Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பல படைப்புகள் தோன்றின, இதன் முக்கிய பிரச்சனை மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல், அவரை எழுப்பிய சூழல். அவர்களில் மிகவும் சிறப்பானது "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஏ.எஸ். புஷ்னினா மற்றும் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" M.Yu. லெர்மொண்டோவ். ஒரு சிறப்பு இலக்கிய வகை உருவாக்கப்பட்டு உருவாக்கப்படுவது இப்படித்தான் - ஒரு "மிதமிஞ்சிய நபரின்" உருவம், சமூகத்தில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு ஹீரோ, அவரது சூழலால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு நிராகரிக்கப்படுகிறது. I.A எழுதிய நாவலில் அதன் மிகத் தெளிவான மற்றும் முழுமையான உருவகத்தை அடையும் வரை, சமூகம் வளர்ச்சியடைந்து, புதிய அம்சங்கள், குணங்கள், அம்சங்களைப் பெறுவதன் மூலம் இந்த உருவம் மாறியது. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்".

கோஞ்சரோவின் படைப்பு, உறுதியான போராளியாக இல்லாத, ஆனால் ஒரு நல்ல, கண்ணியமான நபராக இருப்பதற்கான அனைத்து தரவையும் கொண்ட ஒரு ஹீரோவின் கதை. எழுத்தாளர் "தனக்கு முன்னால் ஒளிரும் சீரற்ற உருவம் ஒரு வகைக்கு உயர்த்தப்படுவதை உறுதிசெய்ய விரும்பினார், அது ஒரு பொதுவான மற்றும் நிரந்தர அர்த்தத்தை அளிக்கிறது" என்று N.A எழுதினார். டோப்ரோலியுபோவ். உண்மையில், ஒப்லோமோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய முகம் அல்ல, "ஆனால் முன்பு கோஞ்சரோவின் நாவலைப் போல எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் எங்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை."

ஒப்லோமோவை ஏன் "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" என்று அழைக்கலாம்? இந்த கதாபாத்திரத்திற்கும் அவரது பிரபலமான முன்னோடிகளான ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இடையே உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன?

இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மந்தமான, அக்கறையற்ற இயல்பு, நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து விவாகரத்து செய்தவர்: "பொய் ... அவரது இயல்பான நிலை." இந்த அம்சம் புஷ்கின் மற்றும் குறிப்பாக, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோக்களிலிருந்து அவரை வேறுபடுத்தும் முதல் விஷயம்.

கோஞ்சரோவின் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கை ஒரு மென்மையான சோபாவில் ரோஜா கனவுகள். செருப்புகள் மற்றும் ஒரு அங்கி ஆகியவை ஒப்லோமோவின் இருப்பு மற்றும் பிரகாசமான, துல்லியமான கலை விவரங்கள் ஆகியவற்றின் ஒருங்கிணைந்த தோழர்கள், அவை ஒப்லோமோவின் உள் சாராம்சம் மற்றும் வெளிப்புற வாழ்க்கை முறையை வெளிப்படுத்துகின்றன. நிஜ யதார்த்தத்திலிருந்து தூசி நிறைந்த திரைச்சீலைகளால் வேலியிடப்பட்ட ஒரு கற்பனை உலகில் வாழும் ஹீரோ, நம்பத்தகாத திட்டங்களை உருவாக்குவதற்கு தனது நேரத்தை ஒதுக்குகிறார், எதையும் பலனளிக்கவில்லை. ஒப்லோமோவ் ஒரு பக்கத்தில் பல ஆண்டுகளாக படித்து வரும் ஒரு புத்தகத்தின் தலைவிதியை அவரது எந்தவொரு முயற்சியும் பாதிக்கிறது.

எவ்வாறாயினும், கோஞ்சரோவின் பாத்திரத்தின் செயலற்ற தன்மை, என்.வி.யின் கவிதையிலிருந்து மணிலோவ் போன்ற தீவிர நிலைக்கு உயர்த்தப்படவில்லை. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்", மற்றும், டோப்ரோலியுபோவ் சரியாகக் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "ஒப்லோமோவ் ஒரு முட்டாள், அக்கறையற்ற இயல்பு, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாமல், ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது பற்றி சிந்திக்கிறார் ...".

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் போலவே, கோன்சரோவின் ஹீரோ இளமை பருவத்தில் ஒரு காதல், இலட்சியத்திற்கான தாகம், செயல்பாட்டிற்கான விருப்பத்தால் எரியும், ஆனால், அவர்களைப் போலவே, ஒப்லோமோவின் "வாழ்க்கை மலர்" "மலர்ந்து பலனளிக்கவில்லை." ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்தார், அறிவில் ஆர்வத்தை இழந்தார், தனது இருப்பின் பயனற்ற தன்மையை உணர்ந்தார், மேலும் அவர் தனது ஆளுமையின் ஒருமைப்பாட்டைப் பாதுகாக்க முடியும் என்று நம்பினார்.

எனவே ஹீரோ சமூகத்திற்கு எந்த ஒரு புலப்படும் நன்மையையும் கொண்டு வராமல், தனது உயிரை "விட்டுவிட்டார்"; அவரை கடந்து சென்ற காதல் "தூங்கியது". ஒப்லோமோவின் "தொல்லைகள் காலுறைகளை அணிய இயலாமையுடன் தொடங்கி வாழ இயலாமையுடன் முடிந்தது" என்று அடையாளப்பூர்வமாகக் குறிப்பிட்ட அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸின் வார்த்தைகளுடன் ஒருவர் உடன்படலாம்.

ஆகவே, ஒப்லோமோவின் “மிதமிஞ்சிய மனிதனுக்கும்” ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் “மிதமிஞ்சிய மக்களுக்கும்” உள்ள முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், பிந்தையவர்கள் சமூக தீமைகளை மறுத்தனர் - உண்மையான செயல்கள் மற்றும் செயல்கள் (கிராமத்தில் ஒன்ஜினின் வாழ்க்கை, பெச்சோரின் தொடர்புகளைப் பார்க்கவும் " வாட்டர் சொசைட்டி") , முதல் நபர் சோபாவில் "எதிர்ப்பு" செய்தார், அவரது முழு வாழ்க்கையையும் அசைவற்ற மற்றும் செயலற்ற நிலையில் கழித்தார். எனவே, ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் பெரும்பாலும் சமூகத்தின் தவறு காரணமாக "தார்மீக குறைபாடுகள்" என்றால், ஒப்லோமோவ் முக்கியமாக தனது சொந்த அக்கறையின்மையின் தவறு காரணமாக இருக்கிறார்.

கூடுதலாக, "மிதமிஞ்சிய நபர்" வகை உலகளாவிய மற்றும் ரஷ்ய மொழியில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டு இலக்கியத்திலும் (பி. கான்ஸ்கன், எல். டி முசெட், முதலியன) இருந்தால், சமூக மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அம்சங்களைக் கருத்தில் கொண்டு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யா, ஒப்லோமோவிசம் என்பது முற்றிலும் ரஷ்ய நிகழ்வு என்பதைக் குறிப்பிடலாம், இது அந்தக் காலத்தின் யதார்த்தத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. டோப்ரோலியுபோவ் ஒப்லோமோவில் "எங்கள் பூர்வீக, நாட்டுப்புற வகை" இல் பார்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

எனவே, நாவலில் ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவின் "ஒப்லோமோவ்", "மிதமிஞ்சிய மனிதனின்" உருவம் அதன் இறுதி உருவகத்தையும் வளர்ச்சியையும் பெறுகிறது. A.S இன் வேலைகளில் இருந்தால். புஷ்கின் மற்றும் எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் சமூகத்தில் அதன் இடத்தைக் காணாத ஒரு மனித ஆத்மாவின் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் கோஞ்சரோவ் ரஷ்ய சமூக மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முழு நிகழ்வையும் சித்தரிக்கிறார், இது "ஒப்லோமோவிசம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் உன்னத இளைஞர்களின் சிறப்பியல்பு வகைகளில் ஒன்றின் முக்கிய தீமைகளை உள்ளடக்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 கள்.

1. "ஒப்லோமோவிசத்தின்" சின்னமாக என்ன விஷயங்கள் மாறியுள்ளன?

"Oblomovism" இன் சின்னங்கள் ஒரு அங்கி, செருப்புகள் மற்றும் ஒரு சோபா.

2. ஒப்லோமோவை ஒரு அக்கறையற்ற படுக்கை உருளைக்கிழங்காக மாற்றியது எது?

சோம்பல், இயக்கம் மற்றும் வாழ்க்கை பற்றிய பயம், நடைமுறை நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்ள இயலாமை மற்றும் தெளிவற்ற பகல் கனவுகளுடன் வாழ்க்கையை மாற்றுவது ஒப்லோமோவை ஒரு மனிதனிலிருந்து ஒரு அங்கி மற்றும் சோபாவின் இணைப்பாக மாற்றியது.

