கிளாசிக்கல் பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்." போரிஸ் அசாஃபீவ் இசை. போல்ஷோயில் ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கான டிக்கெட்டுகள் பாரிஸின் பாலே ஃப்ளேம்

நான்கு செயல்களில் பாலே ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸின் (குடியரசின் வெற்றி) லிப்ரெட்டோவை உங்கள் கவனத்திற்கு வழங்குகிறோம். என். வோல்கோவ், வி. டிமிட்ரிவ் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, எஃப். கிராஸ் "தி மார்சேயில்ஸ்" எழுதிய வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. V. வைனோனனால் மேடையேற்றப்பட்டது. எஸ். ராட்லோவ் இயக்கியுள்ளார். கலைஞர் வி. டிமிட்ரிவ்.

முதல் நிகழ்ச்சி: லெனின்கிராட், ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் எஸ்.எம். கிரோவின் பெயரிடப்பட்டது ( மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ்), நவம்பர் 6, 1932

கதாபாத்திரங்கள்: காஸ்பார்ட், விவசாயி. ஜீன் மற்றும் பியர், அவரது குழந்தைகள். பிலிப் மற்றும் ஜெரோம், மார்சேயில்ஸ். கில்பர்ட். கோஸ்டா டி பியூரெகார்டின் மார்க்விஸ். கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், அவரது மகன். மார்க்விஸ் தோட்டத்தின் மேலாளர். Mireille de Poitiers, நடிகை. அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர். மன்மதன், நீதிமன்ற நாடக நடிகை. மன்னர் லூயிஸ் XVI. ராணி மேரி அன்டோனெட். மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ். தெரசா. ஜேக்கபின் பேச்சாளர். தேசிய காவலர் சார்ஜென்ட். மார்சேயில்ஸ், பாரிசியர்கள், பிரபுக்கள், பெண்கள். ராயல் காவலர் அதிகாரிகள், சுவிஸ், வேட்டைக்காரர்கள்.

Marseille அருகே காடு. காஸ்பார்ட் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் ஜீன் மற்றும் பியர் பிரஷ்வுட் சேகரிக்கின்றனர். வேட்டையாடும் கொம்புகளின் சத்தம் கேட்கிறது. இது மாவட்டத்தின் உரிமையாளரான கவுண்ட் ஜெஃப்ராயின் மகன் தனது காட்டில் வேட்டையாடுகிறார். விவசாயிகள் தலைமறைவு அவசரத்தில் உள்ளனர். கவுண்ட் தோன்றி, ஜீனை நெருங்கி, அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறார். ஜீன் கத்தும்போது அவனது தந்தை ஓடி வருகிறார். வேட்டையாடுபவர்களும் கவுண்டரின் வேலைக்காரர்களும் பழைய விவசாயியை அடித்து அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

மார்சேயின் சதுக்கம். ஆயுதமேந்திய காவலர்கள் காஸ்பார்டை வழிநடத்துகிறார்கள். ஜன்னா தனது தந்தை ஏன் சிறைக்கு அனுப்பப்படுகிறார் என்று மார்சேயில் கூறுகிறார். பிரபுக்களின் மற்றொரு அநீதியின் மீதான மக்களின் கோபம் அதிகரித்து வருகிறது. மக்கள் சிறைச்சாலையைத் தாக்கி, காவலர்களுடன் சமாளித்து, கேஸ்மேட்களின் கதவுகளை உடைத்து, மார்க்விஸ் டி பியூர்கார்டின் கைதிகளை விடுவிக்கிறார்கள்.

சிறையிலிருந்து வெளிவந்த தங்கள் தந்தையை ஜீன் மற்றும் பியர் கட்டிப்பிடிக்கின்றனர். கைதிகளை மக்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றனர். எச்சரிக்கை மணியின் சத்தம் கேட்கிறது. தேசிய காவலரின் ஒரு பிரிவினர் ஒரு பதாகையுடன் நுழைகிறார்கள்: "தந்தை நாடு ஆபத்தில் உள்ளது!" தன்னார்வலர்கள் கிளர்ச்சியான பாரிஸுக்கு உதவுவதற்காகப் பிரிவுகளில் பதிவு செய்கிறார்கள். ஜன்னாவும் பியரும் தங்கள் நண்பர்களுடன் பதிவு செய்கிறார்கள். "Marseillaise" இன் ஒலிகளுக்குப் பற்றின்மை ஒரு பிரச்சாரத்திற்கு செல்கிறது.

வெர்சாய்ஸ். Marseille இல் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி Marquis de Beauregard அதிகாரிகளிடம் கூறுகிறார்.

வெர்சாய்ஸில் வாழ்க்கை வழக்கம் போல் செல்கிறது. அர்மிடா மற்றும் ரினால்டோ பங்கேற்கும் கோர்ட் தியேட்டரின் மேடையில் கிளாசிக் இன்டர்லூட் இசைக்கப்படுகிறது. விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு, அதிகாரிகள் விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்கிறார்கள். ராஜாவும் ராணியும் தோன்றுகிறார்கள். அதிகாரிகள் அவர்களை வாழ்த்துகிறார்கள், விசுவாசமாக சத்தியம் செய்கிறார்கள், அவர்களின் மூவர்ணக் கவசங்களைக் கிழித்து, போர்பன்களின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸுடன் ஒரு வெள்ளை லில்லியுடன் காகேட்களுக்கு பரிமாறுகிறார்கள். ராஜாவும் ராணியும் வெளியேறிய பிறகு, அதிகாரிகள் ராஜாவிடம் முறையீடு எழுதுகிறார்கள், அவர்கள் புரட்சிகர மக்களை சமாளிக்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கேட்டுக்கொள்கிறார்கள்.

மேசையில் மறந்து போன ஆவணத்தை நடிகர் மிஸ்ட்ரல் கண்டார். ரகசியம் வெளிப்பட்டுவிடுமோ என்ற பயத்தில், மார்க்விஸ் மிஸ்ட்ராலைக் கொன்றார், ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன், அந்த ஆவணத்தை மிரில்லே டி போய்ட்டியர்ஸிடம் ஒப்படைக்கிறார். Marseillaise ஜன்னலுக்கு வெளியே விளையாடுகிறது. புரட்சியின் கிழிந்த மூவர்ண பதாகையை மறைத்துவிட்டு, நடிகை அரண்மனையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

இரவு. பாரிஸ் சதுக்கம். மார்சேயில்ஸ், ஆவர்க்னான்ஸ் மற்றும் பாஸ்க் உள்ளிட்ட மாகாணங்களில் இருந்து பாரிசியர்களின் கூட்டம் மற்றும் ஆயுதமேந்திய பிரிவினர் இங்கு வருகிறார்கள். தாக்குதல் நடத்த தயாராகி வருகிறது அரச அரண்மனை. Mireille de Poitiers ஓடுகிறார். புரட்சிக்கு எதிரான சதி பற்றி பேசுகிறார். அரச ஜோடியாக அங்கீகரிக்கப்படக்கூடிய அடைத்த விலங்குகளை மக்கள் வெளியே கொண்டு வருகிறார்கள். இந்த காட்சியின் உச்சத்தில், மார்க்விஸ் தலைமையிலான அதிகாரிகள் மற்றும் பிரபுக்கள் சதுக்கத்திற்கு வருகிறார்கள். மார்க்விஸை அடையாளம் கண்டுகொண்ட ஜீன் அவனை முகத்தில் அறைந்தாள்.

கூட்டம் உயர்குடிகளை நோக்கி விரைகிறது. இது "கார்மக்னோலா" போல் தெரிகிறது. பேச்சாளர்கள் பேசுகிறார்கள். புரட்சிகரப் பாடலான “க்யா ஈரா” ஒலிக்க, மக்கள் அரண்மனையைத் தாக்கி, பிரதான படிக்கட்டு வழியாக மண்டபங்களுக்குள் விரைகிறார்கள். சுருக்கங்கள் ஆங்காங்கே வெடிக்கின்றன. மார்க்விஸ் ஜீனைத் தாக்குகிறார், ஆனால் பியர், அவரது சகோதரியைப் பாதுகாத்து, அவரைக் கொன்றார். தன் உயிரை தியாகம் செய்து, அந்த அதிகாரியிடமிருந்து மூவர்ணப் பதாகையை எடுக்கிறார் தெரசா.

பழைய ஆட்சியின் பாதுகாவலர்கள் கிளர்ச்சியாளர்களால் அடித்துச் செல்லப்பட்டனர். பாரிஸின் சதுக்கங்களில், வெற்றி பெற்ற மக்கள் புரட்சிகர பாடல்களின் ஒலிகளுக்கு நடனமாடுகிறார்கள்.

காஸ்பார்ட், விவசாயி
ஜீன் மற்றும் பியர், அவரது குழந்தைகள்
பிலிப் மற்றும் ஜெரோம், மார்சேயில்ஸ்
கில்பர்ட்
கோஸ்டா டி பியூரெகார்டின் மார்க்விஸ்
கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், அவரது மகன்
மார்க்விஸ் தோட்ட மேலாளர்
Mireille de Poitiers, நடிகை
அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர்
மன்மதன், நீதிமன்ற நாடக நடிகை
மன்னர் லூயிஸ் XVI
ராணி மேரி அன்டோனெட்
மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ்
தெரசா
ஜேக்கபின் பேச்சாளர்
தேசிய காவலர் சார்ஜென்ட்
மார்செல்ஸ், பாரிசியர்கள், அரசவையினர், பெண்கள், அரச காவலரின் அதிகாரிகள், சுவிஸ், வேட்டைக்காரர்கள்

லிப்ரெட்டோ

செயல்களுக்கு ஏற்ப இசை மற்றும் மேடை வளர்ச்சி. இந்த நடவடிக்கை 1791 இல் பிரான்சில் நடைபெறுகிறது.

