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Não é à toa que os encontros de Rodion Raskolnikov com o investigador Porfiry Petrovich são chamados de duelos psicológicos. Os encontros desses heróis do romance são realmente semelhantes às batalhas intelectuais e emocionais de dois oponentes - o criminoso e o investigador. Três duelos psicológicos entre Raskolnikov e Porfiry Petrovich acontecem em três locais diferentes: Duelo nº 1: no apartamento de Porfiry Petrovich (parte 3, capítulo V) Duelo nº 2: no escritório de Porfiry Petrovich no escritório (parte 4, capítulo V) Duelo nº 3: no armário Raskolnikov (parte 6 capítulo I) Duelo nº 1: no apartamento de Porfiry Petrovich (parte 3 capítulo V) O primeiro duelo psicológico entre Raskolnikov e Porfiry Petrovich ocorre no primeiro dia de seu conhecimento. Esta reunião acontece no apartamento do investigador. Os heróis se encontram graças a Razumikhin, que é parente de Porfiry e amigo de Raskolnikov. Razumikhin leva Raskolnikov a Porfiry para que ele, por meio de um conhecido, resolva a questão das coisas penhoradas com a velha. O próprio Porfiry já deseja conhecer Raskolnikov há algum tempo: “... Porfiry também quer conhecer você...” (Razumikhin) Durante o primeiro duelo, Raskolnikov e Porfiry, assim como Razumikhin e Zametov, discutem o artigo de Raskolnikov “Sobre Crime” e a teoria nele contida Raskolnikov. O investigador faz perguntas bastante astutas e às vezes arrogantes a Raskolnikov, forçando jovem preocupar. Ao mesmo tempo, Porfiry não acusa Raskolnikov diretamente, mas exerce pressão psicológica sobre ele, brincando de gato e rato: “Bem, bata direto e não brinque como um gato com um rato. É indelicado, Porfiry Petrovich, porque eu. pode ainda não Deixe-me, senhor!.. Vou me levantar e deixar escapar toda a verdade na cara de todo mundo e você verá o quanto eu te desprezo!.. - Ele respirou fundo - E se apenas parecer. assim comigo? e estou errado em tudo, devido à minha inexperiência estou com raiva, não suporto meu papel vil? Talvez tudo isso seja sem intenção, mas há algo neles...” (Raskolnikov) O investigador convida Raskolnikov amigavelmente para vir amanhã ao escritório sobre as coisas penhoradas com a velha. Este convite parece bastante inofensivo. Mas Raskolnikov se entrega, perguntando-se se irá interrogá-lo: “...Você quer me interrogar oficialmente, com todas as circunstâncias?...” Tal pergunta dificilmente teria ocorrido a uma pessoa inocente. Com esta pergunta, Raskolnikov desperta ainda mais suspeitas no duelo nº 2 de Porfiry Petrovich: no escritório de Porfiry Petrovich (parte 4, capítulo V) Na manhã seguinte, Raskolnikov aparece no escritório de Porfiry Petrovich. O jovem se prepara para uma nova batalha com o investigador: “...e enquanto se preparava para uma nova batalha, de repente sentiu que estava tremendo - e até a indignação começou a ferver nele ao pensar que estava tremendo de medo do odiado Porfiry Petrovich." Raskolnikov entende que pode se entregar precisamente por sua excitação. Ele tenta se comportar com moderação e equanimidade, mas consegue com dificuldade. O astuto Porfiry Petrovich vê através de Raskolnikov e está cada vez mais convencido de que ele é um criminoso. No entanto, por falta de provas, o investigador não consegue prender Raskolnikov. Tudo o que Porfiry pode fazer é brincar de gato e rato com Raskolnikov, forçando-o a cometer erros e se entregar. Durante o segundo duelo, Raskolnikov desaba do lado de Porfiry. O jovem perde a compostura e expressa sua indignação ao investigador: “... finalmente vejo claramente que você suspeita positivamente de mim do assassinato desta velha e de sua irmã Lizaveta se você achar que tem o direito de perseguir legalmente. eu, então persiga; prenda, depois me prenda. Mas não vou me permitir rir aos meus próprios olhos e me atormentar...” A segunda briga termina repentinamente quando o pintor Mikolka é trazido ao escritório. Ele se declara o assassino da velha e de Lizaveta (embora seja inocente do crime). Raskolnikov sente que o perigo passou para ele, pois apareceu o “culpado” do crime. Porfiry pede que Raskolnikov vá embora. Isso encerra o segundo duelo de heróis. Duelo nº 3: no armário de Raskolnikov (parte 6, capítulo I) O terceiro duelo entre Porfiry Petrovich e Raskolnikov acontece no armário do jovem, onde o investigador vem pessoalmente: “ele encontrou o próprio Porfiry. . Raskolnikov ficou pasmo por um minuto... “No terceiro duelo, Porfiry Petrovich novamente brinca de gato e rato com Raskolnikov, insinuando, mas não acusando diretamente. Porém, de repente, durante a conversa, o investigador declara a Raskolnikov que o considera o assassino do velho penhorista e de Lizaveta: “... Como quem matou?.. sim, você matou, Rodion Romanych Você matou, senhor...! ” (Porfiry Petrovich) Raskolnikov nega seu envolvimento em um crime. É claro que Porfiry Petrovich não acredita nas negativas de Raskólnikov. O investigador convida o jovem a se entregar à polícia: “... vim até você com uma proposta aberta e direta - fazer uma confissão. Será infinitamente mais lucrativo para você, e também é mais lucrativo para mim. - então, fora de seus ombros. Bem, francamente ou não da minha parte?..." (Porfiry Petrovich) Depois de ouvir a proposta do investigador, Raskolnikov ainda nega sua culpa. Porfiry Petrovich avisa o jovem que o prenderá em 40-50 horas. É claro que tanto Raskolnikov quanto Porfiry sabem que o investigador não possui provas oficiais.

