Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லியோனார்டோ டா வின்சி. 04/15/1452, வின்சி - 05/02/1519, க்ளூ

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமைக்கு வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் நாவலாசிரியர்கள் இப்போது செலுத்தும் முன்னோடியில்லாத கவனம், மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம் தொடர்பான ஒரு திருப்புமுனைக்கான சான்றாகும், இது நவீன ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் அடிக்கோடிட்டுள்ள "மிகப்பெரிய முற்போக்கான எழுச்சியின்" ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தின் மறுமதிப்பீடு ஆகும். லியோனார்டோவில், அவர்கள் வளர்ந்து வரும் சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான மிகச்சிறந்த தன்மையைக் காண்கிறார்கள், முந்தைய காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடனான தொடர்பையோ அல்லது அதனுடன் உள்ள கார்டினல் வரையறையையோ அவரது படைப்பில் வலியுறுத்துகிறார்கள் மற்றும் முன்னிலைப்படுத்துகிறார்கள். புரிந்துகொள்ள முடியாத சமநிலையில் அவரது ஆளுமையை மதிப்பிடுவதில் மாயவாதம் மற்றும் பகுத்தறிவு ஆகியவை இணைந்திருக்கின்றன, மேலும் நம் காலத்திற்கு வந்திருக்கும் எஜமானரின் மிகப்பெரிய எழுதப்பட்ட பாரம்பரியம் கூட அவரை அசைக்க முடியாது. லியோனார்டோ டா வின்சி மிகப்பெரிய விஞ்ஞானிகளில் ஒருவர், இருப்பினும் அவரது திட்டங்கள் மிகக் குறைவாகவே மேற்கொள்ளப்பட்டன. அவர் மிகக் குறைவான ஓவியங்களை உருவாக்கினாலும் (தவிர, அவை அனைத்தும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை) மற்றும் குறைவான சிற்பங்கள் (எழுதப்படவே இல்லை) இருந்தபோதிலும், அவர் கலையின் மிகப்பெரிய நபர்களில் ஒருவர். லியோனார்டோவை சிறந்தவர் ஆக்குவது பொதிந்த கருத்துக்களின் எண்ணிக்கையல்ல, மாறாக அறிவியல் மற்றும் முறைகளில் ஏற்பட்ட மாற்றம். கலை செயல்பாடு. உருவகமாகச் சொல்வதானால், அவர் "ஒவ்வொரு பொருளின் உயிரினத்தையும் தனித்தனியாகவும் முழு பிரபஞ்சத்தின் உயிரினத்தையும் புரிந்து கொள்ள" முயன்றார் (ஏ. பெனாய்ஸ்).

லியோனார்டோ டா வின்சி. சுய உருவப்படம், ca. 1510-1515

குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவம் லியோனார்டோ மிகக் குறைவாகவே ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவரது தந்தை, பியரோ டா வின்சி, ஒரு பரம்பரை நோட்டரி; ஏற்கனவே அவரது மகன் பிறந்த ஆண்டில், அவர் புளோரன்சில் பயிற்சி செய்தார், விரைவில் அங்கு முக்கியத்துவம் பெற்றார். அவளுடைய தாயைப் பற்றி அறியப்பட்டதெல்லாம், அவளுடைய பெயர் கேடரினா, அவள் ஒரு விவசாய குடும்பத்திலிருந்து வந்தவள், லியோனார்டோ பிறந்த உடனேயே அவள் ஒரு பணக்கார விவசாயியான அக்காடாபிரிஜியோ டி பியரோ டெல் வாசியாவை மணந்தாள். லியோனார்டோ அவரது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார் மற்றும் அவரது குழந்தை இல்லாத மாற்றாந்தாய் அல்பீரா அமடோரியால் வளர்க்கப்பட்டார். அவருக்கு என்ன, எப்படி கற்பிக்கப்பட்டது, வரைவதில் அவரது முதல் சோதனைகள் என்ன - தெரியவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அன்பான உறவைப் பேணிய அவரது மாமா பிரான்செஸ்கோ, சிறுவனின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் ஒரு பெரிய, தீர்க்கமான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார் என்பது மட்டும் மறுக்க முடியாதது. லியோனார்டோ ஒரு முறைகேடான மகன் என்பதால், அவரால் தனது தந்தையின் தொழிலைப் பெற முடியவில்லை. பியரோ நண்பர்களாக இருந்ததாக வசாரி தெரிவிக்கிறார் ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோஒருமுறை அவரது மகனின் வரைபடங்களைக் காட்டினார், அதன் பிறகு ஆண்ட்ரியா லியோனார்டோவை தனது பட்டறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். பியரோ 1466 இல் தனது குடும்பத்துடன் புளோரன்ஸ் சென்றார், எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சி பதினான்கு வயதில் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் (போட்டேக்) தன்னைக் கண்டார்.

லியோனார்டோ அவருடன் படித்த காலத்தில் வெரோச்சியோ நிகழ்த்திய மிகப்பெரிய படைப்புகள் டேவிட் சிலை (புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ), குடும்பத்தால் நியமிக்கப்பட்டது. மருத்துவம்(இளம் லியோனார்டோ டா வின்சி அவளுக்காக போஸ் கொடுத்தார் என்று நம்பப்படுகிறது), மேலும் புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் குவிமாடத்தை ஒரு சிலுவையுடன் தங்கப் பந்தைக் கொண்டு முடித்தல் (நகரத்தின் உத்தரவு செப்டம்பர் 10, 1468 இல் பெறப்பட்டு மே 1472 இல் நிறைவடைந்தது. ) புளோரன்ஸ்ஸில் சிறந்த ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறையில், லியோனார்டோ டா வின்சி அனைத்து வகையான நுண்கலைகள், கட்டிடக்கலை, முன்னோக்குக் கோட்பாடு மற்றும் ஒரு பகுதியாக, இயற்கை மற்றும் மனித அறிவியலைப் பற்றி அறிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். வெளிப்படையாக, ஒரு ஓவியராக அவரது உருவாக்கம் வெரோச்சியோவால் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் போடிசெல்லி மற்றும் பெருகினோ.

1469 ஆம் ஆண்டில், பியரோ டா வின்சி புளோரண்டைன் குடியரசின் நோட்டரி பதவியைப் பெற்றார், பின்னர் பல பெரிய மடங்கள் மற்றும் குடும்பங்கள். இதற்குள் அவர் விதவையானார். இறுதியாக புளோரன்ஸ் நகருக்குச் சென்ற பியரோ மறுமணம் செய்து கொண்டு லியோனார்டோவை தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். லியோனார்டோ வெரோச்சியோவுடன் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், மேலும் சுயாதீனமாக அறிவியலைப் படித்தார். ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில் அவர் பாலோ டோஸ்கானெல்லி (கணித நிபுணர், மருத்துவர், வானியலாளர் மற்றும் புவியியலாளர்) சந்தித்தார். லியோன் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்டி. 1472 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஓவியர்கள் கில்டில் சேர்ந்தார், மேலும் கில்ட் புத்தகத்தில் ஒரு நுழைவு சாட்சியமாக, அவர் செயின்ட் விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்ய கட்டணம் செலுத்தினார். லூக்கா. அதே ஆண்டில் அவர் ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறைக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் அவரது தந்தை இரண்டாவது முறையாக விதவையாகி மூன்றாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார். 1480 இல் லியோனார்டோ டா வின்சி தனது சொந்த பட்டறையை வைத்திருந்தார். லியோனார்டோவின் முதல் சித்திர வேலை, இப்போது அறியப்படுகிறது, "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) ஓவியத்தில் ஒரு தேவதையின் உருவம். சமீப காலம் வரை, ஓவியம் கருதப்பட்டது (அறிக்கையின் அடிப்படையில் வசாரி) வெரோச்சியோவின் வேலையால், மாணவர் திறமையில் அவரை எவ்வளவு விஞ்சினார் என்பதைக் கண்டு, ஓவியத்தை கைவிட்டார்.

கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். வெரோச்சியோவின் ஓவியம், அவர் தனது மாணவர்களுடன் வரைந்தார். இரண்டு தேவதூதர்களின் உரிமை லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை. 1472-1475

இருப்பினும், உஃபிஸி ஊழியர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு பகுப்பாய்வு, இடைக்கால பட்டறைகளின் மரபுகளுக்கு ஏற்ப மூன்று அல்லது நான்கு கலைஞர்களால் கூட்டாக வேலை செய்யப்பட்டது என்பதைக் காட்டுகிறது. வெளிப்படையாக, அவர்களில் முக்கிய பங்கு போடிசெல்லி நடித்தார். லியோனார்டோவின் இடது தேவதையின் உருவம் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. அவர் நிலப்பரப்பின் ஒரு பகுதியையும் வரைந்தார் - கலவையின் விளிம்பில் தேவதையின் பின்புறம்.

ஓவியங்களில் ஆவண சான்றுகள், கையொப்பங்கள் மற்றும் தேதிகள் இல்லாததால், அவற்றைக் கூறுவது மிகவும் கடினம். 1470 களின் தொடக்கத்தில், இரண்டு "அறிவிப்புகள்" கூறப்படுகின்றன, அவை கிடைமட்டமாக நீளமான வடிவத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​பலிபீடம் ப்ரெடெல்லா ஆகும். லியோனார்டோ டா வின்சியின் சில ஆரம்பகால படைப்புகளில் உஃபிஸி சேகரிப்பில் சேமிக்கப்பட்ட ஒன்று. அவரது வறண்ட மரணதண்டனை மற்றும் மேரி மற்றும் தேவதையின் முகங்களின் வகைகள் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் லியோனார்டோவின் தோழரான லோரென்சோ டி கிரெடியின் படைப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம் "தி அன்யூன்சியேஷன்", 1472-1475. உஃபிஸி கேலரி

லூவ்ரிடமிருந்து "அறிவிப்பு", மிகவும் பொதுவான முறையில் தீர்க்கப்பட்டது, தற்போது லோரென்சோவின் படைப்புகளுக்குக் காரணம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அறிவிப்பு, 1478-1482. லோவுர் அருங்காட்சியகம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதல் தேதியிடப்பட்ட படைப்பு, ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகள் கொண்ட நிலப்பரப்பைக் குறிக்கும் ஒரு பேனா வரைதல் ஆகும், இது வின்சியிலிருந்து பிஸ்டோயா (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) வரையிலான சாலையின் வழியாக இருக்கலாம். தாளின் மேல் இடது மூலையில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது: "செயின்ட் மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோவின் நாளில் ஆகஸ்ட் 5, 1473 அன்று." இந்த கல்வெட்டு - லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துக்கு முதல் அறியப்பட்ட உதாரணம் - இடது கையால், வலமிருந்து இடமாக, ஒரு கண்ணாடி படத்தில் இருப்பது போல் செய்யப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆற்றுப் பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகள் கொண்ட நிலப்பரப்பு, செயின்ட் மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோ அன்று 1473 ஆகஸ்ட் 5 அன்று செய்யப்பட்டது.

தொழில்நுட்ப இயல்புடைய பல வரைபடங்களும் 1470 களில் உள்ளன - இராணுவ வாகனங்கள், ஹைட்ராலிக் கட்டமைப்புகள், நூற்பு இயந்திரங்கள் மற்றும் துணிகளை முடிப்பதற்கான படங்கள். லியோனார்டோ டா வின்சி லோரென்சோ டி மெடிசிக்கு தொழில்நுட்பத் திட்டங்களைச் செய்திருக்கலாம், மாஸ்டரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் படி (தெரியாத எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது, லியோனார்டோ இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே) அவர் சில காலம் நெருக்கமாக இருந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி தனது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு ஓவியத்திற்கான முதல் பெரிய ஆர்டரைப் பெற்றார். டிசம்பர் 24, 1477 பியரோ பொல்லாயோலோபலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள செயின்ட் பெர்னார்ட் தேவாலயத்திற்கு (பெர்னார்டோ டாடியின் பணிக்கு பதிலாக) புதிய பலிபீடத்தை எழுத நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு வாரம் கழித்து, சிக்னோரியாவின் ஒரு ஆணை தோன்றியது (ஜனவரி 1, 1478 தேதியிட்டது), அதன்படி பணி மாற்றப்பட்டது "இதுவரை செய்யப்பட்ட வேறு எந்த உத்தரவையும் ரத்து செய்ய, அது எதுவாக இருந்தாலும், யாருக்கும், லியோனார்டோ , சர் [நோட்டரி] பியரோ டா வின்சியின் மகன், ஓவியர். வெளிப்படையாக, லியோனார்டோவுக்கு பணம் தேவைப்பட்டது, ஏற்கனவே மார்ச் 16, 1478 அன்று, அவர் முன்கூட்டிய கோரிக்கையுடன் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்திற்கு திரும்பினார். அவருக்கு 25 தங்கப் பூக்கள் கொடுக்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், வேலை மிகவும் மெதுவாக முன்னேறியது, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்கு (1482) புறப்பட்ட நேரத்தில் அது முடிக்கப்படவில்லை, அடுத்த ஆண்டு மற்றொரு மாஸ்டரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இந்த வேலையின் சதி தெரியவில்லை. லியோனார்டோ செர் பியரோ வழங்கிய இரண்டாவது உத்தரவு, சான் டொனாடோ எ ஸ்கோபெட்டோ மடாலயத்தின் தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்தை நிறைவேற்றுவதாகும். மார்ச் 18, 1481 இல், அவர் தனது மகனுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடித்தார், வேலையை முடிப்பதற்கான சரியான நேரத்தைக் குறிப்பிட்டார் (இருபத்தி நான்கு, அதிகபட்சம் முப்பது மாதங்களில்) மற்றும் லியோனார்டோ முன்பணத்தைப் பெற மாட்டார், மேலும் அவர் சந்திக்கவில்லை என்றால் காலக்கெடு, பின்னர் அவரால் செய்யப்படும் அனைத்தும் மடத்தின் சொத்தாக மாறும். இருப்பினும், வரலாறு மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்ந்தது, ஜூலை 1481 இல் கலைஞர் முன்பணத்திற்கான கோரிக்கையுடன் துறவிகளிடம் திரும்பினார், அதைப் பெற்றார், பின்னர் இரண்டு முறை (ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பர் மாதங்களில்) எதிர்கால வேலையின் பாதுகாப்பிற்காக பணம் எடுத்தார். "அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) என்ற பெரிய கலவை முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட இது "எல்லாவற்றையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும். மேலும் வளர்ச்சிஐரோப்பிய ஓவியம்” (எம். ஏ. குகோவ்ஸ்கி). அதற்கான எண்ணற்ற வரைபடங்கள் உஃபிஸி, லூவ்ரே மற்றும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றின் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. 1496 ஆம் ஆண்டில், பலிபீடத்திற்கான உத்தரவு பிலிப்பினோ லிப்பிக்கு வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் அதே விஷயத்தில் ஒரு படத்தை வரைந்தார் (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி).

லியோனார்டோ டா வின்சி. மாகியின் வழிபாடு, 1481-1482

முடிக்கப்படவில்லை மற்றும் "செயின்ட். ஜெரோம் ”(ரோம், வாடிகன் பினாகோதெக்), இது ஒரு கீழ் ஓவியமாகும், இதில் தவம் செய்யும் துறவியின் உருவம் விதிவிலக்கான உடற்கூறியல் துல்லியத்துடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் முன்புறத்தில் உள்ள சிங்கம் போன்ற சில சிறிய விவரங்கள் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

மத்தியில் ஒரு தனி இடம் ஆரம்ப வேலைகள்எஜமானர்கள் இரண்டு முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளை ஆக்கிரமித்துள்ளனர் - "ஜினெவ்ரா டி" அமெரிகோ பெஞ்சியின் உருவப்படம் "(வாஷிங்டன், தேசிய கேலரி) மற்றும் மடோனா ஒரு பூவுடன் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ் மியூசியம்). ஜினெவ்ராவின் உருவத்தின் தீவிரத்தன்மை மற்றும் விசித்திரமான ஹெர்மெட்டிசம், அவரது சிக்கலான ஆன்மீக வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகையில், ஐரோப்பிய கலையில் உளவியல் உருவப்படத்தின் முதல் வெளிப்பாடுகளைக் குறிக்கிறது. ஓவியம் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை: கைகளின் உருவத்துடன் அதன் கீழ் பகுதி துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிப்படையாக, உருவத்தின் நிலை மோனாலிசாவை ஒத்திருந்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம், 1474-1478

"மடோனா வித் எ ஃப்ளவர், அல்லது பெனாய்ஸ் மடோனா" (1478-1480) இன் டேட்டிங் உஃபிஸியில் உள்ள வரைபடங்களின் அமைச்சரவையின் தாள்களில் ஒன்றின் குறிப்பின் அடிப்படையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது: "...ப்ரே 1478 இன்கோமின்சியல் லீ காரணமாக வெர்ஜினி மேரி". இந்த ஓவியத்தின் கலவை பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் (எண். 1860. 6. 16. 100v.) வைக்கப்பட்டுள்ள பேனா மற்றும் பிஸ்ட்ரே வரைபடத்தில் அடையாளம் காணக்கூடியதாக உள்ளது. எண்ணெய் ஓவியத்தின் புதிய இத்தாலிய நுட்பத்தில் செயல்படுத்தப்பட்ட படம், நிழல்களின் வெளிப்படையான லேசான தன்மை மற்றும் ஒட்டுமொத்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ணத் திட்டத்துடன் வண்ண நிழல்களின் செழுமையால் வேறுபடுகிறது. ஒரு முழுமையான தோற்றத்தை உருவாக்குவதில் வழக்கத்திற்கு மாறாக முக்கியமான பங்கு, கதாபாத்திரங்களை அவற்றின் சூழலுடன் இணைப்பது, இங்கே பரிமாற்றம் விளையாடத் தொடங்குகிறது. காற்று சூழல். உருகும் சியாரோஸ்குரோ, ஸ்ஃபுமாடோ, பொருள்களின் எல்லைகளை கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் நிலையற்றதாக ஆக்குகிறது, இது புலப்படும் உலகின் பொருள் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு பூவுடன் மடோனா (மடோனா பெனாய்ஸ்). சரி. 1478

இன்னும் ஒன்று ஆரம்ப வேலைலியோனார்டோ டா வின்சி "மடோனா வித் எ கார்னேஷன்" (முனிச், அல்டே பினாகோதெக்) என்று கருதப்படுகிறார். ஒருவேளை இந்த வேலை பெனாய்ஸ் மடோனாவின் தோற்றத்திற்கு முன்னதாக இருக்கலாம்.

