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Luigi Illica e Giuseppe Giacosa

História da criação

A peça “Tosca” foi escrita por V. Sardou especialmente para Sarah Bernhardt, e a atriz teve enorme sucesso nela. A estreia ocorreu em 24 de novembro de 1887 em Teatro parisiense Porto São Martinho. Puccini viu a peça no teatro de Milão Filodramático. Em carta datada de 7 de maio de 1889, o compositor instrui seu editor Giulio Ricordi a realizar todas as negociações necessárias para obter a permissão de Sardou para escrever uma ópera baseada em sua obra. A peça também despertou interesse como fonte do libreto entre Verdi e Franchetti. Este último recebeu os direitos para escrever a ópera e até começou a trabalhar. No entanto, graças a Ricordi, estes direitos acabaram por passar para Puccini. O compositor recorreu ao novo projeto pela primeira vez em 1895, durante uma breve pausa no trabalho da partitura de La Bohème. L. Illica (1859-1919), que escreveu o libreto de Franchetti, foi acompanhado por G. Giacosa (1847-1906). Em 13 de janeiro de 1899, em Paris, Puccini encontrou-se com Sardou e recebeu seu consentimento para utilizar a peça. Compositor posterior concordou com o autor do drama e algumas mudanças na trama. Puccini insistiu que todos os pequenos detalhes fossem removidos, o enredo simplificado tanto quanto possível e a ação acelerada tanto quanto possível.

A estreia aconteceu no Teatro Costanzi de Roma em 14 de janeiro de 1900. Os papéis foram interpretados por: Chariclea Darkle (Tosca), Emilio de Marchi (Cavaradossi), Eugenio Giraldoni (Scarpia), Ruggero Galli (Ancelotti), sob a regência de Leopoldo Mugnone. Estiveram presentes no salão: Rainha Margherita, Presidente do Conselho de Ministros italiano Luigi Pelliu, Ministro da Cultura Baccelli, Pietro Mascagni, Francesco Cilea, Francetti, Giovanni Sgambatti. A princípio a ópera foi recebida sem entusiasmo. Ela foi censurada pela falta de originalidade das ideias melódicas, repetindo as descobertas anteriores de Puccini, pelo naturalismo, e a cena da tortura foi particularmente criticada.

Em 17 de março de 1900, a ópera estreou no La Scala. Dirigido por Arturo Toscanini, o papel de Tosca foi interpretado por Darcle, Scarpia por Giraldoni, Cavaradossi por Giuseppe Borjatti.

Segundo o libreto, a ópera se passa em junho de 1800. As datas indicadas a Sardou na sua peça são mais precisas: tarde, noite e de manhã cedo 17 e 18 de junho de 1800.

A ópera se passa tendo como pano de fundo os seguintes eventos históricos. A Itália é há muito tempo uma série de cidades e terras independentes, com os Estados Papais no centro do país. Em 1796, um exército francês comandado por Napoleão invadiu a Itália, entrou em Roma em 1798 e ali estabeleceu uma república. A República foi governada por sete cônsules; um desses cônsules, Libero Angelucci, pode ter sido o protótipo de Cesare Angelotti. Os franceses que defendiam a república abandonaram Roma, que foi ocupada pelas tropas do Reino de Nápoles.

Em maio de 1800, Napoleão enviou novamente tropas para a Itália e, em 14 de junho, seu exército enfrentou os austríacos na Batalha de Marengo. O comandante-chefe dos austríacos, Melas, confiante na sua vitória, enviou um mensageiro a Roma, mas Napoleão recebeu reforços à noite e conseguiu vencer, e Melas teve que enviar um segundo mensageiro após o primeiro. Após esses acontecimentos, os napolitanos deixaram Roma e os franceses tomaram posse da cidade por quatorze anos.

Ato um

Angelotti, um republicano que escapou da prisão, refugia-se na igreja romana de Sant'Andrea della Valle. Ele se esconde na Capela Attavanti, cuja chave foi deixada sob a estátua de Nossa Senhora por sua irmã, a Marquesa de Attavanti. Sem perceber o fugitivo, o sacristão entra na igreja, trazendo comida para o artista Mario Cavaradossi que aqui trabalha. O próprio Mário aparece atrás do sacristão: o quadro com a imagem de Maria Madalena está apenas pela metade. Cavaradossi canta a ária Recondita armonia, onde compara a aparência de sua amada, a cantora Floria Tosca, com os traços de uma santa. O sacristão abandona Mário. Angelotti, pensando que não há ninguém na igreja, sai da capela e encontra Cavaradossi, seu velho amigo. A conversa é interrompida por uma batida na porta: Floria Tosca exige que ela seja aberta para ela. Angelotti está se escondendo novamente. Tosca entra. A bela ciumenta pensa que Mario retratou sua rival no retrato. Cavaradossi acalma suas suspeitas e eles concordam em se encontrar em sua casa à noite, após uma apresentação de Tosca no Palácio Farnese. Florya vai embora. Cavaradossi e Angelotti também saem da igreja - o artista decidiu esconder o amigo em casa.

Neste momento, a notícia da derrota de Napoleão no norte da Itália chega a Roma. Nesta ocasião, a igreja se prepara para um serviço solene. Scarpia, o chefe de polícia, aparece apaixonado por Tosca. Juntamente com o detetive Spoletta, ele descobriu evidências de que Angelotti estava escondido aqui. Uma das pistas é um leque com o brasão de Attavanti, que Scarpia utilizou para despertar suspeitas ciumentas em Tosca.

