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Wir erinnern uns an die Übersetzer, die kleinen sowjetischen und russischen Lesern etwas vorstellten Das hässliche Entlein und Alice im Wunderland, Der kleine Prinz und Carlson, Peter Pan und Winnie the Pooh zusammen mit Natalia Letnikova.

Anna und Peter Hansen

Anna Ganzen. Foto: mxat.ru

Leonid Solotarew. Illustration zum Märchen von Hans Christian Andersen „ Die Schneekönigin" Verlag „Onyx 21. Jahrhundert“, 2001

Peter Ganzen. Foto: kasimovcb.ru

„Das Leben selbst ist das schönste Märchen“- sagte Hans Christian Andersen. Dieser Satz wurde auch in Russland berühmt – dank seines Landsmanns Peter Ganzen. Andersen und Hansen lernten sich als Studenten in Kopenhagen kennen. Später kam Peter Ganzen beruflich nach Russland – hier arbeitete er mit der Northern Telegraph Society zusammen. Ein Eingeborener des dänischen Königreichs lernte Russisch und übersetzte es ins Dänische. Eine gewöhnliche Geschichte„von Ivan Goncharov und dann die Werke von Leo Tolstoi.

Hansen bereicherte die russische Literatur mit Andersens Märchen. Später fand der russifizierte Däne auch einen Co-Autor – er begann mit seiner Frau Anna Wassiljewna zu übersetzen. Die ersten Hörer und Kritiker dänischer Märchen in russischer Übersetzung waren die vier Hansen-Kinder. Neben Andersen übersetzte das Paar Henrik Ibsen und Knut Hamsun, Søren Kierkegaard und Karin Michaelis.

„Endlich erreichten sie das Schlafzimmer: Die Decke ähnelte der Spitze einer riesigen Palme mit kostbaren Kristallblättern; Von der Mitte herab hing ein dicker goldener Stiel, an dem zwei Beete in Form von Lilien hingen. Das eine war weiß, darin schlief die Prinzessin, das andere war rot und Gerda hoffte darin Kai zu finden. Das Mädchen beugte leicht eines der roten Blütenblätter und sah den dunkelblonden Hinterkopf. Es ist Kai! Sie rief ihn laut beim Namen und hielt die Lampe direkt an sein Gesicht. Die Träume rasten geräuschvoll davon; Der Prinz wachte auf und drehte den Kopf ... Ah, es war nicht Kai!“

Auszug aus dem Märchen „Die Schneekönigin“

Nina Demurova

Nina Demurova. Foto: lewis-carroll.ru

Gennadi Kalinowski. Illustration zu Lewis Carrolls Märchen „Alice im Wunderland“. Verlag „Kinderliteratur“, 1974

Co Märchenwelt Schon vor der Revolution lernten russische Leser den Mathematiker Charles Dodgson kennen, der unter dem Pseudonym Lewis Carroll schrieb. In Russland erschien das Buch 1879 unter dem Titel „Sonja im Königreich der Diva“, ohne Angabe des Autors. Später sprach Vladimir Nabokov unter dem Pseudonym Sirin über Alices Reisen; eine weitere Übersetzung wird dem Schriftsteller Michail Tschechow zugeschrieben.

1966 nahm sich die Literaturkritikerin Nina Demurova mit dem Buch auseinander. Aufgrund des Wortspiels des Autors fiel es ihr sehr schwer, das Werk zu übersetzen. Demurova versuchte nicht, Carrolls Geschichte und ihre Charaktere „russischer“ zu machen. Sie hat nicht nur ihren Geist bewahrt Englisches Märchen, sondern auch der einzigartige Stil des Autors.

Nina Demurovas Übersetzung wurde als vorbildlich gewürdigt und sie wurde als Ehrenmitglied in die Lewis Carroll Society in Großbritannien und den USA aufgenommen. 1978 erschien „Alice“, übersetzt von Demurova, im Nauka-Verlag in der berühmten Reihe „Literary Monuments“.

„...Als der Hase plötzlich seine Uhr aus der Westentasche zog und, sie betrachtend, weiterstürmte, sprang Alice auf. Dann dämmerte es ihr: Sie hatte noch nie zuvor ein Kaninchen mit einer Uhr und einer Westentasche obendrein gesehen! Voller Neugier lief sie ihm über das Feld nach und bemerkte gerade noch, dass er sich in ein Loch unter der Hecke versteckt hatte.
In diesem Moment stürzte Alice hinter ihm her, ohne darüber nachzudenken, wie sie wieder herauskommen würde.“

Auszug aus dem Märchen „Alice im Wunderland“

Nora Gal (Eleanor Galperina)

Nora Gal (Eleanor Galperina). Foto: vavilon.ru

Nika Goltz. Illustration zum Märchen von Antoine de Saint-Exupéry „ Der kleine Prinz" Eksmo-Verlag, 2011

Russisch ist eine von 180 Sprachen, in denen Übersetzer auf der ganzen Welt das philosophische Gleichnis vom Kleinen Prinzen nacherzählt haben. Antoine de Saint-Exupéry schrieb diese Geschichte im Jahr 1942. Im selben Jahr versuchte sich Nora Gal in der UdSSR erstmals in der Kunst des Übersetzens.

Zuvor besuchte sie siebzehn Mal verschiedene Institute und schloss 1935 schließlich ihr Studium am Moskauer Pädagogischen Institut ab. Sie verteidigte ihre Dissertation über die Werke von Arthur Rimbaud und arbeitete für die Zeitschrift International Literature.

„Auch wenn nicht immer vollständig, auch wenn wir in Fragmenten Kafka, Joyce und Dos Passos erkannten. Caldwell und Steinbeck, Heinrich und Thomas Mann, Brecht und Feuchtwanger, Jules Romain, Martin du Gard und Malraux – das sind die Begegnungen, die wir der Zeitschrift verdanken.“

Nora Gal

Einer von diesen schicksalhafte Begegnungen geschah mit Exuperys Buch. Nora Gal las „Der kleine Prinz“ auf Französisch und wollte die Geschichte ihren Freunden vorstellen. Sie übersetzte den Text und beschloss bald, ihn zu veröffentlichen. Das Manuskript wurde erst 1959 in der sechsten Zeitschrift Moskau angenommen. Die Zusammenarbeit mit Exupery und Salinger, Harper Lee und Camus machte Nora Gal jedoch bald zu einer Meisterin der literarischen Übersetzung, die nicht nur in der UdSSR, sondern auch im Ausland bekannt war.

