Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Sa Ukrainian village ng Vishnya malapit sa Vinnitsa mayroong isang hindi pangkaraniwang mausoleum: sa family crypt, sa church-burial vault ni St. Nicholas the Wonderworker, ang embalsamadong katawan ng sikat na siyentipiko sa mundo, ang maalamat na lalaking militar, ay napanatili. surgeon na si Nikolai Pirogov- 40 taon na mas mahaba kaysa sa mummy ni V. Lenin. Hindi pa rin malutas ng mga siyentipiko ang recipe kung saan ginawang mummy ang katawan ni Pirogov, at ang mga tao ay pumupunta sa simbahan upang sambahin siya na parang mga banal na labi at humingi ng tulong. Ang Vinnitsa necropolis ay natatangi: wala sa ibang mausoleum sa mundo ang mga mummy na napanatili sa kondisyong ito nang higit sa isang daang taon.

Naniniwala ang mga lokal na residente pangunahing sikreto mahusay na pangangalaga ng momya - sa kanilang kolektibong panalangin at ang tamang ugali sa namatay: hindi kaugalian na magsalita sa libingan, ang mga serbisyo sa templo ay isinasagawa sa mababang tono, ang mga tao ay pumupunta sa momya ng doktor upang manalangin, tungkol sa mga banal na labi, at humingi ng kalusugan.

Naniniwala ang mga tao na kahit na sa panahon ng kanyang buhay, ang kamay ni Pirogov ay kontrolado ng banal na pakay. Sinabi ng mananaliksik sa Pirogov National Museum-Estate na si M. Yukalchuk: “Nang magsagawa ng operasyon si Pirogov, lumuhod ang mga kamag-anak sa harap ng kanyang opisina. At isang araw habang Digmaang Crimean Sa unahan, kinaladkad ng mga sundalo ang isang kasama na ang ulo ay pinunit sa ospital: "Tatahiin ng doktor si Pirogov pabalik!" - wala silang pagdududa."

Ang pambihirang siruhano na si Nikolai Pirogov ay nagsagawa ng humigit-kumulang 10,000 na operasyon, nagligtas sa buhay ng daan-daang nasugatan sa panahon ng mga digmaang Crimean, Franco-Prussian at Russian-Turkish, na nilikha. operasyon sa larangan ng militar, itinatag ang Red Cross Society, inilatag ang pundasyon para sa isang bagong agham - surgical anatomy. Siya ang unang gumamit ng ether anesthesia sa panahon ng operasyon. Mga nakaraang taon Ginugol niya ang kanyang buhay sa isang ari-arian sa nayon ng Vishnya, kung saan nagbukas siya ng isang libreng klinika at tumanggap ng mga pasyente.

Ang paksa ng pag-embalsamo sa panahon ng kanyang buhay ay malaking interes kay Pirogov. May bersyon na ang doktor mismo ang nagpamana para gawing mummify ang kanyang katawan, ngunit hindi ito totoo. Namatay si Nikolai Pirogov mula sa kanser sa itaas na panga; alam niya ang tungkol sa kanyang diagnosis at tungkol sa kanyang nalalapit na kamatayan. Gayunpaman, ang doktor ay hindi gumuhit ng anumang mga testamento. Ang kanyang biyuda, si Alexandra Antonovna, ay nagpasya na embalsamahin ang katawan ng namatay para sa kasaysayan. Upang gawin ito, nagpadala siya ng petisyon sa Banal na Sinodo at, nang makatanggap ng pahintulot, humingi ng tulong sa mag-aaral ni Pirogov na si D. Vyvodtsev, ang may-akda. gawaing siyentipiko tungkol sa pag-embalsamo.

Paulit-ulit na sinubukan ng mga siyentipiko na malutas ang sikreto ng mummification ng katawan ni Pirogov, ngunit pinamamahalaang lamang nilang mapalapit sa katotohanan. Ang propesor ng Vinnitsa National Medical University na si G. Kostyuk ay nagsabi: "Ang eksaktong recipe ni Vyvodtsev, na nagpreserba sa katawan ni Pirogov sa isang hindi nasirang estado para sa mahabang taon. Nabatid na talagang gumamit siya ng alcohol, thymol, glycerin at distilled water. Ang kanyang pamamaraan ay kagiliw-giliw na ang ilang mga incisions lamang ang ginawa sa panahon ng pamamaraan, at bahagi lamang loob– ang utak, ang puso – nanatili kay Pirogov. Ang katotohanan na walang labis na taba na natitira sa katawan ng siruhano ay gumaganap din ng isang papel - siya ay lumiit nang husto sa bisperas ng kanyang kamatayan."

Maaaring hindi pa nakaligtas ang mummy hanggang ngayon: dahil sa makasaysayang mga pangyayari sa unang kalahati ng ikadalawampu siglo, nakalimutan nila ito ng ilang sandali. Noong 1930s. Binasag ng mga tulisan ang selyadong takip ng kabaong at ninakaw ang pectoral cross at espada ni Pirogov. Ang microclimate sa crypt ay nabalisa, at noong 1945 ay sinuri ng isang espesyal na komisyon ang mummy, dumating sa konklusyon na hindi ito maibabalik. At gayon pa man ang Moscow Laboratory na pinangalanan. Kinuha ni Lenina ang gawain ng muling pag-embalsamo. Sa loob ng halos 5 buwan, sinubukan nilang i-rehabilitate ang mummy sa basement ng museo. Simula noon, ang reembalmation ay isinasagawa tuwing 5-7 taon. Bilang resulta, ang mummy ni Pirogov ay nasa mas mabuting kalagayan kaysa sa mummy ni Lenin.

