ஏ. ஆடம் பாலே "கோர்சேர்"

"Le Corsaire" என்ற பாலே இந்த வகையின் மூன்றாவது தலைசிறந்த படைப்பாகும். ஜிசெல்லே - சார்லஸ் அடால்ஃப் ஆடம். இந்த நடிப்பு அவரது ஸ்வான் பாடலாக மாறியது. இது லார்ட் பைரனின் பணிக்காக ஜே. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் எழுதிய லிப்ரெட்டோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

பாலேவின் சதி மிகவும் சிக்கலானது, கடற்கொள்ளையர்கள், ஒரு காதல் கேப்டன், கலவரங்கள், கொள்ளைகள், ஒரு அழகான காதல் கதை, சிறைபிடிக்கப்பட்ட கைதிகளின் ஏராளமான தப்பித்தல், விஷ பூக்கள் மற்றும் இவை அனைத்தும் அற்புதமான பிரெஞ்சு காதல் இசையின் “சாஸ்” கீழ் உள்ளன.

பாலே அதானா "" மற்றும் தொகுப்பின் சுருக்கமான சுருக்கம் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்இந்த வேலையைப் பற்றி எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கவும்.

சுருக்கம்

அட்ரியானோப்பிளில் உள்ள அடிமை சந்தையில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது, அங்கு கோர்செயர்கள் கேப்டன் கான்ராடுடன் தங்கியிருக்கிறார்கள். அங்கு, இளம் மெடோரா அவர் திரும்புவதற்காக காத்திருக்கிறார். ஆனால் அட்ரியானோபிளின் ஆட்சியாளரான பாஷா சீட், முதல் பார்வையில் அவளைக் காதலிக்கிறார், அவள் தந்தைக்கு பதிலாக அடிமை வியாபாரி லங்கெடமிடமிருந்து அவளை மீட்டு எடுக்கிறாள். துணிச்சலான கேப்டன் இரவில் தனது காதலியையும், அவளது காமக்கிழத்திகள் மற்றும் பேராசை கொண்ட லான்குடெமையும் திருடுகிறான். ஆனால் காதலர்களின் மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, கான்ராட் முகாமில் ஒரு துரோகி தோன்றினார், அவரது முதல் உதவியாளரின் நபரில், அவர் கேப்டனை தூங்க வைத்து, லான்குடெமுடன் சேர்ந்து மெடோராவைத் திருடினார்.

சிறுமி திரும்பி வந்ததில் மகிழ்ச்சியடைந்த பாஷா சீட், அனைவரையும் தயார்படுத்தும்படி கட்டளையிடுகிறார் திருமண விழா. கான்ராட்டின் மரண அச்சுறுத்தலின் கீழ், திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்வதைத் தவிர, ஒரு அவநம்பிக்கையான செயலைத் தீர்மானிப்பதைத் தவிர, மெடோராவுக்கு வேறு வழியில்லை - தனது திருமண இரவில் தன்னைக் கொல்ல வேண்டும். ஆனால் திடீரென்று குல்னாராவின் அரண்மனையிலிருந்து ஒரு காமக்கிழத்தி மெடோராவின் உதவிக்கு வருகிறாள், அவளுக்குப் பதிலாக உடைகளை மாற்றிக் கொள்ள முன்வருகிறாள். இதன் விளைவாக, காதலர்கள் மீண்டும் தப்பித்து தங்கள் மறைவிடத்திற்குத் திரும்புகிறார்கள். ஆனால் இங்கே கூட, விதி அவர்களுக்கு மற்றொரு சோதனையைத் தயாரிக்கிறது, ஒரு நயவஞ்சக உதவியாளர் கேப்டனை சுட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் துப்பாக்கி தவறாக சுடுகிறது மற்றும் துரோகி கடலில் வீசப்படுகிறார். ஒரு பயங்கரமான புயல் பாறைகளில் கப்பலை உடைக்கிறது, ஆனால் எல்லா முரண்பாடுகளுக்கும் எதிராக, காதலர்கள் கான்ராட் மற்றும் மெடோரா நிலத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, அவர்கள் கரைக்கு நீந்திய இடிபாடுகளுக்கு நன்றி செலுத்துகிறார்கள்.

புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• 1856 இல் பாரிஸில் நடைபெற்ற பிரீமியருக்கு, டிக்கெட்டுகளை 1.5 மாதங்களுக்கு முன்பே வாங்க வேண்டியிருந்தது. தயாரிப்பின் வெற்றி வியப்பாக இருந்தது, மேலும் மேடை விளைவுகள் வரலாற்றில் சிறந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. நாடக தயாரிப்புகள். அதன் உற்பத்தியிலிருந்து, பாலே "கோர்சேர்" அதன் பிரபலத்தை இழக்கவில்லை.
• நிகழ்ச்சியின் மதிப்பெண்ணில், எல். மின்கஸ், சி. புக்னி, பி. ஓல்டன்பர்ஸ்கி, ஆர். டிரிகோ, ஏ. ஜபெல், ஜே. கெர்பர் ஆகியோரின் இசையின் துண்டுகளைக் காணலாம். இங்கே, யாருக்காவது ஒரு இயல்பான கேள்வி எழும், பாலேவின் இசையமைப்பாளர் யார்? இசையமைப்பாளர், நிச்சயமாக, அதான், மற்றும் பாலே இசையமைப்பாளர் லுட்விக் மின்கஸின் இயக்கத்தின் கீழ் அனைத்து சேர்த்தல்களும் மரியஸ் பெட்டிபா . பொதுவாக, தயாரிப்புகளின் போது நாடக வேலைகளில், மதிப்பெண் பாலே அல்லது ஓபராக்கள் பெரும்பாலும் மாற்றத்திற்கு உட்பட்டது.

• நடன இயக்குனரான எம். பெட்டிபா எப்போதும் நடன கலைஞரின் வெற்றிகரமான நடிப்பில் அக்கறை கொண்டிருந்தார், எனவே சில நேரங்களில் அவர் நடிப்பை மீண்டும் வரைந்தார், காட்சிகளை மாற்றினார் அல்லது மாறுபாடுகளைச் சேர்த்தார். இந்த செருகல்கள் வேறொருவரிடமிருந்து கூட இருக்கலாம், ஆனால் "அவளுக்கு பிடித்த" வேலை. எனவே, பாலே Le Corsaire இல், L. Minkus இன் பாலே The Adventures of Peleus இலிருந்து "தி லைவ்லி கார்டன்" காட்சியில் மெடோராவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மாறுபாடுகளை ஒருவர் இன்னும் காணலாம்.
• நாடகத்தின் மிக விலையுயர்ந்த தயாரிப்பு மேடையில் நடந்தது போல்ஷோய் தியேட்டர் 2007 இல். யூரி பர்லாக்கின் பதிப்பை அரங்கேற்றுவதற்கான செலவு US$1.5 மில்லியன் என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.
• பாலேவின் நான்கு தயாரிப்புகளில் ஒவ்வொன்றிலும் பணிபுரிந்த இயக்குனர் எம். பெட்டிபா தொடர்ந்து புதிய பாஸ் மற்றும் பிற நடனக் கூறுகளைச் சேர்த்தார்.
• 1899 மற்றும் 1928 க்கு இடையில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் Le Corsaire 224 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.
• இந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமானது 1999 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டரில் தயாரிக்கப்பட்டது.

படைப்பின் வரலாறு

சார்லஸ் அடால்ஃப் ஆடம்காதலர்களுக்கு தெரியும் பாரம்பரிய இசைமுடிந்துவிட்டது ஆரம்ப வேலை- பாலே " ஜிசெல்லே ". பழிவாங்கும் வில்லிஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வேலையின் மகத்தான வெற்றிக்கு பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் தனது புதிய மிகவும் பிரபலமான நடிப்பை உருவாக்கினார். இந்த இரண்டு நிகழ்ச்சிகளின் மூலம் அவர் காதல் பாலேவில் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் திறந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அதன் அடிப்படையில் "கோர்சேர்" என்ற பாலேவை உருவாக்க அவர் திட்டமிட்டார் அதே பெயரில் கவிதைஜே. பைரன். சுவாரஸ்யமாக, இந்த வேலை ஒரு பாலே உருவாக்க இசையமைப்பாளர்களை ஈர்த்தது இது முதல் முறை அல்ல. எனவே, ஜியோவானி கால்செரானி 1826 இல் மிலனில் தனது நடிப்பின் பதிப்பை லா ஸ்கலாவில் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கினார். கவிதையின் விளக்கத்தின் மற்றொரு பதிப்பு 1835 இல் பாரிஸில் அரங்கேற்றப்பட்டது. லிப்ரெட்டோ அடோல்ஃப் நூரிக்கு சொந்தமானது, நடன இயக்குனர் லூயிஸ் ஹென்றி. மேலும், இந்த பதிப்பில், இசை மற்றவற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது பிரபலமான படைப்புகள்சிறந்த கிளாசிக்ஸ் மற்றும் அது ஒரு வகையான பாட்பூரியாக மாறியது. 1838 ஆம் ஆண்டு பெர்லினில் இசையமைப்பாளர் ஹெர்பர்ட் க்ட்ரிச்சின் இசையில், அதே கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாலேவின் சமமான முக்கியமான தயாரிப்பு பிலிப்போ டாக்லியோனியால் நிகழ்த்தப்பட்டது. பிரபல இசையமைப்பாளர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது டி. வெர்டி 1848 இல் அவர் அதே பெயரில் ஒரு ஓபராவை எழுதினார்.

அடானின் புதிய பாலேவுக்கான லிப்ரெட்டோ இசையமைப்பாளருடன் ஒத்துழைத்த ஏ. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. Henri Venois de Saint-Georges அந்த நேரத்தில் பிரெஞ்சு தலைநகரில் Opéra-Comique இன் இயக்குநராக இருந்தார் மற்றும் நாடகப் படைப்புகளுக்கு லிப்ரெட்டோக்களை உருவாக்கினார். அவர் 70 க்கும் மேற்பட்ட வெவ்வேறு லிப்ரெட்டோக்களை எழுதினார், கூடுதலாக, அவர் நாடக அரங்கிற்கு வெற்றிகரமாக நாடகங்களை இயற்றினார்.

1855 ஆம் ஆண்டு முழுவதும், இசையமைப்பாளர் ஒரு புதிய தலைசிறந்த படைப்பில் பணியாற்றினார், மேலும் இந்த பாலேவின் தொடக்கக்காரரான ஜே. மசிலியர், கிராண்ட் ஓபராவில் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தவிருந்தார், அவர் நேரடியாக வேலையில் ஈடுபட்டார்.

தயாரிப்புகள்

புதிய பாலேவின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட பிரீமியர் ஜனவரி 1856 இல் நடந்தது. அப்போது பயன்படுத்தப்பட்ட ஸ்டேஜ் எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் இயற்கைக்காட்சி ஆகியவை சிறந்ததாக கருதப்பட்டது குறிப்பிடத்தக்கது. பொறியாளர் விக்டர் சாக்ரேவால் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட கப்பல் மூழ்கும் நிறுவல், கலைஞர் குஸ்டாவ் டோரின் பணியால் கூட அழியாததாக இருந்தது. இந்த செயல்திறன் ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, குறிப்பாக பேரரசி யூஜீனியா. இசையானது அதன் மெல்லிசைத்தன்மை மற்றும் இனிமையான இணக்கமான கலவையால் விமர்சகர்களால் குறிப்பிடப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஜனவரி 1858 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் Le Corsaire வழங்கப்பட்டது. இப்போது, ​​அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் பணிபுரிந்த பிரெஞ்சு பாலே மாஸ்டர் ஜே. பெரோட், நடிப்பில் பணிபுரிந்தார். அவரது பணியில், அவர் மசிலியரின் நடன அமைப்பை நம்பியிருந்தார். மெடோராவின் பகுதியை ஒப்பற்ற கே.ரோசாட்டி நிகழ்த்தினார். தவிர அழகான இசைபொதுமக்களிடையே அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது கடைசி படம்மூழ்கிய கப்பலுடன், அந்தக் காலத்தின் விமர்சகர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால் பார்வையாளர்கள் பெரால்ட்டை மிகவும் குளிராகச் சந்தித்தனர், ஆனால் அவரது நன்மை நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. பாஷாவின் உடையில் ஒரு சுவாரஸ்யமான குறிப்பு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, இது மேடையில் அதன் ஆடம்பரத்திற்காக கவனிக்கத்தக்கது. உண்மை என்னவென்றால், இது முதலில் ஒரு நடிப்பிற்காக அல்ல, ஆனால் பேரரசர் நிக்கோலஸ் I க்காக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் நீதிமன்ற முகமூடிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இந்த உடையை நாடக அலமாரிக்கு மாற்ற அவர் உத்தரவிட்டார், அங்கிருந்து ஆடை பின்னர் தயாரிப்பில் முடிந்தது. கோர்சேர்.

மரியஸ் பெட்டிபாவின் முயற்சியால் 1863 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. மெடோராவின் பகுதியை வெற்றிகரமாக எம்.எஸ். பெட்டிபா (சுரோவ்ஷ்சிகோவா). நடன கலைஞரின் திறமையை ரசிகர்கள் மிகவும் பாராட்டினர் மற்றும் அவருக்கு புதுப்பாணியான பரிசுகளை வழங்கினர் (நான்காயிரம் ரூபிள் மதிப்பு).

இந்த தயாரிப்புக்குப் பிறகு, செயல்திறனின் தலைவிதி தெளிவற்றதாக இருந்தது - இது பல முறை வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றப்பட்டது, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் சில மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, மற்ற இசையமைப்பாளர்களின் அனைத்து வகையான செருகு எண்களையும் இசையையும் சேர்த்தது. எனவே, பல பார்வையாளர்கள் சில நேரங்களில் ஒரு இயற்கையான கேள்வியைக் கொண்டுள்ளனர்: வேலை யாருக்கு சொந்தமானது. இயற்கையாகவே அதான், இந்த கேள்வி சந்தேகத்தை எழுப்பக்கூடாது.

நவீன பதிப்புகளில், 2007 கோடையில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலேவின் செயல்திறன் கவனிக்கப்பட வேண்டும். M. Petipa மற்றும் Pyotr Gusev ஆகியோரின் நடன அமைப்பு இந்த நிகழ்ச்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டது, L. Delibes, C. Pugni, R. Drigo மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களின் இசையுடன் பல செருகு எண்களும் விடப்பட்டன.

2009 ஆம் ஆண்டில், ஒரு புதிய பதிப்பு மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஃபரூக் ருசிமடோவ் மூலம் அரங்கேற்றப்பட்டது. மேடை வடிவமைப்பாளர் வலேரி லெவென்டல் ஆவார். மேலும், இந்த பதிப்பில், மேடையில் கடற்கொள்ளையர் தீம் மற்றும் ஒட்டோமான் காலத்தின் கிரேக்கத்தின் வளிமண்டலம் இரண்டையும் கொண்டிருந்தது. பிரகாசமான ஓரியண்டல் பஜார் மற்றும் ஹரேம்கள் ஒரு சிறப்பு பிக்வென்சியைக் கொடுத்தன.

அசாதாரண பதிப்புகளில், ரோஸ்டோவில் பிரீமியரைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு இசை நாடகம், இது 2011 இல் பருவத்தின் முடிவில் நடந்தது. பெடிபாவின் அனைத்து கிளாசிக்கல் எண்களையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட பாலேவில் லிப்ரெட்டோ மாற்றப்பட்டது. எனவே ரோஸ்டோவ் பார்வையாளர்கள் வித்தியாசமான சதி மற்றும் முடிவைக் கண்டனர். நடன இயக்குனரான அலெக்ஸி ஃபதீச்சேவ், நிகழ்ச்சிக்கு முன்பே பார்வையாளர்களுக்கு பைரேட்ஸ் உடன் தொடர்பு இருக்கும் என்று பரிந்துரைத்தார். கரீபியன்».

இன்று "கோர்சேர்" முக்கியமாக இரண்டு நிலைகளில் உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது வெவ்வேறு தயாரிப்புகள். எனவே ரஷ்யாவிலும் சில ஐரோப்பிய நிறுவனங்களிலும் அவர்கள் 1955 இல் பியோட்டர் குசோவ் பாலேவின் மறுமலர்ச்சியின் காரணமாக மாறிய பதிப்பைப் பயன்படுத்துகின்றனர். மற்ற நாடுகளில் ( வட அமெரிக்கா) உற்பத்தியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவின் முயற்சிகளால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

பாலே "" இன் இசை அதன் அசாதாரண கருணை மற்றும் தெளிவான சித்தரிப்புக்காக பார்வையாளர்களால் நினைவுகூரப்படுகிறது. கேரக்டர்களின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைக் குறிப்பிடும் வகையில், ஜிசெல்லை விட இது சற்று பலவீனமானது என்று இசை விமர்சகர்கள் ஒப்புக்கொண்டாலும், இசையமைப்பாளரின் ஆழ்ந்த திறமையால் பார்வையாளர்கள் இன்னும் தாக்கப்படுகிறார்கள். அத்தகைய அசாதாரண சதித்திட்டத்தை ஆசிரியர் திறமையாக உருவாக்கவும், அதை வெளிப்படுத்தவும், அசாதாரண நடனத்திறனுடன் நிறைவு செய்யவும் முடிந்தது. "Le Corsaire" என்ற பழம்பெரும் பாலேவை இப்போதே பார்த்து, அடனின் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பை அறிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்!

