Buod ng libretto ng karangalan sa kanayunan. Opera `Karangalan sa kanayunan`

Melodrama sa isang kilos ni Pietro Mascagni; libretto ni G. Tardgioni-Tozzetti at G. Menashi na hango sa maikling kwento ng parehong pangalan ni G. Verga.
Unang produksyon: Rome, Teatro Costanzi, Mayo 17, 1890.

Mga tauhan: Santuzza (soprano), Lola (mezzo-soprano), Turrida (tenor), Alfio (baritone), Lucia (contralto), mga magsasaka at kababaihang magsasaka.

Ang aksyon ay nagaganap sa plaza ng isa sa mga nayon ng Sicily sa pagtatapos ng ika-19 na siglo.

Sa likod ng entablado, naririnig ang boses ni Turiddu na kumakanta ng Lola Siciliana. Ang mga tao ay pumasok sa simbahan: ngayon ay Pasko ng Pagkabuhay. Ang koro ay niluluwalhati ang kalikasan at pag-ibig (“Gli aranci olezzano”; “Ang mga bunga sa mga puno ay malago”). Pumasok si Santuzza sa tavern ni Lucia, ang ina ni Turiddu, upang malaman ang tungkol sa kanyang kasintahan, na Kamakailan lamang umiiwas sa kanya. Lumilitaw ang driver na si Alfio, asawa ni Lola (“Il cavallo scalpita”; “Ang mga kabayo ay lumilipad na baliw”); kaswal niyang binanggit na nakita niya si Turidda sa umaga malapit sa kanyang bahay. naririnig ko holiday choir(“Inneggiamo al Signore risorto”; “Awitin ang awit ng tagumpay”).

Ipinagtapat ni Santuzza ang kanyang kalungkutan kay Lucia: Si Turiddu ay nobya ni Lola bago maglingkod sa hukbo, ngunit hindi niya ito hinintay at pinakasalan si Alfio. Tila nakalimutan ni Turiddu ang kanyang pagnanasa sa kabataan, na umibig kay Santuzza, ngunit ngayon ay muli siyang inaakit ni Lola sa kanya (“Voi lo sapete, o mamma”; “Pumunta sa malayo bilang isang sundalo”). Iniwang mag-isa sa plaza kasama si Turiddu, inakusahan siya ni Santuzza ng pagtataksil. Dumaan si Lola, mapanghamong kumakanta ng kanta (“Fior di giaggialo”; “Bulaklak ng salamin na tubig”). Si Turiddu, sa galit na itinutulak si Santuzza, na sumpain sa kanya, ay pumasok sa simbahan. Sinabi ni Santuzza kay Alfio ang lahat. Siya ay nagalit at nagpasyang maghiganti (“Ad essi non perdono”; “Wala silang kapatawaran”).

Ang aksyon ay nagambala ng isang interlude. Pagkatapos ay inaanyayahan ni Turiddu ang lahat na uminom (awit na may koro na "Viva il vino spumeggiante"; "Kumusta, ginto ng baso") at pinuri ang kagandahan ni Lola. Mapanghamak na tinanggihan ni Alfio ang kanyang imbitasyon na sumali sa kapistahan. Karibal, ni lumang kaugalian, yakap, hinahamon ang isa't isa sa isang tunggalian, habang kinakagat ni Turiddu ang tenga ni Alfio. Naawa kay Santuzza, hiniling ni Turiddu sa kanyang ina na alagaan siya at umalis. Pagkaraan ng ilang oras, narinig ang mga babae na sumisigaw: "Napatay na si Turiddu."

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanii)

RURAL HONOR (Cavalleria rusticana) - opera ni P. Mascagni sa 1 act, libretto ni G. Tardgioni-Tozetti at G. Menashi batay sa maikling kwento at dula ng parehong pangalan ni G. Verga. Premiere: Rome, Teatro Constanzi, Mayo 17, 1890 (G. Bellincioni - Santuzza).

Ang maikling kwento ni G. Verga, na naging batayan ng libretto, ay ginawa niyang drama para kay E. Duse. Nakatanggap ng premyo ang opera ni Mascagni sa isang kumpetisyon na inorganisa ng Italyano na publisher na si E. Sonzogno (1889). Itinatag nito pangalang Ruso ay hindi masyadong tumpak na naghahatid ng kahulugan ng pamagat na Italyano, na sa halip ay nangangahulugang "Kamahalan sa Kabukiran" o "Kabalyero."

Nagaganap ang aksyon sa isang nayon ng Sicilian. Ang batang babaeng magsasaka na si Santuzza, na naakit at iniwan ni Turiddu, ay nagsabi sa carter na si Alfio na ang kanyang asawang si Lola ay maybahay ni Turiddu. Ininsulto ng seloso na si Alfio si Turidda sa pamamagitan ng pagkagat sa tenga, na, ayon sa kaugalian ng Sicilian, ay nangangahulugan ng hamon sa kamatayan. Ang mga karibal ay nakikipaglaban gamit ang mga kutsilyo. Napatay si Turiddu sa tunggalian.

Ang opera ni Mascagni ay isa sa mga pinakakapansin-pansing halimbawa ng verismo sa musika. Ang aksyon ay bubuo nang mabilis at maigsi, kung saan hindi karaniwan para sa matanda Italian opera mga bayani - mga simpleng tao, mga residente ng nayon.

Ang drama ng damdamin ay ipinahayag ng kompositor nang totoo at makapangyarihan. Kumbinasyon ng naturalistic at pang-araw-araw na pagpipinta buhay magsasaka na may musika na sumisipsip sa mga tradisyon ng lumang paaralang Italyano, lumikha ng isang natatanging epekto. Ginamit ni Mascagni ang Sicilian folklore upang ihatid ang lasa ng kapaligiran. Ang buong drama ay bumungad sa backdrop ng isang malinaw na ipininta na larawan ng buhay sa kanayunan. Ang symphonic intermezzo, na naghihiwalay sa finale mula sa naunang aksyon, ay lumilikha ng isang pananaw sa oras. Natukoy ang drama ng musika, ang melodiousness nito, at ang pagiging bago ng mga kulay nito kapalaran ng buhay mga opera. Sa unang pagkakataon sa Russia ito ay ipinakita noong 1891 sa Moscow ng isang Italyano na tropa at halos kaagad sa entablado ng Russia sa Yekaterinburg Lupon ng musika(konduktor G. Svechin). Sa propesyonal na entablado ng Russia, ang "Rural Honor" ay unang ginanap noong 1892/93 season sa Kazan ng repertoire ni V. Petrovsky, at pagkatapos ay itinanghal noong 1892 sa Moscow Shelaputin Theater; Noong Enero 18, 1894, ang premiere ay naganap sa Mariinsky Theater (na may partisipasyon ng Medea at Nikolai Figner, M. Slavina at A. Chernov), at noong Setyembre 21, 1903 - sa Moscow New Theatre. Huling produksyon sa Bolshoi Theater noong 1985. Ang "Honor Rusticana", tulad ng "Pagliacci" ni Leoncavallo, ay hindi umaalis sa world stage; ang mga pangunahing tungkulin nito ay ginampanan ng mga pangunahing artista - E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F. Corelli, G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava, et al.

Noong 1982, ang opera ay kinukunan (itinuro ni F. Zeffirelli; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza).

Para sa karagdagang operasyon ng site, ang mga pondo ay kinakailangan upang magbayad para sa pagho-host at domain. Kung gusto mo ang proyekto, mangyaring suportahan ito sa pananalapi.