Ang mga lihim ng mummification ay kilala sa mga tao mula noong sinaunang panahon:

Sa kahabaan ng kanang bangko ng Slavyanka, ang V. Brenna ay lumilikha ng dalawang bagong distrito - Old Silvia (1795) at New Silvia (1800). Doon tayo pupunta ngayon.
Ang pangalang "Silvia" ay nagmula sa Latin na "silva", na nangangahulugang "kagubatan". Ngayon ay hindi mahirap hulaan na kami ay maglalakad sa isang makapal na tinutubuan na lugar ng kagubatan. At gayunpaman ito ay hindi lamang isang kagubatan, ang Old Sylvia ay may radial na layout at pinalamutian nang husto ng bronze sculpture. Ang unang gusali ng pre-Pavlovian period ay dating matatagpuan dito - ang hunting lodge na "Krik" (hindi napanatili).

Gaya ng nasabi na natin, isang kakahuyan na matatagpuan ilang milya sa timog ng Tsarskoye Selo noong 1760s. naging lugar ng pangangaso ng hukuman para kay Catherine II. Dalawang kahoy na bahay na "Krik" at "Krak", na itinayo sa kagubatan sa mga pampang ng Slavyanka, ay nagsilbi para sa maikling paghinto sa panahon ng pangangaso. Ang mga pangalan ay tila hiniram mula sa Alemanya, kung saan ang mga pavilion ng pangangaso ay tinawag sa ganoong paraan.
Ang Tsarevich (Paul) ay dumating dito upang magpahinga. Ayon mismo kay Maria Feodorovna, ang "The Scream" ay nauugnay sa " mas magandang araw mga unang taon ng kasal."

Isang hunting lodge ng kamangha-manghang kagandahan, dahil ginawa ito ayon sa mga guhit ng artist na si I. Bilibin

Sa katunayan, ang gusali, na napakahinhin ang hitsura, ay gawa sa makapal na tarred oak logs at may dalawang palapag. Nakaharap sa ilog ang harapang harapan nito; Ang maliliit na bintana ay nababalutan ng mga frame na pininturahan kulay puti, sa ground floor mayroon silang double-leaf shutters. Isang mataas na gable na bubong ang nakumpleto ang pagtatayo.
Ang kapaligiran doon ay napakahinhin din. Mayroong anim na maliliit at maliliwanag na silid sa unang palapag, at tatlo sa pangalawa. Panloob na dekorasyon: mga tabla, pininturahan pintura ng langis sahig at kisame, dingding na natatakpan ng canvas at wallpaper, simpleng kasangkapan.

Mga detalye ng hunting lodge, na ginawa ayon sa mga guhit ng artist na si I. Bilibin

Sa isang paraan o iba pa, ang bahay ay mahal sa mga may-ari ng Pavlovsk. Grand Duke Si Mikhail Pavlovich, na naging may-ari ng Pavlovsk noong 1828 (pagkatapos ng pagkamatay ni Maria Feodorovna), ay sinubukang panatilihing buo ang lahat ng mga gusali sa parke. Ipinagbawal niya ang pagsira sa Scream. Noong 1832, inayos ang hunting lodge.
At sa panahon ng pananakop ng 1941-1944. "Scream" nasunog.

Ang Old Sylvia ay nasa hangganan ng New Sylvia forest area. Ang Bagong Sylvia, na may wastong pagpaplano, ay mas pinapanatili ang epekto ng isang natural na kagubatan, dahil ang mga bulwagan at koridor na nag-uugnay sa kanila ay nilikha sa kapal ng kagubatan. Ang Haligi ng Katapusan ng Mundo ay inilipat dito, sa New Sylvia, at ang Mausoleum ng asawa ng benefactor ay itinayo sa ibabaw ng bangin.

Mausoleum ni Paul I (Mausoleum sa asawa ng benefactor), postkard.

At ngayon, gaya ng dati, ang lahat ay nasa ayos at mas detalyado.

Old Sylvia site

Ang lugar ng Old Sylvia kasama ang mga gusali at estatwa nito ay tumataas sa gitna ng parke, dahil ito ay matatagpuan sa mataas na bangko ng Slavyanka River, na lumiligid dito mula sa kanluran at hilagang panig. Mula sa silangan, sa ibaba ng site ng Twelve Lanes, hinukay ang malalim na Old Sylvia ponds, na ginawang peninsula ang Old Sylvia.

Isa sa mga eskinita ng Old Sylvia

Sa pasukan sa Old Sylvia, mula sa gilid ng palasyo na bahagi ng parke, isang mababang gate na may mga haligi na gawa sa Pudozh na bato ay itinayo. Sa gitnang plataporma ng Old Sylvia mayroong 12 bronze statues na inilagay sa isang bilog. Mayroong 12 daanan ng eskinita na nagmumula sa mismong site, kaya kung minsan ay tinatawag na "Twelve Lanes" ang Old Sylvia. Ang bawat isa sa labindalawang landas ay nagtatapos sa isang pavilion o iskultura na nauugnay sa rebulto ng gitnang plataporma.

Kung titingnan mo mula sa pangunahing eskinita na nagmumula sa Stone Gate, kung gayon ang mga estatwa sa gitnang plataporma ay matatagpuan sa sumusunod na pagkakasunud-sunod (clockwise mula kaliwa): Euterpe - ang muse ng mahusay na pagsasalita at musika, Melpomene - ang muse ng trahedya, Thalia - ang muse ng komedya, Terpsichore - ang muse ng pagsasayaw, Erato - muse ng tula ng pag-ibig, Mercury - mensahero ng mga diyos, patron ng kalakalan at manlalakbay, Venus-Callipyges (beautiful-hipped) - diyosa ng kagandahan at grasya, Polyhymnia - muse ng mga himno, Calliope (beautiful-voiced) - muse of singing, Clio - muse of history, Urania - muse of astronomy, Flora ay ang diyosa ng tagsibol at mga bulaklak.

