Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

10 ஆம் வகுப்பில் இலக்கியப் பாடம் (ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான “தி இடியுடன் கூடிய மழை” தொடர் பாடங்களின் இறுதிப் பாடம்)

பொருள்: சோகமான கசப்புகேடரினாவின் மோதல் (A.N ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" என்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

இலக்குகள்:
கல்வி: நாடகத்தின் உரை பற்றிய அறிவு;
பணிகள்:
நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்களை வெளிப்படுத்தவும், அவர்களின் நடவடிக்கைகள் உளவியல் நோக்கங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறதா என்பதைக் கண்டறியவும்;

நாடகத்தின் முக்கிய மோதலை அடையாளம் காணவும், அதன் சாரத்தை விளக்கவும், காரணங்களைப் புரிந்து கொள்ளவும்;

வளரும்: பகுப்பாய்வு சிந்தனை, படைப்பு திறன்களை உருவாக்குதல்;
கல்வி: கல்வி தார்மீக குணங்கள்தனிநபர்கள், தங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த கற்றுக்கொள்ளுங்கள்.

உபகரணங்கள் : ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை", நாடகத்திற்கான விளக்கப்படங்கள், கேடரினாவாக நடித்த நடிகைகளின் உருவப்படங்கள்.

இடியுடன் கூடிய மழை" - அந்த உணர்வுகளின் கதாநாயகியின் ஆத்மாவில் தோற்றம், வளர்ச்சி மற்றும் ஆதிக்கம் ஆகியவற்றின் நாடகம்

பின்னர் தங்களை வெளிப்படுத்தும்

அவளது செயல்களின் பாவச் சீற்றங்களில்.

எம்.எம்.துனேவ்.

பாடம் முன்னேற்றம்:

ஐ . நிறுவன தருணம்.

பாடத்தின் தலைப்பு மற்றும் நோக்கங்களைத் தெரிவிக்கவும்.

II . புதிய பொருள் கற்றல் (மாணவர்களின் வீட்டு தயாரிப்பின் அடிப்படையில்)

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காட்சிகளின் பகுப்பாய்வு.

ஆசிரியர். பாடத்தின் போது நாம் 4 முக்கிய கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க வேண்டும்:

கேடரினா ஏன் போரிஸை காதலித்தார்?

அவள் ஏன் அவனுடன் பழக முடிவு செய்தாள்?

ஏன் எல்லோர் முன்னிலையிலும் தவம் செய்தாய்?

அவள் ஏன் தற்கொலை செய்து கொண்டாள்?

இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, கேடரினா எப்படிப்பட்டவர் என்பதை முதலில் கண்டுபிடிப்போம். அவளைப் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும்?

1. கேடரினாவின் வாழ்க்கை பெற்றோர் வீடு(டி.1, தோற்றம் 7)

கேடரினா தனது பெற்றோரின் வீட்டில் எப்படி வாழ்ந்தார்?

அவளுடைய குடும்பம் அவளை எப்படி நடத்தியது?

உங்கள் நேரத்தை எவ்வாறு செலவிட்டீர்கள்?

அவள் செயல்களில் சுதந்திரமாக இருந்தாளா?

அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கையின் செல்வாக்கின் கீழ் அவளிடம் என்ன குணநலன்கள் வளர்ந்தன?

வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவளுடைய அணுகுமுறை காதல் என்று சொல்ல முடியுமா?

கேடரினாவின் என்ன நடவடிக்கைகள் அவளுடைய இயல்பின் ஆர்வத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன? (டி.2, தோற்றம் 2: மனக்கசப்பால் அவள் ஒரு படகில் ஏறி வீட்டை விட்டுப் புறப்பட்டாள்.)

கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது பெற்றோரின் வீட்டில்

உறவினர்களின் அன்பான அணுகுமுறை.

தேவாலயத்திற்கு வருகை. அலைந்து திரிபவர்களின் கதைகள், பிரார்த்தனை செய்யும் மாண்டிஸ்கள்.

சுதந்திரம். (டி.2, தோற்றம் 7)

உருவான குணாதிசயங்கள்

நோயுற்ற உணர்திறன். மேன்மை. உயரும் ஆவி. ("நான் அழுகிறேன், என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை")

காதல் மனப்பான்மைவாழ்க்கைக்கு.

தார்மீக தூய்மை.

பேரார்வம் இயற்கை, சுதந்திரத்திற்கான ஆசை. (கடவுளின் ராஜ்யம் அது அவசியம் !)

முடிவுரை. அன்றாட சிரமங்களுக்கு அவள் தயாராக இல்லை! ஆனால் வாழ்க்கை ஒரு விடுமுறை அல்ல, ஆனால் கடின உழைப்பு. கடவுளின் ராஜ்யம் அவசியம் என்பதை அவள் கற்றுக்கொள்ளவில்லை!

2. கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை. (டி.2, தோற்றங்கள் 3-8)

தவறான அணுகுமுறைகபனிகா (சடங்கு நம்பிக்கை).

நிலையான ஆன்மீக அடக்குமுறை.

கணவனின் இயல்பைப் பற்றிய புரிதல் இல்லாமை (நடைமுறையில் நம்பிக்கை இல்லாமை).

ஆசிரியர்.

கணவரின் குடும்பத்தில் இத்தகைய வாழ்க்கை கேடரினாவை எவ்வாறு பாதித்தது?

அவள் எப்படி மாறிவிட்டாள்?

முந்தைய குணநலன்களுடன் என்ன தோன்றும் புதிய வலிமை?

கேடரினா தனது அழிவை உணர்கிறாள், அதை உணர்ந்து தனக்குள் விலகுகிறாள். அவள் நிலைமையை மாற்ற முயற்சி செய்கிறாள் (டிகோனுக்கு விடைபெறும் காட்சி), ஆனால் அவர்கள் அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஏமாற்றம் குடும்ப வாழ்க்கை.

மற்றும் இங்கிருந்து - சுதந்திரம், அன்பு, மகிழ்ச்சிக்கான தீவிர ஆசை.

3. பேரார்வம் மற்றும் பாவத்தின் உடற்கூறியல்

கேடரினா இந்த ஆசையை பாவமாக அங்கீகரிக்கிறாரா? (டி. 1, தோற்றம் 7)

இடியுடன் கூடிய மழைக்கு அவர் ஏன் பயப்படுகிறார்? (டி.1, தோற்றம் 9)

கேடரினாவில் என்ன உணர்வுகள் போராடுகின்றன?

(அன்பும் மகிழ்ச்சிக்கான ஆசையும் ஒரே நேரத்தில் கபானிகாவுக்கு ஒரு சவாலாக இருக்கிறது, ஒரு எதிர்ப்பு -

ஆனால், மறுபுறம், இந்த உணர்வின் விழிப்புணர்வு பாவம்.)

இந்த மோதல் எவ்வாறு தீர்க்கப்படுகிறது? (துரதிர்ஷ்டவசமானது. வெளியேற வழி இல்லை, ஏனென்றால் தற்கொலை ஒரு விருப்பமல்ல.)

பாவம் என்றால் என்ன? பாவம் எப்படி பிறக்கிறது?

பாவத்தின் பாதை.

ஆசிரியர். ஏ.எஸ். புஷ்கின் கூற்றுப்படி, "பாலைவன தந்தைகள்" பாவத்தின் உடற்கூறியல் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தனர். அவர்களின் கருத்துப்படி, பாவம் ஒரு நபரின் ஆன்மாவை படிப்படியாகக் கைப்பற்றுகிறது, பல நிலைகளைக் கடந்து செல்கிறது.

ஒரு சாக்கு இருக்கிறது விருப்பமில்லாத செல்வாக்கின் கீழ் இதயத்தின் இயக்கம் வெளிப்புற உணர்வுகள் அல்லது எண்ணங்கள். (தாக்குதல்)

கூட்டல் (கலவை) எங்கள் ஒரு சாக்குப்போக்கு கொண்ட எண்ணங்கள்.

கவனத்தின் நிலை (ஏற்கனவே மனதளவில் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது).

