Introdução ao índice

História do cotilhão dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes foram conquistados pela valsa. Cotilhão de palavras com Francês pode ser traduzido como “saia” e, portanto, muitos autores do final do século 19 argumentaram que esta dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. Porém, a palavra cotilhão também significava uma formação circular nas danças sertanejas. Aparentemente, é das danças sertanejas, em algumas das quais os primeiros casais podiam escolher figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.

Em sua essência, é um jogo de dança. Esta essência básica do cotilhão não mudou ao longo do tempo, apenas mudaram os gostos do público em relação às figuras e danças individuais, cujos movimentos eram utilizados no cotilhão.

Cotillion era amado na década de 20. Século XIX, e em meados do século passou a ser a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças preferidas. No final do século XIX. O cotilhão com acessórios era mais popular.

O cotilhão combinou os movimentos de todas as danças. Os mais populares foram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia viver sem eles. Em meados do século, as figuras da quadrilha eram frequentemente inseridas no cotilhão, executadas entre figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era até chamado de cotilhão-quadrilha, mas no início do século XX já era considerada uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança consideram-na a dança principal do cotilhão e prescrevem que comece e termine com a mazurca, outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde de forma alguma ao cotilhão e não pode ser usado nele.

Havia muitas figuras no cotilhão. O livro didático mais completo que consegui ler incluía 125 figuras, mas me deparei com referências a um livro contendo 224 figuras. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como da valsa ou da mazurca, nunca foi estritamente limitado: havia tantas delas quanto a imaginação humana poderia criar. Classificar formas é tão difícil quanto contá-las. Podem ser oferecidos apenas dois tipos de divisão: cotilhão com acessórios e cotilhão sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras onde a escolha domina, figuras onde a brincadeira domina e figuras que são puramente encenações de dança.

A primeira sistematização requer alguma explicação. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes) que não requerem nenhum objeto para serem executadas. Para algumas das figuras são utilizados objetos que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras requerem preparação especial para a dança - a presença no salão do cotilhão de guirlandas, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais, fitas Parte disso pode ser encontrada a todo momento em lojas, armazéns e barracas de vendedores ambulantes. O restante foi fabricado por empresas especializadas no assunto. Essas coisas eram chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente difundidos no final do século XIX e início do século XX. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. Na verdade, uma forte paixão pelos acessórios emasculou em grande parte o espírito do jogo, pois ou reduzia a maior parte das figuras a uma escolha banal, direta e monótona de parceiros para uma figura, ou sugeria designs complexos com vários símbolos, nem sempre harmoniosos. e bem escolhido. Talvez seja por isso que o cotilhão gradualmente desapareceu em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão de baile.

A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório, de uma forma ou de outra, ocorre em quase todas as figuras do cotilhão. Mas quando se trata de números, a escolha é a única coisa que faz um número. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante do que a escolha em si, e a escolha como resultado é feita por apenas um par. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e a seguir todos os casais participantes da figura, tanto os que iniciaram quanto os compostos aleatoriamente, executam toda a figura, criando padrões complexos do arranjo dos casais. Algumas figuras incluem elementos de construção e de jogo.

Ao fazer um cotilhão, não se esqueça que não se trata apenas de um jogo, mas também de uma dança, e bastante complexa; e se em um baile for oferecido para apresentação a um público despreparado, então tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade no uso do cotilhão nos bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição da essência da dança por parte dos participantes. Nos últimos cem anos, as relações de gênero mudaram muito e agora a ideia principal do cotilhão - a aleatoriedade da escolha de um parceiro em cada figura - não é mais tão excitante para o sangue como era antes. Além disso, o cotilhão é uma longa dança (a mesma figura é repetida nele até que todos os casais a tenham executado), e se a Olga de Pushkin “foi atormentada pelo interminável cotilhão como um sonho pesado”, então o homem moderno, acostumado a atividades ações, tanto mais que ele se sentirá desconfortável nas condições de uma longa dança (cerca de duas horas), a maior parte da qual terá que ficar sentado, esperando sua vez. Esses pontos, sem dúvida, precisam ser levados em consideração na preparação do cotilhão. Superadas estas dificuldades, o cotilhão revela-se uma dança muito interessante.

Regras para realizar um cotilhão de volta ao conteúdo

Antes de passar à descrição da sequência da dança, gostaria de salientar que vários momentos formais são muito importantes para o cotilhão, que no século XIX. eram absolutamente naturais para os dançarinos, mas agora pouca atenção é dada a eles (se é que é dada). É aquele que tem como companheiro permanente durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras onde se sentam enquanto aguardam a sua vez). Também importante para o cotilhão é a sequência de pares. Então, se um casal começar a dança em terceiro, então em todas as figuras ela dançará no número três.

A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início do baile (e muitas vezes vários dias antes do baile), um cavalheiro-mordomo é eleito ou contratado. Tal cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem o baile está sendo dado - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos proprietários. O cavalheiro-mordomo e sua senhora tornam-se o primeiro casal. A ordem do cotilhão depende deles. O cavalheiro-mordomo oferece números para o desempenho (visitando-os de sua senhora), monitora a ordem de execução, insta os que estão atrasados, etc. Se houver 24 casais ou mais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2, 3, 4 ou mais grupos de 12 a 15 pares cada. Os primeiros cavalheiros destes grupos (cavalheiros de 13, 25, etc. pares) tornam-se assistentes do cavalheiro-mordomo e acompanham a execução das figuras dos seus grupos. Mas a sequência de números para toda a sociedade é definida pelo cavalheiro-mordomo-chefe.

O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas na maioria das vezes havia a seguinte opção: todos os casais, por sua vez, começando pelo primeiro, faziam um passeio de valsa (ou passeio de mazurca) por todo o salão. Depois vieram as figuras do cotilhão em ordem aleatória e, a cada duas figuras, todos os dançarinos executavam uma valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras da quadrilha. Depois de todas as figuras o final foi dançado. As variações finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotilhões dançantes.

Eram regras gerais e ao realizar figuras. Via de regra, a figura começava com uma rodada de valsa (rodada de polca, passeio de mazurca), executada por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos casais nº 1-(8), de acordo com seus números. Depois disso, os casais elegeram novos bailarinos, tantos quantos fossem necessários para executar a figura. A figura estava terminando dança geral todos que participaram dele. Em seguida, foi repetido novamente, nos próximos pares, por exemplo, se a primeira vez os pares nºs 1-3 começaram, então o segundo - nºs 4-6, o terceiro - nºs 7-9, e assim por diante até todos as duplas estavam no papel de solistas. Porém, sobre algumas figuras, onde 1 a 2 casais são solistas, e a figura requer uma execução longa, os livros didáticos de dança dizem que elas são repetidas apenas uma ou duas vezes, para não atrasar a dança.

Números do cotilhão no índice

1.	Cesta de flores	27.	Poetas	53.	Corrente dupla
2.	Skittles	28.	Mude senhoras	54.	Ponte ferroviária
3.	Embaixo do guarda-chuva	29.	Flores	55.	Embaralhando cartas
4.	Rhonda	30.	Transição	56.	Soldando a corrente
5.	Luzes de fadas	31.	Buquês	57.	Labirinto
6.	Coroa	32.	Senhoras trocando de lugar	58.	Cruz dupla
7.	Clew	33.	Instigador	59.	Invisível
8.	Final	34.	Crescente	60.	Conversação
9.	Cartões	35.	Reunião	61.	Lenço
10.	Cavalheiro preguiçoso	36.	Movimento relâmpago	62.	Cruz de Cavaleiro
11.	Pulando através do lenço	37.	Cadeiras normais	63.	Homenagem à beleza
12.	Número 8	38.	Adivinhação	64.	Homenagem à Graça
13.	Enganado	39.	Ondas batendo	65.	Gato e rato
14.	Fogo de artifício	40.	Pista de gelo	66.	pegas
15.	Campo de batalha	41.	Passeio de balão	67.	Violetas
16.	Três	42.	Em uma ratoeira	68.	Perseguidores
17.	Com um fã	43.	Atirador ágil	69.	Aventais
18.	Saudação inicial	44.	vou dar a cruz	70.	Ponte
19.	Jogos de borboleta	45.	Rural	71.	Tour de senhoras
20.	Emaranhado de guirlandas	46.	Moinho de quatro rodas	72.	Moinho IV
21.	Sonhos de felicidade	47.	Jornada	73.	Lobo
22.	Jogatina	48.	Cruzando Senhoras	74.	Apresentação feminina
23.	Favor mútuo	49.	Moinho duplo	75.	Mudando Cruz
24.	Pirâmide	50.	Sinal - 8	76.	Cruz de Cavaleiro e Senhora
25.	Copo de conforto	51.	Três
26.	Um dos três	52.	Túnel

1. Cesta de flores para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte

Primeiro a rodada da mazurca. Então o cavalheiro escolhe duas damas, a dama - dois cavalheiros. Para 12 medidas, os grupos convergem, dispersam e convergem novamente. Em seguida, os cavalheiros laterais passam entre o cavalheiro e as duas damas sem abrir as mãos. Os cavalheiros laterais fecham as mãos, assim como as damas laterais. O grupo circula para a esquerda. Em seguida, o senhor e a senhora centrais se afastam com as mãos fechadas, forma-se uma cesta, todos giram, depois uma rodada de mazurca.

2. Skittles para a lista de formas

Trama- um jogo
Dança- galope
Começar- 6 pares (?)
Comitiva- cadeira
Fonte- Clemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Após a roda de dança, todos formam um círculo, o gerente convida um (adicional) cavalheiro para se sentar em uma cadeira no centro. Todo mundo está caminhando. Outro cavalheiro está tentando interceptar uma senhora. O resto salva suas (?) damas a galope. O cavalheiro deixado sozinho senta-se em uma cadeira para o próximo shen.

3. Sob o guarda-chuva da lista de figuras

Trama- jogos
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva– 2 cadeiras, guarda-sol
Fonte- Clemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Após a roda de valsa, o casal senta-se em uma cadeira e se cobre com um guarda-chuva. Os outros casais se revezam na valsa. Quando passa um cavalheiro com quem a senhora sentada gostaria de dançar, ela inclina o guarda-chuva e o cavalheiro dança com ela até seu lugar. Sua senhora se senta em uma cadeira. O cavalheiro acompanha a primeira-dama e ele próprio substitui o primeiro cavalheiro na cadeira. Etc. Você não pode dançar em volta das cadeiras uma segunda vez. “Essa figura pode ser muito engraçada, mas é mais apropriada para festas familiares e amigáveis, não para bailes.”

4. Ronda à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Clemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Valsa de 4 casais. Então dois escolhem um cavalheiro, 2 uma rainha. Todos os 6 pares estão conectados em torno de (?). Em seguida, eles são divididos em dois círculos de 6, depois em 3 círculos de 4 (pelo centro?), e depois divididos em 6 pares. Valsa. (opção de livro xerocado: 4 pares -> 8 pares, divididos em 2, 4, 8 círculos).

5. Guirlandas para a lista de figuras

Trama- construção (?)
Dança- polca
Começar- 4 pares
Comitiva– 8 cadeiras
Fonte- Clemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Faça a escolha habitual de até 8 pares. As cadeiras são colocadas uma após a outra: voltadas em círculo, costas em círculo. As senhoras sentam-se neles. Os cavalheiros ficam atrás deles, juntam as mãos para formar círculos internos e externos. O círculo interno se move para a direita, o círculo externo para a esquerda. Então - polca geral.

6. Coroa para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Clemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

6 casais começam a dançar em 2 filas. Eles se juntam e divergem, cada um faz a escolha habitual (cavalheiro - senhora, senhora - cavalheiro). 12 pares convergem em um círculo. Os cavalheiros levantam as mãos e se movem como uma guirlanda (uma cobra passando pelas damas). Ao chegarem aos parceiros (escolhidos?), todos dançam uma valsa.
Deve haver um número par de pares no final.
Senhora - mão esquerda num círculo

7. Bola para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- polca
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- Clemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Passeio de polca. Depois dele, a senhora escolhe a senhora, o cavalheiro - o cavalheiro. As senhoras dão as mãos, os cavalheiros dão as mãos. As senhoras se enrolam em uma bola (1ª dama sai). O primeiro cavalheiro tenta pegar sua mão direita livre. A senhora está tentando sair - a bola está sendo enrolada e desenrolada. Assim que a bola é desenrolada, os cavalheiros pegam as damas por trás.
Polca geral.

8. Fim da lista de figuras

O casal anfitrião se senta em uma cadeira, todos se revezam fazendo uma reverência para eles e saindo.

9. Cartões para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- distribuição
Comitiva- 4 rainhas e 4 reis ou outras cartas.
Fonte- Ivanovsky I. P. “ Dança de salão Séculos 16-19." — 1948.

Eles distribuem cartas e dançam de acordo com os naipes.
Podem ser ouvidos: pares de nomes da literatura, pedaços de palavras (charadas), partes de provérbios. O primeiro casal pode distribuir - uma senhora para senhoras, um cavalheiro para cavalheiros.

10. Cavalheiro preguiçoso na lista de figuras

Trama- jogo de trapaça
Dança- valsa
Começar— 4-6 pares
Comitiva- Não
Fonte

Círculo de valsa. Depois disso, todos entram em shen em torno do cavalheiro extra trazido pelo gerente. A um sinal do gerente, todos valsam com seus casais. O cavalheiro extra está enganado.