„Ich möchte so beginnen:
„Es war einmal ein kleiner Prinz. Er lebte auf einem Planeten, der etwas größer war als er selbst, und er vermisste seinen Freund wirklich ...“ Wer versteht, was Leben ist, würde sofort erkennen, dass dies alles die reine Wahrheit ist.“

Auszug aus dem Märchen „Der kleine Prinz“

Samuel Marshak

Wladimir Konaschewitsch. Illustration für die Sammlung von Samuil Marshak „Das Boot schwimmt, schwimmt.“ Verlag „Detgiz“, 1956

Samuel Marshak. Foto: polit.ru

Sergey Bordyug, Nikolay Trepenyuk. Illustration für die Sammlung von Samuil Marshak „Humpty Dumpty. Tschechische und englische Lieder und Witze.“ Verlag „Astrel“, 2002

Für Erwachsene übersetzte Samuil Marshak William Shakespeare, Robert Burns und Robert Stevenson. Und für Kinder - Märchen verschiedene Nationen: Norwegisch und Tschechisch, Mongolisch und Litauisch, Englisch und Schottisch.

Marshak begann während seines Studiums an der University of London mit dem Übersetzen aus dem Englischen und tat dies so erfolgreich, dass ihm der Titel eines Ehrenbürgers Schottlands verliehen wurde. Samuel Marshak fand in Märchen gemeinsame Themen verschiedene Ecken Welt: „Es ist schwierig festzustellen, zu welchen Personen diese Geschichten gehören. Handlung „Alte Frau, mach die Tür zu!“ Ich habe mich in englischer Folklore, in Lettisch und Ukrainisch kennengelernt.. Nach Russland zurückgekehrt, organisierte Marschak Kindertheater in Krasnodar und schrieb Theaterstücke für junge Zuschauer. 130 Jahre nach der Geburt von Samuil Marshak sind seine Gedichte immer noch bei jungen Lesern beliebt und gehören zu den bedeutendsten Theaterfestivals trägt seinen Namen.

Humpty Dumpty
Saß an der Wand.
Humpty Dumpty
Ist eingeschlafen.
Die ganze königliche Kavallerie
Alle Männer des Königs
Kann nicht
Humpty,
Kann nicht
Chatten,
Humpty Dumpty,
Dumpty-Humpty,
Sammle Humpty Dumpty!

Übersetzung des englischen Liedes „Humpty Dumpty“

Lilianna Lungina

Lilianna Lungina. Foto: kino-teatr.ru

Anatoli Sawtschenko. Illustration zu Astrid Lindgrens Märchen „Der Junge und Carlson“. Verlag „AST“, 2006

Der schwedische „Mann in der Blüte seines Lebens“ wurde dem sowjetischen Leser erstmals von Lilianna Lungina vorgestellt. Ihre Kindheit verbrachte sie in Europa und Palästina, Frankreich und Frankreich Deutsche Sprachen Ich kannte Lungina seit meiner Kindheit. Nach ihrer Rückkehr in die UdSSR trat sie in das Moskauer Institut für Philosophie, Literatur und Geschichte ein und verteidigte anschließend ihre Dissertation am A.M.-Institut für Literatur. Gorki.

Co Studentenjahre Lungina wollte Übersetzungen machen, aber Französisch und Deutsche Autoren Sie hat es nicht verstanden: Diese Sprachen waren bei Übersetzerkollegen sehr beliebt. Die Praxis am Institut half, wo Lungina Schwedisch, Dänisch und Norwegisch lernte. Sie begann, nach Büchern zur Übersetzung skandinavischer Literatur zu suchen. So brachte das Schicksal Lillianna Lungina mit einem Scherzbold zusammen, der auf dem Dach lebte. 1961 wurden in der Sowjetunion „Drei Geschichten über Malysh und Carlson“ veröffentlicht. Das Buch war sofort ausverkauft und Zitate aus dem Text „gingen unter die Leute“.

Als Astrid Lindgren nach Moskau kam, traf sie sich mit Lilianna Lungina und dann mit ihnen lange Jahre entsprach. Nach dem durchschlagenden Erfolg von Carlson stellte Lungina jungen Lesern Pippi, Roni und Emil aus Lönneberga vor. Für Erwachsene übersetzte sie August Strindberg, Henrik Ibsen und – wie sie zu Beginn ihrer Karriere träumte – Deutsche und Franzosen: Heinrich Böll und Friedrich Schiller, Boris Vian und Emile Azhar.

„...Der Junge lag in seinem Zimmer auf dem Boden und las ein Buch, als er erneut ein Summen vor dem Fenster hörte und Carlson wie eine riesige Hummel ins Zimmer flog. Er machte mehrere Kreise an der Decke und summte mit leiser Stimme ein fröhliches Lied. Er flog an den an den Wänden hängenden Gemälden vorbei und wurde jedes Mal langsamer, um sie besser betrachten zu können. Gleichzeitig legte er den Kopf zur Seite und kniff die Augen zusammen.
„Wunderschöne Bilder“, sagte er schließlich. - Außergewöhnlich schöne Gemälde! Obwohl natürlich nicht so schön wie meines.“

Ein Auszug aus dem Märchen „The Kid and Carlson“

Irina Tokmakova

Irina Tokmakova. Foto: redakzia.ru

Maxim Mitrofanov. Illustration zu James Barrys Märchen „ Peter Pan und Wendy. Verlag „ROSMEN“, 2012

Peter Pan, Nils und die Mumins – Irina Tokmakova begann durch Zufall, Geschichten über unruhige Jungen und entfernte Nachkommen skandinavischer Trolle zu übersetzen. Nach ihrem Abschluss an der Philologischen Fakultät der Moskauer Staatlichen Universität arbeitete sie als Fremdenführerin und Übersetzerin und begleitete einmal eine Gruppe Ausländer, darunter einen Schweden. Er hörte, dass Tokmakova einen schwedischen Dichter zitierte, und schickte ihr später eine Sammlung von Volksliedern. Irina Tokmakova übersetzte sie für ihren Sohn, aber ihr Mann, der Illustrator von Murzilka, brachte sie zum Herausgeber. Die ersten Gedichte der Dichterin und Übersetzerin wurden 1961 in der Zeitschrift veröffentlicht.

Später übersetzte Irina Tokmakova die Geschichten von Astrid Lindgrens Mio und James Barrys Peter Pan, Beatrix Potters Peter Rabbit, Selma Lagerlöfs Nils und andere Kinderlieblinge ins Russische.

„Alle Kinder, bis auf das einzige Kind auf der Welt, werden früher oder später erwachsen. Wendy wusste das ganz genau. So kam es. Als sie zwei Jahre alt war, spielte sie im Garten. Was ihre Aufmerksamkeit erregte, war erstaunlich schöne Blume. Sie riss es ab und rannte zu ihrer Mutter. Wendy muss in diesem Moment sehr hübsch gewesen sein, denn ihre Mutter, Mrs. Darling, rief aus:
- Wie schade, dass du nicht für immer so bleiben wirst!
Das ist alles. Aber von diesem Moment an wusste Wendy, dass sie erwachsen werden würde. Normalerweise erkennt man das, wenn man zwei Jahre alt ist …“

Auszug aus dem Märchen „Peter Pan“

Boris Sachoder

Boris Sachoder. Foto: wikipedia.org

Boris Didorov. Illustration für Alan Milnes Märchen „Winnie the Pooh and Everything“. Verlag „Dom“, 1992

Düsen, Pyhtelki und Shumelki, ohne die man sich den russischen Winnie the Pooh heute kaum noch vorstellen kann, sind die freie Kreativität von Boris Zakhoder, der das „kleine Gehirn“ des Bärenjungen durch Sägemehl ersetzte.

