Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

História do cotilhão dança independente começa no início do século XIX. Foi nessa época que todos os bailes foram conquistados pela valsa. Dizem que o nome disso jogos de dança, foi inventado pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade, porque a palavra Cotillion do francês pode ser traduzida como “saia”. O cotilhão tem origem nas danças sertanejas, algumas das quais permitiram aos primeiros casais escolher as figuras obrigatórias para se apresentarem.

O cotilhão era apreciado na década de 20 do século XIX e, em meados do século, tornou-se o acorde final do baile. No final do século XIX, o cotilhão com acessórios tornou-se mais popular.

Esta dança incluía os movimentos de muitas danças - valsa, golop, polca. Em meados do século, figuras de quadrilha foram inseridas no cotilhão, executadas entre as figuras por escolha.

No início do século XX, os cotilhões já eram considerados danças antigas e aparecem cada vez menos nos livros de salão da época. Existem várias regras para realizar um cotilhão.

1. É necessário decidir sobre um parceiro permanente durante toda a dança (e muitas vezes a dança se arrasta por muito tempo)

2. O lugar (as cadeiras em que se senta o casal ou a senhora) é atribuído aos bailarinos durante toda a duração do baile.

3. A sequência dos casais na dança é mantida ao longo de toda a sua duração: se começaram a dança em segundo lugar, então todo o cotilhão dança nesta sequência.

A ordem do cotilhão deverá ser a seguinte:

1. 1. Com antecedência, antes do início do baile ou no início do baile, é selecionado um cavalheiro-mordomo, que escolhe como sua dama aquela a quem o baile é dado (na maioria das vezes a filha dos proprietários ou a aniversariante)

2. O cavalheiro-mordomo e a sua dama tornam-se o primeiro casal, cabendo a eles a ordem do cotilhão, pois é o cavalheiro-mordomo quem propõe as peças, acompanhando a sua execução.

3. Se houver muitos casais, a sociedade é dividida em 2,3 ou mais grupos de 12 a 25 casais, e um cavalheiro assistente é nomeado em cada par.

Apresentaremos a sua atenção vários jogos de dança. Com o tempo, adicionaremos a esta lista novas e interessantes interpretações desta dança.

Reis e rainhas

4 cavalheiros e 4 rainhas se aproximam da bandeja com cartas dispostas sobre ela, cada um escolhe uma carta para si. Quem tem o mesmo rei e rainha dança a valsa ou a próxima dança juntos

Feliz cotilhão

No topo do salão, um senhor está sentado em uma cadeira, com os olhos vendados. 1 cavalheiro e 1 senhora se aproximam dele. O senhor sentado aponta a mão na direção: para a direita ou para a esquerda e vai dançar a valsa com o parceiro escolhido: se havia uma senhora do lado indicado do senhor sentado, o senhor dançará a valsa com a senhora, mas se o cavalheiro estiver na direção indicada, então 2 cavalheiros dançarão a valsa em um par. O restante cavalheiro ou senhora não escolhido, senta-se numa cadeira e fecha os olhos, agora 1 cavalheiro e 1 senhora aproximam-se dele.

Mude senhoras

Dança: valsa

Casais iniciantes: no original - dois, mas nos bailes modernos é mais lógico oferecer dança a todos os casais interessados. Os casais dançam uma valsa, depois se abrem e caminham pelo calçadão. Quando dois casais se reúnem frente a frente, as senhoras passam para outros cavalheiros e os novos casais saem do local de encontro. Tudo isso é feito sem perder o tato.

Três

O primeiro cavalheiro dança a valsa em círculo deixa seu companheiro e escolhe duas damas à esquerda e mão direita, seu parceiro - dois senhores. Eles ficam em grupos de três, o cavalheiro conduz as duas damas até a dama com os cavalheiros. Todo mundo dança com quem está do outro lado...

Tour de senhoras

Dança: polca

As damas correm aos pares, os cavalheiros em trios e pegam e cercam, os cavalheiros escolhidos pelas damas dançam, o restante junta-se a outros cavalheiros livres.

Canais de Veneza

Os dançarinos ficam em 2 colunas: coluna K e coluna D, voltadas para a coluna oposta.

O primeiro casal da cabeceira do salão se encontra no centro da coluna, gira 1 círculo no lugar e D vai até o K mais próximo (o próximo depois de “seu”) e lhe dá a mão direita para que um “arco” é formado (então a mão deve ser dada a cada cavalheiro subsequente, não deixando ninguém passar). K passa por baixo da mão de costas e vai até a coluna das damas, dando a mão para o último D (depois a mão deve ser dada a cada dama subsequente, sem deixar ninguém passar). D corre com o rosto debaixo do braço do companheiro e em direção ao próximo cavalheiro da coluna de cavalheiros. K novamente sai debaixo do braço de sua senhora, de costas. A descrição é repetida com cada parceiro subsequente.