Mga tauhan:

Si Santuzza, isang batang babaeng magsasaka, ang nobya ni Turiddu soprano
Turiddu, batang magsasaka tenor
Si Lucia, ang kanyang ina mezzo-soprano
Alfio baritone
Si Lola, ang kanyang asawa mezzo-soprano
Mga magsasaka at babaeng magsasaka, mga bata.

Ang aksyon ay naganap sa isang nayon ng Sicilian noong Linggo ng umaga noong 1880.

Turiddu

(sa likod ng saradong kurtina)
Oh Lola, kalaban ng kaputian ang snow,
nagniningning sa kanyang kamangha-manghang kagandahan;
kapag hinahalikan ko ang iyong mga labi,
Hindi ko kailangan ng lubos na kaligayahan ng paraiso.
Binabantayan ka ng seloso mong asawa,
ngunit hindi ako natatakot sa kamatayan, mahal ko.
At kung hindi kita makilala sa langit,
kung gayon hindi ko kailangan ang kaligayahan ng langit.

(Ang kurtina ay tumaas. Ang entablado ay isang parisukat sa isa sa mga bayan ng Sicily. Sa likuran, sa kanan, ay isang simbahan. Sa kaliwa ay isang osteria at bahay ni Lucia. Maliwanag na Linggo. Ito ay madaling araw. Mga magsasaka, mga babaeng magsasaka. at dumaan ang mga bata sa entablado. Bumukas ang mga pintuan ng simbahan at pumasok ang isang pulutong. Tuloy-tuloy ang paggalaw ng mga tao hanggang sa magsimula ang koro, pagkatapos ay walang laman muli ang entablado.)

Babae

(sa likod ng kamera)
Amoy na ang lemon sa mga hardin,
ang kaluluwa ay puno ng pag-ibig at pagnanais,
nang hindi sinasadya ang isang awit ng kaligayahan ay ipanganak sa iyong mga labi,
at ang buhay ay napakaliwanag at mabuti para sa atin.

Lalaki

(sa likod ng kamera)
Kapag nasa bukid na natatakpan ng mga bigkis,
ang mga tunog ng iyong mga kanta ay umaabot sa amin,
nakakalimutan natin agad ang pagod
at pangarap lang namin kayo, mga beauties.
Oh, mahal kong hitsura, kung paano mo ako inaanyayahan sa iyo,
ang iyong kaluluwa ay lumilipad sa iyo tulad ng isang makulit na ibon.

(Pumasok sa entablado ang mga lalaki at babae.)

Babae

Tapos na ang trabaho
dumating na ang dakilang araw
Linggo ni Kristo!

(Aalis sila. Lumitaw sina Santuzza at Lucia.)

Santuzza

Mom, mom, sabihin mo sa akin...

Alfio

Ngayon umuwi ka na.
Hindi ka ba magsisimba?

Koro

(sa simbahan)
Regina coeli, laetare - Halleluja!
Quia, quem meruisti portare - Halleluja!
Resurrexit sicut dixit - Halleluja!

Koro

(sa parisukat)
Purihin nating lahat ang Panginoong Lumikha!
Ang pinagmumulan ng liwanag - napagtagumpayan niya ang kadiliman!
Purihin nating lahat ang muling nabuhay na Kristo,
magandang araw sa langit ngayon!

Koro

(sa simbahan)
Ora pro nobis Deum - Halleluja!
Gaude et laetare, Virgo Maria - Halleluja!
Quia surrexit Dominus vere - Alliluja!

Koro

Turiddu

Bulaklak, bulaklak!
Maraming magagandang anghel sa langit,
ngunit hindi ka makakahanap ng mas maganda.

O Turiddu!

(na may sarcasm)
Nakita mo ba si Alfio?

Turiddu

(nahihiya)
kababalik ko lang.
hindi ko alam.

Lola

Lola

Buweno, si Kristo ay kasama mo,
at oras na para sa akin.

(Pumunta siya sa simbahan.)

Turiddu

(galit)
Well, nakikita mo kung ano ang sinabi ko ...

Santuzza

(Malamig)
Sarili mo itong kasalanan, at pagsisihan mo ang iyong sarili.

Turiddu

Oh, sumpain ito!

Hindi ako natatakot sa mga banta mo!

Tara na, alis na tayo, mga kaibigan, uwi na tayo,
kung saan naghihintay ang ating mga asawa,

sa ilalim ng bubong ng ating mga mahal sa buhay.

Babae

uwi na tayo dali mga kaibigan.
kung saan naghihintay ang ating mga asawa,
at kasama nila ang saya at kagalakan, at ang mga haplos ng mga bata
sa ilalim ng bubong ng ating mga mahal sa buhay.

(Ang ilan sa mga magsasaka ay umalis.)

Turiddu

(kay Lola)
Kaya lang, Lola!
Gusto mo bang kamustahin kami?

Lola

Ako ay uuwi; Hindi ko pa nakikita ang asawa ko.

Turiddu

Don't worry, pupunta siya dito.

(sa mga magsasaka)
Pansamantala, narito ang lahat!

(nakakatawa)
Uminom tayo ng isang baso ng alak!

(Umupo ang lahat sa mga mesa sa osteria at kumuha ng baso.)

Dito kumikinang ang alak sa baso,
naglalaro ng gintong foam,
at kumakaway sa iyong mga labi,
parang ngiti ng matamis na dalaga.
Nawa'y tumagal ang kahalumigmigan na ito magpakailanman
na marahang humahaplos sa kaluluwa
nagpapasiglang saya
hayaang itaboy ang mga kalungkutan.

Koro

Sa isang libretto (sa Italyano) nina Guido Menaschi at Giovanni Tardgioni-Tozzetti, batay sa dula ni Giovanni Verga, na, naman, ay isang pagsasadula ng kanyang maikling kuwento ng parehong pangalan.

Mga tauhan:

SANTUZZA, batang babaeng magsasaka (soprano)
TURIDDU, batang sundalo (tenor)
LUCIA, ang kanyang ina (contralto)
ALFIO, village carter (baritone)
LOLA, ang kanyang asawa (mezzo-soprano)

Panahon ng Panahon: Pasko ng Pagkabuhay sa pagtatapos ng ika-19 na siglo.
Setting: isang nayon sa Sicily.
Unang pagtatanghal: Rome, Teatro Costanzi, 17 Mayo 1890.

Ang pangalang "Cavalleria rusticana" ay karaniwang isinalin bilang "Rural Honor". Ito ang kabalintunaan ng kapalaran, dahil walang karangalan sa pag-uugali ng karamihan sa mga karakter sa opera. Tungkol naman sa nobela ni Giovanni Verga, inilalarawan nito ang pag-uugali ng mga bayani na mas barbariko kaysa sa nakatagpo natin sa opera ni Mascagni.

Bukas, mula sa napakalaking kapangyarihan nagpahayag ng labis na pagnanasa - ito ang mga katangian ng opera na agad na nagdala nito ng hindi kapani-paniwalang tagumpay. Siyempre, makabuluhan din ang literary merit ng libretto. Ang novella ni Verga ay itinuturing na isang maliit na obra maestra sa panitikan. Bilang karagdagan, si E. Duse, ang makikinang na aktres na ito, kasama ang iba pang mga aktor, ay gumanap ng dramatikong bersyon ng maikling kuwentong ito sa entablado na may malaking tagumpay kahit na bago pa man naisulat ang opera. Ang "Rural Honor" ay ang una at marahil ang pinakamahalagang tagumpay sa parehong panitikan at musika ng isang kilusan na tinatawag na verismo (verism), "isang teorya," upang banggitin ang Webster, "na sa sining at panitikan ay nagbigay-diin sa paglalarawan ng pang-araw-araw na buhay, ang mga sikolohikal na karanasan ng mga tauhan, atensyon sa madilim na bahagi ng buhay ng mga maralitang taga-lungsod at kanayunan.”

