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• Categoria: Análise de poemas, obras

História da criação

Desde o outono de 1939, Tvardovsky participou da campanha finlandesa como correspondente de guerra. “Parece-me”, escreveu ele a M.V. Isakovsky, “que o exército será meu segundo tema para o resto da minha vida”. E o poeta não se enganou. Na edição do Distrito Militar de Leningrado “Em Guarda da Pátria”, um grupo de poetas teve a ideia de criar uma série de desenhos divertidos sobre as façanhas de um alegre soldado-herói. “Alguém”, lembra Tvardovsky, “sugeriu chamar nosso herói de Vasya Terkin, ou seja, Vasya, e não Vasily”. Ao criar uma obra coletiva sobre um lutador resiliente e bem-sucedido, Tvardovsky foi instruído a escrever uma introdução: “... tive que dar pelo menos o “retrato” mais geral de Terkin e determinar, por assim dizer, o tom, a maneira de nossa conversa adicional com o leitor.”

Foi assim que o poema “Vasya Terkin” apareceu no jornal (1940 - 5 de janeiro). O sucesso do herói folhetim motivou a ideia de continuar a história sobre as aventuras do resiliente Vasya Terkin. Como resultado, o livro “Vasya Terkin at the Front” (1940) foi publicado. Durante a Grande Guerra Patriótica, esta imagem tornou-se a principal na obra de Tvardovsky. “Vasily Terkin” caminhou junto com Tvardovsky pelas estradas da guerra. A primeira publicação de “Vasily Terkin” ocorreu no jornal da Frente Ocidental “Krasnoarmeyskaya Pravda”, onde em 4 de setembro de 1942 foram publicados os capítulos introdutórios “Do autor” e “Parado”. Daí até o fim da guerra, capítulos do poema foram publicados neste jornal, nas revistas “Red Army Man” e “Znamya”, bem como em outros meios de comunicação impressos.

“...Meu trabalho termina coincidentemente com o fim da guerra. É preciso mais um esforço de alma e corpo renovados - e será possível acabar com isso”, escreveu o poeta em 4 de maio de 1945. É assim que o poema completo “Vasily Terkin. Um livro sobre um lutador" (1941-1945). Tvardovsky escreveu que trabalhar nisso deu-lhe uma “sensação” da legitimidade do lugar do artista na grande luta do povo... uma sensação de total liberdade para lidar com a poesia e as palavras.

Em 1946, quase uma após a outra, foram publicadas três edições completas de “O Livro sobre um Lutador”.

Gênero, gênero, método criativo

Na primavera de 1941, o poeta trabalhou arduamente nos capítulos do futuro poema, mas a eclosão da guerra mudou esses planos. O renascimento da ideia e a retomada dos trabalhos sobre “Terkin” remontam a meados de 1942. A partir dessa época, iniciou-se uma nova etapa de trabalho na obra: “Todo o caráter do poema, todo o seu conteúdo, sua filosofia , seu herói, sua forma - composição, gênero, enredo - mudaram. A natureza da narrativa poética sobre a guerra mudou – a pátria e o povo, o povo na guerra, tornaram-se os temas principais.” Embora, ao começar a trabalhar nele, o poeta não se preocupasse muito com isso, como evidenciam suas próprias palavras: “Não definhei por muito tempo com dúvidas e medos quanto à incerteza do gênero, à falta de um plano inicial que abraçar todo o trabalho com antecedência e a fraca conexão de enredo dos capítulos entre si. Não é um poema — bem, que não seja um poema, decidi; não existe um enredo único - deixe estar, não; não há começo para uma coisa - não há tempo para inventá-la; o clímax e a conclusão de toda a narrativa não estão planejados - deixe estar, devemos escrever sobre o que está queimando, sem esperar, e então veremos, descobriremos.”

Em conexão com a questão do gênero da obra de Tvardovsky, os seguintes julgamentos do autor parecem importantes: “A designação de gênero de “O Livro sobre um Lutador”, que escolhi, não foi o resultado de um desejo de simplesmente evitar o designação “poema”, “história”, etc. Isso coincidiu com a decisão de escrever não um poema, nem uma história ou um romance em verso, ou seja, não algo que tenha enredo, composição e outras características próprias, legalizadas e até certo ponto obrigatórias. Esses sinais não apareceram para mim, mas algo apareceu, e eu designei esse algo como “O Livro sobre um Lutador”.

Isto, como o próprio poeta o chamou, “O Livro sobre um Soldado”, recria uma imagem confiável da realidade da linha de frente, revela os pensamentos, sentimentos e experiências de uma pessoa na guerra. Destaca-se entre outros poemas da época pela especial completude e profundidade de representação realista da luta de libertação do povo, dos desastres e sofrimentos, das façanhas e da vida militar.

