Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ரஷ்ய கவிஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர், ரஷ்ய யதார்த்த போக்கின் அடித்தளத்தை அமைத்தவர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் கோட்பாட்டாளர், வரலாற்றாசிரியர், விளம்பரதாரர்; 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வ இலக்கிய நபர்களில் ஒருவர்.

ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் கலை கலைக்களஞ்சியமான புஷ்கின் தனது படைப்பில், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் சில கருத்துக்களை ஆதரித்தது மட்டுமல்லாமல், அவரது காலத்தின் அடிப்படை சமூகப் பிரச்சினைகளையும் தொட்டார்: எதேச்சதிகாரம் மற்றும் மக்கள், தனிநபர் மற்றும் அரசு, பொற்காலத்தின் முற்போக்கான உன்னத புத்திஜீவிகளின் சோகமான தனிமை.

புஷ்கின் வாழ்நாளில் கூட, மிகப்பெரிய தேசிய ரஷ்ய கவிஞராக அவரது புகழ் வளர்ந்தது. புஷ்கின் நவீன ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார்.

"கேப்டனின் மகள்"

A. S. புஷ்கின் எழுதிய ஒரு வரலாற்று நாவல் (அல்லது கதை), இது எமிலியன் புகச்சேவின் எழுச்சியின் போது நடைபெறுகிறது. 1836 ஆம் ஆண்டின் கடைசி தசாப்தத்தில் விற்பனைக்கு வந்த சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் 4 வது புத்தகத்தில் ஆசிரியரின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் முதலில் வெளியிடப்பட்டது.

வால்டர் ஸ்காட்டின் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாவல்களின் வெற்றிக்கு 1830 களின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பதிலளித்த படைப்புகளின் வரம்பைச் சேர்ந்தது கேப்டன் மகள். புஷ்கின் 1820 களில் ஒரு வரலாற்று நாவலை எழுத திட்டமிட்டார் ("அராப் ஆஃப் பீட்டர் தி கிரேட்" பார்க்கவும்). ரஷ்ய கருப்பொருளின் வரலாற்று நாவல்களில் முதலாவது "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" M. N. Zagoskin (1829) என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் அறிஞர்களின் கூற்றுப்படி, ஆலோசகருடன் க்ரினேவின் சந்திப்பு, ஜாகோஸ்கின் நாவலில் இதே போன்ற காட்சிக்கு செல்கிறது.

புகச்சேவ் சகாப்தத்தைப் பற்றிய ஒரு கதையின் யோசனை புஷ்கின் ஒரு வரலாற்று நாளாகமத்தின் போது முதிர்ச்சியடைந்தது - "புகாச்சேவ் கிளர்ச்சியின் வரலாறு". அவரது பணிக்கான பொருட்களைத் தேடி, புஷ்கின் தெற்கு யூரல்களுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1770 களின் பயங்கரமான நிகழ்வுகளின் நேரில் கண்ட சாட்சிகளுடன் பேசினார். பி.வி. அன்னென்கோவின் கூற்றுப்படி, "வரலாற்றில் அவரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சுருக்கமான மற்றும் வெளிப்புறமாக உலர்ந்த விளக்கக்காட்சி, வரலாற்று குறிப்புகளின் அரவணைப்பு மற்றும் கவர்ச்சியைக் கொண்ட அவரது முன்மாதிரியான நாவலில் கூடுதலாக இருப்பதைக் கண்டது", நாவலில், "இது பிரதிபலிக்கிறது. பொருளின் மறுபக்கம் - சகாப்தத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் பக்கம்.

மறைந்த பியோட்டர் க்ரினேவின் குறிப்புகள் என்ற போர்வையில் அவர் வெளியிட்ட சோவ்ரெமெனிக் இதழில் எழுத்தாளர் இறப்பதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு கதை வெளியிடப்பட்டது. இதிலிருந்தும் நாவலின் அடுத்தடுத்த பதிப்புகளிலிருந்தும், தணிக்கை காரணங்களுக்காக, க்ரினேவா கிராமத்தில் விவசாயிகள் கலவரம் பற்றிய ஒரு அத்தியாயம் வெளியிடப்பட்டது, இது வரைவு கையெழுத்துப் பிரதியில் பாதுகாக்கப்பட்டது. 1838 வரை, கதையின் அச்சிடப்பட்ட மதிப்புரைகள் எதுவும் பின்பற்றப்படவில்லை, ஆனால் ஜனவரி 1837 இல் கோகோல் இது "ஒரு பொதுவான விளைவை உருவாக்கியது" என்று குறிப்பிட்டார்.

"கேப்டனின் மகள்" பாத்திரங்கள்

பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் க்ரினேவ்- கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளின் போது, ​​சிறுவயதிலிருந்தே செமியோனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் காவலர்களில் பதிவுசெய்யப்பட்ட 17 வயதான அடித்தோற்றம் - ஒரு சின்னம். அலெக்சாண்டர் I இன் ஆட்சியின் போது அவரது சந்ததியினருக்கான கதையை அவர்தான் வழிநடத்துகிறார், கதையை பழங்கால உச்சரிப்புகளுடன் தெளித்தார். வரைவு பதிப்பில் க்ரினேவ் 1817 இல் இறந்தார் என்பதற்கான அறிகுறி இருந்தது. பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இது புகச்சேவின் செயல்களுக்கு ஒப்பீட்டளவில் பாரபட்சமற்ற சாட்சியாக ஆசிரியருக்குத் தேவைப்படும் "முக்கியத்துவமற்ற, உணர்ச்சியற்ற பாத்திரம்" ஆகும்.

அலெக்ஸி இவனோவிச் ஷ்வாப்ரின் -க்ரினேவின் எதிரியானது "குறுகிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க அசிங்கமான முகம்" மற்றும் "சுருதி போல் கறுப்பாக இருக்கும்" கூந்தலைக் கொண்ட ஒரு இளம் அதிகாரி. க்ரினெவ் கோட்டையில் தோன்றிய நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே ஐந்து ஆண்டுகளாக காவலரிடமிருந்து ஒரு சண்டைக்கு மாற்றப்பட்டார். அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், பிரஞ்சு தெரியும், இலக்கியம் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் தீர்க்கமான தருணத்தில் தனது சத்தியத்தை மாற்றிக்கொண்டு கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கம் செல்கிறார். சாராம்சத்தில், முற்றிலும் காதல் அயோக்கியன் (மிர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இது பொதுவாக "புஷ்கினில் உள்ள ஒரே அயோக்கியன்").

மரியா இவனோவ்னா மிரோனோவா -"சுமார் பதினெட்டு வயதுடைய ஒரு பெண், குண்டாக, முரட்டுத்தனமான, இளஞ்சிவப்பு நிற முடியுடன், காதுகளுக்குப் பின்னால் சீராக சீப்பினாள்", கோட்டையின் தளபதியின் மகள், முழு கதைக்கும் பெயரைக் கொடுத்தார். "எளிமையாகவும் அழகாகவும் உடை அணியுங்கள்." தனது காதலியைக் காப்பாற்ற, அவர் தலைநகருக்குச் சென்று ராணியின் காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிகிறார். இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மாஷாவின் படம் கதையில் "இனிமையான மற்றும் பிரகாசமான நிழலுடன்" விழுகிறது - டாட்டியானா லாரினாவின் கருப்பொருளில் ஒரு வகையான மாறுபாடு. அதே நேரத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி புகார் கூறுகிறார்: "மரியா இவனோவ்னா போதுமான சுவாரசியமான மற்றும் குணாதிசயமானவர் அல்ல, ஏனென்றால் அவர் ஒரு பாவம் செய்ய முடியாத கனிவான மற்றும் நேர்மையான பெண் மற்றும் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை." "எந்தவொரு முதல் அன்பின் வெற்று இடம்," மெரினா ஸ்வேடேவா அவரை எதிரொலிக்கிறார்.

ஆர்க்கிப் சவேலிச் -க்ரினேவின் ஸ்டிரப், ஐந்து வயதிலிருந்தே அவர் பீட்டருக்கு மாமாவாக நியமிக்கப்பட்டார். 17 வயது அதிகாரியை மைனர் போல நடத்துகிறார், "குழந்தையைப் பார்த்துக் கொள்ளுங்கள்" என்ற உத்தரவை நினைவு கூர்ந்தார். "ஒரு விசுவாசமான வேலைக்காரன்", ஆனால் தார்மீக அடிமைத்தனம் இல்லாதவர் - மாஸ்டர் மற்றும் புகாச்சேவ் இருவரின் முகத்திலும் சங்கடமான எண்ணங்களை நேரடியாக வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு தன்னலமற்ற வேலைக்காரனின் உருவம் பொதுவாக கதையில் மிகவும் வெற்றிகரமானதாகக் கூறப்படுகிறது. ஒரு முயல் செம்மறி தோல் கோட் பற்றிய அவரது அப்பாவியான கவலைகளில், ஒரு காமிக் ஊழியரின் வகையின் தடயங்கள், கிளாசிக்ஸின் இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகியவை கவனிக்கத்தக்கவை.

வாசிலிசா எகோரோவ்னா மிரோனோவா -தளபதியின் மனைவி, "ஒரு முதுகலை ஜாக்கெட்டில் ஒரு வயதான பெண்மணி மற்றும் தலையில் ஒரு தாவணி", ஒரே செர்ஃப் பெண்ணான பாலாஷ்காவின் உரிமையாளர். அவர் ஒரு "தைரியமான பெண்" என்று புகழ் பெற்றவர். "அவள் சேவையின் விவகாரங்களைத் தன் எஜமானுடையது போலப் பார்த்தாள், மேலும் கோட்டையைத் தன் சொந்த வீட்டைப் போலவே துல்லியமாக ஆட்சி செய்தாள்." பாதுகாப்பான மாகாண நகரத்திற்குச் செல்வதை விட, தன் கணவருக்கு அடுத்தபடியாக இறப்பதை விரும்பினாள். Vyazemsky படி, திருமண நம்பகத்தன்மையின் இந்த படம் "வெற்றிகரமாகவும் உண்மையாகவும் மாஸ்டர் தூரிகை மூலம் கைப்பற்றப்பட்டது."

“கேப்டனின் மகள்” கதையின் சுருக்கம்

பேரரசர் அலெக்சாண்டரின் ஆட்சியின் போது அவர் எழுதிய ஐம்பது வயதான பிரபு பியோட்டர் ஆண்ட்ரேவிச் க்ரினேவின் நினைவுக் குறிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த நாவல், பதினேழு வயது அதிகாரி பியோட்ர் க்ரினேவ் காரணமாக "புகாசெவ்ஷ்சினா" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஒரு "விசித்திரமான சூழ்நிலைகளின் சங்கிலி", ஒரு தன்னிச்சையான பங்கை எடுத்தது.

Pyotr Andreevich தனது குழந்தைப் பருவத்தை, ஒரு உன்னதமான அடிமரத்தின் குழந்தைப் பருவத்தை, சிறு முரண்பாட்டுடன் நினைவு கூர்ந்தார். அவரது தந்தை, ஆண்ட்ரே பெட்ரோவிச் க்ரினேவ், அவரது இளமை பருவத்தில் "கவுண்ட் முன்னிச்சின் கீழ் பணியாற்றினார் மற்றும் 17 இல் பிரதமராக ஓய்வு பெற்றார். அப்போதிருந்து, அவர் தனது சிம்பிர்ஸ்க் கிராமத்தில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் ஒரு ஏழை உள்ளூர் பிரபுவின் மகளான அவ்டோத்யா வாசிலீவ்னா யூ என்ற பெண்ணை மணந்தார். க்ரினேவ் குடும்பத்திற்கு ஒன்பது குழந்தைகள் இருந்தனர், ஆனால் பெட்ருஷாவின் அனைத்து சகோதர சகோதரிகளும் "குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்துவிட்டனர்." "அம்மா இன்னும் என் வயிற்றில் இருந்தார்," க்ரினெவ் நினைவு கூர்ந்தார், "நான் ஏற்கனவே செமியோனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவில் ஒரு சார்ஜெண்டாக சேர்ந்திருந்தேன்."

ஐந்து வயதிலிருந்தே, பெட்ருஷா மாமாக்களாக அவருக்கு வழங்கப்பட்ட "நிதானமான நடத்தைக்காக" ஸ்டிரப் சவேலிச்சால் பராமரிக்கப்பட்டார். "அவரது மேற்பார்வையின் கீழ், பன்னிரண்டாம் ஆண்டில், நான் ரஷ்ய எழுத்தறிவைக் கற்றுக்கொண்டேன், மேலும் ஒரு கிரேஹவுண்ட் ஆணின் பண்புகளை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக மதிப்பிட முடிந்தது." பின்னர் ஒரு ஆசிரியர் தோன்றினார் - பிரெஞ்சுக்காரர் பியூப்ரே, "இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம்" புரியவில்லை, ஏனெனில் அவர் தனது சொந்த நாட்டில் சிகையலங்கார நிபுணர் மற்றும் பிரஸ்ஸியாவில் ஒரு சிப்பாய். இளம் க்ரினேவ் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர் பியூப்ரே விரைவில் பழகினார்கள், மேலும் பெட்ருஷாவிற்கு "பிரெஞ்சு, ஜெர்மன் மற்றும் அனைத்து அறிவியல்களிலும்" கற்பிக்க ஒப்பந்தப்படி பியூப்ரே கடமைப்பட்டிருந்தாலும், அவர் தனது மாணவரிடம் "ரஷ்ய மொழி பேச" விரைவில் கற்றுக்கொள்ள விரும்பினார். க்ரினேவின் வளர்ப்பு, துஷ்பிரயோகம், குடிப்பழக்கம் மற்றும் ஆசிரியரின் கடமைகளை புறக்கணித்தல் போன்றவற்றால் தண்டிக்கப்பட்ட பியூப்ரே வெளியேற்றத்துடன் முடிவடைகிறது.

பதினாறு வயது வரை, க்ரினேவ் "குறைவாகவும், புறாக்களைத் துரத்தவும், முற்றத்துச் சிறுவர்களுடன் தாவி விளையாடவும்" வாழ்கிறார். பதினேழாவது ஆண்டில், தந்தை தனது மகனை சேவைக்கு அனுப்ப முடிவு செய்கிறார், ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அல்ல, ஆனால் இராணுவத்திற்கு "துப்பாக்கி வாசனை" மற்றும் "பட்டையை இழுக்க". அவர் அவரை ஓரன்பர்க்கிற்கு அனுப்புகிறார், "நீங்கள் சத்தியம் செய்பவருக்கு" உண்மையாக சேவை செய்யுமாறு அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் பழமொழியை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள்: "மீண்டும் ஆடையை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், இளமையிலிருந்து மரியாதை செலுத்துங்கள்." செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கைக்கான இளம் க்ரினேவின் அனைத்து "புத்திசாலித்தனமான நம்பிக்கைகளும்" சரிந்து, "செவிடு மற்றும் தொலைதூர பக்கத்தில் சலிப்பு" காத்திருக்கிறது.

ரென்பர்க் பற்றி

ஓரன்பர்க்கை நெருங்கி, க்ரினெவ் மற்றும் சவேலிச் ஆகியோர் பனிப்புயலில் விழுந்தனர். சாலையில் சந்தித்த ஒரு சீரற்ற நபர், பனிப்புயலில் இழந்த ஒரு வேகனை குப்பைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். வேகன் "அமைதியாக" குடியிருப்பை நோக்கி நகர்ந்து கொண்டிருந்தபோது, ​​​​பியோட்ர் ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு பயங்கரமான கனவு கண்டார், அதில் ஐம்பது வயதான க்ரினேவ் தீர்க்கதரிசனமான ஒன்றைக் காண்கிறார், அதை அவரது பிற்கால வாழ்க்கையின் "விசித்திரமான சூழ்நிலைகளுடன்" இணைக்கிறார். கறுப்பு தாடியுடன் ஒரு மனிதன் தந்தை க்ரினேவின் படுக்கையில் கிடக்கிறான், அம்மா, அவரை ஆண்ட்ரி பெட்ரோவிச் என்றும் "சிறையில் அடைக்கப்பட்ட தந்தை" என்றும் அழைக்கிறார், பெட்ருஷா "கையை முத்தமிட்டு" ஆசீர்வாதங்களைக் கேட்க விரும்புகிறார். ஒரு மனிதன் கோடாரியை ஆடுகிறான், அறை இறந்த உடல்களால் நிரம்பியுள்ளது; க்ரினேவ் அவர்கள் மீது தடுமாறி, இரத்தம் தோய்ந்த குட்டைகளில் நழுவினார், ஆனால் அவரது "பயங்கரமான மனிதர்" "பாசத்துடன் அழைக்கிறார்", "பயப்படாதே, என் ஆசீர்வாதத்தின் கீழ் வாருங்கள்."

மீட்புக்கு நன்றியுடன், க்ரினெவ் "ஆலோசகருக்கு" கொடுக்கிறார், மிகவும் லேசாக உடையணிந்து, அவரது முயல் கோட் மற்றும் ஒரு கிளாஸ் மதுவைக் கொண்டு வந்தார், அதற்காக அவர் அவருக்கு குறைந்த வில்லுடன் நன்றி கூறுகிறார்: "நன்றி, உங்கள் மரியாதை! உங்கள் நன்மைக்காக கடவுள் உங்களை ஆசீர்வதிப்பார்." "ஆலோசகரின்" தோற்றம் க்ரினேவுக்கு "அற்புதமாக" தோன்றியது: "அவர் சுமார் நாற்பது, நடுத்தர உயரம், மெல்லிய மற்றும் பரந்த தோள்பட்டை. அவரது கருப்பு தாடியில் நரை முடி தெரிந்தது; வாழும் பெரிய கண்கள் மற்றும் ஓடியது. அவரது முகத்தில் ஒரு இனிமையான, ஆனால் முரட்டுத்தனமான வெளிப்பாடு இருந்தது.

க்ரினெவ் ஓரன்பர்க்கிலிருந்து சேவை செய்ய அனுப்பப்பட்ட பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டை, அந்த இளைஞனைச் சந்திக்கும் வலிமையான கோட்டைகள், கோபுரங்கள் மற்றும் அரண்களுடன் அல்ல, ஆனால் மர வேலியால் சூழப்பட்ட ஒரு கிராமமாக மாறிவிடும். ஒரு துணிச்சலான காரிஸனுக்கு பதிலாக - இடது மற்றும் வலது பக்கம் எங்கே என்று தெரியாத ஊனமுற்றோர், கொடிய பீரங்கிகளுக்கு பதிலாக - குப்பைகளால் அடைக்கப்பட்ட ஒரு பழைய பீரங்கி.

நான் வான் குஸ்மிச் மிரோனோவ்

கோட்டையின் தளபதி இவான் குஸ்மிச் மிரோனோவ் "வீரர்களின் குழந்தைகளிடமிருந்து" ஒரு அதிகாரி, ஒரு படிக்காத மனிதர், ஆனால் நேர்மையான மற்றும் கனிவானவர். அவரது மனைவி வாசிலிசா எகோரோவ்னா, அவரை முழுமையாக நிர்வகித்து, சேவையின் விவகாரங்களை தனது சொந்தத் தொழிலாகப் பார்க்கிறார். விரைவில், க்ரினேவ் மிரனோவ்ஸுக்கு "பூர்வீகமாக" மாறினார், மேலும் அவரே "கண்ணுக்குத் தெரியாமல் ‹...› ஒரு நல்ல குடும்பத்துடன் இணைந்தார்." மிரோனோவ்ஸின் மகள் மாஷாவில், க்ரினெவ் "ஒரு விவேகமான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட பெண்ணைக் கண்டுபிடித்தார்."

இந்த சேவை க்ரினேவைச் சுமக்கவில்லை, அவர் புத்தகங்களைப் படிப்பதிலும், மொழிபெயர்ப்புகளைப் பயிற்சி செய்வதிலும், கவிதை எழுதுவதிலும் ஆர்வம் காட்டினார். முதலில், அவர் லெப்டினன்ட் ஷ்வாப்ரினுடன் நெருக்கமாகிவிடுகிறார், அவர் கல்வி, வயது மற்றும் தொழில் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் க்ரினேவுக்கு நெருக்கமான கோட்டையில் உள்ள ஒரே நபர். ஆனால் விரைவில் அவர்கள் சண்டையிட்டனர் - க்ரினேவ் எழுதிய காதல் "பாடலை" ஸ்வாப்ரின் கேலியாக விமர்சித்தார், மேலும் இந்த பாடல் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மாஷா மிரோனோவாவின் "வழக்கம் மற்றும் வழக்கம்" பற்றிய அழுக்கு குறிப்புகளையும் அனுமதித்தார். பின்னர், மாஷாவுடனான உரையாடலில், ஸ்வாப்ரின் அவளைப் பின்தொடர்ந்த பிடிவாதமான அவதூறுக்கான காரணங்களை க்ரினேவ் கண்டுபிடிப்பார்: லெப்டினன்ட் அவளை கவர்ந்தார், ஆனால் மறுக்கப்பட்டார். “எனக்கு அலெக்ஸி இவனோவிச் பிடிக்கவில்லை. அவர் எனக்கு மிகவும் அருவருப்பானவர், ”என்று Masha Grinev ஒப்புக்கொள்கிறார். சண்டை ஒரு சண்டை மற்றும் காயப்படுத்திய Grinev மூலம் தீர்க்கப்படுகிறது.