Ito maliit na piraso ay ang una sa tatlo na nakatanggap ng premyo sa isang kompetisyong inihayag ng publisher na si E. Sonzoño, at hindi ito nagdala ng katanyagan sa sinuman noon sikat na kompositor, na dalawampu't pitong taong gulang lamang. Maging sa New York ay nagkaroon ng pakikibaka para sa karapatang magkaroon ng unang produksyon ng opera. Si Oscar Hammerstein, ilang taon bago niya itayo ang kanyang mahusay na Manhattan Opera House, ay nagbayad ng $3,000 para lang talunin ang kanyang karibal na producer na si Aronson, na nag-ayos ng tinatawag na "public rehearsal" ng trabaho noong Oktubre 1, 1891. Ang pagganap ni Hammerstein ay naganap noong gabi ring iyon. Nangyari ang lahat ng ito wala pang isang taon at kalahati pagkatapos ng premiere ng Rome. Ngunit sa oras na ito narinig na ito ng buong Italya. Bilang karagdagan, naipakita na ito sa Stockholm, Madrid, Budapest, Hamburg, Prague, Buenos Aires, Moscow, Vienna, Bucharest, Philadelphia, Rio de Janeiro, Copenhagen at Chicago (sa magkakasunod na pagkakasunud-sunod kung saan pinangalanan ang mga lungsod na ito) .

Sa loob ng mahigit kalahating siglo, nabuhay si Mascagni mula sa katanyagan at kita mula sa paggawa ng maliit na obra maestra na ito. Wala sa kanyang iba pang mga opera (at nagsulat siya ng labing-apat na higit pa) ay nagkaroon ng tagumpay na kahit malayo ay maihahambing sa tagumpay ng " karangalan ng bansa“, ngunit gayon pa man ay namatay siya noong 1945 sa buong kaluwalhatian at karangalan.

Prelude

Ang kuwentong ito ay naganap sa isang nayon ng Sicilian sa pagtatapos ng ika-19 na siglo sa Linggo ng Pasko ng Pagkabuhay, kaya ang pasimula ay nagsisimula sa mahinahong musika, tulad ng isang panalangin. Hindi nagtagal ay naging mas dramatic ito, at sa gitna ay naririnig ang boses ng isang tenor na kumakanta sa likod ng nakababa pang kurtina. Ito ang kanyang love serenade na "Siciliana". Si Tenor ay isang sundalo na kamakailan ay bumalik sa kanyang sariling nayon. Hinarana niya ang kanyang kasintahan, si Lola.

Opera

Tumaas ang kurtina at nakita ng manonood ang isang parisukat sa isa sa mga bayan ng Sicily. Sa likod sa kanan ay ang simbahan. Kitang-kita sa kaliwa ang bahay ni Lucia. Maliwanag na Linggo ng Pasko ng Pagkabuhay. Sa una ay walang laman ang entablado. madaling araw na. Dumadaan sa entablado ang mga magsasaka, kababaihang magsasaka, at mga bata. Bumukas ang mga pintuan ng simbahan at pumasok ang mga tao. Tinanong ng babaeng magsasaka na si Santuzza ang matandang Lucia tungkol sa kanyang anak na si Turiddu - dahil talagang hindi niya gusto ang ugali nito kamakailan. Naputol ang pag-uusap ng dalawang babae sa pagdating ni Alfio, isang masiglang batang carter na kumakanta ng isang masayang kanta tungkol sa kanyang buhay, habang hinahampas ang kanyang latigo ("II cavallo scalpita" - "Ang kabayo ay nagmamadaling parang ipoipo"). Hindi niya alam na si Turiddu ay gumugugol ng oras kasama ang kanyang mahal na asawang si Lola. Ang maikling pakikipag-usap niya kay Lucia, kung saan kaswal niyang binanggit na nakita niya ang kanyang anak sa hindi kalayuan sa bahay nito, si Alfio, ay nagdulot ng higit na pagdududa kay Santuzza.

Ang mga tunog ng isang organ ay maririnig mula sa simbahan. Ang choir ay kumakanta sa likod ng entablado. Ang lahat ng mga taganayon ay lumuhod, at kasama si Santuzza, na kumakanta ng isang kahanga-hangang solo, nag-aalok sila ng isang panalangin - Regina coeli (Latin - "Queen of Heaven"). Isang relihiyosong prusisyon ang pumapasok sa simbahan, na sinusundan ng mga taganayon. Gayunpaman, pinigil ni Santuzza si Lucia upang sabihin sa kanya ang tungkol sa kanyang kalungkutan. Sa aria na “Voi lo sapete, mamma...” (“Alam mo mismo, ina, na bago pa man maging sundalo si Turiddu ay gusto niyang tawagin si Lola na kanyang asawa”) binanggit niya kung paano nangako si Turiddu, bago sumama sa hukbo, na pakasalan mo si Lola, pero pagbalik niya, nagpakasal na siya sa iba, tapos nagtapat siya ng pagmamahal kay Santuzza, pero ngayon ay nag-alab na naman siya sa pagnanasa kay Lola. Si Lucia ay labis na nabalisa, siya ay nakikiramay kay Santuzza, ngunit hindi siya maaaring makatulong. Pumasok si Lucia sa simbahan. Ngayon, nang si Turiddu mismo ay lumitaw, si Santuzza ay direktang humarap sa kanya. Humihingi siya ng paumanhin at lalo siyang naiirita kapag naabala sila ng babaeng pinag-aawayan nila. Si Lola, napakagandang pananamit, ay lumilitaw habang papunta sa simbahan; siya hums isang coquettishly graceful love song "Fior di giaggiolo" ("Flower, little flower!"). Nang siya ay umalis, ang away sa pagitan nina Santuzza at Turiddu ay muling naglalaro nang may mas matinding puwersa. Sa wakas, ang lahat ng ito ay nagiging hindi mabata para sa Turiddu. Dahil sa inis, itinulak niya si Santuzza at bumagsak ito sa lupa. Nagmamadaling sinundan ni Turiddu si Lola sa simbahan. Sumigaw si Santuzza ng sumpa sa kanya: “A te la mala Pasqua, spergiuro!” (“Mamamatay ka ngayon sa maliwanag na holiday na ito!”)

Si Alfio ang huling pumunta sa simbahan. Pinigilan din siya ni Santuzza at sinabi sa kanya ang tungkol sa pagtataksil ng kanyang asawa. Dahil sa sinseridad ni Santuzza, walang pag-aalinlangan na nagsasabi ito ng totoo. Ang galit ni Alfio ay kakila-kilabot: "Vendetta avro priache tramonti il di" ("Maghihiganti ako ngayon!"), Ang driver ay nanunumpa, iniwan ang batang babaeng magsasaka. Si Santuzza, na ngayon ay puno ng pagsisisi sa kanyang ginawa, ay sumugod sa kanya.