Zakhoder war nicht der erste Übersetzer von Alan Milne ins Russische. Die Kapitel von „Winnie the Pooh“ wurden in der Februarausgabe von „Murzilka“ für 1939 veröffentlicht. Der Autor dieser Übersetzung bleibt unbenannt. Fast zwanzig Jahre später stieß Zakhoder in einer Enzyklopädie auf einen Artikel über Milnes Geschichte. Der Autor erinnerte sich: „Es war Liebe auf den ersten Blick: Ich sah das Bild eines süßen Bärenjungen, las mehrere poetische Zitate – und beeilte mich, nachzusehen.“. Sachoder machte sich sofort an die Übersetzung. Genauer gesagt, wie er betonte, zum Nacherzählen.

„Das erste, was Winnie the Pooh tat, war, zu einer bekannten Pfütze zu gehen und sich im Schlamm herumzuwälzen, um völlig schwarz zu werden, wie eine echte Wolke. Dann begannen sie, den Ballon aufzublasen und hielten ihn an der Schnur zusammen. Und als der Ballon so stark anschwoll, dass es schien, als würde er gleich platzen, ließ Christopher Robin plötzlich die Schnur los, und Winnie Puuh flog sanft in den Himmel und blieb dort stehen – genau gegenüber der Spitze des Bienenbaums, nur ein paar Meter entfernt wenig zur Seite.“

Ein Auszug aus dem Märchen „Winnie the Pooh und All-All-All“

Als er Pooh traf, hatte der Schriftsteller bereits mehr als eine Sammlung seiner Gedichte für Kinder veröffentlicht, die von Korney Chukovsky und Lev Kassil sehr geschätzt wurden. Aber das größte Hobby von Boris Zakhoder in seinem gesamten Leben waren die Werke von Johann Wolfgang Goethe. Der Schriftsteller nannte Goethe „meinen heimlichen Berater“ und übersetzte viele Jahre lang seine Gedichte.

Jeder kennt die Geschichte von Carlson, der auf dem Dach lebt. Aber nur wenige Menschen wissen, dass er in den letzten Jahren seinen Status, sein Image und sogar seinen Namen geändert hat. Wie konnte das passieren, fragen Sie? Es ist ganz einfach: Carlson hat jetzt einen anderen Übersetzer.
Carlson heißt jetzt Carlsson. Aus einem „kleinen Mann“ wurde er zum „Meister“. Und vor allem begann er, einige Dinge anders zu betrachten – er nennt Brötchen Brötchen, „süßes Pulver“ – „lecker, lecker“, „Haushälterin“ – „Hausfrau“. Mit einem Wort: Der gute alte Carlson ist schwer wiederzuerkennen. Als er vor vierzig Jahren zum ersten Mal in der UdSSR auftrat, war er ein völlig anderer Mensch.

Schwedisch Carlson
Zum ersten Mal erschien „Three Stories about the Kid and Carlson“ im Verlag Children's Literature, übersetzt von Liliana Lungina. Als Absolventin des IFLI, die zehn Jahre in Europa lebte und nach Französisch und Deutsch russische Grammatik studierte, verlor sie in den 50er Jahren ihren Job. In den Jahren des Kampfes gegen den Kosmopolitismus entstanden große und angesehene deutsche und französische Literatur waren ihr verschlossen. Lungina wurde von ihrem Freund vom Verlag „Detgiz“ Boris Gribanov gerettet. Er riet ihr, sich in der skandinavischen Kinderliteratur umzusehen – zum Glück waren Norwegisch, Dänisch und Schwedisch bei Übersetzern nicht sehr beliebt. Lungina, eine sehr leidenschaftliche Person, machte sich sofort an die Arbeit. Doch etwas Passendes zu finden war gar nicht so einfach. Als sie Stapel bunter Kinderbücher mit nach Hause brachte, sagte sie voller Bedauern zu ihrer Familie: „So bezaubernd die Bücher von außen auch sind, so leer sind sie innen.“
Dies ging so weiter, bis „Carlson“ in die Hände von Lungina fiel. Die schwedische Schriftstellerin Astrid Lindgren veröffentlichte ihre Geschichten bereits 1955 und erhielt für „Carlson“ den renommiertesten Andersen-Preis im Bereich Kinderliteratur. In der UdSSR wusste noch niemand von der Existenz eines Mannes mit einem Propeller. Lungina sagte: „Eines Tages wird Lindgren weltberühmt wie Andersen“ und übernahm die Übersetzung.

Sowjetischer Carlson
Die Entstehung eines Neuen Märchenheld — seltenes Ereignis. Aber dieses Mal war es nicht nur Ein neues Buch Western-Geschichtenerzähler, geschrieben nach dem Krieg, aber auch „ modernes Märchen aus dem kapitalistischen Leben.“ Sobald „Drei Geschichten über das Kind und Carlson“ 1961 in der UdSSR veröffentlicht wurden, wurden sie – zusammen mit „Winnie the Pooh“ von Alan Milne, übersetzt von Boris Zakhoder – leider sofort kein Bestseller , aber ein Mangelware. Das Buch ging sofort viral mit Zitaten: „Ruhe, einfach ruhig“, „Kleinigkeiten, eine alltägliche Angelegenheit“, „Ein mäßig wohlgenährter Mann in der Blüte seines Lebens“, war darin zu hören Seitdem hat das Buch über Carlson Dutzende Nachdrucke erfahren und die Gesamtauflage betrug 5 Millionen Exemplare.
Astrid Lindgren verstand, welche wichtige Rolle Lungina im Leben ihres Carlson spielte. Tatsächlich vegetierte Carlson in vielen Ländern, in denen die Übersetzung nicht so erfolgreich an die Alltagssprache angepasst wurde, im Dunkeln. Wirklich beliebt war es nur in Schweden und der UdSSR.
Lindgren und Lungina lernten sich kennen, als Astrid Lindgren zum ersten Mal in die UdSSR kam. Sie vereinbarten einen Termin unter Bolschoi-Theater- ein obligatorischer Bestandteil des Aufenthalts des Ehrengastes in Moskau. Die Schriftstellerin und die Übersetzerin kannten sich nicht vom Sehen; Lungina warnte, dass sie einen kleinen Sohn im Arm haben würde. Dann trafen sie sich fast heimlich; Lungina wusste aus der Erfahrung ihrer Familie, wozu Begegnungen mit Ausländern führen. Später, als Lunginas Ansehen unter kompetenten Schriftstellern im Einklang mit der Verbreitung von Carlson wuchs, wohnte Lindgren bei Besuchen in der UdSSR mehr als einmal bei den Lungins.
In den frühen 70er Jahren verfasste Lindgren handschriftlich einen Artikel, in dem sie dem Kinderliteraturverlag erlaubte, „Drei Geschichten über das Kind und Carlson“ kostenlos zu drucken. Schließlich war ihr der Erfolg ihres Buches in einem völlig abgeschotteten Land nicht weniger wichtig als Tantiemen. Lindgren und Lungina haben sich schon einmal geschrieben den letzten Jahren Lunginas Leben. Und nach dem Tod des Übersetzers schickte der 90-jährige Lindgren Lunginas Familie ein Kondolenztelegramm.
Nach umwerfender Erfolg„Carlson“ Liliana Lungina konnte wählen, wer und wie übersetzt werden sollte. Sie übersetzte weitere Geschichten von Lindgren: „Pippi Langstrumpf“, „Die Abenteuer des Emil von Lenneberga“, „Ronya – die Räubertochter“ – und dann Viana, Hamsun, Hoffmann, Böll, Strindberg.
Carlson erhielt eine Aufenthaltserlaubnis in der UdSSR und ahnte nicht einmal, dass er in den 90er Jahren das Moskauer Dach des Lungins-Hauses verlassen musste, wo er sich mehr als wohl fühlte. Schließlich verlor mit dem Verschwinden der UdSSR auch die Erlaubnis, die Lindgren Lungina erteilte, ihre Gültigkeit.

