Beamte nehmen ehrliche Erklärungen nicht ernst
Chlestakov, dass er zu seinem Vater ins Dorf geht, aber in der Stadt bleibt
aus Geldmangel. Der Bürgermeister, der selbst dreißig Jahre alt ist
„Betrüger über Betrüger betrogen“, ich kann es nicht glauben
Chlestakovs einfältiges Geständnis. Der Bürgermeister kann es sich nicht vorstellen
vielleicht, inwieweit Chlestakov einfach und leichtfertig ist. Laut vorläufiger Aussage
zu den Bemerkungen des Autors für die Schauspieler, Khlestakov „mehrere
dumm und, wie man sagt, ohne König im Kopf“, „redet und handelt.“
ohne Rücksichtnahme." Allerdings Dummheit und Frivolität
hindern Sie Khlestakov nicht daran, „Blumen des Vergnügens zu pflücken“,
absolut ohne vorher über die Konsequenzen nachzudenken.
In St. Petersburg verschwendete er auf dem Heimweg das Geld seines Vaters
hat alles beim Kartenspielen verloren, also „leiht“ er sich leicht vom Bürgermeister,
ohne die Absicht, die Schulden jemals zurückzuzahlen. Der Bürgermeister
Ich bin sicher, dass es ihm gelungen ist, den Wirtschaftsprüfer geschickt zu bestechen. Unschuld,
mit dem Khlestakov sich bereit erklärt, die Stadt zu erkunden, zu Mittag zu essen, umzuziehen
zum Haus des Bürgermeisters, der „Vater der Stadt“ nimmt es als einen Gefallen
wichtiger Beamter. Der beschwipste Khlestakov beginnt alles
mehr lügen und prahlen. Zu sehen, dass alle um uns herum zustimmen
Für ihn lässt Chlestakov seiner Fantasie freien Lauf. Und das hat er nicht vor
Beamte und die Frau des Bürgermeisters aus egoistischen Gründen täuschen
Ziel verfolgt, aber er lügt aus Inspiration und beginnt, an seine eigene Bedeutung zu glauben.
„Haltung“ vor Anna Andrejewna, Chlestakow am Anfang
übertreibt eher bescheiden seine Stellung in der Gesellschaft: „Du,
Vielleicht denken Sie, dass ich nur umschreibe; Nein, Abteilungsleiter
mit mir auf freundschaftlicher Basis.“ Chlestakow platzt heraus:
Es ist nicht schwer zu erraten, dass er nur das Umschreiben vorgenommen hat.
Der Träumer selbst spürt das und fügt hinzu: „Und es gibt einen Beamten dafür.“
Briefe, so eine Ratte, mit nur einem Stift - tr, tr... ging schreiben.
Allein diese Übertreibung reicht aus, um den Beamten Angst zu machen
Setzen Sie sich in die Gegenwart von Chlestakov, und er stürzt sich in seine Fantasien
weiter: Er wurde irgendwie mit dem Oberbefehlshaber verwechselt. Wahrscheinlich Chlestakow
er hatte vage das Gefühl, dass er jetzt mit jemand anderem verwechselt wurde.
Der Gedanke des Lügners springt zur Literatur, und er bleibt ruhig
berichtet über Freundschaft mit „Bruder Puschkin“. Erinnern wir uns daran, dass es Puschkin war
schlug Gogol die Handlung von „Der Generalinspekteur“ vor. Das ist es Alexander Sergejewitsch,
Ich muss an diesem Ort gelacht haben! Doch die Freundschaft mit Puschkin reicht Chlestakow nicht aus,
Er eignet sich schnell und ohne Verlegenheit die Werke anderer Leute an
die Anwesenheit berühmter Autoren.
„Das Haus von Iwan Alexandrowitsch“, wie sich herausstellt, „das erste in St. Petersburg.“
", und geht zu Bällen hohe Gesellschaft: „Außenminister
Angelegenheiten, französischer Gesandter, Englisch, Deutsch..." Mit einem Leckerbissen
Auch Chlestakow, der morgens noch im Hotel hungerte, machte keinen Fehler:
und seine Wassermelone „kostete siebenhundert Rubel“, und die Suppe „kam aus Paris.“
Es stimmt, der lügende Khlestakov enthüllt unerwartet die Wahrheit
Bild seines großstädtischen Daseins: „Wie du rennst
die Treppe hinauf in Ihren vierten Stock – sagen Sie einfach zum Koch:
„Hier, Mavrushka, Mantel...“ Doch der Erzähler kommt zur Besinnung: Er „vergaß
“, der „im Zwischengeschoss“ wohnt.
Der neueste Flug der Fantasie erhebt Chlestakov in die Position von
Abteilungsleiter. Hier hat er „fünfunddreißigtausend“.
nur Kuriere“, und der Staatsrat hat Angst vor ihm und vor dem Feldmarschall
sollte es morgen produzieren. Hier ist Chlestakov völlig
beginnt zu reden und ist schockiert über die Kommunikation mit dem „großen Staat“.
Ehemann“, begleiten ihn die Beamten ins Bett. Also die Angst vor Beamten
und Chlestakovs prahlerische Lügen erreichen in dieser Szene ihr höchstes Niveau
Punkte, das heißt, wir erleben den Höhepunkt der Handlung des Stücks.
Das Phänomen des „Chlestakovismus“ kann als Wunsch definiert werden
unbedeutende Person Erscheine größer als er ist, zeige Staub
in den Augen. Chlestakovs Charakter zeigt deutlich Frivolität, Verantwortungslosigkeit,
Verlangen nach leerer Prahlerei, Durst nach Vergnügen,
Mangel an Bildung. Betroffen von Chlestakows ungezügelten Lügen,
Beamte werden Bestechungsgelder für ihn vorbereiten und der „Revisor“ wird sie einsammeln
selbstverständlich. Chlestakov wird seine Straflosigkeit spüren und beginnen
sich sofort um die Frau und die Tochter des Bürgermeisters zu kümmern, und sie werden unaussprechlich sein
wir freuen uns darüber. Das Phänomen des „Chlestakowismus“ wird sein volles Ausmaß erreichen
Entwicklung in den folgenden Szenen.

