கபனோவ்ஸ் வீட்டில் உறவுகள் எவ்வாறு உருவாகின்றன? ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி க்ரோஸின் நாடகத்தில் காட்டுப்பன்றியின் பண்புகள் மற்றும் படம், கட்டுரை
கபனோவா, அல்லது அவர் அழைக்கப்படுவது போல், கபனிகா, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். Marfa Ignatievna ஒரு பணக்கார வணிகரின் மனைவி மற்றும் ஒரு விதவை. அவருக்கு இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர்: மகன் டிகோன் மற்றும் மகள் வர்வரா. அவரது மகன் டிகோன் தனது மனைவி கேடரினாவுடன் அவரது வீட்டில் வசிக்கிறார்.
தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் வெறுக்கும் கோபம், பொறாமை மற்றும் பாசாங்குத்தனமான பெண்ணாக கபனிகா காட்டப்படுகிறார். அவளை பிடித்த பொழுதுபோக்கு- இது ஒரு மகன் மற்றும் மகளுக்கு அறநெறிகளைப் படிப்பதாகும், மேலும் அவள் பொதுவாக கேடரினாவை பயத்தில் வைத்திருக்கிறாள். அவளுடைய தோற்றமே அச்சுறுத்தும் மற்றும் அச்சமற்றது.
எழுத்தாளர் குடும்பத் தலைவருக்கு இதுபோன்ற விசித்திரமான புனைப்பெயரைக் கொடுப்பது சும்மா அல்ல. இது கதாநாயகியின் தன்மையை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. அவளுடைய செயல்களை மதிப்பிடுவதன் மூலம், அவளை இதயமற்றவள் என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் அழைக்கலாம்.
அவள் தன் மகனை பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் முதுகெலும்பில்லாத மனிதனாக வளர்த்ததே அவளுடைய மிகப்பெரிய குற்றம். அவளிடம் கேட்காமல் அவனால் அடி எடுத்து வைக்க முடியாது. இதனால், அவனால் தன் மனைவியை அவளது மாமியாரின் தாக்குதல்களிலிருந்து பாதுகாக்க முடியாது மற்றும் முயற்சி செய்யவில்லை. கபனிகாவின் பக்கத்திலிருந்து, வாசகர் தனது சொந்த மகன் மீது சாதாரண பொறாமையைக் காண்கிறார்.
அவளுடைய உருவம் முரண்பாடானது: அவள் கடவுளை நம்புகிறாள், ஆனால் தீமை செய்கிறாள், பிச்சை கொடுக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய அன்புக்குரியவர்களை புண்படுத்துகிறாள். அவள் திறமையாக மற்றவர்களுக்கு முன்னால் விளையாடுகிறாள்: அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று பாசாங்கு செய்கிறாள், தன்னை வயதானவள் மற்றும் மோசமானவள் என்று அழைக்கிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் மற்றவர்களுக்கு கற்பிப்பதில் உறுதியாக இருக்கிறாள்.
இயற்கையாகவே, கபனோவாவின் உருவம் கேத்தரின் முன்மாதிரி, அவளுக்கு எதிர். இருப்பினும், அவர்களுக்கு இடையே இன்னும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது. அவர்கள் இருவரும் பழங்காலத்தை மதிக்கிறார்கள், ஆனால் அதை வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்கிறார்கள். மாமியாருக்கு, பழமை என்பது இளைஞர்களை அடிபணியச் செய்ய வேண்டும். வயதானவர்கள் கட்டளையிட வேண்டும், இளைஞர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கீழ்ப்படிய வேண்டும் என்று அவரது அணுகுமுறை அறிவுறுத்துகிறது. கேடரினாவுக்கு வேறு யோசனைகள் உள்ளன. அவளைப் பொறுத்தவரை, பழங்காலம் என்பது ஒருவரின் அண்டை வீட்டாரின் அன்பும் அக்கறையும், அது வயதானவர்கள் மீது மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள அனைவரிடமும் கருணை மற்றும் இரக்கம். கேடரினா கபனிகாவால் பாதிக்கப்பட்டவர், அவர் கொடுமைப்படுத்துதல் மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தை சகித்துக்கொண்டார், அதே நேரத்தில் வர்வாரா தனது தாயின் பேச்சைக் கேட்பது போல் பாசாங்கு செய்கிறார், உண்மையில் தனது சொந்த கருத்துக்களை மட்டுமே கடைப்பிடிக்கிறார்.
நாடகத்தைப் படித்த பிறகு, கேடரினாவின் மரணத்திற்கு கபனிகா தான் காரணம் என்பதை வாசகர் உணர்கிறார். தன் உயிரை மாய்த்துக்கொள்வதாக அவள் மிரட்டினாள், மாமியாரின் தாக்குதல்களிலிருந்து தப்பி ஓடிவிட்டாள். ஒருவேளை கபனிகா அத்தகைய கண்டனத்தை விரும்பவில்லை, ஆனால் தனது மருமகளை உடைக்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் எப்படியும் மேலோங்கியது. இதன் விளைவாக, கபனோவாவின் குடும்பம் சரிந்து வருகிறது. மகள் கேடரினாவின் மரணத்திற்கு தனது தாயைக் குற்றம் சாட்டி வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், அதே நேரத்தில் டிகான் குடித்துவிட்டுச் சென்றார்.
விருப்பம் 2
எங்கள் அனைவருக்கும் தெரியும் நாடக நாடகம்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை", இதில் உள்ளது சுவாரஸ்யமான கதாநாயகி- கபனிகா (மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா).
கபனிகா ஒரு பணக்கார வணிகரின் மனைவியின் உருவத்தில் காட்டப்படுகிறார். Marfa Ignatievna ஒரு நீண்ட விதவை பெண்.
இந்த பெண்ணை தனது வலிமையை வெளிப்படுத்தும் காதலன் என்று விவரிக்கலாம். கபனிகாவின் உருவத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் சக்தி மற்றும் வலிமை.
Marfa Ignatievna தனது உறவினர்கள் உட்பட அனைவரிடமிருந்தும் கட்டாயக் கீழ்ப்படிதலைக் கோருகிறார். அவர்களுடன் அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியற்றவள். அவள் ஒவ்வொரு நாளும் அவர்களைத் திட்டி, கல்வி கற்பிக்கிறாள், குறிப்பாக தன் மகன் மற்றும் கேடரினா மீது அதிருப்தி அடைகிறாள். கபனிகாவிற்கு மக்கள் சடங்குகள் மற்றும் சடங்குகளை செய்ய வேண்டும். குடும்ப ஒழுங்கை பேணுவது முக்கியம் என்று அவள் நம்புகிறாள்.
கபனிகா பல்வேறு விஷயங்களைச் செய்ய விரும்புகிறார் மற்றும் அவரது முக்கிய ஆர்வங்கள் நிறுவப்பட்ட நடைமுறைகளைப் பின்பற்றுவதில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.
கபனிகா மற்றும் கேடரினா இருவரும் சமரசம் செய்ய இயலாத நிலையில் சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளனர். பலவீனமான அம்சங்கள்பாத்திரம். இரண்டாவது ஒற்றுமை மதத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இருவரும் அதை மதிக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் மன்னிப்பை நம்பவில்லை. அவர்களின் குணாதிசயங்களில் உள்ள ஒற்றுமை இங்குதான் முடிகிறது.
கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வேறுபாடுகள் அவள் ஆன்மீகம் மற்றும் கனவு காண்பவர், சிறிய விஷயங்களில் ஒழுங்கை பராமரிக்கும் இரண்டாவது காதலன் என்பதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, காதல் மற்றும் முதலில் வரும்; கபனிகாவைப் பொறுத்தவரை, அது கட்டளைகளை நிறைவேற்றுகிறது.
கபனிகா ஒழுங்கின் பாதுகாவலராக உணர்கிறாள், அவளுடைய மரணத்தால் உலகத்திலும் வீட்டிலும் குழப்பம் ஏற்படும் என்று நம்புகிறார். அந்த பெண்மணிக்கு ஒரு மோசமான தன்மை இருப்பதை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை, அதை அவர் அவ்வப்போது அனைவருக்கும் காட்டுகிறார்.