வசாரி தனது இளமை பருவத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சி களிமண்ணிலிருந்து "சிரிக்கும் பெண்களின் பல தலைகளை" உருவாக்கினார், அதிலிருந்து அவரது காலத்தில் கூட பிளாஸ்டர் வார்ப்புகள் செய்யப்பட்டன, அத்துடன் பல குழந்தைகளின் தலைகளும் செய்யப்பட்டன. லியோனார்டோ ஒரு மரக் கவசத்தில் ஒரு அரக்கனை எவ்வாறு சித்தரித்தார் என்பதையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார், "மிகவும் அருவருப்பான மற்றும் பயங்கரமான, அதன் மூச்சில் விஷம் மற்றும் காற்றைப் பற்றவைத்தது." அதன் உருவாக்கத்தின் செயல்முறையின் விளக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி முறையை வெளிப்படுத்துகிறது - படைப்பாற்றல் இயற்கையைக் கவனிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் அதை நகலெடுக்கும் நோக்கத்துடன் அல்ல, ஆனால் அதன் அடிப்படையில் புதிய ஒன்றை உருவாக்குவதற்காக. "ஹெட் ஆஃப் மெதுசா" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) என்ற ஓவியத்தை வரைந்தபோது, ​​லியோனார்டோ பின்னர் இதே வழியில் செயல்பட்டார். கேன்வாஸில் எண்ணெயில் செயல்படுத்தப்பட்டது, இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. டியூக் கோசிமோ டி மெடிசியின் சேகரிப்பில் இருந்தது.

கோடெக்ஸ் அட்லாண்டிகஸ் (மிலன், பினாகோடேகா அம்ப்ரோசியானா) என்று அழைக்கப்படும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் எழுத்துக்களின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு வெவ்வேறு பகுதிகள்அறிவு, பக்கம் 204 இல் மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு கலைஞரின் வரைவு கடிதம் ( லோடோவிகோ மோரோ) லியோனார்டோ ஒரு இராணுவ பொறியாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், சிற்பி என தனது சேவைகளை வழங்குகிறார். பிந்தைய வழக்கில் நாங்கள் பேசுகிறோம்லோடோவிகோவின் தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு ஒரு பிரமாண்டமான குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவது பற்றி. மோரோ ஏப்ரல் 1478 இல் புளோரன்ஸ் சென்றதிலிருந்து, அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியைச் சந்தித்து தி ஹார்ஸில் வேலை செய்ய பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார் என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது. 1482 இல், லோரென்சோ மெடிசியின் அனுமதியுடன், மாஸ்டர் மிலனுக்குப் புறப்பட்டார். அவர் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்ற பொருட்களின் பட்டியல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - அவற்றில் பல வரைபடங்கள் மற்றும் இரண்டு ஓவியங்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: “முடிக்கப்பட்ட மடோனா. மற்றொன்று கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் உள்ளது. வெளிப்படையாக, அவர்கள் மடோனா லிட்டா (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ் மியூசியம்) என்று அர்த்தம். 1490 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் மாஸ்டர் அதை ஏற்கனவே முடித்ததாக நம்பப்படுகிறது. அதற்கான அழகான ஆயத்த வரைதல் - ஒரு பெண்ணின் தலையின் படம் - லூவ்ரே சேகரிப்பில் (எண் 2376) வைக்கப்பட்டுள்ளது. மிலனில் உள்ள டியூக் அன்டோனியோ லிட்டாவின் சேகரிப்பிலிருந்து இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜ் (1865) கையகப்படுத்திய பிறகு ஆராய்ச்சியாளர்களின் தரப்பில் இந்த வேலையில் தீவிர ஆர்வம் எழுந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புரிமை பலமுறை மறுக்கப்பட்டது, ஆனால் இப்போது, ​​ரோம் மற்றும் வெனிஸில் (2003-2004) ஓவியத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் கண்காட்சிகளுக்குப் பிறகு, அது பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மடோனா லிட்டா. சரி. 1491-91

லியோனார்டோவின் உள்ளார்ந்த நேர்த்தியுடன் இன்னும் பல உருவப்படங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை எளிமையானவை மற்றும் சிசிலியாவின் உருவத்தை கவர்ந்திழுக்கும் ஆன்மீக இயக்கம் இல்லை. இவை சுயவிவரத்தில் உள்ள "ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம்" (மிலன், பினாகோடெகா அம்ப்ரோசியானா), "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" (1485, ஐபிட்.) - ஒருவேளை ஃபிரான்சினோ கஃபூரியோ, மிலன் கதீட்ரலின் ரீஜண்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் - மற்றும் அழைக்கப்படும் லூவ்ரே தொகுப்பிலிருந்து "பெல்லா ஃபெரோனியேரா" (லுக்ரேசியா கிரிவெல்லியின் உருவப்படம்?).

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம், 1485-1490

லோடோவிகோ மோரோ சார்பாக, லியோனார்டோ டா வின்சி நிகழ்த்தினார் பேரரசர் மாக்சிமிலியன்"நேட்டிவிட்டி" படம், இது பற்றி ஒரு அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எழுதுகிறார், அவர் "ஒரு வகையான மற்றும் அற்புதமான கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக சொற்பொழிவாளர்களால் மதிக்கப்பட்டார்." அவளுடைய கதி தெரியவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. பெல்லா ஃபெரோனியேரா (அழகான ஃபெரோனியேரா). சரி. 1490

மிலனில் உருவாக்கப்பட்ட லியோனார்டோவின் மிகப்பெரிய ஓவியம், சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் இறுதிச் சுவரில் வரையப்பட்ட புகழ்பெற்ற தி லாஸ்ட் சப்பர் ஆகும். லியோனார்டோ டா வின்சி 1496 ஆம் ஆண்டில் கலவையை நேரடியாக செயல்படுத்தத் தொடங்கினார். இது ஒரு நீண்ட கால பிரதிபலிப்புக்கு முன்னதாக இருந்தது. வின்ட்சர் மற்றும் வெனிஸ் அகாடமியின் தொகுப்புகளில் இந்த வேலை தொடர்பான ஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் உள்ளன, அவற்றில் அப்போஸ்தலர்களின் தலைவர்கள் குறிப்பாக அவர்களின் வெளிப்பாட்டால் வேறுபடுகிறார்கள். மாஸ்டர் எப்போது வேலையை முடித்தார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. இது 1497 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில் நடந்தது என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் மோரோ தனது செயலாளர் மார்செசினோ ஸ்டாங்கிற்கு அனுப்பிய குறிப்பு மற்றும் இந்த ஆண்டு தொடர்பானது: "லியோனார்டோவை சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் ரெஃபெக்டரியில் தனது வேலையை முடிக்கச் சொல்லுங்கள்." 1498 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோ இந்த ஓவியத்தை முடித்ததாக லூகா பாசியோலி தெரிவிக்கிறார். அந்த ஓவியம் ஒளியைக் கண்டவுடன், ஓவியர்கள் அதற்கு யாத்திரை செய்யத் தொடங்கினர், அவர்கள் அதை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வெற்றிகரமாக நகலெடுத்தனர். "ஓவியங்கள், ஓவியங்கள், கிராஃபிக், மொசைக் பதிப்புகள் மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலவையை மீண்டும் செய்யும் தரைவிரிப்புகளும் உள்ளன" (டி.கே. குஸ்டோடீவா). அவற்றில் முந்தையவை லூவ்ரே (மார்கோ டி'ஓகியோனோ?) மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் (எண். 2036) ஆகியவற்றின் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. தி லாஸ்ட் சப்பர், 1498

தி லாஸ்ட் சப்பரின் கலவை அதன் "காற்றோட்டத்தில்" ரெஃபெக்டரி ஹாலின் தொடர்ச்சியாகத் தெரிகிறது. இந்த விளைவை அடைய, மாஸ்டர் முன்னோக்கு பற்றிய சிறந்த அறிவை அனுமதித்தார். நற்செய்தி காட்சி இங்கே தோன்றும் "பார்வையாளருக்கு நெருக்கமானது, மனிதனால் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் அதே நேரத்தில் அதன் உயர்ந்த தனித்துவத்தையோ அல்லது அதன் ஆழமான நாடகத்தையோ இழக்கவில்லை" (எம். ஏ. குகோவ்ஸ்கி). எவ்வாறாயினும், ஒரு சிறந்த படைப்பின் மகிமை, காலத்தின் அழிவிலிருந்து அல்லது மக்களின் காட்டுமிராண்டித்தனமான அணுகுமுறையிலிருந்து தி லாஸ்ட் சப்பரை காப்பாற்ற முடியவில்லை. சுவர்களின் ஈரப்பதம் காரணமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் போது வண்ணப்பூச்சுகள் ஏற்கனவே மங்கத் தொடங்கின, மேலும் 1560 ஆம் ஆண்டில் லோமாஸ்ஸோ தனது ஓவியம் பற்றிய கட்டுரையில், ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருந்தாலும், ஓவியம் "முற்றிலும் சரிந்துவிட்டது" என்று அறிவித்தது. 1652 ஆம் ஆண்டில், துறவிகள் உணவகத்தின் கதவைப் பெரிதாக்கி, கிறிஸ்துவின் பாதங்களின் உருவத்தையும் அவருக்கு அடுத்ததாக இருந்த அப்போஸ்தலர்களையும் அழித்தார்கள். கலைஞர்களும் தங்கள் அழிவுக்கு பங்களித்தனர். எனவே, 1726 ஆம் ஆண்டில், ஒரு குறிப்பிட்ட பெலோட்டி, "வண்ணங்களைப் புதுப்பிக்கும் ரகசியம்" (ஜி. சீல்) இருப்பதாகக் கூறி, முழுப் படத்தையும் மீண்டும் எழுதினார். 1796 ஆம் ஆண்டில், நெப்போலியனின் துருப்புக்கள் மிலனுக்குள் நுழைந்தபோது, ​​உணவகத்தில் ஒரு தொழுவம் அமைக்கப்பட்டது, மற்றும் வீரர்கள் அப்போஸ்தலர்களின் தலையில் செங்கல் துண்டுகளை எறிந்து வேடிக்கை பார்த்தனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் லாஸ்ட் சப்பர் பல முறை புதுப்பிக்கப்பட்டது, இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​மிலன் மீது பிரிட்டிஷ் விமானம் குண்டுவீசித் தாக்கியபோது, ​​ரெஃபெக்டரியின் பக்கச் சுவர் இடிந்து விழுந்தது. போருக்குப் பிறகு தொடங்கிய மறுசீரமைப்பு வேலை, ஓவியத்தை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் பகுதியளவு சுத்தம் செய்தல், 1954 இல் நிறைவடைந்தது. இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக (1978), மறுசீரமைப்பாளர்கள் பின்னர் அடுக்குகளை அகற்றுவதற்கான ஒரு பெரிய நடவடிக்கையைத் தொடங்கினர், இது 1999 இல் மட்டுமே முடிந்தது. பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, உண்மையான மாஸ்டர் ஓவியத்தின் பிரகாசமான மற்றும் சுத்தமான வண்ணங்களை நீங்கள் மீண்டும் பார்க்கலாம்.

வெளிப்படையாக, அவர் மிலனுக்கு வந்த உடனேயே, லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டத்திற்கு திரும்பினார். குதிரையை வளர்ப்பதை முதலில் முன்வைக்க விரும்பிய எஜமானரின் யோசனையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களுக்கு ஏராளமான ஓவியங்கள் சாட்சியமளிக்கின்றன (அப்போது இருந்த அனைத்து குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னங்களிலும், குதிரை அமைதியாக நடப்பதாகக் காட்டப்பட்டது). அத்தகைய அமைப்பு, சிற்பத்தின் பெரிய அளவு இருந்தபோதிலும் (சுமார் 6 மீ உயரம்; மற்ற ஆதாரங்களின்படி - சுமார் 8 மீ), நடிப்பதில் கிட்டத்தட்ட தீர்க்கமுடியாத சிரமங்களை உருவாக்கியது. பிரச்சினைக்கான தீர்வு இழுத்துச் செல்லப்பட்டது, மேலும் புளோரன்ஸில் இருந்து மற்றொரு சிற்பியை எழுதுமாறு மிலனில் உள்ள புளோரண்டைன் தூதருக்கு மோரே அறிவுறுத்தினார், அதை அவர் அறிவித்தார். லோரென்சோ மெடிசிஜூலை 22, 1489 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில். லியோனார்டோ தி ஹார்ஸைப் பிடிக்க வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், 1490 கோடையில், கதீட்ரல் கட்டுவது குறித்து ஆலோசனை வழங்குவதற்காக லியோனார்டோ மற்றும் பிரான்செஸ்கோ டி ஜார்ஜ் மார்டினி ஆகியோர் பாவியாவுக்குச் சென்றதால் நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகள் தடைபட்டன. செப்டம்பர் தொடக்கத்தில், லோடோவிகோவின் திருமணத்திற்கான ஏற்பாடுகள் தொடங்கின, பின்னர் மாஸ்டர் புதிய ஆட்சியாளரான பீட்ரைஸுக்கு பல பணிகளைச் செய்தார். 1493 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அடுத்த திருமண கொண்டாட்டங்களின் போது சிலையைக் காண்பிப்பதற்காக வேலையை விரைவுபடுத்துமாறு லோடோவிகோ லியோனார்டோவுக்கு உத்தரவிட்டார்: பேரரசர் மாக்சிமிலியன் மோரோவின் மருமகள் பியான்கா மரியாவை மணந்தார். சிலையின் களிமண் மாதிரி - "தி கிரேட் கொலோசஸ்" - நவம்பர் 1493 இல் சரியான நேரத்தில் முடிக்கப்பட்டது. மாஸ்டர் அசல் யோசனையை கைவிட்டு, குதிரை அமைதியாக நடப்பதைக் காட்டினார். சில ஓவியங்கள் மட்டுமே நினைவுச்சின்னத்தின் இந்த இறுதிப் பதிப்பைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகின்றன. முழு சிற்பத்தையும் ஒரே நேரத்தில் வார்ப்பது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சாத்தியமற்றது, எனவே மாஸ்டர் சோதனைப் பணிகளைத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, சுமார் எண்பது டன் வெண்கலம் தேவைப்பட்டது, அவை 1497 வாக்கில் மட்டுமே சேகரிக்க முடிந்தது. இவை அனைத்தும் பீரங்கிகளுக்குச் சென்றன: மிலன் பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII துருப்புக்களின் படையெடுப்பை எதிர்பார்த்தார். 1498 இல் அரசியல் நிலைப்பாடுடச்சி தற்காலிகமாக மேம்படுத்தப்பட்டது, லோடோவிகோ லியோனார்டோ டா வின்சியை காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோ - ஹால் டெல்லே ஆக்ஸில் உள்ள மண்டபத்தை வரைவதற்கு நியமித்தார், மேலும் ஏப்ரல் 26, 1499 அன்று மிலனுக்கு அருகாமையில் உள்ள திராட்சைத் தோட்டத்திற்கு நன்கொடையில் கையெழுத்திட்டார். கலைஞருக்கு பிரபு செய்த கடைசி உதவி இதுதான். ஆகஸ்ட் 10, 1499 இல், பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் மிலன் டச்சியின் எல்லைக்குள் நுழைந்தன; ஆகஸ்ட் 31 அன்று, லோடோவிகோ நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார்; செப்டம்பர் 3 அன்று, மிலன் சரணடைந்தார். லூயிஸ் XII இன் காஸ்கான் வில்லாளர்கள் குறுக்கு வில் படப்பிடிப்பில் போட்டியிடும் போது களிமண் சிலையை அழித்தார்கள். வெளிப்படையாக, அதற்குப் பிறகும், நினைவுச்சின்னம் ஒரு வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃபெராரா எர்கோல் டி "எஸ்டே டியூக் அதன் கையகப்படுத்தல் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். நினைவுச்சின்னத்தின் மேலும் விதி தெரியவில்லை.