Raskolnikov não pode confessar ou mesmo fugir da cidade, por exemplo, para o exterior. No entanto, Raskolnikov faz exatamente o que Porfiry (e também Sonya anteriormente) o aconselha: ele vai à polícia e anuncia que é culpado do crime. Isto é seguido por um julgamento, como resultado do qual Raskolnikov recebe 8 anos de trabalhos forçados. Não há provas materiais contra Raskolnikov. adquire o lado moral de seu crime. Uma terrível verdade lhe é revelada - seu crime não teve sentido: “Não atravessei, fiquei do outro lado. Portanto, eu não tinha o direito de me permitir dar esse passo.” O herói se autodenomina um “piolho estético” porque antes mesmo do crime ele estabeleceu limites para si mesmo: para pessoas reais não existem tais limites.

As reuniões com Porfiry Petrovich são muito importantes - ele é um psicólogo inteligente e sutil. Seu papel no romance é zombar constantemente de Raskolnikov. Esta forma de interrogatório confunde Raskolnikov e o convence de que Raskolnikov é o assassino.

A primeira vez que Raskolnikov foi até Porfiry Petrovich rindo. “Porfiry Petrovich estava vestido em casa, com roupão, cueca bem limpa e sapatos surrados. Ele era um homem de cerca de trinta e cinco anos, mais baixo que a altura média, rechonchudo e até barrigudo, barbeado, sem bigode ou costeletas, com cabelos bem cortados em uma grande cabeça redonda, de alguma forma especialmente arredondada na parte de trás da cabeça. ...” Raskolnikov tem certeza de que o investigador sabe tudo sobre ele. Ele não o dissuade. Eles discutem sobre a essência e as causas dos crimes, o investigador menciona o artigo de Raskolnikov sobre o assunto.