எண்ணங்களில் மகிழ்ச்சி.

ஆசையும் செயலும் தானே.

ஆசிரியர். நாடகத்தை கவனமாகப் படித்த பிறகு, கேடரினா, அந்த எண்ணத்தை உண்மையில் ஏற்றுக்கொண்டு, இந்த படிகளை மிக விரைவாக கடந்து செல்வதைக் காண்போம். இதில் சூழ்நிலைகள் அவளுக்கு உதவுவது மட்டுமல்லாமல், இரக்கமற்ற மக்களும் உதவுகின்றன. கேடரினாவின் சுய-மாயை (சுய ஏமாற்றுதல், திருடப்பட்ட மகிழ்ச்சியைத் தேடுதல்) தவிர, நாடகம் மற்றவர்களின் மயக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

4. இந்தக் கதையில் வர்வராவின் பங்கு என்ன? (சாவியைக் கொடுக்கிறது, தூண்டுகிறது, அறிவுறுத்துகிறது: "நீங்கள் விரும்பியபடி வாழுங்கள், அது பாதுகாப்பாகவும் பாதுகாப்பாகவும் இருக்கும் வரை.")

விசையுடன் காட்சி பகுப்பாய்வு
(செயல் 2, நிகழ்வு 10)

தொந்தரவு;

கடினமான பெண்களின் பிரதிபலிப்பு;

உங்கள் விதியைப் பற்றி சிந்திக்கவும்;

தன் மாமியாரிடம் தன் பிரச்சனைகளுக்கான காரணத்தைக் காண்கிறான்;

திறவுகோல் பற்றி நியாயப்படுத்துதல்;

கற்பனைப் படிகளால் பயந்து, சாவியை சட்டைப் பையில் மறைத்துக் கொள்கிறான்;

காதலியை ஒருமுறை பார்த்தால் பாவமில்லை என்று தன்னைத்தானே நம்பிக் கொள்கிறாள்;

தோட்ட வாயிலின் திறவுகோல் உலகில் உள்ள எதையும் விட அவளுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கதாகிறது.

5. என்பதை கவனத்தில் கொள்ளவும்முதல் தேதி காட்சி ஒரு பள்ளத்தாக்கில் நடைபெறுகிறது . ஆசிரியர் அத்தகைய இடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல!

முதல் தேதி காட்சியின் பகுப்பாய்வு ( டி.3, காட்சி 2)

ஒரு பள்ளத்தாக்கில் நிகழ்கிறது - ஒரு மூடிய இடம், ஒரு இரகசிய இடம்.

குத்ரியாஷ் மற்றும் வர்வாராவின் சாதாரணமான சந்திப்பால் வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர்களின் மகிழ்ச்சியான பாடல் காதலர்களின் தேதிகளை மகிமைப்படுத்துகிறது.

கதாநாயகியின் வீழ்ச்சியின் அளவு வலியுறுத்தப்படுகிறது (பழையதை நிராகரித்து, கேடரினா தன்னை பாவத்தின் படுகுழியில் (பள்ளத்தாக்கில்) தூக்கி எறிந்துவிட்டு, நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் தன்னைத் தள்ளுகிறார்.

இந்த முடிவை எடுப்பது கேடரினாவுக்கு எளிதாக இருந்ததா? இல்லை!

அவள் கபானிகாவுக்கு முன் சாக்குப்போக்கு கூறி, டிகோனை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்கிறாள், வர்வராவை சாவியுடன் தள்ளிவிட்டு, தன்னைத்தானே தவிக்கிறாள். ஆனால் யாரும் அவளுக்கு உதவவில்லை என்பதுதான் சோகம். அவளால் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முடியவில்லை.

6. அலசுவோம் கேடரினாவின் தேசிய மனந்திரும்புதலின் காட்சி. (d.4, தோற்றம் 6.)

அவள் ஏன் இப்படி செய்கிறாள்?

கேடரினாவின் தார்மீக மோதலின் தன்மை (இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக்கல் கதாநாயகிகளுடன் அவளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, டாட்டியானா லாரினாவை நினைவில் கொள்க)பாவத்தில் வாழ்வது சாத்தியமற்றது , அவரது மனசாட்சிக்கு முரணானது.

டிகோன் மற்றும் போரிஸுக்கு முன் அவள் பொறுப்பு மற்றும் குற்றத்தின் சுமையை சுமக்கிறாள்.

7. தயவுசெய்து கவனிக்கவும்அன்று போரிஸுக்கு கேடரினா விடைபெறும் காட்சி ( d.5, நிகழ்வு 3)

போரிஸ் பயத்தால் மட்டுமே இயக்கப்படுகிறார்.

கேடரினா - அவருக்கு முன் குற்ற உணர்வு மற்றும் மரண மனச்சோர்வு, ஏனென்றால் அவளுக்கு நாளை இல்லை. கேடரினா அவள் தேர்ந்தெடுத்ததை விட ஒரு நபராக எவ்வளவு பெரியவர் என்பதைக் கவனியுங்கள்.

III . முடிவுகளை எடுப்போம்.

- கேடரினா ஏன் நீரில் மூழ்கினார்? ( மீண்டும் கலவரம், முழுமையாக வருந்தவில்லை.)

- அவள் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு கேடரினா இப்போது எப்படி வாழ முடியும்? (உங்களைத் தாழ்த்திக் கொள்ளுங்கள்.)

ஆசிரியர். இது சம்பந்தமாக, "இடியுடன் கூடிய மழை" க்குப் பிறகு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய "வரதட்சணை" நாடகத்தின் முடிவை நாம் நினைவுகூரலாம்: கேடரினாவின் தற்கொலை மற்றும் தற்கொலை செய்யத் துணியாத லாரிசாவின் மரணம். கரண்டிஷேவின் கைகளில் இறக்கிறார், அவர் கூறுகிறார் கடைசி வார்த்தைகள்: “வாழ்க, வாழ்க, எல்லோரும்! நான் எதற்கும் குறை சொல்வதில்லை, யாரையும் புண்படுத்துவதில்லை... நான் உங்கள் அனைவரையும் நேசிக்கிறேன்... உங்கள் அனைவரையும். (ஒரு முத்தம் அனுப்புகிறது.)

எந்த முடிவு புத்திசாலித்தனமாக, தேசிய நெறிமுறை பாரம்பரியத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது?

உரையின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் நாம் என்ன முடிவுகளை எடுக்க முடியும்?

கேடரினாவின் தலைவிதியின் சோகம் என்ன?

வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் ("இருண்ட இராச்சியம்") உண்மையான அன்பை நோக்கி அவள் நகர்வதைத் தடுத்தது.

உள்நாட்டு சொந்த பலம்அவளிடம் பணிவு இல்லை.

அவள் ஆன்மீக தனிமையில் இருக்கிறாள் (இதை நம்பிக்கையால் மட்டுமே கடக்க முடியும்).

ஆனால் பாவம் மற்றும் விரக்தியால் நம்பிக்கை அழிக்கப்படுகிறது.

நம்பிக்கை மங்குவது தற்கொலைக்கு வழிவகுக்கிறது

ஆசிரியர். கேடரினாவின் தற்கொலை விவகாரம் பற்றி விவாதிப்பது முக்கியமானதாகத் தெரிகிறது. பிரபல ரஷ்ய தத்துவஞானி N.A. Berdyaev இன் வார்த்தைகளைப் படியுங்கள்:

ஒரு தற்கொலை எப்பொழுதும் தன்முனைப்புக்குரியது; அவனுக்கு கடவுள் இல்லை, உலகம் இல்லை, வேறு இல்லை, ஆனால் தன்னை மட்டுமே.

தற்கொலை என்பது மூன்று உயர்ந்த கிறிஸ்தவ நற்பண்புகளை மறுப்பது - நம்பிக்கை, நம்பிக்கை மற்றும் அன்பு.