சிறிது காலம், லியோனார்டோ டா வின்சி ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் இருந்தார், பின்னர், லூகா பாசியோலியுடன் சேர்ந்து, இசபெல்லா கோன்சாகாவின் நீதிமன்றத்திற்கு மாண்டுவா சென்றார். அரசியல் காரணங்களுக்காக (இசபெல்லா பீட்ரைஸின் சகோதரி, மோரோவின் மனைவி, அந்த நேரத்தில் இறந்துவிட்டார் - 1497 இல்), மார்கிரேவின் கலைஞரை ஆதரிக்க விரும்பவில்லை. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு அவள் விரும்பினாள். மாண்டுவாவில் நிற்காமல், லியோனார்டோவும் பசியோலியும் வெனிஸுக்குச் சென்றனர். மார்ச் 1500 இல், இசைக்கருவி தயாரிப்பாளரான லோரென்சோ குஸ்னாஸ்கோ டா பாவியா இசபெல்லாவுக்கு எழுதினார்: "இங்கே வெனிஸில் லியோனார்டோ வின்சி இருக்கிறார், அவர் உங்கள் கருணையின் உருவப்படத்தை எனக்குக் காட்டினார், இது முடிந்தவரை இயற்கையின் படி செயல்படுத்தப்படுகிறது." வெளிப்படையாக, இது தற்போது லூவ்ரில் சேமிக்கப்பட்ட ஒரு வரைபடம். மாஸ்டர் ஒரு அழகிய உருவப்படத்தை ஒருபோதும் செயல்படுத்தவில்லை. ஏப்ரல் 1500 இல், லியோனார்டோ மற்றும் பாசியோலி ஏற்கனவே புளோரன்சில் இருந்தனர். இந்த சுருக்கத்தில் - இரண்டு வருடங்களுக்கும் மேலாக - லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையில் ஒரு அமைதியான காலம், அவர் முக்கியமாக தொழில்நுட்ப ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டார் (குறிப்பாக, ஒரு விமானத்தின் திட்டம்) மற்றும், புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தின் வேண்டுகோளின் பேரில், எடுத்தார். சான் மினியாடோ மலையில் சான் சால்வடோர் தேவாலயம் குடியேறுவதற்கான காரணங்களை அடையாளம் காண ஒரு தேர்வில் பங்கு. Vasari படி, போது பிலிப்பினோ லிப்பிசாண்டிசிமா அன்னுன்சியாட்டா தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார். லியோனார்டோ "மகிழ்ச்சியுடன் அத்தகைய வேலையைச் செய்வேன் என்று அறிவித்தார்", மேலும் பிலிப்பைனோ அவருக்குக் கட்டளையிட்டார். "செயிண்ட் அண்ணா" ஓவியத்தின் யோசனை, வெளிப்படையாக, மிலனில் உள்ள லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு வந்தது. இந்த கலவையின் ஏராளமான வரைபடங்கள் மற்றும் அற்புதமான அட்டை (லண்டன், நேஷனல் கேலரி) உள்ளன, ஆனால் இது இறுதி தீர்வின் அடிப்படையை உருவாக்கவில்லை. 1501 ஆம் ஆண்டில் ஈஸ்டருக்குப் பிறகு மாஸ்டரால் பொதுமக்களின் பார்வைக்காக காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, அட்டை எஞ்சியிருக்கவில்லை, ஆனால், இன்றுவரை வந்துள்ள ஆவணங்களின்படி ஆராயும்போது, ​​​​அவரது கலவையே மாஸ்டரால் நன்கு அறியப்பட்ட ஓவியத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. லூவ்ரே. எனவே, ஏப்ரல் 3, 1501 அன்று, இசபெல்லா கோன்சாகாவுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் ஈடுபட்டிருந்த கார்மெலைட்டுகளின் விகார் ஜெனரல் பியட்ரோ டா நுவோலாரியோ, அட்டைப் பெட்டியின் கலவையை விரிவாக விவரித்தார், அவரது கருத்துப்படி, புனிதரின் உருவம் என்று அவருக்குத் தெரிவித்தார். அன்னா திருச்சபையால் உருவகப்படுத்தப்பட்டவர், இது "அவரது துன்பங்கள் கிறிஸ்துவை விட்டு விலக வேண்டும்" என்று விரும்பவில்லை. பலிபீட ஓவியம் எப்போது முடிந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. எவ்வாறாயினும், எப்போது, ​​​​யாரிடமிருந்து குறிப்பிடாமல், பாலோ ஜியோவியோவின் கூற்றுப்படி, பிரான்சிஸ் I ஆல் வாங்கப்பட்ட மாஸ்டர் அதை இத்தாலியில் முடித்திருக்கலாம். எப்படியிருந்தாலும், வாடிக்கையாளர்கள் அதைப் பெறவில்லை, 1503 இல் அவர்கள் மீண்டும் பிலிப்பினோவை நோக்கித் திரும்பினர், ஆனால் அவர் அவர்களின் விருப்பங்களையும் பூர்த்தி செய்யவில்லை.

ஜூலை 1502 இன் இறுதியில், லியோனார்டோ டா வின்சி மகன் செசரே போர்கியாவின் சேவையில் நுழைந்தார். போப் அலெக்சாண்டர்VIஇந்த நேரத்தில், அதன் சொந்த உடைமைகளை உருவாக்க முயன்று, கிட்டத்தட்ட அனைத்து மத்திய இத்தாலியையும் கைப்பற்றியது. தலைமை இராணுவ பொறியியலாளராக, லியோனார்டோ அம்ப்ரியா, டஸ்கனி, ரோமக்னா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று, கோட்டைகளுக்கான திட்டங்களை வரைந்தார் மற்றும் பாதுகாப்பு அமைப்பை மேம்படுத்துவதற்கு உள்ளூர் பொறியாளர்களுக்கு ஆலோசனை வழங்கினார், இராணுவத் தேவைகளுக்கான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். இருப்பினும், ஏற்கனவே மார்ச் 1503 இல் அவர் மீண்டும் புளோரன்ஸில் இருந்தார்.

XVI நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில். உருவாக்கம் அடங்கும் பிரபலமான வேலைலியோனார்டோ டா வின்சி - மோனாலிசாவின் உருவப்படம் - "லா ஜியோகோண்டா" (பாரிஸ், லூவ்ரே), அது ஏற்படுத்திய விளக்கங்கள் மற்றும் சர்ச்சைகளின் எண்ணிக்கையில் சமமாக இல்லாத ஒரு ஓவியம். புளோரண்டைன் வணிகர் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியின் உருவப்படம் யதார்த்தத்தின் அற்புதமான உறுதியான தன்மையை ஆன்மீக தெளிவின்மை மற்றும் உலகளாவிய பொதுமைப்படுத்தல் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது வகையின் எல்லைகளை மீறுகிறது, வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் ஒரு உருவப்படமாக நின்றுவிடுகிறது. "இது ஒரு மர்மமான பெண் அல்ல, இது ஒரு மர்மமான உயிரினம்" (லியோனார்டோ. எம். பேட்கின்). ஏற்கனவே வசாரி வழங்கிய ஓவியத்தின் முதல் விளக்கம் முரண்பாடானது, லியோனார்டோ டா வின்சி நான்கு வருடங்கள் அதில் பணிபுரிந்து அதை முடிக்கவில்லை என்று உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் உடனடியாக அந்த உருவப்படம் "ஓவியத்தின் நுணுக்கத்தால் செய்யக்கூடிய அனைத்து சிறிய விவரங்களையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது" என்று பாராட்டுகிறார். தெரிவிக்கவும்."

லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா), சி.ஏ. 1503-1505

இந்த ஆண்டுகளில் லியோனார்டோ டா வின்சி உருவாக்கிய மற்றொரு ஓவியம், மடோனா வித் எ ஸ்பின்டில், ஏப்ரல் 4, 1503 தேதியிட்ட இசபெல்லா கோன்சாகாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் பியட்ரோ டா நுவோலாரியோவால் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. லூயிஸ் XII இன் செயலாளருக்காக கலைஞர் அதை முடித்ததாக விகார் தெரிவிக்கிறார். . ஓவியத்தின் தலைவிதி தெரியவில்லை. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு நல்ல நகல் அதைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை அளிக்கிறது. (ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள டியூக் ஆஃப் பக்லேவின் தொகுப்பு).

அதே காலகட்டத்தில், லியோனார்டோ உடற்கூறியல் துறைக்குத் திரும்பினார், அவர் மிலனில் கிராண்ட் மருத்துவமனையின் கட்டிடத்தில் தொடங்கினார். புளோரன்சில், மருத்துவர்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், அரசாங்கத்தின் சிறப்பு அனுமதியுடன், சாண்டா குரோஸ் வளாகத்தில் பணிபுரிந்தனர். மாஸ்டர் தொகுக்கப் போகும் உடற்கூறியல் பற்றிய கட்டுரை செயல்படுத்தப்படவில்லை.

1503 இலையுதிர்காலத்தில், நிரந்தர கோன்ஃபாலோனியர் பியட்ரோ சோடெரினி மூலம், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பெரிய ஓவியப் பணிக்கான ஆர்டரைப் பெற்றார் - புதிய மண்டபத்தின் சுவர்களில் ஒன்றை ஓவியம் வரைதல் - கவுன்சில் ஹால், 1496 இல் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவுடன் இணைக்கப்பட்டது. அக்டோபர் 24 அன்று, கலைஞருக்கு சாண்டா மரியா நோவெல்லா மடாலயத்தின் போன்டிஃபிகல் ஹால் என்று அழைக்கப்படுவதற்கான சாவி வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவர் அட்டைப் பணியைத் தொடங்கினார். சிக்னோரியாவின் உத்தரவின்படி, அவர் 53 தங்க புளோரின்களை முன்பணமாகப் பெற்றார் மற்றும் "அவ்வப்போது" சிறிய தொகைகளைப் பெற அனுமதி பெற்றார். முடிவடைந்த தேதி பிப்ரவரி 1505. எதிர்கால வேலையின் கருப்பொருள் புளோரன்ஸ் மற்றும் மிலனீஸ் இடையேயான ஆங்கியாரி போர் (ஜூன் 29, 1440) ஆகும். ஆகஸ்ட் 1504 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ கவுன்சில் மண்டபத்திற்கான இரண்டாவது ஓவியத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார் - காஷின் போர். இரண்டு எஜமானர்களும் சரியான நேரத்தில் வேலையை முடித்தனர், மேலும் அட்டைகள் கவுன்சில் சேம்பரில் பொதுமக்களுக்குக் காட்டப்பட்டன. அவர்கள் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்கள்; கலைஞர்கள் உடனடியாக அவற்றை நகலெடுக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் இந்த தனித்துவமான போட்டியில் வெற்றியாளரைத் தீர்மானிக்க இயலாது. இரண்டு அட்டைகளும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இசையமைப்பின் மையப் பகுதி பேனருக்கான போரின் காட்சியாக இருந்தது. 1505-1506 இல் ரபேல் வரைந்த (ஆக்ஸ்போர்டு, கிறிஸ்ட் சர்ச் லைப்ரரி) மற்றும் ரூபன்ஸ் (பாரிஸ், லூவ்ரே) நகல் வரைந்ததன் மூலம் தற்போது அவளைப் பற்றி மட்டுமே சில யோசனைகளைப் பெற முடியும். இருப்பினும், 1600-1608 இல் இத்தாலியில் வாழ்ந்த ரூபன்ஸ் தனது நகலை சரியாக என்ன செய்தார் என்பது தெரியவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர், சாண்டா மரியா நோவெல்லா மருத்துவமனையில் மாஸ்டர் இறந்த பிறகு, "ஆங்கியாரி போர்" அட்டைப் பலகையின் பெரும்பகுதியைக் காண முடிந்தது, மேலும் "பலாஸ்ஸோவில் மீதமுள்ள குதிரைவீரர்களின் குழுவும்" சேர்ந்தது. அது. 1558 இல் பென்வெனுடோ செல்லினிஅவரது "வாழ்க்கை வரலாற்றில்" அவர் பாப்பல் மண்டபத்தில் அட்டைப் பலகைகள் தொங்கவிடப்பட்டதாகவும், "அவை அப்படியே இருக்கும் வரை, அவை முழு உலகிற்கும் ஒரு பள்ளி" என்றும் எழுதுகிறார். இதிலிருந்து 1550 களில் லியோனார்டோவின் அட்டை, குறைந்தபட்சம் முழுவதுமாக இல்லை என்று முடிவு செய்யலாம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அங்கியாரி போர், 1503-1505 (விவரம்)

வழக்கத்திற்கு மாறாக, லியோனார்டோ கவுன்சில் மண்டபத்தின் சுவரில் ஓவியத்தை விரைவாக முடித்தார். ஒரு அநாமதேய ஆதாரத்தின்படி, அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்பின் புதிய மண்ணில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் பிரேசியர்களின் வெப்பத்தைப் பயன்படுத்தி அதை விரைவில் உலர்த்தினார். இருப்பினும், சுவர் சமமாக காய்ந்தது, அதன் மேல் பகுதி வண்ணப்பூச்சு பிடிக்கவில்லை, மேலும் ஓவியம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் சேதமடைந்தது. சோடெரினி வேலையை முடிக்க அல்லது பணத்தைத் திரும்பக் கோரினார். அவரது வைஸ்ராய் சார்லஸ் டி அம்போயிஸ், மார்க்விஸ் டி சாமோன்ட்டின் அழைப்பின் பேரில், மிலனுக்குச் செல்வதன் மூலம் நிலைமை தற்காலிகமாகத் தீர்க்கப்பட்டது, கலைஞர் சிக்னோரியாவுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார், அதன் கீழ் அவர் மூன்று மாதங்களில் திரும்புவதற்கு உறுதியளித்தார். 150 தங்க புளோரின் அபராதம் செலுத்த வேண்டிய கடமையை மீறுதல் ஜூன் 1, 1506 இல் லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்குச் சென்றார், ஆகஸ்ட் 18 தேதியிட்ட கடிதத்தில், சார்லஸ் டி அம்போயிஸ் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்திடம் கலைஞரை இன்னும் சிறிது நேரம் விட்டுவிடுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். ஒரு பதில் கடிதத்தில் (ஆகஸ்ட் 28 தேதி), ஒப்புதல் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் கடனை திருப்பிச் செலுத்துவதற்கான நிபந்தனையுடன். பணம் அனுப்பப்படாததால், அக்டோபர் 9 அன்று சோடெரினி மீண்டும் வைஸ்ராய் உடன்படிக்கைக்கு இணங்கக் கோரி முறையிட்டார். இறுதியாக, ஜனவரி 12, 1507 அன்று, பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்திற்கான புளோரண்டைன் தூதர், சிக்னோரியாவின் உறுப்பினர்களுக்கு லூயிஸ் XII லியோனார்டோ வருவதற்கு முன்பு மிலனில் இருந்து வெளியேற விரும்புவதாகத் தெரிவித்தார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, அதே உள்ளடக்கத்தின் கடிதத்தில் ராஜா கையெழுத்திட்டார். ஏப்ரல் 1507 இல், லியோனார்டோ தனது திராட்சைத் தோட்டத்தை திரும்பப் பெற்றார், மே மாத தொடக்கத்தில் 150 புளோரின்களை செலுத்த முடிந்தது. மே 24 அன்று ராஜா மிலனுக்கு வந்தார்: லியோனார்டோ டா வின்சி இந்த சந்தர்ப்பத்தில் ஊர்வலங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். லூயிஸின் தலையீட்டிற்கு நன்றி, ஆகஸ்ட் 24 அன்று, "மடோனா இன் தி ராக்ஸ்" காரணமாக நீண்ட கால செயல்முறை முடிந்தது. படம் எஜமானரின் வசம் இருந்தது, ஆனால் அவர், அம்ப்ரோஜியோ டி ப்ரெடிஸ் (இந்த நேரத்தில் எவாஞ்சலிஸ்டா இறந்துவிட்டார்) உடன் சேர்ந்து, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் (லண்டன், நேஷனல் கேலரி) அதே விஷயத்தில் இன்னொரு படத்தை செய்ய வேண்டியிருந்தது.

செப்டம்பர் 1507 முதல் செப்டம்பர் 1508 வரை, லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்சில் இருந்தார்: பரம்பரை காரணமாக வழக்குத் தொடர வேண்டியது அவசியம். வயது முதிர்ந்த செர் பியரோ, லியோனார்டோவின் தந்தை, 1504 இல் தொண்ணூறு வயதில் இறந்தார், பத்து மகன்கள் மற்றும் இரண்டு மகள்கள்.

மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தையுடன் புனித அன்னே. லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம், சி. 1510

மிலனில், லியோனார்டோ டா வின்சி செயிண்ட் அன்னாவை முடித்து மேலும் பல ஓவியங்களை வரைந்தார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் (பாரிஸ், லூவ்ரே). தற்போது, ​​அங்கு சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள பாச்சஸ் லியோனார்டோவின் படைப்பாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஜான் பாப்டிஸ்ட், 1513-1516

லெடா பிரெஞ்சு அரச சேகரிப்பிலும் இருந்தது. இந்த ஓவியம் கடைசியாக 1694 இல் Fontainebleau இன் இன்வெண்டரியில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. புராணத்தின் படி, லூயிஸ் XIV இன் கடைசி எஜமானியான மேடம் டி மைன்டெனானின் வேண்டுகோளின் பேரில் இது அழிக்கப்பட்டது. அதன் கலவை பற்றிய ஒரு யோசனை மாஸ்டரின் பல வரைபடங்கள் மற்றும் பல மறுபரிசீலனைகள் விரிவாக வேறுபடுகின்றன (சிறந்தது செசரே டா செஸ்டோவுக்குக் காரணம் மற்றும் உஃபிஸியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

லெடா. லியோனார்டோ டா வின்சி, 1508-1515 இல் தற்காலிகமாக வேலை

ஓவியங்களுக்கு கூடுதலாக, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் பிரெஞ்சு சேவையில் இருந்த மார்ஷல் ட்ரிவல்சியோவின் நினைவுச்சின்னத்தை வடிவமைத்தார். புடாபெஸ்ட் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ள ஒரு சிறிய வெண்கல மாதிரி இந்த திட்டத்துடன் தொடர்புடையதாக நம்பப்படுகிறது. அப்படியானால், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு வேகமான குதிரையுடன் ஒரு மாறும் கலவையின் யோசனைக்கு திரும்பினார்.