11. Salta pelo lenço até a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- (?) vapor
Comitiva- lenço
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Os casais formam 2 filas: senhoras em uma, senhores na outra. O primeiro casal pega o lenço pelas 2 pontas e carrega-o na cabeça das senhoras. Então ele faz os cavalheiros pularem sobre ele. Chegando aos seus lugares, entregam o lenço ao próximo casal e eles próprios se afastam. Quando o lenço chega ao último par - uma valsa geral.

12. Número 8 da lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar — (?)
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

As damas se alinham em dois círculos, os cavalheiros se alinham em uma corrente e andam ao redor das damas em forma de oito até chegarem às suas rainhas (então as damas também devem ser alinhadas em uma corrente). Depois uma valsa geral.

13. Enganado na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Ao som de uma polca, eles dançam acorrentados, depois a senhora escolhe um cavalheiro, depois o cavalheiro escolhe a senhora (como em “Pu”) - até que haja dois cavalheiros nas pontas. Em seguida, o gerente pede a todas as senhoras que se virem em uma direção e dancem com os cavalheiros que estarão na frente delas - um cavalheiro será extra.

14. Fogo de artifício para a lista de figuras

Trama- encenação com acessórios
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- fogos de artifício com fantasias
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

15. Campo de batalha na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 2 ou 3 pares
Comitiva — balões de ar
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Os senhores com balões na mão direita iniciam a dança. Quem estourar o balão de alguém reconquistará a senhora para a rodada de valsa, etc.

16. Três na lista de figuras

Trama- brincar com acessórios
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- rédeas
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Após a roda de valsa, o casal se separa, escolhe uma dama para três cavalheiros, um cavalheiro - três damas, atrela-os e monta-os como trios.

17. Com leque na lista de figuras

Trama- escolha
Dança- qualquer
Começar- todas as senhoras
Comitiva- fãs
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

As senhoras estão sentadas, cobrindo o rosto com leques. Cavaliers passam. Para quem a senhora abre o rosto é com quem ela dança.

18. Saudação inicial à lista de figuras

Trama- Começar
Dança- valsa
Começar- todos os pares
Comitiva- Não
Fonte

Todos os casais ficam em quatro lados. Cada lado dá as mãos. Os lados se encontram em comprimento - arco. Os lados se encontram em largura - arco. O primeiro casal dança uma valsa. Todos os casais repetem a valsa por número. O próximo é o cotilhão.

19. Jogos de borboletas na lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Um casal faz um tour de polca. Então eles escolhem - um cavalheiro - quatro cavalheiros, uma senhora - quatro damas. Eles pegam dois pela mão, dois pela mão. Eles começam a dançar a polca com essas composições até ficarem frente a frente. Eles se reúnem em cinco pares. Então eles começam a dançar a polca, girando um em torno do outro.

20. Tecendo guirlandas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Rodada de valsa, depois a escolha direta usual (cavalheiro - cavalheiro, rainha - rainha). Todos os 8 pares formam um círculo e são divididos em 2 linhas. A primeira linha é uma linha, a segunda se divide em 4 pares. A primeira linha contorna todos os pares da segunda linha, fazendo um círculo ao redor de cada um (costas - face - costas - face), começando pelo par mais distante. Então a segunda classificação faz o mesmo. Depois uma dança geral.

Opção: (?) círculos - 3 pares, uma corrente de cavalheiros em volta das damas.

21. Sonhos de felicidade na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- guirlanda, lenço
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

3 pares, escolha normal direta, seis rainhas formam um círculo. A primeira-dama convida outra senhora para o centro, ela é vendada e recebe uma coroa de flores. Como sinal do mordomo, uma senhora coloca esta coroa em uma senhora. Neste momento, os cavalheiros aproximam-se do círculo de damas e a senhora entrega a uma delas uma coroa de flores - ele dança com a dama central. Tudo é uma rodada de valsa. E a rainha “extra” acaba no centro da próxima peça.

22. Jogos de azar na lista de peças

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- mesa, cadeira, ossos
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro senta a senhora em uma cadeira. Ele traz mais dois cavalheiros e eles jogam dados com a rainha.

23. Favor mútuo à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Os pares ficam nos cantos do quadrado. A primeira valsa ao redor da segunda e toma seu lugar. O segundo - o terceiro, etc. até que o primeiro esteja em seu lugar novamente (16 passes no total?)
Depois uma valsa geral.

24. Pirâmide da lista de figuras

Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada de dança, todos fazem uma escolha direta e normal. As damas formam uma pirâmide (opcionalmente amontoadas), e os cavalheiros ficam em uma guirlanda e começam a contorná-los para que, como resultado, cada dama tenha um cavalheiro. Dança geral.

Opção: cobra - as mulheres ficam agrupadas e há mais cavalheiros do que mulheres (de De Colignard, tutorial...)

25. Copo de consolo para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 3 cadeiras, taça de vinho
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro senta a senhora na cadeira central e lhe entrega uma taça de vinho. Ele coloca dois cavalheiros nas outras duas cadeiras. A senhora entrega um copo a um e enquanto ele bebe lentamente, dança com o outro.

Opção: uma lanterna para iluminar o caminho de um casal dançando, um leque para abanar o casal.

26. Um dos três da lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o senhor convida mais dois senhores. Eles formam um círculo ao redor da senhora. A senhora escolhe um, os outros dois dançam aos pares.

27. Poetas na lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva — (?)
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro traz três cavalheiros até a senhora. Ela fala uma frase única e simples. Os cavalheiros respondem em rima. A senhora dança com o autor do melhor improviso.

28. Mudança de damas na lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Depois de dar uma volta pelo salão, os cavalheiros trocam de damas sem mudar de passo ou perder o tato. Após a próxima rodada eles mudam de volta. Então eles dançam em seus lugares.

Opção: galope ou mazurca. A troca é assim: os cavalheiros juntam as mãos esquerdas, fazem um semicírculo, agarram as damas dos outros com a mão direita e voam. Então troque de volta.

29. Flores para a lista de figuras

Trama- escolha

Significado: rosa ou violeta, dúvida ou arrependimento.
Ou com desistências: cobram desistências de todas as mulheres - quem tira alguma coisa dança com ela.
Versão padrão: quem ganhou as mesmas flores, ou fitas, etc.
Ou: as senhoras (pelo menos 4) jogam os lenços e os senhores (pelo menos três) os pegam.
Ou: tiram as senhoras de trás de uma cortina, de trás de uma porta, etc.

30. Vá para a lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar– pelo menos 4x, qualquer número par de pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Depois de dançar uma vez pelo salão, todos ficam em duas filas e passam 2 vezes (como em um casamento escocês?): a fila da esquerda levanta as mãos, a da direita passa. Então - uma dança circular geral.

31. Buquês para lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- 4 buquês
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Passeio de dança. Então o primeiro casal pega cada um um buquê e a senhora dá ao cavalheiro, e o cavalheiro dá à senhora. Outro passeio. Os primeiros casais sentam-se, os segundos entregam buquês aos próximos, e assim sucessivamente até que todos dancem.

32. Senhoras trocando de lugar na lista de peças

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, a senhora chama três damas, e o senhor fica no centro da praça. As senhoras trocam de lugar na placa. Se o cavalheiro conseguir ocupar o lugar de um deles, ele dança com ela. O segundo cavalheiro e a terceira rainha entram no jogo, etc.

33. Instigador de lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, 2 a 6 pares tornam-se uma coluna. O cavalheiro do primeiro casal fica na frente da coluna, e a senhora convida outro cavalheiro, eles ficam atrás da coluna, a partir daí começam a contornar a coluna pelos dois lados para se encontrarem na frente do primeiro cavalheiro. Se der certo, eles dançam e o primeiro vai para o seu lugar. Caso contrário, a senhora dança com o primeiro, e o adicional vai para o local. Então o segundo cavalheiro fica à frente da coluna e sua senhora convida outro.

34. Crescente na lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Então cada cavalheiro convida duas senhoras, e a senhora convida dois cavalheiros. Os grupos formam duas colunas em torno uma da outra. Os dois primeiros grupos começam a se torcer de modo que o grupo com duas amas fique primeiro no círculo interno e depois no externo. Depois, tudo uma segunda vez, depois um círculo geral, depois 6 pares (pegue a rainha certa). Depois os próximos dois três.

Lua Cheia: Opção para 8 pares. A cadeia de cavalheiros e a cadeia de damas torcem-se mutuamente para dentro e para fora.

35. Encontro com a lista de figuras

Trama- construção
Dança- (?) (bela valsa)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, todos fazem uma escolha direta e ficam em duas fileiras opostas aos seus parceiros, depois fazem um círculo para a esquerda, um círculo para a direita, novamente duas fileiras. O primeiro cavalheiro oferece a mão à sua senhora, caminha entre as fileiras e as filas o seguem. Aí eles se separam, vão até o ponto de partida e começam a dançar a partir deste local. Todos os casais do mesmo local começam a dançar.

36. Movimento relâmpago para a lista de formas

Trama- construção
Dança- galope
Começar- 5 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Escolha. 10 pares seguidos. O primeiro par passa por todos em um ângulo agudo e fica na frente de toda a fileira. Quando ela passa pela quinta lacuna, o segundo par começa a fazer o mesmo. E assim por diante até que todos passem. A ordem de execução é muito importante aqui.

37. Próximas cadeiras da lista de figuras

Trama- construções
Dança- valsa ou polca
Começar- Dois pares
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, os cavalheiros convidam a senhora, a senhora - o cavalheiro e todos os casais - para trás das cadeiras de uma praça. Na figura, cada senhora deve caminhar ao redor de cada cadeira em uma valsa ou polca. (?) “Para evitar colisão, todos os pares devem trocar de cadeiras uniformemente.”

38. Adivinhação para uma lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva— 3 cadeiras, lenço
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a roda, a senhora escolhe um cavalheiro, senta-se em uma cadeira e ela e o novo cavalheiro sentam-se nas outras duas cadeiras. O cavalheiro cartomante dança com quem aponta. Se sobrar apenas uma senhora, ela dança com a dela. Se o cavalheiro estiver lá, ele vai para sua casa.

39. A onda atinge a lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Circule pelo corredor. Três casais convidam mais três. Um está no centro, cinco ficam em um círculo fechado. O primeiro casal dança a polca, os demais repetem os movimentos sem quebrar o círculo. Assim que o primeiro par parar, o par central muda.

40. Role para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha. Quatro casais estão como se estivessem em uma quadrilha. Eles se juntam pelas laterais, trocam de damas e os cavalheiros voltam com o ombro direito. Depois em outros. Quando as damas voltarem para os cavalheiros, galopem até seus assentos.

41. Passeio de balão até a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- balões, cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, cada senhora chama mais dois senhores (4 no total) e joga uma bola para o alto.
1. Enquanto o senhor o pega, ela escolhe um e o restante dança com a bola.
2. Dança com o apanhador, que segura a bola com a mão esquerda.

42. Na ratoeira para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 6 pares
Comitiva- 5 lenços
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Um par fica no meio, cinco formam um círculo, ampliado com lenços (eles ficam presos dentro do par). O casal central dança e tenta agarrar o lenço. Ela está impedida de fazer isso. Se ela agarrar, os pares trocam de lugar.

43. Nimble Shooter para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa, polca
Começar- Dois pares
Comitiva- lenço, luvas
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Um cavalheiro tem um chapéu nas costas na mão esquerda, o outro tem luvas na mão esquerda. Ele deve jogá-los no chapéu durante a dança. Quem perde senta. O terceiro par recebe luvas.

44. Darei uma cruz na lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 2 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Circule pelo corredor. Escolha (se 2 pares). Construção quadrada. Senhoras no centro - fio dental com a mão direita, para os senhores - fio dental com a mão esquerda. Para o centro - fio dental com a mão direita, para os próximos cavalheiros - fio dental com a esquerda, e assim por diante até retornarem ao seu cavalheiro. Então - o círculo geral.

45. Rural na lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar— 12 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o círculo, se houver 2 pares - escolha. Em seguida, formam uma fila (2 linhas) e dançam a quarta figura da quadrilha, com o cavalheiro e a senhora representados por um casal.

46. ​​​​Moinho de quatro rodas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva— 2 ou 4 fitas
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Depois disso, cada cavalheiro segura uma fita na mão esquerda e dança a valsa. As fitas devem ser seguradas em círculo e esticadas; Depois de dois círculos, as fitas são as próximas (um nome alternativo é xales voadores).

47. Viagem à lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha de até 4 pares. Todos se levantam como uma quadrilha e caminham de lado (por meio de casais) até voltarem. Depois uma dança geral.

48. Cruzando rainhas para uma lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Circule pelo corredor. Escolha de até quatro pares, quads. Dois cavaleiros levam duas rainhas cada. Eles se juntam e divergem, depois apertam as mulheres transversalmente (como em?). E assim sucessivamente até que a senhora volte ao seu lugar.

O gol é chamado de cowgirl duplo e é considerado uma quarta figura simplificada da quadrilha.

