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Russische Musikgesellschaft (RMO; seit 1868 Kaiserliches Russisch musikalische Gesellschaft , IRMS) - eine russische Musik- und Bildungsgesellschaft, die von der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bis 1917 bestand und versuchte, die Verbreitung zu fördern Musikalische Bildung, Einführung der breiten Öffentlichkeit in die ernste Musik, "Förderung einheimischer Talente".

Die Gesellschaft stand unter der Schirmherrschaft der kaiserlichen Familie (die bedeutendsten Schirmherrinnen waren Großherzogin Elena Pawlowna (1860-1873), Großherzog Konstantin Nikolajewitsch (1873-1881), Großherzog Konstantin Konstantinowitsch (seit 1881) und andere). Anfangs hieß sie "Russische Musikgesellschaft" (RMO) und die ersten 10 Jahre (1859-1868) funktionierte sie unter diesem Namen.

Geschichte

Im Salon entstand die Idee, eine Musikgesellschaft auf gesamtrussischer Ebene zu gründen Großherzogin Elena Pawlowna. Infolgedessen entstand während der Zeit des öffentlichen Aufschwungs Ende der 1850er und Anfang der 1860er Jahre auf Initiative der Großherzogin Elena Pawlowna, Anton Grigoryevich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza und anderer musikalischer und öffentlicher Persönlichkeiten in Russland eine Gesellschaft, die dazu bestimmt war eine entscheidende Rolle bei der Aufzucht des gesamten Inlandes zu spielen musikalische Kultur.

Petersburger Zweigstelle der RMS

Formal wurde die Gesellschaft in Form der Wiederaufnahme der Aktivitäten der "Symphonischen Gesellschaft" gegründet. Zu diesem Zweck versammelte einer der letzten Direktoren dieser Gesellschaft, Graf M. Yu. Vielgorsky, am 27. Januar 1859 zwölf ihrer ehemaligen Mitglieder und wählte fünf Direktoren, die beauftragt wurden, die Satzung zu überarbeiten und zu ändern. Die so Gewählten bildeten den ersten Vorstand der künftigen „Russischen Musikgesellschaft“, waren die eigentlichen Gründer derselben; diese waren: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein und V. D. Stasov. Das erste symphonische Treffen der RMS fand unter der Leitung von A. G. Rubinshtein am 23. November 1859 im Saal der Adelsversammlung statt. Die Kammerabende begannen im Januar 1860 in der D. Bernardaki-Halle (das als "Haus von F. K. Petrovo-Solovovo" bekannte Haus - Newski-Prospekt, 86) abgehalten zu werden.

Vor 1867 Sinfoniekonzerte unter der Leitung von A. G. Rubinshtein, dann - M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) und andere. Die Gesellschaft war 1914 aktiv, Zeitungen berichteten, dass im Juli 1914 in St. Petersburg. „Der Indianer Raja Tagarom schenkte dem IRMS eine wertvolle Sammlung altindischer Musikinstrumente" .

Moskauer Filiale von RMS

Das erste symphonische Treffen der Moskauer Niederlassung, das zum Beginn öffentlicher Aktivitäten wurde, fand am 22. November 1860 im Kleinen Saal der Adelsversammlung statt. Bereits im ersten Jahr hatte die Moskauer Niederlassung der RMS 350 Mitglieder, nach 6 Jahren waren es 1.300 Mitglieder.

Die Wiederbelebung des Fachbereichs begann mit der Gründung eines Studenten von N. Rubenstein M. Hamburg Musikunterricht im Jahr 1881 . Mit dem Ausscheiden von M. Hamburg im Jahr 1888 stellte die Filiale bald ihre Aktivitäten ein und wurde bald geschlossen.

1895 wurde die Abteilung von S. M. Somov neu gegründet, der Vorsitzender der Abteilung der RMS wurde. In der Stadt als Dirigent Symphonieorchester Der Komponist, Cellist SV Saremba wurde nach Woronesch eingeladen Vitold Ganibalovich Rostropovich nahm aktiv an den Aktivitäten der Woronescher Zweigstelle der RMS teil.

Der Woronescher Zweig bestand vom 1. September 1913 bis zum 1. September 1914 aus 33 Mitgliedern, angeordnet 7 regulären musikalische Treffen, 3 Kammervorlesungen, 3 Vorlesungen mit Musikalische Illustrationen, 1 Kammervormittag und 1 musikalischer Vormittag am Eröffnungstag des Gebäudes Musikschule.

RMO in anderen Städten Russlands

Auch in anderen Städten wurden RMO-Filialen eröffnet Russisches Reich- in Kiew (1863), Kasan (1864), Charkow (1871), Nischni Nowgorod, Saratow, Pskow (1873), Omsk (1876) ., Tobolsk (1878), Tomsk (1879), Tambow (1882), Tiflis (1883), Odessa (1884), Astrachan (1891), Poltawa (1899), Samara (1900) und andere.

Allrussische Chorgesellschaft

40 Jahre nach der Auflösung der Russischen Musikgesellschaft während der Oktoberrevolution wurden die Funktionen der RMO in den Aktivitäten der Allrussischen Chorgesellschaft wiederbelebt, die am 10. Juni 1957 durch Beschluss des Ministerrates von gegründet wurde der RSFSR auf Ersuchen des Kulturministeriums der UdSSR und des Komponistenverbandes der RSFSR. Der erste Kongress fand 1959 statt neue Organisation im Großen Saal des Moskauer Konservatoriums, wo die Entwicklung zu den Aufgaben der Gesellschaft gehörte künstlerische Ausbildung und Bildung im Land sowie die Steigerung der Professionalität der Chöre. A. Sveshnikov formulierte die Hauptziele der neuen Gesellschaft wie folgt:

Förderung der breiten Entwicklung von chorischen Laiendarbietungen, ästhetischer Bildung und außerschulischer Bildung von Kindern und Jugendlichen und der Entwicklung der Fähigkeiten professioneller Chöre.