3. I. A. கோஞ்சரோவின் நாவலான "Oblomov" இல் ஒப்லோமோவின் கனவின் செயல்பாடு என்ன?

"ஒப்லோமோவின் கனவு" அத்தியாயம் ஒரு ஆணாதிக்க கோட்டை கிராமத்தின் ஒரு முட்டாள்தனத்தை வரைகிறது, அதில் அத்தகைய ஒப்லோமோவ் மட்டுமே வளர முடியும். ஒப்லோமோவைட்டுகள் தூங்கும் ஹீரோக்களாகவும், ஒப்லோமோவ்கா ஒரு தூக்க இராச்சியமாகவும் காட்டப்படுகிறார்கள். ஒப்லோமோவிசத்திற்கு வழிவகுத்த ரஷ்ய வாழ்க்கையின் நிலைமைகளை கனவு காட்டுகிறது.

4. ஒப்லோமோவை "கூடுதல் நபர்" என்று அழைக்க முடியுமா?

"ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?" என்ற கட்டுரையில் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் குறிப்பிட்டார், ஒப்லோமோவிசத்தின் அம்சங்கள் ஓரளவிற்கு ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இரண்டிற்கும், அதாவது "மிதமிஞ்சிய மக்கள்". ஆனால் முந்தைய இலக்கியத்தின் "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" ஒரு குறிப்பிட்ட காதல் ஒளியால் சூழப்பட்டனர்; அவர்கள் வலுவான மனிதர்களாகத் தோன்றினர், உண்மையில் சிதைந்தனர். ஒப்லோமோவ் "மிதமிஞ்சியவர்", ஆனால் "அழகான பீடத்திலிருந்து மென்மையான சோபாவாக குறைக்கப்பட்டார்." ஒன்ஜின்ஸ் மற்றும் பெச்சோரின்கள் ஒப்லோமோவுடன் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு தந்தையைப் போலவே தொடர்புபடுத்துகிறார்கள் என்று ஏ.ஐ. ஹெர்சன் கூறினார்.

5. I. A. கோஞ்சரோவின் நாவலான "Oblomov" இன் கலவையின் தனித்தன்மை என்ன?

I. A. கோன்சரோவின் நாவலான "Oblomov" இன் கலவை இரட்டை கதைக்களத்தின் முன்னிலையில் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - ஒப்லோமோவின் நாவல் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் நாவல். இரு கோடுகளையும் இணைக்கும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் உருவத்தின் உதவியுடன் ஒற்றுமை அடையப்படுகிறது. நாவல் (ஒரு அழியாத படைப்பு) படங்களின் மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது: ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ், ஓல்கா - ப்ஷெனிட்சினா, ஜாகர் - அனிஸ்யா. நாவலின் முழு முதல் பகுதியும் ஒரு விரிவான விளக்கமாகும், இது ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் ஹீரோவை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

6. I. A. Goncharov இன் நாவலான "Oblomov" இல் எபிலோக் என்ன பங்கு வகிக்கிறது?

எபிலோக் ஒப்லோமோவின் மரணத்தைப் பற்றி கூறுகிறது, இது ஹீரோவின் முழு வாழ்க்கையையும் பிறப்பு முதல் இறுதி வரை கண்டுபிடிக்க முடிந்தது.

7. தார்மீக ரீதியாக தூய்மையான, நேர்மையான ஒப்லோமோவ் ஏன் ஒழுக்க ரீதியாக இறக்கிறார்?

எந்த முயற்சியும் செய்யாமல் வாழ்க்கையில் இருந்து அனைத்தையும் பெறும் பழக்கம் ஒப்லோமோவில் அக்கறையின்மை மற்றும் செயலற்ற தன்மையை உருவாக்கியது, அவரை தனது சொந்த சோம்பேறித்தனத்திற்கு அடிமையாக்கியது. இறுதியில், நிலப்பிரபுத்துவ முறையும் அது உருவாக்கிய வீட்டுக் கல்வியும் இதற்குக் காரணம்.

8. I. A. Goncharov இன் நாவலான "Oblomov" எவ்வாறு அடிமைத்தனத்திற்கும் பிரபுத்துவத்திற்கும் இடையிலான சிக்கலான உறவைக் காட்டுகிறது?

அடிமைத்தனம் எஜமானர்களை மட்டுமல்ல, அடிமைகளையும் சிதைக்கிறது. இதற்கு உதாரணம் ஜாகரின் விதி. அவர் ஒப்லோமோவைப் போல சோம்பேறி. எஜமானரின் வாழ்க்கையில், அவர் தனது பதவியில் திருப்தி அடைகிறார். ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜாகருக்கு எங்கும் செல்ல முடியாது - அவர் ஒரு பிச்சைக்காரராக மாறுகிறார்.

9. "Oblomovism" என்றால் என்ன?

"ஒப்லோமோவிசம்" என்பது சோம்பேறித்தனம், அக்கறையின்மை, செயலற்ற தன்மை, வேலையின் மீதான அவமதிப்பு மற்றும் அமைதிக்கான அனைத்தையும் உட்கொள்ளும் ஆசை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு சமூக நிகழ்வு ஆகும்.

10. ஒப்லோமோவை உயிர்ப்பிக்க ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மேற்கொண்ட முயற்சி ஏன் தோல்வியடைந்தது?

ஒப்லோமோவைக் காதலித்த ஓல்கா அவருக்கு மீண்டும் கல்வி கற்பிக்கவும் அவரது சோம்பலைக் கடக்கவும் முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவரது அக்கறையின்மை எதிர்கால ஒப்லோமோவ் மீதான நம்பிக்கையை இழக்கிறது. ஒப்லோமோவின் சோம்பேறித்தனம் அன்பை விட உயர்ந்தது மற்றும் வலிமையானது.

ஸ்டோல்ஸ் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ அல்ல. முதல் பார்வையில், இது ஒரு புதிய, முற்போக்கான நபர், சுறுசுறுப்பான மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர் என்றாலும், அவரிடம் ஏதோ ஒரு இயந்திரம் உள்ளது, எப்போதும் உணர்ச்சியற்ற, பகுத்தறிவு. அவர் ஒரு திட்டவட்டமான, இயற்கைக்கு மாறான நபர்.

12. I. A. Goncharov இன் நாவலான "Oblomov" இலிருந்து Stolz ஐ விவரிக்கவும்.

ஸ்டோல்ஸ் என்பது ஒப்லோமோவின் எதிர்முனையாகும். அவர் ஒரு சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான நபர், ஒரு முதலாளித்துவ தொழிலதிபர். அவர் ஆர்வமுள்ளவர் மற்றும் எப்போதும் எதையாவது பாடுபடுகிறார். வாழ்க்கையின் கண்ணோட்டம் வார்த்தைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: "வேலை என்பது வாழ்க்கையின் உருவம், உள்ளடக்கம், உறுப்பு மற்றும் நோக்கம், குறைந்தபட்சம் என்னுடையது." ஆனால் ஸ்டோல்ஸால் வலுவான உணர்வுகளை அனுபவிக்க இயலாது; ஒவ்வொரு அடியிலும் அவர் கணக்கீட்டை அடிக்கிறார். ஒப்லோமோவின் உருவத்தை விட ஸ்டோல்ஸின் படம் கலை ரீதியாக மிகவும் திட்டவட்டமான மற்றும் அறிவிப்பு ஆகும்.

பிரிவுகள்: இலக்கியம்

குறைந்தபட்சம் ஒரு ரஷ்யன் எஞ்சியிருக்கும் வரை - அதுவரை
ஒப்லோமோவ் நினைவுகூரப்படுவார்.
இருக்கிறது. துர்கனேவ்.

மனித ஆன்மாவின் வரலாறு இன்னும் ஆர்வமாக இருக்கலாம்
மேலும் ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றை விட பயனுள்ளதாக இல்லை.
எம்.யு. லெர்மொண்டோவ்.