காயமடைந்த க்ரினேவை மாஷா கவனித்துக்கொள்கிறார். இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் "இதயம் நிறைந்த விருப்பத்துடன்" ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், மேலும் க்ரினேவ் பாதிரியாருக்கு "பெற்றோரின் ஆசீர்வாதங்களைக் கேட்டு" ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். ஆனால் மாஷா ஒரு வரதட்சணை. மிரோனோவ்களுக்கு "ஒரே ஒரு பெண் பாலாஷ்கா" உள்ளது, அதே சமயம் க்ரினேவ்களுக்கு முந்நூறு விவசாயிகள் உள்ளனர். தந்தை க்ரினேவை திருமணம் செய்து கொள்வதைத் தடுக்கிறார், மேலும் அவரை "எங்காவது தொலைவில்" உள்ள பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையிலிருந்து மாற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார், இதனால் "முட்டாள்தனம்" கடந்து செல்லும்.

இந்த கடிதத்திற்குப் பிறகு, க்ரினேவுக்கு வாழ்க்கை தாங்க முடியாததாகிவிட்டது, அவர் இருண்ட சிந்தனையில் விழுகிறார், தனிமையை நாடுகிறார். "நான் பைத்தியம் பிடிக்கவோ அல்லது துஷ்பிரயோகத்தில் விழவோ பயந்தேன்." "எதிர்பாராத சம்பவங்கள்" என்று க்ரினெவ் எழுதுகிறார், "இது என் முழு வாழ்க்கையிலும் ஒரு முக்கிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, திடீரென்று என் ஆன்மாவிற்கு வலுவான மற்றும் நல்ல அதிர்ச்சியைக் கொடுத்தது."

1773

அக்டோபர் 1773 இன் தொடக்கத்தில், கோட்டையின் தளபதி டான் கோசாக் எமிலியன் புகாச்சேவ் பற்றி ஒரு ரகசிய செய்தியைப் பெற்றார், அவர் "மறைந்த பேரரசர் பீட்டர் III" என்று காட்டிக் கொண்டு, "ஒரு வில்லத்தனமான கும்பலைக் கூட்டி, யாய்க் கிராமங்களில் சீற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். பல கோட்டைகளை எடுத்து அழித்தார்." கமாண்டன்ட் "மேற்கூறிய வில்லன் மற்றும் வஞ்சகரை விரட்ட தகுந்த நடவடிக்கைகளை எடுக்க வேண்டும்" என்று கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டது.

விரைவில் எல்லோரும் புகாச்சேவைப் பற்றி பேசினர். "அட்டூழியமான தாள்கள்" கொண்ட ஒரு பாஷ்கிர் கோட்டையில் கைப்பற்றப்பட்டது. ஆனால் அவரை விசாரிக்க முடியவில்லை - பாஷ்கீரின் நாக்கு கிழிந்தது. நாளுக்கு நாள், பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையில் வசிப்பவர்கள் புகச்சேவின் தாக்குதலை எதிர்பார்க்கிறார்கள்,

கிளர்ச்சியாளர்கள் எதிர்பாராத விதமாக தோன்றுகிறார்கள் - மாஷாவை ஓரன்பர்க்கிற்கு அனுப்ப மிரனோவ்ஸுக்கு நேரம் இல்லை. முதல் தாக்குதலில், கோட்டை கைப்பற்றப்பட்டது. குடியிருப்பாளர்கள் புகாசெவியர்களை ரொட்டி மற்றும் உப்புடன் வாழ்த்துகிறார்கள். கைதிகள், அவர்களில் க்ரினேவ், புகச்சேவுக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்ய சதுக்கத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். தூக்கு மேடையில் முதலில் இறந்தவர் தளபதி, அவர் "திருடன் மற்றும் வஞ்சகருக்கு" விசுவாசமாக சத்தியம் செய்ய மறுத்துவிட்டார். ஒரு கப்பலின் அடியில், வாசிலிசா யெகோரோவ்னா இறந்துவிட்டார். தூக்கு மேடையில் மரணம் க்ரினேவுக்கு காத்திருக்கிறது, ஆனால் புகச்சேவ் அவரை மன்னிக்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, க்ரினெவ் சவேலிச்சிடமிருந்து "கருணைக்கான காரணம்" கற்றுக்கொள்கிறார் - கொள்ளையர்களின் அட்டமான் அவரிடமிருந்து பெற்ற நாடோடியாக மாறினார், க்ரினேவ், ஒரு முயல் செம்மறி தோல் கோட்.

மாலையில், க்ரினேவ் "பெரிய இறையாண்மைக்கு" அழைக்கப்பட்டார். "உன் நல்லொழுக்கத்திற்காக நான் உன்னை மன்னித்துவிட்டேன்," என்று புகச்சேவ் க்ரினேவிடம் கூறுகிறார், "‹...› எனக்கு விடாமுயற்சியுடன் சேவை செய்வதாக உறுதியளிக்கிறீர்களா?" ஆனால் க்ரினேவ் ஒரு "இயற்கையான பிரபு" மற்றும் "பேரரசிக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்தார்". புகச்சேவ் தனக்கு எதிராக பணியாற்ற மாட்டேன் என்று அவர் உறுதியளிக்க முடியாது. "என் தலை உங்கள் சக்தியில் உள்ளது," என்று அவர் புகாச்சேவிடம் கூறுகிறார், "என்னை விடுங்கள் - நன்றி, என்னை தூக்கிலிடுங்கள் - கடவுள் உங்களை நியாயந்தீர்ப்பார்."

க்ரினேவின் நேர்மையானது புகச்சேவை வியக்க வைக்கிறது, மேலும் அவர் அதிகாரியை "நான்கு பக்கங்களிலும்" விடுவிக்கிறார். க்ரினெவ் உதவிக்காக ஓரன்பர்க்கிற்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாஷா வலுவான காய்ச்சலில் கோட்டையில் இருந்தார், பாதிரியார் தனது மருமகளாக மாறினார். புகச்சேவுக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்த ஸ்வாப்ரின் கோட்டையின் தளபதியாக நியமிக்கப்பட்டார் என்று அவர் குறிப்பாக கவலைப்படுகிறார்.

ஆனால் Orenburg இல், Grinev உதவி மறுக்கப்பட்டது, சில நாட்களுக்குப் பிறகு கிளர்ச்சி துருப்புக்கள் நகரத்தை சுற்றி வளைத்தன. நீண்ட நாட்கள் முற்றுகை இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. விரைவில், தற்செயலாக, மாஷாவிடமிருந்து ஒரு கடிதம் க்ரினேவின் கைகளில் விழுகிறது, அதில் இருந்து ஷ்வாப்ரின் தன்னை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு வற்புறுத்துகிறார், இல்லையெனில் அவளை புகச்சேவியர்களிடம் ஒப்படைக்குமாறு அச்சுறுத்துகிறார். மீண்டும், க்ரினேவ் உதவிக்காக இராணுவத் தளபதியிடம் திரும்பினார், மீண்டும் மறுக்கப்படுகிறார்.

பிளாகோரா கோட்டை

Grinev மற்றும் Savelich பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டைக்கு புறப்பட்டனர், ஆனால் அவர்கள் பெர்ட்ஸ்காயா ஸ்லோபோடா அருகே கிளர்ச்சியாளர்களால் கைப்பற்றப்பட்டனர். மீண்டும், பிராவிடன்ஸ் க்ரினேவையும் புகச்சேவையும் ஒன்றாக இணைத்து, அதிகாரிக்கு தனது நோக்கத்தை நிறைவேற்ற ஒரு வாய்ப்பை அளிக்கிறது: க்ரினெவ் பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டைக்குச் செல்லும் விஷயத்தின் சாரத்தை அறிந்து கொண்ட புகச்சேவ் அனாதையை விடுவித்து குற்றவாளியை தண்டிக்க முடிவு செய்கிறார். .

கோட்டைக்கு செல்லும் வழியில், புகாச்சேவ் மற்றும் க்ரினேவ் இடையே ஒரு ரகசிய உரையாடல் நடைபெறுகிறது. புகச்சேவ் தனது அழிவைப் பற்றி தெளிவாக அறிந்திருக்கிறார், முதன்மையாக தனது தோழர்களிடமிருந்து துரோகத்தை எதிர்பார்க்கிறார், "பேரரசியின் கருணைக்காக" அவர் காத்திருக்க முடியாது என்பதை அவர் அறிவார். புகாச்சேவைப் பொறுத்தவரை, கல்மிக் விசித்திரக் கதையின் கழுகைப் பொறுத்தவரை, அவர் க்ரினேவிடம் "காட்டு உத்வேகத்துடன்" கூறுகிறார், "முந்நூறு ஆண்டுகளாக கேரியன் சாப்பிடுவதை விட, உயிருள்ள இரத்தத்தை ஒரு முறை குடிப்பது நல்லது; பின்னர் கடவுள் என்ன கொடுப்பார்!". க்ரினேவ் கதையிலிருந்து வேறுபட்ட தார்மீக முடிவை எடுக்கிறார், இது புகச்சேவாவை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது: "கொலை மற்றும் கொள்ளையால் வாழ்வது என்பது நான் கேரியனைக் குத்துவது."

பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையில், க்ரினேவ், புகாச்சேவின் உதவியுடன் மாஷாவை விடுவிக்கிறார். கோபமடைந்த ஷ்வாப்ரின் வஞ்சகத்தை புகாச்சேவிடம் வெளிப்படுத்தினாலும், அவர் பெருந்தன்மை நிறைந்தவர்: "செயல், இப்படிச் செய், தயவு, தயவு: இது என் வழக்கம்." Grinev மற்றும் Pugachev பகுதி "நட்பு".

க்ரினேவ் மாஷாவை தனது பெற்றோருக்கு மணமகளாக அனுப்புகிறார், மேலும் அவர் தனது "மரியாதைக் கடன்" காரணமாக இராணுவத்தில் இருக்கிறார். "கொள்ளையர்களுடனும் காட்டுமிராண்டிகளுடனும்" போர் "சலிப்பு மற்றும் குட்டி". Grinev இன் அவதானிப்புகள் கசப்புடன் நிரம்பியுள்ளன: "ஒரு ரஷ்ய கிளர்ச்சியைப் பார்க்க கடவுள் தடைசெய்கிறார், புத்தியில்லாத மற்றும் இரக்கமற்ற."

இராணுவப் பிரச்சாரத்தின் முடிவு க்ரினேவ் கைது செய்யப்படுவதோடு ஒத்துப்போகிறது. நீதிமன்றத்தில் ஆஜராகி, அவர் நியாயப்படுத்தப்படுவார் என்ற நம்பிக்கையில் அமைதியாக இருக்கிறார், ஆனால் ஷ்வாப்ரின் அவரை அவதூறாகப் பேசுகிறார், புகாச்சேவிலிருந்து ஓரன்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்ட உளவாளியாக க்ரினேவை அம்பலப்படுத்தினார். க்ரினேவ் கண்டனம் செய்யப்பட்டார், அவமானம் அவருக்கு காத்திருக்கிறது, நித்திய தீர்வுக்காக சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டது.

க்ரினேவ் அவமானம் மற்றும் நாடுகடத்தலில் இருந்து காப்பாற்றப்படுகிறார், அவர் "கருணைக்காக" ராணியிடம் செல்கிறார். Tsarskoye Selo தோட்டத்தில் நடந்து, Masha ஒரு நடுத்தர வயது பெண் சந்தித்தார். இந்த பெண்ணில், எல்லாம் "தன்னிச்சையாக இதயத்தை ஈர்த்தது மற்றும் நம்பிக்கையை ஊக்குவித்தது." மாஷா யார் என்பதை அறிந்ததும், அவர் தனது உதவியை வழங்கினார், மேலும் மாஷா முழு கதையையும் அந்த பெண்ணிடம் உண்மையாக கூறினார். அந்தப் பெண்மணி பேரரசியாக மாறினார், புகாச்சேவ் தனது காலத்தில் மாஷா மற்றும் க்ரினேவ் இருவரையும் மன்னித்ததைப் போலவே க்ரினேவையும் மன்னித்தார்.

ஆதாரம் - சுருக்கமாக உலக இலக்கியத்தின் அனைத்து தலைசிறந்த படைப்புகள். கதைக்களம் மற்றும் பாத்திரங்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் விக்கிபீடியா.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் - "தி கேப்டனின் மகள்" - கதையின் சுருக்கம்புதுப்பிக்கப்பட்டது: அக்டோபர் 31, 2016 ஆல்: இணையதளம்

ஒரு புத்தகத்துடன் உங்களை விரைவாகப் பழக்கப்படுத்த வேண்டிய நேரங்கள் உள்ளன, ஆனால் படிக்க நேரமில்லை. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனை (சுருக்கமாக) உள்ளது. "கேப்டனின் மகள்" என்பது பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் இருந்து ஒரு கதையாகும், இது நிச்சயமாக கவனத்திற்குரியது, குறைந்தபட்சம் ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனையில்.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது

கேப்டனின் மகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

"தி கேப்டனின் மகள்" கதையை சுருக்கமாகப் பற்றி அறிந்து கொள்வதற்கு முன், நீங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் பழக வேண்டும்.

கேப்டனின் மகள் பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் க்ரினேவ், பரம்பரை பிரபுவின் வாழ்க்கையில் பல மாதங்கள் பற்றி கூறுகிறார். எமிலியன் புகாச்சேவ் தலைமையிலான விவசாயிகள் அமைதியின்மையின் போது அவர் பெலோகோரோட் கோட்டையில் இராணுவ சேவை செய்கிறார். பியோட்ர் க்ரினேவ் தனது நாட்குறிப்பில் உள்ள குறிப்புகளின் உதவியுடன் இந்தக் கதையைச் சொல்கிறார்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

சிறு பாத்திரங்கள்

அத்தியாயம் I

பிறப்பதற்கு முன்பே, பியோட்டர் க்ரினேவின் தந்தை செமியோனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் சார்ஜென்ட்களின் வரிசையில் சேர்ந்தார், ஏனெனில் அவர் ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி.

ஐந்து வயதில், அவர் தனது மகனுக்கு Arkhip Savelich என்ற தனிப்பட்ட ஊழியரை நியமித்தார். அவரை ஒரு உண்மையான மனிதராக வளர்ப்பதே அவரது பணி. Arkhip Savelyich சிறிய பீட்டருக்கு நிறைய கற்றுக் கொடுத்தார், எடுத்துக்காட்டாக, வேட்டை நாய்களின் இனங்கள், ரஷ்ய கல்வியறிவு மற்றும் பலவற்றைப் புரிந்து கொள்ள.

நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தந்தை பதினாறு வயது பீட்டரை ஓரன்பர்க்கில் உள்ள தனது நல்ல நண்பருக்குச் சேவை செய்ய அனுப்புகிறார். சேவலிச் பீட்டருடன் சவாரி செய்கிறார். சிம்பிர்ஸ்கில், க்ரினேவ் சூரின் என்ற மனிதனை சந்திக்கிறார். அவர் பீட்டருக்கு பில்லியர்ட்ஸ் விளையாட கற்றுக்கொடுக்கிறார். குடித்துவிட்டு, க்ரினேவ் இராணுவ மனிதரிடம் நூறு ரூபிள் இழக்கிறார்.

அத்தியாயம் II

க்ரினேவ் மற்றும் சவேலிச் ஆகியோர் தங்கள் கடமை நிலையத்திற்குச் செல்லும் வழியில் தொலைந்து போனார்கள், ஆனால் ஒரு வழிப்போக்கர் அவர்களுக்கு விடுதிக்குச் செல்லும் வழியைக் காட்டினார். அங்கு பீட்டர் வழிகாட்டியை பரிசோதிக்கிறார்- அவர் சுமார் நாற்பது வயது, அவர் ஒரு கருப்பு தாடி, ஒரு வலுவான உடலமைப்பு, மற்றும் பொதுவாக அவர் ஒரு கொள்ளையன் போல் தெரிகிறது. விடுதியின் உரிமையாளருடன் உரையாடலில் நுழைந்த அவர்கள், அந்நிய மொழியில் ஏதோ விவாதித்தார்கள்.

எஸ்கார்ட் நடைமுறையில் ஆடையின்றி உள்ளது, எனவே க்ரினேவ் அவருக்கு ஒரு முயல் செம்மறி தோல் கோட் கொடுக்க முடிவு செய்தார். செம்மறி தோல் கோட் அவருக்கு மிகவும் சிறியதாக இருந்தது, அது உண்மையில் தையல்களில் வெடித்தது, ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவர் பரிசில் மகிழ்ச்சியடைந்தார் மற்றும் இந்த நல்ல செயலை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன் என்று உறுதியளித்தார். ஒரு நாள் கழித்து, இளம் பீட்டர், ஓரன்பர்க்கிற்கு வந்து, ஜெனரலுக்கு தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார், அவர் கேப்டன் மிரோனோவின் கீழ் பணியாற்ற பெல்கோரோட் கோட்டைக்கு அனுப்புகிறார். நிச்சயமாக, தந்தை பீட்டரின் உதவி இல்லாமல் இல்லை.

அத்தியாயம் III

உயரமான சுவர் மற்றும் ஒரு பீரங்கியால் சூழப்பட்ட கிராமமான பெல்கோரோட் கோட்டைக்கு க்ரினேவ் வருகிறார். கேப்டன் மிரனோவ், யாருடைய தலைமையின் கீழ் பீட்டர் பணியாற்ற வந்தார், ஒரு நரைத்த முதியவர், அவருக்கு கீழ் இரண்டு அதிகாரிகள் மற்றும் சுமார் நூறு வீரர்கள் பணியாற்றுகிறார்கள். அதிகாரிகளில் ஒருவர் ஒற்றைக் கண் கொண்ட பழைய லெப்டினன்ட் இவான் இக்னாடிச், இரண்டாவது அலெக்ஸி ஷ்வாப்ரின் என்று அழைக்கப்படுகிறார் - அவர் சண்டைக்கான தண்டனையாக இந்த இடத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார்.

அலெக்ஸி ஷ்வாப்ரினுடன், புதிதாக வந்த பீட்டர் அதே மாலை சந்தித்தார். ஸ்வாப்ரின் ஒவ்வொரு கேப்டனின் குடும்பத்தைப் பற்றியும் கூறினார்: அவரது மனைவி வாசிலிசா யெகோரோவ்னா மற்றும் அவர்களின் மகள் மாஷா. வாசிலிசா தனது கணவர் மற்றும் முழு காரிஸனுக்கும் கட்டளையிடுகிறார். மேலும் மகள் மாஷா மிகவும் கோழைத்தனமான பெண். பின்னர், கிரினேவ் வாசிலிசா மற்றும் மாஷாவுடன் பழகுகிறார், மேலும் கான்ஸ்டபிள் மக்ஸிமிச்சுடனும் பழகினார். . அவர் மிகவும் பயப்படுகிறார்வரவிருக்கும் சேவை சலிப்பாக இருக்கும், எனவே மிக நீண்டதாக இருக்கும்.

அத்தியாயம் IV

மக்ஸிமிச்சின் கவலைகள் இருந்தபோதிலும், க்ரினேவ் கோட்டையை விரும்பினார். கேப்டன் எப்போதாவது பயிற்சிகளை ஏற்பாடு செய்கிறார் என்ற போதிலும், இங்குள்ள வீரர்கள் அதிக கண்டிப்பு இல்லாமல் நடத்தப்படுகிறார்கள், ஆனால் அவர்களால் "இடது" மற்றும் "வலது" என்று வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை. கேப்டன் மிரனோவின் வீட்டில், பியோட்டர் க்ரினேவ் கிட்டத்தட்ட குடும்ப உறுப்பினராகிறார், மேலும் அவரது மகள் மாஷாவையும் காதலிக்கிறார்.