Walang laman ang stage. Ang orkestra ay gumaganap ng isang kahanga-hangang intermezzo: ito ay nagbibigay ng katahimikan ng isang larawan ng mapayapa, banayad na kalikasan. Ang mood na ito ay lumilikha ng isang matalim na kaibahan sa mabilis na pag-unlad ng nakamamatay na mga hilig.

Tapos na ang serbisyo ng Pasko ng Pagkabuhay, at pinupuno ng mga magsasaka ang kalye sa harap ng bahay ni Turiddu sa isang maingay na pulutong. Inaanyayahan niya ang lahat na makipag-inuman sa kanya at kumanta ng isang matalas na maindayog na kanta ng pag-inom. Pumasok si Alfio. Nasa menacing mood siya. Pinuno siya ni Turiddu ng isang baso, gusto niyang i-clink ang mga baso dito. Tumanggi si Alfio na uminom kasama niya. Binasag ni Turiddu ang baso. Ang ilang mga kababaihan, pagkatapos na kumonsulta sa isa't isa, ay lumapit kay Lola at tahimik na hinikayat siyang umalis. Dalawang lalaki ang nakatayo sa tapat ng isa't isa. Kasunod ng isang sinaunang kaugalian ng Sicilian, nagyakapan ang walang galang na asawa at karibal, at kinagat ni Turiddu ang kanang tainga ni Alfio - tanda ng isang hamon sa isang tunggalian. Sinabi ni Turiddu na hihintayin niya si Alfio sa hardin. Ngayon ay turn na ni Turiddu na makaramdam ng pagsisisi. Tinawagan niya ang kanyang ina at ipinangako nito na aalagaan niya si Santuzza. Siya ang may kasalanan ng lahat ng mga kasawiang-palad at ngayon ay nangangakong pakasalan siya kung...

Puno ng mapanglaw na pag-iisip, nagretiro si Turiddu sa labas, kung saan naghihintay na sa kanya si Alfio. Si Santuzza, na nadaig ng takot, ay nananatiling tahimik. Ang oras ay humahatak nang masakit. At narito ang isang kakila-kilabot boses babae binasag ang mapang-aping katahimikan: “Hanno ammazzato compare Turiddu!” (“Nasaksak na nila si Turidda ngayon!”). Nanalo si Alfio sa tunggalian... nahimatay sina Santuzza at Lucia. Sinusuportahan sila ng mga kababaihan. Lahat ay labis na nabigla.

Henry W. Simon (isinalin ni A. Maikapara)

Ang opera na "Honor Rusticana", na nanalo sa kompetisyon sa pag-publish ng Sonzonyo, ay inaasahan na maging isang tunay na matagumpay na tagumpay sa premiere: ang kompositor mismo ay namangha, ang nangyari ay tila hindi kapani-paniwala sa kanya.

Hindi siya makapaniwala na naisulat niya ang isang matagumpay na trabaho sa loob lamang ng dalawang buwan, habang ang mas makabuluhan, mula sa kanyang pananaw, ang opera na "William Ratcliffe" ay kamakailan lamang niya natapos.

Hanggang ngayon, tinatangkilik ng "Honor Rusticana" ng Mascagni ang pabor ng publiko sa lahat ng mga sinehan sa buong mundo, na umaakit sa pinakamalaki, pinakasikat na performer. Sa kasaysayan ng Italian opera, inilatag ng "Honor Rusticana" ang pundasyon para sa verismo, isang kilusang may pinagmulang pampanitikan (mga maikling kwento ni Verga) at ipinakilala Musical Theater kasunod ng mga Italian opera noong 70-80s, ganap na tiyak na mga tampok: undisguised passion - na may masigasig na vocal outpourings sa itaas na rehistro, mahinang sensitivity, paglambot sa tradisyonal na recitative na may melodic smoothness, direktang partisipasyon ng harmony at instrumental timbre sa outlining at kulay ng vocal pagsasalita" hindi sapat na iba't ibang mga anyo (kabaligtaran sa tradisyonal na Italian opera), isang malinaw na kagustuhan para sa lokal na panrehiyong lasa, mabagyo, madilim, malupit na kwento mula sa buhay ng pinakamababang saray ng lipunan.

Sa opera ni Mascagni, ang kwento ng pag-ibig at pagtataksil, ang mga krimen laban sa dangal ay lumalabas sa backdrop ng mga eksena ng karamihan, sagrado at katutubong choral na musika, dito kahit na ang mga solong bahagi ay lumalapit sa mga kanta, at ang mga galanteng romansa ay batay sa mga katutubong genre. Ang mahusay na tagumpay ni Mascagni ay napanatili niya ang pagiging bago ng kabuuan, nang hindi lumilihis sa drama kahit na sa mga pandekorasyon na yugto - kahit na sila ay independyente, sila ay bumubuo ng isang hiwalay na pagganap.

Tulad ng sa lahat ng iba pang mga opera huli XIX siglo, sa "Rural Honor" maraming pansin ang binabayaran sa paglalarawan ng landscape at setting, bagaman ang pagiging tunay ng alamat ay hindi kinakailangang sundin: mas tinitingnan natin ang mga resulta ng libreng pagkamalikhain at imahinasyon.

Ang opera ay madalas na pinagsasama ang isang tiyak na primitive na kahubaran ng pagkakaisa (hindi palaging sapat na pino, umaasa ito sa malawak, buong chord na naglalarawan sa pag-igting ng pag-iibigan) at, sa kabaligtaran, timbral sophistication.

Matapos ang napaka-matagumpay na Siciliana Turiddu, niluluwalhati ng mga kababaihan ang namumulaklak na kalikasan, at niluluwalhati ng mga lalaki ang kanilang mga kagandahan: ang dalawang temang ito ay medyo archaic, nakasulat sa iba't ibang laki, magkakaugnay - mapusyaw na kulay, ang pag-indayog ng mga namumulaklak na sanga; mula sa loob, lumilikha ng pananabik sa dugo ang maitim na tunog ng mga tambol at bass, gayundin ang tema na malapit nang lumabas, na minarkahan ang hitsura ni Santuzza. Ang asawa ni Lola na si Alfio ay nagbibigay ng impresyon ng isang tiwala sa sarili, masayang kasama, ngunit hindi maitago ang kanyang pabagu-bago, mabangis na ugali - at sa paligid ng kalye nagsimulang sumayaw ang karamihan sa espiritu ng Espanyol. Walang sumasalamin sa iba pang koro, niluluwalhati ang muling pagkabuhay ni Kristo - isang maringal, multi-stage na pyramid, na nagtatapos sa isang makapangyarihan, napaliwanagan na apotheosis.

Ang drama ay nakasentro sa tatlong bahaging kuwento ng Santuzza, na ang malungkot, may bahid ng luhang mukha ay kaibahan sa magaan, masayang larawan ng banal na holiday. Ang pakikipag-usap niya kay Turiddu ay parang bagyo, ang mga salita ay nahuhulog sa tuyong lupa, at ang sumpa na lumabas sa paningin ni Lola na kumakanta ng mahina at malambing na kanta ay may walang hanggang kahulugan. May lokal na lasa ang eksenang ito.