49. Moinho duplo para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Círculo. Escolha. Os cavalheiros levam as damas para o centro, elas fazem fio dental com a mão direita e os cavalheiros andam em círculo para a direita. Encontrados pelas mãos esquerdas, eles trocam de lugar e agora os cavalheiros estão de fio dental, as damas estão em círculo. Aí tem uma mudança de novo e vou dar fio dental de novo. Depois uma dança geral.

50. Assine - 8 na lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa ou polca
Começar- 1 par
Comitiva- 2 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

O casal dança em volta das cadeiras em forma de oito, da maneira mais uniforme possível.

51. Três na lista de figuras

52. Túnel para a lista de figuras

Trama- jogo de construção
Dança — (?)
Começar— 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Todos ficam em fila. O primeiro senhor conduz todos em farandole até o último arco, e depois eles voltam.

53. Cadeia dupla para a lista de figuras

Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar— 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Círculo. Escolha direta (senhora rainha, cavalheiro cavalheiro). Os cavalheiros formam uma corrente, as senhoras outra corrente. Eles vão se encontrar, shen, aí convergem e quem viu quem o convidou (o primeiro cavalheiro - a primeira dama, o segundo cavalheiro - o segundo, etc.)

54. Ponte ferroviária na lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar— (?) (pelo menos 4x)
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha, se necessário, do que mais tópicos melhorar. Círculo. Em seguida, divisão em 2 colunas. As colunas movem-se uma em direção à outra, a 2ª, ao aproximar-se da 1ª, representa uma ponte ferroviária, a primeira passa a galope rápido. Ao se reunirem novamente, as colunas trocam de lugar. Depois, um círculo geral.

55. Embaralhar cartas em uma lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha de mais 4 pares. Todos se levantam como no “Bosque das Crianças” e começam a se trocar, a partir do primeiro casal.
1. O cavalheiro e a senhora separam-se com os ombros direitos (transversalmente?)
2. A troca é feita no próprio local
3. Começando nova onda- depois do primeiro casal que saiu trocou com três casais.
4. Ao chegarem em seus lugares, há um baile geral.

56. Soldando um circuito a uma lista de figuras

Trama- Construção
Dança — ?
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha de até oito pares. Todos os dois pares estão em grupos próximos. O primeiro grupo dá as mãos para que as senhoras fiquem lado a lado. Os cavaleiros abrem os braços e pegam o grupo mais próximo. Assim que fecham as mãos, as senhoras abrem as mãos e pegam o próximo grupo. E assim por diante até que todos sejam pegos.

57. Labirinto para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Tudo em círculo, à esquerda, abre-se entre o primeiro cavalheiro e a última dama e torce-se numa espiral solta. Começando pelo último casal, todos dançam em espiral, agarram-se à extremidade externa e formam um círculo novamente. Então - uma dança geral.

58. Cruz dupla para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte

Após a roda, os cavalheiros fazem fio dental com a mão esquerda e seguram as damas com a direita. Cada senhora chama mais casais, a coisa toda gira e termina num galope geral.

59. Figuras invisíveis na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- porta para outro quarto
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

As senhoras retiram-se para outra sala, os senhores aproximam-se e estendem a mão pela porta, com a palma para cima. As mulheres só tocam com o dedo. Se conseguiu pegar, ele dança; se não conseguiu, não consegue.

60. Conversa sobre a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa, mazurca
Começar- 8 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

A cada 4 pares fazem círculos, depois os cavalheiros fazem gazebos (fique voltados para fora, levante e junte as mãos). As senhoras fazem duas correntes e correm pelos gazebos com essas correntes. Os cavaleiros os pegam sempre que possível. Se for pego - (?) um círculo de valsa ou um passeio de mazurca com o mais próximo.

61. Lenço para lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva- fita ou lenço
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Os cavalheiros seguram a fita com os braços esquerdos estendidos e os casais se revezam valsando sob ela. Uma versão simplificada de xales voadores.

62. Cruz de Cavalier para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Após o passeio, cada casal convida mais uma senhora. Três convergem - divergem - convergem - divergem. Em seguida, os cavalheiros trocam de lugar manualmente e fazem shen por sua vez com todas as damas, começando pela mão direita. As senhoras não saem dos seus lugares! Então os cavalheiros trocam de lugar novamente. Eles levam as damas de outras pessoas para sua casa e levam as suas próprias damas para o passeio.

63. Homenagem à beleza na lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Depois de dar uma volta pelo salão, os cavalheiros ajoelham-se e as damas, de mãos dadas, contornam-nos duas vezes. Depois trocam de lugar, passam duas vezes ao redor do cavalheiro do estranho e trocam de lugar novamente. Um círculo geral (passeio) ao redor do salão.

64. Homenagem à graça à lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Uma versão complicada de “Tribute to Beauty”. O começo é como em "DK". Os cavalheiros ficam em uma praça, voltados para dentro ou para fora. Todas as senhoras - uma volta para o cavalheiro. Em seguida, as damas 1 e 3 percorrem com suas contrapartes (mudança de lugar) e as damas 2 e 4 fazem um círculo. Então 2 e 4 - transversal, 1 e 3 - círculo. Além disso, tudo é uma revolução em torno de outra pessoa. Depois, na mesma ordem, voltam aos seus lugares, outro círculo de senhoras em volta do deles, depois um passeio geral.

65. Gato e rato na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva — (?)
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Opção enobrecida jogo folclórico. Todos os pares, exceto um, formam um círculo. A rainha do primeiro par - o “rato” está dentro do círculo. Cavalier - "gato" - do lado de fora. Círculo:
1. girando
2. joga junto com o mouse

Tanto o gato quanto o rato podem entrar e sair correndo (se o gato conseguir). O gato deve pegar o rato dentro de um certo tempo ou depois de entrar no círculo um certo número de vezes (2-3). Se forem pegos, ambos formam um círculo; caso contrário, o cavalheiro é expulso do círculo e a senhora fica no círculo geral.

66. Magpies para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- cadeiras para senhoras
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

As senhoras estão sentadas e os senhores, colocando a mão direita no ombro da pessoa da frente e segurando a ponta da perna levantada com a esquerda, saltam em uma corrente entre as cadeiras.

67. Violetas na lista de figuras

Trama- escolha
Dança —
Começar- 4 pares
Comitiva- cesta com violetas
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

A mordoma distribui (vende) flores violetas aos cavalheiros. Oferecem flores às senhoras com um convite simultâneo para dançar. Tendo recebido tal convite, você não pode recusar.

68. Perseguidores da lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- arco com pontas longas em um alfinete
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

O primeiro casal está dançando. O cavalheiro tem um arco preso ao ombro. Dois casais estão perseguindo e tentando arrancar o arco. Todos entrarão gradualmente no jogo.

69. Aventais para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 senhora, 2 senhores
Comitiva– 1 cadeira, 2 aventais
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

A senhora senta-se numa cadeira e oferece a cada um dos cavalheiros um avental dobrado. Quem coloca mais rápido dança com a senhora. E a segunda - com o namorado (este último não é necessário).

Também existem opções:
Agulha - quem enfiará a linha na agulha mais rápido.
Um copo d'água e um biscoito - quem come ou bebe mais rápido?
Feiticeiras - aos pés da senhora estão 2 bonecas com chapéus pontudos. Cavaliers em uma perna sem braços os levantam com os dentes.

70. Ponte para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- pelo menos 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Os casais se alinham em colunas. Os segundos começam. Eles passam entre os primeiros e param. 3º entre o primeiro - parada, etc. até que os pares acabem. Depois os primeiros passam por todos e vão dançar. Depois o segundo, terceiro, etc.

71. Tour de dames (Les dames ensambles) para a lista de figuras

Trama- jogo, escolha
Dança- valsa, polca
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

As mulheres dançam em pares, uma ao lado da outra. Os cavalheiros em trios alcançam as damas, cercam-nas e as damas escolhem os seus parceiros. O resto se reúne em novas troikas, etc.

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte

O cavalheiro está de joelhos. Sua senhora traz as damas até ele, uma por uma, até que ele convide uma para dançar (por exemplo, espera por todas as damas e vai dançar com as suas). As damas, rejeitadas pelo cavalheiro, ficam atrás dele em coluna, e quando ele escolhe uma e faz um círculo com ela pelo salão, elas são libertadas pelos seus próprios cavalheiros.

75. Mudando a cruz para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- Cellarius “Guia para o estudo das mais novas danças de salão” - São Petersburgo - 1848.

Após uma roda pelo salão, os casais confeccionam um fio dental e convidam mais três casais para dançarem nas mangas. A um sinal, as damas passam para o próximo cavalheiro: depois para a manga, depois para uma dança livre.

] Maxine A. “Estudo da dança de salão” - M. - 1839 - p. 36. No entanto, o número de figuras só aumentou com o tempo. Assim, Cellarius em seu “Guia para o Estudo das Novas Danças de Salão” (São Petersburgo, 1848, pp. 73-101) descreve 83 figuras, das quais ainda não consegui encontrar apenas 4 nos manuais do final do século. O “mais novo manual de autoinstrução de Petersburgo para todas as danças sociais” de Petrova (São Petersburgo, 1878, p. 159) observa que algumas das figuras foram inventadas por ela para facilitar o papel do cavalheiro-mordomo e a variedade do cotilhão. Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890 - p. 140 e seguintes. Pomorsky Yu. “Métodos de dança de salão” - Notas de palestras ministradas nos “Cursos de formação de professoras e professoras de ginástica” do departamento Sokolsky da Bogatyr Body Education Society - Petrogrado - 1914 - p. 42. Stukolkin L. P. “Professor...” - p. 81. “O dirigente nos bailes ou a indicação exata da formação e execução de 125 figuras completamente novas e recentemente alteradas” - Varsóvia - 1888 - (sem autor) - p. 7. cm. Ivanovsky I.P. “Dança de salão dos séculos XVI-XIX” - L.-M. - 1948 - pág. 145. Stukolkin L. P. “Professor...” - p. 140. Por exemplo, “danças dos mortos” - Stukolkin L.P. “Professor...” - p. 147: todas as senhoras estão sentadas com os olhos fechados e pedaços de algodão especial nas mãos, os senhores estão de pé com faíscas nas mãos, a luz das luzes dá a toda a cena um tom esverdeado e mortal; o senhor gerente circula por todas as senhoras com um charuto nas mãos e ateia fogo ao algodão, quando o algodão acende, a senhora abre os olhos, quando queima, um dos senhores a convida para dançar;

Baile russo do século XVIII – início do século XX. Danças, fantasias, símbolos Zakharova Oksana Yuryevna

Figuras do cotilhão

Figuras do cotilhão

1. CORRIDA (CURSO)

(valsa, polca, mazurca)

O primeiro cavalheiro deixa sua dama, tendo feito com ela um círculo de valsa, ou um passeio, dependendo se estão dançando uma valsa ou uma mazurca, e seleciona duas damas do círculo; sua senhora, por sua vez, escolhe dois cavalheiros. Eles são colocados frente a frente, a uma certa distância um do outro; depois dançam uma valsa, ou passeio, cada cavalheiro com a senhora que está à sua frente. Esta figura é feita em um, dois ou três pares, dependendo do tamanho da sala.

2. CÍRCULO DE TRÊS

(valsa, polca, mazurca)

O primeiro casal começa, como na primeira figura, com uma valsa, ou passeio. Um cavalheiro leva duas rainhas, uma rainha leva dois cavalheiros. Eles formam dois círculos, cada um com três pessoas, e ficam frente a frente. Os círculos giram muito rapidamente. A este sinal, o senhor passa por baixo dos braços das duas senhoras com quem fiava, e corre até à sua senhora, que também fiava com dois senhores. Os dois cavalheiros que a senhora abandona dirigem-se às suas damas, que estão à sua frente, e levam-nas para o seu lugar, dançando uma valsa ou polca.

Quando esta figura é executada em uma mazurca, o cavalheiro que segura as duas damas deixa a dama do outro lado lado esquerdo ele, sob as mãos direita e esquerda de outra senhora, que formam, por assim dizer, uma barreira elevada. Ele faz um passeio com a senhora restante. A senhora do outro círculo deixa debaixo dos braços o cavalheiro, que segura com a mão direita, e faz passeio com outro cavalheiro. O cavalheiro e a senhora, excluídos da roda, juntam-se e dançam juntos o passeio.

(valsa, polca, mazurca)

O cavalheiro maestro começa e coloca sua senhora em uma cadeira no meio do salão. Depois ele pega dois cavalheiros e os apresenta à sua dama, que deve escolher um dos dois. Ele acomoda o cavalheiro restante, pega duas damas e lhe apresenta uma para escolher. O primeiro cavalheiro pega a senhora restante e, dançando, leva-a para o seu lugar. Esta figura pode ser dançada em um, dois, três ou quatro pares.

(valsa, polca, mazurca)

O cavalheiro maestro seleciona duas senhoras e pede-lhes que se identifiquem discretamente como uma espécie de flor. Ele traz duas damas para outro cavalheiro e lhe entrega duas flores para que ele escolha uma. O segundo cavalheiro valsa com a flor escolhida, e o cavalheiro regente com outra senhora. A dama do primeiro cavalheiro executa a mesma figura com dois cavalheiros de sua escolha. As flores podem ser feitas em um, dois ou três pares.

