Hilfe zu Tele2, Tarife, Fragen

Wem war die Alexandersäule ursprünglich gewidmet? Kompositionszentrum Schlossplatz in St. Petersburg? Alexandersäule, auf die oft Bezug genommen wird berühmtes Gedicht A. S. Puschkin, sie werden anrufen Säule von Alexandria, geschaffen 1830–1834 von

Wie sahen die Sphinxen aus, die am Ufer der Newa vor der Akademie der Künste in St. Petersburg installiert waren? Diese Sphinxen sind mehr als 3500 Jahre alt. Sie sind aus rosafarbenem Granit gefertigt, der während der Herrschaft des Pharaos Amenhotep aus der 18. Dynastie in den Assuan-Steinbrüchen im Süden Ägyptens abgebaut wurde

„House on the Embankment Tale“ (1976) Die Handlung spielt in Moskau und entfaltet sich in mehreren Zeitplänen: Mitte der 1930er Jahre, zweite Hälfte der 1940er Jahre, Anfang der 1970er Jahre. Forscher und Literaturkritiker Vadim Aleksandrovich Glebov, der sich bereit erklärte, in einem Möbelgeschäft zu kaufen

Geschichte der Festung Rubezh im 7.–8. Jahrhundert. - Isborsk wurde im 7.–8. Jahrhundert von den Krivichi-Slawen auf Gorodishche gegründet. jetzt Truvorov genannt – In der „Geschichte vergangener Jahre“ Izborsk, einer von antike Städte Nordwestrussland, erwähnt in einem der ersten Abschnitte, in

Museumalisierung der Festung 27. Juli 1964 – Eröffnung der ersten Ausstellung des Izborsker Museums. 1993 – Das Museum wird eine eigenständige juristische Person Regierung der Russischen Föderation

Geschichte der Festung 1240 – Die erste Erwähnung von Koporye in der Chronik: Deutsche Ritter bauten in den besetzten Gebieten eine Holzburg. 1241 – Alexander Newski und sein Trupp befreiten Koporye, eine Holz-Erde-Festung wurde gebaut, die mehr als ein Jahr lang diente Vierteljahrhundert.

Museumalisierung der Festung Die Festung Koporye erhielt erst 2001 den Status eines Museums. Im Mai 2002 öffnete die Festung ihre Tore für Besucher. Festung Koporye. Die Mauern zwischen dem Mittleren und dem Naugolnaja-Turm wurden auf der Koporye-Festung errichtet. Tor

Geschichte der Festung 1294/1295 - Die erste Erwähnung der Festung in den Chroniken: Die Festung wurde von den Schweden erobert, die einige Monate später von den Nowgorodern aus der Festung vertrieben wurden. - Bau einer Holz-Erde-Festung auf einer Insel durch die Nowgoroder das Flussdelta. Vuoksi an Ort und Stelle

Museumalisierung der Festung im Jahr 1885 – Erste archäologische Ausgrabungen auf dem Gelände der Alten Festung unter der Leitung von Theodor Schwindt – Ein ethnographisches Museum wurde in der Alten Festung, auf der zweiten Etage des Runden Turms, eröffnet. 17. Juni – Eröffnung im Gebäude des Neuen Arsenals

Fjodor Jakowlewitsch Alekseew kann zu Recht in Betracht gezogen werden Schöpfer der Stadtlandschaft in der russischen Malerei. Er beherrschte in Italien alle Geheimnisse der Handwerkskunst seiner berühmten Zeitgenossen, der venezianischen Landschaftsmaler Canaletto, Belotto und Guardi, kehrte der junge Künstler in seine Heimat zurück und war fasziniert von der strengen und schlanken Schönheit St. Petersburgs. Er konnte die Ausmaße der Hauptstadt an der Newa spüren, was seinen Leinwänden eine besondere Feierlichkeit und Hochstimmung verlieh.