தற்கொலைக்கு ஒரு உளவியல் உள்ளதுமனக்கசப்பு உளவியல் , வாழ்வின் மீது, உலகத்தின் மீது, கடவுள் மீது வெறுப்பு. ஆனால் மனக்கசப்புக்கு ஒரு உளவியல் உள்ளதுஅடிமை உளவியல் . அவள் எதிர்க்கிறாள்குற்ற உணர்ச்சியின் உளவியல் , இது ஒரு சுதந்திரமான மற்றும் பொறுப்பான உயிரினத்தின் உளவியல் .

வெறுப்பின் உணர்வை விட குற்ற உணர்வில் அதிக சக்தி உள்ளது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் அவர் தனது கருத்தில் சரியானவரா என்பதை நிரூபிக்கவும்.

ஆசிரியர். 1859 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களின் இரண்டு தொகுதிகள் வெளிவந்தன, இது என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதிய "தி டார்க் கிங்டம்" கட்டுரைக்கான சந்தர்ப்பமாக அமைந்தது, அவர் தனது அரசியல் ரீதியாக தீவிரமான முடிவுகளுக்கு ரஷ்ய வாழ்க்கையை உண்மையாக சித்தரித்தார். கட்டுரையில் “எ ரே ஆஃப் லைட் இன் இருண்ட ராஜ்யம்"(1860) டோப்ரோலியுபோவ் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" (1859) "மிகவும் தீர்க்கமான வேலை» ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஆனால் இந்த அரசியல் தீவிரமயமாக்கல் தன்னைநாடக ஆசிரியருக்கு அந்நியமாக இருந்தது . "The Thunderstorm" இல், கொடுங்கோன்மைக்கு எதிரான ஒரு வெளிப்படையான எதிர்ப்பு உள்ளது, இது செயலற்ற தன்மை மற்றும் கல்வியின் பற்றாக்குறை (டிகோய் மற்றும் கபனிகா), பலவீனமானவர்களின் பணிவு (டிகோன் மற்றும் போரிஸ்) மற்றும் ஏமாற்றுதல் போன்ற கொடுங்கோன்மையின் விளைவுகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பு. வலுவான (வர்வாரா, குத்ரியாஷ்). ஆனால் கேடரினாவின் பாவம் மற்றும் மனந்திரும்புதல் போன்ற எதிர்ப்பு வடிவம் அவரது பாத்திரம் கபனோவாவின் பாத்திரத்தைப் போலவே சுய-விருப்பம் கொண்டது என்பதைக் காட்டுகிறது.

IY. வீட்டுப்பாடம். கேள்விக்கு எழுத்துப்பூர்வமாக பதிலளிக்கவும்: "கேடரினாவின் தற்கொலை பலமா அல்லது பலவீனமா?"

நூல் பட்டியல்.

1. டுனேவ் எம்.எம். ஆர்த்தடாக்ஸி மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியம். 6 பாகங்களில் - எம்., கிறிஸ்தவ இலக்கியம். 2001. – டி.1-2.

2. A. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "The Thunderstorm" 1859 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு வழங்கப்பட்டது. இந்தக் கதையில் குறிப்பாக முக்கியமானது கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கை. படம் முக்கிய பாத்திரம்ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் மாறுகிறது, அவள் பாதிக்கப்படக்கூடியவள் மற்றும் மென்மையானவள்.

   நாடகம் எதைப் பற்றியது?

   இந்த நடவடிக்கை கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகிறது. வோல்கா நதிக்கரையில் உள்ள வணிகர் இல்லம் ஒன்றில் நாடகம் நடைபெறுகிறது. வீட்டின் உரிமையாளர், வணிகர் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா, ஒரு மோசமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் நபர். அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் தன் கைகளில் வைத்திருக்கிறாள். அவளை யாரும் எதிர்க்க முடியாது. ஆனால் எல்லோரையும் எல்லாவற்றையும் அடிபணியச் செய்வதற்கான அவளது வைராக்கியம் அவளை மேலும் மேலும் ஆன்மாக்களை வெல்லத் தூண்டுகிறது.

   நாடகத்தின் வரிகளுக்கு இடையிலான சிவப்புக் கோடு தலைமுறை மோதலின் கருப்பொருளாகும். இன்று இந்த சிக்கல் பொருத்தமானது மற்றும் நவீனமானது. கொடுங்கோன்மையின் உருவகம் மற்றும் மார்ஃபா கபனோவாவின் உருவத்தில் உலகை ஆள வேண்டும் என்ற ஆசை பழைய தலைமுறையால் நிறுவப்பட்ட அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் கேடரினாவின் படம் குறிப்பாக வெளிப்படுகிறது, அவள் மன சோகம்யாரையும் அலட்சியமாக விடுவதில்லை.

   கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது மாமியார் வீட்டில்

   கபனோவ்ஸின் வீட்டில் புதிய குடும்ப உறுப்பினரான கேடரினாவின் தோற்றம், வணிகரின் கவனத்தை ஒரு புதிய பாதிக்கப்பட்டவரின் பக்கம் திருப்புகிறது. இம்பீரியஸ் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் மருமகள் கேடரினா கபனோவா, அவரது இதயத்தின் உத்தரவின் பேரில் அல்ல, ஆனால் சூழ்நிலைகள் காரணமாக வீட்டில் தோன்றினார். அவர் வணிகரின் மகன் டிகோனுடன் வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவருடைய விருப்பம் அவரது தாயால் அடிமைப்படுத்தப்பட்டது. பெற்றோரின் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை.

   

   கேடரினாவின் தோற்றம் நாடகத்தின் வளிமண்டலத்திற்கு ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைத் தருகிறது, வணிகர்களின் "சாம்பல்" இருப்புடன் நேர்மையான மற்றும் பக்தியுள்ள பெண்ணின் பிரகாசமான உருவத்தை வேறுபடுத்துகிறது. 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு. பெண்ணின் உருவம் வாசகரை தனது எளிமை, நேர்மை ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கிறது, அவள் உலகிற்கு அவளுடைய தயவைக் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறாள், அதைச் செய்ய முடியும். அவளுடைய உருவம் மட்டுமே "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

   அத்தகைய கடுமையான வரம்புகள்

   ஆனால் வணிக சமுதாயத்தின் கட்டமைப்பானது அவளது ஆன்மாவை திறக்க அனுமதிக்கவில்லை. அவளுடைய பிரகாசமான கனவுகள் மற்றும் எண்ணங்கள், அவள் கணவனின் சகோதரி வர்யாவுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறாள், யாருக்கும் தேவை இல்லை மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை. IN வணிக சூழல்நேர்மை மற்றும் அன்பு, ஆன்மாவின் சுதந்திரம் மற்றும் எண்ணங்களின் தூய்மை ஆகியவற்றிற்கு இடமில்லை.

   குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கத்யா தனது தாயின் இலவச அன்பிற்கும், சுதந்திரம் மற்றும் தேவாலய ஞானத்தின் மகிழ்ச்சியான உலகத்திற்கும் பழக்கமாகிவிட்டார். பெண்ணுக்கு மூச்சு விட முடியாது வணிகரின் வீடு, சமூகத்தில் ஆட்சி செய்யும் சமயோசிதமும் பொய்களும் அவளுக்கு அந்நியமானவை. திருமணத்தின் தொடக்கத்தில் மிகவும் அரிதாகிவிட்ட கனவுகளில் மட்டுமே அவளுடைய ஆன்மா ஒரு சுதந்திரப் பறவையாக பறக்க முடியும். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் கேடரினாவின் படம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவளுடைய அனுபவங்களும் மன வேதனைகளும் சுருக்கமாக முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன.

   அன்பில் இரட்சிப்பைத் தேடுங்கள்

   கபனிகாவின் அதே பேராசை மற்றும் ஆடம்பரமான வணிகர் டிக்கியின் மருமகனான போரிஸ் மீதான அவரது காதல் கேடரினாவுக்கு புதிய காற்றின் சுவாசம். அவள் மாமியாரின் ராஜ்யத்தில் தனது நாட்களை அடைத்து வைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதால், கேடரினா போரிஸுடனான தனது பற்றுதலில் தனது உணர்வுகளுக்கு ஒரு வழியைத் தேடுகிறார். கேடரினாவின் கணவர் வெளியில் இருக்கும் போது, ​​காதலர்களின் ரகசிய சந்திப்புகள், அவளது மருமகன் டிக்கி மீதான காதல் உண்மையில் அவளை நட்சத்திரங்களுக்கு பறக்க வைக்கும் காதல் அல்ல என்பதை உணர உதவுகிறது. வேறொருவரின் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை சித்திரவதையாக மாறுகிறது.