Assim que o primeiro par estiver livre, o novo primeiro par no topo do salão repete tudo o que foi feito pelo par anterior, fazendo transições de linha em linha de forma síncrona com as anteriores. Durante todo o jogo, a coluna se move lentamente em direção ao topo do salão.

Três
Dança: polca, galope
casais iniciantes: um
acessórios: duas fitas de 4 m de comprimento (se começar mais de um par, então para cada par - duas fitas)
O casal circula em polca ou galope. Depois disso, o cavalheiro convida três senhoras e a senhora convida três cavalheiros. Os escolhidos são “atrelados” com uma fita, e o primeiro cavalheiro e a primeira dama tornam-se cocheiros. Os trios galopam em círculo, depois as fitas são retiradas, os cavalheiros recém-escolhidos convidam as damas recém-escolhidas e os quatro casais fazem um círculo de polca ou galope pelo salão.

Origem.

Originalmente esse era o nome da anágua. Posteriormente, esse nome foi atribuído à dança, durante a qual eram visíveis as anáguas.

Numa cerimónia informal, um convite “para o cotilhão” foi considerado um sinal escolha final cavalheiro de sua senhora.

História

O nome cotilhão foi atribuído a um tipo de dança country em início do XVIII séculos, embora atualmente seja impossível dizer exatamente que tipo de dança era então.

Escreva uma resenha sobre o artigo "Cotilhão"

Notas

Literatura

• Enciclopédia ilustrada de moda. L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Artia. 1986
• Cotilhão- artigo da Grande Enciclopédia Soviética.
• Solovyov N.F.// Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron: em 86 volumes (82 volumes e 4 adicionais). - São Petersburgo. , 1890-1907.

Ligações

Um trecho caracterizando o Cotilhão

Ao mesmo tempo, o príncipe Andrei vivia ocioso sob Drissa, Shishkov, o secretário de Estado, que era um dos principais representantes deste partido, escreveu uma carta ao soberano, que Balashev e Arakcheev concordaram em assinar. Nesta carta, aproveitando a autorização que lhe foi dada pelo soberano para falar sobre o andamento geral dos negócios, ele respeitosamente e sob o pretexto da necessidade de o soberano inspirar o povo da capital à guerra, sugeriu que o soberano deixe o exército.
A inspiração do povo pelo soberano e o apelo a ele pela defesa da pátria é a mesma (na medida em que foi realizada pela presença pessoal do soberano em Moscovo) animação do povo que foi razão principal celebração da Rússia, foi apresentada ao soberano e por ele aceita como pretexto para deixar o exército.

X
Esta carta ainda não tinha sido submetida ao soberano quando Barclay disse a Bolkonsky durante o jantar que o soberano gostaria de ver o príncipe Andrei pessoalmente para lhe perguntar sobre a Turquia, e que o príncipe Andrei apareceria no apartamento de Bennigsen às seis horas da manhã. noite.
No mesmo dia, foi recebida no apartamento do soberano a notícia sobre o novo movimento de Napoleão, que poderia ser perigoso para o exército - notícia que mais tarde se revelou injusta. E naquela mesma manhã, o coronel Michaud, percorrendo as fortificações de Dries com o soberano, provou ao soberano que este acampamento fortificado, construído por Pfuel e até então considerado o mestre das tácticas, destinado a destruir Napoleão, - que este acampamento era um absurdo e uma destruição russa exército.
O príncipe Andrei chegou ao apartamento do general Bennigsen, que ocupava a casa de um pequeno proprietário de terras às margens do rio. Nem Bennigsen nem o soberano estavam lá, mas Chernyshev, o ajudante de campo do soberano, recebeu Bolkonsky e anunciou-lhe que o soberano tinha ido com o general Bennigsen e o marquês Paulucci outra hora naquele dia para visitar as fortificações do campo de Drissa, cuja conveniência estava começando a ser seriamente posta em dúvida.
Chernyshev estava sentado com um livro de romance francês na janela da primeira sala. Esta sala provavelmente era anteriormente um corredor; ainda havia nele um órgão, sobre o qual estavam empilhados alguns tapetes, e num canto ficava a cama dobrável do ajudante Bennigsen. Este ajudante estava aqui. Ele, aparentemente exausto de um banquete ou de negócios, sentou-se numa cama enrolada e cochilou. Duas portas saíam do corredor: uma direto para a antiga sala de estar, a outra à direita para o escritório. Da primeira porta ouviam-se vozes falando em alemão e ocasionalmente em francês. Ali, na antiga sala de estar, a pedido do soberano, não se reuniu um conselho militar (o soberano adorava a incerteza), mas algumas pessoas cujas opiniões sobre as dificuldades futuras ele queria saber. Este não foi um conselho militar, mas, por assim dizer, um conselho dos eleitos para esclarecer pessoalmente certas questões ao soberano. Foram convidados para este meio-conselho: o general sueco Armfeld, o ajudante-geral Wolzogen, Wintzingerode, a quem Napoleão chamou de súdito francês fugitivo, Michaud, Tol, nada militar - o conde Stein e, finalmente, o próprio Pfuel, que, como Ouviu o príncipe Andrei, era la cheville ouvriere [a base] de todo o assunto. O príncipe Andrei teve a oportunidade de dar uma boa olhada nele, pois Pfuhl chegou logo depois dele e entrou na sala, parando por um minuto para conversar com Chernyshev.

