Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

சர்வதேச விழாஅலெக்ஸி ஸ்டெபான்யுக் இயக்கிய பியோட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஓபராவின் முதல் காட்சியுடன் இந்த ஆண்டு ஸ்டார்ஸ் ஆஃப் தி ஒயிட் நைட்ஸ் தொடங்கியது. மே 27 முதல் 29 வரை மூன்று பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றன புதிய நிலை மரின்ஸ்கி தியேட்டர், பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. ஸ்கோர் மற்றும் லிப்ரெட்டோ இரண்டையும் கவனமாகக் கவனித்து, செய்தி ஊட்டங்களிலிருந்து பயங்கரமான தகவல்களை மேடைக்கு மாற்றுவது போல் நடிப்பை அரங்கேற்றினார் இயக்குநர்.

வயது வந்தோர் விளையாட்டுகள்

நம் வாழ்க்கை என்ன? மேலோட்டமான பதில், நிச்சயமாக, விளையாட்டு. நாங்கள் காதல் மற்றும் நம்பகத்தன்மை (முதல் சோதனை வரை), அரசியல் (திடீரென்று ஒரு பாலம் அல்லது நுழைவாயிலில் இடி இடியும் வரை - அதிர்ஷ்டம் இல்லாதவர்), மரியாதை (மலாகோவ் அல்லது கார்டனில் இருந்து முதல் பரிமாற்றம் வரை) விளையாடுகிறோம். வயது வந்தவர்களுக்கு பங்குச் சந்தையில் விளையாடுவது முதல் விளையாடுவது வரை நிறைய விளையாட்டுகள் இருக்கும் மனித விதிகள். மற்றும் தோற்றவர்? அவன் அழுகிறான், அவனுடைய தலைவிதி அப்படித்தான். இருப்பினும், ஒரு கணத்தில் வெற்றி பெற்றவர் இப்போது வெற்றி பெற்றவரின் இடத்தில் இருக்கலாம்.

அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக் எழுதிய "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" அத்தகைய விளையாட்டுகளைப் பற்றியது.

கொடூரமான மற்றும் இரக்கமற்ற. இயக்குனர், நடிப்பை எங்காவது நம் காலத்திற்கு நெருக்கமாக நகர்த்துவது பற்றி யோசிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது, இதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. இல்லை, அந்த நேரங்கள் புஷ்கினின் கதையில் சொல்லப்பட்டவை, இது மிதமான சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோவின் அடிப்படை அடிப்படையாக மாறியது. கவிஞர் அவரைப் பற்றி எழுதியது போல் நமக்கு முன் "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு". ஆனால் - மீண்டும், ஒரு மேற்கோள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது - "கடந்த காலத்தில், எதிர்காலம் பழுக்க வைக்கிறது."

ஸ்டெபான்யுக்கின் செயல்திறனில், பல விஷயங்கள், இன்னும் துல்லியமாக, பல, "பழுத்துகின்றன".

ரோடியன் ரோமானோவிச் ரஸ்கோல்னிகோவ் முதல் நமது நூற்றாண்டின் மூர்க்கத்தனமான அரசியல்வாதிகள் வரை. அவர்கள் அனைவரும் ஒரே வைரஸால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர் - சக்தி வைரஸ். எல்லோரும் "உரிமையை" விரும்புகிறார்கள். மேலும் இவை ஒரு குழந்தையின் கண்ணீரைப் பற்றி சிந்திக்கும் பாத்திரங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. பெரியவர்களின் விளையாட்டுகளில் உணர்வு குறுக்கிடுகிறது.

"நான் உன்னை உணர்கிறேன்..."

ஸ்டெபன்யுக் தனக்காக "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" என்று கணித்தார், அவர் மயக்கினார், அவதூறு செய்தார். ஒன்றரை வருடங்களுக்கு முன்பு இதே அணியுடன் ( இசை இயக்குனர்உற்பத்திகள் வலேரி கெர்ஜிவ், ஓவியர்கள் அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவ்மற்றும் இரினா செரெட்னிகோவா) அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் புதிய மேடையில் கடுமையான மற்றும் மென்மையான யூஜின் ஒன்ஜினை அரங்கேற்றினார். ஒரு நடிப்பு அதில் காதல் இருந்தது, மகிழ்ச்சி இல்லை, அமைதி இருந்தது, ஆனால் விருப்பம் இல்லை, அங்கு ஆகஸ்ட் ஆப்பிள்கள் குழந்தை பருவத்தில் வாசனை வீசியது.

இந்த "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல், மூன்றாவது செயலில், கிரெமின் பந்தின் காட்சியில், நெவாவின் இறையாண்மை மின்னோட்டம் ஜன்னல்கள் வழியாகத் தெரியும், அங்கு இருக்க முடியாத ஒரு பாத்திரம் தோன்றியது. அவர் மிகவும் வயதான ஒரு வறண்ட மற்றும் நேர்த்தியான பெண்மணி, பிரபலமான கோயா வேலைப்பாடுகளில் இருந்து ஒரு பாத்திரத்தை நினைவூட்டுகிறார். கவுண்டஸ் அன்னா ஃபெடோடோவ்னா? சரி, ஆம், அவள் தான்.

டைரக்டர், ஒரு சமயம் போல், ஆவியை வரவழைத்தார் ஸ்பேட்ஸ் ராணி, அதனால் அவள் வந்தாள்.

முதலில் அவருக்கு, பின்னர் ஹெர்மனுக்கு. யூஜின் ஒன்ஜின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் அரங்கேற்றம் செய்யப்பட்டது.

இருப்பினும், மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் புதிய செயல்திறனில் எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல. உண்மையில், Stepanyuk வெறுமனே நடக்காது. அரங்கேற்றம் என்பது மூடுபனியில் ஒரு காலை தோட்டம் போல, சங்கங்களின் மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருக்கும். நடிப்பின் ஒவ்வொரு காட்சியும் தூண்டுகிறது, இதயத்தையும் மனதையும் பதற்றம் செய்கிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உணர்வுகளின் நினைவுகளிலிருந்து பிராய்டின் கோட்பாடுகளுக்கு விரைந்தோம், பிந்தைய அறையில் போலினா மற்றும் லிசாவின் காட்சியில் மென்மையால் மூச்சுத் திணறுகிறோம், கலை உலகின் நோக்கங்களைப் பிடிக்கிறோம், கான்ஸ்டான்டின் சோமோவின் கனவுகளில் கலாத்திய யுகத்தைக் காண்கிறோம். மேடை வடிவமைப்பாளர் இந்த அத்தியாயத்தை ஒரு கில்டட் சட்டத்தில் இணைத்திருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

எங்களுக்கு முன் பயங்கரமான பீட்டர்ஸ்பர்க், நிழல்கள் கொண்ட ஒரு மாய நகரம், மிகவும் அழகான மற்றும் தனிமையைத் தூண்டும் நகரம்.

இருத்தலியல் நகரம். அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவ் அவரை கருப்பு நெடுவரிசைகள் மற்றும் டல்லே வழியாக, வாழும் தங்க சிலைகள் மூலம் பார்த்தார். இந்த சினோகிராஃபியில் தனடோஸின் ஒருவித கவிதை உள்ளது, வாடிப்போகும் மற்றும் உலகத்திற்கான ஏக்கத்தின் வசீகரம் உள்ளது.

இது இயக்குனரின் விளக்கம், இந்த அர்த்தத்தில் அவருக்கு ஒரு கூட்டாளி உள்ளது. இது தயாரிப்பின் இசை இயக்குனர் வலேரி கெர்ஜிவ். அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் இசைக்குழு எவ்வளவு துயரமானது, எவ்வளவு மாயமானது! மேடையில் நடக்கும் சோகத்தை கெர்கீவ் தனது இதயத்தின் வழியாக கடந்து செல்வது போல் தெரிகிறது.

இந்த நிகழ்ச்சியில் இசைக்குழுவின் பணியும் ஒரு வகையான இசை உளவியல் பகுப்பாய்வு ஆகும்.

இந்த மர்மமான (புஷ்கினின் கதையும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையும் மர்மமானதல்லவா?) தயாரிப்பில் மேலும் ஒரு அடுக்கு உள்ளது. இது கிட்டத்தட்ட இயக்குனரின் வேதனையான கேலிக்கூத்து. முரண், அதாவது, "ஆன்மீக மற்றும் உடல் மருத்துவர்களுக்கு தெரியாத ஒரு நோய்", நோயாளி அதைப் பார்த்து சிரிக்கும்போது, ​​​​அடுத்த கணத்தில் அவர் எதை வீசுவார் என்பது யாருக்கும் தெரியாது.