உணர்வுகளின் வெடிப்புகளில் ஒன்றில், க்ரினேவ் கவிதைகளை மாஷாவுக்கு அர்ப்பணித்து, கோட்டையில் கவிதைகளைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரே ஒருவருக்கு அவற்றைப் படிக்கிறார் - ஷ்வாப்ரின். ஷ்வாப்ரின், மிகவும் முரட்டுத்தனமாக, அவரது உணர்வுகளை கேலி செய்து, காதணிகள் என்று கூறுகிறார் இது மிகவும் பயனுள்ள பரிசு. க்ரினேவ் தனது திசையில் இது மிகவும் கடுமையான விமர்சனத்தால் புண்படுத்தப்பட்டார், மேலும் அவர் அவரை ஒரு பொய்யர் என்று அழைக்கிறார், மேலும் அலெக்ஸி உணர்ச்சிவசமாக அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார்.

ஒரு உற்சாகமான பீட்டர் இவான் இக்னாட்டிச்சை ஒரு நொடி என்று அழைக்க விரும்புகிறார், ஆனால் முதியவர் அத்தகைய மோதல் மிகவும் அதிகமாக இருப்பதாக நம்புகிறார். இரவு உணவிற்குப் பிறகு, பீட்டர் ஸ்வாப்ரினிடம் இவான் இக்னாட்டிச் ஒரு நொடியாக இருக்க ஒப்புக் கொள்ளவில்லை என்று கூறுகிறார். ஷ்வாப்ரின் வினாடிகள் இல்லாமல் ஒரு சண்டையை நடத்த முன்மொழிகிறார்.

அதிகாலையில் சந்தித்த அவர்கள், ஒரு சண்டையில் உறவைக் கண்டுபிடிக்க அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் உடனடியாக ஒரு லெப்டினன்ட் கட்டளையின் கீழ் படையினரால் கட்டப்பட்டு கைது செய்யப்பட்டனர். வாசிலிசா யெகோரோவ்னா அவர்கள் சமரசம் செய்ததாக பாசாங்கு செய்ய அவர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார், அதன் பிறகு அவர்கள் காவலில் இருந்து விடுவிக்கப்படுகிறார்கள். அலெக்ஸி ஏற்கனவே அவளிடமிருந்து ஒரு மறுப்பைப் பெற்றிருந்தார், அதனால்தான் அவர் மிகவும் ஆக்ரோஷமாக நடந்துகொண்டார் என்பதே முழுப் புள்ளியும் என்பதை மாஷாவிடமிருந்து பீட்டர் அறிந்துகொள்கிறார்.

இது அவர்களின் ஆவேசத்தை தணிக்கவில்லை, அடுத்த நாள் அவர்கள் ஆற்றங்கரையில் சந்தித்து விஷயத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறார்கள். பீட்டர் ஏற்கனவே ஒரு நியாயமான சண்டையில் அதிகாரியை தோற்கடித்திருந்தார், ஆனால் அழைப்பால் திசைதிருப்பப்பட்டார். அது சவேலிச். பழக்கமான குரலுக்குத் திரும்பிய க்ரினேவ் மார்புப் பகுதியில் காயம் அடைந்தார்.

அத்தியாயம் வி

காயம் மிகவும் தீவிரமாக மாறியது, பீட்டர் நான்காவது நாளில் மட்டுமே எழுந்தார். ஷ்வாப்ரின் பீட்டருடன் சமாதானம் செய்ய முடிவு செய்கிறார், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மன்னிப்பு கேட்கிறார்கள். நோய்வாய்ப்பட்ட பீட்டரை மாஷா கவனித்துக் கொள்ளும் தருணத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, அவளிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டு, பதிலுக்குப் பரஸ்பரம் பெறுகிறான்.

காதல் மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட Grinevதிருமணத்திற்கு வரம் கேட்டு வீட்டிற்கு கடிதம் எழுதுகிறார். அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஒரு கண்டிப்பான கடிதம் மறுப்பு மற்றும் அவரது தாயின் மரணம் பற்றிய சோகமான செய்தியுடன் வருகிறது. சண்டையைப் பற்றி அறிந்ததும் தனது தாயார் இறந்துவிட்டார் என்று பீட்டர் நினைக்கிறார், மேலும் சாவெலிச்சை கண்டனம் செய்ததாக சந்தேகிக்கிறார்.

புண்படுத்தப்பட்ட வேலைக்காரன் பீட்டருக்கு ஆதாரத்தைக் காட்டுகிறான்: அவனது தந்தையிடமிருந்து ஒரு கடிதம், அங்கு அவர் காயத்தைப் பற்றி சொல்லாததால் அவரைத் திட்டுகிறார் மற்றும் திட்டுகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, சந்தேகங்கள் பீட்டரை ஸ்வாப்ரின் தனது மகிழ்ச்சி மற்றும் மாஷாவில் தலையிடவும் திருமணத்தை சீர்குலைப்பதற்காகவும் இதைச் செய்தன என்ற முடிவுக்கு கொண்டு வருகின்றன. தன் பெற்றோர் ஆசிர்வாதங்களைத் தராததை அறிந்த மரியா, திருமணம் செய்ய மறுத்துவிட்டார்.

அத்தியாயம் VI

அக்டோபர் 1773 இல் மிக விரைவாக வதந்தி பரவி வருகிறதுபுகச்சேவ் கிளர்ச்சியைப் பற்றி, மிரனோவ் அதை ரகசியமாக வைத்திருக்க முயன்ற போதிலும். கேப்டன் மக்ஸிமிச்சை உளவுத்துறைக்கு அனுப்ப முடிவு செய்கிறார். மக்ஸிமிச் இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு திரும்பி வந்து, கோசாக்களிடையே பெரும் வலிமையின் அமைதியின்மை அதிகரித்து வருவதாகக் கூறுகிறார்.

அதே நேரத்தில், மக்ஸிமிச் புகாச்சேவின் பக்கம் சென்று கோசாக்ஸை கிளர்ச்சிக்கு தூண்டியதாக தெரிவிக்கப்பட்டது. மக்ஸிமிச் கைது செய்யப்பட்டார், அவருக்குப் பதிலாக அவர்கள் அவரைக் கண்டித்த நபரை - ஞானஸ்நானம் பெற்ற கல்மிக் யூலையை வைத்தனர்.

மேலும் நிகழ்வுகள் மிக விரைவாக கடந்து செல்கின்றன: கான்ஸ்டபிள் மக்ஸிமிச் காவலில் இருந்து தப்பிக்கிறார், புகாச்சேவின் நபர்களில் ஒருவர் கைதியாக பிடிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரிடம் எதுவும் கேட்க முடியாது, ஏனென்றால் அவருக்கு மொழி இல்லை. அண்டை கோட்டை கைப்பற்றப்பட்டது, மிக விரைவில் கிளர்ச்சியாளர்கள் இந்த கோட்டையின் சுவர்களுக்கு கீழ் இருப்பார்கள். வாசிலிசாவும் அவரது மகளும் ஓரன்பர்க் செல்கிறார்கள்.

அத்தியாயம் VII

அடுத்த நாள் காலையில், ஒரு புதிய செய்தி க்ரினேவை அடைகிறது: கோசாக்ஸ் கோட்டையை விட்டு வெளியேறி, யூலையைக் கைப்பற்றியது; மாஷாவுக்கு ஓரன்பர்க்கிற்குச் செல்ல நேரமில்லை, சாலை தடுக்கப்பட்டது. கேப்டனின் உத்தரவின் பேரில், கலவரக்காரர்களின் காவலர்கள் பீரங்கியில் இருந்து சுடப்படுகிறார்கள்.

விரைவில் புகாச்சேவின் முக்கிய இராணுவம் தோன்றுகிறது, எமிலியான் தலைமையில், சிவப்பு கஃப்டான் அணிந்து வெள்ளை குதிரையில் சவாரி செய்தார். நான்கு துரோகி கோசாக்ஸ் சரணடைய முன்வந்தது, புகாச்சேவை ஆட்சியாளராக அங்கீகரித்தது. அவர்கள் மிரனோவின் காலடியில் விழும் வேலியின் மீது யூலையின் தலையை வீசுகிறார்கள். மிரனோவ் சுட உத்தரவிடுகிறார், மற்றும் பேச்சுவார்த்தை நடத்தியவர்களில் ஒருவர் கொல்லப்பட்டார், மீதமுள்ளவர்கள் தப்பிக்க முடிகிறது.

கோட்டை தாக்கத் தொடங்குகிறது, மிரோனோவ் தனது குடும்பத்திற்கு விடைபெற்று மாஷாவுக்கு தனது ஆசீர்வாதத்தை அளிக்கிறார். வசிலிசா பயந்துபோன மகளை அழைத்துச் செல்கிறாள். தளபதி ஒரு பீரங்கியை சுடுகிறார், வாயிலைத் திறக்க உத்தரவிடுகிறார், பின்னர் போருக்கு விரைகிறார்.

தளபதியின் பின்னால் ஓடுவதற்கு வீரர்கள் அவசரப்படவில்லை, மேலும் தாக்குதல் நடத்தியவர்கள் கோட்டைக்குள் நுழைகிறார்கள். க்ரினேவ் சிறைபிடிக்கப்பட்டார். சதுக்கத்தில் ஒரு பெரிய தூக்கு மேடை கட்டப்படுகிறது. சுற்றி ஒரு கூட்டம் கூடுகிறது, பலர் கலவரக்காரர்களை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கிறார்கள். வஞ்சகர், தளபதியின் வீட்டில் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, கைதிகளிடமிருந்து சத்தியம் செய்கிறார். சத்தியப்பிரமாணம் செய்ய மறுத்ததற்காக இக்னாடிச் மற்றும் மிரனோவ் தூக்கிலிடப்பட்டனர்.

வரிசை Grinev ஐ அடைகிறது, மற்றும் கிளர்ச்சியாளர்கள் ஷ்வாப்ரின் மத்தியில் அவர் கவனிக்கிறார். தூக்கிலிடப்படுவதற்காக பீட்டர் தூக்கு மேடைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, ​​சவேலிச் எதிர்பாராதவிதமாக புகச்சேவின் காலடியில் விழுகிறார். எப்படியோ க்ரினேவுக்கு மன்னிப்புக் கேட்கிறான். வாசிலிசா வீட்டை விட்டு வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, ​​​​அவள், இறந்த கணவனைப் பார்த்து, உணர்ச்சியுடன் புகாச்சேவை அழைக்கிறாள் - "ஓடிப்போன குற்றவாளி." அதற்காக அவள் உடனடியாக கொல்லப்படுகிறாள்.

அத்தியாயம் VIII

பீட்டர் மாஷாவைத் தேடத் தொடங்கினார். செய்தி ஏமாற்றமளித்தது - பாதிரியாரின் மனைவியுடன் அவள் சுயநினைவின்றி கிடக்கிறாள், இது அவளுடைய தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட உறவினர் என்று அனைவருக்கும் சொல்கிறது. பீட்டர் பழைய கொள்ளையடிக்கப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்குத் திரும்பி, பீட்டரை விடுவிப்பதற்கு புகாச்சேவை எப்படி வற்புறுத்தினார் என்பதை சவேலிச்சிடம் இருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்.

புகச்சேவ் அவர்கள் தொலைந்து போய் முயல் அங்கியை பரிசளித்த அதே வழிப்போக்கர். புகச்சேவ் பீட்டரை தளபதியின் வீட்டிற்கு அழைக்கிறார், மேலும் அவர் கிளர்ச்சியாளர்களுடன் அதே மேஜையில் சாப்பிடுகிறார்.

இரவு உணவின் போது, ​​ராணுவ கவுன்சில் எப்படி ஓரன்பர்க் செல்ல திட்டமிட்டுள்ளது என்பதை அவர் கேட்கிறார். இரவு உணவிற்குப் பிறகு, க்ரினேவ் மற்றும் புகாச்சேவ் இருவரும் உரையாடுகிறார்கள், அங்கு புகாச்சேவ் மீண்டும் சத்தியப்பிரமாணம் செய்யக் கோருகிறார். பீட்டர் மீண்டும் அவரை மறுத்து, அவர் ஒரு அதிகாரி என்றும் அவரது தளபதிகளின் உத்தரவுகள் அவருக்கு சட்டம் என்றும் வாதிட்டார். அத்தகைய நேர்மை புகச்சேவுக்கு பிடித்தது, மேலும் அவர் மீண்டும் பீட்டரை விடுவிக்கிறார்.

அத்தியாயம் IX

புகாச்சேவ் புறப்படுவதற்கு முந்தைய நாள் காலையில், சவேலிச் அவனிடம் வந்து, க்ரினேவிலிருந்து கைப்பற்றப்பட்டபோது எடுக்கப்பட்ட பொருட்களைக் கொண்டு வந்தான். பட்டியலின் முடிவில் ஒரு முயல் செம்மறி தோல் கோட் உள்ளது. புகச்சேவ் கோபமடைந்து, இந்தப் பட்டியலுடன் ஒரு தாளை வீசினார். வெளியேறி, அவர் ஸ்வாப்ரினை தளபதியாக விட்டுவிடுகிறார்.

மாஷாவின் உடல்நிலை எப்படி இருக்கிறது என்பதைக் கண்டறிய க்ரினேவ் பாதிரியாரின் மனைவியிடம் விரைகிறார், ஆனால் அவருக்கு மிகவும் ஏமாற்றமளிக்கும் செய்தி காத்திருக்கிறது - அவள் மயக்கமடைந்து காய்ச்சலில் இருக்கிறாள். அவனால் அவளை அழைத்துச் செல்ல முடியாது, ஆனால் அவனால் இருக்க முடியாது. அதனால் அவளை தற்காலிகமாக விட்டுவிட வேண்டும்.

கவலையுடன், க்ரினெவ் மற்றும் சவேலிச் ஓரன்பர்க்கிற்கு மெதுவான வேகத்தில் நடக்கிறார்கள். திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக, பாஷ்கிர் குதிரையில் சவாரி செய்யும் முன்னாள் கான்ஸ்டபிள் மக்சிமிச் அவர்களை முந்தினார். அதிகாரிக்கு குதிரையும் செம்மரக்கட்டையும் கொடுக்கச் சொன்னவர் புகச்சேவ் என்பது தெரியவந்தது. பீட்டர் இந்த பரிசை நன்றியுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

அத்தியாயம் X

ஓரன்பர்க் வந்தடைந்தது, கோட்டையில் இருந்த அனைத்தையும் பற்றி பீட்டர் ஜெனரலிடம் தெரிவிக்கிறார். சபையில், அவர்கள் தாக்க வேண்டாம், ஆனால் தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள மட்டுமே முடிவு செய்கிறார்கள். சிறிது நேரம் கழித்து, புகாச்சேவின் இராணுவத்தால் ஓரன்பர்க் முற்றுகை தொடங்குகிறது. வேகமான குதிரை மற்றும் அதிர்ஷ்டத்திற்கு நன்றி, க்ரினெவ் பாதுகாப்பாகவும் ஆரோக்கியமாகவும் இருக்கிறார்.

இந்த வகைகளில் ஒன்றில், அவர் மக்ஸிமிச்சுடன் வெட்டுகிறார். மக்சிமிச் மாஷாவிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தை கொடுக்கிறார், அதில் ஷ்வாப்ரின் அவளை கடத்தி வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். க்ரினேவ் ஜெனரலிடம் ஓடி, பெல்கோரோட் கோட்டையை விடுவிக்க ஒரு படை வீரர்களைக் கேட்கிறார், ஆனால் ஜெனரல் அவரை மறுக்கிறார்.

அத்தியாயம் XI

க்ரினேவ் மற்றும் சவேலிச் இருவரும் ஓரன்பர்க்கிலிருந்து தப்பிச் செல்ல முடிவு செய்தனர், மேலும் எந்த பிரச்சனையும் இல்லாமல் புகச்சேவின் மக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பெர்முடா குடியேற்றத்தை நோக்கிச் செல்கிறார்கள். இரவிற்காக காத்திருந்த பிறகு, அவர்கள் குடியேற்றத்தை இருட்டில் சுற்றி செல்ல முடிவு செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் காவலர்களின் ஒரு பிரிவினரால் பிடிக்கப்படுகிறார்கள். அவர் அதிசயமாக தப்பிக்க நிர்வகிக்கிறார், ஆனால் சவேலிச், துரதிர்ஷ்டவசமாக, தப்பிக்கவில்லை.

எனவே, பீட்டர் அவனுக்காகத் திரும்புகிறான், பின்னர் பிடிபடுகிறான். புகாச்சேவ் ஏன் ஓரன்பர்க்கிலிருந்து தப்பி ஓடினார் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். ஷ்வாப்ரின் தந்திரங்களைப் பற்றி பீட்டர் அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். புகச்சேவ் கோபமடையத் தொடங்குகிறார் மற்றும் அவரை தூக்கிலிடுவதாக அச்சுறுத்துகிறார்.

புகச்சேவின் ஆலோசகர் க்ரினேவின் கதையை நம்பவில்லை, பீட்டர் ஒரு உளவாளி என்று கூறுகிறார். திடீரென்று, க்ளோபுஷா என்ற இரண்டாவது ஆலோசகர் பீட்டருக்காக பரிந்து பேசத் தொடங்குகிறார். அவர்கள் கிட்டத்தட்ட சண்டையைத் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் வஞ்சகர் அவர்களை அமைதிப்படுத்துகிறார். புகச்சேவ் பீட்டர் மற்றும் மாஷாவின் திருமணத்தை தனது கைகளில் எடுக்க முடிவு செய்தார்.

அத்தியாயம் XII

புகச்சேவ் வந்ததும் பெல்கொரோட் கோட்டைக்கு, ஷ்வாப்ரின் கடத்திச் செல்லப்பட்ட பெண்ணைக் காட்ட அவர் கோரத் தொடங்கினார். மாஷா தரையில் அமர்ந்திருக்கும் அறைக்கு புகச்சேவையும் க்ரினேவையும் அழைத்து வருகிறார்.

புகச்சேவ், நிலைமையைப் பார்க்க முடிவுசெய்து, மாஷாவிடம் கணவர் ஏன் அடிக்கிறார் என்று கேட்கிறார். அவள் ஒருபோதும் அவனுடைய மனைவியாக மாறமாட்டாள் என்று மாஷா கோபமாக கூச்சலிடுகிறாள். புகாச்சேவ் ஷ்வாப்ரினில் மிகவும் ஏமாற்றமடைந்து, அந்த இளம் ஜோடியை உடனடியாக செல்ல அனுமதிக்குமாறு கூறுகிறான்.

அத்தியாயம் XIII

பீட்டருடன் மாஷாசாலையில் செல்ல. அவர்கள் நகரத்திற்குள் நுழையும்போது, ​​​​புகாச்சேவின் ஒரு பெரிய பிரிவு இருக்க வேண்டிய இடத்தில், நகரம் ஏற்கனவே விடுவிக்கப்பட்டிருப்பதை அவர்கள் காண்கிறார்கள். அவர்கள் க்ரினேவைக் கைது செய்ய விரும்புகிறார்கள், அவர் அதிகாரியின் அறைக்குள் நுழைந்து, அவருடைய பழைய அறிமுகமான சூரின் தலையில் இருப்பதைப் பார்க்கிறார்.

அவர் சூரினின் பிரிவில் இருக்கிறார், மேலும் மாஷா மற்றும் சவேலிச்சை தனது பெற்றோருக்கு அனுப்புகிறார். விரைவில் ஓரன்பர்க்கில் இருந்து முற்றுகை நீக்கப்பட்டது, மேலும் வஞ்சகர் பிடிபட்டதால் வெற்றி மற்றும் போரின் முடிவு பற்றிய செய்தி வருகிறது. பீட்டர் வீட்டிற்குச் சென்றபோது, சூரின் கைது செய்வதற்கான உத்தரவைப் பெற்றார்.