Exklusiver Carlson
Astrid Lindgren war nicht mehr jung und wollte ihre Angelegenheiten nicht selbst regeln. Dies wurde von ihrem Literaturagenten durchgeführt. In den 90er Jahren traten der St. Petersburger Verlag „TEX“ und die Übersetzerin Lyudmila Braude mit dem Angebot an ihn heran, exklusive Rechte für die Veröffentlichung von Lindgrens Büchern in Russland zu erwerben. Sie erklärten, dass in Russland im Bereich des Urheberrechts völlige Gesetzlosigkeit herrsche, jeder, der nicht zu faul sei, „Carlson“ veröffentliche und dem Autor nichts zahle. Agent Lindgren stimmte gerne zu.
Danach wurde „Carlson“ in Lunginas Übersetzung nicht mehr veröffentlicht. Da TEX ein Exklusivrecht besaß, lehnte es alle Verlage ab, Carlson sowohl in Lunginas Übersetzung als auch in Braudes Übersetzung zu veröffentlichen. Dann wurde aus „TEX“ der Verlag „Child's World“, die exklusiven Rechte an „Carlson“ gingen auf den Verlag „Azbuka“ über, doch die erste Übersetzung schien vergessen zu sein.
Lungina selbst erfuhr erst durch Zufall, dass Lindgrens Bücher in ihrer Übersetzung nicht mehr veröffentlicht wurden. Einer meiner Freunde fragte: „Wo kann ich Carlson in Ihrer Übersetzung bekommen?“ Es stellte sich heraus, dass es nirgendwo war. Lungina rief Lindgren an und fragte, ob sie wisse, welche Art von Übersetzungen derzeit in Russland veröffentlicht würden und wie das überhaupt passieren könne. Lindgren sagte: „Ich weiß nichts darüber, aber ich werde mit meinem Agenten sprechen, obwohl ich nichts versprechen kann, weil ich gerade nichts entscheide.“
Und dann veröffentlichte der Verlag „Azbuka“ eine von Braude übersetzte Sammlung von Lindgrens Werken. Für Liliana Lungina war das ein schwerer Schlag. Schließlich sind es die gesammelten Werke, die den Text kanonisieren.

Die vielen Gesichter von Carlson
Lyudmila Braude selbst sieht nichts Seltsames darin, ein beliebtes Buch neu zu übersetzen: „Astrid Lindgren und ich sind seit 1962 befreundet. Und jeder Übersetzer hat das Recht auf seine eigene Vision des Textes und verlangt jedes Mal seine eigenen Übersetzungen.“ Es gibt viele Gründe, warum ich mit Lily Lunginas Übersetzung nicht zufrieden war, aber nach ihrem Tod würde ich nicht mehr darüber sprechen wollen.“
Die Debatte darüber, welche Übersetzung näher, welche weiter vom Original entfernt und welche korrekter ist, führt fast immer in eine Sackgasse. Und das Einzige, was man jetzt bedauern kann, ist, dass den Lesern das Wahlrecht entzogen wurde. Nur sie könnten entscheiden, welche Übersetzungsmöglichkeit sie bei der Erziehung ihrer Kinder nutzen wollen.
Da jedoch eindeutig eine Nachfrage nach der ersten Übersetzung bestand (dies wurde durch Briefe an Zeitungen und Verlage belegt), beschloss der Azbuka-Verlag, vier von Lungina übersetzte Lindgren-Erzählungen erneut zu veröffentlichen. Nun wird die beste Übersetzung wahrscheinlich von den Verkaufsergebnissen bestimmt.
In den 90er Jahren wurden nicht nur Carlson, sondern auch viele andere Kinderbücher aktualisiert. Kürzlich erschien ein neues „Winnie the Pooh“, vorbereitet von Victor Weber und Natalia Rein.
Der Autor des russischen Klassikers „Winnie the Pooh“, Boris Zakhoder, hält dies für einen „Gangsterangriff auf die Interessen der Leser“. Und auf unsere Frage, ob er die Neuübersetzungen von „Carlson“ und „Winnie the Pooh“ gelesen habe, antwortete er: „Nein, und das will ich auch nicht.“

ALEXEY KARAKHAN

Carlson gegen Carlsson

Wie Sie wissen, ist Eduard Uspensky jetzt nicht gerecht Kinderbuchautor, sondern auch Co-Autorin Astrid Lindgren. Ich habe die Geschichte über Carlson aufgenommen und noch einmal erzählt, und jetzt sind sie zusammen auf dem Cover – der schwedische Schriftsteller und Ouspensky. Ich habe bewusst zwei Bücher aus dem Laden genommen – ein neues und ein altes, mit einer Übersetzung von Liliana Zinovievna Lungina, um die Texte zu vergleichen – was ist los, warum ist er, der neue Carlson?