முன்னுரை

முதல் செயல் மார்சேய் காட்டின் படத்துடன் தொடங்குகிறது, அங்கு விவசாயி காஸ்பார்ட் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் ஜீன் மற்றும் பியர் பிரஷ்வுட் சேகரிக்கின்றனர். உள்ளூர் நிலங்களின் உரிமையாளரின் மகன் கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், வேட்டையாடும் கொம்புகளின் சத்தத்தில் தோன்றுகிறார். ஜீனைப் பார்த்ததும், கவுண்ட் தனது துப்பாக்கியை தரையில் விட்டுவிட்டு, அந்தப் பெண்ணைக் கட்டிப்பிடிக்க விரைகிறார்; தந்தை தனது மகளின் அழுகைக்கு ஓடி வருகிறார். அவர் கைவிடப்பட்ட துப்பாக்கியைப் பிடித்து அதை எண்ணிக்கையில் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கவுண்டின் வேலையாட்களும் வேட்டைக்காரனும் அப்பாவி விவசாயியைப் பிடித்து அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

முதல் செயல்

அடுத்த நாள், காவலர்கள் காஸ்பார்டை நகர சதுக்கம் வழியாக சிறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். ஜீன் நகரவாசிகளிடம் தன் தந்தை நிரபராதி என்று கூறுகிறார், மேலும் மார்க்விஸின் குடும்பம் பாரிஸுக்கு தப்பி ஓடியது. கூட்டத்தின் ஆத்திரம் அதிகரித்து வருகிறது. உயர்குடிகளின் செயல்களால் மக்கள் கோபமடைந்து சிறைச்சாலையை முற்றுகையிட்டனர். காவலர்களை சமாளித்து, கூட்டம் கேஸ்மேட்களின் கதவுகளை உடைத்து, மார்க்விஸ் டி பியூர்கார்டின் கைதிகளை விடுவிக்கிறது. கைதிகள் மகிழ்ச்சியுடன் சுதந்திரத்திற்கு வெளியே ஓடுகிறார்கள், காஸ்பார்ட் ஃபிரிஜியன் தொப்பியை (சுதந்திரத்தின் சின்னம்) ஒரு பைக்கில் வைத்து சதுரத்தின் நடுவில் ஒட்டுகிறார் - ஃபரன்டோலா நடனம் தொடங்குகிறது. பிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் ஆகியோர் ஒன்றாக நடனமாடுகிறார்கள், அவர்கள் மேம்படுத்தும் படிகளின் சிரமம் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தில் ஒருவரையொருவர் விஞ்ச முயற்சிக்கிறார்கள். பொது நடனம்அலாரத்தின் ஒலிகளால் குறுக்கிடப்பட்டது. பியர், ஜீன் மற்றும் ஜெரோம் ஆகியோர் கிளர்ச்சியான பாரிஸுக்கு உதவ ஒரு தன்னார்வப் பிரிவில் சேரப்போவதாக மக்களுக்கு அறிவிக்கிறார்கள். பற்றின்மை Marseillaise ஒலிகள் புறப்படும்.

இரண்டாவது செயல்

மூன்றாவது செயல்

இரவு பாரிஸ், மக்கள் கூட்டம், மார்செய்ல்ஸ், ஆவர்க்னான்ஸ் மற்றும் பாஸ்க் உள்ளிட்ட மாகாணங்களில் இருந்து ஆயுதமேந்திய பிரிவினர் சதுக்கத்திற்கு திரண்டனர். அரண்மனை மீது தாக்குதல் நடத்த தயாராகி வருகிறது. Mireille de Poitiers ஓடி வந்து புரட்சிக்கு எதிரான சதி பற்றி பேசுகிறார். மக்கள் அரச தம்பதியினரின் உருவங்களை எடுத்துச் செல்கின்றனர்; இந்த காட்சியின் உச்சத்தில், அதிகாரிகளும் மார்க்விஸும் சதுக்கத்திற்குள் நுழைகிறார்கள். ஜீன் மார்க்விஸை அறைந்தார். "கார்மக்னோலா" ஒலிகள், பேச்சாளர்கள் பேசுகிறார்கள், மக்கள் பிரபுக்களைத் தாக்குகிறார்கள்.

சட்டம் நான்கு

"குடியரசின் வெற்றி" பிரமாண்டமான கொண்டாட்டம், புதிய அரசாங்கம் முன்னாள் அரச மாளிகையில் மேடையில் உள்ளது. டூயிலரிகளை கைப்பற்றும் பிரபலமான கொண்டாட்டம்.

முக்கிய நடன எண்களின் பட்டியல்

ஆர்மிடாவின் அடாஜியோ மற்றும் அவரது பரிவாரம்
மன்மத நடனம்
ரினால்டோவிலிருந்து வெளியேறு
ஆர்மிடா மற்றும் ரினால்டோவின் டூயட்
அவற்றின் மாறுபாடுகள்
பொது நடனம்

அவ்வூர் நடனம்

Marseillais நடனம்

பாத்திரங்கள்

ஜன்னா - ஓல்கா ஜோர்டான் (அப்போது டாட்டியானா வெச்செஸ்லோவா)
ஜெரோம் - வக்தாங் சாபுகியானி (பின்னர் பியோட்டர் குசேவ்)
Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
தெரசா - நினா அனிசிமோவா
மிஸ்ட்ரல் - கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவ்

பாத்திரங்கள்

ஜன்னா - தேவதை பாலாபினா
பிலிப் - நிகோலாய் சுப்கோவ்ஸ்கி

கிராண்ட் தியேட்டர்

பாத்திரங்கள்

காஸ்பர் - விளாடிமிர் ரியாப்ட்சேவ் (பின்னர் அலெக்சாண்டர் செக்ரிகின்)
ஜன்னா - அனஸ்தேசியா அப்ரமோவா (பின்னர் மின்னா ஷ்மெல்கினா, ஷுலமித் மெசரர்)
பிலிப் - வக்தாங் சபுகியானி (அப்போது அலெக்சாண்டர் ருடென்கோ, அசாஃப் மெசரர், அலெக்ஸி எர்மோலேவ்)
ஜெரோம் - விக்டர் சாப்ளின் (பின்னர் அலெக்சாண்டர் சர்மன், பியோட்டர் குசேவ்)
டயானா மிரெல் - மெரினா செமியோனோவா (பின்னர் நினா போட்கோரெட்ஸ்காயா, வேரா வாசிலியேவா)
அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல் - மிகைல் கபோவிச் (பின்னர் விளாடிமிர் கோலுபின், அலெக்ஸி ஜுகோவ்)
தெரசா - நடேஷ்டா கபுஸ்டினா (அப்போது தமரா தகச்சென்கோ)
விழாவில் நடிகர் - அலெக்ஸி ஜுகோவ் (பின்னர் விளாடிமிர் கோலுபின், லெவ் போஸ்பெகின்)
மன்மதன் - ஓல்கா லெபெஷின்ஸ்காயா (பின்னர் இரினா சார்னோட்ஸ்காயா)

இந்த நிகழ்ச்சி 48 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது, கடைசி நிகழ்ச்சி இந்த ஆண்டு மார்ச் 18 அன்று நடந்தது.

3 செயல்களில் பாலே

நிகோலாய் வோல்கோவ் மற்றும் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ் ஆகியோரால் லிப்ரெட்டோ, மைக்கேல் மெஸ்ஸரரால் திருத்தப்பட்டது, விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ் மூலம் செட் டிசைன் மற்றும் ஆடைகள், வியாசஸ்லாவ் ஒகுனேவ் மூலம் புனரமைக்கப்பட்டது, வாசிலி வைனோனனின் நடன அமைப்பு, மைக்கேல் மெஸ்ஸரரால் திருத்தப்பட்டது, நடன இயக்குனர் வால்ஸ்யாகோவ், நடன இயக்குனர் வால்ஸ்யாகோவ், நடன இயக்குனர் வால்ஸ்யாகோவ், நடன இயக்குனர் வால்டிமிர், வால்டிமிர், வால்டிமிர், இசையமைப்பாளர்கள்

பாத்திரங்கள்

காஸ்பர், விவசாயி - ஆண்ட்ரி ப்ரெக்வாட்ஸே (பின்னர் ரோமன் பெட்டுகோவ்)
ஜன்னா, அவரது மகள் - ஒக்ஸானா பொண்டரேவா (பின்னர் ஏஞ்சலினா வொரொன்ட்சோவா, அனஸ்தேசியா லோமச்சென்கோவா)
ஜாக், அவரது மகன் - அலெக்ஸாண்ட்ரா பதுரினா (பின்னர் இலியுஷா பிளெட்னிக்)
பிலிப், மார்செய்லிஸ் - இவான் வாசிலீவ் (பின்னர் இவான் ஜைட்சேவ், டெனிஸ் மத்வியென்கோ)
Marquis de Beauregard - Mikhail Venshchikov
டயானா மிரில்லே, நடிகை - ஏஞ்சலினா வொரோன்ட்சோவா (பின்னர் எகடெரினா போர்சென்கோ, சபீனா யப்பரோவா)
அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர் - விக்டர் லெபடேவ் (பின்னர் நிகோலாய் கோரிபேவ், லியோனிட் சரஃபானோவ்)
தெரசா, பாஸ்க் - மரியம் உக்ரெகெலிட்ஸே (பின்னர் கிறிஸ்டினா மக்விலாட்ஸே)
கிங் லூயிஸ் XVI - அலெக்ஸி மலகோவ்
ராணி மேரி அன்டோனெட் - ஸ்வெஸ்டானா மார்டினா (பின்னர் எமிலியா மகுஷ்)
விழாவில் நடிகர் - மராட் ஷெமியுனோவ்
மன்மதன் - அன்னா குலிகினா (பின்னர் வெரோனிகா இக்னாடிவா)