Das schwache Nordlicht, der hohe, blasse Himmel und die Luftfeuchtigkeit bestimmten die exquisite silbrig-blaue Farbgebung. die besten Landschaften. Aber auch unter seinen meisterhaft ausgeführten Gemälden zeichnet sich die Landschaft des Palastufers der Peter-und-Paul-Festung durch ihre Subtilität und Poesie aus, die der dokumentarischen Genauigkeit der Architekturdarstellung keinen Abbruch tut.

Hinter dem weiten Spiegel der tiefen Newa, entlang der Boote und Flöße lautlos gleiten, reihen sich prächtige Paläste und der durchgehende Zaun des Sommergartens am Ufer auf.. Die Klarheit der Linien wird durch die Entfernung und die feuchtigkeitsgesättigte Luft gemildert, und ihre Spiegelungen im Fluss zittern und schmelzen. Dadurch entsteht das Gefühl von Erhabenheit und zugleich Anmut klassischer Look Petersburg. Die Staatliche Tretjakow-Galerie stammt aus der Sammlung von Alexander Sergejewitsch Tanejew.

Malerei:

Künstler: Fjodor Jakowlewitsch Alexejew (1753/55 – 1824)

Datum der Bemalung: 1794

Maße des Gemäldes: 70X108 cm

Ständig ausgestellt: Tretjakow-Galerie. Lawrushinsky-Gasse, 10, Raum 6

Über dieses Gemälde, das jetzt aufbewahrt wird Tretjakow-Galerie, schrieb der Dichter Konstantin Batjuschkow voller Bewunderung: „ Schauen Sie sich jetzt die Uferpromenade an, diese riesigen Paläste, einer majestätischer als der andere! Diese Häuser sind eines schöner als das andere! …Wie majestätisch und schön dieser Teil der Stadt ist!»

Den Vordergrund des Bildes nimmt die Mauer der Peter-und-Paul-Festung ein. Mit Blick auf die Stadtlandschaft schuf Fjodor Alekseev im Bild eine ideale harmonische Welt. Wasser, Luft und Architektur verschmelzen zu einem untrennbaren Ganzen. Poesie und edle, zurückhaltende Bewunderung erfüllen die Landschaft. Ein Zeitgenosse des Künstlers schrieb begeistert darüber „Harmonie und Transparenz, die den Hauptvorteil seines Pinsels ausmachen.“

Akademiker der Kaiserlichen Akademie der Künste Fjodor Alekseev- der erste Meister der Stadtlandschaft in der russischen Malerei. In lyrischen, mit großer Subtilität ausgeführten Gemälden fing er das strenge Erscheinungsbild von St. Petersburg, die malerische Schönheit Moskaus und die Poesie des städtischen Alltags ein.

Von 1803 bis zu seinem Lebensende unterrichtete Fjodor Alexejew Perspektivmalerei in der Landschaftsklasse der Akademie der Künste. Seine Schüler waren berühmte Künstler und zukünftige bedeutende Lehrer M.N. Vorobyov, F.F. Shchedrin, S.F. Schtschedrin.

Leider war das Ende des Lebens des verehrten Meisters traurig. Er starb in Armut 11. November 1824, drei Tage nach der Erstellung seiner letzten Skizze der Flut in St. Petersburg (at Bolschoi-Theater). Er wurde auf dem orthodoxen Friedhof Smolensk in St. Petersburg beigesetzt. Geld für Beerdigungen und Hilfe große Familie vergeben von der Akademie der Künste.

Alekseev Fedor Yakovlevich ist der erste Meister der Stadtlandschaft in der russischen Malerei.

1766-73. studierte an der Akademie der Künste zunächst in der Klasse „Malen von Blumen und Früchten“, dann in der Landschaftsmalerei. 1773 erhielt er eine Goldmedaille für eine programmatische Landschaft und wurde für drei Jahre nach Venedig geschickt, um dort Theaterkulissen zu malen, was jedoch nicht seinen Neigungen entsprach.