Durante o culto, muitas pessoas entram na igreja. Enquanto o Te Deum é tocado em homenagem à vitória sobre Napoleão, Scarpia permanece na igreja, completamente absorto em seu plano insidioso de enviar seu rival Cavaradossi para o cadafalso.

Ato dois

Palácio Farnésio. Na mesma noite, aqui é comemorada a vitória sobre os franceses. Scarpia, em seu escritório na delegacia, que fica no palácio, ouve os sons distantes da música e reflete sobre o que aconteceu naquele dia. Com o gendarme Sciarrone, ele manda um bilhete para Tosca. Spoletta vasculhou a casa de Cavaradossi, não encontrou Angelotti lá, mas encontrou Tosca. Cavaradossi é preso e levado ao palácio. Seu interrogatório não teve sucesso. Tosca aparece e Cavaradossi consegue dizer-lhe secretamente que ela deve ficar calada sobre o que viu em sua casa. Scarpia manda o artista para uma câmara de tortura.

Scarpia interroga Tosca. Ela está calma, mas só até o momento em que ouve os gritos do torturado Cavaradossi vindo da cela. Em desespero, ela revela o esconderijo de Angelotti - ele está escondido em um poço de jardim. Cavaradossi é levado de volta ao escritório de Scarpia. Ele entende que Tosca contou tudo. De repente chega a notícia da vitória de Napoleão em Marengo. Cavaradossi não esconde a alegria. Scarpia dá ordem para executá-lo na manhã seguinte.

Para salvar seu amado, Tosca concorda em se sacrificar. Scarpia a convence de que deve criar a aparência de preparativos para a execução de Cavaradossi. Ele dá a Spoletta as ordens necessárias e ao mesmo tempo emite passes para Tosca e o artista para que possam escapar de Roma. Porém, quando Scarpia se vira para abraçá-la, Tosca o esfaqueia com uma adaga. Ela sai apressadamente do palácio, levando consigo os passes.

Ato três

Área da prisão de Sant'Angelo. Cavaradossi é levado ao telhado da prisão, onde será executado. Ele está escrevendo última carta Tosca. A ária de Cavaradossi soa E lucevan le stelle. De repente, Floria aparece. Ela fala sobre o assassinato de Scarpia, mostra os passes ao amante e avisa que a execução será falsa. Floria e Mario estão confiantes de que estão salvos.

Aparecem soldados, liderados por Spoletta. Cavaradossi fica calmamente na frente deles. Tiros são disparados, Mario cai, os soldados vão embora. Só agora Tosca percebe que foi enganada por Scarpia: os cartuchos eram reais e Cavaradossi está morto. A mulher, perturbada pela dor, não ouve que os soldados voltaram. A morte de Scarpia é descoberta, Spoletta tenta prender Tosca. Ela se joga do telhado do castelo.

Casos de alteração do libreto

Reelaborando o libreto de "Tosca" na ópera "Na Luta pela Comuna"

Na União Soviética, nos primeiros anos após a revolução, “Tosca” de G. Puccini recebeu um novo título “Na Luta pela Comuna”. O libreto foi criado por N. Vinogradov e S. Spassky. A ação aconteceu em Paris em 1871. A personagem principal foi a revolucionária russa Zhanna Dmitrieva. Seu amante era Arlen, um communard. Seu rival é Galife, comandante das tropas de Versalhes.

Postagens em destaque

(os solistas são apresentados na seguinte ordem: Tosca, Cavaradossi, Scarpia)

• 1938 - Dir. Olivero de Fabricis; solistas: Maria Caniglia, Beniamino Gigli, Armando Borgioli.
• 1953 - Dir. Victor de Sabata; solistas: Maria Callas, Giuseppe Di Stefano, Tito Gobbi.
• 1957 - Dir. Erich Leinsdorf; solistas: Zinka Milanova, Jussi Björling, Leonard Warren.
• 1959 - Dir. Francesco Molinari-Pradelli; solistas: Renata Tebaldi, Mario del Monaco, George London.
• 1960 - Dir. Fúlvio Vernuzzi; solistas: Magda Olivero, Alvinio Misciano, Giulio Fioravanti
• 1962 - Dir. Herbert von Karajan; solistas: Leontyne Price, Giuseppe Di Stefano, Giuseppe Taddei.
• 1966 - Dir. Lorin Maazel; solistas: Birgit Nilsson, Franco Corelli, Dietrich Fischer-Dieskau.
• 1978 - Dir. Nicola Rescigno; solistas: Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Cheryl Milnes.
• 1990 - Dir. Georg Solti; solistas: Kiri Te Kanawa, Giacomo Aragal, Leo Nucci

Literatura

• Ashbrook W. As óperas de Puccini, Londres, 1985.
• Csampai A., Holland D., Giacomo Puccini: Tosca. Texto, Material, Comentários hrsg. Reinbeck, 1987.
• Jürgen Maehder, Stadttheater Berna 1987/88.
• Krause E. Puccini, Leipzig, 1985.

Ligações

Óperas de Giacomo Puccini

Ópera em três atos. Libreto de L. Illica e D. Giacosa baseado no drama de Sardou.

Personagens: Floria Tosca, cantora soprano; Mario Cavaradossi, tenor; Barão Scarpia, chefe de polícia - barítono; Cesare Angelotti, ex-governador de Roma - baixo; Sacristão - barítono; Spoletta, informante policial - tenor; Schiarone, gendarme - baixo; Pastorzinho - mezzo-soprano; Carcereiro - baixo; Investigador, promotor, oficial - papéis silenciosos; soldados, cidadãos, pessoas.