WHO-Mitglieder sind sowohl Profis als auch Amateure Chöre, Chorkünstler, Amateure Chorgesang. Der VHO wurde von prominenten Vertretern der Chorkunst geleitet: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov und N. Kutuzov.

Allrussische Musikgesellschaft

1987 wurde die Allrussische Chorgesellschaft in die Allrussische Musikgesellschaft umgewandelt. Gemäß der Charta der neuen Kreativunion, die auf dem ersten Kongress der Organisation am 21. März 1991 angenommen wurde:

Die WMO ist der Rechtsnachfolger der WMO und der Erbe der spirituellen Traditionen der 1859 gegründeten Russischen Musikgesellschaft.

Sein öffentliche Organisation, brachte WMO auf freiwilliger Basis Vertreter der musikalischen und choreografischen Kultur zusammen. Es umfasste sowohl professionelle Musiker und Lehrer als auch Liebhaber von Musik, Gesang und Choreografie.

Die Definition der WMO-Ziele umfasste folgende Punkte:

Seit 1991 nimmt die WMO privilegierte Vertreter in ihre Reihen auf Musikalische Kunst mit der Verleihung des Titels „Geehrter Arbeiter der Allrussischen Musikgesellschaft“ für herausragende Leistungen auf dem Gebiet der musikalischen Erleuchtung, Förderung der Musikkultur und Siege bei internationalen oder gesamtrussischen Musikwettbewerbe. Kandidaten für die Verleihung des Titels werden von WMO-Mitgliedern, prominenten Persönlichkeiten aus Kultur und Kunst über die Regionalbüros der Gesellschaft nominiert und vom Präsidium der Allrussischen Musikgesellschaft in Moskau genehmigt, das die Verleihung des Titels begrenzt Verdienter Arbeiter der WMO bis zu 20 Nominierten pro Jahr.

Auf der Sitzung des III. WMO-Kongresses wurde er zum Vorstandsvorsitzenden der Gesellschaft gewählt Nationaler Künstler Russland, Professor, Mitglied des Rates für Kultur und Kunst des Präsidenten der Russischen Föderation N. N. Kalinin. Und 2005 wurde er in diesem Posten durch den Komponisten A. I. Zhidkov ersetzt.

2005 wird das Einheitliche Bildungsprogramm der Russischen Musikgesellschaft, das aus sechs Hauptsektionen besteht, zur Grundlage der WMO-Aktivitäten: Festivals und Wettbewerbe; musikalische Chronik Russlands; Kreativität der Kinder; Verlagstätigkeit; Meisterkurse und Seminare; Kapitalaufbau.

Die moderne Zusammensetzung der Gesellschaft umfasst 27 Regionale Büros WMO und 11 Produktionsstätten. Die WMO führt ihre Aktivitäten zu einem großen Teil durch die Arbeit von 11 Kreativkommissionen aus, die unter der Schirmherrschaft des Vorstands der Gesellschaft gegründet wurden und sich mit der Förderung und Entwicklung des akademischen Opern- und Chorgesangs befassen. Instrumentalmusik, Choreografie, musikalische und ästhetische Bildung jüngere Generation, Musiksoziologie und Heimatkunde.

Während des fünften Kongresses der WMO im Jahr 2010 wurde der ursprüngliche Name der Russischen Musikgesellschaft (Kreativunion) an die Gesellschaft zurückgegeben und eine neue Version der Charta der Organisation verabschiedet. Im selben Jahr in Theaterzentrum Dubrovka veranstaltete Konzerte zu Ehren des 150. Jahrestages der Gründung der Russischen Musikgesellschaft.

Anmerkungen

1. Die höchste anerkannte Charta der Russischen Musikgesellschaft // Vollständige Sammlung der Gesetze des Russischen Reiches, zweite Sammlung. - St. Petersburg. : Druckerei der II. Abteilung der Kanzlei Seiner Kaiserlichen Majestät, 1861. - Bd. XXXIV, erste Abteilung, 1859, Nr. 34441. - S. 394-395.
2. Egor Möller. Öffentliches Leben In Petersburg // Russisches Wort. - 1859. - № 6 . - S. 66-68.
3. Geschichte der russischen Musik. Band 10B. 1890-1917. Chronograph. Buch 1 M., "Sprachen der slawischen Kulturen". 2011

Russische Musikgesellschaft (seit 1869 - Kaiserliche Russische Musikgesellschaft, IRMO, RMO).