அத்தியாயம் XIV

நீதிமன்றத்தில், பியோட்டர் க்ரினேவ் தேசத்துரோகம் மற்றும் உளவு பார்த்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். சாட்சி - ஷ்வாப்ரின். இந்த விஷயத்தில் மாஷாவை ஈடுபடுத்தக்கூடாது என்பதற்காக, பீட்டர் தன்னை எந்த வகையிலும் நியாயப்படுத்தவில்லை, மேலும் அவர்கள் அவரை தூக்கிலிட விரும்புகிறார்கள். பேரரசி கேத்தரின், அவரது வயதான தந்தையின் மீது இரக்கம் கொண்டு, சைபீரிய குடியேற்றத்தில் ஆயுள் தண்டனை அனுபவிக்கும் மரணதண்டனையை மாற்றுகிறார். மாஷா பேரரசியின் காலடியில் விழுந்து, அவரிடம் கருணை காட்ட வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறாள்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பிறகு, அவள் ஒரு விடுதியில் நின்று, அரண்மனையில் உள்ள உலை ஸ்டோக்கரின் மருமகள் தொகுப்பாளினி என்பதைக் கண்டுபிடித்தாள். அவள் மாஷாவை ஜார்ஸ்கோய் செலோவின் தோட்டத்திற்குள் செல்ல உதவுகிறாள், அங்கு அவளுக்கு உதவுவதாக உறுதியளிக்கும் ஒரு பெண்ணை அவள் சந்திக்கிறாள். சிறிது நேரம் கழித்து, மாஷாவுக்காக அரண்மனையிலிருந்து ஒரு வண்டி வருகிறது. கேத்தரின் அறைக்குள் நுழைந்த அவள் தோட்டத்தில் பேசிக் கொண்டிருந்த பெண்ணைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படுகிறாள். க்ரினேவ் விடுவிக்கப்பட்டதாக அவள் அறிவிக்கிறாள். எங்கள் கட்டுரையைப் படியுங்கள்.

பின்னுரை

இது ஒரு சிறிய சுருக்கம். "கேப்டனின் மகள்" என்பது பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் இருந்து ஒரு சுவாரஸ்யமான கதை. அத்தியாயங்களின் சுருக்கம் தேவை.

நீண்ட, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு (என் பாட்டி தனது கதையைத் தொடங்கினார்), நான் இன்னும் பதினாறு வயதுக்கு மேல் இல்லாத நேரத்தில், நாங்கள் வாழ்ந்தோம் - நானும் எனது மறைந்த தந்தையும் - ஓரன்பர்க்கில் உள்ள நிஸ்னே-ஓசெர்னாயா கோட்டையில். வரி. இந்த கோட்டை உள்ளூர் நகரமான சிம்பிர்ஸ்க் அல்லது கடந்த ஆண்டு நீங்கள் என் குழந்தை சென்ற அந்த மாவட்ட நகரத்தை ஒத்திருக்கவில்லை என்பதை நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும்: இது மிகவும் சிறியது, ஐந்து வயது குழந்தைக்கு கூட கிடைக்காது. அதைச் சுற்றி ஓடி சோர்வாக; அதிலுள்ள வீடுகள் அனைத்தும் சிறியவை, தாழ்வானவை, பெரும்பாலானவை கிளைகளால் நெய்யப்பட்டவை, களிமண்ணால் பூசப்பட்டவை, வைக்கோல் மற்றும் வேலியால் வேலி அமைக்கப்பட்டவை. ஆனால் Nizhne-ozernayaஇது உங்கள் தந்தையின் கிராமமாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் இந்தக் கோட்டையில் கோழிக்கால்களில் குடிசைகள், ஒரு பழைய மர தேவாலயம், செர்ஃப் தலைவரின் பெரிய மற்றும் சமமான பழைய வீடு, ஒரு காவலாளி மற்றும் நீண்ட பேக்கரி கடைகள் ஆகியவை இருந்தன. கூடுதலாக, எங்கள் கோட்டை மூன்று பக்கங்களிலும் ஒரு மர வேலியால் சூழப்பட்டது, இரண்டு வாயில்கள் மற்றும் மூலைகளில் கூரான கோபுரங்கள், மற்றும் நான்காவது பக்கம் யூரல் கடற்கரையை இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொண்டது, சுவர் போல செங்குத்தான மற்றும் உள்ளூர் கதீட்ரல் போன்ற உயரம். Nizhneozernaya நன்றாக வேலி அமைக்கப்பட்டது மட்டுமல்ல: அதில் இரண்டு அல்லது மூன்று பழைய வார்ப்பிரும்பு பீரங்கிகள் இருந்தன, ஆனால் அதே வயதான மற்றும் புகைபிடித்த சுமார் ஐம்பது வீரர்கள், அவர்கள் கொஞ்சம் நலிந்தவர்களாக இருந்தாலும், தங்கள் காலடியில் நீண்ட காலமாக இருந்தனர். துப்பாக்கிகள் மற்றும் வெடிகுண்டுகள், மற்றும் ஒவ்வொரு மாலை விடியலுக்குப் பிறகும் அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் கூச்சலிட்டனர்: கடவுளுடன் இரவு தொடங்குகிறது. எங்கள் ஊனமுற்றவர்கள் தங்கள் தைரியத்தைக் காட்டுவதில் எப்போதாவது வெற்றி பெற்றாலும், அவர்கள் இல்லாமல் செய்ய இயலாது; ஏனென்றால் பழைய நாட்களில் உள்ளூர் பக்கம் மிகவும் அமைதியற்றதாக இருந்தது: பாஷ்கிர்கள் அதில் கிளர்ச்சி செய்தனர், பின்னர் கிர்கிஸ் கொள்ளையடித்தார்கள் - அனைத்து துரோக புசுர்மன்களும், ஓநாய்களைப் போல கடுமையானவர்கள் மற்றும் அசுத்த ஆவிகளைப் போல பயங்கரமானவர்கள். அவர்கள் கிறிஸ்தவ மக்களை தங்கள் இழிந்த சிறையிருப்பில் சிறைபிடித்து, கிறிஸ்தவ மந்தைகளை விரட்டியது மட்டுமல்ல; ஆனால் சில சமயங்களில் அவர்கள் எங்கள் கோட்டையை அணுகி, நம் அனைவரையும் வெட்டி எரித்து விடுவதாக மிரட்டினர். இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், எங்கள் வீரர்களுக்கு போதுமான வேலை இருந்தது: நாள் முழுவதும் அவர்கள் எதிரிகளிடமிருந்து சிறிய கோபுரங்களிலிருந்தும் பழைய டைனாவின் விரிசல்கள் வழியாகவும் சுட்டுக் கொன்றனர். எனது மறைந்த தந்தை (பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நினைவாகக் கூட கேப்டன் பதவியைப் பெற்றவர்) இந்த மரியாதைக்குரிய முதியவர்கள் மற்றும் Nizhneozernaya இன் பிற குடியிருப்பாளர்களுக்கு கட்டளையிட்டார் - ஓய்வுபெற்ற வீரர்கள், கோசாக்ஸ் மற்றும் raznochintsy; சுருக்கமாக, அவர் தற்போதைய தளபதியாக இருந்தார், ஆனால் பழையவர் தளபதிகோட்டைகள். என் தந்தை (கடவுள் பரலோக ராஜ்யத்தில் அவரது ஆன்மாவை நினைவில் கொள்கிறார்) வயதான மனிதர்: நியாயமான, மகிழ்ச்சியான, பேசக்கூடிய, சேவையை ஒரு தாய் என்று அழைத்தார், மற்றும் ஒரு வாள் சகோதரி - மேலும் ஒவ்வொரு வியாபாரத்திலும் அவர் தன்னை வலியுறுத்த விரும்பினார். எனக்கு இனி அம்மா இல்லை. நான் அவள் பெயரை உச்சரிப்பதற்குள் கடவுள் அவளை தன்னிடம் அழைத்துச் சென்றார். எனவே, நான் சொன்ன பெரிய தளபதி வீட்டில், தந்தை மற்றும் நான் மற்றும் சில வயதான ஆர்டர்கள் மற்றும் பணிப்பெண்கள் மட்டுமே வாழ்ந்தோம். இவ்வளவு தொலைதூர இடத்தில் நாங்கள் மிகவும் சலித்துவிட்டோம் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். எதுவும் நடக்கவில்லை! எல்லா ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்களையும் போலவே நமக்கும் காலம் வேகமாக உருண்டோடியது. பழக்கம், என் குழந்தை, ஒவ்வொரு பங்கையும் அலங்கரிக்கிறது, நிலையான எண்ணம் தலையில் வராத வரை நாம் இல்லாத இடம் நல்லதுஎன பழமொழி கூறுகிறது. தவிர, சலிப்பு பெரும்பாலும் சும்மா இருப்பவர்களிடம் தன்னை இணைத்துக் கொள்கிறது; ஆனால் நானும் என் தந்தையும் அரிதாகவே கைகளை மடக்கி அமர்ந்திருந்தோம். அவர் அல்லது கற்று அவரது அன்பான வீரர்கள் (சிப்பாய் அறிவியலை ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் படிக்க வேண்டும் என்பது தெளிவாகிறது!), அல்லது புனித புத்தகங்களைப் படியுங்கள், இருப்பினும், உண்மையைச் சொல்ல, இது மிகவும் அரிதாகவே நடந்தது, ஏனென்றால் இறந்த ஒளி (கடவுள் அவருக்கு ராஜ்யத்தை வழங்குகிறார். சொர்க்கம்) பழைய காலத்தில் கற்பிக்கப்பட்டது, மேலும் துருக்கியருக்கு காலாட்படை சேவையைப் போல டிப்ளோமா அவருக்கு வழங்கப்படவில்லை என்று அவரே நகைச்சுவையாகச் சொன்னார். மறுபுறம், அவர் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் - அவர் தனது சொந்தக் கண்களால் வயலில் வேலை பார்த்தார், அதனால் கோடை காலத்தில் அவர் புல்வெளிகளிலும் விளைநிலங்களிலும் முழு கடவுளின் நாட்களையும் கழித்தார். நாங்களும் கோட்டையில் வசிப்பவர்களும் ரொட்டி விதைத்து வைக்கோல் வெட்டினோம் - கொஞ்சம், உங்கள் தந்தையின் விவசாயிகளைப் போல அல்ல, ஆனால் வீட்டு உபயோகத்திற்குத் தேவையான அளவுக்கு நாங்கள் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும், என் குழந்தை. எங்கள் விவசாயிகள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கான்வாய் என்ற மறைவின் கீழ் மட்டுமே வயலில் வேலை செய்தார்கள் என்பதன் மூலம் நாங்கள் வாழ்ந்த ஆபத்தை நீங்கள் தீர்மானிக்க முடியும், இது கிர்கிஸின் தாக்குதல்களிலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்க வேண்டும், இது போன்ற வரிசையில் தொடர்ந்து அலைந்து திரிகிறது. பசி ஓநாய்கள். அதனால்தான் களப்பணியின் போது எனது தந்தையின் இருப்பு அவர்களின் வெற்றிக்கு மட்டுமல்ல, தொழிலாளர்களின் பாதுகாப்பிற்கும் அவசியமானது. நீ பார்க்கிறாய், என் குழந்தை, என் தந்தை செய்ய வேண்டியது போதும். என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் நேரத்தை வீணாகக் கொல்லவில்லை. பெருமை பேசாமல், என் இளமைப் பருவத்தில், நான் வீட்டில் உண்மையான எஜமானியாக இருந்தேன், சமையலறையிலும் பாதாள அறையிலும், சில சமயங்களில், பூசாரி இல்லாதபோது, ​​முற்றத்திலும் நான் பொறுப்பாக இருந்தேன். எனக்கான ஆடை (நாங்கள் ஃபேஷன் கடைகளைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை) என்னால் தைக்கப்பட்டது; அதுமட்டுமல்லாமல், அவள் தன் தந்தையின் கஃப்டான்களை சரிசெய்ய நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தாள், ஏனென்றால் கம்பெனி தையல்காரர் ட்ரோஃபிமோவ் வயதான காலத்தில் இருந்து மோசமாகப் பார்க்கத் தொடங்கினார், அதனால் ஒருமுறை (வேடிக்கையாக இருந்தது, அது உண்மைதான்) அவர் ஒரு பேட்ச் போட்டார், ஓட்டையை கடந்தார். இடம். இந்த வழியில் எனது வீட்டு வேலைகளை நிர்வகிக்க முடிந்ததால், எங்கள் தந்தை விளாசி (கடவுள் மன்னிக்கவும்) தெய்வீக வழிபாட்டைக் கொண்டாட மிகவும் சோம்பேறியாக இல்லாவிட்டால், கடவுளின் கோயிலுக்குச் செல்லும் வாய்ப்பை நான் ஒருபோதும் தவறவிடவில்லை. இருந்தாலும், யாரையும் அறியாமல், நல்லவர்களை ஏற்றுக்கொள்ளாமல், நாலு சுவர்களுக்குள் அப்பாவும் நானும் தனித்து வாழ்ந்தோம் என்று நினைத்தால் தவறாகிவிட்டாய் என் குழந்தை. உண்மை, நாங்கள் அரிதாகவே பார்க்க முடிந்தது; ஆனால் பாதிரியார் ஒரு சிறந்த விருந்தோம்பல், ஆனால் விருந்தோம்பலுக்கு விருந்தினர்கள் இல்லையா? கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மாலையும் அவர்கள் எங்கள் வரவேற்பு அறையில் கூடினர்: பழைய லெப்டினன்ட், கோசாக் ஃபோர்மேன், தந்தை விளாசி மற்றும் கோட்டையில் வசிப்பவர்கள் - அனைவருக்கும் எனக்கு நினைவில் இல்லை. அவர்கள் அனைவரும் செர்ரி மற்றும் வீட்டில் பீர் பருக விரும்பினர், அவர்கள் பேசவும் வாதிடவும் விரும்பினர். அவர்களின் உரையாடல்கள், நிச்சயமாக, புத்தக எழுத்துக்களின் படி அல்ல, ஆனால் சீரற்ற முறையில் அமைக்கப்பட்டன: மக்கள் அனைவரும் மிகவும் எளிமையானவர்கள் என்பதால், எதையாவது கொண்டு வந்தவர்கள் அரைப்பார்கள் ... ஆனால் இறந்தவர்களைப் பற்றி மட்டுமே நல்ல விஷயங்களைச் சொல்ல வேண்டும். , மற்றும் எங்கள் பழைய உரையாசிரியர்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு கல்லறையில் புதைக்கப்பட்டனர்.

A.S இன் கதையைப் பற்றி எழுத்தாளர் அலெக்ஸி வர்லமோவ். புஷ்கினின் "தி கேப்டனின் மகள்": 175 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, புஷ்கின் கதை "கேப்டனின் மகள்" முதலில் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. நாம் அனைவரும் பள்ளியில் படித்த மற்றும் சிலர் பின்னர் மீண்டும் படிக்கும் ஒரு கதை. பொதுவாக நம்பப்படுவதை விட மிகவும் சிக்கலான மற்றும் ஆழமான கதை. கேப்டனின் மகளில் பள்ளி பாடத்திட்டத்திற்கு வெளியே என்ன இருக்கிறது?

A.S இன் கதையைப் பற்றி எழுத்தாளர் அலெக்ஸி வர்லமோவ். புஷ்கின் "கேப்டனின் மகள்"

175 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, புஷ்கினின் கதை முதலில் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. நாம் அனைவரும் பள்ளியில் படித்த மற்றும் சிலர் பின்னர் மீண்டும் படிக்கும் ஒரு கதை. பொதுவாக நம்பப்படுவதை விட மிகவும் சிக்கலான மற்றும் ஆழமான கதை. கேப்டனின் மகளில் பள்ளி பாடத்திட்டத்திற்கு வெளியே என்ன இருக்கிறது? இது ஏன் இன்றுவரை பொருத்தமானது? இது ஏன் "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் கிறிஸ்தவ படைப்பு" என்று அழைக்கப்படுகிறது? எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் அலெக்ஸி வர்லமோவ் இதைப் பற்றி பிரதிபலிக்கிறார்.

விசித்திரக் கதைகளின் படி

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மாகாணங்களில் இருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மத மற்றும் தத்துவ சமுதாயத்தில் சேர வேண்டும் என்று கனவு கண்ட ஒரு லட்சிய எழுத்தாளர் தனது எழுத்துக்களை ஜைனாடா கிப்பியஸின் நீதிமன்றத்திற்கு கொண்டு வந்தார். நலிந்த சூனியக்காரி அவரது பணிகளைப் பற்றி அதிகம் பேசவில்லை. “கேப்டனின் மகளைப் படியுங்கள்” என்பது அவளுடைய அறிவுறுத்தலாக இருந்தது. மைக்கேல் ப்ரிஷ்வின் - மற்றும் அவர் ஒரு இளம் எழுத்தாளர் - இந்த பிரிவினை வார்த்தையை நிராகரித்தார், ஏனென்றால் அவர் தன்னை அவமானப்படுத்துவதாகக் கருதினார், ஆனால் கால் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, நிறைய அனுபவங்களைப் பெற்ற அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “எனது தாயகம் யெலெட்ஸ் அல்ல, அங்கு நான் பிறந்தேன், பீட்டர்ஸ்பர்க் அல்ல, நான் வாழ குடியேறிய இடம், எனக்கு இரண்டுமே இப்போது தொல்பொருள் ... என் தாய்நாடு, எளிய அழகுடன், இரக்கமும் ஞானமும் இணைந்தது - என் தாய்நாடு புஷ்கின் கதை "தி கேப்டனின் மகள்".

உண்மையில் - இது ஒரு அற்புதமான படைப்பாகும், இது எல்லோரும் அங்கீகரித்துள்ளது மற்றும் நவீனத்துவத்தின் கப்பலை தூக்கி எறிய முயற்சிக்கவில்லை. எந்த அரசியல் ஆட்சிகள் மற்றும் அதிகார மனநிலையின் கீழ், பெருநகரிலோ அல்லது நாடுகடத்தப்பட்டோ இல்லை. சோவியத் பள்ளியில், இந்த கதை ஏழாம் வகுப்பில் தேர்ச்சி பெற்றது. "ஷ்வாப்ரின் மற்றும் க்ரினேவின் ஒப்பீட்டு பண்புகள்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை இப்போது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஷ்வாப்ரின் - தனித்துவம், அவதூறு, அற்பத்தனம், தீமை, க்ரினேவ் - பிரபுக்கள், இரக்கம், மரியாதை ஆகியவற்றின் உருவகம். நன்மையும் தீமையும் மோதி இறுதியில் நன்மையே வெல்லும். இந்த மோதலில் எல்லாம் மிகவும் எளிமையானது என்று தோன்றுகிறது, நேர்கோட்டில் - ஆனால் இல்லை. "கேப்டனின் மகள்" மிகவும் கடினமான வேலை.

முதலாவதாக, இந்த கதை உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, "புகாச்சேவ் கிளர்ச்சியின் வரலாறு" மூலம் முன்வைக்கப்பட்டது, இது தொடர்பாக "கேப்டனின் மகள்" முறையாக ஒரு வகையான கலைப் பயன்பாடு, ஆனால் சாராம்சத்தில், ஆசிரியரின் வரலாற்றுக்கு ஒரு ஒளிவிலகல், மாற்றம். புகச்சேவின் ஆளுமை உட்பட பார்வைகள், "மை புஷ்கின்" கட்டுரையில் ஸ்வேடேவா மிகவும் துல்லியமாக கவனித்தார். பொதுவாக, புஷ்கின் கதையை சோவ்ரெமெனிக் மொழியில் தனது சொந்த பெயரில் வெளியிட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஆனால் க்ரினேவின் சந்ததியினரிடமிருந்து வெளியீட்டாளரால் பெறப்பட்டதாகக் கூறப்படும் குடும்பக் குறிப்புகளின் வகையிலும், அவரிடமிருந்து தலைப்பு மற்றும் கல்வெட்டுகளை மட்டுமே கொடுத்தார். அத்தியாயங்கள். இரண்டாவதாக, தி கேப்டனின் மகளுக்கு மற்றொரு முன்னோடி மற்றும் துணை உள்ளது - முடிக்கப்படாத நாவல் டுப்ரோவ்ஸ்கி, மேலும் இந்த இரண்டு படைப்புகளும் மிகவும் விசித்திரமான உறவைக் கொண்டுள்ளன. விளாடிமிர் டுப்ரோவ்ஸ்கி யாருடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் - க்ரினேவ் அல்லது ஷ்வாப்ரின்? தார்மீக ரீதியாக - நிச்சயமாக முதல். மற்றும் வரலாற்று ரீதியாக? டுப்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஷ்வாப்ரின் இருவரும் பிரபுக்களுக்கு துரோகிகள், வெவ்வேறு காரணங்களுக்காக இருந்தாலும், இருவரும் மோசமாக முடிவடைகின்றனர். புஷ்கின் டுப்ரோவ்ஸ்கியில் ஏன் தொடர்ந்து பணியாற்ற மறுத்தார் என்பதற்கான விளக்கத்தை துல்லியமாக இந்த முரண்பாடான ஒற்றுமையில் காணலாம் மற்றும் முழுமையாக கோடிட்டுக் காட்டப்படாத, சற்றே தெளிவற்ற, கதாநாயகனின் சோகமான உருவம், ஒரு ஜோடி க்ரினேவ் மற்றும் ஷ்வாப்ரின் உருவானது. ஒரு ஒழுக்கக் கதையைப் போல, உள் மற்றும் இருவரும் தங்கள் செயல்களுக்கு ஏற்ப பெறுகிறார்கள்.