A ação se passa em Roma, em 1800.

Ato um

Igreja de Sant'Andrea em Roma. Por uma das portas laterais, tremendo de medo, com roupas esfarrapadas, cambaleando, entra Angelotti, o ex-cônsul da República Romana, que escapou da prisão na fortaleza. Sua irmã, a marquesa Attavanti, escondeu a chave da capela da família localizada na igreja sob a estátua de Nossa Senhora. Ela notificou o preso Angelotti que, caso ele escapasse, se refugiaria na Capela Attavanti da Igreja de Sant'Andrea.

Angelotti procura freneticamente a chave, finalmente encontrando-a, destranca a porta de treliça da capela e corre para se refugiar nela.

Assim que desaparece, entra o velho sacristão, trazendo alimentos e material de trabalho para Cavaradossi. Logo o próprio artista aparece. Ele retira o véu da pintura, que retrata Madalena penitente. Seu protótipo era uma loira desconhecida vista pelo artista durante a oração. Cavaradossi tira então um medalhão com o retrato de sua amada, Floria Tosca. Existem dois em sua alma imagens femininas: a bela loira que inspirou seu pincel, e Tosca, a quem ele amava de toda a alma.

Quando o velho sai, a porta da capela se abre e Angelotti entra. Ele pensou que a igreja estava vazia e olhou horrorizado para o artista. O medo, porém, é imediatamente substituído pela alegria: Cavaradossi é seu amigo e aliado de longa data. E agora o artista não deixa o amigo em apuros. A conversa, porém, é interrompida por uma batida impaciente na porta: é Tosca. O artista coloca uma cesta de comida nas mãos de Angelotti e o empurra para dentro da capela. A cantora entra e ouve incrédula a explicação de Cavaradossi. Ela ouviu vozes e pensa que havia uma bela estranha loira, cujas feições estão retratadas na pintura de Cavaradossi. No final, o artista consegue acalmar a amada. Ela sai. Angelotti e Cavaradossi continuam a se preparar para a fuga.

De repente, a igreja estremece com um tiro de canhão. É na fortaleza que se descobre a fuga de Angelotti; um tiro de canhão avisa ao guarda que um fugitivo está escondido na cidade. Não há tempo para raciocinar.

Cavaradossi rapidamente toma uma decisão: dá a Angelotti a chave de sua casa de campo e o aconselha a se esconder bem no fundo do jardim em caso de perigo. Angelotti gostaria de trocar mais de roupa, mas Cavaradossi tem medo de perder tempo. Ele mesmo acompanha o amigo para garantir a segurança da fuga.

Os padres se preparam para um serviço solene por ocasião da derrota de Napoleão. O sacristão chama o povo para a igreja.

O todo-poderoso chefe da polícia romana, Barão Scarpia, entra na igreja: aqui, na igreja, os fios da busca conduzem; Aparentemente, o fugitivo Attavanti encontrou refúgio aqui. O sacristão encontra um cesto de provisões vazio na capela de Attavanti, um dos detetives encontra um leque com o brasão de Attavanti e o delegado de polícia reconhece os traços da Marquesa Attavanti no rosto de Madalena. Agora tudo está claro para ele: um artista de pensamento livre, um “inimigo do Estado”, e a Marquesa Attavanti, irmã do fugitivo, ajudaram Angelotti a escapar da polícia. A investigação continua quando Tosca retorna à igreja. Ela quer avisar a Cavaradossi que virá ainda esta noite, pois é obrigada a cantar na festa da vitória, mas fica surpresa ao descobrir que o artista não está mais na igreja. O ciúme surge nela novamente. E Scarpia alimenta ainda mais suas suspeitas: ele está de olho na bela cantora há muito tempo.

A igreja se enche de paroquianos. O serviço solene começa. Durante a cerimônia, Scarpia dá ordem para ficar de olho em Tosca, pois seus passos provavelmente levarão a Cavaradossi e depois a Angelotti. O delegado inclina a cabeça diante do cardeal enquanto ele caminha pela igreja, mas seus pensamentos estão ocupados com Saudade: ele espera, com a ajuda da cantora, localizar a artista e torná-la sua amante.

Scarpia tomou uma decisão: executará os revolucionários e ficará com Floria Tosca para si.

Ato dois

Palácio Farnésio. Scarpja está esperando por seus detetives. Na capela do palácio, os governantes celebram a vitória e Tosca também participa da celebração. O delegado manda um bilhete para Tosca pedindo que ela vá até ele após a comemoração.

Os detetives de Scarpia chegam e relatam que fizeram buscas sem sucesso. Casa de férias Cavaradossi: Eles não encontraram Angelotti. Por precaução, levaram Cavaradossi com eles, aparentemente sabendo onde seu amigo estava escondido. Enquanto Scarpia e seus capangas interrogam o artista, um "hino de ação de graças" cantado por Tosca é ouvido na capela.

O artista nega tudo. Entra Tosca, a quem Cavaradossi avisa com um gesto: cale-se, não fale de nada.

Scarpia manda o prisioneiro para a câmara de tortura e depois começa a interrogar Tosca. A cantora fica em silêncio, mas os gemidos de Cavaradossi são ouvidos cada vez mais alto na câmara de tortura, e ela não aguenta. Uma mulher apaixonada revela a localização de Angelotti.

O objetivo foi alcançado. O delegado dá ordem para acabar com a tortura. O artista exausto e ensanguentado é trazido e imediatamente fica claro que Tosca garantiu sua libertação a um custo terrível: ela traiu Angelotti. Ele com raiva afasta a mulher que ama.

