Uma das danças finais do baile foi o cotilhão, “o mais longo para os amantes, como a mazurca”. Trata-se de um alegre jogo de dança, acompanhado de uma corrida “por todos os cômodos, até mesmo no quarto e nos quartos da empregada”. “O cotilhão, uma valsa sem fim com figuras, durava três horas ou mais...” “Medley e cotilhão (que agora estão se fundindo em um) são danças fatais para estranhos. Sempre os chamei de casamentos de duas horas, porque cada casal vivencia neles todas as vantagens e desvantagens do casamento”.

Muitas vezes o baile terminava com uma dança “grega”, à la grecque, “com muitas figuras inventadas pelo primeiro casal”. “O baile terminou com um barulhento à la grecque, ou grand-vater, apresentado, como disseram, pelo vice-almirante sueco capturado, conde Wachtmeister.”

Danças solo, como a dança folclórica russa, também eram apresentadas nos bailes.

Segundo os contemporâneos, a filha de A. G. Orlov-Chesmensky, Anna Alekseevna, foi uma notável intérprete da língua russa danças folclóricas. “Quando voltarmos a Moscou”, escreveu Martha Wilmot, “a princesa Dashkova pedirá ao conde Orlov para jogar uma bola... A filha do conde é uma garota muito digna, e também uma dançarina famosa, e é aí que verei todos os verdadeiros As danças russas no seu melhor desempenho.”

A. A. Orlova-Chesmenskaya não foi a única intérprete de danças folclóricas russas entre as jovens nobres. P. A. Vyazemsky relata a A. Ya. Bulgakov: “Urusova é uma deusa perfeita, ela ficou ainda mais bonita, encantou a todos com sua dança russa”.

Relembrando a vida alegre na propriedade de V. A Nedobrovo, A. P. Belyaev escreve: “Vasily Alexandrovich adorou quando sua segunda filha, Nadezhda Vasilievna, dançou a dança russa. Para isso, ela vestiu um rico vestido de verão, uma guerreira e encantou todos os convidados com sua graça maravilhosa.” L.N. Tolstoy dotou essa habilidade de sua amada heroína Natasha Rostova.

PARA danças solo também incluiu uma dança com xale, pas de xale.

“Certa vez, no baile de Orlov, eles pediram a uma das beldades de Moscou, a esposa de seu filho ilegítimo, para dançar “pas de chele”, lembra E. I. Raevskaya. “Ela concordou e, parada no meio do corredor, como que sem querer, deixou cair o pente que prendia o cabelo. O luxuoso cabelo preto caía sobre os ombros e escondia sua figura quase até os joelhos. Todos os presentes gritaram de alegria e imploraram que ela dançasse com os cabelos soltos. Isso é tudo que ela queria; executou uma dança com aplausos gerais.”

O surgimento desta dança foi facilitado pela paixão da sociedade francesa cultura antiga. “Pas de xale – solo, dançado com um leve lenço de gaze nas mãos: a dançarina ou se enrola nele, depois o desamarra.” Atenção especial focado na suavidade e graça dos movimentos das mãos.

Às vezes no baile alguém nascia nova dança. “No último baile de F. Golitsyn havia 18 damas e mais de 40 dançarinos”, relata a moscovita M.A. Volkova a seu amigo V.I Lanskoy em 1º de fevereiro de 1815, “Já que este príncipe gordo Fyodor sabe como se beneficiar de tudo, visto que muitas pessoas estão no local. não dance, ele inventou uma quadrilha, em que cada senhora tinha dois cavalheiros, isso nos divertiu muito; mas o problema é que todos estavam confusos, sem saber para que lado se virar e a quem se curvar primeiro.”

Maioria lista completa Encontramos danças populares da época nas memórias de M. Dmitriev: “E depois havia muitas danças: ecosaises e anglaises com muitas figuras, polonês redondo, polonaise sautante* [* Polonaise com saltos (francês), valsa, tampet, matradura , mazurcas, e tudo terminou com um cotilhão sem fim, e depois do jantar tanto os velhos quanto os jovens se levantaram e brincaram no gros-phaser** [** Mais corretamente - gros-phater].

