Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பீத்தோவனின் புகழ்பெற்ற மூன்லைட் சொனாட்டா 1801 இல் தோன்றியது. அந்த ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் அனுபவிக்கவில்லை சிறந்த நேரம்என் வாழ்க்கையில். ஒருபுறம், அவர் வெற்றிகரமாகவும் பிரபலமாகவும் இருந்தார், அவரது படைப்புகள் மேலும் மேலும் பிரபலமடைந்தன, அவர் பிரபலமான பிரபுத்துவ வீடுகளுக்கு அழைக்கப்பட்டார். முப்பது வயதான இசையமைப்பாளர் ஒரு மகிழ்ச்சியான உணர்வைக் கொடுத்தார், மகிழ்ச்சியான நபர், சுதந்திரமான மற்றும் நாகரீகத்தை அவமதிக்கும், பெருமை மற்றும் திருப்தி. ஆனால் லுட்விக்கின் ஆன்மா ஆழ்ந்த உணர்வுகளால் துன்புறுத்தப்பட்டது - அவர் கேட்கும் திறனை இழக்கத் தொடங்கினார். இசையமைப்பாளருக்கு இது ஒரு பயங்கரமான பேரழிவாக இருந்தது, ஏனென்றால் அவரது நோய்க்கு முன், பீத்தோவனின் செவிப்புலன் அற்புதமான நுணுக்கம் மற்றும் துல்லியத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, அவர் சிறிதளவு தவறான நிழல் அல்லது குறிப்பைக் கவனிக்க முடிந்தது, பணக்கார ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் கிட்டத்தட்ட பார்வைக்கு கற்பனை செய்தார்.

நோய்க்கான காரணங்கள் தெரியவில்லை. ஒருவேளை இது அதிகப்படியான செவிப்புலன் அல்லது சளி மற்றும் காது நரம்பு வீக்கமாக இருக்கலாம். அது எப்படியிருந்தாலும், தாங்க முடியாத டின்னிடஸ் பீத்தோவனை இரவும் பகலும் துன்புறுத்தியது, மேலும் மருத்துவ நிபுணர்களின் முழு சமூகமும் அவருக்கு உதவ முடியவில்லை. ஏற்கனவே 1800 வாக்கில், இசையமைப்பாளர் இசைக்குழுவின் அதிக ஒலிகளைக் கேட்க மேடைக்கு மிக அருகில் நிற்க வேண்டியிருந்தது, அவருடன் பேசிய மக்களின் வார்த்தைகளை அவரால் வேறுபடுத்த முடியவில்லை. அவர் தனது காது கேளாமையை நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களிடமிருந்து மறைத்து, சமூகம் குறைவாக இருக்க முயன்றார். இந்த நேரத்தில், இளம் ஜூலியட் Guicciardi அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றினார். அவளுக்கு பதினாறு வயது, அவள் இசையை விரும்பினாள், பியானோவை அழகாக வாசித்தாள், சிறந்த இசையமைப்பாளரின் மாணவரானாள். பீத்தோவன் உடனடியாகவும் மாற்றமுடியாமல் காதலில் விழுந்தார். அவர் எப்போதும் மக்களில் சிறந்ததை மட்டுமே பார்த்தார், மேலும் ஜூலியட் அவருக்கு பரிபூரணமாகத் தோன்றினார், ஒரு அப்பாவி தேவதை அவரது கவலைகளையும் துக்கங்களையும் தணிக்க அவரிடம் வந்தார். இளம் மாணவரின் மகிழ்ச்சி, நல்ல இயல்பு மற்றும் சமூகத்தன்மை ஆகியவற்றால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். பீத்தோவன் மற்றும் ஜூலியட் ஒரு உறவைத் தொடங்கினர், மேலும் அவர் வாழ்க்கையின் சுவையைப் பெற்றார். அவர் அடிக்கடி வெளியே செல்லத் தொடங்கினார், மகிழ்ச்சியடைய கற்றுக்கொண்டார் எளிய விஷயங்கள்- இசை, சூரியன், காதலியின் புன்னகை. பீத்தோவன் ஒருநாள் ஜூலியட்டை தன் மனைவி என்று அழைப்பார் என்று கனவு கண்டார். மகிழ்ச்சியில் நிரம்பிய அவர், சொனாட்டாவை உருவாக்கும் பணியைத் தொடங்கினார், அதை அவர் "சொனாட்டா இன் ஸ்பிரிட் ஆஃப் பேண்டஸி" என்று அழைத்தார்.

ஆனால் அவரது கனவுகள் நனவாகவில்லை. காற்றோட்டமான மற்றும் அற்பமான கோக்வெட் பிரபுத்துவ கவுண்ட் ராபர்ட் கேலன்பெர்க்குடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்கியது. ஒரு எளிய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த காது கேளாத, பாதுகாப்பற்ற இசையமைப்பாளர் மீது அவள் ஆர்வம் காட்டவில்லை. மிக விரைவில் ஜூலியட் கேலன்பெர்க்கின் கவுண்டஸ் ஆனார். பீத்தோவன் உண்மையான மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி மற்றும் நடுங்கும் நம்பிக்கையில் எழுதத் தொடங்கிய சொனாட்டா, கோபத்திலும் கோபத்திலும் முடிந்தது. அதன் முதல் பகுதி மெதுவாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறது, மேலும் இறுதிப் பகுதி ஒரு சூறாவளி அதன் பாதையில் உள்ள அனைத்தையும் துடைப்பது போல் தெரிகிறது. பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மேசை டிராயரில் ஒரு கடிதம் கிடைத்தது, அதை லுட்விக் கவலையற்ற ஜூலியட்டுக்கு அனுப்பினார். அதில், ஜூலியட்டின் துரோகத்திற்குப் பிறகு அவள் அவனுக்கு எவ்வளவு அர்த்தம், என்ன ஏக்கம் என்று எழுதினார். இசையமைப்பாளரின் உலகம் சரிந்தது, வாழ்க்கை அதன் அர்த்தத்தை இழந்தது. பீத்தோவனின் சிறந்த நண்பர்களில் ஒருவரான கவிஞர் லுட்விக் ரெல்ஷ்டாப் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு "மூன்லைட்" சொனாட்டா என்று அழைத்தார். சொனாட்டாவின் ஒலியில், ஏரியின் அமைதியான விரிவையும், நிலவின் நிலையற்ற ஒளியில் மிதக்கும் தனிமையான படகையும் அவர் கற்பனை செய்தார்.