வீடியோ: அதானாவின் "கோர்சேர்" பாலேவைப் பாருங்கள்

நான்கு செயல்களில் பாலே Le Corsaire இன் லிப்ரெட்டோவை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறோம். ஜே. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, டி. பைரனின் "தி கோர்சேர்" கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஜே. மசிலியர் மேடையேற்றினார். கலைஞர்கள் Desplechin, Cambon, Martin.

கதாபாத்திரங்கள்: கொன்ராட், கோர்செய்ர். பிர்பாண்டோ, அவரது நண்பர். ஐசக் லங்கெடம், வணிகர். மெடோரா, அவரது மாணவர். செய்த், பாஷா. சுல்மா, குல்னாரா - பாஷாவின் மனைவிகள். அண்ணன். கோர்சேர்ஸ். அடிமைகள். காவலர்.

அட்ரியானோபில் கிழக்கு சந்தை சதுக்கம். வணிகர்கள் வண்ணமயமான பொருட்களை அடுக்கி வைக்கின்றனர். இங்கு அடிமைகளையும் விற்கிறார்கள். கான்ராட் தலைமையிலான கோர்செயர்களின் குழு சதுக்கத்திற்குள் நுழைகிறது. கிரேக்கப் பெண் மெடோரா, வணிகர் ஐசக் லாங்கெடெமின் மாணவர், வீட்டின் பால்கனியில் தோன்றுகிறார். கொன்ராட்டைப் பார்த்து, அவள் விரைவாக ஒரு "சீலம்" பூக்களை உருவாக்குகிறாள் - ஒவ்வொரு பூவிற்கும் அதன் சொந்த அர்த்தம் கொண்ட ஒரு பூச்செண்டு, அதை கொன்ராட் மீது வீசுகிறது. மெடோரா பால்கனியை விட்டு வெளியேறி ஐசக்குடன் சந்தைக்கு வருகிறார்.

இந்த நேரத்தில், தனது அரண்மனைக்கு அடிமைகளை வாங்க விரும்பும் பாஷா செயித்தின் ஸ்ட்ரெச்சர் சதுக்கத்திற்குள் கொண்டு வரப்படுகிறார். அடிமைப் பெண்கள் தங்கள் கலையைக் காட்டி நடனமாடுகிறார்கள். பாஷாவின் பார்வை மெடோராவின் மீது உள்ளது, அவர் அதை வாங்க முடிவு செய்தார். கான்ராட் மற்றும் மெடோரா ஆகியோர் பாஷாவுடன் ஐசக் செய்யும் ஒப்பந்தத்தை ஆர்வத்துடன் பின்பற்றுகிறார்கள். கொன்ராட் மெடோராவுக்கு உறுதியளிக்கிறார் - அவர் அவளை புண்படுத்த விடமாட்டார். பகுதி காலியாக உள்ளது. கான்ராட் கோர்செயர்களை ஐசக்கை சுற்றி வளைத்து அவரை மெடோராவிலிருந்து தள்ளிவிடுமாறு கட்டளையிடுகிறார். கோர்சேர்கள் அடிமைப் பெண்களுடன் மகிழ்ச்சியான நடனத்தைத் தொடங்குகின்றனர். ஒரு வழக்கமான அடையாளத்தின்படி, கோர்சேயர்கள் மெடோராவுடன் அடிமைகளை கடத்துகிறார்கள். கான்ராட்டின் உத்தரவின் பேரில், அவர்கள் ஐசக்கையும் அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

கடல் கரை. கான்ராட் மற்றும் மெடோரா குகைக்குள் செல்கிறார்கள் - கோர்செயரின் குடியிருப்பு. அவர்கள் சந்தோஷமாக. கொன்ராட்டின் நண்பரான பிர்பாண்டோ, பயத்தால் நடுங்கிய ஐசக்கையும், கடத்தப்பட்ட அடிமைகளையும் அழைத்து வருகிறார். தங்களைக் காப்பாற்றி விடுவிக்கும்படி அவர்கள் கொன்ராடிடம் கெஞ்சுகிறார்கள். மெடோராவும் அடிமைப் பெண்களும் கான்ராட் முன் நடனமாடுகிறார்கள். சிறைபிடிக்கப்பட்டவர்களின் விடுதலைக்காக மெடோரா அவரிடம் கெஞ்சுகிறார். பிர்பாண்டோவும் அவனது கூட்டாளிகளும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: அடிமைகளை தங்களுக்கு வழங்க வேண்டும் என்று அவர்கள் கோருகின்றனர். கொன்ராட் கோபத்தில் தனது உத்தரவை மீண்டும் கூறுகிறார். பிர்பாண்டோ கான்ராட்டை அச்சுறுத்துகிறார், ஆனால் அவர் அவரைத் தள்ளிவிடுகிறார், மகிழ்ச்சியான அடிமைகள் ஒளிந்து கொள்ள விரைகிறார்கள்.

கோபமடைந்த பிர்பாண்டோ கொன்ராட்டில் ஒரு குத்துச்சண்டையுடன் விரைந்தார், ஆனால் கோர்செயர்களின் பிரபு, அவரது கையைப் பிடித்து, அவரை முழங்காலில் வைக்கிறார். பயந்துபோன மெடோரா அழைத்துச் செல்லப்படுகிறது.

ஐசக் தோன்றுகிறார். பிர்பாண்டோ, மெடோராவை மீட்டுத் தருவதாகக் கூறுகிறான். ஐசக் ஏழை, பணம் கொடுக்க முடியாது என்று சத்தியம் செய்கிறார். பிர்பாண்டோ ஐசக்கின் தொப்பி, கஃப்டான் மற்றும் புடவையைக் கிழித்தார். அவை வைரங்கள், முத்துக்கள் மற்றும் தங்கம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன.

பயந்து, ஐசக் ஒப்புக்கொள்கிறார். பிர்பாண்டோ பூங்கொத்தை தூக்க மாத்திரைகளால் தெளித்து அதை கோர்செயர் ஒன்றிற்கு கொண்டு வருகிறார். உடனே உறங்கிவிடுவார். பிர்பாண்டோ பூங்கொத்தை ஐசக்கிடம் கொடுத்து அதை கான்ராடிடம் கொண்டு வரும்படி அறிவுறுத்துகிறார். ஐசக்கின் வேண்டுகோளின் பேரில், அடிமைகளில் ஒருவர் கான்ராடிற்கு மலர்களைக் கொடுக்கிறார். அவர் பூக்களை ரசித்து ஒரு கனவில் விழுகிறார். மெடோரா அவனை எழுப்ப வீணாக முயன்றாள்.

அடிச்சுவடுகள் உள்ளன. நுழைவாயில் ஒன்றில் ஒரு அந்நியன் தோன்றுகிறான். மெடோரா அவரை மாறுவேடத்தில் உள்ள பிர்பாண்டோவாக அங்கீகரிக்கிறார். அவள் ஓடுகிறாள். சதிகாரர்கள் அவளைச் சூழ்ந்துள்ளனர். மெடோரா தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் கான்ராட்டின் குத்துவாளைப் பிடிக்கிறார். பிர்பாண்டோ அவளை நிராயுதபாணியாக்க முயற்சிக்கிறார், ஒரு சண்டை ஏற்படுகிறது, மெடோரா அவரை காயப்படுத்துகிறார். காலடி சத்தம் கேட்கிறது. பிர்பாண்டோவும் அவரது தோழர்களும் தலைமறைவாகிவிடுகிறார்கள்.

மெடோரா ஒரு குறிப்பை எழுதி தூங்கும் கான்ராட்டின் கையில் வைக்கிறார். பிர்பாண்டோவும் அவனது ஆட்களும் திரும்பி வருகிறார்கள். அவர்கள் மெடோராவை வலுக்கட்டாயமாக அழைத்துச் செல்கிறார்கள். ஐசக் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து, அவர்களின் வெற்றியில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். கான்ராட் எழுந்து, குறிப்பைப் படிக்கிறார். விரக்தியில் இருக்கிறார்.

பாஸ்பரஸ் கரையில் பாஷா செயிட் அரண்மனை. பாஷாவின் மனைவிகள், அவருக்குப் பிடித்த சுல்மாவின் தலைமையில் மொட்டை மாடிக்கு வெளியே செல்கிறார்கள். சில்மாவின் ஆடம்பரம் பொதுவான கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

பெண்களின் சச்சரவுகளைத் தடுக்க மூத்த மந்திரவாதி முயற்சி செய்கிறார். இந்த நேரத்தில், குல்னாரா தோன்றுகிறார் - சுல்மாவின் இளம் போட்டியாளர். அவள் ஸ்னோபிஷ் ஜியுல்மாவை கேலி செய்கிறாள். அட்ரியானோபிள் சந்தையில் நடந்த சம்பவத்தில் அதிருப்தியுடன் பாஷா செயிட் நுழைகிறார். அடிமைகளின் மரியாதையின்மை பற்றி சுல்மா புகார் கூறுகிறார். பாஷா அனைவருக்கும் Zulme கீழ்படியுமாறு கட்டளையிடுகிறார். ஆனால் வழிகெட்ட குல்னாரா அவனது கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிவதில்லை. குல்னாராவின் இளமை மற்றும் அழகில் மயங்கி, அவர் தனது கைக்குட்டையை அவளுக்கு ஆதரவாக வீசுகிறார். குல்னாரா அவனை தன் தோழிகளிடம் வீசுகிறாள். ஒரு மகிழ்ச்சியான சலசலப்பு உள்ளது. கைக்குட்டை வயதான கறுப்பினப் பெண்ணை அடைகிறது, அவள் அதை எடுத்துக் கொண்டு, பாஷாவைத் தன் அரவணைப்புடன் பின்தொடரத் தொடங்குகிறாள், இறுதியாக கைக்குட்டையை சில்மாவிடம் ஒப்படைக்கிறாள். கோபமடைந்த பாஷா குல்னாராவை அணுகுகிறார், ஆனால் அவள் சாமர்த்தியமாக அவனைத் தவிர்க்கிறாள்.

அடிமைகளை விற்பவரின் வருகையைப் பற்றி பாஷாவுக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. இது ஐசக். மெடோராவை சால்வையால் போர்த்தி கொண்டு வந்தார். அவளைப் பார்த்ததும் பாஷா மகிழ்ந்தாள். குல்னாராவும் அவளுடைய நண்பர்களும் அவளைப் பற்றி தெரிந்து கொள்கிறார்கள். பாஷா மெடோராவை தனது மனைவியாக ஏற்றுக்கொள்ளும் விருப்பத்தை அறிவிக்கிறார்.

தோட்டத்தின் ஆழத்தில், மெக்காவிற்கு செல்லும் யாத்ரீகர்களின் கேரவன் காட்டப்பட்டுள்ளது. வயதான டெர்விஷ் பாஷாவிடம் தங்குமிடம் கேட்கிறது. பாஷா கருணையுடன் தலையை அசைக்கிறார். அனைவரும் உறுதியளிக்கவும் மாலை பிரார்த்தனை. மற்றவர்களுக்குத் தெரியாமல், கற்பனை டெர்விஷ் தனது தாடியை அகற்றுகிறார், மேலும் மெடோரா அவரை கான்ராட் என்று அங்கீகரிக்கிறார்.

இரவு வருகிறது. புதிய அடிமையை அழைத்துச் செல்லும்படி செய்ட் கட்டளையிடுகிறார் உள் அறைகள். மெடோரா திகிலடைகிறார், ஆனால் கான்ராட் மற்றும் அவரது நண்பர்கள், அலைந்து திரிபவர் ஆடைகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, பாஷாவை கத்தியால் அச்சுறுத்துகிறார்கள். பாஷா அரண்மனையை விட்டு ஓடுகிறார். இந்த நேரத்தில், குல்னாரா உள்ளே ஓடுகிறார், பிர்பாண்டோவின் துன்புறுத்தலில் இருந்து கொன்ராடிடம் பாதுகாப்பு கேட்கிறார். அவள் கண்ணீரால் தொட்ட கான்ராட், அவளுக்காக பரிந்து பேசுகிறார். பிர்பாண்டோ, பழிவாங்கும் மிரட்டல் விடுத்து வெளியேறுகிறார். பிர்பாண்டோவின் துரோகத்தை மெடோரா கொன்ராடிடம் தெரிவிக்கிறார். கொன்ராட் அவரைக் கொல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் மெடோரா கொன்ராட்டின் கையைப் பிடிக்கிறார். துரோகி அச்சுறுத்தல்களுடன் தப்பி ஓடுகிறான். இதைத் தொடர்ந்து, பிர்பாண்டோவால் அழைக்கப்பட்ட காவலர்கள் மெடோராவைச் சுற்றி வளைத்து, பாஷா சிறையில் அடைக்கும் கொன்ராடிடமிருந்து அவளை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். சீட்டின் காவலர்களால் பின்தொடரப்பட்ட கோர்செயரின் தோழர்கள் சிதறுகிறார்கள்.

பாஷா சீட்டின் ஹரேம். தொலைவில், கொன்ராட், சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட நிலையில், அவர் தூக்கிலிடப்படுவதைக் காணலாம். மெடோரா விரக்தியில் உள்ளது. மரணதண்டனையை ரத்து செய்யும்படி அவள் பாஷாவிடம் கெஞ்சுகிறாள். பாஷா ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் மெடோரா அவரது மனைவியாக வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில். காப்பாற்றுவதற்காக கொன்ராட் மெடோரா ஒப்புக்கொள்கிறார். கொன்ராட் விடுவிக்கப்பட்டார். மெடோராவுடன் விட்டு, அவளுடன் இறப்பதாக சபதம் செய்கிறான். உள்ளே நுழைந்த குல்னாரா அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்டு அவளுக்கு உதவுகிறார். பாஷா எல்லாவற்றையும் தயார் செய்ய உத்தரவிடுகிறார் திருமண விழா. மணமகள் ஒரு முக்காடு மூடப்பட்டிருக்கும். பாஷா தன் கையில் திருமண மோதிரத்தை வைக்கிறாள்.

திட்டமிடப்பட்ட திட்டம் குல்னாராவுக்கு வெற்றிகரமாக இருந்தது: அவள், ஒரு முக்காடு மூலம் மறைக்கப்பட்டு, ஒரு பாஷாவை மணந்தாள். அவள் மெடோராவுக்கு முக்காடு கொடுக்கிறாள், அவள் தன்னை அரண்மனையின் அறைகளில் மறைத்துக் கொள்கிறாள். மெடோரா பாஷாவின் முன் நடனமாடுகிறார் மற்றும் தந்திரமாக அவனிடமிருந்து குத்துச்சண்டை மற்றும் கைத்துப்பாக்கியை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார். பிறகு ஒரு கைக்குட்டையை எடுத்து நகைச்சுவையாக செய்தின் கைகளைக் கட்டுகிறார். பாஷா அவளுடைய குறும்புகளைப் பார்த்து சிரிக்கிறாள்.

நள்ளிரவு வேலைநிறுத்தம். கான்ராட் சாளரத்தில் தோன்றும். மெடோரா அவனிடம் ஒரு குத்துவாளைக் கொடுத்து, பாஷாவை ஒரு துப்பாக்கியால் குறிவைத்து, அவனைக் கொன்றுவிடுவதாக மிரட்டுகிறாள். மெடோராவும் கொன்ராட்டும் தலைமறைவாகிவிடுகிறார்கள். மூன்று பீரங்கி குண்டுகள் கேட்கின்றன. தப்பியோடியவர்கள் தான் அவர்கள் ஏற முடிந்த கப்பல் புறப்பட்டதை அறிவிக்கிறார்கள்.

தெளிவான, அமைதியான இரவு. கப்பலின் மேல்தளத்தில் ஒரு விடுமுறை உள்ளது: ஆபத்தான சாகசங்களின் மகிழ்ச்சியான விளைவால் கோர்செயர்கள் திருப்தி அடைந்துள்ளனர். மெடோரா பிர்பாண்டோவை மன்னிக்கும்படி கான்ராடிடம் கேட்கிறார். சிறிது தயக்கத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஒப்புக்கொண்டு ஒரு பீப்பாய் மதுவைக் கொண்டு வரும்படி கட்டளையிட்டார். அனைவருக்கும் விருந்துண்டு.