Matatagpuan sa gitna estatwa ng tanso Apollo Belvedere.

Si Venus Callipyge (beautiful-hipped) ay ang diyosa ng kagandahan at grasya.

Talia - ang muse ng komedya

Mula sa gitnang plataporma, makikita ang iba pang mga estatwa, na matatagpuan sa dulo ng apat sa labindalawang landas. Ngunit hindi kalmado at marangal na pagiging simple ang nagpapakilala sa kanila. Lahat sila ay puno ng galaw at drama.
Inilarawan ng eskultor ang mga anak ni Niobe, na, ayon sa alamat, ay ipinagmamalaki sila at tumigil sa pagbibigay ng karangalan kay Latona, ang minamahal ni Zeus. Ang anak na babae at anak na lalaki ng ininsultong Latona, Artemis at Apollo, ay naglalayong nakamamatay na mga palaso sa mga anak ni Niobe. Sunud-sunod silang namamatay sa harap ng mga mata ng kanilang ina.
Narito ang isang binata, halos isang batang lalaki, na nahulog sa kanyang tuhod. Ang kanyang payat na pigura ay puno ng pag-igting, ang kanyang ulo ay itinapon pabalik na may sakit na mukha, ang kanyang mga daliri ay nakakuyom. Tatlong iba pang mga estatwa - mga kabataang babae - ay nasa trahedya, pabago-bagong pose. Ang isa sa partikular ay namumukod-tangi. Tila siya ay tumatakbo upang makatakas sa kamatayan. Ang isang mukha na may malalim na mga mata at bahagyang nakabuka ang bibig ay nagpapahayag ng takot sa kamatayan. Ang mga dumadaloy na damit ay binibigyang diin ang bilis ng pagtakbo.

Lumang gate

Tatlo pang estatwa na matatagpuan sa dulo ng ibang mga daanan ay si Actaeon, isang mangangaso na, ayon sa sinaunang alamat, ay ginawang usa at pinunit ng mga aso bilang parusa sa pagtingin sa diyosa ng pagkabirhen at pangangaso, si Diana, habang siya ay naliligo.
Borghese fighter - estatwa mula sa Villa Borghese sa Roma.
At isang monumento kay Grand Duke Vyacheslav Konstantinovich (1862-1879), apo ni Nicholas I. Itinayo ito noong 1881 at ang tanging monumento ng prinsipe, na namatay sa edad na 16 mula sa meningitis.
Upang maging tumpak, kung saan dapat matatagpuan ang monumento ng batang prinsipe, ngayon ay makikita mo lamang ang isang huwad na gazebo, at ang monumento mismo ay pansamantalang inilipat para sa pagpapanumbalik sa Aviary pavilion. Doon namin siya nakita.

Iskultura ng isang nagdadalamhating anghel (Grand Duke Vyacheslav Konstantinovich).

Sa panahon ng Dakila Digmaang Makabayan Ang mga estatwa ng gitnang plataporma ng Old Sylvia ay inilibing ng limang metro ang lalim sa lupa upang protektahan sila mula sa pagkawasak ng mga vandal ng Aleman. Sa kabila ng katotohanan na sa simula ng digmaan ang ilan masining na pagpapahalaga ay inilikas o inilibing, labis na nagdusa si Pavlovsk sa panahon ng pananakop ng Aleman noong 1941-1944. Mahigit 70 libong puno ang pinutol sa parke, maraming pavilion ang nawasak, at ang palasyo ay nasunog. Ang mga larawan ng Pavlovsk na kinunan noong 1944 ay ipinakita bilang mga dokumento ng sakdal sa mga pagsubok sa Nuremberg.

Ang mga babaeng Sobyet ay nag-install ng estatwa ni Flora sa isang pedestal sa Pavlovsky Park pagkatapos ng pagpapalaya ng Pavlovsk mula sa mga mananakop na Aleman.

Ang bronze statue ng Flora sa Pavlovsk Park ay isang domestic na kopya ng Romanong estatwa ng diyosa ng mga bulaklak at tagsibol, na matatagpuan sa Capitoline Museum sa Roma. Kasama ang iba pang mga estatwa ng mga diyos at muse ng Romano, dinala ito mula Tsarskoe Selo hanggang Pavlovsk Park noong 1790s upang lumikha ng landscape area ng Old Silvia (Twelve Paths).

Mausoleum "Sa Mga Mahal na Magulang", maagang postkard. ika-19 na siglo

Gayundin, ang isa sa labindalawang landas ay patungo sa Mausoleum of Memory of Parents.
Ang pavilion ay itinayo bilang memorya ng mga namatay na kamag-anak ng asawa ni Paul I.

Ang base ng monumento sa mga magulang ay binubuo ng isang hugis-parihaba na pedestal na pinalamutian ng mga bas-relief, na nahahati sa tatlong bahagi. Sa gitna, nakausli na bahagi mayroong isang hugis-itlog na cylindrical na pedestal na may bas-relief, dito mayroong dalawang payat na urns na pinalamutian ng mga garland. Ang monumento ay konektado sa angkop na lugar sa pamamagitan ng isang malawak na obelisk-pyramid na gawa sa madilim na granite, kung saan malinaw na nakatayo ang isang iskultura - ang pigura ng isang babae na nakayuko patungo sa paanan ng mga urn, at isang may pakpak na Genius na may hawak na kumot sa ibabaw ng mga urn. Sa mga haligi ng cast-iron gate sa harap ng platform malapit sa pavilion ay may mga bas-relief na imahe ng mga nakabaligtad na mga sulo na may mga wreath.