O gênero da obra de Tvardovsky violou os cânones tradicionais: não um “poema”, que teria sido mais comum, mas um “livro”: “Um livro sobre um lutador”. O subtítulo “poema” apareceu apenas nas primeiras publicações de capítulos individuais no jornal “Krasnoarmeyskaya Pravda”. Alguns críticos ficaram constrangidos com a imprecisão e imprecisão do gênero. Contudo, o próprio poeta não considerou a incerteza do género do livro uma desvantagem; escreveu: “Uma crónica não é uma crónica, uma crónica não é uma crónica, mas um “livro”, um livro vivo, comovente, livre. forma de livro, inseparável da matéria real.” A definição de gênero de “livro” é mais complexa, mais ampla e mais universal do que a definição tradicional de “poema”. Ainda assim, o “poema” está associado principalmente (a memória do gênero e as leis da percepção do leitor são acionadas) aos clássicos, à literatura - à literatura clássica, mas à literatura, por exemplo, com “Mtsyri” de M.Yu. Lermontov, com “Poltava” A.S. Pushkin... Tvardovsky procurou intuitivamente fugir da tradição do gênero literário - “literariedade”, “universalizar” o gênero de sua obra, estar mais próximo da vida, e não da literatura, ou seja, potencializar o efeito da a autenticidade da ficção literária. As explicações a esse respeito do próprio Tvardovsky, que reduz tudo à simples eficiência, parecem um tanto astutas (como costuma acontecer com Tvardovsky), e não temos o direito de elevá-las à categoria de absoluto literário, como costuma acontecer em alguns obras sobre Tvardovsky: “Não durou muito, fui atormentado por dúvidas e medos quanto à incerteza do gênero, à falta de um plano inicial que abrangesse toda a obra com antecedência, à fraca ligação do enredo dos capítulos entre si. Não é um poema - bem, que não seja um poema, decidi; não existe um enredo único - deixe que não, não; não há o começo de uma coisa - não há tempo para inventá-la; o clímax e a conclusão de toda a narrativa não está planejada - deixe estar, devemos escrever sobre o que está queimando, sem esperar, e então veremos, descobriremos.”

Foi precisamente esta forma de gênero - “Um livro sobre um lutador” - que deu liberdade criativa ao poeta, pareceu remover parcialmente a sombra da convenção literária em uma obra aparentemente ingênua ("leve"), aumentou o grau de confiança do leitor em a obra, por um lado, literária com sua realidade convencional, e por outro lado, incondicionalmente realista, confiável, em que a realidade convencional e a realidade estavam tão unidas e pareciam naturais que essa convenção artística não foi percebida, o leitor fez não pense nisso.

A memória do gênero do “livro” é diferente e é determinada principalmente pelos livros do Antigo e do Novo Testamento. Veja, por exemplo, o Novo Testamento (Êxodo 32:32-33), onde o profeta Moisés pede a Deus pelo povo que pecou fazendo um bezerro de ouro: "Perdoa-lhes os seus pecados. Mas se não, então apaga-me do teu pecado. livro, no qual escreveste. O Senhor disse a Moisés: “Aquele que pecou contra mim, riscarei do meu livro”. O Livro da Vida também é mencionado repetidamente no Apocalipse de João, o Teólogo.

O poema de Tvardovsky é um livro sobre a vida do povo nas suas diversas e livres manifestações em novos tempos e em novas circunstâncias. Por analogia com o romance “Eugene Onegin” de Pushkin, o poema de Tvardovsky pode ser chamado de enciclopédia – uma enciclopédia não apenas da vida na linha de frente, mas também das melhores características de um russo.

O autor também aproximou seu poema de crônica E crônica– gêneros que têm longa tradição na Rus'. Tvardovsky escreveu sobre “Vasily Terkin”: “... uma certa crônica não é uma crônica, uma crônica não é uma crônica”, enfatizando assim a consciência e precisão, o pathos cívico e a responsabilidade característicos dos cronistas russos e compiladores de crônicas.

Enredo e composição. O poema (usaremos esta definição de gênero tradicional de uma obra, sem esquecer sua singularidade de gênero) “Vasily Terkin” consiste em 29 (incluindo o capítulo “Sobre mim” e quatro capítulos “Do autor”) capítulos independentes e completos internamente, não conectado por uma sequência estrita de eventos. Ou seja, não existe uma situação estrita do enredo, e isso dá ao autor a oportunidade de falar muito sobre coisas que não estão diretamente relacionadas ao desenvolvimento do enredo, mas contribuem para a criação de um quadro completo, a completude da vida das pessoas no guerra. Realmente não há enredo na obra. Existem apenas tramas privadas dentro de cada capítulo, e entre os capítulos existem apenas algumas conexões de trama. No entanto, o acontecimento e o enredo desta obra não são tão importantes: “O Livro sobre um Lutador” é valioso para outros. O enredo do livro se desenvolve à medida que a guerra avança, e seu cerne é o destino de todo o povo, o destino da Pátria em tempos difíceis.