A segunda reunião acontece por iniciativa do próprio Raskolnikov. Embora “o pior para ele tenha sido reencontrar este homem: ele o odiava além da medida, infinitamente, e tinha até medo de de alguma forma revelar-se com seu ódio”. Na conversa, Porfiry Petrovich dá a entender a Raskolnikov que ele é um suspeito. “Você já viu uma borboleta na frente de uma vela? Pois bem, assim será tudo, tudo estará ao meu redor, como se estivesse girando em torno de uma vela; a liberdade não será agradável, ela começará a pensar, a se confundir, a se enredar por toda parte, como numa rede, a se preocupar até a morte!”

O investigador só tira a máscara no último momento, quando chega ao apartamento de Raskolnikov. O lugar do investigador no romance é o constante ridículo do personagem principal, apesar da seriedade da atitude em relação a ele. O investigador tem compaixão de Raskolnikov e o ama à sua maneira. Mas ele também é um provocador que deve provocar Rodion a confessar. Raskolnikov simplesmente não consegue dizer quando Porfiry Petrovich está falando sério e quando está fazendo papel de bobo.

Ele diz coisas terríveis, dá dicas terríveis, mas as faz em tom e forma humorísticos, e a forma, mais do que as dicas, machuca Rodion. Porfiry Petrovich é chamado a menosprezar a ideia aos olhos de Raskolnikov, a desmascará-la prosaicamente. A risada do investigador transforma o gigante Raskolnikov em comediante. Rodion se rebela contra essa humilhação e é pego.

Porfiry é um mistério para o herói, um ímã pelo qual ele é atraído e repelido. O investigador opõe sua vontade à vontade de Raskolnikov. O rosto de Porfiry Petrovich e seu “hee-hee”, misturado com compaixão, são intoleráveis ​​para o “Napoleão” de Stolyarny Lane.

E só quando o investigador chega ao apartamento de Raskolnikov ele não ri, não ri, e com isso tira a máscara e acaba com Raskolnikov.

Dostoiévski delineou o conteúdo principal do romance da seguinte forma: “Um jovem, expulso dos estudantes universitários, burguês de nascimento e vivendo em extrema pobreza, por frivolidade, por instabilidade de conceitos, sucumbindo a algumas estranhas ideias “inacabadas” que estavam flutuando no ar, decidiu sair imediatamente de sua má situação. Ele decidiu matar uma velha, vereadora titular que dava dinheiro a título de juros. A velha é burra, surda, doente, gananciosa, interessa-se pelos judeus, é má e devora a vida de outra pessoa, atormentando seus próprios trabalhadores irmã mais nova. “Ela não presta”, “para que ela vive?” “É útil para alguém?” etc. - Essas perguntas confundem o jovem. Ele decide matá-la, roubá-la, para deixar feliz sua mãe, que mora no bairro, para salvar sua irmã, que vive como companheira de alguns proprietários de terras, das reivindicações voluptuosas do chefe desta família de proprietários de terras - reivindicações que a ameaçam de morte, para terminar o curso, para ir para o estrangeiro e depois durante toda a sua vida ser honesto, firme, inabalável no cumprimento do seu “dever humano para com a humanidade”, o que, claro, “compensará o crime .”

Com base nessas “ideias inacabadas” flutuando no ar, Raskolnikov cria sua própria teoria bastante coerente. Ele expõe seus fundamentos da seguinte forma: “...As pessoas, segundo a lei da natureza, são geralmente divididas em duas categorias: nas mais baixas (comuns), isto é, por assim dizer, nas materiais que servem exclusivamente para a geração de sua própria espécie, e na verdade em pessoas, então há aqueles que têm o dom ou o talento para dizer uma palavra nova em seu meio. As divisões aqui são, obviamente, infinitas, mas características distintivas Ambas as categorias são bastante nítidas: a primeira categoria, ou seja, a material, de modo geral, as pessoas são por natureza conservadoras, decorosas, vivem em obediência e amam ser obedientes. Na minha opinião, eles são obrigados a ser obedientes, porque esse é o seu propósito e não há absolutamente nada de humilhante para eles. A segunda categoria, todos infringem a lei, destruidores, ou estão inclinados a fazê-lo, a julgar por suas habilidades. Os crimes destas pessoas, claro, são relativos e variados; na sua maioria exigem, em declarações muito diversas, a destruição do presente em nome do melhor. Mas se ele precisa, por sua ideia, passar por cima até de um cadáver, por cima do sangue, então dentro de si, em consciência, ele pode, na minha opinião, dar-se permissão para passar por cima do sangue - dependendo, porém, da ideia e do tamanho ela, veja bem. É apenas neste sentido que falo no meu artigo sobre o seu direito de cometer um crime... No entanto, não há muito com que se preocupar: as massas quase nunca reconhecem esse direito para elas, executam-nas e enforcam-nas (mais ou menos). menos)... A primeira categoria é sempre - mestre do presente, a segunda categoria é mestre do futuro. Os primeiros preservam o mundo e aumentam-no numericamente; estes últimos movem o mundo e o conduzem à meta. Ambos têm exatamente o mesmo direito de existir.”