Mga kakila-kilabot na taon. Mga Aleman sa Pavlovsky Park, 1942.

Ang Cascade ay nasa hangganan sa pagitan ng Old Sylvia at New Sylvia. Dinisenyo ng arkitekto na si V. Brenn noong 1793-1794. Naabot ito ng mga batong hagdan ng dalawang hagdan na pababa mula sa kinaroroonan ng Old Sylvia. Ang cascade ay itinayo sa ibabaw ng isang moat na humahantong sa Slavyanka River, kung saan bumagsak ang tubig na nagmumula sa Starosylviysky ponds. Mula sa gilid ng moat, malapit sa cascade, kasama malalaking bato Ang mga fragment ng mga estatwa at mga detalye ng arkitektura ay inilagay, na dapat sana ay nagbigay sa kaskad ng mas malaking pagkakahawig sa mga guho.

Mga lumang pagod na leon.

Ang dingding ng kaskad ay nababakuran ng mga rehas na gawa sa hindi pantay na mga putot ng mga batang puno ng birch, na pinagkabit ng mga pedestal kung saan naka-install ang mga sira-sirang plorera at mga pigura ng mga nakahiga na leon. Ang istraktura ay sadyang binigyan ng hitsura ng mga sinaunang guho, na isa sa mga paboritong motif sa arkitektura ng mga parke ng landscape noong ika-18 siglo.

Bagong Sylvia site

Ang bagong Sylvia ay lumitaw noong 1800. Sa mataas na kanang pampang ng Slavyanka sa kagubatan, mayroong limang tuwid na kalsada na napapaligiran ng mga trimmed acacia bushes. Ang mga malilim na eskinita na ito ay magkatulad sa bawat isa sa mga lugar, at sa ilang mga lugar ay nagtatagpo ang mga ito sa isang anggulo sa mga lugar na may linya din ng mga puno ng akasya. Ang mga site - kung minsan ay hugis-parihaba, kung minsan ay hugis-itlog - ay kahawig ng sentro ng Old Sylvia na may mga radiating path. Mukha silang mga seremonyal na bulwagan na may maraming pasukan, isang berdeng karpet at isang simboryo ng asul na kalangitan, na tila lalo na mataas dahil sa slenderness ng makapangyarihang mga puno ng coniferous, isang siksik na pader na nakapalibot sa "bulwagan".

Mag-ingat, mga squirrel! Maliksi, mapagkakatiwalaan, kung minsan ay walang galang; tulad ng mga bata, kusang-loob; nakaka-curious talaga. Ito ay nagkakahalaga ng pagkuha ng isang bagay na hugis tulad ng isang nut mula sa iyong bulsa, ngunit ito ay talagang mas mahusay na magkaroon ng isang nut o mga buto (huwag linlangin ang mga pag-asa ng mga bata), ang mga magagandang maliliit na hayop ay naroroon.

Habang naglalakad sa daanan ng gubat, huminto kami ng asawa ko malapit sa puno para pag-usapan ang ilang isyu. Isinandal ng asawang lalaki ang kanyang balikat sa puno ng kahoy, kumuha ng bagel sa kanyang backpack, pinutol ang isang maliit na piraso, nakipag-usap, at siya mismo ay "nagsagawa" sa oras na may ganitong piraso ng bagel, na walang oras upang kainin ang lahat ng ito. Biglang, isang pulang kidlat ang kumislap mula sa itaas kasama ang puno ng puno, lumipad ng isang segundo sa balikat ng kanyang asawa, hindi makita kung ano ang interesado sa kanya, pagkatapos, nang walang seremonya, sa balikat ng kanyang asawa, sa dalawang paglukso, tumalon siya sa lugar ng tiyan nito, tumira nang kumportable, at nagsimulang hilahin ang iyong paa patungo sa kanyang kamay. Ang asawa ay maingat na dinalhan siya ng isang piraso ng bagel, ngunit kahit na ito ay may mga buto ng poppy, ang ardilya ay hindi natukso ng gayong pagkain.
Noong una ay medyo nabigla kami, ngunit pagkatapos ay sinadya naming ayusin ang isang photo shoot kasama ang ardilya. Pagkatapos nito, napagpasyahan nila na ito ay "isang napakahusay na bansa. Napakaraming ligaw na unggoy sa kagubatan... Tatalon sila!"

Sa New Sylvia, ang regular na layout ng network ng kalsada ay matagumpay na pinagsama sa natural na hitsura ng kagubatan. Ang mga landas ay komportable para sa paglalakad; Ang pagiging natural na ito ay napanatili sa lahat ng bahagi ng lugar.
Ang lahat ng limang kalsada ng New Sylvia ay pumunta sa parehong direksyon at matatagpuan sa medyo maikling distansya mula sa isa't isa, ngunit ang paglalakad sa kanila ay hindi monotonous.

Mausoleum ni Paul I, maagang postcard. ika-19 na siglo

Malawak, maluwag at pormal ang gitnang eskinita; ang kalsadang tumatakbo sa kahabaan ng siksik na kagubatan ay makulimlim, tahimik at matalik, at ang eskinita sa gilid ng baybayin ay magaan at maaraw dahil sa katotohanan na may mga butas sa gilid ng ilog, na nagbibigay-daan sa iyong makakita ng mga tanawin na may ang kaakit-akit na mga bangko ng Slavyanka.