O caráter inusitado da trama (na verdade, sua ausência) e a composição do livro, que começou “do meio” e terminou sem resolução, obrigaram o autor a introduzir cláusulas humorísticas no texto (no capítulo “Do autor ”):

...um livro sobre um lutador. Sem começo, sem fim, Sem enredo especial, Porém, não prejudica a verdade. Não há conspiração na guerra. - Como é que não está aí? - Então não. Existe uma lei - servir até o fim, Serviço é trabalho, soldado não é convidado. Há uma luz apagada - adormeci profundamente, há uma subida - pulei como um prego.

O capítulo se chama “Do Autor” e faz perguntas ao leitor, o autor conduz uma conversa confidencial com o leitor (no entanto, às vezes é difícil separar a voz do autor da voz do herói, de tão próximas). O diálogo sobre o enredo neste fragmento é indicativo: quem é ele – o interlocutor hipotético do autor, confiante de que sem enredo a obra simplesmente não pode existir? Muito provavelmente, este é um crítico dogmático que domina firmemente os cânones e termos literários, geralmente se expressa na linguagem literária correta, mas aqui ele fica tão surpreso com a afirmação herética sobre a ausência de enredo que, confuso, ele repete após o autor do “não” coloquialmente irônico: “Como é que não existe?” 1

Esta afirmação do autor contém tanto um desrespeito pelos dogmas literários quanto uma explicação de outro motivo para a falta de enredo: o livro foi criado durante a guerra, e na guerra “é impossível adivinhar” (“Do autor” ). Qualquer esquema ou predeterminação causada pela estrutura da trama ameaçaria a perda de confiança na naturalidade da narrativa.

Ao criar a versão final do livro, Tvardovsky deixou de fora muitos fragmentos e reviravoltas publicados durante a guerra. Os planos do autor incluíam distrações na trama (a juventude de Terkin, cruzando a linha de frente para se comunicar com os guerrilheiros, Terkin sendo capturado pelos alemães, etc.), que não se concretizaram. “Eu vi”, escreveu Tvardovsky no artigo “Como “Vasily Terkin” foi escrito”, “que isso reduz o livro a algum tipo de história privada, banaliza-o, priva-o daquela “universalidade” de linha de frente que já havia surgido e já estava fazendo do nome de Terkin uma palavra familiar em relação aos lutadores desse tipo. Afastei-me decididamente desse caminho, joguei fora o que dizia respeito à retaguarda inimiga, reformulei o capítulo “General” e novamente comecei a construir o destino do herói no plano previamente estabelecido” (V, 129).

Resumindo, o livro é do meio e vamos começar. E irá para lá.

O livro está estruturado de forma que cada capítulo possa ser lido como uma obra independente. O poeta levou em consideração que a completude dos capítulos individuais, aparentemente não relacionados entre si pelo enredo, é necessária para que possam ser lidos por quem não conheceu os capítulos anteriores. “Tinha que ter em mente o leitor que, mesmo não conhecendo os capítulos anteriores, encontraria neste capítulo, publicado hoje no jornal, algo inteiro, arredondado” (V, 124). No entanto, isso não significa que o livro em si não seja algo completo. A unidade composicional do livro é dada pela imagem do personagem principal, que está sempre no centro de todos os acontecimentos e a quem se estendem os fios dos destinos humanos; o autor-narrador com suas digressões líricas do autor, que às vezes dialoga diretamente com seu herói e com o leitor, fala de si mesmo, etc.; estilo – “discurso russo vivo, a grande palavra russa”, extraído do povo e devolvido ao povo (ver o poema “Coragem” de A. Akhmatova); uma fusão única de pathos solene e ironia astuta, graças à qual o autor consegue evitar declaratividade e censuras de falta de sinceridade.

Terkin é um trabalhador de guerra comum, seu mundo na linha de frente é um mundo concreto, visível aos olhos, percebido diretamente pelos sentidos, um mundo de particulares, acontecimentos silenciosos, e isso determina a composição, a seleção de episódios para revelar a imagem do herói. Daí o âmbito limitado dos acontecimentos, a rápida mudança de pessoal, aldeias e assentamentos desconhecidos ou insignificantes para o curso da guerra...