„In der Stadt Stockholm, in der ganz gewöhnlichen Straße, ganz im Gegenteil
Die gewöhnlichste schwedische Familie lebt in einem gewöhnlichen Haus.
Nachname Svanteson. Diese Familie besteht aus den Allergewöhnlichsten
Vater, eine ganz gewöhnliche Mutter und drei ganz gewöhnliche Jungen
- Bosse, Bethan und Baby.
„Ich bin überhaupt kein gewöhnliches Kind“, sagt das Kind.
Aber das stimmt natürlich nicht. Schließlich gibt es so viel auf der Welt
Jungen, die sieben Jahre alt sind, blaue Augen haben und ungewaschen sind
Ohren und Hosen an den Knien zerrissen, warum daran zweifeln?
nichts: Das Baby ist der gewöhnlichste Junge.
Der Chef ist fünfzehn Jahre alt und eher bereit, einzuspringen
Fußballtor als bei der Schulbehörde, was bedeutet, dass er auch
der gewöhnlichste Junge.
Bethan ist vierzehn Jahre alt und hat gerade Zöpfe
wie andere gewöhnliche Mädchen.“

Streng genommen „erzählt“ der Schriftsteller Uspensky nicht das Buch von Astrid Lindgren, sondern die Übersetzung von Liliana Zinovievna Lungina. Gleichzeitig ist ihr Nachname nicht in den Quelldaten des Buches enthalten, und Uspensky selbst gibt an, dass er die Übersetzung selbst anfertigt:

ZU moderne Sprache, trifft offenbar zu seltsames Wort„Teich“, den der Autor auf der ersten Seite verwendet sein Bücher.

„Im ganzen Haus gibt es nur eines, was nicht ganz gewöhnlich ist
Die Kreatur ist Carlson, der auf dem Dach lebt. Ja, er lebt weiter
Dach, und das allein ist außergewöhnlich. Vielleicht in anderen
In Städten ist die Situation anders, in Stockholm jedoch fast nie
Es kommt vor, dass jemand auf dem Dach wohnt, und sogar in einem separaten
kleines Haus. Aber Carlson, stellen Sie sich vor, lebt genau
Dort.
Carlson ist klein, rundlich und selbstbewusst
kleiner Mann, und außerdem kann er fliegen. In Flugzeugen und
Jeder kann Hubschrauber fliegen, aber Carlson kann alleine fliegen
zu dir selbst. Er muss nur einen Knopf auf seinem Bauch drücken und schon...
Mit Ihrem Rücken beginnt sofort ein cleverer kleiner Motor zu arbeiten. Für eine Minute,
Bis sich der Propeller richtig dreht, bleibt Carlson stehen
regungslos, aber als der Motor mit voller Kraft zu arbeiten beginnt, hebt Carlson ab
auf und fliegt, leicht schwankend, mit so einem wichtigen und würdigen
wie ein Regisseur aussehen – natürlich, wenn möglich
Stellen Sie sich einen Regisseur vor, der einen Propeller hinter seinem Rücken hat.
Carlson lebt gut in einem kleinen Haus auf dem Dach. Von
Abends sitzt er auf der Veranda, raucht eine Pfeife und schaut zu
Sterne. Vom Dach aus kann man die Sterne natürlich besser sehen als von den Fenstern, und
Daher kann man sich nur wundern, dass so wenige Menschen weiterleben
Dächer Die anderen Bewohner dürften es einfach nicht merken
wohnen auf dem Dach. Schließlich wissen sie nicht, dass Carlson dort sein eigenes hat
Haus, denn dieses Haus verbirgt sich hinter einem großen Schornstein.
Und im Allgemeinen werden Erwachsene auf irgendeine Art von Aufmerksamkeit achten
ein Tiny House, auch wenn sie darüber stolpern?
Eines Tages sah ein Schornsteinfeger plötzlich Carlsons Haus. Er
Ich war sehr überrascht und sagte mir:
- Seltsam... Ein Haus?... Das kann doch nicht sein! Steht auf dem Dach
ein kleines Haus? Wie konnte er hier landen?
Dann kletterte der Schornsteinfeger in den Schornstein, vergaß das Haus und
Ich habe nie wieder an ihn gedacht.
(Astrid Lindgren. Baby und Carlson. Übersetzung aus dem Schwedischen von L. Lungina)

(Astrid Lindgren, Eduard Uspensky. Carlson vom Dach)

Hier verwandelt sich der Regisseur aus irgendeinem Grund in einen Chef des Bildungsministeriums, Carlson raucht nicht mehr seine Pfeife, aber es tauchen einige „Dachleute“ und „Flyer“ auf. Generell schwillt der Text übermäßig an und verliert an Kürze. Das Baby im Buch heißt „Kleiner Bruder“, was natürlich genau dem schwedischen Interlinear „lillebror“ (kleiner Bruder) entspricht, aber die Motivation für die Umbenennung einer der Hauptfiguren, die wir alle kennen, in „Kleiner Bruder“ – im Buch und Cartoon - ist unklar.

Und so weiter und so fort. Frage: Warum war es notwendig, aus einer wunderbaren Übersetzung, mit der Generationen von Lesern aufgewachsen sind, einen viel schlechteren Text zu verdrängen? Nach dem Prinzip „schlecht, aber deins“? Ich glaube nicht, dass der Schriftsteller, der die Tscheburaschka-Figur eines anderen erfolgreich privatisiert hat, finanzielle Probleme hat. Und die Selbstverwirklichung von Eduard Nikolaevich ist in Ordnung. Was dann?

Als Kinder haben die meisten von uns gerne den Zeichentrickfilm über einen fröhlichen kleinen Mann mit Motor, der auf dem Dach lebt, immer wieder angeschaut und über die Abenteuer der tapferen Pippi Langstrumpf und des lustigen Witzbolds Emil aus Lenneberga gelesen. Wer ist der Autor von Carlson und vielen anderen Freunden und Angehörigen von Kindern und Erwachsenen?

Schwedischer Geschichtenerzähler

Astrid Lindgren, allen Lesern in unserem Land bekannt als Astrid Lindgren, die weltberühmte schwedische Kinderbuchautorin, schuf nicht nur Carlson, sondern auch viele andere berühmte und beliebte Kinder literarische Charaktere. Sie wurde 1907 in der schwedischen Provinzstadt Wimmerby in der Bauernfamilie von Samuel August Eriksson und seiner Frau Hannah geboren. Die Autorin des Märchens „Carlson, der auf dem Dach lebt“ betrachtete ihre Kindheit als glücklich, da sie voller Abenteuer und Spiele sowie der Arbeit auf dem Bauernhof war. In ihrem einzigen Buch für Erwachsene, „Samuel August aus Sevedstorp und Hannah aus Hult“, spricht die Autorin über die besondere Beziehung in der Familie ihrer Eltern, die von Liebe und Fürsorge geprägt ist.

Nach dem Schulabschluss beginnt Astrid eine Karriere als Korrektorin und freie Journalistin bei der Lokalpublikation Wimmerby Tidningen, wo sie sich auf die Beschreibung verschiedener Feiertagszeremonien und Feste spezialisiert. Im Alter von 18 Jahren, als sie noch unverheiratet war, wurde sie schwanger. Dies veranlasste das Mädchen, nach Stockholm zu ziehen, wo sie nach Abschluss des Kurses eine Spezialisierung als Sekretärin erhielt. 1926 brachte sie einen Sohn, Lars, zur Welt, doch aufgrund finanzieller Schwierigkeiten musste Astrid das Baby abgeben, um es großzuziehen Ziehfamilie Dänen. 1928 erhielt die zukünftige Autorin von Carlson die Position der Sekretärin des Royal Automobile Club, wo sie Sture Lindgren kennenlernte, der später ihr Ehemann wurde. Nach der Hochzeit, die im Frühjahr 1931 stattfand, gelang es der Schriftstellerin, ihren Sohn Lars zurückzubringen und ihren Job aufzugeben, um sich ihrem Mann, der Kindererziehung und dem Zuhause zu widmen.