நூல் பட்டியல்

கெர்ஷுனி ஈ.“தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்” பாலே நடிகர்கள் // தொழிலாளர்கள் மற்றும் தியேட்டர்: பத்திரிகை. - எம்., 1932. - எண். 34.
க்ரீகர் வி.பாலேவில் வீரம் // தியேட்டர்: பத்திரிகை. - எம்., 1937. - எண். 7.
க்ராசோவ்ஸ்கயா வி."பாரிஸின் சுடர்" // மாலை லெனின்கிராட்: செய்தித்தாள். - எம்., 1951. - எண் 4 ஜனவரி.
ரிப்னிகோவா எம்.அசாஃபீவின் பாலேக்கள். - எம்.: MUZGIZ, 1956. - 64 பக். - (இசை கேட்பவருக்கு உதவ). - 4000 பிரதிகள்.
ரிப்னிகோவா எம். B.V. அசஃபீவின் பாலேக்கள் "தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்" மற்றும் "தி பக்கிசராய் நீரூற்று" // . - எம்.: மாநிலம். இசை பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1962. - பக். 163-199. - 256 செ. - 5500 பிரதிகள்.
ஸ்லோனிம்ஸ்கி யூ.. - எம்: கலை, 1968. - பி. 92-94. - 402 செ. - 25,000 பிரதிகள்.
அர்மாஷெவ்ஸ்கயா கே., வைனோனென் என்."பாரிஸின் சுடர்" // . - எம்.: கலை, 1971. - பி. 74-107. - 278 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
ஓரேஷ்னிகோவ் எஸ். Marseillet Philip // . - எம்.: கலை, 1974. - பி. 177-183. - 296 செ. - 25,000 பிரதிகள்.
செர்னோவா என். 1930-40களின் பாலே // . - எம்: கலை, 1976. - பி. 111-115. - 376 செ. - 20,000 பிரதிகள்.
மெசரர் ஏ.வி. ஐ. வைனோனனின் "தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்" // . - எம்.: கலை, 1979. - பி. 117-119. - 240 வி. - 30,000 பிரதிகள்.
குஸ்னெட்சோவா டி.// கொமர்சன்ட் வார இறுதி: இதழ். - எம்., 2008. - எண். 24.
குஸ்னெட்சோவா டி.// கொமர்சன்ட் பவர்: இதழ். - எம்., 2008. - எண். 25.
தாராசோவ் பி.// Morning.ru: செய்தித்தாள். - எம்., 2008. - எண். 2 ஜூலை.
குஸ்னெட்சோவா டி.// கொமர்சன்ட்: செய்தித்தாள். - எம்., 2008. - எண். 5 ஜூலை.
கோர்டீவா ஏ.// OpenSpace.ru. - எம்., 2008. - எண். 8 ஜூலை.
தாராசோவ் பி.// நாடகம்: இதழ். - எம்., 2008. - எண். 10.
கலேடா ஏ.. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 2013. - எண். ஜூலை 18.
ஃபெடோரென்கோ ஈ.// கலாச்சாரம்: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் 24 ஜூலை.
சிலிகின் டி.// பிசினஸ் பீட்டர்ஸ்பர்க்: செய்தித்தாள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 2013. - எண். ஜூலை 26.
கலேடா ஏ.// வேடோமோஸ்டி: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் 31 ஜூலை.
நபோர்ஷிகோவா எஸ்.// இஸ்வெஸ்டியா: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் ஜூலை 25.
ஸ்வெனிகோரோட்ஸ்காயா என்.// Nezavisimaya Gazeta: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் ஜூலை 25.
அபிசோவா எல்.// செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கெஜட்: செய்தித்தாள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 2013. - எண். ஜூலை 30.

"ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

போல்ஷோய் தியேட்டர் இணையதளத்தில்
- போல்ஷோயில் பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்", ஆடை வடிவமைப்புகள்
"Belcanto.ru" இணையதளத்தில். இவான் ஃபெடோரோவின் திட்டம்
கட்டிடக்கலை செய்தி நிறுவனத்தின் இணையதளத்தில்

பாரிஸின் சுடரைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

ஹெலன் சிரித்தாள்.
மேற்கொள்ளப்பட்ட திருமணத்தின் சட்டபூர்வமான தன்மையை சந்தேகிக்க தங்களை அனுமதித்தவர்களில் ஹெலனின் தாயார் இளவரசி குராகினாவும் ஒருவர். அவள் தன் மகளின் பொறாமையால் தொடர்ந்து துன்புறுத்தப்பட்டாள், இப்போது, பொறாமையின் பொருள் இளவரசியின் இதயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தபோது, அவளால் இந்த எண்ணத்தை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. அவள் கணவன் உயிருடன் இருக்கும்போது விவாகரத்து மற்றும் திருமணம் எந்த அளவிற்கு சாத்தியம் என்று ஒரு ரஷ்ய பாதிரியாரிடம் ஆலோசித்தாள், பூசாரி அவளிடம் இது சாத்தியமற்றது என்று கூறினார், மேலும் அவள் மகிழ்ச்சியுடன், நற்செய்தி உரையை சுட்டிக்காட்டினார், அது (அது தோன்றியது. பாதிரியார்) உயிருள்ள கணவரிடமிருந்து திருமணம் செய்வதற்கான வாய்ப்பை நேரடியாக நிராகரித்தார்.
இந்த வாதங்களால் ஆயுதம் ஏந்தியதால், அவளுக்கு மறுக்க முடியாததாகத் தோன்றியது, இளவரசி தனது மகளை தனியாகக் கண்டுபிடிப்பதற்காக அதிகாலையில் அவளைப் பார்க்கச் சென்றாள்.
தாயின் ஆட்சேபனைகளைக் கேட்ட ஹெலன், சாந்தமாகவும் கேலியாகவும் சிரித்தாள்.
"ஆனால் அது நேரடியாகச் சொல்லப்படுகிறது: விவாகரத்து செய்யப்பட்ட மனைவியை யார் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள் ..." என்று பழைய இளவரசி கூறினார்.
- ஆ, மாமன், நே டைட்ஸ் பாஸ் டி பெடிஸ். வௌஸ் நெ காம்ப்ரெனெஸ் ரியென். Dans ma பொசிஷன் j"ai des devoirs, [ஆ, அம்மா, முட்டாள்தனமாக பேசாதே. உனக்கு எதுவும் புரியவில்லை. என் பதவிக்கு பொறுப்புகள் உள்ளன.] - ஹெலன் பேசினார், ரஷ்ய மொழியிலிருந்து பிரெஞ்சு மொழியில் உரையாடலை மொழிபெயர்த்தார், அதில் அவர் எப்போதும் தோன்றினார். அவள் விஷயத்தில் ஒருவித தெளிவின்மை இருக்க வேண்டும்.
- ஆனால், என் நண்பன் ...
– ஆ, மாமன், comment est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [ஆ, அம்மா, உங்களுக்கு எப்படிப் புரியவில்லை, அந்த சக்தி படைத்த பரிசுத்த தந்தை பாவமன்னிப்பு...]
இந்த நேரத்தில், ஹெலனுடன் வாழ்ந்த பெண் தோழி, அவரது உயர்நிலை ஹாலில் இருப்பதாகவும், அவளைப் பார்க்க விரும்புவதாகவும் அவளிடம் தெரிவிக்க வந்தாள்.
- அல்லாத, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [இல்லை, நான் அவரைப் பார்க்க விரும்பவில்லை என்றும், அவர் என்னிடம் சொன்ன வார்த்தையைக் கடைப்பிடிக்காததால் நான் அவருக்கு எதிராக கோபமாக இருக்கிறேன் என்றும் அவரிடம் சொல்லுங்கள்.]
"காம்டெஸ் எ டவுட் பெச்சே மிசிரிகார்ட், [கவுண்டஸ், ஒவ்வொரு பாவத்திற்கும் கருணை.]," என்று ஒரு இளம் பொன்னிற மனிதர் கூறினார். நீண்ட முகம்மற்றும் மூக்கு.
வயதான இளவரசி மரியாதையுடன் எழுந்து அமர்ந்தாள். உள்ளே நுழைந்த இளைஞன் அவளை கவனிக்கவில்லை. இளவரசி தன் மகளுக்குத் தலையசைத்துவிட்டு கதவை நோக்கி மிதந்தாள்.
"இல்லை, அவள் சொல்வது சரிதான்," என்று பழைய இளவரசி நினைத்தாள், அவனுடைய உன்னதத்தின் தோற்றத்திற்கு முன்பே அவளுடைய நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் அழிக்கப்பட்டன. - அவள் சொல்வது சரிதான்; ஆனால் நம் இளமை பருவத்தில் இதை எப்படி அறியவில்லை? அது மிகவும் எளிமையானது, ”வயதான இளவரசி வண்டியில் ஏறும்போது நினைத்தாள்.

ஆகஸ்ட் மாத தொடக்கத்தில், ஹெலனின் விஷயம் முற்றிலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது கணவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார் (அவர் நினைத்தது போல்) மதம் மற்றும் விவாகரத்துக்குத் தேவையான அனைத்து சம்பிரதாயங்களையும் முடிக்கும்படி அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள், இந்தக் கடிதத்தைத் தாங்குபவர் அவனுக்குத் தெரிவிப்பார்.
“Sur ce je prie Dieu, Mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. வோட்ரே அமி ஹெலீன்.
[“அப்படியானால், என் நண்பரே, நீங்கள் அவருடைய பரிசுத்தமான, வலுவான பாதுகாப்பின் கீழ் இருக்க வேண்டும் என்று நான் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறேன். உங்கள் தோழி எலெனா"]
இந்த கடிதம் பியர் போரோடினோ மைதானத்தில் இருந்தபோது அவரது வீட்டிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது.