I.A. கோஞ்சரோவின் படைப்புகளில்: "ஃபிரிகேட் "பல்லடா", "கிளிஃப்", "சாதாரண வரலாறு" - நாவல் "ஒப்லோமோவ்"ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார், அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். இந்த வேலை 1859 இல் எழுதப்பட்டது, அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, எனவே ஹீரோவின் கதை பிரபுக்கள் ஒரு மேம்பட்ட வகுப்பாக இருப்பதை நிறுத்தி சமூக வளர்ச்சியில் அதன் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தை இழந்ததால் ஏற்படும் மோதலை பிரதிபலிக்கிறது. நாவலின் ஒரு சிறப்பு அம்சம் என்னவென்றால், I. Goncharov, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் முறையாக, ஒரு நபரின் வாழ்க்கையை "தொட்டிலில் இருந்து கல்லறை வரை" ஆய்வு செய்தார். அவரது வாழ்க்கை, அவரே படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள், அதனால்தான் இது "ஒப்லோமோவ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரால் பெயரிடப்பட்ட பல படைப்புகள் இல்லை. அவரது குடும்பப்பெயர் "பேச்சாளர்கள்" வகையைச் சேர்ந்தது, ஏனெனில் அவர் " பிரசவம் சிதைந்த துண்டு”, இலியா என்ற பெயர் அவருக்கு 33 வயது வரை அடுப்பில் கிடந்த காவிய நாயகனை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் அப்போது இலியா முரோமெட்ஸ் பல நல்ல செயல்களைச் செய்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், அவர் இன்னும் மக்களின் நினைவில் உயிருடன் இருக்கிறார். எங்கள் ஹீரோ படுக்கையில் இருந்து எழுந்ததில்லை (நாங்கள் ஒப்லோமோவை சந்திக்கும் போது, ​​அவருக்கு 32-33 வயது, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் எதுவும் மாறவில்லை). கூடுதலாக, ஆசிரியர் பெயரையும் புரவலரையும் மீண்டும் சொல்லும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்: இலியா இலிச். மகன் தனது தந்தையின் தலைவிதியை மீண்டும் செய்கிறான் என்பதை இது வலியுறுத்துகிறது, வாழ்க்கை வழக்கம் போல் செல்கிறது.

I.A. கோன்சரோவின் நாவல் வெளியிடப்பட்டவுடன், ரஷ்ய விமர்சகர்கள் அதன் ஹீரோவை "மிதமிஞ்சிய" மக்கள் பிரிவில் எழுதினர், அங்கு சாட்ஸ்கி, ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியோர் ஏற்கனவே "பட்டியலிடப்பட்டனர்." 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம் முக்கியமாக தோல்வியுற்றவர்களின் தலைவிதியை விவரித்தது; வெளிப்படையாக, பிரபுக்களிடையே அவர்களில் பலர் இல்லை, அது ஆச்சரியமாக இருந்தது, அவர்கள் அதைப் பற்றி எழுதினார்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் எல்லாம் தயாராக இருந்தபோதிலும் (மேற்கத்திய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை உயிர்வாழ்வதற்கான போராட்டமாக, பொருள் நல்வாழ்வுக்காக கட்டியெழுப்பிய நேரத்தில்), ரஷ்ய உன்னத ஹீரோக்கள் தோல்வியுற்றவர்களாக மாறியது எப்படி என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயன்றனர். அதே நேரத்தில் மிகவும் பணக்காரர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, ஒன்ஜின் - " அவரது உறவினர்கள் அனைவருக்கும் வாரிசு" அல்லது, உண்மையில், " பணத்தால் மகிழ்ச்சியை வாங்க முடியாது"? ரஷ்ய ஹீரோக்கள் மற்றும் ரஷ்ய படைப்புகள் இன்னும் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன; பள்ளி குழந்தைகள் உட்பட வெளிநாட்டு வாசகர்கள் அவற்றைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கின்றனர். எங்கள் பத்தாம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது என்ன? ஆண்டின் இறுதியில், நாம் படித்த புத்தகங்களில் எந்தப் படைப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது என்பதைத் தீர்மானிக்க ஒரு கணக்கெடுப்பு நடத்தப்பட்டது. பெரும்பாலான பத்தாம் வகுப்பு மாணவர்கள் கோஞ்சரோவின் நாவலுக்கு "ஒப்லோமோவ்" என்று பெயரிட்டனர், மேலும் திட்டத்தின் படி இது பல பாடங்களின் போது மேலோட்டமாக ஆய்வு செய்யப்படுகிறது.

ஒரு சோபா உருளைக்கிழங்கு பற்றி என்ன சுவாரஸ்யமானது? இலியா ஒப்லோமோவ் என்ற பெயர் உச்சரிக்கப்படும்போது, ​​​​கற்பனையில் குறிப்பிடத்தக்க சேர்த்தல்கள் தோன்றும்: ஒரு சோபா மற்றும் ஒரு அங்கி, இது ஒரு அடிமையைப் போல, உடலின் இயக்கத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்தது. ஆசிரியரைப் பின்தொடர்ந்து, அவரது ஹீரோவின் முக அம்சங்களைக் கூர்ந்து கவனிப்போம். " அது ஒரு மனிதன் ... இனிமையான தோற்றம், அடர் சாம்பல் நிறக் கண்கள், சுவர்களில், கூரையின் வழியே அலட்சியமாக அலைந்து திரிந்தன, அந்த தெளிவற்ற சிந்தனையுடன், எதுவும் அவனை ஆக்கிரமிக்கவில்லை, எதுவும் அவனைக் கவலையடையச் செய்யவில்லை. கவனக்குறைவு முகத்திலிருந்து முழு உடலின் தோரணைகளிலும், டிரஸ்ஸிங் கவுனின் மடிப்புகளிலும் கூட பரவியது.…நிறம் இலியா இலிச்சின் முகம் முரட்டுத்தனமாகவோ, கருமையாகவோ, நேர்மறையாக வெளிறியதாகவோ இல்லை, ஆனால் அலட்சியமாக இருந்தது.ஆனால் ஒப்லோமோவின் முழு தோற்றத்திலும், "ஆன்மா வெளிப்படையாகவும் தெளிவாகவும் பிரகாசித்தது." இந்த பிரகாசமான ஆன்மா இரண்டு பெண்களின் இதயங்களை வெல்கிறது: ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா. அவரது ஆன்மாவின் ஒளி ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸையும் ஈர்க்கிறது, அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்து, ஒப்லோமோவின் பரந்த சோபாவில் அமர்ந்து அவருடன் உரையாடலில் அவரது ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்த வருகிறார். பதினொரு அத்தியாயங்களுக்கு படுக்கையை விட்டு வெளியேறாத ஒரு ஹீரோ ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இதுவரை இருந்ததில்லை. ஸ்டோல்ஸின் வருகை மட்டுமே அவரை அவரது காலடியில் கொண்டுவருகிறது.

முதல் அத்தியாயங்களில், ஆசிரியர் எங்களை ஒப்லோமோவின் பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்; எங்கள் ஹீரோவுக்கு பல விருந்தினர்கள் இருப்பதைக் காண்கிறோம். வோல்கோவ் தனது புதிய டெயில்கோட் மற்றும் அவரது புதிய அன்பைக் காட்ட ஓடினார், அவர் இரண்டிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், மேலும் என்ன சொல்வது கடினம், அவர் ஒரு நாள் முழுவதும் வருகைகள் நிறைந்திருந்தார், மேலும் வருகைகளில் ஒப்லோமோவ் வருகையும் இருந்தது. சுட்பின்ஸ்கி, ஒரு முன்னாள் சக ஊழியர், தனது பதவி உயர்வு பற்றி பெருமிதம் கொள்ள வருகிறார் (" நான் லெப்டினன்ட் கவர்னரில் மதிய உணவு சாப்பிடுகிறேன்”, விரைவான லாபகரமான திருமணம். பென்கின் அவருடன் ஒரு நடைக்கு செல்லுமாறு கேட்கிறார், ஏனென்றால்... அவர் கட்சி பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுத வேண்டும். ஒன்றாக நாங்கள் கவனிப்போம், நான் கவனிக்கவில்லை என்றால், நீங்கள் என்னிடம் சொல்வீர்கள்" அலெக்ஸீவ் மற்றும் டரான்டீவ் - " இரண்டு ஒப்லோமோவின் மிகவும் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்கள்"- அவரைப் பார்க்கச் சென்றேன்" குடிக்க, சாப்பிட, நல்ல சுருட்டு புகை" இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் ஒப்லோமோவின் விருந்தினர்களை ஆசிரியர் விவரிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, வாசகரை முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் அவரது வேலைக்காரருக்கும் அறிமுகப்படுத்திய உடனேயே. அவர் ஹீரோவை தனது அறிமுகமானவர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார், மேலும் ஆசிரியரின் அனுதாபங்கள் இலியா ஒப்லோமோவின் பக்கத்தில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது: அவரது மனித குணங்களில் அவர் விருந்தினர்களை விட சிறந்தவர், அவர் தாராளமானவர், இணக்கமானவர், நேர்மையானவர். மேலும் அவர் அரசு நிறுவனத்தில் பணியாற்றவில்லை என்பதும், ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோ தனது தினசரி ரொட்டியை சம்பாதிக்க தேவையில்லை என்று விளக்குகிறார்: " அவரிடம் ஜகார் மற்றும் மேலும் முந்நூறு ஜாகரோவ்கள் உள்ளனர்”.