No entanto, quando confrontada com a vida, a teoria das duas categorias de pessoas começa a desmoronar. Exausto pelo medo da exposição, Raskolnikov reconsidera, se não a teoria em si, pelo menos seu lugar nela: “... De repente ele sentiu com nojo o quão fraco ele era, quão fisicamente fraco. "Eu deveria saber disso
- pensou ele com um sorriso amargo, - e como ouso, conhecendo-me, antecipando-me, pegar um machado e sangrar. Eu deveria ter sabido com antecedência... Eh! Mas eu sabia de antemão!..” ele sussurrou em desespero. Às vezes ele parava imóvel antes que alguém pensasse: “Não, essas pessoas não são feitas assim; um verdadeiro governante, a quem tudo é permitido, destrói Toulon, realiza um massacre em Paris, esquece o exército no Egipto, desperdiça meio milhão de pessoas na campanha de Moscovo e escapa impune com um trocadilho em Vilna; e depois da morte, os ídolos são colocados para ele e, portanto, tudo está resolvido. Não, nessas pessoas fica claro que não é um corpo, mas sim bronze!

Um pensamento repentino e estranho quase o fez rir: “Napoleão, as pirâmides, Waterloo - e a recepcionista magrinha e desagradável, a velha, a penhorista, com as roupas vermelhas debaixo da cama - bem, como é para Porfirya Petrovich igualar digerir isso!.. Onde eles podem digerir .. A estética vai atrapalhar: “será que Napoleão, dizem, rastejaria para baixo da cama da “velha”! Ei, lixo!..”

Personagem principal“Crime e Castigo” já entende que não é de forma alguma Napoleão, que, ao contrário de seu ídolo, que sacrificou calmamente a vida de dezenas de milhares de pessoas, não consegue lidar com seus sentimentos após o assassinato de um “velho desagradável mulher." Raskolnikov sente que seu crime, ao contrário dos atos sangrentos de Napoleão,
- vergonhoso, antiestético. Mais tarde, no romance “Demônios”, Dostoiévski desenvolveu o tema de um “crime feio” – ali ele é cometido por Stavróguin, personagem relacionado a Svidrigailov em “Crime e Castigo”. Raskolnikov está tentando determinar onde cometeu o erro: “A velha é uma bobagem! - pensou ele com veemência e impetuosidade, - a velha provavelmente é um erro, não é esse o ponto! A velha só estava doente... eu queria superar isso o mais rápido possível... não matei uma pessoa, matei um princípio! Matei o princípio, mas não atravessei, fiquei deste lado... Só consegui matar. E ele nem conseguiu fazer isso, ao que parece.”

Aula: 10

Tópico da lição: Análise linguística e poética do episódio “O Terceiro Encontro de Raskolnikov com Porfiry Petrovich” baseado no romance de F. M. Dostoiévski “Crime e Castigo” parte 4, capítulo 2

Alvo: encontre a chave linguapoética deste episódio; descubra o significado do episódio na ideia do romance.