இரண்டாவது முறையாக, ஏற்கனவே போரோடினோ போரின் முடிவில், ரேவ்ஸ்கியின் பேட்டரியிலிருந்து தப்பித்து, பியர் திரளான சிப்பாய்களுடன் க்யாஸ்கோவ் பள்ளத்தாக்குக்குச் சென்று, டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷனை அடைந்து, இரத்தத்தையும் அலறல்களையும் கூக்குரலையும் கேட்டு, அவசரமாக நகர்ந்தார். படைவீரர்களின் கூட்டத்தில் கலந்து கொள்கிறது.
பியர் இப்போது தனது ஆன்மாவின் முழு பலத்துடன் விரும்பிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அந்த நாளில் அவர் வாழ்ந்த அந்த பயங்கரமான பதிவுகளிலிருந்து விரைவாக வெளியேறி, சாதாரண வாழ்க்கை நிலைமைகளுக்குத் திரும்பி, படுக்கையில் தனது அறையில் நிம்மதியாக தூங்க வேண்டும். சாதாரண வாழ்க்கை நிலைமைகளின் கீழ் மட்டுமே அவர் தன்னையும், தான் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த அனைத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று உணர்ந்தார். ஆனால் இந்த சாதாரண வாழ்க்கை நிலைமைகள் எங்கும் காணப்படவில்லை.
பீரங்கி குண்டுகளும் தோட்டாக்களும் அவர் நடந்து சென்ற பாதையில் விசில் அடிக்கவில்லை என்றாலும், எல்லாப் பக்கங்களிலும் போர்க்களத்தில் இருந்த ஒன்றுதான் இருந்தது. அதே தவிப்பு, சோர்வு மற்றும் சில சமயங்களில் விசித்திரமான அலட்சிய முகங்கள், அதே இரத்தம், அதே வீரர்களின் பெரிய கோட்டுகள், அதே துப்பாக்கிச் சூடு ஒலிகள், தொலைவில் இருந்தாலும், இன்னும் பயங்கரமானவை; கூடுதலாக, அது அடைப்பு மற்றும் தூசி இருந்தது.
பெரிய மொசைஸ்க் சாலையில் சுமார் மூன்று மைல் நடந்து, பியர் அதன் விளிம்பில் அமர்ந்தார்.
அந்தி தரையில் விழுந்தது, துப்பாக்கிகளின் கர்ஜனை குறைந்தது. பியர், கைகளில் சாய்ந்து, படுத்து, நீண்ட நேரம் அங்கேயே கிடந்தார், இருளில் தன்னைக் கடந்து செல்லும் நிழல்களைப் பார்த்தார். ஒரு பீரங்கி குண்டு ஒரு பயங்கரமான விசிலுடன் அவரை நோக்கி பறக்கிறது என்று அவருக்கு தொடர்ந்து தோன்றியது; அவன் நடுங்கி எழுந்து நின்றான். அவர் எவ்வளவு நேரம் இங்கே இருந்தார் என்பது அவருக்கு நினைவில் இல்லை. நள்ளிரவில், மூன்று வீரர்கள், கிளைகளைக் கொண்டு வந்து, அவருக்கு அருகில் வைத்து, நெருப்பை உண்டாக்கத் தொடங்கினர்.
வீரர்கள், பியரைப் பக்கவாட்டில் பார்த்து, நெருப்பைக் கொளுத்தி, அதில் ஒரு பானையை வைத்து, அதில் பட்டாசுகளை நொறுக்கி, அதில் பன்றிக்கொழுப்பு வைத்தார்கள். உண்ணக்கூடிய மற்றும் கொழுப்பு நிறைந்த உணவின் இனிமையான வாசனை புகையின் வாசனையுடன் இணைந்தது. பியர் எழுந்து நின்று பெருமூச்சு விட்டார். வீரர்கள் (அவர்களில் மூன்று பேர்) சாப்பிட்டார்கள், பியர் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை, தங்களுக்குள் பேசிக் கொண்டனர்.
- நீங்கள் எப்படிப்பட்ட நபராக இருப்பீர்கள்? - வீரர்களில் ஒருவர் திடீரென்று பியர் பக்கம் திரும்பினார், வெளிப்படையாக, இந்த கேள்வியின் மூலம் பியர் என்ன நினைக்கிறார் என்று அர்த்தம், அதாவது: உங்களுக்கு ஏதாவது தேவைப்பட்டால், நாங்கள் அதை உங்களுக்குக் கொடுப்போம், சொல்லுங்கள், நீங்கள் நேர்மையான நபரா?
- நான்? என்னையா? “நான் உண்மையிலேயே ஒரு போராளி அதிகாரி, எனது அணி மட்டும் இங்கு இல்லை; நான் போருக்கு வந்து என் சொந்தத்தை இழந்தேன்.
- பார்! - வீரர்களில் ஒருவர் கூறினார்.
மற்ற சிப்பாய் தலையை ஆட்டினான்.
- சரி, நீங்கள் விரும்பினால் குழப்பத்தை சாப்பிடுங்கள்! - என்று முதலாமவர் சொல்லிவிட்டு, பியர் ஒரு மரக் கரண்டியை நக்கிக் கொடுத்தார்.
பியர் நெருப்பின் அருகே அமர்ந்து, பானையில் இருந்த உணவை சாப்பிடத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் இதுவரை சாப்பிட்ட அனைத்து உணவுகளிலும் இது மிகவும் சுவையாகத் தோன்றியது. அவர் பேராசையுடன் பானையின் மீது குனிந்து, பெரிய கரண்டிகளை எடுத்து, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக மென்று கொண்டிருந்தபோது, அவர் முகம் நெருப்பின் வெளிச்சத்தில் தெரிந்தது, வீரர்கள் அமைதியாக அவரைப் பார்த்தார்கள்.
- உனக்கு எங்கே வேண்டும்? நீ சொல்லு! - அவர்களில் ஒருவர் மீண்டும் கேட்டார்.
- நான் மொசைஸ்க் செல்கிறேன்.
- நீங்கள் இப்போது ஒரு மாஸ்டர்?
- ஆம்.
- உன் பெயர் என்ன?
- பியோட்டர் கிரிலோவிச்.
- சரி, பியோட்டர் கிரில்லோவிச், போகலாம், நாங்கள் உங்களை அழைத்துச் செல்வோம். முழு இருளில், வீரர்கள், பியருடன் சேர்ந்து, மொஜாய்ஸ்க்கு சென்றனர்.
மொசைஸ்க் பகுதியை அடைந்து செங்குத்தான மலையில் ஏறத் தொடங்கியபோது சேவல்கள் ஏற்கனவே கூவிக்கொண்டிருந்தன நகர மலை. தனது சத்திரம் மலைக்குக் கீழே இருப்பதையும் அவர் ஏற்கனவே அதைக் கடந்து சென்றுவிட்டதையும் முற்றிலும் மறந்து, வீரர்களுடன் சேர்ந்து நடந்தார் பியர். ஊரைச் சுற்றித் தேடிச் சென்று மீண்டும் தன் சத்திரத்திற்குத் திரும்பிய அவனது காவலாளி, மலையின் பாதியில் அவனைச் சந்திக்காமல் இருந்திருந்தால், அவன் இதை (இத்தகைய நஷ்டத்தில் இருந்தான்) நினைவில் வைத்திருக்க மாட்டான். இருளில் வெண்மையாக மாறியிருந்த அவரது தொப்பியால் பெரைட்டர் பியரை அடையாளம் கண்டுகொண்டார்.
"உங்கள் மாண்புமிகு," அவர் கூறினார், "நாங்கள் ஏற்கனவே அவநம்பிக்கையுடன் இருக்கிறோம்." நீங்கள் ஏன் நடக்கிறீர்கள்? நீங்கள் எங்கே போகிறீர்கள், தயவுசெய்து?
"ஓ ஆமாம்," பியர் கூறினார்.
வீரர்கள் நிறுத்தினார்கள்.
- சரி, உங்களுடையதைக் கண்டுபிடித்தீர்களா? - அவர்களில் ஒருவர் கூறினார்.
- சரி, குட்பை! பியோட்டர் கிரிலோவிச், நான் நினைக்கிறேன்? பிரியாவிடை, பியோட்டர் கிரிலோவிச்! - மற்ற குரல்கள் சொன்னது.
"குட்பை," என்று பியர் தனது டிரைவருடன் விடுதிக்குச் சென்றார்.
"நாம் அவர்களுக்கு கொடுக்க வேண்டும்!" - பியர் நினைத்தார், பாக்கெட்டை எடுத்துக் கொண்டார். "இல்லை, வேண்டாம்," ஒரு குரல் அவரிடம் சொன்னது.
விடுதியின் மேல் அறைகளில் இடமில்லை: அனைவரும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருந்தனர். பியர் முற்றத்திற்குச் சென்று, தலையை மூடிக்கொண்டு, தனது வண்டியில் படுத்துக் கொண்டார்.