Neste momento, um mensageiro irrompe na sala com a notícia da batalha secundária de Marengo: Napoleão venceu, derrotou o exército austríaco. Cavaradossi, que não pôde ser forçado a confessar nem por meio de tortura, desta vez se entrega. Ele não consegue esconder sua alegria.

Scarpia ordena que o artista seja levado para a prisão e fuzilado na madrugada.

Após uma trágica luta interna, Tosca aceita a proposta.

Mas o delegado não pretende cumprir o acordo. Em vez de libertar o artista, ele promete a Tosca que durante a execução de amanhã os soldados dispararão cartuchos de festim, a tarefa de Cavaradossi é apenas encenar a comédia da execução. Para afastar as suspeitas de Tosca, ele imediatamente dá a ordem: “Em vez do cadafalso, uma bala!” Assim como no caso de Palmieri!” Tosca acha que essas palavras se referem a cartuchos virgens. Mas Spoletti, capanga de Scarpia, entende que as palavras do delegado significam morte. Scarpia gentilmente concorda em emitir até mesmo um passaporte para os amantes.

Enquanto escreve o passaporte, Tosca esconde silenciosamente uma faca, preparada na mesa para o jantar. Quando Scarpia, com passaporte pronto nas mãos, se aproxima de Tosca, tentando abraçá-la, ela mata o vilão com uma faca.

Scarpia cai silenciosamente no chão. Tosca foge. Mas ela é forçada a voltar da soleira: o passaporte permanece nas mãos do falecido.

Tremendo, ela retorna e tira o papel salvador de seus dedos mortos, depois coloca velas na cabeça do cadáver... e traz a libertação de Cavaradossi!

Ato três

Plataforma na torre da fortaleza.

Está clareando. Através do véu de nevoeiro, os contornos da cidade emergem ao longe. De algum lugar você pode ouvir o toque dos sinos de um rebanho, depois pode-se ouvir o canto de um pastor e o toque dos sinos de Roma.

Cavaradossi é retirado da prisão. Seu último pedido: ele quer escrever algumas linhas para sua amada. O artista entrega seu único anel ao carcereiro e ele acena com a cabeça: deixe-o escrever...

A caneta de Cavaradossi escreve hesitantemente:

As estrelas brilhavam, a noite estava perfumada...
A porta se abriu silenciosamente.
Eu ouvi o farfalhar de roupas.
Minha amada entrou e caiu em meu peito...
Oh, doces lembranças
Abraços, carícias e beijos apaixonados,
Como uma leve fumaça, tudo desapareceu tão rapidamente...
Minha hora chegou e agora estou morrendo...
Mas nunca tive tanta sede de vida.

Tosca aparece e, toda radiante de alegria, informa ao amado que a execução será apenas uma aparição. Ela instrui o artista: ao ouvir uma saraivada, ele deve cair no chão - após a saída dos algozes, o passaporte emitido por Scarpia abrirá para eles o caminho da liberdade. Um comboio passa.

Toska se esconde atrás de uma das colunas, observando de lá a cena trágica. Ouve-se uma saraivada - Cavaradossi cai. Assim que os soldados vão embora, Tosca o chama baixinho e vê com horror que sua amada está morta. Soluçando, ela cai sobre o cadáver dele. Ouvem-se ruídos e vozes: o cadáver de Scarpia foi descoberto e eles procuram o assassino. Toska, sem esperar por seus perseguidores, desce do alto da torre da fortaleza.

Roma, 1800. Napoleão está sob as muralhas da cidade, o destino da República Italiana está sendo decidido. O republicano Cesare Angelotti, que escapou da prisão, se esconde na igreja onde trabalha o artista Mario Cavaradossi. Mario reconhece Angelotti como um dos cônsules da República Italiana e oferece-lhe refúgio em sua casa. Também vem à igreja cantor famoso Floria Tosca, amante de Cavaradossi. Os amantes concordam em se encontrar à noite. Tosca, seguido por Angelotti e Cavaradossi, saem do templo.

O chefe da polícia romana, Barão Scarpia, aparece em Sant'Andrea, seguindo o rastro do fugitivo. Ele suspeita de ocultação do artista Cavaradossi. Floria volta à igreja para contar ao amante seus novos planos para a noite. Scarpia quer descobrir tudo o que sabe e convence Tosca da infidelidade de Cavaradossi. A ciumenta Floria corre para a casa do amante, seguida pela polícia. O Barão apresenta um plano insidioso - destruir dois republicanos e seduzir Tosca, a quem não é indiferente.

Cavaradossi é capturado e torturado. A melancolia não suporta o tormento do amante e revela o lugar onde Angelotti está escondido. Mario está programado para ser executado no dia seguinte. Tosca aceita a oferta obscena de Scarpia em troca da vida de seu amante. O Barão promete a ela que atirarão no artista com cartuchos virgens, e então os amantes poderão sair secretamente de Roma com um passe especial. Tendo recebido a promessa e o papel, Tosca apunhala resolutamente o canalha com uma adaga.

De madrugada, Tosca informa a Cavaradossi que a execução não será real e que ele deverá fingir sua morte. Eles sonham com um futuro feliz. Após os tiros serem disparados, descobre-se que Scarpia enganou Tosca. Os soldados dispararam balas reais e Cavaradossi morreu. Uma mulher cega pela dor enfrenta prisão pelo assassinato do Barão Scarpia. Em desespero, ela se joga da parede da torre da fortaleza.