ஆசிரியர் தனது ஹீரோவில் நிறைய விசித்திரமான மற்றும் வெறுக்கத்தக்க விஷயங்களைக் காண்கிறார், ஆனால் சில காரணங்களால் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு "மிதமிஞ்சிய" நபர் என்ற விமர்சகர்களின் கருத்தை ஏற்றுக்கொள்வது கடினம். அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவராலும் நேசிக்கப்படும் ஒருவர் எப்படி "மிதமிஞ்சியவராக" இருக்க முடியும்? ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அவரை நினைவில் வைத்திருப்பதற்கான அடையாளமாக அவரது கல்லறையில் இளஞ்சிவப்புகளை நடுவார். சமாதானப்படுத்த முடியாத அகஃப்யா மத்வீவ்னா அடிக்கடி அவரது கல்லறைக்கு வருகிறார். அவரது மகன் ஆண்ட்ரி மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் அவரை நினைவில் கொள்கிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும் ஏன் ஒப்லோமோவை நேசித்தார்கள்? மேலும் அவரை நேசிக்க ஏதாவது இருந்ததா? ஹீரோவின் ஆன்மா பிரகாசமானது என்று ஆசிரியர் அழைக்கிறார். பிரகாசமான நதி ஓடிய ஒப்லோமோவ்காவின் விளக்கத்தில் இந்த அடைமொழி நாவலில் மீண்டும் நிகழ்கிறது. குழந்தை பருவத்தின் பிரகாசமான நதி அவரது ஆன்மாவை அரவணைப்பையும் பிரகாசத்தையும் வழங்கியிருக்கலாம்? சிறுவயது நினைவுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வரிகள் என்ன காதல் சுவாசிக்கின்றன. நாங்கள் பார்க்கிறோம், " வானம் எப்படி பூமியை நெருங்கி அழுத்துகிறது, அதை அன்புடன் கட்டிப்பிடிக்கிறது", "மழை திடீரென்று மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் நபரின் கண்ணீர் போன்றது."ஒப்லோமோவைப் பொறுத்தவரை, அவரது தாயின் நினைவுகளால் கண்ணீர் வருகிறது. அவர் உணர்திறன், கனிவானவர், புத்திசாலி, ஆனால் வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் பொருந்தாதவர், அவர் தனது தோட்டத்தை நிர்வகிக்க முடியாது, அவர் எளிதில் ஏமாற்றப்படலாம். "நான் ஏன் இப்படி இருக்கிறேன்?" - ஹீரோ தானே பாதிக்கப்படுகிறார். மேலும் இது எல்லாம் குற்றம் என்ற பதிலைக் கண்டுபிடித்தார் " ஒப்லோமோவிசம்."இந்த வார்த்தையுடன் இலியா இலிச் செயலற்ற தன்மை, ஆண்களை நிர்வகிக்க இயலாமை, எஸ்டேட்டில் இருந்து வருமானத்தை கணக்கிட இயலாமை ஆகியவற்றை அழைக்கிறது. சோபாவும் அங்கியும் கூட சின்னங்கள்” ஒப்லோமோவிசம்" A. Stolz இதைப் பற்றி மிகத் தெளிவாகப் பேசுகிறார்: " உடன் தொடங்கியது காலுறைகளை அணிய இயலாமை, ஆனால் வாழ இயலாமையில் முடிந்தது.அவர் ஏன் இவ்வளவு மாறிவிட்டார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு குழந்தையாக மதியம் தூக்கத்தில் முழு கிராமமும் தூங்கும் அந்த மணிநேரத்திற்காக அவர் காத்திருந்தார், மேலும் அவர் " இருந்தது உலகம் முழுவதும் தனியாக இருப்பது போல்”, “இந்த தருணத்திற்காக அவர் பொறுமையின்றி காத்திருந்தார் அவரது சுதந்திரமான வாழ்க்கை தொடங்கியது" ஹீரோ தனது தயக்கத்தை எவ்வாறு விளக்குகிறார்? வாழ்க்கையில் சுறுசுறுப்பாக பங்கேற்கவா? “வாழ்க்கை: வாழ்க்கை நல்லது! அங்கே என்ன தேடுவது? இவர்கள் அனைவரும் இறந்தவர்கள், தூங்குபவர்கள், இந்த உலக உறுப்பினர்கள் மற்றும் சமூக உறுப்பினர்கள் என்னை விட மோசமானவர்கள். வாழ்க்கையில் அவர்களைத் தூண்டுவது எது? அதனால் அவர்கள் படுக்க மாட்டார்கள், ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும் ஈக்கள் போல, முன்னும் பின்னுமாக சுற்றித் திரிகிறார்கள், ஆனால் என்ன பயன்? அவர்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் உட்கார்ந்து தூங்குவதில்லையா? அவர்களை விட நான் ஏன் வீட்டில் படுத்திருக்கிறேன்? நம் இளைஞர்களைப் பற்றி என்ன? அவர் தூங்கவில்லையா, நடக்கிறார், நெவ்ஸ்கியுடன் ஓட்டுகிறார், நடனமாடுகிறார்?

M.M இன் மிகவும் சுவாரஸ்யமான அறிக்கை. ஒப்லோமோவ் பற்றி ப்ரிஷ்வின்: "...அவரது அமைதியானது, அத்தகைய செயல்பாட்டிற்கான மிக உயர்ந்த மதிப்பிற்கான கோரிக்கையை தனக்குள் மறைக்கிறது, இதன் காரணமாக அமைதியை இழப்பது மதிப்புக்குரியது."

சாட்ஸ்கி, ஒன்ஜின், பெச்சோரின், ஒப்லோமோவ் ஆகியோர் திறமையான, பிரகாசமான, அறிவார்ந்த நபர்களின் படங்கள், ஆனால் அவர்களின் விதி சோகமானது, இது அவர்களை ஒன்றிணைக்கிறது. சில காரணங்களால், வாழ்க்கையின் திருப்புமுனைகளில், துல்லியமாக இதுபோன்றவர்கள் சமூகத்திற்கு தேவையற்றவர்களாக மாறுகிறார்கள், அது அவர்களை "கசக்க" தோன்றுகிறது, அவர்களின் புத்திசாலித்தனம், திறமை தேவையில்லை, சமூகத்தில் அவர்களுக்கு இடமில்லை.

A. Griboyedov, A. புஷ்கின், M. Lermontov, I. Goncharov ஒருமுறை கவனித்ததை நவீன வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்துகிறது. விமர்சகர்கள் அவர்கள் கண்டுபிடித்த ஹீரோக்களை "மிதமிஞ்சிய" மக்கள் என்று அழைத்தது அவர்களின் தவறு அல்ல.

10 ஆம் வகுப்பில் I.A. Goncharov எழுதிய நாவலைப் படிப்பது இயற்கையானது, ஏனென்றால் இந்த நேரத்தில், டீனேஜர் வாழ்க்கை பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிக்கலை எதிர்கொள்கிறார்.

10 ஆம் வகுப்பில் இலக்கியப் பாடத்தின் சுருக்கம்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பண்புகள் மற்றும் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்களின் வரையறை

(வெளிப்பாடு பகுப்பாய்வு)

பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

• அறிவாற்றல்: ஹீரோவின் குணாதிசயத்தை உருவாக்குங்கள்; ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்களைக் கண்டறியவும்; படத்தை உருவாக்கும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்; ஒரு நாவலின் முதல் அத்தியாயத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி சதி கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்தவும்.

• வளர்ச்சி: நாவலின் முதல் அத்தியாயத்தில் உள்ள விளக்கங்களை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஃப்ளெமிஷ் கலைஞர்களின் ஓவியங்களுடன் ஒப்பிடுக (கற்பனை சிந்தனையின் வளர்ச்சி).

• கல்வி: முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தில் தேசிய அம்சங்களை வலியுறுத்துங்கள், அவற்றின் சிறப்பியல்பு மற்றும் பொருத்தத்திற்கு கவனம் செலுத்துங்கள்.

ஒரு ஹீரோவின் பண்புகள் (மறைமுக மற்றும் நேரடி) என்ன என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

சாறுகள், அவற்றின் முறைப்படுத்தல்.

– முதல் அத்தியாயத்தில் என்ன குறிப்பிடலாம்?

- ஆசிரியரின் திறமை. முதல் அத்தியாயத்தின் முதல் வாக்கியத்தைப் படித்தோம்: " கோரோகோவயா தெருவில், பெரிய வீடுகளில் ஒன்றில், மக்கள் தொகை முழு கவுண்டி நகரத்திற்கும் சமமாக இருக்கும், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் காலையில் தனது குடியிருப்பில் படுக்கையில் படுத்திருந்தார்.