கபனிகா, கீழ்ப்படியாததற்காக தன் குழந்தைகளை எவ்வளவு திட்டினாலும், அவர்களைப் பற்றி ஒருபோதும் குறை கூறுவதில்லை. எனவே, மருமகள் பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்ளும்போது, இது அவளுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது மற்றும் அவளுடைய பெருமைக்கு ஒரு பயங்கரமான அடியாக மாறும், அதில் மகனின் கிளர்ச்சி சேர்க்கப்பட்டது, மேலும் இந்த பிரச்சனைகளுக்கு கூடுதலாக, மற்றொன்று சேர்க்கப்பட்டது. - மகள் தன் வீட்டிலிருந்து தப்பித்தல்.
நாடகத்தின் முடிவில், கபனிகாவின் சக்திவாய்ந்த, அழியாத உலகின் சரிவை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். எல்லாம் அந்த பெண்ணின் கட்டுப்பாட்டை மீறி போனது அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான அடி. நிச்சயமாக, வாசகர் அவளிடம் அனுதாபம் காட்டவில்லை, ஏனென்றால் இது அவளுடைய தவறு. அவள் தகுதியுடையவள், அவள் பெற்றாள்.
முடிவில், மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் உருவம் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். அது நல்லதா கெட்டதா என்பது அவளுடைய வேலை அல்ல, ஆனால் அதைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று அவள் கூறுகிறாள்.
நாடகத்தின் முடிவு சோகமானது: கேடரினா இறந்துவிடுகிறார், மகன் கிளர்ச்சி செய்கிறான், மகள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிடுகிறாள். நாடகத்தில் நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளிலும், கபனிகாவின் உலகம் சரிகிறது, அவளும் சரிந்தாள்.
கபானிக் கருப்பொருளில் கட்டுரை
"தி இடியுடன் கூடிய மழை" படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா. மக்கள் அனைவரும் அவளை கபனிகா என்று அழைத்தனர். பணக்கார வணிகரின் மனைவி மற்றும் விதவைக்கு வர்வரா மற்றும் டிகோன் என்ற இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்கள் கேத்தரினை மணந்தனர். அவள் ஒரு வழக்கமான பிரதிநிதிஅறிவுறுத்தல்கள் மற்றும் விரிவுரைகளை வழங்க விரும்பும் பழைய தலைமுறை. அவளைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான முன்னுரிமை சமூகத்தில் நிறுவப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் ஒழுங்குகளுக்கு இணங்குவதாகும். அவள் தன் குழந்தைகளை நேசிக்கவில்லை, முழு வீட்டையும் பயத்தில் வைத்திருந்தாள், அடிக்கடி மக்களை புண்படுத்தினாள்.
நாடகத்தின் ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியை வலிமையான, கண்டிப்பான, தீய, கொடூரமான மற்றும் இதயமற்ற பெண் என்று விவரிக்கிறார். பாசாங்குத்தனத்தைக் காட்டுவதை அவள் புறக்கணிக்கவில்லை. பொது இடங்களில், அவள் கண்ணியமாக நடந்து கொள்ள முயன்றாள். அவர் ஏழைகளுக்கு உதவினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் தனது சொந்த குழந்தைகளையும் அவரது மருமகள் எகடெரினாவையும் புண்படுத்தினார். அவள் அடிக்கடி கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்ய எல்லோரையும் விட்டுச் சென்றாள். ஆனால் இது அவளுக்கு புனிதமான வாழ்க்கை வாழ உதவவில்லை. தன் தாய் வீட்டில் வாழ்வதற்கு ஏமாறக் கற்றுக்கொள்வதுதான் ஒரே வழி என்று அவளுடைய பிள்ளைகள் நம்பினார்கள். Marfa Ignatievna தனது மகனை பயத்தில் வைத்திருக்க விரும்பினார். அவர் அடிக்கடி அவரது இளம் மனைவி மீது பொறாமைப்பட்டார். அவரது அறிவுறுத்தல்களில், இளைஞர்கள் வயதானவர்களை மதிக்கிறார்கள் என்று அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கூறினார். உண்மையில், அவள் தன்னை மட்டுமே வைத்திருந்தாள். மற்றவர்கள் கேட்பது அவளுக்கு அவ்வளவு முக்கியமில்லை. எல்லாரையும் ஓரிடத்தில் வைத்து, தன் கட்டுப்பாட்டில் இருப்பதைப் போல உணர அவள் விரும்பினாள். கபனிகா மரபுகளை கண்டிப்பாக கடைபிடித்தார் மற்றும் இளைஞர்களை அதையே செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார்.
கதாநாயகி மிகவும் கண்டிப்பான பெண்ணாக இருந்தார். அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் திட்டுவதையும் விமர்சிப்பதையும் நீங்கள் அடிக்கடி கேட்கலாம். அவரது பாத்திரத்தில் ஒருவர் சர்வாதிகாரத்தை அவதானிக்க முடியும், இது நிறுவப்பட்ட பழக்கவழக்கங்களில் அவளது குருட்டு நம்பிக்கையின் விளைவாகும். அவளுடைய சொந்த மருமகள் மீதான அவளது அணுகுமுறையிலும் அவளுடைய தீவிரம் வெளிப்பட்டது. கேத்தரின் ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் துண்டித்துவிட்டு விஷமத்தனமான கருத்துக்களை வெளியிட்டார். மருமகள் தன் கணவனிடம் அன்பாக நடந்து கொள்வதைக் கண்டித்தாள். அவரது கருத்துப்படி, ஒரு பெண் தனது கணவனைப் பற்றி மிகவும் பயப்பட வேண்டும், அவள் அவனுடைய அடிமையைப் போல உணர்கிறாள்.
இதன் விளைவாக, தனது நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அணுகுமுறையால், கபனிகா தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து உயிரினங்களையும் கழுத்தை நெரித்தார். அவளுடைய குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருந்தனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் தலைவிதியும் வாசகர்களை ஈர்க்கவில்லை. மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட மரபுகளை இவ்வளவு கடுமையாகப் போற்றுவது மதிப்புக்குரியதா என்று நாடகத்தைப் படித்த அனைவரும் ஆச்சரியப்பட்டிருக்கலாம்.
அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 1859 இல் தனது நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" எழுதினார். சதி தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதலை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. பழைய தலைமுறைஎப்போதும் பழைய ஒழுக்கங்கள், அனுபவங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் தங்கியிருந்தது. அவர்கள் இளைஞர்களைப் புரிந்துகொள்ள மறுத்துவிட்டனர். மாறாக, அவர்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக நிறுவப்பட்ட மரபுகளைப் பின்பற்ற முற்படவில்லை. எனவே, பெரியவர்கள் தங்கள் விருப்பத்தை மீண்டும் கற்பிக்க முயன்றனர் இந்த பிரச்சனை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் விவரித்தது, தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் இருக்கும் வரை எப்போதும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கும். பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளைப் போலவே இருக்க வேண்டும் மற்றும் அவர்களின் பாதையில் செல்ல விரும்புகிறார்கள்.
பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்
- டால்ஸ்டாயின் நாவலான போர் மற்றும் அமைதி கட்டுரையில் நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கியின் பண்புகள் மற்றும் படம்
லியோ டால்ஸ்டாயின் வார் அண்ட் பீஸ் நாவலில் இளவரசர் நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி மிக முக்கியமான பாத்திரம். முதல் பார்வையில் இருண்ட மற்றும் "உலர்ந்த" நபராகத் தோன்றும், ஆனால் படிப்படியாக தன்னை வெளிப்படுத்தும் ஹீரோக்களில் இவரும் ஒருவர்.