அவர் வினிகர் சாரம் குடிப்பாரா, பைத்தியம் பிடிப்பாரா? இயக்குனர் தனது கதாபாத்திரங்களை எவ்வளவு முரண்பாடாக பார்க்கிறார்! அவர்களுக்காக அவர் எப்படி வலிக்கிறார்...

அட்டைகளின் வீடு

நாடகம் அமைதியாகத் தொடங்குகிறது. மெல்ல தொப்பி அணிந்த ஒரு சிறுவன் மேடைக்கு கீழே நடந்து செல்கிறான், குழந்தைத்தனமாக மயக்கமடையாமல் அமைதியாக நடக்கிறான். நடுத்தரத்தை அடைந்ததும், அவர் ஒரு வீட்டைக் கட்டுகிறார் - அட்டைகளின் வீடு. ஒரு உடையக்கூடிய வீடு, மணலில் உள்ள வீட்டை விட உடையக்கூடியது. இந்த ஹவுஸ் ஆஃப் கார்ட்ஸ் செயல்திறன் முழுவதும் விளையாட்டை நமக்கு நினைவூட்டும்.

லிசா (இரினா சுரிலோவா) மற்றும் ஹெர்மன் (மாக்சிம் அக்ஸியோனோவ்) ஆகியோரின் காதல் கதை எப்படியோ சரியாகப் போகவில்லை.

ஆரம்பத்தில், லிசாவை மணந்து சமூக ஏணியில் ஏறுவது ஹெர்மனின் விருப்பமல்ல என்று பார்வையாளன் உணரும் விதத்தில் இயக்குனர் முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார். கவுண்டஸ் ( மரியா மக்சகோவா) அவரை மேலும் உற்சாகப்படுத்துகிறது, அவளுடனான காட்சிகளில், நெப்போலியனின் சுயவிவரத்தைக் கொண்ட இந்த நபர் (ஓ, என்ன ஒரு சீரற்ற கருத்து!) மிகவும் நேர்மையாகவும் திறமையாகவும் இருக்கிறார். திட்டங்களை நிறைவேற்ற உதவக்கூடியவர் கவுண்டமணி. மேலும் அவர்கள் திருமணம் சார்ந்தவர்கள் அல்ல.

மாக்சிம் அக்செனோவின் ஹீரோ நரம்பியல், அவர் விரைந்து செல்கிறார், இவை அனைத்தும் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் குரல் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன. ஏற்கனவே லிசாவுடனான முதல் சந்திப்பின் காட்சியில், பாடகர் அதிக உணர்ச்சி நிலையை அடைகிறார். அவர் கிட்டத்தட்ட முழு நடிப்பையும் ஒரு பளபளப்பில் செலவிடுகிறார், அவர் ஒரு சுருக்கப்பட்ட வசந்தம், இது கவுண்டஸ் அவருக்குத் தோன்றும் போது அவரது அறையில் உள்ள காட்சியில் மட்டுமே திறக்கும்.

அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக்குடன் எப்போதும் போலவே, அவர் கலைஞர்களுக்கான கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் கட்டமைப்பை குறைபாடற்ற முறையில் உருவாக்குகிறார். அவர் ஜெர்மன்-அக்செனோவை நிலையான யோசனையிலிருந்து கிட்டத்தட்ட அதன் உணர்தல் வரை வழிநடத்துகிறார், போது மயக்கம் ஒரு புறக்கணிக்க முடியாத நேரத்திற்கு ஒரு உண்மையாக மாறும்.

கவுண்டமணி படத்தை எவ்வளவு எதிர்பாராத விதமாக இயக்குனர் முடிவு செய்தார்! Saint-Germain உடன் நட்பு கொண்ட பெண் சாதாரணமாக இருக்க முடியாது. அவள் இளமையாகவும் அதே சமயம் நலிந்தவளாகவும் இருக்கிறாள், அவள் இன்னும் கவர்ச்சியான தோற்றத்தைக் கொண்டிருக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய நடை பார்கின்சன் நோய் நோய்க்குறியை நினைவூட்டுகிறது. நித்திய இளமைக்கான செய்முறையை செயிண்ட் ஜெர்மைன் அவளுக்குக் கொடுத்தாரா என்பது யாருக்குத் தெரியும்?

துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிரபுத்துவ தோற்றம் இல்லாத மரியா மக்ஸகோவா, இயக்குனர் கொடுத்த படத்தின் எல்லைகளுக்கு சரியாக பொருந்துகிறார் மற்றும் குரல் ரீதியாக பகுதி கண்ணியமாக செய்யப்பட்டது. ஹெர்மனைப் பார்த்ததும், அவளுக்கு முதலில் நினைவுக்கு வருவது மன்மதனின் அம்புகள்தான்.

இளமையையும் அழகையும் இழப்பது பயங்கரமானது, எதிராளியின் கண்களில் குளிர்ச்சியான ஆர்வத்தைப் பார்ப்பது பயங்கரமானது.

ஆனால் ஹெர்மனுக்கு உண்மையில் என்ன தேவை, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவில் இயக்குனர் என்ன பார்த்தார்? "தங்கக் குவியல்கள் உள்ளன, அவை எனக்குச் சொந்தமானவை - எனக்கு மட்டுமே!" - இந்த சொற்றொடருக்குப் பிறகு, புதிர் உருவாக்கப்பட்டது. தங்கம் ஒரு குறிக்கோள் அல்ல, தங்கம் ஒரு வழிமுறை, சர்வாதிகாரத்தை நிறுவுவதற்கான ஒரு வழிமுறை, மக்கள் மீது உங்கள் கட்டுப்பாடு.

நெப்போலியன் சுயவிவரம் கொண்ட ஒருவர் "நெப்போலியன்களைப் பார்க்கிறார்". ஓ, இந்த "நெப்போலியன்களில்" எத்தனை பேர் தினமும் தொலைக்காட்சித் திரைகளில் இருந்து நம்மைப் பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் "சிறியவர்களை" எப்படி வெறுக்கிறார்கள். சக்தி ஒரு குறிப்பிட்ட மனோதத்துவத்திற்கு கவர்ச்சிகரமானது, ஆனால் இது ஒரு விளையாட்டு, இதில் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் பங்கு வகிக்கிறது. கவுண்டஸ் இறந்துவிட்டார், அப்பாவியான லிசா - அவளிடம் ஒரு ஷெல் மட்டுமே உள்ளது. ஸ்லீப்வாக்கரைப் போலவே, அவள் சூதாட்ட மேசையைக் கடந்து, வீரர்கள் வழியாக மெதுவாக நடக்கிறாள். எங்கே?..

இறுதிப்போட்டியில், மெல்ல தொப்பி அணிந்த சிறுவன் மீண்டும் மெதுவாக நடக்கிறான், கொஞ்சம் எல்லாம் அறிந்தவனும் புரிந்துகொள்ளும் முதியவனும்.

எப்படியோ மெதுவாக ஹெர்மனின் முகத்தை கையால் தொட்டு கண்களை மூடுகிறான். தூய்மையான குழந்தைத்தனமான ஆன்மா ஹெர்மனின் பாவ ஆன்மாவைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது.

"குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" ஒரு பிந்தைய சுவை, சிறிது கசப்பு மற்றும் சில அறியப்படாத மசாலாப் பொருட்களை விட்டுச்செல்கிறது. நான் விளையாட்டிற்குப் பிறகு நுழைய விரும்பவில்லை, மிகவும் சாதாரணமான விஷயங்களைப் பற்றி அமைதியாக சிந்திக்க விரும்புகிறேன் - ஒரு வீணையின் ஒலிகள், அமைதியான மாலை, கோடைகாலத் தோட்டத்தின் குளிர்ச்சி. இந்த மர்ம நகரம் பற்றி பல்வேறு விசித்திரமான கதைகள்- மிகவும் கவர்ந்திழுக்கும், ஆனால் ஏமாற்றும், மழுப்பலான, ஆடம்பரம் மந்தமான அரண்மனை-கிணற்றாக மாறும். மற்றும் மொத்த தனிமை - ஏனென்றால் அவர்கள் அனைவரும், லிசா, கவுண்டஸ், ஹெர்மன், நம்பிக்கையின்றி தனிமையில் உள்ளனர்.

இருப்பினும், ஹெர்மன் போன்றவர்கள் தனிமைக்கு பயப்படுவதில்லை. சர்வாதிகாரி எப்போதும் தனியாக இருக்கிறார். வங்கியை உடைக்கும் நம்பிக்கையில் அவர் தனது தனிமையை வரியில் வைக்கிறார்.

மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பத்திரிகை சேவை வழங்கிய புகைப்படங்கள்

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஓபராவின் ஈர்க்கக்கூடிய ஆச்சரியங்கள்
ஏற்கனவே கோடையில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் புதிய பதிப்பைப் பார்த்தேன், கேட்டேன், எனவே அது அழகாகவும், திடமாகவும், கிட்டத்தட்ட பாரம்பரியமாகவும் இருந்தது (மேடை இயக்குனர் அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக்) என்று எனக்குத் தெரியும். இந்த ஆண்டு ஜனவரி 9 ஆம் தேதி கலைஞர்களின் அமைப்பு கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது - டாட்டியானா பாவ்லோவ்ஸ்கயா, யூலியா மடோச்கினா, மிகைல் வெகுவா, லியுபோவ் சோகோலோவா. மிகைல் வெகுவாவைத் தவிர, ஜூலையில் நான் கேட்டது அவர்கள்தான். அவர்கள் மிகவும் நன்றாக இருந்தார்கள். தியேட்டரின் இரண்டு முன்னணி பாரிடோன்களைக் கேட்பது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தாலும் - கவுண்ட் டாம்ஸ்கியாக விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி மற்றும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியாக அலெக்ஸி மார்கோவ். நான் ஏற்கனவே அவற்றை பதிவில் கேட்டிருந்தேன், இப்போது நான் அவற்றை தியேட்டரில் நேரலையில் கேட்க விரும்புகிறேன். ஒரு வார்த்தையில், நான் எந்த சிறப்பு ஆச்சரியங்களையும் எதிர்பார்க்கவில்லை, அது மாறியது போல், வீண்! விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி நிகழ்த்திய கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, இந்த பருவத்தின் குறைவான அழகான ஹீரோக்களில் பாடகரின் சிறந்த, மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் மறக்கமுடியாத கதாபாத்திரமாக இருக்கலாம் - மஸெபா. அதே பெயரில் ஓபராஷோஸ்டகோவிச்சின் தி நோஸிலிருந்து சாய்கோவ்ஸ்கி, கோவலேவ், வெர்டியின் சைமன் பொக்கனெக்ரா, லா டிராவியாடா மற்றும் ஐடாவிலிருந்து சைமன் பொக்கனெக்ரா, ஜார்ஜஸ் ஜெர்மான்ட் மற்றும் அமோனாஸ்ரோ!
கவுண்ட் டாம்ஸ்கியின் பாத்திரத்தில் நடிப்பு மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்டது! ஒரு தையல்காரரின் மொழியில் பேசும்போது, ​​​​அவள், நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் கச்சிதமாக பொருத்தப்பட்ட சூட் போல, ஒரு கையுறை போல "உட்கார்ந்தாள்"! முதல் செயலில், கவுண்ட் டாம்ஸ்கி விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி ஒரு சுறுசுறுப்பான மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட நபர், மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர். மூன்றாவது செயலின் கடைசிப் படத்தில் - ஒரு நெகிழ்ச்சியான பொழுதுபோக்காளர்-ரபெலேசியன், கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய போர்த்தோஸ். முற்றிலும் வாழும் தன்மை! ஆனால் முக்கிய விஷயம் குரல்! விளையாட்டுத்தனமான, சற்றே அற்பமான, முற்றிலும் ஆண்பால் நகைச்சுவைகள் நிறைந்த, டாம்ஸ்கியின் பாடல் மிகவும் ஜூசியாக இருந்தது, நீங்கள் அதை முடிவில்லாமல் கேட்கலாம்! மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்கவும், இந்த பாத்திரம் பாடகரின் மகத்தான திறமையின் புதிய அம்சங்களைத் திறக்கிறது என்று மகிழ்ச்சியுங்கள்! டாம்ஸ்கி பிரபலமாக "ரஷ்ய நடனம் ஆடத் தொடங்கினார், பின்னர் குந்து", பார்வையாளர்கள் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்! மற்றும் அவரது ஸ்லாடோகர் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை! சரி, கவர்ச்சியான பொழுதுபோக்கு மற்றும் பொழுதுபோக்கு! பந்து காட்சியில் இந்த மகிழ்ச்சியான அழகான மேய்ச்சல் வசீகரம்! அதில் உள்ள அனைவரும் அழகாக இருக்கிறார்கள் (அன்னா டெனிசோவா (ப்ரிலேபா), யூலியா மடோச்கினா (மிலோவ்ஸர்)), மற்றும் ஸ்லாடோகர் வெறுமனே தவிர்க்கமுடியாதவர்! எவ்வளவு நகைச்சுவை, உற்சாகம் மற்றும் குறும்பு!
டாம்ஸ்கி - ஓபராவில், நிச்சயமாக, மிகவும் குவிந்த பாத்திரம், அவர் உண்மையில் "முழு குழப்பத்தையும் உருவாக்குகிறார்", மூன்று அட்டைகளைப் பற்றிய ஒரு கதையைச் சொல்கிறார், இது ஹெர்மனின் வீக்கமடைந்த நனவின் "தளர்த்த மண்ணில்" விழுந்து அங்கு அபாயகரமான வேர்களைக் கீழே வைக்கிறது. , இது வழிவகுத்தது சோகமான கண்டனம். ஆனால் நடிகரின் உயிரோட்டமான குணம் மட்டுமே அவரை உயிர்ப்பிக்க முடியும். விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கியின் விஷயத்தில், நாங்கள், பார்வையாளர்கள், நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டசாலிகள்! ஜூலை ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் அப்படி எதுவும் எனக்கு நினைவில் இல்லை. டாம்ஸ்கியின் வேடிக்கையான ஒரு பாடல் இருந்தது, அவ்வளவுதான்...
அலெக்ஸி மார்கோவின் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி ஒரு தெளிவாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட உன்னத மதச்சார்பற்ற மனிதர், "பொத்தான்கள் வரை." அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது மணமகள் மீதான அன்பின் அறிவிப்பு, "ஐ லவ் யூ, ஐ லவ் யூ அபாரமாக ..." என்ற பிரபலமான ஏரியாவில் ஒலிக்கிறது, இது அவரது உணர்வுகளின் தீவிர வெளிப்பாடாகத் தெரிகிறது, இது கண்ணியம் அனுமதிக்கிறது. அவரது ஹீரோவும் அவரது பார்வைகளின் அகலத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில், திருமணத்திற்குள் நுழையும் பிரபுக்கள் ஒரு பெண்ணின் உணர்வுகளில் ஆர்வம் காட்டுவது மிகவும் அசாதாரணமானது, குறிப்பாக அவற்றை தாங்களாகவே அனுபவிப்பது மற்றும் நிச்சயதார்த்தத்திற்குப் பிறகு தங்கள் மணமகளுக்கு விருப்ப சுதந்திரத்தை வழங்குவது. அலெக்ஸி மார்கோவின் குரல் காதல் ஏரியாவில் வலுவாகவும் அழகாகவும் ஒலித்தது, தேவையான மாடுலேஷன்களுடன். AT கடைசி காட்சிமூன்றாவது செயல் - அமைதியை இழந்த எதிராளியுடன் சீட்டு விளையாட முடிவு செய்த போது கூட கோபமாகவும் கோபமாகவும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, இதனுடன், அவரது கருத்துப்படி, அப்ஸ்டார்ட் ஹெர்மன்! இந்த துண்டில், அவர் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தினார்! நேற்றைய (ஜனவரி 9, 2017) தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் நிகழ்ச்சியை மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் முன்னணி பாரிடோன்கள் பெரிதும் அலங்கரித்தன!
இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் கட்சி, கவுண்ட் டாம்ஸ்கியின் கட்சியைப் போல வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும்! இது ஒலியளவில் சிறியது, இசை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியில் மிகவும் கஞ்சத்தனமானது. ஜனவரி 30 அன்று விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி அதன் நடிகராக அறிவிக்கப்பட்டதால், அவரை இந்த பாத்திரத்தில் முன்வைக்க முயற்சித்தேன். முதலாவதாக, இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியைப் பாட வைப்பது, டாம்ஸ்கியின் ஒரு தவிர்க்க முடியாத கவுண்டனாக இருக்கும்போது, ​​அரச முத்திரையால் கொட்டைகளை உடைப்பதற்குச் சமம் என்று நான் நினைத்தேன் (மார்க் ட்வைனின் "தி பிரின்ஸ்" கதையில் ஆங்கில மன்னனின் இடத்தைப் பிடித்த பிச்சைக்காரப் பையன் செய்ததைப் போல. மற்றும் பாபர் "")! இரண்டாவதாக, விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கியின் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்திருப்பார் என்று நான் கருதினேன் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இயற்கையான குணாதிசயத்தையும் குரல் செயல்திறனின் முறையையும் மறைக்க முடியாது), ஓபராவின் முடிவில் பார்வையாளர்களில் பலருக்கு விருப்பமின்றி ஒரு கேள்வி எழும், லிசா ஏன் தனது வருங்கால கணவரை நரம்புத் தளர்ச்சிக்கு மாற்றினார் மற்றும் ஹெர்மனின் மனதைக் குறைத்தார்? ஜனவரி 30 அன்று, விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி மீண்டும் கவுண்ட் டாம்ஸ்கியைப் பாடுவார் என்று தெரிந்தபோது நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தேன்! இந்த முடிவை எடுத்தவருக்கு நான் நன்றி சொல்ல விரும்பினேன்!
மைக்கேல் வெகுவா ஒரு நல்ல ஜெர்மானியராக இருந்தார், இருப்பினும் அவர் வாக்னரின் ஜிக்ஃபிரிட் அல்லது லோஜைப் போலவே இருந்தார், ஆனால் அவர் வலுவான குரலுடன் சுவாரஸ்யமாகப் பாடினார். லிசா (டாட்டியானா பாவ்லோவ்ஸ்கயா) மற்றும் போலினா (யூலியா மடோச்கினா) இருவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், அது அழகாக பாடப்பட்டது பிரபலமான டூயட். மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, கரையில் லிசாவின் அரியா (“கிட்டத்தட்ட நள்ளிரவு, ஆனால் ஹெர்மன் இன்னும் போய்விட்டார்…”), மிகவும் ஊடுருவி மற்றும் பயபக்தியுடன் நிகழ்த்தினார்! இயக்குனரின் உத்தரவின் பேரில், அவள் நடைபாதையில் அமர்ந்திருந்தாலும், நித்திய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சேற்றை என்னால் நினைவில் கொள்ளாமல் இருக்க முடியவில்லை, ஒரு மதச்சார்பற்ற இளம் பெண்ணின் இத்தகைய செயல்களில் ஆச்சரியப்படவில்லை.
நேற்று கவுண்டஸின் படுக்கையறையில் நடந்த காட்சியால் நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், அங்கு அவள் இளமையை நினைவு கூர்ந்தாள். சில காரணங்களால், கவுண்டஸ் (லியுபோவ் சோகோலோவா) தனது மூச்சின் கீழ் பாடுகிறார், இது சினிமாவில் சாதாரணமாக இருக்கலாம், ஆனால் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் புதிய கட்டிடத்தின் பெரிய மண்டபத்தில் இது விசித்திரமானது, ஏனென்றால் சத்தமாகப் பாடுவது இங்கே அடிக்கடி “கரைக்கிறது. ” மேடையின் குடலுக்குள் அவள் அதன் முழு ஆழத்திற்கு திறந்திருக்கும் போது, ​​எடுத்துக்காட்டாக, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் தயாரிப்பின் முதல் இரண்டு செயல்களில். பின்னர் மண்டபத்தில் பாடகர்களின் குரல்களின் ஒலியின் தெளிவான பற்றாக்குறையை நீங்கள் அனுபவிக்கிறீர்கள், அது ஓரளவு பின்னோக்கிச் செல்கிறது, குறிப்பாக பாடகர்கள் ப்ரோசீனியத்தை விட்டு நகர்ந்தால் அல்லது பாடும் போது பக்கவாட்டாக அல்லது பின்வாங்கினால். படுக்கையறை காட்சியில், அறைக்குள் ஒலியை பிரதிபலிக்கும் இயற்கைக்காட்சிகளால் இடம் குறைவாக இருந்தாலும், இதுவும் உதவவில்லை. மற்றும் இசைக்குழு, அமைதியான பாடலின் காரணமாக, கிட்டத்தட்ட ஒரு கொசுவின் சத்தத்திற்கு "இறந்தது". ஹெர்மனின் பாத்திரத்தில் அட்லாண்டோவுடன் நடிப்பின் புகழ்பெற்ற பதிவில் ஒப்ராஸ்டோவா நிகழ்த்திய இந்த காட்சியை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அங்கு நடிப்பை ஏன் மாற்ற வேண்டும் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்?
இந்த நடிப்பு முழுவதும் என்னை ஆக்கிரமித்த மற்றொரு எண்ணம், முன்பு என்னை குழப்பியது. சில பாடகர்களின் குரல்கள் ஏன் உற்சாகமடைகின்றன, நீங்கள் அவற்றை முடிவில்லாமல் கேட்க விரும்புகிறீர்கள், அவை ஆன்மீக பிரமிப்பு, மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்துகின்றன, சில நேரங்களில் இந்த உணர்வுகள் கூட பயமுறுத்துகின்றன. மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், என்னைப் பொறுத்தவரை, இவை கடந்த கால பாடகர்களில் விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி, டாட்டியானா செர்ஷான், டிமிட்ரி வோரோபேவ் ஆகியோரின் குரல்கள் - பாவெல் லிசிட்சியன், செர்ஜி லெமேஷேவ், மரியோ லான்ஸ் ... மேலும் அழகாக இல்லை, வலுவான குரல்கள்அழகு ஓபரா பாடகர்கள்என்னை அலட்சியமாக விட்டு விடுங்கள், அவர்கள் நன்றாகப் பாடுகிறார்கள் என்பதை நான் அறிவார்ந்த முறையில் புரிந்து கொண்டேன். இது வியத்தகு திறமையின் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகளைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் குரலின் ஒலியைப் பற்றியது, ஏனென்றால் ஆடியோ பதிவுகளைக் கேட்கும்போது அதே விளைவு ஏற்படுகிறது ... என் குழந்தை பருவத்தில், என் குடும்பம் இதே போன்ற தலைப்பைப் பற்றி - பாடலைப் பற்றி நிறைய பேசியது. பெனியாமினோ கிக்லி, மரியோ டெல் மொனாகோ மற்றும் மரியோ லான்சா ஆகியோரின். பாடும் விதத்தில் உணர்ச்சிவசப்பட்டு பதில் கிடைத்தது, ஆனால் வேறு ஏதோ இருக்கிறது என்று சேர்த்துவிட்டார்கள்... என்ன? ஒருவேளை அது முக்கியமில்லையா? முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால்!