Tudo isto é a periferia da guerra e ao mesmo tempo o seu verdadeiro centro de gravidade.

A obra de Alexander Tvardovsky é amplamente conhecida na Rússia e no exterior. Foi o poema “Vasily Terkin” que se tornou seu cartão de visita e lhe trouxe enorme fama e reconhecimento. O poema é estudado na 8ª série, em preparação para as aulas de literatura, você precisará de uma análise detalhada do trabalho de acordo com o plano e de informações adicionais sobre a biografia e a história da criação de “Vasily Terkin” por Tvardovsky. Em “Vasily Terkin” a análise é específica pela autonomia dos capítulos e pela falta de um enredo comum, por isso sugerimos que você se familiarize com a análise completa do texto literário em nosso artigo.

Breve Análise

Ano de escrita – 1942-1945.

História da criação– O personagem principal é um personagem totalmente fictício, o autor finalizou a história sobre ele com a vitória do exército russo na Grande Guerra Patriótica.

Assunto- a façanha de um simples soldado, o caráter russo, a força moral do povo russo.

Composição– 30 capítulos com prólogo e epílogo, autónomos, mas unidos por um objetivo comum e pela imagem da personagem principal.

Gênero- um poema, uma obra lírica épica, “um livro sobre um lutador”.

Direção– realismo.

História da criação

O personagem principal do poema - um herói fictício - foi inventado e batizado pelo conselho editorial do jornal de Leningrado “Em Guarda da Pátria”, que incluía, além do próprio autor, artistas e poetas. Vasily deveria se tornar o personagem principal de pequenos poemas folhetins. No entanto, o personagem tornou-se tão popular que Alexander Tvardovsky decidiu escrever uma obra em maior escala.

Em 1942, os primeiros capítulos do lendário poema foram escritos e publicados. Até 1945, foi publicado em partes em jornais; em 1942, foi publicada a primeira edição do poema, ainda incompleta. Assim, Tvardovsky trabalhou no poema durante três anos. Acabou sendo tão popular que a notícia de que o trabalho havia sido concluído gerou muitas cartas pedindo a continuação da história sobre Vasily Tyorkin.

Conceito O poema chegou a Tvardovsky durante a guerra russo-finlandesa em 1939, quando participou de eventos militares como correspondente de guerra. A Grande Guerra Patriótica, da qual o próprio autor participou, tornou-se o impulso para escrever uma obra em que se adivinham acontecimentos reais: a batalha do Volga, a travessia do rio Dnieper, a captura de Berlim. Em 1942, após participar das batalhas mais acirradas, o autor retornou a Moscou e começou a trabalhar no poema.

Assunto, que Tvardovsky escolheu é multifacetado e diversificado: em seu trabalho tudo é baseado no humor e no otimismo - assim como na vida real dos soldados em condições de campo militar. Apesar da pressão das autoridades pela ausência no poema de referências ao significado do partido, à sua contribuição para a vitória e a luta, o escritor não incluiu aspectos ideológicos na narrativa. Eles, segundo o autor, eram totalmente incompatíveis com o tom geral da obra, sua ideia e objetivos. Apesar de a censura exigir a edição das obras, “Vasily Terkin” foi republicado por todas as publicações conhecidas (“Znamya”, “Pravda”, “Izvestia”) e a sua popularidade cresceu. Todos os alunos sabiam de cor os versos do poema, ele era recitado no rádio, lido para os soldados no front e as publicações eram dadas como presentes em sinal de mérito militar especial.

Assunto

Tema O poema imortal de Tvardovsky pode ser descrito da seguinte forma: fé na vitória, a força do caráter russo, a façanha de um simples soldado. O poema conta a história de um sujeito simples que vive rindo, não desanima, acredita na vitória e se agarra à vida. Seu caráter, humor e façanhas tornaram-se uma verdadeira lenda para os soldados do front. As pessoas acreditavam que Vasily era uma pessoa real, admiravam-no, sonhavam em ver o herói e apertar sua mão.

O escritor alcançou essa “imagem viva” graças à sua experiência na linha de frente, aos meios artísticos e à força do seu talento. A ideia central da obra é acreditar na vitória, continuar vivendo e lutando em qualquer situação, mesmo diante da morte (como faz Tyorkin em um dos capítulos). A crítica e a censura estavam insatisfeitas com o que o poema ensinava ao leitor, era preciso enfatizar o papel do partido na derrota do inimigo. Mas a direção geral da narrativa, seu estilo e caráter eram estranhos à ideologia, portanto Problemas, levantados no poema, são desprovidos de partidarismo e conotações ideológicas.