   

   அவளுடைய சூழ்நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை அவளை ஒரு கற்பனையான நேசிப்பவரை நோக்கித் தள்ளியது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் விரும்பும் அளவுக்கு அவனது எண்ணங்களில் குறைபாடற்றவள். அவளே அதைக் கொண்டு வந்தாள் என்று மாறியது. அவளுடைய பிரகாசமான எண்ணங்களை அவளுடன் பகிர்ந்து கொள்ளக்கூடிய ஒருவராவது அவளுக்குத் தேவைப்பட்டது, யாருடன் அவள் மகிழ்ச்சியான மற்றும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையின் கனவுகளை நனவாக்க முடியும். கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கை முக்கிய கதாபாத்திரத்தை பேய் அன்பை நம்ப வைக்கிறது.

   தலை குனியாமல் அழியாத ஆன்மா

   வணிக விதவையான மார்ஃபா கபனோவா, அதிகாரத்திற்கான தாகத்தில், தனது மருமகள் தனது மேலாதிக்கத்தை அங்கீகரிக்க ஒருபோதும் முடியவில்லை. கேடரினா தனது மாமியாரை தனது முகத்திற்கு "நீங்கள்" என்று அழைக்கிறார், இதன் மூலம் அவர் அவர்களை எவ்வளவு சமமாக கருதுகிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார். தனது தாயின் அரவணைப்பிலிருந்து அனுமதியின்றி அவர் ஒருபோதும் விடுபட முடியாது என்பதை உணர்ந்த கேடரினா தனது கணவருக்காக வருந்துகிறார், மேலும் அவரது தாயார் இதைச் செய்ய அனுமதிக்க மாட்டார். வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது புகார்கள் அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் அங்கீகாரம் மற்றும் ஒரு வலுவான தலைவரால் வழிநடத்தப்படும் பழக்கத்தைத் தவிர வேறில்லை.

   மார்த்தா, ஒரு நச்சு சிலந்தியைப் போல, தனது வலைகளை ஒட்டும் மற்றும் வலுவாக நெசவு செய்தார், அதில் வஞ்சகம், முட்டாள்தனம் மற்றும் பொறாமை ஆட்சி செய்த ஒரு சமூகத்தில் வாழ்ந்தவர்களுக்கு கடினமாக இல்லை. ஒரு துணிச்சலான எதிரியின் தோற்றம், பெருமை மற்றும் அமைதியானது, அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகில் எதையாவது மாற்றுவதற்கான தன்னலமற்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இடியுடன் கூடிய மழையின் வெடிப்பில் எதிரொலித்து, முக்கிய கதாப்பாத்திரத்தின் தற்கொலையில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. அவளைப் பொறுத்தவரை, "இறப்பு விரும்பத்தக்கது அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை தாங்க முடியாதது."

   

   சோகத்தில் முடிந்த போராட்டம்

   பறவை போல் பறக்கும் அவளது கனவு அபத்தமாகவோ வேடிக்கையாகவோ தெரியவில்லை. அவள் ஒரு இளம் பெண்ணின் அனைத்து விரக்தியையும், அனைத்து வலிகளையும் மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஆன்மீக சோகத்தையும் உள்ளடக்கியது. பொய்களில் வாழ்க்கையின் சாராம்சத்தைப் புரிந்துகொள்வது, விருப்பமின்மை மற்றும் பாசாங்கு செய்ய இயலாமை மற்றும் இயலாமை ஆகியவை கேடரினாவை ஒரு குன்றின் விளிம்பிற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. ஒரு ஆழ்ந்த விசுவாசி, அவள் தற்கொலை செய்ய பயப்படவில்லை, அதன் மூலம் அமைதியற்ற ஆன்மாவை என்றென்றும் இழக்கிறாள், கடவுளின் கோபத்திற்கும் பரலோக தண்டனைக்கும் அவள் பயப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் எதிர்ப்பு சோகத்தில் முடிகிறது.

   அந்த நேரத்தில், கேடரினா சூழ்நிலைகளால் ஒரு மூலையில் தள்ளப்பட்டார். அவரது கணவர் மற்றும் மாமியார் துரோகம் செய்ததற்கான அவரது ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அவளுடைய இயல்பு எவ்வளவு தூய்மையான மற்றும் அதிக ஆன்மீகம் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறது. மற்றவர்களுடன் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் முதலில் தன்னுடன், அவளுடைய ஆன்மாவின் அடிப்பகுதி, மிகவும் கீழே உள்ளது.

   

   ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" கேடரினாவின் பகுத்தறிவின் தைரியத்தால் அவரது சமகாலத்தவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது மற்றும் அத்தகைய பலவீனமான மற்றும் தன்மையின் வலிமையைப் பாராட்டியது. மென்மையான ஆன்மா. மௌனமான எதிர்ப்பும், தற்போதுள்ள ஆட்சியின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படியாததும், இப்போது இல்லாவிட்டாலும், நிச்சயமாக, தொடர்ந்து போராடி வெற்றியில் நம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது.

   கேடரினாவின் படம் பல இளம் மனங்களை எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிரான போராட்டத்திற்கு உயர்த்தவும், சோதனைகள் மூலம் விருப்பத்தையும் ஆவியையும் வலுப்படுத்தவும், சுதந்திரம் மற்றும் நீதி என்ற பெயரில் வெளிச்சத்திற்கு வழியைக் கண்டறியவும் தூண்டியது. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" - "கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது பெற்றோரின் வீட்டில்" என்ற பணி மேல்நிலைப் பள்ளிகளில் வழங்கப்படுகிறது. தியாகி பெண்ணின் படம் இன்றுவரை பிரபலமாக உள்ளது.

   கேடரினாவின் படம்

   திருமணமான மாலி தியேட்டர் நடிகை லியுபோவ் கோசிட்ஸ்காயாவை காதலித்தபோது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி “தி இடியுடன் கூடிய மழை” எழுதியதாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது. அவளுக்காகவே அவன் தன் கேடரினாவை எழுதினான், அவளே அவளாக நடித்தாள். இருப்பினும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் காதல் கோரப்படவில்லை: கோசிட்ஸ்காயாவின் இதயம் மற்றொருவருக்கு வழங்கப்பட்டது, அவர் அவளை வறுமை மற்றும் ஆரம்பகால மரணத்திற்கு கொண்டு வந்தார். நடிகை, கேடரினாவாக நடித்தார், நடைமுறையில் தன்னை நடித்தார் மற்றும் மேடையில் தனது தலைவிதியை கணித்தார், மேலும் இந்த விளையாட்டின் மூலம் அவர் பேரரசர் உட்பட அனைவரையும் வென்றார்.

   கேடரினாவின் படத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் ஆத்மாவின் முழு சோகத்தையும் காட்டினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்யாவில் பெண்கள் திருமணம் செய்து கொள்ளும்போது அவர்களுக்கு உரிமை இல்லை, அவர்கள் குடும்ப வாழ்க்கையின் அனைத்து விதிகளையும் பின்பற்ற வேண்டியிருந்தது. ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான திருமணங்கள் காதலால் அல்ல, ஆனால் இளம் பெண்கள் பெரும்பாலும் வயதான ஆண்களுடன் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஏனெனில் அவர்களுக்கு செல்வமும் சமூகத்தில் உயர் பதவியும் இருந்தது. அந்த நேரத்தில் விவாகரத்து என்பது ஒரு எண்ணம் கூட இல்லை, மேலும் பெண்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் துன்பப்பட வேண்டியிருந்தது. IN இதே போன்ற நிலைமைகேடரினாவும் ஒரு செல்வந்தரிடமிருந்து வந்த டிகோன் கபனோவை மணந்தார் வணிகர் குடும்பம்கொடுங்கோன்மை மற்றும் பொய்களின் சூழலில் தன்னைக் கண்டார்.