பியர் தலையணையில் தலையை வைத்தவுடன், அவர் தூங்குவதை உணர்ந்தார்; ஆனால் திடீரென்று, கிட்டத்தட்ட யதார்த்தத்தின் தெளிவுடன், ஒரு ஏற்றம், ஏற்றம், ஷாட்களின் ஏற்றம் கேட்டது, கூக்குரல்கள், அலறல்கள், குண்டுகள் தெறிக்கும் சத்தம் கேட்டது, இரத்தம் மற்றும் துப்பாக்கி குண்டுகளின் வாசனை மற்றும் திகில் உணர்வு, மரண பயம், அவரை மூழ்கடித்தது. பயத்தில் கண்களைத் திறந்து, மேலங்கியின் கீழ் இருந்து தலையை உயர்த்தினான். முற்றத்தில் எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது. வாயிலில் மட்டும், காவலாளியுடன் பேசிக்கொண்டும், சேற்றைத் தெறித்துக்கொண்டும், கொஞ்சம் ஒழுங்காக நடந்து கொண்டிருந்தார். பியரின் தலைக்கு மேலே, பலகை விதானத்தின் இருண்ட அடிப்பகுதியில், உயரும் போது அவர் செய்த அசைவிலிருந்து புறாக்கள் படபடத்தன. முற்றம் முழுவதும் ஒரு அமைதியான, அந்த நேரத்தில் பியருக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, ஒரு விடுதியின் வலுவான வாசனை, வைக்கோல், உரம் மற்றும் தார் வாசனை. இரண்டு கருப்பு விதானங்களுக்கு இடையே தெளிவான விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம் தெரிந்தது.
"கடவுளுக்கு நன்றி இது இனி நடக்காது," என்று பியர் மீண்டும் தலையை மூடிக்கொண்டார். - ஓ, பயம் எவ்வளவு பயங்கரமானது, எவ்வளவு வெட்கமாக நான் அதற்கு சரணடைந்தேன்! மற்றும் அவர்கள் ... அவர்கள் எப்போதும் உறுதியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தனர், இறுதி வரை ... - அவர் நினைத்தார். பியரின் கருத்தில், அவர்கள் வீரர்கள் - பேட்டரியில் இருந்தவர்கள், அவருக்கு உணவளித்தவர்கள் மற்றும் ஐகானிடம் பிரார்த்தனை செய்தவர்கள். அவர்கள் - இந்த விசித்திரமானவர்கள், இதுவரை அவருக்குத் தெரியாதவர்கள், மற்ற எல்லா மக்களிடமிருந்தும் அவரது எண்ணங்களில் தெளிவாகவும் கூர்மையாகவும் பிரிக்கப்பட்டனர்.
"ஒரு சிப்பாயாக இருக்க, ஒரு சிப்பாய்! - பியர் நினைத்தார், தூங்கிவிட்டார். - இதில் உள்நுழைக பொதுவான வாழ்க்கைஅவர்களின் முழு இருப்புடன், அவர்களை அவ்வாறு செய்வதில் ஊக்கமளிக்க வேண்டும். ஆனால் இந்த வெளிப்புற மனிதனின் தேவையற்ற, பிசாசு, எல்லா சுமைகளையும் ஒருவர் எப்படி தூக்கி எறிய முடியும்? ஒரு காலத்தில் நான் இப்படி இருந்திருக்கலாம். நான் எவ்வளவு வேண்டுமானாலும் என் தந்தையை விட்டு ஓட முடியும். டோலோகோவ் உடனான சண்டைக்குப் பிறகும், என்னை ஒரு சிப்பாயாக அனுப்பியிருக்கலாம். பியரின் கற்பனையில், அவர் ஒரு கிளப்பில் இரவு உணவைப் பளிச்சிட்டார், அதில் அவர் டோலோகோவ் மற்றும் டோர்ஷோக்கில் ஒரு பயனாளி என்று அழைத்தார். இப்போது பியருக்கு ஒரு சடங்கு சாப்பாட்டு அறை வழங்கப்படுகிறது. இந்த லாட்ஜ் ஆங்கில கிளப்பில் நடைபெறுகிறது. மற்றும் பழக்கமான, நெருங்கிய, அன்பே, மேசையின் முடிவில் அமர்ந்திருக்கிறார். ஆம் அது! இது ஒரு அருளாளர். "ஆனால் அவர் இறந்துவிட்டாரா? - பியர் நினைத்தார். - ஆம், அவர் இறந்துவிட்டார்; ஆனால் அவர் உயிருடன் இருப்பது எனக்குத் தெரியாது. அவர் இறந்ததற்காக நான் எவ்வளவு வருந்துகிறேன், அவர் மீண்டும் உயிருடன் இருப்பதில் நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறேன்! மேசையின் ஒரு பக்கத்தில் அனடோல், டோலோகோவ், நெஸ்விட்ஸ்கி, டெனிசோவ் மற்றும் அவரைப் போன்றவர்கள் அமர்ந்திருந்தனர் (இந்த நபர்களின் வகை கனவில் பியரின் ஆன்மாவில் அவர் அவர்களை அழைத்தவர்களின் வகையைப் போலவே தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டது), மற்றும் இந்த மக்கள், அனடோல், டோலோகோவ் அவர்கள் சத்தமாகப் பாடினர்; ஆனால் அவர்களின் கூச்சலுக்குப் பின்னால் இருந்து அருளாளர் குரல் கேட்கிறது, இடைவிடாது பேசுகிறது, மேலும் அவரது வார்த்தைகளின் ஒலி போர்க்களத்தின் கர்ஜனை போல குறிப்பிடத்தக்கதாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் இருந்தது, ஆனால் அது இனிமையானதாகவும் ஆறுதலாகவும் இருந்தது. பயனாளி என்ன சொல்கிறார் என்று பியருக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் (கனவில் எண்ணங்களின் வகை தெளிவாகத் தெரிந்தது) நன்மையைப் பற்றி, அவை என்னவாக இருப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். மேலும் அவர்கள் எளிய, கனிவான, உறுதியான முகங்களுடன் அனைத்துப் பக்கங்களிலும் பயனாளியைச் சூழ்ந்தனர். ஆனால் அவர்கள் கனிவானவர்களாக இருந்தாலும், அவர்கள் பியரைப் பார்க்கவில்லை, அவரை அறியவில்லை. பியர் அவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்து சொல்ல விரும்பினார். அவர் எழுந்து நின்றார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது கால்கள் குளிர்ந்து வெளிப்பட்டன.
அவர் வெட்கமடைந்தார், மேலும் அவர் தனது கையால் கால்களை மூடினார், அதில் இருந்து பெரிய கோட் உண்மையில் விழுந்தது. ஒரு கணம், பியர், தனது மேலங்கியை நேராக்கிக் கொண்டு, கண்களைத் திறந்து, அதே வெய்யில்கள், தூண்கள், முற்றம் ஆகியவற்றைக் கண்டார், ஆனால் இவை அனைத்தும் இப்போது நீல நிறமாகவும், வெளிச்சமாகவும், பனி அல்லது பனியின் பிரகாசங்களால் மூடப்பட்டிருந்தன.
"இது விடிந்தது," என்று பியர் நினைத்தார். - ஆனால் அது இல்லை. நான் இறுதிவரை செவிசாய்த்து அருளாளரின் வார்த்தைகளை புரிந்து கொள்ள வேண்டும்” என்றார். அவர் மீண்டும் தனது மேலங்கியால் தன்னை மூடிக்கொண்டார், ஆனால் சாப்பாட்டுப் பெட்டியோ அல்லது பயனாளியோ அங்கு இல்லை. வார்த்தைகளில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எண்ணங்கள் மட்டுமே இருந்தன, யாரோ சொன்ன எண்ணங்கள் அல்லது பியர் தானே நினைத்தார்.
பியர், பின்னர் இந்த எண்ணங்களை நினைவு கூர்ந்தார், அவை அன்றைய பதிவுகளால் ஏற்பட்டிருந்தாலும், தனக்கு வெளியே யாரோ தன்னிடம் சொல்கிறார்கள் என்று உறுதியாக நம்பினார். நிஜத்தில் அப்படிச் சிந்திக்கவும், தன் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தவும் அவனால் முடியும் என்று அவனுக்கு ஒருபோதும் தோன்றியதில்லை.
"கடவுளின் சட்டங்களுக்கு மனித சுதந்திரத்தை அடிபணிய வைப்பது போர் என்பது மிகவும் கடினமான பணி" என்று குரல் கூறியது. – எளிமை என்பது கடவுளுக்கு அடிபணிதல்; நீ அவனிடமிருந்து தப்பிக்க முடியாது. மேலும் அவை எளிமையானவை. அவர்கள் அதைச் சொல்லவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அதைச் செய்கிறார்கள். பேசும் சொல் வெள்ளி, பேசாத சொல் பொன்னானது. ஒருவன் மரணத்திற்கு பயப்படும் போது எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது. மேலும் அவளுக்கு பயப்படாதவன் எல்லாம் அவனுக்கே சொந்தம். துன்பம் இல்லாவிட்டால், ஒரு நபர் தனது சொந்த எல்லைகளை அறியமாட்டார், தன்னை அறியமாட்டார். மிகவும் கடினமான விஷயம் (பியர் தனது தூக்கத்தில் யோசிக்க அல்லது கேட்கத் தொடர்ந்தார்) எல்லாவற்றின் அர்த்தத்தையும் அவரது ஆத்மாவில் ஒன்றிணைக்க முடியும். எல்லாவற்றையும் இணைக்கவா? - பியர் தனக்குத்தானே சொன்னார். - இல்லை, இணைக்க வேண்டாம். நீங்கள் எண்ணங்களை இணைக்க முடியாது, ஆனால் இந்த எண்ணங்கள் அனைத்தையும் இணைப்பது உங்களுக்குத் தேவை! ஆம், நாம் இணைக்க வேண்டும், இணைக்க வேண்டும்! - பியர் உள் மகிழ்ச்சியுடன் தனக்குத்தானே திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார், இந்த வார்த்தைகளால், இந்த வார்த்தைகளால் மட்டுமே, அவர் வெளிப்படுத்த விரும்புவது வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அவரை வேதனைப்படுத்தும் முழு கேள்வியும் தீர்க்கப்படுகிறது.
- ஆம், நாம் இணைய வேண்டும், இது இனச்சேர்க்கைக்கான நேரம்.
- நாங்கள் பயன்படுத்த வேண்டும், இது பயன்படுத்துவதற்கான நேரம், உன்னதமானவர்! உங்கள் மாண்புமிகு," மீண்டும் மீண்டும் ஒரு குரல், "நாங்கள் பயன்படுத்த வேண்டும், இது பயன்படுத்த வேண்டிய நேரம் ...
பியரை எழுப்பிய பெரிட்டரின் குரல் அது. சூரியன் நேரடியாக பியரின் முகத்தைத் தாக்கியது. அவர் அழுக்கு சத்திரத்தைப் பார்த்தார், அதன் நடுவில், கிணற்றுக்கு அருகில், வீரர்கள் மெல்லிய குதிரைகளுக்கு தண்ணீர் ஊற்றிக் கொண்டிருந்தனர், அதில் இருந்து வண்டிகள் வாயில் வழியாகச் சென்றன. பியர் வெறுப்புடன் திரும்பி, கண்களை மூடிக்கொண்டு, அவசரமாக வண்டியின் இருக்கையில் விழுந்தார். “இல்லை, எனக்கு இது வேண்டாம், நான் இதைப் பார்க்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் விரும்பவில்லை, என் தூக்கத்தின் போது எனக்கு என்ன தெரியவந்தது என்பதை நான் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன். இன்னும் ஒரு வினாடி எனக்கு எல்லாம் புரிந்திருக்கும். எனவே நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? ஜோடி, ஆனால் எல்லாவற்றையும் எப்படி இணைப்பது?" பியர் தனது கனவில் பார்த்த மற்றும் நினைத்தவற்றின் முழு அர்த்தமும் அழிக்கப்பட்டதாக திகிலுடன் உணர்ந்தார்.
ஓட்டுநர், பயிற்சியாளர் மற்றும் காவலாளி ஆகியோர் பியரிடம், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மொசைஸ்க் நோக்கி நகர்ந்ததாகவும், எங்களுடையவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள் என்ற செய்தியுடன் ஒரு அதிகாரி வந்திருப்பதாகவும் கூறினார்.
பியர் எழுந்து, அவர்களைப் படுக்க வைத்து அவரைப் பிடிக்கும்படி கட்டளையிட்டு, நகரத்தின் வழியாக நடந்தார்.
துருப்புக்கள் வெளியேறி சுமார் பத்தாயிரம் பேர் காயமடைந்தனர். இந்த காயமடைந்தவர்கள் வீடுகளின் முற்றங்களிலும் ஜன்னல்களிலும் காணப்பட்டனர் மற்றும் தெருக்களில் கூட்டமாக இருந்தனர். காயமடைந்தவர்களை அழைத்துச் செல்ல வேண்டிய வண்டிகளுக்கு அருகிலுள்ள தெருக்களில், அலறல், சாபங்கள் மற்றும் அடிகள் கேட்டன. பியர் தன்னை முந்திச் சென்ற வண்டியை தனக்குத் தெரிந்த ஒரு காயமடைந்த ஜெனரலிடம் கொடுத்துவிட்டு அவருடன் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார். அன்புள்ள பியர் தனது மைத்துனரின் மரணம் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மரணம் பற்றி அறிந்து கொண்டார்.