„Blick auf die Peter-und-Paul-Festung und den Palastdamm“
1799.
Öl auf Leinwand 71,5 x 109

Sankt Petersburg

IN nächstes Jahr Der Künstler wird nach Noworossija und auf die Krim geschickt, um Ansichten der Orte zu malen, die Katharina II. 1787 besuchte. So erscheinen Landschaften südlicher Städte - Nikolaev, Cherson, Bachtschissarai.


„Blick auf die Stadt Nikolaev“
1799
Öl auf Leinwand 197 x 178

Moskau
Alekseev wiederholte den Weg der Kaiserin und fertigte Skizzen und Aquarellskizzen an. Die Gemälde wurden von ihm nach seiner Rückkehr gemalt. Die Stadt Nikolaev ist eine kleine russische Stadt, ein See- und Flusshafen, die während des Russisch-Türkischen Krieges von 1787–1791 im Auftrag von Fürst G.A. gegründet wurde. Potemkin. Im Jahr 1788 wurde hier eine Werft für den Schiffsbau errichtet, wodurch die Stadt zu einem wichtigen Hafen- und Verwaltungszentrum wurde. Das Gemälde zeigt eine Ansicht von Nikolaev vom Fluss Ingul aus. Am Ufer des Flusses in der Tiefe befindet sich links die Admiralitätskathedrale, in der Mitte sind die Gebäude der Schwarzmeer-Admiralitätsbehörde zu sehen, rechts ein Komplex von Dienstgebäuden der Seeabteilung. Es gibt Slipanlagen zum Abstellen von Ruderbooten in Wassernähe. Links davon befindet sich ein gestreifter Stand im Moskauer Außenposten.

„Blick auf die Stadt Bachtschissarai“
1798
Öl auf Leinwand. 197 x 178,5 cm
Staatliches Russisches Museum
Sankt Petersburg
Russland

„Platz in Cherson“
Papier, Aquarell, italienischer Bleistift
1796 - 1797
Öl auf Leinwand 23 x 40
Staatliche Tretjakow-Galerie
Moskau

Im Jahr 1800 gab Kaiser Paul I. Alekseev den Auftrag, Ansichten von Moskau zu malen. Der Künstler interessierte sich für altrussische Architektur. Er blieb mehr als ein Jahr in Moskau und schloss sein Studium ab große Zahl Skizzen aus dem Leben, aus denen er später eine Reihe von Gemälden schuf. Von dort brachte er eine Reihe von Gemälden und viele Aquarelle mit Ansichten von Moskauer Straßen, Klöstern und Vororten, vor allem aber verschiedene Bilder des Kremls mit. Diese Typen zeichnen sich durch ihre Authentizität und sogar Dokumentation aus. Moskauer Werke zogen zahlreiche Kunden nach Alekseev, darunter die angesehensten Adligen und Mitglieder der kaiserlichen Familie.

„Roter Platz in Moskau“
1801.
Öl auf Leinwand. 81,3 x 110,5 cm

Die Landschaft spiegelt das Erscheinungsbild der Hauptstadt an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert wider. Majestätische Denkmäler mittelalterliche Architektur- die wichtigsten „Helden“ des Bildes. Viele Vertikale – Kirchen, Glockentürme, Türme – werden durch das ruhige Querformat der Leinwand ausgeglichen. Diese Komposition vergleicht den Raum eines Platzes mit einem grandiosen. Theaterbühne. Im Zentrum des Roten Platzes befinden sich die Basilius-Kathedrale und Lobnoe Mesto. Die Kremlmauer und der Spasskaja-Turm schließen die rechte Seite des Bildes ab. Im Vordergrund links das Gebäude der Hauptapotheke sowie die Einkaufspassagen. Rechts vom Turm, hinter der Mauer, erheben sich die Köpfe des Himmelfahrtsklosters und links das Zelt des Zarenturms. Der Künstler „listet“ nicht nur die zahlreichen und vielfältigen Gebäude der antiken Hauptstadt auf, sondern versucht auch, ein ganzheitliches, einheitliches Bild der Stadt zu schaffen. Die Menschen, die den Platz füllen, sowie die sorgfältig gezeichneten zahlreichen und ausdrucksstarken Details – Handelsgeschäfte, Kutschen, Karren, Pferde, Hunde – alles trägt dazu bei, das Bild der Stadt zu offenbaren und ihr Wärme und Menschlichkeit zu verleihen.

