Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Paano Sumulat ng Isang Thriller
ni Ian Fleming

Ang sining ng pagsulat ng mga sopistikado at naka-istilong thriller ay patay na. Parang mga modernong manunulat Nakakahiyang mag-imbento ng maputing balat na mga bayani, itim na kontrabida at mga babaeng may maputlang kulay rosas na balat.

Ako ay hindi isang malungkot na kabataan at hindi ko na itinuturing ang aking sarili na nasa katanghaliang-gulang. Ang aking mga libro ay hindi tumutugon sa tanong ng "ang kahulugan ng buhay." Hindi ko sinusubukang lutasin ang problema ng pagdurusa ng tao. At sa kabila ng katotohanan na ako, tulad ng iba, ay binu-bully sa paaralan ng mga bully na kaklase at nawala ang aking pagkabirhen sa tamang edad, hindi ako kailanman natukso na ipakita ang mga ito at iba pang nakakasakit ng pusong mga alaala mula sa aking personal na buhay. Ang aking mga nilikha ay walang layunin na baguhin ang sangkatauhan o paalisin ang mga tao sa kanilang mga tahanan upang gumawa ng isang bagay. Sumulat ako para sa mga heterosexual na mainit ang dugo na mahilig magbasa sa mga tren, eroplano at sa kama.

Mayroon akong kaakit-akit na kamag-anak - isang sikat na batang manunulat ng prosa na kabilang sa mga tinatawag na "masasamang" manunulat. Naiinis siya sa katotohanang ginagamit ng mga tao ang mga libro ko sa malaking demand kaysa sa kanya. Hindi pa nagtagal ay nagkaroon ako ng semi-friendly na pakikipag-usap sa kanya sa paksang ito, kung saan sinubukan kong palamigin ang kanyang kumukulong kaakuhan sa pamamagitan ng pagsasabi na ang kanyang layunin sa sining ay mas mataas kaysa sa akin. Ang target ng kanyang mga libro ay ang ulo, at sa ilang mga kaso ang puso. Ang layunin ng aking mga libro, sabi ko, ay nasa pagitan ng solar plexus at ... ang mga balakang. Ang kritikal na argumento sa sarili na ito ay hindi nagbigay ng katiyakan sa kanya, at pagkatapos ay ako, na nagsisimulang mawalan ng pasensya, at marahil sa isang ironic na kinang sa aking mga mata, ay nagtanong sa kanya ng isang katanungan: ano ang karaniwang isinusulat niya sa hanay ng propesyon kapag nag-aaplay para sa isang dayuhan pasaporte.

“I bet you spell ‘literary man,’” sabi ko. Pumayag naman siya, kahit na medyo nag-aatubili. Siguro dahil nakaramdam siya ng sarcasm sa mga sinabi ko. "Eto na! - Sumagot ako. — At nagsusulat ako ng “manunulat.” May mga manunulat at manggagawa, at may mga manunulat at artista.”

Ang mapang-uyam na barb na ito, salamat sa kung saan, halos hindi ko sinasadya, iniuugnay siya sa pagtatatag, at ipinapalagay para sa aking sarili ang halo ng isang simpleng artisan mula sa mga tao, lalo pang nagalit sa aking galit na galit na kamag-anak, at ngayon ay hindi ko na siya nakikita nang madalas tulad ng dati. . Gayunpaman, inaasahan kong malinaw sa iyo ang aking punto: kung magpasya kang maging isang propesyonal na manunulat, dapat, sa halos pagsasalita, magpasya para sa iyong sarili kung gusto mong magsulat para sa katanyagan, kasiyahan o pera. Ako mismo ay nagsusulat (at hindi ako nahihiya na aminin ito) para sa kasiyahan at pera.

At bagaman, marahil, may magsasabi na ang mga thriller ay hindi matatawag na panitikan malaking titik"L", sa palagay ko ay maaari kang magsulat ng isang thriller na "katulad ng tunay na panitikan" Kabilang sa mga may-akda ng naturang mga aklat sina Edgar Allan Poe, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Eric Ambler at Graham Greene. At wala akong nakikitang kahiya-hiya sa pagsisikap na panatilihin ang bar na ito.
Okay, sabihin nating nagpasya kaming magsulat para sa pera at makamit ang isang tiyak na kasanayan sa larangang ito. Dito, isinama natin ang isang hindi maayos na istilo, maling grammar at isang malinaw na pagkakasunod-sunod sa salaysay.

Gayunpaman, ang mga katangiang ito ay hindi sapat para sa isang tunay na bestseller. Sa katunayan, mayroon lamang isang recipe para sa pagsulat ng isang bestseller - at ito ay medyo simple. Kung iisipin mo ang tungkol sa lahat ng pinakamabentang aklat na nabasa mo, lahat sila ay may isang bagay na karaniwan: patuloy kang binabalikan ng mga ito ang pahina upang malaman kung ano ang susunod na mangyayari.

Walang dapat makagambala sa pabago-bagong pag-unlad ng plot ng iyong thriller. Hindi ka maaaring magtagal ng masyadong mahaba sa mga paglalarawan. Walang mahirap na pangalan, walang kumplikadong relasyon, walang kumplikadong ruta o hindi alam na heyograpikong lokasyon sa mapa. Walang dapat lituhin o inisin ang mambabasa. Hindi niya dapat tanungin ang sarili: “Nasaan ako? Sino ang lalaking ito? Anong kalokohan ang ginagawa nila dito? Mangyaring tandaan din na sa anumang kaso ang libro ay dapat magkaroon ng walang katapusang paulit-ulit na mga daing ng pangunahing karakter tungkol sa mga pagbabago ng kapalaran na nagpapagalit sa mambabasa, na patuloy na sinusuri ang listahan ng mga suspek sa kanyang ulo at iniisip kung ano ang maaari niyang gawin ngunit hindi , at kung ano ang susunod niyang plano. Gumamit ng anumang epithets na gusto mo upang ilarawan ang isang partikular na eksena, ilarawan at pagandahin ang mga merito ayon sa gusto mo bida, ngunit tandaan na ang bawat salita ay dapat magsabi ng isang bagay na kailangan, panatilihin ang interes, o pasiglahin lamang ang mambabasa hanggang sa magsimula ang aksyon.

Inaamin ko, ako mismo ang madalas magkakasala sa score na ito. Ako ay nabighani sa mga patula ng mga bagay at lugar kung saan nagaganap ang aksyon, kaya ang dynamics ng salaysay sa aking mga nobela ay minsan ay nagdurusa kapag sinunggaban ko ang aking mambabasa sa lalamunan at sinimulang punan siya ng malalaking piraso ng isang kawili-wili (sa aking opinyon) produkto, habang marahas siyang niyugyog at sumisigaw ng: “ Mahalin mo, sumpain ka!” Nakakalungkot, pero hindi ko mapigilan. Halimbawa, sa isa sa kanyang mga libro - sa Goldfinger - tatlong buong kabanata ang nakatuon sa isang laro lang ng golf!

Kaya, sabihin nating nakabuo kami ng isang mahusay na istilo at natutunan kung paano lumikha ng mga dynamic na plot. Ngunit ano ang dapat punan nito? libro sa hinaharap? Sa madaling salita, ang mga sangkap ay maaaring maging anumang bagay na magpapasigla o magpapasigla sa mga pandama ng tao—sa literal, anuman.

Kaugnay nito, ang aking kontribusyon sa sining ng pagsulat ng thriller ay isang pagtatangka na ganap na kontrolin at pasiglahin ang mga pandama ng mambabasa sa buong kuwento, hanggang sa kanyang panlasa. Halimbawa, hindi ko maintindihan kung bakit ang mga tao sa mga libro ay kailangang kumain ng nakakainip at nakakabagong pagkain! Parang ang mga karakter literaturang Ingles nabubuhay lamang sila sa tsaa at serbesa, at kapag nag-order sila ng pagkain, hindi kailanman tinukoy kung ano ang eksaktong! Personally, hindi ako foodie. Wala akong masyadong alam tungkol sa alak o masarap na pagkain, at ang paborito kong ulam ay piniritong itlog. Sa orihinal na bersyon ng manuskrito ng Live and Let Die, si James Bond ay kumakain ng piniritong itlog nang napakadalas kung kaya't ang isang matalinong editor ay nagmungkahi na ang gayong palagiang ugali ay maaaring maging sanhi ng kanyang pagkawasak. Para masubaybayan si Bond, ang isang espiya ng kaaway ay kailangan lang na dumaan sa mga restaurant sa daan at magtanong: "Nagkataon bang pumasok dito ang lalaking nag-order ng scrambled egg?" Kinailangan kong baguhin ang menu sa libro.