எல். பீத்தோவன். சொனாட்டா எண். 14. இறுதிப் போட்டி. முழுமையான பகுப்பாய்வு

பியானோ சொனாட்டா எண். 14 (ஒப். 27 எண். 2) எல்.வி. பீத்தோவன் 1801 இல் (1802 இல் வெளியிடப்பட்டது). பீத்தோவன் இறந்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் "லூனார்" என்ற பெயரைப் பெற்றார் மற்றும் இந்த பெயரில் பிரபலமானார்; புராணத்தின் படி, இது தோட்டத்தில், அரை பர்கர்-அரை கிராம சூழலில் எழுதப்பட்டதால், இது "சந்துவின் சொனாட்டா" என்றும் அழைக்கப்படலாம். இளம் இசையமைப்பாளர்"(ஈ. ஹெரியட். எல்.வி. பீத்தோவனின் வாழ்க்கை). Ludwig Relshtab வழங்கிய "சந்திரன்" என்ற அடைமொழிக்கு எதிராக, A. Rubinshtein கடுமையாக எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். நிலவொளிக்கு கனவு மற்றும் மனச்சோர்வு, இசை வெளிப்பாட்டில் மெதுவாக ஒளிரும் ஒன்று தேவை என்று அவர் எழுதினார். ஆனால் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதிசிஸ்- வணிக வளாகம்முதல் முதல் கடைசி குறிப்பு வரை சோகமானது, கடைசி - புயல், உணர்ச்சி, இது ஒளிக்கு எதிரான ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறது. என இரண்டாம் பாகத்தை மட்டுமே விளக்க முடியும் நிலவொளி.

எல்.வி. பீத்தோவன் பதினான்காவது பியானோ சொனாட்டாவை கவுண்டஸுக்கு தனது அன்பான ஜூலியட் கிரிச்சியார்டிக்கு அர்ப்பணித்தார். ஆனால் இசையமைப்பாளரின் உணர்வுகள் கோரப்படவில்லை. மன வேதனைவிரக்தி, வலி ​​- இவை அனைத்தும் சொனாட்டாவின் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தில் வெளிப்பட்டன. “சொனாட்டாவில் அன்பை விட துன்பமும் கோபமும் அதிகம்; சொனாட்டாவின் இசை இருண்ட மற்றும் உமிழும்" என்கிறார் ஆர். ரோலண்ட். .

Sonata op 27 No. 2 இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக தகுதியான பிரபலத்தை அனுபவித்து வருகிறது. அவர் எஃப். சோபின் மற்றும் எஃப். லிஸ்ட் ஆகியோரால் பாராட்டப்பட்டார், அவர் தனது கச்சேரிகளான வி. ஸ்டாசோவ் மற்றும் ஏ. செரோவ் ஆகியோரின் நிகழ்ச்சியில் சி-ஷார்ப் மைனர் சொனாட்டாவைச் சேர்த்தார். பி. அசஃபீவ் சொனாட்டாவின் இசையைப் பற்றி ஆர்வத்துடன் எழுதினார்சிஸ்- வணிக வளாகம்: “இந்த சொனாட்டாவின் உணர்ச்சித் தொனி சக்தி மற்றும் காதல் பாத்தோஸால் நிரம்பியுள்ளது. இசை, பதட்டமாகவும் உற்சாகமாகவும், பின்னர் வெடிக்கிறது பிரகாசமான சுடர்பின்னர் வேதனையான விரக்தியில் வீழ்ச்சியடைகிறது. மெலடி பாடுகிறது, அழுகிறது. விவரிக்கப்பட்ட சொனாட்டாவில் உள்ளார்ந்த ஆழமான நல்லுறவு அதை மிகவும் பிரியமானதாகவும் அணுகக்கூடியதாகவும் ஆக்குகிறது. அத்தகைய நேர்மையான இசையின் செல்வாக்கிற்கு அடிபணியாமல் இருப்பது கடினம் - நேரடி உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துபவர் ”(தொகுப்பிலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. எல். பீத்தோவன். எல்., 1927, ப. 57).

சொனாட்டா சுழற்சி பதினான்காவது பியானோ சொனாட்டாமூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் தரங்களின் செழுமையில் ஒரு உணர்வை வெளிப்படுத்துகின்றன. முதல் இயக்கத்தின் தியான நிலை ஒரு கவிதை, உன்னதமான நிமிடத்தால் மாற்றப்படுகிறது. இறுதிக்காட்சியானது "உணர்ச்சிகளின் புயலடித்தல்", ஒரு சோகமான தூண்டுதல் ...

முதல் பகுதியும் இறுதிக்கட்டமும் எழுதப்பட்டதுசிஸ்- வணிக வளாகம், மற்றும் சராசரிடெஸ்- துர்(அதே பெயரின் சீரான சமமான). பகுதிகளுக்கு இடையிலான உள்நாட்டில் உள்ள தொடர்புகள் சுழற்சியின் ஒற்றுமைக்கு பங்களிக்கின்றன. ஒரு ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது முக்கிய கருப்பொருள் உறுப்புஅடாஜியோsostenuto- மூன்றாம் பாகத்தின் இரண்டாம் பக்கப் பகுதியிலும் உள்ளது, முதல் மற்றும் மூன்றாம் பாகங்களும் பொதுவாக ஆஸ்டினாடோ தாளத்தைக் கொண்டுள்ளன. மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் முதல் பகுதியின் ஆரம்ப காலத்தின் முதல் வாக்கியத்தின் முடிவில் உள்ள உள்ளுணர்வுகள் ஒரு எளிய இரண்டு பகுதி வடிவத்தின் முதல் பகுதியின் முதல் சொற்றொடரை அமைக்கும்.உவமை(எல்லாவற்றின் வடிவம்உவமை- சிக்கலான முத்தரப்பு). தீவிர பகுதிகளில் புள்ளியிடப்பட்ட ரிதம் பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக உதவுகிறது: முதலில் இது எப்போதும் கான்டிலீனாவாக மாறும் பேச்சு அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது, மூன்றாவதாக இது பரிதாபகரமான அம்சங்களை மேம்படுத்துகிறது, இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் இது அறிவிக்கப்படுகிறது.