பீட்டர்ஸ்பர்க் ட்ரீம்ஸ் - 2015

"கார்மென்" மற்றும் "டான் ஜுவான்" ஆகியவற்றை விட குறைவான மர்மம் இல்லை "ஸ்பேட்ஸ் ராணி"சாய்கோவ்ஸ்கி - தீவிர சவால்அறிவு, ஆன்மா மற்றும் தொழில்முறைக்குஇன்றைய பார்வையாளர்-கேட்பவர்களுக்கு முக்கியமான ஒன்றைச் சொல்ல நினைக்கும் இயக்குனரின் சித்தாந்த தேர்ச்சி. சாய்கோவ்ஸ்கி அதைத் தொடும் அனைவரையும் தீவிரமாகப் பார்த்து இழுத்துச் செல்லும் படுகுழி மிகவும் பயங்கரமானது.
இயக்குனர் அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக் மற்றும் செட் டிசைனர் அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவ் இந்த அழகான மற்றும் பயங்கரமான படுகுழியை அதன் ரகசியத்தை அவிழ்க்கும் முயற்சியில் முதலில் அணுகவில்லை. ஆம், மற்றும் பியோட்டர் இலிச்சின் அனைத்து சிம்பொனிகள், பாலேக்கள் மற்றும் ஓபராக்களை நடத்திய வலேரி கெர்கீவ், தனது சொந்த இருப்புடன் விஷயத்தை உணர்ந்து, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கருத்துக்களை வழங்கக்கூடும். ஆனால் மேஸ்ட்ரோவுக்கு மேடை என்ன வழங்குகிறது என்பதை உடனடியாக உணரும் அரிய திறனைக் கொண்டுள்ளது - மேலும் பெரும்பாலும், மனிதநேயமற்ற வேலையின் காரணமாக, பிரீமியருக்கு முந்தைய கடைசி நாட்களில் இறுதி கட்ட தயாரிப்பைப் பார்க்கிறார். இது நல்லதா கெட்டதா என்பது ஒரு தனி கேள்வி, ஆனால் சொத்து தானே தனித்துவமானது: மேஸ்ட்ரோ ஒரு விதியாக, இந்த வழியில் அரங்கேற்றப்பட்ட செயல்திறனை நடத்துகிறார், இல்லையெனில் அல்ல.
Stepanyuk-Orlov இன் The Queen of Spades இன் மேடைத் தீர்வு ஒரு பைத்தியக்காரனின் தரிசனங்கள் அல்லது கனவுகளைப் போன்றது. ஹெர்மனின் இருப்பு இடைக்கால கனவுகளிலிருந்து பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஏக்க ஆசைகள், வளாகங்கள், லட்சியங்கள் மற்றும் பயம். (தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் லிப்ரெட்டோவில் உள்ள சாய்கோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் "நான் பயப்படுகிறேன்" என்ற சொற்றொடரை மயக்கும் பல்லவியுடன் மீண்டும் சொல்வது சும்மா இல்லை, ஆர்கெஸ்ட்ரா சலசலப்புகள் மற்றும் தட்டுகளின் நரக அழகு, பியானிசிமோவை ஒலிக்கும் மூடுபனி சில நேரங்களில் வலுவாக செயல்படுகிறது. மாறும் வெடிப்புகள்.) மரணத்திற்கு ஈர்ப்பு மற்றும் எதிர்ப்பு, வலிமிகுந்த காதல் ஈர்ப்பு, அதிகார தாகம் ஆகியவை இந்த நடிப்பில் பிசுபிசுப்பான சிக்கலாக பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. ஹீரோவின் நனவின் சில பிரிக்கப்பட்ட பகுதியைப் போல, அனைத்தும் மேடையில் விரைவான பயன்முறையில் வாழ்கின்றன. கெர்கீவ் இசைக்குழுவின் சற்று மெதுவான டெம்போக்கள் இதைப் பிரிக்கப்பட்ட மந்தநிலையுடன் மட்டுமே வலியுறுத்துகின்றன, பதில் இல்லாமல் இசை சொற்றொடர்களைத் தொங்கவிடுகின்றன, கிட்டத்தட்ட அமைதியான நிலையில் கரைகின்றன. க்ளைமாக்ஸின் சக்திவாய்ந்த வெடிப்புகளுடன் வெடிக்க.
பொருள் பற்றிய தனது சொந்த உணர்வை உணர்ந்து, இயக்குனர் அதை நோக்கங்களுடன் பிரகடனமாக இணைக்கிறார் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் இசை நாடகம்முந்தைய ஆண்டுகள். முந்தைய தயாரிப்புகளுடன் வெளிப்படையான தொடர்புகளின் வடிவத்தில் நூல்கள் நீண்டுள்ளன: எண்பதுகளின் டெமிர்கானோவ் செயல்திறனின் முன்னுரையில் ஒரு காலில் குதித்த சிறுவன் ஸ்டெபான்யுக்கின் சிறிய ஹெர்மன்-நெப்போலியன், ஆதிக்கம் செலுத்தி இருண்டவனாக மாறுகிறான்.

இந்த பாத்திரம் முழு நடிப்பிலும் அடுத்தடுத்து கடந்து செல்கிறது, குழந்தைகள் காட்சியில் சிறுவர்களின் ஒரு பிரிவைக் கட்டளையிடுகிறது, வயது வந்த ஹெர்மனுடன் சுருக்கமாகச் சந்திப்பது, மேடை நிகழ்வுகளை (சில நேரங்களில் கொஞ்சம் முறையாக, ஆனால் அடிக்கடி) இணைக்கும் பொருட்டு கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு படத்தின் தொடக்கத்திலும் அல்லது முடிவிலும் தோன்றும். - துல்லியமாகவும் நோக்கமாகவும்).
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அணைக்கட்டுப் பகுதியில் கிரினோலைனில் இருக்கும் ஒரு பெண்மணி 1999 இல் ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்திய கலிபின் "குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" நினைவூட்டல். இங்கே இந்த படம் ஒரு சிதைந்த குழந்தைத்தனமான கற்பனையாக செயல்படுகிறது: மரணத்தின் முகமூடியை அணிந்தவர் சிறுவனுக்கு ஒரு அபாயகரமான வாய்ப்பை வழங்குகிறது - மூன்று அட்டைகள். சிறிய ஹெர்மன்-நெப்போலியனின் பிரிக்கப்பட்ட தனிமை மகத்தான விகிதாச்சாரத்தின் சுய அழிவு சக்தியாக வளர்கிறது.
ரேண்டம் அல்லாதவை பற்றி மேலும், நான் நினைக்கிறேன், சங்கங்கள்: இது கவுண்டஸின் முதுமை பிளாஸ்டிசிட்டி, அவரது டெம்போ அல்ல வலியுறுத்தப்படுகிறது. மேடை வாழ்க்கை, ஒரு நேர்த்தியான விக் அகற்றப்படும் போது முடியை வெள்ளை வலையால் கட்டியிருந்தால் - குறிப்பாக மரியா மக்சகோவா பாடுவதில் மிகவும் திறமையானவர் அல்ல, ஆனால் மேடையில் மெல்லியவராக இருந்தால் - பாலேவில் இல்ஸ் லீபாவுக்காக ரோலண்ட் பெட்டிட் உருவாக்கிய நடனப் படத்துடன் தொலைதூர ஒப்புமைகளை உருவாக்குகிறது. "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" போல்ஷோய் தியேட்டர் 2001. மேலும் சிலைகள் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன - 1990 இல் தர்கோவ்ஸ்கியால் அரங்கேற்றப்பட்ட "போரிஸ் கோடுனோவ்" போலந்து செயலுக்கு வணக்கம். இறுதியாக - பேரரசரின் பேய், செயல்திறன் மீது தெளிவாக வட்டமிடுகிறது, சவப்பெட்டியில் இருந்து உயரும் "... இரவு பன்னிரண்டு மணிக்கு." ஜுகோவ்ஸ்கி-கிளிங்கா.
இவை கடன்கள் அல்ல. இது ஒரு அடுக்கு அடித்தளம், நமது கலாச்சாரத்தின் தொலைதூர மற்றும் தொலைதூர கடந்த காலத்துடன் இணைக்கிறது.