Si Alfio naman ay nagalit - ang kanyang mga katangiang ritmo ay tunog, sa pagkakataong ito ay galit na galit. Ang isa pang buhol sa drama ay ang eksena na may kantang inuman, na nauuna sa nakamamatay na denouement. Sa musika ay maririnig mo ang liwanag ng mga baso, ang agos ng alak at ang tunog ng isang simple-minded vocal melody, ang mga choral exclamations ay parang putok ng baril. Hinahamon ng magkatunggali ang isa't isa sa isang tunggalian sa isang laconic na dialogue ng trahedya na maharlika. Nagpaalam si Turridou sa kanyang ina at sa wakas ay binuksan niya ang kanyang puso sa awa: ang kanyang sosyal na mukha ay nagpapakita ng sarili sa pinakamahusay na posibleng paraan.

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanii)

Kasaysayan ng paglikha

Ang dahilan ng pagbubuo ng akda ay isang kompetisyon ng mga one-act na opera na inihayag ng tagalathala ng Milanese na si E. Sonzogno. Upang makilahok dito, pinutol ni Mascagni ang trabaho sa opera na "Ratcliffe" at bumaling sa balangkas ng "Rural Honor," na matagal nang nakakaakit ng kanyang pansin. Ang maikling kuwento ng manunulat na Italyano na si Giovanni Verga (1840-1922) na "Honor Rusticana," na inilathala noong 1889, ay nakakuha ng katanyagan salamat sa pagsasadula, na itinampok ang napakatalino na gumaganap ng pamagat na papel, si E. Duse. Ang dula ay nakilala sa pinakamataas na konsentrasyon ng aksyon at plot. Ang mga kaganapan nito ay naganap sa loob ng isang umaga, na, walang alinlangan, ay lalong kaakit-akit sa kompositor.

Ang libretto, na isinulat ni G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) kasama ang partisipasyon ni G. Menashi, ay sa una ay dalawang-aktong, ngunit, ayon sa mga tuntunin ng kumpetisyon, ito ay nabawasan sa isang gawa. Ang gitnang lugar sa opera ay inookupahan ng mga imahe ng pangunahing mga karakter, binalangkas na may ekstrang, mahusay na naglalayong stroke: ang walang katapusang tapat, galit na galit sa pag-ibig Santuzza at ang walang kabuluhan, lipad Lola; madamdamin, adik na Turiddu at walang awang mapaghiganti na si Alfio. Kapansin-pansing nabuo ang mga katutubong eksena. Ang dalawang gawa ng drama ay konektado sa opera sa pamamagitan ng isang symphonic intermezzo, na pagkatapos ay nakakuha ng malawak na katanyagan.

Sa 70 opera na isinumite sa kompetisyon, ang "Rural Honor" ay nanalo ng unang gantimpala. Noong Mayo 17, 1890, ang premiere ay naganap sa Roma at isang matagumpay na tagumpay. Di-nagtagal ang opera ay ginanap sa maraming bansa sa buong mundo, na tumutulong sa pagpapalaganap ng mga prinsipyo ng verism.

Musika

Ang musika ng "Rural Honor" ay puno ng flexible, passionate cantilena, malapit sa mga awiting bayan. Ang emosyonal na mga kaibahan nito ay nagpapataas ng poignancy ng balangkas: ang mga marahas na hilig ay pinalitan ng isang estado ng espirituwal na detatsment, ang dramatikong pag-aaway ng mga karakter ng tao ay sinasalungat ng kalmado ng kalikasan ng tagsibol.

Sa introduksyon ng orkestra, malinaw na binibigyang-diin ng isang lyrically excited na melody ang matahimik na pastoral na mga imahe at mapagnilay-nilay na mood. Sa likod ng kurtina, tumutunog ang Sicilian Turiddu na "O Lola, nilalang ng maalinsangan na gabi" (gitnang bahagi ng introduksyon); ang mabagal na himig nito, na sinasabayan ng saliw ng gitara, ay puno ng senswal na kalungkutan at kaligayahan.

Ang choral introduction na "Fruits are showing off on the trees lushly" conveys the upbeat atmosphere of the holiday. Ang makulay na orchestrated na kanta ni Alfio kasama ang choir na "Horses Are Flying Madly" ay puno ng ipinagmamalaking galing. Ang koro na "Awitin ang Awit ng Tagumpay" na may maliwanag, kahanga-hangang mga damdamin ay malinaw na naiiba sa drama ng susunod na eksena. Ang elegiacally sad romance ni Santuzza na “Going into the Distance as a Soldier” ay may touch ng ballad storytelling. Ang duet sa pagitan ng Santuzza at Turiddu ay nagtatagpo ng matinding madamdamin at malungkot na mga melodies. Naputol ang duet ng malandi at magandang kanta ni Lola na "Flower of Mirror Waters." Sa buong duet, ang mga sweeping melodies ay tumutunog na may pagtaas ng pananabik. Ang drama ay umabot sa rurok nito sa duet nina Santuzza at Alfio. Ang symphonic intermezzo ay nagdudulot ng pagpapahinga; ang mapayapa nitong kalmado ay nagbubunga ng mga larawan ng mapayapa, banayad na kalikasan. Ang matalas na ritmikong pag-inom ng kanta ni Turiddu na "Hello, the gold of the glass" ay pumuputok ng kumikinang na saya. Kabaligtaran nito ang arioso ni Turiddu na "Nagsisi ako sa aking pagkakasala," puno ng matinding kalungkutan; ang isang plastic vocal melody ay sinasabayan ng isang malamyos na cantilena ng mga kuwerdas. Ang huling arioso ng Turiddu na "Mother Santa..." ay napuno ng damdamin ng marubdob na pakiusap, na naghahatid ng sukdulang tensyon ng lakas ng pag-iisip.

M. Druskin

Ang opera na ito ay minarkahan ang simula ng isang bagong direksyon sa sining ng opera - verismo, na naging isa sa mga pinakamahusay na halimbawa nito. Si Mascagni sa kanyang kasunod na gawain ay hindi kailanman nalampasan ang kanyang unang obra maestra (bagaman ang ideya sa kanya bilang may-akda ng isang opera ay hindi tama).

Noong 1891, ang gawain ay unang ginanap sa Russia (Moscow, Italyano tropa ng opera). Ang unang produksyon sa entablado ng Russia ay naganap sa parehong taon (Ekaterinburg).

Noong 1982, ang direktor na si Zeffirelli ay gumawa ng isang pelikula ng parehong pangalan (na pinagbibidahan nina Obraztsova at Domingo).

Sikat na sikat ang Opera ngayon. Sa kanya pinakamahusay na mga pahina arias ni Santuzza (“Voi lo sapete, o mamma”), Turiddu (“Mamma, quel vino e generoso”).

Discography: CD - Philips. Sinabi ni Dir. Pretre, Santuzza (Obraztsova), Turiddu (Domingo), Alfio (Bruzon), Lola (Gall), Mother Lucia (Barbieri) - Deutsche Grammophon. Sinabi ni Dir. Karajan, Santuzza (Cossotto), Turiddu (Bergonzi), Alfio (Guelfi), Lola (Martino), Mother Lucia (Allegri).

MGA TUNTUNIN NG PAGGAMIT

1. PANGKALAHATANG PROBISYON

1.1. Ang Kasunduan ng Gumagamit na ito (mula rito ay tinutukoy bilang ang Kasunduan) ay tumutukoy sa pamamaraan para sa pag-access sa website ng St. Petersburg State institusyong pambadyet kultura "St. Petersburg State akademikong teatro Opera at Ballet na pinangalanan. M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky Theater" (mula rito ay tinutukoy bilang Mikhailovsky Theater), na matatagpuan sa domain name www.mikhailovsky.ru.