சொனாட்டாவின் மூன்றாவது இயக்கத்தைப் பற்றி மேலும் விரிவாகப் பார்ப்போம். இறுதிப் போட்டி சொனாட்டா வடிவில் உள்ளதுஅலெக்ரோ. வேகத்தில் நடப்பதுபிரஸ்டோகிளர்ச்சிஅவர் தனது அசைக்க முடியாத ஆற்றல், நாடகம் மூலம் உலுக்குகிறார். விளக்கக்காட்சியில் உள்ள முக்கிய தரப்பினர் காலத்தின் ஒரு வாக்கியத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளனர் (தொகுதிகள் 1-14). எட்டாவது கால இடைவெளியில் ஒரு ஜெர்க்கி துடிப்பின் பின்னணியில், ஒரு மறைந்திருக்கும் இடத்தில் வேகமான ஏறுவரிசை ஆர்பெஜியோஸ் ஒலிப , இரண்டு நாண்களில் வரும் சொற்றொடர்களை நிறைவு செய்தல்எஸ் எப் . உண்மையான திருப்பங்கள் இணக்கமாக உள்ளன. துணையின் தொனியில் விலகல் உள்ளது. நடுத்தர (அரை உண்மையான) கேடன்ஸுடன் கூடுதலாக உள்ளது, இதில் ஒரு மாறுபட்ட உறுப்பு முதல் முறையாக நுழைகிறது - உள்ளுணர்வுபுலம்புகின்றனர்ஓ மேலாதிக்க உறுப்பு புள்ளியில். இது பாடல் வரிகளாகவும் பரிதாபமாகவும் ஒலிக்கிறது, ஆறில் இரட்டிப்பாகிறது (மேல் குரலில் மறைக்கப்பட்ட இரண்டு குரல் உள்ளது).

இணைக்கும் பகுதி (தொகுதிகள் 15-20) மறுகட்டமைப்பு காலத்தின் இரண்டாவது (துண்டிக்கப்பட்ட) வாக்கியமாக தொடங்குகிறது. ஆதிக்கத்தின் விசையை மாற்றியமைக்கிறது. இது நல்லிணக்கத்தை அளிக்கிறதுIV 1 3 56 , இது சமம்VII7 மனம் . இவ்வாறு, மேலாதிக்கத்தின் விசையில் ஒரு சீரான பண்பேற்றம் செய்யப்படுகிறது. இணைக்கும் பகுதியில், முக்கிய பகுதியின் கருப்பொருள் பொருட்களிலிருந்து விலக்குதல் மற்றும் பக்க பகுதியின் விசையில் பண்பேற்றம் ஆகியவற்றின் செயல்பாடுகள் பிரிக்கப்படுகின்றன.

முதல் பக்க ஆட்டத்தில் (ஜிஎஸ்- வணிக வளாகம், 21-42 (43) vols.) முக்கிய பகுதியின் முதல் உறுப்பிலிருந்து ஒரு வழித்தோன்றல் உள்ளது: நாண்களின் ஒலிகளுடன் இயக்கம், ஆனால் பெரிய கால அளவுகளுடன். "ஆல்பெர்டியன் பாஸ்ஸ்" உடன் இணைந்து, இந்த சூழலில் ஒரு சோகமான பொருளைப் பெறுகிறது, அதாவது பதினாறாவது கால இடைவெளியில் ஒரு துடிப்பு இப்போது துணையாக செல்கிறது. டோனல்-ஹார்மோனிக் இயக்கம் கடந்து செல்கிறதுசிஸ்(முக்கிய விசை திரும்பப் பெறுவது பொதுவாக பக்க பாகங்களுக்கு வித்தியாசமாக இருந்தாலும்),எச், ஏ. கட்சியின் கருப்பொருள் வலுவான விருப்பம், உறுதியானது. இது புள்ளியிடப்பட்ட ரிதம் மற்றும் ஒத்திசைவு மூலம் எளிதாக்கப்படுகிறது. தாளத்தில், ஒரு பிரகாசமான இணக்கம் எழுகிறதுII(நியோபோலிடன்), இது க்ளைமாக்ஸ்-ஷிப்டில் விழுகிறது (எல். மசெல் படி). சீதிங் பதினாறுகள் நாண்களுடன் சேர்ந்து வருகின்றன

இரண்டாவது பக்க பகுதி (43-57 தொகுதிகள்., ஒய். கிரெம்லேவ் இறுதிப் பகுதியின் முதல் பிரிவாகக் கருதுகிறார், அத்தகைய விளக்கம் கூட சாத்தியமாகும்) நாண் அமைப்பில். முக்கியப் பகுதியின் கருப்பொருள் பொருளிலிருந்து, அதன் இரண்டாவது கருப்பொருள் உறுப்பு: ஒரு ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் படிநிலை இயக்கம் (இரண்டாம் படிகள்) இருந்து ஒலியமைப்புகள் பெறப்படுகின்றன.

இறுதிப் பகுதி (58-64) இரண்டாம் நிலை தொனியை (ஆதிக்கம் செலுத்தும் தொனி) நிறுவுகிறது. இது முதல் பக்க பகுதியின் துணை மற்றும் ஒலிப்பு வகையைக் கொண்டுள்ளது. பொருள் டானிக் உறுப்பு புள்ளியில் வழங்கப்படுகிறது (டானிக் ஐந்தாவது, அதாவது "புதிய" டானிக் -ஜிஎஸ்).

சொனாட்டா வடிவத்தின் வெளிப்பாடு மூடப்படவில்லை, அது நேரடியாக வளர்ச்சிக்கு செல்கிறது. AT டோனல் திட்டம்வளர்ச்சி, சமச்சீர் கவனிக்கப்படுகிறது:சிஸ்நிதிஜிநிதிசிஸ். மேம்பாட்டின் முதல் பிரிவு (தொகுதிகள் 66-71) பிரதான தொகுதியின் பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது தொடங்குகிறது அதே விசை, ஒரு துணை விசையாக மாற்றியமைக்கிறது.

மையப் பகுதியில் (தொகுதிகள் 72-87), முதல் இரண்டாம் பகுதியின் கருப்பொருள் கூறுகள் ஒரு கீழ்நிலை விசையில் உருவாகின்றன, அவை குறைந்த பதிவேட்டிற்கு மாற்றப்படுகின்றன, மேலும் அதனுடன் கூடியது உயர்ந்ததாக இருக்கும். இதைத் தொடர்ந்து மறுபதிப்புக்கு முன் ஒரு முன்னறிவிப்பு (88-103 தொகுதிகள்) வருகிறது. இது முக்கிய விசைக்கு மேலாதிக்க உறுப்பு புள்ளியில் வழங்கப்படுகிறது. நடுங்கும் பாஸின் பின்னணியில், மெல்லிசையான இறங்கு வாக்கியங்கள் ஸ்பீக்கரில் ஒலிக்கின்றனப . முன்னறிவிப்பின் முடிவில், கேடன்ஸ் ஆன்சரிவுஅறிமுகம் தயார்சிஸ்- வணிக வளாகம்.

