Notas de um resumo de homem morto. Notas de um homem morto
Mikhail Afanasyevich Bulgakov
NOTAS DE UM MORTO
PREFÁCIO PARA OUVINTES
Um boato se espalhou pela cidade de Moscou de que eu teria composto romance satírico, que retrata um teatro muito famoso de Moscou.
Considero meu dever informar aos ouvintes que este boato não se baseia em nada.
Em primeiro lugar, não há nada de satírico no que terei o prazer de ler hoje.
Em segundo lugar, este não é um romance.
E finalmente, isso não foi composto por mim.
O boato, aparentemente, nasceu nas seguintes circunstâncias. Certa vez, de mau humor e querendo me divertir, li trechos desses cadernos para um ator conhecido meu.
Depois de ouvir o que foi proposto, meu convidado disse:
Sim. Bem, está claro que tipo de teatro é retratado aqui.
E ao mesmo tempo ele ria com aquela risada que comumente se chama de satânica.
À minha alarmante pergunta sobre o que realmente ficou claro para ele, ele não respondeu nada e saiu, pois estava com pressa para pegar o bonde.
No segundo caso foi assim. Entre meus ouvintes estava um menino de dez anos. Chegando num fim de semana para visitar sua tia, que trabalhava em um dos principais teatros de Moscou, o menino disse a ela, sorrindo com um sorriso encantador e infantil:
Ouvimos, ouvimos como você foi retratado no romance!
O que você tirará de um menor?
Espero firmemente que meus ouvintes altamente qualificados hoje compreendam a obra desde as primeiras páginas e compreendam imediatamente que não há e não pode haver nela qualquer indício de qualquer teatro de Moscou em particular, porque o fato é que...
PREFÁCIO PARA LEITORES
Advirto o leitor que não tenho nada a ver com a composição destas notas e elas chegaram até mim em circunstâncias muito estranhas e tristes.
Justamente no dia do suicídio de Sergei Leontyevich Maksudov, ocorrido em Kiev na primavera passada, recebi um pacote grosso e uma carta enviada antecipadamente pelo suicida.
O pacote continha estas notas, e a carta tinha um conteúdo incrível:
Sergei Leontyevich afirmou que quando faleceu me deu suas anotações para que eu, seu único amigo, as corrigisse, assinasse com meu nome e as publicasse.
Estranho, mas morrer vai!
Ao longo de um ano, fiz perguntas sobre parentes ou amigos de Sergei Leontyevich. Em vão! Ele não mentiu em sua carta de suicídio - ele não tinha mais ninguém neste mundo.
E eu aceito o presente.
Agora a segunda coisa: informo ao leitor que o suicídio nunca teve nada a ver com drama ou teatro em sua vida, permanecendo o que era, um pequeno funcionário do jornal “Boletim de Companhia de Navegação”, que apenas uma vez atuou como ficção escritor, e depois sem sucesso - o romance de Sergei Leontievich não foi publicado.
Assim, as notas de Maksudov representam o fruto da sua imaginação, e a sua imaginação, infelizmente, está doente. Sergei Leontievich sofria de uma doença que tem um nome muito desagradável - melancolia.
Eu, que conheço bem vida teatral Moscou, assumo a garantia de que nem teatros nem pessoas como as retratadas na obra do falecido existem em lugar nenhum.
E por último, terceiro e último: o meu trabalho nas notas exprimiu-se no facto de as ter intitulado, depois destruído a epígrafe, que me pareceu pretensiosa, desnecessária e desagradável...
Esta epígrafe foi:
“Cada um segundo o seu negócio...” E além disso, colocou sinais de pontuação onde faltavam.
Não toquei no estilo de Sergei Leontievich, embora ele seja claramente desleixado. Porém, o que se pode exigir de um homem que, dois dias depois de encerrar o final das notas, se jogou de cabeça da Ponte das Correntes?