In Moskau interessiert sich Alekseev vor allem für die antike Architektur, das einzigartige Flair der Stadt, das sich über Jahrhunderte entwickelt hat. Als echter klassizistischer Künstler und ausgebildeter Theaterdekorateur entfaltet Alekseev vor dem Betrachter ein majestätisches, aber sehr klares, leichtes Werk lesbare Szene, wo antike Gebäude als Hauptfiguren fungieren und wandelnden Moskauern die Rolle von Statisten zugeschrieben wird.
Die Personenfiguren im Vordergrund sind größer als in „Blick auf die Börse und die Admiralität von der Peter-und-Paul-Festung“ (1810). In ihrem Aussehen und ihrer Kleidung fallen dem Künstler patriarchale Details und Merkmale auf, die noch an die traditionelle altrussische Lebensweise erinnern, aus Sicht der St. Petersburger Mode jedoch archaisch wirken. Alekseev, ein in Italien ausgebildeter St. Petersburger Meister, betrachtet die Stadt mit den Augen eines europäischen Ausländers.
Eine ähnliche Haltung gegenüber Moskau äußerte der Zeitgenosse des Künstlers, der Dichter K.N. Batjuschkow: „Eine seltsame Mischung aus alter und moderner Architektur, Armut und Reichtum, europäischer Moral mit östlicher Moral und Bräuchen!“


„Blick auf den Moskauer Kreml von der Kamenny-Brücke“
Öl auf Leinwand. 63 x 103 cm
Staatliches Russisches Museum

Blick auf das Wladimir-Tor (Nikolsky-Tor) von Kitai-Gorod. 1800er

„Blick auf die Auferstehung und das Nikolsky-Tor sowie die Neglinny-Brücke von der Twerskaja-Straße in Moskau“
1811
Öl auf Leinwand 78 x 110,5
Staatliche Tretjakow-Galerie
Moskau
Die majestätischen Denkmäler der mittelalterlichen Moskauer Architektur sind die wichtigsten „Helden“ von Alekseevs Landschaft. Im Vordergrund stellte der Künstler eine Brücke über den Fluss Neglinka dar, die zum Auferstehungstor (Iversky) mit zwei Walmtürmen und der Iversky-Kapelle zwischen den Durchgängen führt. Angrenzend an das Tor befindet sich das Gebäude der Hauptapotheke, in dem ursprünglich die Universität untergebracht war. Rechts ist der Arsenalturm des Moskauer Kremls. Zwischen dem Auferstehungstor und dem Arsenalturm befindet sich ein Teil der Kitai-Gorod-Mauer. Das Mint-Gebäude ist auf der linken Seite zu sehen. Sonnenlicht färbt die gesamte Landschaft in warmen, goldenen Tönen. Wenn Sie sich die Bilder zahlreicher Stadtbewohner, die sich auf dem Platz drängen, genau ansehen, können Sie sich ein Bild vom Erscheinungsbild der Moskauer an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert machen. Kutschen, Karren, Reiter auf Pferden, Hunde – all das scheint dem Künstler wichtig für die Gestaltung des Bildes der Hauptstadt zu sein. Schenkung von P.A. Buryshkin im Jahr 1917.