   கத்யாவின் குணாதிசயத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கு அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டில் கழித்த குழந்தைப் பருவமாகும். கேடரினா ஒரு பணக்கார வணிகரின் வீட்டில் வளர்ந்தார். அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டில் அவளுடைய வாழ்க்கை மகிழ்ச்சியாகவும், கவலையற்றதாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது, அவள் விரும்பியதைச் செய்தாள். அவள் வர்வராவிடம் தன் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி அன்புடனும் ஏக்கத்துடனும் கூறுகிறாள்: “நான் காடுகளில் ஒரு பறவையைப் போல எதற்கும் வருத்தப்படாமல் வாழ்ந்தேன். அம்மா என்னைப் பார்த்து, ஒரு பொம்மை போல என்னை அலங்கரித்து, என்னை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; நான் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்து கொண்டிருந்தேன். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கேடரினா தேவாலயத்திற்குச் செல்வதைக் காதலித்தார் மற்றும் சேவைகளின் போது அதில் கலந்துகொண்டார், அந்த நேரத்தில் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய கேடரினாவின் ஈர்க்கப்பட்ட முகத்தை அனைவரும் பார்த்தார்கள். இந்த பக்தியுள்ள நம்பிக்கையே பின்னர் கத்யாவுக்கு ஆபத்தானதாக மாறியது, ஏனென்றால் தேவாலயத்தில்தான் போரிஸ் அவளைக் கவனித்து காதலித்தார். தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வளர்ந்து, கேடரினா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ரஷ்ய பாத்திரத்தின் மிக அழகான பண்புகளைப் பெற்றார் மற்றும் தக்க வைத்துக் கொண்டார். கேடரினாவின் ஆன்மா தூய்மையானது, திறந்தது, திறன் கொண்டது பெரிய அன்பு. அவளுக்கு பொய் சொல்லத் தெரியாது. "எனக்கு எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை, என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது," என்று அவள் தன்னைப் பற்றி சொல்கிறாள். கருணை, பாசம் மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றால் நிறைவுற்ற இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து, அவள் கபனிகா குடும்பத்தில் முடிவடைகிறாள், அங்கு எல்லாமே முரட்டுத்தனம், நிபந்தனையற்ற கீழ்ப்படிதல், பொய்கள் மற்றும் வஞ்சகத்தின் மீது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. கேடரினா ஒவ்வொரு அடியிலும் தனது சர்வாதிகாரியான மாமியாரிடமிருந்து அவமானத்தையும் அவமானங்களையும் அனுபவிக்கிறாள், அவள் தன்னைச் சார்ந்திருப்பதை முழுமையாக உணர்கிறாள். அவள் தன் கணவனின் எந்த ஆதரவையும் உணரவில்லை, ஏனென்றால் அவன் தன் தாயின் சக்திக்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தவன், அவளிடமிருந்து எப்படி பிரிந்து செல்வது என்று மட்டுமே யோசிக்கிறான். கேடரினா கபனோவாவை தனது சொந்த தாயாக கருதத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவரது உணர்வுகள் கபனிகா அல்லது டிகோனின் ஆதரவைப் பெறவில்லை. தீமையும் வஞ்சமும் நிறைந்த இந்த வீட்டில் வசிப்பது கேடரினாவின் நடத்தையை மாற்றியது. "நான் எவ்வளவு விளையாட்டுத்தனமாக இருந்தேன், ஆனால் உன்னுடன் நான் முற்றிலும் வாடிவிட்டேன் ... நான் அப்படி இருந்தேனா?!" ஆனால் இயற்கையால் உடையவர் வலுவான பாத்திரம், கேடரினா இந்த கேலியை நீண்ட நேரம் தாங்க முடியாது, அவளுடைய விருப்பத்திற்கு மாறாக நடக்கிறது. உண்மையான மகிழ்ச்சிக்காக பாடுபடும் ஒரே பாத்திரம் கத்யா உண்மையான காதல், மற்றும் காணக்கூடிய நல்வாழ்வு மற்றும் தற்காலிக மகிழ்ச்சிக்கானவை. அவளுடைய தூய்மை, நேர்மையான அன்பு மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மை "இருண்ட இராச்சியத்தின்" தார்மீக தரங்களுடன் பொருந்தாது, மேலும் இந்த குணங்கள் தான் கபனிகாவின் சர்வாதிகாரத்திற்கு வெளிப்படையான எதிர்ப்பிற்கு வழிவகுக்கும். வலுவான செயல், எதிர்ப்புச் செயல் என்று இருந்தது திருமணமான பெண்தன் கணவன் காதலிக்காத நிலையில் இன்னொருவனை காதலித்தாள். இது அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான குற்றமாகத் தெரிகிறது: முதலாவதாக, மத நியதிகளின்படி, இரண்டாவதாக, அவள் கணவரின் கட்டளையை நிறைவேற்றாததால். அவளது பொய் சொல்ல இயலாமை மற்றும் அவளது பாவ உணர்வு அவளை பகிரங்கமாக மனந்திரும்பும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் இதுவே முடிவு என்பதை அவள் நன்கு உணர்ந்தாள். இதில் இடியுடன் கூடிய மழை முக்கிய பங்கு வகித்தது. இடியுடன் கூடிய மழையை இறைவனின் தண்டனையாகக் கருதியதால், கத்யா இன்னும் பயப்படுகிறாள், பின்னர் பைத்தியக்காரப் பெண் அவளுக்கு உமிழும் நரகத்தை தீர்க்கதரிசனம் செய்கிறாள். மனந்திரும்புதலுக்குப் பிறகு டிகோன் தனது நிலையைப் பற்றி பேசும்போது கேடரினா எவ்வாறு அவதிப்படுகிறாள் என்பதை நாங்கள் காண்கிறோம்: “அவள் காய்ச்சலால் அவதிப்படுவதைப் போல அவள் முழுவதும் நடுங்குகிறாள்: அவள் மிகவும் வெளிர், வீட்டைச் சுற்றி விரைகிறாள், எதையாவது தேடுவது போல. அவளுடைய கண்கள் ஒரு பைத்தியக்காரப் பெண்ணின் கண்களைப் போல இருக்கின்றன, அவள் இன்று காலை அழ ஆரம்பித்தாள், அவள் இன்னும் அழுகிறாள். டிகான் தனது மனைவிக்காக வருந்துகிறார், ஆனால் அவரால் உண்மையில் அவளை ஆதரிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் தனது தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படுகிறார். போரிஸால் தனது காதலிக்கு உதவ முடியாது, அவள் அவனில் ஏமாற்றமடைந்தாள். இவை அனைத்தும் கேடரினா தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்ய வழிவகுக்கிறது, இது அவரது பங்கில் மிகவும் வலுவான செயலாகும். ஒரு உண்மையான கிறிஸ்தவரான அவள், தற்கொலை என்பது ஒரு நபர் செய்யக்கூடிய மிக பயங்கரமான பாவம் என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தாள், ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவள் தன்னை ஒரு குன்றிலிருந்து தூக்கி எறிந்துவிட்டு, நம்பிக்கையை மீறுகிறாள். தன்னைக் கொல்வதன் மூலம், அவள் உடலைக் கொல்ல முடிந்த கபனோவாவின் அடக்குமுறையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்டாள், ஆனால் அவளுடைய ஆன்மா வலுவாகவும் கலகமாகவும் இருந்தது.

   கேடரினாவின் மரணம் வீண் போகவில்லை, அது கபனிகாவின் முழு சாம்ராஜ்யத்தையும் அழிக்க வழிவகுத்தது: டிகோன் தனது தாய்க்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்து, தனது தாயின் கொடுங்கோன்மைக்கு ஒத்துப்போகத் தவறிய வர்வரா, குத்ரியாஷுடன் தப்பிக்கிறார். இந்தச் செயலில், டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, "கொடுங்கோலன் அதிகாரத்திற்கு ஒரு பயங்கரமான சவால் கொடுக்கப்பட்டது." கேடரினாவின் முழு உருவத்திலும், "வீட்டு சித்திரவதை மற்றும் அந்தப் பெண் தன்னைத் தானே தூக்கி எறிந்த படுகுழிக்கு எதிராக ஒரு எதிர்ப்பை தீவிரப்படுத்தியதைக் கண்டார்."