வானிலை விரைவாக மாறுகிறது, ஒரு புயல் தொடங்குகிறது. சலசலப்பைப் பயன்படுத்தி, பிர்பாண்டோ கான்ராட் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துகிறார், ஆனால் துப்பாக்கி தவறாகச் சுடுகிறது. கடுமையான சண்டைக்குப் பிறகு, கொன்ராட் துரோகியை கடலில் வீசுகிறார்.

புயல் வலுப்பெற்று வருகிறது. ஒரு விபத்து உள்ளது, கப்பல் நீருக்கடியில் பாறையில் மோதி கடலின் ஆழத்தில் மறைந்து விடுகிறது. காற்று படிப்படியாக குறைகிறது, கடல் அமைதியாகிறது. சந்திரன் தோன்றுகிறது. கப்பலின் சிதைவுகள் அலைகள் வழியாக கொண்டு செல்லப்படுகின்றன. அவற்றில் ஒன்று இரண்டு உருவங்களைக் காட்டுகிறது. இவை எஞ்சியிருக்கும் மெடோரா மற்றும் கொன்ராட். அவர்கள் கடலோரப் பாறையை அடைகிறார்கள்.

ஒரு கோர்செயர் கப்பல் சீற்றம் கொண்ட கடலில் சிதைந்தது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

காட்சி 1: "கரை"

மூன்று பேர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தனர் - கோர்செயர்களின் தலைவர் கொன்ராட் மற்றும் அவரது உண்மையுள்ள நண்பர்கள், அலி மற்றும் பிர்பாண்டோ.
இளம் கிரேக்க பெண்கள் தீவின் கடற்கரையில் நடனமாடி விளையாடுகிறார்கள். அவர்களில் இரண்டு நண்பர்கள் - மெடோரா மற்றும் துருக்கிய குல்னாரா. சிறுமிகள் கடலில் வீசப்பட்ட கோர்செயர்களைக் கவனித்து, கொடூரமான துருக்கிய வீரர்களிடமிருந்து அவற்றை மறைக்கிறார்கள், அவர்கள் கோர்செயர்களை விசாரணையின்றி தூக்கிலிட உரிமை வழங்கப்படுகிறார்கள். ஆனால் வீரர்களை இங்கு அழைத்து வந்த தந்திரமான ஐசக் லங்காடெம், சிறுமிகளை பிடிப்பதை விரும்புகிறார். அவை அவனுக்குப் பண்டம், அடிமை வியாபாரி, லாபம் கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில், நலிந்த பாலஸ்தீனியப் பெண்கள் மற்றும் காட்டு அல்ஜீரிய இளைஞர்களுடன் அவர்களை நகர பஜாருக்கு அனுப்புகிறான்.
இருப்பினும், முதல் பார்வையில் அவரைக் கவர்ந்த மெடோராவை அடிமைத்தனத்திலிருந்து காப்பாற்றும் நம்பிக்கையில், கான்ராட் ஒரு வணிகராக மாறுவேடமிட்டு அவளுக்கு உதவ விரைகிறார்.

படம் இரண்டு: "சந்தை"

ஓரியண்டல் பஜாரின் வாழ்க்கை கொதித்துக்கொண்டிருக்கிறது. அடிமைகளில் லாங்கெடெம் மற்றும் குல்னாரா ஆகியோர் தீவின் ஆட்சியாளரான சீட் பாஷாவால் அவரது அரண்மனைக்காக வாங்கப்பட்டனர். அதே விதி மெடோராவிற்கும் காத்திருக்கிறது.
ஏலத்தின் நடுவில், அவற்றில் பங்கேற்க விரும்பும் அந்நியர்கள் தோன்றுகிறார்கள். ஆனால் செய்யித் பாஷாவின் செல்வத்தை யாராலும் ஈடுகட்ட முடியாது. எதிர்பாராத விதமாக, அந்நியர்கள் பர்னஸ்களை கைவிடுகிறார்கள் - இவை கோர்செயர்ஸ்.
கான்ராட் மெடோராவைக் கவர்ந்தார். அலி லான்குடெமை கைப்பற்றினார். பிர்பாண்டோவும் மற்றவர்களும் தங்கம், ஜவுளி, ஆயுதங்கள் மற்றும் அடிமைகளை எடுத்துக்கொண்டு தலைமறைவானார்கள். செய்யித் பாஷா நஷ்டத்தில் இருக்கிறார்.

காட்சி 3: கிரோட்டோ

ஈர்க்கப்பட்ட கொன்ராட் மெடோராவின் உடைமைகளைக் காட்டுகிறார். அவருடன் கொள்ளையடிக்கப்பட்ட கோர்சேர்களும் இப்போது சுதந்திரமான அடிமைகளும் உள்ளனர். காட்டு அல்ஜீரியர்கள் கடற்கொள்ளையர் சகோதரத்துவத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறார்கள். உண்மையான நண்பன்கான்ராட் அலி கைப்பற்றப்பட்ட லான்குடெமை கவனித்துக்கொள்கிறார்.
மெடோராவின் வேண்டுகோளின் பேரில், சிறைபிடிக்கப்பட்ட சிறுமிகளை கொன்ராட் விடுவிக்கிறார். இருப்பினும், பிர்பாண்டோ எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார்: நகைகளும் பெண்களும் அவருக்குச் சொந்தம். கொன்ராட் தனது நண்பரின் கலகத்தால் ஆச்சரியப்படுகிறார். கோர்செயர்களின் தலைவரின் அதிகாரம் இன்னும் நிலவுகிறது, ஆனால் பிர்பாண்டோ ஒரு வெறுப்பைக் கொண்டுள்ளது.
தந்திரமான லான்குடெம், வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தி, கான்ராட்டைப் பழிவாங்க பிர்பாண்டோவைத் தூண்டுகிறார். கோர்செயர்களின் தலைவரை தூங்க வைத்து மெடோராவை சீட் பாஷாவிடம் திருப்பி அனுப்ப அவர் முன்மொழிகிறார். இதற்கிடையில், கோன்ராட் அழகான மெடோராவால் முழுமையாக உறிஞ்சப்படுகிறது. காதலர்களால் கவனிக்கப்படாமல், லங்கெடம் அவர்கள் மதுவில் தூங்கும் மருந்தை ஊற்றுகிறார். எதையும் சந்தேகிக்காமல், மெடோரா தன் காதலனுக்கு ஒரு கண்ணாடியைக் கொடுக்கிறாள். கான்ராட் விழுகிறார். சிறுமி உதவிக்கு அழைக்கிறாள், ஆனால் நயவஞ்சகமான பிர்பாண்டோவின் கைகளில் விழுகிறாள், அவன் அழகை அரண்மனைக்கு அனுப்பும்படி கட்டளையிடுகிறான்.
கான்ராட் சிரமத்துடன் எழுந்தார். மெடோரா கடத்தப்பட்டதை உணர்ந்து, தெளிவுபடுத்துவதற்காக பிர்பாண்டோவிடம் திரும்புகிறார். பிர்பாண்டோ தந்திரமானவர், அவரது விசுவாசத்தை அவரது நண்பரை நம்ப வைக்கிறார். கான்ராட் மீண்டும் தனது காதலியைக் காப்பாற்ற விரைகிறார்.

செயல் இரண்டு

காட்சி 4: அரண்மனை

குல்னாராவின் குறும்புகளால் சீட் பாஷாவைத் தொட்டார். இருப்பினும், ஊர்சுற்றி, துருக்கிய பெண் தனது பாசத்தை வயதான மனிதனுக்கு வழங்கப் போவதில்லை.
கடத்தப்பட்ட மெடோராவுடன் லான்குடெம் தோன்றுகிறார். குல்னாரா தன் தோழியை தன் அறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறாள்.
புனிதர்கள் யாத்ரீகர்களின் அணுகுமுறையை அறிவிக்கிறார்கள். பிரார்த்தனை பழிவாங்கலுக்குப் பிறகு, யாத்ரீகர்கள் ஹரேமில் வசிப்பவர்களின் நடனங்களைப் பாராட்ட சேயித் பாஷாவின் அழைப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள், அதன் அலங்காரம் மெடோரா மற்றும் குல்னாரா - அவை ஒரு ஆடம்பரமான தோட்டத்தில் ரோஜாக்கள் போன்றவை.
இதற்கிடையில், Birbanto மற்றும் Lanquedem யாத்ரீகர்களை அம்பலப்படுத்துகின்றன. இவை மாறுவேடத்தில் உள்ள கோர்சேயர்கள்!
கான்ராட் மற்றும் அலி துரோகி பிர்பாண்டோ மற்றும் லான்குடெம் மீது பாய்கிறார்கள். ஒரு சண்டை ஏற்படுகிறது, அதன் போது சேயித் பாஷா வெட்கமாக மறைந்தார். நயவஞ்சகமான பிர்பாண்டோ மற்றும் லான்குடெம் தோற்கடிக்கப்பட்டனர்.

எபிலோக்

குல்னாரா தன்னைக் காப்பாற்றியதற்காக அலிக்கு நன்றி தெரிவிக்கிறாள், அவளுடைய விதியை அவனது நம்பகமான கைகளில் ஒப்படைத்தாள். மீண்டும் இணைந்த கான்ராட் மற்றும் மெடோரா புதிய ஒன்றைத் தொடங்கத் தயாராக உள்ளனர் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை.

கோர்செய்ர், போல்ஷோய் தியேட்டர். நாடகத்தைப் பற்றி அழுத்தவும்

கொமர்சன்ட், ஜூன் 23, 2007

உரிமம் பெற்ற திருட்டு நகல்

"கோர்சேர்" போல்ஷோயில் அரங்கேற்றப்பட்டது

புதிய மேடையில், போல்ஷோய் மூன்று ஆக்ட் பாலே Le Corsaire இன் முதல் காட்சியை வழங்கினார். டாட்டியானா குஸ்நெட்சோவாவின் கூற்றுப்படி, இது 21 ஆம் நூற்றாண்டில் தியேட்டரின் மிக தீவிரமான மற்றும் பெரிய அளவிலான வேலை.

பாலே Le Corsaire ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளாக நம்பகமான பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்றது. பாரிஸ் ஓபராவுக்கான பைரனின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட நடன இயக்குனர் ஜோசப் மஜிலியர் 1856 இல் அரங்கேற்றப்பட்டார், இது இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவிற்கு மாற்றப்பட்டது. ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தனது நீண்ட வாழ்நாள் முழுவதும் பாலேவைக் கச்சிதமாகச் செய்த மரியஸ் பெட்டிபா, அதை எடுத்துக் கொண்டார். இதன் விளைவாக, கோர்செய்ர் அனைத்து சுவைகளுக்கும் ஒரு காட்சியாக மாறியது, அரங்கின் ஏகாதிபத்திய ஆடம்பரம், ஒரு மாறும் சதி மற்றும் அற்புதமான பல்வேறு நடனங்கள் ஆகியவற்றை இணைத்தது.

அக்டோபர் புரட்சி"கோர்சேர்" வெற்றிகரமாக தப்பிப்பிழைத்தது: கடற்கொள்ளையர் கொன்ராட் மற்றும் அவரது தோழர்கள் எப்படி தனது காதலியான கிரேக்க மெடோராவை அடிமைச் சந்தையிலிருந்து அல்லது பாஷாவின் அரண்மனையிலிருந்து கடத்திச் சென்றனர் என்ற கதை சுதந்திரத்தை விரும்பும் கிரேக்க கடற்கொள்ளையர்களுக்கு இடையேயான போராட்டமாக எளிதில் கடந்து செல்ல முடியும். துருக்கிய அடக்குமுறையாளர்கள். ஆனால் ஈர்ப்புகள் குறைந்துவிட்டன. மிகவும் விலையுயர்ந்த முயற்சியாக இருந்த இறுதிக் கப்பல் விபத்துதான் முதல் உயிரிழப்பு. பெட்டிபாவும் குறைக்கப்பட்டது, பழைய சகாப்தத்தின் எச்சங்களாக பாண்டோமைம் மற்றும் "அதிகப்படியான" நடனங்கள் இரண்டையும் தூக்கி எறிந்தது. ஆனால் இன்னும், "கோர்சேர்" பொதுமக்களின் விருப்பமாக இருந்தது.

போல்ஷோயின் தற்போதைய கலை இயக்குனரான அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி, தி கோர்செயரை நோக்கி பாக்ஸ் ஆபிஸுக்காகத் திரும்பவில்லை. ஒரு வகுப்புத் தோழன் மற்றும் முக்கிய மாஸ்கோ பாலே சொற்பொழிவாளர் யூரி புர்லாகாவுடன் சேர்ந்து, அவர் ஒரு லட்சியத் திட்டத்தை முடிவு செய்தார்: பழைய பாலேவிலிருந்து பாதுகாக்கப்பட்ட அனைத்தையும் மீட்டெடுக்க, இடைவெளிகளை தனது சொந்த திசை மற்றும் நடனத்துடன் நிரப்பினார். அடோல்ஃப் ஆடமின் அசல் மதிப்பெண் பாரிஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, யெவ்ஜெனி பொனோமரேவ், ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகம் புரட்சிக்கு முந்தைய உடைகளின் ஓவியங்களை வழங்கியது, ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகம் புரட்சிக்கு முந்தைய பாலே பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொண்டது, மற்றும் கலைஞர் போரிஸ் காமின்ஸ்கி கல்வி பாணியில் இயற்கைக்காட்சிகளை உருவாக்கி திருப்பி அனுப்பினார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் தி ஒன்பதாவது அலையின் ஆவியில் பிரமாண்டமான இறுதிக் காட்சி - அரை ஒன்பது மீட்டர் கப்பலில் பிளவுபட்ட ஒரு மயக்கும் புயல்.

இறுதிப் போட்டி உண்மையில் சூறாவளியாக மாறியது, சோவியத் அல்லது புதிய ரஷ்ய காட்சிக்கு இது தெரியாது. ஆனால் அதற்கு முந்திய மூன்று மணி நேரக் காட்சி சுறுசுறுப்பாகவும் பொழுதுபோக்காகவும் அமைந்தது. அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி, நெரிசலான கூடுதல் காட்சிகளை தியாகம் செய்யாமல், பாண்டோமைம் காட்சிகளை தியாகம் செய்தார்: ஒரு திட்டத்தை நாடாமல் சதித்திட்டத்தைப் புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்கும் வகையில் அவர் கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து விளக்கங்களையும் சுருக்கினார். இயக்குனர் சொல்வது சரிதான் என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்: அவரது கைகளால் பேசுவது ஏற்கனவே ஒரு பெரிய நடிப்பை இழுத்துச் சென்றிருக்கும், மேலும் தற்போதைய நடனக் கலைஞர்கள் பாண்டோமைம் கலையில் மோசமான கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளனர். சிறந்த நடிகர்யூத அடிமை வியாபாரி லங்கெடெம் பாத்திரத்தில் ஜெனடி யானினாக மாறினார். லூயிஸ் டி ஃபூன்ஸ் அத்தகைய பெருங்களிப்புடைய, பேராசை கொண்ட வயதான மனிதராக நடிக்க முடியும் - இந்த சிறிய படைப்பு சிறந்த நகைச்சுவை நடிகரின் பாத்திரங்களை விட தாழ்ந்ததல்ல.

ஒவ்வொரு செயலின் முக்கிய உள்ளடக்கம் உண்மையில் நடனம். முதல் முத்துக்கள் - பாஸ் டெஸ் எஸ்க்லேவ்ஸ் மற்றும் மெடோரா மற்றும் கான்ராட்டின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் - இதயத்தால் நன்கு தெரிந்திருந்தால், எந்தவொரு "கோர்சேர்" மற்றும் ஏதேனும் ஒரு தவிர்க்க முடியாத துணை பாலே போட்டி, பின்னர் இரண்டாவது செயலின் க்ளைமாக்ஸ் - "தி லைவ்லி கார்டன்" காட்சி - ஒரு உண்மையான வெளிப்பாடு. முதலில் யூரி புர்லாகாவால் புனரமைக்கப்பட்டது, இது மரியஸ் பெட்டிபாவின் நடனக் கலையை அதன் அனைத்து சிறப்பிலும் பிரமிக்க வைக்கும் எளிமையிலும் வழங்குகிறது. வெறும் ஏழு அடிப்படை அசைவுகளைப் பயன்படுத்தி, பிரஞ்சு மேதை 68 கலைஞர்களுக்காக (சிறு குழந்தைகள் மற்றும் ப்ரைமா பாலேரினா உட்பட) ஒரு மகத்தான 20 நிமிட இசையமைப்பை உருவாக்கினார், அதன் கட்டடக்கலை முழுமையும் வெர்சாய்ஸ் தோட்டங்களுடன் எளிதாக ஒப்பிடப்படுகிறது. செயற்கை மலர் படுக்கைகள், மலர் வளைவுகள், சந்துகள் மற்றும் அரைவட்டங்கள் போன்றவற்றைக் கொண்டு மேடையைத் தடுத்து, பழம்பெரும் நடன அமைப்பாளர் ப்ரிமா நடனத்தை ப்ரோசீனியத்தின் குறுகிய மொழியில், ஜம்ப் பிளேஃபுல் கார்குயாட் (கிட்டத்தட்ட மறைந்து போன ஒரு தொன்மையான ஜம்ப்) 20 ஆம் நூற்றாண்டில்) மலர் படுக்கையில் இருந்து மலர் படுக்கை வரை மற்றும் பசுமையான புதர்களுக்கு மத்தியில் அரபஸ்குகள் போல பூக்கும் . பிரஞ்சு வசீகரமும் ரஷ்ய கம்பீரமும் நிறைந்த இந்த அதிநவீன அமைப்பு, பெடிபாவின் நடனக் கலையாக வழக்கமாக அனுப்பப்படும் சராசரி நேரியல் சுருக்கங்களுடன் பொதுவானது எதுவுமில்லை.

அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கிக்கு இது மிகவும் கடினமாக இருந்தது: மூன்றாவது செயலில், இழந்ததை மாற்றுவதற்கு அவர் தனது சொந்த நடனத்தை இயற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவரது கிராண்ட் பாஸ் டெஸ் ஈவென்டெய்ல்ஸ், அங்கு ரசிகர்களுடன் ஆயுதம் ஏந்திய ஆறு வெளிச்சங்கள், ஒரு குதிரை வீரருடன் ஒரு ப்ரைமா மற்றும் முதல் தனிப்பாடல் அனைத்து நியதிகளின்படி வளையப்பட்ட ஒரு இசையமைப்பை நிகழ்த்தியது, மரியஸ் பெட்டிபாவின் தலைசிறந்த படைப்புடன் சுற்றுப்புறத்தை போதுமான அளவில் தாங்கியது. பழைய கோரியோகிராஃபிக்கும் இந்த சாதுர்யமான ஸ்டைலிசேஷனுக்கும் இடையே உள்ள இடைவெளியை நியோஃபைட் கண் கூட கவனிக்காது. மேலும் திரு. ரட்மான்ஸ்கியின் பிரியமான அனைத்து நடனக் கலைஞர்களாலும் ஒரே ஒரு இயக்கத்தை திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது மட்டுமே அவரது எழுத்தாளரைக் காட்டிக் கொடுக்கிறது.

இந்த முழு பிரமாண்டமான நடிப்பும் ப்ரிமா நடன கலைஞரின் மீது தங்கியுள்ளது: அவர் உண்மையில் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை, அனைத்து நிலை மாறுபாடுகளிலும் பங்கேற்கிறார். ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா இந்த பாலேக்காக உருவாக்கப்பட்டதாக மாறியது, மெடோராவின் பாத்திரம் ஒரு கையுறை போல அவள் மீது அமர்ந்திருக்கிறது. நடன கலைஞரின் நடிப்பு திறன் சதிக்கு தேவையான உணர்வுகளை அழுத்தம் இல்லாமல் சித்தரிக்க போதுமானது; நகைகளால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட டூட்டஸ் அவளது பாவம் செய்ய முடியாத உருவத்தில் அழகாக இருக்கிறது; அவரது அழகான பாதங்கள் பெரிய பாஸ் அடாஜியோக்கள் மற்றும் அழகிய சிறிய விவரங்கள் இரண்டிலும் மிகவும் வசதியாக இருக்கும். Svetlana Zakharova குறைபாடற்ற நடனமாடினார், நீங்கள் விவரங்களில் தவறு கண்டுபிடிக்க முடியும், ஆனால் அதிசயமாக அழகாக. மேலும், செயல் முதல் செயல் வரை, எல்லாம் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, குறிப்பிடத்தக்க வகையில் அமைதியடைகிறது, கண்ணீர் அசைவுகளை நிறுத்துகிறது மற்றும் அவற்றின் மேன்மையை நிரூபிக்கிறது. அவளுக்கு நிஜமாகவே சமமாக யாரும் இல்லை. குல்னாராவின் இரண்டாவது மிக முக்கியமான பகுதியை உருவகப்படுத்தப்பட்ட கலகலப்புடன் நிகழ்த்திய மிகவும் வறண்ட எகடெரினா ஷிபுலினா மற்றும் டான் குயிக்சோட்டில் மன்மதனின் கிரீடப் பகுதியைப் போலவே பாஸ் டெஸ் எஸ்க்ளேவ்ஸை அழகாக ஆடம்பரமாக நடனமாடிய கைப்பாவை நினா கப்ட்சோவா, இன்னும் அதிகமாக மூன்று ஒடாலிஸ்க் தனிப்பாடல்கள், பள்ளி மாணவர்களின் நிச்சயமற்ற தன்மையுடன், அவற்றின் மாறுபாடுகள் நழுவியது, பிரகாசிப்பது மட்டுமல்லாமல், தடையின்றி மகிழ்ச்சியான ப்ரைமாவுடன் போட்டியிடவும் முடிந்தது.

இருப்பினும், ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவாவுக்கு ஒரு தகுதியான பங்குதாரர் இருந்தார்: போல்ஷோய் முன்னாள் கியேவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்யப்பட்ட டெனிஸ் மட்வியென்கோ, மிகவும் இயல்பாக (கிரேக்க வெள்ளை பாவாடை அணிந்திருந்தார்) காதலில் கோர்செயராக விளையாடினார், மேலும் சுதந்திரமாக நடனமாடினார்: அவரது விறுவிறுப்பான பெரிய பைரௌட், துடிப்பான சுழற்சிகள். மற்றும் சிறந்த ஜெட் வட்டங்கள் ஆடிட்டோரியத்தில் பட்டத்தை முழு மனதுடன் பொறுப்பற்ற உற்சாகத்திற்கு உடனடியாக உயர்த்தியது. பெலாரஷ்ய இளைஞரான இவான் வாசிலீவ் பாஸ் டெஸ் எஸ்க்லேவ்ஸில் வெற்றிகரமாக நடனமாடினார், போல்ஷோயின் இரண்டாவது கையகப்படுத்தல்: ஆடை உடலமைப்பு மற்றும் பயிற்சியின் குறைபாடுகளை மறைத்தது, மேலும் அவர் தனது தந்திரங்களை பிரபலமாக நிகழ்த்தினார். தியேட்டரின் மூன்றாவது கோப்பையான அழகான ஆர்டெம் ஷிபிலெவ்ஸ்கி, மூன்றாவது செயலின் அடாஜியோவில் ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவாவுக்கு அடுத்ததாக சிறப்பாகத் தெரிந்தார், ஆனால் அவர் நடனமாடாமல் இருந்தால் நல்லது - ஏழை இளைஞன் கறைகள் இல்லாமல் இரண்டு சுற்றுகளைச் செய்ய முடியாது. ஒரு வார்த்தையில், பெரிய போல்ஷோய் தியேட்டர் குழு இந்த பாலேவில் இன்னும் வேலை செய்ய வேண்டும்: தகுதியான கலைஞர்களை விட அதிகமான பாத்திரங்கள் உள்ளன.

போல்ஷோயின் புதிய "கோர்சேர்" என்பது மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்கு அதன் பிரமாண்டமான மறுசீரமைப்பு சோதனைகளுடன் சமச்சீர் பதில். இருப்பினும், தங்கள் தயாரிப்பை ஒரு உண்மையான தயாரிப்பாக முன்வைக்காத முஸ்கோவியர்கள் எப்படியோ இன்னும் நேர்மையாக இருக்கிறார்கள். ரீமேக் மற்றும் பழங்காலத்தின் இணக்கத்தன்மை குறித்த சோதனை வெற்றியாகக் கருதப்படலாம்: அறிவியல் நேர்மையை தியாகம் செய்யாமல், போல்ஷோய் ஒரு சிறந்த பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியை உருவாக்கினார். ஒரே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடு உள்ளது: இந்த "Le Corsaire", அதன் பாரிய இயற்கைக்காட்சி, பிரமாண்டமான நடனக் குழுக்கள் மற்றும் தனிப்பாடல்களின் நடனத்தின் நோக்கம், போல்ஷோயின் புதிய கட்டத்திற்கு தெளிவாக சிறியது. வரலாற்று மண்டபத்தின் கில்டட் சட்டத்தில், அது இன்னும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். பாலே "கோர்சேர்" போன்ற அதே தரத்துடன் பழைய தியேட்டரை உயிர்ப்பிக்க இது உள்ளது.

நியூஸ்டைம், ஜூன் 25, 2007

அன்னா கோர்டீவா

ரொமாண்டிக்ஸின் வெற்றி

மரியஸ் பெட்டிபாவின் பாலே Le Corsaire போல்ஷோய் தியேட்டரில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது

சந்தை சதுக்கத்தில் கவனமாக வர்ணம் பூசப்பட்டு வீடுகள், பழக்கடைகள், தரைவிரிப்புகள் மற்றும் துணிகள் கட்டப்பட்டுள்ளன. கடற்கொள்ளையர் குகையில் - வலிமைமிக்க பாறைகள், பாஷாவின் அரண்மனையில் - வானத்தை நோக்கி நீட்டிய வண்ணம் தீட்டப்பட்ட சுவர்கள். போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே லு கோர்செயரின் புதிய பதிப்பை இயற்றிய அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் யூரி புர்லாகா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் கலைஞர்களை தயாரிப்புக்கு அழைத்தனர் - இந்த இயற்கைக்காட்சியை லா பயாடெரின் மறுசீரமைப்பில் ஏற்கனவே பிரபலமான போரிஸ் காமின்ஸ்கி உருவாக்கப்பட்டது. மற்றும் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, உடைகள் - எலெனா ஜைட்சேவா (ஸ்லீப்பரிலும் பணியாற்றினார்). அவர்கள் நெவாவின் கரையில் பொருத்தமானவர்களைத் தேட வேண்டியிருந்தது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை - ரோமியோ ஜூலியட்டிலிருந்து, ஒருவேளை, அறுபது ஆண்டுகளாக, போல்ஷோயில் இதுபோன்ற ஒரு அரங்க அளவிலான செயல்திறன் தோன்றவில்லை.

கோர்செய்ர் நீண்ட காலமாக ரஷ்ய திரையரங்குகளின் தொகுப்பிலிருந்து ஒருபோதும் மறைந்துவிடவில்லை - இது பார்வோனின் மகள் அல்ல, கடந்த நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் அவர்கள் நன்மைக்காக மறக்க முடிவு செய்து இந்த முடிவில் வெற்றி பெற்றனர். ஜார்ஜஸ் மசிலியரின் பாலே, ரீமேக் செய்யப்பட்டது பத்தொன்பதாம் பாதிமரியஸ் பெட்டிபாவின் நூற்றாண்டு, தீவிரமாக அழிக்கப்படவில்லை, ஆனால் பல இயக்குனர்களால் திருத்தப்பட்டது, அதனால் அவரிடம் சிறிது எஞ்சியிருந்தது. பல நடனங்கள் ஆவியாகிவிட்டன; சதி அதன் ஒத்திசைவை இழந்தது - செயல்திறன் கிட்டத்தட்ட ஒரு கச்சேரியாக மாறியது, அங்கு யார் யாரை நேசிக்கிறார்கள், யார் யாரை வெறுக்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல, மேலும் கொள்ளையர்களின் அடிமை ஏன் ஒரு கடற்கொள்ளையர் காதல் டூயட்டில் பங்கேற்கிறார் என்று பார்வையாளர்கள் யாரும் ஆச்சரியப்படுவதில்லை. ஓடிப்போன ஓடலிஸ்க். ரட்மான்ஸ்கியும் பர்லாகாவும் ஒரு மாபெரும் வேலையைச் செய்தனர். பர்லாகா நிகழ்ச்சியின் காப்பகப் பதிவுகளை (1899 இல் மேடையில் இருந்த பதிப்பு) புரிந்துகொண்டு, "எ லைவ்லி கார்டன்" திரைப்படத்தில் நடனங்களின் அற்புதமான அழகை மீட்டெடுத்தார்; மீளமுடியாமல் இழந்த அதே நடனங்கள் நடன இயக்குனர்களால் மீண்டும் இசையமைக்கப்பட்டன, மரியஸ் பெட்டிபாவின் பாணியில் பகட்டானவை.

முன்னதாக தி லைவ்லி கார்டன் கோர்செயரின் சிறந்த பாதுகாக்கப்பட்ட பகுதி என்று கருதப்பட்டது; ஆனால் பிரீமியருக்கு வெளியிடப்பட்ட சிறு புத்தகத்தில், பெடிபாவின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் பல பக்கங்கள், குறிப்பாக விசுவாசிகள் அல்லாதவர்களுக்காக - கலைஞர்களின் தளவமைப்புகளுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. பிரெஞ்சு சொற்றொடர்கள்ஒரு நடன கலைஞரின் அசைவுகளை விவரிக்கிறது. (இந்தப் புத்தகம் ஆராய்ச்சி மற்றும் வெளியீட்டுப் பணிகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.) இப்போது பாலே பிரியர்களும், ஒரு கச்சேரிக்கு மதிப்பெண்ணுடன் வரும் இசை ஆர்வலர்களைப் போல, தொடர்புடைய பக்கத்தில் கையேட்டைத் திறந்து, அது செல்கிறதா என்று பார்க்கலாம். "லைவ் கார்டன்" பாலேரினா மூலைவிட்டத்தில் இது போல், எல்லாம் சரியாக மீட்டெடுக்கப்பட்டதா.

"தி லைவ்லி கார்டன்" (பாஷாவின் அரண்மனையில் ஒடாலிஸ்குகளின் நடனம், அவர் தனது அடிமைகளை சொர்க்கத்தின் மணிநேரமாகக் காட்டுகிறார்) நிகழ்ச்சியின் உச்சக்கட்டங்களில் ஒன்றாகும். மொத்தம் நான்கு "அதிர்ச்சி தருணங்கள்" உள்ளன: மெடோரா மற்றும் கான்ராட்டின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் ( முக்கிய பாத்திரங்கள்- ஒரு இளம் கிரேக்கப் பெண், பெரிய பணத்தால் மயக்கப்பட்ட பாதுகாவலர், ஒரு ஹரேமுக்கு விற்க முடிவு செய்தார், மேலும் அவளைக் காதலித்த ஒரு கடற்கொள்ளையர், அந்த பெண்ணை இந்த விதியிலிருந்து காப்பாற்றினார்), “ஒரு லைவ்லி கார்டன்”, அதில் ஸ்னோ-ஒயிட் டூட்டஸில் ஒரு கார்ப்ஸ் டி பாலே பச்சை மலர் படுக்கைகளுக்கு இடையில் ஜொலிக்கிறது, மேலும் ஒரு நடன கலைஞர் இந்த மலர் படுக்கைகளின் மீது குதித்து, ரசிகர்களுடன் ஒரு நடனம் (ஹரேம் வாழ்க்கையின் மற்றொரு படம், பதிவுகளில் பாதுகாக்கப்படவில்லை, ஆனால் இயக்குனர்களால் உணர்திறன் மற்றும் நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது ) மற்றும், இறுதியாக, சிறப்பு விளைவுகளுடன் கடந்த நூற்றாண்டின் பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்திய புகழ்பெற்ற இறுதி கப்பல் விபத்து. ஆகவே, நடனக் கலைஞர்கள் முக்கியமாக நடனக் கலைஞர்களை ஆதரித்து, சில சமயங்களில் அவற்றை எடுத்துச் செல்லும் "19 ஆம் நூற்றாண்டின் மேடை பாலே" இன் இலட்சியத்தால் வழிநடத்தப்படும் செயல்திறன், வடிவமைப்பில் அற்புதமான அழகைக் கொண்டு முதலில் ஈர்க்கும் என்று நம்புகிறது என்பது தெளிவாகிறது. பின்னர் கார்ப்ஸ் டி பாலே மறுசீரமைப்புகளின் மிகவும் சிக்கலான வடிவவியலுடன், அதன் பிறகு - ஒரு ப்ரைமா பாலேரினாவின் வேலை மற்றும், கடைசியாக ஆனால் குறைந்தது அல்ல, ஆண்களின் நடனம்.