Ang epekto sa damdamin ng mambabasa ay walang alinlangan na tataas kung sa halip na ang mga salitang "siya ay mabilis na kumain ng meryenda sa isang cafe, nag-order ng pangunahing ulam, na binubuo ng isang pie, gulay at lutong bahay na dessert," sumulat ka: "katutubong hindi nagtitiwala sa lahat ng ordinaryong pinggan, nag-order siya ng pritong apat na itlog, mainit na mantikilya na toast at isang malaking tasa ng itim na kape.” Pakitandaan: una, mas binibigyang pansin nating lahat ang almusal kaysa tanghalian o hapunan; pangalawa, sa harap natin ay isang malayang tao na alam kung ano mismo ang gusto niya at nakukuha niya ito; at pangatlo, ang piniritong apat na itlog ay pagkain ng tunay na lalaki, at ang isang malaking tasa ng itim na kape na sinamahan ng piniritong itlog at mainit na mantikilya na tustadong tinapay ay napaka-kaakit-akit at katakam-takam.

Bilang karagdagan, sadyang sinusubukan kong i-imbue ang aking mga libro ng exoticism. Hindi ko na binasa muli ang aking mga gawa upang makita kung ito nga ba ang nangyari, ngunit sigurado ako na kung bubuksan mo ang alinman sa aking mga libro, makikita mo na ang araw ay palaging sumisikat (ito ay laging nagpapasaya sa Ingles na mambabasa a maliit), at karamihan Ang mga lugar kung saan nagaganap ang mga kaganapan ay maganda at matatagpuan sa mga magagandang sulok ng mundo. At ang malakas na hedonistic undertone na ito ay naroroon sa lahat ng dako - upang makabawi madilim na bahagi Mga pakikipagsapalaran sa bono.

Hayaan akong huminto dito at tiyakin sa iyo na kahit na ang lahat ng aking payo ay mukhang matalino, nakarating lamang ako sa mga konklusyon na ito nang sinimulan kong maingat na pag-aralan ang tagumpay ng aking mga libro upang maisulat ang sanaysay na ito. At sa totoo lang, nagsusulat ako tungkol sa kung ano ang nakalulugod sa akin at kung ano ang nagpapasigla sa sarili kong damdamin.

Ang mga plot ng aking mga libro ay bunga ng aking imahinasyon, ngunit ang ilan sa mga ito ay batay sa totoong katotohanan. Ang mga ito ay malayo sa mga hangganan ng hindi kapani-paniwala, ngunit sa anumang paraan, tila sa akin, lampas sa mga hangganan ng posible. Ngunit sa kabila ng lahat ng ito, maninindigan sila sa lalamunan ng mambabasa, na nagdulot sa kanya ng galit na pagnanais na itapon ang libro sa isang tabi - lalo na ang mambabasa ay hindi pinahihintulutan na lokohin - kung hindi para sa dalawang tusong panlilinlang: una, ang nabanggit na bilis ng pagsasalaysay, salamat sa kung saan ang mambabasa rushes pasulong, lumilipad sa lahat ng mga mapanganib na mga liko kung saan siya ay maaaring magkaroon ng pag-iisip na sila ay tumatawa sa kanya; at pangalawa, ang patuloy na paggamit ng mga pangalan ng mga gamit sa bahay na pamilyar sa karaniwang tainga, na nagbibigay sa kanya ng kumpiyansa na siya at ang manunulat ay matatag pa rin ang kanilang mga paa sa lupa.

Isang Ronson lighter, isang Bentley na kotse na may 4.5-litro na makina at isang Amherst-Villers turbocharger (tandaan ang pagiging maingat), ang Ritz Hotel sa London, ang 21 Club sa New York, ang eksaktong mga pangalan ng flora at fauna, maging ang tatak ng tagagawa ng mga short-sleeved cotton shirt na gustung-gusto ni Bond. Ang lahat ng mga detalyeng ito ay nagpapatahimik sa mambabasa sa panahon ng kanyang kamangha-manghang pakikipagsapalaran at nakumbinsi siya na ang lahat ng nangyayari ay totoo.

Madalas itanong sa akin ng mga tao: “Paano mo naisip ito? Isang hindi pangkaraniwang (o hindi pangkaraniwang maruming) pantasya na kailangan mong taglayin!”

Mayroon akong talagang matingkad na imahinasyon, ngunit wala akong nakikitang kakaiba dito. Sa unang 20 taon ng ating buhay, lahat tayo ay pinupuno ang ating sarili ng mga engkanto, pakikipagsapalaran, at mga nakakatakot na kwento tungkol sa mga multo. At ang pinagkaiba ko lang sa iyo ay ang aking imahinasyon ay nagdudulot sa akin ng kita. Sa balangkas ng nobelang Casino Royale mayroong tatlo mahahalagang eksena, na batay sa totoong katotohanan. Inalis ko sila sa mga alaala ko sa Naval Intelligence noong Ikalawang Digmaang Pandaigdig, pinaganda sila, idinagdag ang isang pangunahing karakter, isang kontrabida, isang babae - at ito ay naging isang libro.

Isa sa mga eksenang ito ay isang pagtatangka sa buhay ni Bond sa pintuan ng Splendid Hotel.

Nagbigay ang SMERSH ng dalawang Bulgarian na assassin ng mga camera case. Ang isa sa mga kaso ay gawa sa pulang katad, ang isa naman ay gawa sa asul. Ang mga Bulgarians ay sinabihan na ang pulang kahon ay puno ng malalakas na pampasabog, at ang asul na kahon ay naglalaman ng isang bomba ng usok, na lilikha ng isang makapal na kurtina upang ang mga mamamatay ay ligtas na makatakas mula sa pinangyarihan ng krimen. Kinailangan ng isa sa mga Bulgarian na ihagis ang pulang case kay Bond, at pinindot ng pangalawa ang button sa asul. Gayunpaman, nagpasya ang mga Bulgarian na manloko at, bago ihagis ang bomba, pindutin ang pindutan sa asul na kaso upang mabalot ang kanilang mga sarili sa isang kurtina ng usok nang maaga. Siyempre, sa katunayan, ang asul na kaso ay naglalaman din ng isang bomba na sapat na malakas na pumutok sa mga Bulgarian. maliliit na piraso at sa gayon ay sirain ang lahat ng ebidensya na maaaring tumuro sa SMERSH.

Masyadong implausible, sabi mo. Gayunpaman, ito talaga ang paraan na ginamit ng mga Ruso upang tangkaing patayin si von Papen sa Ankara noong panahon ng digmaan.

Tungkol naman sa eksena sa casino, dumating ito sa akin salamat sa sumunod na pangyayari. Noong 1941, bago pumasok ang Amerika sa digmaan, ang aking amo, ang Hepe ng Naval Intelligence, si Admiral Godfrey, at ako, na nakadamit sibilyan, ay lumipad patungong Washington para sa lihim na pakikipag-usap sa mga kinatawan ng sangay ng Amerika ng aming departamento. Upang huminto para sa gabi, ang aming seaplane ay lumapag sa Lisbon, na, gaya ng ipinaalam sa amin ng aming mga ahente, ay literal na dinagsa ng mga espiya ng Aleman. At ang kanilang amo, na may dalawang katulong, ay naglaro tuwing gabi sa isang casino sa kalapit na lungsod ng Estoril. Iminungkahi ko na ang admiral ay pumunta doon nang magkasama at tingnan sila. Ginawa namin ito at nakakita ng tatlong tao sa casino. Naglaro sila ng malaki sa chemin-de-fer. At pagkatapos ay isang nakatutuwang ideya ang pumasok sa aking isipan: maupo sa hapag, makipaglaro laban sa mga taong ito, pagnakawan sila at sa gayon ay hampasin ang mga pondo ng German Secret Service!
Ang plano ay hangal at mangangailangan ng hindi kapani-paniwalang swerte upang matupad. Mayroon akong 50 pounds ng travel allowance sa aking pagtatapon. Ang pinuno ng mga ahente ng Aleman ay humawak sa bangko ng tatlong beses. Tinanggap ko ang hamon at natalo. Pagkatapos ay tinanggap ko muli ang hamon at natalo muli. Sa ikatlong pagkakataon ay nakita kong walang pera... Ang nakakahiyang karanasang ito, kasama ng iba pang mga tagumpay ng German Secret Service, ay kapansin-pansing nagpababa sa akin sa mga mata ng aking amo. At ang totoong pangyayaring ito ang naging batayan ng mahusay na labanan sa baraha sa pagitan nina James Bond at Le Chiffre.