1.2. Ang Kasunduang ito ay namamahala sa relasyon sa pagitan ng Mikhailovsky Theater at ng Gumagamit ng Site na ito.

2. MGA KAHULUGAN NG MGA TERMINO

2.1. Ang mga sumusunod na termino ay may mga sumusunod na kahulugan para sa mga layunin ng Kasunduang ito:

2.1.2. Pangangasiwa ng site Mikhailovsky Theatre– awtorisadong mga empleyado na pamahalaan ang Site, na kumikilos sa ngalan ng Mikhailovsky Theater.

2.1.3. Ang gumagamit ng website ng Mikhailovsky Theater (mula dito ay tinutukoy bilang User) ay isang taong may access sa website sa pamamagitan ng Internet at gumagamit ng Website.

2.1.4. Website – ang website ng Mikhailovsky Theater, na matatagpuan sa domain name www.mikhailovsky.ru.

2.1.5. Ang nilalaman ng website ng Mikhailovsky Theater ay protektado ng mga resulta ng intelektwal na aktibidad, kabilang ang mga fragment ng mga audiovisual na gawa, ang kanilang mga pamagat, paunang salita, anotasyon, artikulo, ilustrasyon, pabalat, mayroon man o walang teksto, graphic, teksto, photographic, derivatives, composite at iba pang mga gawa , user interface, visual interface, logo, pati na rin ang disenyo, istraktura, pagpili, koordinasyon, hitsura, pangkalahatang istilo at layout ng Nilalaman na ito, kasama sa Site at iba pang mga bagay sa intelektwal na ari-arian, sama-sama at/o hiwalay, na nilalaman sa website ng Mikhailovsky Theater, Personal na Lugar na may kasunod na pagkakataon na bumili ng mga tiket sa Mikhailovsky Theatre.

3. PAKSA NG KASUNDUAN

3.1. Ang paksa ng Kasunduang ito ay upang bigyan ang User ng Site ng access sa mga serbisyong nakapaloob sa Site.

3.1.1. Ang website ng Mikhailovsky Theater ay nagbibigay sa Gumagamit ng mga sumusunod na uri ng mga serbisyo:

Pag-access sa impormasyon tungkol sa Mikhailovsky Theater at impormasyon sa pagbili ng mga tiket sa isang bayad na batayan;

Pagbili ng mga elektronikong tiket;

Nagbibigay ng mga diskwento, promosyon, benepisyo, espesyal na alok

Pagtanggap ng impormasyon tungkol sa mga balita at kaganapan ng Teatro, kabilang ang sa pamamagitan ng pamamahagi ng impormasyon at mga mensahe ng balita (e-mail, telepono, SMS);

Access sa electronic na nilalaman, na may karapatang tingnan ang nilalaman;

Pag-access sa mga tool sa paghahanap at nabigasyon;

Pagbibigay ng pagkakataong mag-post ng mga mensahe at komento;

Iba pang mga uri ng mga serbisyo na ipinatupad sa mga pahina ng website ng Mikhailovsky Theater.

3.2. Sinasaklaw ng Kasunduang ito ang lahat ng umiiral (aktwal na gumagana) sa sandaling ito mga serbisyo ng website ng Mikhailovsky Theater, pati na rin ang anumang mga kasunod na pagbabago nito at mga karagdagang serbisyo na lilitaw sa hinaharap.

3.2. Ang pag-access sa website ng Mikhailovsky Theater ay ibinibigay nang walang bayad.

3.3. Ang Kasunduang ito ay isang pampublikong alok. Sa pamamagitan ng pag-access sa Site, ang User ay itinuring na sumang-ayon sa Kasunduang ito.

3.4. Ang paggamit ng mga materyales at serbisyo ng Site ay pinamamahalaan ng kasalukuyang batas. Pederasyon ng Russia

4. MGA KARAPATAN AT OBLIGASYON NG MGA PARTIDO

4.1. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay may karapatan na:

4.1.1. Baguhin ang mga patakaran para sa paggamit ng Site, pati na rin baguhin ang nilalaman ng Site na ito. Ang mga pagbabago sa mga tuntunin ng paggamit ay magkakabisa mula sa sandaling ang bagong bersyon ng Kasunduan ay nai-publish sa Site.

4.2. Ang gumagamit ay may karapatan:

4.2.1. Ang pagpaparehistro ng Gumagamit sa website ng Mikhailovsky Theater ay isinasagawa para sa layunin ng pagkilala sa Gumagamit para sa pagkakaloob ng mga serbisyo ng Site, pagpapakalat ng impormasyon at mga mensahe ng balita (sa pamamagitan ng email, telepono, SMS, iba pang paraan ng komunikasyon), pagtanggap puna, accounting para sa pagkakaloob ng mga benepisyo, mga diskwento, mga espesyal na alok at pagbabahagi.

4.2.2. Gamitin ang lahat ng serbisyong magagamit sa Site.

4.2.3. Magtanong ng anumang mga katanungan na may kaugnayan sa impormasyong nai-post sa website ng Mikhailovsky Theater.

4.2.4. Gamitin ang Site para lamang sa mga layunin at sa paraang ibinigay para sa Kasunduan at hindi ipinagbabawal ng batas ng Russian Federation.

4.3. Ang Gumagamit ng Site ay nagsasagawa ng:

4.3.2. Huwag gumawa ng mga aksyon na maaaring ituring na nakakagambala sa normal na operasyon ng Site.

4.3.3. Iwasan ang anumang mga aksyon na maaaring lumabag sa pagiging kompidensiyal ng impormasyong protektado ng batas ng Russian Federation.

4.4. Ang gumagamit ay ipinagbabawal mula sa:

4.4.1. Gumamit ng anumang device, program, procedure, algorithm at pamamaraan, mga awtomatikong device o katumbas na mga manu-manong proseso para sa pag-access, pagkuha, pagkopya o pagsubaybay sa nilalaman ng Site

4.4.3. I-bypass ang istraktura ng nabigasyon ng Site sa anumang paraan upang makuha o subukang makakuha ng anumang impormasyon, dokumento o materyales sa anumang paraan na hindi partikular na ibinigay ng mga serbisyo ng Site na ito;

4.4.4. Lumabag sa mga sistema ng seguridad o pagpapatunay ng Site o anumang network na konektado sa Site. Magsagawa ng baligtad na paghahanap, pagsubaybay o pagtatangka na subaybayan ang anumang impormasyon tungkol sa sinumang iba pang Gumagamit ng Site.

5. PAGGAMIT NG SITE

5.1. Ang Site at ang Nilalaman na kasama sa Site ay pagmamay-ari at pinamamahalaan ng Administration ng Mikhailovsky Theater site.

5.5. Ang gumagamit ay personal na responsable para sa pagpapanatili ng pagiging kompidensyal ng impormasyon account, kasama ang password, pati na rin para sa lahat ng aktibidad nang walang pagbubukod na isinasagawa sa ngalan ng User ng Account.

5.6. Dapat agad na ipaalam ng user ang Site Administration ng anumang hindi awtorisadong paggamit ng kanyang account o password o anumang iba pang paglabag sa sistema ng seguridad.

6. RESPONSIBILIDAD

6.1. Ang anumang mga pagkalugi na maaaring makuha ng Gumagamit sa kaganapan ng isang sinadya o walang ingat na paglabag sa anumang probisyon ng Kasunduang ito, gayundin dahil sa hindi awtorisadong pag-access sa mga komunikasyon ng isa pang Gumagamit, ay hindi binabayaran ng Administrasyon ng website ng Mikhailovsky Theater.