பிரீமியரில் மற்றும் இரண்டாவது நிகழ்ச்சியின் நாளில், அனைத்தும் திட்டமிட்டபடியே நடந்தன: ஒவ்வொரு இயற்கைக்காட்சி மாற்றத்திலும் பார்வையாளர்கள் மாறாமல் திகைத்தனர் (நேரடி வெளிநாட்டு விருந்தினர்கள் பரிந்துரைக்கப்பட்ட கப்பல்கள் மற்றும் குவிமாடங்களை தங்கள் விரல்களால் சுட்டிக்காட்டினர்); கார்ப்ஸ் டி பாலே, அதன் பணியை உணர்ந்து, சரியான தருணங்களில் கண்டிப்பானதாகவும், கம்பீரமாகவும், சரியான நேரத்தில் வஞ்சகமாகவும் இருந்தது (ஹரேமில், ஓடலிஸ்குகளில் கிட்டத்தட்ட நடனமாடலாம், பள்ளி மாணவிகளைப் போல சிரித்துக் கொள்ளலாம், மேலும் புரவலர் வழங்கிய கைக்குட்டையை ஒருவரையொருவர் வீசலாம். கைப்பந்து), மற்றும் பாலேரினாக்கள் - ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா மற்றும் ஸ்வெட்லானா லுங்கினா - "அலங்காரங்களின்" பாத்திரத்தை தெளிவாகக் கொண்டிருந்தனர். தியேட்டர் அலங்காரங்கள், ஹரேம் அலங்காரங்கள் - அதிகப்படியான உணர்ச்சிகள் இல்லை, கவனமாக செயல்படுத்தப்பட்ட உரை மட்டுமே. அவர்களின் கூட்டாளிகள் - டெனிஸ் மாட்வியென்கோ மற்றும் யூரி க்ளெவ்சோவ் - மனசாட்சியுடனும் தெளிவாகவும் வேலை செய்தனர்; ஆனால் மேடையில் உயர்தர கலைஞர்கள் மட்டுமே இருந்தனர் - அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.

மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவாவும் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸும் மேடையில் ஏறிய மூன்றாவது நாளில் எல்லாம் மாறியது.

பாலேவிலிருந்து XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு (பதிவுசெய்யப்பட்ட பதிப்பு 1899 என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்), ஏற்கனவே மிகவும் சோர்வாக இருக்கும் ஒரு பாலே (விரைவில், விரைவில் டியாகிலெவ் புரட்சி), பணக்கார பொழுதுபோக்குகளின் விதிக்கு பழக்கமான ஒரு பாலே, அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் மற்றும் டிஸ்காரிட்ஜ், இயக்குனர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, உருவாக்கினர். காதல் பாலே.

அவர்களின் எழுத்துக்கள் ஒருவருக்கொருவர் வளர்க்கப்பட்ட ஆர்வத்தைக் குறிக்கவில்லை, ஏனெனில் ஆசாரம் விதிகள் தேவைப்படலாம். டிஸ்கரிட்ஜ் தனது காதலியிடம் விரைந்தார், அதனால் அவன் முகத்தை அவளது உள்ளங்கையில் மூழ்கடித்து, அவனை அணைத்துக்கொண்டான், அது உடனடியாக தெளிவாகியது: யாரும் அவர்களுக்கு இடையில் நிற்க மாட்டார்கள் - அவர் கொலை செய்வார். இயக்குனர்கள் அவருக்கு வழங்கிய ஒரே பாஸ் டி டியூக்ஸில், அவர் தந்திரங்களை கண்ணியமாக அளவிடவில்லை - அவரது சோலோர் மற்றும் ஆல்பர்ட் போன்ற அதே காட்டுக் காற்றால் அவர் மேடையைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்; அனைத்து கருத்துகளையும் தலைகீழாக மாற்றி, செயற்கையான பாலே தியேட்டர் இருப்பதை மட்டுமே நியாயப்படுத்தும் உண்மையான பரபரப்பு.

அதே உந்துதல், அதே வலிமை அலெக்ஸாண்ட்ரோவாவில் இருந்தது, ஆனால் ஒரு சிறிய கோக்வெட்ரியுடன் தெளிக்கப்பட்டது, இது இந்த பாத்திரத்திற்கு கட்டாயமாகும். ஒரு பெண் ஒரு அரண்மனைக்கு விற்கப்பட்டாள், ஆனால் அவள் இலக்குக்கு அனுப்பப்படுவதற்கு முன்பு விடுவிக்கப்பட்டாள், மீண்டும் கடத்தப்பட்டு, பாஷாவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டாள், சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட காதலனைக் காப்பாற்ற உரிமையாளரை ஆபத்தான முறையில் முட்டாளாக்குகிறாள் - இந்த பெண்ணுக்கு வயதான மனிதருடன் ஊர்சுற்றும் திறன் தேவை, ஆனால் அலெக்ஸாண்ட்ரோவாவைப் பொறுத்தவரை, பாஷா மிகவும் சரியான முட்டாள். இந்த குறிப்பிட்ட பெண் - கிட்டத்தட்ட ஆணவத்துடன் புன்னகைக்கிறார், கிட்டத்தட்ட கேலியாக மகிழ்ந்தார் - எந்த ஒப்பந்தங்களுக்கும் ஒருபோதும் உடன்பட மாட்டார், அது சாத்தியமற்றது என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது. அலெக்ஸாண்ட்ரோவாவின் பாத்திரத்தின் சிறந்த தருணம் "லிட்டில் கோர்செய்ர்", ஒரு ஆண் உடையில் ஒரு மாறுபாடு, அவர் கடற்கொள்ளையர்களின் குகையில் நடனமாடுகிறார். அத்தகையவர் கொள்ளையர்களை எளிதில் புயலுக்கு அழைத்துச் செல்வார் என்று நம்புவது எளிது; நடனத்தின் இறுதிக்கட்டத்தில், "போர்டு!" என்ற அவளது அழுகையானது, பாலே ஒரு வார்த்தைகளற்ற கலை என்று பழக்கப்பட்ட பார்வையாளர்கள், நடுங்குவது மிகவும் உறுதியானதாகத் தெரிகிறது.

மொக்கலோவ்ஸ்கி காலத்திலிருந்தே காதல் கலைஞர்களுக்கு இது இருக்க வேண்டும், டிஸ்கரிட்ஸே மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரோவா அனைத்து சதித்திட்டங்களையும் மிகவும் அதிகமாக நம்புகிறார்கள், மிகவும் வெற்று சூழ்நிலைகளில் கூட, தர்க்கமும் அர்த்தமும் எழுகின்றன. இங்கே கடற்கொள்ளையர்களின் குகையில், கெட்ட கொள்ளையர்கள் நல்ல கொள்ளையனுக்கு தூக்க மாத்திரைகளால் விஷம் கொடுத்தனர், மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரம் எதிர்பாராத விதமாக தனது காதலிக்கு தூங்குகிறது. அந்த கெட்டவர்கள் சிறுமியை கடத்த தவழ்கின்றனர். ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா மற்றும் ஸ்வெட்லானா லுங்கினா இருவரும் தூங்கிக் கொண்டிருந்த ஹீரோவிடம் விரைந்தனர், அவரது ஸ்கபார்டில் இருந்து ஒரு குத்துச்சண்டையை இழுத்து சதிகாரர்களின் தலைவரைத் தாக்கினர் ... பின்னர் ஆயுதத்தை கவனமாக ஹீரோவின் உறைக்குள் வைத்தார்கள். சரி, வெளிப்படையாக, இயக்குநர்கள் அவர்களிடம் அப்படிச் சொன்னார்கள். (காயமடைந்த வில்லன் கையைப் பிடித்தாலும் பரவாயில்லை, ஆனால் எல்லோரும் எங்கும் செல்லவில்லை, இப்போது அவர்கள் வெளிப்படையாக பெண்ணைத் திருப்புவார்கள்; இல்லை, ஹீரோயின்கள் விடாமுயற்சியுடன் கத்தியைத் தேடி அதில் கத்தியை சரிசெய்கிறார்கள்.) அலெக்ஸாண்ட்ரோவா உடனடியாக ஆயுதத்தைக் கீழே போட்டுவிட்டு ஹீரோவை உலுக்க ஆரம்பித்தார்: எழுந்திரு ! நிலைமை மற்றும் பொது அறிவு மீது ஒரு சிறிய நம்பிக்கை - மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட படம் பெறப்பட்டது.

மக்கள்தொகை கொண்ட பாலேவில் உள்ள மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களிலும், பிர்பாண்டோவின் பாத்திரத்தில் ஆண்ட்ரி மெர்குரிவ் மட்டுமே சூழ்நிலைகளில் அதே நம்பிக்கையில் வேறுபடுகிறார் (ஒரு சிறந்த, தீய, கோபமான மற்றும் சற்று பரிதாபகரமான வில்லன்-சதிகாரர்; முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் முதல் மோதலை இழந்த பிறகு , கடற்கொள்ளையர்களில் ஒருவர் தோளில் கையை வைத்து, அவரை ஆறுதல்படுத்த, அவர் தனது முழு உடலும் மிகவும் கடுமையாக நடுங்குகிறார், இந்த பிடிப்பிலிருந்து அலைகள் மேடை முழுவதும் செல்வது போல் தெரிகிறது) மற்றும் பாதுகாவலர் - விற்பனையாளரின் பாத்திரத்தில் ஜெனடி யானின் கதாநாயகியின் (நடனக் கலைஞருக்கு நாற்பது கூட ஆகவில்லை; ஹீரோ எழுபது வயதாக இருக்க வேண்டும் - அதனால் எழுதப்பட்டுள்ளது - அனைத்து பிளாஸ்டிக் வரையப்பட்டது, இது இயற்கையான மற்றும் ஆடம்பரமான அனைத்து முணுமுணுப்புகளையும் நாம் கேட்பது போல் தெரிகிறது). முதல் செயலில் அடிமையின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர்களில், ஆண்ட்ரி போலோடின் சிறந்தவராக இருக்கலாம்: இந்த பாஸ் டி டியூக்ஸில், எதுவும் விளையாட வேண்டிய அவசியமில்லை (உண்மையில், அடிமை வாங்குபவர்களுக்கு விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்ட பெண்ணை அறிமுகப்படுத்துகிறார், ஆனால் அடிமையின் "பண்புகள்" உச்சரிக்கப்படவில்லை, அவர் - தூய செயல்பாடு), அவரது ஹீரோ சுத்தமாகவும் மற்றும் சுருக்கமாகவும் இருந்தார். ஒளி நடனம், அந்த நடனம், இது பழைய பாலேவின் குடலில் ஏற்கனவே எங்காவது உள்ளது மற்றும் விரைவில் நிஜின்ஸ்கியை மேலே பறக்க அனுமதிக்கும் (நிஜின்ஸ்கியின் தொகுப்பில் போலடின் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார் - தூங்கும் அழகில் அவர் ஒரு சிறந்த நீல பறவை. )

இறுதிக்கப்பல் விபத்தை நோக்கி செல்லும் கப்பல், மேடையில் நுழையும் போது மிகவும் சத்தமாக ஒலிக்கிறது, மேலும் புயல் அலைகளின் வீடியோ ப்ரொஜெக்ஷன் வீங்கிய கந்தலுக்கு செல்கிறது என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது. பேரழிவில் இன்னும் செய்ய வேண்டிய பணிகள் உள்ளன, இருப்பினும் இப்போது கூட அது நிச்சயமாக ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது, குறிப்பாக பாய்மரங்கள் கிழிந்து கப்பல் உடைந்து விழும் போது. கடைசி பார்களில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கடலோர கற்களில் ஏறி, பழைய புகைப்படத்தில் இருந்து மீண்டும் உருவாக்கப்படும் போஸ் இயக்குனர்களைப் பார்த்து சிறிது சிரிக்கிறது: மரியஸ் பெட்டிபா எந்த பாலே மற்றும் எந்த சிறப்பு விளைவுகளுக்கும் பிறகு, பார்வையாளர்கள் நடன கலைஞர் மற்றும் பிரீமியரை இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள். நூறு ஆண்டுகளுக்கு மேலாகியும் நிலைமை மாறவில்லை.

வேடோமோஸ்டி, ஜூன் 25, 2007

அன்னா கலேடா

கண்களுக்கு விருந்தாக

போல்ஷோய் தியேட்டரின் "கோர்சேர்" அனைவரையும் மகிழ்வித்தது

குழு (தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்த ஒரு இடம் உள்ளது) மற்றும் பொதுமக்கள் இருவரும் இந்த செயல்திறனை விரும்புகிறார்கள் (இது ஏகாதிபத்திய பாலேவின் ஆடம்பரத்தின் பாலேடோமேனியாக் கனவுகளை உள்ளடக்கியது). அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் யூரி புர்லாகா ஆகியோர் தங்கள் முன்னோடிகளின் தலைசிறந்த படைப்புகளை தங்கள் பதிப்பில் பாதுகாத்து தங்கள் சொந்தத்தை உருவாக்கினர்.

"கோர்செயரில்" தேர்ச்சி பெற, போல்ஷோய் பல பருவங்களை எடுத்தார். பழைய பாலேவின் மறுசீரமைப்புக்கு ஆவணங்களைக் கண்டறிவதற்கும், உரை மற்றும் வடிவமைப்பை உருவாக்குவதற்கும், சமூகத்தை நிதி ரீதியாக ஆதரிப்பதற்கும் மகத்தான முயற்சிகள் தேவை. ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, பாலே போன்ற ஒரு ஆடம்பரம் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் நிதியில் ஒரு மகத்தான பகுதியை சாப்பிடுகிறது என்பது சுயமாகத் தோன்றியது. தி லைவ்லி கார்டனின் முடிவில் ஒரு வினாடிக்கு ஒரு ப்ரைமா பாலேரினா ஏற்றப்பட்ட ஒரு கூடை, நவீன தியேட்டர் தியேட்டரின் வருடாந்திர பட்ஜெட்டை உறிஞ்சும் திறன் கொண்டது. நிகழ்ச்சி மூன்றரை மணி நேரம் நீடிக்கும், இறுதியில் ஒரு பெரிய கப்பல் உடைந்து கடலின் அடிப்பகுதியில் மூழ்கும்போது, ​​​​அது மதிப்புக்குரியது என்பதில் சந்தேகமில்லை.

பெட்டிபாவின் காலத்தில் கோர்செயரின் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை உறுதி செய்த முக்கிய கவர்ச்சிகளில் ஒன்று இயந்திரங்களின் அதிசயங்கள். ஒரு காலத்தில் பிரபலமான ரொமாண்டிசிசத்தின் தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றி பொதுமக்கள் மறந்துவிட்ட நேரத்தில் அவர் பைரனின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு தனது பாலேவை அரங்கேற்றினார். பெட்டிபா பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகரமான பாலேவை புதிய போக்குகளுக்கு மாற்றியமைக்கத் தொடங்கினார் - பார்வையாளர்களைப் புரிந்துகொள்வதில், அவர் தனது பாலேரினாக்களுக்கான மாறுபாடுகளை உருவாக்குவதை விட குறைவான புத்திசாலித்தனமாக இல்லை. நடன இயக்குனர் கலைஞர்களிடம் பந்தயம் கட்டினார். பெட்டிபா கோர்செயரை ஐந்து முறை ரீமேக் செய்து ஒவ்வொரு நடனக் கலைஞர்களுக்கும் கார்ப்பரேட் எண்ணைக் கொடுத்தார். காலப்போக்கில், பைரனின் கவிதையுடன் செயல்திறன் குறைவாகவே இருந்தது - அடிமை மெடோராவின் துரதிர்ஷ்டங்களின் குவியல் மற்றும் அவளைக் காதலித்த கோர்சேர்களின் தலைவரான கான்ராட், மேலும் மேலும் சிந்திக்க முடியாததாக மாறியது.

அநேகமாக, லிப்ரெட்டோவின் தவிர்க்கமுடியாத தளர்வு காரணமாக, பெட்டிபாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லு கோர்சயர் பொதுமக்களின் இதயங்களில் அதன் பிடியை இழந்தார். இருப்பினும், ஒரு நடிப்பிற்கான நடன மாஸ்டர்பீஸ்களின் நினைத்துப்பார்க்க முடியாத செறிவு (இது இனி பெட்டிபாவின் எந்த பாலேவிலும் இல்லை) அவரை முழுமையாக அழிய விடவில்லை. "கோர்செய்ர்" கிட்டத்தட்ட மேடையில் இருந்து மறைந்துவிடவில்லை மற்றும் புதிய இயக்குனர்களின் மேம்பாடுகளை தொடர்ந்து பெற்றது. இருப்பினும், பெட்டிபாவின் மற்ற பாலேக்களுடன் வரும் வெற்றியை எங்கும் மற்றும் ஒருபோதும் நெருங்கவில்லை: லா பயடேர், ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி மற்றும் ரேமொண்டா.

போல்ஷோயில் கோர்செய்ரின் தயாரிப்பில், ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் பர்லாகா ஆகியோர் பெட்டிபா முறையைப் பின்பற்றினர் மற்றும் நவீன பொதுமக்களின் சுவைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முயன்றனர். ஆனால் முக்கிய பணி XIX நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் "கோர்சேர்" க்கு திரும்புவதாகும். விதி அவர்களை பாதியிலேயே சந்தித்தது: தற்செயலாக அவர்கள் 1899 இல் பெட்டிபாவின் கடைசி பதிப்பின் எவ்ஜெனி பொனோமரேவ் மூலம் கிட்டத்தட்ட முழுமையான இயற்கைக்காட்சியைக் கண்டுபிடித்தனர், 50 ஆடைகளின் ஓவியங்கள் காணப்பட்டன. 1890 மாடலின் இவான் வெஸ்வோலோஜ்ஸ்கியின் வடிவமைப்பில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் தூங்கும் அழகை மீட்டெடுத்த பிறகு, கண்கள் ஆடம்பரத்திலிருந்து குருடாகச் செல்வது ஏற்கனவே கடினம், ஆனால் நவீன மேடை வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் காமின்ஸ்கி கைதட்டலைத் தூண்ட முடிந்தது, வானத்தில் ஓரியண்டல் பஜார் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியது, பாஷாவின் அரண்மனையில் உள்ள நீரூற்றுகள் மிகவும் திகைப்பூட்டும்.