Giacomo Puccini. "Anseio": resumo o enredo da ópera.

Imagem ou desenho da Ópera Tosca de Puccini

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Compositores italianos conhecido em todo o mundo. Um deles é Giacomo Puccini (sua foto é apresentada abaixo). Este é o autor de uma ópera chamada "Tosca". É desse trabalho que falaremos hoje.

A ópera "Tosca", cujo resumo é apresentado neste artigo, abre com três acordes esmagadores. Eles são sempre usados ​​para caracterizar Scarpia. Este personagem é um chefe de polícia sinistro, um homem impiedoso, embora aparentemente sofisticado. Ele personifica as forças reacionárias da Itália. Neste país, em 1800, Napoleão era considerado o apóstolo da liberdade, o que se refletiu em uma obra como a ópera Tosca. Resumo continua com a abertura da cortina, sinalizando o início do primeiro ato.

Início do primeiro ato

A cortina sobe imediatamente após os acordes de abertura. O espectador é apresentado a uma vista interna da Igreja de Sant'Andrea della Balle, em Roma. Um homem com roupas esfarrapadas, tremendo de medo, entra por uma de suas portas laterais. Este é Angelotti, um preso político que escapou da prisão. Ele está escondido na igreja. Sua irmã, a marquesa Attavanti, escondeu a chave da capela da família sob a estátua de Nossa Senhora, onde seu irmão está escondido. Angelotti agora está procurando freneticamente por ele. A ópera "Tosca" de Puccini continua com o facto de este herói, tendo-o encontrado, destranca às pressas a porta da capela e nela se esconde. Ele consegue fazer isso antes que o sacristão entre com comida e coisas para o artista que aqui trabalha.

O sacristão chega a Cavaradossi

O sacristão está ocupado com seus pensamentos. Ele está falando consigo mesmo sobre algo enquanto caminha até o local de trabalho do artista. O sacristão fica descontente porque os traços de um dos paroquianos aparecem na imagem de um santo. Talvez o próprio diabo controle a mão deste ousado pintor. Aí vem o próprio artista, Mario Cavaradossi. Ele começa a trabalhar na imagem de Maria Madalena. Há uma pintura no cavalete, pela metade. Cavaradossi canta a ária “Seu rosto muda para sempre”. Nele ele compara os traços de sua amada, Floria Tosca ( cantor famoso), esboços de seu retrato.

O artista descobre o fugitivo

O sacristão sai. O artista descobre Angelotti, que acredita que a igreja está vazia e decide sair do esconderijo. O medo ao ver o artista é imediatamente substituído pela alegria - ele e Mario são velhos amigos. Agora o artista não deixará um prisioneiro fugitivo em apuros. No entanto, a conversa é interrompida por uma batida na porta.

A aparição de Floria Tosca na igreja

Quer saber como continua a ópera "Tosca"? O resumo apresenta ao leitor outros eventos. Floria Tosca pede para abrir a porta da igreja. Cavaradossi, mal ouvindo a voz da mulher, empurra o amigo de volta para a capela para se esconder ali. Florya entra. Isso é incrível linda mulher, vestido soberbamente. Ela, como a maioria das outras belezas, fica com ciúmes facilmente. Agora esse sentimento é despertado nela pelo retrato que Cavaradossi pinta. Ela reconhece a beleza loira. É preciso algum esforço para o artista tranquilizar sua amada. Floria não consegue ficar zangada com Mario por muito tempo e, após uma conversa, eles concordam em se encontrar na villa do artista após a apresentação noturna de Floria no Palácio Farnese. Após sua partida, Angelotti emerge novamente de seu esconderijo. Cavaradossi o leva embora para escondê-lo em casa.

Delegado de polícia procura fugitivo

O enredo da ópera "Tosca" desenvolve-se rapidamente. Chega a notícia de que Napoleão foi derrotado no norte da Itália. Os padres da igreja estão se preparando para realizar um serviço religioso nesta ocasião. Scarpia entra no meio de seus preparativos. O delegado procura o fugitivo Angelotti. Junto com Spoletta, seu detetive, ele encontra muitas evidências de que é aqui que o fugitivo está escondido. Entre as evidências estão estas personagens as peças revelam, por exemplo, um leque com o brasão de Attavanti. Scarpia usa-o com astúcia para despertar o ciúme de Floria, por quem arde de paixão.

Serviço divino

O serviço começa. Uma grande procissão entra na igreja. Enquanto o Te Deum é jogado em homenagem à vitória sobre Bonaparte, Scarpia fica de lado. O delegado espera conseguir se livrar do rival e usa o ciúme de Floria para isso. Se seu plano der certo, Cavaradossi estará no cadafalso e receberá Tosca. Antes que a cortina caia, Scarpia se ajoelha em oração diante do cardeal, mas seus pensamentos são consumidos pelo plano do diabo.

Início do segundo ato

A vitória sobre Bonaparte é celebrada no Palácio Farnese na noite do mesmo dia. Os sons da música passam abra a janela delegacia de polícia localizada ali mesmo no palácio. Scarpia está em seu escritório pensando nos acontecimentos daquele dia. Ele envia um bilhete para Tosca com Sciarrone, seu gendarme, e também recebe uma mensagem do detetive Spoletta. Ele vasculhou a casa de Cavaradossi, mas não encontrou Angelotti lá, mas viu Tosca. Spoletta prendeu Cavaradossi, que estava no palácio.