1511 துருப்புக்களில் போப் ஜூலியஸ்IIவெனிஸ் குடியரசு மற்றும் ஸ்பெயின் உடன் இணைந்து பிரெஞ்சுக்காரர்களை வெளியேற்றியது. 1511-1512 இல், லியோனார்டோ தனது நண்பரான பிரபு ஜிரோலாமோ மெல்சியுடன் வாப்ரியோவில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார். ஜிரோலாமோவின் மகன் ஃபிரான்செஸ்கோ, வயதான மாஸ்டரின் மாணவராகவும் ஆர்வமுள்ள ரசிகராகவும் ஆனார். 1513 ஆம் ஆண்டில், மெடிசியின் லியோ எக்ஸ் போப் பதவிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ரசவாதத்தில் ஆர்வமுள்ள அவரது சகோதரர் கியுலியானோவுடன், லியோனார்டோ டா வின்சி நட்புடன் இருந்தார். செப்டம்பர் 14, 1513 லியோனார்டோ ரோம் சென்றார். கியுலியானோ அவருக்கு ஒரு சம்பளத்தை நியமித்தார் மற்றும் வேலைக்கான இடத்தை ஒதுக்கினார். ரோமில், மாஸ்டர் பாப்பல் புதினாவின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் போன்டிக் சதுப்பு நிலங்களை வடிகால் செய்வதற்கான திட்டங்களை வரைந்தார். லியோனார்டோ டா வின்சி பெஸ்சியாவைச் சேர்ந்த பாப்பல் டேட்டாரியஸ் (அதிபத்தியத்தின் தலைவர்) பால்தாசரே டுரினி - “மடோனா” மற்றும் “அற்புதமான அழகு மற்றும் கருணை கொண்ட குழந்தை” (கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை) ஆகிய இரண்டு ஓவியங்களை வரைந்ததாக வசாரி குறிப்பிட்டார்.

டிசம்பர் 31, 1514 இல், லூயிஸ் XII இறந்தார், அவருக்குப் பின் வந்த பிரான்சிஸ் I, செப்டம்பர் 1515 இல் மிலனை மீண்டும் கைப்பற்றினார். லியோனார்டோ மன்னரை போலோக்னாவில் சந்தித்ததாக நம்பப்படுகிறது, அங்கு போப் அவருடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். ஆனால், ஒருவேளை, கலைஞர் அவரை இதற்கு முன்பு பார்த்திருக்கலாம் - பாவியாவில், அவர் நகரத்திற்குள் நுழைந்ததன் நினைவாக கொண்டாட்டங்களில், அதே நேரத்தில் அவர் பிரபலமான இயந்திர சிங்கத்தை உருவாக்கினார், அதன் திறப்பு மார்பில் இருந்து அல்லிகள் வெளியேறின. இந்த வழக்கில், போலோக்னாவில், லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்சிஸின் பரிவாரத்தில் இருந்தார், லியோ எக்ஸ் அல்ல. 1516 இலையுதிர்காலத்தில் ராஜாவின் சேவைக்குச் செல்லும் வாய்ப்பைப் பெற்ற மாஸ்டர், பிரான்செஸ்கோ மெல்சியுடன் சேர்ந்து புறப்பட்டார். பிரான்ஸ். கடந்த வருடங்கள்லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை அம்போயிஸுக்கு வெகு தொலைவில் உள்ள க்ளூக்ஸ் என்ற சிறிய கோட்டையில் கழிந்தது. அவருக்கு 700 ஈக்யூ ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது. 1517 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், ராஜா பார்வையிட விரும்பிய அம்போயிஸில், அவர்கள் டாஃபினின் ஞானஸ்நானத்தையும், பின்னர் அர்பினோ டியூக் லோரென்சோ மெடிசி மற்றும் போர்பன் டியூக்கின் மகளின் திருமணத்தையும் கொண்டாடினர். கொண்டாட்டங்களை லியானார்டோ வடிவமைத்தார். கூடுதலாக, அவர் பகுதியை மேம்படுத்த கால்வாய்கள் மற்றும் பூட்டுகளை வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டார், கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார், குறிப்பாக ரோமரான்டின் கோட்டையின் புனரமைப்புக்கான திட்டம். லியோனார்டோ டா வின்சியின் கருத்துக்கள் சாம்போர்ட் (1519 இல் தொடங்கப்பட்டது) கட்டுமானத்திற்கான அடிப்படையாக செயல்பட்டது. அக்டோபர் 18, 1516 லியோனார்டோ அரகோனின் கார்டினல் லூயிஸின் செயலாளரை சந்தித்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது வலது கை முடக்கம் காரணமாக, கலைஞர் "இனி தனது வழக்கமான மென்மையுடன் எழுத முடியாது ... ஆனால் அவர் இன்னும் வரைபடங்களை உருவாக்கி மற்றவர்களுக்கு கற்பிக்க முடியும்." ஏப்ரல் 23, 1519 இல், கலைஞர் ஒரு உயில் செய்தார், அதன்படி கையெழுத்துப் பிரதிகள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மெல்சியின் சொத்தாக மாறியது. புராணத்தின் படி, மே 2, 1519 அன்று மாஸ்டர் இறந்தார் - பிரான்சின் மன்னரின் கைகளில். மெல்சி லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இத்தாலிக்கு எடுத்துச் சென்று, வாப்ரியோவில் உள்ள அவரது தோட்டத்தில் தனது நாட்கள் முடியும் வரை வைத்திருந்தார். இப்போது பரவலாக அறியப்படும் "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை", இது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது ஐரோப்பிய கலை, ஆசிரியரின் குறிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு மெல்சி தொகுத்தார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சுமார் ஏழாயிரம் தாள்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்களின் மிகப்பெரிய சேகரிப்புகள் பாரிஸில் உள்ள பிரான்சின் இன்ஸ்டிடியூட் சேகரிப்பில் உள்ளன; மிலனில், அம்ப்ரோசியன் லைப்ரரியில் (கோடெக்ஸ் அட்லாண்டிகஸ்) மற்றும் காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோவில் (கோடெக்ஸ் ட்ரிவல்சியோ); டுரினில் (பறவை விமானக் குறியீடு); விண்ட்சர் மற்றும் மாட்ரிட். அவர்களின் வெளியீடு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது. லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சிறந்த விமர்சனப் பதிப்புகளில் ஒன்று, 1883 இல் ரிக்டரால் வெளியிடப்பட்ட கருத்துகளுடன் கூடிய இரண்டு நூல்கள் ஆகும். (ரிக்டர் ஜே.பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள். லண்டன், 1883. தொகுதி. 1-2). சி. பெட்ரெட்டியால் கூடுதலாகவும் கருத்துரையுடனும், அவை 1977 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன.

இலக்கியம்:லியோனார்டோ டா வின்சி.ஓவியம் பற்றிய புத்தகம். எம்., 1934; லியோனார்டோ டா வின்சி.தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். எல்., 1935; லியோனார்டோ டா வின்சி.உடற்கூறியல். யோசனைகள் மற்றும் வரைபடங்கள். எம்., 1965; வசாரி 2001. தொகுதி 3; சைல் ஜி.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராகவும் விஞ்ஞானியாகவும். எஸ்பிபி., 1898; வோலின்ஸ்கி ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. SPb., 1900 (மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது: SPb., 1997); பெனாய்ஸ் ஏ.என்.எல்லா காலங்கள் மற்றும் மக்களின் ஓவியத்தின் வரலாறு. எஸ்பிபி., 1912; ரேங்கல் என்.லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெனாய்ஸ் மடோனா. எஸ்பிபி., 1914; லிப்கார்ட் ஈ.கே.லியோனார்டோ மற்றும் அவரது பள்ளி. எல்., 1928; டிஜிவேலெகோவ் ஏ.கே.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1935 (மறுபதிப்பு: எம்., 1969); லாசரேவ் வி. என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எல்., 1936; ஐனாலோவ் டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய ஓவியங்கள். எம்., 1939; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் இயக்கவியல். எம்., 1947; லாசரேவ் வி. என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; அல்படோவ் எம்.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; கேப்ரிசெவ்ஸ்கி ஏ.ஜி.லியோனார்டோ கட்டிடக் கலைஞர் // சோவியத் கட்டிடக்கலை. எம்., 1952. வெளியீடு. 3; ஜ்தானோவ் டி. ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு உடற்கூறியல் நிபுணர். எல்., 1955; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி: ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. எம்.; எல்., 1958; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.மடோனா லிட்டா: ஹெர்மிடேஜில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம். எல்.; எம்., 1959; குபர் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1960; Zubov V.P.லியோனார்டோ டா வின்சி. 1452-1519. எம்., 1961; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.கொலம்பைன். எல்., 1963; Rutenburg V.I.மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன்ஸ். எல்., 1976; வைப்பர் 1977. தொகுதி 2; நர்தினி பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. எம்., 1978; குஸ்டோடிவா டி.கே.லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெனாய்ஸ் மடோனா. எல்., 1979; ஜெபின்ஸ்கா எம். Czartoryski அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து "Lady with an Ermine" பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும். க்ராகோவ், 1980; காஸ்டெவ் ஏ. ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1982; அர்மண்ட் ஹேமரின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பிலிருந்து லியோனார்டோவின் குறியீடு: Ex. எல்., 1984; பெட்ரிட்டி கே.லியோனார்டோ. எம்., 1986; ஸ்மிர்னோவா ஐ. ஏ.இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் நினைவுச்சின்ன ஓவியம். எம்., 1987; பேட்கின் எல். எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி படைப்பு சிந்தனையின் அம்சங்கள். எம்., 1990; சாந்தி பி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1995; வாலஸ் ஆர்.லியோனார்டோவின் உலகம், 1452-1519. எம்., 1997; குஸ்டோடிவா 1998; சங்கி எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1998; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெனாய்ஸ் மடோனா // இத்தாலிய தொகுப்பு. SPb., 1999. வெளியீடு. 3; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் "மடோனா இன் தி ராக்ஸ்": படத்தின் சொற்பொருள் // ஆணை. op. SPb., 2003. வெளியீடு. 7; லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம்: சனி. கலை. எம்., 2004; ஹெர்ட்ஸ்ஃபெல்ட் எம்.லியோனார்டோவின் ஓவியங்களின் ஒரு தாள் பற்றி. மாஸ்டர் // இத்தாலிய சேகரிப்பின் படத்தின் தன்மைக்கு பங்களிப்பு. SPb., 2006. வெளியீடு. ஒன்பது; கிளார்க் கே.லியோனார்டோ டா வின்சி: ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. எஸ்பிபி., 2009.

ரிக்டர் ஜே. பி. (பதிப்பு)லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். லண்டன், 1883 (திருப்பு: 1970); பெல்ட்ராமி எல்.(பதிப்பு) Il codice di Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio in Milano. மிலானோ, 1891; சபாச்னிகோஃப் டி., பியுமதி ஜி., ரவைசன்-மோலியன் சி. (பதிப்பு.)நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி: கோடிஸ் சல் வோலோ டெக்லி உசெல்லி இ வெரி ஆல்ட்ரே மேட்டரி. பாரிஸ், 1893; பியுமதி ஜி. (பதிப்பு) Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci nella Biblioteca Ambrosiana di Milano: 35 Voi. மிலானோ, 1894-1904; ஃபோனான் டி.சி.எல்., ஹாப்ஸ்டாக் எச். (பதிப்பு.)குவாடெர்னி டி "உடற்கூறியல்: 6 வோய். கிறிஸ்டியானியா, 1911-1916; II கோடிஸ் ஃபார்ஸ்டர் I, முதலியன / ரியல் கமிஷன் வின்சியானா, ரோம், 1938; MacCurdy E. (ed.)லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்பேடுகள்: 2 தொகுதிகள். லண்டன், 1938; I manoscritti e i disegni di Leonardo da Vinci: II Codice B. // Reale Commissione Vinciana. ரோமா, 1941; பிரிஜியோ ஏ. எம். (பதிப்பு)ஸ்க்ரிட்டி ஸ்கெல்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டொரினோ, 1952; கோர்பியூ ஏ., டி டோனி என்.(பதிப்பு)பிப்லியோதேக் டி எல் "இன்ஸ்டிட்யூட் டி பிரான்ஸ், பாரிஸில் உள்ள கையெழுத்துப் பிரதிகள். ஃபயர்ன்ஸ், 1972; ரெட்டி எல். (பதிப்பு)மாட்ரிட் குறியீடுகள்: 5 தொகுதிகள். நியூயார்க், 1974.

பாசியோலி எல்.டி டிவினா விகிதாசாரம். வெனிஸ், 1509; அல்பெரிமி ஈமெமோரியல் டி மோல்டே சிலை இ பிக்சர் சே சோனோ நெல்லா இன்க்லிடா சிப்டா டி புளோரன்ஷியா. ஃபயர்ன்ஸ், 1510; ஜியோவியோ பி. Elogia virorum illustrum (MS.; e. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. ஆர். மெரேகாஸி. ரோம், 1972; II கோடிஸ் மாக்லியாபெச்சியானோ (எம்.எஸ்.; இ. 1540) / எட். சி. ஃப்ரே. பெர்லின், 1892. அமோரெட்டி சி.மெமரி ஸ்டோரிச் சு லா விட்டா, க்ளி ஸ்டுடி இ லே ஓபரே டி லியோனார்டோ டா வின்சி. மிலானோ, 1804; பேட்டர் டபிள்யூ.லியோனார்டோ டா வின்சி (1869) // வது மற்றும் வரலாறு மற்றும் மறுமலர்ச்சி பற்றிய ஆய்வுகள். லண்டன், 1873; ஹெர்ஸ்ஃபெல்ட்எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. Der Denker, Forscher und Poet. ஜெனா, 1906; சோல்மி ஈ.லெ ஃபோன்டி டெய் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டொரினோ, 1908; மலகுஸி வலேரி ஈலா கோர்டே டி லுடோவிகோ இல் மோரோ. மிலானோ, 1915. Voi. II: பிரமாண்டே இ லியோனார்டோ; பெல்ட்ராமி எல்.ஆவணம் மற்றும் நினைவகம் riguardanti la vita e Le opere di Leonardo da Vinci. மிலானோ, 1919; கால்வின் ஜி.நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி டெல் பூண்டோ டி விஸ்டோ க்ரோனோலாஜிகோ, ஸ்டோரிகோ இ பயோகிராஃபிகோ. போலோக்னா, 1925; ஹெடன்ரீச் எல்.லியோனார்டோ டா வின்சி: 2 தொகுதிகள். பேசல், 1954; பொமிலியோ எம்., டெல்லா சிசா ஏ. O. L "Opera pittorica Completa di Leonardo. மிலானோ, 1967; கோல்ட் சி.லியோனார்டோ: கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் அல்லாதவர். லண்டன், 1975; வாசர்மேன் ஜே.லியோனார்டோ டா வின்சி. நியூயார்க், 1975; சாஸ்டல் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேதை: லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் கலைஞரின் கலை. நியூயார்க், 1981; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி: இயற்கை மற்றும் மனிதனின் அற்புதமான படைப்புகள். லண்டன், 1981; மரனிபி.லியோனார்டோ பூனை. தொகுத்தல். ஃபயர்ன்ஸ், 1989; டர்னர் ஏ.ஆர்.லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்பு. நியூயார்க், 1993; லோ sguardo degli angeli: Verrocchio, Leonardo e il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. ஃபயர்ன்ஸ், 1998; குஸ்டோடிவா டி, பாலோசிஏ., பெட்ரெட்டி சி., ஸ்டிரினாட்டி சி.லியோனார்டோ. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. ரோமா, 2003; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. அனுபவம், பரிசோதனை மற்றும் வடிவமைப்பு. லண்டன், 2006.

இத்தாலியின் புத்திசாலித்தனமான கலைஞர் - லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்க்கையில் தலைசிறந்த படைப்புகளின் முழு வரிசையையும் உருவாக்கினார், இதனால் அவர் தனது ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மூலம் யதார்த்தத்தை உணர்ந்தார்.