„Szene der Lügen“ von Chlestakov

Rückkehr von fernen Reisen,

Ein Adliger (und vielleicht ein Prinz),

Mit meinem Freund zu Fuß auf dem Feld spazieren gehen,

Er prahlte damit, wo er gewesen war,

Und er fügte den Geschichten unzählige Fabeln hinzu.

I.A. Krylow

Diese Worte stammen aus der Fabel „Liar“ von I.A. Krylov spiegelt sehr gut die Essenz der Episode aus N.V.s Komödie wider. Gogol „Der Generalinspekteur“. Das interessanteste Fragment ist als Chlestakows „Lügenszene“ bekannt. Der Täter der außergewöhnlichen Ereignisse, die in der Komödie beschrieben werden, der leerste Mensch, ein „Eiszapfen“, ein „Lappen“, wie der Bürgermeister es ausdrückt, Iwan Alexandrowitsch Chlestakow, ist eines der bemerkenswertesten und charakteristischsten Bilder in Gogols Werk. Der Komiker spiegelte in diesem Helden seine ganze Leidenschaft für Übertreibung und seine Liebe zur Darstellung vielfältiger Charaktere wider. Betrachten wir, wie sich der imaginäre Auditor dem Publikum in der „Lügenszene“ offenbart. Gemäß der Definition im „Wörterbuch der literarischen Begriffe“ ist eine Episode „ein Auszug, ein Fragment von etwas“. Kunstwerk, eine gewisse Eigenständigkeit und Vollständigkeit besitzend.“ Aber eine Episode in einem Kunstwerk ist nicht nur ein Element der Handlung, ein Ereignis im Leben der Helden, sondern auch ein integraler Bestandteil des Werkes, der die wichtigsten Merkmale davon verkörpert die ideologische und künstlerische Originalität des gesamten Werkes, eine Art „Zauberkristall“, der die Wege der Helden verbindet Handlung. Welche ideologische und figurative Struktur hat diese Episode und welche Rolle spielt sie im Kontext des Werks?