5. REUNIÃO

(valsa, polca, mazurca)

Eles colocam duas cadeiras no meio do corredor, de costas uma para a outra. O primeiro casal começa com uma valsa ou mazurca. O cavalheiro e a senhora pegam um cavalheiro e uma senhora e os sentam em cadeiras. Em seguida, o cavalheiro pega mais duas senhoras pelas mãos e fica com elas diante da senhora sentada em uma cadeira; sua senhora faz o mesmo com dois cavalheiros. De acordo com este sinal, cada um leva a sua contraparte, ou seja, o cavalheiro-regente pega a senhora sentada à sua frente, a sua senhora pega o cavalheiro correspondente, e as outras duas damas pegam os cavalheiros que estão à sua frente, e dançam uma valsa ou passeio. Depois de fazer um círculo ao redor do salão, todos voltam aos seus lugares. Esta figura pode ser executada por dois pares, colocando quatro cadeiras no meio do corredor em vez de duas.

6. COLUNAS

(valsa, polca, mazurca)

O cavalheiro-maestro começa com um passeio, ou valsa, e deixa sua dama no meio do salão. Ele pega um cavalheiro e coloca ele e sua dama de frente para direções opostas; depois acompanha outra dama e a coloca como contraparte diante do cavalheiro escolhido, e assim sucessivamente, até formar uma coluna de quatro ou cinco pares, tentando terminar com uma dama. A este sinal (bater palmas), cada pessoa se vira e valsa ou dança com sua contraparte até seu lugar. Você pode formar duas colunas, começando com dois pares juntos.

7. ALMOFADA

(valsa, polca, mazurca)

O primeiro cavalheiro começa segurando um travesseiro na mão esquerda. Ele dá uma volta pelo salão com sua senhora e deixa-lhe um travesseiro, que ela deve oferecer a muitos cavalheiros, convidando-os a colocarem o joelho sobre ele. A senhora deve arrebatá-la rapidamente dos cavalheiros que deseja enganar e deixá-la diante daquele que pretende escolher.

(valsa, polca, mazurca)

O primeiro cavalheiro apresenta às quatro rainhas quatro rainhas escolhidas no jogo de cartas; ao mesmo tempo, sua senhora dá aos quatro cavalheiros quatro reis. Os cavalheiros levantam-se e procuram damas do seu terno. O Rei de Copas valsa com a Dama de Copas, o Rei de Espadas com a Dama de Espadas e assim por diante.

9. PIRÂMIDE

(valsa, polca, mazurca)

Três casais começam juntos, valsando ou dançando; Todo cavalheiro procura outro cavalheiro e toda senhora procura uma dama. Seis rainhas formam três fileiras desiguais. Uma senhora compõe a primeira fila e representa o topo da pirâmide; os outros dois constituem a segunda linha e os outros três constituem a terceira linha. Os cavalheiros dão as mãos e formam uma corrente. O cavalheiro maestro os conduz e dança atrás das três últimas damas. Ele entra na última fila, depois na segunda, envolvendo uma corrente de cavalheiros em torno das damas. Quando está diante da senhora que compõe o topo da pirâmide, ele bate palmas e arrasta a senhora que está à sua frente para uma valsa ou passeio. Outros cavalheiros dançam com os seus homólogos. Esta figura pode ser composta por cinco pares, colocando uma quarta fila de rainhas.

(valsa, polca, mazurca)

Dois ou três casais começam com uma valsa ou passeio. Cada cavalheiro escolhe um cavalheiro e uma dama escolhe uma dama. O maestro seleciona dois cavalheiros. Senhores e senhoras estão em duas direções opostas. O cavalheiro maestro fica fora da fila na frente das senhoras. Ele bate palmas e escolhe uma dama. A este sinal os cavalheiros se viram e pegam as damas que estão à sua frente e dançam. O cavalheiro, que fica sem dama por escolha do cavalheiro-maestro, volta ao seu lugar se não houver nenhuma senhora compassiva que aceite fazer uma valsa ou um passeio com ele.

(valsa, polca, mazurca)

Valsa, ou passeio, do primeiro casal. O cavalheiro deixa a sua dama num canto do salão, de frente para a parede, e depois seleciona três ou quatro damas, que coloca atrás das suas, a alguma distância umas das outras. Então ele escolhe tantos cavalheiros, incluindo ele mesmo neste número, quantas damas. Ele faz uma corrente com elas e desenha essa corrente com velocidade, passando por trás da última dama, depois por trás de cada uma, até chegar à sua. Então ele dá um sinal e cada cavalheiro dança com seu homólogo. Este número, que se assemelha muito ao pirâmide, deve ser usado principalmente em salas pequenas. Você pode fazer duas ou três colunas começando com vários pares juntos.

12. CÍRCULO QUEBRADO

(valsa, polca, mazurca)

Valsa, ou passeio, do primeiro casal. O cavalheiro deixa sua dama no meio do salão, escolhe dois cavalheiros e os três formam um círculo ao redor da dama. Os cavaleiros viram rapidamente para a esquerda. Segundo uma placa, a senhora escolhe um cavalheiro para dançar; os demais voltam para seus lugares. Quando esta figura é feita em um círculo amigável e designada para uma valsa ou polca, os demais cavalheiros dançam juntos.

13. LENÇO

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. Depois da valsa, ou passeio, a senhora dá um nó num dos quatro cantos do lenço, que leva aos quatro cavalheiros. Quem pega a ponta com o nó dança com ela até o lugar dela.

14. MUDANÇA DE SENHORAS

(valsa, polca, mazurca)

Valsa, ou passeio, dois casais. Após vários círculos eles devem se aproximar; cavalheiros trocam de dama sem perder o passo ou o tato; depois de vários círculos com a dama de outra pessoa, cada um pega o seu novamente e volta ao seu lugar.

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O senhor deixa a senhora no meio do salão e lhe dá um chapéu. Todos os cavalheiros formam um círculo em torno da senhora, de costas para ela, e rapidamente viram para a esquerda. A senhora coloca um chapéu em um dos cavalheiros com quem deve dançar. Os demais cavalheiros voltam aos seus lugares.

(valsa, polca, mazurca)

Esta figura é semelhante à anterior. O cavalheiro com xale na mão fica entre um círculo de damas e deve colocá-lo nos ombros de uma delas, com quem dança. Cada cavalheiro deve pegar sua dama e levá-la para sua casa.

17. SENHORAS SENTADAS

(valsa, polca, mazurca)

No meio do corredor, duas cadeiras são colocadas com as costas juntas. Os dois primeiros casais começam com uma valsa ou passeio. Os cavalheiros sentam suas damas em cadeiras, escolhem duas damas e fazem um círculo com elas; então eles pegam suas damas e dançam até seus lugares. No momento em que as damas da esquerda se sentam por sua vez, os próximos dois cavalheiros executam a mesma figura, etc. Quando todos os cavalheiros tiverem feito a figura, permanecem nas cadeiras duas damas, que são liberadas pelos seus próprios cavalheiros. Esta figura pode ser realizada em três ou quatro pares, colocando três ou quatro cadeiras no meio da sala.

18. VIDRO DE CHAMPANHE

(valsa, polca, mazurca)

Três cadeiras são colocadas na mesma linha, as duas extremas estão na direção oposta da do meio. O início do primeiro casal: o cavalheiro senta a sua senhora na cadeira do meio, dá-lhe uma taça de champanhe, escolhe dois cavalheiros e senta-os nas outras duas cadeiras. A senhora dá uma taça de champanhe para um dos cavalheiros beber e dança de volta para sua casa com o outro.

19. CASAIS REJEITADOS

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro se ajoelha no meio da plateia. Sua senhora seleciona vários casais que ela traz para ele, e ele os rejeita consistentemente. Os casais formam uma coluna atrás do cavalheiro, que finalmente seleciona uma dama, dança com ela, depois a conduz até seu cavalheiro, que fica na frente da coluna, e leva a dama para seu lugar. O primeiro cavalheiro dança gradativamente com cada dama e, quando todos os casais desaparecem, ele pega sua dama, que estava atrás da coluna, e por sua vez a leva para seu lugar.

20. RAMOS

(valsa, polca, mazurca)

Vários buquês são colocados em uma cadeira. O início do primeiro casal. O cavalheiro e a senhora pegam cada um um buquê e o apresentam à outra senhora, e a senhora ao outro cavalheiro, e dançam com eles. Esta figura se repete em todos os pares.

21. INTRODUÇÃO ÀS SENHORAS

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro ajoelha-se no meio da plateia: a sua dama seleciona várias damas em círculo, apresenta-as e convida-as a ficarem atrás dele, uma após a outra, até que o cavalheiro escolha uma dama com quem dança. Os outros cavalheiros liberam suas damas e as levam para seus lugares. Este número, que guarda forte semelhança com os casais rejeitados, é mais adequado para salões pequenos.

22. ALMOFADA MÓVEL

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro senta sua senhora e coloca uma pequena almofada a seus pés, depois traz alternadamente os cavalheiros selecionados da roda, convidando cada um a se ajoelhar sobre a almofada, que a senhora rapidamente retira caso se recuse. Os cavalheiros rejeitados ficam em fila atrás da cadeira da senhora, que indica a sua escolha, deixando a almofada imóvel diante do cavalheiro com quem quer dançar. As damas dos senhores rejeitados os libertam e dançam a valsa, ou passeio, até seu lugar.

23. TRAINDO AS SENHORAS

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro pega no braço da sua dama, dá uma volta pela roda, aproxima-se de algumas das damas, como se quisesse convidá-las para dançar. Quando a senhora se levanta, ele rapidamente se vira e se dirige à outra, repetindo o mesmo até que o faça. escolha final. A dama do maestro dança com o cavalheiro da dama escolhida.

24. CHAPÉU MÁGICO

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro dá um chapéu à sua senhora, que ela oferece a muitas senhoras, pedindo-lhes que coloquem algo nele. Então ele leva seu chapéu para muitos cavalheiros, que pegam alguma coisa, encontram as damas que possuem a coisa que eles pegaram e dançam com elas. Esta figura pode ser executada por muitos casais juntos.

25. FALANGE

(valsa, polca, mazurca)

O início dos dois primeiros pares. Cada cavalheiro escolhe duas damas e cada dama escolhe dois cavalheiros. O primeiro cavalheiro dá a mão direita à senhora do lado direito e a mão esquerda à senhora do lado esquerdo; ambas as senhoras se pegam pela mão atrás dele, de modo que formam uma figura antiga conhecida como Graças. A senhora do maestro também fica com seus cavalheiros; outros grupos se localizam da mesma forma e ficam próximos uns dos outros, formando uma espécie de falange que se movimenta, executando passos de polca, valsa sem inversão ou mazurca. A este sinal, os cavalheiros que estão entre as duas senhoras viram-se com elas, e cada um dança com o seu homólogo para o seu lugar. Esta figura pode ser feita em três ou quatro pares.

26. Lençol MISTERIOSO

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. Todos os cavalheiros do cotilhão ficam lado a lado atrás do lençol desdobrado, que forma uma espécie de biombo, e colocam as pontas dos dedos na extremidade superior do mesmo, que devem pegar as damas que estão do outro lado do lençol, indicando assim sua amigo.

27. O CAVALEIRO ENGANADO

(valsa, polca, mazurca)

Os primeiros cinco ou seis pares começam juntos e formam uma fila de dois. O primeiro cavalheiro segura sua dama com a mão direita e não deve olhar para o casal que está atrás. A primeira-dama o abandona e escolhe um cavalheiro entre outros casais. Esses senhores e senhoras se separam e andam na ponta dos pés de cada lado da coluna, querendo enganar o primeiro senhor da frente, juntam-se e dançam. Se o cavalheiro, de guarda, pega sua dama, ele dança com ela até seu lugar e é substituído pelo próximo cavalheiro. Caso contrário, ele deve ficar aqui até pegar alguma dama. O último cavalheiro dança com a última dama.

28. CRUZ DUPLA

(valsa, polca, mazurca)

Quatro pares começam juntos e formam uma cruz; Os cavalheiros dão a mão esquerda uns aos outros e seguram as damas com a direita. Cada senhora chama um cavalheiro, que lhe dá a mão esquerda; os novos cavalheiros, por sua vez, convocam as novas damas, que igualmente se tornam rayon (en rayon). Todos os pares descrevem um círculo, executando os passos de uma valsa, polca ou mazurca, depois se separam e vão para seus lugares aos pares.

29. GRANDE CÍRCULO

(valsa, polca, mazurca)

Quatro casais começam juntos. Cada cavalheiro escolhe um cavalheiro e cada senhora escolhe uma dama. Eles formam um círculo geral, os cavalheiros de mãos dadas de um lado e as damas do outro. Começam a virar para a esquerda, então o cavalheiro condutor, que deve segurar sua dama com a mão direita, se aproxima e rompe o círculo no meio, ou seja, entre a última dama e o último cavalheiro. Ele vira à esquerda com todas as mulheres. O cavalheiro maestro e sua senhora, tendo descrito um semicírculo reverso, convergem e dançam juntos; o segundo cavalheiro fica com a segunda rainha e assim sucessivamente até o final. Esta figura é composta por cinco, seis, sete, oito ou mais pares, se o espaço permitir.