அவர் தனது வாழ்நாளில் உருவாக்கிய கலைப் படைப்புகள் இன்றும் ஆர்வலர்களை ஈர்க்கின்றன. அவரது பணிக்கு நன்றி, ஓவியம் ஒரு புதிய கட்டத்திற்கு நகர்ந்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகளின் பட்டியலில் பலரின் ஆன்மாவைத் தொட்ட குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் உள்ளன. உதாரணமாக, 1491 இல் முடிக்கப்பட்ட "மடோனா லிட்டா" ஓவியம். ஒரு இளம் தாய் தன் குழந்தைக்கு பாலூட்டுகிறார். மனித ஆன்மாவின் புரிதலுடன் உணவளிக்கும் செயல்முறையை கலைஞரே அடையாளம் காட்டுகிறார். குழந்தையின் கைகளில், ஒரு சிறிய பறவையைப் பார்க்கிறோம் - ஒரு சிவப்பு கோல்ட்ஃபிஞ்ச். ஒரு பறவையின் உருவம் இரத்தம், தியாகம் மற்றும் துன்பம், நம்பிக்கையின் மகிமைக்கான வாழ்க்கை. படம் தாய்மையையும், தாயின் அடக்கத்தையும் பாடுகிறது. தற்போது, ​​இந்த கலைப்படைப்பு ஹெர்மிடேஜில் உள்ளது.

"மடோனா வித் எ கார்னேஷன்" என்ற ஓவியம் பல மர்மங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. இது 1478 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது மற்றும் ஒரு ஆன்மீகத் தாயின் முகத்தில் புன்னகையுடன் மற்றும் கைகளில் ஒரு கார்னேஷன் மற்றும் மலரை அடைய முயற்சிக்கும் சுறுசுறுப்பான குழந்தை ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது. ஏற்கனவே இந்த படத்தில், லியோனார்டோவின் எழுத்தாளரின் கையெழுத்து தெரியும்.

சோகமான வெளிப்பாட்டுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட கவிஞர் "கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம்".

கலைஞர் பெரும்பாலும் பெண் உருவப்படங்களை வரைந்தார், அனுபவங்களின் உளவியலை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

பற்றி பேசலாம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்சிறந்த இத்தாலிய ஓவியர். அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள்: தி லாஸ்ட் சப்பர், மோனாலிசா, தி லேடி வித் எர்மைன், தி விட்ருவியன் மேன், தி பாப்டிசம் ஆஃப் கிறிஸ்ட்.

தி லாஸ்ட் சப்பர் மதக் கருப்பொருள்களில் ஆழமான மனித அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. இயேசுவும் அவருடைய 12 சீடர்களும் லியோனார்டோவால் விரிவாக வரையப்பட்டுள்ளனர். தலைசிறந்த படைப்பு உடனடியாக சரிந்தது, மற்றும் மீட்டெடுப்பாளர்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக வேலையை "முடக்க" போராடி வருகின்றனர்.

"கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" என்ற ஓவியம் லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவுடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டது, இந்த படத்தில் மாணவர் ஒரு தேவதையை எழுதியதாக நம்பப்படுகிறது, மேலும் அதை மிகத் துல்லியமாகச் செய்ததால், ஆண்ட்ரியா தூரிகைக்கு திரும்புவதை நிறுத்தினார். எழுதும் நுட்பத்தில் ஏஞ்சல் உண்மையில் வேறுபடுகிறார்.

"Lady with an Ermine" உலகின் மிக அழகான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். நாகரீக உடை அணிந்த, நன்கு வரையப்பட்ட கைகளுடன் ஒரு பெண்ணின் அழகான முகம். அவள் விலங்கை அழகாக வைத்திருக்கிறாள், அதன் அசைவுகளை கட்டுப்படுத்தவில்லை. ஸ்ஃபோர்ஸா பிரபுவின் எஜமானிகளில் ஒருவரான சிசிலியா கேலரானி கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்படுகிறார் என்று நம்பப்படுகிறது, ஆனால் ஆவண ஆதாரங்கள் எதுவும் இல்லை.

"விட்ருவியன் மேன்" ஒரு கல்வி வெளியீட்டிற்கான விளக்கமாக உருவாக்கப்பட்டது, இது விட்ருவியஸின் படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இலட்சியத்தைக் காட்டும் படம் மனித வடிவங்கள், ஒரு மனிதனின் உருவத்தை இரண்டு சம பாகங்களாகப் பிரித்தல். இந்த வேலை ஒரு தலைசிறந்த கலை மற்றும் அறிவியல் படைப்பு. நாம் இப்போது பயன்படுத்தும் தங்க விகிதம், லியோனார்டோ டா வின்சி என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் தன்னை சித்தரித்த ஒரு பதிப்பு உள்ளது, மேலும் படத்தைப் புரிந்து கொள்ள, அதற்கான விளக்கத்தை நீங்கள் கவனமாகப் படிக்க வேண்டும்.

இறுதியாக, லியோனார்டோவின் மிகவும் மர்மமான மற்றும் மாயமான ஓவியம் "மோனாலிசா" (லா ஜியோகோண்டா). பல யூகங்கள் இருந்தாலும், இந்த படத்தில் யார் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் என்பது இன்னும் தெரியவில்லை. இந்த ஓவியம் இப்போது லூவ்ரில் தொங்குகிறது. அவளை புதிரான புன்னகைபல சர்ச்சைகளை ஏற்படுத்துகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலைப் படைப்புகளில், ரகசிய அடையாளங்கள் மறைக்கப்பட்டு, பல நூற்றாண்டுகளாக தீர்க்கப்படாத எஸோதெரிக் குறியீடுகள் குறியாக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளன என்று கூறப்படுகிறது. ஆனால் உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்களில் அவரது ஓவியங்களைக் கண்டுபிடித்து இத்தாலிய மாஸ்டர் அவற்றை வரைந்த விதத்தைப் பாராட்டலாம்!

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமையின் அளவைக் கைப்பற்றுவது சாத்தியமில்லை. தனது வாழ்நாளில் ஒரு புராணக்கதையாக மாறிய ஒருவர் நவீன உலகில் ஒரு புராணக்கதையாகவும் அடைய முடியாத இலட்சியமாகவும் இருக்கிறார்.

மேதை அல்லது, அவர் அடிக்கடி அழைக்கப்படுவது போல, மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன், லியோனார்டோ டா வின்சி உண்மையிலேயே தனித்துவமான ஆளுமை. அவரது வாழ்க்கை ஒரு அற்புதமான கெலிடோஸ்கோப் - ஓவியம் முதல் சிக்கலான பொறியியல் கண்டுபிடிப்புகள் வரை அவர் மேற்கொண்ட அனைத்து பகுதிகளிலும், அவர் நம்பமுடியாத உயரங்களை எட்டினார். இதற்கிடையில், லியோனார்டோவைப் பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது - அவர் மிகவும் ரகசியமான மற்றும் தனிமையான நபர், மற்றும் முதல் சுயசரிதை அவர் இறந்து 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஜார்ஜியோ வசாரி என்பவரால் எழுதப்பட்டது.

லியோனார்டோ ஏப்ரல் 15, 1452 இல் வடமேற்கு இத்தாலியில் வின்சி என்ற சிறிய நகரத்தில் பிறந்தார். அவரது குடும்பத்தின் வரலாறு பல மர்மங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் அவரது தாய் யார் என்று தெரியவில்லை. எல்லா ஆதாரங்களும் அவள் பெயர் கேடரினா என்று குறிப்பிடுகின்றன, ஆனால் அவள் என்ன செய்தாள் என்பது ஒரு திறந்த கேள்வி. அவர் ஒரு எளிய, இளம் விவசாயி பெண் என்று பாரம்பரியமாக நம்பப்படுகிறது. லியோனார்டோவின் தந்தை நோட்டரி பியரோ டா வின்சி ஆவார், அந்த நேரத்தில் அவருக்கு 25 வயது. குழந்தையின் ஞானஸ்நானத்தில் தந்தை கலந்து கொண்டார் மற்றும் அவரை அங்கீகரித்தார், ஆனால் அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, லியோனார்டோ தனது வாழ்க்கையின் முதல் 4 ஆண்டுகளை அஞ்சியானோ கிராமத்தில் கழித்தார். அவரது மகன் பிறந்த ஆண்டில், பியரோ அல்பியர் அமடோராவை மணந்தார், மேலும் 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் தனது மகனை அவரிடம் அழைத்துச் செல்கிறார். அந்த நாட்களில் ஒரு நோட்டரியின் நிலை மிகவும் உன்னதமாகக் கருதப்பட்டது, எனவே லியோனார்டோவின் குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் செழிப்பிலும் செழிப்பிலும் கடந்தன. தந்தை 3 முறை திருமணம் செய்து 12 குழந்தைகளைப் பெற்று 77 வயது வரை வாழ்ந்தார். ஆனால் அவர், வசாரியின் கூற்றுப்படி, இருந்தார் சாதாரண நபர்இது லியோனார்டோவின் அசாதாரணத்தன்மையை இன்னும் சுவாரஸ்யமாக்குகிறது. ஒரு வழி அல்லது வேறு, தந்தை இன்னும் நன்றாக கொடுத்தார் வீட்டு கல்விமகன், முறையற்றதாக இருந்தாலும், லியோனார்டோ பின்னர் தனது குறிப்புகளில் குறிப்பிட்டார்.

இளைஞனின் திறமை சிறு வயதிலேயே வெளிப்பட்டது. அண்டை வீட்டாரில் ஒருவருக்கு பரிசாக ஒரு பெரிய மரக் கவசத்தை வரைவதற்கு பியர் டா வின்சி தனது மகனைக் கேட்ட ஒரு சுவாரஸ்யமான அத்தியாயம். லியோனார்டோ இந்த விஷயத்தை மகிழ்ச்சியுடனும் பெரும் பொறுப்புடனும் அணுகினார், கேடயத்தில் வரைவதற்கு கோர்கன் மெதுசாவின் படத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அந்த ஓவியம் மிகவும் தத்ரூபமாக இருந்ததால், அதைப் பார்த்த தந்தை உண்மையில் திகிலடைந்தார். நிச்சயமாக, அவர் அத்தகைய தலைசிறந்த படைப்பைக் கொடுக்க முடியாது, அதை தனக்காக விட்டுவிட்டார். இப்போது காரவாஜியோவின் இந்த கேடயத்தின் நகல் பிரான்சில் உள்ள அருங்காட்சியகம் ஒன்றில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. அநேகமாக, இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகுதான் பியரோ தனது மகனை புளோரன்ஸில் படிக்க அனுப்ப முடிவு செய்தார், அங்கு லியோனார்டோ, பிரபல கலைஞரான வெரோச்சியோவின் திருத்தத்தின் கீழ், ஓவியம் படிக்கிறார். புளோரன்டைன் என்று அழைக்கப்படும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் காலம் இவ்வாறு தொடங்கியது.

அந்த நேரத்தில் புளோரன்ஸ் முக்கிய மையங்களில் ஒன்றாக இருந்தது அறிவுசார் உயரடுக்குமேற்கு ஐரோப்பா முழுவதும். லியோனார்டோ, போடிசெல்லி, கிர்லாண்டாயோ, பெல்லினி மற்றும் பல பிரபலமான கலைஞர்களின் சூழலில் நுழைந்து, அவரது பற்றின்மை மற்றும் தனிமைக்காக தனித்து நிற்கிறார். அவரது தனிமை உணர்வுடன் இருப்பது அவரது குறிப்புகளில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. "நீங்கள் தனியாக இருந்தால், நீங்கள் முற்றிலும் உங்களுக்கு சொந்தமானவர்" என்று அவர் நம்பினார், மேலும் யாருடனும் நெருங்கிய பழகுவதற்கு முயலவில்லை. இதனால்தான் அவர் புளோரன்டைன் ஆட்சியாளர் லோரென்சோ டி மெடிசியின் அறிவுஜீவிகள் வட்டத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை. ஆனால் இதன் காரணமாக மட்டுமல்ல, அக்கால அறிவுச் சூழலுக்குள் அவரால் செல்ல முடியவில்லை. லியோனார்டோ தன்னைப் பற்றி எரிச்சலடைந்ததற்கு ஒரு காரணம் - இது லத்தீன் மொழியின் மோசமான அறிவு, இது நவீன காலம் வரை அறிவியலின் முக்கிய மொழியாகக் கருதப்பட்டது. ஆனால் மற்றொரு காரணம் மிகவும் முக்கியமானது - லியோனார்டோ ஒரு கலைஞராக இருந்தார், மேலும் மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​கலைஞர்கள் கைவினைஞர்களாகவோ அல்லது ஒரு ஒழுங்கை நிறைவேற்றும் தொழில்முறை ஓவியர்களாகவோ கருதப்பட்டனர்; கலைஞர்கள் மீதான அணுகுமுறை வேலைக்காரர்களைப் போன்றது. மனிதநேய அறிவுஜீவிகளின் வட்டத்தால் பாராட்டப்படாத டாவின்சியின் திறமை வெரோச்சியோவை வியக்க வைத்தது. பட்டறையில் பணிபுரியும் போது, ​​​​ஆசிரியர் லியோனார்டோவின் கேன்வாஸ் ஒன்றில் ஒரு தேவதையை வரைவதற்கு அறிவுறுத்தினார். டா வின்சி வரைந்த தேவதையின் உருவம் ஆசிரியரை மிகவும் கவர்ந்தது, வசாரியின் கூற்றுப்படி, அவர் மீண்டும் ஒரு தூரிகையை எடுக்கவில்லை. மாணவி ஆசிரியரை மிஞ்சி சாதனை படைத்துள்ளார். விரைவில் லியோனார்டோ தனது சொந்த பட்டறையைத் திறக்கிறார்.

இந்த நேரத்தில், போப் சிக்ஸ்டஸ் IV வாடிகனில் பணியாற்ற சிறந்த டஸ்கன் கைவினைஞர்களை அழைத்தார். அவர்களில் கிர்லாண்டாயோ, போடிசெல்லி, பெருகினோ, பிலிப் லிப்பி, சிக்னோரெல்லி மற்றும் பலர் இருந்தனர், ஆனால் லியோனார்டோ அல்ல. குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட மேதை என்ன நடந்தது என்பதிலிருந்து சில எரிச்சலை அனுபவித்து மிலனுக்கு செல்ல முடிவு செய்திருக்கலாம். கூடுதலாக, அவரது பொறியியல் மற்றும் விஞ்ஞான விருப்பங்கள் ஏற்கனவே பெருகிய முறையில் அவரைப் பிடித்தன, அந்த நேரத்தில் மிலன் கிட்டத்தட்ட நேர்த்தியான புளோரன்ஸுக்கு நேர்மாறாக இருந்தது - இது ஒரு தொழில்துறை நகரமாக இருந்தது, அங்கு பல கைவினைஞர்கள், துப்பாக்கி ஏந்தியவர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்கள் வலுவான உற்பத்தியை நிறுவினர். லியோனார்டோ உள்ளூர் வணிக நிர்வாகி லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவிடம் ஆதரவைக் கேட்கிறார், மேலும் தன்னை முதன்மையாக ஒரு கலைஞராக அல்ல, ஆனால் ஒரு பொறியாளராக நிலைநிறுத்துகிறார், பீரங்கிகள், மூடிய ரதங்கள், கவண்கள் மற்றும் பாலிஸ்டாக்கள் போன்ற தனது சொந்த பொறியியல் யோசனைகளைப் பற்றி ஒரு கடிதத்தில் கூறுகிறார். வரி அவரது கலை செயல்பாடுகளை குறிப்பிடுகிறது. ஸ்ஃபோர்ஸா லியோனார்டோவை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்று பொறியியல் மற்றும் கலை தொடர்பான பல்வேறு பணிகளை வழங்குகிறார். ஸ்ஃபோர்சா வம்சத்தின் நிறுவனர் - பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை நிர்மாணிப்பது ஒரு பணியாகும். சவாரியுடன் குதிரையின் வடிவத்தில் உள்ள சிலை குடும்பத்தின் அதிகாரத்தின் சட்டபூர்வமான மற்றும் கம்பீரத்தின் அடையாளமாக மாற வேண்டும், மேலும் லியோனார்டோ வேலை செய்யத் தொடங்கினார். 16 ஆண்டுகளாக, நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகள் தொடர்ந்தன. பல தோல்வியுற்ற வார்ப்புகளுக்குப் பிறகு, குதிரையின் ஒரு களிமண் சிலை செய்யப்பட்டது, ஆனால் 1499 இல் மிலன் மீதான பிரெஞ்சு படையெடுப்பு காரணமாக, அது மீளமுடியாமல் இழந்தது. அதிர்ஷ்டவசமாக, வரைபடங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, அதன்படி லியோனார்டோவின் யோசனையின் அசாதாரணத்தை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும்.

மிலன் காலம் பெருகிய முறையில் பொறியியல் மற்றும் வலியுறுத்துகிறது கலை திறமைலியோனார்டோ டா வின்சி. அப்போதுதான் அவரது ஓவியங்களான “லேடி வித் எ எர்மைன்”, “மடோனா லிட்டா”, “மடோனா இன் தி க்ரோட்டோ”, “தி லாஸ்ட் சப்பர்”, பல உடற்கூறியல் மற்றும் எளிமையான பென்சில் வரைபடங்கள் தோன்றின. லியோனார்டோ டா வின்சியின் மிகவும் பிரபலமான வரைபடங்களில் ஒன்று விட்ருவியன் மேன் - ஒரு மனிதனின் உருவம், இரண்டு நிலைகளில் ஒன்றுக்கொன்று மேலெழுந்து, ஒரு வட்டம் மற்றும் ஒரு சதுரத்தில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. 34.3×24.5 செமீ அளவுள்ள இந்த வரைபடம் மை மற்றும் வாட்டர்கலரில் செய்யப்பட்டுள்ளது. ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர் விட்ருவியஸின் ஆய்வுகளின் தரவுகளின்படி மனித உடலின் கணித விகிதாச்சாரத்தை ஒரு மனிதனின் உருவம் காட்டுகிறது. விட்ருவியன் மனிதன் என்பது மனிதனின் இயற்கையான இலட்சியத்தின் ஒரு வகையான அடையாளமாகும், அவனது உள் சமச்சீர் மற்றும் கணித விகிதாசாரம். எனவே, வரைதல் ஒரு கலை மற்றும் அறிவியல் வேலை.