Das sechste Phänomen ist das auffälligste Fragment des dritten Aktes. Darin steigt Chlestakov unter dem Einfluss des Eindrucks, den er auf Frauen macht, der Aufmerksamkeit, die ihm Beamte und der Bürgermeister schenken, nach und nach zu solchen Lügen auf, dass man sie nicht einfach als Fantasien bezeichnen kann. Im Handumdrehen baut und zerstört er wie ein Feengeist ein Ganzes Fantasiewelten- ein Traum des heutigen Handelszeitalters, in dem alles in Hunderten und Tausenden Rubel gemessen wird. Beginnend mit einer einfachen Lüge über das Schreiben von „Gedichten“, gelangt Khlestakov schnell zum literarischen Parnass. Die Zuhörer werden erfahren, dass er Autor zahlreicher Varietés und Komödien, Erzählungen und Moderomane ist (z. B. „Yuri Miloslavsky“, dessen Autor M. N. Zagoskin war). Die Menschen um sie herum sind verblüfft über die Begegnung mit einer so brillanten Persönlichkeit und bemerken dies unter den Namen nicht Prosawerke Auch die Opern „Norma“ und „Robert der Teufel“ tauchen auf. Warum solche Feinheiten bemerken! Schließlich hat die Gesellschaft rund um den Lügner längst vergessen, was Bücherlesen ist. Und hier ist ein Mann, der mit Puschkin selbst befreundet ist, Herausgeber der berühmten Zeitschrift „Moscow Telegraph“. Bezauberndes, magisches Spektakel! Der einzige Einwand von Marya Antonovna, die Zagoskins Roman las, wird von ihrer Mutter gnadenlos vernichtet und von Chlestakov leicht und selbstverständlich beiseite gewischt, der berichtet, dass es zwei gleichnamige Werke gibt und er der Autor eines davon ist. Der Betrüger gibt vor der Frau des Bürgermeisters, Anna Andreevna, an und versichert, dass er Zeremonien nicht mag und nicht mit allen wichtige Beamte in St. Petersburg „auf freundschaftlicher Basis“; dass er das berühmteste Haus der Hauptstadt hat; dass er Bälle und Abendessen gibt, zu denen er „eine Wassermelone im Wert von siebenhundert Rubel“ erhält, „Suppe in einem Topf aus Paris“. Er geht sogar so weit zu sagen, dass der Minister selbst zu ihm nach Hause kam und einmal sogar die Abteilung leitete, indem er den Wünschen der Kuriere nachkam. „Ich bin überall...überall...Ich gehe jeden Tag in den Palast.“ Khlestakov lässt sich so hinreißen, dass er manchmal anfängt zu reden: Manchmal wohnt er im vierten Stock, manchmal im Zwischengeschoss.

Es ist überraschend, warum in dieser Szene niemand Chlestakov unterbricht, alle schweigen unterwürfig und hören zu

mit Schwierigkeiten, „...va-va-va...Prozession, Exzellenz“ auszusprechen? „Wie kann es eigentlich sein, dass wir so einen Fehler gemacht haben!“ - rief Richter Lyapkin-Tyapkin aus, nachdem sich herausstellte, dass Chlestakov überhaupt nicht der war, mit dem er verwechselt wurde. Und tatsächlich, wie konnten sehr erfahrene Betrüger, angeführt vom Bürgermeister, auf den Köder eines unbedeutenden St. Petersburger Beamten hereinfallen, der sich nicht durch Intelligenz, Gerissenheit oder beeindruckende Persönlichkeit auszeichnete?

Diese Frage betrifft zunächst einmal die Situation der Komödie selbst – etwas Besonderes, anders als alles andere. Davor warnt das Stück von Anfang an, und im gesamten Text finden sich verstreute Worte und Ausdrücke, die von der Exklusivität alles Geschehens sprechen. Khlestakov, laut Gogol, Hauptfigur spielt und das Ungewöhnlichste - nicht nur im Charakter, sondern auch in der Rolle, die ihm zufiel. Tatsächlich ist Chlestakov kein Wirtschaftsprüfer, aber auch kein Abenteurer, der andere absichtlich täuscht. Es scheint, dass er einfach nicht zu einem im Voraus durchdachten, listigen Abenteuer fähig ist; Dies ist, wie Gogol in seinen Regieanweisungen sagt, ein junger Mann „ohne König im Kopf“, der „rücksichtslos“ agiert und ein gewisses Maß an Naivität und „Aufrichtigkeit“ besitzt. Aber gerade dies alles ermöglicht es dem falschen Rechnungsprüfer, den Bürgermeister und sein Unternehmen zu täuschen, oder besser gesagt, es ermöglicht ihnen, sich selbst zu täuschen. „Chlestakov betrügt überhaupt nicht, er ist kein Lügner von Beruf“, schrieb Gogol, „er selbst vergisst, dass er lügt, und er selbst glaubt fast, was er sagt.“ Der Wunsch, anzugeben, etwas größer zu werden als im Leben, eine interessantere, vom Schicksal bestimmte Rolle zu spielen, ist charakteristisch für jeden Menschen. Die Schwachen sind besonders anfällig für diese Leidenschaft. Vom Angestellten der vierten Klasse entwickelt sich Chlestakow zum „Oberbefehlshaber“. Der Held des Analysanden erlebt seine die schönste Stunde. Das Ausmaß der Lügen verblüfft jeden mit seiner Breite und beispiellosen Macht. Aber Chlestakov ist ein Genie im Lügen; er kann leicht die außergewöhnlichsten Dinge erfinden und aufrichtig daran glauben.