ஆர்லோவின் காட்சியமைப்பு நடிப்புக்கு ஒரு சிறப்பு உன்னதத்தை அளிக்கிறது. காட்சித் தொடரின் திரவத்தன்மைக்கு அவர் முன்மொழிந்த நுட்பம், ஆரம்பத்தில் பைத்தியம் பிடித்த ஹெர்மனின் நனவின் உறுதியற்ற தன்மைக்கு போதுமானது. வெண்கல நிறத்துடன் கூடிய நெடுவரிசைகள் மென்மையாகவும் எளிதாகவும் நகர்கின்றன, கிராஃபிக் கட்டுமானங்களாக தொகுக்கப்படுகின்றன, மீஸ்-என்-காட்சிகள் கண்ணி திரைகளால் கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் அணைக்கப்படுகின்றன, நிலையான மற்றும் திடீரென்று உயிர்ப்பிக்கும் கலவைகள் ஆழத்திலிருந்து மேலே மிதக்கின்றன. ஓவியங்களை மாற்றும் போது, ​​செங்குத்துகள் மற்றும் கிடைமட்ட நேரியல் அடுக்குகளின் மென்மையான குறுக்குவெட்டு ஒரு மிரட்சியின் விளைவை உருவாக்குகிறது, ஒரு காட்சி சூத்திரத்தின் மற்றொரு ஓட்டம். சினோகிராஃபிக் நாடகம் இந்த மையக்கருத்துகளிலிருந்து அழகாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது இசைக்கு இசைவாக சிக்கலான, குழப்பமான உணர்வுகளை உருவாக்குகிறது.
பொதுவாக, இது மிகவும் அழகான செயல்திறன், ஒரு அறிவார்ந்த பார்வையாளருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, சுவாரஸ்யமான நோக்கங்கள் மற்றும் எதிர்பாராத முடிவுகளின் செயல்திறன். ஆனால் ஒன்று கலை மற்றும் அரங்கேற்றப்பட்ட நோக்கங்கள், மற்றொன்று பார்வையாளர்களின் கருத்து. இங்கே அவை எப்போதும் சரியாக பொருந்தாது. ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு, மற்றும் ஒரு பார்வையாளருக்கு, நெடுவரிசைகளின் நிலையான இயக்கம், அவற்றின் மறுகட்டமைப்பு, மேடைப் படத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் அதிர்வெண் அதிகமாகத் தோன்றலாம். மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கிட்டத்தட்ட இடைவிடாத மெதுவான இயக்கம் சலிப்பானது. அவர், பார்வையாளர், ஓரளவிற்கு சரியாக இருப்பார்: நிலையற்ற தூக்கம் நிறைந்த திரவம் உண்மையில் எங்காவது எரிச்சலூட்டும். அல்லது விடாப்பிடியாகவும் மிகவும் இயற்கையாகவும் இருக்கலாம் இந்த முடிவு? இது கலைஞர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களைப் பொறுத்தது. இருப்பினும், கொள்கையளவில், பொதுமக்களின் சகிப்புத்தன்மையை துஷ்பிரயோகம் செய்யாமல் இருப்பது நல்லது.
ஒட்டுமொத்த செயல்திறனின் சித்திர டோனலிட்டியைப் பற்றி நாம் பேசினால், இது பரோக் மற்றும் நவீன, மிகவும் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாணியின் மையக்கருத்துக்கள் பற்றிய ஒரு கலைப் பத்தியாகும், இதையொட்டி, போலி-பரோக் மற்றும் கிளாசிக்ஸின் கூறுகள் மற்றும் காரமான ஓரியண்டல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. கருக்கள். இது லிசாவின் அறையின் முற்றிலும் எதிர்பாராத உட்புறத்தை நியாயப்படுத்துகிறது: ஒரு பெரிய சோபா, தலையணைகள், பஃப்ஸ் மற்றும் ஒரு வீணையுடன் கூடிய தரைவிரிப்பு பூடோயர். ஆடை வடிவமைப்பாளர் இரினா செரெட்னிகோவா சிறுமிகளை மிகவும் சுதந்திரமாக அலங்கரித்தார் - இங்கே கோர்செட் ஆடைகள் மற்றும் தளர்வான தொப்பிகள் மற்றும் வெள்ளை விக் மற்றும் தலைப்பாகைகள் உள்ளன; போஸ்கள் இலவசம் மற்றும் தளர்வானவை, குழுக்கள் அழகாக இருக்கின்றன. X நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஓரியண்டல் ஹரேம் அல்லது ஒரு கவர்ச்சியான வரவேற்புரை நினைவூட்டுகிறது IX மற்றும் XX. லிசாவின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான உடையைத் தவிர, எல்லாமே அழகாகவும், சிற்றின்பமாகவும் இருக்கிறது, ஆனால் விசித்திரமானது. அத்தகைய வளிமண்டலத்தில் உணர்ச்சிகளின் வலுவான தீவிரம் மிகவும் பொருத்தமானது என்றாலும்.
ஸ்டெபன்யுக்கின் நடிப்பில், எல்லாமே ஒரு கனவில் இருப்பதைப் போல கொஞ்சம் விசித்திரமானது - கதாபாத்திரங்கள், இறக்கின்றன, வெறுமனே மேடையை விட்டு வெளியேறுகின்றன, ஹீரோவின் வலிமிகுந்த நனவில் "ஒரு கனவு போல, காலை மூடுபனி போல" கரைகின்றன. டெஸ்பரேட் லிசா, அவளது கடைசிக் குறியில், ஆழத்திற்குச் செல்லத் தொடங்குகிறாள், ஒரு சூதாட்ட வீட்டின் நிலையான, விசித்திரமான காட்சி அமைப்பு, பேய் வெளிச்சத்தில் (ஒரு வேகனில்) ஒரு ஆர்பரில் இருந்து அவளை நோக்கி மிதக்கிறது. ஆட்டக்காரர்கள் வழியாகச் செல்லும்போது, ​​லிசா கண்ணுக்குத் தெரியாமல் எங்கோ மறைந்து விடுகிறாள். புதுமைகளால் தூண்டப்பட்ட பார்வையாளருக்கு ஒரு யோசனை உள்ளது: இதன் பொருள் அவள் இறுதிப் போட்டியில் உண்மையில் தோன்றுவாள், இறக்கும் ஹெர்மனின் கற்பனையில் அல்ல! ஆனால் இல்லை, ஒன்றுமில்லை. அவள் கலைந்தாள், கரைந்தாள்.
இறந்த கவுண்டஸ் தனது தலைகீழான வால்டேர் நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து நகரும் நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் மறைந்து விடுகிறார். மிகவும் திறம்பட ஹெர்மன் படுக்கையில் இருந்து பாராக்ஸ் காட்சியில் எழும்ப.
இறுதிக்கட்டத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ரா எபிலோக்-கதர்சிஸ், தவம் செய்யும் மாக்டலீன் மற்றும் சிறுவன் தனது உள்ளங்கையால் கண்களை மூடிக்கொண்டிருக்கும் தோரணையில் ஹெர்மனின் சலனமற்ற உருவத்தால் பதிலளிக்கப்படுகிறது. இறுதியில், ஏற்கனவே இசைக்கு வெளியே, மெட்ரோனோம் இயங்குகிறது, ஹெர்மன் எழுந்து ஒரு உறுதியான படியுடன் போர்ட்டலுக்கும் முதல் நிலைக்கும் இடையில் எங்காவது செல்கிறார் ... மற்றொரு பரிமாணத்திற்கு. "இரவு பன்னிரண்டு மணிக்கு..."
அவர்களின் கற்பனைகளை உணர, இயக்குனர்கள் பல சிறந்த நடிகர்கள்-பாடகர்களைக் கொண்டிருந்தனர், அவை உயர்தர பாடலை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், பாத்திரங்களின் கடினமான உள்ளடக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. முதலாவதாக, இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க, குரல் முழுக்க, உண்மையான ஜேர்மனியர்கள். இவர்கள் மாக்சிம் அக்ஸியோனோவ் மற்றும் மிகைல் வெகுவா. ஜெர்மன் அக்சியோனோவா ஒரு காதல், பைத்தியம், காயம், துன்பம், ஆனால் பெருமைமிக்க ஆன்மா. வெகுவாவில், ஹீரோ அதிகாரம், ஒரு ரகசியத்தை வைத்திருப்பது மற்றும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய யோசனையில் மிகவும் நேரடியான ஆர்வத்துடன் இருக்கிறார். வலுவான மற்றும் முழு இயல்பு.