Mausoleum “Sa Asawa ng Benefactor”

Mausoleum ni Paul I (J. Thomas de Thomon, 1808). Noong una ay tinawag itong Templo ni Paul I o Monumento kay Paul I. Sa katunayan, ang gusali ay itinayo sa anyo ng isang sinaunang istilong Romanong templo at hindi kailanman ang libingan ni Paul I. Malapit sa dingding sa tapat ng pasukan ay may isang marble cenotaph - isang huwad na lapida (I. Martos, 1809). Sa itaas nito sa tympanum ng vault ay may mga plaster figure ng mga cupid, na sumisimbolo sa pagluluksa ng mga agham at sining.

Ang mahigpit na mga anyo ng arkitektura ng Mausoleum, na itinayo sa modelo ng mga sinaunang templo, ay ganap na naaayon sa nakapalibot na wild forest landscape, perpektong nailalarawan ng makata na si Zhukovsky:
At biglang isang desyerto na templo sa ligaw sa harap ko;
Isang patay na landas, kulay abong mga palumpong sa paligid;
Sa pagitan ng mga puno ng crimson linden ay umitim ang isang makapal na oak
At ang libingan spruces ay nakatulog.

Hindi tulad ng Old Sylvia area, na puno ng mga gusali at eskultura, ang New Sylvia ay halos walang anumang mga pantulong na tampok. mga istrukturang arkitektura; Maliit na pintuan lamang sa anyo ng mga hugis-parihaba na haligi na gawa sa pinutol na bato malapit sa isa sa mga kalsada ang itinayo sa lugar na ito. At nang maglaon, nang makumpleto ang buong layout ng lugar, ang estatwa ni Apollo Muzaget at ang End of the World column ay inilagay dito.

Ang kakaibang pangalang End of the World ay ibinigay dito maagang XIX siglo, lumilitaw na pagkatapos lumipat ang haligi mula sa lugar ng palasyo patungo sa New Sylvia, kung saan natapos ang parke at nagsimula ang mga kagubatan. Ang column, na inilipat sa isang lugar na malayo sa gitna ng parke, ay dapat na bigyang-diin ang privacy ng mahigpit na binalak na lugar na ito.

Larawan: Mausoleum sa Asawa ng Benefactor sa Pavlovsk Park

Larawan at paglalarawan

Ang nag-iisa monumento ng arkitektura sa New Silvia area sa Pavlovsk Park ay ang Mausoleum ni Paul I. Hindi ito ang puntod ng emperador. Si Paul I, tulad ng lahat ng miyembro ng imperyal na pamilya, ay inilibing sa Peter and Paul Cathedral sa St. Petersburg. Sa mga dokumento ng archival, ang gusali ng parke na ito ay tinatawag na "Monumento sa lungsod ng Pavlovsk". Sa isa sa kanyang mga liham, tinukoy ito ni Empress Maria Feodorovna bilang isang "Monumento", at sa isang kasunduan sa arkitekto na si Carlo Domenico Visconti ay tinawag niya itong "Temple". Ang modernong pangalan ay "To the Benefactor Spouse" o "Mausoleum of Paul I".

Sa pagnanais na ipagpatuloy ang alaala ng kanyang yumaong asawa, inatasan ng Dowager Empress na si Maria Feodorovna ang ilang mga arkitekto upang magdisenyo ng monumento. Noong 1805 naaprubahan niya gawaing proyekto arkitekto Thomas de Thomon, batay sa motif ng harapan ng lapida ni Sophia Dorothea, ina ni Maria Feodorovna, na inilibing sa Charlottenburg.

Noong tag-araw ng 1805, inilatag ang pundasyong bato para sa Mausoleum. Ang pagtatayo nito ay isinagawa ng stone mason na si C. Visconti. Ang isang pang-alaala na istraktura na walang libing o, sa madaling salita, isang huwad na lapida (cenotaph) ay nililok ng sikat na iskultor ng Russia na si Ivan Petrovich Martos. Noong 1810, naganap ang seremonya ng pagbubukas ng Mausoleum.

Ang Mausoleum of the Benefactor Spouse ay matatagpuan sa kailaliman ng Pavlovsk Park, sa isang mahirap na kagubatan, sa pampang ng isang bangin. Ito ay ginawa sa anyo ng isang maliit na Greek prostyle na templo, na may apat na hanay na portico. Ang mga column ng Doric order, na inukit mula sa pulang granite, ay nag-set off ng kulay abong marble capitals. Ang mga dingding ng Mausoleum ay gawa sa ladrilyo, na pinutol ng madilaw na senstoun. Ang pintuan ay matatagpuan sa gitna ng pangunahing harapan. Sa pediment ng pintuan ay may isang inskripsiyon na gawa sa mga relief gilded na titik - "Sa Asawa ng Benefactor". Bilang karagdagan, sa timog na pediment ay mababasa mo: "Kay Paul I, Emperor at Autocrat ng Lahat ng Russia. Ipinanganak noong ika-20 ng Setyembre, 1754. Sa namatay noong ika-11 araw ng Marso 1801.”

Ang matataas na openwork na mga pintong bakal, na ginawa ayon sa mga sketch ni Thomas de Thomon, ay humahantong sa Mausoleum. Gilt funerary emblems: ang mga baligtad na sulo at teardrop vase ay naroroon sa grille ng pinto. Ang mga dingding ng Mausoleum ay nilagyan ng puting artipisyal na marmol. Sa ibaba nito ay itinakda ng isang mataas na panel ng dark gray na marmol. Ang mataas na kaluwagan ay naglalarawan sa pigurang "Allegory of History", na ginawa ng iskultor na si Jean-Baptiste Nachon.