“Se iam a algum lugar para uma noite ou um baile, todos tinham o direito de se aproximar de qualquer senhora, sem esperar serem apresentados: a confiabilidade e a decência do cavalheiro eram garantidas pelo fato de estar na mesma casa com A dama; caso contrário, ele não teria sido aceito; portanto, a senhora não tinha motivos para temer que o cavalheiro que se aproximasse dela pudesse comprometê-la.”

“Minha primeira viagem foi ao baile dos Khvostovs”, lembra E. A. Khvostova. –... Entrando no salão bem iluminado, meus olhos escureceram e meus ouvidos começaram a zumbir; Eu estava tremendo todo... Mas esse medo logo desapareceu, as senhoras e meninas falaram comigo primeiro (naquela época não havia pretensão no mundo de falar e dançar apenas com uma pessoa presenteada)...".

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Significado da palavra cotilhão

cotilhão no dicionário de palavras cruzadas

cotilhão

Dicionário explicativo da língua russa. D. N. Ushakov

cotilhão

cotilhão, m. (cotilhão francês) (histórico). Quadrilha intercalada com várias outras danças.

Dicionário explicativo da língua russa. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

cotilhão

[mentira], -a, m. Um antigo jogo de dança francês, em que os dançarinos repetem após o primeiro par as figuras de danças diferentes(valsa, mazurca, polca, quadrilha).

Novo dicionário explicativo da língua russa, T. F. Efremova.

cotilhão

Quadrilha cujas figuras são intercaladas com valsa, polca e outras danças.

Música para esta dança.

Dicionário Enciclopédico, 1998

cotilhão

COTILLION (cotillon francês) dança de salão de origem francesa. Combina valsa, mazurca, polca, etc.

Cotilhão

(Cotillon francês), dança de salão de origem francesa, próxima da dança country. Conhecido desde o século XVIII. Tornou-se especialmente difundido em meados do século XIX. em países europeus, incluindo a Rússia. K. combinou várias danças independentes (valsa, mazurca, polca). Realizado por todos os participantes no final do baile. A variedade de apresentações dependia da dupla líder; o cavaleiro-maestro dava um sinal à orquestra, chamando as figuras em voz alta, e monitorava a consistência dos movimentos das duplas.

Aceso.: Ivanovsky N.P., Dança de salão Séculos XVI-XIX, L. ≈ M., 1948.

Wikipédia

Cotilhão

Numa cerimónia informal, um convite “para o cotilhão” foi considerado um sinal escolha final cavalheiro de sua senhora.

Exemplos do uso da palavra cotilhão na literatura.

As danças daquela época em 1820 consistiam em ecosaise medley cotilhão- foi o mais longo e encantador para um amante, assim como a mazurca.

E eles não estavam dançando uma quadrilha, não uma dança moderna cotilhão O que nos foi trazido de Versalhes, Não as danças dos tempos modernos, Mas aquelas danças intrincadas Que os velhos escoceses conheciam: Eles decolaram, batendo os calcanhares, Girando pelo chão como um pião.

As bolas comuns eram bastante semelhantes: mazurca, cotilhão, polonesa, além de visita ao buffet, jogo de cartas Na próxima sala.

Ele involuntariamente me ajudou a decidir fazer algo que eu provavelmente não teria coragem de fazer de outra forma: curvar-me graciosamente enquanto cotilhão Ainda não havia acabado e as lanternas chinesas ainda lançavam uma luz rosa lisonjeira sobre meu rubor saudável.

Uma senhora começou a mencionar Simpson, mas foi calada - o Sr. Simpson era um maestro muito estranho cotilhão, ele se permitiu truques fantásticos e insidiosos: quando em um dos salões foi inadvertidamente convidado a reger um cotilhão, ele, como disseram mais tarde, fez as damas pularem das cadeiras, e sua figura favorita era conduzir todos dançando em todos quatros ao redor da sala.

Mas ela teve que parar na porta: a figura cotilhão bloqueou a passagem.

Um sorriso incolor iluminou seu rosto de cera e, levantando seu longo manto de feiticeira para andar mais rápido, ela seguiu seu irmão, perturbando a figura ao longo do caminho. cotilhão, perguntando aos lacaios que se aproximam onde está o dono.