O personagem principal torna-se próximo e querido do leitor, é um amigo, um companheiro de armas, um cara de uma empresa vizinha, mas não um líder carismático, nem um mentor, nem um servidor público. Devido à polêmica e à pressão da censura, Tvardovsky passou por uma grave crise criativa em 1942-43, mas conseguiu contornar as proibições e concretizar a ideia original da obra.

Composição

Na estrutura do poema 30 capítulos, prólogo e epílogo. Não está sujeito a datas geográficas ou históricas específicas. O tempo de ação - a Grande Guerra Patriótica, o local - estradas da linha de frente - foi essa universalidade e generalização da imagem de Tyorkin que tornou a obra imortal. “A guerra não tem enredo”, disse o próprio autor do poema.

É essa característica que caracteriza a composição da obra - reuniu diversas histórias, unindo-as à imagem do personagem principal. Outra característica da construção de um texto literário é o diálogo entre o próprio autor e seu personagem - são companheiros soldados, conterrâneos. O autor apresenta muitos pontos importantes na forma de argumentos ou conversas com seu herói. Cada capítulo do poema pode ser considerado um poema separado - todos são completos e possuem uma conexão fraca, relativa autonomia. Isso se deve ao fato de o poema ter sido publicado em capítulos separados, podendo o leitor não estar familiarizado com o conteúdo das partes anteriores.

Personagens principais

Gênero

O gênero da obra é definido como poema. Essencialmente, esta é mais uma obra lírico-épica, pois contém muitas narrativas de enredo, mas as digressões líricas equivalem a um início épico. O próprio autor chama o gênero de “um livro sobre um lutador”, por não conseguir se enquadrar nas estruturas e componentes tradicionais. Sua história sobre o cara-camisa Vasily acabou sendo muito especial e original para se enquadrar em um determinado gênero. As questões levantadas pelo autor são muito amplas para se enquadrarem no gênero de um poema ou história em verso.

Teste de trabalho

Análise de classificação

Classificação média: 4.5. Total de avaliações recebidas: 420.

O tema do poema “Vasily Terkin” foi formulado pelo próprio autor no subtítulo: “Um livro sobre um lutador”, ou seja, a obra fala sobre a guerra e um homem em guerra. O herói do poema é um soldado de infantaria comum, o que é extremamente importante, pois, segundo Tvardovsky, é o soldado comum o principal herói e vencedor da Guerra Patriótica. Esta ideia será continuada dez anos depois por M.A. Sholokhov, que em “The Fate of a Man” retratará um soldado comum Andrei Sokolov, e então soldados comuns e oficiais subalternos se tornarão heróis das histórias militares de Yu.V. Bondarev, V.L. Kondratiev, V.P..Astafieva. Deve-se notar, a propósito, que o lendário Marechal da União Soviética GK Zhukov também dedicou seu livro “Memórias e Reflexões” ao soldado russo.

A ideia do poema se expressa na imagem do personagem-título: o autor não se interessa tanto pelos acontecimentos da guerra, mas pelo caráter do povo russo (não se opõe ao povo soviético), que foi revelado em difíceis julgamentos militares. Vasily Terkin representa uma imagem generalizada do povo, ele é um “homem milagroso russo” (“Do autor”). Graças à sua coragem, perseverança, desenvoltura e sentido de dever, a União Soviética (com paridade técnica aproximada) derrotou a Alemanha nazi. Tvardovsky expressa esta ideia principal da Guerra Patriótica e sua obra no final do poema:

A força provou ser forte:
A força não é páreo para a força.
Existe metal mais forte que metal,
Existe fogo pior que fogo. ("No banho")

“Vasily Terkin” é um poema, a sua originalidade de género exprime-se na combinação de cenas épicas que retratam vários episódios militares com digressões e reflexões líricas, nas quais o autor, sem esconder os seus sentimentos, fala da guerra, do seu herói. Em outras palavras, Tvardovsky criou um poema lírico-épico.

O autor pinta vários quadros de batalhas nos capítulos: “Cruzamento”, “Batalha no pântano”, “Quem atirou?”, “Terkin está ferido” e outros. Uma característica distintiva desses capítulos é a representação da vida cotidiana da guerra. Tvardovsky está ao lado de seu herói e descreve as façanhas do soldado sem um pathos sublime, mas também sem perder numerosos detalhes. Por exemplo, no capítulo “Quem atirou?” é retratado o bombardeio alemão das trincheiras onde os soldados soviéticos se esconderam. O autor transmite o sentimento de uma pessoa que não pode mudar nada em uma situação mortal, mas, paralisada, deve apenas esperar que uma bomba passe voando ou o atinja diretamente:

E quão submisso você é de repente
Você deita em seu peito terreno,
Protegendo-se da morte negra
Somente com suas próprias costas.
Você está deitado de cara no chão, garoto
Menos de vinte anos.
Agora você terminou,
Agora você não está mais lá.