At panghuli, ang eksena sa pagpapahirap. Ang inilarawan ko sa Casino Royale ay isang napaka banayad na bersyon ng Franco-Moroccan torture na tinatawag na Passer à la Mandoline, na ginamit sa ilan sa aming mga ahente noong panahon ng digmaan.

Ngunit kahit na isinasaalang-alang mo ang lahat ng mga tip sa itaas, manginig pa rin ang iyong puso sa pag-iisip ng hindi kapani-paniwalang pisikal na pagsusumikap na kailangang gugulin upang magsulat ng kahit na isang bagay bilang isang thriller. Taos-puso akong nakikiramay sa iyo. Ako rin, tulad mo, ay tamad. At marahil mas tamad pa kaysa sa iyo. Nadudurog ang puso ko sa tuwing naiisip ko ang dalawa o tatlong daang malinis na kumot na nakalatag sa harapan ko, na dapat kong bahiran ng mas marami o hindi gaanong piniling mga salita, na humigit-kumulang 60,000 ang kabuuan, para makagawa ng isa pang aklat.

Sa aking kaso, isa sa mga pangunahing kondisyon para sa magaling- lumikha ng isang vacuum sa loob ng iyong sarili na maaari lamang mapunan ng malikhaing proseso. Sa bagay na ito ako ay mapalad. Noong 1946, nagtayo ako ng isang maliit na bahay sa hilagang baybayin ng Jamaica at inayos ko ang aking buhay sa paraang mula noon, tuwing taglamig, maaari akong gumugol ng hindi bababa sa dalawang buwan doon. Sa unang anim na taon, higit na ginugol ko ang mga buwang iyon upang makilala ang isla at ang mga lokal, gayundin ang lubusang pagtuklas sa kaharian sa ilalim ng dagat sa paligid ng aking bahura. Gayunpaman, sa ikaanim na taon ay naubos ko na ang lahat posibleng mga opsyon at ikakasal na - isang prospect na nagpanic sa akin. At isang magandang araw, upang sakupin ang aking mga tamad na kamay ng isang bagay, at upang makahanap din ng lunas para sa kalituhan na bumalot sa akin pagkatapos ng 43 taon ng buhay walang asawa, matatag akong nagpasya na tipunin ang aking mga iniisip, umupo at magsulat ng isang libro.

Kung wala kang ganoong kanlungan, lubos kong inirerekumenda ang mga silid ng hotel na matatagpuan nang malayo sa iyong pang-araw-araw na "buhay" hangga't maaari. Ang iyong hindi pagkakakilanlan sa bago at nakakatakot na kapaligirang ito, ang kawalan ng mga kaibigan at iba pang mga distractions, ay lumilikha ng vacuum na maghihikayat sa iyong maging malikhain at gayundin (kung walang laman ang iyong bulsa) ay pinipilit kang magsulat nang mabilis at madali.

Ang susunod na kinakailangang kondisyon ay ang mahigpit na pagsunod sa itinatag na iskedyul. At mahigpit - ang ibig sabihin nito ay talagang mahigpit! Nagsusulat ako nang humigit-kumulang tatlong oras sa umaga (mula nuwebe hanggang tanghali) at isa pang oras sa pagitan ng anim at pito ng gabi. Sa pagtatapos ng araw ng trabaho, naghihintay sa akin ang isang gantimpala - binibilang ko ang mga natapos na pahina at inilalagay ang mga ito sa isang binder.

Hindi ko kailanman inedit ang aking isinulat at hindi ko muling binasa ang aking isinulat, maliban sa mga huling linya sa nakaraang pahina - upang malaman kung saan ako huminto at kung ano ang susunod na isusulat. Kailangan mo lang lumingon at wala ka na. Paano ka nagsulat ng ganyang kalokohan! Gamitin ang salitang "kakila-kilabot" ng anim na beses sa isang pahina! At iba pa. Kung, kapag gumagawa ka sa isang mabilis na salaysay, madalas kang huminto, sinusuri ang materyal na iyong isinusulat nang masyadong maingat at kritikal sa sarili, kung gayon, sa pinakamabuting kalagayan, magsusulat ka ng 500 salita sa isang araw na agad na masusuklam sa iyo.

Kung susundin mo ang aking pormula, magsusulat ka ng 2,000 salita sa isang araw na hindi ka masusuklam hanggang sa matapos ang aklat, na sa aking kaso ay mga anim na linggo mamaya. Pagkatapos ay gumugugol ako ng isang linggo sa pagwawasto sa pinakamalala at pinaka-halatang mga pagkakamali, at muling pagsusulat ng ilang maiikling mga sipi, pagkatapos ay i-type ng aking sekretarya ang manuskrito sa ilalim ng aking pagdidikta, tulad ng inaasahan - na may mga pamagat ng kabanata at iba pang mga katangian. Pagkatapos ay binasa ko muli ang manuskrito, muling ginawa ang pinakamasamang mga pahina, at ipinadala ito sa aking publisher.

At ano ang gantimpala para sa lahat ng gawaing ito? - tanong mo.
Una sa lahat, ito ay pera. Ang mga copyright para sa mga aklat at ang kanilang mga isinaling edisyon ay hindi nagdadala ng partikular na malaking kita, kaya (maliban kung ikaw ay isang lubhang produktibo at matagumpay na manunulat) ang perang ito ay magiging sapat lamang upang mabuhay. Ngunit kung ibebenta mo ang mga copyright sa isang serye ng mga libro at isang serye ng pelikula, maaari kang yumaman nang husto.
Ngunit ang pinakamahalagang bagay ay ang kaginhawaan na natatanggap ng isang medyo matagumpay na manunulat. Hindi mo kailangang magtrabaho sa lahat ng oras at kasama mo ang iyong opisina sa lahat ng dako sa iyong isipan. At bukod pa, nagiging mas matulungin ka sa katotohanan sa paligid mo.

Kapag nagsusulat ka, mas namumulat ka sa mundo sa paligid mo, mas nararamdaman mo ang isang buhay na nilalang, at dahil ang pangunahing bagay sa buhay ay ang mabuhay at magsaya sa buhay (bagaman ang karamihan sa mga tao, sa paghusga sa kanilang hitsura, ay hindi iniisip ito), ito ay isang napakahalagang by-product , kahit na sumulat ka ng mga ordinaryong thriller.

Kung titingnan mong mabuti ang mga artikulo sa site na ito, ang isang matulungin na mambabasa ay malamang na makakahanap ng magkasalungat na payo. Ang punto ay hindi unibersal na template upang malutas ang anumang problema sa pagsulat. Sa partikular, marami ang nakasalalay sa genre. Kung nabasa mo na ang isang koleksyon ng mga tip sa pagsusulat na may pagkabigo sa pagkaunawa na marami sa mga tip ay hindi gumagana, malalaman mo kung ano ang aking pinag-uusapan.

NWalang iisang paraan sa pagpaplano ng isang manuskrito. Sa pangkalahatan, iminumungkahi ko ang paggamit ng isang espesyal na diskarte sa pagpaplano para sa bawat indibidwal na genre. Halimbawa, kung ang isang kuwento ng tiktik ay talagang mahusay sa "pagpaplano mula sa kabaligtaran", kung gayon ang gayong pamamaraan ay hindi gagana sa isang thriller. Ano ang gumagana? Pag-usapan natin ito kaugnay ng recruitment ng mga kalahok sa

I suggest magplano ng thriller using the so-called matalinong mapa (o mapa-scheme). Magagawa ito sa isang espesyal na programa (kung mayroon kang oras upang malaman ito) o - na mas madali - sa isang regular na programa. sheet ng album papel, armado ng mga kulay na panulat, lapis at isang ruler.