30. CÍRCULOS DUPLOS

(valsa, polca, mazurca)

Quatro casais começam juntos. Cada cavalheiro escolhe um cavalheiro e cada senhora escolhe uma dama. Os cavalheiros formam um círculo e as damas outro, do lado oposto. O cavalheiro maestro fica no círculo das damas, e sua dama fica no círculo dos cavalheiros. Os dois círculos viram rapidamente para a esquerda; a este sinal, o cavalheiro-maestro escolhe uma dama para dançar com ela, a sua dama escolhe um cavalheiro; neste momento, os cavalheiros formam uma fila e as damas, outra; as duas linhas se aproximam e cada uma dança com sua contraparte. Esta figura, semelhante à anterior, pode ser realizada por vários pares.

31. CÍRCULO ENGANOSO

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro-maestro seleciona três damas, que ele e seu próprio colocam a uma certa distância um do outro, como num jogo de quatro cantos (jeu des qua-tre coins). Depois escolhe quatro cavalheiros e forma com eles um círculo, inscrito num quadrilátero formado por quatro damas. Os cinco cavalheiros deveriam girar muito rapidamente e, a um determinado sinal, cada um deveria virar-se, pegar a senhora que estava atrás e dançar com ela. Um cavalheiro é necessariamente forçado a retornar ao seu lugar sem a senhora.

32. GUARDA DO MONASTÉRIO

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro-maestro seleciona várias senhoras em círculo e, juntamente com as suas, conduz-as para uma sala adjacente ao hall, cuja porta está entreaberta. Cada senhora pronuncia lentamente o nome do senhor, que o senhor-regente pronuncia em voz alta, e o desafia a dançar com a senhora que o chamou. O maestro deve tentar manter uma das damas para si. Você também pode realizar esta figura para a primeira-dama, que neste caso deve trancar os cavalheiros selecionados e chamar as damas.

33. MÃOS MISTERIOSAS

(valsa, polca, mazurca)

O início do primeiro casal. O senhor tranca várias senhoras no quarto ao lado junto com o seu, conforme indicado na figura anterior. Cada senhora coloca a mão na porta entreaberta. O maestro traz tantos cavalheiros quantas damas escolheu. Cada cavalheiro pega a mão que passa pela porta e dança com a dama assim escolhida. O cavalheiro maestro também tem o direito de pegar uma das mãos misteriosas.

34. QUADRADO DE CAPTURA

(valsa, polca, mazurca)

Três ou quatro pares começam juntos. Os cavalheiros deixam suas damas no meio do salão, cada uma delas devendo ter um lenço na mão. Os cavalheiros do cotilhão formam um círculo em torno das damas, virando-lhes as costas e virando-se rapidamente para a esquerda. As senhoras jogam os lenços para cima e dançam com quem tem a sorte de agarrá-los.

35. MAR agitado

(valsa, polca, mazurca)

Eles colocam duas fileiras de cadeiras com as costas voltadas uma para a outra, como no jogo conhecido por esse nome (la mer agit?e). O início do primeiro casal. O cavalheiro maestro, se forem colocadas doze cadeiras no meio do salão, seleciona seis senhoras e, junto com as suas, senta-as nas cadeiras. Então ele seleciona seis cavalheiros, forma uma corrente e os conduz. Depois de uma rápida corrida em diferentes direções do salão, que pode continuar e diversificar à vontade, ele finalmente cerca as fileiras de cadeiras. Quando ele se sentar, todos os cavalheiros devem sentar-se ao mesmo tempo, e cada um dançar com a senhora que está ao seu lado direito. Nesta figura, como em Círculo enganoso, um cavalheiro deve retornar ao seu lugar sem a senhora.

36. QUATRO CANTOS

(valsa, polca, mazurca)

Quatro cadeiras são colocadas no meio do salão para indicar os quatro cantos em locais designados. O primeiro cavalheiro, tendo feito um círculo de valsa, ou passeio, com sua dama, senta-a em uma das cadeiras e leva as próximas três damas para ocuparem as outras cadeiras. Ele próprio fica no meio, como num jogo de quatro cantos: as damas fazem mudanças no jogo sentadas, de mãos dadas e trocando de lugar. Quando o senhor consegue se apossar de uma das cadeiras deixadas pela senhora que queria trocar de lugar com a vizinha, ele dança com ela. Imediatamente outro cavalheiro toma seu lugar no círculo, e outra senhora ocupa o lugar da senhora. Quando o último cavalheiro ocupa o lugar de uma das últimas quatro damas, os cavalheiros das três damas restantes devem pegá-los e conduzi-los ao seu lugar numa valsa, ou passeio.

37. Mirante

(valsa, polca, mazurca)

Quatro casais saem juntos e formam um círculo comum no meio do salão. Quando o círculo é formado, as senhoras e os senhores se viram e ficam de costas um para o outro, sem deixar as mãos. Outros quatro pares saem e formam um círculo ao redor do primeiro sem se virar. Nesta posição, frente a frente, os cavalheiros apertam as mãos em cima e as senhoras em baixo. Os senhores levantam as mãos tão alto que se forma uma saída redonda, que as senhoras correm rapidamente para o lado esquerdo, de mãos dadas. A este sinal, as mãos dos cavalheiros abaixam-se rapidamente para parar as senhoras que dançam com os cavalheiros à sua frente. Esta figura pode ser realizada em cinco, seis, sete, oito ou mais pares.

38. PERSEGUIÇÃO

(valsa, polca, mazurca)

O início dos primeiros três ou quatro pares. Cada cavalheiro do cotilhão tem o direito de ir atrás de cada casal e tomar posse da senhora para dançar com ela. Ele deve bater palmas para mostrar que pretende substituir o cavalheiro. Esta figura continua até que cada cavalheiro encontre novamente sua dama e a leve para seu lugar. Para que esta figura seja executada com toda a animação, é necessário que no exato momento em que o cavalheiro se apodere da senhora, outro imediatamente ocupe o seu lugar. A perseguição(poursuite) é um dos números finais do catilhão.

39. CÍRCULO FINAL

(valsa, polca, mazurca)

Todas as faces do cotilhão formam um círculo comum. O cavalheiro-regente, junto com sua dama, separa-se do círculo, que deve se interligar imediatamente, e executa uma valsa, ou passeio, no meio. A este sinal, ele para e sua senhora sai do círculo. Ele escolhe outra senhora com quem dança em roda. Por sua vez, ele sai do círculo, e a senhora escolhe outro cavalheiro, e assim por diante. Quando não restam mais do que dois ou três casais, é realizada uma valsa geral, ou passeio. Círculo final(ronda final) é executada, como na figura anterior, principalmente no final do cotilhão.

40. CÍRCULOS INFINITOS

(valsa, polca, mazurca)

Todas as faces do cotilhão formam um círculo comum e vão para a esquerda. O condutor, a este sinal, deixa a mão da senhora, que deveria estar do seu lado esquerdo, e, continuando a ir para a esquerda, entra no círculo, formando um caracol, enquanto a última senhora, a quem ele deixou a mão , vira para a direita para circundar os outros círculos, que estão diminuindo constantemente. Quando já se estreitaram o suficiente, o cavalheiro-regente passa por baixo dos braços de um dos cavalheiros e de uma das damas para sair dos círculos; Todos o seguem sem desistir. O cavalheiro maestro faz passeios à vontade e se vira para transformar o círculo geral. Todos os outros casais realizam um passeio ou valsa comum. Esta figura, como as duas anteriores, é executada principalmente no final do cotilhão.

41. CRUZ (MOULINETE)

(valsa, polca)

Três casais saem juntos. Após o passeio, ou valsa, cada cavalheiro escolhe uma dama e cada dama um cavalheiro. Todos os cavalheiros ficam em cruz, dando uns aos outros a mão esquerda e a direita às damas, que devem segurá-las com a mão esquerda. O primeiro, o terceiro e o quinto cavalheiros dançam uma valsa ou polca nas divisórias, enquanto os demais casais caminham lentamente. A esse sinal, os casais que dançam valsa e polca param enquanto outros dançam. Terminam com valsa geral ou polca.

42. MUDANDO A CRUZ

(valsa, polca)

Saída dos três primeiros casais, escolha das senhoras e dos senhores, posição em cruz como na figura anterior. A este sinal, as senhoras aproximam-se de um cavalheiro e dançam ou dançam com ele, sem deixar ordem na cruz. A um novo sinal param, constantemente em posição de cruz, para começar a dançar com outra dama, etc., até que o cavalheiro chegue à sua dama. Terminam com uma polca ou valsa geral.

43. QUATRO CADEIRAS

(valsa, polca)

Quatro cadeiras são colocadas no meio do salão, dispostas como nos quatro cantos. Quatro casais valsam ou polca e param aos pares atrás de cada cadeira. De acordo com este sinal, cada casal valsa ou dá polimento na cadeira à sua frente, depois passa para a próxima, etc., indo sempre para a direita. Este valor deve ser feito em harmonia para evitar colisões. Eles voltam ao seu lugar valsando ou polindo.

44. CONTRADÂNCIA

(valsa, polca)

Quatro casais ficam no meio do salão, como num baile country. O primeiro par valsa ou dá um polimento em torno do par do lado direito e, em seguida, em torno de cada um dos pares seguintes. Três outros pares repetem a mesma figura. Quando todos os quatro terminam, eles voltam aos seus lugares, valsando ou polindo, como em Quatro cadeiras.

45. LENÇO

(valsa, polca)

Os dois casais começam juntos, e cada cavalheiro segura a ponta do lenço com a mão esquerda bem alta para poder caminhar sob cada círculo descrito pelo lenço. Eles valsam ou lustram até que o lenço fique enrolado como uma corda.

46. ​​XALES VOADORES

(valsa, polca)

Cruze dois xales e amarre-os no meio como uma cruz. Quatro pares tornam-se como num jogo de argolas; cada cavalheiro pega a ponta de um xale com a mão esquerda, levantando-o acima da cabeça. Cada casal valsa, mantendo sempre o mesmo espaço; A este sinal, todos voltam aos seus lugares.

(valsa, polca)

Coloque três cadeiras no meio do corredor em uma linha na mesma posição da figura Uma taça de champanhe. O primeiro casal sai valsando: o senhor senta sua senhora numa cadeira do meio e lhe dá um leque. Ele encontra outros dois cavalheiros e os senta em outras duas cadeiras. A senhora entrega seu leque para um deles e valsa com o outro. O senhor que recebeu o leque deve seguir o casal dançante, saltando em uma perna só e abanando-os com o leque.

48. Blefe do cego

(valsa, polca)

Eles colocam três cadeiras em uma fila no meio do corredor. Sai o primeiro casal: o senhor pega o outro senhor e, vendando-o, senta-o numa cadeira do meio. A senhora traz outro cavalheiro, andando na ponta dos pés, senta-o em uma cadeira e ela senta em outra. O primeiro cavalheiro convida o cavalheiro vendado a decidir se um lado ou outro. Se este aponta para uma senhora, ele valsa com ela até o lugar dela; se, pelo contrário, apontar para o cavalheiro, então deverá valsar com ele, enquanto o cavalheiro maestro valsa com a senhora.

49. CAVALEIROS JUNTOS

(valsa, polca)

Os dois primeiros cavalheiros escolhem cada um um cavalheiro e valsam com eles, e cada uma das duas damas escolhe uma dama e valsa com ela. A este sinal, quatro senhores param e fazem um círculo, as senhoras também fazem um círculo. Duas senhoras, aproximando-se do círculo de cavalheiros, passam por baixo dos braços de outras duas senhoras e entram no círculo de cavalheiros, formando um círculo oposto ao primeiro: cada cavalheiro valsa com a dama que está à sua frente. Esta figura pode ser executada em três ou quatro pares.

50. ZIGUEZAGUES

(valsa, polca)

Oito ou dez pares saem juntos e ficam aos pares, um após o outro, a alguma distância um do outro. Todo cavalheiro deve ter sua dama ao seu lado direito. O primeiro casal vai valsando e ziguezagueando por todos os casais até o último. A segunda dupla chega então até à última, até que o cavalheiro-regente e sua dama estejam no início da falange. Terminam com uma valsa geral.

51. EXCITAÇÃO

(valsa, polca)

Saída dos primeiros quatro pares que compõem o círculo. O primeiro casal deve estar no meio desta roda, valsar à vontade e tentar enganar os demais casais, que devem acompanhar todos os seus movimentos sem sair das mãos. A este sinal, a próxima dupla entra no meio e repete o mesmo jogo; a primeira dupla ocupa seu lugar no círculo e as demais executam a figura em sequência. Terminam com uma valsa geral.

52. DUAS LINHAS

(valsa, polca)

O primeiro cavalheiro pega sua dama pela mão e dá uma volta pelo salão; todos os outros casais devem segui-lo. O cavalheiro-maestro forma uma fila com os outros cavalheiros, para que todos fiquem na frente de sua dama. Cada cavalheiro pega a mão direita de sua dama com a mão direita e vai para o lugar dela. A primeira dupla sai valsando, passa atrás da fila de damas, depois no meio das duas filas, volta novamente atrás da fila de damas e, chegando à última dupla, para. O cavalheiro fica do lado das damas, a dama fica do lado dos cavalheiros. Cada casal executa a mesma figura sucessivamente e todos terminam com uma valsa comum. Duas linhas são usadas principalmente no final do cotilhão.