O poema também descreve um breve descanso na guerra, a vida de um soldado nos intervalos entre as batalhas. Parece haver não menos capítulos do que capítulos sobre episódios militares. Estes incluem: “Acordeão”, “Dois Soldados”, “Em Repouso”, “No Banho” e outros. O capítulo “Sobre um Soldado Órfão” retrata um episódio em que um soldado se viu muito próximo de sua aldeia natal, onde não ia desde o início da guerra. Ele pede duas horas de folga ao comandante para visitar parentes. O soldado percorre lugares familiares desde a infância, reconhece a estrada, o rio, mas no lugar da aldeia vê apenas mato alto, e nem uma única alma viva:

Aqui está a colina, aqui está o rio,
Deserto, ervas daninhas da altura de um soldado,
Sim, há uma placa no post:
Tipo, a vila de Red Bridge...
Na prancha na bifurcação,
Tirando o boné, nosso soldado
Fiquei ali como se estivesse em um túmulo,
E é hora de ele voltar.

Quando voltou para sua unidade, seus companheiros adivinharam tudo pela sua aparência, não perguntaram nada, mas deixaram-lhe o jantar:

Mas, sem teto e sem raízes,
Voltando ao batalhão,
O soldado comeu sua sopa fria
Afinal, e ele chorou.

Em vários capítulos “Do Autor” o conteúdo lírico do poema é expresso diretamente (o poeta expressa sua opinião sobre a poesia, explica sua atitude para com Vasily Terkin), e nos capítulos épicos o autor acompanha a história dos acontecimentos militares com seu animado , comentário emocional. Por exemplo, no capítulo “Travessia” o poeta retrata dolorosamente soldados que morrem nas águas frias do rio:

E eu te vi pela primeira vez,
Não será esquecido:
As pessoas estão quentes e vivas
Fomos para o fundo, para o fundo, para o fundo...

Ou no capítulo “Acordeão” o autor descreve como, durante uma parada aleatória, os soldados começaram a dançar na estrada para se aquecer. O poeta olha com tristeza e carinho para os soldados que, esquecidos por alguns minutos da morte, das tristezas da guerra, dançam alegremente no frio intenso:

E o acordeão está tocando em algum lugar.
É longe, leva facilmente.
Não, como vocês são?
Pessoas incríveis.

A quem pertence esta observação - o autor ou Tyorkin, que toca a harmonia e observa os casais dançantes? É impossível dizer com certeza: o autor às vezes parece fundir-se intencionalmente com o herói, porque dotou o herói de seus próprios pensamentos e sentimentos. O poeta afirma isso no capítulo “Sobre mim”:

E eu vou te dizer, não vou esconder isso, -
Neste livro, aqui e ali,
O que um herói deveria dizer
Eu falo pessoalmente.
Eu sou responsável por tudo ao meu redor,
E observe, se você não percebeu,
Assim como Terkin, meu herói,

Às vezes fala por mim. A próxima característica composicional do poema é que o livro não tem começo nem fim: em uma palavra, um livro sobre um lutador. Sem começo, sem fim. Por que assim - sem começo? Porque o tempo não chega, comece tudo de novo. Por que sem fim? Só sinto pena do cara. (“Do autor”) O poema “Vasily Terkin” foi criado por Tvardovsky durante a Grande Guerra Patriótica e consiste em capítulos separados, esboços separados, que são unidos pela imagem do personagem principal. Depois da guerra, o autor não começou a complementar o poema com novos episódios, ou seja, a fazer uma exposição (ampliando a história pré-guerra de Tyorkin) e um enredo (por exemplo, retratando a primeira batalha do herói com o nazistas). Tvardovsky simplesmente adicionou em 1945-1946 a introdução “Do autor” e a conclusão “Do autor”. Assim, o poema revelou-se muito original na composição: não há exposição, enredo, clímax ou desfecho habituais no enredo geral. Por causa disso, o próprio Tvardovsky teve dificuldade em determinar o gênero de “Vasily Terkin”: afinal, o poema envolve uma narrativa de enredo.

Com uma construção livre do enredo geral, cada capítulo tem seu próprio enredo e composição completos. Por exemplo, o capítulo “Dois Soldados” descreve um episódio em que Tyorkin, voltando do hospital para o front, foi descansar da estrada em uma cabana onde moram dois velhos. A exposição do capítulo é a descrição de uma cabana, um velho e uma velha que ouvem tiros de morteiro: afinal, a linha de frente está muito próxima. O enredo é a menção do autor a Tyorkin. Ele senta aqui no banco, conversa respeitosamente com o velho sobre vários problemas do cotidiano e ao mesmo tempo monta uma serra e conserta um relógio. Então a velha prepara o jantar. O clímax do capítulo é uma conversa durante o jantar, quando o velho faz sua pergunta principal:

Resposta: vamos vencer o alemão
Ou talvez não vamos vencer você?