Interrogatório de Cavaradossi e Tosca

Enquanto a voz de Floria é ouvida realizando o solo, seu amante é interrogado no escritório de Scarpia, mas sem sucesso. Quando Floria aparece, Cavaradossi consegue sussurrar para ela que o delegado não sabe de nada e que ela não deveria falar sobre o que viu na casa dele. Scarpia ordena que o artista seja levado para a câmara de tortura. Os gendarmes cumprem esta ordem e com eles o carrasco Roberti.

Depois disso, Scarpia começa a interrogar Tosca. A mulher mantém a compostura, mas só até ouvir os gemidos de Cavaradossi vindos da cela. Incapaz de suportar isso, ela revela a localização de Angelotti. Este é um poço no jardim. Exausto pela tortura, Cavaradossi é levado ao escritório de Scarpia. O artista percebe imediatamente que sua amada traiu seu amigo. Imediatamente depois chega a notícia de que Bonaparte conquistou uma vitória em Marengo. Cavaradossi não consegue conter a alegria. Ele canta uma canção em louvor à liberdade. Scarpia ordena que ele seja levado para a prisão e executado na manhã seguinte.

Assassinato de Scarpia

O delegado então retoma uma conversa traiçoeira com Floria. Durante este diálogo, a ária de Tosca é incluída numa obra como a ópera "Tosca". Floria canta “Só cantei, só amei”. Este é um apelo apaixonado à música e ao amor - duas forças às quais Tosca dedicou toda a sua vida. Uma mulher decide se sacrificar para salvar seu amado.

Scarpia explica agora que, como já ordenou a execução de Cavaradossi, deveriam ser feitos pelo menos falsos preparativos para a execução. Ele liga para Spoletta e lhe dá as instruções necessárias, além de redigir passes para que Cavaradossi e Tosca possam deixar Roma. Porém, no momento em que Scarpia se volta para ela, com a intenção de tomá-la nos braços, Tosca enfia uma adaga no delegado. A orquestra está tocando três acordes de Scarpia neste momento, mas agora bem baixinho.

Floria lava as mãos e depois tira os passes da mão de Scarpia, coloca uma vela de cada lado da cabeça do assassinado e coloca um crucifixo em seu peito. A cortina cai enquanto Florya desaparece do escritório.

Início do terceiro ato

O ato final começa com bastante calma. Uma música matinal interpretada por um pastor soa nos bastidores. O terceiro ato acontece na cobertura do Castelo Romano de Sant'Angelo. Foi aqui que Cavaradossi seria levado para execução. Ele é dado pouco tempo preparar-se para a morte. Ele aproveita esse tempo para escrever sua última carta para Tosca. É uma cena muito comovente que aparece ao público no terceiro ato (a ópera Tosca). A ária de "Tosca" que Cavaradossi canta neste momento chama-se "As estrelas ardiam no céu".

Dueto apaixonado de amantes

Então Floria aparece. Ela mostra ao amante os passes salva-vidas e conta como conseguiu matar o delegado. Uma dupla de amor apaixonado espera um futuro feliz. Tosca então diz que Cavaradossi deveria passar pela farsa de uma falsa execução e então eles fugiriam juntos.

Final trágico

A tripulação liderada por Spoletta entra. Mario está na frente dele. Soa um tiro e o artista cai. Os soldados estão indo embora. Floria cai sobre o corpo do amante assassinado. Ela só agora percebe que Scarpia a enganou. Os cartuchos revelaram-se reais e Cavaradossi foi morto. Soluçando sobre o cadáver, a jovem não percebe os passos dos soldados que voltam. Encontraram o corpo de Scarpia. Spoletta tenta agarrar Floria, mas a mulher o empurra, sobe no parapeito e se joga do telhado do castelo. Os soldados, congelados de horror, ficam imóveis enquanto soa a melodia da ária moribunda de Cavaradossi.

É assim que termina a ópera Tosca. O resumo que apresentamos, é claro, não chega nem perto de transmitir toda a magnificência deste trabalho. Definitivamente vale a pena vê-lo em um teatro, se possível. Os compositores italianos são considerados entre os melhores do mundo. A ópera criada por Giacomo Puccini prova isso mais uma vez.

O nome original é Tosca.

Ópera em três atos de Giacomo Puccini com libreto (em italiano) de Luigi Illica e Giuseppe Giacosa, baseado no drama homônimo de V. Sardou.

Personagens:

FLORIA TOSCA, cantora famosa (soprano)
MARIO CAVARADOSSI, artista (tenor)
BARÃO SCARPIA, Chefe de Polícia (barítono)
CESARE ANGELOTTI, preso político (baixo)
Sacristão (barítono)
SPOLETT, informante policial (tenor)
SCIARRONE, gendarme (baixo)
JAILER (baixo)
MENINO PASTOR (meio-soprano)
ROBERTY, carrasco (silencioso)

Tempo de ação: junho de 1800.
Localização: Roma.
Primeira apresentação: Roma, Teatro Costanzi, 14 de janeiro de 1900.

V. Sardou, o rei dos dramaturgos franceses, escreveu “Tosca” especialmente para Sarah Bernhardt. Fez grande sucesso no papel de Floria Tosca, e as interpretações de “Tosca” foram feitas, segundo a autora, três mil vezes. (Este número pode ser um tanto exagerado: Sardou afirmou isso vinte anos após a estreia.) De qualquer forma, este drama despertou interesse como possível fonte para o libreto não só de Puccini, mas também de Verdi e Franchetti. Franchetti foi o primeiro a receber os direitos para escrever uma ópera baseada neste drama, e somente graças a alguma astúcia de Tito Ricordi, editor de Puccini e Franchetti, esses direitos passaram de um compositor menos talentoso para um grande compositor.