Sa katimugang pader, o sa halip sa mataas na lunas, sa gitna, sa isang mababang pedestal, mayroong isang imahe ng isang urn na natatakpan ng mga tela. Ang mga fold ng malungkot na belo ay kumalat nang malawak at napuno ang buong gitnang bahagi ng high-relief. Sa mga gilid ng urn ay may dalawang pigura ng umiiyak na mga kupido, sa kanilang mga kamay ay nakabaliktad na mga sulo. SA kanang bahagi mula sa kanila ay isang globo, sa kaliwa ay isang palette na may mga brush. Ang sculptural ensemble na "Mourning Sciences and Arts" ay pag-aari ng iskultor na si Joseph Camberlain. Ang mga sketch para sa parehong matataas na relief ay binuo ng arkitekto na si Tom de Thomon.

Ang mga lugar ng Mausoleum ay ginawa sa isang natatanging asetiko na paraan. Ang monumento ay umaakit sa lahat ng atensyon. Dito, laban sa background ng isang granite pyramid ng isang madilim na pulang tono, ay naka-install komposisyon ng eskultura gawa sa puting marmol. Nakita namin ang isang nakaluhod na babae na nakasuot ng antigong damit, na nahuhulog sa kalungkutan sa urn ng libing. Ang korona sa kanyang ulo ay katibayan ng dignidad ng nagdadalamhati. Ang eskultura ay matatagpuan sa isang mataas na pedestal at pinalamutian ng isang bas-relief, na allegorically inilalarawan ang lahat ng mga anak ni Paul I sa oras ng kanyang kamatayan, o mas tiyak noong Marso 11, 1801. Ang pedestal at pyramid ay gawa ng stonecutter na si Samson Sukhanov.

Sa panahon ng Great Patriotic War, ang park pavilion Mausoleum ng Benefactor Spouse at ang cenotaph ay nawasak. Pagkatapos ng digmaan, isang malaking pagsisikap sa pagpapanumbalik ang inorganisa dito.

Ang Mausoleum na "To the Benefactor Spouse" ay nilikha ayon sa disenyo ni Thomas de Thomon sa pakikipagtulungan ng iskultor na si Martos.

Palaging binibigyang pansin ni Tomon ang lokasyon ng kanyang mga gusali, na maingat na kinakalkula kung paano ito makikita mula sa iba't ibang mga anggulo at mula sa iba't ibang puntos pangitain. Siyempre, ang desisyon ng arkitekto sa bawat kaso ay medyo tiyak at ganap na nakasalalay sa gawaing nasa kamay. Ang white-columned Exchange nito sa Spit ng Vasilievsky Island, tulad ng buong nakapalibot na grupo, ay perpektong nakikita mula sa malayo, bilang isang mahalagang bahagi ng panorama ng mga bangko ng Neva. At ang mausoleum na "To the Benefactor Spouse" ay ligtas na "nakatago" sa kasukalan, ang mga korona ng tinutubuan na mga puno ng New Sylvia ay natakpan ito nang mahigpit na maaari kang maglakad ng ilang hakbang nang hindi napapansin ang istraktura.

Inilagay ng arkitekto ang mausoleum sa isa sa mga pinakaliblib at malayong sulok ng New Sylvia, sa oras na iyon ay halos ligaw na bahagi ng parke. Kahit ngayon, dahil malapit sa mausoleum, mahirap isipin na ilang minutong lakad lang ang layo ay mga palaso ng maayos na mga eskinita, masasayang damuhan, at mga pabilyong malugod. Narito ang ibang mundo, iba't ibang kulay, ibang mood: lahat ng bagay sa paligid ay madilim, madilim, madilim, lahat ay naglalagay sa iyo sa isang malungkot, elegiac na mood. Ang isang tao na dumating dito ay kailangang kalimutan ang tungkol sa pagmamadali at pagmamadali ng pang-araw-araw na buhay, isipin ang tungkol sa kawalang-hanggan, buhay, kamatayan.
Ang impresyon ng mga lugar na ito ay perpektong naihatid sa mga linya ng V. A. Zhukovsky:
"At biglang isang desyerto na templo sa ligaw sa harap ko;
Isang patay na landas, kulay abong mga palumpong sa paligid;
Sa pagitan ng mga pulang-pula na puno ng linden ay umitim ang makapal na oak,
At ang libingan ng mga puno ng spruce ay natutulog."
Ang mausoleum ay pinaghihiwalay mula sa natitirang bahagi ng parke sa pamamagitan ng isang tinutubuan na bangin. Kung posible na tumingin dito mula sa itaas, sa pamamagitan ng makakapal na mga dahon ng mga puno, magkakaroon ng impresyon na nakatayo ito sa isang hiwalay na isla, kung saan - at ito ay bahagi din ng mga kalkulasyon ng arkitekto - mayroong isang solong landas-daanan. , whimsically meandering sa pamamagitan ng kasukalan.

Sa daan patungo sa mausoleum, kailangan pa ring dumaan sa mga pintuang itim na cast-iron, na ang mga haligi nito ay pinalamutian ng mga larawan ng nabaligtad na mga sulo - isang simbolo ng extinct. buhay ng tao- at mga urn ng libing. Narito na ang mga ngiti ay karaniwang nawawala, ang pagtawa ay tumitigil: sa unahan ay isang kanlungan ng kalungkutan. Ang mga tagalikha ng mausoleum, na may pambihirang katapatan at lakas, ay inihatid sa pamamagitan ng paraan ng arkitektura at nililok ang damdamin ng kalungkutan para sa namatay na tao.