53. VIAGEM DE VIAGEM

(valsa, polca)

O cavalheiro condutor, segurando a mão de sua senhora, caminha convidando outros casais a segui-lo. Forme um círculo comum. Cada casal tenta deixar algum espaço entre si. Os cavalheiros ficam diante das damas de tal forma que se formam dois círculos - o externo dos cavalheiros e o interno das damas. O cavalheiro maestro acompanha sua dama e valsa beco giratório para sua casa. Então ele deixa sua dama e fica no círculo das damas, e sua dama fica no círculo dos cavalheiros. Cada par, por sua vez, executa a mesma figura. Terminam com uma valsa geral. Este é o número final do cotilhão.

54. CHAPÉU DE CORRIDA

(valsa, polca)

Saída dos dois primeiros pares. O cavaleiro-maestro segura o chapéu por trás com a mão esquerda, com o buraco voltado para cima. Outro senhor segura na mão esquerda um par de luvas dobradas, que deve enfiar no chapéu sem parar de valsar. Quando tem tempo, pega o chapéu e passa as luvas para outro senhor, que deve fazer o mesmo. É claro que entre bons valsadores esta figura dá origem a muitos truques e acidentes.

55. OITO

(valsa)

Duas cadeiras são colocadas no meio do corredor, a alguma distância uma da outra. O primeiro casal sai, anda em volta de uma cadeira, depois da outra, sem parar de valsar e desenhando assim o número “oito”. Cada par realiza o mesmo jogo em sequência. Oito há uma das figuras mais difíceis. Um cavalheiro que o executa perfeitamente pode ser considerado um excelente valsador.

56. MÃOS INCRÍVEIS

(valsa, mazurca)

Três ou quatro pares saem juntos. Depois de uma rodada de mazurca ou polca, cada cavalheiro leva uma rainha, cada dama um cavalheiro. Eles formam um círculo comum, aproximam-se e afastam-se todos juntos durante quatro tempos; Eles se aproximam novamente e, quando se aproximam, os cavalheiros se cumprimentam por cima e as damas por baixo. Quando as mãos estão entrelaçadas dessa forma, elas giram para a esquerda; o cavaleiro-maestro deixa a mão do cavaleiro localizada no lado esquerdo, depois se desdobra em uma linha, sem deixar mãos. Quando se forma uma linha reta, os cavalheiros levantam as mãos juntos; as damas passam dançando e os cavalheiros correm em sua perseguição. A este sinal, todas as senhoras voltam e dançam junto com os cavalheiros que deveriam estar atrás delas.

57. CRUZ (MOULINET) SENHORAS

(valsa, mazurca)

Saída dos dois primeiros pares. Todo cavalheiro escolhe uma dama e toda dama um cavalheiro. Eles formam um círculo comum e giram para a esquerda por oito tempos; as senhoras ficam de pé transversalmente (en moulinet), dando-se a mão direita uma à outra; cada cavalheiro permanece em seu lugar. As senhoras fazem um círculo em forma de cruz e cada uma dá a mão ao seu cavalheiro para fazer o círculo no lugar. Eles voltam para a cruz e a cada círculo se aproximam do senhor com quem começaram. Terminam com uma polca ou mazurca.

58. PEQUENOS CÍRCULOS

(polca, mazurca)

Saída dos primeiros três ou quatro pares. Cada cavalheiro escolhe um cavalheiro e cada dama, outra dama. Os cavalheiros ficam aos pares na frente das senhoras, que também ficam aos pares. Os dois primeiros cavalheiros e as duas primeiras damas fazem um círculo inteiro para a esquerda; terminada a roda, os dois cavalheiros, sem parar, levantam as mãos para deixar passar as damas e fazem outra roda com as duas damas seguintes. As duas primeiras damas tratam os outros dois cavalheiros e assim sucessivamente até que os dois primeiros cavalheiros cheguem às últimas damas. Quando os dois primeiros cavalheiros deixam as damas passarem, eles ficam em fila, e os próximos dois cavalheiros ficam de cada lado deles, de modo que todos os cavalheiros juntos formem uma fila oposta à fila das damas. Duas linhas se aproximam por quatro tempos e se afastam também por quatro tempos, depois se juntam, e cada cavalheiro leva a senhora que está à sua frente. Terminam com uma polca geral ou mazurca.

59. CRUZ DUPLA

(LE DUPLO MOULINET)

(polca, mazurca)

Saída dos dois primeiros pares. Todo cavalheiro escolhe uma dama e toda dama um cavalheiro. Eles fazem um círculo geral, e depois de um círculo para a esquerda, cada cavalheiro faz um círculo no lugar, forçando a dama a girar em torno dele até formar uma cruz à direita com as outras três damas. Quatro damas estão no meio da cruz, sendo que as damas vão para a esquerda, os cavalheiros para a direita e giram até que cada um encontre a sua dama, dá-lhe a mão esquerda e ocupa o seu lugar na cruz, enquanto as damas começam a atuar o círculo na direção oposta que eles estavam fazendo, senhores. Quando os cavalheiros estiverem duas vezes nos bastidores e duas vezes no meio, eles pegarão a mão esquerda das damas com a direita e as conduzirão ao seu lugar ao longo do passeio da polca ou mazurca.

60. VÁRIOS CAVALEIROS

(polca, mazurca)

Saída dos dois primeiros pares. Cada cavalheiro, sem se afastar da sua dama, escolhe outra, que deverá segurar com a mão esquerda. Ambos os cavalheiros tornam-se homólogos a alguma distância. Eles e as damas se aproximam novamente, saindo das mãos das damas, que permanecem em seus lugares. Os cavalheiros dão-se as mãos cruzadas no cajado e fazem um círculo inteiro juntos, depois dão a mão esquerda às suas damas da mesma forma e fazem um círculo com elas. Em seguida, eles fazem um círculo juntos, dando a mão direita um ao outro, recomeçam com a próxima senhora, da mão esquerda até a direita e assim por diante. Depois de terem feito um círculo com as quatro damas, cada um pega duas damas, a sua e a escolhida, e faz um passeio à vontade. Ao chegarem ao local onde escolheram a senhora, abandonam-na e continuam o passeio com a sua senhora.

61. VÁRIOS GENORMAS E UMA SENHORA

(polca, mazurca)

Saída do primeiro par. O cavalheiro escolhe duas damas, a rainha escolhe dois cavalheiros. O cavalheiro-maestro e sua dama ficam frente a frente, a alguma distância das damas e dos cavalheiros selecionados. Eles se aproximam e recuam em quatro tempos; então o cavalheiro-condutor e sua dama se aproximam, deixando as outras duas damas e dois cavalheiros em seus lugares. Aproximando-se de última vez, o cavalheiro e a senhora dão-se os braços cruzados na curva. Eles fazem um círculo, após o qual o cavalheiro dá a mão esquerda cruzada para a mão esquerda cruzada da senhora que está à sua direita; sua senhora faz o mesmo com o cavalheiro à sua direita. O primeiro cavalheiro e sua dama voltam para o meio e fazem círculo completo com a mão esquerda, depois faça um círculo com a mão esquerda com outra senhora e com outro cavalheiro. Ao terminarem, deverão estar na posição em que começaram. Todos se aproximam e se afastam juntos ao longo de quatro tempos, juntam-se pela última vez, e cada cavalheiro oferece a mão direita à senhora que está à sua frente para levá-la pelo passeio até ao seu lugar.

62. GRANDE SHEN INGLÊS

(polca, mazurca)

Entra as duas primeiras duplas, que ficam uma contra a outra e fazem um Shen inglês bem longo. Dois senhores, aproximando-se com suas damas, dão-se a mão esquerda, cruzada na curva, e fazem um semicírculo muito rápido para trocar as damas e fazem um círculo com a dama no lugar. Em seguida, eles recomeçam a figura para se conectar com suas damas, que são levadas ao local ao longo do calçadão.

63. GRAÇAS

(polca, mazurca)

Saída do primeiro par. O cavalheiro move sua dama para o lado esquerdo, mudando de mão. Ele pega a outra senhora com a mão direita e continua caminhando entre as duas senhoras. Quando está na casa da dama escolhida, ele vira as duas damas em volta delas e as pega pela cintura para fazê-las circular para a esquerda. Ele devolve a dama escolhida ao seu cavalheiro, obrigando-a a andar sob os braços dele e de sua dama, e continua o passeio até sua casa. O cavalheiro, para fazer um círculo no lugar, deve ter sua rainha na mão esquerda e a outra na direita. Quando esta figura é dançada por uma polca, então, em vez de um círculo no lugar, os três fazem um círculo ao redor do salão, deixam a senhora escolhida na frente do seu lugar e continuam o passeio com o deles.

64. CÍRCULOS OPOSTOS

(polca, mazurca)

Saída dos três primeiros pares. Os cavalheiros colocam suas damas em fila e dão as mãos para fazer um shen. O cavalheiro condutor passa à esquerda com outros dois na frente das outras três senhoras. Os senhores, chegando à última dama, formam um círculo em torno dela e viram à esquerda, primeiro fazendo um círculo completo; O cavalheiro-condutor deixa a mão do cavalheiro do lado esquerdo e se dirige à senhora do meio para formar um círculo ao seu redor, o círculo oposto com os demais cavalheiros. Após um círculo nesta direção, o cavalheiro-regente mais uma vez deixa a mão do cavalheiro esquerdo e faz um círculo na direção usual próximo à terceira dama. Depois arrasta dois cavalheiros que não paravam de ficar de pé no shen, e passa na frente das damas, como no início da figura; ele continua o passeio, passando atrás das senhoras. Quando cada cavalheiro está diante de sua dama, ele lhe dá a mão e a conduz pelo passeio, seguido por outros.

65. AJOELHAMENTO

(polca, mazurca)

Saída dos dois primeiros pares. Dois cavalheiros se ajoelham, a alguma distância um do outro. Nesta posição, eles giram as damas duas vezes, sem sair das mãos. Após esses dois círculos, as duas senhoras movem-se para a direita e dão a mão esquerda à direita do outro cavalheiro para fazer também dois círculos. Eles se movem uma segunda vez para o lado direito para encontrar seus cavalheiros, que se levantam e mostram às damas o passeio.

66. CHENS NO QUARTO

(polca, mazurca)

A saída dos primeiros quatro pares, que se tornam dois pares em linha, um oposto ao outro. Nesta posição, cada cavalheiro faz um meio-shen inglês com sua contraparte, depois os cavalheiros fazem um círculo no lugar com suas damas, em seguida cada casal deve se voltar para a contraparte do casal que estava ao lado deles lado direito. Eles iniciam o polushen novamente, o círculo está no lugar e assim por diante. Quando todos estão em seus lugares originais, cada dupla sai e faz um passeio à vontade.

67. CHENS EM FORMA DE CRUZ

(polca, mazurca)

Saída dos primeiros quatro pares, que ficam como na figura anterior. Cada par faz um shen inglês completo com sua contraparte, após o qual a contraparte se volta para o par que está na mesma linha que ela, ao lado. Novamente fazem um novo shen completo, e a dupla do cavalheiro-maestro faz o meio shen aleatoriamente com o casal que, conforme o primeiro arranjo, estava frente a frente com o casal que estava do seu lado direito. Depois de fazerem a travessia, os outros dois pares também fazem a meia-cruz em ângulo; os dois primeiros pares fazem o mesmo outra vez, depois o segundo; o passeio geral encerra a figura.

68. VAQUEIRA DUPLA

(LA PASTOURELA DUPLA)

(polca, mazurca)

Os primeiros quatro casais saem e parecem uma dança country. Dois cavalheiros opostos, mantendo as suas damas, levam com a mão esquerda outras duas damas, que deixam os seus cavalheiros no lugar. Nesta posição, dois senhores, tendo rainhas em ambos os lados, caminham para frente e para trás durante quatro tempos: fazem um krause de suas rainhas à sua frente, obrigando-as a passar da mão esquerda para a direita. As senhoras encontram os dois senhores que permaneceram no lugar e fazem com eles a mesma figura, que se repete quatro vezes e termina com um passeio à vontade.

69. DUPLO SHEN

(polca, mazurca)

A saída dos dois primeiros pares, que se situam frente a frente a alguma distância e se aproximam em forma de mazurca ou polca. Quando se reúnem, os cavalheiros trocam de damas e de lugar, afastando-se; então eles repetem a figura para retornar aos seus lugares. Eles convergem uma terceira vez para fazer um duplo shen, passando por quatro vezes. O passeio termina com polcas ou mazurcas.

70. CHENS CONTÍNUOS

(polca, mazurca)

Saída dos primeiros quatro pares. Cada cavalheiro escolhe uma dama, a dama do cavalheiro. Todos os cavalheiros formam uma fila na frente da fila das damas. O primeiro cavalheiro do lado esquerdo pega a mão direita de sua senhora e com ela faz um círculo completo. Ele então dá a mão esquerda para a próxima senhora, enquanto sua senhora faz o mesmo para o próximo cavalheiro. O cavalheiro-maestro e sua dama dão-se novamente a mão direita entre a linha dupla e depois aos próximos cavalheiros e damas até o último par. Depois fazem um círculo inteiro, de forma que a senhora fique do lado dos cavalheiros e o cavalheiro fique do lado das damas. Quando o cavalheiro-regente e sua dama atingirem o quarto par, o segundo cavalheiro deve sair, para que um shen constante se mova entre os cavalheiros e as damas. Quando o primeiro par sai, o segundo deve ocupar imediatamente o seu lugar e assim por diante. Quando todos os casais tiverem feito uma figura, cada cavalheiro dá a mão à sua dama e inicia o passeio com ela. Shen Contínuo pode ser realizado em tantos pares quanto o terreno permitir.