Ela entrou na grande sala de estar, abriu caminho entre a multidão de pessoas ocupadas. figura complexa cotilhão, e nem percebeu o quão surpreso seu casaco de pele estava.

Todas as noites o mesmo jantar e fuga com cotilhãoàs quatro da manhã, sob o pretexto de um cercadinho matinal.

Mussi recusou-se a conduzir cotilhão, tentou parecer mais velho do que realmente era, parou de falar sobre seu amor por Renee e curvou-se friamente para ela quando a conheceu.

A grande cabeça de um alce no final do corredor começou a balançar, um balde de vinho e um vaso elegante - uma decoração de mesa - se moveram cotilhão com bandejas enormes.

Abaixo, afastando a multidão, as pessoas apareciam correndo, como se estivessem cotilhão, meninas desgrenhadas e rapazes com rostos desgastados, em jaquetas obscenas.

Lembre-se de nosso secular cotilhões, quando os dançarinos vestem cabeças de burro, focinhos de porco e muito mais e giram não menos estupidamente do que este venerável makololo, mas incomparavelmente menos habilmente.

Eu me diverti muito mesmo dançando cotilhão com o desagradável diplomata St., que acrescentou à sua estupidez natural a distração que trouxe de Madrid.

Cotillion é uma dança de origem francesa. Suas formas originais eram semelhantes a farelos e consistiam em apenas uma figura. O cotilhão começou a ser dançado no século XVIII, mas ganhou popularidade no século XIX. Por esta altura, começou a complexidade da sua composição e o aparecimento de um grande número de figuras.

Nem um único baile no século 19 foi realizado sem cotilhão. Geralmente era dançado na segunda ou terceira parte da noite.

O Cotillion é muito semelhante a um jogo de dança em massa, liderado por um casal que conhece bem a dança. Esse casal era chamado de líder e o cavalheiro era o gerente. Batendo palmas, ele deu um sinal para a orquestra e atribuiu a ordem das figuras. O sucesso do cotilhão dependia da desenvoltura, gosto e habilidade do gestor. Em meados do século, os participantes do cotilhão passaram a receber diversos souvenirs em forma de crachás, caixas, brinquedos e buquês de flores.

Antes do início da dança, os participantes se alinham em duplas, marcham e depois se dispersam ao longo das filas. Os casais frente a frente formam um semicírculo. As senhoras estão localizadas do lado direito do cavalheiro.

As figuras do cotilhão incluíam danças como valsa, mazurca e polca. Freqüentemente, o cotilhão era realizado entre as figuras da quadrilha.

NÚMEROS DO COTILHÃO

círculo quebrado(valsa ou passeio)

O primeiro casal executa uma valsa ou passeio. O cavalheiro deixa sua dama no meio do salão, escolhe dois cavalheiros, e os três formam um círculo ao redor da dama. Os cavaleiros rapidamente giram lado esquerdo. Segundo uma placa, a senhora escolhe um cavalheiro para dançar; o resto volta ao seu lugar.

Outros casais repetem a mesma coisa.

Lenço

O primeiro par inicia a figura. Após a valsa ou passeio, a senhora dá um nó num dos quatro cantos do lenço, que traz aos quatro cavalheiros; quem pega a ponta com o nó dança com ela até o lugar dela.

A figura se repete em outros pares.

Cruz (moulinete)(polca, mazurca)

O primeiro e o segundo pares iniciam a figura. O cavalheiro e a senhora podem escolher os parceiros que desejarem. Formam um círculo comum, movendo-se para a esquerda (8 batidas); os senhores permanecem nos seus lugares, as senhoras fazem um círculo em forma de cruz (moulinet) e servem mão esquerda aos seus senhores.

Para fazer um círculo no lugar, as senhoras repetem o moulinet, aproximando-se assim do cavalheiro com quem iniciaram a figura. A figura termina com uma polca ou mazurca.

Chapéu de corrida

Saída dos dois primeiros pares. O cavaleiro-mordomo segura o chapéu nas costas com a mão esquerda. Outro senhor segura na mão esquerda um par de luvas dobradas, que deve colocar no chapéu enquanto valsa. Se acertar, pega o chapéu e passa as luvas para outro senhor, que deve repetir a mesma coisa.