- ஆண்டர்சன் எழுதிய ஸ்னோ குயின் என்ற விசித்திரக் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்
விசித்திரக் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சிறுவன் காய் மற்றும் பெண் கெர்டா. இவை அண்ணன் மற்றும் சகோதரி என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளன, ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. குழந்தைகள் ஏழைகள், ஆனால் தூய்மையான இதயம் கொண்டவர்கள்
- புஷ்கினின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் பாடல் வரிகள் 9 ஆம் வகுப்பு செய்தி அறிக்கை கட்டுரை
"சுதந்திரம்" என்ற கருத்து அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் உட்பட பல கவிஞர்களின் படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. புஷ்கின் அதை முழுமையான நிலைக்கு உயர்த்துகிறார் என்பதை நாம் கவனிக்கலாம், அவர் ஆராய்கிறார் பல்வேறு வகையானசுதந்திரம், அவற்றின் உள்ளடக்கத்தை ஒப்பிடுகிறது.
- பிளாக்கின் பணிக் கட்டுரையில் காதல் தீம்
காதல் என்பது ஒரு மென்மையான உணர்வு, இது மிகவும் கடினமான இதயத்துடன் கூட ஒரு நபரைக் கடந்து செல்ல முடியாது. காதல் வரிகள்ரஷ்ய கவிஞர்களால் பல கவிதைகளில் வழங்கப்படுகிறது, மேலும் அவர் மனித உணர்வுகளின் ஒரு பெரிய தட்டுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்
- பைகோவ் எழுதிய டான் வரை கதையின் பகுப்பாய்வு
பைகோவ் ஒரு பெரிய தொகையை எழுதினார் வெவ்வேறு படைப்புகள். அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் போர் மற்றும் இந்த நிலைமைகளில் இருக்கும் மக்களின் விளக்கங்கள் பற்றி எழுதப்பட்டன. சாதனை ஒரு முக்கிய உறுப்பு அல்ல என்று பலர் நினைக்கிறார்கள்.
ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வணிகர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் இடியுடன் கூடிய மழை என்பது இயற்கையில் ஒரு சுத்திகரிப்பு மற்றும் அவசியமான நிகழ்வு ஆகும். இது வெயிலுக்குப் பிறகு புத்துணர்ச்சியையும் குளிர்ச்சியையும், வறண்ட நிலத்திற்குப் பிறகு உயிர் கொடுக்கும் ஈரப்பதத்தையும் தருகிறது. இது ஒரு சுத்திகரிப்பு, புதுப்பிக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" அத்தகைய "புதிய காற்றின் சுவாசம்" ஆனது, இது நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இலக்கியத்தில் வாழ்க்கையின் புதிய கண்ணோட்டமாக மாறியது. பெரிய ரஷ்ய நதி மற்றும் அதில் வாழும் தனித்துவமான மக்கள் ஆசிரியருக்கு பணக்கார படைப்பு பொருட்களை வழங்கினர். நாடகம் காலத்தின் சோகக் குரலாக, அழுகையாக ஒலித்தது மக்களின் ஆன்மாஅடக்குமுறையையும் அடிமைத்தனத்தையும் இனி தாங்க விரும்பாதவர். "The Thunderstorm" இல், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது விருப்பமான கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினார், குடும்ப மோதல்களின் சித்தரிப்புக்கு வணிக சூழல். ஆனால் அவர் தனது உள்ளத்தில் இந்த முரண்பாட்டை உணர்ந்தார் வியத்தகு வளர்ச்சி, அதை ஒரு தீர்க்கமான முடிவுக்குக் கொண்டு வந்து, அதன் மூலம் முதல் முறையாக நகைச்சுவை வகையின் எல்லைகளைத் தாண்டிச் சென்றது. டோப்ரோலியுபோவ் கலினோவின் வாழ்க்கையையும் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் உள்ள ஒத்த நகரங்களையும் அழைத்தார் " இருண்ட ராஜ்யம்". ஒரு தூக்கம், அமைதியான, அளவிடப்பட்ட இருப்பு. பெரும்பாலான நேரம் Kalinov குடியிருப்பாளர்கள் வீட்டில் செலவழிக்கிறார்கள், அங்கு உயர்ந்த சுவர்கள் மற்றும் வலுவான அரண்மனைகளுக்குப் பின்னால் அவர்கள் நிதானமாக சாப்பிடுகிறார்கள், சில வீட்டு வேலைகளைச் செய்கிறார்கள், தூங்குகிறார்கள். "அவர்கள் மிகவும் சீக்கிரம் படுக்கைக்குச் செல்கிறார்கள், அதனால்தான் ஒரு பழக்கமில்லாத நபர் அத்தகைய தூக்கம் நிறைந்த இரவைத் தாங்குவது கடினம்." விடுமுறை நாட்களில், குடியிருப்பாளர்கள் நிதானமாகவும் அமைதியாகவும் பவுல்வர்டில் உலா வருகிறார்கள், ஆனால் "அவர்கள் நடப்பது போல் நடிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களே தங்கள் ஆடைகளைக் காட்ட அங்கு செல்கிறார்கள்." கலினோவ் வசிப்பவர்கள் கலாச்சாரம் அல்லது அறிவியலைப் புரிந்து கொள்ள விருப்பம் இல்லை, அவர்கள் புதிய யோசனைகள் மற்றும் எண்ணங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மக்கள் மூடநம்பிக்கை, கீழ்ப்படிதல், அவர்களின் கருத்துப்படி, "லிதுவேனியா வானத்திலிருந்து விழுந்தது." செய்தி மற்றும் வதந்திகளின் ஆதாரங்கள் அலைந்து திரிபவர்கள், யாத்ரீகர்கள், " நடப்பவர்கள்." "அவர்களின் பலவீனம் காரணமாக," அவர்கள் வெகுதூரம் நடக்கவில்லை, ஆனால் "கேட்க, அவர்கள் நிறைய கேட்டனர்." கலினோவில் உள்ள மக்களிடையே உள்ள உறவுகளின் அடிப்படை பொருள் சார்ந்தது, இங்கே பணம் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறது. ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். லாபம், வணிகர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வர்த்தகத்தை கெடுத்துக்கொள்கிறார்கள், தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிட்டுக்கொள்கிறார்கள், நேற்றைய நண்பர்களுக்கு தீங்கு விளைவிப்பார்கள்: "நான் அதை செலவிடுகிறேன், அது அவருக்கு ஒரு அழகான பைசா செலவாகும்." வனத்தின் அவமானங்களிலிருந்து தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள போரிஸ் துணிவதில்லை, ஏனென்றால் விருப்பத்தின்படி அவர் தனது மாமாவுக்கு மரியாதை அளித்தால் மட்டுமே பரம்பரை பெற முடியும். டிக்கியின் பாத்திரம் ரஷ்ய முதலாளித்துவத்தின் உள் மந்தநிலை மற்றும் விறைப்புத்தன்மையின் புதிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாகும். காட்டு - வலிமை. நிலைமைகளில் அவரது பணத்தின் சக்தி சிறிய நகரம்அவர் ஏற்கனவே அத்தகைய வரம்புகளை அடைந்துவிட்டார், அவர் தன்னை "மேயரின் தோளில் தட்டிக் கொள்ள" அனுமதிக்கிறார். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய் பெயரிடப்பட்டுள்ளது " குறிப்பிடத்தக்க நபர்நகரத்தில்." Marfa Ignatievna Kabanova அதே தான். வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள், ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் உரிமையாளர்கள். அவர்களின் உதாரணம் பணத்தின் சக்தியைக் காட்டுகிறது, இது முன்னோடியில்லாத விகிதாச்சாரத்தை எட்டியுள்ளது. இருப்பினும், டிகோய் - கலினோவின் பணக்காரர்களில் ஒருவரான - தானே நேரடியாக இறங்குகிறார். மோசடி: "நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா குறைவாகக் கொடுப்பேன், இதன் மூலம் நான் ஆயிரக்கணக்கானவற்றைச் சம்பாதிப்பேன், அதனால் எனக்கு நல்லது!" துஷ்பிரயோகம், எந்த காரணத்திற்காகவும் சத்தியம் செய்வது மக்களை நடத்தும் வழக்கமான வழி மட்டுமல்ல, அது அவரது இயல்பு, அவரது குணம் , கூட மேலும்- வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கம். காட்டின் கொடுங்கோன்மைக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் தனது குடும்பத்தை நிம்மதியாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை. உரிமையாளர் வெளியே வரும்போது, "எல்லாம்