71. MUDANÇA DE CAVALEIROS

(polca, mazurca)

A saída dos primeiros três ou quatro pares, que se dispõem em uma falange após o par condutor. O primeiro cavalheiro vira-se e, pegando com a mão esquerda a mão esquerda cruzada do cavalheiro que está atrás dele, muda de lugar e de rainha com ele e continua assim até a última dama. Quando chega ao último, outro cavaleiro, que então está à frente da falange, executa a mesma figura, e assim sucessivamente até que cada cavaleiro ocupe o seu lugar. Eles terminam com um passeio comum.

72. DOZADO SENHORAS

(polca, mazurca)

Saída dos primeiros quatro casais, que formam um círculo comum: as senhoras ficam de costas uma para a outra, muito próximas uma da outra; os senhores permanecem na sua posição habitual. A este sinal e ao longo de quatro tempos, o círculo é alargado: os cavalheiros afastam-se e as senhoras aproximam-se; então, ao longo das próximas quatro medidas, eles diminuem. O círculo se desdobra uma última vez e um shen plano é feito, partindo da mão direita até sua rainha. Eles terminam com um passeio.

73. CÍRCULOS DE QUATRO

(polca, mazurca)

Saída dos dois primeiros pares. Todo cavalheiro escolhe uma dama e toda dama escolhe um cavalheiro. Os quatro cavalheiros formam um círculo numa extremidade do salão e as damas na outra. Ambos fazem um círculo para a esquerda, após o qual o cavalheiro-regente e o por ele escolhido passam sob os braços de outros dois cavalheiros e formam um círculo com eles. Fazem um círculo completo para a esquerda, após o que os dois cavalheiros levantam as mãos para deixar passar as duas senhoras, e fazem outro círculo com os outros dois cavalheiros, fazendo dois círculos de quatro. Os cavalheiros levantam as mãos para deixar passar as damas; os outros dois senhores, aproximando-se, viram-se e formam uma fila, à qual se juntam outros dois senhores. As senhoras também formam uma linha paralela. Assim que cavalheiros e damas se reúnem, formam imediatamente o mesmo círculo do início, ou seja, cavalheiros com cavalheiros e damas com damas. Após o círculo, eles se desdobram em duas filas opostas, que se aproximam, e cada cavalheiro pega sua dama e finaliza a figura com um passeio.

74. AJOELHANDO-SE POR QUATRO

(polca, mazurca)

O início dos primeiros quatro casais, que se transformam numa dança country francesa. A este sinal, todos os cavalheiros ajoelham-se e viram as suas damas à sua volta, como foi dito em Ajoelhado. As senhoras fazem apenas um círculo, passam para a mão direita e dão a mão esquerda à direita do outro cavalheiro para fazer um círculo à sua volta. Eles se movem novamente para a direita para encontrar seus senhores, que acabam no passeio.

Para executar bem esta figura, uma das mais graciosas da mazurca, é necessário que assim que as duas primeiras damas terminem a sua travessia, as outras duas partes opostas façam imediatamente a travessia, enquanto as duas primeiras circulam em torno dos cavalheiros. Assim, as senhoras não podem se encontrar.

75. CRUZ VARIÁVEL (MOULINET)

(polca, mazurca)

O início dos primeiros quatro ou seis pares. Após o passeio, todos os cavalheiros, sem se afastarem das damas, formam uma cruz com a mão esquerda e fazem um círculo completo. De acordo com este sinal, eles ocupam o lugar das damas, virando-se e colocando-as na frente. Nesta posição, eles fazem um círculo completo na direção oposta. A este sinal, eles trocam de lugar novamente, virando-se na frente e colocando as senhoras atrás. Após a última volta, os casais se separam e terminam no calçadão.

76. TRIÂNGULO VARIÁVEL

(polca, mazurca)

O início dos três primeiros pares. Os cavalheiros, sem se afastarem das damas, ficam em cruz (en moulinet) e giram nesta posição. A este sinal, o primeiro cavalheiro vira-se rapidamente, entregando a mão esquerda, cruzada na dobra, ao cavalheiro que está atrás dele, com quem troca de lugar e de dama. Ele faz o mesmo com o próximo cavalheiro. Quando chega ao terceiro cavalheiro, o segundo executa a mesma figura, depois o terceiro. Eles terminam com um passeio comum.

77. SHENS EM UMA LINHA

(polca, mazurca)

O início dos primeiros quatro pares. Cada cavalheiro escolhe um cavalheiro, uma dama escolhe uma dama. Os cavalheiros ficam juntos em pares na frente das damas, posicionando-se da mesma maneira. De acordo com este sinal, os dois primeiros cavalheiros iniciam com a mão direita um flat shen (prato chāine) com as duas primeiras rainhas e assim por diante. Os dois últimos cavalheiros têm como rainhas os dois primeiros, que passaram para eles como shen. Eles terminam com um passeio.

78. LABIRINTO

(polca, mazurca)

Todas as pessoas dançando o cotilhão formam um círculo comum, caminhando para a esquerda. A este sinal, o cavalheiro-condutor deixa a mão da senhora que está do seu lado esquerdo, e, continuando a ir para a esquerda, entra num círculo em forma de caracol, enquanto a sua senhora vai para a direita, rodeando outras círculos que estão constantemente se estreitando. É necessário economizar o espaço circular para que durante a valsa vocês não se toquem. Nesta posição, a dupla de maestros valsa pelas vielas do labirinto até chegar à última dupla, a quem a primeira-dama dá a mão para transformar a roda. À medida que cada par chega, ele fica próximo ao anterior. Quando todos os casais chegam, terminam com uma valsa, polca ou mazurca comum. Quando essa figura é executada em forma de polca, eles percorrem o labirinto em uma valsa em dois passos, o que requer menos espaço; quando é mazurca, recorrem à valsa-mazurca. Labirinto há um número final do cotilhão.

79. POLCA COM CHENS DIFERENTES

(polca)

O início dos primeiros quatro casais, que se transformam numa dança country francesa. Dois pares frente a frente seguem uma linha oblíqua para a direita e os outros dois para a esquerda. Nesta posição, cada uma faz um shen completo com sua contraparte, após o qual as damas fazem um meio shen de dama para trocar de cavalheiro. Todos fazem um círculo inteiro de passos de polca, mantendo a ordem, e quando cada cavalheiro chega ao seu lugar com outra senhora, recomeçam a figura com o par certo. Pela quarta vez eles alcançam sua senhora e dançam uma polca comum.

80. CESTA

(mazurca)

O início do primeiro casal. O cavalheiro escolhe duas damas, entre as quais se torna; sua senhora escolhe dois cavalheiros e fica entre eles. Eles convergem em quatro tempos, divergem em quatro e convergem novamente. O cavalheiro que segura as mãos de duas damas levanta as mãos e passa por baixo delas outros dois cavalheiros, que passam sem sair das mãos da dama do primeiro cavalheiro, e dão as mãos atrás do último. As duas senhoras escolhidas pelo primeiro cavalheiro dão as mãos atrás da senhora do condutor formando uma cesta. Nesta posição, descrevem um círculo à esquerda e segundo este sinal, sem sair das mãos, o senhor do meio passa pelas mãos dos outros dois senhores, e a sua senhora - pelas mãos das outras duas senhoras. Então as mãos de todos estarão entrelaçadas. Segundo outro sinal, eles desfiam as mãos, formam um círculo comum, descrevem o círculo, e o cavalheiro, que está do lado esquerdo da primeira-dama, inicia um shen plano com a mão direita, continuando até que o primeiro cavalheiro encontre seu senhora. Terminam com o passeio à vontade.

Quem as figuras sentadas representavam? Os monumentos escultóricos que receberam esta denominação convencional podem ser considerados “altares simplificados”. Um homem sentado de pernas cruzadas e ligeiramente inclinado para a frente parece ter sido “retirado” da caverna implícita. Aparentemente assim

Do livro Outra Ciência. Formalistas russos em busca de biografia autor Levchenko Yan Sergeevich

4. "O cavalo vira a cabeça." Figuras do metatexto na prosa de 1923 A palavra “figura” aqui não significa um tropo específico, mas uma coleção deles, um uso marcante da linguagem em oposição ao modelo não marcado de linguagem “prática”. Durar

Do livro Clássicos, depois e próximo autor Dubin Boris Vladimirovich

Do livro Imagem e Palavra na Retórica da Cultura Russa do Século XX autor Zlydneva Natalya Vitalievna

Capítulo 1. Figuras de linguagem e representação artística Refletindo sobre as leis da relação entre palavra e imagem, gostaria de recorrer à experiência da vanguarda histórica. As famosas palavras de Velimir Khlebnikov “Queremos que a palavra siga com ousadia a pintura” deveriam

Fontes:
- F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4 ed., 1838, p. 20
- Um Guia para o Salão de Baile, 37 ed., 1842, c. 67
- F. Henderson, Etiqueta do salão de baile, 1 ed., p. 80 é a principal fonte de reconstrução, contém o número de medidas para a maioria dos números.
- C. Durang, Terpsícore de Durang, 1847, c. 154
— A Victoria Danse du monde, 1872, c. 18
— Dança de salão sem mestre, 1872, c. 35
- L.H. Armstrong - O Guia do Salão de Baile, 1890, p. 39

Reconstrução: Stratilatov Boris (Bodhi), estúdio "Através do Espelho".

Música: 3/4, Valsa. É indicado que 2-3 compassos de introdução sejam tocados antes do início. escreve adicionalmente: Às vezes uso essa dança nas noites e mudo seu caráter usando passos de polca em vez de valsa. Neste caso, proporciona uma mudança agradável entre quadrilha e dança circular. Se for dançado com passos de valsa, o andamento deverá ser moderado; um andamento mais rápido destruirá o caráter gracioso da dança.

Posição inicial: Conjunto quadrilha. O terceiro par fica oposto ao primeiro, à direita do primeiro par está o segundo, à esquerda está o quarto.

Padrão de dança:(batidas - movimentos)
1-8 O primeiro casal dança uma valsa dentro do set, terminando em seu lugar
9-16 A primeira e a terceira damas convergem, divergem e ocupam os lugares uma da outra. (avançar, retirar-se, cruzar)
17-24 O primeiro e o terceiro cavalheiros convergem, divergem e se deslocam para os lugares um do outro.
25-32 A segunda e a quarta damas convergem, separam-se e vão para os lugares uma da outra.
33-40 O segundo e o quarto cavalheiros convergem, divergem e se deslocam para os lugares um do outro.
41-44 Os casais protagonistas dançam a valsa, voltando aos seus lugares.
45-48 Os casais acompanhantes dançam a valsa, voltando aos seus lugares.

49-52 Os parceiros apertam a mão direita um do outro, em 1 passo de valsa eles se juntam, em 1 passo de valsa eles se separam, o cavalheiro passa sua dama debaixo do braço para o próximo cavalheiro.
53-80 A figura se repete com os próximos parceiros até que todos retornem aos seus lugares.

81-84 Os pares laterais se separam e se unem ao par superior e inferior, formando linhas. As linhas convergem e divergem duas vezes. (avançar e retirar duas vezes)
85-88 As linhas convergem novamente, os parceiros movem-se para os lugares um do outro e viram-se um para o outro. (cruzar e virar)
89-96 A figura se repete e todos voltam aos seus lugares.
97-112 Todos os casais dançam a valsa em círculo. [*]
É aqui que termina a figura, mas tudo isso se repete 4 vezes, com cada dupla assumindo a liderança. [**]

Notas:
1. indica que a valsa é executada em três ou dois passos.
2. Este número leva 16 medidas.
3. indica que duas voltas da valsa estão sendo dançadas. (Isso explica os 16 compassos).
4. indica que durante o cruzamento os parceiros fazem 2 voltas.
5. Não há adiantamento e os sócios aposentados simplesmente se mudam para os lugares um do outro;
6. indica que esta figura é semelhante ao shen da quadrilha de Lancier.
7. É indicado que esta figura seja executada como uma valsa para um parceiro, e uma volta e meia para ambas as mãos, encontrando-se então um novo parceiro.
8. escreve que a figura inteira leva 32 medidas.
9. É indicado que a transição seja feita girando duas vezes.
10. Nesta figura é substituído por um passeio circular.
11. A figura termina aqui, e toda a dança se repete 4 vezes.
12. Em todas as fontes não há repetição de linhas de pares laterais durante a segunda e quarta execução da dança.
13. escreve que o número das medidas, a partir do 81º, é repetido novamente para os pares laterais.
14. Todas as rotações de valsa são substituídas por passeios.
15. Este número está faltando.
* - nenhuma fonte indica o número de ciclos. Propõe-se usar 16 compassos musicais para uma valsa.

** Lieven Barth, apresentando esta dança no FST-2010, acrescentou a parte final, que é executada após 4 danças. Este número não está em nenhuma fonte.
O final:
1-8 Grand Four: Os casais 1 e 3 começam de frente para o centro do conjunto e ficam de frente, para trás, para trás, de frente, os casais 2 e 4 para trás, de frente, de frente, de volta
9-16 A figura é repetida, mas 2 e 4 pares começam no centro

Na história da dança há casos em que o mesmo nome significa movimentos diferentes, etapas diferentes, figuras diferentes. A mesma situação se aplica à palavra “cotilhão”. Todos sabem que se trata de um divertido jogo de dança do século XIX, e poucos sabem que no século XVIII os cotilhões eram chamados de danças do tipo country, mas executadas não em coluna, mas em quadrilha.