Progresso da lição

EU. Observações de abertura professores

Os episódios centrais do romance, revelando a luta do herói com sua “natureza”, capaz de compaixão e sensível aos infortúnios das pessoas, são os encontros de Raskolnikov com Porfiry Petrovich. O primeiro encontro traça a natureza e o tema da luta, bem como os principais personagens da tragédia. O segundo encontro - a intriga atinge o seu ponto mais alto e a tensão: Raskolnikov, que havia caído no desânimo, animou-se novamente depois confissão inesperada Mikolki e visitas ao comerciante.

Consiste declaração ousada Raskolnikova: “Agora vamos lutar novamente.”

II. Conversa com a turma. Análise do terceiro encontro (parte 4, capítulo 2)

Que palavras-chave (frases) você gostaria de destacar neste episódio? Justifique sua resposta (Como a tarefa era um dever de casa, os alunos anotam palavras - chaves - no quadro de suas apostilas e explicam seu significado no texto).

psicologia – personagem – orgulhoso

fatos sofrendo - ideia

teoria – vida morta – ar – sufocada

Com que sentimento Raskolnikov cumprimenta o investigador? (cauteloso, com ansiedade, porque a visita de Porfiry Petrovich é inesperada)

Com que propósito Porfiry Petrovich veio? (desta vez P.P. não esconde sua verdadeira intenção de provar a culpa de Raskolnikov e se explicar a ele)

Como isso caracteriza o próprio Porfiry Petrovich? (ele não apenas calculou a natureza de Raskolnikov, sua psicologia, mas também adivinhou seu tormento e sofrimento. Este não é um acusador de sangue frio, mas uma pessoa que sente e simpatiza.)

Como você entende as palavras de Porfiry “...há uma ideia no sofrimento”? (Porfiry Petrovich aposta em alma viva Raskolnikov, ele está certo quando afirma: “Mas você não acredita mais na sua teoria, a natureza humana de Raskolnikov não consegue suportar o doloroso sentimento de criminalidade”.

Como palavras-chave você trouxe pessoas como estava sem fôlego E ar. Por que?

O terceiro encontro está diretamente relacionado ao anterior, no qual Raskolnikov iniciou estrangular sem saída, em condições apertadas. Em geral, esta palavra aparece com frequência ao longo do romance. Raskolnikov está sufocando nas ruas de São Petersburgo, onde há fedor e poeira, sufocando em um armário minúsculo e apertado, sufocando de medo e horror de sonho ruim, sufoca durante o interrogatório. Essa asfixia não é acidental. E não é apenas uma manifestação da natureza física de Raskólnikov. Esse sufocamento moral. Não é por acaso que Porfiry Petrovich aconselha Raskolnikov "mudar o ar". “Agora tudo que você precisa é de ar, ar, ar.” “É desagradável e difícil fugir, mas você, antes de tudo, precisa de vida e... ar correspondente, bem, o seu está aí? ar?».

Então a palavra ar inclui o significado da libertação da teoria desumana, do beco sem saída ideológico em que Raskolnikov se dirigiu; o ar é uma limpeza de consciência, é vida. É por isso que a palavra ar pode ser considerada uma palavra - um conceito, uma chave, a palavra principal não só neste episódio, mas também no romance.

III. Resumindo.

Os três encontros de Raskolnikov com Porfiry Petrovich são duelos psicológicos nos quais a teoria de Raskolnikov é logicamente refutada. O terceiro e último encontro é sua queda. E embora Raskolnikov negue obstinadamente o crime (“Mas eu não te confessei nada”), o investigador tem certeza de que “se apresentará” e confessará.

O romance afirma a ideia de que não é natural violar o princípio da humanidade. Na luta interna de Raskolnikov, a “natureza” assume o controle e ele não tem escolha senão “entregar-se”. Este é o significado deste episódio na ideia do romance.