So offenbart Gogol in dieser Episode zutiefst die Vielschichtigkeit des Protagonisten: äußerlich gewöhnlich, unscheinbar, leer, ein „Zauberer“, innerlich aber ein talentierter Träumer, ein oberflächlich gebildeter Fanfare, der sich in einer günstigen Situation in einen Meister verwandelt der Situation. Er wird zu einer „bedeutenden Person“, der Bestechungsgelder gegeben werden. Nachdem er auf den Geschmack gekommen ist, fängt er sogar an, von Dobtschinski und Bobtschinski unhöflich zu fordern: „Sie haben kein Geld?“ Es ist kein Zufall, dass ein Zeitgenosse des Komödienautors, Apollon Grigoriev, begeistert von der „Szene der Lügen“ sprach: „Khlestakov bläst sich wie eine Seifenblase unter dem Einfluss günstiger Umstände auf, wächst in seinen eigenen Augen und in den Augen.“ der Beamten wird in seiner Prahlerei immer kühner.“

Man kann der Meinung des Dichters nur zustimmen. Tatsächlich ist Chlestakov in der „Szene der Lügen“ eine Blase, die sich so weit wie möglich aufbläst und sich in seinem wahren Licht zeigt, nur um bei der Auflösung zu platzen – um auf phantasmagorische Weise zu verschwinden und in drei Teile davonzustürmen. Diese Episode ist wirklich ein „Zauberkristall“ der Komödie. Hier werden alle Merkmale der Hauptfigur fokussiert und hervorgehoben,

seine „schauspielerischen Fähigkeiten“. Die Szene ermöglicht es uns, die „außergewöhnliche Leichtigkeit des Denkens“ besser zu verstehen, vor der Gogol in seinen Bemerkungen vor Gentlemen-Schauspielern warnte. Hier kommt der Höhepunkt der Vortäuschung und Lügen des Helden. Die Konvexität der „Lügenszene“ ist eine gewaltige Warnung von Gogol zukünftige Generationen, der sich vor einer schrecklichen Krankheit schützen will – dem Khlestakovismus. Die Wirkung auf den Zuschauer ist groß: Wer mindestens einmal in seinem Leben gelogen hat, wird sehen, wozu exzessives Lügen führen kann. Wenn man sich das Bild von Khlestakov ansieht, versteht man, wie gruselig es ist, in der Haut eines Lügners zu stecken und ständig Angst vor Entlarvung zu haben.

Um auf die Worte des großen Weisen Krylov zurückzukommen, die im Epigraph enthalten sind, möchte ich einen Auszug aus einem anderen umschreiben

seine Fabeln „Die Krähe und der Fuchs“:

Seit wie vielen Jahren erzählen sie der Welt,

Dass Lügen abscheulich und schädlich sind ...

Leider findet dieses Laster auch heute noch einen festen Platz in den Herzen der Menschen, und der einzige Weg, Lügen zu bekämpfen, besteht darin, sie lächerlich zu machen. Gogol verstand dies gut und verwirklichte diese Idee im Glauben an die „helle Natur des Menschen“ im „Lügenschauplatz“.

Referenzliste

Zur Vorbereitung dieser Arbeit wurden Materialien von der Website http://www.bobych.spb.ru/ verwendet.

Warum lügt Chlestakow? Versuchen wir, die Antwort in diesem Artikel zu finden.

Lügen von Chlestakov

Chlestakov ist ein betrügerischer Mensch; in seiner inneren Leere steht er sogar viel tiefer als der Bürgermeister und andere Beamte, aber auch sein Lakai Osip. Zu kohärentem Denken ist er völlig unfähig; Er verfügt nach seinen eigenen Worten über „eine bemerkenswerte Leichtigkeit des Geistes“: Seine Gedanken fliegen ständig von Thema zu Thema, sodass er selbst vergisst, worüber er gerade gesprochen hat. Sein größtes Vergnügen ist es, auf einer Party im modischen Anzug anzugeben, vor allem vor den Damen. Kleinliche Eitelkeit und der Wunsch, anzugeben, bestimmen all seine Handlungen.

Um diese Leidenschaft zu befriedigen, greift er zu den schamlosesten Lügen, besonders wenn er sieht, dass sie ihm zuhören, dass sie ihn umwerben: Er leitet die Abteilung, geht in den Palast und spielt Karten mit Gesandten. Schließlich lügt er so sehr, dass es selbst dem verängstigten Bürgermeister auffällt, obwohl er auf seine Art erklärt: „Und er hat auch mehr gesagt als nötig; Es ist klar, dass der Mann jung ist.“

Chlestakov ist jedoch keineswegs ein bewusster Betrüger oder Betrüger. Er lügt zwecklos, nicht aus persönlichen, egoistischen Motiven, sondern aus schlichter Frivolität und Fanfare. In den Momenten, in denen er lügt, glaubt er sogar In Meinen Eigenen Worten, obwohl er sie sofort vergisst und manchmal den Ton verliert und sich an sein Zimmer im vierten Stock erinnert, an die Köchin Mavrushka. So wie es in seinen Gedanken wenig Zusammenhang gibt, gibt es auch in seinen Taten wenig Zusammenhang. Er ist sich seines Handelns überhaupt nicht bewusst, denkt nicht an das Ergebnis.