Entstanden 1859 in St. Petersburg auf Initiative von A. G. Rubinshtein und einer Gruppe von Musen. und Gesellschaften. Figuren auf Basis der vormals bestehenden Sinfoniegesellschaft. Gemäß der Charta (gebilligt im Mai 1859) hat sich die RMO zum Ziel gesetzt, „die Verbreitung der musikalischen Bildung in Russland zu fördern, die Entwicklung aller Zweige der Musikkunst zu fördern und fähige russische Künstler (Schriftsteller und Interpreten) zu fördern und Lehrer für musikalische Fächer." Der erzieherische Charakter der Aktivitäten der RMO kommt in den Worten eines ihrer Organisatoren, D.V. gute Musik für die breite Öffentlichkeit zugänglich." Dafür wurden Konzerte organisiert, ein Konto eröffnet. Institutionen wurden Wettbewerbe für die Schaffung neuer Produkte ins Leben gerufen. Die Tätigkeit der RMO stieß von Anfang an auf erhebliche organisatorische und insbesondere materielle Schwierigkeiten, die nur dank der Hilfe von Gönnern und der Mitwirkung von "Personen des Kaiserhauses" (formal an der Spitze der Gesellschaft als Vorsitzender und seine Stellvertreter). Dies machte die RMO abhängig vom konservativen Geschmack der höheren Adv. Sphären, was sich teilweise in den Programmen der Konzerte widerspiegelte. An der Spitze der RMS stand ein Vorstand, dem A. G. Rubinshtein angehörte, der eigentlich die Arbeit der Gesellschaft leitete, Matv. Yu Vielgorsky, V. A. Kologrivov, D. V. Kanshin, D. V. Stasov. Erstes Symbol. das Konzert (Treffen) der RMS fand unter ex statt. A. G. Rubinstein 23. Nov. 1859 im Saal der Adelsversammlung (hier fanden in den Folgejahren die RMS-Konzerte statt). Die Kammerabende begannen vom 1. 1860 im Saal von D. Bernardaki. Bis 1867 Sinfonie. Die Konzerte wurden von A. G. Rubinshtein geleitet, nach seinem Ausscheiden aus dem RMO, dem Posten von Ch. Der Dirigent wurde von M. A. Balakirev (1867-1869) besetzt, der das Konzertrepertoire, darunter viele andere, weitgehend aktualisierte. modern cit., E. F. Napravnik (1870-1882); Anschließend wurden prominente Russen eingeladen. und fremd Dirigenten, darunter L. S. Auer, X. Bülow, X. Richter, V. I. Safonov, A. B. Hessin.

1860 wurde die RMS in Moskau unter der Leitung von N. G. Rubinshtein eröffnet. Symp. Konzerte, die 1860 unter seiner Leitung begannen, fanden in der Säulenhalle der Edlen (Adels-) Versammlung statt. Nach dem Tod von N. G. Rubinstein waren die Dirigenten M. Ermansdörfer (1882-89), V. I. Safonov (1889-1905), M. M. Ippolitov-Ivanov (1905-17); Auch Gastkünstler wurden eingeladen. Eine wichtige Rolle in den Aktivitäten von Moskau. RMS wurde von P. I. Tschaikowsky gespielt, der einige Jahre Mitglied der Regie war, später von S. I. Taneev. Intensiv war konz. RMO-Aktivitäten in St. Petersburg und Moskau; Konzerte fanden auch in den Sälen der neuen Räumlichkeiten der Konservatorien statt - St. Petersburg (seit 1896) und Moskau (seit 1898 in Maly und seit 1901 in Große Halle). Im Durchschnitt wurden jährlich 10-12 "normale" (Abonnement-) Symphonien aufgeführt. Konzerte und gleich viele Kammerkonzerte in jeder Stadt; Es wurden auch "Notfall" -Konzerte mit der Teilnahme herausragender Künstler arrangiert. Das Orchester umfasste die Musiker Ch. Arr. Kobold. T-Graben; unter den Solisten setzten sich Vertreter des Russischen durch. ausführen. Werke, darunter die Pianisten A. G. und N. G. Rubinstein, die Cellisten K. Yu, Davydov, V. Fitzenhagen, die Pianisten- und Geigerbrüder I. und G. Venyavsky, der Geiger L. S. Auer usw. Orchester wurden von vielen geleitet. die größten Dirigenten und Komponisten Russlands und anderer europäischer. Länder, darunter A. K. Glazunov, S. V. Rachmaninov, N. A. Rimsky-Korsakov, A. N. Skryabin, S. I. Taneev, P. I. Tchaikovsky und G. Berlioz, A. Dvorak, G. Mahler, R. Strauss und andere.

Hauptsächlich der Klassik wurde ein Platz in den Konzertprogrammen des RMO eingeräumt. Musik (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Händel, J. Haydn, W. A. ​​​​Mozart) und Op. Deutsch Romantiker (F. Mendelssohn, R. Schumann). Erstmals in Russland wurden hier Produktionen aufgeführt. Westeuropäische Autoren dieser Zeit (G. Berlioz, R. Wagner, F. Liszt). Rus. Musik wurde in der Hauptsache präsentiert. op. M. I. Glinka und A. S. Dargomyzhsky; es gab auch Uraufführungen von Sinfonien. und Kammer op. Komponisten " mächtige handvoll"(1. Symphonie von A.P. Borodin, "Antar" von N.A. Rimsky-Korsakov). Später wurden Werke von J. Brahms, M. Reger, R. Strauss, C. Debussy und anderen aufgeführt. Komponisten; meint. der Ort wurde den Russen gegeben Musik. Ab 1863 fanden regelmäßig öffentliche Konzerte statt. In den Jahren 1860-66 veranstaltete die RMO Wettbewerbe in russischer Sprache. Komponisten (siehe Wettbewerbe).

Andere wichtige Seite Die Aktivitäten der RMO wurden 1860 in St. Petersburg und Moskau von Mus gegründet. Klassen, die als Grundlage für die Gründung der ersten Konservatorien in Russland dienten, die in St. Petersburg (1862) und Moskau (1866) eröffnet wurden und zu den größten Musikzentren wurden. Bildung in Russland.

In den Anfangsjahren existierten sowohl about-va in St. Petersburg als auch Moskau unabhängig voneinander, aber als sich der Einfluss der RMO im ganzen Land ausbreitete, wurden die Hauptstadt about-va sowie neu eröffnete Abteilungen genannt. 1865 wurde eine neue Charta angenommen und die Hauptdirektion der RMO gegründet, deren Aufgabe es war, die Aktivitäten der Provinzzweige zu koordinieren. Sie wurden in den meisten Hauptfächern erstellt kulturelle Zentren- in Kiew (1863), Kasan (1864), Charkow (1871), Nischni Nowgorod, Saratow, Pskow (1873), Omsk (1876), Tobolsk (1878), Tomsk (1879), Tambow (1882), Tiflis (1883). ) ), Odessa (1884), Astrachan (1891) und andere Städte. Während der 2. Hälfte. 19. Jahrhundert RMO spielte eine führende Rolle in der Musik. Leben sowohl in St. Petersburg als auch in Moskau und im ganzen Land.