O investigador Porfiry Petrovich do romance “Crime e Castigo” é um psicólogo inteligente e sutil. Forma incomum conduzir interrogatórios (escutas constantes) confunde Raskolnikov e o convence de que ele é o assassino.
A primeira vez que Raskolnikov foi até Porfiry Petrovich rindo. “Porfiry Petrovich estava vestido em casa, de roupão, com roupas íntimas muito limpas e sapatos surrados. Era um homem de cerca de trinta e cinco anos, mais baixo que a média, gordinho e até barrigudo, barbeado, sem bigode e. costeletas, com cabelo bem cortado até uma cabeça grande e redonda, de alguma forma especialmente arredondada na parte de trás da cabeça..."
Raskolnikov tem certeza de que o investigador sabe tudo sobre ele. Ele não o dissuade. Eles discutem sobre a essência e as causas dos crimes, o investigador menciona o artigo de Raskolnikov sobre o assunto.
O segundo encontro acontece por iniciativa do próprio Raskolnikov, embora “o pior para ele tenha sido reencontrar esse homem: ele o odiava além da medida, indefinidamente, e tinha até medo de de alguma forma se revelar com seu ódio”. Na conversa, Porfiry Petrovich dá a entender a Raskolnikov que ele é um suspeito. “Você já viu uma borboleta na frente de uma vela, então ele vai ficar todo mundo circulando em volta de mim, como se a liberdade não fosse legal em volta de uma vela, ele vai começar a pensar, ficar confuso, ele vai; enredar-se por toda parte, como se estivesse em uma rede, ele se preocupará até a morte!
O investigador só tira a máscara no último momento, quando chega ao apartamento de Raskolnikov. Ele simpatiza com Rodion, deseja-lhe boa sorte, mas também é um provocador que deve extrair confissões do suspeito. O investigador tem compaixão por Raskolnikov, ama-o à sua maneira e simplesmente não consegue dizer quando Porfiry Petrovich está falando sério e quando está fazendo papel de bobo. Ele diz coisas terríveis, dá dicas terríveis, mas as faz em forma de piada, e isso machuca Rodion ainda mais do que as dicas. Porfiry Petrovich é chamado a menosprezar a ideia aos olhos de Raskolnikov, a desmascará-la prosaicamente. A risada do investigador transforma o gigante Raskolnikov em comediante. Rodion se rebela contra essa humilhação e é pego nisso.
Porfiry é um mistério para o herói, um ímã pelo qual ele é atraído e repelido. O investigador opõe sua vontade à vontade de Raskolnikov. O rosto de Porfiry Petrovich e seu “hee-hee”, misturado com compaixão, são intoleráveis ​​para o “Napoleão” de Stolyarny Lane. E só quando chega ao apartamento de Raskolnikov ele não ri, não ri - e com isso tira a máscara e acaba com Raskolnikov.
Exausto pelo medo da exposição, Rakolnikov “de repente sentiu como estava fraco, fisicamente enfraquecido”. Um pensamento repentino e estranho quase o faz rir: “Napoleão, as pirâmides, Waterloo e a recepcionista magrinha e desagradável, a velha, a penhorista, com as roupas vermelhas debaixo da cama - bem, como é para Porfiry Petrovich digerir! .. Onde eles podem digerir!.. A estética vai atrapalhar: “Será que Napoleão, dizem, vai rastejar para debaixo da cama até a “velha”? Ei, lixo!..”
O personagem principal de Crime e Castigo aos poucos percebe que não é de forma alguma Napoleão e que, ao contrário de seu ídolo, que sacrificou calmamente a vida de dezenas de milhares de pessoas, ele não é capaz de lidar com seus sentimentos após o assassinato de um “ velha desagradável. Raskolnikov sente que seu crime - ao contrário dos atos sangrentos de Napoleão - é vergonhoso, antiestético e tenta determinar onde cometeu um erro. “A velha é um disparate!”, pensou com veemência e impetuosamente “A velha provavelmente é um erro, não é essa a questão! .Eu não matei uma pessoa, matei um princípio. Matei, mas não atravessei, fiquei deste lado... Tudo o que consegui foi matar, e mesmo isso, descobri, consegui. não.”