ராட்மான்ஸ்கியும் பர்லாகாவும், ஏராளமான காப்பகப் பொருட்களைக் கண்டுபிடித்திருந்தாலும், அவற்றின் செயல்திறனை உண்மையானதாக அழைக்க மறுக்கிறார்கள், ஏனெனில் பாலே நடனத்தை பதிவு செய்வதற்கான எஞ்சியிருக்கும் அமைப்பு மிகவும் அபூரணமாக இருந்தால், அது நடனத்தின் குறிப்பு புள்ளிகளை மட்டுமே சரிசெய்கிறது மற்றும் அவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் உரையை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். இப்போதெல்லாம், நடனத்தின் நுட்பத்தைப் பற்றிய கருத்துக்கள் மாறிவிட்டன, மேலும் பாண்டோமைம் போன்ற பழைய செயல்திறனின் முக்கியமான கூறு முற்றிலும் மறைந்துவிடும். விகிதாச்சாரத்துடன் மனித உருவம்ஆடைகள் தயாரிக்கப்படும் துணிகளும் மாறிவிட்டன, எனவே, இயற்கைக்காட்சிகளைப் போலல்லாமல், எஞ்சியிருக்கும் ஓவியங்களின்படி கூட அவற்றை "சொற்கள்" மீண்டும் உருவாக்க முடியாது.

இன்னும் புதிய Le Corsaire தெளிவாக Petipa வின் பழைய பாலேவுடன் நெருங்கிய உறவினர். இந்த தயாரிப்பில் உள்ள எந்தவொரு நியோஃபைட்டும் பர்லாகாவால் மீட்டெடுக்கப்பட்ட "லைவ் கார்டனின்" மயக்கும் அழகைப் பாராட்ட முடியும், இதில் 68 குழந்தைகள், வயது வந்த நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் கருப்பு விக் மற்றும் பனி வெள்ளை ஆடைகளில் நடனக் கலைஞர்கள் வெர்சாய்ஸ் குழுமங்களைக் குறிக்கும் குழுக்களை உருவாக்குகிறார்கள். இந்த பிரமாண்டமான கலவை ஏழு பாஸ்களின் பல்வேறு சேர்க்கைகளில் தங்கியுள்ளது என்பதை உணர்ந்துகொள்வதன் மூலம் தொழில் வல்லுநர்கள் கதர்சிஸுக்கு உந்தப்படுகிறார்கள். மற்றொரு ஆச்சரியம் என்னவென்றால், கண்ணாடியில் அமைக்கப்பட்ட "சிறிய" குழுமம் பாஸ் டெஸ் ஈவென்டைல்ஸ் ஆகும், இது ரட்மான்ஸ்கியின் கலைநயமிக்க ஸ்டைலைசேஷன் ஆகும், அவருக்காக லீ கோர்சைர் கிளாசிக்ஸைத் திருத்துவதில் அவரது அறிமுகமானார்.

பெட்டிபாவின் பாலேவின் தனித்துவமான எளிமையை மீண்டும் உருவாக்குவது நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினம். முழு குழுவும் பிரீமியரில் பணியைச் சரியாகச் சமாளிக்கவில்லை. ஆனால் இந்த நடிப்பில் விதிவிலக்காக பல வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன: தி லைவ்லி கார்டனில் உள்ள சினாரா அலிசேட் மற்றும் அன்னா டிகோமிரோவா ஆகியோரிடமிருந்து, மிமிக் பாகங்களின் மீறமுடியாத நடிகரான ஜெனடி யானின், "அடிமை வியாபாரி" லங்காடெம் மூலம் தனது வண்ணமயமான சேகரிப்பை அற்புதமாக நிரப்பினார். எகடெரினா ஷிபுலினா மற்றும் ஆண்ட்ரே மெர்குரிவ் ஆகியோருக்கு ஃபோர்பனாவில் மாஸ்கோ குணாதிசயமான பாலேரினாஸ் அன்னா அன்ட்ரோபோவாவின் தொடர் பாரம்பரியம். சிறிய எழுத்துக்கள்குல்னாரு மற்றும் பிர்பாண்டோ.

ஆனால் இன்னும், அது பெட்டிபாவுடன் இருக்க வேண்டும், லு கோர்சைர் ஒரு நடன கலைஞரின் பாலே. புதிய மாஸ்கோ தயாரிப்பில், இது ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா. நிபந்தனைக்குட்பட்ட நடிப்பு அனுபவங்கள் மற்றும் முடிவற்ற பாலே கலைத்திறன் தேவைப்படும் மெடோராவின் பாத்திரத்தில், ஜகரோவாவுக்கு இணையானவர் இல்லை. அரை நூற்றாண்டு காலமாக பெட்டிபா தனக்குப் பிடித்த நடன கலைஞர்களுக்காக இசையமைத்த அனைத்து நடன சிகரங்களையும் அவள் தைரியமாக எடுக்கிறாள். அவர் தனது "கோர்சேர்" ஐ 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் நிகழ்த்தும் பாணியின் தரமாக மாற்றினார். ஜகரோவா அதை 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தரமாக நடனமாடினார்.

இஸ்வெஸ்டியா, ஜூன் 26, 2007

ஸ்வெட்லானா நபோர்ஷிகோவா

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கடற்கொள்ளையர்கள்

போல்ஷோய் தியேட்டர் கடல் கொள்ளையர்களைப் பற்றிய பழைய கதையை மீண்டும் எழுப்பியது

1856 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் அடோல்ஃப் ஆடம் மற்றும் நடன இயக்குனர் ஜார்ஜஸ் மசிலியர் ஆகியோரின் பணி பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபராவின் பொதுமக்களால் பார்க்கப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "கோர்சேர்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தோன்றியது. அப்போதிருந்து, கடல் கொள்ளையர்கள் மற்றும் அழகான அடிமைப் பெண்களைப் பற்றிய தீக்குளிக்கும் கதை ரஷ்யா மற்றும் உலகின் காட்சிகளை விட்டு வெளியேறவில்லை, மேலும் இந்த ஆண்டை சரியாக "கோர்செய்ர்-தாங்கி" என்று அழைக்கலாம். பிரெஞ்சுக்காரர் ஜீன்-குய்லூம் பார்ட் இந்த நிகழ்ச்சியை யெகாடெரின்பர்க்கில் நடத்தினார், பவேரியன் பாலேவில் செக் இவான் லிஷ்கா, இப்போது, ​​சீசனின் முடிவில், மாஸ்கோ சாதனை பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டது.

கோர்செய்ர் அட் தி போல்ஷோய் நடன இயக்குனர்களான அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் யூரி பர்லாகா, கலைஞர்கள் போரிஸ் காமின்ஸ்கி (காட்சியமைப்பு), எலெனா ஜைட்சேவா (ஆடைகள்), டாமிர் இஸ்மாகிலோவ் (விளக்குகள்) மற்றும் நடத்துனர் பாவெல் கிளினிச்சேவ் ஆகியோரின் கூட்டு தயாரிப்பாகும். 1899 தேதியிட்ட மரியஸ் பெட்டிபாவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பு அடிப்படையாக கொண்டது, ஆனால் இது எங்கள் தாத்தாக்கள் பாராட்டிய பதிப்பைப் பார்த்தோம் என்று அர்த்தமல்ல. மேடை இயக்குனர்கள் நமக்கு வந்திருக்கும் விளக்கங்கள் மற்றும் வாய்வழி மரபுகளை மீண்டும் உருவாக்கினர், ஆனால் மீதமுள்ளவை "பழங்கால" புதிதாக இயற்றப்பட்டன. இதன் விளைவாக கலவையானது ஆசிரியரின் அறிவு. சகாப்தத்தின் வாசனை திரவியம் அல்ல, புகழ்பெற்ற "ஆன்டிஸ்டிஸ்ட்" பியர் லாகோட் அவரது பாடல்களை வகைப்படுத்துகிறார், ஆனால் பழைய மற்றும் புதிய வாசனை திரவியங்களின் கலவையாகும். ஒரு பழைய பாட்டில் நிரப்பப்பட்ட - ஒரு "பெரிய" பாலே வடிவம் - தயாரிப்பு மிகவும் கவர்ச்சிகரமான தெரிகிறது மற்றும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தேவை இருக்கும். நடனங்கள், பாண்டோமைம் மற்றும் அவற்றின் கலப்பு (பழைய நிகழ்ச்சிகளில் காட்சி டான்சாண்டே என்று அழைக்கப்பட்டது) ஏற்கனவே மிகவும் இணக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

நடனங்களில் - நல்ல மற்றும் வித்தியாசமான - "தி லைவ்லி கார்டன்" சிறந்து விளங்குகிறது, 1917 க்குப் பிறகு முதல் முறையாக பெட்டிபா அதைக் கருத்தரித்தபடி காட்டப்பட்டது. வெர்சாய்ஸ் பூங்காக்கள், சாம்ப் டி மார்ஸில் இராணுவ அணிவகுப்புகள் மற்றும் லியோ டெலிப்ஸின் மிக நுட்பமான இசை ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட மேஸ்ட்ரோ, ஏழு இயக்கங்கள் மற்றும் பல இயக்கங்களின் 20 நிமிட கலவையை உருவாக்கினார். இது ஒரு மார்ஷ்மெல்லோ போன்ற காற்றோட்டமான காட்சியாக மாறியது, அங்கு மாலைகள் மற்றும் மலர் படுக்கைகளுக்கு இடையில் ஹரேமின் பெண்கள் படபடக்கிறார்கள். குறைந்தபட்ச சோவியத் "கார்டன்ஸுடன்" பழகிய ஒரு பாலேடோமேனியருக்கு, இந்த "முகமதுவின் சொர்க்கம்" (வயலின் ஆசிரியரின் காட்சி என அழைக்கப்பட்டது) ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அரச அறைகளுக்குள் நுழைந்த குருசேவின் குடியிருப்பாளரும் இதே போன்ற உணர்வுகளை அனுபவிக்க வேண்டும்.

நம் சமகாலத்தவர் நீண்ட காலமாக மறைந்துபோன "செமாஃபோர்" பாண்டோமைமின் மிகுதியால் குழப்பமடைந்துள்ளார். அதைப் பற்றிய விரிவான அறிமுகத்திற்கு, மிகவும் பொதுவான சைகைகளின் விளக்கத்துடன் ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தை நிகழ்ச்சிகளில் வைப்பது நல்லது. மேலும், "உரையாடல்களில்" ஆர்வமுள்ளவை உள்ளன. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பழைய பாலே சிற்றின்பத்திற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

கடற்கொள்ளையர் கொன்ராட் படுக்கையை நோக்கிச் சென்று, அழகான மெடோராவுக்கு கையை நீட்டி, தோள்களைக் கட்டிப்பிடித்து, கலவையின் முடிவில், தொண்டைக்கு மேல் கையின் விளிம்பை இயக்குகிறார். இதற்கெல்லாம் அர்த்தம்: "நீங்கள் என்னை நேசிக்கவில்லை என்றால், நான் என்னைக் கொன்றுவிடுவேன்." பதிலுக்கு, ஊர்சுற்றும் பெண் தனது கைகளை விரித்து ("இங்கே, இப்போது?"), தலையை அசைக்கிறாள் ("எனக்கு சந்தேகம் ..."), அதன் பிறகு அவள் கவர்ச்சிகரமான படிகளைத் தொடங்குகிறாள். சோர்வடைந்த கான்ராட் வசீகரனை படுக்கைக்கு இழுக்கிறார், ஆனால் மெடோரா தனது காதலியை கட்டிப்பிடிக்க அவசரப்படாமல், படுக்கையில் நின்று, அரபு போஸில் தனது காலை உயர்த்துகிறார். ஒரு ஒழுக்கமான ஹீரோ அவளை கைப்பிடியால் பிடித்து, தண்ணீர் பாட்டில் அருகே பூனை போல் சுற்றி வருகிறார்.

இருப்பினும், பெருமைமிக்க அடிமை கொன்ராட்டின் கைகளில் விழுகிறார், ஆனால் பின்னர் - ஒரு கப்பல் விபத்துக் காட்சியில், இது கடந்த நூற்றாண்டின் பார்வையாளர்களை சிலிர்க்க வைத்தது. கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜீவிச் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, "வண்ணம் தீட்டப்பட்ட கேன்வாஸின் பொங்கி எழும் கடல், மூழ்கும் போலி கப்பல், டஜன் கணக்கான பெரிய மற்றும் சிறிய உயிருள்ள நீரூற்றுகள், கடலின் அடிவாரத்தில் நீந்திய மீன் மற்றும் ஒரு பெரிய திமிங்கலம்" அவரை "வெட்கப்பட, வெளிர் நிறமாக மாற்றியது" என்று ஒப்புக்கொண்டார். , வியர்வை அல்லது கண்ணீர் சிந்துங்கள்."

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் நிறுவனரைத் தாக்கிய பட்டியலில், கப்பலுடன் கூடிய கேன்வாஸ் புதிய பதிப்பில் இருந்தது. அவர்களுக்கு அதிகபட்சமாக நீங்கள் பதிலளிக்கக்கூடியது கண்ணியமான கைதட்டல். இது ஒரு பரிதாபம். ஒரு பிரகாசமான காட்சிக்கு ஒரு மயக்கும் முடிவு தேவைப்படுகிறது, குறிப்பாக நவீன மேடை தொழில்நுட்பங்கள் இதைச் செய்ய அனுமதிக்கின்றன.

மூன்று பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகளில், மூன்று நடிகர்கள் தோன்றினர், மற்றும் பெண்கள், ஒரு பழைய பாரம்பரியத்தின் படி, அயராது நடனமாடினார்கள். மிக அழகான மெடோரா ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா, அவர் பாவம் செய்ய முடியாத வரிகளைக் காட்டினார். மிகவும் தொட்டது ஸ்வெட்லானா லுங்கினா, அவர் பெண் கூச்சத்துடன் நடன கலைஞரின் ஆதங்கத்தை மென்மையாக்கினார். மிகவும் நீடித்தது மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, அவர் கிட்டத்தட்ட அனைத்து தொழில்நுட்ப திட்டுகளையும் கடந்துவிட்டார். அவர்களின் கொன்ராட்களின் பங்கு - முறையே டெனிஸ் மாட்வியென்கோ, யூரி க்ளெவ்ட்சோவ் மற்றும் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் - ஒரு பாஸ் டி டியூக்ஸைப் பெற்றனர். மீதி நேரங்களில் பெட்டிபாவின் விருப்பப்படி ஆண்கள் மிமிக்ரி செய்து போஸ் கொடுத்தனர்.

மரியஸ் இவனோவிச், அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, பாண்டோமைமில் "முற்றிலும் மறக்க முடியாத மற்றும் கதிர்வீச்சு காந்த நீரோட்டங்கள்". நம் ஹீரோக்கள் இன்னும் அத்தகைய நிலைக்கு முதிர்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் அவர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள யாரோ உள்ளனர். நடிப்பு காந்தவியல் பாடங்களை ஜெனடி யானின் மூலம் கொடுக்க முடியும். சிறந்த நகைச்சுவை நடிகர்போல்ஷோய் தியேட்டர் ஒரு வயதான வணிகரின் ஒரு சிறிய பகுதியில் வெளிவந்தது மற்றும் பெரிய நடிகர்களுக்கு சிறிய பாத்திரங்கள் இல்லை என்பதை தெளிவாக நிரூபித்தது.

செய்தித்தாள், ஜூன் 26, 2007

யாரோஸ்லாவ் செடோவ்

கடற்கொள்ளையர் ஒடிவிட்டார்

போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே "கோர்சேர்" இன் பிரீமியர்

ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டர் பழைய பாலே Le Corsaire இன் புதிய அரங்குடன் சீசனை முடித்தது, இது இந்த பருவத்தில் உண்மையில் அதிக தேவை இருந்தது. ஜனவரியில், இந்த செயல்திறனின் இதேபோன்ற புனரமைப்பு பவேரியன் ஓபராவின் கவனத்தை ஈர்த்தது. சில மாதங்களுக்கு முன்பு, Le Corsaire பாரிஸ் Opera, Jean-Guillaume Bar இன் பிரீமியர் மூலம் யெகாடெரின்பர்க்கில் பெரும் ஆடம்பரத்துடன் அரங்கேற்றப்பட்டது. அடுத்த சீசனின் தொடக்கத்தில், கிரெம்ளின் பாலே யூரி கிரிகோரோவிச்சின் புதுப்பிக்கப்பட்ட பதிப்பைக் காண்பிக்கும்.