„Domplatz im Moskauer Kreml“
Öl auf Leinwand 81,7 x 112
Staatliche Tretjakow-Galerie
Moskau
Auf dem Gemälde stellt der Künstler den Domplatz dar – das wichtigste und älteste Ensemble des Kremls, dessen einzigartiges architektonisches Erscheinungsbild bereits von ihm geprägt wurde Anfang des XVI Jahrhunderte. Im Zentrum der Komposition, in den Tiefen des Platzes, befindet sich die Mariä Himmelfahrt-Kathedrale, Haupttempel Der Moskauer Staat, in dem russische Autokraten zu Königen gekrönt wurden. Dahinter sieht man die Zwölf-Apostel-Kirche, das Wunderkloster und das Senatsgebäude. Auf der rechten Seite befindet sich der Glockenturmkomplex „Iwan der Große“, der über mehr als hundert Jahre hinweg entstand. Direkt hinter dem Glockenturm sieht man den Spasskaja-Turm und in der Nähe den Zarskaja-Turm. Hinter der Mauer lugen die Köpfe der Fürbitte-Kathedrale (Basilius-Kathedrale) hervor. Im Vordergrund links das Gebäude der Facettenkammer mit der Roten Veranda, rechts ein Fragment der Westfassade der Erzengel-Kathedrale.

Beleuchtung auf dem Domplatz zu Ehren der Krönung Kaiser Alexanders I. 1802

Blick von der Lubjanka auf das Wladimir-Tor, 19. Jahrhundert

Blick auf die Kirche der Gottesmutter Grebnewskaja und das Wladimir-Tor von Kitay-Gorod. 1800er

Blick auf die Kirche St. Nikolaus des Großen Kreuzes auf Iljinka

Glockenturm von Iwan dem Großen. 1800er

Moskvoretskaya-Straße mit Menschen. 1800-1802

Fest der Kasaner Ikone Mutter Gottes auf dem Roten Platz

„Bojarenplattform oder Bettvorhalle und Erlösertempel hinter den goldenen Gittern im Moskauer Kreml“
1810
Öl auf Leinwand. 80,5 x 110,5 cm
Staatliche Tretjakow-Galerie

Platz vor der Mariä Himmelfahrt-Kathedrale im Moskauer Kreml

Blick auf das Waisenhaus. 1800er

Bojarskaja-Standort im Moskauer Kreml. 1810er Jahre

Blick auf Moskau vom Dreifaltigkeitstor des Kremls. 1810er Jahre

Blick in den Kreml auf Senat, Arsenal und Nikolsky-Tor

Blick auf die Basilius-Kathedrale von der Moskvoretskaya-Straße aus

Strastnaja-Platz

Kreml. Trinity- und Kutafya-Türme. Auf der rechten Seite befindet sich die St.-Nikolaus-Kirche in Sapozhka

Trinity-Sergius Lavra

Blick auf Moskau

Im 19. Jahrhundert Alekseev, bereits seit 1802 Leiter der Klasse für perspektivische Malerei an der Akademie der Künste, kehrte erneut zu seinem Lieblingsthema St. Petersburg zurück. Doch nun ist die Leidenschaft des Künstlers für die Harmonie des ganzheitlichen Bildraums durch ein großes Interesse an der Welt der Menschen und ihrem Leben vor der Kulisse derselben wunderschönen Paläste und der weiten Newa ersetzt worden. Der Lärm der Stadt schien in seinen Werken aufzutauchen. Menschen mit ihren alltägliche Angelegenheiten nehmen nun den gesamten Vordergrund der Leinwände ein. Die Formen wurden klarer, voluminöser, schwerer, die Farbe wurde deutlich wärmer und das Gemälde erhielt eine besondere Dichte. Dies sind die „Ansicht“ Promenade des Anglais von der Wassiljewski-Insel“, „Blick auf die Admiralität und den Palastdamm vom Ersten Kadettenkorps", „Blick auf die Kasaner Kathedrale in St. Petersburg“, „Blick auf die Landzunge der Wassiljewski-Insel von der Peter-und-Paul-Festung aus“