Ein Gedanke, der in seinem Kopf aufblitzt, verwandelt sich sofort in ein Wort oder eine Tat: In diesem Sinne ist Chlestakov eine rein impulsive Natur. Dieses Merkmal von ihm kommt besonders deutlich im 4. Akt zum Ausdruck, als Chlestakov entweder Beamte empfängt und ihnen Geld abnimmt (leihweise, da er in St. Petersburg gehört hat, dass Bestechungsgelder unedel sind) und dann den Kaufleuten verspricht, das Geld zu „entfernen“. Bürgermeister, erklärt dann gleichzeitig seiner Frau und seiner Tochter seine Liebe, geht dann schließlich unerwartet weg, verführt von der Aussicht auf eine stilvolle Fahrt in einer schneidigen Troika, und entledigt sich so, dem umsichtigen Rat von Osip folgend, den erwarteten Problemen ihn, wenn der echte Prüfer eintrifft. Gogol legte großen Wert auf die Rolle Chlestakows.

Chlestakov ist laut Gogol nicht nur ein kleiner St. Petersburger Narr, er ist gleichzeitig ein Vertreter eines sehr verbreiteten Typs; Daher ist sein Image nicht nur privat, sondern auch privat allgemeine Bedeutung. Sehr viele Menschen streben im Leben danach, als etwas anderes zu erscheinen, als sie wirklich sind, und dieser Widerspruch zwischen Sein und Schein ist genau die Wurzel allen „Klestakowismus“, mit dem einzigen Unterschied, dass er sich nicht immer so klar und deutlich manifestiert eindeutig wie in der Person von Chlestakov.

Die Handlung in Gogols „Der Generalinspekteur“ spielt in den 30er Jahren des 19. Jahrhunderts. Es ist nicht schwer, sich die Merkmale der damaligen Bürokratie vorzustellen: Verachtung gegenüber dem Volk, Willkür, Unterschlagung, Machtmissbrauch und natürlich Bestechung Ihrer Majestät. All dies offenbart Nikolai Wassiljewitsch in seinem Werk mit Unzufriedenheit und Sarkasmus. Und um ehrlich zu sein: Seitdem hat sich an der Macht nichts geändert: Beamte missbrauchen immer noch ihre Position, stehlen und nehmen Bestechungsgelder an, aber sie haben gerade gelernt, es besser zu verbergen.

Wer ist dieser Chlestakow? Zu sagen, dass er lügt, ist falsch.

Er war völlig aufrichtig und provozierte dieses ganze Spiel der Beamten nicht mit List, sondern mit Aufrichtigkeit und großer Unverschämtheit. Chlestakow wurde zum Täter der allgemeinen Täuschung und täuschte niemanden. Als ihm klar wurde, dass er mit jemand anderem verwechselt worden war, meisterte er die Situation mit genialer Leichtigkeit. Hier liegt der Anfang seiner Lügen, er begann sich als ein völlig anderer Mensch auszugeben: Er ist ein Heuchler, kein Lügner. Damals entdeckte Gogol das neue Phänomen „Chlestakovismus“.

Viele Menschen streben im Leben danach, als etwas anderes zu erscheinen, als sie wirklich sind, und versuchen so, den höchsten Rang und eine vorteilhafte Position zu erlangen. Jeder wurde zumindest für eine Minute zu Chlestakov, und einige leben so und spielen Rollen in Masken, um besser auszusehen.

Hier ist er – der Chlestakowismus jetzt, er lebt und im 21. Jahrhundert ist jeder Chlestakow.

Aktualisiert: 11.08.2017

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Nützliches Material zum Thema

Die Besonderheit von Gogols Komödie „Der Generalinspekteur“ besteht darin, dass sie „ Fata Morgana-Intrige„Das heißt, die Beamten kämpfen gegen einen Geist, der durch ihr schlechtes Gewissen und die Angst vor Vergeltung geschaffen wurde. Derjenige, der für einen Wirtschaftsprüfer gehalten wird, unternimmt nicht einmal absichtliche Versuche, die getäuschten Beamten zu täuschen oder zu täuschen.