   "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய காலத்தில் ரஷ்யாவின் இருண்ட யதார்த்தங்களுடன் முற்றிலும் மாறுபட்டது. வெளிவரும் நாடகத்தின் மையப்பகுதியானது, தனது மனித உரிமைகளைப் பாதுகாக்க முற்படும் கதாநாயகி மற்றும் வலிமையான, பணக்காரர் மற்றும் சக்திவாய்ந்த மக்கள் அனைத்தையும் ஆளும் ஒரு உலகத்திற்கு இடையிலான மோதலாகும்.

   கேடரினா ஒரு தூய்மையான, வலுவான மற்றும் பிரகாசமான மக்களின் ஆன்மாவின் உருவகமாக

   படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம் கவனத்தை ஈர்க்கவும், அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தவும் முடியாது. நேர்மை, ஆழமாக உணரும் திறன், இயற்கையின் நேர்மை மற்றும் கவிதை மீதான நாட்டம் - இவை கேடரினாவை பிரதிநிதிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்தும் அம்சங்கள். இருண்ட ராஜ்யம்" முக்கிய கதாபாத்திரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மக்களின் எளிய ஆன்மாவின் அனைத்து அழகையும் கைப்பற்ற முயன்றார். பெண் தனது உணர்ச்சிகளையும் அனுபவங்களையும் பாசாங்கு இல்லாமல் வெளிப்படுத்துகிறாள், மேலும் வணிகச் சூழலில் பொதுவான சிதைந்த சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் பயன்படுத்துவதில்லை. இதைக் கவனிப்பது கடினம் அல்ல, கேடரினாவின் பேச்சு ஒரு மெல்லிசைப் பாடலை நினைவூட்டுகிறது: இது "சூரிய ஒளி", "புல்", "மழை". கதாநாயகி தனது தந்தையின் வீட்டில், சின்னங்கள், அமைதியான பிரார்த்தனைகள் மற்றும் பூக்கள் மத்தியில் தனது சுதந்திரமான வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும்போது நம்பமுடியாத நேர்மையைக் காட்டுகிறார், அங்கு அவர் "காட்டில் ஒரு பறவை போல" வாழ்ந்தார்.

   ஒரு பறவையின் உருவம் கதாநாயகியின் மனநிலையின் துல்லியமான பிரதிபலிப்பாகும்

   "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் ஒரு பறவையின் உருவத்துடன் சரியாக எதிரொலிக்கிறது. நாட்டுப்புற கவிதைசுதந்திரத்தை அடையாளப்படுத்துகிறது. வர்வாராவுடன் பேசுகையில், அவர் இந்த ஒப்புமையை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் "இரும்புக் கூண்டில் சிக்கிய ஒரு சுதந்திர பறவை" என்று கூறுகிறார். சிறையிருப்பில் அவள் சோகமாகவும் வேதனையாகவும் உணர்கிறாள்.

   கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை. கேடரினா மற்றும் போரிஸின் காதல்

   கபனோவ்ஸின் வீட்டில், கனவு மற்றும் காதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படும் கேடரினா முற்றிலும் அந்நியராக உணர்கிறார். எல்லா வீட்டு உறுப்பினர்களையும் பயத்தில் வைத்திருக்கப் பழகிய அவளது மாமியாரின் அவமானகரமான பழிப்புகளும், கொடுங்கோன்மை, பொய் மற்றும் பாசாங்குத்தனமான சூழ்நிலையும் சிறுமியை அடக்குகிறது. இருப்பினும், இயற்கையால் ஒரு வலிமையான, ஒருங்கிணைந்த நபரான கேடரினா, அவளுடைய பொறுமைக்கு ஒரு வரம்பு இருப்பதை அறிவார்: "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் மாட்டேன்!" வஞ்சகமின்றி இந்த வீட்டில் வாழ முடியாது என்ற வர்வராவின் வார்த்தைகள் கேடரினாவில் கடுமையான நிராகரிப்பைத் தூண்டுகின்றன. கதாநாயகி "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தை" எதிர்க்கிறார், அதிர்ஷ்டவசமாக அவள் வாழ வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை உடைக்கவில்லை, அவர்கள் கபனோவ் வீட்டின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல மாறி, ஒவ்வொரு அடியிலும் பொய் சொல்லத் தொடங்குகிறார்கள்.

   

   கேடரினாவின் படம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஒரு புதிய வழியில் வெளிப்படுகிறது, அந்த பெண் "அருவருப்பான" உலகத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கும் போது. "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில்" வசிப்பவர்கள் எப்படி நேசிக்கிறார்கள் என்பது அவளுக்குத் தெரியாது, சுதந்திரம், வெளிப்படையானது மற்றும் "நேர்மையான" மகிழ்ச்சி அவளுக்கு முக்கியம். அவர்களின் காதல் ரகசியமாகவே இருக்கும் என்று போரிஸ் அவளை நம்ப வைக்கும் அதே வேளையில், எல்லோரும் அதைப் பற்றி அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கேடரினா விரும்புகிறார். டிகோன், அவரது கணவர், இருப்பினும், அவளுடைய இதயத்தில் எழுந்த பிரகாசமான உணர்வு அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, இந்த நேரத்தில் வாசகர் அவளுடைய துன்பம் மற்றும் வேதனையின் சோகத்தை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். இந்த தருணத்திலிருந்து, கேடரினாவின் மோதல் வெளி உலகத்துடன் மட்டுமல்ல, தன்னுடனும் நிகழ்கிறது. அன்புக்கும் கடமைக்கும் இடையே ஒரு தேர்வு செய்வது அவளுக்கு கடினம்; இருப்பினும், தனது சொந்த உணர்வுகளுடன் சண்டையிடுவது உடையக்கூடிய கேடரினாவின் வலிமைக்கு அப்பாற்பட்டது.

   பெண்ணைச் சுற்றியுள்ள உலகில் ஆட்சி செய்யும் வாழ்க்கை முறை மற்றும் சட்டங்கள் அவளுக்கு அழுத்தம் கொடுக்கின்றன. அவள் செய்ததை நினைத்து வருந்தவும், தன் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்தவும் பாடுபடுகிறாள். தேவாலயத்தில் சுவரில் வரைந்த ஓவியத்தைப் பார்த்தேன். கடைசி தீர்ப்பு", கேடரினா அதைத் தாங்க முடியாது, முழங்காலில் விழுந்து, அவள் பாவத்தைப் பற்றி பகிரங்கமாக வருந்தத் தொடங்குகிறாள். இருப்பினும், இதுவும் அந்தப் பெண்ணுக்கு விரும்பிய நிவாரணத்தைக் கொண்டுவருவதில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்கள் அவளை ஆதரிக்க முடியவில்லை, அவளுடைய அன்புக்குரியவர் கூட. அவளை இங்கிருந்து அழைத்துச் செல்ல கேடரினாவின் கோரிக்கையை போரிஸ் மறுக்கிறார். இந்த மனிதன் ஒரு ஹீரோ அல்ல, அவர் தன்னை அல்லது தனது காதலியை பாதுகாக்க முடியாது.

   கேடரினாவின் மரணம் "இருண்ட இராச்சியத்தை" ஒளிரச் செய்த ஒளியின் கதிர்.