எக்ஸ்
30 ஆம் தேதி, பியர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். ஏறக்குறைய புறக்காவல் நிலையத்தில் அவர் கவுண்ட் ரஸ்டோப்சினின் துணையை சந்தித்தார்.
"நாங்கள் உங்களை எல்லா இடங்களிலும் தேடுகிறோம்," என்று துணைவர் கூறினார். "கவுண்ட் நிச்சயமாக உங்களைப் பார்க்க வேண்டும்." மிக முக்கியமான ஒரு விஷயத்தில் இப்போது தன்னிடம் வரும்படி அவர் கேட்கிறார்.
பியர், வீட்டில் நிற்காமல், ஒரு வண்டியை எடுத்துக்கொண்டு தளபதியிடம் சென்றார்.
கவுண்ட் ரஸ்டோப்சின் இன்று காலை சோகோல்னிகியில் உள்ள தனது நாட்டு டச்சாவிலிருந்து நகரத்திற்கு வந்திருந்தார். கவுண்டரின் வீட்டில் உள்ள நடைபாதை மற்றும் வரவேற்பு அறை அவரது வேண்டுகோளின்படி அல்லது உத்தரவுக்காக ஆஜரான அதிகாரிகளால் நிரம்பியிருந்தது. Vasilchikov மற்றும் Platov ஏற்கனவே எண்ணிக்கை சந்தித்து, அது மாஸ்கோ பாதுகாக்க முடியாது மற்றும் அது சரணடைய வேண்டும் என்று அவருக்கு விளக்கினார். இந்த செய்தி குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து மறைக்கப்பட்டிருந்தாலும், கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின் அறிந்தது போலவே, மாஸ்கோ எதிரியின் கைகளில் இருக்கும் என்று அதிகாரிகளும் பல்வேறு துறைகளின் தலைவர்களும் அறிந்திருந்தனர்; மற்றும் அவர்கள் அனைவரும், பொறுப்பை துறப்பதற்காக, தங்களுக்கு ஒப்படைக்கப்பட்ட பிரிவுகளை எவ்வாறு கையாள்வது என்பது குறித்த கேள்விகளுடன் தளபதியிடம் வந்தனர்.
பியர் வரவேற்பு அறைக்குள் நுழையும் போது, இராணுவத்திலிருந்து ஒரு கூரியர் வந்து கொண்டிருந்தார்.
கூரியர் நம்பிக்கையின்றி அவரிடம் கேட்கப்பட்ட கேள்விகளுக்கு கையை அசைத்துவிட்டு மண்டபம் வழியாக நடந்தார்.
வரவேற்பறையில் காத்திருந்தபோது, அறையில் இருந்த முதியவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள், இராணுவம் மற்றும் பொதுமக்கள், முக்கியமான மற்றும் முக்கியமில்லாத பல்வேறு அதிகாரிகளை சோர்வான கண்களுடன் பியர் பார்த்தார். அனைவரும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாகவும் அமைதியற்றவர்களாகவும் காணப்பட்டனர். பியர் ஒரு அதிகாரி குழுவை அணுகினார், அதில் ஒருவர் அவருக்கு அறிமுகமானவர். பியரை வாழ்த்திய பிறகு, அவர்கள் தங்கள் உரையாடலைத் தொடர்ந்தனர்.
- நாடுகடத்தப்பட்டு மீண்டும் திரும்புவது எப்படி, எந்த பிரச்சனையும் இருக்காது; அத்தகைய சூழ்நிலையில் எதற்கும் ஒருவர் பொறுப்பேற்க முடியாது.
“ஏன், இதோ எழுதிக் கொண்டிருக்கிறார்” என்று இன்னொருவர், அவர் கையில் வைத்திருந்த அச்சிடப்பட்ட காகிதத்தைக் காட்டினார்.
- அது வேறு விஷயம். இது மக்களுக்கு அவசியம்” என்றார் முதல்வர்.
- இது என்ன? என்று பியர் கேட்டார்.
- இதோ ஒரு புதிய போஸ்டர்.
பியர் அதை தனது கைகளில் எடுத்து படிக்க ஆரம்பித்தார்:
"மிகவும் அமைதியான இளவரசர், தன்னிடம் வரும் துருப்புக்களுடன் விரைவாக ஒன்றிணைவதற்காக, மொசைஸ்கைக் கடந்து, எதிரி திடீரென்று அவரைத் தாக்காத ஒரு வலுவான இடத்தில் நின்றார். குண்டுகள் கொண்ட நாற்பத்தெட்டு பீரங்கிகள் அவருக்கு இங்கிருந்து அனுப்பப்பட்டன, மேலும் அவர் மாஸ்கோவை கடைசி சொட்டு இரத்தம் வரை பாதுகாப்பதாகவும் தெருக்களில் கூட போராடத் தயாராக இருப்பதாகவும் அவரது அமைதியான உயர்நிலை கூறுகிறார். நீங்கள், சகோதரர்களே, பொது அலுவலகங்கள் மூடப்பட்டுவிட்டன என்ற உண்மையைப் பார்க்க வேண்டாம்: விஷயங்களை ஒழுங்கமைக்க வேண்டும், எங்கள் நீதிமன்றத்தில் வில்லனை சமாளிப்போம்! இது வரும்போது, எனக்கு நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் இருந்து இளைஞர்கள் தேவை. நான் இரண்டு நாட்களில் அழுகையை அழைப்பேன், ஆனால் இப்போது தேவை இல்லை, நான் அமைதியாக இருக்கிறேன். ஒரு கோடரியால் நல்லது, ஈட்டியால் கெட்டது அல்ல, ஆனால் எல்லாவற்றையும் விட சிறந்தது மூன்று துண்டு பிட்ச்ஃபோர்க்: ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர் கம்பு ஒரு அடுக்கை விட கனமானவர் அல்ல. நாளை, மதிய உணவுக்குப் பிறகு, காயமடைந்தவர்களைக் காண, நான் ஐவர்ஸ்காயாவை கேத்தரின் மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்கிறேன். அங்கே தண்ணீரைப் பிரதிஷ்டை செய்வோம்: அவர்கள் விரைவில் குணமடைவார்கள்; இப்போது நான் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறேன்: என் கண் வலிக்கிறது, ஆனால் இப்போது இரண்டையும் என்னால் பார்க்க முடிகிறது.
"இராணுவ மக்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள்," என்று பியர் கூறினார், "நகரத்தில் சண்டையிட வழி இல்லை என்றும் நிலை ...
"சரி, ஆம், அதைத்தான் நாங்கள் பேசுகிறோம்" என்று முதல் அதிகாரி கூறினார்.
- இதன் பொருள் என்ன: என் கண் வலிக்கிறது, இப்போது நான் இரண்டையும் பார்க்கிறேன்? - பியர் கூறினார்.
"கவுண்டில் பார்லி இருந்தது," என்று உதவியாளர் சிரித்தார், "அவர் என்ன தவறு என்று கேட்க மக்கள் வந்திருக்கிறார்கள் என்று நான் அவரிடம் சொன்னபோது அவர் மிகவும் கவலைப்பட்டார்." "என்ன, எண்ணுங்கள்," உதவியாளர் திடீரென்று கூறினார், புன்னகையுடன் பியர் பக்கம் திரும்பினார், "உங்களுக்கு குடும்ப கவலைகள் இருப்பதாக நாங்கள் கேள்விப்பட்டோம்?" இது கவுண்டமணி, உங்கள் மனைவி போல...
"நான் எதுவும் கேட்கவில்லை," பியர் அலட்சியமாக கூறினார். - நீங்கள் என்ன கேட்டீர்கள்?
- இல்லை, உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் அடிக்கடி விஷயங்களை உருவாக்குகிறார்கள். நான் கேட்டேன் என்கிறேன்.
- நீங்கள் என்ன கேட்டீர்கள்?
"ஆம், அவர்கள் கூறுகிறார்கள்," துணைவர் மீண்டும் அதே புன்னகையுடன் கூறினார், "கவுண்டஸ், உங்கள் மனைவி வெளிநாடு செல்கிறார்." ஒருவேளை முட்டாள்தனமாக இருக்கலாம் ...
"ஒருவேளை," என்று பியர், கவனக்குறைவாக சுற்றிப் பார்த்தார். - மேலும் இது யார்? - அவர் ஒரு தூய நீல நிற கோட் அணிந்த ஒரு குட்டையான முதியவரை சுட்டிக்காட்டி, பனி போன்ற வெள்ளை பெரிய தாடியுடன், அதே புருவங்கள் மற்றும் முரட்டுத்தனமான முகத்துடன் கேட்டார்.
- இது? இது ஒரு வணிகர், அதாவது, அவர் ஒரு விடுதிக் காப்பாளர், வெரேஷ்சாகின். பிரகடனத்தைப் பற்றிய இந்தக் கதையை நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா?
- ஓ, இது வெரேஷ்சாகின்! - பியர், பழைய வணிகரின் உறுதியான மற்றும் அமைதியான முகத்தை உற்றுப் பார்த்து, அதில் தேசத்துரோகத்தின் வெளிப்பாட்டைத் தேடினார்.
- இது அவர் அல்ல. பிரஸ்தாபத்தை எழுதியவரின் தந்தை இவர்தான்” என்றார் துணைவேந்தர். "அவர் இளமையாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு துளையில் அமர்ந்திருக்கிறார், அவர் சிக்கலில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது."
ஒரு முதியவர், நட்சத்திரம் அணிந்திருந்தார், மற்றொருவர், ஒரு ஜெர்மன் அதிகாரி, கழுத்தில் சிலுவையுடன், பேசிக்கொண்டிருந்தவர்களை அணுகினார்.
"நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்," துணைவர் கூறினார், "இது சிக்கலான கதை. பின்னர், இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு, இந்த அறிவிப்பு தோன்றியது. கவுண்டனுக்கு தகவல் தெரிவித்தனர். விசாரணைக்கு உத்தரவிட்டார். எனவே கவ்ரிலோ இவனோவிச் அவரைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், இந்த பிரகடனம் சரியாக அறுபத்து மூன்று கைகளில் இருந்தது. அவர் ஒரு விஷயத்திற்கு வருவார்: நீங்கள் யாரிடமிருந்து அதைப் பெறுகிறீர்கள்? - அதனால்தான். அவர் அவரிடம் செல்கிறார்: நீங்கள் யார்? நாங்கள் வெரேஷ்சாகினிடம் வந்தோம். - அவர்கள் அவரிடம் கேட்கிறார்கள்: நீங்கள் யாரிடமிருந்து அதைப் பெறுகிறீர்கள்? முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அது யாரிடமிருந்து வருகிறது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். தபால் துறை இயக்குனரைத் தவிர அவருக்கு வேறு யாரும் இல்லை. ஆனால் அவர்களுக்கு இடையே வேலைநிறுத்தம் நடந்ததாக தெரிகிறது. அவர் கூறுகிறார்: யாரிடமிருந்தும் அல்ல, நானே இயற்றினேன். அவர்கள் அச்சுறுத்தி, கெஞ்சினர், அதனால் அவர் அதில் குடியேறினார்: அவரே அதை இயற்றினார். எனவே அவர்கள் கவுண்டருக்கு தகவல் தெரிவித்தனர். அவரை அழைக்க எண்ணினார். "உங்கள் பிரகடனம் யாரிடமிருந்து?" - "நானே இயற்றினேன்." சரி, உங்களுக்கு எண்ணிக்கை தெரியும்! - உதவியாளர் பெருமை மற்றும் மகிழ்ச்சியான புன்னகையுடன் கூறினார். "அவர் பயங்கரமாக வெடித்தார், யோசித்துப் பாருங்கள்: அத்தகைய துடுக்குத்தனம், பொய்கள் மற்றும் பிடிவாதம்! ..
- ஏ! க்ளூச்சாரியோவை சுட்டிக்காட்ட கவுண்டிற்கு அவர் தேவைப்பட்டார், எனக்கு புரிகிறது! - பியர் கூறினார்.
"அது அவசியமில்லை," உதவியாளர் பயத்துடன் கூறினார். - க்ளூச்சார்யோவ் இது இல்லாமல் கூட பாவங்களைக் கொண்டிருந்தார், அதற்காக அவர் நாடுகடத்தப்பட்டார். ஆனால் அந்த எண்ணிக்கை மிகவும் கோபமாக இருந்தது என்பதே உண்மை. "உங்களால் எப்படி இசையமைக்க முடிந்தது? - எண்ணிக்கை கூறுகிறது. நான் இந்த "ஹாம்பர்க் செய்தித்தாளை" மேசையில் இருந்து எடுத்தேன். - இதோ அவள். நீங்கள் அதை இசையமைக்கவில்லை, ஆனால் அதை மொழிபெயர்த்தீர்கள், நீங்கள் அதை மோசமாக மொழிபெயர்த்தீர்கள், ஏனென்றால் உங்களுக்கு பிரெஞ்சு மொழி கூட தெரியாது, முட்டாள். நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்? "இல்லை," அவர் கூறுகிறார், "நான் எந்த செய்தித்தாள்களையும் படிக்கவில்லை, நான் அவற்றை உருவாக்கினேன்." - "அப்படியானால், நீங்கள் ஒரு துரோகி, நான் உங்களை விசாரணைக்கு கொண்டு வருவேன், நீங்கள் தூக்கிலிடப்படுவீர்கள். சொல்லுங்கள், யாரிடம் இருந்து பெற்றீர்கள்? - "நான் எந்த செய்தித்தாள்களையும் பார்த்ததில்லை, ஆனால் நான் அவற்றை உருவாக்கினேன்." அது அப்படியே உள்ளது. கவுண்ட் தனது தந்தையையும் அழைத்தார்: அவரது தரையில் நிற்கவும். அவர்கள் அவரை விசாரணைக்கு உட்படுத்தினர், மேலும் அவருக்கு கடின உழைப்புத் தண்டனை விதித்ததாகத் தெரிகிறது. இப்போது அவனுடைய அப்பா அவனைக் கேட்க வந்தார். ஆனால் அவன் ஒரு முட்டாள் பையன்! உங்களுக்குத் தெரியும், அத்தகைய ஒரு வியாபாரியின் மகன், ஒரு டாண்டி, ஒரு மயக்குபவன், எங்காவது சொற்பொழிவுகளைக் கேட்டு, பிசாசு தனது சகோதரன் அல்ல என்று ஏற்கனவே நினைக்கிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் என்ன ஒரு இளைஞன்! என் தந்தை இங்கே ஸ்டோன் பாலத்திற்கு அருகில் தனது உணவகத்தை வைத்திருக்கிறார், எனவே மதுக்கடையில், உங்களுக்குத் தெரியும், பெரிய படம்சர்வவல்லமையுள்ள கடவுள் மற்றும் ஒரு கையில் ஒரு செங்கோலால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார், மற்றொன்று ஒரு உருண்டை; அதனால் அவர் இந்த படத்தை பல நாட்கள் வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்று என்ன செய்தார்! நான் ஒரு பாஸ்டர்ட் ஓவியரைக் கண்டேன்.