டாவின்சியின் இன்ஜினியரிங் மேம்பாடுகள் மற்றும் யோசனைகள், அவருடைய குறிப்புகளில் நமக்கு வந்திருப்பது ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது. 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ஒரு நபர் தனது காலத்தை விட எவ்வளவு முன்னால் இருக்க முடியும் என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது! வரைபடங்கள் ஒரு சைக்கிளுக்கான சுழலும் சங்கிலி, வெகுஜன உற்பத்திக்கான இயந்திரங்கள், பல்வேறு விமானங்கள், இயந்திர கருவிகள் மற்றும் பலவற்றிற்கான வடிவமைப்புகளை பாதுகாத்தன. அவர் நகரங்களை மேம்படுத்துவதற்கான திட்டங்களை உருவாக்கினார், பூட்டுகள், அணைகள், கால்வாய்கள், ஆலைகளை வடிவமைத்தார், இந்த திட்டங்களின் செலவைக் கூட கணக்கிட்டார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, யாரும் அவற்றை மேற்கொள்ளவில்லை. டா வின்சியின் அயராத மற்றும் தீவிரமான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் பொறியியல் செயல்பாடு அந்த அறிவுஜீவிகளின் வட்டங்களுக்கு எதிரான எதிர்ப்பாகத் தோன்றியது, அங்கு அவர் கிடைக்கவில்லை. அவர் இன்னும் இந்த வட்டத்திற்குள் நுழைகிறார் என்பதை அவர் தன்னை நிரூபித்தார், மேலும் அதை மற்றவர்களை விட தலை மற்றும் தோள்களில் செய்கிறார்.

பிரெஞ்சு துருப்புக்களின் படையெடுப்பிற்குப் பிறகு, லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் திரும்பினார். இங்கே அவர் மண்டபத்தின் ஓவியத்தில் பங்கேற்க செனோரியாவிடமிருந்து ஒரு வேலையைப் பெறுகிறார் கிராண்ட் கவுன்சில்அந்த நேரத்தில் மைக்கேலேஞ்சலோ ஏற்கனவே பணிபுரிந்த செனோரியா அரண்மனை. எனவே சகாப்தத்தின் இரண்டு ராட்சதர்களும் ஒருவருக்கொருவர் அதிக பாசம் இல்லாமல் ஒன்றாக வேலை செய்யத் தொடங்கினர். வசாரி குறிப்பிடுவது போல, அவ்வப்போது அப்போதைய இளம் ரஃபேல் எஜமானர்களின் வேலையைப் பார்க்க வந்தார். உண்மையிலேயே நம்பமுடியாத சூழ்நிலை! அதே நேரத்தில், லியோனார்டோ எழுதினார் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்பு- உலகப் புகழ்பெற்ற ஜியோகோண்டா அல்லது மோனாலிசா. இந்த ஓவியத்தின் வரலாறு அனைத்து நாடுகளின் கலை விமர்சகர்களையும் ஈர்க்கிறது, மேலும் மர்மமான பெண் லிசா டெல் ஜியோகோண்டோ பார்வையாளர்களை அலட்சியமாக விடவில்லை. உலகில் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம் உலகில் நம்பமுடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது கலை கலாச்சாரம், மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்ஸுக்குப் புறப்பட்ட பிறகும், தனது தலைசிறந்த படைப்பில் பங்கெடுக்கவில்லை. அவர் மூன்று விருப்பமான ஓவியங்களை வைத்திருந்தார்: "மோனாலிசா", "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" மற்றும் "செயின்ட் அன்னா வித் தி மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தை".

சில காலம், லியோனார்டோ மீண்டும் மிலனில் பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII இன் சேவையிலும், பின்னர் போப் லியோ X உடன் ரோமிலும் செலவிடுகிறார். 1516 இல், டாவின்சி பிரான்சின் புதிய மன்னர் பிரான்சிஸ் I ஆல் நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார். அவர் பெற்றார். முதல் அரச கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் என்ற தலைப்பு, ஆனால் உண்மையில் இது நீதிமன்றத்தின் "அலங்காரம்" மட்டுமே - ஏற்கனவே ஒரு புராணக்கதையாக மாறிய "அதுவே லியோனார்டோ" ராஜாவுக்கு மதிப்புமிக்கதாக இருந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கலைஞரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. வலது கைமுடங்கிப்போயிருந்தார், வெளியுலக உதவியின்றி நகர்வது அவருக்கு கடினமாகி வந்தது, அதனால் அவர் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளைச் செய்ய முடிந்தது. பின்னர் பிரான்சிஸ் I லியோனார்டோவிடமிருந்து மோனாலிசாவை வாங்கினார், இது பல நூற்றாண்டுகளாக அதன் பாதுகாப்பை உறுதி செய்தது.

இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, கலைஞர் லோயர் ஆற்றில் உள்ள அம்போயிஸ் என்ற சிறிய நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். 67 வயதில், லியோனார்டோ டா வின்சி ஏற்கனவே படுத்த படுக்கையாக இருந்தார். முழு உணர்வுடன், அவர் ஒரு உயில் எழுதுகிறார்: அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் புத்தகங்கள் அனைத்தும் அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான பிரான்செஸ்கோ மெல்சிக்கு அனுப்பப்பட்டன. மே 2, 1519 இல், லியோனார்டோ டா வின்சி அமைதியாக இறந்தார்.

நிகழ்வு புத்திசாலித்தனமான கலைஞர், விஞ்ஞானி, எழுத்தாளர் இன்னும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் மனதை உற்சாகப்படுத்துகிறார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமை எந்த மனித அளவிலும் சேர்க்கப்படவில்லை, அவரது செயல்பாடுகளின் நோக்கம் மிகப்பெரியது மற்றும் முழு உலக கலாச்சாரத்தின் தாக்கம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. லியோனார்டோ உண்மையில் விவரிக்க முடியாதவர், நவீனத்துவம் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் மேலும் மேலும் புதிய அம்சங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, "உலகளாவிய மனிதனின்" ரகசியங்களைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறது. ஒரு சிறுகோள் அவருக்கு பெயரிடப்பட்டது, பல ஆசிரியர்கள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முன்மாதிரியை தங்கள் படைப்புகளில் பயன்படுத்துகின்றனர், திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் ஒரு வழியில் அல்லது மற்றொரு வகையில் பெரிய டா வின்சியின் பாரம்பரியத்துடன் தொடர்புடையவை, மேலும் பல. அவர் ஒரு வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபராக மாறினார் - அவர் ஒரு உருவமாகவும், டைட்டனாகவும், அடைய முடியாத இலட்சியமாகவும் ஆனார்.

சுயசரிதைமற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் லியோனார்டோ டா வின்சி.எப்பொழுது பிறந்து இறந்தார்லியோனார்டோ டா வின்சி, மறக்கமுடியாத இடங்கள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் முக்கியமான நிகழ்வுகளின் தேதிகள். ஒரு கலைஞர் மற்றும் விஞ்ஞானியின் மேற்கோள்கள், படங்கள் மற்றும் வீடியோக்கள்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை:

ஏப்ரல் 15, 1452 இல் பிறந்தார், மே 2, 1519 இல் இறந்தார்

எபிடாஃப்

"தீர்க்கதரிசி, பேய், மந்திரவாதி,
ஒரு நித்திய மர்மத்தை வைத்திருத்தல்
ஓ லியோனார்டோ, நீங்கள் முன்னோடி
இன்னும் தெரியாத நாள்.
டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் "லியோனார்டோ டா வின்சி" கவிதையிலிருந்து

சுயசரிதை

லியோனார்டோ டா வின்சி உலக வரலாற்றில் மிகவும் மர்மமான நபர்களில் ஒருவர், நிச்சயமாக மறுமலர்ச்சியின் மிகச்சிறந்த மேதை. ஹெலிகாப்டர், பாராசூட், ஆட்டோமொபைல், ஹேங் கிளைடர், ஸ்கூபா கியர் மற்றும் டஜன் கணக்கான பிற பொறிமுறைகளின் முதல் முன்மாதிரிகளை கண்டுபிடித்த பெருமைக்குரியவர். நவீன நாகரீகம்வெறுமனே சிந்திக்க முடியாதது. டா வின்சி தன்னை ஒரு கலைஞரை விட ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் பொறியியலாளர் என்று அழைத்தார், இருப்பினும் அவரது படைப்பு செயல்பாடு இன்றுவரை கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தின் சாதாரண ஆர்வலர்களின் கற்பனையை ஆச்சரியப்படுத்தவில்லை. கூடுதலாக, டா வின்சியின் படைப்புகள் அறிவியல் மற்றும் கலையின் பிற பகுதிகளிலும் பிரதிபலித்தன: இயற்பியல், வானியல், உடற்கூறியல், மொழியியல் மற்றும் பிற. அவரது வாழ்நாளில் லியோனார்டோவைப் பற்றி புராணக்கதைகள் இருந்தன, அவர் வரலாற்றின் மைல்கற்களில் ஒரு உண்மையான டைட்டானிக் நபராக, ஒரு உண்மையான மேதையாக, அவரது காலத்திற்கு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்னதாகவே வேரூன்றினார்.

லியோனார்டோ வின்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்தில் பிறந்தார், அந்தக் கால மரபுகளின்படி, அவரது குடும்பப்பெயரின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. அவரது தந்தை ஒரு பணக்கார பரம்பரை நோட்டரி, அவரது தாயார் ஒரு எளிய விவசாய பெண். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, டா வின்சி அந்தக் காலத்தின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க கலைஞர்களில் ஒருவரான ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவிடம் படித்தார், அவரை 20 வயதில் மிஞ்ச முடிந்தது. எனவே, அந்த இளைஞன் கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானத்தை எழுதி முடித்ததும், இனிமேல் அனைத்து முகங்களும் லியோனார்டோவால் பிரத்தியேகமாக வரையப்படும் என்று வெரோச்சியோ அறிவித்தார்.

பின்னர், டா வின்சி பிரபல அரசியல்வாதிகள், பிரபுக்கள் மற்றும் மன்னர்களின் நீதிமன்றங்களில் பணியாற்றினார், புளோரன்ஸ், மிலன், ரோம் இடையே சென்றார். அவர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், இராணுவ பொறியாளர், வடிவமைப்பாளர் பதவிகளை வகித்தார், நகர்ப்புற திட்டமிடல் கொள்கைகளை அறிந்திருந்தார், மருத்துவம் மற்றும் பிற அறிவியல்களில் அடிப்படை படைப்புகளை எழுதினார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதிர்ந்த வாழ்க்கையில், அவரது தூரிகையின் கீழ் இருந்து டஜன் கணக்கான தலைசிறந்த படைப்புகள் வெளிவந்தன: “லேடி வித் எர்மைன்”, விட்ருவியன் மேன், “மடோனா லிட்டா”, அத்துடன் எண்ணற்ற அற்புதமான ஓவியங்கள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, லியோனார்டோவின் நினைவாக அவரது படைப்புகளில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அவை கூட உலக கலையின் வளர்ச்சிக்கு கலைஞரின் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைப் பாராட்ட போதுமானவை.

டா வின்சியின் கடைசி ஆண்டுகள் பிரான்சிஸ் I இன் அழைப்பின் பேரில் க்ளோஸ் லூஸின் அரச கோட்டையில் வாழ்ந்தார். லியோனார்டோவின் உடல்நிலை படிப்படியாக மங்கியது, விரைவில் அவர் சுதந்திரமாக நகரும் திறனையும் இழந்தார். இருப்பினும், கலைஞரின் மர்மமான நோய் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை, டா வின்சியின் மரணத்திற்கான காரணங்கள் இன்னும் விவாதிக்கப்படுகின்றன. அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு உயிலை விட்டுச் சென்றார், பின்னர் ராஜா மற்றும் அவரது மாணவர்கள் முன்னிலையில் இறந்தார். கலைஞரின் உடல் அம்போயிஸ் கோட்டையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது, மேலும் டா வின்சியின் கல்லறை ஒரு லாகோனிக் கல்வெட்டுடன் குறிக்கப்பட்டது: "லியோனார்டோ டா வின்சியின் சாம்பல் இந்த மடத்தின் சுவர்களில் உள்ளது, மிகப்பெரிய கலைஞர், பிரெஞ்சு இராச்சியத்தின் பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்.

வாழ்க்கை வரி

ஏப்ரல் 15, 1452லியோனார்டோ டா வின்சி பிறந்த தேதி.
1467கலைஞரான ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவுடன் படிக்க அனுமதி.
1472புனித லூக்காவின் ஓவியர்களின் சங்கத்தில் சேர்க்கை.
1476உங்கள் சொந்த பட்டறை திறக்கிறது.
1502ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக செசரே போர்கியாவின் சேவையில் நுழைந்தார்.
1506பிரெஞ்சு மன்னன் XII லூயிக்கு சேவை செய்தல்.
1512போப் லியோ X இன் அனுசரணையில் ரோம் நகருக்குச் செல்வது.
1516கிங் பிரான்சிஸ் I உடன் சேவை.
2 மே 1519லியோனார்டோ டா வின்சி இறந்த தேதி.

மறக்க முடியாத இடங்கள்

1. வின்சியில் உள்ள லியோனார்டோ அருங்காட்சியகம் - மேதை பிறந்த நகரம்.
2. புளோரன்சில் உள்ள டா வின்சி அருங்காட்சியகம்.
3. மிலனில் உள்ள டா வின்சி அருங்காட்சியகம்.
4. புகழ்பெற்ற மோனாலிசா உட்பட லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகள் வைக்கப்பட்டுள்ள லூவ்ரே.
5. வாஷிங்டனில் உள்ள நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், அங்கு டா வின்சியின் படைப்புகள் வழங்கப்படுகின்றன.
6. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ், டா வின்சியின் வேலையை நீங்கள் பார்க்க முடியும்.
7. லண்டன் நேஷனல் கேலரி, டா வின்சியின் படைப்புகள் வைக்கப்பட்டுள்ளன.
8. டா வின்சியின் படைப்புகள் வைக்கப்பட்டுள்ள ஸ்காட்லாந்தின் தேசிய காட்சியகம்.
9. டா வின்சி புதைக்கப்பட்ட க்ளோஸ் லூஸ் கோட்டை.

வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள்

ஒருமுறை, லியோனார்டோ இன்னும் இளமையாக இருந்தபோது, ​​​​ஒரு பக்கத்து விவசாயி தனது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட கேடயத்தை அலங்கரிக்க ஒரு கலைஞரைக் கண்டுபிடிக்கும் கோரிக்கையுடன் தனது தந்தையிடம் வந்தார். தந்தை ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அவரது மகனை பொறுப்பேற்க அனுமதித்தார். இளம் டா வின்சி இந்த விஷயத்தை முன்னோடியில்லாத அசல் தன்மையுடன் அணுகினார்: அவர் கேடயத்தில் கோர்கன் மெதுசாவின் வேடத்தை சித்தரித்தார், மேலும் உண்மையான பாம்புகள், வெட்டுக்கிளிகள் மற்றும் பிற பூச்சிகளை மேம்படுத்தப்பட்ட பொருளாகப் பயன்படுத்தினார். இந்த வழியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு கவசம் அதன் உரிமையாளரை நன்கு பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், எதிரிகளை பயமுறுத்தவும் முடியும் என்று லியோனார்டோ நினைத்தார். தந்தை தனது மகனின் படைப்பாற்றலைப் பாராட்டவில்லை மற்றும் விவசாயிக்கு மற்றொரு கேடயத்தை வாங்கினார் என்ற உண்மையுடன் அது முடிந்தது. அசல் பின்னர் புளோரன்ஸ் பணக்கார மெடிசி குடும்பத்திற்கு விற்கப்பட்டது.

சுவாரஸ்யமாக, வரலாற்றில் லியோனார்டோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி நடைமுறையில் எந்த தகவலும் இல்லை. கிடைத்த உண்மைகளை வைத்துப் பார்த்தால், அவர் திருமணமாகாதவர், பெண்களுடன் கூட தொடர்பு கொள்ளவில்லை. டா வின்சியின் ஒரே வாழ்க்கைத் துணை அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான சலாய் (இத்தாலிய "பிசாசு" என்பதிலிருந்து). லியோனார்டோவிற்கும் சாலாய்க்கும் இடையிலான உறவு பற்றி நம்பத்தகுந்த வகையில் எதுவும் தெரியவில்லை, அவர்களது உறவு 25 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது. டா வின்சி தனது பரிவாரங்களில் யாருடனும் இவ்வளவு நீண்ட உறவைப் பேணவில்லை என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

உடன்படிக்கை

"தனிமை மட்டுமே தேவையான சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது."