Die Entwicklung der Handlung erreicht im dritten Akt ihren Höhepunkt. Der komische Kampf geht weiter. Der Bürgermeister nähert sich bewusst seinem Ziel: Chlestakow zu zwingen, „sich fallen zu lassen“, „mehr zu erzählen“, um „herauszufinden, was er ist und inwieweit man ihn fürchten muss“. Nach dem Besuch gemeinnützige Einrichtung, wo dem Gast ein herrliches Frühstück geboten wurde, war Chlestakov auf dem Höhepunkt der Glückseligkeit. „Bislang war er in allem abgeschnitten und abgeschnitten, sogar in seinem Ehrgeiz, Trumpf den Newski-Prospekt entlang zu gehen. Er spürte die Geräumigkeit und drehte sich plötzlich um, unerwartet für sich selbst, und begann zu reden, ohne zu Beginn des Gesprächs zu wissen, wohin wird er gehen seine Rede. Gesprächsthemen werden ihm von Anfragenden vorgegeben. Sie scheinen ihm alles in den Mund zu legen und ein Gespräch zu erzeugen“, schreibt N.V. Gogol in „Pre-Notification“. In einer Lügenszene macht Chlestakov in nur wenigen Minuten eine schwindelerregende Karriere: vom kleinen Beamten („Sie denken vielleicht, dass ich nur umschreibe…“) zum Feldmarschall („Der Staatsrat selbst hat Angst vor mir“) ). Das Geschehen in dieser Szene entwickelt sich mit immer größerer Energie. Einerseits handelt es sich dabei um Erzählungen von Iwan Alexandrowitsch, die nach und nach jegliche Plausibilität verlieren und am Ende des Phänomens ihren Höhepunkt erreichen. Andererseits ist dies das Verhalten von Zuhörern, die durch die Reden des Gastes zunehmend Angst bekommen. Ihre Erfahrungen werden durch die Bemerkungen ausdrucksstark zum Ausdruck gebracht: Zu Beginn des Gesprächs „setzen sich der Bürgermeister und alle“ auf die gnädige Einladung Chlestakows hin, als jedoch erwähnt wird, dass man in seinem Flur angeblich sogar Grafen und Fürsten treffen könne Als Minister standen „der Bürgermeister und andere schüchtern von ihren Stühlen auf.“ Die Worte: „Und tatsächlich passierte es, als ich durch das Departement ging, gab es gerade ein Erdbeben, alles zitterte und zitterte wie ein Blatt“ – begleitet von der Bemerkung: „Der Bürgermeister und andere sind in Angst versunken.“ Am Ende der Szene „kommt der Bürgermeister näher und schüttelt seinen ganzen Körper, um etwas zu sagen“, bringt aber vor Schreck kein Wort heraus.

Während seiner Rede scheint Chlestakov instinktiv zu begreifen, was für einen Eindruck er hinterlässt, angespornt durch die Angst der Zuhörer, die Erwartung von Geschichten über das Ausmaß von Lebens- und Arbeitsbeziehungen, die für Provinzler ungewöhnlich sind. Seine Übertreibungen sind rein quantitativ: „Siebenhundert Rubel für eine Wassermelone“, „allein fünfunddreißigtausend Kuriere“. Er gibt vor den Damen an und mobilisiert seinen gesamten spärlichen Vorrat an Informationen über das Leben des St. Petersburger Adels, Ereignisse und Literatur. „Chlestakov lügt nicht über alles, er berichtet manchmal einfach über sensationelle Neuigkeiten aus der Hauptstadt – über die Pracht der Bälle, über die Suppe, die mit dem Boot aus Paris ankam, darüber, dass Baron Brambeus die Artikel anderer Leute korrigiert, dass Smirdin ihn bezahlt.“ viel Geld, darüber, dass „Fregatte „Nadezhdy“ ein großer Erfolg ist, und schließlich, dass Puschkin, mit dem er „freundschaftlich verbunden“ ist, „ein großartiges Original“ ist, schreibt A.G. Gukasova im Artikel „Die Komödie“. Der Generalinspekteur“

Allerdings werden all diese realen Fakten verschoben und umgelenkt, und der Erzähler selbst wird zur zentralen Person des gesamten Geschehens.

Aufgrund der Unbeabsichtigtheit Chlestakovs ist es schwierig, ihn bei einer Lüge zu ertappen – er kommt beim Lügen leicht aus einer schwierigen Situation heraus: „Wenn du die Treppe zu deinem vierten Stock hinaufläufst, sagst du nur zum Koch: „Hier, Mavrushka.“ , Mantel ...“ Warum lüge ich? Ich habe vergessen, dass ich im Zwischengeschoss wohne.

Von dem unwiderstehlichen Wunsch gepackt, in diesem „besten und poetischsten Moment seines Lebens“ eine Rolle zu spielen, die etwas höher ist als die, die ihm das Schicksal vorhergesagt hat, sehnt sich Chlestakov danach, nicht nur als säkularer Mensch, sondern auch als „ Staatsmann."