இந்த புதிய கதையின் நடுவில், பியர் தளபதிக்கு அழைக்கப்பட்டார்.
பியர் கவுண்ட் ரஸ்டோப்சின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்தார். ராஸ்டோப்சின், நெற்றியையும் கண்களையும் கையால் தேய்த்தார், பியர் உள்ளே நுழைந்தார். குட்டையான மனிதன் ஏதோ சொல்லிக் கொண்டிருந்தான், பியர் உள்ளே நுழைந்தவுடன், அவர் அமைதியாகிவிட்டார்.
- ஏ! "ஹலோ, பெரிய போர்வீரன்," இந்த மனிதன் வெளியே வந்தவுடன் ரோஸ்டோப்சின் கூறினார். - உங்கள் பெருமைகளைப் பற்றி நாங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறோம் [புகழ்பெற்ற சுரண்டல்கள்]! ஆனால் விஷயம் அதுவல்ல. மோன் செர், என்ட்ரே நௌஸ், [எங்களுக்கு இடையில், என் அன்பே,] நீங்கள் ஒரு ஃப்ரீமேசனரா? - கவுண்ட் ராஸ்டோப்சின் கடுமையான தொனியில் கூறினார், இதில் ஏதோ மோசமானது போல, ஆனால் அவர் மன்னிக்க விரும்பினார். பியர் அமைதியாக இருந்தார். - Mon cher, je suis bien informe, [எனக்கு, என் அன்பே, எல்லாம் நன்றாகத் தெரியும்,] ஆனால் ஃப்ரீமேசன்கள் மற்றும் ஃப்ரீமேசன்கள் இருப்பதை நான் அறிவேன், மேலும் நீங்கள் மனித இனத்தைக் காப்பாற்றும் போர்வையில் இருப்பவர்களைச் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல என்று நம்புகிறேன். , ரஷ்யாவை அழிக்க வேண்டும்.