Geöffnet am pl. Abteilungen der RMO der Musik. Klassen wurden in einigen Fällen allmählich zu Schulen, und in den größten Zentren wurden sie in Konservatorien umgewandelt - Saratow (1912), Kiew und Odessa (1913), Charkow und Tiflis (1917). In der neuen Charta von 1878 Besondere Aufmerksamkeit wurde die Position und die Rechte des Kontos gegeben. Betriebe. Die provinziellen Abteilungen zum größten Teil erlebten chronisch. Mangel an qualifizierten Musikern und Einrichtungen für Konzerte und Unterricht. Die von der RMO gewährte staatliche Subvention war äußerst unzureichend und wurde hauptsächlich Filialen in Großstädten gewährt. Die Filialen in Kiew, Charkow, Saratow, Tiflis und Odessa führten die breiteste Konzerttätigkeit durch, sie veranstalteten 8-10 Konzerte pro Saison. Die Arbeit der Abteilungen war schlecht koordiniert, was sich negativ auf die Organisation des Unterrichts in Schulen und Musen auswirkte. Klassen: bis con. 19. Jahrhundert uch. Institutionen hatten kein gemeinsames Konto. Pläne und Programme. Ein gehalten in con. 19 - bitten. 20. Jahrhundert in St. Petersburg die Kongresse der Direktoren der Musen. Klassen und uch-sh waren nur die ersten Schritte, um die Situation zu korrigieren. Gegründet 1891, das Amt des stellvertretenden Vorsitzenden für Musik. Teile pl. blieb jahrelang unbesetzt (1909 wurde dieser Posten von S. V. Rakhmaninov besetzt).

Trotz vieler die Schwierigkeiten der Existenz, der Konservatismus und die reaktionäre Natur der Hauptdirektion, der RMO, die die Bildungsbestrebungen fortgeschrittener Gesellschaften widerspiegelte. Kreisen eine progressive Rolle bei der Entwicklung des Russischen gespielt. Prof. Musik Kultur, bei der Verbreitung und Förderung von Musik. Prod., markierte den Beginn einer Systematik. Konz. Aktivitäten, trugen zum Wachstum von muz.-educate bei. Institutionen in Russland und die Identifizierung von nat. Musik Erfolge. Allerdings seit Ende der 1980er Jahre RMO konnte die Anforderungen der wachsenden Demokratisierung nicht erfüllen. Publikum; Konzerte u Institutionen blieben nur einem relativ engen Kreis von Intellektuellen und Vertretern des Bürgertums zugänglich. Im con. 19. Jahrhundert alle Arten von Musen beginnen, geschaffen zu werden und ihre Aktivitäten zu entwickeln. Organisationen sind demokratischer. Typ und RMO verliert allmählich seine Monopolstellung in der Musik. das Leben des Landes. 1915-17 wurden Versuche unternommen, die Gesellschaft zu reorganisieren und zu demokratisieren, was jedoch erfolglos blieb. Nach der Oktoberrevolution hörte die RMO auf zu existieren.

Aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Russische Musikgesellschaft (RMO; Mit 1868 Kaiserlich Russische Musikgesellschaft, IRMS) ist eine russische Musik- und Bildungsgesellschaft, die seit der zweiten Hälfte des Jahres tätig ist 19. Jahrhundert- vor dem Anfang XX Jahrhundert, die die Verbreitung musikalischer Bildung fördern, die breite Öffentlichkeit mit ernsthafter Musik vertraut machen und "inländische Talente fördern" wollte.

Die Gesellschaft stand unter dem Patronat der kaiserlichen Familie (die August-Patrone waren Großherzogin Elena Pawlowna (1860-1873), Großherzogin Konstantin Nikolajewitsch(1873-1881), Großherzog Konstantin Konstantinowitsch(seit 1881) usw.). Anfangs hieß sie "Russische Musikgesellschaft" (RMO) und die ersten 10 Jahre (1859-1868) funktionierte sie unter diesem Namen.

Unter anderen Städten, vor der Revolution Russian Musical Society gehandelt in Omsk.

Geschichte

BEI Petersburg, im Haus der Grafen Vielgorsky, in 1840 wurde die Symphonic Musical Society gegründet, die Anfang 1851 aus Geldmangel geschlossen wurde. Es wurde ersetzt, im Jahr 1850 im Haus erstellt Fürst A. F. Lemberg(Autor der Hymne " Gott schütze den König“), „Concert Society“, die jährlich während Große Fastenzeit arrangierte drei Konzerte in der Halle Hofchor. Der Chor wurde von A. F. Lvov geleitet, und das Orchester - L. Maurer. Zur gleichen Zeit, für den ärmeren Teil der Öffentlichkeit, regelmäßig Konzerte der Universität(etwa zehn Konzerte pro Saison) unter dem Titel „Musikalische Übungen für Studenten der Universität St. Petersburg“. Darüber hinaus begann die Direktion der Kaiserlichen Theater unter der Leitung von Sinfoniekonzerte zu organisieren K. B. Schubert und K. N. Lyadova.

Im Salon der Großherzogin entstand die Idee, eine Musikgesellschaft von gesamtrussischem Maßstab zu gründen Elena Pawlowna. Als Ergebnis während der Zeit des öffentlichen Aufschwungs des Endes 1850er- Anfang 1860er auf Initiative von Großherzogin Elena Pawlowna, Anton Grigorjewitsch Rubinstein , Julia Fjodorowna Abaza und anderen Musikern und Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens entstand in Russland eine Gesellschaft, die dazu bestimmt war, eine entscheidende Rolle bei der Hebung der gesamten nationalen Musikkultur zu spielen.