Wie sind Kinderbücher entstanden?

Allerdings ging es Lindgren nicht nur um das Haus und die Kinder. Von Zeit zu Zeit übernahm sie Sekretariatsarbeiten und verfasste außerdem Kurzmärchen und Reisebeschreibungen für verschiedene Familienzeitschriften und Kalender. für Kinder war „Pippi Langstrumpf“, dessen Idee Astrid von ihrer Tochter Karin vorgeschlagen wurde, doch die Verleger waren diesem Werk gegenüber misstrauisch und entschieden sich nicht, es sofort zu veröffentlichen. Größerer Erfolg Damals brachte die Schriftstellerin das Werk „Britt-Marie pours out her soul“ mit, das 1944 beim Verlagswettbewerb Raben und Sjögren den zweiten Preis und die Möglichkeit zur Veröffentlichung erhielt.

Lindgrens nächste Erzählung „Kalle Blumkvist spielt“ aus dem Jahr 1946 erhielt den ersten Preis.

Erste Märchen, geschrieben vom Autor („Mio, my Mio!“), wurde 1954 veröffentlicht. Doch 1955 brachte der Autor des Märchens „The Kid and Carlson, Who Lives on the Roof“ einen fröhlichen kleinen Mann mit Motor zur Welt.

Astrid Lindgren seit langem kreatives Leben Sie schrieb mehr als hundert Werke für Kinder und nur eines für Erwachsene.

Wie und wann erschien Carlson?

Die schwedische Geschichtenerzählerin selbst hält ihre Tochter Karin für die Autorin dieser Figur. Während ihrer Krankheit bat sie ihre Mutter, ihr von Herrn Liljem Kvarsten zu erzählen, der zu Kindern fliegt, die allein zu Hause gelassen werden. Basierend auf dieser Geschichte erfand Lindgren ein Märchen über Nils Carlson, der einen Jungen besuchte, dessen Schwester gestorben war. Durch die Kombination dieser beiden Charaktere schuf der Autor von „The Kid and Carlson, Who Lives on the Roof“ 1955 einen so lustigen Helden, unseren liebsten lustigen Kerl und Witzbold mit einem Propeller auf dem Rücken.

Die Fortsetzung der beliebten Geschichte „Carlson, der auf dem Dach lebt, flog wieder rein“ wurde sieben Jahre nach dem ersten Teil veröffentlicht, und 1968 erschien der letzte Teil der Trilogie, „Carlson, der auf dem Dach lebt, spielt wieder Streiche“, wurde veröffentlicht.

Anders als im Buch „Pippi Langstrumpf“, in dem der Autor ein fröhliches und optimistisches Bild von Pippi zeichnete, zeigt der Autor Carlson als einen charmanten, aber äußerst infantilen, egozentrischen und prahlerischen kleinen Mann mit Motor, der auf dem Dach eines Hauses lebt gewöhnliches schwedisches Hochhaus.

In Schweden mag man ihn nicht!

Es ist unwahrscheinlich, dass Astrid Lindgren wusste, dass unser geliebter Carlson in ihrer Heimat Schweden und der ihrer Figuren völlig anders behandelt wurde. Für die Schweden ist dieser Charakter eher negativ als positiv. Dies wird durch sein Verhalten erleichtert: Er lügt, ist unhöflich, prahlt, täuscht, stiehlt Leckereien, verwirrt kleiner Junge, und hat sogar, wie es im Buchtext heißt: „eine Pfeife raucht.“

Die Amerikaner gingen sogar noch weiter und beschuldigten den dicken Mann mit dem Motor, ein ... zu sein Lehrplan. Daher wissen amerikanische Grundschüler nichts darüber oder wer „Carlson“ geschrieben hat. Die Autorin A. Lindgren und die von ihr geschaffenen Werke werden nicht im Rahmen des regulären Schullehrplans studiert oder gelesen.

Unser russischer Carlson

1957 erschien in der UdSSR die erste Ausgabe des Buches des schwedischen Geschichtenerzählers „The Kid and Carlson Who Lives on the Roof“, übersetzt von Lilianna Zinovievna Lungina. Es ist diese erste Übersetzung, die heute als Klassiker gilt. Anschließend übersetzte auch Lyudmila Braude das Werk, doch die Kritiker gaben ihnen keine guten Noten. Später gab Astrid Lindgren selbst, die Autorin von Carlson, zu, dass sie einen Großteil der Popularität ihrer anderen Bücher in der UdSSR den hervorragenden Übersetzungen von Lilianna Lungina verdankte.

Die wahre Popularität Carlsons in der Sowjetunion erlangte er jedoch nach der Veröffentlichung der von Juri Butyrin und Anatoli Sawtschenko gezeichneten Filme in den Jahren 1968 und 1970. Animationsfilme„Carlson ist zurück“ und „Baby und Carlson“.

„Carlsomania“ in Radio, Theater und Kino

In der gesamten UdSSR erfreuten sich in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts die Radiosendung und die gleichnamige Aufführung des Satire-Theaters großer Beliebtheit – „The Kid und Carlson, der auf dem Dach lebt“. Zunächst schufen die Regisseure Lvova und Litvinov 1958 eine Radioversion, und 13 Jahre später inszenierten M. Mikaelyan und V. Pluchek ein Filmstück. Die Besetzung war wirklich herausragend: Spartak Mishulin spielte die Rolle von Carlson, Tatyana Peltzer spielte Freken Bock, Misha Zashchipin spielte den Kid, Andrei Mironov und Yu.

Es ist nicht bekannt, ob der schwedische Geschichtenerzähler Lindgren, der Autor von „The Kid und Carlson Who Lives on the Roof“, den Sowjet gesehen hat Theaterproduktion und wie sie auf den auf ihrer Arbeit basierenden Film des schwedischen Regisseurs Ulle Hellboom aus dem Jahr 1974 reagierte. Es war dieser berühmte Regisseur, der über dreißig Jahre des letzten Jahrhunderts 17 Filme drehte, die auf den Werken des Schriftstellers basierten.

In Schweden war Astrid Lindgren nicht nur eine lebende Legende, sondern auch ein Symbol des Landes. Die Geschichtenerzählerin verließ diese Welt im Jahr 2002, doch ihre Erinnerung lebt in ihren Büchern weiter, die in viele Sprachen übersetzt und in mehr als hundert Ländern veröffentlicht wurden.