Punan namin ang aming mapa ng isip ayon sa sumusunod na pamamaraan:

1. Sentral na tema-problema

Kung hindi mo pa rin alam kung tungkol saan ang iyong thriller, huwag mag-alala. Ang paghahanap ng simula ay kasingdali ng paghihimay ng mga peras - paghalungkat sa mga talaan ng krimen, basahin ang mga artikulo tungkol sa mga kahindik-hindik na kaso, isipin kung ano ang palaging nakakatakot sa iyo. Kailangan mong makahanap ng isang sentral na storyline na nakatali sa ilang uri ng krimen, maging ito ay karahasan sa tahanan o mga pakikipagsapalaran ng isang baliw sa lungsod.

Kapag nagpasya ka sa isang paksa, magkakaroon ka kaagad ng isang bayani. Kanino nangyayari ang lahat ng ito? Halimbawa, nagpasya kang magsulat tungkol sa isang baliw na asawang natakot sa kanyang asawa. Ito ay isang medyo formulaic premise, ngunit ngayon ay wala kang gawain sa pagbuo ng isang bagay na napaka orihinal. Magsimula sa simula.

Kaya, sentral na tema — « buhay pamilya with a sadist/domestic violence,” ang pangunahing tauhang babae ay isang babaeng dumaranas ng sadistang ugali ng kanyang asawa.

2. Karagdagang mga paksa-sektor

Ngayon ay kailangan mong matukoy kung saan at paano ang iyong sentral linya ng kwento. Sa madaling salita, paano nga ba hahabulin ng bayani ang pangunahing tauhang babae? Halimbawa, nagpasya kang ang iyong pangunahing tauhang babae ay isang mahirap na babae mula sa isang ulila na hindi talaga alam ang buhay, kaya pinakasalan niya ang unang taong nakilala niya. Sa una ay maligaya siyang kasal, pagkatapos ay ang kanyang asawa ay nagsimulang magpakita ng mga sadistang tendensya, ngunit inaayos ang lahat sa paraang itinuturing ng mga kapitbahay at kakilala ang pangunahing tauhang babae.

Anong mga sektor ng "mga lugar at tao" ang lumalabas dito:

dito namin sasabihin sa iyo kung paano napunta ang pagkabata ng pangunahing tauhang babae, kung paano binugbog ng kanyang ama ang kanyang ina hanggang sa mapunta ito sa bilangguan para sa pagpatay, kung paano napunta ang batang babae sa isang bahay-ampunan, kung ano ang kanyang pinagdaanan at kung paano siya naging mas malakas.

Sektor "kapaligiran/kapitbahay": ipapakita natin ang nag-iisang buhay ng pangunahing tauhang babae sa isang sulok sa kanayunan.

Ang dalawang sektor ay hindi sapat upang bumuo ng balangkas. Hindi malinaw kung saan magmumula ang kaligtasan. Idagdag natin, una, ang isang lokal na pulis, kung saan humingi ng tulong ang pangunahing tauhang babae.

Sektor ng pulisya: Ang pangunahing tauhang babae ay bumaling sa isang pulis para humingi ng tulong, nagkakaroon siya ng simpatiya para sa batang babae, ngunit ginagamit ng sadistikong asawa ang lahat ng kanyang impluwensya upang talikuran ang pulis sa pangunahing tauhang babae.

Pangalawa, isipin natin kung paano magtatapos ang kwento. Sabihin nating ang pangunahing tauhang babae ay iniligtas ng kanyang ama, na nakalabas mula sa bilangguan. Papatayin niya ang kanyang sadistang asawa at sa gayon ay magbabayad siya sa kanyang anak na babae, na ipinagkait niya sa kanyang ina.

Sektor "ama mula sa bilangguan": Ipakita natin sa mga pahiwatig kung paano pinananatili ng pangunahing tauhang babae ang isang relasyon sa kanyang ama sa bilangguan, kung paano siya pinalaya/nakatakas mula sa bilangguan upang tulungan ang kanyang anak na babae.

3. Mga salungatan ayon sa sektor

Inilalarawan namin ang mga sektor, binibigyang-diin ang mga salungatan sa pagitan ng mga bayani sa mga sektor na ito (ang mga salungatan ay nagbibigay ng mga problema na kailangang lutasin ng mga bayani, kaya umuusad ang balangkas)

Mayroon kaming 4 na sektor, ito ay medyo angkop na bilang ng mga tema at problema para sa isang thriller. Ngayon ay isusulat natin ang mga ito sa "conflict by conflict":

Central sector "buhay ng pamilya na may sadista":

1 salungatan - ang pangunahing tauhang babae ay nagpakasal sa isang lalaking hindi niya kilala at natuklasan na siya ay may mga lihim (sabihin, isang naka-lock na torture room - isang sanggunian sa fairy tale na "Bluebeard")

2 salungatan - sinimulan ng asawang lalaki na pahirapan ang pangunahing tauhang babae, wala siyang mahihingan ng tulong

Sektor ng "background ng heroine":

1 salungatan - sinira ng ama ng pangunahing tauhang babae ang pagkabata ng kanyang anak na babae (pambubugbog, pag-aaway sa kanyang ina)

2 salungatan - pinatay ng ama ang ina, ang pangunahing tauhang babae ay pumunta sa isang ampunan

3 salungatan - mahirap na buhay sa kanlungan

Sektor "kapaligiran/kapitbahay":

1 salungatan - ang pangunahing tauhang babae ay hindi tinatanggap sa isang maliit na bayan, kung saan ang buhay ay static at ang mga estranghero ay hindi nagustuhan

Sektor ng pulisya:

1 salungatan - ang pangunahing tauhang babae ay nakakaranas ng isang romantikong atraksyon sa isang pulis, nalaman ito ng kanyang asawa, isang iskandalo ang sumiklab

Conflict 2 - tumanggi ang pulis na tulungan ang pangunahing tauhang babae

Sektor "ama mula sa bilangguan":

1 salungatan - pinatay ng ama ang nagpapahirap sa anak na babae

4. Mga Simbolo/Mga Palatandaan

Madalas lumalabas sa mga thriller nagsasalita ng mga karakter, metaporikal na mga tema, sa tulong ng kung saan ito ay posible upang higit pang lumikha ng isang nakababahala na kapaligiran. Kadalasan ang gayong mga simbolo ay tumatanggap ng materyal na sagisag sa aklat at lumahok sa balangkas ( Isang kapansin-pansing halimbawa ang mga nawawalang pigura sa detective thriller na “Ten Little Indians” ni Agatha Christie ). Sa madaling salita, ang mga simbolo ay ang mga larawang iuugnay ng mambabasa sa iyong aklat.

Subukang alalahanin ang iyong mga paboritong thriller at isipin kung anong mga bagay/phenomena ang iniuugnay mo sa mga plot na ito.

"Gone Girl" ni Gillian Flynn - quest, diary at mga sulat.

"Shutter Island" ni Dennis Lehane - psychiatric hospital, isla, dagat, pangarap.

"Amazonia" ni James Rollins - gubat, init, mga mandaragit.

5. Paghaluin

Ngayon ang kailangan mo lang gawin ay ang pinakasimple at pinakakaaya-ayang bagay. Isipin kung paano paghaluin ang mga sektor at simbolo sa pagkakasunud-sunod na tila pinakainteresante sa iyo. Narito tayo sa pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng mga thriller at mga kuwento ng tiktik - sa isang thriller, ang matibay na lohika ng pangunahing gitnang linya ay hindi kinakailangan. Sa isang kuwento ng tiktik, ang isang kaganapan ay sumusunod mula sa isa pa, at ang gawain ng tiktik ay ayusin ang mga kaganapang ito sa isang malinaw na pagkakasunud-sunod. Sa isang thriller, ang kaguluhan ay katanggap-tanggap, ang mga kaganapan ay maaaring sumunod sa bawat isa sa anumang pagkakasunud-sunod, ang pangunahing bagay ay upang lumikha ng isang mapang-api na kapaligiran.

Ang isang thriller ay lumilikha ng matinding emosyon, pananabik, pagkabalisa at pag-asa. Kinikiliti nito ang iyong mga nerbiyos at pinapanatili kang nasa suspense.