அவர்கள் அறைகள் மற்றும் அலமாரிகளில் ஒளிந்து கொண்டனர்." இருப்பினும், அவரது பொதுவாக கொடுங்கோல் தர்க்கத்தில் ஒன்று உள்ளது சுவாரஸ்யமான புள்ளி: "நீ என் நண்பன், ஆனால் என்னிடம் வந்து கேட்டால், நான் உன்னைத் திட்டுவேன்" என்று ஒரு தீவிரமான திட்டுபவர் தனது குணத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. காட்டின் கொடுங்கோன்மை விரிவடைவதை நாம் உணர்கிறோம் என்பது உண்மையல்லவா? அவர் பழங்காலத்தின் ஆணாதிக்க, வீடு கட்டும் கட்டளைகளை உறுதியாகக் காப்பாற்றுகிறார், கபனோவின் மாற்றங்களின் புதிய காற்றிலிருந்து தனது வீட்டின் வாழ்க்கையை பொறாமையுடன் பாதுகாக்கிறார். வைல்ட் போலல்லாமல், அவள் ஒருபோதும் சத்தியம் செய்ய மாட்டாள், அவளுக்கு அவளது சொந்த மிரட்டல் முறைகள் உள்ளன: அவள், "துருப்பிடிக்கும் இரும்பைப் போல," அவள் அன்புக்குரியவர்களைக் கூர்மைப்படுத்துகிறாள், மதக் கோட்பாடுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, மிதித்த பழங்காலத்தைப் பற்றி வருந்துகிறாள். அவள் ஒருபோதும் மனித பலவீனங்களை சமாளிக்க மாட்டாள், அவள் ஒருபோதும் சமரசம் செய்ய மாட்டாள். கபனோவா பூமியுடன் முற்றிலும் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவளுடைய அனைத்து சக்திகளும் பிடிப்பது, சேகரிப்பது, வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, அவள் எலும்பு வடிவத்தின் பாதுகாவலர் ஆணாதிக்க உலகம். கபனோவா அனைவருக்கும் தோன்ற வேண்டும், எல்லோரும் அவளுடைய விதிகளின்படி பார்க்க வேண்டும். அவள் வாழ்க்கையை ஒரு விழாவாக உணர்கிறாள், அதன் விதிகள் நீண்ட காலமாக வழக்கற்றுப் போய்விட்டன என்று நினைக்க அவள் பயப்படுகிறாள். அன்பு, மகப்பேறு மற்றும் தாய்வழி உணர்வுகள் இந்த வீட்டில் இல்லை; அவை அழிக்கப்படுகின்றன, கொடுங்கோன்மை, மதவெறி மற்றும் தீமை ஆகியவற்றால் அழுக்குக்குள் மிதிக்கப்படுகின்றன. கபானிஹாவின் வாழ்க்கை முறையை இளைஞர்கள் விரும்புவதில்லை, அவர்கள் வித்தியாசமாக வாழ விரும்புகிறார்கள் என்ற உண்மையால் வேட்டையாடுகிறார். டிகோய் மற்றும் கபனோவா அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது அழிவுகரமான விளைவைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்களின் வாழ்க்கையை விஷமாக்குகிறார்கள், அவர்களில் பிரகாசமான உணர்வுகளை அழித்து, அவர்களை அடிமைகளாக ஆக்குகிறார்கள். மேலும் இது அவர்களின் முக்கிய தவறு. எனவே, கதாபாத்திரங்களில் கலினோவின் உலகத்தைச் சேராதவர்கள் யாரும் இல்லை. "க்ரோசா" இன் இளைய தலைமுறை குத்ரியாஷ், வர்வாரா, போரிஸ், டிகோன் ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகிறது. கேடரினாவைப் போலல்லாமல், அவர்கள் அனைவரும் அன்றாட சமரசங்களின் நிலையை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், இதில் எந்த நாடகத்தையும் காணவில்லை. நிச்சயமாக, அவர்களின் பெரியவர்களின் அடக்குமுறை அவர்களுக்கு கடினமாக உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் அதைச் சுற்றி வர கற்றுக்கொண்டனர், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் குணத்திற்கு ஏற்றவாறு. வர்வாரா தனது உணர்வுகள் மற்றும் கோரிக்கைகளில் சிறியவர். அவள் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பொருந்தக்கூடியவள். அவள் வளர்ச்சியடையாத போதிலும், அவள் தனக்கென ஒரு வசதியான வாழ்க்கை முறையைக் கண்டாள்; குத்ரியாஷின் மீதான அன்பில் டொமோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உலகின் நேரடியான தடைகளைத் தவிர்க்க அவளுக்கு தேவையான ஆற்றல் மற்றும் மன உறுதி உள்ளது. டிகோன் ஒரு மென்மையான மற்றும் பலவீனமான நபர்; அவர் தனது தாயின் கடுமையான கோரிக்கைகளுக்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். அவர் கேடரினாவை தனது சொந்த வழியில் நேசிக்கிறார், ஆனால் சிறந்த ஆணாதிக்க ஒழுக்கத்தின் விதிமுறைகளுக்குத் தேவையான வழியில் இல்லை. வர்வாராவும் குத்ரியாஷும் கலவரமான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார்கள், டிகோன் ஒரு கூடுதல் கிளாஸ் ஓட்காவுடன் ஓய்வெடுக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் பெரியவர்களுக்கு வெளிப்புற மரியாதையைக் காட்டுகிறார்கள். இருந்து வெளி உலகம்நாடகத்தில் போரிஸ் மட்டுமே இருக்கிறார். அவர் பிறப்பு மற்றும் வளர்ப்பால் கலினோவ்ஸ்கி உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, அவர் தோற்றத்திலும் நடத்தையிலும் நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல இல்லை, ஆனால் அவர் நடந்து கொள்ளும் விதத்தில், அவர் முற்றிலும் கலினோவ்ஸ்கி. டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, கலினோவின் உலகின் தனிமைப்படுத்தலை மீறாமல், போரிஸ் "சூழலுடன்" தொடர்புபடுத்துகிறார். ஆனால் வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கவில்லை, கொடுங்கோலர்கள் தங்கள் சக்தி குறைவாக இருப்பதாக உணர்கிறார்கள். டோப்ரோலியுபோவ் குறிப்பிடுகிறார்: "எல்லாம் முன்பு போல் தெரிகிறது, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது: டிகோய் யாரை வேண்டுமானாலும் திட்டுகிறார் ... கபனோவா தனது குழந்தைகளை... மருமகளை பயத்தில் வைத்திருக்கிறார் ... ஆனால் எல்லாம் எப்படியோ அமைதியற்றது, அவர்களுக்கு நல்லதல்ல . அவர்களைத் தவிர, அவர்களைக் கேட்காமலே, மற்றொரு வாழ்க்கை வளர்ந்துள்ளது, வெவ்வேறு தொடக்கங்களுடன், ஏற்கனவே கொடுங்கோன்மையின் இருண்ட கொடுங்கோன்மைக்கு மோசமான பார்வைகளை அனுப்புகிறது."
ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வணிகர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை என்பது இயற்கையில் ஒரு சுத்திகரிப்பு மற்றும் அவசியமான நிகழ்வு ஆகும். இது வெயிலுக்குப் பிறகு புத்துணர்ச்சியையும் குளிர்ச்சியையும், வறண்ட நிலத்திற்குப் பிறகு உயிர் கொடுக்கும் ஈரப்பதத்தையும் தருகிறது. இது ஒரு சுத்திகரிப்பு, புதுப்பிக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" அத்தகைய "புதிய காற்றின் சுவாசம்" ஆனது, இது நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இலக்கியத்தில் வாழ்க்கையின் புதிய கண்ணோட்டமாக மாறியது. பெரிய ரஷ்ய நதி மற்றும் அதில் வாழும் தனித்துவமான மக்கள் ஆசிரியருக்கு பணக்கார படைப்பு பொருட்களை வழங்கினர். அடக்குமுறையையும் கொத்தடிமைகளையும் தாங்கிக் கொள்ளத் தயாராக இல்லை என்ற மக்களின் ஆன்மாவின் அழுகையாக, காலத்தின் சோகக் குரலாக நாடகம் ஒலித்தது. தண்டர்ஸ்டார்மில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது விருப்பமான கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினார், வணிகச் சூழலில் குடும்ப மோதல்களின் சித்தரிப்பு. ஆனால் அவர் இந்த மோதலை அதன் உள் வியத்தகு வளர்ச்சியில் உணர்ந்தார், அதை ஒரு தீர்க்கமான கண்டனத்திற்கு கொண்டு வந்தார், அதன் மூலம் முதல் முறையாக நகைச்சுவை வகையின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் சென்றார். டோப்ரோலியுபோவ் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் கலினோவ் மற்றும் ஒத்த நகரங்களின் வாழ்க்கையை "இருண்ட இராச்சியம்" என்று அழைத்தார். தூக்கம், அமைதி, அளவிடப்பட்ட இருப்பு. கலினோவ் குடியிருப்பாளர்கள் தங்கள் பெரும்பாலான நேரத்தை வீட்டிலேயே செலவிடுகிறார்கள், அங்கு உயர்ந்த சுவர்கள் மற்றும் வலுவான அரண்மனைகளுக்குப் பின்னால் அவர்கள் நிதானமாக சாப்பிடுகிறார்கள், சில வீட்டு வேலைகளைச் செய்கிறார்கள், தூங்குகிறார்கள். "அவர்கள் சீக்கிரம் படுக்கைக்குச் செல்கிறார்கள், எனவே ஒரு பழக்கமில்லாத நபர் அத்தகைய தூக்கத்தை சகித்துக்கொள்வது கடினம்." விடுமுறை நாட்களில், குடியிருப்பாளர்கள் நிதானமாகவும் அமைதியாகவும் பவுல்வர்டில் உலா வருகிறார்கள், ஆனால் "அவர்கள் நடப்பது போல் பாசாங்கு செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களே தங்கள் ஆடைகளைக் காட்ட அங்கு செல்கிறார்கள்." கலினோவில் வசிப்பவர்களுக்கு கலாச்சாரம் அல்லது அறிவியலைப் புரிந்து கொள்ள விருப்பம் இல்லை; அவர்கள் புதிய யோசனைகள் மற்றும் எண்ணங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. மக்கள் மூடநம்பிக்கை, கீழ்ப்படிதல், அவர்களின் கருத்துப்படி, "லிதுவேனியா வானத்திலிருந்து விழுந்தது." செய்தி மற்றும் வதந்திகளின் ஆதாரங்கள் யாத்ரீகர்கள், யாத்ரீகர்கள் மற்றும் "கடந்து செல்லும் காளிகி." "அவர்களின் பலவீனத்தின் காரணமாக" அவர்கள் வெகுதூரம் நடக்கவில்லை, ஆனால் "கேட்க, அவர்கள் நிறைய கேட்டனர்." கலினோவில் உள்ள மக்களிடையேயான உறவுகளின் அடிப்படை பொருள் சார்பு. இங்கே பணம்தான் எல்லாமே. லாபத்தின் காரணமாக, வணிகர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வர்த்தகத்தை கெடுத்துக்கொள்கிறார்கள், தொடர்ந்து தங்களுக்குள் சண்டையிட்டுக்கொள்கிறார்கள், நேற்றைய நண்பர்களுக்கு தீங்கு விளைவிப்பார்கள் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்: "நான் அதை செலவழிப்பேன், அது அவருக்கு ஒரு அழகான பைசா செலவாகும்." வனத்தின் அவமானங்களிலிருந்து தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள போரிஸ் துணிவதில்லை, ஏனென்றால் விருப்பத்தின்படி அவர் தனது மாமாவுக்கு மரியாதை அளித்தால் மட்டுமே பரம்பரை பெற முடியும். டிக்கியின் பாத்திரம் ரஷ்ய முதலாளித்துவத்தின் உள் மந்தநிலை மற்றும் விறைப்புத்தன்மையின் புதிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாகும். காட்டு - வலிமை. ஒரு சிறிய நகரத்தின் நிலைமைகளில் அவரது பணத்தின் சக்தி ஏற்கனவே அத்தகைய வரம்புகளை எட்டியுள்ளது, அவர் தன்னை "மேயரின் தோளில் தட்டிக் கொள்ள" அனுமதிக்கிறார். "க்ரோசா" கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில், சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய் "நகரில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். Marfa Ignatievna Kabanova க்கும் இதுவே உண்மை. வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள், ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் உரிமையாளர்கள். அவர்களின் உதாரணம் பணத்தின் சக்தியைக் காட்டுகிறது, இது முன்னோடியில்லாத விகிதாச்சாரத்தை எட்டியுள்ளது. இருப்பினும், கலினோவின் மிகப் பெரிய பணக்காரர்களில் ஒருவரான டிகோய், வெளிப்படையான மோசடியில் இறங்குகிறார்: "நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா குறைவாகக் கொடுப்பேன், ஆனால் நான் ஆயிரக்கணக்கில் சம்பாதிக்கிறேன், அதனால் எனக்கு நல்லது!" எக்காரணம் கொண்டும் திட்டுவது, திட்டுவது மனிதர்களை நடத்தும் வழக்கமான வழி மட்டுமல்ல, அது அவருடைய இயல்பு, குணம், அதைவிட அதிகமாக - வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கம்.
வாழ்க்கையின் ஜானி. காட்டின் கொடுங்கோன்மைக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் தனது குடும்பத்தை நிம்மதியாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை. உரிமையாளர் நல்ல மனநிலையில் இல்லாதபோது, எல்லோரும் அறைகளிலும் அலமாரிகளிலும் ஒளிந்து கொண்டனர். இருப்பினும், அவரது பொதுவாக கொடுங்கோல் தர்க்கத்தில் ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் உள்ளது: ஒரு தீவிரமான திட்டுபவர் தனது பாத்திரத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: "நீங்கள் என் நண்பர், ஆனால் நீங்கள் என்னிடம் கேட்க வந்தால், நான் உன்னைத் திட்டுவேன்." காட்டின் கொடுங்கோன்மை விரிவடைவதை நாம் உணர்கிறோம் என்பது உண்மையல்லவா? அவர் பழங்காலத்தின் ஆணாதிக்க, வீடு கட்டும் கட்டளைகளை உறுதியாகக் காப்பாற்றுகிறார், கபனோவின் மாற்றங்களின் புதிய காற்றிலிருந்து தனது வீட்டின் வாழ்க்கையை பொறாமையுடன் பாதுகாக்கிறார். வைல்ட் போலல்லாமல், அவள் ஒருபோதும் சத்தியம் செய்ய மாட்டாள், அவளுக்கு அவளது சொந்த மிரட்டல் முறைகள் உள்ளன: அவள், "துருப்பிடிக்கும் இரும்பைப் போல," அவள் அன்புக்குரியவர்களைக் கூர்மைப்படுத்துகிறாள், மதக் கோட்பாடுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, மிதித்த பழங்காலத்தைப் பற்றி வருந்துகிறாள். அவள் ஒருபோதும் மனித பலவீனங்களை சமாளிக்க மாட்டாள், அவள் ஒருபோதும் சமரசம் செய்ய மாட்டாள். கபனோவா பூமியுடன் முற்றிலும் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளாள், அவளுடைய அனைத்து