மறுபிரதியில், முக்கிய பகுதி (104-117 பார்கள்) மற்றும் முதல் பக்க பகுதி (118-139 பார்கள்) மாற்றங்கள் இல்லாமல் கடந்து செல்கின்றன (முதல் பக்க பகுதியை பிரதான விசைக்கு மாற்றுவதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது). வேறு விசைக்கு மாற்றியமைக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லாததால், இணைக்கும் பகுதி தவிர்க்கப்பட்டது. இரண்டாவது பக்கப் பகுதியின் இரண்டாவது வாக்கியத்தில் (தொகுதிகள் 139-153), குரல்களின் இயக்கத்தின் வகை மாற்றப்பட்டது (மேல் குரலில் ஏறுவரிசை சொற்றொடர்கள் இருந்தன, மேலும் கீழ் குரலில் இறங்கு சொற்றொடர்கள் இருந்தன, மறுபரிசீலனை, மாறாக, மேல் குரலில் இறங்கு சொற்றொடர்கள் இருந்தன, கீழ் குரலில் ஏறுவரிசை சொற்றொடர்கள் இருந்தன, இது இசைக்கு அதிக வட்டத்தை அளிக்கிறது).

இறுதிப் பகுதியில் (153-160), டோனல் இடமாற்றத்தைத் தவிர, வேறு மாற்றங்கள் எதுவும் இல்லை. இது ஒரு கோடாவாக மாறும் ("பீத்தோவன் வகை", கோடா - இரண்டாவது வளர்ச்சி, தொகுதிகள். 160-202). இது முக்கிய பகுதியின் (தொகுதிகள் 161-169) முதல் கருப்பொருளின் உள்ளுணர்வைக் கொண்டுள்ளது, பின்னர் - முக்கிய விசையில் முதல் இரண்டாம் பகுதியின் பொருள், குரல்களின் மறுசீரமைப்புடன் (தொகுதிகள் 169-179). பின்னர் - "கற்பனை ஆர்பெஜியோஸ் மற்றும் க்ரோமாடிக் இயக்கம் (179-192 தொகுதிகள்.) உட்பட ஒரு கலைநயமிக்க கேடன்ஸ். கோடா இறுதிப் பகுதியின் ஏறக்குறைய துல்லியமான செயலாக்கத்துடன் முடிவடைகிறது, இது ஒரு ஆக்டேவ் விளக்கக்காட்சியில் இறங்கு ஆர்பெஜியோவாகவும், இரண்டு ஸ்டாக்காடோ கோர்ட்களாகவும் மாறும்.FF .

சி-ஷார்ப் மைனரில் பியானோ சொனாட்டாவின் இறுதியானது சொனாட்டா வடிவத்தில் சுழற்சியின் இறுதிப் பகுதியின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அசல் தன்மையின் அம்சங்களால் குறிக்கப்படுகிறது: வெளிப்பாடு திறந்திருக்கும், நேரடியாக வளர்ச்சிக்கு செல்கிறது, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க குறியீடு L.V ஆல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டாவது வளர்ச்சியாக பீத்தோவன். இது இசைப் பொருளின் இறுதி செறிவுக்கு பங்களிக்கிறது.

என்று யு.கிரெம்லேவ் எழுதுகிறார் உருவக பொருள்"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இறுதிப் போட்டி, உணர்ச்சி மற்றும் விருப்பத்தின் பெரும் போரில், ஆன்மாவின் பெரும் கோபத்தில், அதன் உணர்வுகளில் தேர்ச்சி பெறத் தவறியது. முதல் பாகத்தின் பேரானந்தமான குழப்பமான பகல் கனவுகள் மற்றும் இரண்டாவது பகுதியின் ஏமாற்றும் மாயைகள் பற்றிய ஒரு தடயமும் இல்லை. ஆனால் பேரார்வம் மற்றும் துன்பம் முன்பு அறியப்படாத ஒரு சக்தியுடன் ஆன்மாவில் தோண்டி எடுக்கப்பட்டது.

ஜூலியட் குய்சியார்டியின் சிறு உருவப்படம் (ஜூலி "கியுலியெட்டா" குய்சியார்டி, 1784-1856), கவுண்டஸ் கேலன்பெர்க்கை மணந்தார்

சொனாட்டா "கற்பனையின் ஆவி" (இத்தாலியன்: quasi una fantasia) என்று துணைத்தலைப்பு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் இது பாரம்பரிய வேகமான-மெதுவான-[வேகமான]-வேகமான முன்னேற்றத்தை உடைக்கிறது. மாறாக, சொனாட்டா வளர்ச்சியின் நேரியல் பாதையைக் கொண்டுள்ளது - மெதுவான முதல் இயக்கம் முதல் புயல் இறுதி வரை.

சொனாட்டாவில் 3 இயக்கங்கள் உள்ளன:
1. Adagio sostenuto
2. அலெக்ரெட்டோ
3. Presto agitato

(வில்ஹெல்ம் கெம்ப்)

(Heinrich Neuhaus)

சொனாட்டா 1801 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1802 இல் வெளியிடப்பட்டது. பீத்தோவன் செவித்திறன் குறைபாடு பற்றி அதிகமாக புகார் செய்த காலகட்டம் இது, ஆனால் வியன்னாவில் தொடர்ந்து பிரபலமாக இருந்தது உயர் சமூகம்மற்றும் உயர்குடி வட்டங்களில் பல மாணவர்களையும் மாணவர்களையும் கொண்டிருந்தது. நவம்பர் 16, 1801 இல், அவர் பானில் உள்ள தனது நண்பர் ஃபிரான்ஸ் வெகெலருக்கு எழுதினார்: “இப்போது என்னுள் ஏற்பட்டுள்ள மாற்றம் என்னை நேசிக்கும் மற்றும் என்னை நேசிக்கும் ஒரு இனிமையான அற்புதமான பெண்ணால் ஏற்பட்டது. அந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் சில மாயாஜால தருணங்கள் இருந்தன, முதல் முறையாக திருமணம் ஒரு நபரை மகிழ்ச்சியாக மாற்றும் என்று உணர்ந்தேன்.

பீத்தோவனின் மாணவர், 17 வயதான கவுண்டஸ் கியுலியெட்டா குய்சியார்டி, அவர் இரண்டாவது சொனாட்டா ஓபஸ் 27 அல்லது மூன்லைட் சொனாட்டாவை (மாண்ட்ஷெய்ன்சோனேட்) அர்ப்பணித்த "அற்புதமான பெண்" என்று நம்பப்படுகிறது.