வேகுவா மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்தவர் மற்றும் தைரியமானவர் - பாடும் சில ஜெர்மானியர்களில் இவரும் ஒருவர் கடைசி ஏரியாஅசல் விசையில், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட போக்குவரத்து இல்லாமல் ஒரு தொனி குறைவாக இருக்கும். ஆனால் அக்ஸியோனோவ் மிகவும் நுட்பமானவர், குரல் ரீதியாக மாறுபட்டவர், பாத்திரத்தை வரைவதில் சுவாரஸ்யமானவர் மற்றும் மனிதாபிமானமுள்ளவர்.
இத்தாலிய விளையாட்டுகளில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிறந்தவர், டாட்டியானா செர்ஷான் உடனடியாக ரஷ்ய லிசாவை அணுகவில்லை. ஆனால் இந்த நடிப்பில், அவரது சூடான பெண்மை மற்றும் மனோபாவம் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. இரண்டாவது படத்தில், குரல் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டியில் உள்ள மந்தமான சோர்வு பீதி பயத்தால் மாற்றப்படுகிறது, பின்னர் ஒரு திறந்த வலுவான உணர்ச்சி. குரல் அழகாக அதிர்கிறது, நடிப்பு இயல்பு உடைகிறது - கவுண்டஸின் வருகைக்குப் பிறகு பால்கனியின் ஆழத்தில் அவள் வேகமாக ஓடுவது என்ன: ஹெர்மன் போய்விட்டதாக லிசா முடிவு செய்கிறாள். மற்றும் காட்சியில், பள்ளங்கள் என்பது பதற்றம் இல்லாமல் குரல்களின் இலவச விமானம் மற்றும் ஒரு மாநிலத்திலிருந்து மற்றொரு நிலைக்கு மாறுதல்.