Weder der Bürgermeister noch die Beamten hinterfragen, worüber Chlestakow redet, im Gegenteil, sie sind in der Überzeugung bestärkt, dass es sich bei dem zu ihnen entsandten Rechnungsprüfer um eine bedeutende Persönlichkeit des öffentlichen Lebens handelt. "Es passiert komische Sache. Die Figur, das Streichholz, der Junge Chlestakov wächst durch die Kraft der Angst und Ehrfurcht vor ihm zu einem Menschen heran, wird zum Würdenträger, wird zu dem, der in ihm gesehen wird“, schließt G. A. Gukovsky aus dieser Szene im Artikel „Gogols Realismus."

• Name des Beamten Der Bereich des Stadtlebens, den er leitet Informationen über den Stand der Dinge in diesem Bereich Eigenschaften des Helden laut Text Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky Bürgermeister: allgemeine Geschäftsführung, Polizei, sorgt für Ordnung in der Stadt, Verbesserung Nimmt Bestechungsgelder an, duldet dabei andere Beamte, die Stadt wird nicht gut instand gehalten, öffentliche Gelder werden unterschlagen „Spricht weder laut noch leise; weder mehr noch weniger"; Gesichtszüge sind rau und hart; grob entwickelte Neigungen der Seele. „Schau, ich habe ein Ohr […]
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• Der stillen Szene in N. V. Gogols Komödie „Der Generalinspekteur“ geht die Auflösung der Handlung voraus, Chlestakows Brief wird verlesen und die Selbsttäuschung der Beamten wird deutlich. In diesem Moment verschwindet das, was die Helden während des gesamten Bühnengeschehens verband – die Angst – und die Einheit der Menschen löst sich vor unseren Augen auf. Der schreckliche Schock, den die Nachricht von der Ankunft des echten Auditors bei allen auslöste, vereint die Menschen erneut mit Entsetzen, aber dies ist nicht mehr die Einheit lebender Menschen, sondern die Einheit lebloser Fossilien. Ihre Stummheit und erstarrten Posen zeigen, [...]
• Riesig künstlerischer Wert N.V. Gogols Komödie „Der Generalinspekteur“ liegt in der Typizität seiner Bilder. Er selbst vertrat die Auffassung, dass die „Originale“ der meisten Charaktere seiner Komödie „fast immer vor Augen“ seien. Und über Chlestakov sagt der Autor, dass dies „eine Art von vielen Dingen ist, die in verschiedenen russischen Schriftzeichen verstreut sind... Jeder, auch nur für eine Minute... wurde oder wird von Chlestakov gemacht.“ Und ein kluger Gardeoffizier wird sich manchmal als Chlestakow herausstellen, und ein Staatsmann wird sich manchmal als Chlestakow herausstellen, und unser sündiger Bruder, der Schriftsteller, […]
• Zu Beginn des vierten Akts der Komödie „Der Generalinspekteur“ waren der Bürgermeister und alle Beamten schließlich davon überzeugt, dass der zu ihnen geschickte Inspektor ein bedeutender Regierungsbeamter war. Durch die Macht der Angst und Ehrfurcht vor ihm wurde der „lustige“, „attrappe“ Chlestakov zu dem, was sie in ihm sahen. Jetzt müssen Sie Ihre Abteilung vor Audits schützen und sich selbst schützen. Die Beamten sind überzeugt, dass der Inspektor bestochen werden muss, und zwar auf die gleiche Art und Weise, wie es in einer „geordneten Gesellschaft“ geschieht, also „zwischen die vier Augen, damit die Ohren nicht hören“. […]
• Die Komödie „Der Generalinspekteur“ von N. V. Gogol hat einen einzigartigen Charakter dramatischer Konflikt. Es gibt weder einen Heldenideologen noch einen bewussten Betrüger, der jeden an der Nase herumführt. Die Beamten täuschen sich selbst, indem sie die Rolle Chlestakows aufdrängen bedeutende Person, was ihn dazu zwingt, es zu spielen. Chlestakow steht im Mittelpunkt des Geschehens, leitet das Geschehen aber nicht, sondern mischt sich gleichsam unfreiwillig in das Geschehen ein und ergibt sich seiner Bewegung. zur Gruppe negative Zeichen, von Gogol satirisch dargestellt, ist nicht dagegen positiver Held und Fleisch aus Fleisch […]