பீத்தோவன் 1800 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஜூலியட்டை (இத்தாலியிலிருந்து வந்தவர்) சந்தித்தார். நவம்பர் 1801 வாக்கில், வெகெலருக்கு மேற்கோள் காட்டப்பட்ட கடிதம் முந்தையது, ஆனால் ஏற்கனவே 1802 இன் தொடக்கத்தில், ஜூலியட் ஒரு சாதாரண அமெச்சூர் இசையமைப்பாளரான கவுண்ட் ராபர்ட் கேலன்பெர்க்கை பீத்தோவனை விட விரும்பினார். அக்டோபர் 6, 1802 இல், பீத்தோவன் புகழ்பெற்ற "ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டை" எழுதினார் - இது ஒரு சோகமான ஆவணம், இதில் காது கேளாமை பற்றிய அவநம்பிக்கையான எண்ணங்கள் ஏமாற்றப்பட்ட அன்பின் கசப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. நவம்பர் 3, 1803 இல் ஜூலியட் கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கை மணந்தபோது கனவுகள் இறுதியாக கலைக்கப்பட்டன.

பிரபலமான மற்றும் வியக்கத்தக்க வலுவான பெயர் "சந்திரன்" என்பது கவிஞர் லுட்விக் ரெல்ஷ்டாப்பின் முன்முயற்சியின் பேரில் சொனாட்டாவுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது, அவர் (1832 இல், ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு) சொனாட்டாவின் முதல் பகுதியின் இசையை ஏரியின் நிலப்பரப்புடன் ஒப்பிட்டார். ஒரு நிலவொளி இரவில் Firwaldstet.

சொனாட்டாவின் அத்தகைய பெயருக்கு எதிராக ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எதிர்க்கப்பட்டது. குறிப்பாக L. Rubinshtein கடுமையாக எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். "மூன்லைட்," அவர் எழுதினார், தேவை இசை படம்கனவு, மனச்சோர்வு, சிந்தனை, அமைதி, பொதுவாக மெதுவாக ஒளிரும். சிஸ்-மோல் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதி முதல் முதல் கடைசி குறிப்பு வரை சோகமானது (சிறிய பயன்முறையும் இதைக் குறிக்கிறது) இதனால் மேகங்களால் மூடப்பட்ட வானத்தைப் பிரதிபலிக்கிறது - ஒரு இருண்ட ஆன்மீக மனநிலை; கடைசி பகுதி புயல், உணர்ச்சி மற்றும், எனவே, சாந்தமான ஒளிக்கு முற்றிலும் எதிரான ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு சிறிய இரண்டாவது பகுதி மட்டுமே ஒரு தற்காலிக நிலவொளியை அனுமதிக்கிறது ... ".

இது பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான சொனாட்டாக்களில் ஒன்றாகும், மேலும் இதுவும் ஒன்று பியானோ வேலை செய்கிறதுபொதுவாக (

லுட்விக் வான் பீத்தோவன்
நிலவொளி சொனாட்டா

இது 1801 இல் நடந்தது. இருண்ட மற்றும் சமூகமற்ற இசையமைப்பாளர் காதலில் விழுந்தார். ஒரு சிறந்த படைப்பாளியின் இதயத்தை வென்ற அவள் யார்? இனிமையானது, வசந்த காலத்தில் அழகானது, தேவதை முகமும் தெய்வீகப் புன்னகையும், நீங்கள் மூழ்கிவிட விரும்பிய கண்கள், பதினாறு வயது பிரபு ஜூலியட் குய்சியார்டி.

Franz Wegeler க்கு எழுதிய கடிதத்தில், பீத்தோவன் ஒரு நண்பரிடம் அவரது பிறப்புச் சான்றிதழைப் பற்றிக் கேட்கிறார், அவர் திருமணத்தை ஆலோசிப்பதாக விளக்கினார். அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் ஜூலியட் குய்சியார்டி. பீத்தோவனை நிராகரிப்பது, உத்வேகம் " நிலவொளி சொனாட்டா"ஒரு சாதாரண இசைக்கலைஞர், இளம் கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கை திருமணம் செய்து கொண்டு, அவருடன் இத்தாலிக்குச் சென்றார்.

மூன்லைட் சொனாட்டா நிச்சயதார்த்த பரிசாக இருக்க வேண்டும், அதனுடன் பீத்தோவன் ஜூலியட் குய்சியார்டியை தனது திருமண முன்மொழிவை ஏற்கச் செய்வார் என்று நம்பினார். இருப்பினும், இசையமைப்பாளர்களின் திருமண நம்பிக்கைகளுக்கும் சொனாட்டாவின் பிறப்புக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஓபஸ் 27 என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட இரண்டு சொனாட்டாக்களில் மூன்லைட் ஒன்றாகும், இவை இரண்டும் 1801 கோடையில் இயற்றப்பட்டது, அதே ஆண்டில் பீத்தோவன் பானில் தனது பள்ளி நண்பர் ஃபிரான்ஸ் வெகெலருக்கு தனது கிளர்ச்சி மற்றும் சோகமான கடிதத்தை எழுதினார், மேலும் தனக்கு செவிப்புலன் இருப்பதாக முதலில் ஒப்புக்கொண்டார். பிரச்சனைகள் தொடங்கியது.

"மூன்லைட் சொனாட்டா" முதலில் "கார்டன் ஆர்பர் சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்பட்டது, வெளியீட்டிற்குப் பிறகு பீத்தோவன் அதையும் இரண்டாவது சொனாட்டாவிற்கு "குவாசி உனா ஃபேன்டாசியா" ("ஃபேண்டஸி சொனாட்டா" என்று மொழிபெயர்க்கலாம்) என்ற பொது வரையறையையும் கொடுத்தார்; இது அந்தக் கால இசையமைப்பாளரின் மனநிலையைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பைக் கொடுக்கிறது. வரவிருக்கும் காது கேளாமை பற்றிய எண்ணங்களிலிருந்து தன்னைத் திசைதிருப்ப பீத்தோவன் தீவிரமாக விரும்பினார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது மாணவி ஜூலியட்டைச் சந்தித்து காதலித்தார். பிரபலமான பெயர் "லூனார்" கிட்டத்தட்ட தற்செயலாக எழுந்தது, இது ஜெர்மன் நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர் லுட்விக் ரெல்ஷ்டாப் ஆகியோரால் சொனாட்டாவுக்கு வழங்கப்பட்டது.