சக்திகளும் வாழ்க்கை முறையைப் பிடிப்பது, சேகரிப்பது, பாதுகாப்பது ஆகியவற்றை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, அவள் ஆணாதிக்க உலகின் எலும்பு வடிவத்தின் பாதுகாவலர். கபனோவா அனைவருக்கும் தோன்ற வேண்டும், எல்லோரும் அவளுடைய விதிகளின்படி பார்க்க வேண்டும். அவள் வாழ்க்கையை ஒரு விழாவாக உணர்கிறாள், அதன் விதிகள் நீண்ட காலமாக வழக்கற்றுப் போய்விட்டன என்று நினைக்க அவள் பயப்படுகிறாள். அன்பு, மகப்பேறு மற்றும் தாய்வழி உணர்வுகள் இந்த வீட்டில் இல்லை; அவை அழிக்கப்படுகின்றன, கொடுங்கோன்மை, மதவெறி மற்றும் தீமை ஆகியவற்றால் அழுக்குக்குள் மிதிக்கப்படுகின்றன. கபானிஹாவின் வாழ்க்கை முறையை இளைஞர்கள் விரும்புவதில்லை, அவர்கள் வித்தியாசமாக வாழ விரும்புகிறார்கள் என்ற உண்மையால் வேட்டையாடுகிறார். டிகோய் மற்றும் கபனோவா அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது அழிவுகரமான விளைவைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்களின் வாழ்க்கையை விஷமாக்குகிறார்கள், அவர்களில் பிரகாசமான உணர்வுகளை அழித்து, அவர்களை அடிமைகளாக ஆக்குகிறார்கள். மேலும் இது அவர்களின் முக்கிய தவறு. எனவே, கதாபாத்திரங்களில் கலினோவின் உலகத்தைச் சேராதவர்கள் யாரும் இல்லை. "க்ரோசா" இன் இளைய தலைமுறை குத்ரியாஷ், வர்வாரா, போரிஸ், டிகோன் ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகிறது. கேடரினாவைப் போலல்லாமல், அவர்கள் அனைவரும் அன்றாட சமரசங்களின் நிலையை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், இதில் எந்த நாடகத்தையும் காணவில்லை. நிச்சயமாக, அவர்களின் பெரியவர்களின் அடக்குமுறை அவர்களுக்கு கடினமாக உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் அதைச் சுற்றி வர கற்றுக்கொண்டனர், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் குணத்திற்கு ஏற்றவாறு. வர்வாரா தனது உணர்வுகள் மற்றும் கோரிக்கைகளில் சிறியவர். அவள் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பொருந்தக்கூடியவள். அவள் வளர்ச்சியடையாத போதிலும், அவள் தனக்கென ஒரு வசதியான வாழ்க்கை முறையைக் கண்டாள்; குத்ரியாஷின் மீதான அன்பில் டொமோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உலகின் நேரடியான தடைகளைத் தவிர்க்க அவளுக்கு தேவையான ஆற்றல் மற்றும் மன உறுதி உள்ளது. டிகோன் ஒரு மென்மையான மற்றும் பலவீனமான நபர்; அவர் தனது தாயின் கடுமையான கோரிக்கைகளுக்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். அவர் கேடரினாவை தனது சொந்த வழியில் நேசிக்கிறார், ஆனால் சிறந்த ஆணாதிக்க ஒழுக்கத்தின் விதிமுறைகளுக்குத் தேவையான வழியில் இல்லை. வர்வாராவும் குத்ரியாஷும் கலவரமான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார்கள், டிகோன் ஒரு கூடுதல் கிளாஸ் ஓட்காவுடன் ஓய்வெடுக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் பெரியவர்களுக்கு வெளிப்புற மரியாதையைக் காட்டுகிறார்கள். நாடகத்தில் வெளி உலகத்திலிருந்து போரிஸ் மட்டுமே. அவர் பிறப்பு மற்றும் வளர்ப்பால் கலினோவ்ஸ்கி உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, அவர் தோற்றத்திலும் நடத்தையிலும் நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல இல்லை, ஆனால் அவர் நடந்து கொள்ளும் விதத்தில், அவர் முற்றிலும் கலினோவ்ஸ்கி. டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, கலினோவின் உலகின் தனிமைப்படுத்தலை மீறாமல், போரிஸ் "சூழலுடன்" தொடர்புபடுத்துகிறார். ஆனால் வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கவில்லை, கொடுங்கோலர்கள் தங்கள் சக்தி குறைவாக இருப்பதாக உணர்கிறார்கள். டோப்ரோலியுபோவ் குறிப்பிடுகிறார்: “எல்லாம் ஒரே மாதிரியாகத் தெரிகிறது, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது: டிகோய் யாரை வேண்டுமானாலும் திட்டுகிறார்.
விரும்புகிறது... கபனோவா தன் குழந்தைகளை... மருமகளை பயத்தில் வைத்திருக்கிறாள்... ஆனால் எல்லாம் எப்படியோ அமைதியற்றது, அது அவர்களுக்கு நல்லதல்ல. அவர்களைத் தவிர, அவர்களைக் கேட்காமலேயே, வேறொரு வாழ்க்கை வளர்ந்துவிட்டது, வெவ்வேறு தொடக்கங்களுடன், ஏற்கனவே கொடுங்கோன்மையின் இருண்ட கொடுங்கோன்மைக்கு மோசமான பார்வைகளை அனுப்புகிறது.
எப்படி உள்ளே இந்த துண்டுகபனோவ்ஸ் வீட்டில் குடும்பச் செயலிழப்பு வெளிப்படுகிறதா?
சட்டம் 1
நிகழ்வு 5
கபனோவா, கபனோவ், கேடரினா மற்றும் வர்வாரா.
கபனோவா. அம்மா சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும் என்றால், நீங்கள் அங்கு வந்ததும், நான் உங்களுக்குக் கட்டளையிட்டபடி செய்யுங்கள்.
கபனோவ். அம்மா, நான் எப்படி உங்களுக்கு கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!
கபனோவா. இக்காலத்தில் பெரியவர்கள் மதிக்கப்படுவதில்லை.
வர்வரா (தனக்கு). உங்களுக்கு மரியாதை இல்லை, நிச்சயமாக!
கபனோவ். நான், தெரிகிறது, மம்மி, உங்கள் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு படி கூட எடுக்க வேண்டாம்.
கபனோவா. என் சொந்தக் கண்களால் பார்க்காமலும், என் காதுகளால் கேட்காமலும் இருந்திருந்தால், குழந்தைகள் இப்போது தங்கள் பெற்றோருக்கு என்ன மரியாதை காட்டுகிறார்கள் என்பதை நான் நம்புவேன், என் நண்பரே! தாய்மார்கள் தங்கள் குழந்தைகளால் எத்தனை நோய்களுக்கு ஆளாகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால்.
கபனோவ். நான், மம்மி...
கபனோவா. உங்கள் பெருமைக்காக ஒரு பெற்றோர் எப்போதாவது புண்படுத்தும் வகையில் ஏதாவது சொன்னால், அது மீண்டும் திட்டமிடப்படலாம் என்று நினைக்கிறேன்! ஏ! நீங்கள் எப்படி நினைக்கிறீர்கள்?
கபனோவ். ஆனால் எப்போது, அம்மா, உன்னை விட்டு விலகி இருப்பதை என்னால் தாங்க முடியவில்லையா?
கபனோவா. தாய் வயதானவள், முட்டாள்; நீங்கள், இளைஞர்கள், புத்திசாலிகள், முட்டாள்களாகிய எங்களிடம் இருந்து அதைத் துல்லியமாகப் பெறக்கூடாது.
கபனோவ் (பெருமூச்சு, பக்கமாக). கடவுளே! (அம்மாவிடம்.) நாம் சிந்திக்க தைரியமா அம்மா!
கபனோவா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பின் காரணமாக, உங்கள் பெற்றோர் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், அன்பினால் அவர்கள் உங்களைத் திட்டுகிறார்கள், அவர்கள் எப்போதும் உங்களுக்கு நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள். சரி, எனக்கு இப்போது பிடிக்கவில்லை. மேலும் குழந்தைகள் அம்மா ஒரு முணுமுணுப்பவர், அம்மா வழிவிடவில்லை, உலகத்திலிருந்து மக்களைப் பிழிகிறார் என்று மக்களைப் புகழ்வார்கள். மேலும், கடவுள் தடைசெய்து, உங்கள் மருமகளை சில வார்த்தைகளால் மகிழ்விக்க முடியாது, எனவே மாமியார் முற்றிலும் சோர்வடைந்துவிட்டார் என்று உரையாடல் தொடங்கியது.
கபனோவ். இல்லை, அம்மா, உங்களைப் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள்?