"கேப்டனின் மகள்", உண்மையில், தேவதை சட்டங்களின்படி எழுதப்பட்டது. சீரற்ற மற்றும் விருப்பமான நபர்களுடன் ஹீரோ தாராளமாகவும் உன்னதமாகவும் நடந்துகொள்கிறார் - ஒரு அதிகாரி, தனது அனுபவமின்மையை பயன்படுத்தி, அவரை பில்லியர்ட்ஸில் அடித்து, நூறு ரூபிள் இழப்பை செலுத்துகிறார், அவரை சாலையில் கொண்டு வந்த ஒரு சீரற்ற வழிப்போக்கர், அவரை நடத்துகிறார். ஓட்கா மற்றும் அவருக்கு முயல் செம்மறி தோல் கோட் கொடுக்கிறது, இதற்காக அவர்கள் அவருக்கு மிகுந்த கருணையுடன் திருப்பிச் செலுத்துகிறார்கள். எனவே இவான் சரேவிச் தன்னலமின்றி ஒரு பைக் அல்லது ஆமைப் புறாவை காப்பாற்றுகிறார், இதற்காக அவர்கள் கஷ்சேயை தோற்கடிக்க உதவுகிறார்கள். மாமா Grinev Savelyich (ஒரு விசித்திரக் கதையில் அது ஒரு "சாம்பல் ஓநாய்" அல்லது "ஒரு கூம்பு குதிரை"), சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த படத்தின் அரவணைப்பு மற்றும் கவர்ச்சியுடன், சதி க்ரினேவின் விசித்திரக் கதையின் சரியான தன்மைக்கு ஒரு தடையாக இருக்கிறது: அவர் எதிராக இருக்கிறார் "குழந்தை" சூதாட்டக் கடனைச் செலுத்தி புகாச்சேவுக்கு வெகுமதி அளிக்கிறார், அவர் காரணமாக க்ரினேவ் ஒரு சண்டையில் காயமடைந்தார், அவர் மாஷா மிரோனோவாவைக் காப்பாற்றச் செல்லும் போது அவர் வஞ்சகரின் வீரர்களால் பிடிக்கப்பட்டார். ஆனால் அதே நேரத்தில், சவேலிச் புகாச்சேவுக்கு முன் எஜமானருக்கு ஆதரவாக நின்று கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பொருட்களின் பதிவேட்டைக் கொடுக்கிறார், இதற்கு நன்றி க்ரினேவ் ஒரு குதிரையை இழப்பீடாகப் பெறுகிறார், அதில் அவர் முற்றுகையிடப்பட்ட ஓரன்பர்க்கிலிருந்து பயணங்களை மேற்கொள்கிறார்.

மேலிடத்தின் மேற்பார்வையில்

இங்கு ஆடம்பரம் இல்லை. புஷ்கினின் உரைநடையில், கண்ணுக்குத் தெரியாத சூழ்நிலைகளின் சங்கிலி உள்ளது, ஆனால் அது செயற்கையானது அல்ல, ஆனால் இயற்கையானது மற்றும் படிநிலையானது. புஷ்கினின் அற்புதமான தன்மை மிக உயர்ந்த யதார்த்தவாதமாக மாறுகிறது, அதாவது மக்கள் உலகில் கடவுளின் உண்மையான மற்றும் பயனுள்ள இருப்பு. பிராவிடன்ஸ் (ஆனால் ஆசிரியர் அல்ல, எடுத்துக்காட்டாக, டால்ஸ்டாய் இன் வார் அண்ட் பீஸ், ஹெலன் குராகினாவை மேடையில் இருந்து பியரை விடுவிக்க வேண்டியிருக்கும் போது அகற்றுகிறார்) புஷ்கினின் ஹீரோக்களை வழிநடத்துகிறார். "டாட்டியானா என்னிடமிருந்து விலகிச் சென்றார், அவள் திருமணம் செய்துகொண்டாள்" என்ற நன்கு அறியப்பட்ட சூத்திரத்தை இது குறைந்தபட்சம் ரத்து செய்யவில்லை - டாட்டியானாவின் தலைவிதி அவளுக்கு அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு உயர்ந்த விருப்பத்தின் வெளிப்பாடாகும். மற்றும் வரதட்சணை Masha Mironova கீழ்ப்படிதல் அதே பரிசு உள்ளது, யார் புத்திசாலித்தனமாக Petrusha Grinev திருமணம் செய்ய அவசரம் இல்லை (பெற்றோர் ஆசீர்வாதம் இல்லாமல் திருமணம் முயற்சி விருப்பம் பனிப்புயல் வழங்கப்படுகிறது, அது என்ன வழிவகுக்கிறது என்று அறியப்படுகிறது), ஆனால் பிராவிடன் நம்பியுள்ளது. , அவளது மகிழ்ச்சிக்கு என்ன தேவை மற்றும் அவனது நேரம் வரும்போது நன்றாகத் தெரிந்துகொள்வது.

புஷ்கின் உலகில், எல்லாம் மேலே இருந்து மேற்பார்வையின் கீழ் உள்ளது, ஆனால் இன்னும் தி யங் லேடி-விவசாய பெண்ணின் மாஷா மிரோனோவா மற்றும் லிசா முரோம்ஸ்கயா இருவரும் டாட்டியானா லாரினாவை விட மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர். ஏன் - கடவுளுக்கு தெரியும். இது ரோசனோவை வேதனைப்படுத்தியது, யாருக்காக டாட்டியானாவின் சோர்வான தோற்றம், கணவன் பக்கம் திரும்பியது, அவளுடைய முழு வாழ்க்கையையும் கடந்து செல்கிறது, ஆனால் அவளால் தன்னைத் தானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடிய ஒரே விஷயம், நம்பகத்தன்மையின் பெண் அடையாளமாக மாறியது, புஷ்கின் இருவரிடமும் மதிக்கும் ஒரு பண்பு. ஆண்களும் பெண்களும் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொடுத்தாலும்.

கேப்டனின் மகளின் மிகவும் நிலையான மையக்கருத்துகளில் ஒன்று சிறுமியின் அப்பாவித்தனம், பெண் மரியாதை ஆகியவற்றின் மையக்கருமாகும், எனவே "சிறு வயதிலிருந்தே மரியாதையைக் கவனித்துக்கொள்" என்ற கதையின் கல்வெட்டு க்ரினேவுக்கு மட்டுமல்ல, மாஷா மிரோனோவாவுக்கும் காரணமாக இருக்கலாம். மற்றும் மரியாதையை காப்பாற்றும் அவரது கதை அவரை விட குறைவான வியத்தகு இல்லை. துஷ்பிரயோகம் செய்யப்படும் அச்சுறுத்தல் என்பது கிட்டத்தட்ட முழு கதையிலும் கேப்டனின் மகளுக்கு ஏற்படக்கூடிய மிக பயங்கரமான மற்றும் உண்மையான விஷயம். புகாச்சேவ் மற்றும் அவரது மக்களால் அச்சுறுத்தப்படக்கூடிய ஷ்வாப்ரின் மூலம் அவள் அச்சுறுத்தப்படுகிறாள் (நிஷ்னோஜெர்ஸ்கி கோட்டையின் தளபதியின் மனைவி லிசாவெட்டா கார்லோவாவின் தலைவிதியைக் கண்டு ஸ்வாப்ரின் மாஷாவை பயமுறுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவர் கணவர் கொல்லப்பட்ட பிறகு புகாச்சேவின் காமக்கிழத்தி ஆனார். ), இறுதியாக, அவள் சூரினால் அச்சுறுத்தப்படுகிறாள். ஜூரினின் வீரர்கள் க்ரினேவை "இறையாண்மையின் காட்பாதர்" என்று காவலில் வைத்தபோது, ​​அந்த அதிகாரியின் உத்தரவு பின்வருமாறு: "என்னை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள், தொகுப்பாளினியை உங்களிடம் கொண்டு வாருங்கள்." பின்னர், எல்லாவற்றையும் விளக்கியதும், சூரின் தனது ஹஸ்ஸர்களுக்காக அந்தப் பெண்ணிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார்.

இறுதி பதிப்பிலிருந்து புஷ்கின் விலக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தில், மரியா இவனோவ்னா மற்றும் க்ரினெவ் இடையேயான உரையாடல் குறிப்பிடத்தக்கது, இருவரும் ஷ்வாப்ரின் கைப்பற்றியபோது:
“வாருங்கள், பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச்! எனக்காக உன்னையும் உன் பெற்றோரையும் அழித்து விடாதே. என்னை விடுதலை செய். ஷ்வாப்ரின் நான் சொல்வதைக் கேட்பார்!
"வேண்டாம்" என்று நான் இதயத்துடன் அழுதேன். - உங்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது தெரியுமா?
"நான் அவமானத்திலிருந்து தப்பிக்க மாட்டேன்," அவள் அமைதியாக பதிலளித்தாள்.
தன்னை விடுவித்துக் கொள்ளும் முயற்சி தோல்வியில் முடிவடைந்தால், காயமடைந்த துரோகி ஷ்வாப்ரின், சத்தியத்திற்கு விசுவாசமான சூரின் (இந்த அத்தியாயத்தில் க்ரினேவ் என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொண்டவர்) போலவே அதே உத்தரவை வெளியிடுகிறார்:
"- அவரை தூக்கிலிடுங்கள் ... மற்றும் அனைவரும் ... அவளை தவிர ..."
புஷ்கினின் பெண் முக்கிய போர் கொள்ளை மற்றும் போரில் மிகவும் பாதுகாப்பற்ற உயிரினம்.
ஒரு மனிதனின் மரியாதையை எவ்வாறு பாதுகாப்பது என்பது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வெளிப்படையானது. ஆனால் ஒரு பெண்?
இந்த கேள்வி, அநேகமாக, ஆசிரியரை வேதனைப்படுத்தியது, கேப்டன் மிரனோவ் வாசிலிசா யெகோரோவ்னாவின் மனைவியின் தலைவிதிக்கு அவர் மிகவும் வற்புறுத்தலாகத் திரும்புவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவர் கோட்டையைக் கைப்பற்றிய பிறகு, புகாச்சேவ் கொள்ளையர்கள் "குழப்பமடைந்து நிர்வாணமாக" அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். தாழ்வாரம், பின்னர் அவள், மீண்டும் நிர்வாணமாக, உடல் தாழ்வாரத்தின் கீழ் அனைவரின் மீதும் கிடந்தது, அடுத்த நாள் மட்டுமே க்ரினேவ் அதைக் கண்களால் தேடுகிறான், அது சிறிது பக்கமாக நகர்த்தப்பட்டு மேட்டிங்கால் மூடப்பட்டிருப்பதைக் கவனிக்கிறான். சாராம்சத்தில், வாசிலிசா யெகோரோவ்னா தனது மகளுக்கு என்ன தேவை என்பதைத் தானே எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் அவளிடமிருந்து அவமதிப்பை நீக்குகிறார்.

ஒரு பெண்ணின் மரியாதையின் விலைமதிப்பற்ற தன்மை பற்றிய கதை சொல்பவரின் கருத்துக்களுக்கு ஒரு வகையான நகைச்சுவையான முரண்பாடானது க்ரினேவின் தளபதி ஜெனரல் ஆண்ட்ரி கார்லோவிச் ஆர். அவர்களின் வார்த்தைகள் ஆகும், அவர் க்ரினேவுக்கு தார்மீக சித்திரவதையாக மாறிய அதே விஷயத்திற்கு பயந்து ("நீங்கள் நம்ப முடியாது. கொள்ளையர்களின் ஒழுக்கம். ஏழைப் பெண்ணுக்கு என்ன நடக்கும்?"), முற்றிலும் ஜெர்மன் மொழியில், உலக நடைமுறை மற்றும் பெல்கின் "தி அண்டர்டேக்கர்" வாதிடுகிறார்:
“(...) அவள் தற்போதைக்கு ஷ்வாப்ரின் மனைவியாக இருப்பது நல்லது: இப்போது அவன் அவளுக்குப் பாதுகாப்பு அளிக்க முடியும்; நாம் அவனைச் சுடும்போது, ​​கடவுள் விரும்பினால், அவளும் வழக்குரைஞர்களைக் கண்டுபிடிப்பாள். நல்ல சிறிய விதவைகள் பெண்களில் உட்கார மாட்டார்கள்; அதாவது, ஒரு விதவை ஒரு கன்னியை விட தனக்கென ஒரு கணவனை விரைவில் கண்டுபிடிப்பாள் என்று நான் சொல்ல விரும்பினேன்.
Grinev இன் சூடான பதில் சிறப்பியல்பு:
"நான் இறப்பதை ஒப்புக்கொள்கிறேன்," நான் ஆவேசமாக சொன்னேன், "அவளை ஷ்வாப்ரினுக்குக் கொடுப்பதை விட!"

கோகோலுடன் உரையாடல்

கேப்டனின் மகள் கோகோலின் தாராஸ் புல்பாவுடன் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் எழுதப்பட்டது, மேலும் இந்த படைப்புகளுக்கு இடையில் மிகவும் பதட்டமான, வியத்தகு உரையாடல் உள்ளது, அரிதாகவே நனவானது, ஆனால் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது.
இரண்டு கதைகளிலும், செயலின் கதைக்களம் தந்தையின் விருப்பத்தின் வெளிப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது தாயின் அன்பிற்கு முரணானது மற்றும் அதைக் கடக்கிறது.
புஷ்கினில்: "என்னிடமிருந்து உடனடி பிரிவினை பற்றிய எண்ணம் என் தாயை மிகவும் தாக்கியது, அவள் கரண்டியை பாத்திரத்தில் இறக்கினாள், அவள் முகத்தில் கண்ணீர் வழிந்தது."
கோகோல்: “ஏழை கிழவி (...) எதையும் சொல்லத் துணியவில்லை; ஆனால், அவளுக்காக ஒரு பயங்கரமான முடிவைக் கேள்விப்பட்டதால், அவளால் கண்ணீரைத் தடுக்க முடியவில்லை; அவள் தன் குழந்தைகளைப் பார்த்தாள், யாரிடமிருந்து அத்தகைய உடனடிப் பிரிதல் அவளை அச்சுறுத்தியது - அவள் கண்களிலும் வலிப்பு அழுத்தப்பட்ட உதடுகளிலும் நடுங்குவது போல் தோன்றிய அமைதியான துக்கத்தை யாராலும் விவரிக்க முடியவில்லை.

இரண்டு விஷயங்களிலும் தந்தைகள் தீர்க்கமானவர்கள்.
"பதியுஷ்கா தனது நோக்கங்களை மாற்றவோ அல்லது அவர்களின் மரணதண்டனையை ஒத்திவைக்கவோ விரும்பவில்லை" என்று கிரினேவ் தனது குறிப்புகளில் எழுதுகிறார்.
கோகோலின் மனைவி தாராஸ், "ஒருவேளை புல்பா, எழுந்தால், புறப்படுவதை இரண்டு நாட்களுக்கு ஒத்திவைக்கலாம்" என்று நம்புகிறார், ஆனால் "அவர் (புல்பா. - ஏ.வி.) நேற்று அவர் ஆர்டர் செய்த அனைத்தையும் நன்றாக நினைவில் வைத்திருந்தார்."
புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் தந்தைகள் இருவரும் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு எளிதான வாழ்க்கையைத் தேடுவதில்லை, அவர்கள் ஆபத்தான இடங்களுக்கு அவர்களை அனுப்புகிறார்கள், அல்லது குறைந்தபட்சம் மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்கு மற்றும் களியாட்டங்கள் இருக்காது, மேலும் அவர்கள் அவர்களுக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார்கள்.
“இப்போது அம்மா, உங்கள் குழந்தைகளை ஆசீர்வதியுங்கள்! புல்பா கூறினார். "அவர்கள் தைரியமாகப் போரிட்டார்கள், அவர்கள் எப்போதும் மாவீரர்களின் மரியாதையைக் காக்க வேண்டும், அவர்கள் எப்போதும் கிறிஸ்துவின் விசுவாசத்திற்காக நிற்க வேண்டும் என்று கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்யுங்கள், இல்லையெனில் அவர்கள் அழிந்தால் நல்லது, அதனால் அவர்களின் ஆவி உலகில் இருக்காது. !"
"தந்தை என்னிடம் கூறினார்: "பிரியாவிடை, பீட்டர். நீங்கள் சத்தியம் செய்பவருக்கு உண்மையாக சேவை செய்யுங்கள்; முதலாளிகளுக்குக் கீழ்ப்படியுங்கள்; அவர்களின் பாசத்திற்கு பின் துரத்த வேண்டாம்; சேவை கேட்காதே; சேவையிலிருந்து உங்களை மன்னிக்க வேண்டாம்; மற்றும் பழமொழியை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: ஆடையை மீண்டும் கவனித்துக்கொள், இளமையிலிருந்து மரியாதை.

இந்த தார்மீகக் கட்டளைகளைச் சுற்றியே இரண்டு படைப்புகளுக்கும் இடையிலான மோதல் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

Ostap மற்றும் Andriy, Grinev மற்றும் Shvabrin - விசுவாசம் மற்றும் துரோகம், மரியாதை மற்றும் துரோகம் - அதுதான் இரண்டு கதைகளின் லீட்மோட்டிஃப்களை உருவாக்குகிறது.

ஷ்வாப்ரின் எதுவும் அவரை மன்னிக்கவோ அல்லது நியாயப்படுத்தவோ முடியாத வகையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. அவர் அற்பத்தனம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் உருவகம், அவரைப் பொறுத்தவரை பொதுவாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட புஷ்கின் கருப்பு நிறங்களை விடவில்லை. இது இனி ஒன்ஜின் போன்ற சிக்கலான பைரோனிக் வகை அல்ல, மேலும் ஏமாற்றமடைந்த காதல் ஹீரோவின் அழகான கேலிக்கூத்து அல்ல, தி யங் லேடி-பெசன்ட் வுமனின் அலெக்ஸி பெரெஸ்டோவ் போன்றவர், மரணத்தின் தலையின் உருவத்துடன் கருப்பு மோதிரத்தை அணிந்திருந்தார். தன்னை மறுத்த பெண்ணை அவதூறாகப் பேசக்கூடிய ஒரு நபர் (“மாஷா மிரோனோவா அந்தி சாயும் நேரத்தில் உங்களிடம் வர விரும்பினால், மென்மையான ரைம்களுக்குப் பதிலாக அவளுக்கு ஒரு ஜோடி காதணிகளைக் கொடுங்கள்,” அவர் க்ரினேவிடம் கூறுகிறார்) மற்றும் அதன் மூலம் உன்னதமான மரியாதையை மீறுகிறார், பிரமாணத்தை எளிதாக மாற்றலாம். புஷ்கின் வேண்டுமென்றே ஒரு காதல் ஹீரோ மற்றும் டூலிஸ்ட் உருவத்தை எளிமைப்படுத்தவும் குறைக்கவும் செல்கிறார், மேலும் அவர் மீதான கடைசி களங்கம் தியாகி வாசிலிசா யெகோரோவ்னாவின் வார்த்தைகள்: “அவர் கொலைக்காக காவலர்களிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார், அவர் கர்த்தராகிய கடவுளையும் நம்பவில்லை. ."

அது சரி - அவர் இறைவனை நம்பவில்லை, இது மனித வீழ்ச்சியின் மிக பயங்கரமான அடித்தளம், மேலும் இது ஒருமுறை "தூய்மையான நாத்திகத்தின் படிப்பினைகளை" எடுத்த ஒருவரின் வாயில் உள்ள அன்பின் மதிப்பீடாகும், ஆனால் இறுதியில் அவரது வாழ்க்கை கலைரீதியாக கிறிஸ்தவத்துடன் இணைந்தது.