An die Presse durchgesickerte Meldungen, der Schriftsteller Eduard Uspensky habe sich vorgenommen, eine neue Übersetzung von „Carlson, der auf dem Dach lebt“ anzufertigen, lösten eine hitzige Diskussion aus, die am ehesten an Beschimpfungen erinnerte. Es scheint – nun, was ist so Schreckliches passiert? Es wird hier veröffentlicht ein ganzer StraußÜbersetzungen von Carrolls Alice, und das stört niemanden. Und mit demselben Carlson hat die klassische Übersetzung von Lilianna Lungina keineswegs ein Monopol – es gibt zumindest eine Version von Lyudmila Braude. Worum geht es hier?

Vielleicht liegt der springende Punkt in der Art und Weise, wie er seine Pläne ankündigte – das sagte er in diesem denkwürdigen Interview: „Die Übersetzungen, die wir kennen, sind sehr abgeschwächt, aber die Zeiten sind nicht mehr die gleichen.“ Ich habe mir zum Ziel gesetzt, die Übersetzung gewagter zu gestalten. Das bedeutet nicht, dass ich die Handlung ändern werde. Die Sprache wird einfach moderner sein. In einer der Episoden in den alten Übersetzungen sagt der Junge beispielsweise zu Carlson: „Meine Mama und mein Papa erkennen dich nicht.“ Das bedeutet, dass Little Carlson für die Eltern nicht existiert, er ist eine Fiktion.

Und ich werde diesen Satz wie folgt übersetzen: „Sie denken, dass Sie eine Panne sind.“

Moderne Kinder kennen dieses Wort. Wenn Carlson antwortet: „Ich bin kein Glitch, ich bin echt“, versteht jeder sofort alles.“

Es klingt natürlich beängstigend, aber der Grund für solch ein freundliches „Ugh!“ liegt meiner Meinung nach nicht einmal in der „Modernisierung“. Selbst wenn Eduard Nikolajewitsch perfekt Schwedisch gelernt hätte und den Boden geküsst und die sorgfältigste Behandlung der Originalquelle versprochen hätte, wäre er dennoch mit der gleichen Begeisterung ausgebuht worden. Weil Hauptgrund Der Punkt ist, dass niemand umsonst eine neue Übersetzung von „Carlson“ braucht. Sogar Diamant.

"Wie so? - du fragst. - Wie wäre es mit „Je mehr, desto besser“ und „Lass alle Blumen blühen“?

Und so. „Carlson“ ist Kristallmärchen unsere Kindheit, und strecken Sie Ihre Pfoten nicht danach aus.

Aber im Ernst: Haben Sie sich jemals gefragt, warum es unterschiedliche Übersetzungen derselben Bücher gibt? Typischerweise geschieht dies in drei Fällen. Manchmal – wenn die vorhandene Übersetzung wirklich extrem archaisch wird und nicht mehr den Normen der Sprache entspricht, wie zum Beispiel beim vorrevolutionären Roman „Ivangoe“, heute bekannt als „Ivanhoe“.

Im zweiten Fall ist das Werk de facto „kopiergeschützt“. Das heißt, es wurde vom Autor so geschrieben, dass es nicht möglich ist, eine angemessene Kopie in einer Fremdsprache anzufertigen, sondern dass man den Text neu verfassen muss; Gedichte zum Beispiel. Oder mit Sprachspielen übersättigte Prosa. Ich denke, dass es in unserer Kinderliteratur nicht nötig ist, zu erklären, warum das so ist HöchstbetragÜbersetzungen ins Russische aus „Alice im Wunderland“? Granstrem, Rozhdestvenskaya, Soloviev, Tschechow, Demurova, Olenich-Gnenenko, Zakhoder, Nabokov, Nesterenko, Starilov, Kononenko – und das ist noch nicht alles.

Nun, der dritte Fall ist, wenn mehrere Übersetzungen fast gleichzeitig erscheinen, jede von ihnen Fans gewinnt und keine von ihnen „kanonisch“ wird. Das ist uns zum Beispiel bei Tolkiens „Der Herr der Ringe“ passiert.

Aber bei Carlson ist die Situation völlig anders. Lunginas Übersetzung erschien Mitte der 60er Jahre, war sehr erfolgreich und wurde schnell zum Klassiker und allgemein akzeptiert. Fast drei Generationen sind damit aufgewachsen, und ein halbes Jahrhundert Monopol hat dazu geführt, dass „das Thema abgeschlossen ist“. Übrigens eine ziemlich häufige Geschichte – wer erinnert sich zum Beispiel daran, dass zusätzlich zu Zakhoders Klassiker „ Winnie Puuh„Gibt es Übersetzungen von Victor Weber oder dem Mikhailov/Rudnev-Tandem?

Andere Übersetzungen akzeptieren wir nicht, schon allein deshalb, weil uns Lunginas „Carlson“ nicht nur gefällt – er ist uns ans Herz gewachsen.

Wörter und Ausdrücke aus dieser Übersetzung gelangten in die russische Sprache, etablierten sich dort, schlugen Wurzeln und es ist fast unmöglich, sie dort zu vertreiben. Sie können Malyshka zum Beispiel nicht mit „Krokhoy“ übersetzen – sie werden es nicht verstehen, Sir, und das Buch „Krokha und Carlson“ wird als totes Gewicht in den Lagerhäusern des Verlags landen. Ebenso werden wir niemals eine Alternative zu „Ruhe, einfach Ruhe“ akzeptieren. Das Ausdrücke festlegen Russische Sprache. Dostojewski bereicherte unsere Sprache mit dem Wort „scheuen“, Lungina – „Hausfrau“.

Es ist kein Zufall, dass das Lesepublikum Braudes vor einigen Jahren erschienene Übersetzung einfach ignorierte, obwohl sie näher an der Originalquelle lag. Nun, welcher Mensch mit Selbstachtung würde ein Buch lesen, in dem statt „Hausfrau“ „Hausfrau“ steht? Und Sie können sich selbst verletzen, indem Sie beweisen, dass der Nachname „Bok“ aus dem Schwedischen als „Ziege“ übersetzt wird und Braudes Wortspiel dem Original viel näher kommt – alle Ihre Bemühungen werden umsonst sein.

Warum war es dann notwendig, Uspensky eine neue Übersetzung anzuvertrauen?