கிளாசிக்கல் பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்." போரிஸ் அசாஃபீவ் இசை

கிரேட் நிகழ்வுகள் பற்றிய பழம்பெரும் பாலே பிரஞ்சு புரட்சி 1932 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் மிக அதிகமான ஒன்றாக ஆனது பெரும் அதிர்ஷ்டம்சோவியத் இசை நாடகம். வாசிலி வைனோனனின் நடன அமைப்புடன் போரிஸ் அசாஃபீவின் இசைக்கான நிகழ்ச்சி, முக்கிய விருந்தினர் நடன இயக்குனரால் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர்மிகைல் மெசரர். நடனக் கூறுகள் மற்றும் மிஸ்-என்-காட்சியை மீட்டமைத்து, அவர் வீரத்தையும் புரட்சிகர காதல் ஆர்வத்தையும் உயிர்ப்பிக்கிறார் பிரபலமான தயாரிப்பு. நிகழ்ச்சியின் மேடை வடிவமைப்பில் வேலை நாட்டுப்புற கலைஞர்ரஷ்யா, முக்கிய கலைஞர்மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வியாசெஸ்லாவ் ஒகுனேவ். அவரது படைப்பு முடிவுகளின் அடிப்படையானது கலைஞர் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ் 1932 முதல் காட்சிக்காக உருவாக்கப்பட்ட இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகள் ஆகும். பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் நிகழ்வுகள் பற்றிய வரலாற்று ஓவியம் மேடைக்குத் திரும்பியது, சுதந்திரம் மற்றும் தனிப்பட்ட கண்ணியத்திற்கான போராட்டத்தின் தீப்பிழம்புகளால் பார்வையாளர்களை எரித்தது. வாசிலி வைனோனனின் நடன அமைப்பு, சோவியத்தின் பிரகாசமான சாதனையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது பாலே தியேட்டர், மைக்கேல் மெஸ்ஸரரால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது

பாத்திரங்கள்
காஸ்பார்ட், விவசாயி
ஜீன் மற்றும் பியர், அவரது குழந்தைகள்
பிலிப் மற்றும் ஜெரோம், மார்சேயில்ஸ்
கில்பர்ட்
கோஸ்டா டி பியூரெகார்டின் மார்க்விஸ்
கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், அவரது மகன்
மார்க்விஸ் தோட்ட மேலாளர்
Mireille de Poitiers, நடிகை
அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர்
மன்மதன், நீதிமன்ற நாடக நடிகை
மன்னர் லூயிஸ் XVI
ராணி மேரி அன்டோனெட்
மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ்
தெரசா
ஜேக்கபின் பேச்சாளர்
தேசிய காவலர் சார்ஜென்ட்
மார்செல்ஸ், பாரிசியர்கள், அரசவையினர், பெண்கள், அரச காவலரின் அதிகாரிகள், சுவிஸ், வேட்டைக்காரர்கள்

லிப்ரெட்டோ

இந்த நடவடிக்கை 1791 இல் பிரான்சில் நடைபெறுகிறது.
முன்னுரை
முதல் செயல் மார்சேய் காட்டின் படத்துடன் தொடங்குகிறது, அங்கு விவசாயி காஸ்பார்ட் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் ஜீன் மற்றும் பியர் பிரஷ்வுட் சேகரிக்கின்றனர். உள்ளூர் நிலங்களின் உரிமையாளரின் மகன் கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், வேட்டையாடும் கொம்புகளின் சத்தத்தில் தோன்றுகிறார். ஜீனைப் பார்த்ததும், கவுண்ட் தனது துப்பாக்கியை தரையில் விட்டுவிட்டு, அந்தப் பெண்ணைக் கட்டிப்பிடிக்க விரைகிறார்; தந்தை தனது மகளின் அழுகைக்கு ஓடி வருகிறார். அவர் கைவிடப்பட்ட துப்பாக்கியைப் பிடித்து அதை எண்ணிக்கையில் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கவுண்டின் வேலையாட்களும் வேட்டைக்காரனும் அப்பாவி விவசாயியைப் பிடித்து அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.
முதல் செயல்
அடுத்த நாள், காவலர்கள் காஸ்பார்டை நகர சதுக்கம் வழியாக சிறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். ஜீன் நகரவாசிகளிடம் தன் தந்தை நிரபராதி என்று கூறுகிறார், மேலும் மார்க்விஸின் குடும்பம் பாரிஸுக்கு தப்பி ஓடியது. கூட்டத்தின் ஆத்திரம் அதிகரித்து வருகிறது. உயர்குடிகளின் செயல்களால் மக்கள் கோபமடைந்து சிறைச்சாலையை முற்றுகையிட்டனர். காவலர்களை சமாளித்து, கூட்டம் கேஸ்மேட்களின் கதவுகளை உடைத்து, மார்க்விஸ் டி பியூர்கார்டின் கைதிகளை விடுவிக்கிறது. கைதிகள் மகிழ்ச்சியுடன் சுதந்திரத்திற்கு வெளியே ஓடுகிறார்கள், காஸ்பார்ட் ஃபிரிஜியன் தொப்பியை (சுதந்திரத்தின் சின்னம்) ஒரு பைக்கில் வைத்து சதுரத்தின் நடுவில் ஒட்டுகிறார் - ஃபரன்டோலா நடனம் தொடங்குகிறது. பிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் ஆகியோர் ஒன்றாக நடனமாடுகிறார்கள், அவர்கள் மேம்படுத்தும் படிகளின் சிரமம் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தில் ஒருவரையொருவர் விஞ்ச முயற்சிக்கிறார்கள். பொது நடனம் எச்சரிக்கை மணியின் ஒலிகளால் குறுக்கிடப்படுகிறது. பியர், ஜீன் மற்றும் ஜெரோம் ஆகியோர் கிளர்ச்சியான பாரிஸுக்கு உதவ ஒரு தன்னார்வப் பிரிவில் சேரப்போவதாக மக்களுக்கு அறிவிக்கிறார்கள். பற்றின்மை Marseillaise ஒலிகள் புறப்படும்.

இரண்டாவது செயல்

Versailles இல், Marquis de Beauregard, Marseille இல் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி அதிகாரிகளிடம் கூறுகிறார். சரபந்த் ஒலிக்கிறது. நாடக மாலையில், ராஜாவும் ராணியும் தோன்றினர், அதிகாரிகள் அவர்களை வாழ்த்துகிறார்கள், அவர்களின் மூவர்ணக் கவசங்களைக் கிழித்து, அவர்களுக்கு பதிலாக ஒரு வெள்ளை லில்லி - போர்பன்களின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸுடன் காகேட்களால் மாற்றப்பட்டனர். ராஜா வெளியேறிய பிறகு, கிளர்ச்சியாளர்களை எதிர்க்குமாறு கடிதம் எழுதுகிறார்கள். Marseillaise ஜன்னலுக்கு வெளியே விளையாடுகிறது. மேசையில் மறந்து போன ஆவணத்தை நடிகர் மிஸ்ட்ரல் கண்டார். ரகசியம் வெளிப்பட்டுவிடுமோ என்ற பயத்தில், மார்க்விஸ் மிஸ்ட்ராலைக் கொன்றார், ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன், அந்த ஆவணத்தை மிரில்லே டி போய்ட்டியர்ஸிடம் ஒப்படைக்கிறார். புரட்சியின் கிழிந்த மூவர்ண பதாகையை மறைத்துவிட்டு, நடிகை அரண்மனையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
மூன்றாவது செயல்
இரவில் பாரிஸ், மக்கள் கூட்டம், மார்செய்ல்ஸ், ஆவர்க்னான்ஸ் மற்றும் பாஸ்குஸ் உள்ளிட்ட மாகாணங்களில் இருந்து ஆயுதமேந்திய பிரிவினர், சதுக்கத்திற்கு வருகிறார்கள். அரண்மனை மீது தாக்குதல் நடத்த தயாராகி வருகிறது. Mireille de Poitiers ஓடி வந்து புரட்சிக்கு எதிரான சதி பற்றி பேசுகிறார். மக்கள் அரச தம்பதியினரின் உருவங்களை எடுத்துச் செல்கின்றனர்; இந்த காட்சியின் உச்சத்தில், அதிகாரிகளும் மார்க்விஸும் சதுக்கத்திற்குள் நுழைகிறார்கள். ஜீன் மார்க்விஸை அறைந்தார். "கார்மக்னோலா" ஒலிகள், பேச்சாளர்கள் பேசுகிறார்கள், மக்கள் பிரபுக்களைத் தாக்குகிறார்கள்.
சட்டம் நான்கு
"குடியரசின் வெற்றி" பிரமாண்டமான கொண்டாட்டம், புதிய அரசாங்கம் முன்னாள் அரச மாளிகையில் மேடையில் உள்ளது. டூயிலரிகளை கைப்பற்றும் பிரபலமான கொண்டாட்டம்.