Le Corsaire மீதான ஆர்வத்திற்கான காரணம் பைரேட்ஸ் ஆஃப் தி கரீபியன் ஆகும், இது பாலே உலகிற்கு 100 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அதன் சொந்த கடற்கொள்ளையர்களைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நினைவூட்டியது. அல்லது பிரான்சில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வரவிருக்கும் பரிமாற்ற ஆண்டு மற்றும் ரஷ்யாவில் பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தின் ஆண்டு. இசையமைப்பாளர் அடோல்ஃப் ஆடமின் கடைசிப் படைப்பான லீ கோர்சயரின் மறுமலர்ச்சி, கிசெல்லின் ஆசிரியர், இது பாலே காதல்வாதத்தின் உச்சமாக மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு கலாச்சாரங்களின் தொடர்புகளின் அடையாளமாகவும் மாறியது. இந்த நிகழ்வுடன் ஒத்துப்போகிறது.

"கோர்சேர்" அத்தகைய தொடர்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. 1856 இல் பாரிஸ் ஓபராவில் தோன்றிய அவர் பல மாற்றங்களைச் சந்தித்தார். அவற்றில் சிறந்தவை பிரெஞ்சு நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான மரியஸ் பெட்டிபாவால் செய்யப்பட்டது, அவர் அரை நூற்றாண்டு காலமாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பணியாற்றி ரஷ்யனை உருவாக்கினார். கிளாசிக்கல் பாலே. Le Corsaire இல் கான்ராட்டின் பாத்திரம் Petipa இன் திறனாய்வில் சிறப்பாக இருந்தது. 1858 ஆம் ஆண்டில், இந்த பாத்திரத்தில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையில் ஆடம்ஸ் கிசெல்லே நடனங்களை உருவாக்கிய ஜூல்ஸ் பெரோட்டை சந்தித்தார். பெரால்ட் லு கோர்சைரை தனது நன்மை செயல்திறனுக்காக புத்துயிர் அளித்தார் மற்றும் சீட் பாஷாவை அவரே நிகழ்த்தினார். கான்ராட் பாத்திரத்தில், மரியஸ் பெட்டிபா ஒரு நடனக் கலைஞராக மேடையில் இருந்து விடைபெற்றார், பின்னர் அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தயாரிப்புகளான Le Corsaire இல் சிறந்த கிளாசிக்கல் குழுமங்களை இயற்றினார்.

கோர்செயரின் அனைத்து அடுத்தடுத்த பதிப்புகளிலும் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் பாதுகாக்கப்பட்ட இந்த அத்தியாயங்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் நிகழ்ச்சியின் குறிப்பு புள்ளிகளாக மாறியது. இயக்குனர்கள் அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் யூரி புர்லாகா (ரஷ்ய பாலே குழுவின் நடிகர் வியாசெஸ்லாவ் கோர்டீவ், நீண்ட காலமாக படிப்பதில் ஆர்வம் கொண்டவர். பழைய நடன அமைப்பு) பெட்டிபாவின் காப்பகத்தைப் படித்தார் மற்றும் நடன இயக்குனரின் வாழ்க்கையின் போது செய்யப்பட்ட அவரது நடனத்தின் பதிவுகள். பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் காப்பகங்கள் போரிஸ் காமின்ஸ்கி மற்றும் எலெனா ஜைட்சேவாவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மீட்டெடுக்கப்பட்ட இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகளின் ஓவியங்களை வழங்கின. பெட்டிபாவின் பாணியைக் கடைப்பிடிக்க முயற்சித்த இயக்குநர்கள் விடுபட்ட காட்சிகளை அவர்களே இசையமைத்தனர்.

முக்கிய கதாபாத்திரமான மெடோராவின் விருந்து, அவரைச் சுற்றி ஒரு மோட்லி நடனமாடும் கடல் மடியில், இதுவரை அறியப்பட்ட அனைத்து பதிப்புகளையும் விட தற்போதைய Le Corsaire இல் மிகவும் விரிவானதாகவும் சோர்வாகவும் மாறியது. இருப்பினும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் முதன்மை நடன கலைஞர் ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா, வியன்னா பில்ஹார்மோனிக்கின் புகழ்பெற்ற புத்தாண்டு கச்சேரிகளில் ஜோஹான் ஸ்ட்ராஸின் போல்காஸ் மற்றும் வால்ட்ஸுடன் - கூடுதல் வகுப்பு இசைக்கலைஞர்களைப் போலவே கலைநயமிக்க நடனப் பத்திகளை எளிதாகவும் கலை ரீதியாகவும் சமாளிக்கிறார்.

ஜகாரோவ்-மெடோரா தனது பிரியமான கோர்செய்ர் கொன்ராட்டை கலைநயமிக்க டெனிஸ் மேட்வியென்கோவின் அதிரடியான நடிப்பில் ஈர்க்கிறார். மெதுவான அடாஜியோக்களில் அவரது மயக்கும் பிளாஸ்டிக் கோடுகள் மற்றும் சிறிய வேகமான அசைவுகள் இந்த முறை ஃபிலிகிரீ அலங்காரத்துடன் பிரகாசிக்கின்றன, இது நடன கலைஞரின் ஒவ்வொரு அசைவிலும் ஜொலிக்கும் பண்டிகை ஆற்றலும் வஞ்சகமான வசீகரமும் நிறைந்துள்ளது.

முக்கிய கதாபாத்திரம்கிளாசிக்கல் நடனங்கள், அழகிய சிறப்பியல்பு நடனங்கள், விளையாட்டுக் காட்சிகள் மற்றும் புகழ்பெற்ற இறுதிக் கப்பல் விபத்து போன்ற கண்கவர் விளைவுகளின் பிரமாண்டமான அணிவகுப்பு மூலம் மேடையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மரியஸ் பெட்டிபாவின் பெரிய அளவிலான இசையமைப்பான தி லைவ்லி கார்டன், கார்ப்ஸ் டி பாலே குழுக்கள் போலி புல்வெளிகளுக்கு இடையில் நடனமாடுகின்றன, இது போல்ஷோய் தியேட்டரின் புதிய கட்டத்தின் அளவு இன்னும் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. ஒடாலிஸ்க்ஸின் புகழ்பெற்ற கிளாசிக்கல் ட்ரையோவின் கலைநயமிக்க தனிப்பாடல்கள் இந்த பகுதிகளுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கலைஞர்களுக்கு அணுக முடியாததாக மாறியது. ஆனால் ஒரு அடிமை மற்றும் அடிமையின் டூயட்டில், அழகான நினா கப்ட்சோவா மற்றும் மனோபாவமுள்ள இவான் வாசிலியேவ் இழக்கப்படவில்லை. மேலும் செயித் பாஷாவின் சிறையிலிருந்து முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் தப்பிக்க உதவும் குல்னாராவின் பாத்திரத்தில், எகடெரினா ஷிபுலினா கலகலப்பு, நகைச்சுவை, அற்புதமான பெண் வசீகரம் மற்றும் நடனக் கலைத்திறன் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கிறார்.

கலாச்சாரம், ஜூன் 28, 2007

எலெனா ஃபெடோரென்கோ

ஃபிலிபஸ்டருக்கான தனி: அனைத்து போர்டிங்!

போல்ஷோய் தியேட்டரில் புதிய பழைய "கோர்சேர்"

மரின்ஸ்கி மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டர்களுக்கு இடையிலான கலை சர்ச்சை பல நூற்றாண்டுகளாக சரி செய்யப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரதேசத்தில் நடந்திருந்தால், மாஸ்கோவிற்கு ஒரு பதிலைத் தூண்டியிருக்காது என்று வரலாற்றில் ஒரு நிகழ்வு கூட இல்லை. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மரின்ஸ்கி தியேட்டர் தலைசிறந்த படைப்புகளை மீட்டெடுப்பதில் ஆர்வமாக இருந்தது, நாகரீகமான நம்பகத்தன்மைக்கு பதிலளித்தது, மேலும் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி மற்றும் லா பயடேரை வெளியிட்டது. மாஸ்கோ இடைநிறுத்தத்தைத் தாங்கி, அடால்ஃப் ஆடமின் இசைக்கு "கோர்சேர்" வெளியிட்டது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசத்துடன், அவர் பாலேவை புனரமைப்பு என்று அழைக்கவில்லை, ஆனால் மிகவும் துல்லியமான வரையறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - ஸ்டைலிசேஷன். இதனால், சாத்தியமான தாக்குதல்களிலிருந்து உங்களைப் பாதுகாத்துக் கொள்ளுங்கள்.

பிரமாண்டமான மூன்று-நடப்பு பாலே பல ஒத்திகைகளில் காட்டப்பட்டது, இது அனைத்து பாலே மக்களால் பார்க்கப்பட்டது, அவர்கள் ஒரு தீர்ப்பை வெளியிட்டனர்: "சுவாரஸ்யமாக, ஆனால் சலிப்பாக மற்றும் இழுக்கப்பட்டது." பிரீமியர், மாறாக, கவர்ச்சிகரமானதாக மாறியது, மேலும், முன்னறிவிப்புகளுக்கு மாறாக, இந்த நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட பாலேவின் வசீகரத்திற்கு அடிபணியாமல் இருக்க முடியாது. பாலே அழகாக இருக்கிறது, பலவிதமான நடனங்களுடன், அதன் நேர்த்தியான எளிமை இசையமைப்பால் வசீகரிக்கும், நாடகம் நிறைந்தது, மேலும், நிச்சயமாக மாறுபட்டது. பெரும்பாலான "ஸ்டைலைசேஷன்" அப்பாவியாகத் தெரியவில்லை என்பது என்னைத் தாக்கியது. உதாரணமாக, "The Corsair" இல் சொர்க்கத்தின் ஒரு படம் உள்ளது - காட்சி "தி லைவ்லி கார்டன்" மற்றும் நரகம் - "புயல் மற்றும் கப்பல் விபத்து". ஆனால் அது "வெள்ளை" மற்றும் "கருப்பு" என்று உணரப்படவில்லை. சொர்க்கத்தின் உள்ளே - கடினமான உறவு(பெண்கள் ஆர்வமும் பொறாமையும் கொண்டவர்கள்: சுல்தானா சுல்மா ஒடாலிஸ்குகளை வளர்க்கிறார், அடிமை குல்னாரா குறும்புக்காரர், மற்றும் கிரேக்க பெண் மெடோரா பாஷாவின் கூற்றுக்களை எதிர்க்கிறார்). நரகம் "நம்பிக்கையற்றது" அல்ல - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹீரோக்கள் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அவர்கள் காப்பாற்றப்பட்டதால், அன்று பாரிஸ் பிரீமியர்கோர்சேர், லார்ட் பைரனின் பிரபலமான கவிதைக்குப் பிறகு ஜோசப் மசிலியர் இயற்றினார்.

உண்மையில், "கோர்சேர்" ஒரு சிறந்த சாகசத் தொடர் (காதல் மற்றும் கடத்தல், சுதந்திரம் மற்றும் விஷத்திற்கான போராட்டம் - ஒரு உண்மையான கடற்கொள்ளையர் கதை, கரீபியன் அல்ல என்றாலும்), இது அதன் இருப்பு முழுவதும் இயற்றப்பட்டது. ரஷ்யா பிரெஞ்சு பிரீமியரை எடுத்தது, மேலும் பெடிபா தனது முழு வாழ்க்கையையும் லு கோர்சேரை தனது பாலே வாழ்க்கையின் புத்தகமாக முடித்தார். Le Corsaire இலிருந்து இந்த பிரெஞ்சுக்காரரின் பாலே வரலாறு எவ்வாறு வளர்ந்தது என்பதை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும், இது ரஷ்ய பாலேவின் வரலாற்றாக மாறியது. பெட்டிபா தொலைவில் உள்ளது முதல் தடவை, மற்றும் பல மாற்றங்கள் மூலம் அவர் ஒரு விதியான புதிரை ஒன்றாக இணைத்தார் - ஒரு பாலே நிகழ்ச்சியின் ஏகாதிபத்திய பிரமாண்ட பாணி. பின்னர் "கோர்சேர்" உடன் நடந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, உள்நாட்டு அறிவுஜீவிகளின் வாழ்க்கையைப் போலவே, வசதியான அலுவலகங்களின் அமைதியிலிருந்து கொலைகார வகுப்புவாத சமத்துவத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. சதி மேலும் மேலும் பழமையானது; ஆடைகள் மற்றும் காட்சியமைப்புகளின் ஆடம்பரம் வெளிறியது, இயந்திரங்கள் படிப்படியாக சிதைந்து, அடிமட்ட மற்றும் தாராளமான ஏகாதிபத்திய கருவூலம் இனி இல்லை; நடனத்திற்கு எதிரியாக மாறாதபடி பாண்டோமைம் குறைந்தபட்சமாகக் குறைக்கப்பட்டது, அது பழமையானதாக அறிவிக்கப்படும் வரை (மற்றும் அது இல்லாமல், கோர்செய்ர் வெறுமனே எங்கும் இல்லை!). ஆனால் ஃபிலிபஸ்டர்களைப் பற்றிய பாலே உயிர்வாழ விதிக்கப்பட்டது: எந்தவொரு கொடூரமான கற்பனையையும் திகைக்க வைக்கும் நடனங்களால் அவை காப்பாற்றப்பட்டன. அவர்கள் எப்போதும் அனைவரையும் கவர்ந்தனர், ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் அவர்கள் இனி ஒரு இணக்கமான முழுமையை உருவாக்கவில்லை. திறமையை பாதிக்கும் உரிமை உள்ள அனைவரும் பாலே அதன் முன்னோடிக்கு அடிபணியவில்லை என்பதை புரிந்துகொண்டு அதன் சொந்த பதிப்பை வழங்கினர். கடந்த நூற்றாண்டு முழுவதும் "கோர்சேர்" க்கு என்ன நடந்தது என்பதை ஒரு தனி கட்டுரையில் விவரிக்கலாம். மூலக்கற்கள் - நடனங்கள் - போட்டிகள் மற்றும் கேலாக்களால் பிரிக்கப்பட்டன, இருப்பினும், அவர்களுக்கு நன்றி, அவை பாதுகாக்கப்பட்டன. ஆனால் முற்றிலும் அர்த்தமற்ற முறையில். ஒரு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, போட்டியில் Le Corsaire இன் பாஸ் டி டியூக்ஸைக் காணவில்லை, எனது பதிவுகளை வேறுபடுத்தவும், வரலாற்றில் இளம் கலைஞர்கள் என்ன நடனமாடுகிறார்கள் என்பதைக் கண்டறியவும் முடிவு செய்தேன். சிலரே பதில் சொல்ல முடியும்.

எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து அபூர்வங்களும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் கலை இயக்குனர் அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் யூரி புர்லாகா, கிளாசிக்ஸில் தங்கள் கவனமான கவனத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கவனிக்கப்பட்டவர்கள் (நியோபைட்டுகள் மட்டுமே பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நேரடி துல்லியத்தைப் பற்றி பேச முடியும்), அவற்றை ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தனர். , முடிந்தால், அவற்றை அடுக்குகளிலிருந்து அகற்றி, மினிமலிசத்தால் சோர்வடைந்த பாலே உலகிற்கு அவற்றைக் காட்டுங்கள், இது படித்தவர்களுக்குத் தோன்றும் ஆடம்பரமான ஏகாதிபத்திய பாணியின் அரிதானது. எனவே அற்புதமான ஒப்பனையாளர் பர்லாக் இழந்த இணைப்புகளை மீட்டெடுத்தார், மேலும் புத்திசாலித்தனமான நடன இயக்குனர் ரட்மான்ஸ்கி, சீம்கள் மற்றும் மடிப்புகள் இல்லாமல், "பெடிபாவின் கீழ்", புதிய படிகளை இயற்றினார்.

வேகவைத்த வேலை பலனைத் தந்தது: மதிப்பெண் பாரிஸில் காணப்பட்டது, ஆடை வடிவமைப்புகள் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், நடனக் கலையின் பதிவு, மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் இயக்குனர் நிகோலாய் செர்ஜிவ் (குறியீடு முரண்பாடுகளை அனுமதித்தாலும்) நடத்தினார் - ஹார்வர்ட் மற்றும் மாஸ்கோவில் பக்ருஷின் அருங்காட்சியகத்தின் பல புகைப்படக் காப்பகங்களை உறுதிப்படுத்தியது.