[Parte um]
O INÍCIO DA AVENTURA
Uma tempestade atingiu Moscou em 29 de abril, e o ar ficou doce, e a alma de alguma forma suavizou, e eu queria viver.
Com meu novo terno cinza e um casaco bastante decente, caminhei por uma das ruas centrais da capital, rumo a um lugar onde nunca havia estado antes. O motivo do meu movimento foi uma carta que recebi de repente no bolso. Aqui está:
"Profundamente reverenciado
Sergei Leontievich!
Gostaria muito de conhecê-lo e também de falar sobre um assunto misterioso que pode ser muito, muito interessante para você.
Se você estiver livre, ficarei feliz se você comparecer ao prédio do Independent Theatre Training Stage na quarta-feira às 4 horas.
Com saudações, K. Ilchin.”
A carta estava escrita a lápis sobre papel, no canto esquerdo da qual estava impresso:
“Ksavery Borisovich Ilchin, diretor do Palco de Treinamento do Teatro Independente.”
Vi o nome Ilchin pela primeira vez e não sabia que existia o Estágio de Treinamento. Ouvi falar do Teatro Independente, sabia que era um dos teatros mais destacados, mas nunca tinha ido.
A carta me interessou extremamente, principalmente porque naquela época eu não havia recebido nenhuma carta. Devo dizer que sou um pequeno funcionário do jornal Shipping Company. Naquela época, eu morava em um quarto ruim, mas separado, no sétimo andar, na área do Portão Vermelho, perto do beco sem saída Khomutovsky.
Então caminhei, respirando o ar fresco e pensando no fato de que a tempestade iria cair novamente, e também em como Xavier Ilchin descobriu minha existência, e como ele me encontrou, e que assuntos ele poderia ter comigo. Mas não importa o quanto eu pensasse sobre isso, não conseguia entender o último e finalmente decidi que Ilchin queria trocar de quarto comigo.
É claro que eu deveria ter escrito para Ilchin vir até mim, já que ele tinha assuntos a tratar comigo, mas devo dizer que tinha vergonha do meu quarto, da mobília e das pessoas ao meu redor. Geralmente sou uma pessoa estranha e tenho um pouco de medo das pessoas. Imagine, Ilchin entra e vê o sofá, e o estofamento está rasgado e a mola está para fora, na lâmpada acima da mesa o abajur é feito de jornal, e o gato está andando, e os palavrões de Annushka podem ser ouvidos do cozinha.
Entrei pelo portão de ferro fundido esculpido e vi uma loja onde um homem de cabelos grisalhos vendia distintivos de lapela e armações de óculos.
Eu pulei o riacho lamacento e me encontrei na frente do prédio cor amarela e pensei que este edifício foi construído há muito, muito tempo, quando nem eu nem Ilchin ainda estávamos no mundo.
Um quadro negro com letras douradas anunciava que esta era a Etapa de Treinamento. Entrei e um homem baixo, de barba e jaqueta com botoeiras verdes imediatamente bloqueou meu caminho.
A ação se passa em Moscou em meados dos anos 20.
No prefácio, o autor informa ao leitor que essas notas pertencem à pena de seu amigo Maksudov, que se suicidou e lhe legou endireitá-las, assiná-las com seu nome e publicá-las. O autor alerta que o suicídio nada teve a ver com teatro, portanto essas anotações são fruto de sua imaginação doentia. A narração é contada em nome de Maksudov.
Sergei Leontievich Maksudov, funcionário do jornal "Vestnik Shipping Company", viu sua cidade natal nevar em um sonho, guerra civil, começa a escrever um romance sobre isso. Ao terminar, ele lê para os amigos, que afirmam que ele não poderá publicar o romance. Depois de enviar trechos do romance para duas revistas grossas, Maksudov os recebe de volta com a resolução “inadequado”. Convencido de que o romance é ruim, Maksudov decide que sua vida chegou ao fim. Tendo roubado um revólver de um amigo, Maksudov se prepara para cometer suicídio, mas de repente alguém bate na porta e Rudolphi, editor-editor da única revista privada de Moscou, “Rodina”, aparece na sala. Rudolfi lê o romance de Maksudov e se oferece para publicá-lo.