"ஒரு நல்ல நாள் எப்படி இருக்கிறது நிம்மதியான தூக்கம்இவ்வாறு, நன்றாகச் செலவழித்த வாழ்க்கை அமைதியான மரணத்தை அளிக்கிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை

இரங்கல்கள்

"அவர் ஒரு சிறந்த ஓவியர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த கணிதவியலாளர், மெக்கானிக் மற்றும் பொறியியலாளர் ஆவார், இயற்பியலின் மிகவும் மாறுபட்ட கிளைகள் முக்கியமான கண்டுபிடிப்புகளுக்கு கடன்பட்டுள்ளன."
ஃபிரெட்ரிக் ஏங்கெல்ஸ், தத்துவவாதி

“அனைவருக்கும் ரபேல், டிடியன், பெல்லினி, மைக்கேலேஞ்சலோ பெயர்கள் தெரியும் - இவை குறிப்பிடத் தகுதியானவை. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சியைப் போல பல்வேறு துறைகளில் யாரும் தேர்ச்சி பெறவில்லை."
ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரோரிச், கலைஞர்

"லியோனார்டோவின் இழப்பு அவரை அறிந்த அனைவரையும் சோகத்தில் ஆழ்த்தியது, ஏனென்றால் ஓவியக் கலைக்கு இவ்வளவு கெளரவத்தைக் கொண்டுவரும் ஒரு நபர் இல்லை. மனித குலத்திற்கு பெரும் நன்மையுடன் வாழ்நாள் முழுவதையும் உண்மையாக வாழ்ந்த எஜமானர் இவர்.
இரினா நிகிஃபோரோவா, நூலாசிரியர்

ஏப்ரல் 15, 1452 இல், (பிரான்ஸ்) டஸ்கனி மலைகளில் அமைந்துள்ள வின்சி நகரத்தின் கல் வீடுகளில் ஒன்றில், மறுமலர்ச்சியின் பல்துறை மேதை லியோனார்டோ பிறந்தார். மர்மமான நிகழ்வுகளை ஆராய்பவர், கற்பனையைத் தொந்தரவு செய்யும் புன்னகையை உருவாக்கியவர், அதன் பின்னால் அறிய முடியாத ஆழம் உள்ளது, மற்றும் கைகள் தெரியாததை, மலை உயரங்களுக்குச் சுட்டிக்காட்டுகிறது, அவர் தனது சமகாலத்தவர்களுக்கு ஒரு மந்திரவாதியாகத் தோன்றினார். அவர் ஒரு சிறந்த இத்தாலிய கலைஞர் (ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர்) மற்றும் விஞ்ஞானி (உடற்கூறியல் நிபுணர், கணிதவியலாளர், இயற்பியலாளர், இயற்கையியலாளர்). லியோனார்டோவுக்கு குடும்பப்பெயர் இல்லை நவீன உணர்வு; "டா வின்சி" என்றால் "வின்சி நகரத்திலிருந்து" என்று பொருள். அவரது முழுப் பெயர் லியோனார்டோ டி செர் பியரோ டா வின்சி, அதாவது "லியோனார்டோ, வின்சியின் திரு. பியரோவின் மகன்."

குழந்தைப் பருவம்

லியோனார்டோவின் புதிர் அவரது பிறப்பிலிருந்து தொடங்குகிறது. அவர் ஒரு பெண்ணின் முறைகேடான மகன், அவரைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவள் பெயர், வயது, தோற்றம் எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் புத்திசாலியா அல்லது முட்டாளா என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் படித்திருக்கிறாளா இல்லையா. வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவளை ஒரு இளம் விவசாய பெண் என்று அழைக்கிறார்கள். அது அப்படியே இருக்கட்டும். வின்சியில் அவளை உணவகத்தின் உரிமையாளர் என்று அழைக்கும் பாரம்பரியம் உள்ளது. அவள் கேத்ரின் என்ற பெயரில் நமக்குத் தெரிந்தவள்.

லியோனார்டோவின் தந்தை பியரோ டா வின்சியைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படுகிறது, ஆனால் போதுமானதாக இல்லை. அவர் ஒரு நோட்டரி மற்றும் குறைந்தது பதின்மூன்றாம் நூற்றாண்டில் வின்சியில் குடியேறிய ஒரு குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். அவரது மூதாதையர்களின் நான்கு தலைமுறைகளும் நோட்டரிகளாகவும், சிக்கனமான தந்திரமாகவும், நில உரிமையாளர்களாகவும், லியோனார்டோவின் தந்தைக்கு ஏற்கனவே பரம்பரையாக வழங்கப்பட்ட "மூத்த" பட்டத்தை தாங்கிய பணக்கார குடிமக்களின் வரிசையில் நுழையவும் போதுமானது.

மான்சியர் பியரோ, மெஸ்ஸர் பியரோ, அவரது மகன் பிறந்த நேரத்தில் சுமார் இருபத்தைந்து வயது, ஈர்க்கக்கூடிய ஆண்பால் நற்பண்புகளைக் கொண்டிருந்தார்: அவர் எழுபத்தேழு வயது வரை வாழ்ந்தார், அவருக்கு நான்கு மனைவிகள் இருந்தனர் (மூன்றுவரை அடக்கம் செய்ய முடிந்தது) மற்றும் பன்னிரண்டு குழந்தைகளின் தந்தை, மற்றும் கடைசி குழந்தைஎழுபத்தைந்து வயதில் பிறந்தார். வெளிப்படையாக, நோட்டரி நடைமுறையில், அவர் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றார்: அவர் ஏற்கனவே முப்பது வயதைத் தாண்டியபோது, ​​​​அவர் புளோரன்ஸ் சென்று அங்கு தனது வணிகத்தை நிறுவினார். குறிப்பாக உயர்குடியினர் மத்தியில் அவர் மதிக்கப்பட்டார்.

மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​முறைகேடான குழந்தைகள் சகிப்புத்தன்மையுடன் பார்க்கப்பட்டனர். இத்தகைய குழந்தைகள் பெரும்பாலும் பல்வேறு தரவரிசை ஊழியர்களுடன் தோன்றினர், மேலும் பெரும்பாலும் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தில் பிறந்த குழந்தைகளைப் போலவே நடத்தப்பட்டனர்.
இருப்பினும், அவர் உடனடியாக வெகு தொலைவில் உள்ள அவரது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அவர் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, அவர் கேடரினாவுடன் வின்சிக்கு அருகில் அமைந்துள்ள அன்சியானோ கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், மேலும் சுமார் நான்கு ஆண்டுகள் அங்கேயே இருந்தார், இதன் போது மெஸ்ஸர் பியரோ தனது முதல் மனைவியான பதினாறு வயது சிறுமியை திருமணம் செய்து கொண்டார். லியோனார்டோவின் தாயை விட உயர்ந்த சமூக ஏணி.

இளம் மனைவி மலடியாக இருந்தாள். ஒருவேளை இந்த காரணத்திற்காக, லியோனார்டோ, ஏறக்குறைய நான்கரை வயதில், ஒரு நகர வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவர் உடனடியாக ஏராளமான உறவினர்களின் பராமரிப்பில் இருந்தார்: தாத்தா, பாட்டி, தந்தை, மாமா மற்றும் வளர்ப்பு தாய். 1457 தொடர்பான வரி பதிவேட்டில், அவர் பியர்ரோட்டின் முறைகேடான மகன் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

வின்சியில் லியோனார்டோவின் குழந்தைப் பருவம் எப்படி கடந்தது என்பது பற்றி, எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. பிற்காலங்களில், அவர் தாவரவியல், புவியியல், பறவைகள் பறப்பது, சூரிய ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு, நீரின் இயக்கம் ஆகியவற்றைக் கவனித்தார். இவை அனைத்தும் அவரது ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன, மேலும் அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் புதிய காற்றில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், நகரின் புறநகரில் சுற்றினார்.

இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் வரைபடங்களின் ஏழாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட பக்கங்களில், அவரது இளமையுடன் தொடர்புடைய ஒன்று கூட இல்லை. பொதுவாக, அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை தொடர்பான குறிப்புகள் மிகக் குறைவு.

இளைஞர்கள்

தந்தை, 1466 ஆம் ஆண்டில், தனது மகனின் கலைத் திறமையின் உயர்வைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒரு நல்ல நாள் அவரது பல ஓவியங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவற்றை தனது சிறந்த நண்பரான ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் அழைத்துச் சென்று, லியோனார்டோ அடைய முடியுமா என்று சொல்லும்படி அவரை வற்புறுத்தினார். வரைதல், என்ன அல்லது வெற்றி. புதிய லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் அவர் கண்ட பெரிய விருப்பங்களால் அதிர்ச்சியடைந்த ஆண்ட்ரியா, இந்த விஷயத்தில் செர் பியரோவை அர்ப்பணிப்பதற்கான தனது முடிவில் ஆண்ட்ரியா ஆதரித்தார், மேலும் லியோனார்டோ தனது பட்டறையில் நுழைவதை உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார், அதை பதினான்கு வயது லியோனார்டோ அதிகம் செய்தார். விருப்பத்துடன் மற்றும் ஒரு பகுதியில் மட்டும் உடற்பயிற்சி ஆனது, ஆனால் வரைதல் நுழையும் அனைத்து அந்த.

ஒரு பட்டறையில் பயிற்சியாளராக, லியோனார்டோ ஓவியர் மற்றும் சிற்பியின் கைவினைப்பொருளைப் படித்தார் மற்றும் எடையைத் தூக்குவதற்கும் சுமப்பதற்கும் தோண்டுவதற்கும் பல்வேறு வகையான கருவிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார். அவரது வாழ்க்கையில் பிற்பகுதியில் அவர் இந்த அறிவை தனது பல யோசனைகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு ஒரு தொடக்க புள்ளியாக பயன்படுத்தினார். லியோனார்டோ அனைத்து வகையான கலை நடவடிக்கைகளிலும் ஈடுபட்டார், எப்போதும் எல்லையற்ற ஆர்வத்தையும் கலையை இணைக்கும் திறனையும் காட்டினார். அறிவியல் அறிவு, இது இயற்கை நிகழ்வுகளின் நெருக்கமான அவதானிப்பு மற்றும் அயராத ஆய்வு ஆகியவற்றின் விளைவாகும்.

சிறந்த இத்தாலிய கலைஞர் லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்க்கையில், அறிவியல் மற்றும் கலை படைப்பாற்றல்"விரிவாக வளர்ந்த ஆளுமை" (ஹோமோ யுனிவர்சேல்) என்ற மனிதநேய இலட்சியத்தை அவர் உள்ளடக்கினார். அவரது ஆர்வங்களின் வரம்பு உண்மையிலேயே உலகளாவியது. இதில் ஓவியம், சிற்பம், கட்டிடக்கலை, பைரோடெக்னிக்ஸ், ராணுவம் மற்றும் சிவில் இன்ஜினியரிங், கணிதம் மற்றும் அறிவியல், மருத்துவம் மற்றும் இசை ஆகியவை அடங்கும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலை பாரம்பரியம் அளவு அடிப்படையில் சிறியது - சிற்ப வேலைகள் இறந்துவிட்டன, ஓவியம் மோசமாகப் பாதுகாக்கப்பட்டது அல்லது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, கட்டடக்கலை திட்டங்கள் ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை. குறிப்பேடுகள், குறிப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களுடன் தனித்தனி தாள்கள், பெரும்பாலும் தன்னிச்சையாக குறியீடுகள் என்று அழைக்கப்படுபவை மட்டுமே அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை.

இயற்கை அறிவியல் மற்றும் பொறியியலில் அவர் கொண்டிருந்த ஈடுபாடு கலைகளில் அவரது செழுமையான வெளியீட்டில் தலையிட்டது என்று வாதிடப்பட்டது. இருப்பினும், ஒரு அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர், அவரது சமகாலத்தவர், லியோனார்டோ "மிகச் சிறந்த வடிவமைப்புகளைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் வண்ணங்களில் சில விஷயங்களை உருவாக்கினார், ஏனென்றால், அவர்கள் சொல்வது போல், அவர் ஒருபோதும் திருப்தி அடையவில்லை." இது வசாரியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அதன்படி, லியோனார்டோவின் ஆன்மாவில் தடைகள் இருந்தன - "மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் அசாதாரணமானது ... அவள்தான் அவரை முழுமைக்கு மேல் மேன்மையைத் தேடத் தூண்டியது, அதனால் அவனுடைய எந்த வேலையும் அதிகப்படியான ஆசைகளால் வேகம் குறைந்தது."

20 வயதில், லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரண்டைன் கில்ட் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸில் உறுப்பினரானார். இந்த நேரத்தில் அவர் தனது ஆசிரியர் வெரோச்சியோவின் பணிக்கு பங்களித்தார், கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். வசாரியின் கூற்றுப்படி, இளம் லியோனார்டோ ஓவியத்தின் இடது பக்கத்திலும் நிலப்பரப்பின் ஒரு பகுதியிலும் ஒரு மஞ்சள் நிற தேவதையின் தலையை வரைந்தார். "இந்த தலை மிகவும் அழகாக உன்னதமானது, அத்தகைய கவிதைகளால் நிரம்பியுள்ளது, படத்தில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அதற்கு அடுத்ததாக பார்க்கவில்லை, அவை மோசமானதாகவும் அற்பமானதாகவும் தெரிகிறது."

மாணவர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் ஆசிரியர்களின் சில வேலைகளைச் செய்தார்கள், மேலும் லியோனார்டோ தனது பணியில் அவருக்கு உதவிய மாணவர்களையும் கொண்டிருந்தார். "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" என்ற ஓவியத்தில் லியோனார்டோ ஒரு இளம் மேதை மற்றும் அசல் தன்மையைக் காட்டினார். அவர் பயன்படுத்தினார் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள், இது இத்தாலியில் ஒரு புதுமையாக இருந்தது, மேலும் அவர்களின் உதவியுடன் அவர் ஒளி மற்றும் வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துவதில் தனது ஆசிரியரை மிஞ்சினார். லியோனார்டோவின் திறமை ஆசிரியரின் பொறாமையைத் தூண்டியது என்று சிலர் நினைக்கிறார்கள். இருப்பினும், லியோனார்டோவுக்கு ஓவியக் கலையை அனுப்பியதில் வெரோச்சியோ மகிழ்ச்சியடைந்தார். சிற்பம் மற்றும் பிற திட்டங்களுக்கு அதிக நேரம் ஒதுக்குவதற்காக, லியோனார்டோ தனது ஆசிரியருடன் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார், ஆனால் ஏற்கனவே தனது சொந்த ஓவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

ஒரு படைப்பு ஆளுமையின் முதிர்ச்சி

மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​பெரும்பாலான கலை ஓவியங்கள் மதக் கருப்பொருளில் வரையப்பட்டவை அல்லது உருவப்படங்களாக இருந்தன. கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம் போன்ற கேன்வாஸ்களின் பின்னணியில் மட்டுமே நிலப்பரப்புகளைக் காண முடிந்தது. ஆனால் மனித உருவங்களுக்கு பின்னணியாக நிலப்பரப்புகளை வரைவது லியோனார்டோவுக்கு போதுமானதாக இல்லை. அவரது முதல் தேதியிட்ட ஓவியம் கிராமப்புற நிலப்பரப்பு"ஆர்னோ பள்ளத்தாக்கு" (1473). ஓவியம் பென்சிலால் ஆனது மற்றும் இயற்கையின் அசைவுகளால் நிரம்பியுள்ளது: மலைகள் வழியாக செல்லும் ஒளி, இலைகளின் சலசலப்பு மற்றும் நீரின் இயக்கம். ஆரம்பத்தில் இருந்தே, லியோனார்டோ பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளிலிருந்து விலகி, உருவாக்கினார் புதிய பாணிஇயற்கை உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வையுடன்.

வசாரியால் விரிவாக விவரிக்கப்பட்ட ஒரு அத்தியாயம், லியோனார்டோவின் கலைச் செயல்பாட்டின் ஆரம்ப காலத்தைக் குறிக்கிறது. ஒருமுறை, தந்தை ஒரு நண்பர் கொடுத்த வட்டக் கவசத்தை வீட்டிற்குக் கொண்டு வந்து, இந்த நண்பரை மகிழ்விப்பதற்காக தனது விருப்பப்படி ஏதாவது ஒரு உருவத்தை அலங்கரிக்கும்படி தனது மகனிடம் கேட்டார். லியோனார்டோ கவசம் வளைந்த மற்றும் கடினமானதாக இருப்பதைக் கண்டார், கவனமாக நேராக்கி மெருகூட்டினார், பின்னர் அதை பூச்சுடன் நிரப்பினார். பின்னர் பச்சோந்திகள், பல்லிகள், கிரிகெட்கள், பாம்புகள், பட்டாம்பூச்சிகள், நண்டுகள், என ஏராளமானவற்றைத் தன் ஒதுக்குப்புற அறைக்குள் இழுத்துச் சென்றார். வெளவால்கள்மற்றும் பிற விசித்திரமான விலங்குகள். இந்த உயிரினங்களின் காட்சியால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஒவ்வொன்றின் தோற்றத்தையும் மிக அருமையான கலவையில் பயன்படுத்தி, கேடயத்தை அலங்கரிக்க ஒரு பயங்கரமான அரக்கனை உருவாக்கினார், "அவர் பாறையின் இருண்ட பிளவுகளில் இருந்து ஊர்ந்து செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் விஷம் ஊற்றப்பட்டது. இந்த அரக்கனின் வாயில், கண்களில் இருந்து நெருப்பு பறந்தது, நாசியில் இருந்து புகை வந்தது." லியோனார்டோ கேடயத்தின் வேலையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், "கலை மீதான அவரது மிகுந்த அன்பின் காரணமாக", இறக்கும் விலங்குகளின் பயங்கரமான துர்நாற்றத்தை அவர் கவனிக்கவில்லை.