Uma das danças finais do baile foi o cotilhão, “o mais longo para os amantes, como a mazurca”. Trata-se de um alegre jogo de dança, acompanhado de uma corrida “por todos os cômodos, até mesmo no quarto e nos quartos da empregada”. “O cotilhão, uma valsa interminável de figuras, durava três horas ou mais...” “Medley e cotilhão (que agora estão se fundindo) são danças fatais para estranhos. Sempre os chamei de casamentos de duas horas, porque cada casal vivencia neles todas as vantagens e desvantagens do casamento”.

Muitas vezes o baile terminava com uma dança “grega”, à la grecque, “com muitas figuras inventadas pelo primeiro casal”. “O baile terminou com um barulhento à la grecque, ou grand-vater, apresentado, como disseram, pelo vice-almirante sueco capturado, conde Wachtmeister.”

Danças solo, como a dança folclórica russa, também eram apresentadas nos bailes.

Segundo os contemporâneos, a filha de A. G. Orlov-Chesmensky, Anna Alekseevna, foi uma notável intérprete da língua russa danças folclóricas. “Quando voltarmos a Moscou”, escreveu Martha Wilmot, “a princesa Dashkova pedirá ao conde Orlov para jogar uma bola... A filha do conde é uma garota muito digna, e também uma dançarina famosa, e é aí que verei todos os verdadeiros As danças russas no seu melhor desempenho.”

A. A. Orlova-Chesmenskaya não foi a única intérprete de danças folclóricas russas entre as jovens nobres. P. A. Vyazemsky relata a A. Ya. Bulgakov: “Urusova é uma deusa perfeita, ela ficou ainda mais bonita, encantou a todos com sua dança russa”.

Relembrando a vida alegre na propriedade de V. A Nedobrovo, A. P. Belyaev escreve: “Vasily Alexandrovich adorou quando sua segunda filha, Nadezhda Vasilievna, dançou a dança russa. Para isso, ela vestiu um rico vestido de verão, uma guerreira e encantou todos os convidados com sua graça maravilhosa.” L.N. Tolstoy dotou essa habilidade de sua amada heroína Natasha Rostova.

PARA danças solo também incluiu uma dança com xale, pas de xale.

“Certa vez, no baile de Orlov, eles pediram a uma das beldades de Moscou, a esposa de seu filho ilegítimo, para dançar “pas de chele”, lembra E. I. Raevskaya. “Ela concordou e, parada no meio do corredor, como que sem querer, deixou cair o pente que prendia o cabelo. O luxuoso cabelo preto caía sobre os ombros e escondia sua figura quase até os joelhos. Todos os presentes gritaram de alegria e imploraram que ela dançasse com os cabelos soltos. Isso é tudo que ela queria; executou uma dança com aplausos gerais.”

O surgimento desta dança foi facilitado pela paixão da sociedade francesa cultura antiga. “Pas de xale – solo, dançado com um leve lenço de gaze nas mãos: a dançarina ou se enrola nele, depois o desamarra.” Atenção especial focado na suavidade e graça dos movimentos das mãos.

Às vezes no baile alguém nascia nova dança. “No último baile de F. Golitsyn havia 18 damas e mais de 40 dançarinos”, relata a moscovita M.A. Volkova a seu amigo V.I Lanskoy em 1º de fevereiro de 1815, “Já que este príncipe gordo Fyodor sabe como se beneficiar de tudo, visto que muitas pessoas estão no local. não dance, ele inventou uma quadrilha, em que cada senhora tinha dois cavalheiros, isso nos divertiu muito; mas o problema é que todos estavam confusos, sem saber para que lado se virar e a quem se curvar primeiro.”