Petersburger Zweigstelle der RMS

Formal wurde die Gesellschaft in Form der Wiederaufnahme der Aktivitäten der "Symphonischen Gesellschaft" gegründet. Dafür wurde am 27. Januar 1859 einer der letzten Direktoren dieser Gesellschaft, Graf M. Yu. Vielgorsky zwölf seiner ehemaligen Mitglieder wurden zusammengebracht und fünf Direktoren gewählt, die beauftragt wurden, die Satzung zu überarbeiten und zu ändern. Die so Gewählten bildeten den ersten Vorstand der künftigen „Russischen Musikgesellschaft“, waren die eigentlichen Gründer derselben; es waren: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin , V. A. Kologrivov, A.G. Rubinshtein u V. D. Stasov. Die erste Symphonische Versammlung der RMS fand unter der Leitung von A. G. Rubinstein am 23. November 1859 in der Halle statt Edle Versammlung. Kammerabende wurden im Januar 1860 in der Halle abgehalten D.Bernardaki(das Haus, das als "Haus von F.K. Petrovo-Solovovo" bekannt ist - Newski-Prospekt , 86).

Bis 1867 wurden Sinfoniekonzerte von A. G. Rubinstein geleitet, dann - M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik(1870-1882) und andere.

Moskauer Filiale von RMS

Am 22. November 1860 fand im Kleinen Saal das erste Symphonietreffen der Moskauer Niederlassung statt, das zum Beginn öffentlicher Aktivitäten wurde Edle Versammlung. Bereits im ersten Jahr hatte die Moskauer Niederlassung der RMO 350 Mitglieder, sechs Jahre später waren es 1.300 Mitglieder.

BEI 1869 Die gesamte kaiserliche Familie übernahm die Schirmherrschaft über die Gesellschaft und stellte einen jährlichen staatlichen Zuschuss von 15.000 Rubel für ihren Unterhalt bereit. Seit dieser Zeit ist die Gesellschaft als "Imperial Russian Musical Society" bekannt geworden. In allen Städten wurden Zweigstellen des IRMS auf Initiative lokaler Musiker und Musikliebhaber gegründet, zudem auf der Grundlage des langjährigen Bestehens eigener Musikzirkel.

1873 wurde eine neue Satzung des IRMS angenommen.

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Anmerkungen

Literatur

• Kashkin N.D., Moskauer Zweig der Kaiserlich Russischen Musikgesellschaft. Essay über Aktivitäten zum fünfzigjährigen Jubiläum. 1860-1910, M., 1910.
• Russische Musikgesellschaft (1859-1917): Geschichte der Abteilungen. - M.: Sprachen Slawische Kultur, 2012. - 536 S.

Verknüpfungen

• 20.12.2007

Ein Auszug, der die Russische Musikgesellschaft charakterisiert

"Trotzdem habe ich nicht verstanden, de quoi vous avez peur, [Wovor hast du Angst]", sagte Prinz Andrei langsam, ohne den Blick von seiner Frau zu nehmen.
Die Prinzessin errötete und wedelte hektisch mit den Händen.
- Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change ... [Nein, Andrey, ich sage: du hast dich so sehr verändert ...]
„Dein Arzt sagt dir, du sollst früher ins Bett gehen“, sagte Prinz Andrej. - Du solltest schlafen gehen.
Die Prinzessin sagte nichts, und plötzlich zitterte ihr kurzer, schnurrbartgesäumter Schwamm; Prinz Andrei stand auf und zuckte mit den Schultern und ging durch den Raum.
Pierre sah erstaunt und naiv durch seine Brille zuerst ihn, dann die Prinzessin an und rührte sich, als wolle auch er aufstehen, überlegte aber wieder.
„Was geht es mich an, dass Monsieur Pierre hier ist“, sagte die kleine Prinzessin plötzlich, und ihr hübsches Gesicht verzog sich plötzlich zu einer tränenreichen Grimasse. „Ich wollte dir schon lange sagen, Andre: Warum hast du dich mir gegenüber so verändert?“ Was habe ich dir angetan? Du gehst zur Armee, du hast kein Mitleid mit mir. Wofür?
– Lise! - sagte nur Prinz Andrei; aber in diesem Wort lag sowohl eine Bitte als auch eine Drohung und vor allem eine Zusicherung, dass sie selbst ihre Worte bereuen würde; aber sie fuhr eilig fort:
„Du behandelst mich wie einen Kranken oder ein Kind. Ich sehe alles. Waren Sie vor sechs Monaten so?
„Lise, ich bitte dich aufzuhören“, sagte Prinz Andrei noch ausdrucksvoller.
Pierre, der während dieses Gesprächs immer aufgeregter wurde, stand auf und ging auf die Prinzessin zu. Er schien den Anblick von Tränen nicht ertragen zu können und war bereit, selbst zu weinen.
- Beruhige dich, Prinzessin. Es scheint Ihnen so, denn ich versichere Ihnen, ich habe es selbst erlebt ... warum ... weil ... Nein, entschuldigen Sie, der Fremde ist hier überflüssig ... Nein, beruhigen Sie sich ... Leb wohl ...
Prinz Andrei hielt ihn an der Hand auf.
- Nein, warte, Pierre. Die Prinzessin ist so nett, dass sie mir das Vergnügen nicht nehmen will, den Abend mit dir zu verbringen.
„Nein, er denkt nur an sich“, sagte die Prinzessin, die ihre wütenden Tränen nicht zurückhalten konnte.
„Lise“, sagte Fürst Andrej trocken und hob seinen Ton so an, dass die Geduld erschöpft war.
Plötzlich wurde der wütende Eichhörnchenausdruck des hübschen Gesichts der Prinzessin durch einen attraktiven und mitfühlenden Ausdruck der Angst ersetzt; sie sah ihren Mann mit ihren schönen Augen stirnrunzelnd an, und auf ihrem Gesicht erschien jener schüchterne und bekennende Ausdruck, den ein Hund hat, der schnell, aber schwach mit dem gesenkten Schwanz wedelt.
- Mondieu, mondieu! [Mein Gott, mein Gott!] - sagte die Prinzessin und hob mit einer Hand die Falte ihres Kleides auf, ging zu ihrem Ehemann und küsste ihn auf die Stirn.
- Bonsoir, Lise, [Gute Nacht, Liza,] - sagte Prinz Andrei, stand auf und höflich, wie ein Fremder, küsste seine Hand.