Blick auf das Michailowski-Schloss und den Konstablerplatz in St. Petersburg um 1800

„Blick von der Fontanka auf das Michailowski-Schloss in St. Petersburg“
Um 1800
Öl auf Leinwand. 156 x 185 cm
Staatliches Russisches Museum
Sankt Petersburg
Russland

Das Gemälde wurde in dem Jahr gemalt, in dem der Bau des Börsengebäudes abgeschlossen wurde, wodurch das berühmte architektonisches Ensemble zentraler Teil von St. Petersburg. Der Künstler wollte die Hauptstadt des Russischen Reiches als eine beispielhafte Stadt präsentieren, in der Natur und die Schöpfungen menschlicher Hände miteinander verschmolzen. Den semantischen Schwerpunkt in der Komposition nimmt das Börsengebäude ein. Von dort führt ein architektonisch gestalteter Abstieg zur Newa. Links von der Börse befindet sich die rostrale Säule. Hinter der Börse befindet sich das Gebäude der Zwölf Kollegien. Das gegenüberliegende Ufer der Newa ist mit Palästen und Verwaltungsgebäuden bebaut: In der Tiefe befindet sich das alte Senatsgebäude (ehemals das Haus von A.P. Bestuzhev-Ryumin), die Admiralität mit den Kuppeln der Kirche St. Isaak von Dalmatien dahinter. Auf der linken Seite des Bildes ist der Winterpalast zu sehen. Entlang der breiten Wasseroberfläche der Newa, die als Hauptstraße von St. Petersburg bezeichnet wurde, gleiten viele große und kleine Schiffe.


„Blick auf die Börse und die Admiralität von der Peter-und-Paul-Festung aus“
1810
Öl auf Leinwand. 62 x 101 cm
Staatliche Kunstgalerie.

Alekseev verwendet beim Aufbau der Komposition das klassizistische Prinzip und vergleicht den Vordergrund, der durch eine braune linke Ecke und eine dunkle Wolke rechts gekennzeichnet ist, mit einem grünlich-blauen Freiraum ausführlich.
Das Exchange-Gebäude ist leicht rechts dargestellt, so dass im Zentrum der Komposition ein spektakuläres Panorama der Newa erscheint. Im Hintergrund bilden der Winterpalast und die Admiralität mit dem Himmel und dem Fluss ein einziges Ensemble, als ob sie die wichtigste Idee der Harmonie von Geist und Natur für das Zeitalter der Aufklärung bekräftigen würden.
Der Künstler zeigt St. Petersburg, wie es seine Zeitgenossen sahen, als ideale Hauptstadt eines aufgeklärten Staates. Dichter K.N. Batyushkov schrieb: „Schauen Sie sich jetzt die Uferpromenade an, diese riesigen Paläste, eines majestätischer als das andere! Schauen Sie sich diese Häuser an, eines schöner als das andere! Wassiljewski-Insel, geschmückt mit einer Börse, rostrale Säulen und Granitdamm [...]. Wie majestätisch und schön dieser Teil der Stadt ist! [...] Nun von der Börse aus mit welcher Freude mein Blick den Ufern entlang folgt und sich in der Ferne zwischen zwei Böschungen verliert, den einzigen auf der Welt!“

7. November 1824 auf dem Platz in der Nähe des Bolschoi-Theaters. 1824

Allmählich vergisst das Publikum den alternden Künstler. Dieser wunderbare Maler, der durch viele Jahre harter Arbeit seine Berechtigung zum Landschaftsmaler bewiesen hatte, starb in großer Armut und hinterließ eine große Familie. Die Akademie war gezwungen, Geld für seine Beerdigung und Sozialleistungen für seine Witwe und seine kleinen Kinder zu spenden.