முதல் வாக்கியத்தில் ஏழு தகவல்கள் உள்ளன:

• கோரோகோவயா தெருவில்
• பெரிய வீடு ஒன்றில்
• ஒரு முழு மாவட்ட நகரத்திற்கும் போதுமான மக்கள் தொகை
• காலை பொழுதில்
• படுக்கையில்
• உங்கள் குடியிருப்பில்
• பொய் I.I. Oblomov

இரண்டாவது வாக்கியத்தில், ஆசிரியர் ஒப்லோமோவின் வயதைக் குறிப்பிடுகிறார்: "சுமார் முப்பத்திரண்டு அல்லது மூன்று வயதுடைய ஒரு மனிதன்." இது தற்செயலானதா இல்லையா? முப்பத்து மூன்று வயதில், இயேசு மக்களுக்கு சேவை செய்யத் தொடங்கினார், தன்னை தியாகம் செய்தார், "முப்பது வயது மற்றும் மூன்று ஆண்டுகள்" இலியா முரோமெட்ஸ் அடுப்பில் அமர்ந்தார், ஆனால் பின்னர் அவர் பல நல்ல செயல்களையும் சாதனைகளையும் செய்தார், அவர் இன்னும் நினைவில் இருக்கிறார். ஒப்லோமோவ் பற்றி என்ன?

ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம்.

ஆசிரியரே தனது ஹீரோவின் உருவப்படத்தின் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்; அவர் யாருடைய கண்களையும் நம்பவில்லை. உருவப்படம் பல வெளிப்படையான வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. இவை எதிர்பாராத அடைமொழிகள்: நிறம் அலட்சியம், நிச்சயமற்றசிந்தனை, குளிர்மனிதன். இவை ஆளுமைகள்: கண்களால், நடைபயிற்சி கவனக்குறைவாகசுவர்கள் சேர்த்து; முகத்தில் இருந்து கவனக்குறைவு கடந்துவிட்டதுமுழு உடல் போஸ்களில்; சோர்வு அல்லது சலிப்பு இல்லை முடியவில்லைஒரு நிமிடம் அல்ல விரட்டுமுகத்தில் இருந்து மென்மை. ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் உருவப்படத்திற்கு உருவகங்களைப் பயன்படுத்தினார்: அவரது முகத்தில் ஓடுகிறார் கவலைகள் மேகம், தொடங்கியது சந்தேகத்தின் விளையாட்டு. இயற்கை நிகழ்வுகளை மனிதர்களுக்கு மாற்றுவதும் பயன்படுத்தப்பட்டது: தோற்றம் பனிமூட்டமாக இருந்தது.

தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் என்ன தனித்து நிற்கிறது? “ஒப்லோமோவின் வீட்டு உடை எவ்வாறு சென்றது அவரது முகத்தின் அமைதியான அம்சங்களுக்கும் அவரது செல்லமான உடலுக்கும்! அவர் ஒரு மேலங்கியை அணிந்திருந்தார், ஒரு உண்மையான ஓரியண்டல் அங்கி... இது, கீழ்ப்படிதலுள்ள அடிமையைப் போல, உடலின் சிறிதளவு அசைவுக்குக் கீழ்ப்படிகிறது... ஷூக்கள் அவை நீளமாகவும் மென்மையாகவும் அகலமாகவும் இருந்தன; அவர், பார்க்காமல், படுக்கையில் இருந்து தரையில் தனது கால்களை தாழ்த்தினார், பின்னர் அவர் நிச்சயமாக உடனடியாக அவர்களுக்குள் விழுந்தார்" இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் " இடத்தையும் சுதந்திரத்தையும் விரும்பினார்”.

உட்புறத்தைப் பார்ப்போம்.கேள்வி உடனடியாக எழுகிறது: ஒரே அறை ஏன் படுக்கையறை, அலுவலகம் மற்றும் வரவேற்பு அறையாக இருந்தது?

• அதனால் சுத்தம் செய்யக்கூடாது.
• ஹீரோ நடைமுறையில் நகரவில்லை.
• நாம் நிதானமாக ஆராயலாம்.

அறையில் என்ன இருந்தது?

• மஹோகனி பணியகம்.
• இரண்டு சோஃபாக்கள், ஒரு சோபாவின் பின்பகுதி கீழே மூழ்கியது.
• இயற்கையில் முன்னோடியில்லாத வகையில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட பறவைகள் மற்றும் பழங்கள் கொண்ட அழகான திரைகள்.
• பட்டு திரைச்சீலைகள், தரைவிரிப்புகள், பல ஓவியங்கள், வெண்கலம், பீங்கான் மற்றும் பல அழகான சிறிய விஷயங்கள்.
• அழகற்ற மஹோகனி நாற்காலிகள், இறுகிய புத்தக அலமாரிகள்.

"எவ்வாறாயினும், உரிமையாளரே தனது அலுவலகத்தின் அலங்காரத்தை மிகவும் குளிராகவும் கவனக்குறைவாகவும் பார்த்தார், அவர் கண்களால் கேட்பது போல்: "இதையெல்லாம் இங்கே கொண்டு வந்தது யார்?"

உட்புறத்தைப் பற்றி தனித்து நிற்கும் ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அது மிகவும் விரிவானது, நிறைய விவரங்கள் உள்ளன. கோஞ்சரோவ் தன்னை ஒரு வரைவாளர் என்று அழைத்தார். வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்: "அவர் வரையக்கூடிய திறனால் அவர் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார்." ஏ.வி. ட்ருஜினின் எழுதுகிறார்: "ஃப்ளெமிங்ஸைப் போலவே, கோஞ்சரோவ் தேசியம், சிறிய விவரங்களில் கவிதை, அவர்களைப் போலவே, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தம் மற்றும் கொடுக்கப்பட்ட சமூகத்தின் முழு வாழ்க்கையையும் நம் கண்களுக்கு முன் வைக்கிறார்."

கோஞ்சரோவ் மற்றும் டச்சு கலைஞர்களின் ஸ்டில் லைஃப்களின் விளக்கங்கள் பொதுவானவை என்ன? - சிறிய விவரங்கள் கூட வரையப்பட்டுள்ளன.
அவற்றை ஏன் ஒப்பிடலாம்? – ஒவ்வொரு பகுதியும் திறமையாக செயல்படுத்தப்படுகிறது.

இதை உறுதிப்படுத்துவதை முதல் அத்தியாயத்தின் உரையில் காணலாம் - “ பட்டு திரைச்சீலைகள்", துணி மீது முறை "உடன் இயற்கையில் முன்னோடியில்லாத வகையில் பறவைகள் மற்றும் பழங்கள் எம்ப்ராய்டரி"; "மேசையில்... உப்பு குலுக்கி ஒரு தட்டு மற்றும் ஒரு எலும்பு மற்றும் ரொட்டி துண்டுகள்."

ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் விவரிக்கும் போது பல விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், படத்தின் உண்மைத்தன்மையை அடைகிறார்.

ஹீரோவின் செயல்கள்.

• அவர் எழுந்து கழுவ வேண்டும் என்றால், அவர் தேநீர் பிறகு நேரம் கிடைக்கும், நீங்கள் படுக்கையில் தேநீர் குடிக்க முடியும், எதுவும் நீங்கள் படுத்திருக்கும் போது யோசிக்க தடுக்கிறது.
• அவர் எழுந்து கிட்டத்தட்ட எழுந்து நின்று, படுக்கையில் இருந்து ஒரு காலை கூட குறைக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அவர் உடனடியாக அதை எடுத்தார்.
• சுமார் கால் மணி நேரம் கடந்துவிட்டது - சரி, படுத்துக் கொண்டால் போதும், எழுந்திருக்க வேண்டிய நேரம் இது.
• "நான் கடிதத்தைப் படிப்பேன், பின்னர் நான் எழுந்திருப்பேன்."
• "ஏற்கனவே பதினொரு மணியாகிவிட்டது, நான் இன்னும் எழுந்திருக்கவில்லை."
• அவன் முதுகில் திரும்பினான்.
• அழைப்பு. அவன் படுத்துக்கொண்டு கதவுகளை ஆர்வத்துடன் பார்க்கிறான்.

ஒப்லோமோவின் நடத்தையின் சிறப்பு என்ன?– எண்ணம் அழிதல், ஆசை அழிதல்.

வாழ்க்கைக்கான அணுகுமுறை.