Mas houve outros que pensaram, e talvez ainda pensem, que a peça era dramática demais para servir como um libreto ideal. Alguns dos críticos que julgaram a estreia expressaram justamente esta opinião. Mascagni pensou o mesmo. Ele disse: “Fui vítima de libretos ruins. Puccini foi vítima de muita coisa boa.”

Quer estes críticos estejam certos ou errados, o facto é que a ópera é um enorme sucesso; A peça de Sardou praticamente morreu depois que Bernhardt a abandonou, mas a ópera de Puccini continua viva nos palcos de todos casas de ópera mundo cem anos após a sua estreia, depois de mais de três mil actuações e depois de centenas de sopranos terem dado o seu salto final do parapeito do castelo-prisão.

Puccini compreendeu perfeitamente o valor do drama de Sardou - o ritmo rápido de seu desenvolvimento e sua extraordinária expressividade. Ele se opôs veementemente quando o libretista Illik quis colocar um longo discurso de despedida na boca do tenor e, em vez disso, escreveu uma ária curta, mas altamente expressiva e emocional, “E lucevan le stelle” (“As estrelas estavam queimando no céu”). Ele se recusou a escrever um quarteto à moda antiga com um tenor sendo torturado fora do palco e Scarpia, Tosca e Spoletta falando sobre isso no palco. Ele nem gostou da famosa ária “Vissi d'arte, vissi d'amore” (“Só cantei, só amei”), porque interrompeu a ação, e quando um dia num ensaio Maria Geritza acidentalmente rolou a cama para trás pouco antes dos primeiros sons e cantou a ária, de pé no chão, o compositor disse: “Isso é tão bom. Isso dá vitalidade à ária." A partir daí Jeritza cantou assim.

Sim, Puccini sempre foi antes de tudo um homem do teatro. Mas isso não significa que ele não apreciasse boa VOZ. Certa vez, quando o tenor que planejava encenar a ópera não conseguiu cumprir suas obrigações contratuais e cantar o papel de Cavaradossi, Ricordi mandou chamar um jovem tenor que - o editor não mostrou originalidade em seu julgamento - tinha uma “voz de ouro”. Isso não vai ajudar ninguém então cantor famoso era Enrico Caruso. Depois de Puccini acompanhá-lo na ária “Recondita armonia” (“Seu rosto muda para sempre”), o compositor virou-se na cadeira ao piano e perguntou: “Quem te mandou até mim? Deus?"

ATO I
Igreja de Sant’Andrea della Balle

Três acordes esmagadores abrem a ópera; são sempre usados ​​para caracterizar Scarpia, o sinistro chefe da polícia romana. Esta figura de homem impiedoso, embora aparentemente refinado, personificava as forças reacionárias da Itália, onde Napoleão, em 1800, era considerado o apóstolo da liberdade. Imediatamente após estes acordes de abertura a cortina sobe. O olhar do espectador revela uma visão interna da Igreja de Sant'Andrea della Balle, em Roma. Um homem com roupas esfarrapadas, tremendo de medo, entra por uma das portas laterais. Este é Angelotti, um preso político que escapou da prisão. Ele está escondido aqui na igreja, na Capela Attavanti. Sua irmã, a marquesa Attavanti, escondeu a chave desta capela familiar sob a estátua de Nossa Senhora, e agora Angelotti a procura febrilmente. Finalmente, tendo-o encontrado, destranca às pressas a porta de treliça da capela e corre para nela se refugiar. Assim que ele desaparece, o sacristão entra, trazendo alimentos e coisas necessárias para o artista que aqui trabalha. Ele está ocupado com seus pensamentos e falando sozinho sobre algo, indo em direção ao local de trabalho do artista à esquerda. Ele está descontente que as feições de um dos paroquianos apareçam na imagem do santo. Não é o diabo quem controla a mão do pintor ousado? Surge nosso herói, Mario Cavaradossi, artista que começa a trabalhar na imagem de Maria Madalena. A pintura está no cavalete, meio acabada. Ele canta a ária “Recondia armonia” (“Ele muda de rosto para sempre”), na qual compara os traços de seu retrato com os traços de sua amada, a famosa cantora Floria Tosca.

O sacristão sai. Cavaradossi descobre Angelotti, que, pensando que a igreja está vazia, sai do seu esconderijo. Seu medo ao ver o artista é imediatamente substituído pela alegria, pois Cavaradossi é seu velho amigo, e agora o artista não deixa o infeliz prisioneiro fugitivo em apuros. A conversa, porém, é interrompida por uma batida persistente na porta. Esta é Floria Tosca. Assim que ouve a voz dela exigindo que a porta da igreja lhe seja aberta, Cavaradossi empurra o amigo de volta para a capela para se esconder ali. Floria aparece. Ela é incrivelmente linda, bem vestida e, como a maioria das beldades, cede facilmente ao ciúme. Desta vez, o ciúme é despertado nela pelo retrato que a artista pinta. Ela reconhece a beleza loira do retrato e ele exige algum esforço para acalmá-la. Floria não consegue ficar zangada com seu amante por muito tempo e, no final do dueto de amor, eles concordam em se encontrar naquela noite na villa dele, após sua apresentação noturna no Palácio Farnese. Depois que ela sai, Angelotti reaparece de seu esconderijo e Cavaradossi o leva para escondê-lo em sua casa.