கோகோலின் துரோகம் வேறு விஷயம். பேசுவதற்கு, இது மிகவும் காதல், மேலும் கவர்ச்சியானது. ஆண்ட்ரியா காதல், நேர்மையான, ஆழமான, தன்னலமற்ற தன்மையால் அழிக்கப்பட்டார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடம் பற்றி, ஆசிரியர் கசப்புடன் எழுதுகிறார்: “ஆண்ட்ரி ஒரு தாளாக வெளிர் நிறமாக இருந்தார்; அவரது உதடுகள் எவ்வளவு அமைதியாக நகர்ந்தன மற்றும் அவர் ஒருவரின் பெயரை எப்படி உச்சரித்தார் என்பதை ஒருவர் பார்க்க முடியும்; ஆனால் அது தாய் நாடு, அல்லது தாய் அல்லது சகோதரர்களின் பெயர் அல்ல - அது ஒரு அழகான போலந்து பெண்ணின் பெயர்.

உண்மையில், "நான் உன்னைப் பெற்றெடுத்தேன், நான் உன்னைக் கொல்வேன்" என்று தாராஸ் சொல்வதை விட ஆண்ட்ரி கோகோலில் இறந்துவிடுகிறார். ஒரு அழகான போலந்து பெண்ணின் "நறுமணமான உதடுகளை" முத்தமிட்டு, "வாழ்க்கையில் ஒருமுறை ஒரு நபர் உணர வேண்டும்" என்று உணரும் தருணத்தில் அவர் இறந்துவிடுகிறார் ("மற்றும் கோசாக் இறந்தார்! முழு கோசாக் வீரத்திற்கும் அவர் காணாமல் போனார்").
ஆனால் புஷ்கினில், புகச்சேவின் தாக்குதலுக்கு முன்னதாக மாஷா மிரோனோவாவுக்கு க்ரினேவ் விடைபெறும் காட்சி கோகோலை மீறி எழுதப்பட்டது:
"பிரியாவிடை, என் தேவதை," நான் சொன்னேன், "பிரியாவிடை, என் அன்பே, என் ஆசை! எனக்கு என்ன நடந்தாலும், கடைசியாக (என் சாய்வு - ஏ.வி.) என் எண்ணம் உன்னைப் பற்றியதாக இருக்கும் என்று நம்பு.
மேலும்: "நான் அவளை உணர்ச்சியுடன் முத்தமிட்டு அறையை விட்டு வெளியேறினேன்."

ஒரு பெண்ணின் மீது புஷ்கின் அன்பு உன்னத நம்பகத்தன்மை மற்றும் மரியாதைக்கு ஒரு தடையாக இல்லை, ஆனால் அதன் உத்தரவாதம் மற்றும் இந்த மரியாதை மிகப்பெரிய அளவிற்கு தன்னை வெளிப்படுத்தும் கோளம். ஜாபோரோஜியன் சிச்சில், இந்த களியாட்டத்திலும், "தொடர்ச்சியான விருந்திலும்", ஏதோ ஒரு மயக்கத்தை தன்னுள் கொண்டிருந்தது, ஒன்றைத் தவிர அனைத்தும் உள்ளன. "பெண்களை நேசிப்பவர்கள் மட்டும் இங்கு எதையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை." புஷ்கினுக்கு எல்லா இடங்களிலும் ஒரு அழகான பெண் இருக்கிறாள், காரிஸனின் உப்பங்கழியில் கூட. மேலும் எல்லா இடங்களிலும் அன்பு இருக்கிறது.

ஆம், மற்றும் கோசாக்ஸ் அவர்களே, அவர்களின் ஆண் தோழமை உணர்வுடன், கோகோலால் காதல் மற்றும் மகிமைப்படுத்தப்பட்டு, புஷ்கினில் முற்றிலும் மாறுபட்ட நரம்பில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். முதலில், கோசாக்ஸ் துரோகமாக புகாச்சேவின் பக்கத்திற்குச் செல்கிறது, பின்னர் அவர்கள் தங்கள் தலைவரை ஜார்ஸிடம் ஒப்படைக்கிறார்கள். மேலும் அவர்கள் தவறு செய்கிறார்கள் என்பது இரு தரப்புக்கும் முன்கூட்டியே தெரியும்.

"- முறையான நடவடிக்கைகளை எடு! - தளபதி, கண்ணாடியை கழற்றி காகிதத்தை மடித்து வைத்தான். - கேளுங்கள், சொல்வது எளிது. வில்லன், வெளிப்படையாக, வலிமையானவர்; எங்களிடம் நூற்று முப்பது பேர் மட்டுமே உள்ளனர், கோசாக்ஸைக் கணக்கிடவில்லை, அவர்களுக்கு நம்பிக்கை இல்லை, மக்ஸிமிச், உங்களை நிந்திக்க வேண்டாம். (கான்ஸ்டபிள் சிரித்தார்.)”.
வஞ்சகர் சிறிது நேரம் யோசித்து, கீழ்த்தளத்தில் சொன்னார்:
- கடவுளுக்கு தெரியும். என் தெரு குறுகியது; எனக்கு கொஞ்சம் விருப்பம். என் தோழர்கள் புத்திசாலிகள். அவர்கள் திருடர்கள். நான் என் காதுகளைத் திறந்து வைத்திருக்க வேண்டும்; முதல் தோல்வியில், அவர்கள் தங்கள் கழுத்தை என் தலையால் மீட்டுக்கொள்வார்கள்.
இங்கே கோகோலில்: "நான் ஒரு நூற்றாண்டு வாழ்ந்தாலும் பரவாயில்லை, தாய்மார்களே, சகோதரர்களே, ஒரு கோசாக் எங்காவது விட்டுவிட்டார் அல்லது எப்படியாவது தனது தோழரை விற்றுவிட்டார் என்று நான் கேள்விப்படவில்லை."

ஆனால் புல்பாவின் புகழ்பெற்ற உரையின் பெருமைக்காக "தோழர்கள்" என்ற வார்த்தை "கேப்டனின் மகள்" இல் புகாச்சேவ் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் "சத்தம் போடாதே, அம்மா, பச்சை ஓக்" பாடலைப் பாடும் காட்சியில் காணப்படுகிறது. கோசாக்கின் தோழர்கள் - ஒரு இருண்ட இரவு, ஒரு டமாஸ்க் கத்தி , ஒரு நல்ல குதிரை மற்றும் ஒரு இறுக்கமான வில்.

பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையில் கோசாக்ஸ் நிகழ்த்திய கொடூரமான அட்டூழியங்களை இப்போது பார்த்த க்ரினேவ், இந்த பாடல் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.
“தூக்குமரம் பற்றிய இந்த நாட்டுப்புறப் பாடல், தூக்கு மேடைக்கு அழிந்தவர்களால் பாடப்பட்ட, என்ன பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது என்று சொல்ல முடியாது. அவர்களின் வலிமையான முகங்கள், மெல்லிய குரல்கள், ஏற்கனவே வெளிப்படும் வார்த்தைகளுக்கு அவர்கள் கொடுத்த மந்தமான வெளிப்பாடு - எல்லாமே என்னை ஒருவித பயங்கரமான திகிலுடன் உலுக்கியது.

வரலாற்று இயக்கம்

கோசாக்ஸின் கொடுமையைப் பற்றி கோகோல் எழுதுகிறார் - "அடிக்கப்பட்ட குழந்தைகள், பெண்களுக்கு விருத்தசேதனம் செய்யப்பட்ட மார்பகங்கள், சுதந்திரத்திற்கு விடுவிக்கப்பட்டவர்களின் கால்கள் முதல் முழங்கால்கள் வரை தோல்கள் உரிக்கப்படுகின்றன (...) கோசாக்ஸ் கருப்பு புருவம் கொண்ட பெண்களை மதிக்கவில்லை, வெள்ளை மார்பகங்கள், சிகப்பு முகம் கொண்ட பெண்கள்; பலிபீடங்களில் அவர்களைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை, ”தாராஸ் அல்லது ஓஸ்டாப் போன்றவர்களைப் பெற்றெடுத்த அந்த வீரக் காலத்தின் தவிர்க்க முடியாத அம்சமாகக் கருதி, இந்தக் கொடுமையை அவர் கண்டிக்கவில்லை.

இந்த பாடலின் தொண்டையில் அவர் அடியெடுத்து வைப்பது ஓஸ்டாப்பை சித்திரவதை செய்து தூக்கிலிடும் காட்சியில் மட்டுமே.
“வாசகர்களை நரக வேதனைகளின் படத்துடன் சங்கடப்படுத்த வேண்டாம், அதில் இருந்து அவர்களின் தலைமுடி உயரும். அவர்கள் அப்போதைய முரட்டுத்தனமான, மூர்க்கமான யுகத்தின் சந்ததியினர், ஒரு நபர் இன்னும் சில இராணுவச் சுரண்டல்களின் இரத்தக்களரி வாழ்க்கையை நடத்தி, அதில் தனது ஆன்மாவைத் தூண்டினார், மனிதநேயத்தை மணக்கவில்லை.

சித்திரவதையால் சிதைக்கப்பட்ட ஒரு வயதான பாஷ்கிர் மனிதனைப் பற்றிய புஷ்கின் விளக்கம், 1741 இன் அமைதியின்மையில் பங்கேற்றவர், அவரை சித்திரவதை செய்பவர்களிடம் எதுவும் சொல்ல முடியாது, ஏனெனில் அவரது வாயில் ஒரு நாக்குக்கு பதிலாக ஒரு குறுகிய ஸ்டம்ப் நகரும், க்ரினேவின் இதே போன்ற கோட்பாட்டுடன் சேர்ந்து: “எப்போது இது எனது வயதில் நடந்தது என்பதையும், இப்போது நான் அலெக்சாண்டர் பேரரசரின் சாந்தமான ஆட்சி வரை வாழ்ந்ததையும் நினைவில் கொள்கிறேன், அறிவொளியின் விரைவான வெற்றி மற்றும் பரோபகார விதிகளின் பரவலைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது.

ஆனால் பொதுவாக, வரலாற்றில் புஷ்கினின் அணுகுமுறை கோகோலின் அணுகுமுறையை விட வித்தியாசமானது - அவர் அதன் இயக்கத்தின் அர்த்தத்தைப் பார்த்தார், அதில் உள்ள இலக்கைக் கண்டார் மற்றும் வரலாற்றில் கடவுளின் பாதுகாப்பு இருப்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். எனவே சாடேவுக்கு அவர் எழுதிய புகழ்பெற்ற கடிதம், எனவே "போரிஸ் கோடுனோவ்" இல் மக்களின் குரலின் இயக்கம் நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் போரிஸை ராஜாவாக சிந்தனையற்ற மற்றும் அற்பமான அங்கீகாரத்திலிருந்து அதன் முடிவில் "மக்கள் அமைதியாக இருக்கிறார்கள்" என்ற கருத்து வரை.
கடந்த காலத்தைப் பற்றிய கதையாக கோகோலின் "தாராஸ் புல்பா" நிகழ்காலத்தின் "இறந்த ஆத்மாக்களை" எதிர்க்கிறது, மேலும் பழங்காலத்தின் கொடுமையை விட புதிய காலத்தின் மோசமான தன்மை அவருக்கு மிகவும் பயங்கரமானது.

இரண்டு கதைகளிலும் ஒரு பெரிய கூட்டத்துடன் ஹீரோக்களை தூக்கிலிடும் காட்சி உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மேலும் இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் கண்டனம் செய்யப்பட்ட மனிதன் ஒரு விசித்திரமான கூட்டத்தில் ஒரு பழக்கமான முகம் அல்லது குரலைக் காண்கிறான்.
"ஆனால் அவர்கள் அவரை கடைசி மரண வேதனைக்கு கொண்டு வந்தபோது, ​​​​அவரது வலிமை பாய ஆரம்பித்தது போல் தோன்றியது. அவர் கண்களை அவரைச் சுற்றி நகர்த்தினார்: கடவுள், கடவுள், தெரியாத அனைத்தும், அந்நியர்களின் அனைத்து முகங்களும்! அவரது மரணத்தில் அவரது உறவினர் ஒருவர் மட்டும் உடனிருந்தால்! ஒரு பலவீனமான தாயின் அழுகையையும் புலம்பலையும் அல்லது ஒரு மனைவி தனது தலைமுடியைக் கிழித்து வெள்ளை மார்பகங்களை அடித்துக் கொள்ளும் பைத்தியக்காரத்தனமான அழுகையையும் கேட்க விரும்ப மாட்டார்; அவர் இப்போது ஒரு உறுதியான கணவரைப் பார்க்க விரும்புகிறார், அவர் தனது மரணத்தில் ஒரு நியாயமான வார்த்தையால் புத்துணர்ச்சி மற்றும் ஆறுதல் கூறுகிறார். அவர் வலிமையுடன் விழுந்து ஆன்மீக பலவீனத்தில் கூச்சலிட்டார்:
- அப்பா! நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்? நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?
- நான் கேட்டேன்! - பொது அமைதியின் மத்தியில் ஒலித்தது, மேலும் மில்லியன் மக்கள் ஒரே நேரத்தில் நடுங்கினர்.
புஷ்கின் இங்கேயும் கஞ்சத்தனமாக இருக்கிறார்.

"அவர் புகச்சேவின் மரணதண்டனையில் இருந்தார், அவர் கூட்டத்தில் அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டு அவருக்குத் தலையை ஆட்டினார், ஒரு நிமிடம் கழித்து, இறந்த மற்றும் இரத்தக்களரி மக்களுக்கு காட்டப்பட்டது."

ஆனால் அங்கேயும் அங்கேயும் - ஒரு நோக்கம்.

கோகோலின் சொந்த தந்தை தனது மகனை அழைத்துச் சென்று அமைதியாக கிசுகிசுக்கிறார்: "நல்லது, மகனே, நல்லது." புஷ்கினின் புகச்சேவ், க்ரினேவின் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட தந்தை. இவ்வாறு அவர் அவருக்கு ஒரு தீர்க்கதரிசன கனவில் தோன்றினார்; ஒரு தந்தையாக அவர் தனது எதிர்காலத்தை கவனித்துக்கொண்டார்; மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடத்தில், ஒரு பெரிய மக்கள் கூட்டத்தில், அவரது மரியாதையை காப்பாற்றிய பிரபுக்களின் அடிமரத்தை விட நெருக்கமாக யாரும் இல்லை, கொள்ளையனும் வஞ்சகருமான எமிலியாவைக் காணவில்லை.
தாராஸ் மற்றும் ஓஸ்டாப். புகாச்சேவ் மற்றும் க்ரினேவ். கடந்த கால அப்பாக்கள் மற்றும் குழந்தைகள்.

புஷ்கின் ஒரு "நாவல்" என்று ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று நடவடிக்கை தனிப்பட்ட மக்களின் தலைவிதியை உருவாக்கினார். அவர் பல ஆண்டுகளாக "கேப்டனின் மகள்" நாவலை எழுத சென்றார். இருபதுகளின் நடுப்பகுதியில் எங்கோ, அவர் ஒரு நாவலை எப்படி எழுதுவது என்று யோசித்தார், மேலும் அவர் வால்டர் ஸ்காட்டை விஞ்சுவார் என்று அவரது நண்பர் ஒருவரிடம் கூட கணித்தார்.

ஆயினும்கூட, இது ஆண்டுதோறும் ஒத்திவைக்கப்பட்டது, மேலும் புஷ்கின் படைப்பை எழுதத் தொடங்கினார், இது பின்னர் 1832 இல் கேப்டன் மகள் என்று அழைக்கப்பட்டது. எனவே இந்த வேலை "பீட்டரின் வரலாறு" மற்றும் "புகச்சேவின் வரலாறு" மற்றும் பிற படைப்புகளுடன் இணையாக சென்றது.

தி கேப்டனின் மகளின் முதல் பதிப்பு 1936 கோடையில் நிறைவடைந்தது. மேலும், தனது கையெழுத்துப் பிரதியை முடித்த புஷ்கின் உடனடியாக அதை மீண்டும் செய்யத் தொடங்கினார். ஏன்? இதைப் புரிந்துகொள்வதற்கு, ஆரம்பத்தில் இருந்து தொடங்குவது மதிப்புக்குரியதாக இருக்கும் - கல்வெட்டில் இருந்து. "கேப்டனின் மகள்" என்ற கல்வெட்டு அனைவருக்கும் தெரியும்: "சிறு வயதிலிருந்தே மரியாதையை கவனித்துக்கொள்." இதுவே இந்த நாவலில் அடங்கியுள்ள முக்கிய பொருள், முக்கிய கருத்தாகும்.

மற்றொரு விஷயம் அறியப்படுகிறது - உண்மையில், ரஷ்ய பழமொழி, புஷ்கின் நூலகத்தில் உள்ள ரஷ்ய பழமொழிகளின் தொகுப்பில் உள்ளது, இது அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால், எப்போதும் போல, நிலைமை அவ்வளவு எளிதல்ல. புஷ்கின் இந்த பழமொழியை லத்தீன் என்று அறிந்திருக்கலாம் என்று மாறிவிடும். இங்கே, ஒன்ஜினின் வரிகள் அனைவருக்கும் தெரியும்: “அந்த நாட்களில், லைசியம் தோட்டங்களில் / நான் அமைதியாக மலர்ந்தபோது, ​​​​நான் விருப்பத்துடன் அபுலியஸைப் படித்தேன், / ஆனால் நான் சிசரோவைப் படிக்கவில்லை ...” அபுலியஸ் 2 ஆம் நூற்றாண்டின் ரோமானிய எழுத்தாளர். கி.பி. அவரது படைப்பு "தங்கக் கழுதை" அறியப்படுகிறது, ஆனால் கூடுதலாக, அவர் "மன்னிப்பு" என்றும் எழுதினார் - மந்திர குற்றச்சாட்டுகளிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ளும் ஒரு பேச்சு. இந்த வேலையில், அவர் இந்த பழமொழியை தோராயமாக பின்வரும் பதிப்பில் மேற்கோள் காட்டுகிறார்: "கௌரவம் ஒரு ஆடை போன்றது: அதை எவ்வளவு அதிகமாக அணிகிறீர்களோ, அவ்வளவு குறைவாக நீங்கள் அதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறீர்கள்." எனவே, சிறு வயதிலிருந்தே கௌரவம் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். மூலம், 1835 ஆம் ஆண்டில் இந்த மன்னிப்பு ரஷ்ய மொழியில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் புஷ்கின் அதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளலாம் அல்லது கேப்டன் மகள் பற்றிய தனது படைப்பில் மீண்டும் படிக்கலாம்.

ஆனால் ஒரு வழி அல்லது வேறு, நாவல் அந்த சகாப்தத்தின் அறநெறியின் மிகக் கடுமையான, மிக முக்கியமான பிரச்சினைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அது மட்டுமல்ல. கேப்டனின் மகளின் தார்மீக திறன்கள் நம் நாட்களை எட்டியுள்ளன, மேலும் ஆழமாகிவிட்டன, அது மிகவும் நுட்பமாகவும் நன்றாகவும் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. லத்தீன் பழமொழியுடன் சேர்ந்து, கேப்டனின் மகள் புஷ்கினில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "உலகளாவிய வினைத்திறன்" என்று அழைத்ததை உள்ளடக்கியது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மட்டுமே முக்கியம். அதாவது, அந்த விஷயம் ரஷ்ய கலாச்சாரம் மட்டுமல்ல, உலக கலாச்சாரத்தையும் ஒட்டி எழுதப்பட்டது என்ற உண்மையைப் பற்றி பேசுகிறோம்.

நாவலுக்கு ஆசிரியரின் பாதை

நாவலுக்கான ஆசிரியரின் பாதை மிக ஆரம்பத்தில் தொடங்குகிறது. நாவலின் பெரும்பகுதி ஆசிரியரின் சொந்த அனுபவம், தனிப்பட்ட அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று மாறிவிடும். உதாரணமாக, மாஸ்கோவில் காலரா பற்றிய ஒரு புல்லட்டின் 1830 இல் க்ரினேவ் என்ற பெயரைக் கண்டார். அவர் தனது அன்புக்குரியவர்களுக்காக கவலையுடன் போல்டினோவில் மீண்டும் படித்தார் - காலரா நகரத்தில் அவர்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள். எனவே பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு உதவ பணம் வழங்கியவர்களில் ஒருவராக Petr Grinev பட்டியலிடப்பட்டுள்ளார். அதாவது, இந்த பெயருடன் சில நேர்மறையான தொடர்புகள் அவருக்கு மிக விரைவாகத் தொடங்குகின்றன.