மதிப்பிற்குரிய நோட்டரி இந்த கேடயத்தைப் பார்த்தபோது, ​​​​அவர் திகிலுடன் பின்வாங்கினார், அவருக்கு முன் ஒரு திறமையான கலைஞரின் படைப்பு என்று நம்பவில்லை. ஆனால் லியோனார்டோ அவருக்கு உறுதியளித்தார் மற்றும் இந்த விஷயம் "அதன் நோக்கத்தை பூர்த்தி செய்கிறது ..." என்று புத்திசாலித்தனமாக விளக்கினார், பின்னர், லியோனார்ட் கவசம் மிலன் டியூக்கிற்கு வந்தது, அவர் அதற்காக மிகவும் பணம் செலுத்தினார்.

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஏற்கனவே தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், லியோனார்டோ, அதே வசாரியின் கூற்றுப்படி, பல்லியை அணிந்தார் “மற்ற பல்லிகளிடமிருந்து அவர் கிழித்த தோலால் செய்யப்பட்ட இறக்கைகள், பாதரசத்தால் நிரப்பப்பட்டு பல்லி நகரும் போது படபடத்தது; தவிர, அவள் கண்கள், கொம்புகள் மற்றும் தாடியைக் கொடுத்து, அவளை அடக்கி, ஒரு பெட்டியில் வைத்தான்; அவர் அதைக் காட்டிய நண்பர்கள் அனைவரும் பயந்து ஓடிவிட்டனர்.

26 வயதில், டா வின்சி முற்றிலும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார், மேலும் இயற்கை அறிவியலின் பல்வேறு அம்சங்களைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வைத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர் ஆசிரியராகிறார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் மிலனுக்குப் புறப்படுவதற்கு முன்பே, லியோனார்டோ "அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி" வேலைகளைத் தொடங்குகிறார், அதை அவர் முடிக்கவில்லை. ஓவியம் வரைவதற்கு ஒரு கலைஞரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது போப் சிக்ஸ்டஸ் IV தனது வேட்புமனுவை நிராகரித்ததற்காக இது டா வின்சிக்கு ஒரு வகையான பழிவாங்கலாக இருக்கலாம். சிஸ்டைன் சேப்பல்ரோமில் வத்திக்கான். அந்த நேரத்தில் புளோரன்ஸில் ஆதிக்கம் செலுத்திய நவ-பிளாட்டோனிசம் ஃபேஷன், டா வின்சியின் கல்வி மற்றும் நடைமுறை மிலனுக்குச் செல்வதற்கான முடிவில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது, இது அவரது ஆவிக்கு மிகவும் ஒத்துப்போகிறது.

மிலனில், லியோனார்டோ தேவாலயத்தின் பலிபீடத்திற்காக "மடோனா இன் தி க்ரோட்டோ" உருவாக்கத்தை மேற்கொள்கிறார். டா வின்சிக்கு உயிரியல் மற்றும் புவியியல் துறையில் ஏற்கனவே ஒரு குறிப்பிட்ட அறிவு உள்ளது என்பதை இந்த வேலை தெளிவாகக் காட்டுகிறது, ஏனெனில் தாவரங்களும் கிரோட்டோவும் அதிகபட்ச யதார்த்தத்துடன் எழுதப்பட்டுள்ளன. கலவையின் அனைத்து விகிதாச்சாரங்களும் சட்டங்களும் கடைபிடிக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், அத்தகைய அற்புதமான செயல்திறன் இருந்தபோதிலும், இந்த படம் பல ஆண்டுகளாக ஆசிரியருக்கும் வாடிக்கையாளர்களுக்கும் இடையிலான சர்ச்சைக்கு உட்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தின் ஆண்டுகளை டாவின்சி தனது எண்ணங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஆழமான ஆராய்ச்சிகளை பதிவு செய்ய அர்ப்பணித்தார். மிக்லியோரோட்டி என்ற ஒரு குறிப்பிட்ட இசைக்கலைஞர் மிலனுக்கு அவர் புறப்பட்டதில் ஈடுபட்டிருக்கலாம். "சீனியர், வர்ணம் பூசுபவர்" இன் அற்புதமான பொறியியல் படைப்புகளை விவரித்த இந்த மனிதரிடமிருந்து ஒரு கடிதம் போதும், டாவின்சி போட்டியாளர்கள் மற்றும் தவறான விருப்பங்களிலிருந்து விலகி, லுடோவிக் ஸ்ஃபோர்சாவின் அனுசரணையில் பணியாற்றுவதற்கான அழைப்பைப் பெறுவதற்கு போதுமானதாக இருந்தது. இங்கே அவர் படைப்பாற்றல் மற்றும் ஆராய்ச்சிக்கான சுதந்திரத்தைப் பெறுகிறார். இது நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் கொண்டாட்டங்களையும் ஏற்பாடு செய்கிறது. தொழில்நுட்ப உபகரணங்கள்நீதிமன்ற தியேட்டர் காட்சிகள். கூடுதலாக, லியோனார்டோ மிலனீஸ் நீதிமன்றத்திற்காக பல உருவப்படங்களை வரைகிறார்.

இந்த காலகட்டத்தில்தான் டாவின்சி இராணுவ-தொழில்நுட்ப திட்டங்களைப் பற்றி அதிகம் யோசித்தார், நகர்ப்புற திட்டமிடலைப் படித்தார் மற்றும் ஒரு சிறந்த நகரத்தின் சொந்த மாதிரியை முன்மொழிந்தார்.

மேலும், அவர் மடாலயங்களில் ஒன்றில் தங்கியிருந்தபோது, ​​குழந்தை இயேசு, செயின்ட் கன்னி மேரியின் உருவத்திற்கான ஓவியத்திற்கான ஆர்டரைப் பெறுகிறார். அண்ணா மற்றும் ஜான் பாப்டிஸ்ட். இந்த வேலை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக மாறியது, விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வில், படத்தின் ஒரு பகுதியாக பார்வையாளர் தன்னை இருப்பதாக உணர்ந்தார்.

1504 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சியைப் பின்பற்றுபவர்கள் என்று தங்களைக் கருதும் பல மாணவர்கள் புளோரன்ஸை விட்டு வெளியேறினர், அங்கு அவர் தனது எண்ணற்ற குறிப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களை ஒழுங்கமைத்து, தங்கள் ஆசிரியருடன் மிலனுக்குச் சென்றார். 1503 முதல் 1506 வரை லியோனார்டோ லா ஜியோகோண்டாவின் வேலையைத் தொடங்குகிறார். மோனாலிசா டெல் ஜியோகோண்டோ, பிறந்த லிசா மரியா கெரார்டினி, மாடலாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பல சதி விருப்பங்கள் பிரபலமான ஓவியம்இன்னும் அலட்சிய கலைஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் விட்டு இல்லை.

1513 ஆம் ஆண்டில், போப் லியோன் X இன் அழைப்பின் பேரில் லியோனார்டோ டா வின்சி சிறிது காலம் ரோம் சென்றார், அல்லது அதற்கு பதிலாக, ரபேல் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ ஏற்கனவே பணிபுரிந்த வத்திக்கானுக்கு. டியூக் ஜூலியன் டி மெடிசியின் உடைமைகளின் பிரதேசத்தில் உள்ள சதுப்பு நிலங்களை வெளியேற்றும் பிரச்சனையில் பணிபுரியும் பொறியியல் மீதான தனது ஆர்வத்தை மாஸ்டர் மறக்கவில்லை. இந்த காலகட்டத்தின் மிக பிரமாண்டமான கட்டிடக்கலை திட்டங்களில் ஒன்று டா வின்சி தி க்ளக்ஸ் கோட்டை அம்போயிஸில் உள்ளது, அங்கு மாஸ்டர் தானே பிரான்ஸ் மன்னர் ஃபிராங்கோயிஸ் I ஆல் பணிபுரிய அழைக்கப்பட்டார். காலப்போக்கில், அவர்களின் உறவு வணிகத்தை விட மிகவும் நெருக்கமாகிறது. ஃபிராங்கோயிஸ் அடிக்கடி சிறந்த விஞ்ஞானியின் கருத்தைக் கேட்பார், அவரை ஒரு தந்தையைப் போல நடத்துகிறார், மேலும் 1519 இல் டாவின்சியின் மரணத்தை வருத்தப்படுகிறார். லியோனார்டோ தனது 67 வயதில் கடுமையான நோயால் வசந்த காலத்தில் இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் தூரிகைகளை அவரது மாணவருக்குக் கொடுத்தார். பிரான்செஸ்கோ மெல்சி.

ஒரு மேதையின் ரகசியங்கள்

அவர் சிதறல் (அல்லது sfumato) கொள்கையை கண்டுபிடித்தார். அவரது கேன்வாஸ்களில் உள்ள பொருட்களுக்கு தெளிவான எல்லைகள் இல்லை: எல்லாவற்றையும், வாழ்க்கையைப் போலவே, மங்கலானது, ஒன்றையொன்று ஊடுருவிச் செல்கிறது, அதாவது அது சுவாசிக்கிறது, வாழ்கிறது, கற்பனையை எழுப்புகிறது. ஈரம், சாம்பல், மேகங்கள் அல்லது அழுக்கு ஆகியவற்றால் எழும் சுவர்களில் உள்ள புள்ளிகளைப் பார்த்து, இந்த சிதறலைப் பயிற்சி செய்ய இத்தாலியர் அறிவுறுத்தினார். கிளப்களில் படங்களைத் தேடுவதற்காக அவர் வேலை செய்த அறையை வேண்டுமென்றே புகைபிடித்தார்.

ஸ்ஃபுமாடோ விளைவுக்கு நன்றி, ஜியோகோண்டாவின் மினுமினுப்பான புன்னகை தோன்றியது, பார்வையின் மையத்தைப் பொறுத்து, படத்தின் கதாநாயகி மெதுவாகச் சிரிக்கிறார் அல்லது கொள்ளையடித்துச் சிரிக்கிறார் என்று பார்வையாளருக்குத் தோன்றுகிறது. மோனாலிசாவின் இரண்டாவது அதிசயம் அவர் "உயிருடன்" இருப்பதுதான். பல நூற்றாண்டுகளாக, அவளுடைய புன்னகை மாறுகிறது, அவளுடைய உதடுகளின் மூலைகள் உயரும். அதே வழியில், மாஸ்டர் பல்வேறு அறிவியல்களின் அறிவைக் கலந்தார், எனவே அவரது கண்டுபிடிப்புகள் காலப்போக்கில் மேலும் மேலும் பயன்பாடுகளைக் கண்டறிகின்றன. ஒளி மற்றும் நிழல் பற்றிய கட்டுரையிலிருந்து ஊடுருவும் சக்தி, ஊசலாட்ட இயக்கம் மற்றும் அலைகளின் பரவல் பற்றிய அறிவியல்களின் ஆரம்பம் வருகிறது. அவரது 120 புத்தகங்கள் அனைத்தும் உலகம் முழுவதும் சிதறி (sfumato) மனிதகுலத்திற்கு படிப்படியாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

டா வின்சி நிறைய குறியாக்கம் செய்தார், இதனால் அவரது யோசனைகள் படிப்படியாக வெளிப்படும், மனிதநேயம் அவர்களுக்கு "பழுத்த". கண்டுபிடிப்பாளர் தனது இடது கை மற்றும் நம்பமுடியாத சிறிய எழுத்துக்களால் எழுதினார், மேலும் வலமிருந்து இடமாக கூட. ஆனால் இது போதாது - அவர் அனைத்து எழுத்துக்களையும் ஒரு கண்ணாடி படத்தில் திருப்பினார். அவர் புதிர்களில் பேசினார், உருவக தீர்க்கதரிசனங்களால் தெளிக்கப்பட்டார், புதிர்களை உருவாக்க விரும்பினார். லியோனார்டோ தனது படைப்புகளில் கையெழுத்திடவில்லை, ஆனால் அவர்களுக்கு அடையாள அடையாளங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, நீங்கள் ஓவியங்களை உற்றுப் பார்த்தால், ஒரு குறியீட்டுப் பறவை புறப்படுவதைக் காணலாம். வெளிப்படையாக, இதுபோன்ற சில அறிகுறிகள் உள்ளன, எனவே அவரது சந்ததிகளில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பல நூற்றாண்டுகளாக திடீரென்று கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அது எப்படி இருந்தது மடோனா பெனாய்ஸ், எந்த நீண்ட நேரம்அலைந்து திரிந்த நடிகர்கள் அவர்களுடன் வீட்டு சின்னமாக கொண்டு செல்லப்பட்டனர்.

லியோனார்டோ மற்ற அனைவருக்கும் ஒப்புமை முறையை விரும்பினார். ஒரு ஒப்புமையின் தோராயமானது ஒரு சிலோஜிசத்தின் துல்லியத்தை விட ஒரு நன்மையாகும், மூன்றாவது தவிர்க்க முடியாமல் இரண்டு முடிவுகளிலிருந்து பின்பற்றுகிறது. ஆனால் ஒன்று. ஆனால் எவ்வளவு வினோதமான ஒப்புமை, அதிலிருந்து வரும் முடிவுகள் மேலும் நீடிக்கின்றன. மனித உடலின் விகிதாசாரத்தை நிரூபிக்கும் மாஸ்டரின் பிரபலமான விளக்கத்தையாவது எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். நீட்டிய கைகள் மற்றும் விரிந்த கால்களுடன், ஒரு மனிதனின் உருவம் ஒரு வட்டத்தில் பொருந்துகிறது. மற்றும் மூடிய கால்கள் மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட கைகளுடன் - ஒரு சதுரத்தில், ஒரு குறுக்கு உருவாக்கும் போது. இந்த "மில்" பலவிதமான எண்ணங்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. பலிபீடம் நடுவில் (ஒரு நபரின் தொப்புள்) வைக்கப்பட்டு, வழிபாட்டாளர்கள் சமமாக இருக்கும்போது, ​​​​தேவாலயங்களின் திட்டங்கள் வந்த ஒரே ஒருவராக புளோரண்டைன் மாறினார். ஆக்டோஹெட்ரான் வடிவத்தில் உள்ள இந்த தேவாலயத் திட்டம் மேதையின் மற்றொரு கண்டுபிடிப்பாக செயல்பட்டது - ஒரு பந்து தாங்கி.

மேலும், மேதை கான்ட்ராபோஸ்டாவின் விதியைப் பயன்படுத்த விரும்பினார் - எதிரிகளின் எதிர்ப்பு. கான்ட்ராபோஸ்ட் இயக்கத்தை உருவாக்குகிறது. கோர்டே வெச்சியோவில் ஒரு மாபெரும் குதிரையின் சிற்பத்தை உருவாக்கும் போது, ​​கலைஞர் குதிரையின் கால்களை கான்ட்ராபோஸ்டாவில் வைத்தார், இது ஒரு சிறப்பு இலவச சவாரியின் மாயையை உருவாக்கியது. சிலையைப் பார்த்த அனைவரும் விருப்பமின்றி தங்கள் நடையை நிதானமாக மாற்றிக்கொண்டனர்.

லியோனார்டோ ஒரு வேலையை முடிக்க அவசரப்படவில்லை, ஏனென்றால் முடிக்கப்படாதது ஒரு கட்டாய வாழ்க்கைத் தரம். முடிப்பது என்றால் கொல்வது! படைப்பாளியின் மந்தநிலை ஊரின் பேச்சாக இருந்தது, அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கவாதம் செய்து பல நாட்களுக்கு நகரத்தை விட்டு வெளியேறலாம், எடுத்துக்காட்டாக, லோம்பார்டியின் பள்ளத்தாக்குகளை மேம்படுத்த அல்லது தண்ணீரில் நடக்க ஒரு கருவியை உருவாக்க முடியும். ஏறக்குறைய அவனுடைய ஒவ்வொன்றும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள்- "முழுமையற்றது". தண்ணீர், நெருப்பு, காட்டுமிராண்டித்தனமான சிகிச்சையால் பலர் கெட்டுப்போனார்கள், ஆனால் கலைஞர் அவர்களை சரிசெய்யவில்லை. மாஸ்டர் ஒரு சிறப்பு அமைப்பைக் கொண்டிருந்தார், அதன் உதவியுடன் அவர் முடிக்கப்பட்ட படத்தில் "முழுமையற்ற ஜன்னல்களை" சிறப்பாக உருவாக்கினார். வெளிப்படையாக, இந்த வழியில் அவர் வாழ்க்கையே தலையிடக்கூடிய, எதையாவது சரிசெய்யக்கூடிய இடத்தை விட்டுவிட்டார்.

400 ஆண்டுகளில் லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் நடைமுறையில் உரிமை கோரப்படவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஹேங் கிளைடர், பாராசூட், கார் மற்றும் கார் பிரேக் கூட பெரிய புளோரண்டைனின் புத்திசாலித்தனமான அனுமானங்களை நம்பாமல் புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் முழுமையான கேலரி.