Tinukoy ni Tomon ang kaniyang istraktura bilang “isang maliit na templo sa hugis ng paralelogram, na tinatawag ng mga Griego na prostyle, ibig sabihin, may isang portiko ng apat na hanay at dalawang pilaster na nakatayo sa magkatulad na distansiya, na nasa ibabaw ng mga pediment.” Marahil, sa ibang lugar at sa ibang kapaligiran, ang mausoleum ay tila mahinhin, halos hindi matukoy; dito, sa kasukalan, mukhang monumental. Kapag lumalapit ka dito sa kahabaan ng landas, sa una, tulad ng inaasahan ng arkitekto, makikita mo lamang ang sulok ng gusali na umuusbong sa mga makakapal na kasukalan, at kailangan mong gumawa ng ilang higit pang mga hakbang upang ipakita ang buong istraktura.

Nakataas sa isang mataas na granite plinth, ang mausoleum ay hindi mukhang magaan - sa kabaligtaran: ang mga haligi ng makapangyarihang portico nito ay squat, ang kanilang timbang ay malinaw na kapansin-pansin sa gayong mga haligi kahit na ang pinakamabigat na kisame ay maaaring magpahinga nang matatag at mapagkakatiwalaan. Ang pagiging simple ng paggamot sa ibabaw at ang madilim na tono ng pagtatapos ay binibigyang diin ang malupit na laconicism ng dekorasyon ng arkitektura ng gusali.

Imposibleng isipin ang mausoleum sa ibang kapaligiran dito mismo, sa isang malayong sulok, mas parang kagubatan sa halip na isang parke. Ang sukat nito, mga sukat, materyales sa pagtatayo- lahat ay pinili upang ang gusali ay nakikita sa ganap na pagkakaisa na may natural na frame.

Ang mausoleum ay may dalawang may-akda, at walang sukatan na maaaring gamitin upang matukoy kung alin sa kanila - Thomas de Thomon o Martos - ang dapat bigyan ng palad dito. Si Ivan Petrovich Martos muli, tulad ng sa "Monumento sa mga Magulang," ay ipinakita sa gusaling ito ang pinakamahusay na mga tampok ng kanyang talento - madamdamin na liriko, hindi nagkakamali na lasa, isang bihirang kakayahang huminga ng buhay sa patay na materyal. Ang mga lapida ni Martos, na puno ng tahimik na kalungkutan at malambot na kalungkutan, ay walang katumbas sa eskultura ng Russia. Ang master ay may sariling sulat-kamay, hindi katulad ng iba. Ang matalim, matibay na anyo ay hindi para sa kanya. Ang walang hanggan na kawalan ng pag-asa sa buhay ay maaaring maging kakila-kilabot, nakakatakot, madalas na kasuklam-suklam, ngunit sa Martos hindi ito ganoon. Ang isa sa kanyang mga kontemporaryo, si S.N. Glinka, ay sumulat na ang kanyang "marmol ay umiiyak." Ang ekspresyon ay makasagisag at tumpak - ang marmol na Martos ay talagang "umiiyak", sa sarili nitong paraan. Ang kalungkutan para sa mga yumao sa mga gawa ng iskultor ay palaging pinarangalan, bahagyang na-idealize, napalaya mula sa lahat ng malupit, hindi kasiya-siya, at nakakainis.

Ang parehong kaisipan ay ipinahayag ni Martos sa wika ng kanyang sining na may mapang-akit na puwersa at pananaw.

Isang halimbawa nito ay ang eskultura ng mausoleum. Isang kabataang babae na nakasuot ng mga antigong damit, nakayuko sa hindi mapakali na dalamhati sa harap ng isang urn na may abo mahal na tao, ay hindi katulad ni Maria Feodorovna, at ang iskultor ay hindi nagtakda ng kanyang sarili ng ganoong gawain. Dito ang pagpapahayag ng kalungkutan ay pangkalahatan, wala mga indibidwal na katangian- ang babaeng pigura ay hindi nagtataglay ng isang tiyak na imahe, tila nagpapakilala sa lahat ng mga asawa, nobya, ina, kapatid na babae na nagdadalamhati sa kanilang mga mahal sa buhay. Ang puting marmol na iskultura, na itinaas sa isang medyo mataas na pedestal, ay nakatayo nang husto laban sa background ng isang madilim na obelisk na may isang bilog na bas-relief na larawan ni Paul. Ang babae ay lumuhod sa tabi ng isang piraso ng bato, hindi maalis ang kanyang mga kamay urn ng libing- ang kanyang pagkawala ay malubha, ang kalungkutan ay walang hangganan, ngunit sa pinakamalalim na kalungkutan na ito ay mayroon ding mapanglaw na kapayapaan.

Kasama ng iskultor ang mga larawan ng mga anak ng namatay sa kanyang komposisyon, na inilalagay ang mga ito sa lunas ng pedestal. Pinagsama-sama, nakasuot ng mga antigong damit, nakasandal sila sa isa't isa sa paghahanap ng suporta at aliw sa tabi ng isang mahal sa buhay. Ang maliit na silid ng mausoleum, kung saan humahantong ang mga pintong bakal na bakal, ay nilagyan ng puting artipisyal na marmol. Walang anuman dito na makagagambala sa mata mula sa magandang plastik na imahinasyon ni Martos sa kabaligtaran, ang lahat ay idinisenyo upang ang atensyon ng taong pumupunta rito ay agad na masisilayan, upang masilip niyang mabuti ang eskultura at pahalagahan ang mga ito; lalim ng plano ng iskultor at ang pagiging perpekto ng pagsasagawa nito.

Si Pirogov ay ipinanganak sa Moscow noong 1810. Sa edad na 14 ay nagawa niyang makapasok sa Unibersidad ng Medikal. Kasabay nito, pinamamahalaang ni Pirogov na makakuha ng isang posisyon bilang isang dissector sa anatomical theater. Marahil dito unang nakatagpo ng mga lihim at bugtong ang hinaharap na siyentipiko katawan ng tao. Nakikita kung gaano kasira ang lahat sa mundong ito, ang mag-aaral ay tila sinapian ng pangarap na balang araw ay makamit, kung hindi man imortalidad, at least ang unang hakbang patungo dito.