   

   எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் கேடரினா மீது தீமை விழுகிறது. மாமியாரிடமிருந்து தொடர்ந்து கொடுமைப்படுத்துதல், கடமைக்கும் அன்புக்கும் இடையில் தள்ளாட்டம் - இவை அனைத்தும் இறுதியில் பெண்ணை வழிநடத்துகிறது சோகமான முடிவு. அவளுடைய குறுகிய வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் அனுபவிக்க முடிந்ததால், அவளால் கபனோவ்ஸின் வீட்டில் தொடர்ந்து வாழ முடியவில்லை, அங்கு அத்தகைய கருத்துக்கள் எதுவும் இல்லை. அவள் ஒரே வழியை தற்கொலை என்று பார்க்கிறாள்: எதிர்காலம் கேடரினாவை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் கல்லறை மன வேதனையிலிருந்து இரட்சிப்பாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம், எல்லாவற்றையும் மீறி, வலுவாக உள்ளது - அவள் ஒரு "கூண்டில்" ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பைத் தேர்வு செய்யவில்லை, அவளுடைய உயிருள்ள ஆன்மாவை உடைக்க யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை.

   இருப்பினும், கதாநாயகியின் மரணம் வீண் போகவில்லை. பெண் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" மீது ஒரு தார்மீக வெற்றியைப் பெற்றாள், அவள் மக்களின் இதயங்களில் உள்ள இருளைச் சிறிது சிறிதாக அகற்றி, செயலில் ஈடுபடத் தூண்டினாள், அவர்களின் கண்களைத் திறக்கிறாள். கதாநாயகியின் வாழ்க்கை ஒரு "ஒளியின் கதிர்" ஆனது, அது இருளில் சுடர்விட்டு, பைத்தியம் மற்றும் இருள் நிறைந்த உலகில் நீண்ட காலமாக அதன் பிரகாசத்தை விட்டுச் சென்றது.

   விமர்சகர் N.A. டோப்ரோலியுபோவ் ஏன் கேடரினாவை "வலுவான பாத்திரம்" என்று அழைக்கிறார்?

   "ஒரு இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்ற கட்டுரையில், N.A. டோப்ரோலியுபோவ் "இடியுடன் கூடிய மழை" "ஒரு வலுவான ரஷ்ய தன்மையை" வெளிப்படுத்துகிறது என்று எழுதுகிறார், இது "அனைத்து கொடுங்கோல் கொள்கைகளுக்கும் அதன் எதிர்ப்பால்" வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. இந்த பாத்திரம் "கவனம் மற்றும் தீர்க்கமான, இயற்கையான உண்மையின் உள்ளுணர்விற்கு அசைக்க முடியாத உண்மையுள்ள, புதிய இலட்சியங்களில் முழு நம்பிக்கை மற்றும் தன்னலமற்றது, அவருக்கு அருவருப்பான அந்தக் கொள்கைகளின் கீழ் வாழ்வதை விட அவர் இறப்பது நல்லது என்ற பொருளில்." விமர்சகர் கேடரினாவின் பாத்திரத்தை இப்படித்தான் பார்த்தார். ஆனால் இந்த படத்தை வாசகர்கள் இப்படித்தான் பார்க்கிறார்களா? கதாநாயகியின் பாத்திரம் எவ்வாறு செயலில் வெளிப்படுகிறது?

   ஆளுமையின் உருவாக்கம் குழந்தை பருவத்தில் தொடங்குகிறது, எனவே ஆசிரியர் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கேடரினாவின் கதையை நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். கதாநாயகியின் அனுபவங்கள் மனநிலை, அவளுக்கு நடந்த நிகழ்வுகளை ஒரு சோகமாக உணர்தல் - திருமணத்திற்கு முன்னும் பின்னும் வாழ்க்கையின் விவரிப்பு இல்லாமல் இவை அனைத்தும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கும். கேடரினாவின் ஆன்மாவில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களையும், அவர் செய்த செயல்களின் விளைவாக எழுந்த அவரது உள் போராட்டத்தையும் விளக்க, ஆசிரியர் கதாநாயகியின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமையின் படங்களை வரையப்பட்ட நினைவுகள் மூலம் தருகிறார். ஒளி நிறங்கள்("இருண்ட ராஜ்ஜியத்திற்கு" மாறாக, அவள் திருமணத்தில் வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள்).

   கேடரினா தனது பெற்றோரின் வீட்டின் வளிமண்டலம் தனது வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ப்பிற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக கருதுகிறார்: "நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, ... காட்டில் ஒரு பறவை போல." இந்த காலகட்டத்தின் செயல்பாடுகள் - ஊசி வேலை, தோட்டக்கலை, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது, பாடுவது, அலைந்து திரிபவர்களுடனான உரையாடல்கள் - கபனோவ்ஸின் வீட்டில் கதாநாயகியின் வாழ்க்கையை நிரப்புவதில் இருந்து வேறுபட்டவை அல்ல. ஆனால் ஒரு வணிகரின் வீட்டின் வேலிக்குப் பின்னால், மக்களிடையேயான உறவுகளில் தேர்வு சுதந்திரம், அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மை இல்லை, பறவையைப் போல பாடுவதில் மகிழ்ச்சியும் விருப்பமும் இல்லை. சிதைக்கும் கண்ணாடியில் இருப்பது போல, அனைத்தும் அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு சிதைந்துவிட்டன, இது கேடரினாவின் ஆத்மாவில் அதிருப்தியை ஏற்படுத்துகிறது. கோபம், எரிச்சல், நித்திய அதிருப்தி, நிலையான நிந்தைகள், மாமியார் மீதான ஒழுக்கம் மற்றும் அவநம்பிக்கை, கேடரினாவின் சொந்த நேர்மை மற்றும் எண்ணங்களின் தூய்மை ஆகியவற்றில் நம்பிக்கையை இழந்தது, கவலை மற்றும் இதய வலி. அவள் மகிழ்ச்சியை ஏக்கத்துடன் நினைவுகூர்கிறாள் அமைதியான வாழ்க்கைஒரு பெண்ணாக, அவளுடைய பெற்றோர் அவளை எப்படி நேசித்தார்கள் என்பது பற்றி. இங்கே, "இருண்ட இராச்சியம்" இல், மகிழ்ச்சியின் மகிழ்ச்சியான எதிர்பார்ப்பு மற்றும் உலகின் பிரகாசமான கருத்து மறைந்துவிட்டது.

   வாழ்க்கையின் அன்பு, நம்பிக்கை மற்றும் ஆன்மாவில் தூய்மை மற்றும் ஒளி உணர்வு ஆகியவை அவநம்பிக்கை, பாவம் மற்றும் குற்ற உணர்வு, பயம் மற்றும் இறக்க ஆசை ஆகியவற்றால் மாற்றப்பட்டன. மக்கள் அவளை ஒரு பெண்ணாக அறிந்த மகிழ்ச்சியான பெண் இது இனி இல்லை, இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கேடரினா. ஆனால் ஹீரோயின் அநீதியையும் அவமானத்தையும் சாந்தமாகத் தாங்க முடியாது, வணிக பாசாங்குத்தனத்தின் கொள்கைகளை ஏற்க முடியாது என்பதால், வேலிக்குப் பின்னால் உள்ள வாழ்க்கை நிலைமைகளிலும் பாத்திரத்தின் வலிமை வெளிப்படுகிறது. கபனோவா கேடரினாவை பாசாங்குக்காக நிந்திக்கும்போது, ​​​​அவள் தனது மாமியாரை எதிர்க்கிறாள்: “மக்கள் முன் அல்லது மக்கள் இல்லாமல், நான் இன்னும் தனியாக இருக்கிறேன், நான் எதையும் நிரூபிக்கவில்லை ... பொய்களை சகித்துக்கொள்வது நல்லது! ”

   கபனோவாவிடம் யாரும் அப்படிப் பேசவில்லை, ஆனால் கேடரினா நேர்மையாகப் பழகினார், மேலும் தனது கணவரின் குடும்பத்தில் அப்படியே இருக்க விரும்பினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் திருமணத்திற்கு முன்பு, அவள் ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட பெண், அவள் இயற்கையை நேசித்தாள், மக்களிடம் கருணை காட்டினாள். அதனால்தான், நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட வணிக வர்க்கத்தின் கதாபாத்திரங்கள் தொடர்பாக கேடரினாவை "அவளுக்கு நேர்மாறாக நம்மைத் தாக்கும்" ஒரு "வலுவான பாத்திரம்" என்று அழைக்க N.A. டோப்ரோலியுபோவ் காரணம் இருந்தது. உண்மையில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் மற்றவர்களுக்கு எதிர்முனையாகும் பெண் பாத்திரங்கள்"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில்.