உங்கள் வாழ்க்கையை எவ்வாறு தீவிரமாக மாற்றுவது என்று ஒப்லோமோவுக்குத் தெரியாது என்று நீங்கள் நினைத்தால், நீங்கள் மிகவும் தவறாக நினைக்கிறீர்கள். இதோ அவருடைய நியாயம்: " எங்கு தொடங்குவது?... ஒரு விரிவான விளக்கத்தை வழக்கறிஞருக்கு அறிவுறுத்தல்கள் மற்றும் அவரை கிராமத்திற்கு அனுப்பவும், ஒப்லோமோவ்காவை அடமானம் வைக்கவும், நிலம் வாங்கவும், மேம்பாட்டுத் திட்டத்தை அனுப்பவும், ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு விடவும், பாஸ்போர்ட்டை எடுத்துக்கொண்டு ஆறு மாதங்களுக்கு வெளிநாடு செல்லவும், அதிகப்படியான கொழுப்பை விற்று, எடையைக் குறைக்கவும், உங்கள் ஆன்மாவைப் புதுப்பிக்கவும். நீங்கள் ஒருமுறை ஒரு நண்பருடன் கனவு கண்ட காற்று, அங்கி இல்லாமல், ஜாகர் இல்லாமல், காலுறைகளை அணிந்து, உங்கள் பூட்ஸை கழற்றவும், இரவில் மட்டும் தூங்கவும், எல்லோரும் செல்லும் இடத்திற்குச் செல்லவும், பின்னர் ஒப்லோமோவ்காவில் குடியேறவும், தெரிந்து கொள்ளுங்கள். விதைப்பதும், கதிரிப்பதும் என்ன, ஏன் ஒரு மனிதன் ஏழையாக, பணக்காரனாக இருக்கிறான், வயலுக்குப் போ, தேர்தலுக்குப் போ... அதனால் என் வாழ்நாள் முழுவதும்! விடைபெறுங்கள், வாழ்க்கையின் கவிதை இலட்சியம்! இது ஒருவித ஃபோர்ஜ், வாழ்க்கை அல்ல; எப்போதும் நெருப்பு, அரட்டை, வெப்பம், சத்தம்... எப்போது வாழ வேண்டும்?”

அவரது ஹீரோ மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?இது என்ன வழிகளில் வெளிப்படுகிறது? இங்கே அவர் காலையில் எழுந்திருக்கிறார், " மேலும் மனம் இன்னும் உதவிக்கு வரவில்லை”. “இருப்பினும், இது அவசியம் அவரது விவகாரங்களில் இலியா இலிச்சின் அக்கறைக்கு நீதி வழங்க வேண்டும். பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தலைவரிடமிருந்து வந்த முதல் விரும்பத்தகாத கடிதத்தின் அடிப்படையில், அவர் ஏற்கனவே தனது மனதில் பல்வேறு மாற்றங்களுக்கான திட்டத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார்." நகைச்சுவை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை கேலி செய்கிறார்.

• விளக்கம் (உருவப்படம், தோற்றம், உள்துறை).
• விவரங்களில் கவனம் செலுத்துங்கள்.
• முரண்.
• ஒரு படத்தை மற்றொன்றுடன் பூர்த்தி செய்தல் (ஜாகர் அவரது உரிமையாளர் போல் தெரிகிறது).
• அழிவின் வரவேற்பு.
• வழக்கமான அம்சங்களின் அடையாளம் (கோஞ்சரோவின் ஹீரோ மணிலோவ் மற்றும் நம் வாழ்வில் இருந்து மிகவும் பரிச்சயமான ஒருவரை உடனடியாக ஒத்தவர்).

“...தன் தன்மையை பராமரிக்கும் குளிர் அழகு.” (பக்கம் 96)

“இப்போது அவன் என்ன செய்ய வேண்டும்? முன்னோக்கிச் செல்லவா அல்லது இருக்கவா? இந்த ஒப்லோமோவின் கேள்வி அவருக்கு ஹேம்லெட்டை விட ஆழமாக இருந்தது.(பக்கம் 168)

“இது ஒருவித ஃபோர்ஜ், வாழ்க்கை அல்ல; எப்பொழுதும் தீப்பிழம்புகள், அரட்டைகள், வெப்பம், சத்தம், ... எப்போது"

• I.I. ஒப்லோமோவ் அவரது காலத்தின் ஹீரோ, ஆனால் நம் காலத்தின் ஹீரோ. "குறைந்தது ஒரு ரஷ்யன் எஞ்சியிருக்கும் வரை, ஒப்லோமோவ் நினைவுகூரப்படுவார்" (வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி). இந்த விஷயத்தில் உங்கள் எண்ணங்கள்.
• ஒப்லோமோவ் "எல்லையற்ற அன்பிற்கு மதிப்புள்ளது," அவரது படைப்பாளியே ஒப்லோமோவுக்கு அர்ப்பணித்தவர், நாவலில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் அவரை வணங்குகின்றன (ஸ்டோல்ஸ், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, அகஃப்யா மத்வீவ்னா, ஜாகர்). எதற்காக?
• இரண்டாவது அத்தியாயத்தைப் படியுங்கள். ஒப்லோமோவை அவரது பார்வையாளர்களுடன் ஒப்பிடுங்கள்.
• ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுக்கு ஒப்லோமோவ் எழுதிய கடிதத்தைப் படிக்கவும் (இரண்டாம் பகுதி, அத்தியாயம் IX, பக். 221-223). இந்த கடிதத்தின் மூலம் ஆராயும் ஒப்லோமோவின் குணாதிசயத்தில் என்ன சேர்க்கலாம்?
• நீங்கள் படிக்கும் போது, ​​நீங்கள் விரும்பும் சொற்றொடர்களை குறிப்புகள் செய்யுங்கள்.

பத்தாம் வகுப்பு மாணவர்கள் பின்வரும் சொற்றொடர்களை ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா:

• “தந்திரம் என்பது ஒரு சிறிய காசு போன்றது, அது உங்களை அதிகம் வாங்க முடியாது.” (பக்கம் 231)
• “சுற்றிப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு கணத்திற்கும் போதுமான அளவு எங்கே கிடைக்கும்?(பக்கம் 221)
• “சுய அன்பு என்பது வாழ்க்கையின் உப்பு.(பக்கம் 166)
• “குளிர்காலம், வாழ்வது எவ்வளவு அசைக்க முடியாதது? (பக்கம் 168)
• "நான் ஒரு புத்தகத்தை மூலையில் இருந்து வெளியே எடுத்தேன், பத்து வருடங்களில் நான் படிக்காத, எழுதாத அல்லது என் மனதை மாற்றாத அனைத்தையும் ஒரு மணி நேரத்தில் படிக்க, எழுத, என் மனதை மாற்ற விரும்பினேன்."(பக்கம் 168)

இலக்கியம்:

ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் - எம்.: புனைகதை, 1990 - 575 பக். (ஆசிரியர் புத்தகம்).

கோஞ்சரோவின் நாவல் "ஒப்லோமோவ்" 19 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுதப்பட்ட ஒரு சமூக-உளவியல் நாவல் ஆகும். படைப்பில், ஆசிரியர் சமூகத்துடனான மனித தொடர்புகளின் சிக்கல்கள் உட்பட பல சமூக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களைத் தொடுகிறார். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ், ஒரு "கூடுதல் நபர்", அவர் ஒரு புதிய, வேகமாக மாறிவரும் உலகத்திற்கு எவ்வாறு மாற்றியமைப்பது, பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்காக தன்னையும் தனது கருத்துக்களையும் மாற்றிக்கொள்ளத் தெரியாது. அதனால்தான் வேலையில் மிகவும் கடுமையான மோதல்களில் ஒன்று, செயலில் உள்ள சமுதாயத்தின் செயலற்ற, செயலற்ற ஹீரோவுக்கு எதிரானது, இதில் ஒப்லோமோவ் தனக்கென ஒரு தகுதியான இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது.

ஒப்லோமோவ் "கூடுதல் நபர்களுடன்" பொதுவானது என்ன?

ரஷ்ய இலக்கியத்தில், இந்த வகை ஹீரோ ஒரு "கூடுதல் நபராக" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களின் முற்பகுதியில் தோன்றினார். இந்த பாத்திரம் வழக்கமான உன்னத சூழலில் இருந்து அந்நியப்படுதல் மற்றும் பொதுவாக, ரஷ்ய சமுதாயத்தின் முழு உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் மற்றவர்களை விட சலிப்பு மற்றும் அவரது மேன்மை (அறிவுசார் மற்றும் தார்மீக இரண்டும்) உணர்ந்தார். "மிதமிஞ்சிய நபர்" மன சோர்வால் நிறைந்துள்ளார், நிறைய பேச முடியும், ஆனால் எதுவும் செய்ய முடியாது, மேலும் மிகவும் சந்தேகம் கொண்டவர். மேலும், ஹீரோ எப்போதும் ஒரு நல்ல அதிர்ஷ்டத்தின் வாரிசாக இருக்கிறார், இருப்பினும், அவர் அதை அதிகரிக்க முயற்சிக்கவில்லை.
உண்மையில், ஒப்லோமோவ், தனது பெற்றோரிடமிருந்து ஒரு பெரிய தோட்டத்தை மரபுரிமையாகப் பெற்றதால், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே விஷயங்களை எளிதில் தீர்த்து வைத்திருக்க முடியும், இதனால் அவர் பண்ணையில் இருந்து பெற்ற பணத்தில் முழுமையான செழிப்புடன் வாழ முடியும். இருப்பினும், மன சோர்வு மற்றும் சலிப்பு ஹீரோவை எந்த தொழிலையும் தொடங்குவதைத் தடுத்தது - படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்க வேண்டிய சாதாரணமான தேவையிலிருந்து தலைவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுவது வரை.