O desfecho ocorre quando Terkin, depois de jantar e agradecer educadamente aos proprietários, veste o sobretudo e, já na soleira, responde ao velho: “Vamos bater em você, pai...”.

Este capítulo contém uma espécie de epílogo que transfere um episódio cotidiano privado para um plano histórico geral. Esta é a última quadra:

Nas profundezas da nossa Rússia natal,
Contra o vento, peito para frente,
Vasily caminha pela neve
Terkin. Ele vai vencer o alemão.

O capítulo está estruturado em uma composição circular, já que a primeira e a penúltima quadras praticamente coincidem:

Há uma nevasca no campo,
A guerra está acontecendo a cinco quilômetros de distância.
Há uma velha no fogão da cabana.
Avô-proprietário na janela.

Assim, o capítulo “Dois Soldados” é uma obra completa com um enredo completo e uma composição circular que enfatiza a completude de todo o episódio.

Assim, o poema “Vasily Terkin” possui uma série de características artísticas que se explicam, por um lado, pela história da criação da obra e, por outro, pela intenção do autor. Como se sabe, Tvardovsky escreveu capítulos do poema no período de 1942 a 1945 e os projetou como obras concluídas separadas, porque

Não há conspiração na guerra.
- Como é que não está aí?
- Então não. (“Do autor”)

Em outras palavras, a vida de um soldado dura episódio a episódio enquanto ele estiver vivo. Esta característica da vida na linha de frente, quando cada momento da vida é valorizado, já que o próximo pode não existir, foi refletida por Tvardovsky em “O Livro sobre um Soldado”.

As pequenas obras individuais poderiam ser unidas primeiro pela imagem do personagem principal, que está presente de uma forma ou de outra em quase todos os capítulos, e depois pela ideia principal associada à imagem de Tyorkin. Tendo combinado capítulos individuais em um poema completo, Tvardovsky não mudou o enredo e a estrutura composicional que se desenvolveu naturalmente durante os anos de guerra:

O mesmo livro sobre um lutador,
Sem começo, sem fim,
Nenhum enredo especial
No entanto, a verdade não é prejudicial. (“Do autor”)

“Vasily Terkin” distingue-se pelas suas características de construção marcantes. Em primeiro lugar, falta ao poema um enredo geral e quase todos os seus elementos. Em segundo lugar, o poema é caracterizado por extrema liberdade composicional, ou seja, a sequência de capítulos é pouco motivada - a composição segue apenas aproximadamente o curso da Guerra Patriótica. Foi por causa dessa composição que o próprio Tvardovsky definiu o gênero de sua obra com a seguinte frase: não um poema, mas simplesmente um “livro”, “um livro vivo, comovente e de forma livre” (“Como Vasily Terkin foi escrito” ). Em terceiro lugar, cada capítulo é um fragmento completo com enredo e composição próprios. Em quarto lugar, a representação épica de episódios de guerra está entrelaçada com digressões líricas, o que complica a composição. No entanto, uma estrutura tão incomum permitiu ao autor alcançar o principal - criar uma imagem brilhante e memorável de Vasily Terkin, que incorpora as melhores características de um soldado russo e de um russo em geral.