Die Freunde schwiegen. Keiner von ihnen begann zu sprechen. Pierre warf Prinz Andrei einen Blick zu, Prinz Andrei rieb sich mit seiner kleinen Hand über die Stirn.
„Lass uns essen gehen“, sagte er seufzend, stand auf und ging zur Tür.
Sie betraten das elegante, neu eingerichtete Esszimmer. Alles, von Servietten bis hin zu Silber, Fayence und Kristall, trug diesen besonderen Eindruck von Neuheit, der im Haushalt junger Ehepartner vorkommt. Mitten im Abendessen stützte sich Prinz Andrei auf die Ellbogen und begann wie ein Mann, der schon lange etwas in seinem Herzen hat und plötzlich beschließt, sich zu äußern, mit einem Ausdruck nervöser Verärgerung, in dem Pierre seinen Freund noch nie gesehen hatte, begann er zu sprechen sagen:
„Heirate niemals, niemals, mein Freund; Hier ist mein Rat an Sie: Heiraten Sie nicht, bis Sie sich sagen, dass Sie alles getan haben, was Sie konnten, und bis Sie aufhören, die Frau zu lieben, die Sie gewählt haben, bis Sie sie klar sehen; Andernfalls werden Sie einen grausamen und irreparablen Fehler machen. Heirate einen alten Mann, wertlos ... Sonst geht alles Gute und Erhabene in dir verloren. Alles wird an Kleinigkeiten verschwendet. Ja Ja Ja! Sieh mich nicht so überrascht an. Wenn Sie etwas von sich erwarten, dann werden Sie bei jedem Schritt spüren, dass für Sie alles vorbei ist, alles geschlossen ist, bis auf den Salon, wo Sie mit dem Hofdiener und dem Idioten auf demselben Brett stehen werden ... Ja, was! ...
Er winkte energisch mit der Hand.
Pierre nahm seine Brille ab, was sein Gesicht veränderte und noch freundlicher zeigte, und sah seinen Freund überrascht an.
„Meine Frau“, fuhr Prinz Andrei fort, „ schöne Frau. Dies ist eine dieser seltenen Frauen, mit denen Sie für Ihre Ehre sterben können; aber, mein Gott, was würde ich jetzt nicht darum geben, nicht verheiratet zu sein! Das sage ich dir allein und zuerst, weil ich dich liebe.
Prinz Andrej war mit diesen Worten noch weniger wie zuvor, wie Bolkonsky sagte, der in Anna Pawlownas Sessel lümmelte und durch die Zähne blinzelte Französische Phrasen. Seine trockenes Gesicht alles zitterte mit der nervösen Belebung jedes Muskels; Augen, in denen zuvor das Lebensfeuer erloschen schien, erstrahlten nun in einem strahlenden, hellen Glanz. Es war offensichtlich, dass er umso lebloser wirkte gewöhnliche Zeit, desto energischer war er in diesen Momenten fast schmerzhafter Gereiztheit.
„Du verstehst nicht, warum ich das sage“, fuhr er fort. „Es ist eine ganze Lebensgeschichte. Sie sagen Bonaparte und seine Karriere“, sagte er, obwohl Pierre nicht über Bonaparte sprach. – Sie sprechen mit Bonaparte; aber Bonaparte ging, wenn er arbeitete, Schritt für Schritt auf das Ziel zu, er war frei, er hatte nichts als sein Ziel - und er erreichte es. Aber binde dich an eine Frau, und wie ein angeketteter Sträfling verlierst du alle Freiheit. Und alles, was an Hoffnung und Kraft in dir ist, alles drückt dich nur nieder und quält dich mit Reue. Salons, Klatsch, Bälle, Eitelkeit, Bedeutungslosigkeit – das ist ein Teufelskreis, aus dem ich nicht herauskomme. Ich ziehe jetzt in den Krieg der größte Krieg, was nur passiert ist, aber ich weiß nichts und bin zu nichts gut. Je suis tres aimable et tres caustique, [ich bin sehr süß und sehr fressend], fuhr Prinz Andrej fort, „und Anna Pawlowna hört mir zu. Und diese dumme Gesellschaft, ohne die meine Frau nicht leben kann, und diese Frauen ... Wenn Sie nur wüssten, was es ist toutes les femmes distinguees [all diese Frauen der guten Gesellschaft] und Frauen im Allgemeinen! Mein Vater hat Recht. Egoismus, Eitelkeit, Dummheit, Bedeutungslosigkeit in allem - das sind Frauen, wenn alles so gezeigt wird, wie sie sind. Du siehst sie im Licht an, es scheint, dass da etwas ist, aber nichts, nichts, nichts! Ja, heirate nicht, meine Seele, heirate nicht “, beendete Prinz Andrei.
„Es ist mir komisch“, sagte Pierre, „dass du selbst, du hältst dich für unfähig, dein Leben für ein verdorbenes Leben. Du hast alles, alles ist voraus. Und ihr…
Er sagte es nicht, aber sein Ton zeigte bereits, wie sehr er seinen Freund schätzte und wie viel er von ihm für die Zukunft erwartete.
"Wie kann er das sagen!" dachte Pierre. Pierre betrachtete Prinz Andrej gerade deshalb als ein Vorbild aller Vollkommenheit, weil Prinz Andrej all jene Eigenschaften, die Pierre nicht hatte, in höchstem Maße vereinte und die am ehesten durch den Begriff der Willenskraft ausgedrückt werden können. Pierre war immer wieder erstaunt über Prinz Andreis Fähigkeit, ruhig mit allen möglichen Menschen umzugehen, sein außergewöhnliches Gedächtnis, seine Gelehrsamkeit (er las alles, wusste alles, hatte von allem eine Vorstellung) und vor allem seine Fähigkeit zu arbeiten und zu lernen. Wenn Pierre oft der Mangel an der Fähigkeit zum verträumten Philosophieren bei Andrei auffiel (für die Pierre besonders anfällig war), dann sah er dies nicht als Nachteil, sondern als Stärke an.
Am besten, freundlich u einfache Beziehung Schmeicheleien oder Lob sind ebenso notwendig wie Schmierung für den Lauf der Räder.
- Je suis un homme fini, [Ich bin ein fertiger Mann] - sagte Prinz Andrei. - Was soll man über mich sagen? Lass uns über dich reden“, sagte er nach einer Pause und lächelte über seine tröstenden Gedanken.
Dieses Lächeln spiegelte sich sofort auf Pierres Gesicht wider.
- Und was soll man über mich sagen? - sagte Pierre und breitete seinen Mund zu einem sorglosen, fröhlichen Lächeln aus. - Was bin ich? Je suis un batard [Ich bin ein unehelicher Sohn!] - Und er wurde plötzlich feuerrot. Es war offensichtlich, dass er sich große Mühe gab, dies zu sagen. - Sans nom, sans Fortune ... [Kein Name, kein Vermögen ...] Und gut, richtig ... - Aber er hat nicht gesagt, dass er Recht hatte. - Ich bin vorerst frei und mir geht es gut. Ich weiß einfach nicht, womit ich anfangen soll. Ich wollte mich ernsthaft mit Ihnen beraten.