கபனோவா. நான் கேட்கவில்லை, என் நண்பரே, நான் கேட்கவில்லை, நான் பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை. நான் மட்டும் கேட்டிருந்தால் என் கண்ணே உன்னிடம் வேறு விதமாக பேசியிருப்பேன். (பெருமூச்சு விடுகிறார்.) ஐயோ, பெரும் பாவம்! பாவம் எவ்வளவு காலம்! உங்கள் இதயத்திற்கு நெருக்கமான உரையாடல் நன்றாக நடக்கும், நீங்கள் பாவம் செய்து கோபப்படுவீர்கள். இல்லை, நண்பரே, நீங்கள் என்னைப் பற்றி என்ன விரும்புகிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள். யாரையும் பேச உத்தரவிட முடியாது; அவர்கள் உங்களுக்குக் காட்டத் துணியவில்லை என்றால், அவர்கள் உங்கள் முதுகுக்குப் பின்னால் நிற்பார்கள்.
கபனோவ். உங்கள் நாக்கை உலர விடுங்கள்.
கபனோவா. வா, வா, பயப்படாதே! பாவம்! உன் தாயைவிட உன் மனைவி உனக்குப் பிரியமானவள் என்பதை நான் நீண்ட நாட்களாகப் பார்த்து வருகிறேன். எனக்கு திருமணம் ஆனதில் இருந்து, உன்னிடம் இருந்து அதே அன்பை நான் பார்க்கவில்லை.
கபனோவ். இதை எங்கே பார்க்கிறீர்கள், அம்மா?
கபனோவா. எல்லாவற்றிலும் ஆம், நண்பரே! ஒரு தாய் தன் கண்களால் பார்க்காததை, அவளுக்கு தீர்க்கதரிசன இதயம் உள்ளது; அவள் இதயத்தால் உணர முடியும். அல்லது உங்கள் மனைவி உங்களை என்னிடமிருந்து அழைத்துச் செல்கிறார்களோ, எனக்குத் தெரியாது.
கபனோவ். இல்லை, அம்மா! நீ என்ன சொல்கிறாய், கருணை காட்டு!
கேடரினா. எனக்கு, அம்மா, இது எல்லாம் ஒன்றுதான், என் சொந்த அம்மாவைப் போல, உன்னைப் போல, டிகான் உன்னையும் நேசிக்கிறார்.
கபனோவா. அவர்கள் உங்களிடம் கேட்காவிட்டால் நீங்கள் அமைதியாக இருக்கலாம் என்று தோன்றுகிறது. பரிந்து பேசாதே, அம்மா, நான் உன்னை புண்படுத்த மாட்டேன், நான் நினைக்கிறேன்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவனும் என் மகன்; இதை மறந்துவிடாதே! கேலி செய்ய ஏன் கண் முன்னே குதித்தாய்! உங்கள் கணவரை நீங்கள் எவ்வளவு நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை அவர்கள் பார்க்க முடியுமா? எனவே எங்களுக்குத் தெரியும், எங்களுக்குத் தெரியும், உங்கள் பார்வையில் நீங்கள் அதை அனைவருக்கும் நிரூபிக்கிறீர்கள்.
வர்வரா (தனக்கு). வழிமுறைகளைப் படிக்க ஒரு இடம் கிடைத்தது.
கேடரினா. என்னைப் பற்றி வீணாகச் சொல்கிறாய் அம்மா. மக்கள் முன்னிலையில் இருந்தாலும் சரி, மக்கள் இல்லாமல் இருந்தாலும் சரி, நான் இன்னும் தனியாக இருக்கிறேன், நான் எதையும் நிரூபிக்கவில்லை.
கபனோவா. ஆம், நான் உன்னைப் பற்றி பேசக்கூட விரும்பவில்லை; அதனால், நான் செய்ய வேண்டியிருந்தது.
(ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, "தி இடியுடன் கூடிய மழை.")
முழு உரையைக் காட்டு
அன்புதான் அடிப்படை வலுவான குடும்பம்- அன்பு மற்றும் நம்பிக்கை. கபனோவ்ஸ் வீட்டில் குடும்பஉறவுகள்ஒருபுறம் சர்வாதிகாரத்தையும் மறுபுறம் கீழ்ப்படிதலையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. பல கருத்துக்கள் கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன, மற்றவர்களிடமிருந்து மறைந்திருக்கும் புகழ்ச்சியான சொற்றொடர்கள்: "உங்கள் நாக்கை உலர விடுங்கள்!", "அம்மா, சிந்திக்க எங்களுக்கு தைரியம் இருக்கிறதா!" கபனோவா தனது குடும்பத்தின் இந்த அணுகுமுறையால் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஆனால் ஆழமாக இருந்தாலும்
விளக்கம்
முக்கிய நடிகர்கபனோவ் குடும்பத்தில் - தாய், பணக்கார விதவை மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா. அவள்தான் குடும்பத்தில் தனது சொந்த விதிகளை ஆணையிடுகிறாள் மற்றும் வீட்டு உறுப்பினர்களுக்கு கட்டளையிடுகிறாள். அவரது கடைசி பெயர் கபனோவா என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இந்த பெண்ணில் ஏதோ விலங்கு உள்ளது: அவள் படிக்காதவள், ஆனால் சக்திவாய்ந்தவள், கொடூரமானவள், பிடிவாதமானவள், எல்லோரும் அவளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும், வீட்டைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான அடித்தளத்தை மதிக்க வேண்டும் மற்றும் அதன் மரபுகளைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். Marfa Ignatievna - உறுதியான பெண். அவள் குடும்பத்தை மிக முக்கியமான விஷயமாகவும், சமூக ஒழுங்கின் அடிப்படையாகவும் கருதுகிறாள், மேலும் தன் பிள்ளைகள் மற்றும் மருமகளின் குறைபாடற்ற கீழ்ப்படிதலைக் கோருகிறாள். இருப்பினும், அவள் தன் மகனையும் மகளையும் உண்மையாக நேசிக்கிறாள், அவளுடைய கருத்துக்கள் இதைப் பற்றி பேசுகின்றன: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்கள் பெற்றோர் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருப்பது அன்பினால் தான், எல்லோரும் உங்களுக்கு நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள்."
வேலை 1 கோப்பைக் கொண்டுள்ளது
கபனோவ் குடும்பத்தின் ஒழுக்கநெறிகள் என்ன?