O investigador Porfiry Petrovich do romance “Crime e Castigo” é um psicólogo inteligente e sutil. A forma incomum de interrogatório (escutas constantes) confunde Raskolnikov e o convence de que ele é o assassino.
A primeira vez que Raskolnikov foi até Porfiry Petrovich rindo. “Porfiry Petrovich estava vestido em casa, de roupão, com roupas íntimas muito limpas e sapatos surrados. Era um homem de cerca de trinta e cinco anos, mais baixo que a média, gordinho e até barrigudo, barbeado, sem bigode e. costeletas, com cabelo bem cortado até uma cabeça grande e redonda, de alguma forma especialmente arredondada na parte de trás da cabeça..."
Raskolnikov tem certeza de que o investigador sabe tudo sobre ele. Ele não o dissuade. Eles discutem sobre a essência e as causas dos crimes, o investigador menciona o artigo de Raskolnikov sobre o assunto.
O segundo encontro acontece por iniciativa do próprio Raskolnikov, embora “o pior para ele tenha sido reencontrar esse homem: ele o odiava além da medida, indefinidamente, e tinha até medo de de alguma forma se revelar com seu ódio”. Na conversa, Porfiry Petrovich dá a entender a Raskolnikov que ele é um suspeito. “Você já viu uma borboleta na frente de uma vela? Pois é, ele vai ficar todo, tudo vai girar em volta de mim, como se em volta de uma vela a liberdade não fosse legal, ele vai começar a pensar, ficar confuso, se enredar; ao redor, como se estivesse em uma rede, preocupe-se até a morte!
O investigador só tira a máscara no último momento, quando chega ao apartamento de Raskolnikov. Ele simpatiza com Rodion, deseja-lhe boa sorte, mas também é um provocador que deve extrair confissões do suspeito. O investigador tem compaixão por Raskolnikov, ama-o à sua maneira e simplesmente não consegue dizer quando Porfiry Petrovich está falando sério e quando está fazendo papel de bobo. Ele diz coisas terríveis, dá dicas terríveis, mas as faz em forma de piada, e isso machuca Rodion ainda mais do que as dicas. Porfiry Petrovich é chamado a menosprezar a ideia aos olhos de Raskolnikov, a desmascará-la prosaicamente. A risada do investigador transforma o gigante Raskolnikov em comediante. Rodion se rebela contra essa humilhação e é pego nisso.
Porfiry é um mistério para o herói, um ímã pelo qual ele é atraído e repelido. O investigador opõe sua vontade à vontade de Raskolnikov. O rosto de Porfiry Petrovich e seu “hee-hee”, misturado com compaixão, são intoleráveis ​​para o “Napoleão” de Stolyarny Lane. E só quando chega ao apartamento de Raskolnikov ele não ri, não ri - e com isso tira a máscara e acaba com Raskolnikov.
Exausto pelo medo da exposição, Rakolnikov “de repente sentiu como estava fraco, fisicamente enfraquecido”. Um pensamento repentino e estranho quase o faz rir: “Napoleão, as pirâmides, Waterloo e a recepcionista magrinha e desagradável, a velha, a penhorista, com as roupas vermelhas debaixo da cama - bem, como é para Porfiry Petrovich digerir! .. Onde eles podem digerir!.. A estética vai atrapalhar: “Será que Napoleão, dizem, vai rastejar para debaixo da cama até a “velha”? Ei, lixo!..”
O personagem principal de Crime e Castigo aos poucos percebe que não é de forma alguma Napoleão e que, ao contrário de seu ídolo, que sacrificou calmamente a vida de dezenas de milhares de pessoas, ele não é capaz de lidar com seus sentimentos após o assassinato de um “ velha desagradável. Raskolnikov sente que seu crime - ao contrário dos atos sangrentos de Napoleão - é vergonhoso, antiestético e tenta determinar onde cometeu um erro. “A velha é um disparate!”, pensou com veemência e impetuosamente “A velha provavelmente é um erro, não é essa a questão! .Eu não matei uma pessoa, matei um princípio. Matei, mas não atravessei, fiquei deste lado... Tudo o que consegui foi matar, e mesmo isso, descobri, consegui. não.”