ஒரு ஜெர்மன் கவிஞர், நாவலாசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர், ரெல்ஸ்டாப் இசையமைப்பாளர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு வியன்னாவில் பீத்தோவனை சந்தித்தார். அவர் தனது சில கவிதைகளை பீத்தோவனுக்கு அனுப்பினார், அவர் அவற்றை இசை அமைப்பார் என்று நம்பினார். பீத்தோவன் கவிதைகளைப் பார்த்து, அவற்றில் சிலவற்றைக் குறித்தார்; ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. பீத்தோவனின் படைப்புகளின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய செயல்பாட்டின் போது, ​​​​ரெல்ஸ்டாப் ஓபஸ் 27 எண் 2 ஐக் கேட்டார், மேலும் அவரது கட்டுரையில் சொனாட்டாவின் ஆரம்பம் அவருக்கு விளையாடுவதை நினைவூட்டியது என்று ஆர்வத்துடன் குறிப்பிட்டார். நிலவொளிலூசர்ன் ஏரியின் மேற்பரப்பில். அப்போதிருந்து, இந்த வேலை "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கம் நிச்சயமாக மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான படைப்புகள்பீத்தோவன், பியானோவிற்கு இசையமைத்தவர். இந்த பத்தியானது "ஃபர் எலிஸ்" இன் விதியைப் பகிர்ந்து கொண்டது மற்றும் அமெச்சூர் பியானோ கலைஞர்களின் விருப்பமான படைப்பாக மாறியது, ஏனெனில் அவர்கள் அதை அதிக சிரமமின்றி விளையாட முடியும் (நிச்சயமாக, அவர்கள் அதை மெதுவாக செய்தால் போதும்).
இது மெதுவான மற்றும் இருண்ட இசையாகும், மேலும் இந்த பிரிவின் ஒவ்வொரு குறிப்பும் தெளிவாகப் பிரிக்கப்பட வேண்டும் என்பதால், சரியான பெடலை இங்கே பயன்படுத்தக்கூடாது என்று பீத்தோவன் குறிப்பாகக் கூறுகிறார்.

ஆனால் இங்கு ஒரு விநோதம் இருக்கிறது. இந்த இயக்கத்தின் உலகளாவிய புகழ் மற்றும் அதன் முதல் பட்டைகளின் உலகளாவிய அங்கீகாரம் இருந்தபோதிலும், நீங்கள் அதைப் பாட அல்லது விசில் அடிக்க முயற்சித்தால், நீங்கள் நிச்சயமாக தோல்வியடைவீர்கள்: மெல்லிசையைப் பிடிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள். மேலும் இது மட்டும் வழக்கு அல்ல. டகோவா முக்கிய அம்சம்பீத்தோவனின் இசை: அவர் நம்பமுடியாத வகையில் உருவாக்க முடியும் பிரபலமான படைப்புகள்என்று ஒரு மெல்லிசை இல்லை. இத்தகைய படைப்புகளில் மூன்லைட் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கமும், ஐந்தாவது சிம்பொனியின் சமமான பிரபலமான பகுதியும் அடங்கும்.

இரண்டாவது பகுதி முதல் பகுதிக்கு முற்றிலும் எதிரானது - இது மகிழ்ச்சியான, கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியான இசை. ஆனால் கவனமாகக் கேளுங்கள், அதில் வருத்தத்தின் நிழல்களை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள், மகிழ்ச்சி, அது இருந்தாலும் கூட, அது மிகவும் விரைவானதாக மாறியது. மூன்றாவது பகுதி கோபத்திலும் குழப்பத்திலும் வெடிக்கிறது. சொனாட்டாவின் முதல் பகுதியை பெருமையுடன் நிகழ்த்தும் தொழில்முறை அல்லாத இசைக்கலைஞர்கள் இரண்டாவது பகுதியை மிகவும் அரிதாகவே அணுகுகிறார்கள், மூன்றாம் பகுதியை ஒருபோதும் குறிவைக்க மாட்டார்கள், இதற்கு கலைநயமிக்க திறன் தேவைப்படுகிறது.

Giulietta Guicciardi தனக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சொனாட்டாவை வாசித்தார் என்பதற்கான எந்த ஆதாரமும் எங்களிடம் வரவில்லை, பெரும்பாலும் இந்த வேலை அவளை ஏமாற்றியது. சொனாட்டாவின் இருண்ட ஆரம்பம் அதன் ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியான தன்மைக்கு சிறிதும் பொருந்தவில்லை. மூன்றாவது இயக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, ஏழை ஜூலியட் நூற்றுக்கணக்கான குறிப்புகளைக் கண்டு பயத்தால் வெளிர் நிறமாக மாறியிருக்க வேண்டும், மேலும் பிரபல இசையமைப்பாளர் தனக்கு அர்ப்பணித்த சொனாட்டாவை அவளால் ஒருபோதும் தனது நண்பர்களுக்கு முன்னால் நிகழ்த்த முடியாது என்பதை உணர்ந்தாள்.

பின்னர், ஜூலியட், போற்றத்தக்க நேர்மையுடன், பீத்தோவனின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஆராய்ச்சியாளர்களிடம் கூறினார். சிறந்த இசையமைப்பாளர்எனது தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கும் போது நான் அவளைப் பற்றி நினைக்கவே இல்லை. Guicciardi இன் சாட்சியம், பீத்தோவன் ஓபஸ் 27 சொனாட்டாக்கள் மற்றும் ஓபஸ் 29 ஸ்ட்ரிங் க்வின்டெட் இரண்டையும் இயற்றியிருப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை அதிகரிக்கிறது. நவம்பர் 1801 இல், அதாவது, முந்தைய கடிதம் மற்றும் மூன்லைட் சொனாட்டாவை எழுதிய சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பீத்தோவன் கியுலிட்டா குய்சியார்டியைப் பற்றி ஒரு கடிதத்தில் குறிப்பிடுகிறார், " அழகான பெண்"யார் என்னை நேசிக்கிறார்கள், நான் யாரை நேசிக்கிறேன்."

பீத்தோவன் தனது மூன்லைட் சொனாட்டாவின் கேள்விப்படாத பிரபலத்தால் எரிச்சலடைந்தார். “எல்லோரும் சி-ஷார்ப்-மைனர் சொனாட்டாவைப் பற்றித்தான் பேசுகிறார்கள்! நான் சிறந்த விஷயங்களை எழுதினேன்! ”என்று அவர் ஒருமுறை தனது மாணவர் செர்னியிடம் கோபமாக கூறினார்.

விளக்கக்காட்சி

உள்ளடக்கியது:
1. விளக்கக்காட்சி - 7 ஸ்லைடுகள், ppsx;
2. இசை ஒலிகள்:
பீத்தோவன். மூன்லைட் சொனாட்டா - I. Adagio sostenuto, mp3;
பீத்தோவன். மூன்லைட் சொனாட்டா - II. அலெக்ரெட்டோ, mp3;
பீத்தோவன். மூன்லைட் சொனாட்டா - III. Presto agitato, mp3;
பீத்தோவன். மூன்லைட் சொனாட்டா 1 மணிநேர சிம்ப். orc, mp3;
3. துணைக் கட்டுரை, docx.