இலியா இலிச் சமூகத்துடன் தன்னை இணைத்துக் கொள்ளவில்லை, பார்வையாளர்கள் ஒப்லோமோவுக்கு வரும்போது, ​​​​வேலையின் தொடக்கத்தில் கோஞ்சரோவ் தெளிவாக சித்தரித்தார். ஹீரோவுக்கான ஒவ்வொரு விருந்தினரும் ஒரு அட்டை அலங்காரம் போன்றவர்கள், அவர் நடைமுறையில் தொடர்பு கொள்ளவில்லை, மற்றவர்களுக்கும் தனக்கும் இடையில் ஒரு வகையான தடையை ஏற்படுத்துகிறார், தன்னை ஒரு போர்வையால் மூடுகிறார். ஒப்லோமோவ் மற்றவர்களைப் போல விஜயம் செய்ய விரும்பவில்லை, தனது சேவையின் போது கூட அவரை ஏமாற்றிய பாசாங்குத்தனமான மற்றும் ஆர்வமற்ற நபர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை - அவர் வேலைக்கு வந்தபோது, ​​ஒப்லோமோவ்காவில் உள்ள அனைவருக்கும் ஒரே நட்பு குடும்பம் இருக்கும் என்று இலியா இலிச் நம்பினார், ஆனால் அவர் ஒவ்வொரு நபரும் "தனக்காக" இருக்கும் சூழ்நிலையை எதிர்கொள்கிறது. அசௌகரியம், ஒருவரின் சமூக அழைப்பைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை, "நியோ-ஒப்லோமோவ்" உலகில் பயனற்ற உணர்வு ஆகியவை ஹீரோவின் தப்பித்தல், மாயைகளில் மூழ்குதல் மற்றும் ஒப்லோமோவின் அற்புதமான கடந்த கால நினைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது.

கூடுதலாக, "கூடுதல்" நபர் எப்போதும் தனது நேரத்திற்கு பொருந்தாது, அதை நிராகரித்து, விதிகள் மற்றும் மதிப்புகளுக்கு மாறாக செயல்படுகிறார். காதல் பாரம்பரியத்தை நோக்கி ஈர்க்கும் பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினுக்கு மாறாக, எப்பொழுதும் முன்னோக்கி, முன்னோக்கி முயற்சிக்கும், அல்லது அறிவொளி சாட்ஸ்கியின் தன்மை, அறியாமையில் மூழ்கியிருக்கும் சமூகத்தின் மீது உயரும், ஒப்லோமோவ் ஒரு யதார்த்தமான பாரம்பரியத்தின் உருவம், ஒரு ஹீரோ. முன்னால் அல்ல, மாற்றங்கள் மற்றும் புதிய கண்டுபிடிப்புகளுக்கு (சமூகத்தில் அல்லது அவரது ஆன்மாவில்), ஒரு அற்புதமான தொலைதூர எதிர்காலத்திற்கு, ஆனால் அவருக்கு நெருக்கமான மற்றும் முக்கியமான கடந்த காலத்தின் மீது கவனம் செலுத்துகிறது, "Oblomovism."

"கூடுதல் நபரின்" காதல்

நேர நோக்குநிலை விஷயத்தில் ஒப்லோமோவ் அவருக்கு முன் இருந்த "கூடுதல் ஹீரோக்களிடமிருந்து" வேறுபட்டால், காதல் விஷயங்களில் அவர்களின் தலைவிதி மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கும். பெச்சோரின் அல்லது ஒன்ஜினைப் போலவே, ஒப்லோமோவ் காதலுக்கு பயப்படுகிறார், என்ன மாறக்கூடும் என்று பயப்படுகிறார் மற்றும் வித்தியாசமாக அல்லது எதிர்மறையாக தனது காதலியை பாதிக்கிறார் - அவளுடைய ஆளுமையின் சீரழிவு வரை கூட. ஒருபுறம், காதலர்களுடன் பிரிந்து செல்வது எப்போதுமே "மிதமிஞ்சிய ஹீரோவின்" ஒரு உன்னதமான படியாகும், மறுபுறம், இது குழந்தைத்தனத்தின் வெளிப்பாடாகும் - ஒப்லோமோவைப் பொறுத்தவரை, இது ஒப்லோமோவின் குழந்தைப் பருவத்திற்கு ஒரு வேண்டுகோள், அங்கு எல்லாம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவரை, அவர்கள் அவரை கவனித்து, எல்லாம் அனுமதிக்கப்பட்டது.

"மிதமிஞ்சிய மனிதன்" ஒரு பெண்ணின் மீதான அடிப்படை, சிற்றின்ப அன்புக்கு தயாராக இல்லை; அவரைப் பொறுத்தவரை, அது உண்மையான காதலி அல்ல, ஆனால் சுயமாக உருவாக்கப்பட்ட, அணுக முடியாத படம் - டாட்டியானாவுக்கான ஒன்ஜினின் உணர்வுகளில் இதைப் பார்க்கிறோம். அது பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெடித்தது, மற்றும் மாயையில், ஓல்காவுக்கு ஒப்லோமோவ் "வசந்த" உணர்வுகளை உணர்ந்தார். "மிதமிஞ்சிய நபருக்கு" ஒரு அருங்காட்சியகம் தேவை - அழகான, அசாதாரணமான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் (எடுத்துக்காட்டாக, பெச்சோரின் பெல்லா போன்றவை). இருப்பினும், அத்தகைய பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஹீரோ மற்ற தீவிரத்திற்குச் செல்கிறார் - அவர் தனது தாயை மாற்றி, தொலைதூர குழந்தைப் பருவத்தின் சூழ்நிலையை உருவாக்கும் ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடித்தார்.
முதல் பார்வையில் வித்தியாசமாக இருக்கும் ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஒன்ஜின், கூட்டத்தில் தனிமையில் சமமாக அவதிப்படுகிறார்கள், ஆனால் எவ்ஜெனி சமூக வாழ்க்கையை விட்டுவிடவில்லை என்றால், ஒப்லோமோவுக்கு ஒரே வழி தன்னில் மூழ்குவதுதான்.

ஒப்லோமோவ் ஒரு மிதமிஞ்சிய நபரா?

ஒப்லோமோவில் உள்ள "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" முந்தைய படைப்புகளில் இதேபோன்ற ஹீரோக்களை விட வித்தியாசமாக மற்ற கதாபாத்திரங்களால் உணரப்படுகிறது. ஒப்லோமோவ் ஒரு கனிவான, எளிமையான, நேர்மையான நபர், அவர் அமைதியான, அமைதியான மகிழ்ச்சியை உண்மையாக விரும்புகிறார். அவர் வாசகருக்கு மட்டுமல்ல, அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமும் கவர்ச்சிகரமானவர் - ஸ்டோல்ஸுடனான அவரது நட்பு அவரது பள்ளிப் பருவத்திலிருந்தே நின்றுவிடவில்லை, ஜாகர் தொடர்ந்து எஜமானருக்கு சேவை செய்கிறார். மேலும், ஓல்காவும் அகஃப்யாவும் ஒப்லோமோவை அவரது ஆன்மீக அழகுக்காக உண்மையாக காதலித்தனர், அக்கறையின்மை மற்றும் மந்தநிலையின் அழுத்தத்தின் கீழ் இறந்தனர்.

அச்சில் நாவலின் தோற்றத்திலிருந்தே, விமர்சகர்கள் ஒப்லோமோவை ஒரு "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்று வரையறுத்ததற்கான காரணம் என்ன, ஏனென்றால் யதார்த்தவாதத்தின் ஹீரோ, ரொமாண்டிசிசத்தின் கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், ஒரு முழு குழுவின் அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு மாதிரியான படம். மக்கள்? நாவலில் ஒப்லோமோவை சித்தரிப்பதன் மூலம், கோன்சரோவ் ஒரு "கூடுதல்" நபரை மட்டுமல்ல, வேகமாக மாறிவரும், புதிய ரஷ்ய சமுதாயத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத படித்த, பணக்காரர், அறிவார்ந்த, நேர்மையான நபர்களின் முழு சமூக அடுக்கையும் காட்ட விரும்பினார். சூழ்நிலைக்கு ஏற்ப மாற முடியாமல், "ஒப்லோமோவ்ஸ்" மெதுவாக இறந்து, நீண்ட காலமாக, ஆனால் கடந்த காலத்தின் முக்கியமான மற்றும் ஆன்மாவைத் தூண்டும் நினைவுகளை தொடர்ந்து இறுக்கமாகப் பிடித்துக் கொள்ளும் சூழ்நிலையின் சோகத்தை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்.