அல்லது மற்றொரு உதாரணம். போல்டினோவை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​புஷ்கின் காலரா தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர்களால் நிறுத்தப்பட்டார். மேலும், இந்த தடுப்புக்காவல், இந்த கட்டாய நிறுத்தம் ஆகியவற்றை விவரித்து, கேப்டன் மகளின் விடுபட்ட அத்தியாயத்தில் நாம் காணும் ஒரு சூழ்நிலையை அவர் வரைந்தார், இது முக்கிய கதாபாத்திரமான பெட்ருஷா தனது சொந்த கிராமத்திற்கு வரும்போது பின்னர் விவாதிக்கப்படும். புஷ்கின் காலரா தனிமைப்படுத்தலில் அனுமதிக்கப்படாதது போல், புகச்சேவ் புறக்காவல் நிலையங்களால் அவர் அனுமதிக்கப்படவில்லை. அதாவது, நாவலின் உரையில் தனிப்பட்ட அனுபவம் எப்போதும் உள்ளது.

ஹீரோக்களுக்கும் இதேதான் நடக்கும். உதாரணமாக, பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டைக்கு பெட்ருஷா க்ரினேவ் வரும்போது, ​​அங்கு நாடுகடத்தப்பட்ட ஷ்வாப்ரின் என்ற அதிகாரியை சந்திக்கிறார். இந்த ஷ்வாப்ரின் உருவப்படம்: குட்டையான, சற்றே துணிச்சலான, அசிங்கமான, புஷ்கின் தன்னைப் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளால் விவரிக்கப்படுவதோடு முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள ஆர்வமாக உள்ளது. புஷ்கின் ஏன் திடீரென்று முக்கிய எதிர்மறை கதாபாத்திரத்திற்கு தனது தோற்றத்தை கொடுத்தார்?

அநேகமாக, இங்கே ஒரு கணம் இருந்தது, அது போலவே, இளமையுடன் பிரிந்து, இளம் புஷ்கினின் பாவ ஆக்கிரமிப்புகளுடன். மேலும், வெளிப்படையாக, இது அத்தகைய "பலி ஆடு", அதாவது, அவர் தனது பாவங்களை ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் பாத்திரத்தில் வைக்கிறார், இதன் மூலம், அவரது வாழ்க்கையின் வன்முறை தொடக்கத்துடன் பிரிந்து செல்கிறார்.

ஒரு வழி அல்லது வேறு, இது ரஷ்ய வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு நாவல். மேலும் புஷ்கினின் வாழ்க்கை அனுபவம் எல்லா நேரத்திலும் வழங்கப்படுகிறது. சரி, எடுத்துக்காட்டாக, தந்தை ஜெராசிம் பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையில் உள்ள தேவாலயத்தின் ரெக்டர். மற்றும், உண்மையில், இந்த நபர் ஏன் அவ்வாறு பெயரிடப்பட்டார்? ஏனென்றால், புஷ்கினின் லைசியம் ஆசிரியரான ஜெராசிம் பெட்ரோவிச் பாவ்ஸ்கியின் நினைவாக இது உள்ளது, அவருக்கு கடவுளின் சட்டத்தை கற்பித்தவர் மற்றும் ஒழுக்க வாழ்வில் அவருக்கு அறிவுறுத்தினார். பின்னர் அவர் புஷ்கினின் நாட்குறிப்பில் எங்கள் புத்திசாலி மற்றும் அன்பான பாதிரியார்களில் ஒருவராக குறிப்பிடப்படுவார். அதாவது, புஷ்கினின் வாழ்க்கை அனுபவம் கேப்டன் மகளின் பக்கங்களில் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதைக் காண்கிறோம்.

புஷ்கினின் தனிப்பட்ட அனுபவம் மிகவும் எதிர்பாராத இடங்களில் வெளிவருகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த மாஷா, உண்மையில், தலைநகரை அடையாமல், சோபியாவில் உள்ள சார்ஸ்கோய் செலோவில் நின்று, தபால் நிலைய கண்காணிப்பாளரின் வீட்டில் எப்படி வசிக்கிறார் என்பது எங்களுக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது. அங்கிருந்துதான் அவள் காலையில் பூங்காவிற்குச் சென்று, கேத்தரினைச் சந்திக்கிறாள் ... ஆனால் இவை அனைத்தும் வரலாற்று ரீதியாக சாத்தியமற்றது, ஏனென்றால் சோபியாவில் உள்ள அஞ்சல் நிலையம், ஜார்ஸ்கோ செலோவுக்கு அருகில், சாத்தியமான சந்திப்பை விட பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டது. மாஷாவுடன் கேத்தரின் II. புஷ்கின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் லைசியம் Tsarskoe Selo, Tsarskoe Selo பற்றி விவரிக்கிறார். சோபியா அங்கே இருக்கிறாள், இதெல்லாம் அங்கே நடக்கிறது, இது வரலாற்று ரீதியாக முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. ஆனால் புஷ்கின் வரலாற்றுச் சூழல்களின் மூலம் தன்மையை வெளிப்படுத்த வேண்டியிருக்கும் போது, ​​அவர் அவற்றை எளிதில் சிதைக்கிறார்.

மற்றொரு அத்தியாயம் அதே அத்தியாயத்துடன் தொடர்புடையது. மாஷா எகடெரினாவுடன் ஏன் டேட்டிங் செய்கிறார்? இந்த சந்திப்பு தற்செயலானதா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முந்தைய நாள், மாஷா தங்கியிருக்கும் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் தொகுப்பாளினி அவளை ஜார்ஸ்கோ செலோவைச் சுற்றி அழைத்துச் சென்று, காட்சிகளைக் காட்டுகிறார், பேரரசியின் தினசரி வழக்கத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், அத்தகைய ஒரு மணி நேரத்தில் எழுந்து, காபி குடித்து, நடக்கிறார். பூங்காவில் அத்தகைய ஒரு மணி நேரத்தில், மதிய உணவு அத்தகைய ஒரு மணி நேரத்தில் சாப்பிடலாம். மாஷா அதிகாலையில் நடைபயிற்சிக்காக மட்டும் பூங்காவிற்குச் செல்லவில்லை என்பதை கவனமுள்ள வாசகருக்குப் புரிந்திருக்க வேண்டும். நடப்பது ஒரு இளம் பெண்ணின் ஆரோக்கியத்திற்கு கேடு, வயதான பெண் அவளிடம் கூறுகிறார். அவள் பேரரசியைச் சந்திக்கச் செல்கிறாள், அவள் யாரைச் சந்தித்தாள் என்பது நன்றாகத் தெரியும். ஒரு தெளிவற்ற மாகாணப் பெண் தெரியாத நீதிமன்றப் பெண்மணியை சந்திப்பதாக அவர்கள் இருவரும் பாசாங்கு செய்கிறார்கள். உண்மையில், என்ன நடக்கிறது என்பதை இருவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். சரி, எகடெரினா புரிந்துகொள்கிறாள், ஏனென்றால் மாஷா தனக்குத்தானே சொல்கிறாள்: அவள் யார், அவள் என்ன. ஆனால் அவள் யாருடன் பேசுகிறாள் என்று மாஷாவுக்குத் தெரியும். இதனால் அவளுடைய துணிச்சல் அர்த்தத்தில் உயர்கிறது. அவள் எந்த பெண்ணுடனும் முரண்படவில்லை, ஆனால் பேரரசி தானே.

கேப்டனின் மகள், ஒருவேளை, ரஷ்ய இலக்கியம், ரஷ்ய உரைநடை ஆகியவற்றின் சிறந்த ஆரம்பம் மட்டுமல்ல, சகாப்தத்தை கடந்த ஒரு விஷயமும் கூட. உதாரணமாக, மற்றொரு சகாப்தத்தின் மற்ற காலங்களின் முதல் கவிஞரான ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கேப்டன் மகளை விட உயர்ந்தது எதுவுமில்லை என்றும், நம் தாய்நாடு பிரபலமான அனைத்து இலக்கியங்களுக்கும் இங்கே ஆதாரம் என்றும் கூறினார்.

தி கேப்டனின் மகளின் அணுகுமுறைகளில் ஒன்று, ஒருவேளை, புஷ்கினின் திட்டத்தின் ஒரு ஓவியமாகும், இது "தண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட வில்லாளியின் மகன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது எதிர்கால நாவலின் ஒரு வகையான முன்மாதிரி, துரதிர்ஷ்டவசமாக எழுதப்படவில்லை. பீட்டர் தி கிரேட் காலத்தில் அங்கு நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. மேலும் சுவாரஸ்யமானது இங்கே. இந்த விஷயத்தின் முக்கிய தார்மீக அர்த்தத்தின் கேரியர் தூக்கிலிடப்பட்ட கேப்டனின் மகள் அல்ல, ஆனால் தூக்கிலிடப்பட்ட வில்லாளியின் மகள் - பீட்டரால் தூக்கிலிடப்பட்டார். அதாவது, முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றின் முக்கிய அம்சம் இந்த ஓவியத்தில் கூட காணப்படுகிறது. ஆனால் குடும்ப உறவுகளின் சிக்கலான வரலாறு உள்ளது, ஒரு நபரை இன்னொருவருக்கு மாற்றுவது. இந்த நாவலின் புனரமைப்பு சாத்தியம், ஆனால் எங்களுக்கு முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், கேப்டன் மகளிலிருந்து நமக்குத் தெரிந்த விஷயத்தின் முக்கிய, பேசுவதற்கு, ஆன்மீக நோக்கங்கள் ஏற்கனவே கூறப்பட்டுள்ளன.

புஷ்கினின் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் இடம் பெற்றிருப்பதன் மூலம் நாவலில் ஏதோ ஒன்று விளக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த இதழ் சேவை செய்யாத தேசபக்த பிரபுக்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பத்தினருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. மேலும், இந்த இதழில் எஸ்டேட் வாழ்க்கை வெளிவராது என்று தோன்றுகிறது, இது வாசகர்களுக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒருவித உலகளாவிய கண்ணோட்டத்தை அளிக்கிறது. வெளிநாட்டு வெளியீடுகள் மற்றும் சில அறிவியல் கட்டுரைகள் இருக்கும். திடீரென்று "கேப்டனின் மகள்"! வாசகருக்கு எஸ்டேட்டின் வாழ்க்கை மிகவும் பரிச்சயமானது, எனவே அது ஏன் என்று தோன்றுகிறது?

இதற்கிடையில், தோட்டத்தின் வாழ்க்கை மிகவும் ஆழமாகவும் உண்மையாகவும் துல்லியமாக தி கேப்டனின் மகளில் பிரதிபலிக்கிறது என்று மாறிவிடும். இது புஷ்கினுக்கு முந்தைய காலத்தின் எஸ்டேட் மற்றும் ஒரு வகையில் பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தின் உருவம். இந்த பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தில், ஹீரோவின் மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவம் பாய்கிறது. அவர் முற்றத்தில் குழந்தைகளுடன் விளையாடுகிறார், தந்தையுடன் வேட்டையாடுகிறார். அவர்கள் அங்கு குடிப்பதில்லை, இரவுகளை சீட்டு விளையாடுவதில்லை, கொட்டைகள் மட்டுமே விளையாடுவார்கள். நாயகனின் மனதில் வாழ்நாள் முழுவதும் இருக்கும் சொர்க்கம், பிற்காலத்தில் அவன் இனப்பெருக்கம் செய்ய விரும்பும் சொர்க்கம், தானே ஒரு இலவச சேவை செய்யாத நில உரிமையாளராக மாறுகிறது.

அந்த. இங்குள்ள நில உரிமையாளர் ஒரு மனிதராகத் தோன்றவில்லை, மாறாக பழைய விவசாய சமூகத்தின் தலைவராகத் தோன்றுகிறார், யாருக்காக அடிமைகள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள், அவர் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டிய ஒரே குடும்பம், இதுவே அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தம், அவரது இருப்பு . கடிதத்தைப் பெறுவதும் அனுப்புவதும் ஒரு நிகழ்வாக இருக்கும் உலகம் இது. இது பொது நாட்காட்டியிலிருந்து அல்ல, ஆனால் உள்ளூர் சம்பவங்களிலிருந்து காலவரிசை கணக்கிடப்படும் உலகம், எடுத்துக்காட்டாக, "அத்தை நாஸ்தஸ்யா ஜெராசிமோவ்னா தவறாக நடந்த ஆண்டு."

இது ஒரு குறுகிய, குறிப்பிடத்தக்க அழகான உலகம். மேனர் ஹவுஸின் நேரமும் இடமும் சுழற்சி, மூடியவை, நாவலின் சதித்திட்டத்தின் அடுத்தடுத்த கூர்மையான திருப்பங்களுக்கு இல்லாவிட்டால், எல்லாவற்றையும் இங்கே யூகிக்க முடியும். உண்மை, க்ரினெவ்ஸின் உன்னதமான தோட்டத்தின் விளக்கத்தில், புஷ்கின் தனது தனிப்பட்ட அனுபவத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பதை கவனமுள்ள வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார், இது கேத்தரின் காலத்தில் எப்போதும் பொருந்தாது மற்றும் சரியானது அல்ல. புஷ்கின் மூலம் க்ரினேவில் நிறைய விவரங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது. ஒரு வித்தியாசமான வரலாற்று சகாப்தத்தின் மனிதன்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில், சிம்பிர்ஸ்க் மாகாணத்தின் தொலைதூர மாகாண வோல்கா தோட்டத்தில், க்ரினெவ் தோட்டத்தில் பிரெஞ்சுக்காரர் மான்சியூர் பியூப்ரே தோன்றியபோது இது குறிப்பாகத் தெரிகிறது. அந்த. கோட்பாட்டளவில், இது கற்பனை செய்யக்கூடியது, ஆனால் பிரெஞ்சு ஆசிரியர்களின் வருகை பின்னர் வரும், பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சி நடக்கும் போது, ​​நெப்போலியன் தோற்கடிக்கப்பட்டு, துரதிர்ஷ்டவசமான பிரெஞ்சு மக்கள் திரளான மக்கள் ரொட்டிக்காக ரஷ்யாவுக்குச் செல்கிறார்கள், வாழ வேண்டும். இது புஷ்கினுக்குத் தெரிந்த பியூப்ரே, ஆனால் க்ரினெவ் யாரைத் தெரியாது.

இங்கு சகாப்தங்களின் வேறுபாடு மிகத் தெளிவாகத் தெரியும். க்ரிபோடோவ்-புஷ்கின் காலத்தில்தான், "அதிக எண்ணிக்கையில், குறைந்த விலையில்" ஆசிரியர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் வருகை இருந்தது. இன்னும் இதுபோன்ற விவரங்கள் கேப்டன் மகளில் மிகவும் பொதுவானவை. எடுத்துக்காட்டாக, க்ரினெவ் ஒரு மாகாண தோட்டத்தைச் சேர்ந்த தனது உண்மையான சகாக்களால் அறிய முடியாத பல விஷயங்களை அறிந்திருக்கிறார், பிரெஞ்சு உட்பட, ரஷ்ய வரலாற்றின் விவரங்கள், கரம்சினின் முக்கிய படைப்பு வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு இன்னும் அறியப்படவில்லை. இது எல்லாம் - பெட்ருஷா க்ரினேவ் இதுவரை இல்லாத தோட்ட வாழ்க்கையில் புஷ்கினின் தனிப்பட்ட அனுபவம்.

நீதி மற்றும் கருணை மோதல்

ஆனால் கேள்விக்குத் திரும்புவோம்: புஷ்கின் ஏன் திடீரென்று தனது நாவலை ரீமேக் செய்யத் தொடங்கினார், கடைசி புள்ளியை வைத்து, அதை முடித்தார். வெளிப்படையாக, அங்கு மாறிய தார்மீக ஆற்றலில் அவர் திருப்தி அடையவில்லை என்பதால். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இறுதியில், "கேப்டனின் மகளின்" திறனை இரண்டு முக்கிய கொள்கைகளுக்கு இடையிலான மோதலாக விவரிக்க முடியும் - நீதி மற்றும் கருணை.

இங்கே, நீதி, சட்டப்பூர்வத்தன்மை, அரசின் தேவை என்ற கருத்தைத் தாங்கியவர் முதியவர் க்ரினேவ். அவரைப் பொறுத்தவரை, மாநிலத் தேவை, உன்னதமான மரியாதை என்பது வாழ்க்கையின் அர்த்தம். அவரது மகன் பெட்ருஷா தனது சத்தியத்தை மாற்றிக்கொண்டார், புகாச்சேவின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொண்டார் என்று அவர் நம்பும்போது, ​​​​அவரைக் காப்பாற்ற எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கவில்லை. ஏனென்றால், அடுத்த தண்டனையின் சரியான தன்மையை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

முதல் பதிப்பில் இது இல்லை என்று தெரிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு முதியவரின் மகன் பெட்ருஷா, தனது தந்தையின் கண்களுக்கு முன்பாக புகசெவியர்களுடன் சண்டையிட்டார் - அவர் அவர்களைச் சுட்டார். சரி, கொட்டகையில் இருந்து வெளியேறும் பிரபலமான எபிசோட். இதனால், அவர் எந்த உறுதிமொழியையும் மாற்றவில்லை என்று முதியவர் உறுதியாக நம்பினார். எனவே, அது சேமிக்கப்பட வேண்டும். எனவே, அவர் அவதூறாகப் பேசப்படுகிறார். மற்றும், ஒருவேளை, முதல் பதிப்பில், அவர் தனது மகனைக் காப்பாற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக இருந்தார்.

மற்றும், வெளிப்படையாக, இந்த நிலைமை புஷ்கினுக்கு பொருந்தவில்லை. ஏனென்றால், எப்போதும் போல, பெண்கள் அவருக்கு கருணை தாங்குபவர்களாக மாறினர். ஹீரோ மாஷா மற்றும் கேத்தரின் II இன் மணமகள். கருணையை சுமந்தவர்கள் அதுதான். அதே நேரத்தில், மாஷா மிரோனோவா முன்னுக்கு வந்தார் - ஒன்ஜினின் டாட்டியானாவின் நேரடி தொடர்ச்சி, நீதி அல்ல, மாநில விதிகள் அல்ல, ஆனால் துல்லியமாக கருணை, பரோபகாரம். இதுதான் புஷ்கினை உடனடியாக நாவலை ரீமேக் செய்யத் தொடங்கியது.

மாநில-சட்ட உறவுகளின் நிலைமைகளில், நாவலின் சதி அல்லது கதைக்களம் கூட எதிர்க்க முடியாது என்பது அவருக்கு தெளிவாக இருந்தது. நாவலின் முக்கிய உரையில் சேர்க்கப்படாத மற்றும் முதல் பதிப்பில் இருந்து விடுபட்ட அத்தியாயத்தில், முதல் மற்றும் இரண்டாவது பதிப்புக்கும், முதல் மற்றும் இரண்டாவது பதிப்புகளுக்கும் இடையே மிகவும் சுவாரஸ்யமான வேறுபாட்டைக் காண்கிறோம்.

உதாரணமாக, முதியவர் க்ரினேவ் மாஷாவை பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்ல அனுமதிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் மணமகனைத் தொந்தரவு செய்வார் என்று அவர் நம்புகிறார். அதை அவன் இதயத்திலிருந்து எடுத்தான். அவர் இல்லை. "கடவுள் உனக்கு ஒரு நல்ல மணமகனை வழங்குவாரே தவிர, முத்திரை குத்தப்பட்ட குற்றவாளி அல்ல." சில காரணங்களால் அவர் சவேலிச்சை அவளுடன் செல்ல அனுமதிக்கிறார். தோட்டத்திலிருந்து சவேலிச்சின் இந்த புறப்பாடு, முதியவர் க்ரினெவ் மாஷாவுக்கு வழங்கிய இந்த பரிசு - அவர் தனது முன்னாள் மகனின் முன்னாள் மணமகளுக்கு தனது ஆர்வமுள்ள செர்பைக் கொடுக்கிறார் - நிலைமையை முற்றிலும் மாற்றுகிறது. மாஷா பெட்ருஷாவின் தாயுடன், முதியவரின் மனைவியுடன் ஒரு சதித்திட்டத்தில் ஈடுபட்டுள்ளார் என்று மாறிவிடும், அவர்கள் மணமகனைக் கேட்கப் போகிறார் என்பது இருவருக்கும் தெரியும், ஆனால் அவருக்குத் தெரியாது. அவர் ஒரு தார்மீக அதிகாரமாக கருதாத, ஊழல் நிறைந்த கேத்தரின் நீதிமன்றத்திலிருந்து அவரது தொலைவில், தனது மகனுக்கு எதிரான அவரது இயலாமையில் இருக்கிறார். அதாவது, முதல் பதிப்பில் முக்கிய கதாபாத்திரமாக இருந்த பாத்திரம் இதுதான். ஆனால் கேப்டன் மகளில் இது முக்கிய விஷயம் அல்ல.