O poema é composto por 30 capítulos, cada um deles bastante autônomo e ao mesmo tempo intimamente relacionados entre si. O próprio autor escreveu sobre as características de tal composição: “A primeira coisa que aceitei como princípio de composição e enredo foi o desejo de uma certa completude de cada parte individual, e dentro de um capítulo - de cada período, até mesmo estrofe. Eu tinha que ter em mente um leitor que, mesmo que não conhecesse os capítulos anteriores, encontraria no capítulo publicado hoje no jornal algo inteiro, arredondado...” Com isso, o poema acabou sendo construído como uma cadeia de episódios da vida militar do protagonista. Então Terkin atravessa o rio gelado duas vezes para restaurar o contato com a unidade que avança; ocupa sozinho um abrigo alemão, mas é atacado por sua própria artilharia; entra em combate corpo a corpo com um alemão e, tendo dificuldade em derrotá-lo, o faz prisioneiro.
Junto com os capítulos sobre Terkin e suas façanhas, o poema conta com cinco capítulos - uma espécie de digressões líricas, que se chamam: “Do autor” (quatro) e um - “Sobre mim”. Neles se manifesta o início lírico do autor, conferindo originalidade ao gênero da obra. Em termos de tempo, eventos, heróis e caráter do personagem central, esta é uma obra épica. O principal é a representação de um evento histórico nacional que decide o destino da nação e de um personagem verdadeiramente heróico popular. Além de Vasily Terkin, há muitos outros heróis - participantes da guerra (caras “de cabelos curtos” do capítulo “Travessia”, um velho e uma velha no capítulo “Dois Soldados”, um motorista cansado que começou dançando ao som de um acordeão, do capítulo “Acordeão”, etc.).O herói especial do poema é o autor. “Terkin existe de forma independente, independentemente de seu autor. Mas o autor tornou-se tão próximo dele e dos seus camaradas, tão envolvido no seu destino militar, em todas as suas relações - tanto aqui na frente como de onde vieram essas pessoas na frente - que consegue expressá-las com absoluta autenticidade e perfeito interior. pensamentos e sentimentos de liberdade” (V. Alexandrov). No capítulo “Sobre mim” o autor escreve:
E eu vou te dizer, não vou esconder isso, -
Neste livro aqui e ali
O que um herói deveria dizer
Eu falo pessoalmente.
A fusão do autor e do herói é uma das características mais importantes do poema, que é uma obra lírica épica no gênero. A sua unidade é assegurada não só pelo herói transversal que permeia todo o poema, pela ideia nacional-patriótica comum, mas também pela proximidade especial do autor e do herói. O poeta dirige-se diretamente ao leitor nos capítulos introdutório e final, expressa sua atitude para com a “batalha santa e justa”, para com o povo, admira a generosidade e coragem espiritual de Terkin, e às vezes parece intervir nos acontecimentos, ficando ao lado do lutador .

Ensaio de literatura sobre o tema: Gênero e composição do poema “Vasily Terkin”

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1. “Terkin” foi para mim... minhas letras, meu jornalismo, uma canção e uma lição, uma anedota e um ditado, uma conversa franca e um comentário para a ocasião. A. Tvardovsky Durante a Grande Guerra Patriótica, A. T. Tvardovsky era correspondente de guerra, então o tema militar era perfeito para ele Leia mais ......
2. Em “Vasily Terkin” há poucos contrastes, mas há muito movimento e desenvolvimento - principalmente nas imagens do personagem principal e do autor, em seus contatos entre si e com outros personagens. Inicialmente eles se distanciam: na introdução Terkin se une apenas a um bom ditado ou ditado - Leia mais ......
3. Além do personagem principal e dos personagens secundários, a imagem do autor desempenha um papel importante em “Vasily Terkin”. O livro contém muitos capítulos líricos “Do autor”. No primeiro desses capítulos, o autor apresenta seu herói ao leitor, no segundo ele compartilha com o leitor seus pensamentos sobre as especificidades de Leia mais ......
4. - Não, pessoal, não estou orgulhoso. Sem pensar muito, direi o seguinte: por que preciso de um pedido? Eu concordo com uma medalha. A. T. Tvardovsky A poesia de Alexander Tvardovsky se distingue pela simplicidade e verdade penetrante, comovente lirismo. O autor não está mentindo, mas vindo até nós Leia mais......
5. Os primeiros capítulos foram publicados em 1942, embora o nome do herói do livro, Vasya Terkin, fosse conhecido muito antes, desde o período da Guerra Finlandesa. Nas páginas do jornal de linha de frente “Em Guarda da Pátria”, começaram a aparecer folhetins poéticos sobre um lutador hábil e bem-sucedido, criado pela comunidade Leia mais ......
6. Um homem de origem simples, Que não é estranho ao perigo na batalha... Às vezes sério, às vezes divertido, ... Ele vai - um santo e um pecador... O poema “Vasily Terkin” foi escrito por Tvardovsky baseado em a experiência pessoal do autor - participante da Grande Guerra Patriótica. Em termos de gênero, esta é uma crônica narrativa livre Leia mais ......
7. A ficção durante a Grande Guerra Patriótica tem vários traços característicos. Suas principais características são o pathos patriótico e o foco na acessibilidade universal. O exemplo de maior sucesso de tal trabalho é considerado o poema “Vasily Terkin”, de Alexander Trifonovich Tvardovsky. Seus primeiros capítulos foram publicados em Leia mais......
8. O poeta Tvardovsky conseguiu dizer sua palavra de peso sobre a Grande Guerra Patriótica em conexão com o forte sentimento de pertencimento que é organicamente inerente ao seu talento e personalidade. Isto é totalmente confirmado por seu poema “Vasily Terkin”. A ação de “O Livro sobre um Lutador” começa com Leia mais ......