... வெளிப்படையாகச் சொன்னால், இந்த வேலையைச் செய்ய பள்ளி பாடத்திட்டம்ஒரு வயதான இசையமைப்பாளரைப் போலவே, சமீபத்தில் தொட்டிலில் இருந்து வெளியே வந்த ஒரு பெண்ணின் உற்சாகமான உணர்வுகளைப் பற்றி பேசுவது மற்றும் காதலிக்க மட்டுமல்ல, போதுமானதாக உணரவும் கற்றுக்கொள்ளவில்லை.

குழந்தைகளே... அவர்களிடமிருந்து என்ன எடுப்பீர்கள்? தனிப்பட்ட முறையில் இந்த வேலை எனக்கு அப்போது புரியவில்லை. ஆம், ஒரு நாள் இசையமைப்பாளர் உணர்ந்ததைப் போல நான் உணரவில்லை என்றால், எனக்கு இப்போது கூட புரியாது.

சில கட்டுப்பாடு, மனச்சோர்வு... இல்லை, அது எங்கே. அவர் புலம்ப விரும்பினார், அவரது வலி அவரது மனதை மூழ்கடித்தது, எதிர்காலம் அர்த்தமற்றதாகத் தோன்றியது - புகைபோக்கி போல - எந்த ஒளியும் இல்லை.

பீத்தோவனுக்கு ஒரு நன்றியுள்ள கேட்பவர் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தார். பியானோ.

அல்லது எல்லாம் முதல் பார்வையில் தோன்றுவது போல் எளிமையானதா? இன்னும் எளிதாக இருந்தால் என்ன?

உண்மையில், சொனாட்டா எண். 14 முழுவதையும் "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்று அழைக்கவில்லை, ஆனால் அதன் முதல் பகுதி மட்டுமே. ஆனால் இது மீதமுள்ள பகுதிகளின் மதிப்பைக் குறைக்காது, ஏனெனில் அவை தீர்ப்பதற்குப் பயன்படுத்தப்படலாம் உணர்ச்சி வசப்பட்ட நிலையில்அந்த நேரத்தில் ஆசிரியர். நீங்கள் மூன்லைட் சொனாட்டாவை மட்டும் கேட்டால், நீங்கள் பிழையில் விழுவீர்கள் என்று சொல்லலாம். என எடுத்துக்கொள்ள முடியாது சுதந்திரமான வேலை. நான் உண்மையில் விரும்புகிறேன் என்றாலும்.

அதைக் கேட்கும்போது நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? அது என்ன ஒரு அழகான மெல்லிசை, மற்றும் பீத்தோவன் என்ன என்பதைப் பற்றி திறமையான இசையமைப்பாளர்? சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இவை அனைத்தும் உள்ளன.

பள்ளியில் ஒரு இசை பாடத்தில் நான் அவளைக் கேட்டபோது, ​​​​ஆசிரியர் அறிமுகத்தைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவித்தது சுவாரஸ்யமானது, இது ஆசிரியர் தனது காதலியின் துரோகத்தை விட நெருங்கி வரும் காது கேளாத தன்மையைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படுவதாகத் தோன்றியது.

என்ன முட்டாள்தனம். நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்தவர் இன்னொருவருக்குச் செல்வதை நீங்கள் காணும் தருணத்தில், வேறு ஏதாவது ஏற்கனவே முக்கியமானது. இருந்தாலும் ... முழு வேலையும் "" என்று முடிவடைகிறது என்று நாம் கருதினால், அது அப்படியே இருக்கும். அலெக்ரெட்டோ முழு வேலையின் விளக்கத்தையும் வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது. ஏனெனில் இது தெளிவாகிறது: இது ஒரு குறுகிய தொகுப்பு மட்டுமல்ல, இது ஒரு முழு கதை.

உண்மையான கலை மிகவும் நேர்மையான இடத்தில் மட்டுமே தொடங்குகிறது. ஒரு உண்மையான இசையமைப்பாளருக்கு, அவரது இசை மிகவும் கடையாக மாறும், இதன் மூலம் அவர் தனது உணர்வுகளைப் பற்றி பேச முடியும்.

பெரும்பாலும், மகிழ்ச்சியற்ற அன்பால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள், அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்தவர் அவர்களைப் புரிந்து கொண்டால், அவர்கள் நம்புகிறார்கள் உண்மையான உணர்வுகள்பிறகு அவள் திரும்பி வருவாள். குறைந்த பட்சம் பரிதாபத்தால், இல்லை என்றால் அன்பினால். ஒப்புக்கொள்வது வேதனையாக இருக்கலாம், ஆனால் விஷயங்கள் அப்படித்தான்.

"வெறி இயல்பு" - அது என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? இந்த வெளிப்பாட்டிற்கு நம்பிக்கையற்ற எதிர்மறையான அர்த்தத்தையும், அதன் உள்ளார்ந்த தன்மையையும் காரணம் கூறுவது வழக்கம். மேலும்வலுவானதை விட நியாயமான செக்ஸ். இது உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஆசை, அதே போல் எல்லாவற்றின் பின்னணியிலும் உங்கள் உணர்வுகளை முன்னிலைப்படுத்தவும். இது இழிந்ததாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் உங்கள் உணர்வுகளை மறைப்பது வழக்கம். குறிப்பாக பீத்தோவன் வாழ்ந்த காலத்தில்.

நீங்கள் ஆண்டுதோறும் இசையை சுறுசுறுப்பாக எழுதி, அதில் உங்களில் ஒரு பகுதியை வைத்து, அதை ஒருவித கைவினைப் பொருளாக மாற்றாமல், நீங்கள் விரும்புவதை விட மிகவும் கூர்மையாக உணர ஆரம்பிக்கிறீர்கள். தனிமை உட்பட. இந்த இசையமைப்பின் எழுத்து 1800 இல் தொடங்கியது, மற்றும் சொனாட்டா 1802 இல் வெளியிடப்பட்டது.

மோசமான நோயினால் ஏற்பட்ட தனிமையின் சோகமா அல்லது காதலில் விழுந்ததன் காரணமாக இசையமைப்பாளர் வெறுமனே மனச்சோர்வடைந்தாரா?

ஆம், சில நேரங்களில் அது நடக்கும்! ஓ ஓயாத அன்புஅறிமுகத்தின் வண்ணத்தை விட சொனாட்டாவுக்கான அர்ப்பணிப்பு அதிகம் கூறுகிறது. மீண்டும், பதினான்காவது சொனாட்டா ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய மெல்லிசை மட்டுமல்ல, இது ஒரு சுயாதீனமான கதை. எனவே காதல் அவரை எப்படி மாற்றியது என்பது பற்றிய கதையாகவும் இருக்கலாம்.