Maioria lista completa Encontramos danças populares da época nas memórias de M. Dmitriev: “E depois havia muitas danças: ecosaises e anglaises com muitas figuras, polonês redondo, polonaise sautante* [* Polonaise com saltos (francês), valsa, tampet, matradura , mazurcas, e tudo terminou com um cotilhão sem fim, e depois do jantar tanto os velhos quanto os jovens se levantaram e brincaram no gros-phaser** [** Mais corretamente - gros-phater].

“Se iam a algum lugar para uma noite ou um baile, todos tinham o direito de se aproximar de qualquer senhora, sem esperar serem apresentados: a confiabilidade e a decência do cavalheiro eram garantidas pelo fato de estar na mesma casa com a senhora; caso contrário, ele não teria sido aceito; portanto, a senhora não tinha motivos para temer que o cavalheiro que se aproximasse dela pudesse comprometê-la.”

“Minha primeira viagem foi ao baile dos Khvostovs”, lembra E. A. Khvostova. –... Entrando no salão bem iluminado, meus olhos escureceram e meus ouvidos começaram a zumbir; Eu estava tremendo todo... Mas esse medo logo desapareceu, as senhoras e meninas falaram comigo primeiro (naquela época não havia pretensão no mundo de falar e dançar apenas com uma pessoa presenteada)...".

Muito obrigado atores talentosos, o diretor e todos que participaram da performance e de sua criação. Fui ao espetáculo com meus filhos de 16 e 17 anos, eles ficaram simplesmente admirados, tiveram dificuldade em conter as lágrimas e junto com todo o público aplaudiram de pé. Eu só queria dizer palavras de gratidão aos talentosos atores. Ótima produção e ótimas ideias. Uma atuação sincera sobre os valores humanos, sobre os destinos, sobre as pessoas honestas e altruístas, sobre a família, sobre o dever e a honra. Como a mãe dos Bestuzhev estava orgulhosa de seus filhos, como Mikhail Bestuzhev se preocupa com o fato de muitas pessoas terem morrido durante o levante, como o ajudante levanta sua empresa com as palavras “os nossos estão sendo espancados” e corre para apoiar os rebeldes. As cenas de execução dos rebeldes sem agressão nem armas são indescritíveis, mas apenas dor e sofrimento humano. Pessoas mortas, a cena do enforcamento - tudo isso toca a alma e não deixa ninguém indiferente. Sem sujeira ou sujeira, mas apenas destinos humanos na história. Aconselho a todos que compareçam a esta apresentação, que faz pensar e ter empatia.

Marina Sotnikova, espectadora

“Obrigada pela oportunidade de assistir à peça. Na minha opinião, pode ser recomendada para crianças com mais de 12 anos. Devo dizer que as crianças são diferentes. Quanto ao “Cotillion”, Vasilisa, de 9 anos, estava conosco. que ela não ficou entediada, ela gostou, vou conduzir outras crianças novamente no dia 16 de janeiro. A atuação é interessante, extremamente interessante de analisar.

Chefe do estúdio de jornalismo varanda dourada" O.P. Bykova

Conversa entre o Imperador Nicolau e Nikolai Bestuzhev: “Para sair, senhor, você realmente precisa acreditar no sucesso? Basta perceber que você não pode evitar sair.” ________ “A história é mais vingativa que o povo” (N.M. Karamzin).

Hoje estive, talvez, na apresentação mais comovente da minha vida - a estreia " O último cotilhão"V Teatro educativo em Mokhovaya (para ingressos Grand Mercy@flamp_spb E @uteatr ). Não se trata da peça em si (trata-se dos acontecimentos de 190 anos atrás - o levante dezembrista, o tema era difícil, mas a galera, na minha opinião, fez um excelente trabalho), fiquei especialmente impressionado com os acontecimentos isso aconteceu depois das palavras finais. Atores - estudantes academia de teatro, esta é a primeira apresentação e primeiro show deles, quando eles fizeram uma reverência e o salão explodiu em aplausos, a parte das meninas do curso começou a chorar e eu comecei a chorar junto com elas (que idiota!). Descobriu-se então que estava presente na sala o autor das obras em que se baseou esta performance - B.A. Goller e todos os alunos correram até ele e estenderam suas flores, que os entusiasmados espectadores já haviam lhes dado. Foi muito comovente.