"Oblomov மற்றும் "கூடுதல் நபர்கள்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை எழுதுவதற்கு முன், 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்கள் மேலே உள்ள வாதங்களைத் தெரிந்துகொள்வது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

வேலை சோதனை

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் படைப்புகள் தோன்றின, அதன் மையப் பிரச்சனை ஹீரோ மற்றும் சமூகம், நபர் மற்றும் அவரை வளர்த்த சூழலுக்கு இடையிலான மோதல். மேலும், இதன் விளைவாக, ஒரு புதிய படம் உருவாக்கப்படுகிறது - ஒரு "கூடுதல்" நபரின் உருவம், அவருடன் ஒரு அந்நியன், அவரது சூழலால் நிராகரிக்கப்பட்டது. இந்த படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் ஆர்வமுள்ளவர்கள், திறமையானவர்கள், திறமையானவர்கள், எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள், விஞ்ஞானிகளாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றவர்கள், மேலும் பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், "புத்திசாலித்தனமான பயனற்ற மக்கள்," "துன்பமுள்ள அகங்காரவாதிகள்," "தயக்கமற்ற அகங்காரவாதிகள். ” "மிதமிஞ்சிய நபரின்" உருவம் சமூகம் வளர்ந்தவுடன் மாறியது, புதிய குணங்களைப் பெறுகிறது, இறுதியாக, அது I.A இன் நாவலில் முழு வெளிப்பாட்டை அடையும் வரை. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்".

கோன்சரோவின் நாவலில், ஒரு உறுதியான போராளியின் உருவாக்கம் இல்லாத, ஆனால் ஒரு நல்ல, கண்ணியமான நபராக இருப்பதற்கான அனைத்து சாத்தியங்களையும் கொண்ட ஒரு மனிதனின் கதை நமக்கு உள்ளது. "Oblomov" என்பது தனிநபர் மற்றும் சமூகம், தார்மீக நம்பிக்கைகள் மற்றும் ஒரு நபர் வைக்கப்பட்டுள்ள சமூக நிலைமைகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகளின் ஒரு வகையான "முடிவுகளின் புத்தகம்" ஆகும். கோஞ்சரோவின் நாவல் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு முழு நிகழ்வைக் குறிக்கிறது - ஒப்லோமோவிசம், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களின் உன்னத இளைஞர்களின் வகைகளில் ஒன்றின் தீமைகளை சேகரித்தது. அவரது படைப்பில், கோஞ்சரோவ் "எங்களுக்கு முன் ஒளிரும் சீரற்ற படம் ஒரு வகைக்கு உயர்த்தப்படுவதை உறுதிசெய்ய விரும்பினார், அது ஒரு பொதுவான மற்றும் நிரந்தர அர்த்தத்தை அளிக்கிறது" என்று N.A எழுதினார். டோப்ரோலியுபோவ். ஒப்லோமோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய முகம் அல்ல, "ஆனால் முன்பு அது கோஞ்சரோவின் நாவலைப் போல எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் நமக்கு வழங்கப்படவில்லை."

இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மந்தமான இயல்பு, நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து விவாகரத்து பெற்றவர். "பொய்... அவரது இயல்பான நிலை." ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மென்மையான சோபாவில் இளஞ்சிவப்பு நிற நிர்வாணம்: செருப்புகளும் அங்கியும் ஒப்லோமோவின் இருப்பின் ஒருங்கிணைந்த தோழர்கள். சலசலப்பான நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து தூசி நிறைந்த திரைச்சீலைகளால் வேலியிடப்பட்ட தனது சொந்த படைப்பின் குறுகிய உலகில் வாழ்ந்த ஹீரோ, நம்பத்தகாத திட்டங்களை உருவாக்க விரும்பினார். அவர் ஒருபோதும் எதையும் முடிக்கவில்லை; ஒப்லோமோவ் ஒரு பக்கத்தில் பல ஆண்டுகளாக படித்துக்கொண்டிருந்த ஒரு புத்தகத்தின் தலைவிதியை அவரது எந்தவொரு முயற்சியும் சந்தித்தது. இருப்பினும், ஒப்லோமோவின் செயலற்ற தன்மை உச்சத்திற்கு உயர்த்தப்படவில்லை மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் எழுதியது சரிதான், "... ஒப்லோமோவ் ஒரு முட்டாள், அக்கறையற்ற இயல்பு, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாதவர், ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது சிந்திக்கிறார். ..." தனது இளமை பருவத்தில் கோஞ்சரோவின் ஹீரோ ஒரு காதல், ஒரு இலட்சியத்திற்கான தாகம், செயல்பாட்டிற்கான விருப்பத்தால் எரியும், ஆனால் "வாழ்க்கையின் மலர் மலர்ந்தது மற்றும் பழம் தாங்கவில்லை." ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்தார், அறிவில் ஆர்வத்தை இழந்தார், தனது இருப்பின் பயனற்ற தன்மையை உணர்ந்தார் மற்றும் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார், இந்த வழியில் அவர் தனது தார்மீக ஒருமைப்பாட்டைக் காப்பாற்ற முடியும் என்று நம்பினார். எனவே அவர் தனது வாழ்க்கையை "விட்டுவிட்டார்", "உறங்கினார்" அன்புடன், அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ் கூறியது போல், "அவரது பிரச்சனைகள் காலுறைகளை அணிய இயலாமையுடன் தொடங்கி வாழ இயலாமையுடன் முடிந்தது." ஒப்லோமோவின் உருவத்தின் அசல் தன்மை என்னவென்றால், அவர் சோபாவில் "எதிர்ப்பு" செய்தார், இது சிறந்த வாழ்க்கை முறை என்று நம்பினார், ஆனால் சமூகத்தின் தவறு மூலம் அல்ல, ஆனால் அவரது சொந்த இயல்பு, அவரது சொந்த செயலற்ற தன்மை காரணமாக.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் வாழ்க்கையின் தனித்தன்மையின் அடிப்படையில், நாடு மற்றும் அரசியல் அமைப்பைப் பொருட்படுத்தாமல் எல்லா இடங்களிலும் "கூடுதல்" மக்கள் காணப்பட்டால், ஒப்லோமோவிசம் முற்றிலும் ரஷ்ய நிகழ்வு ஆகும், இது அக்கால ரஷ்ய யதார்த்தத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. . டோப்ரோலியுபோவ் ஒப்லோமோவில் "எங்கள் பூர்வீக நாட்டுப்புற வகை" இல் பார்ப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

அந்தக் காலத்தின் பல விமர்சகர்களும், நாவலின் ஆசிரியரும் கூட, ஒப்லோமோவின் உருவத்தை "காலத்தின் அடையாளம்" என்று பார்த்தார்கள், ஒரு "மிதமிஞ்சிய" நபரின் உருவம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நிலப்பிரபுத்துவ ரஷ்யாவிற்கு மட்டுமே பொதுவானது என்று வாதிட்டார். நாட்டின் அரச அமைப்பில் அனைத்து தீமைகளின் வேரையும் கண்டனர். ஆனால் அக்கறையற்ற கனவு காண்பவர் ஒப்லோமோவ் எதேச்சதிகார-செர்ஃப் அமைப்பின் தயாரிப்பு என்பதை என்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. நம் நேரம் இதற்குச் சான்றாகச் செயல்பட முடியும், அங்கு பலர் தங்களைத் தாங்களே இடமில்லாமல் கண்டுபிடித்து, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஒப்லோமோவைப் போலவே, சோபாவில் கிடந்த தங்கள் வாழ்க்கையின் சிறந்த ஆண்டுகளைக் கொல்கிறார்கள். எனவே ஒப்லோமோவிசம் 19 ஆம் நூற்றாண்டு மட்டுமல்ல, 21 ஆம் நூற்றாண்டிலும் ஒரு நிகழ்வு. எனவே, "தேவையற்ற" சோகம் அடிமைத்தனத்திற்கு காரணம் என்று நான் நம்புகிறேன், குறிப்பாக, உண்மையான மதிப்புகள் சிதைந்து, தீமைகள் பெரும்பாலும் நல்லொழுக்கத்தின் முகமூடியை அணிந்திருக்கும் சமூகத்திற்கு, ஒரு தனிநபரை மிதிக்க முடியும். ஒரு சாம்பல், அமைதியான கூட்டத்தால்.