இயக்கம் இரண்டு: அலெக்ரெட்டோ

"பள்ளத்தின் நடுவில் ஒரு மலர்". சொனாட்டா எண். 14ன் அலெக்ரெட்டோவைப் பற்றி லிஸ்ட் இப்படித்தான் சொன்னார். யாரோ ... ஆம், யாரோ அல்ல, ஆனால் ஆரம்பத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைவரும் உணர்ச்சி வண்ணத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தைக் குறிப்பிடுகிறார்கள். அதே வரையறையின்படி, சிலர் அறிமுகத்தை பூவின் தொடக்கக் கோப்பையுடன் ஒப்பிடுகிறார்கள், இரண்டாவது பகுதியை பூக்கும் காலத்துடன் ஒப்பிடுகிறார்கள். சரி, பூக்கள் ஏற்கனவே தோன்றியுள்ளன.

ஆம், இந்த இசையமைப்பை எழுதும் போது பீத்தோவன் ஜூலியட்டைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருந்தார். நீங்கள் காலவரிசையை மறந்துவிட்டால், இது கோரப்படாத அன்பின் துக்கம் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம் (ஆனால் உண்மையில், 1800 ஆம் ஆண்டில், லுட்விக் இந்த பெண்ணைக் காதலிக்கத் தொடங்கினார்), அல்லது அவரது கடினமான வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்புகள்.

அலெக்ரெட்டோவுக்கு நன்றி, ஒருவர் வித்தியாசமான காட்சியை தீர்மானிக்க முடியும்: இசையமைப்பாளர், காதல் மற்றும் மென்மையின் நிழல்களை வெளிப்படுத்துகிறார், ஜூலியட்டைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு அவரது ஆத்மா சோகம் நிறைந்த உலகத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

இரண்டாவதாக, ஒரு நண்பருக்கு அவர் எழுதிய பிரபலமான கடிதத்தைப் போலவே, இந்த பெண்ணுடன் தனக்கு ஏற்பட்ட அறிமுகத்தால் அவருக்கு ஏற்பட்ட மாற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பதினான்காவது சொனாட்டாவை நாம் துல்லியமாகக் கருத்தில் கொண்டால், முரண்பாட்டின் எந்த நிழலும் உடனடியாக மறைந்துவிடும், மேலும் அனைத்தும் மிகவும் தெளிவாகவும் விளக்கக்கூடியதாகவும் மாறும்.

இங்கே புரியாதது என்ன?

பற்றி என்ன சொல்ல முடியும் இசை விமர்சகர்கள்இந்த ஷெர்சோவை பணியில் சேர்ப்பதில் குழப்பமடைந்தவர்கள் யார்? அல்லது அவர்கள் கவனக்குறைவாக இருந்ததா அல்லது இசையமைப்பாளர் அனுபவித்த அதே வரிசையில் அந்த உணர்வுகளின் வரம்பை அனுபவிக்காமல் அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ முடிந்தது என்ற உண்மையா? அது உங்களுடையது, உங்கள் கருத்தாக இருக்கட்டும்.

ஆனால் ஒரு கட்டத்தில், பீத்தோவன் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்! இந்த மகிழ்ச்சி இந்த சொனாட்டாவின் அலெக்ரெட்டோவில் பேசப்படுகிறது.

பகுதி மூன்று: Presto agitato

... மற்றும் ஆற்றல் ஒரு கூர்மையான வெடிப்பு. அது என்ன? ஒரு இளம் முட்டாள் தன் காதலை ஏற்காத கோபமா? இதை இனி துன்பம் என்று அழைக்க முடியாது, இந்த பகுதியில் கசப்பு, மனக்கசப்பு மற்றும், அதிக அளவில், கோபம் ஆகியவை பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. ஆம், ஆம், கோபம்! அவருடைய உணர்வுகளை எப்படி நிராகரிக்க முடியும்?! அவளுக்கு எவ்வளவு தைரியம்?!

மேலும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, உணர்வுகள் அமைதியாகிவிடுகின்றன, நிச்சயமாக அமைதியாக இல்லை என்றாலும். எவ்வளவு அவமானகரமானது... ஆனால் என் ஆன்மாவின் ஆழத்தில் உணர்ச்சிகளின் கடல் தொடர்ந்து சீற்றமாக இருக்கிறது. இசையமைப்பாளர் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளால் மூழ்கி அறையை முன்னும் பின்னுமாக நடப்பது போல் தெரிகிறது.

இது ஒரு கூர்மையாக காயமடைந்த வேனிட்டி, சீற்றம் கொண்ட பெருமை மற்றும் வலிமையற்ற ஆத்திரம், பீத்தோவன் ஒரே ஒரு வழியில் வெளியிட முடியும் - இசையில்.

கோபம் படிப்படியாக அவமதிப்பால் மாற்றப்படுகிறது ("உங்களால் எப்படி முடியும்!"), மேலும் அவர் தனது காதலியுடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொள்கிறார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே கவுண்ட் வென்செல் கேலன்பெர்க்குடன் வலிமையாகவும் முக்கியமாகவும் இருந்தார். மற்றும் தீர்க்கமான நாண்க்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கிறது.

"அவ்வளவுதான், எனக்கு போதும்!"

ஆனால் அத்தகைய தீர்மானம் நீண்ட காலம் நீடிக்க முடியாது. ஆம், இந்த மனிதன் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டான், அவனது உணர்வுகள் உண்மையானவை, இருப்பினும் எப்போதும் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, அதனால்தான் அது கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

அவரால் மென்மையான உணர்வுகளைக் கொல்ல முடியவில்லை, அன்பைக் கொல்ல முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் இதை உண்மையாக விரும்பினார். அவன் தன் மாணவனுக்காக ஏங்கினான். ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகும் அவனால் அவளைப் பற்றி நினைப்பதை நிறுத்த முடியவில்லை. இதை அவருடைய Heiligenstadt உயிலில் இருந்து பார்க்கலாம்.

இப்போது அத்தகைய உறவை சமூகம் ஏற்றுக்கொள்ளாது. ஆனால் அப்போது காலம் வேறு, பழக்க வழக்கங்கள் வேறு. ஒரு பதினேழு வயது சிறுமி ஏற்கனவே திருமணத்திற்கு முதிர்ச்சியடைந்ததை விட அதிகமாகக் கருதப்பட்டாள், மேலும் அவளுடைய காதலனைத் தேர்ந்தெடுக்கவும் சுதந்திரமாக இருந்தாள்.

இப்போது அவள் பள்ளிப்படிப்பை முடித்திருக்கவில்லை, இயல்பாக, இன்னும் அப்பாவியாகக் கருதப்படுவாள், மேலும் லுட்விக் "சிறுவர்களை மயக்குதல்" என்ற கட்டுரையின் கீழ் இடிந்திருப்பார். ஆனால் மீண்டும், நேரம் வேறுபட்டது.