கபனோவ் குடும்பத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தாய், பணக்கார விதவை மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா. அவள்தான் குடும்பத்தில் தனது சொந்த விதிகளை ஆணையிடுகிறாள் மற்றும் வீட்டு உறுப்பினர்களுக்கு கட்டளையிடுகிறாள். அவரது கடைசி பெயர் கபனோவா என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இந்த பெண்ணில் ஏதோ விலங்கு உள்ளது: அவள் படிக்காதவள், ஆனால் சக்திவாய்ந்தவள், கொடூரமானவள், பிடிவாதமானவள், எல்லோரும் அவளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும், வீட்டைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான அடித்தளத்தை மதிக்க வேண்டும் மற்றும் அதன் மரபுகளைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். Marfa Ignatievna ஒரு வலிமையான பெண். அவள் குடும்பத்தை மிக முக்கியமான விஷயமாகவும், சமூக ஒழுங்கின் அடிப்படையாகவும் கருதுகிறாள், மேலும் தன் பிள்ளைகள் மற்றும் மருமகளின் குறைபாடற்ற கீழ்ப்படிதலைக் கோருகிறாள். இருப்பினும், அவள் தன் மகனையும் மகளையும் உண்மையாக நேசிக்கிறாள், அவளுடைய கருத்துக்கள் இதைப் பற்றி பேசுகின்றன: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பின் காரணமாக, உங்கள் பெற்றோர் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், எல்லோரும் உங்களுக்கு நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள்." கபனிகா வர்வராவிடம் மென்மையாக நடந்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் திருமணம் செய்துகொள்வது எவ்வளவு கடினமாக இருக்கும் என்பதை உணர்ந்து இளைஞர்களுடன் வெளியே செல்ல அனுமதிக்கிறார். ஆனால் கேடரினா தொடர்ந்து தனது மருமகளை நிந்திக்கிறாள், அவளுடைய ஒவ்வொரு அடியையும் கட்டுப்படுத்துகிறாள், கேடரினாவை அவள் சரியாகக் கருதும் வழியில் வாழ கட்டாயப்படுத்துகிறாள். ஒருவேளை அவள் மருமகள் மீது பொறாமைப்பட்டிருக்கலாம், அதனால்தான் அவள் அவளிடம் மிகவும் இரக்கமற்றவள். "நான் திருமணம் ஆனதிலிருந்து, அதே அன்பை உன்னிடமிருந்து நான் காணவில்லை," என்று அவள் டிகோனை நோக்கி திரும்பினாள். ஆனால் அவர் தனது தாயை எதிர்க்க முடியாது, ஏனெனில் அவர் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர், கீழ்ப்படிதலில் வளர்ந்தவர் மற்றும் அவரது தாயின் கருத்தை மதிக்கிறார். டிகோனின் கருத்துக்களுக்கு கவனம் செலுத்துவோம்: "அம்மா, நான் உங்களுக்கு எப்படி கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!"; "நான், அம்மா, உங்கள் கட்டுப்பாட்டிலிருந்து ஒரு படி கூட வெளியேறவில்லை" போன்றவை. இருப்பினும், இது அவரது நடத்தையின் வெளிப்புற பக்கம் மட்டுமே. அவர் வீடு கட்டும் சட்டங்களின்படி வாழ விரும்பவில்லை, அவர் தனது மனைவியை அடிமையாக்க விரும்பவில்லை, ஒரு விஷயம்: "ஆனால் ஏன் பயப்பட வேண்டும்? அவள் என்னை நேசித்தால் போதும்." ஒரு குடும்பத்தில் ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவுகள் அன்பு மற்றும் பரஸ்பர புரிதலின் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட வேண்டும் என்று டிகோன் நம்புகிறார், மற்றொன்றுக்கு கீழ்ப்படிதல் அல்ல. இன்னும் அவனால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் தாய்க்குக் கீழ்ப்படியாமல் அவன் நேசிக்கும் பெண்ணுக்காக நிற்க முடியாது. அதனால்தான் டிகோன் குடிபோதையில் ஆறுதல் தேடுகிறார். தாய், தன் ஆதிக்க குணத்தால், அவனுக்குள் இருக்கும் மனிதனை அடக்கி, அவனை பலவீனமாகவும், பாதுகாப்பற்றவனாகவும் ஆக்குகிறாள். கணவர், பாதுகாவலர், கவனித்துக்கொள் என்ற பாத்திரத்தில் நடிக்க டிகான் தயாராக இல்லை குடும்ப நலம். எனவே, கேடரினாவின் பார்வையில் அவர் ஒரு கணவன் அல்ல. அவள் அவனை நேசிப்பதில்லை, ஆனால் அவனுக்காக வருந்துகிறாள், பொறுத்துக்கொள்கிறாள்.
டிகோனின் சகோதரி வர்வாரா தனது சகோதரனை விட மிகவும் வலிமையானவர் மற்றும் தைரியமானவர். அவள் தனது தாயின் வீட்டில் வாழ்க்கைக்குத் தழுவினாள், அங்கு எல்லாமே வஞ்சகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இப்போது கொள்கையின்படி வாழ்கிறாள்: "எல்லாவற்றையும் தைத்து மூடியிருக்கும் வரை, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்." வர்வாரா தனது காதலனை குத்ரியாஷை தனது தாயிடமிருந்து ரகசியமாக சந்திக்கிறார், மேலும் அவளது ஒவ்வொரு அடியையும் கபனிகாவிடம் தெரிவிக்கவில்லை. இருப்பினும், அவள் வாழ்வது எளிதானது - திருமணமாகாத ஒரு பெண் சுதந்திரமாக இருக்கிறாள், எனவே அவள் கேடரினாவைப் போல பூட்டு மற்றும் சாவியின் கீழ் வைக்கப்படவில்லை. வஞ்சகமின்றி தங்கள் வீட்டில் வாழ்வது சாத்தியமில்லை என்பதை கேடரினாவிடம் விளக்க வர்வாரா முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவரது சகோதரரின் மனைவி இதற்கு தகுதியற்றவர்: "எனக்கு எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை, என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது."
கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கேடரினா ஒரு அந்நியன், இங்குள்ள அனைத்தும் அவளுக்கு "சிறைக்குள் இருப்பது போல". அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டில் அவள் அன்பாலும் பாசத்தாலும் சூழப்பட்டாள், அவள் சுதந்திரமாக இருந்தாள்: "...நான் என்ன விரும்புகிறேனோ, அது நடந்தது, அதைத்தான் நான் செய்கிறேன்." அவளுடைய ஆன்மா ஒரு பறவை போன்றது, அவள் சுதந்திரமாக பறக்க வேண்டும். மற்றும் அவரது மாமியார் வீட்டில், கேடரினா ஒரு கூண்டில் ஒரு பறவை போன்றது: அவள் சிறைப்பிடிப்பில் ஏங்குகிறாள், அவளுடைய மாமியாரிடமிருந்து தகுதியற்ற நிந்தைகளையும் அவளுடைய அன்பற்ற கணவனின் குடிப்பழக்கத்தையும் தாங்குகிறாள். அவளுடைய பாசத்தை, அன்பை, கவனத்தை அவர்களுக்குக் கொடுக்கக்கூட அவளுக்கு குழந்தைகள் இல்லை.
குடும்ப சர்வாதிகாரத்திலிருந்து தப்பி, கேடரினா வாழ்க்கையில் ஆதரவைத் தேடுகிறாள், அவள் நம்பக்கூடிய மற்றும் உண்மையிலேயே நேசிக்கக்கூடிய ஒரு நபர். எனவே, டிக்கியின் பலவீனமான மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள மருமகன் போரிஸ் அவளுடைய கணவனைப் போலல்லாமல் அவள் பார்வையில் ஒரு சிறந்த மனிதனாக மாறுகிறார். அவனுடைய குறைகளை அவள் கண்டுகொள்வதாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் போரிஸ் கேடரினாவைப் புரிந்து கொள்ளவும், தன்னலமின்றி அவளை நேசிக்கவும் முடியாத ஒரு மனிதராக மாறினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது மாமியாரின் கருணைக்கு அவளைத் தூக்கி எறிகிறார். டிகோன் போரிஸை விட மிகவும் உன்னதமானவர்: அவர் கேடரினாவை எல்லாவற்றையும் மன்னிக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் அவளை உண்மையிலேயே நேசிக்கிறார்.
எனவே, கேடரினாவின் தற்கொலை ஒரு முறை. அவளால் கபனிகாவின் நுகத்தின் கீழ் வாழ முடியாது மற்றும் போரிஸின் துரோகத்தை மன்னிக்க முடியாது. இந்த சோகம் அமைதியான வாழ்க்கையை உலுக்கியது மாகாண நகரம், மற்றும் பயமுறுத்தும், பலவீனமான விருப்பமுள்ள டிகோன் கூட தனது தாயை எதிர்த்துப் போராடத் தொடங்குகிறார்: "அம்மா, நீதான் அவளை அழித்தாய்! நீ, நீ, நீ..."
கபனோவ் குடும்பத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, பலவீனமானவர்களை வலிமையானவர்களுக்கு அடிபணியச் செய்யும் கொள்கையின் அடிப்படையில் குடும்பத்தில் உறவுகளை உருவாக்க முடியாது, டொமோஸ்ட்ரோவின் அஸ்திவாரங்கள் அழிக்கப்படுகின்றன, எதேச்சதிகாரர்களின் சக்தி கடந்து செல்கிறது. ஒரு பலவீனமான பெண் கூட இதை சவால் செய்யலாம் காட்டு உலகத்திற்குஅவரது மரணத்தால். ஆயினும்கூட, இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து தற்கொலை சிறந்த வழி அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன். கேடரினா வித்தியாசமாக நடித்திருக்கலாம். உதாரணமாக, ஒரு மடத்திற்குச் சென்று, கடவுளுக்கு சேவை செய்வதில் உங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கவும், ஏனென்றால் அவள் மிகவும் மதப் பெண். ஆனால் கதாநாயகி மரணத்தைத் தேர்வு செய்கிறாள், இது அவளுடைய பலம் மற்றும் பலவீனம்.