நிரலைப் பார்க்காமல் இதன் விளைவாக வரும் "கோர்சேர்" செயலைப் படிப்பது எளிது. ஐசக் லாங்கெடெம் நேரடி பொருட்களை வர்த்தகம் செய்கிறார் என்பதை யார் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஜெனடி யானின் பேராசையின் அனைத்து வேதனைகளையும் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துகிறார்: அழகு மெடோராவை எவ்வாறு விற்க விரும்பவில்லை - அவரது சேகரிப்பின் முக்கிய வைரம், ஆனால் செயிட் பாஷா (அலெக்ஸி லோபரேவிச்) வழங்கிய பொக்கிஷங்கள் மிகவும் ஈர்க்கின்றன! அனைத்து "பாண்டோமைம்" கதாபாத்திரங்களும் அழகாக இருக்கின்றன, ஆனால் தற்போதைக்கு அவை அங்கீகாரம் மற்றும் அற்புதமான ஆடைகளுக்கு அப்பாற்பட்ட மேக்கப் மூலம் "சேமிக்கப்படுகின்றன" (ஆராய்ச்சி திறன்களால் மட்டுமல்ல, எலெனா ஜைட்சேவாவின் கற்பனையால் சிந்திக்கப்பட்டது): நடிப்பின் உயிரோட்டம் எதிர்கால முயற்சிகளின் விஷயம்.

பாண்டோமைம் உரையாடல்கள் ஒரு தொலைந்த கலை என்பதை நடன தனிப்பாடல்களும் உறுதிப்படுத்தினர். நடனங்களில் அவை மிகவும் கரிமமாக இருந்தன, அதிர்ஷ்டவசமாக, கோர்செயரில் பல நடனங்கள் உள்ளன. ஆடம்பர நடனத்தில், பாலேரினா ஆட்சி செய்கிறார். சமீபத்தில் மாநில பரிசு பெற்ற ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா மற்றும் மெடோராவின் பாத்திரம் ஒருவருக்கொருவர் காணப்பட்டன. ஜாகரோவா வரலாற்று தருணத்தின் தனித்துவத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வுடன் பிரீமியரை வழிநடத்தினார், வியத்தகு இரத்த சோகை மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பு இரண்டையும் தவிர்க்க முடிந்தது - இது நம்பமுடியாத பல முந்தைய படங்களின் சிறப்பியல்பு இரண்டு உச்சநிலைகள். அழகான நடன கலைஞர்குறைபாடற்ற உருவத்துடன். அவர் அதிசயமாக "லிட்டில் கோர்செய்ர்" நடனமாடுகிறார், ஒரு ஆணின் உடையில் கடற்கொள்ளையர்களின் கோட்டையில் மாறுவேடமிட்டு, முழு பாத்திரத்தையும் கணிசமாகவும் பரவலாகவும் வகிக்கிறார். மெடோரா - ஒரு சோர்வுற்ற பகுதி, முழு பாலே வழியாக ஒரு சிக்கலான பிளாஸ்டிக் வளர்ச்சியில் செல்கிறது, நடன கலைஞர் ஒவ்வொரு செயலிலும் நடனமாடுகிறார், ஆடைகளை மாற்றுவதற்கு நேரம் இல்லை - ஜகரோவா சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சமர்ப்பித்தார்.

ஆனால் கொன்ராட்டுக்கான நடனம் ஏற்கனவே முதல் செயலில் முடிவடைகிறது - மெடோராவுடன் பாஸ் டி டியூக்ஸுக்குப் பிறகு, அவர் நடிப்பு உற்சாகத்தில் "பிரிந்து செல்ல" வாய்ப்பு உள்ளது. போல்ஷோயின் பல நிகழ்ச்சிகளில் கண்ணியத்துடன் நடனமாடிய டெனிஸ் மாட்வியென்கோ, பிரபலமான கடற்கொள்ளையர் தீம்களில் மற்றொரு படத்தை வழங்குவதில் மகிழ்ச்சியுடன் என்ன செய்கிறார். பிளாக்பஸ்டர்களின் உன்னத கொள்ளையர் ஃப்ரீமேன்களின் உணர்வை நடனக் கலைஞர் மிகச்சரியாக கற்பனை செய்து, மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஒவ்வொரு செயலின் உச்சக்கட்டமாக Petipa விரிவான நடன அமைப்புகளை உருவாக்கியது, புதிய நடிப்பை உருவாக்கியவர்கள் வாதிடவில்லை. Pas de de Medora மற்றும் Konrad Zakharov மற்றும் Matvienko நடனமாடினர், இருப்பினும் குறைபாடற்றது, ஆனால் ஒரு நேர்த்தியான அலங்காரமாக செயல்பட்டது கட்டிடக்கலை குழுமம். அடிமைகளின் நடனம் (பாஸ் டெஸ் எஸ்க்லேவ்ஸ்) நினா கப்ட்சோவாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது - கேலிக்குரிய சிறந்த மரபுகளில், மற்றும் பறக்கும் கலைநயமிக்க இவான் வாசிலீவ், அடையாளம் காண கடினமாக இருந்தது - எனவே அவரது அலங்காரம் மற்றும் உடையை மாற்றினார்.

ஏற்கனவே பெயரிடப்பட்ட "லைவ் கார்டன்" இரண்டாவது செயலின் மையம். நீரூற்றுகள், மலர் படுக்கைகள், புதர்கள், மாலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட 68 நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் குழந்தைகளை மேடையில் கற்பனை செய்வது கடினம். இந்த அயல்நாட்டு வெர்சாய்ஸ் வடிவவியலை உணர, பழைய பெட்டிபா மிஸ்-என்-காட்சிகளின் மறுசீரமைப்புகளை வரைய வேண்டும், ஒரு ஆட்சியாளரை தனது கைகளில் கொண்டு, நடனக் கலைஞரின் சாத்தியக்கூறுகளைக் கணக்கிட வேண்டும். அல்லது ஒரு ஆபரணத்தின் மையத்திலிருந்து (மேடையில் போடப்பட்ட மாலைகள்) மற்றொன்றுக்கு குதிக்கவும். பெட்டிபாவின் இந்த சூத்திரங்கள்-ஹைரோகிளிஃப்ஸ் கொண்ட தாள்கள் காப்பக ஆவணங்களில் ஒன்றாகும். இறுக்கம் (புதிய மேடையில், கலைஞர்கள் திரும்ப முடியாது) மற்றும், அநேகமாக, பிற காரணங்கள் அலட்சியத்திற்கு வழிவகுத்தன, குறிப்பாக வெளிச்சங்களில் (பிரீமியரில் உள்ள மாறுபாடுகளில், அன்னா லியோனோவா மற்றும் சினாரா அலிசேட் ஆகியோரின் ஒடாலிஸ்குகள், சாதகமாக வேறுபடுகின்றன. நடனத்தின் தெளிவு, மாறுபாடுகளில் நினைவுகூரப்பட்டது). இந்த அலங்கார பின்னணியில், எகடெரினா ஷிபுலினாவின் தந்திரமான குல்னாரா தனது எதிர்காலத்திற்காக ஒரு நவீன வழியில் தீவிரமாக போராடுகிறார்: மரபுகளிலிருந்து மேலும், ஆனால் மாற்றப்பட்ட பாணிகளுக்கு நெருக்கமாக, பாலேரினா பலன்சைன் உச்சரிப்புகளில் கட்சியை உருவாக்குகிறார்.

மூன்றாவது செயலில், தந்திரம் "ரசிகர்களுடன்" (Grand pas des Eventailles) நடனம் ஆகும், இது பெடிபாவின் இளைய நாட்டவரான மஜிலியரின் நடன அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உண்மை, அதில் நொறுக்குத் தீனிகள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன, மீதமுள்ளவை ரட்மான்ஸ்கியால் முடிக்கப்பட்டன, மேலும் அவர் அதைச் சரியாகச் செய்தார்: அசல் மூலத்தை ஸ்டைலிசேஷனில் இருந்து வேறுபடுத்துவது சாத்தியமில்லை. டூயட் மூலம் - இந்த இசையமைப்பின் கிரீடம் - ஜகரோவாவுக்கு இரண்டாவது காற்று கிடைத்தது, மேலும் அவரது கண்கவர் குதிரை வீரர் ஆர்டெம் ஷிபிலெவ்ஸ்கிக்கு, பிரீமியரின் நாள் தெளிவாக தோல்வியுற்றது.

எபிலோக்கில் கப்பல் விபத்துக்குள்ளான காட்சியுடன், கப்பலின் மேலோடு பிளவுபட்டு, ஒரு சூறாவளி காற்றினால் பாய்மரங்கள் கிழிந்தபோது, ​​​​கலைஞர் போரிஸ் காமின்ஸ்கி கிளாசிக்கல் கடல் ஓவியர்களுடனான டெண்டரை எளிதில் தாங்குவார், அதே நேரத்தில் "டைட்டானிக்" திரைப்படத்தின் ஆசிரியர்கள். இந்த கனவில் இருந்து தப்பிப்பது சாத்தியமற்றதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால், ஷேக்ஸ்பியரின் "தி டெம்பெஸ்ட்" போல, ஒரு அதிசயம் நிகழ்கிறது: கான்ராட் மற்றும் மெடோரா விதியால் கரைக்குக் கழுவப்படுகிறார்கள். அவர்களின் மகிழ்ச்சி பாலே முடிவடைகிறது, இது விரைவில் லண்டனுக்கு சுற்றுப்பயணம் செல்லும். கடினமான ஆங்கிலத்தின் பிரமிப்பைக் காண நீங்கள் கசாண்ட்ராவாக இருக்க வேண்டியதில்லை.

அதான். பாலே "கோர்சேர்." Nikolai Tsiskaridze மற்றும் Maria Alexandrova நடித்துள்ளனர்

கோர்செயர் ஜார்ஜ் கார்டன் பைரனின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதை அவர் 1814 இல் எழுதினார். Le Corsaire என்ற பாலேவின் உலக அரங்கேற்றம் நடன தயாரிப்புஜோசப் மசிலியர் ஆகியோர் இடம்பெற்றனர் ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாகஜனவரி 1856 இல் பாரிஸ் ஓபராவில் மீண்டும். அப்போதிருந்து, இந்த பாலேக்கான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வசூல் எப்போதும் அதிகமாகவே உள்ளது. பாலே உலகம் முழுவதும் பயணம் தொடங்கியது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் ரஷ்யாவிற்கு மாற்றப்பட்டு, போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் காட்டப்படுகிறார். முதலில், ஜூல்ஸ் பெரோட் பாலேவை எடுத்துக்கொள்கிறார், பின்னர் மரியஸ் பெட்டிபா கோர்செயரில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். நடன இயக்குனரால் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை பாலேவை மேம்படுத்துவதற்கான பணிகள் தொடர்ந்தன. இறுதியில், பாலே இன்னும் கண்கவர் ஆனது, வெவ்வேறு ரசனைகளைக் கொண்ட மக்களைக் கவர்ந்தது மற்றும் பல்வேறு வகைகளை ஒன்றிணைத்தது. அழகான நடனங்கள், ஒரு சுவாரஸ்யமான சதி மற்றும் ஒரு சிறந்த அமைப்பு.
அடால்ஃப் ஆடம் - பிரபலமானவர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்இந்த பாலேவின் மூதாதையர், இசையை எழுதியவர். 1858 ஆம் ஆண்டில், பாலே ரஷ்யாவில் முடிவடைந்தபோது, ​​சீசர் புக்னி இசைக்கருவியில் சேர்த்தல்களைச் செய்தார், மேலும் இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையில் புதுப்பிக்கப்பட்ட பதிப்பில் காட்டப்பட்டது.
நிச்சயமாக, இவ்வளவு நீண்ட காலமாக, பாலே பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது, ஆனால் இது மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது மற்றும் பல திரையரங்குகளின் திறனாய்வில் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.
Le Corsaire உண்மையிலேயே ஒரு பழைய பாலே; யூரி பர்லாகா மற்றும் அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி ஆகியோரும் அதை எடுத்துக்கொண்டு, தயாரிப்பு மற்றும் நடன அமைப்பை திறமையாக புதுப்பித்தனர். காலப்போக்கில் இழந்த, நடனங்கள், பாண்டோமைம் மற்றும் பிற விவரங்கள் முடிக்கப்பட்டு புதுப்பிக்கப்பட்டன. நவீன கோர்செயர் மீது, ஒரு மெல்லிய மற்றும் நல்ல வேலை, இது ஒரு முழு ஆய்வு. பெரிய அளவில் பொருள் சேகரிக்கப்பட்டது. தியேட்டர் நூலகம் ஆடைகளின் ஓவியங்களை வழங்கியது, பாரிஸ் ஓபராவின் காப்பகங்களுக்கு நன்றி, மதிப்பெண் எடுக்கப்பட்டது. பெடிபா வெளியேறிய தகவலுடன் வல்லுநர்கள் பணியாற்றினர், ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் அவர்கள் நடன அமைப்பு பற்றிய தகவல்களைப் பெற்றனர். பழைய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் புகைப்படங்களிலிருந்து பல வெளியீடுகள் சேகரிக்கப்பட்டன.

பாலேவின் சுருக்கம்.

பாலே ஹீரோக்கள் காதல் மற்றும் பயணத்தின் அற்புதமான கதையைக் காட்டுகிறார்கள். மூன்று கடற்கொள்ளையர்கள், விதியின் விருப்பத்தால், ஒரு கப்பலில் விழுந்து, அதன் பிறகு ஒரு தீவில் தங்களைக் கண்டுபிடித்தனர், அங்கு அவர்கள் அழகான கிரேக்க பெண்களால் மீட்கப்பட்டனர். கடற்கொள்ளையர் காண்டோர் அழகான மெடோராவை காதலிக்கிறார். பின்னர் துருக்கிய வீரர்களின் ஒரு பிரிவு அவர்களின் வழியில் தோன்றுகிறது, பெண்கள் கோர்செயர்களை மறைக்கிறார்கள், அவர்களே கைப்பற்றப்படுகிறார்கள். ஒரு அடிமை வியாபாரி லங்கெடம் பெண்களை விற்க முடிவு செய்கிறார். மேலும், பாலேவின் சதி கிழக்கு சந்தையில் விரிவடைகிறது, அங்கு ஒரு வயதான பாஷா தனது அரண்மனைக்கு பல இளம் பெண்களை வாங்கப் போகிறார். அவருக்கு ஒரு அற்புதமான கனவு உள்ளது, அதில் பெண்கள் பரலோக அழகிகளாகத் தோன்றுகிறார்கள், அவர்கள் அனைவரும் நல்லவர்கள் (இந்தக் கதை, வண்ண பாலே டூட்டஸில் நடனமாடும் இந்த கதை, "தி லைவ்லி கார்டன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது). வணிகர் லென்கெடெம் சிறுமிகளை நிகழ்ச்சிக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், பாஷா முதல் பெண் குல்னாராவை விரும்புகிறார், அவர் அவளை வாங்குகிறார், ஆனால் மெடோரா தோன்றியவுடன், சீட் பாஷா தலையை இழந்து, எப்படியும் தனது அரண்மனைக்குள் அழகைப் பெற விரும்புகிறார். மேலும், பணக்கார வணிகர்கள் போல் மாறுவேடமிட்டு கார்சேயர்கள் பஜாரில் தோன்றி பேரம் பேசத் தொடங்குகின்றனர். பின்னர் அவர்கள் பணக்கார ஆடைகளை அவிழ்த்து ஆயுதமேந்திய கடற்கொள்ளையர்களின் வடிவத்தில் தோன்றுகிறார்கள். ஒரு கலவரம் தொடங்குகிறது, கடற்கொள்ளையர்கள் மெடோராவையும் மற்ற அடிமைகளையும் காப்பாற்றுகிறார்கள், மேலும் அடிமை வியாபாரியையும் அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்கள். துருக்கிய வீரர்கள் சக்தியற்றவர்கள், பாஷா கோபமடைந்தார்.

தப்பியோடியவர்கள் அவர்களைப் பின்தொடர்பவர்களிடமிருந்து மறைக்கிறார்கள், மேலும் சிறுமிகளை தீவில் விட்டுவிடுவதா அல்லது அவர்களுடன் வெளியேறுவதா என்று அவர்களுக்கு இடையே ஒரு தகராறு ஏற்படுகிறது. அடிமை வியாபாரி காண்டரை ஏமாற்றி ஒரு பூச்செடியுடன் ஒரு பூச்செடியுடன் தூங்குகிறார், மீண்டும் மெடோராவும் சிறுமிகளும் விற்கப்பட வேண்டிய சந்தையில் முடிவடைகிறார்கள். கடற்கொள்ளையர்கள் விடுதலைக்கான இரண்டாவது முயற்சியை மேற்கொள்ள முடிவுசெய்து, யாத்ரீகர்களாக மாறுவேடமிட்டு அரண்மனைக்குச் செல்கிறார்கள். சரியான தருணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, மீட்பர்கள் அடிமைகளை விடுவித்து ஓடுகிறார்கள். மெடோரா, கான்ராட், தங்கள் தோழர்களுடன் சேர்ந்து, மகிழ்ச்சியை சந்திக்க, கடலின் குறுக்கே கப்பலில் செல்கிறார்கள்.