Russische Musikgesellschaft (RMO; seit 1868 Kaiserlich Russische Musikgesellschaft, IRMS) - eine russische Musik- und Bildungsgesellschaft, die von der zweiten Hälfte des 19. "

Die Gesellschaft stand unter der Schirmherrschaft der kaiserlichen Familie (die bedeutendsten Schirmherren waren Großherzogin Elena Pawlowna (1860-1873), Großherzog Konstantin Nikolajewitsch (1873-1881), Großherzog Konstantin Konstantinowitsch (seit 1881) und andere). Anfangs hieß sie "Russische Musikgesellschaft" (RMO) und die ersten 10 Jahre (1859-1868) funktionierte sie unter diesem Namen.

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  Im Salon der Großherzogin Elena Pawlowna entstand die Idee, eine Musikgesellschaft auf gesamtrussischer Ebene zu gründen. Infolgedessen entstand während der Zeit des öffentlichen Aufschwungs Ende der 1850er bis Anfang der 1860er Jahre auf Initiative von Großherzogin Elena Pawlowna, Anton Grigorjewitsch Rubinstein, Julia Fedorovna Abaza und anderen musikalischen und öffentlichen Persönlichkeiten in Russland eine Gesellschaft, die dazu bestimmt war eine entscheidende Rolle bei der Hebung der gesamten nationalen Musikkultur zu spielen.

  Petersburger Zweigstelle der RMS

  Formal wurde die Gesellschaft in Form der Wiederaufnahme der Aktivitäten der "Symphonischen Gesellschaft" gegründet. Zu diesem Zweck versammelte einer der letzten Direktoren dieser Gesellschaft, Graf M. Yu. Vielgorsky, am 27. Januar 1859 zwölf ihrer ehemaligen Mitglieder und wählte fünf Direktoren, die beauftragt wurden, die Satzung zu überarbeiten und zu ändern. Die so Gewählten bildeten den ersten Vorstand der künftigen „Russischen Musikgesellschaft“, waren die eigentlichen Gründer derselben; diese waren: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein und V. D. Stasov. Das erste symphonische Treffen der RMS fand unter der Leitung von A. G. Rubinshtein am 23. November 1859 im Saal der Adelsversammlung statt. Die Kammerabende begannen im Januar 1860 in der D. Bernardaki-Halle (das als "Haus von F. K. Petrovo-Solovovo" bekannte Haus - Newski-Prospekt, 86) abgehalten zu werden.

  Bis 1867 wurden Symphoniekonzerte von A. G. Rubinstein geleitet, dann von M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) und anderen.

  Moskauer Filiale von RMS

  Das erste Symphonietreffen der Moskauer Niederlassung, das zum Beginn öffentlicher Aktivitäten wurde, fand am 22. November 1860 im Kleinen Saal der Adelsversammlung statt. Bereits im ersten Jahr hatte die Moskauer Niederlassung der RMS 350 Mitglieder, nach 6 Jahren waren es 1.300 Mitglieder.

  Die Wiederbelebung des Fachbereichs begann mit der Einrichtung von Musikklassen durch N. Rubensteins Schüler M. Hamburg im Jahr. Mit dem Ausscheiden von M. Hamburg im Jahr 1888 stellte die Filiale bald ihre Aktivitäten ein und wurde bald geschlossen.

  1895 wurde die Abteilung von S.M. Somov, der Vorsitzender der RMS-Abteilung wurde. In Woronesch wurde der Komponist und Cellist S. V. Zaremba als Dirigent eines Sinfonieorchesters nach Woronesch eingeladen, Vitold Ganibalovich Rostropovich beteiligte sich aktiv an den Aktivitäten der Voronezh-Filiale der RMS.