   கேடரினா ஒரு உணர்திறன் மற்றும் காதல் நபர்: சில சமயங்களில் அவள் ஒரு படுகுழியின் மீது நிற்பதாகவும், யாரோ அவளை அங்கே, கீழே தள்ளுவதாகவும் அவளுக்குத் தோன்றியது. அவள் வீழ்ச்சியைப் பற்றிய ஒரு காட்சியைக் கொண்டிருப்பது போல் தோன்றியது (பாவம் மற்றும் ஆரம்ப மரணம்), அதனால் அவள் உள்ளம் பயத்தால் நிரம்பியுள்ளது. திருமணத்தின் போது இன்னொருவரை நேசிப்பது ஒரு விசுவாசிக்கு மன்னிக்க முடியாத பாவமாகும். பெண் உயர் அறநெறி மற்றும் கிறிஸ்தவ கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவதற்கான கொள்கைகளில் வளர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் அவள் "தனது சொந்த விருப்பப்படி" வாழப் பழகிவிட்டாள், அதாவது, அவளுடைய செயல்களைத் தேர்ந்தெடுத்து சொந்தமாக முடிவெடுக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றாள். எனவே, அவள் வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “நான் இங்கே சோர்வடைந்தால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே என்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு வோல்காவிற்குள் வீசுவேன்.

   கேடரினாவைப் பற்றி போரிஸ் கூறுகையில், தேவாலயத்தில் அவர் ஒரு தேவதூதர் புன்னகையுடன் பிரார்த்தனை செய்கிறார், "ஆனால் அவள் முகம் பிரகாசமாக தெரிகிறது." மேலும் இந்த கருத்து தனித்தன்மையால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது உள் உலகம்கேடரினா, நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் தனது வித்தியாசத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். IN பிறந்த குடும்பம், குழந்தையின் ஆளுமைக்கு மரியாதை இருந்த இடத்தில், அன்பு, இரக்கம் மற்றும் நம்பிக்கை ஆகியவற்றின் சூழலில், பெண் தகுதியான முன்மாதிரிகளைக் கண்டார். அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மையை உணர்ந்த அவள், வற்புறுத்தலின்றி வேலை செய்ய, சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கு பழகினாள். அவளுடைய பெற்றோர் அவளைத் திட்டவில்லை, ஆனால் அவளுடைய நடத்தை மற்றும் செயல்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். இது அவள் சரியாகவும் பாவமின்றியும் வாழ்ந்தாள் என்ற நம்பிக்கையை அவளுக்கு அளித்தது, மேலும் கடவுள் அவளை தண்டிக்க எதுவும் இல்லை. அவளுடைய தூய்மையான, மாசற்ற ஆன்மா நன்மைக்கும் அன்புக்கும் திறந்திருந்தது.

   கபனோவ்ஸின் வீட்டில், பொதுவாக கலினோவ் நகரத்தைப் போலவே, கட்டெரினா தன்னை அடிமைத்தனம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் சந்தேகத்தின் சூழ்நிலையில் காண்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு சாத்தியமான பாவியாகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் அவர் செய்ய நினைக்காத ஒன்றை முன்கூட்டியே குற்றம் சாட்டினார். முதலில் அவள் சாக்குகளைச் சொன்னாள், அவளுடைய தார்மீக தூய்மையை அனைவருக்கும் நிரூபிக்க முயன்றாள், அவள் கவலைப்பட்டு சகித்துக்கொண்டாள், ஆனால் சுதந்திரத்தின் பழக்கமும் மக்களுடனான உறவுகளில் நேர்மைக்கான ஏக்கமும் அவளை வெளியே செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது, முதலில் "சிறைக்குள்" இருந்து வெளியேறியது. தோட்டம், பின்னர் வோல்கா, பின்னர் தடைசெய்யப்பட்ட காதல். கேடரினாவுக்கு ஒரு குற்ற உணர்வு வருகிறது, "இருண்ட இராச்சியத்தின்" எல்லைகளைத் தாண்டி, கிறிஸ்தவ ஒழுக்கத்தைப் பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களையும், அறநெறியையும் மீறிவிட்டதாக அவள் நினைக்கத் தொடங்குகிறாள். இதன் பொருள் அவள் வித்தியாசமாகிவிட்டாள்: அவள் கடவுளின் தண்டனைக்கு தகுதியான ஒரு பாவி.

   கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, தனிமை, பாதுகாப்பற்ற தன்மை, அவளுடைய சொந்த பாவம் மற்றும் வாழ்க்கையில் ஆர்வமின்மை போன்ற உணர்வுகள் அழிவுகரமானதாக மாறியது. அருகில் இல்லை அன்பான மக்கள், அது வாழ மதிப்பு இருக்கும். வயதான பெற்றோர் அல்லது குழந்தைகளைப் பராமரிப்பது அவளுடைய வாழ்க்கையில் பொறுப்பையும் மகிழ்ச்சியையும் தரும், ஆனால் கதாநாயகிக்கு குழந்தைகள் இல்லை, அவளுடைய பெற்றோர் உயிருடன் இருந்தார்களா என்பது தெரியவில்லை, நாடகம் சொல்லவில்லை.

   இருப்பினும், கேடரினாவை மகிழ்ச்சியற்ற திருமணத்திற்கு பலியாகக் கருதுவது முற்றிலும் சரியாக இருக்காது, ஏனென்றால் நூற்றுக்கணக்கான பெண்கள் பொறுமையாக ஏற்றுக்கொண்டு அத்தகைய சூழ்நிலைகளை தாங்கினர். அவளது மனந்திரும்புதலை கணவரிடம் அழைப்பது சாத்தியமில்லை, தேசத்துரோகத்தின் நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம், முட்டாள்தனம், ஏனென்றால் கேடரினா அதை வேறு வழியில் செய்திருக்க முடியாது, அவளுடைய ஆன்மீக தூய்மைக்கு நன்றி. தற்கொலை தான் ஒரே வழி, ஏனென்றால் அவள் நேசித்த மனிதரான போரிஸ் அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை, மாமாவின் வேண்டுகோளின் பேரில் சைபீரியாவுக்கு புறப்பட்டார். அவள் கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது மரணத்தை விட மோசமானது: அவர்கள் அவளைத் தேடுகிறார்கள் என்பதையும், தப்பிக்க அவளுக்கு நேரமில்லை என்பதையும், துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் இருந்த நிலையில், அருகிலுள்ள பாதை அவளை வோல்காவுக்கு அழைத்துச் சென்றது என்பதையும் கேடரினா புரிந்துகொண்டாள்.

   மேலே உள்ள அனைத்து வாதங்களும் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் கருத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன, கேடரினா தனது சொந்த தூய்மைக்கு பலியாகிவிட்டார், இருப்பினும் அவரது ஆன்மீக வலிமை மற்றும் அந்த உள் மையத்தை வணிகர் கபனோவா உடைக்க முடியாது. கேடரினாவின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் இயல்பு, பொய் சொல்ல அனுமதிக்காத அவரது கொள்கைகள், நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் விட கதாநாயகியை மிக உயர்ந்த இடத்தில் வைத்தன. இந்த சூழ்நிலையில், எல்லாமே அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு முரணான ஒரு உலகத்தை விட்டு வெளியேறும் முடிவு பாத்திரத்தின் வலிமையின் வெளிப்பாடாகும். அந்த சூழ்நிலைகளில் மட்டுமே வலிமையான மனிதன்எதிர்ப்பு தெரிவிக்க முடிவு செய்திருக்கலாம்: கேடரினா தனிமையாக உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அஸ்திவாரங்களுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தார் மற்றும் அறியாமையின் இந்த தொகுதியை கணிசமாக அசைத்தார்.