"Ang thriller ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagsisiyasat sa pisikal at emosyonal na mga limitasyon ng buhay, ang pagkalasing ng panganib, ang kamalayan ng nakamamatay na kaakit-akit na kapangyarihan nito." Ross MacDonald

Sa isang thriller pinag-uusapan natin tungkol sa isang krimen o kalamidad na malapit nang mangyari kung hindi ito mapipigilan ng bayani. Madalas alam ng mambabasa kung sino ang kontrabida, kung minsan ay pinapanood pa nga “sa kanyang balikat” habang siya ay gumagawa ng kasamaan. Ang mga mambabasa, hindi tulad ng pangunahing karakter, ay isang hakbang sa unahan niya at alam kung ano ang ginagawa ng kontrabida.

Mga Uri ng Thriller

May mga ganitong uri ng mga thriller: espiya, tiktik, hudikatura, pampulitika, pulis, militar, medikal, romantiko, historikal, pakikipagsapalaran, relihiyon, mystical, science fiction, high-tech.

Mga pamamaraan na ginagamit sa pagsulat ng mga thriller

• Ang balangkas ay dapat na bumuo ng mabilis, ang mga kaganapan ay dapat na kahalili sa isang mabilis na bilis.
• Ang pag-igting ay dapat na patuloy na tumaas.
• Itaas ang mga pusta - mula sa isang maliit na panganib sa isang direktang banta sa buhay.
• May mga hadlang at komplikasyon sa landas ng bayani.
• Ang kalamangan ay minsan sa panig ng bayani, minsan sa panig ng antagonist.
• Ang pagpapakita ng kasamaan na ginagawa ng kontrabida mula sa kanyang pananaw ay kadalasang nagdaragdag ng tensyon.
• Gawing relatable sa mambabasa ang mga masasaktan sa pamamagitan ng kanilang personal na kwento. Hayaang maapektuhan ng kalamidad ang buhay ng mga karakter na napatay.
• Iwanan ang bayani ng isang sinag ng pag-asa sa isang tila walang pag-asa na sitwasyon. Ngunit ang sinag ng pag-asa ay lumalabas na isang ilusyon. Ang kalaban ay hindi magagapi. At pagkatapos ay nakahanap ng kakampi ang bayani.
• Hooks, riddles - tapusin ang isang kabanata o seksyon ng isang nobela na may intriga, upang ang mambabasa ay gustong malaman kung ano ang susunod na mangyayari.
• Ang kasukdulan sa isang thriller ay nangyayari sa pinakadulo: alinman sa bayani ang huminto sa kalaban, o ang kalaban ay pumatay sa bayani.
• Ang bida ay dapat pumili ng isang masayang pagtatapos. Hindi kailangang maging masaya ang mga pangyayari o isang aksidente.

Pangkalahatang mga formula ng thriller

Sinabi ni Alfred Hitchcock na ang pag-asa ay nagbubunga ng takot. Ang mambabasa ay dapat na nasa estado ng pag-asa sa isang bagay na kakila-kilabot. Narito ang tatlong recipe mula sa Hitchcock para sa isang matagumpay na thriller:

1. Alam ng mambabasa na may mangyayari (nakita ang isang halimaw na nakakubli sa aparador), ngunit hindi alam ng bayani ang banta at ang tensyon ay nabuo sa kung paano mabubuhay ang bayani kapag nangyari ang masamang bagay na ito sa kanya.
2. Hindi nakikita ng mambabasa kung saan nanggagaling ang banta at siya, kasama ang bayani, ay nagulat nang tumalon ang halimaw mula sa kubeta.
3. Alam ng mga mambabasa na malapit nang mangyari ang isang krimen, at ang trabaho ng bayani ay pigilan ito. Ang mambabasa ay nakararanas ng kilig na parang sumasali sa mga pangyayaring may pangunahing tauhan.

Mga Ideya ng Thriller

• Race against time - time limit (may nakatanim na bomba sa isang lugar, deadline).
• Natuklasan ng iyong bayani ang isang lihim na pagsasabwatan ng mga kaaway (halimbawa, isang lihim na organisasyong pampulitika o kriminal).
• Nahanap na ng kontrabida ang kahinaan ng bida at nakikipaglaro sa kanya ng "mind games". Kailangang malampasan ng bida ang sikolohikal na kahinaan na ito para mapigilan ang kontrabida sa paggawa ng krimen.
• Isang krimen ang dapat mangyari. O nangyari na ang krimen at mauulit muli sa malaking sukat. Isang bayani lang ang makakapigil sa kanya. Halimbawa, maraming thriller tungkol sa mga serial killer na pumapatay ng kahit isang beses sa simula ng libro, at kung hindi napigilan ang killer, gagawin niya ulit ang mga ito. At marahil mas malalang krimen.
• Sinisikap ng bayani na pigilan ang isang sakuna (medikal, nuklear, kapaligiran, pampulitika) na malapit nang mawala sa kontrol.
• Ang bayani ay kasangkot sa isang dramatikong pagsubok at nahaharap sa mahihirap na pagpipilian sa labas ng courtroom.

Mga tauhan

Sa mga thriller, malinaw na nahahati ang mga character sa positibo at negatibo.

Ang bayani ay dapat na isang aktibong kalahok sa mga kaganapan, at hindi obserbahan ang mga kaganapan na lumaganap sa kanyang paligid.

Bilang resulta ng lahat ng mga pagsubok na kanyang tiniis, ang bayani ay dapat magbago at lumaki sa kanyang sarili sa pagtatapos ng nobela. Ang mga pagbabagong ito ay dapat makatulong sa bayani na talunin ang antagonist sa finale.

Ang istruktura ng nobela

Mga kinakailangan para sa salungatan o punto ng pagbabago. Ang paglipat ng pangunahing karakter mula sa Araw-araw na buhay upang makilahok sa mga kaganapan upang malutas ang mga ito. Salungatan. Mga komplikasyon. Ang pinakamadilim na oras, kung kailan tila tapos na ang lahat. Ang huling labanan at denouement.

• Ang isang nobela ay maaaring magsimula sa pag-igting at tunggalian. Ang unang pangungusap ay dapat na agad na nakakabit sa mambabasa. At ang paunang salita (kung mayroon man) ay dapat na medyo matindi.
• Ang unang kabanata ay tungkol sa pang-araw-araw na buhay ng bayani bago siya masangkot sa aksyon o matagpuan ang kanyang sarili sa isang maigting na sitwasyon.
• Ang kasaysayan ay kontrolado ng isang kontrabida. Ito ay kinakailangan upang ipakita ang punto ng view ng parehong mga bayani at ang kontrabida, alternating mga eksena sa kanilang paglahok.
• Hindi tulad ng mga kwentong tiktik, alam na ng mambabasa, at kung minsan ang bida, sa simula pa lang kung sino ang pumatay o kalaban. Ang layunin ng bayani ay pigilan ang antagonist.
• Ang pangunahing krimen ay hindi pa nagagawa. Ang mga thriller ay madalas na humarap sa mga sitwasyon sa buhay at kamatayan, kadalasang pandaigdigan o Pambansang antas. Ang bayani ay dapat "iligtas at/o pangalagaan ang mundo," bagaman maaaring hindi niya alam sa simula ang lawak ng problema.
• Ang mga kaganapan ay dapat umunlad sa napakabilis na bilis, ngunit may mga pambihirang pagpapatahimik kapag ang bayani ay nakamit ang isang maliit na tagumpay o isang yugto ng hindi pagkilos kapag ang bayani ay nagpasya na gumawa ng ilang desisyon. panloob na salungatan. Ang pagbagal na ito ay nagpapataas ng tensyon at nagsisilbing panimulang punto para sa mga bagong problema. Ngunit ang ganitong mga pagbagal ay hindi madalas na ginagamit. Kadalasan sa mga thriller, ang mga desisyon ay ginagawa sa mabilisang, sa gitna ng aksyon.
• Boltahe at patuloy na mga salungatan– tunggalian sa bawat eksena, sa diyalogo, sa aksyon, pangyayari. Ang tunggalian ay dapat lumaki (magbago) at maging mas malaki sa kabuuan ng nobela. Posible rin na bumalandra sa iba pang mga salungatan, hindi inaasahang pagliko at mga sanga ng balangkas.
• Ang pagbibigay-diin sa salungatan at aksyon ay nangangahulugan na ang paglalarawan, paglalahad, teknikal na detalye, at iba pang nakakagambalang mga elemento ay dapat panatilihin sa pinakamaliit. Ngunit hindi sinusunod ng ilang may-akda ang mga panuntunang ito upang ilarawan ang mga artifact, aspeto ng relihiyon, o iba pang detalye na kailangang malaman ng mga mambabasa.
• Karaniwang nangyayari ang kasukdulan sa pinakadulo. Ang pagtatapos ay dapat na linawin ang lahat ng mga misteryo, itali ang lahat ng maluwag na dulo. Ang kabutihan ay nananaig sa kasamaan. Ang pangunahing tauhan ay tumataas sa kanyang sarili at may natutunan tungkol sa kanyang sarili o tungkol sa sangkatauhan.