6.2. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay hindi mananagot para sa:

6.2.1. Mga pagkaantala o pagkabigo sa proseso ng transaksyon na nagreresulta mula sa force majeure, pati na rin ang anumang malfunction sa telekomunikasyon, computer, elektrikal at iba pang mga kaugnay na sistema.

6.2.2. Mga pagkilos ng mga sistema ng paglilipat, mga bangko, mga sistema ng pagbabayad at mga pagkaantala na nauugnay sa kanilang trabaho.

6.2.3. Hindi wastong paggana ng Site, kung ang Gumagamit ay walang kinakailangang teknikal na paraan upang magamit ito, at hindi rin nagdadala ng anumang obligasyon na magbigay sa mga user ng ganoong paraan.

7. PAGLABAG SA MGA TUNTUNIN NG KASUNDUAN NG USER

7.1. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theater ay may karapatan, nang walang paunang abiso sa Gumagamit, na wakasan at (o) harangan ang pag-access sa Site kung nilabag ng User ang Kasunduang ito o ang mga tuntunin ng paggamit ng Site na nasa iba pang mga dokumento, bilang pati na rin sa kaganapan ng pagwawakas ng Site o dahil sa isang teknikal na problema o problema.

7.2. Ang pangangasiwa ng site ay hindi mananagot sa Gumagamit o mga ikatlong partido para sa pagwawakas ng pag-access sa Site kung sakaling may paglabag ng Gumagamit sa anumang probisyon ng 7.3 na ito. Kasunduan o iba pang dokumento na naglalaman ng mga tuntunin ng paggamit ng Site.

Ang pangangasiwa ng site ay may karapatang ibunyag ang anumang impormasyon tungkol sa Gumagamit na kinakailangan upang sumunod sa mga probisyon ng kasalukuyang batas o mga desisyon ng korte.

8. RESOLUSYON NG DISPUTE

8.1. Kung sakaling magkaroon ng anumang hindi pagkakasundo o pagtatalo sa pagitan ng Mga Partido sa Kasunduang ito kinakailangan bago pumunta sa korte ay magsumite ng isang paghahabol (isang nakasulat na panukala para sa isang boluntaryong pag-aayos ng hindi pagkakaunawaan).

8.2. Tatanggap ng claim sa loob ng 30 araw ng kalendaryo mula sa petsa ng pagtanggap nito, aabisuhan ang naghahabol nang nakasulat tungkol sa mga resulta ng pagsasaalang-alang ng paghahabol.

8.3. Kung imposibleng malutas ang hindi pagkakaunawaan nang kusang-loob, ang alinmang Partido ay may karapatang pumunta sa korte upang protektahan ang kanilang mga karapatan, na ipinagkaloob sa kanila ng kasalukuyang batas ng Russian Federation.

9. MGA KARAGDAGANG TERMINO

9.1. Sa pamamagitan ng pagsali sa Kasunduang ito at pag-iwan ng iyong data sa Mikhailovsky Theater Website sa pamamagitan ng pagpuno sa mga field ng pagpaparehistro, ang Gumagamit ay:

9.1.1. Nagbibigay ng pahintulot sa pagproseso ng sumusunod na personal na data: apelyido, unang pangalan, patronymic; Araw ng kapanganakan; numero ng telepono; address Email(E-mail); mga detalye ng pagbabayad (sa kaso ng paggamit ng isang serbisyo na nagbibigay-daan sa iyo upang bumili ng mga elektronikong tiket sa Mikhailovsky Theatre);

9.1.2. Kinukumpirma na ang personal na data na tinukoy niya ay personal na pagmamay-ari niya;

9.1.3. Binibigyan ang Administrasyon ng Mikhailovsky Theater website ng karapatang isagawa ang mga sumusunod na aksyon (operasyon) gamit ang personal na data nang walang katiyakan:

Koleksyon at akumulasyon;

Imbakan para sa isang walang limitasyong tagal ng panahon (walang katiyakan) mula sa sandaling ibinigay ang data hanggang sa bawiin ito ng User sa pamamagitan ng pagsusumite ng isang aplikasyon sa pangangasiwa ng Site;

Paglilinaw (pag-update, pagbabago);

Pagkawasak.

9.2. Ang pagproseso ng personal na data ng Gumagamit ay isinasagawa alinsunod sa sugnay 5, bahagi 1, art. 6 Pederal na Batas napetsahan noong Hulyo 27, 2006 No. 152-FZ "Sa Personal na Data" para lamang sa mga layunin ng

Pagtupad sa mga obligasyong inaako ng Administrasyon ng website ng Mikhailovsky Theater sa ilalim ng kasunduang ito sa Gumagamit, kabilang ang mga tinukoy sa sugnay 3.1.1. kasalukuyang kasunduan.

9.3. Kinikilala at kinukumpirma ng Gumagamit na ang lahat ng mga probisyon ng Kasunduang ito at ang mga kundisyon para sa pagproseso ng kanyang personal na data ay malinaw sa kanya at sumasang-ayon sa mga kondisyon para sa pagproseso ng personal na data nang walang anumang reserbasyon o paghihigpit. Ang pahintulot ng Gumagamit sa pagproseso ng personal na data ay tiyak, may kaalaman at may kamalayan.

MGA TUNTUNIN NG PAGGAMIT

1. PANGKALAHATANG PROBISYON

1.1. Ang Kasunduan sa Gumagamit na ito (mula dito ay tinutukoy bilang ang Kasunduan) ay tumutukoy sa pamamaraan para sa pag-access sa website ng St. Petersburg State Budgetary Institution of Culture “St. Petersburg State Academic Opera and Ballet Theater na pinangalanan. M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky Theater" (mula rito ay tinutukoy bilang Mikhailovsky Theater), na matatagpuan sa domain name www.site.

1.2. Ang Kasunduang ito ay namamahala sa relasyon sa pagitan ng Mikhailovsky Theater at ng Gumagamit ng Site na ito.

2. MGA KAHULUGAN NG MGA TERMINO

2.1. Ang mga sumusunod na termino ay may mga sumusunod na kahulugan para sa mga layunin ng Kasunduang ito:

2.1.2. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay awtorisadong mga empleyado na pamahalaan ang Site, na kumikilos sa ngalan ng Mikhailovsky Theater.

2.1.3. Ang gumagamit ng website ng Mikhailovsky Theater (mula dito ay tinutukoy bilang User) ay isang taong may access sa website sa pamamagitan ng Internet at gumagamit ng Website.

2.1.4. Website – ang website ng Mikhailovsky Theater, na matatagpuan sa domain name www.site.

2.1.5. Ang nilalaman ng website ng Mikhailovsky Theater ay protektado ng mga resulta ng intelektwal na aktibidad, kabilang ang mga fragment ng mga audiovisual na gawa, ang kanilang mga pamagat, paunang salita, anotasyon, artikulo, ilustrasyon, pabalat, mayroon man o walang teksto, graphic, teksto, photographic, derivatives, composite at iba pang mga gawa , mga interface ng gumagamit, mga visual na interface, mga logo, pati na rin ang disenyo, istraktura, pagpili, koordinasyon, hitsura, pangkalahatang istilo at pag-aayos ng Nilalaman na ito na kasama sa Site at iba pang mga bagay sa intelektwal na ari-arian nang sama-sama at/o hiwalay na nilalaman sa website ng Mikhailovsky Theater , personal na account na may kasunod na pagkakataon na bumili ng mga tiket sa Mikhailovsky Theater.