  Vom 1. September 1913 bis 1. September 1914 bestand die Woronesch-Zweigstelle aus 33 Mitgliedern, veranstaltete am Eröffnungstag der Musikhochschule 7 regelmäßige Musiktreffen, 3 Kammertreffen, 3 Vorträge mit musikalischen Illustrationen, 1 Kammervormittag und 1 Musikvormittag Gebäude.

  RMO in anderen Städten Russlands

  Zweigstellen der RMO wurden auch in anderen Städten des Russischen Reiches eröffnet - in Kiew (1863), Kasan (1864), Charkow (1871), Nischni Nowgorod, Saratow, Pskow (1873), Omsk (1876)., Tobolsk (1878 ), Tomsk (1879), Tambow (1882), Tiflis (1883), Odessa (1884), Astrachan (1891), Poltawa (1899), Samara (1900) und andere.

  Allrussische Chorgesellschaft

  40 Jahre nach der Auflösung der Russischen Musikgesellschaft während der Oktoberrevolution wurden die Funktionen der RMS in den Aktivitäten der Allrussischen Chorgesellschaft wiederbelebt, die am 10. Juni 1957 durch Beschluss des Ministerrates von gegründet wurde der RSFSR auf Ersuchen des Kulturministeriums der UdSSR und des Komponistenverbandes der RSFSR. 1959 fand der erste Kongress der neuen Organisation im Großen Saal des Moskauer Konservatoriums statt, bei dem die Entwicklung der künstlerischen Bildung und Ausbildung im Land sowie die Verbesserung der Professionalität der Chöre zu den Aufgaben der Gesellschaft gehörten. A. Sveshnikov formulierte die Hauptziele der neuen Gesellschaft wie folgt:

  Förderung der breiten Entwicklung von chorischen Laiendarbietungen, ästhetischer Bildung und außerschulischer Bildung von Kindern und Jugendlichen und der Entwicklung der Fähigkeiten professioneller Chöre.

  Sowohl Berufs- als auch Laienchöre, Persönlichkeiten der Chorkunst und Liebhaber des Chorgesangs wurden Mitglieder der WCO. Der VHO wurde von prominenten Vertretern der Chorkunst geleitet: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov und N. Kutuzov.

  Allrussische Musikgesellschaft

  1987 der Allrussische Chorgesellschaft wurde in die Allrussische Musikgesellschaft umgewandelt. Gemäß der Charta der neuen Kreativunion, die auf dem ersten Kongress der Organisation am 21. März 1991 angenommen wurde:

  Die WMO ist der Rechtsnachfolger der WMO und der Erbe der spirituellen Traditionen der 1859 gegründeten Russischen Musikgesellschaft.

  Als öffentliche Organisation hat die WMO auf freiwilliger Basis Vertreter sowohl der musikalischen als auch der choreografischen Kultur vereint. Es umfasste sowohl professionelle Musiker und Lehrer als auch Liebhaber von Musik, Gesang und Choreografie.

  Die Definition der WMO-Ziele umfasste folgende Punkte:

  Seit 1991 nimmt die WMO privilegierte Vertreter der Musikkunst in ihre Reihen auf mit der Verleihung des Titels „Geehrter Arbeiter der Allrussischen Musikgesellschaft“ für herausragende Leistungen auf dem Gebiet der musikalischen Bildung, Förderung der Musikkultur, und Siege bei internationalen oder allrussischen Musikwettbewerben. Kandidaten für die Verleihung des Titels werden von WMO-Mitgliedern, prominenten Persönlichkeiten aus Kultur und Kunst über die Regionalbüros der Gesellschaft nominiert und vom Präsidium der Allrussischen Musikgesellschaft in Moskau genehmigt, das die Verleihung des Titels begrenzt Verdienter Arbeiter der WMO bis zu 20 Nominierten pro Jahr.

  Auf der Sitzung des III. WMO-Kongresses wurde N. N. Kalinin, Volkskünstler Russlands, Professor, Mitglied des Rates für Kultur und Kunst unter dem Präsidenten der Russischen Föderation, zum Vorsitzenden des Vorstands der Gesellschaft gewählt. Und 2005 wurde er an dieser Stelle durch den Komponisten A. I. Zhidkov ersetzt.

  2005 wird das Einheitliche Bildungsprogramm der Russischen Musikgesellschaft, das aus sechs Hauptsektionen besteht, zur Grundlage der WMO-Aktivitäten: 1. Festivals und Wettbewerbe; 2. Musikalische Chronik Russlands; 3. Die Kreativität der Kinder; 4. Veröffentlichung; 5. Meisterkurse und Seminare; 6. Kapitalaufbau.

  Die moderne Zusammensetzung der Gesellschaft umfasst 27 Regionalbüros der WMO und 11 Produktionsstätten. Die WMO führt ihre Aktivitäten zu einem großen Teil durch die Arbeit von 11 Kreativkommissionen aus, die unter der Schirmherrschaft des Vorstands der Gesellschaft gegründet wurden und sich mit der Förderung und Entwicklung von akademischem Opern- und Chorgesang, Instrumentalmusik, Choreografie und Musical befassen und ästhetische Bildung der jüngeren Generation, Musiksoziologie und Heimatkunde.

  Während des fünften Kongresses der WMO im Jahr 2010 wurde der ursprüngliche Name der Russischen Musikgesellschaft (Kreativunion) an die Gesellschaft zurückgegeben und eine neue Version der Charta der Organisation verabschiedet. Im selben Jahr fanden im Theaterzentrum auf Dubrovka Konzerte zu Ehren des 150. Jahrestages der Gründung der Russischen Musikgesellschaft statt.