Os primeiros cotilhões surgiram no início do século XVIII na França. Inicialmente, os pesquisadores acreditavam que os cotilhões foram emprestados pelos franceses das danças country circulares e quadradas, descritas por Playford.
Em 1969, o pesquisador francês M. Gulcher fornece evidências de que, ao contrário da crença popular, o cotilhão e a quadrilha não são um desenvolvimento francês das quadrilha inglesas, por exemplo, mencionado nas primeiras edições de “The English Dancing Master” de John Playford. . O pesquisador dá motivos para supor que entre as danças country inglesas apresentadas à corte de Luís XIV, primeiro pelo inglês Isaac de Orleans (1684) e depois por André Laurent (1688), não houve quadrilhas. Ele sugere que o verdadeiro ancestral do cotilhão e da quadrilha foi uma modificação da dança francesa, branle. Para apoiar sua versão, ele cita a introdução do "Receuil pour I'Annee" de 1706, que contém a primeira dança conhecida chamada LeCotillon, escrita pelo mestre de dança da corte Feuillé. De acordo com a descrição de Feillet, este Cotillion foi:

« ... embora a dança seja antiga, é muito popular na corte, por isso não posso deixar de incluí-la neste pequeno encontro»

e ele descreve isso como:

«… uma espécie de farelo para quatro que qualquer um pode dançar sem preparação prévia»

Esta dança para dois casais frente a frente consistia em seis versos, figuras simples e diferentes, separados por um refrão comum, sempre o mesmo. A partir de 1716, foram acrescentados mais dois casais, e a dança passou a ser uma praça para quatro casais. Os dois pares adicionais significaram o desenvolvimento de refrões mais complexos e o número de versos aumentou para 9. Gradualmente, esses 9 versos foram padronizados e tornaram-se iguais em todos os cotilhões. Apenas o refrão distinguia um cotilhão de outro. Na França, os versos da dança eram conhecidos como 9 turnês (às vezes chamados de reprises ou síncopes), e o refrão era chamado de figura. Na Grã-Bretanha, os dísticos eram conhecidos como mudanças.

Porém, será que os franceses realmente reinventaram a roda e criaram suas quadrilha, tão parecidas com as inglesas, sem nenhuma influência da Inglaterra?

Isto parece muito duvidoso, especialmente se levarmos em conta várias circunstâncias:
Em primeiro lugar, os mestres de dança franceses conheciam não apenas danças inglesas individuais, mas também conheciam as próprias coleções de Playford: por exemplo, Feillet reescreve a dança Gemeco, que Playford possui, sob o nome de La Bonne Amitie (Boa Amizade). Isso significa que eles sabiam da existência de danças em conjunto quadrado. Sem dúvida, o fato de que em cotilhões o primeiro par e o oposto, ou dois pares laterais muitas vezes se revezam solando, pode não ter sido uma cópia consciente de técnicas semelhantes nas danças country inglesas, mas dado que os mestres franceses leem essas descrições em inglês, é de alguma forma incorreto dizer que eles inventaram esse tipo de construção “do zero”. E mais um fato muito importante: a estrutura dos primeiros cotilhões pode ser expressa como 1-A-2-A-3-A-4-A-5-..., onde os números indicam deslocamentos (comuns a todos os cotilhões) , e as letras indicam números, cada um dos quais poderia ser repetido no mesmo cotilhão pelo menos nove vezes, mas para danças diferentes figuras diferentes foram selecionadas. A mesma estrutura já era conhecida na história da dança: muitas danças country com a fórmula Playford podem ser escritas como 1-A-2-A-3-A, onde 1,2,3 são passes padrão para frente, giros de ombros, giros pelas mãos, geral para muitas danças sertanejas, e A é o refrão, que pode ser o mesmo para toda a dança ou diferente a cada estrofe. E ainda por cima, gostaria de observar que as três primeiras figuras das rodadas do cotilhão foram uma passagem em círculo (análoga à passagem nas contrances circulares inglesas), giros com uma e duas mãos (que podem ser considerados como um repensando lados e braços). Assim, parece-me que as danças country inglesas na praça contribuíram para a formação do cotilhão. Este não foi um empréstimo direto da forma (as danças quadradas country na Inglaterra na virada dos séculos 17 para 18 não eram muito populares, e a fórmula de Playford tornou-se uma coisa do passado), mas foi um repensar criativo por coreógrafos franceses das danças antigas que leram nas coleções de Playford, baseadas nas formas de dança francesa locais.

Os cotilhões eram muito populares na França, então esse tipo de dança em algumas áreas passou a ser chamada de dança country francesa (por analogia com a dança country inglesa - dança longway). Isso é explicado por:
a) os salões de baile na França não eram alongados como na Inglaterra, mas tendiam a ser quadrados;
b) na consciência de classe da sociedade francesa, a formação quadrada era preferível porque cada um podia escolher o seu ambiente para dançar, ao invés de dançar com todos.

Em meados do século XVIII, o cotilhão (em inglês 'cotilhão') havia se estabelecido em todas as principais cidades da França e era tão popular quanto l'Anglaise, o estilo de dança inglês de longa trajetória e progressão. Em 1762, o colecionador e editor de dança parisiense, de La Cuisse, inventou um novo método de notação pelo qual cada cotilhão poderia ser registrado com apenas uma página de diagramas simples. Isto reduziu enormemente o custo dos livros de dança (em comparação, a notação de Feuillet exigia até oito placas cuidadosamente gravadas para transmitir a mesma informação). É verdade que o novo sistema não descrevia etapas, mas nessa época as etapas raramente eram usadas e eram usadas em números por convenção. A redução dos custos de publicação através do método Cuisse levou a um rápido aumento na disponibilidade de cotilhões para o público em geral e também acelerou a sua propagação para além das fronteiras da França. Cotillion está chegando a muitos países, incluindo Alemanha, Itália, Dinamarca e Inglaterra.

Foi a década de 1760 que foi considerada melhor hora cotilhão. Essas danças conquistaram todo o velho mundo, e ficaram conhecidas no novo mundo - e cada dança seguia uma fórmula estabelecida de uma vez por todas em uma determinada área para a Inglaterra, por exemplo, era assim:

1. Grande Rond(Grand Ronde) - círculo geral à esquerda e à direita.
A. primeira apresentação da figura original
2. La Main(La Maine) vire à direita e depois vire à esquerda
A. segunda execução da figura original
3. Torção com duas mãos- primeiro no sentido horário e depois no sentido anti-horário
A. terceira execução da figura original
4. Barragem de fio dental
A. quarta execução da figura original
5. Fio dental Kavalerov.
A. quinta execução da figura original
6. As senhoras dançaram círculo geral de mãos dadas- primeiro no sentido horário, depois no sentido anti-horário, até seus lugares.
A. sexta execução da figura original
7. Semelhante círculo geral de cavalheiros
A. sétima versão da figura original
8. Alemande(os parceiros cruzam os braços atrás das costas e giram primeiro no sentido horário e depois no sentido anti-horário)
A. oitava execução da figura original
9. Grande Rond- círculo geral à esquerda e à direita.
Às vezes, o cotilhão era ordenado a terminar com La Main.

A sequência de mudanças, no entanto, foi diferente em diferentes países: na América: círculo geral, passeio, círculo de mãos, allemande, fio dental para senhoras, fio dental para cavalheiros, círculo de senhoras, círculo de cavalheiros, shen geral para mãos direita e esquerda, círculo geral; na Rússia - círculo geral, círculo de mãos dadas, allemande, fio dental para senhoras, fio dental para cavalheiros, círculo de senhoras, círculo de cavalheiros, círculo geral. Às vezes acrescentavam fio dental e um círculo de quatros (o primeiro com o quarto, o segundo com o terceiro) antes do círculo geral final. Para ser justo, deve-se notar que todas essas tradições foram registradas já no século XIX.

Foram muitos cotilhões, foram compostos por todos os interessados: “ Durante esse tempo, os contadores resultaram em cotilhões regulares com um estilo especial e distinto. Novos manuais de mestres de dança inventivos surgiram para contrariar. Pessoas da sociedade também compuseram e combinaram diversos contadores, que foram incluídos nas listas de livros autodidatas. Chegaram ao ponto de dizer que o contra “La Griel” foi composto em 1760 em homenagem ao zelador do parque de St. "La Franc" recebeu o nome do nome do vigia do Bois de Boulogne.»

No final do século XVIII, a forma canônica do cotilhão começou a mudar. O refrão inicial significava que todos os 8 dançarinos estavam em constante movimento. Agora o número de dançarinos por vez foi reduzido para uma ou duas pessoas. Desta forma, as habilidades de cada bailarino tornaram-se mais visíveis para os outros membros do conjunto, cada um dos quais, por sua vez, pôde demonstrar habilidade e encantar os seus parceiros. Estas mudanças na forma de dança podem ter sido estimuladas pelos professores de dança que apresentavam as danças da nova temporada, uma vez que os mestres de dança tinham interesse em encorajar os bailarinos a melhorar e expandir o seu conhecimento de passos e figuras complexas.

Outra mudança foi a redução do número de versos. A transição das nove habituais para as quatro ou cinco encurtou significativamente a dança e reduziu o tédio de repetir os mesmos refrões. No final do século, há alguma indicação nas danças publicadas de que entre os coros um círculo geral (“rond ordinaire”) poderia simplesmente ser repetido. Uma nova mudança - uma aparente vontade de reduzir o número de repetições no cotilhão - levou à invenção do 'pot-pouree', uma variante do cotilhão em que cada verso era acompanhado por um refrão diferente do anterior. Originalmente, pode ter havido apenas três refrões repetidos em sucessão, mas eventualmente pot-pouries foram concebidos com um refrão diferente após cada um dos nove versos. Felizmente, parece que estas danças incrivelmente complexas não se espalharam para além da França.

Um maior desenvolvimento deste tipo de dança foi a quadrilha - mas este fenómeno já pertence inteiramente ao século XIX.

A mesma situação ocorreu na Rússia - Petrovsky tinha 7 figuras marcadas como obrigatórias, enquanto Maxin tinha apenas cinco delas Rogers Ellis A. A Quadrilha. Orpington, 2003. pp. 10

Você ficará curioso para saber o que precisa ser feito em Véspera de Ano Novo, para Próximo ano Segundo as crenças espanholas, trazia boa sorte e fazia feliz.

1. Coma 12 uvas

A “mais espanhola” de todas as tradições de Ano Novo do país é comer doze uvas. Cada uva é engolida a cada badalada e acompanhada de um desejo de Ano Novo. Por isso, todos procuram ter tempo para comer o máximo de frutas silvestres possível, para que o maior número possível de desejos se torne realidade. Próximo ano. A Espanha é um país vitivinícola, por isso não é surpreendente que os espanhóis acreditem que as uvas podem banir espíritos malignos, também há crenças de que trazem sucesso e riqueza para todo o ano que vem. A tradição surgiu em 1909, quando foi feita uma colheita de uvas sem precedentes na Espanha, e o rei ordenou que fossem distribuídas assim mesmo a todos na noite de Ano Novo.

2. Beba champanhe

Se alguém lhe oferecer uma taça de champanhe na passagem de ano, tome cuidado: você pode engolir acidentalmente o anel de ouro que tradicionalmente é colocado em uma taça de espumante. Acredita-se que o ouro em uma taça de champanhe deve trazer felicidade. Então, não tenha medo – se você beber champanhe com seu anel, você está com sorte!

3. Comemore o Ano Novo com cueca vermelha

Talvez a tradição espanhola mais original e moderna seja usar roupas íntimas, meias e meias novas exclusivamente em vermelho para comemorar o Ano Novo. Acredita-se que o vermelho traz boa sorte e afasta os maus espíritos.

4. Descubra o nome da sua noiva

Os jovens em Espanha têm Ano Novo seu próprio entretenimento. Eles escrevem em pedaços de papel os nomes de todos os rapazes e moças presentes no feriado e também escrevem os nomes de todos os seus conhecidos de quem conseguiram se lembrar. Depois disso, todos sorteiam, e assim você poderá descobrir o nome do seu noivo ou noiva. É claro que os papéis dos meninos e das meninas não se misturam. Esse costume antigo, em algumas aldeias chegam a fazê-lo acendendo fogueiras nas ruas e retirando pedaços de papel nas portas da igreja. Se de repente surgir um casal, eles serão reconhecidos como amantes, se eles próprios, é claro, não se importarem.

5. Cotilhão

Assim que o relógio bater meia-noite na praça da cidade, você poderá finalmente abrir o cotilhão - uma bolsa especial lindamente decorada cheia de apetrechos festivos - balões, máscaras de carnaval, serpentina e confete; essas sacolas são distribuídas antes do início do feriado para que todos se divirtam na praça, se parabenizem e dêem as boas-vindas ao ano novo ao som de fogos de artifício, fogos de artifício e fogos de artifício cintilantes. Também é costume dar um cotilhão como presente de Ano Novo.