Agora chega a notícia da derrota de Napoleão no norte da Itália. Na igreja, os padres se preparam para um serviço solene nesta ocasião. Mas no meio dessa preparação surge Scarpia, que, como chefe de polícia, procura o fugitivo Angelotti. Com seu detetive Spoletta, ele encontra muitas evidências de que o fugitivo está escondido aqui. Entre as evidências está um leque com o brasão de Attavanti. Ele usa isso astuciosamente para despertar o ciúme de Tosca, por quem ele próprio arde de paixão.

O serviço começa. Uma grande procissão entra na igreja. E enquanto o Te Deum soa em homenagem à vitória sobre Napoleão, Scarpia fica ao lado: espera poder se livrar do concorrente, usando para isso o ciúme de Tosca. Se o seu plano der certo, Cavaradossi deverá estar no cadafalso e Floria Tosca pertencerá a ele. Pouco antes de a cortina cair, ele se ajoelha em oração pública diante do cardeal em marcha, embora todos os seus pensamentos estejam absorvidos em seu próprio plano diabólico.

ATO II
Palácio Farnésio

Na noite do mesmo dia, a vitória sobre Napoleão é celebrada solenemente no Palácio Farnese; pelas janelas abertas da delegacia, que fica aqui no palácio, ouvem-se sons de música. Scarpia, sozinho em seu escritório, reflete sobre os acontecimentos do dia. Com seu gendarme Sciarrone, ele envia um bilhete para Tosca e agora recebe uma mensagem de Spoletta. Este detetive vasculhou toda a casa dos Cavaradossi, mas não encontrou Angelotti lá, mas viu Tosca ali. Ele prendeu Cavaradossi e o levou ao palácio. Enquanto a voz de Tosca é ouvida cantando a parte solo da cantata vitoriosa no palácio, seu amante é levado ao escritório de Scarpia e interrogado, mas sem sucesso. Quando Tosca aparece, Cavaradossi consegue sussurrar para ela que Scarpia não sabe de nada e que ela não deveria contar nada sobre o que presenciou em sua casa. Scarpia dá ordem para levar o artista para outra sala - uma câmara de tortura, que é o que os gendarmes e o carrasco Roberti fazem com eles.

Scarpia então começa a interrogar Tosca. Ela mantém a compostura até que os gemidos de Cavaradossi chegam aos seus ouvidos vindos da cela. Incapaz de suportar, ela revela o lugar onde Angelotti está escondido - em um poço no jardim. Cavaradossi, exausto pela tortura, é levado ao escritório de Scarpia. Ele imediatamente entende que Tosca traiu seu amigo. No momento seguinte chega a notícia da vitória de Napoleão em Marengo. O artista não esconde a alegria e canta uma canção de louvor à liberdade. Scarpia ordena desdenhosamente que o artista seja levado para a prisão e executado na manhã seguinte.

Scarpia então retoma sua conversa traiçoeira com o desesperado Tosca. Durante este diálogo, canta a ária “Vissi d’arte, vissi d’amore” (“Só cantei, só amei”) - o seu apelo apaixonado ao amor e à música, as duas forças às quais dedicou a sua vida. No final, ela concorda em se sacrificar para salvar a vida de seu ente querido.

Agora Scarpia explica que como já deu a ordem de execução de Cavaradossi, devem ser feitos preparativos, pelo menos falsamente, para isso. Ele pede a Spoletta que dê as ordens e passes necessários para que Tosca e seu amante possam deixar Roma. Mas no momento em que ele se vira para ela para abraçá-la, ela enfia nele uma adaga: “Tosca beija forte!..” (A orquestra toca os mesmos três acordes de Scarpia, mas desta vez pianíssimo - muito baixinho. )

Floria lava rapidamente as mãos ensanguentadas, tira os passes da mão sem vida de Scarpia, coloca uma vela em cada lado da cabeça e coloca o crucifixo em seu peito. A cortina cai enquanto ela desaparece silenciosamente do escritório.

ATO III
Praça da Prisão de Sant'Angelo

O ato final começa silenciosamente. Atrás do palco, soa a canção matinal de um pastor. O cenário desta ação é o telhado do castelo-prisão de Sant'Angelo, em Roma, onde Cavaradossi será levado para execução. Ele tem pouco tempo para se preparar para a morte. Ele o usa para escrever sua última carta para sua amada Tosca. Neste momento, ele canta a ária comovente “E lucevan le stelle” (“As estrelas estavam queimando no céu”). Logo a própria Tosca aparece. Ela mostra a ele os passes de segurança que conseguiu de Scarpia, conta como matou o traiçoeiro chefe de polícia; e dois amantes cantam um dueto de amor apaixonado, antecipando seu futuro feliz. Por fim, Tosca explica que Cavaradossi deverá passar pela farsa de uma falsa execução, após a qual escaparão juntos.

Aparece um cálculo liderado por Spoletta. Mario está na frente dele. Eles estão atirando. Ele cai. Os soldados estão indo embora. A melancolia recai sobre o corpo de seu amante assassinado. Só agora ela percebe que Scarpia a enganou insidiosamente: os cartuchos eram reais e Cavaradossi jaz morto. Soluçando sobre o cadáver de Cavaradossi, a jovem não ouve os passos dos soldados que voltam: descobriram que Scarpia havia sido morto. Spoletta tenta agarrar Tosca, mas ela o empurra, pula no parapeito e se joga do telhado do castelo. Enquanto o motivo de despedida da ária moribunda de Mario troveja na orquestra, os soldados ficam paralisados ​​de horror.

Henry W. Simon (traduzido por A. Maikapara)