Eduard Nikolaevich selbst erklärte es in einem seiner Interviews einfach so: „Tatsächlich habe ich viel geschrieben gute Bücher, es ist nur so, dass Verlage es vorziehen, die schaumigsten Hits zu veröffentlichen. Und ich habe zum Beispiel das Buch „False Dmitry“, dessen Schreiben ganze fünf Jahre gedauert hat. Oder Geschichten über Zhab Zhabych Skovorodkin und vieles mehr. Kürzlich habe ich mich voll und ganz an einen Verlag verkauft, mit der einzigen Bedingung: Er muss alle meine Bücher veröffentlichen. Und bald werden es vermutlich etwa zwanzig sein. Jetzt übersetze ich Carlson. Ich weiß, ich weiß, es gibt bereits eine Übersetzung dieser Geschichte, und die Übersetzung ist wunderbar. Aber anscheinend hat der Verlag, bei dem ich jetzt Taschenautor bin, beschlossen, sich nicht auf die Rechte daran einzulassen. Also schenkte er mir ein interlineares Buch, an dem ich gerne lese.“

Diese Erklärung hat natürlich ein Recht auf Leben, aber ich denke, das ist nicht nur und nicht so sehr der Punkt. Die bloße Idee, die Markennamen „Lindgren“ und „Uspensky“ auf einem Cover zu vereinen, ist zu verlockend, um nicht zu versuchen, sie umzusetzen, da alle Möglichkeiten dafür vorhanden sind.

Und so geschah es: Kürzlich erschien das Buch „Carlson from the Roof or the Best Carlson in the World“ in den Buchhandlungen, zu dessen Autoren Eduard Uspensky auf dem Cover gehört.

Jetzt können Sie endlich aufhören, Vermutungen anzustellen, und selbst sehen, wozu der Wunsch geführt hat, „die Übersetzung gewagter zu machen“. Lassen Sie uns zunächst über die guten Dinge sprechen. Trotz der Fortschritte gibt es in dem Buch keinen „Fehler“, es wurde durch eine „Fata Morgana“ ersetzt. Nun, wie der Ansager im Witz sagte, genug der guten Sachen.

Kurz gesagt, Uspenskys Übersetzung ist nicht nur schrecklich – sie liegt im Allgemeinen jenseits von Gut und Böse.

Zunächst einmal hat die „Modernisierung“ nicht funktioniert. Trotz aller Beteuerungen Uspenskys über die Notwendigkeit, veraltete Wörter zu entfernen, die für moderne Kinder unverständlich sind, rief er selbst auf den ersten Seiten von Lungins „Bethan“ ihm zu: „Wisch dir die Nase!“ ersetzt durch sein eigenes „Schwester Bettan sagte: „Du schniefst wie ein alter Großvater mit seinen Galoschen.“ Nun ja, Gott sei mit ihnen, mit Galoschen, doch wenig später schiebt Fille Rulle hinaus auf den Flur – dieser ist in der Wohnung – und hier kommen die Eltern nicht mit einem banalen Zertifikat aus.

Zweitens lösen die Versuche des Übersetzers, den modernen Jargon zu imitieren, nicht einmal Irritationen, sondern Mitleid aus, da sie im Stil von „zwei Zhigans flohen vor dem Odessa-Kichman“ gestaltet sind: „Ich habe das Gefühl, ich neige dazu, ein wenig Aufhebens zu machen, „Ich habe Rulle dazu getrieben, ihn immer wieder zu schlagen.“ „Kann ich mich mit den Feuerwehrleuten betrinken?“ Die Apotheose ist natürlich Carlsons Lied, das das klassische ersetzt:

Lass alles da sein
Brennt mit Feuer
Und du und ich werden singen:
Uti, Bosse, Busse, Basse,
Bisse, und lasst uns ausruhen...

In der neuen Version klingt es ziemlich unerwartet, man könnte sogar gewagt sagen:

Damit die Schüsse donnern und ich Spaß habe,
Tots-tots-pervers, Oma ist gesund.
Und zwei Dutzend Knödel würden zu mir kommen,
Tots-Tots-Perversen, die Kompott essen...

Drittens führt die konsequente Umsetzung des Grundsatzes „Lass es sein, was du willst, aber nicht wie Lungina“ durch den Übersetzer zu alptraumhaften Sprachmonstern und „Ruhe ist nur Ruhe“ ist überhaupt nicht das Schlimmste.

Darüber hinaus hetzt der Übersetzer ständig umher, kann dem Druck seiner eigenen Kreativität nicht standhalten und kann sich nicht auf eine Option festlegen. Ein Baby zum Beispiel kann sogar in einem Satz sowohl „Baby“ als auch „Bruder“ genannt werden, was natürlich näher am ursprünglichen lillebror – „kleiner Bruder“ liegt, aber der Übersetzung keine Integrität verleiht. Und so in allem: entweder „ein Mann in seinem besten Alter“, dann „ein Mann in seinem besten Alter“ beste Jahre" Am unglücklichsten war die „Alltagssache“, die innerhalb weniger Seiten von einer „Kleinigkeit“ zu einer „Kleinigkeit“, dann zu „einer Kleinigkeit“, „einer Kleinigkeit“ und „Alltagssache“ mutiert. Dementsprechend wird die „Haushälterin“ im Schichtbetrieb durch die „Managerziege“, die Haustiere Kozlotur, Kozlotetya, Kozloturishcha und andere „Haustiere“ ersetzt.

Dem Übersetzer, der die Modernisierung von „Carlson“ übernommen hat, kann man vieles vorwerfen, bis auf eines. Man kann Uspenski nicht verdächtigen, bestehende Übersetzungen einfach umzuschreiben und nicht interlinear zu übersetzen. Das Vorhandensein der interlinearen Übersetzung wird nicht nur durch Dankbarkeit an Alla Rydstedt und diejenigen, die sie zusammengestellt haben, bestätigt, sondern auch durch viel bedeutendere Beweise:

„Ich werde dir Scham beibringen! - schrie Fräulein Bok. „Ich werde dich einsperren und den Schlüssel verstecken, damit du eine Weile nicht in die Küche gehen kannst.“ Und sie schaute auf ihre Armbanduhr.

„Vielen Dank, sehr nett! - sagte der böswillige Junge. - Also bin ich nicht mehr eingesperrt?
- Nein nicht mehr! - sagte die Dame und ging zur Tür. Sie versuchte, den Türknauf zu drehen, erst einmal, dann noch einmal. Die Tür ließ sich nicht öffnen. Dann warf sie ihr ganzes Gewicht gegen die Tür. Das hat nichts geholfen – die Tür war und blieb geschlossen.“

„Der Arme ist derjenige, der seine Brieftasche verloren hat“, sagte der Junge. Er war wahrscheinlich besorgt.
- Und wie! - Carlson bestätigt. „Aber wenn Sie Karrenfahrer sind, seien Sie so freundlich, ein Auge auf Ihre Sachen zu haben.“

Ich denke das ist genug. Wir können die Eltern nur an die Notwendigkeit erinnern, in der Buchhandlung wachsam zu sein, und wenden uns mit einem klassischen Satz aus dem Buch an den Verleger, der zum Sprichwort geworden ist.

Diejenige, die in Uspenskys „Übersetzung“ wie „Zur Tat!“ klingt. Kommen Sie zur Besinnung, bevor es zu spät ist. In deinen unverschämt teuren Brötchen mangelt es eindeutig an Zimt!“

Lindgren A. Carlson vom Dach oder der beste Carlson der Welt. Nacherzählung von E. Uspensky. M.: Astrel: AST, 2008.