• N. V. Gogol schrieb über die Idee seiner Komödie: „In „Der Generalinspekteur“ habe ich beschlossen, alle schlechten Dinge in Russland, die ich damals kannte, in einem einzigen Maßstab zusammenzufassen, alle Ungerechtigkeiten, die an diesen Orten und in den Fällen, in denen sie begangen werden, begangen werden Von einem Menschen wird am meisten Gerechtigkeit verlangt und man lacht über alles auf einmal.“ Dies bestimmte das Genre des Werkes – die gesellschaftspolitische Komödie. Es geht nicht um Liebesaffären, nicht um Ereignisse Privatsphäre, sondern Phänomene der sozialen Ordnung. Die Handlung des Werkes basiert auf einem Aufruhr unter Beamten […]
• Die Ära, die N.V. Gogol in der Komödie „Der Generalinspekteur“ widerspiegelt, sind die 30er Jahre. XIX Jahrhundert, die Zeit der Herrschaft von Nikolaus I. Der Autor erinnerte sich später: „In „Der Generalinspekteur“ habe ich beschlossen, alle schlechten Dinge in Russland, die ich damals kannte, in einem einzigen Maßstab zusammenzufassen, alle Ungerechtigkeiten, die dort begangen werden Orte und Fälle, wo es von einem Mann der Gerechtigkeit am meisten benötigt wird, und über alles auf einmal lachen.“ N.V. Gogol kannte nicht nur die Realität gut, sondern studierte auch viele Dokumente. Und doch ist die Komödie „Der Generalinspekteur“ eine künstlerische [...]
• Nikolai Wassiljewitsch Gogol bemerkte, dass das Hauptthema „ Tote Seelen„wurde zum heutigen Russland. Der Autor glaubte, dass „es keinen anderen Weg gibt, die Gesellschaft oder sogar eine ganze Generation auf das Schöne hinzuweisen, bis man die ganze Tiefe seiner wahren Abscheulichkeit zeigt.“ Deshalb stellt das Gedicht eine Satire dar Landadel, Bürokratie und andere soziale Gruppen. Die Abfassung des Werkes ist dieser Aufgabe des Autors untergeordnet. Das Bild von Chichikov, der auf der Suche nach den notwendigen Verbindungen und Reichtum durch das Land reist, ermöglicht N.V. Gogol […]
• Was ist ein Bild? literarischer Held? Chichikov ist ein großer Held, klassisches Werk, geschaffen von einem Genie, einem Helden, der das Ergebnis der Beobachtungen und Reflexionen des Autors über das Leben, die Menschen und ihre Handlungen verkörperte. Ein Bild, das typische Merkmale aufgenommen hat und daher den Rahmen des eigentlichen Werkes längst sprengt. Sein Name wurde zu einem Begriff für Menschen – neugierige Karrieristen, Speichellecker, Geldgierige, äußerlich „angenehm“, „anständig und würdig“. Darüber hinaus ist die Einschätzung einiger Leser zu Tschitschikow nicht so eindeutig. Verständnis […]
• Das Werk von Nikolai Wassiljewitsch Gogol fiel in die dunkle Ära von Nikolaus I. Es waren die 30er Jahre. 19. Jahrhundert Als in Russland nach der Niederschlagung des Dekabristenaufstands die Reaktion herrschte, wurden alle Andersdenkenden verfolgt. die besten Leute wurden verfolgt. N.V. Gogol beschreibt die zeitgenössische Realität und schafft ein Gedicht, das in seiner Tiefe der Reflexion des Lebens brillant ist. Tote Seelen" Die Grundlage von „Dead Souls“ ist, dass das Buch nicht einzelne Merkmale der Realität und Charaktere widerspiegelt, sondern die Realität Russlands als Ganzes. Ich selbst […]
• Das legendäre Saporoschje Sich ist die ideale Republik, von der N. Gogol träumte. Nur in einer solchen Umgebung, so der Autor, könne die kraftvolle Charaktere, mutige Naturen, wahre Freundschaft und Adel. Die Bekanntschaft mit Taras Bulba findet in einer friedlichen häuslichen Umgebung statt. Seine Söhne Ostap und Andriy sind gerade von der Schule zurückgekehrt. Sie sind der besondere Stolz von Taras. Bulba glaubt, dass die spirituelle Bildung, die seine Söhne erhalten haben, nur einen kleinen Teil dessen ausmacht, was der junge Mann braucht. „Der ganze Müll, den sie stopfen […]
• Kompositorisch besteht das Gedicht „Dead Souls“ aus drei äußerlich geschlossenen, aber innerlich miteinander verbundenen Kreisen. Grundbesitzer, eine Stadt, eine Biographie von Chichikov, vereint durch das Bild einer Straße, handlungsbezogen durch den Betrug der Hauptfigur. Aber das mittlere Glied – das Leben der Stadt – selbst besteht gewissermaßen aus sich verengenden Kreisen, die sich zum Zentrum hin hinziehen; Das grafisches Bild Provinzhierarchie. Interessant ist, dass in dieser hierarchischen Pyramide der auf Tüll gestickte Gouverneur wie eine Puppenfigur aussieht. Wahres Leben Furunkel im zivilen […]