Maksudov devolve silenciosamente o revólver roubado, deixa o serviço na Companhia de Navegação e mergulha em outro mundo: ao visitar Rudolphi, ele conhece escritores e editores. Finalmente, o romance foi publicado e Maksudov recebeu vários exemplares do autor da revista. Naquela mesma noite, Maksudov começa a ficar gripado e, quando, dez dias doente, vai para Rudolphi, descobre-se que Rudolphi partiu para a América há uma semana e toda a circulação da revista desapareceu.
Maksudov retorna à Shipping Company e decide compor novo romance, mas não entende sobre o que será esse romance. E novamente uma noite ele vê em sonho as mesmas pessoas, a mesma cidade distante, neve, a lateral de um piano. Tirando da gaveta o livro de um romance, Maksudov, olhando de perto, vê uma câmara mágica crescendo de uma página em branco, e um piano soa na câmara, as pessoas descritas no romance se movem. Maksudov decide escrever o que vê e, ao começar, percebe que está escrevendo uma peça.
Inesperadamente, Maksudov recebe um convite de Ilchin, diretor do Teatro Independente, um dos mais destacados teatros de Moscou. Ilchin diz a Maksudov que leu seu romance e convida Maksudov para escrever uma peça. Maksudov admite que já está escrevendo a peça e celebra um acordo para sua produção com o Teatro Independente, e no acordo cada cláusula começa com as palavras “o autor não tem direito” ou “o autor se compromete”. Maksudov conhece o ator Bombardov, que lhe mostra a galeria de retratos do teatro com retratos pendurados de Sarah Bernhardt, Molière, Shakespeare, Nero, Griboyedov, Goldoni e outros, intercalados com retratos de atores e funcionários do teatro.
Poucos dias depois, indo ao teatro, Maksudov vê na porta um cartaz no qual, após os nomes de Ésquilo, Sófocles, Lope de Vega, Schiller e Ostrovsky, está: Maksudov “Neve Negra”.
Bombardov explica a Maksudov que o Teatro Independente é dirigido por dois diretores: Ivan Vasilyevich, que mora em Sivtsev Vrazhek, e Aristarkh Platonovich, que agora está viajando pela Índia. Cada um deles tem seu próprio escritório e sua própria secretária. Os diretores não se falam desde 1885, delimitando suas áreas de atuação, mas isso não atrapalha o trabalho do teatro.
A secretária de Aristarkh Platonovich, Polixena Toropetskaya, sob o ditado de Maksudov, redigita sua peça. Maksudov olhou para ele com espanto.
ele pendura nas paredes de seu escritório fotografias nas quais Aristarkh Platonovich é retratado na companhia de Turgenev, Pisemsky, Tolstoi e Gogol. Durante os intervalos do ditado, Maksudov caminha pelo prédio do teatro, entrando na sala onde estão guardados os cenários, no bufê de chá e no escritório onde está sentado o chefe da segurança interna, Philip Philipovich. Maksudov fica impressionado com a perspicácia de Philip Philipovich, que conhece perfeitamente as pessoas, sabe quem dar qual ingresso e quem não dar, resolvendo instantaneamente todos os mal-entendidos.
Ivan Vasilyevich convida Maksudov a Sivtsev Vrazhek para ler a peça, Bombardov dá instruções a Maksudov sobre como se comportar, o que dizer e, o mais importante, para não se opor às declarações de Ivan Vasilyevich sobre a peça. Maksudov lê a peça para Ivan Vasilyevich e ele se propõe a refazê-la completamente: a irmã do herói deve ser transformada em sua mãe, o herói não deve atirar em si mesmo, mas esfaquear-se com uma adaga, etc. - enquanto chama Maksudov de Sergei Pafnutievich ou Leonty Sergeevich. Maksudov tenta se opor, causando o óbvio desagrado de Ivan Vasilyevich.