3. PAKSA NG KASUNDUAN

3.1. Ang paksa ng Kasunduang ito ay upang bigyan ang User ng Site ng access sa mga serbisyong nakapaloob sa Site.

3.1.1. Ang website ng Mikhailovsky Theater ay nagbibigay sa Gumagamit ng mga sumusunod na uri ng mga serbisyo:

Pag-access sa impormasyon tungkol sa Mikhailovsky Theater at impormasyon sa pagbili ng mga tiket sa isang bayad na batayan;

Pagbili ng mga elektronikong tiket;

Nagbibigay ng mga diskwento, promosyon, benepisyo, espesyal na alok

Pagtanggap ng impormasyon tungkol sa mga balita at kaganapan ng Teatro, kabilang ang sa pamamagitan ng pamamahagi ng impormasyon at mga mensahe ng balita (e-mail, telepono, SMS);

Access sa electronic na nilalaman, na may karapatang tingnan ang nilalaman;

Pag-access sa mga tool sa paghahanap at nabigasyon;

Pagbibigay ng pagkakataong mag-post ng mga mensahe at komento;

Iba pang mga uri ng mga serbisyo na ipinatupad sa mga pahina ng website ng Mikhailovsky Theater.

3.2. Sinasaklaw ng Kasunduang ito ang lahat ng kasalukuyang umiiral (aktwal na gumagana) na mga serbisyo sa website ng Mikhailovsky Theater, pati na rin ang anumang kasunod na mga pagbabago nito at mga karagdagang serbisyo na lalabas sa hinaharap.

3.2. Ang pag-access sa website ng Mikhailovsky Theater ay ibinibigay nang walang bayad.

3.3. Ang Kasunduang ito ay isang pampublikong alok. Sa pamamagitan ng pag-access sa Site, ang User ay itinuring na sumang-ayon sa Kasunduang ito.

3.4. Ang paggamit ng mga materyales at serbisyo ng Site ay kinokontrol ng mga pamantayan ng kasalukuyang batas ng Russian Federation

4. MGA KARAPATAN AT OBLIGASYON NG MGA PARTIDO

4.1. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay may karapatan na:

4.2. Ang gumagamit ay may karapatan:

4.2.1. Ang pagpaparehistro ng Gumagamit sa website ng Mikhailovsky Theater ay isinasagawa para sa layunin ng pagkilala sa Gumagamit para sa pagkakaloob ng mga serbisyo ng Site, pamamahagi ng impormasyon at mga mensahe ng balita (sa pamamagitan ng email, telepono, SMS, iba pang paraan ng komunikasyon), pagtanggap ng feedback, accounting para sa ang pagbibigay ng mga benepisyo, mga diskwento, mga espesyal na alok at mga promosyon .

4.2.2. Gamitin ang lahat ng serbisyong magagamit sa Site.

4.2.3. Magtanong ng anumang mga katanungan na may kaugnayan sa impormasyong nai-post sa website ng Mikhailovsky Theater.

4.2.4. Gamitin ang Site para lamang sa mga layunin at sa paraang ibinigay para sa Kasunduan at hindi ipinagbabawal ng batas ng Russian Federation.

4.3. Ang Gumagamit ng Site ay nagsasagawa ng:

4.3.2. Huwag gumawa ng mga aksyon na maaaring ituring na nakakagambala sa normal na operasyon ng Site.

4.3.3. Iwasan ang anumang mga aksyon na maaaring lumabag sa pagiging kompidensiyal ng impormasyong protektado ng batas ng Russian Federation.

4.4. Ang gumagamit ay ipinagbabawal mula sa:

4.4.1. Gumamit ng anumang mga aparato, programa, pamamaraan, algorithm at pamamaraan, awtomatikong aparato o katumbas na manu-manong proseso upang ma-access, makuha, kopyahin o subaybayan ang nilalaman ng Site

5. PAGGAMIT NG SITE

5.1. Ang Site at ang Nilalaman na kasama sa Site ay pagmamay-ari at pinamamahalaan ng Administration ng Mikhailovsky Theater site.

5.5. Ang User ay personal na responsable para sa pagpapanatili ng pagiging kumpidensyal ng impormasyon ng account, kabilang ang password, pati na rin para sa anuman at lahat ng aktibidad na isinasagawa sa ngalan ng User ng Account.

5.6. Dapat agad na ipaalam ng user ang Site Administration ng anumang hindi awtorisadong paggamit ng kanyang account o password o anumang iba pang paglabag sa sistema ng seguridad.

6. RESPONSIBILIDAD

6.2. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay hindi mananagot para sa:

6.2.2. Mga pagkilos ng mga sistema ng paglilipat, mga bangko, mga sistema ng pagbabayad at mga pagkaantala na nauugnay sa kanilang trabaho.

7. PAGLABAG SA MGA TUNTUNIN NG KASUNDUAN NG USER

Ang pangangasiwa ng site ay may karapatang ibunyag ang anumang impormasyon tungkol sa Gumagamit na kinakailangan upang sumunod sa mga probisyon ng kasalukuyang batas o mga desisyon ng korte.

8. RESOLUSYON NG DISPUTE

8.1. Kung sakaling magkaroon ng anumang hindi pagkakasundo o pagtatalo sa pagitan ng Mga Partido sa Kasunduang ito, isang paunang kinakailangan bago pumunta sa korte ay maghain ng paghahabol (isang nakasulat na panukala para sa isang boluntaryong pag-aayos ng hindi pagkakaunawaan).

8.2. Ang tatanggap ng claim, sa loob ng 30 araw sa kalendaryo mula sa petsa ng pagtanggap nito, ay nag-aabiso sa naghahabol nang nakasulat sa mga resulta ng pagsasaalang-alang ng claim.

9. MGA KARAGDAGANG TERMINO

9.1. Sa pamamagitan ng pagsali sa Kasunduang ito at pag-iwan ng iyong data sa Mikhailovsky Theater Website sa pamamagitan ng pagpuno sa mga field ng pagpaparehistro, ang Gumagamit ay:

9.1.1. Nagbibigay ng pahintulot sa pagproseso ng sumusunod na personal na data: apelyido, unang pangalan, patronymic; Araw ng kapanganakan; numero ng telepono; email address (E-mail); mga detalye ng pagbabayad (sa kaso ng paggamit ng isang serbisyo na nagbibigay-daan sa iyo upang bumili ng mga elektronikong tiket sa Mikhailovsky Theatre);

9.1.2. Kinukumpirma na ang personal na data na tinukoy niya ay personal na pagmamay-ari niya;

9.1.3. Binibigyan ang Administrasyon ng Mikhailovsky Theater website ng karapatang isagawa ang mga sumusunod na aksyon (operasyon) gamit ang personal na data nang walang katiyakan:

Koleksyon at akumulasyon;

Paglilinaw (pag-update, pagbabago);

Pagkawasak.

9.2. Ang pagproseso ng personal na data ng Gumagamit ay isinasagawa alinsunod sa sugnay 5, bahagi 1, art. 6 ng Pederal na Batas ng Hulyo 27, 2006 No. 152-FZ "Sa Personal na Data" para lamang sa mga layunin ng

Pagtupad sa mga obligasyong inaako ng Administrasyon ng website ng Mikhailovsky Theater sa ilalim ng kasunduang ito sa Gumagamit, kabilang ang mga tinukoy sa sugnay 3.1.1. kasalukuyang kasunduan.