Ang pagtapos sa unibersidad ay isa sa mga una sa mga tuntunin ng akademikong pagganap. Nagpunta si Pirogov upang maghanda para sa pagkapropesor sa Yuryev University sa Tartu. Sa oras na iyon, ang unibersidad na ito ay itinuturing na pinakamahusay sa Russia. Dito, sa klinika ng kirurhiko, nagtrabaho si Pirogov sa loob ng limang taon, mahusay na ipinagtanggol ang kanyang disertasyon ng doktor, at sa edad na dalawampu't anim ay naging propesor ng operasyon.

Pagkatapos ay nagtrabaho ang siyentipiko sa Tartu, kung saan ipinagtanggol niya ang kanyang disertasyon ng doktor, na gumawa ng maraming ingay sa mundo ng medikal. Ipinaliwanag niya ang lokasyon ng aorta ng tao, na napakahalaga para sa panahong iyon, dahil ang operasyon sa tiyan ay itinuturing na imposible noong panahong iyon. Sapat na upang alalahanin ang nakamamatay na sugat ni Pushkin sa isang tunggalian.

Pagkatapos ay mayroong Berlin, kung saan natutunan ni Pirogov ang karunungan ng mga kasanayan sa operasyon, at pagkatapos ay bumalik sa kanyang tinubuang-bayan. Sa pag-uwi, nagkasakit ang siyentipiko at kinailangan matagal na panahon gaganapin sa Riga. Gayunpaman, sa sandaling makabangon siya sa kama, nagsimula siyang gumastos plastic surgery. Nagsimula siya sa rhinoplasty: nagputol siya ng bagong ilong para sa walang ilong na barbero. Saka niya naalala na iyon ang pinakamagandang ilong na ginawa niya sa buong buhay niya. Para sa oras na iyon, si Pirogov ay itinuturing na pinakamahusay na plastic surgeon.

Paglipas ng mga taon. Lumilikha si Pirogov ng agham ng surgical anatomy. Salamat sa mga natuklasan ng siyentipiko, ang anatomical atlases ay nilikha sa unang pagkakataon.

Sa kanyang personal na buhay, tulad ng lahat ng mga dakila, ipinakita ni Pirogov ang kanyang sarili bilang isang despot. kinulong lang niya ang kanyang asawa sa loob ng apat na dingding ng isang inuupahan at, sa payo ng mga kaibigan, ay inayos na apartment. Hindi niya siya dinala sa teatro dahil gumugol siya ng mga oras sa anatomical na teatro, hindi siya sumama sa mga bola dahil walang ginagawa ang mga bola, inalis niya ang kanyang mga nobela at binigyan siya ng mga siyentipikong journal bilang kapalit. Si Pirogov ay may paninibugho na inilalayo ang kanyang asawa sa kanyang mga kaibigan, dahil dapat na siya ay ganap na pag-aari niya, tulad ng siya ay ganap na kabilang sa agham. At ang babae ay malamang na may labis at napakaliit ng dakilang Pirogov.

Namatay si Ekaterina Dmitrievna sa ika-apat na taon ng kasal, na iniwan si Pirogov na may dalawang anak na lalaki: ang pangalawa ay nagdulot ng kanyang buhay.

Kasunod nito, pinakasalan muli ni Pirogov ang baroness, si Bistorm.

Isang araw, habang naglalakad sa palengke. Nakita ni Pirogov kung paano pinutol ng mga butcher ang mga bangkay ng baka. Napansin ng siyentipiko na malinaw na ipinapakita ng seksyon ang lokasyon ng mga panloob na organo. Pagkaraan ng ilang oras, sinubukan niya ang pamamaraang ito sa anatomical theater, paglalagari ng mga frozen na bangkay na may espesyal na lagari. Si Pirogov mismo ay tinawag itong "anatomy ng yelo." Kaya't ipinanganak ang isang bago medikal na disiplina- topographic anatomy.

Gamit ang mga pagbawas na ginawa sa katulad na paraan, pinagsama-sama ni Pirogov ang unang anatomical atlas, na naging isang kailangang-kailangan na gabay para sa mga surgeon. Ngayon ay mayroon na silang pagkakataon na mag-opera na may kaunting trauma sa pasyente. Ang atlas na ito at ang pamamaraan na iminungkahi ni Pirogov ay naging batayan para sa lahat ng kasunod na pag-unlad ng operasyon ng operasyon.

Si Nikolai Ivanovich Pirogov ay bumili ng isang ari-arian malapit sa Vinnitsa sa pagtatapos ng kanyang buhay. Pagkatapos ay naroon ang nayon ng Vishnya, na kalaunan ay pinalitan ng pangalan na Pirogovo. Sa mga taong ito, ang matandang doktor ay pangunahing nakikibahagi sa gawaing pang-administratibo at pedagogical - halimbawa, binuksan niya ang mga paaralang Linggo. Ngunit hindi rin siya nagbigay ng gamot. Sa oras na ito, si Pirogov ay naging isang kumbinsido na Kristiyano, at ang kanyang propesyonal na kasanayan ay umabot sa sukdulan nito. Sa kanyang ari-arian nagbukas siya ng isang libreng ospital at nagtanim ng iba't-ibang halamang gamot para sa kanyang mga pangangailangan. Sa paraisong ito, nakatanim ng mga puno ng linden at natatakpan ng amoy ng libu-libong halamang gamot, ang paggamot ay nagbigay ng isang daang porsyento na resulta, dahil walang iba't ibang mga impeksyon sa ospital at mga nagnanakaw na quartermaster.