எனவே இரண்டு பதிப்புகளும் புஷ்கினின் நனவின் இரண்டு நிலைகளைப் பற்றி பேசுகின்றன. அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட உரைநடைக்கு, உரைநடைக்கு சென்றார், அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் "இதயத்தின் ஹீரோக்கள்". இது அவரது சொல், இது 20 களில் எழுதப்பட்ட அவரது "ஹீரோ" கவிதையின் வரி. கேத்தரின் II அல்லது விவசாயி ஜார் புகாச்சேவ் போன்ற மிகவும் சர்வாதிகார மற்றும் அரசியல்வாதிகள், இதயத்தின் வீரம், கருணை ஆகியவற்றை துல்லியமாக காட்டுகிறார்கள் என்பதுதான் அடிப்படையாகிறது. இங்கே, ஒருவேளை, எங்காவது புஷ்கினின் அம்சங்களைக் காண்கிறோம், அவர் இந்த நேரத்தில் வாழ்ந்திருந்தால், 40, 50 களில் அவர் எப்படி இருந்திருப்பார். இங்கே நீங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட புஷ்கின் விளிம்பைக் காணலாம், அதன் பல வெளிப்பாடுகளில் மாநிலத்தை எதிர்க்கிறது. அதாவது, அவர் ஒரு பாடல் கவிஞராக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை, இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

"நிர்வாண உரைநடை" மற்றும் பெண் பார்வை

ஏற்கனவே மிகவும் முதிர்ந்த வயதில், டால்ஸ்டாய் புஷ்கினின் உரைநடையை மீண்டும் படித்தபோது, ​​​​அது சிறந்த உரைநடை என்பதை அவர் கவனித்தார், ஆனால் அது அவருக்கு எப்படியோ கொஞ்சம் "வெற்று", முக்கிய விவரங்கள் இல்லாமல் தோன்றியது. மற்றும் வெளிப்படையாக அது உண்மை. புஷ்கின், மற்றும் இது கேப்டன் மகளில் தெளிவாகக் காணப்படுவதால், வாசகரை நிலப்பரப்புகளிலிருந்தும், உடைகள், தோற்றம் மற்றும் சில வகையான வானிலைகளை விவரிப்பதிலிருந்தும் காப்பாற்றுகிறது. இது என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அர்த்தத்தை மட்டுமே தருகிறது மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது. வழங்கப்படும் படத்தைக் கொண்டு வர சுதந்திரமாக இருக்கும் வாசகரின் இந்த சுதந்திரம், ஒருவேளை, புஷ்கினின் உரைநடையின் முக்கிய பலமாக இருக்கலாம்.

கேப்டனின் மகளின் இரண்டாவது அம்சம் யூஜின் ஒன்ஜினிடமிருந்து நமக்கு நன்கு தெரிந்ததே. வாழ்க்கை மற்றும் சூழ்நிலைகள் குறித்த ஆசிரியரின் பார்வையைத் தாங்கியவர் ஒரு பெண். முதல் வழக்கில் டாட்டியானா, இரண்டாவது வழக்கில் மாஷா, மரியா இவனோவ்னா. அவள்தான் நாவலின் முடிவில் சூழ்நிலைகளின் விளையாட்டுப் பொருளாக இருப்பதை நிறுத்துகிறாள். அவளே தன் மகிழ்ச்சிக்காகவும், நிச்சயிக்கப்பட்டவரின் மகிழ்ச்சிக்காகவும் போராடத் தொடங்குகிறாள். கேத்தரின் II இன் தண்டனையை அவள் நிராகரிக்கும் அளவுக்கு கூட, "இல்லை, க்ரினேவை பேரரசி மன்னிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் ஒரு துரோகி." "இல்லை," மாஷா பதிலளித்தார், இதனால் சுதந்திரத்தின் வலிமையுடன் செயல்படுகிறார், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமல்ல, அதற்குப் பிறகும் - டாட்டியானாவில், ஒன்ஜின் காலங்களில், ரஷ்ய பெண்களின் சிறப்பியல்பு இல்லை. அரச விருப்பத்திற்கு எதிராக அவள் தன்னிச்சையாக வலியுறுத்துகிறாள். பொதுவாக, இறையாண்மைக்கு ஆலோசகரின் பங்கு குறித்து புஷ்கின் ஒரு குறிப்பிட்ட புரிதலை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் தனக்காக கண்டுபிடித்தார் மற்றும் அது நிறைவேறவில்லை. நாங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், இது ராஜாவுக்கு ஒரு ஆலோசகர் - "ராஜாவின் நம்பிக்கைக்குரியவர், அடிமை அல்ல" என்ற கரம்சின் யோசனையின் தொடர்ச்சியாகும். மாஷா என்ன கொடுக்கிறார் என்பது இங்கே.

இது வரலாற்று உண்மை அல்ல என்பதை புஷ்கின் புரிந்து கொண்ட போதிலும், இது தூய புனைகதை. மேலும், தி கேப்டனின் மகளுக்கு இணையாக, அவர் ராடிஷ்சேவைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை எழுதுகிறார், அங்கு அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டைப் பற்றி மிக முக்கியமான கருத்தில் கொடுக்கிறார். ராடிஷ்சேவின் தலைவிதி, "எவ்வளவு கடுமையான மக்கள் இன்னும் கேத்தரின் சிம்மாசனத்தை சூழ்ந்திருக்கிறார்கள்" என்பதற்கான அடையாளம் என்று அவர் எழுதுகிறார். அவர்கள் அரசுக் கருத்துக்களைத் தவிர வேறு எதையும் எடுத்துச் சென்றனர்.

இப்போது மாஷா, தனது வயதை மட்டுமல்ல, அடுத்த நூற்றாண்டையும் விட முன்னேறி, புஷ்கினின் இலட்சியமாக மாறுகிறார், அது போலவே, புஷ்கினின் கவிதை மற்றும் உரைநடைகளில் வசிக்கும் ஹீரோக்கள் மற்றும் கதாநாயகிகளின் முன்மாதிரியாக மாறுகிறார் - 40 களில். , ஆனால் கடவுள் கொடுப்பார் , மற்றும் 50 களில்.

ஒரு மேகம், ஒரு பனிப்புயல் மற்றும் விதியின் சவால்

கேப்டனின் மகளின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் பனிப்புயல் பற்றிய விளக்கம் ஒரு பாடநூல், பள்ளியில் இந்த அத்தியாயத்தை மனப்பாடம் செய்வது அவசியம், இது மிகவும் பாடநூல் மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது. கிரினேவை புல்வெளியின் குறுக்கே தூக்கிச் செல்லும் பயிற்சியாளர் கூறுகிறார்: "பாரின், என்னைத் திரும்பும்படி கட்டளையிடுவீர்களா?" அடிவானத்தில் ஒரு மேகம் ஒரு புயலைக் குறிக்கிறது என்பதை நாம் ஏற்கனவே கவனித்திருக்கிறோம், ஆனால் ஒரு புயல் மட்டுமல்ல. விவிலிய பாரம்பரியத்திற்கு ஏற்ப, தரையில் விழுந்த மேகம் முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைக் கொண்டுள்ளது - தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மக்களுக்கு கடவுள் வழங்கும் அடையாளத்தின் பொருள், எங்கு செல்ல வேண்டும் என்பதை அவர்களுக்குத் தெரியப்படுத்துகிறது.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இது மிகவும் நிலையான பாரம்பரியம். எடுத்துக்காட்டாக, அதே அக்மடோவா "ஒன்ஜின் ஒரு வான்வழி நிறை" என்று கூறினார், மேலும் இது ஒரு மேகத்தின் வழியைக் காட்டும் விவிலியப் படத்திற்கும் செல்கிறது.

கேப்டனின் மகளில், அடிவானத்தில் ஒரு மேகம் விதிக்கு ஒரு சவால் போன்றது. இங்கே சவேலிச் கூறுகிறார்: "மாஸ்டர், நாங்கள் திரும்பிச் செல்வோம், தேநீர் குடிப்போம், படுக்கைக்குச் சென்று புயலிலிருந்து காத்திருப்போம்." மறுபுறம், க்ரினெவ் கூறுகிறார்: "நான் பயங்கரமான எதையும் பார்க்கவில்லை, போகலாம்!" அவர்கள் இந்த பயங்கரமான பனிப்புயலில் விழுகிறார்கள், அதில் அவர்கள் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார்கள்.

இந்த பனிப்புயலின் குறியீட்டு அர்த்தம், அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் திருப்புகிறது, வெளிப்படையானது. சரி, அவர்கள் திரும்பி வருவார்கள் என்று சொல்லலாம். அப்போது என்ன நடக்கும்? க்ரினெவ் புகச்சேவைச் சந்தித்திருக்க மாட்டார், பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையைக் கைப்பற்றிய பிறகு பொதுவாக தூக்கிலிடப்பட்டிருப்பார். பனிப்புயல் செய்யும் முதல் காரியம் அதுதான். புகாச்சேவுடன் அறிமுகம், மரணதண்டனையைத் தவிர்ப்பது - இது மீண்டும் விதிக்கு ஒரு சவால், இது ஆபத்தை நோக்கிச் சென்ற ஒரு நபருக்கு வெகுமதி அளிக்கிறது. இதில் புஷ்கின் அதிகம். விதியை அழைக்கும் இந்த யோசனை அவரது எல்லா வேலைகளிலும் இயங்குகிறது, ஆனால் இது ஒரு தனி பெரிய தலைப்பு, அதை இங்கே கொஞ்சம் மட்டுமே தொட முடியும். இப்போது ஒரு மேகம் பின்னர் நடக்கும் அனைத்தையும் முன்னரே தீர்மானிக்கிறது: காதல், மகிழ்ச்சியற்ற காதல், ஒரு கோட்டையைப் பிடிப்பது, மரணதண்டனை, ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் மேலும் சிரமங்கள் மற்றும் பயங்கரங்கள் - இவை அனைத்தும் ஒரு மேகத்துடன் தொடங்குகிறது.

விதியை அழைப்பதற்கான நோக்கம் மேலும் கேட்கப்படுகிறது - ஷ்வாப்ரினுடனான சண்டையில், மரணதண்டனைக்கு முன் நடத்தையில், அதிர்ஷ்டவசமாக, அது நடக்கவில்லை, புலனாய்வு ஆணையத்தில் உன்னத அமைதியில், அங்கு அவர் தனது காதலியின் பெயரைக் குறிப்பிடவில்லை ... இவை அனைத்தும் விதியின் சவாலுக்கு பதில் என்று வரையறுக்கப்படுகிறது. மரண ஆபத்தைத் தவிர்க்கும் மணமகள் மாஷாவுக்கும் இதேதான் நடக்கிறது, ஆனால் நாவலின் கண்டனத்தில் மணமகனுக்காக, அவனது பெற்றோருக்காக தனது உயிரைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்.

பைபிள் மேகம் இறுதியில் தீமை தோற்கடிக்கப்படுகிறது, பின்வாங்குகிறது, மற்றும் நல்லது வெற்றி பெறுகிறது என்ற உண்மைக்கு வழிவகுக்கிறது. மற்றும், உண்மையில், பாரம்பரியமாக இந்த இரக்கம் கதை மூலம் முடிசூட்டப்படுகிறது. இருப்பினும், புஷ்கினின் கூற்றுப்படி, மனித மகிழ்ச்சி இன்னும் பொதுவான பூமிக்குரிய நாடுகடத்தலின் எல்லைக்குள் உள்ளது, மேலும் இங்கே தனிப்பட்ட விதிகள் அதன் வரலாற்றுடன் மக்களின் தலைவிதியின் எல்லைக்குள் தெளிவாகத் தொடங்குகின்றன.

"ஒரு வரலாற்றுக் கதையின் தரத்தில்"

கதையின் முடிவில், புஷ்கின் தனது ஹீரோவின் வாயில் ஒரு பழமொழியை வைக்கிறார், ஒருவேளை முழு தேசிய வாழ்க்கையையும் குறிப்பிடுகிறார், அவர்கள் சொல்வது போல், கோஸ்டோமிஸ்ல் முதல் நம் நாட்கள் வரை. "உணர்வற்ற மற்றும் இரக்கமற்ற ஒரு ரஷ்ய கிளர்ச்சியைக் காண கடவுள் தடை செய்கிறார்." இந்த மாக்சிம், ஒருவேளை, இறுதியாக புஷ்கினின் நாவலை ஒரு வரலாற்றுக் கதையின் தரத்தில் உறுதிப்படுத்துகிறது. வரலாற்று, பொருள் பொருளில் அல்ல, ஆனால் வரலாற்றின் யோசனையின் அர்த்தத்தில், குறிப்பாக ரஷ்ய வரலாறு, அதன் அசல் மற்றும் மிகவும் பொதுவான வடிவத்தில்.

கேப்டனின் மகளின் பக்கங்களில் உள்ள சரித்திரம் முழுக் குரலில் ஒலிக்கிறது. எழுத்தாளர் தானாக முன்வந்து அல்லது தன்னிச்சையாக உண்மையான, அதனால் பேச, ஆவணப்படுத்தப்பட்ட வரலாற்றிலிருந்து விலகிச் செல்லும் இடத்தில் இது மிகவும் நன்றாகக் கேட்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, கதையின் ஒரு பதிப்பில், புகச்சேவ் தனது இராணுவத்தில் பணியாற்ற க்ரினேவை முன்வைக்கிறார், இதற்காக அவர் இளவரசர் பொட்டெம்கின் என்ற பட்டத்தை அவருக்கு வழங்குகிறார்.

பொதுவான தலைப்புக்கும் பொது நிலைப்பாட்டிற்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை புகாச்சேவ் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பதில் நகைச்சுவை உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. புஷ்கின் இந்த விருப்பத்தை மறுக்கிறார், ஏனென்றால் யாரோ அவருக்கு ஒரு வரலாற்று தவறை சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள்: புகாச்சேவ் தூக்கிலிடப்பட்ட நேரத்தில், கேத்தரின், ஒருவேளை, பொட்டெம்கின் இருப்பதைப் பற்றி கூட அறிந்திருக்கவில்லை, இவை இரண்டு வெவ்வேறு காலங்கள் - எழுச்சியின் சகாப்தம் மற்றும் பொட்டெம்கின் ஆதரவின் சகாப்தம். அதனால் அவர் மறுக்கிறார்.

ஆனால் கொள்கையளவில், புஷ்கின் இன்னும் சரியானவர், ஏனென்றால் இரண்டு மாநிலங்களிலும், கேத்தரின் மற்றும் புகாச்சேவ் ஆகிய இரு மாநிலங்களிலும், ஆதரவானது ஒரே மாதிரியாக வளர்கிறது, இது குறிப்பாக பீட்டர் மற்றும் பெட்ரின் ரஷ்யாவில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. புஷ்கின் வரலாற்று ரீதியாக தவறாக இருக்கலாம், ஆனால் வரலாற்றின் தத்துவத்திற்கு ஏற்ப அவர் முற்றிலும் சரியானவர். வரலாற்றின் தர்க்கம் காலவரிசையின் மீது வெற்றி பெறுகிறது, மேலும் இது எந்த வகையிலும் ஒரு இலக்கிய உரையின் தகுதியை குறைக்காது.

பீட்டர் க்ரினேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் விவரங்களுக்கும் இது பொருந்தும். பெட்ருஷா, வஞ்சகருடன், புகாச்சேவ் உடனான உரையாடலில், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், தவறான டிமிட்ரி I இன் வீழ்ச்சியின் விவரங்களைப் பற்றிய அறிவை வெளிப்படுத்துகிறார், அதாவது. பிரச்சனைகளின் நேரம் பற்றிய விவரங்கள். பொதுவாக, ஒரு கவிஞரை உண்மைத் தவறுகளைப் பிடிப்பது, ஒரு விதியாக, அர்த்தமற்ற செயலாகும். இது பொதுவாக புனைகதை பற்றிய நமது தவறான புரிதலுக்கு சாட்சியமளிக்கிறது அல்லது வேறு விதமாகச் சொல்வதானால், உருவகத் துணியைப் பற்றிய தவறான புரிதல்.

கேப்டனின் மகளிடம் இருந்து ரஷ்யாவின் வரலாற்றைப் படிக்கலாம் என்று சில நேரங்களில் ஒருவர் கேள்விப்படுகிறார். சரி, நீங்கள் நிச்சயமாக முடியும், ஆனால் இந்த ஆய்வின் அம்சங்களின் தன்மையை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இந்த நாவல் இந்த கதையை முழுவதுமாக, மிகவும் கலை அர்த்தத்தில் வரைகிறது என்பதை நாம் அறிந்திருக்க வேண்டும். கலையின் முழுமையின் நம்பகத்தன்மை என்ற பெயரில் ஆசிரியர் பெரும்பாலும் ஒரு விவரத்தின் நம்பகத்தன்மையை புறக்கணிக்கிறார். எனவே, கேப்டனின் மகளின் கூற்றுப்படி, ஒருவர் ரஷ்ய வரலாற்றை முழுவதுமாகப் படிக்க முடியும், ஆனால் புகாச்சேவ் கிளர்ச்சியின் வரலாற்றைப் படிக்க முடியாது, ஏனென்றால் இங்கே ஆசிரியர் அத்தியாயத்தின் வரலாற்று உண்மையை புறக்கணிக்கிறார். மொத்தத்தில், அனைத்து ரஷ்ய வரலாறும், பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஒற்றுமையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது.

நாவலின் பக்கங்களிலும், போரிஸ் கோடுனோவின் காட்சிகளிலும், முழு கடந்த காலத்தின் பொதுவான வரலாற்று உண்மைக்கு ஆதரவாக புஷ்கின் அடிக்கடி உண்மைகளை கைவிடுகிறார். இந்தத் திருத்தத்தின் மூலம் கேப்டன் மகளின் கலைத் துணியை ஒரு சிறந்த வரலாற்றாசிரியரின் படைப்பாக ஏற்றுக்கொள்வது அவசியம் என்று அவர் நினைக்கிறார்.

தி கேப்டனின் மகளிலோ அல்லது அவரது பிற படைப்புகளிலோ புஷ்கின் ரஷ்யாவின் ஒருங்கிணைந்த வரலாற்றை உருவாக்கவில்லை. ஆம், உண்மையில், அவர் இதற்கு ஆசைப்பட்டிருக்க மாட்டார். ஆனால் வரலாற்றுத் துறையில் அவரது சிறந்த திறமை சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. புஷ்கினின் சிந்தனை வரலாற்றின் இருண்ட மூலைகளை எடுத்துக்காட்டுகிறது, இது ஒரு தொழில்முறை வரலாற்றாசிரியரால் அணுக முடியாதது, அறியப்பட்ட உண்மைகளால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, எங்கள் சிறந்த, முக்கிய வரலாற்றாசிரியர்கள் புஷ்கினின் இந்த திறனை எப்போதும் அங்கீகரித்துள்ளனர், ஒருவேளை, அவர்களே முழுமையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. இது செர்ஜி மிகைலோவிச் சோலோவியோவ், வாசிலி அயோசிஃபோவிச் க்ளூச்செவ்ஸ்கி, செர்ஜி ஃபெடோரோவிச் பிளாட்டோனோவ் மற்றும் பலர் போன்ற விஞ்ஞானிகளால் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

அவர்களின் பரிசீலனைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட முடிவு அவர்களின் சக ஊழியரான எவ்ஜெனி விக்டோரோவிச் டார்லே, எங்கள் பிரபல கல்வியாளரால் சுருக்கப்பட்டது. டான்டெஸின் ஷாட் ரஷ்யாவை ஒரு சிறந்த எழுத்தாளரை மட்டுமல்ல, புஷ்கின் ஏற்கனவே தனது வாழ்நாளில் ஒருவராக மாற முடிந்தது, ஆனால் அறிவியலின் சுவையை அரிதாகவே உணர்ந்த சிறந்த வரலாற்றாசிரியரையும் இழந்தார் என்று அவர் தனது மாணவர்களிடம் கூறுகிறார்.

Apuleius இல்: "வெட்கமும் மரியாதையும் ஒரு ஆடை போன்றது: மிகவும் இழிவானது, நீங்கள் அவர்களை கவனக்குறைவாக நடத்துகிறீர்கள்." சிட். பதிப்பு படி. அபுலியஸ். மன்னிப்பு. உருமாற்றங்கள். புளோரிடா எம்., 1956, எஸ். 9.

புஷ்கின் ஏ.எஸ். அலெக்சாண்டர் ராடிஷ்சேவ்.