Psychological thriller, mga tampok

• Ang balangkas ay higit na nakatuon sa pangunahing karakter ng nobela, ang kanyang panloob na mga karanasan at ang kanyang emosyonal na paghaharap sa antagonist. Ang emosyonal na pag-igting ay ang nagtutulak na puwersa ng pagkukuwento.
• Ang mga bayani ng isang sikolohikal na thriller ay maaaring may nabagong persepsyon sa realidad, maaaring sila ay baliw o may mga sakit sa pag-iisip. O maaari mo lamang ipakita ang ilang panloob na pakikibaka ng bayani, na may mga elemento ng kontrol sa isip ng tao. Ang lahat ay nakasalalay sa epekto na nais mong makamit.
• Lumikha malalakas na karakter. Ang bayani at antagonist ay dapat magkaroon ng mga emosyonal na problema na pumipigil sa kanila sa pagkamit ng kanilang mga layunin. Ang antagonist sa isang psychological thriller ay maaaring hindi kahit isang tao, ngunit ang panloob na demonyo ng bayani.
• Sa isang psychological thriller, ang emphasis ay nasa mga iniisip at karanasan ng mga karakter kaysa sa aksyon. Maaaring nag-aalala sila tungkol sa: kanilang sariling kahinaan, sakit, pinahihirapan ng mga iniisip, takot (unibersal at), mga hinala, mga alaala. Pati sa ganyang thriller baka meron sikolohikal na pagmamanipula antagonist (alam niya ang mga kahinaan ng bida at ginagamit niya ito).
• Ang mga bayani ng isang psychological thriller ay umaasal ordinaryong mga tao sa mga sitwasyong sumusubok sa kanila sa kanilang mga limitasyon. Ang mga sitwasyong ito ay maaaring maging sa kanilang sariling isip sa halip na maging panlabas na mga kadahilanan o mga kaganapan.
  Ano, halimbawa, ang mangyayari kung sa mundong pamilyar sa atin, na alam na alam natin, ay biglang nagbago? Ano ang maaaring mas masahol pa kaysa sa paggising tuwing umaga at hindi naaalala kung sino ka? O ma-trap sa isang isla kung saan ka nababaliw? Ngunit mas nakakatakot ang biglang mapagtanto na ang lahat ng ito ay hindi totoo, na ikaw ay isang baliw na tao na nabubuhay sa isang mundo ng iyong sariling mga ilusyon.
• Ang karakter mismo ay maaaring mas mahalaga kaysa sa balangkas. Kinakailangang maunawaan at maingat na paunlarin ang katangian ng pangunahing tauhan.
• Sumulat ng isang malakas na backstory na nagpapaliwanag sa mga pinagmulan ng emosyonal na mga problema ng mga karakter at ang kanilang emosyonal na pakikipag-ugnayan. Mas mabuting magsulat buong kwento para sa lahat ng mga karakter.
• Ang salungatan sa isang psychological thriller ay ipinahayag sa pamamagitan ng katalinuhan at kakayahan ng mga pangunahing tauhan. Ang bayani ay dapat manalo sa tulong ng kanyang isip, at hindi pisikal na pagsisikap.
• Ang diin ay sa pagganyak at katalinuhan ng bayani, ngunit maaari ka ring magdagdag ng mga elemento ng drama, misteryo at horror. Ang mga motibo at intensyon ay mas mahalaga kaysa sa teknikal na aspeto at ang krimen na ginawa.
• Sa isang "buhay o kamatayan" na sitwasyon, ang banta ay maaaring may kinalaman sa buhay ng bayani at magdulot ng panganib sa kanyang katinuan, panloob na pagkakakilanlan, at kanyang kahalagahan.
• Hayaang maglaro ng pusa at daga ang antagonist sa kalaban. Hayaan siyang samantalahin ang emosyonal na mga kahinaan ng bayani, na, nang mapagtagumpayan ang mga ito, natalo ang antagonist. O kaya'y nahanap ng bayani ang emosyonal na kahinaan ng antagonist at sinamantala ito.
• Sinasaliksik ng psychological thriller ang mga tema gaya ng kamatayan, katotohanan, persepsyon, personalidad, kahulugan ng pag-iral, at mga layunin. Ang isa o higit pang mga paksa ay dapat na naroroon.
• Ang kuwento ay dapat bumuo sa paligid ng bayani at antagonist, ang kanilang mga pananaw at mga eksenang kinasasangkutan ng bawat isa.
• Ipakita kung paano nagbabago ang bayani sa panahon ng pakikibaka na ito, kung paano niya nalampasan ang kanyang sarili (mga hadlang) at salamat sa pagkatalo nito sa kasamaan.

"Ang isang tipikal na psychological thriller, sa halip na umunlad, ay tila lumiliit sa sarili nito. Lalong tumataas ang tensyon kasabay ng pagtaas ng paghihirap ng mga bayani, para silang mga gamu-gamo na lumilipad sa paligid ng lampara na pumapatay sa kanila. Pagkaraan ng maikling panahon, wala nang umiiral para sa kanila maliban sa kanilang sariling pagdurusa.”
"Ang psychological thriller ay ipinakita bilang isang spiral: sa mga unang kabanata ay inilalarawan nito ang isang maliit na mundo na unti-unting bumababa hanggang sa kasukdulan. Ang pamamaraang ito ay nakakatulong sa konsentrasyon dahil ang mambabasa ay nakatuon sa maliliit na bagay, tulad ng naghihirap na bayani. Mukhang ang pinakamagandang panimulang punto para sa ganitong uri ng kuwento ay isang kalmadong simula, ngunit hindi ito ganap na totoo. Maaari kang magsimula kahit saan, hangga't pinapataas mo ang tensyon, unti-unting pinaliit ang bilog." Leslie Grant-Adamson "Paano Sumulat ng Misteryo."

Mga Thriller
Daphne du Maurier "Rebecca", Dean Koontz "Guardian Angels", Robin Cook "Chromosome 6", "The Brain", Dennis Lehane "Mystic River", "Shutter Island", C.J. Watson "Before I Sleep", Sophie Hannah "Little Mukha", "Sundial".

Si Lucy W. Hay ay isang manunulat, script editor at blogger. Tumutulong sa iba pang mga manunulat sa pamamagitan ng mga workshop, kurso, at ang kanyang blog na Bang2Write. Siya ang producer ng dalawang British thriller, pati na rin ang script editor at consultant para sa marami pang ibang pelikula, feature films at shorts. May-akda ng “Writing & Selling Thriller Screenplays” para sa Camera Books Creative Essentials series at mga sequel nito na “Drama Screenplays” at “Diverse Characters.” Ang kanyang debut mystery novel, The Other Twin, ay kasalukuyang ginagawa ng Free@Last TV, ang Emmy-nominated creator ng Agata Raisin.

Bilang ng mga mapagkukunang ginamit sa artikulong ito: . Makakakita ka ng isang listahan ng mga ito sa ibaba ng pahina.

Ang isang thriller ay idinisenyo upang panatilihin ang mambabasa sa gilid ng kanilang mga upuan. Hindi tulad ng mga kwentong tiktik, ang mga thriller ay tungkol sa pagpigil sa isang krimen bago ito mangyari. Dapat silang mabigla, mang-intriga at iwanan ang mambabasa sa pananabik mula simula hanggang wakas.