Shens quarteto(polca, mazurca)

Quatro pares se alinham em pares: um em frente ao outro. Nesta posição, cada cavalheiro realiza uma almofada inglesa com o seu homólogo; em seguida, os cavalheiros fazem um círculo com suas damas no lugar, após o qual cada casal deve se voltar para o par oposto, que fica do lado direito. O meio-shen é repetido novamente, o círculo está no lugar, etc. No final da figura, todos os pares fazem um passeio até seus locais de origem.

Dança country

Quatro casais estão posicionados como se estivessem realizando uma dança sertaneja. O primeiro casal, dançando valsa ou polca, vai primeiro até o casal que está com lado direito, depois para o resto, sem alterar as etapas originais. Três outros pares repetem a mesma figura. Ao final da figura, todos os pares voltam aos seus lugares.

Ziguezagues

Oito ou dez pares formam uma coluna a alguma distância um do outro. As senhoras estão localizadas no lado direito. O primeiro casal, dançando a valsa em zigue-zague, termina seu turno no último casal. A valsa continua até que o primeiro casal retorne ao seu lugar original.

Senhoras sentadas

Duas cadeiras são colocadas no meio do corredor. Os dois primeiros casais dançam uma valsa ou passeio. Os cavalheiros sentam as suas damas nas cadeiras, escolhem outras duas damas, dançam a valsa com elas em roda e, tendo-as levado aos seus lugares, continuam a valsa com as suas damas. Enquanto as senhoras abandonadas retornam aos seus lugares originais, os próximos dois cavalheiros executam a mesma figura.

Alcova

Ao mesmo tempo, quatro casais vão para o meio do salão e formam um círculo comum. Os parceiros ficam de costas um para o outro, sem separar as mãos. Os outros quatro pares saem, formando uma espécie de círculo externo. Os senhores do primeiro e do segundo círculos, frente a frente, apertam as mãos, formando um mirante. As senhoras opostas dão as mãos e correm para a esquerda. Ao sinal, os cavalheiros abaixam as mãos e param de correr. As senhoras continuam dançando com os cavalheiros diante dos quais pararam.

Esta figura é realizada um grande número de vapor.

Origem.

Originalmente, era assim que se chamava a anágua. Posteriormente, esse nome foi atribuído à dança, durante a qual eram visíveis as anáguas.

Numa cerimónia informal, um convite “para um cotilhão” foi considerado um sinal da escolha final da sua dama pelo cavalheiro.

História

O nome cotilhão foi atribuído a um tipo de dança country no início do século XVIII, embora atualmente seja impossível dizer exatamente que tipo de dança era então.

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Notas

Literatura

• Enciclopédia ilustrada de moda. L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Artia. 1986
• Cotilhão- artigo da Grande Enciclopédia Soviética.
• Solovyov N.F.// Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron: em 86 volumes (82 volumes e 4 adicionais). - São Petersburgo. , 1890-1907.

Ligações

Um trecho caracterizando o Cotilhão

Ao mesmo tempo, o príncipe Andrei vivia ocioso sob Drissa, Shishkov, o secretário de Estado, que era um dos principais representantes deste partido, escreveu uma carta ao soberano, que Balashev e Arakcheev concordaram em assinar. Nesta carta, aproveitando a autorização que lhe foi dada pelo soberano para falar sobre o andamento geral dos negócios, ele respeitosamente e sob o pretexto da necessidade de o soberano inspirar o povo da capital à guerra, sugeriu que o soberano deixe o exército.
A inspiração do povo pelo soberano e o apelo a ele pela defesa da pátria é a mesma (na medida em que foi realizada pela presença pessoal do soberano em Moscovo) animação do povo que foi razão principal celebração da Rússia, foi apresentada ao soberano e por ele aceita como pretexto para deixar o exército.