கம்பீரமான, தடையின்றி பிளாஸ்டிக், சிடுமூஞ்சித்தனமான நல்ல குணம், ஆனால் விக்டர் கொரோடிச்சின் மிகவும் வண்ணமயமான டாம்ஸ்கி எளிமையானவர் அல்ல. குரல் ஒலி மற்றும் தெளிவான, பெரிய வார்த்தை வெறுமனே சூப்பர். இந்த பகுதி-பாத்திரத்தின் மற்றொரு நடிகரான ரோமன் பர்டென்கோ, ஒரு அழகான டிம்பரை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது பாத்திரம் சோம்பேறியாக இருக்கிறது.
எலெட்சுய் சிறப்பாக உள்ளார் குரல் செயல்திறன்விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி இயக்குனர்களால் நிழலில் தள்ளப்பட்டார், வெளிப்படையாக வேண்டுமென்றே. உன்னதமான மற்றும் இணக்கமான, ஆனால் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது அல்ல, யெலெட்ஸ்கி ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருக்க முடியாது. லட்சிய ஹெர்மனுக்கு, அவர் ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான சிக்கலாக இருக்கிறார். மேடையில் ஹீரோவாக பழகிய ஒரு அற்புதமான பாடகரின் பெருமைக்கு, சுலிம்ஸ்கி மிகவும் சாதுர்யமாக தனது நடிப்பு பணியை செய்கிறார்.
சற்றே குறும்புக்கார ஆடம்பரமான போலினா எகடெரினா செர்ஜீவா ஒரு சிற்றின்பப் பெண்மணி, பாவத்தின் வாசனையுடன், ஜைனாடா கிப்பியஸின் வரவேற்புரையைப் போல. செர்ஜீவா ஒரு இடைக்கணிப்பில் ஒரு நீதிமன்ற மேய்ப்பனின் போர்வையில் ஒரு ஸ்டைலான நயவஞ்சகனாகவும் தோன்றுகிறார். இந்த பாடகி-நடிகையின் புத்திசாலித்தனம் எப்போதும் கவனிக்கத்தக்கது - நாடக செயல்திறன் மற்றும் கச்சேரி மேடையில்.
பாடகர்கள் மற்றும் மிமாம்களின் வேலைகள் இசை மற்றும் பிளாஸ்டிகலாக சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. ஒரு மிரேஜ் செயல்திறனின் சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்குவதில் அவர்களின் பங்கு, இதில் பெரும்பாலான தனிப்பாடல்கள் மிகவும் அசாதாரணமாக உள்ளன, இங்கே மிகவும் பெரியது. அதே போல் லைட்டிங் டிசைனர் அலெக்சாண்டர் சிவாவேவின் மிகச்சிறந்த துல்லியமான வேலை.
எந்தவொரு நுட்பமான மற்றும் தெளிவற்ற கலைப் படைப்பைப் போலவே, புதியது மேடை பதிப்பு"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" க்கு குறிப்பாக கவனமாக வாடகை மனப்பான்மை தேவை. ஒட்டுமொத்த சமநிலையை சீர்குலைப்பது மிகவும் எளிதானது - வெவ்வேறு ஆர்கெஸ்ட்ரா டெம்போக்கள் அல்லது மேடை டெம்போவில் கவனக்குறைவு, ஒரு நடிகராக வேறு வழி அல்லது தொழில்நுட்ப குறைபாடுகள் - இது மிகவும் எளிதானது. அர்த்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது ஓபரா மேடைஉருவாக்குவது கடினம், ஆனால் பராமரிப்பது இன்னும் கடினம்.

நோரா பொடாபோவா
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்
ஜூன் 2015

இணைய இதழுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட பொருள்ஓபரா நியூஸ்

புதன்கிழமை, நானும் மாமனும் மீண்டும் ஒருமுறை சேர்ந்தோம் உயர் கலை, அதாவது, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்ற ஓபராவுக்காக நாங்கள் மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்குச் சென்றோம். இந்த விஷயத்தில், எங்கள் தேர்வு சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் புஷ்கின் மீதான அன்பால் அல்ல, ஆனால் வாசிலி ஜெரெல்லோவின் செயலில் பங்கேற்பதன் மூலம் விளக்கப்பட்டது. மேலும், பார்வையாளர்களின் எதிர்வினையால் ஆராயும்போது, ​​​​இதுபோன்ற பல புத்திசாலிகள் இருந்தனர் :)
AT சமீபத்திய காலங்களில்திரையரங்குகளுக்கான பயணங்களில், நான் ஓடுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளால் பயப்பட ஆரம்பித்தேன் நவீன உற்பத்திமற்றும் தோற்றத்தைப் பார்க்கவும் செந்தரம்வேறு சில படைப்பு தோழர். சமீபத்தில், சில நவீன ஓபரா தயாரிப்புகள் பத்து நிமிட மௌனத்துடன் தொடங்கும் என்று தொலைக்காட்சியில் தெளிவில்லாமல் கேள்விப்பட்டேன். வெளிப்படையாக அடுத்த உருப்படி இருக்கும் பாலே செயல்திறன், பத்து நிமிட இருளில் தொடங்கும் ( ஒரு யோசனை காப்புரிமை?) அதனால்தான், முதலில், இந்த முறை நாங்கள் எந்த ஆச்சரியத்தையும் சந்திக்கவில்லை என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், மேலும் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் உன்னதமான தயாரிப்பை அனுபவிக்க முடிந்தது (இது 1984 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் திரையரங்கு என்று அழைக்கப்பட்டபோது திரையிடப்பட்டது. கிரோவின் பெயரிடப்பட்ட லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்).
உடைகளும் காட்சியமைப்புகளும் மிக அழகு. மற்றும் இயற்கைக்காட்சி அதன் அளவில் சுவாரசியமாக உள்ளது. உண்மை, இந்த அளவுகள் காரணமாக, அவற்றின் மாற்றம் சிறிது நேரம் எடுக்கும், ஆனால் அது மதிப்புக்குரியது.
கலைஞர்களில், நிச்சயமாக, வாசிலி ஜெரெல்லோ (கவுண்ட் டாம்ஸ்கி) மகிழ்ச்சியடைந்தார். இரினா போகச்சேவாவை (கவுண்டஸ்) மேடையில் பார்ப்பேன் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை - அவள் இன்னும் நடிக்கிறாள் என்று நான் நினைக்கவில்லை. சரி என்ன! மாக்சிம் அக்ஸியோனோவ் (ஜெர்மன்) முதல் செயலில் பாடினார், அதை லேசாகச் சொல்வதானால், அவ்வளவு சூடாக இல்லை, ஆனால் இரண்டாவது செயலில் அவர் விற்றுத் தீர்ந்தார். உடைந்துவிட்டது, நான் நினைக்கிறேன். மீதமுள்ள கலைஞர்களைப் பற்றி - அலெக்சாண்டர் கெர்கலோவ் (இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி), டாட்டியானா பாவ்லோவ்ஸ்கயா (லிசா) மற்றும் எகடெரினா செர்ஜீவா (பொலினா) - என்னால் எதுவும் சொல்ல முடியாது.
முதல் அடுக்கின் இரண்டாவது பெட்டியில் எங்களுக்கு இருக்கைகள் இருந்தன. நாங்கள் டிக்கெட்டுகளை வாங்கிய நேரத்தில், தேர்வு ஏற்கனவே பெரிதாக இல்லை, ஆனால் எனக்கு ஒரு தேர்வு இருந்தால், இந்த இடங்களை எடுக்க நான் அறிவுறுத்த மாட்டேன் - முழு கட்டமும் அங்கிருந்து தெளிவாகத் தெரியவில்லை. குறிப்பாக நீங்கள் அண்டை வீட்டாருடன் அற்புதமாக அதிர்ஷ்டசாலி என்றால் - ஒரு தாயும் மகளும் எங்களுக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்தனர், அவர்கள் நன்றாகப் பார்க்க பெட்டியிலிருந்து தொங்கினர். மற்றும், நிச்சயமாக, அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் அவர்கள் மற்ற பார்வையாளர்களை குறைந்தபட்சம் எதையாவது பார்க்கும் வாய்ப்பை இழக்கிறார்கள் என்று அவர்கள் நினைக்கவில்லை. நான் இரண்டு முறை கருத்து சொல்ல வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், இடைவேளையின் போது டோரிட்சா மற்றும் அயோனிட்சா உத்தரவுகளைப் பற்றிய இந்த ஜோடியின் உரையாடலின் ஒரு பகுதியை நாங்கள் பிடித்த பிறகு, எல்லா கேள்விகளும் எப்படியாவது உடனடியாக மறைந்துவிட்டன :))
ஆனால் எங்கள் இருக்கையில் இருந்து ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் பார்ப்பது வசதியாக இருந்தது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, நடத்துனர் (பாவெல் ஸ்மெல்கோவ்) உட்கார்ந்திருப்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன்.
நிரலை வாங்குவது சாத்தியமில்லை - முதல் இடைவேளையில் அவை மட்டுமே இருக்கும் என்ற உண்மையை நான் சந்திப்பது இதுவே முதல் முறை அல்ல ஆங்கில மொழி. இது ஏன் நடக்கிறது என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?
மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பழைய கட்டத்தின் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடு இன்னும் சிறிய கழிப்பறைகள் ( பழுதுபார்க்கும் போது இந்த சிக்கலை சரிசெய்ய ஏதேனும் திட்டம் உள்ளதா என்று நான் யோசிக்கிறேன்?) இதன் விளைவாக, நீங்கள் இடைவேளையின் தொடக்கத்திற்கு முன்பே ஹாலை விட்டு வெளியே ஓடி, தியேட்டர் ஊழியர்களின் நட்பு சிரிப்புக்கு, கழிப்பறைக்கு ஓட வேண்டும் ( நியாயமாக, நான் முதலில் சிரிக்க ஆரம்பித்தேன் என்பதை நான் கவனிக்கிறேன்) இல்லாவிட்டால் இன்டர்மிஷன் முழுதும் வரிசையில் நிற்க வாய்ப்புகள் உண்டு - நான் கிளம்பும் போது முப்பது பேர் கூடி விட்டார்கள். இந்த ஈர்ப்பு இல்லாமல் நான்கு மணிநேரம் வாழக்கூடியவர்களை நான் பொறாமைப்படுகிறேன்.
தியேட்டருக்குச் சென்ற பிறகு, புஷ்கினை மீண்டும் படிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை எனக்கு ஏற்பட்டது - சதி எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஆனால் விவரங்கள் ஏற்கனவே என் நினைவிலிருந்து அழிக்கப்பட்டுவிட்டன.
சிறப்பு நன்றிகள்

அறிமுகத்தின் போது என்றால்முன்புறத்தில், ஒரு சிறுவன் சீட்டுக்களுடன் ஃபிடிங் செய்கிறான் - இறுதிப்போட்டியில் வீடு இடிந்து விழும் என்பதில் சந்தேகம் இருக்கிறதா? இல்லை, ஏனென்றால் அலெக்ஸி ஸ்டெபான்யுக்கின் திசை எப்போதும் 100% கணக்கிடப்பட்ட அற்பங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஏழாவது படத்தின் முடிவில் நம்புவதற்கு நீங்கள் மூன்று-நடவடிக்கையின் மூலம் உட்கார வேண்டும் என்றாலும்: முதல் படத்தின் தொடக்கத்தில் செய்யப்பட்ட அனுமானம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், இயக்குனரின் சிந்தனையின் இயல்பான தன்மை, அதில் லாஜிக் இல்லாததற்கு முரணாக இல்லை. நிகழ்ச்சியில் "லிட்டில் ஹெர்மன்" என்று அழைக்கப்படும் சிறுவன், மேடையின் ஆழத்தில் ஒரு படி எடுத்து விளையாடும் சிறுவர்களின் தளபதியாக மாறுகிறான். கோடை தோட்டம்ஒரு சிப்பாயாக. அதன் பிறகு, எதிர்பார்த்தபடி, வயது வந்த ஹெர்மன் வெளியே வருகிறார். ஒரே பாத்திரம் கற்பனையான யதார்த்தத்தில் கடந்த காலத்தின் பார்வையாகவும், கோடைகால தோட்டத்தில் ஒரு உண்மையான பையனாகவும் எப்படி இருக்க முடியும்? இருப்பினும், பொது அறிவு ஒருபோதும் திரு. ஸ்டெபான்யுக்கின் பலமாக இருந்ததில்லை.

இருப்பினும், நிச்சயமாக, ஒப்பிடப்படுகிறதுஅவரது மற்ற செயல்பாடுகளுடன் - எடுத்துக்காட்டாக, ஒன்ஜின் இங்கு செல்வதால், மரின்ஸ்கி-2 இல், லென்ஸ்கி ஓல்காவுடன் ஒரு வைக்கோலில் சரீர இன்பங்களில் ஈடுபடுகிறார், அல்லது " செவில்லே பார்பர்"உள் கச்சேரி அரங்கம், பாலினம், வயது மற்றும் பாகுபாடு இல்லாமல் அனைவரும் அனைவருக்கும் "ஆறுதல்" அளிக்கிறார்கள் சமூக நிலை, இந்த "குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" ஸ்டெபன்யுக்-லைட். அதில், ஹெர்மன் நான்காவது காட்சியில் லிசாவை தரையில் நிரப்புவதைத் தவிர, அதன் பிறகும் கிட்டத்தட்ட இறக்கைகள் மற்றும் கடைசி பட்டிகளில். அதே நேரத்தில், இறந்த கவுண்டஸ், சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, தனது நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து நகர்ந்து, தன்னை அறியாமல் கொலையாளிக்கும் அவரது பேத்திக்கும் இடையில் விளையாடும் காரமான சதித்திட்டத்திலிருந்து கவனத்தை திசை திருப்புகிறார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, அத்தகைய இயக்குனர்கண்டுபிடிப்புகளுடன் செயல்திறன் மிகவும் சுவையாக இல்லை, மேலும் அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவின் காட்சியமைப்பு முக்கிய உருவாக்கும் செயல்பாட்டை ஏற்றுக்கொண்டது. பக்கங்களில் இருந்து, துருவங்களில் பொருத்தப்பட்ட தங்க நெடுவரிசைகள் சீராக வெளியேறி மிதக்கின்றன, அதே ஸ்டக்கோ கார்னிஸ்கள் இறங்கி இணையாக உயரும். இருண்ட வெளிப்படையான திரைச்சீலைகளின் விமானங்கள் இந்த சூழ்ச்சிகளுடன் ரைம் - 1999 இல் அலெக்சாண்டர் கலிபின் இயக்கிய "பீக்" என்பதிலிருந்து ஒரு ஆட்டோமேட், இது ஓர்லோவும் வடிவமைத்தது. சினோகிராஃபிக் பாலே மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, கலைஞர்கள் நின்று பாடுவது புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும் - இதுவே சிறந்த தருணங்களில் நடக்கும்.

மேடையில் இருந்து அமைதியாக சவாரி செய்கிறார்முன்னோக்கி என்பது பல நிலை படிகள் கொண்ட ஒரு பெரிய தளம், தரைவிரிப்பு மற்றும் மெழுகுவர்த்தியால் வரிசையாக உள்ளது - இரண்டாவது படத்தில் லிசாவின் அறை ஒரு ஆடம்பரமான அரண்மனையை ஒத்திருக்கிறது, மேலும் ஒரு தங்க வீணை மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் உள்ளது.

மூன்றாவது படத்தில் -கேத்தரின் பிரபுவின் பந்தில் - சிற்பங்கள் உட்பட அனைத்தும் பொன்னானவை, அவை விரைவில் உயிர்ப்பித்து இரினா செரெட்னிகோவாவிடமிருந்து புதுப்பாணியான ஆடைகளின் அசுத்தத்தில் சேரும்.

வழக்குகள் - ஸ்டைலிங் XVIII நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோவின் செயல் நடந்தபோது. ஆனால் இந்த நேரத்தைப் பின்பற்றுவதா அல்லது முதலில் திரும்பப் பெறுவதா என்பது பற்றிய நீண்ட கால விவாதம் XIX இன் மூன்றாவதுநூற்றாண்டு, புஷ்கினைப் போலவே, அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, எல்லாவற்றையும் நம் நாட்களுக்கு மாற்றுவது, இந்த செயல்திறனுக்குப் பொருந்தாது. அதன் செயல் எப்போது, ​​யாருடன் என்று தெரியவில்லை.

சேகரிக்கப்பட்டதற்கு அடுத்து, முழுமையானதுஉள் கண்ணியம் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி (விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி) - கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, சில காரணங்களால் ரோமன் பர்டென்கோ ஒரு வேடிக்கையான கேயராக முன்வைக்கப்பட்டார். மாக்சிம் அக்செனோவ் - ஹெர்மன் அதே எண்ணிக்கையை விடாமுயற்சியுடன் சித்தரிக்கிறார் - டிராகுலா. 37 வயதான மரியா மக்சகோவா 87 வயதான கவுண்டஸின் பாத்திரத்தின் வேலையை தனது தலைமுடியில் வலை போடுவதைக் குறைத்தார். முதலியன

ஆனால் இந்த ஓபராவை நீங்கள் எப்படி அரங்கேற்றினாலும், பியோட்டர் இலிச் சொந்தமாக எடுத்துக்கொள்வார். இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, இரினா சுரிலோவா - லிசா படிப்படியாக சிதறி, "ஆ, நான் துக்கத்தால் தீர்ந்துவிட்டேன்" என்று பாடினார், அதனால் உணர்ச்சிவசப்படாமல் இருக்க முடியாது.

மற்றும் அதே போல்கோரஸ் துரதிர்ஷ்டவசமான ஹெர்மனிடம் விடைபெற்றது. அதே வழியில் - பெரும்பாலும் மெதுவான இயக்கத்தில், சுவைப்பது போல் - வலேரி கெர்கீவின் இசைக்குழு ஒரு அற்புதமான மதிப்பெண்ணுக்கு குரல் கொடுத்தது.

பிழை உரையுடன் பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்து Ctrl+Enter ஐ அழுத்தவும்