Mga hakbang

Magsimula

Pumili ng uri ng thriller. Mayroong ilang mga uri ng genre na ito. Ang pagpili ng isa ay makakatulong sa iyo na matukoy ang balangkas ng kuwento. Narito ang mga pinakakaraniwang uri ng mga thriller:

• Psychological thriller. Ang ganitong uri ng thriller ay nakatuon sa mga sikolohikal na motibo ng mga karakter sa trabaho. Bilang isang patakaran, mayroon ang mga sikolohikal na thriller bida na hindi balanse sa pag-iisip (na maaaring sanhi ng mga problema sa pamilya, pagkamatay ng isang kamag-anak, atbp.).
• Detective thriller. Ang ganitong uri ng thriller ay nakatuon sa paglutas ng isang misteryo/misteryo sa isang mabilis, matinding kapaligiran (pagnanakaw, pagpatay, pagpapakamatay).
• Sci-fi thriller. Gumagamit ang ganitong uri ng thriller ng maraming tema at ideya mula sa genre. science fiction(halimbawa, mutation, zombie, monster, atbp.).
• Spy thriller. Ang ganitong uri ng thriller ay nakatuon sa mga espiya at espiya (halimbawa, murder for hire, extermination, kidnapping, atbp.).
• Militar na thriller. Ang ganitong uri ng thriller ay batay sa mga digmaan, parehong totoo at kathang-isip (halimbawa, mga digmaan, mga sandatang nuklear, pag-hack, atbp.).

1. Mag-brainstorm ng mga ideya para sa isang kuwento. Ang isang magandang thriller ay nagsisimula sa isang magandang ideya. Karamihan sa mga thriller ay binuo sa paligid ng isang pangunahing karakter na nabibiktima o dapat harapin ang isa pang karakter. Umupo at mag-sketch ng mga ideya ayon sa iyong pananaw sa pagbuo ng balangkas.

   • Halimbawa, maaari kang magkaroon ng ideya tungkol sa kamatayan at muling pagsilang, kung saan ang isang karakter ay lumalapit sa kamatayan at pagkatapos ay muling igiit ang kanyang sarili. O maaaring ito ay isang kuwento tungkol sa isang bayani na pumipigil sa isang krimen.
   • Isa pang opsyon: isang kuwento kung saan pinipigilan ng isang karakter ang isang sakuna at pinapabuti ang lipunan sa pamamagitan ng paglutas ng isang problema o paghahanap ng paraan upang makatakas sa isang suliranin.

2. Bumuo ng mga nakakaakit na character. Ang isang mahusay na thriller ay mayroon ding mga kawili-wili, nakakahimok na mga karakter na nagpapagalaw sa kuwento. Ang iyong pangunahing karakter ay dapat na isang kumpletong tao at may isang detalyadong alamat, na siyang kasaysayan o nakaraan ng karakter. Huwag gumamit ng mga stock character sa iyong trabaho, dahil maaari nitong gawing mura at predictable ang kuwento para sa mambabasa.

   • Huwag gumamit ng mga generic na character na madalas na makikita sa mga thriller, tulad ng isang walang kaalam-alam na detective, isang malamig at konserbatibong ahente ng FSB, o isang naiinip na batang reporter. Gawing mas kumpleto at kakaiba ang mga character.
   • Halimbawa, ang pangunahing karakter ay maaaring isang bulag na tiktik na pumunta saanman kasama ang isang sniffer na aso, o isang ahente ng FSB na may kahina-hinalang nakaraan na nagsisikap na lutasin ang isang mahirap na kaso. Isipin ang iba't ibang katangian at katangian na maibibigay mo sa iyong mga karakter para maging kakaiba at kakaiba sila.

3. Basahin ang mga halimbawa ng mga thriller. Upang mas maunawaan ang genre, basahin ang mga halimbawa. Subukang pumili iba't ibang uri mga thriller para magkaroon ng ideya kung ano ang ini-publish. Mababasa mo:

   • "The Silence of the Lambs" ni Thomas Harris
   • "The Girl with the Dragon Tattoo" ni Stieg Larsson
   • "Rebecca", Daphne Du Maurier
   • Ang Talentadong Mr. Ripley, Patricia Highsmith
   • Ang Haunting of Hill House, Shirley Jackson

   Magsulat ng kwento

   1. Hatiin ang kuwento sa mga bahagi . Upang gawing mas madali ang iyong trabaho, hatiin ang balangkas. Para magawa ito, gumamit ng plot outline, siguraduhing hindi mawawala ang suspense at magpasok ng conflict sa kwento. Kasama sa istruktura ng balangkas ang isang paglalahad (prologue), isang balangkas, isang kasukdulan, isang denouement at isang afterword (epilogue).

      • Maaari mo ring gamitin ang paraan ng snowflake upang masira ang balangkas. Binubuo ito ng isang buod ng isang pangungusap, isang buod ng isang talata, at isang talaan ng mga eksena.

   2. Magsimula sa isang putok. Simulan kaagad ang iyong thriller sa isang eksenang aksyon. Sa ganitong paraan, madadala mo kaagad ang mambabasa sa kuwento at tiyakin sa kanila na sila ay nasa para sa isang kilig. Magpakita ng krimen o ilarawan ang isang pangunahing tauhan sa gitna ng isang suliranin o malaking problema.

      • Huwag isama ang backstory o prologue sa mga unang pahina ng kuwento. Magagawa ito mamaya. Magsimula sa pinakakawili-wili o kapana-panabik na sandali.
      • Halimbawa, maaari kang magsimula ng isang thriller na may paglalarawan ng isang mamamatay-tao na humahabol sa kanyang biktima. Sa ganitong paraan, agad na nahuhulog ang mambabasa sa mundo ng kwento.

   3. Huwag ibaba ang bar. Sa pag-usad ng kwento, siguraduhing hindi mawawala ang suspense para sa pangunahing tauhan o sa mambabasa. Upang gawin ito, ilagay ang pangunahing karakter sa mahirap o peligrosong mga sitwasyon. Huwag tapusin ang hidwaan sa pagitan ng mga aktor. Lumikha ng mga hadlang sa paraan ng bayani sa paglutas ng isang krimen o pagpunta sa kanyang layunin. Gawing puno ng kahirapan o problema ang buhay ng pangunahing tauhan.

      • Halimbawa, sa iyong thriller, isang bata at ambisyosong ahente ng FSB ang gustong mag-alis ng isang komplikadong kaso. Pahirapan siyang makamit ang kanyang layunin (nasusunog ang ebidensya o nawawala ang isang saksi).

   4. Huwag itigil ang pagkilos. Huwag isama ang anumang hindi kinakailangang impormasyon o impormasyon na hindi sumusulong sa balangkas. Tiyaking tuloy-tuloy ang pagkilos at nananatiling mataas ang tempo sa lahat ng oras. Sa isang perpektong thriller, ang aksyon ay binubuo at ang pangunahing pokus ay sa balangkas kaysa sa anupaman.

      • Halimbawa, sa halip na magdagdag ng mahahabang seksyon tungkol sa backstory ng pangunahing karakter, tumuon sa kanyang paggalaw mula sa eksena patungo sa eksena. Ipakilala ang backstory sa isang eksena kung kinakailangan at patuloy na isulong ang balangkas.

   5. Bumuo hanggang sa isang kapana-panabik na kasukdulan. Karamihan sa mga mahuhusay na thriller ay may kapanapanabik na kasukdulan, kadalasan tatlong-kapat ng paraan sa kabuuan ng kuwento. Ang kasukdulan ay ang sandali kung kailan pinakamataas ang pusta at ang balangkas ay nasa tuktok ng intriga at tensyon. Halimbawa, ang pangunahing tauhan ay nakaharap sa antagonist. Maaaring lutasin ng pangunahing tauhan ang isang malaking problema o tanong sa kuwento, o napagtanto na nagbago ang kanilang pananaw sa mundo.

      • Halimbawa, ang kasukdulan ay maaaring ang sandaling ilantad ng pangunahing tauhan ang mamamatay-tao, o kapag nakahanap siya ng solusyon. pangunahing problema o isang tanong sa kasaysayan.

   6. Magtapos sa mataas na tono. Tapusin ang kuwento sa isang mataas at matinding nota. Sa halip na ipakita ang lahat ng iyong card, tumuon sa huling eksena iniwan ang mambabasa na nanghuhula. Ipakita huling eksena, habang ang pangunahing tauhan ay gumagawa ng isang nakamamatay na aksyon. O iparamdam sa kanya sa dulo na binago niya o inilipat ang takbo ng kasaysayan.

Mga tampok ng genre

Ang isang mahusay na thriller ay dapat na pukawin ang isang pakiramdam ng takot, pananabik, o hindi bababa sa kaguluhan sa mga mambabasa. Sa kasong ito, ang paksang pinili ng may-akda ay maaaring maging anuman. Ang mga thriller na libro ay nahahati sa adventure, detective, political, military, historical, fantasy, at mystical. Maaari kang magsulat ng isang espiya o kahit isang romantikong thriller - halos walang mga paghihigpit sa paksa.