Bombardov explica a Maksudov como ele deveria ter se comportado com Ivan Vasilyevich: não para discutir, mas para responder a tudo “Estou muito grato a você”, porque ninguém jamais se opõe a Ivan Vasilyevich, não importa o que ele diga. Maksudov está confuso, acredita que tudo está perdido. Inesperadamente, ele é convidado para uma reunião dos mais velhos do teatro - os "fundadores" - para discutir sua peça. Pelas críticas dos mais velhos, Maksudov entende que eles não gostam da peça e não querem jogá-la. Bombardov explica ao angustiado Maksudov que, pelo contrário, os fundadores gostaram muito da peça e gostariam de interpretá-la, mas não há papéis para eles: o mais novo deles tem vinte e oito anos, e o mais velho o herói da peça tem sessenta e dois anos.
Durante vários meses Maksudov vive uma vida monótona e chata: todos os dias vai à “Vestnik Shipping Company”, à noite tenta compor nova peça, mas não escreve nada. Finalmente ele recebe uma mensagem de que o diretor Foma Strizh está começando a ensaiar seu “Black Snow”. Maksudov volta ao teatro, sentindo que não pode mais viver sem ele, como um viciado em morfina sem morfina.
Começam os ensaios da peça, na qual Ivan Vasilyevich está presente. Maksudov se esforça ao máximo para agradá-lo: dia sim, dia não, deixa passar o terno, compra seis camisas novas e oito gravatas. Mas é tudo em vão: Maksudov sente que a cada dia Ivan Vasilyevich gosta cada vez menos dele. E Maksudov entende que isso está acontecendo porque ele próprio não gosta nada de Ivan Vasilyevich. Nos ensaios, Ivan Vasilyevich convida os atores para encenar vários esquetes, que, segundo Maksudov, são completamente sem sentido e não têm relação direta com a produção de sua peça: por exemplo, toda a trupe ou tira carteiras invisíveis do bolso e conta dinheiro invisível, depois escreve uma carta invisível, depois Ivan Vasilyevich convida o herói a andar de bicicleta para que fique claro que ele está apaixonado. Suspeitas ameaçadoras invadem a alma de Maksudov: o fato é que Ivan Vasilyevich, que dirige há 55 anos, inventou uma teoria amplamente conhecida e, ao que tudo indica, engenhosa de como um ator deve preparar seu papel, mas Maksudov percebe com horror que isso a teoria não é aplicável à sua peça.
Neste ponto terminam as notas de Sergei Leontyevich Maksudov.
Mikhail Afanasyevich Bulgakov
NOTAS DE UM MORTO
Romance teatral
PREFÁCIO PARA OUVINTES
Espalhou-se por toda a cidade de Moscou o boato de que eu teria escrito um romance satírico no qual era retratado um teatro muito famoso de Moscou.
Considero meu dever informar aos ouvintes que este boato não se baseia em nada.
Em primeiro lugar, não há nada de satírico no que terei o prazer de ler hoje.
Em segundo lugar, este não é um romance.
E finalmente, isso não foi composto por mim.
O boato, aparentemente, nasceu nas seguintes circunstâncias. Certa vez, de mau humor e querendo me divertir, li trechos desses cadernos para um ator conhecido meu.
Depois de ouvir o que foi proposto, meu convidado disse:
Sim. Bem, está claro que tipo de teatro é retratado aqui.
E ao mesmo tempo ele ria com aquela risada que comumente se chama de satânica.
À minha alarmante pergunta sobre o que realmente ficou claro para ele, ele não respondeu nada e saiu, pois estava com pressa para pegar o bonde.
No segundo caso foi assim. Entre meus ouvintes estava um menino de dez anos. Chegando num fim de semana para visitar sua tia, que trabalhava em um dos principais teatros de Moscou, o menino disse a ela, sorrindo com um sorriso encantador e infantil:
Ouvimos, ouvimos como você foi retratado no romance!
O que você tirará de um menor?
Espero firmemente que meus ouvintes altamente qualificados hoje compreendam a obra desde as primeiras páginas e compreendam imediatamente que não há e não pode haver nela qualquer indício de qualquer teatro de Moscou em particular, porque o fato é que...
PREFÁCIO PARA LEITORES
Advirto o leitor que não tenho nada a ver com a composição destas notas e elas chegaram até mim em circunstâncias muito estranhas e tristes.
Justamente no dia do suicídio de Sergei Leontievich Maksudov, ocorrido em Kiev na primavera passada, recebi um pacote grosso e uma carta enviada antecipadamente pelo suicida.
O pacote continha estas notas, e a carta tinha um conteúdo incrível:
Sergei Leontyevich afirmou que quando faleceu me deu suas anotações para que eu, seu único amigo, as corrigisse, assinasse com meu nome e as publicasse.
Estranho, mas morrer vai!
Ao longo de um ano, fiz perguntas sobre parentes ou amigos de Sergei Leontyevich. Em vão! Ele não mentiu em sua carta de suicídio - ele não tinha mais ninguém neste mundo.
E eu aceito o presente.
Agora a segunda coisa: informo ao leitor que o suicídio nunca teve nada a ver com drama ou teatro em sua vida, permanecendo o que era, um pequeno funcionário do jornal “Boletim de Companhia de Navegação”, que apenas uma vez atuou como ficção escritor, e depois sem sucesso - o romance de Sergei Leontievich não foi publicado.
Assim, as notas de Maksudov representam o fruto da sua imaginação, e a sua imaginação, infelizmente, está doente. Sergei Leontievich sofria de uma doença que tem um nome muito desagradável - melancolia.
Eu, que conheço bem a vida teatral de Moscou, assumo a garantia de que nem teatros nem pessoas como as retratadas na obra do falecido existem em lugar nenhum.
E por último, terceiro e último: o meu trabalho nas notas exprimiu-se no facto de as ter intitulado, depois destruído a epígrafe, que me pareceu pretensiosa, desnecessária e desagradável...
Esta epígrafe foi:
“Cada um segundo o seu negócio...” E além disso, colocou sinais de pontuação onde faltavam.
Não toquei no estilo de Sergei Leontievich, embora ele seja claramente desleixado. Porém, o que se pode exigir de um homem que, dois dias depois de encerrar o final das notas, se jogou de cabeça da Ponte das Correntes?
[Parte um]
O INÍCIO DA AVENTURA
Uma tempestade atingiu Moscou em 29 de abril, e o ar ficou doce, e a alma de alguma forma suavizou, e eu queria viver.
Com meu novo terno cinza e um casaco bastante decente, caminhei por uma das ruas centrais da capital, rumo a um lugar onde nunca havia estado antes. O motivo do meu movimento foi uma carta que recebi de repente no bolso. Aqui está:
"Profundamente reverenciado
Sergei Leontievich!
Gostaria muito de conhecê-lo e também de falar sobre um assunto misterioso que pode ser muito, muito interessante para você.
Se você estiver livre, ficarei feliz se você comparecer ao prédio do Independent Theatre Training Stage na quarta-feira às 4 horas.
Com saudações, K. Ilchin.”
A carta estava escrita a lápis sobre papel, no canto esquerdo da qual estava impresso:
“Ksavery Borisovich Ilchin, diretor do Palco de Treinamento do Teatro Independente.”
Vi o nome Ilchin pela primeira vez e não sabia que existia o Estágio de Treinamento. Ouvi falar do Teatro Independente, sabia que era um dos teatros mais destacados, mas nunca tinha ido.
A carta me interessou extremamente, principalmente porque naquela época eu não havia recebido nenhuma carta. Devo dizer que sou um pequeno funcionário do jornal Shipping Company. Naquela época, eu morava em um quarto ruim, mas separado, no sétimo andar, na área do Portão Vermelho, perto do beco sem saída Khomutovsky.
Então caminhei, respirando o ar fresco e pensando no fato de que a tempestade iria cair novamente, e também em como Xavier Ilchin descobriu minha existência, e como ele me encontrou, e que assuntos ele poderia ter comigo. Mas não importa o quanto eu pensasse sobre isso, não conseguia entender o último e finalmente decidi que Ilchin queria trocar de quarto comigo.
Claro, eu deveria ter escrito para Ilchin vir até mim, já que ele tinha assuntos a tratar comigo, mas devo dizer que tinha vergonha do meu quarto, da mobília e das pessoas ao meu redor. Geralmente sou uma pessoa estranha e tenho um pouco de medo das pessoas. Imagine, Ilchin entra e vê o sofá, e o estofamento está rasgado e a mola está para fora, na lâmpada acima da mesa o abajur é feito de jornal, e o gato está andando, e os palavrões de Annushka podem ser ouvidos do cozinha.
Entrei pelo portão de ferro fundido esculpido e vi uma loja onde um homem de cabelos grisalhos vendia distintivos de lapela e armações de óculos.
Pulei o riacho lamacento e enfraquecido e me encontrei na frente de um prédio amarelo e pensei que esse prédio foi construído há muito, muito tempo, quando nem eu nem Ilchin ainda estávamos no mundo.
Um quadro negro com letras douradas anunciava que esta era a Etapa de Treinamento. Entrei e um homem baixo, de barba e jaqueta com botoeiras verdes imediatamente bloqueou meu caminho.
Quem você quer, cidadão? - perguntou desconfiado e abriu os braços, como se quisesse pegar uma galinha.
“Preciso falar com o diretor Ilchin”, eu disse, tentando fazer minha voz soar arrogante.
O homem mudou enormemente, diante dos meus olhos. Ele deixou cair as mãos ao lado do corpo e sorriu um sorriso falso:
Xavier Borisych? Neste minuto, senhor. Casaco, por favor. Sem sapatos?
O homem aceitou meu casaco com tanto cuidado, como se fosse uma preciosa vestimenta de igreja.
Anotação
Cheio de intrigas, mistérios e segredos, vivendo de acordo com suas próprias leis mundo do teatro nunca foi mostrado de forma tão irônica e franca como no romance “Notas de um Homem Morto” de Mikhail Bulgakov! O autor abre as portas para o santo dos santos do teatro - os bastidores, onde fervem paixões sérias, onde se desenrolam comédias e dramas, às vezes mais emocionantes do que no palco. Há muito neste romance experiência pessoal O próprio Bulgakov, que em sua juventude sonhou com a fama como dramaturgo e a alcançou depois de muitas provações difíceis.
Para todos que se interessam por como vivia o teatro no início do século XX e que desejam saber mais sobre o próprio Mikhail Bulgakov!
Michael Bulgákov
PREFÁCIO PARA OUVINTES
PREFÁCIO PARA LEITORES
[Parte um]
Parte dois
Comentários. V. I. Losev
Notas de rodapé no texto
Notas de um homem morto (romance teatral)
Michael Bulgákov
NOTAS DE UM MORTO
Romance teatral
PREFÁCIO PARA OUVINTES
Espalhou-se por toda a cidade de Moscou o boato de que eu teria escrito um romance satírico no qual era retratado um teatro muito famoso de Moscou.
Considero meu dever informar aos ouvintes que este boato não se baseia em nada.
Em primeiro lugar, não há nada de satírico no que terei o prazer de ler hoje.
Em segundo lugar, este não é um romance.
E finalmente, isso não foi composto por mim.
O boato, aparentemente, nasceu nas seguintes circunstâncias. Certa vez, de mau humor e querendo me divertir, li trechos desses cadernos para um ator conhecido meu.
Depois de ouvir o que foi proposto, meu convidado disse:
Sim. Bem, está claro que tipo de teatro é retratado aqui.
E ao mesmo tempo ele ria com aquela risada que comumente se chama de satânica.
À minha alarmante pergunta sobre o que realmente ficou claro para ele, ele não respondeu nada e saiu, pois estava com pressa para pegar o bonde.
No segundo caso foi assim. Entre meus ouvintes estava um menino de dez anos. Chegando num fim de semana para visitar sua tia, que trabalhava em um dos principais teatros de Moscou, o menino disse a ela, sorrindo com um sorriso encantador e infantil:
Ouvimos, ouvimos como você foi retratado no romance!
O que você tirará de um menor?
Espero firmemente que meus ouvintes altamente qualificados hoje compreendam a obra desde as primeiras páginas e compreendam imediatamente que não há e não pode haver nela qualquer indício de qualquer teatro de Moscou em particular, porque o fato é que...
PREFÁCIO PARA LEITORES
Advirto o leitor que não tenho nada a ver com a composição destas notas e elas chegaram até mim em circunstâncias muito estranhas e tristes.
Justamente no dia do suicídio de Sergei Leontievich Maksudov, ocorrido em Kiev na primavera passada, recebi um pacote grosso e uma carta enviada antecipadamente pelo suicida.
O pacote continha estas notas, e a carta tinha um conteúdo incrível:
Sergei Leontyevich afirmou que quando faleceu me deu suas anotações para que eu, seu único amigo, as corrigisse, assinasse com meu nome e as publicasse.
Estranho, mas morrer vai!
Ao longo de um ano, fiz perguntas sobre parentes ou amigos de Sergei Leontyevich. Em vão! Ele não mentiu em sua carta de suicídio - ele não tinha mais ninguém neste mundo.
E eu aceito o presente.
Agora a segunda coisa: informo ao leitor que o suicídio nunca teve nada a ver com drama ou teatro em sua vida, permanecendo o que era, um pequeno funcionário do jornal “Boletim de Companhia de Navegação”, que apenas uma vez atuou como ficção escritor, e depois sem sucesso - o romance de Sergei Leontievich não foi publicado.
Assim, as notas de Maksudov representam o fruto da sua imaginação, e a sua imaginação, infelizmente, está doente. Sergei Leontievich sofria de uma doença que tem um nome muito desagradável - melancolia.
Eu, que conheço bem a vida teatral de Moscou, assumo a garantia de que nem teatros nem pessoas como as retratadas na obra do falecido existem em lugar nenhum.
E por último, terceiro e último: o meu trabalho nas notas exprimiu-se no facto de as ter intitulado, depois destruído a epígrafe, que me pareceu pretensiosa, desnecessária e desagradável...
Esta epígrafe foi:
“Cada um segundo o seu negócio...” E além disso, colocou sinais de pontuação onde faltavam.
Não toquei no estilo de Sergei Leontievich, embora ele seja claramente desleixado. Porém, o que se pode exigir de um homem que, dois dias depois de encerrar o final das notas, se jogou de cabeça da Ponte das Correntes?
[Parte um]
Capítulo I
O INÍCIO DA AVENTURA
Uma tempestade atingiu Moscou em 29 de abril, e o ar ficou doce, e a alma de alguma forma suavizou, e eu queria viver.
Com meu novo terno cinza e um casaco bastante decente, caminhei por uma das ruas centrais da capital, rumo a um lugar onde nunca havia estado antes. O motivo do meu movimento foi uma carta que recebi de repente no bolso. Aqui está:
"Profundamente reverenciado
Sergei Leontyevich
Gostaria muito de conhecê-lo e também de falar sobre um assunto misterioso que pode ser muito, muito interessante para você.
Se você estiver livre, ficarei feliz se você comparecer ao prédio do Independent Theatre Training Stage na quarta-feira às 4 horas.
Com saudações, K. Ilchin.”
Notas de um homem morto - 3
PREFÁCIO
Advirto o leitor que não tenho nada a ver com a redação destas notas.
e eles vieram até mim em circunstâncias muito estranhas e tristes.
Justamente no dia do suicídio de Sergei Leontievich Maksudov, ocorrido em
Kiev, na primavera do ano passado, recebi uma mensagem de suicídio enviada antecipadamente
um pacote grosso e uma carta.
O pacote continha estas notas, e a carta tinha um conteúdo incrível:
Sergei Leontievich afirmou que quando faleceu me deu suas anotações com a mensagem
para que eu, seu único amigo, os endireite, assine com meu nome e os libere
luz.
Estranho, mas morrer vai!
Ao longo de um ano, fiz perguntas sobre parentes ou amigos de Sergei Leontyevich.
Em vão! Ele não mentiu em sua carta de suicídio - ele não tinha mais ninguém nisso
luz.
E eu aceito o presente.
Agora a segunda: informo ao leitor que o suicídio nada tem a ver com
nunca teve interesse por dramaturgia ou teatro em sua vida, permanecendo o que era,
um pequeno funcionário do jornal "Vestnik Shipping Company", falando apenas uma vez
como escritor de ficção, e depois sem sucesso - o romance de Sergei Leontievich não foi
impresso.
Assim, as notas de Maksudov representam o fruto da sua imaginação, e
fantasias, infelizmente, doentias. Sergei Leontievich sofria de uma doença muito
um nome desagradável - melancolia.
Eu, que conheço bem a vida teatral de Moscou, assumo a garantia de que
que nem os teatros nem as pessoas retratadas na obra do falecido,
não está em lugar nenhum e nunca esteve.
E finalmente, terceiro e último: o meu trabalho nas notas resultou no facto de eu
intitulou-os, depois destruiu a epígrafe, que me pareceu pretensiosa e desnecessária
e desagradável.
Esta epígrafe foi:
“Cada um de acordo com o seu negócio...”
E, além disso, acrescentou sinais de pontuação onde faltavam.
Não toquei no estilo de Sergei Leontievich, embora ele seja claramente desleixado. No entanto, o que
exigência de uma pessoa que, dois dias depois de ter posto fim
No final das notas, ele se jogou de cabeça da Ponte das Correntes.
Então...
* PARTE UM *
Capítulo 1. O INÍCIO DA AVENTURA
Uma tempestade atingiu Moscou em 29 de abril, e o ar tornou-se doce e a alma de alguma forma suavizou-se,
e eu queria viver.
Com meu novo terno cinza e um casaco bastante decente, caminhei por um dos
pelas ruas centrais da capital, rumo a um lugar onde nunca havia estado antes.
O motivo do meu movimento foi aquele que recebi inesperadamente e que estava no meu bolso.
carta. Aqui está:
"Profundamente reverenciado
Sergei Leontievich!
Eu realmente gostaria de te conhecer e também conversar com você um por um
um assunto misterioso que pode ser muito, muito interessante para você.
Se você estiver livre, ficarei feliz em encontrá-lo no prédio do Training Stage
Teatro Independente na quarta-feira, às 16h.
Com saudações, K. Ilchin."
A carta estava escrita a lápis sobre papel, no canto esquerdo da qual estava impresso:
"Xavier Borisovich Ilchin é o diretor do Palco de Treinamento do Teatro Independente."
Vi o nome Ilchin pela primeira vez e não sabia que existia o Estágio de Treinamento. SOBRE
Ouvi falar do Teatro Independente e sabia que era um dos teatros mais destacados, mas nunca
não estava nisso.
A carta me interessou extremamente, principalmente porque eu não tinha nenhuma carta.
Eu não recebi então. Devo dizer que sou um pequeno funcionário do jornal Shipping Company. Vivido
naquela época eu estava em um quarto ruim, mas separado, no sétimo andar da área Vermelha
portão no beco sem saída Khomutovsky.
Então caminhei, respirando o ar fresco e pensando que a tempestade iria atacar novamente,
e também sobre como Xavier Ilchin descobriu minha existência, como ele
me encontrou e que negócios ele poderia ter comigo.