X
Esta carta ainda não tinha sido submetida ao soberano quando Barclay disse a Bolkonsky durante o jantar que o soberano gostaria de ver o príncipe Andrei pessoalmente para lhe perguntar sobre a Turquia, e que o príncipe Andrei apareceria no apartamento de Bennigsen às seis horas da manhã. noite.
No mesmo dia, foi recebida no apartamento do soberano a notícia sobre o novo movimento de Napoleão, que poderia ser perigoso para o exército - notícia que mais tarde se revelou injusta. E naquela mesma manhã, o Coronel Michaud, percorrendo as fortificações de Dries com o soberano, provou ao soberano que este acampamento fortificado, construído por Pfuel e até então considerado o mestre das tácticas, destinado a destruir Napoleão, - que este acampamento era um disparate e destruição russa exército.
O príncipe Andrei chegou ao apartamento do general Bennigsen, que ocupava a casa de um pequeno proprietário de terras às margens do rio. Nem Bennigsen nem o soberano estavam lá, mas Chernyshev, o ajudante de campo do soberano, recebeu Bolkonsky e anunciou-lhe que o soberano tinha ido com o general Bennigsen e o marquês Paulucci outra hora naquele dia para visitar as fortificações do acampamento de Drissa, cuja conveniência estava começando a ser seriamente posta em dúvida.
Chernyshev estava sentado com um livro de romance francês na janela da primeira sala. Esta sala provavelmente era anteriormente um corredor; ainda havia nele um órgão, sobre o qual estavam empilhados alguns tapetes, e num canto ficava a cama dobrável do ajudante Bennigsen. Este ajudante estava aqui. Ele, aparentemente exausto de um banquete ou de negócios, sentou-se numa cama enrolada e cochilou. Duas portas saíam do corredor: uma direto para a antiga sala de estar, a outra à direita para o escritório. Da primeira porta ouviam-se vozes falando em alemão e ocasionalmente em francês. Ali, na antiga sala de estar, a pedido do soberano, não se reuniu um conselho militar (o soberano adorava a incerteza), mas algumas pessoas cujas opiniões sobre as dificuldades futuras ele queria saber. Este não foi um conselho militar, mas, por assim dizer, um conselho dos eleitos para esclarecer pessoalmente certas questões ao soberano. Foram convidados para este meio-conselho: o general sueco Armfeld, o ajudante-geral Wolzogen, Wintzingerode, a quem Napoleão chamou de súdito francês fugitivo, Michaud, Tol, nada militar - o conde Stein e, finalmente, o próprio Pfuel, que, como Ouviu o príncipe Andrei, era la cheville ouvriere [a base] de todo o assunto. O príncipe Andrei teve a oportunidade de dar uma boa olhada nele, pois Pfuhl chegou logo depois dele e entrou na sala, parando por um minuto para conversar com Chernyshev.

História do cotilhão dança independente começa no início do século XIX. Foi nessa época que todos os bailes foram conquistados pela valsa. Dizem que o nome disso jogos de dança, foi inventado pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade, porque a palavra Cotillion do francês pode ser traduzida como “saia”. O cotilhão tem origem nas danças sertanejas, algumas das quais permitiram aos primeiros casais escolher as figuras obrigatórias para se apresentarem.

O cotilhão era apreciado na década de 20 do século XIX e, em meados do século, tornou-se o acorde final do baile. No final do século XIX, o cotilhão com acessórios tornou-se mais popular.

Esta dança incluía os movimentos de muitas danças - valsa, golop, polca. Em meados do século, figuras de quadrilha foram inseridas no cotilhão, executadas entre as figuras por escolha.

No início do século XX, os cotilhões já eram considerados danças antigas e aparecem cada vez menos nos livros de salão da época. Existem várias regras para realizar um cotilhão.

1. É necessário decidir sobre um parceiro permanente durante toda a dança (e muitas vezes a dança se arrasta por muito tempo)

2. O lugar (as cadeiras em que se senta o casal ou a senhora) é atribuído aos bailarinos durante toda a duração do baile.

3. A sequência dos casais na dança é mantida ao longo de toda a sua duração: se começaram a dança em segundo lugar, então todo o cotilhão dança nesta sequência.

A ordem do cotilhão deverá ser a seguinte:

1. 1. Com antecedência, antes do início do baile ou no início do baile, é selecionado um cavalheiro-mordomo, que escolhe como sua dama aquela a quem o baile é dado (na maioria das vezes a filha dos proprietários ou a aniversariante)

2. O cavalheiro-mordomo e a sua dama tornam-se o primeiro casal, cabendo a eles a ordem do cotilhão, pois é o cavalheiro-mordomo quem propõe as peças, acompanhando a sua execução.

3. Se houver muitos casais, a sociedade é dividida em 2,3 ou mais grupos de 12 a 25 casais, e um cavalheiro assistente é nomeado em cada par.

Apresentaremos a sua atenção vários jogos de dança. Com o tempo, adicionaremos a esta lista novas e interessantes interpretações desta dança.

Reis e rainhas

4 cavalheiros e 4 rainhas se aproximam da bandeja com cartas dispostas sobre ela, cada um escolhe uma carta para si. Quem tem o mesmo rei e rainha dança a valsa ou a próxima dança juntos

Feliz cotilhão

No topo do salão, um senhor está sentado em uma cadeira, com os olhos vendados. 1 cavalheiro e 1 senhora se aproximam dele. O senhor sentado aponta a mão na direção: para a direita ou para a esquerda e vai dançar a valsa com o parceiro escolhido: se havia uma senhora do lado indicado do senhor sentado, o senhor dançará a valsa com a senhora, mas se o cavalheiro estiver na direção indicada, então 2 cavalheiros dançarão a valsa em um par. O restante cavalheiro ou senhora não escolhido senta-se numa cadeira e fecha os olhos, agora 1 cavalheiro e 1 senhora aproximam-se dele.

Mude senhoras

Dança: valsa

Casais iniciantes: no original - dois, mas nos bailes modernos é mais lógico oferecer dança a todos os casais interessados. Os casais dançam uma valsa, depois se abrem e caminham pelo calçadão. Quando dois casais se reúnem frente a frente, as senhoras passam para outros cavalheiros e os novos casais saem do local de encontro. Tudo isso é feito sem perder o tato.

Três

O primeiro cavalheiro dança a valsa em círculo deixa seu companheiro e escolhe duas damas à esquerda e mão direita, seu parceiro - dois senhores. Eles ficam em grupos de três, o cavalheiro conduz as duas damas até a dama com os cavalheiros. Todo mundo dança com quem está do outro lado...

Tour de senhoras

Dança: polca

As damas correm aos pares, os cavalheiros em trios e pegam e cercam, os cavalheiros escolhidos pelas damas dançam, o restante junta-se a outros cavalheiros livres.

Canais de Veneza

Os dançarinos ficam em 2 colunas: coluna K e coluna D, voltadas para a coluna oposta.

O primeiro casal da cabeceira do salão se encontra no centro da coluna, gira 1 círculo no lugar e D vai até o K mais próximo (o próximo depois de “seu”) e lhe dá a mão direita para que um “arco” é formado (então a mão deve ser dada a cada cavalheiro subsequente, não deixando ninguém passar). K passa por baixo da mão de costas e vai até a coluna das damas, dando a mão para o último D (depois a mão deve ser dada a cada dama subsequente, sem deixar ninguém passar). D corre com o rosto debaixo do braço do companheiro e em direção ao próximo cavalheiro da coluna de cavalheiros. K novamente sai debaixo do braço de sua senhora, de costas. A descrição é repetida com cada parceiro subsequente.

Assim que o primeiro par estiver livre, o novo primeiro par no topo do salão repete tudo o que foi feito pelo par anterior, fazendo transições de linha em linha de forma síncrona com as anteriores. Durante todo o jogo, a coluna se move lentamente em direção ao topo do salão.

Três
Dança: polca, galope
casais iniciantes: um
acessórios: duas fitas de 4 m de comprimento (se começar mais de um par, então para cada par - duas fitas)
O casal circula em polca ou galope. Depois disso, o cavalheiro convida três senhoras e a senhora convida três senhores. Os escolhidos são “atrelados” com uma fita, e o primeiro cavalheiro e a primeira dama tornam-se cocheiros. Os trios galopam em círculo, depois as fitas são retiradas, os cavalheiros recém-escolhidos convidam as damas recém-escolhidas e os quatro casais fazem um círculo de polca ou galope pelo salão.