Ang pangunahing bagay ay ang iyong kuwento ay nakakakiliti sa mga nerbiyos, nagpapanatili sa iyo sa pag-aalinlangan, at pinipilit ang madla na huwag tumigil sa pagbabasa sa pag-asam ng kalalabasan. Ang balangkas ay dapat na nakakaintriga, nakakapilipit, nakatutok sa mga pambihirang kaganapan at malakas na emosyon.

Mga pangunahing bayani at kontrabida

Bilang isang patakaran, ang mga character sa mga thriller ay napakalinaw na nahahati sa positibo at negatibo. Ang nauna ay maaaring puno ng mga kasuklam-suklam o simpleng hindi kanais-nais na mga katangian ng karakter. At ang punto ng pananaw at mga pamamaraan ng pagkamit ng layunin ng huli sa maraming mga kaso ay maaaring, kung hindi tinanggap, pagkatapos ay mauunawaan.

Gayunpaman, ang iyong madla ay dapat na "mag-ugat" para sa dating. Sa lahat ng pag-unawa sa pag-uugali ng antagonist, dapat siyang manatiling kontrabida para sa mga mambabasa. Ang tagumpay sa kanya ay dapat magdulot ng kagalakan, hindi pakikiramay. Samakatuwid, hindi mo dapat gawing masyadong tao ang pangunahing negatibong karakter.

Istruktura ng gawain

Karamihan sa mga thriller na libro ay nakasulat sa halos parehong paraan. Tunay na mahuhusay na manunulat, siyempre, lumihis mula sa mga template at makabuo ng isang bagay sa kanilang sarili. Ngunit kahit na sundin mo ang karaniwang istraktura para sa genre, maaari kang bumuo ng isang kapana-panabik, medyo orihinal at sikat na nabasa ng masa - na may maliwanag at hindi pangkaraniwang mga character, hindi inaasahang mga twist ng plot, isang pangwakas na twist, atbp.

Narito kung paano karaniwang nakaayos ang salaysay sa mga thriller na aklat:

1. Sa mga unang pahina ay may nangyayaring kakaiba - isang mapanganib na kriminal ang tumakas mula sa kulungan, kinidnap ng mga terorista mga nuclear warhead, sa attic ng isang lumang bahay, ang mga mausisa na bata ay nakahanap ng isang mahiwagang kahon, atbp.
2. Sa mga unang kabanata, ang mga mambabasa ay ipinakilala sa isang pangunahing karakter o mga tauhan na agad na iginuhit sa paghahanap para sa kriminal, mga negosasyon sa mga terorista, alamin ang lihim ng kahon mula sa attic, atbp.
3. Sa kurso ng balangkas sa pangunahing mga taong gumaganap ang mga pangalawa ay kasangkot - mga lumang kaibigan o magkasintahan, kamag-anak, kasamahan, katulong lamang, atbp. Kadalasan isa sa mga pangalawang tauhan nagiging biktima ng antagonist upang ang mga pangunahing tauhan ay magsimulang kumilos nang mas aktibo at mayroon silang mga personal na motibo para sa pakikipaglaban.
4. Ang mga protagonista ay nagtagumpay sa lahat ng uri ng mga hadlang, subukang hanapin at talunin ang kasamaan, ngunit paulit-ulit na nabigo. Madalas ay tila mananalo ang antagonist pagkatapos ng lahat, hanggang sa dumating ang denouement.
5. Literal na nagaganap ang climax sa huling mga pahina mga libro. Magandang panalo, ang lahat ng mga misteryo ay ipinaliwanag at, marahil, ang batayan ay ginawa para sa susunod na bahagi.

Nangyayari na sa pagtatapos (lalo na kung ito ay isang sikolohikal na thriller) ang bayani ay nagbabago - napagtagumpayan niya ang isang panloob na salungatan, nag-aalis ng ilang kumplikado, nagiging mas makatao, atbp. Gayunpaman, ang karamihan sa mga gawa ng genre ay hindi nakatuon dito. Ang pangunahing bagay ay ang "atin" ang nanalo at ang kasamaan ay pinarusahan. Ang mambabasa ay gumugol ng maraming kapana-panabik na oras sa pagbabasa ng libro at, kung talagang nagustuhan niya ito, tiyak na bibilhin niya ang sumunod na pangyayari.

Paano Sumulat ng Magandang Thriller

Kapag lumilikha ng isang thriller na libro, ang mga sumusunod na pamamaraan ay karaniwang ginagamit:

1. Napakabilis ng pagbuo ng balangkas. Ang mabilis na bilis ay halos hindi bumabagal mula sa simula hanggang sa katapusan, na nag-aalis ng paggamit ng mahabang mga diyalogo, pati na rin ang mahahabang paglalarawan ng mga landscape, iba't ibang mga detalye, panloob na karanasan ng mga character, atbp.
2. Ang bawat kabanata ay nagtatapos "sa pinakadulo kawili-wiling lugar”, pinipilit ang mambabasa na mabilis na ipagpatuloy ang pagbabasa.
3. Ang tensyon ay nabubuo mula kabanata hanggang kabanata. Sa una, ang pangunahing tauhan ay nahaharap sa mga maliliit na panganib, na unti-unting nagiging mas malaking banta.
4. Sa landas ng pangunahing karakter, ang ilang mga hadlang at kahirapan ay patuloy na bumangon.
5. Kadalasan ang mga mambabasa ay higit na nakakaalam tungkol sa kung ano ang nangyayari kaysa mga positibong karakter. Halimbawa, alam nila na may isang kontrabida na nagtatago sa ilalim ng kama, na hindi pa nakikita ng mga bida. Ang paghihintay kung kailan gagapang palabas ang kontrabida sa kanyang pinagtataguan at kung paano siya matatalo ay lilikha ng pananabik at takot sa publikong nagbabasa.
6. Ang iba't ibang kalupitan ay madalas na ipinapakita sa ngalan ng isa na gumawa nito. Ito ay magpapatindi sa paghaharap sa pagitan ng magkalaban at ng pangunahing tauhan, at ang tensyon sa kuwento ay madaragdagan.
7. Hanggang sa huli, mananalo ang antagonist, at sa dulo lang mananalo ang mga positibong karakter.
8. Ang tagumpay ng pangunahing tauhan ay hindi ipinaliwanag sa pamamagitan ng pagkakataon o masuwerteng pagkakataon. Dapat niyang talunin ang kontrabida sa kanyang katalinuhan, lakas, o iba pa, ngunit ito ay dapat na isang tagumpay na nangangailangan ng isang laro ng katalinuhan, kagalingan ng kamay, ang kakayahang gumawa ng mahihirap na desisyon, atbp.

Paano tapusin ang isang thriller

May isa pa mahalagang punto tungkol sa pagtatapos ng gawain. Sa halos anumang kuwento ng tiktik, ang pagkakakilanlan ng kriminal ay inihayag lamang sa huling mga kabanata. Sa isang thriller, ang pangalan ng kontrabida ay maaaring kilala na sa mga unang pahina (sa mambabasa lamang o kapwa sa mambabasa at sa mga karakter). At ang pinakabuod ng balangkas ay kung paano siya nahuhuli.

Gayunpaman, halos lahat ng modernong thriller na libro ay nagtatapos sa ilang kamangha-manghang twist sa istilo ng mga unang pelikula ng M. Night Shyamalan. Ngunit huwag lumampas ito kapag nalilito ang iyong mga mambabasa sa daan upang masorpresa mo sila sa dulo. Ang isang hindi inaasahang pagtatapos ay dapat magkaroon ng hindi bababa sa ilang lohikal na batayan. Samakatuwid, bago ipadala ang iyong manuskrito sa isang publishing house o mag-post ng natapos na materyal sa Internet, muling basahin ang buong teksto muli.

Siguraduhin na ang lahat ng mga kawit, baril at mga pahiwatig na inilalagay mo sa buong kuwento ay nakaturo sa tamang direksyon. Kung gayon ang pagtatapos ay tiyak na sorpresa sa sorpresa nito, at hindi sa pag-igting at kahangalan nito.

Ilang detalye tungkol sa thriller genre ng pampanitikan tingnan din sa video na ito: