Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Nagpapatuloy ang solemne prusisyon ng mga ballet troupes, na nakatuon sa ika-200 anibersaryo ng kapanganakan ng ating balete na "lahat" na si Marius Petipa. Si Paquita sa Ural Opera Ballet (Ekaterinburg) ay sumali sa maligaya na hanay ng mga demonstrador na pinamumunuan ni Don Quixote sa Leonid Yakobson Theater. Dumalo ako sa premiere noong Pebrero 22 at 23 bloha_v_svitere. Ang “Paquita” na ito ay nakatakdang maging hit at pinakakapansin-pansing phenomenon ng agos panahon ng ballet, kahit na ang hitsura nito ay nauna sa trahedya at biglaang pagkamatay ng direktor na si Sergei Vikharev sa simula proseso ng rehearsal. Ang premiere na palabas ay nakatanggap ng pang-alaala na katayuan, Yekaterinburg - ang pinaka-hindi pangkaraniwang, kamangha-manghang at ganap na hindi nahuhulaang "Paquita", koreograpo na si Vyacheslav Samodurov - isang hindi planadong ballet, na kailangan niyang kumpletuhin at ilabas sa libreng paglangoy klasikal na koreograpia Si Sergei Vikharev, sa pakikipagtulungan kay Pavel Gershenzon, ay bumuo ng isang ganap na nakakapukaw na pagtatanghal, nang hindi binabago ang isang punto ng balangkas ng 1846 libretto nina Paul Fouche at Joseph Mazilier at maingat na inilagay ang lahat ng higit pa o hindi gaanong napanatili na koreograpia ni Petipa sa isang bag sa paglalakbay. Sa Yekaterinburg "Paquita" walang isang pormal na pagbabago sa script at ang koreograpia ay pamilyar sa antas ng mga instinct. Gayunpaman, ang aristokrata ng Pransya, na dinukot sa pagkabata, ay itinuturing ang kanyang sarili na isang Gipsi na Espanyol, tinanggihan ang mga pag-aangkin ng pinuno ng kampo, si Inigo, ay umibig sa isang napakatalino na opisyal at iniligtas ang kanyang buhay, sinisira ang isang kumplikadong pagsasabwatan ng may lason na alak, apat na mamamatay-tao at isang lihim na daanan sa fireplace; kinikilala ang mga pinatay na magulang mula sa mga larawan ng pamilya at pinakasalan ang guwapong nailigtas na batang lalaki. Ang mga soloista ng Pas de trois ay umaawit pa rin ng pagod na ballet chorus na “glide – jete, glide – jete”, patuloy pa rin sila sa pag-awit sa kasal Grand pas ng “fours” at “twos” sa textbook na “Spanish” chant “pa galya - pa” galya – cabriole – pose.” Ngunit ito ay itinuturing na mga archaeological artifact na natagpuan sa panahon ng pagtatayo ng, sabihin nating, isang tulay, at itinayo dito bilang katibayan ng pagkakaroon ng sibilisasyon sa partikular na lugar.

Oo, ang Ekaterinburg "Paquita" ay isang tulay na matapang na nag-uugnay sa hindi magkatugma: ang isla ng isang alamat ng balete noong ika-19 na siglo na may materyalistikong katotohanan ng ika-21 siglo, na umaasa sa koreograpikong rasyonalismo ng ika-20 siglo. Ang mga pangunahing taga-disenyo nito, sina Vikharev at Gershenzon, ay may kumpiyansa na nagtulak sa mga tambak ng pantasya sa nanginginig na lupa ng hindi halatang dokumentaryo ng ballet, itinatag ang mga suporta ng bakal na lohika, sa kabila ng malakas na countercurrent ng mga makasaysayang anekdota at mga insidente, at pinadali ang paggalaw sa magkabilang direksyon - mula historicism hanggang modernity at pabalik. Si Paquita noong ika-19 na siglo, na nakasakay sa isang gypsy caravan, ay dumating sa ikatlong milenyo sa kanyang sariling gulong. karera ng kotse, hindi man lang nagulat sa mga pagbabagong naganap.

Inilagay ng mga may-akda ng dula ang tatlong akdang "Paquita" sa tatlo iba't ibang panahon sa humigit-kumulang 80 taon na mga palugit. Ang unang kilos, na may masayang paglalahad, kasama ang pagpapakilala ng mga pangunahing tauhan, sa simula ng salungatan (ni ang gobernador ng Espanya o ang direktor ng kampo ng gipsi ay nagustuhan ang opisyal na si Lucien, na nagpasya na patayin siya para dito) madla na may mataas na kalidad na muling pagtatayo ng isa sa mga iconic na pagtatanghal ng kasagsagan ng ballet romanticism . Mayroon itong lahat ng inaasahan mo mula kay "Paquita" at Mr. Vikharev, isang napakatalino na connoisseur ng archival choreography: mga walang muwang na posisyon sa entablado, mapag-imbento at nakakabighaning mga sayaw, detalyadong pantomime dialogues, huwarang bayani, magagandang costume mula kay Elena Zaitseva, kung saan ang mga mananayaw ay naliligo sa isang luntiang foam ng frills at frills.

Isang nakagigimbal na pagmulat ang naghihintay sa maantig at mapagbantay na manonood sa ikalawang yugto. Tila ang mga may-akda ng dula ay naghihintay lamang ng sandali upang tanggalin ang lahat ng maling romantikong belo na ito, na nakakahiyang hinila sa isa pang pisikal na nilalang. Ang pinaka-melodramatic na halos kalahating oras na pantomime na eksena, na labis na minamahal ng mga balletomanes para sa birtuoso nitong pag-arte, kahit na sa kaso ng pinaka-maselan na estilo ng mga diskarte ng teatro ng ballet noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ay magiging katawa-tawa, sa pinakamahusay na senaryo ng kaso- lipas na. Ang direktor, tulad ng Woland ni Bulgakov, ay nagsasagawa ng isang sesyon ng mahika na sinusundan ng paghahayag nito, naglilipat ng isang bulgar (sa pangkalahatan) na eksena na perpektong tumutugma dito aesthetic na kapaligiran: sa mga tahimik na pelikula noong unang bahagi ng ikadalawampu siglo. Ang mga piraso ng puzzle ay ganap na tumugma! Mabuhok ang mata gwapong si Lucien at femme fatale Si Paquita, na dilat ang mata na may mahabang pilikmata, ay aktibong naghahatid ng mga linya na naka-project sa screen; ang mga masasamang magnanakaw na may nakakatakot na mga pagngiwi ay kumakaway ng matatalim na kutsilyo; ang perpektong scoundrel (Gleb Sageev at Maxim Klekovkin), tumatawa ng demonyo, isinasagawa ang kanyang karumal-dumal na gawa at ang kanyang sarili ay naging biktima ng kanyang sariling tuso, kaakit-akit na namimilipit sa kanyang paghihirap sa kamatayan. Ang aksyon ay mabilis na nagmamadali patungo sa denouement, ang makinang na pianist-demiurge German Markhasin (at, tulad ng alam mo, ang batang Dmitry Shostakovich ay nagtrabaho ng part-time bilang isang pianist sa mga sinehan) walang awang sinisira ang mga romantikong ilusyon, na sa ikatlong yugto, lasing sa kape mula sa coffee machine, ay muling nabuhay upang buod at luwalhatiin ang mga iyon mga walang hanggang halaga, na nakapaloob sa Petipov's Grand pas.

Ngunit bago ang Grand pas kailangan mo pa ring dumaan sa makapal na suson ng mga taong nagrerelaks sa panahon ng intermission ng pagtatanghal sa buffet ng mga artista sa teatro. SA bagong realidad Naging premier sina Lucien at Paquita tropa ng balete, ang ama ni Lucien ay ang direktor ng teatro, ang gobernador ng Espanya, na nagplano ng pagpatay sa pangunahing tauhan, ay ang pangkalahatang isponsor ng tropa. Si Vyacheslav Samodurov, ang Nostradamus sa ating panahon, na dalawang araw bago ang huling hinulaang ang tagumpay ng mga manlalaro ng hockey ng Russia sa Olympics, na naglalagay ng isang TV na nagsasahimpapawid ng tugma sa entablado ng teatro na kanyang itinuro. Ang dramatikong realidad, palakasan at teatro, ay pinagsama-sama: laban sa backdrop ng matamis na tagumpay sa hockey, ang walang ugat na ulilang si Paquita ay nakakuha ng apelyido, ang pagkakalantad ng mga tiwaling opisyal sa teatro at ang kumbinasyon ng mga pag-aresto at pagdiriwang, na kinoronahan ng isang Grand pas ng kasal.

Ang Grand pas ay halos ganap na sinasayaw: isang mahusay na sinanay na tropa ang pumuputol sa espasyo ng entablado na medyo magkasabay, kaakit-akit sa mga cabrioles at mapang-akit sa cancan ambuate. Sa Grand pas, ang mga ulo ng mga mananayaw ay hindi pinalamutian ng mga "Espanyol" na suklay na matagumpay na nakausli mula sa kanilang mga kuting, ngunit may mga kaakit-akit na French na sumbrero mula sa "Moulin Rouge", at sa kanilang mga paa ay mga itim na pampitis at itim na sapatos na pointe, na, pinagsama. na may kaakit-akit na mga ngiti, bigyan ang bronze at akademikong koreograpya ni Petipa ng isang puro Parisian look na likas na talino, playfulness at kalokohan, ganap na nabura sa nakalipas na siglo. Ginampanan nina Miki Nishiguchi at Ekaterina Sapogova ang pangunahing bahagi na may matamis na pagmamayabang ng Pranses at walang pag-iingat na pagwawalang-bahala sa koreograpia at hindi sila "nagprito" ng mga fouetté na may tunay na katotohanan, ngunit ang lahat ng kanilang mga pahayag sa sayaw ay hindi nagkakamali; at brilliantly articulated. Sina Alexey Seliverstov at Alexander Merkushev, na humalili sa pagganap ng papel ni Lucien, ay pinahahalagahan ang pagkakaiba-iba ng plastik na iminungkahi ng mga direktor - ang perpektong ginoo-darling sa unang yugto, ang mapanimdim na neurotic na bayani sa pangalawa at ang hindi nagkakamali na aristokrata-premier sa pangatlo. .

Ngunit ang "Paquita" ay naging kung ano ito salamat sa kompositor na si Yuri Krasavin, ang may-akda ng "libreng transkripsyon" ng marka nina Eduard Deldevez at Ludwig Minkus. Gumawa siya ng isang musical breakthrough, muling nagkatawang-tao ng mga simpleng himig at maliliit na kanta sa malakas na polyphonic na tunog ng isang hindi kapani-paniwalang solid at kaakit-akit na gawain. Ang mga pagbabagong ito at ang mga musikal na charades na ipinaglihi ni G. Krasavin ay nag-uudyok sa isa sa galit na galit. Ang pagpapakilala ng isang akordyon, isang xylophone at ang pagtaas ng papel ng pagtambulin, ngayon ay maingat na pinong, ngayon ay tinadtad mula sa balikat at inihahanda ang "palakpakan" na hakbang, na ipinakilala sa orkestra, ay nagbigay ng marka ng "Paquita" ni Krasavin ng higit na kaplastikan at "Pranses". Gayunpaman, ang mga suntok ng latigo sa mga pinaka-energetically matinding sandali ay hindi nagpapahintulot sa isa na lulled sa pamamagitan ng alindog ng isang mapanlinlang sinaunang balete.

Kumilos isa

Eksena 1. Lambak sa paligid ng Zaragoza. Malalaki at magaspang na nililok na mga toro na bato ang makikita sa mga burol sa di kalayuan. Sa kanan ay malalaking bato na may natural na hagdanan. May isang gypsy tent doon.
Ang iskultor ay nag-ukit ng isang inskripsiyon sa isang marble board. Ang mga magsasakang Espanyol ay nagsisinungaling at nakatayo sa mga pangkat. Ay Heneral ng Pranses sinamahan ng gobernador ng lalawigan ng Kastila at ng kapatid niyang si Serafina. Inalalayan ni Lucien ang kanyang lola. Ang pangkalahatang mga utos na ipakita ang inskripsiyon na inukit ng iskultor. Ito ay ang mga sumusunod:
"Sa memorya ng aking kapatid na si Charles d'Hervilly, pinatay kasama ang kanyang asawa at anak na babae noong Mayo 25, 1795."
Sinusuri ang inskripsiyon, naalala niya sa isang mimetikong kuwento ang malungkot na pangyayaring ito na nangyari sa kanyang huling paglalakbay sa Espanya. Bilang isang Pranses at isang nagwagi sa bansang ito, at samakatuwid ay may karapatang mag-utos, hinihiling niya na ang inskripsiyong ito ay inukit sa bato sa mismong lugar kung saan namatay ang kanyang kapatid mula sa punyal ng mga tulisan. Ibinahagi ni Lucien at ng kanyang lola ang kanyang kalungkutan. Ang gobernador, na gustong pawiin ang malungkot na kalagayan, ay nag-anunsyo sa kanila ng isang malaking holiday sa nayon, na naka-iskedyul doon mismo at sa parehong araw, at pagkatapos ng holiday ay ipinangako niyang tuparin ang kalooban ng kanyang kapatid tungkol sa monumento. Si Don Lopez ang nag-aalaga sa mga bisitang bisita, lalo na't nasa isip niyang makipag-ugnayan sa kanila.
Ang heneral ay hindi laban sa unyon na ito at, kinuha ang kamay ni Serafina, ikinonekta ito sa kamay ni Lucien, na may pahintulot ng una. Kapansin-pansin na bagama't sa panlabas ay sumasang-ayon ang gobernador sa unyon na ito, na pinilit ng mga kalagayang politikal at ng superyor na lakas ng mga nagwagi, sa loob ay malayo siya rito. Ang gobernador, bilang isang Kastila, ay nagtatago sa kanyang kaluluwa ng pagkapoot sa mga Pranses - isang poot na higit sa isang beses ang dahilan ng napakaraming pagpatay sa huling digmaang Espanyol.
Samantala, tahimik na tinanong ng lola ang kanyang apo kung mahal nito ang nobya. “Hindi,” sagot ng apo, “at malaya pa rin ang puso ko.” - "Magagawa mo!" Magkakaroon ka ng panahon para umibig, hindi pa lumipas ang panahon,” sabi ng matandang babae, at silang tatlo, sa imbitasyon ni Don Lopez, ay mamasyal at humanga sa magandang kapaligiran ng Zaragoza.
Ang masigla at masayang musika ay nagbabadya ng pagdating ng kampo ng gipsi. Bumaba sila mula sa mga bundok. Ang mga bagon, stretcher na may mga gamit at iba pang gamit ay dahan-dahang umaabot sa kapatagan. Ang lahat ay nagsasaya sa pag-asam ng nalalapit na kapaskuhan, ngunit si Inigo, ang pinuno ng kampo, na tumingin sa kanyang paligid, ay napansin na si Paquita, ang kanyang una, pinakamaganda at mahusay na mananayaw, ay wala roon.
Sa pamamagitan ng kanyang utos, ang ilan ay bumalik sa kalsada para sa kanya, ngunit sa oras na ito ay lumilitaw siya sa bundok. Nang hindi inaalis ang malungkot na tingin sa bouquet sa kanyang mga kamay, dahan-dahang bumaba si Paquita. Paglapit sa kanyang mga kaibigan, binibigyan niya sila ng mga bulaklak na nakolekta niya sa daan. Galit at galit si Inigo na huli na siya. Mahirap siyang hawakan. Nagbibigay siya ng iba't ibang mga order tungkol sa holiday, at lahat ay pumasok sa tolda.
Iniwan na mag-isa kasama si Paquita, sinabi ni Inigo sa kanya ang tungkol sa kanyang damdamin, na nasa kanyang mga kamay na gawin siyang pinaka-masunuring alipin mula sa isang mapagmataas at walang tigil na amo. Nabibigatan si Paquita sa kanyang pagkaalipin, ngunit mas pinili pa rin ito kaysa sa pagmamahal ni Inigo. Siya ay tumalbog palayo sa kanya, tumatakbo, sumasayaw sa ilang uri ng limot, na parang sinusubukang lunurin ang parehong mga panukala ni Inigo at ang malungkot na damdamin na kanilang inspirasyon. Walang kabuluhan ang iniisip ni Inigo na pigilan siya: Pinigilan siya ni Paquita sa isang tingin, kung saan halata ang galit. Nalilito, umalis si Inigo.
Iniwan na mag-isa, inilabas ni Paquita ang larawang nakatago sa kanyang dibdib, na hindi niya pinaghiwalay mula pagkabata. Hindi ito nagpapakita ng angkan o ang tinubuang-bayan ng taong inilalarawan nito. Ngunit naisip ni Paquita na inilalarawan nito ang mga matamis na katangian ng taong pinagkakautangan niya ng kanyang buhay - ang taong kasama niya ang lahat ng kagalakan at kasiyahan ng tahimik na kaligayahan ng pamilya. Naghahanda na pumunta sa kanyang mga kaibigan at tumingin sa paligid, bigla siyang huminto, na kinilala nang may katakutan ang lugar kung saan naganap ang isang madugong kaganapan sa kanyang paningin, na kung saan ay isang malabong alaala na lamang ang natitira. Dito, sa mismong lugar na ito, ang opisyal na nakayakap sa kanya ay nahulog na patay, pagkatapos siya ay hinawakan at dinala. mga estranghero, kung gayon... Ngunit ang ingay at nagkukumpulang pulutong ng mga manonood at kalahok ay nakakasagabal sa alaala ni Paquita at nagpapaalala sa kanya ng malungkot na katotohanan. Pumasok siya sa gypsy tent.
Puno na ang stage. Ang heneral, ang kanyang ina, si Serafina, at ang gobernador ay bumalik at kinuha ang mga lugar na inihanda para sa kanila. Lumabas sa tent ang mga gypsies na nakasuot ng eleganteng costume. Sumasayaw. Pagkatapos nila, si Inigo, na umaasa sa kagandahan ni Paquita, ay nag-utos sa kanya na maglibot sa mga manonood at mangolekta ng pera mula sa kanila. Si Paquita ay sumunod, ngunit nahihiya, malungkot, atubili. Pagdaan kay Lucien, malakas ang impresyon nito sa kanya. Tapos na ang koleksyon. Ngunit sa kabila ng pagiging bukas-palad ng batang opisyal, hindi nasisiyahan ang sakim na si Inigo. Gusto niyang dagdagan ang halagang nakolekta at, muling umaasa kay Paquita, inutusan siyang magsimulang sumayaw. Kaya ba ni Paquita ang ganyan? Siya ay hindi gaanong hilig sumayaw kaysa dati, siya ay malungkot, siya ay naiinip, siya ay tumatanggi. Nawala ang galit ni Inigo at gusto siyang pilitin, ngunit si Lucien ay tumayo para sa kapus-palad na babae. Pagpapakalma ni Paquita, tinitigan niya itong mabuti. Ang lambing ng kanyang mukha, kaputian, kamahalan ay humahanga sa kanya. Ang lahat ay nagmumungkahi na siya ay hindi isang gipsi, na mayroong ilang nakamamatay na sikreto na nagtatago sa kanyang buhay at pinagmulan. Dinala ni Lucien si Paquita sa kanyang lola, na parehong namangha sa kagandahan ng babae at ipinahayag ang kanyang pagmamalasakit sa kanya. Tinanong ni Lucien si Inigo kung sino ang babaeng ito. Sagot ni Inigo na kamag-anak niya ito. Hindi naniniwala si Lucien at tinanong si Paquita sa kanyang sarili. Sinabi ni Paquita na mayroon siyang isang bagay na makapagpapaliwanag kung sino siya at kung saan siya nagmula - ito ay isang larawan, at nagsimulang maghanap, ngunit sayang... Ang larawan ay nawala. Si Inigo, nang makita ang pagliko ng paliwanag na ito, at natatakot sa mga kahihinatnan nito, ay lihim na ninakaw ang medalyon mula sa kanyang bulsa. Sinisisi ni Paquita si Inigo sa kanyang kalungkutan at kawalan ng pag-asa. Iniutos ni Lucien ang kanyang pagpigil, ngunit ang gobernador ay namagitan at pinalaya ang Hitano. Iginiit ni Lucien na hindi dapat pilitin si Paquita na sumayaw. Malayong igiit ng selos na si Inigo. Ngunit si Paquita, na gustong gumawa ng isang bagay upang ipahayag ang kanyang pasasalamat sa kanyang pakikilahok at pamamagitan binata, nang hindi sinasadyang tumugon sa kanyang mga damdamin at hinihimok ng isang hindi mapaglabanan na likas na ugali ng pinaka-inosente at natural na pagmamalabis, siya mismo ay nais na sumayaw. Ngayon ay pinipigilan ito ni Inigo. Dito nakialam ang gobernador at ipinag-utos na huwag makialam kay Paquita para gawin ang gusto niya.
Na-encourage ng presensya ni Llucien, sumasayaw siya. Ang kanyang pag-ibig ay lalong nag-aalab, at si Mendoza, na naglihi ng kasamaan, ay masayang pinapanood ang umuusbong na pagnanasa. Inaanyayahan niya ang heneral at ang kanyang pamilya sa hapunan, na ipinaalam sa kanya ng mga katulong na pumasok. Ang mga panauhin ay umalis, ngunit ang gobernador ay nananatili nang ilang oras sa ilalim ng pagkukunwari ng pangangailangan para sa kanyang presensya sa pagtatapos ng pagdiriwang.
Naiwan silang mag-isa kay Inigo, tinanong siya ng gobernador kung galit ba siya kay Lucien. “Siyempre naman!” - sagot ni Inigo. "At kung ipapangako kong hindi kita hahabulin, papatayin mo ba siya?" - "Kanya? Ang iyong magiging manugang? - “Oo, ang magiging manugang... Pero ayoko siyang maging manugang kaya naman kinukumbinsi kitang patayin siya...” - “Pero hindi ba? tinutulungan siyang mapalapit kay Paquita?” "At ito ay hindi walang layunin," tugon ni Mendoza. "Hayaan si Paquita na maging instrumento ng ating paghihiganti."
Bumalik si Paquita. Pumunta si Mendoza sa kanyang mga bisita. Sinabi ni Inigo kay Paquita na gusto niyang pumunta, at nagretiro sa tolda upang itayo kaagad ang kanyang buong kampo sa paglalakad.
Si Paquita ay nag-iisa, ngunit ni isang sandali ay hindi lumipas nang si Lucien ay tumatakbo. Ang mga kabataan ay umibig sa isa't isa sa unang tingin. Si Lucien, na kinukuha pa rin siya para sa isang simple at, samakatuwid, corrupt gypsy, ay nag-alok sa kanya ng pera, ngunit ang nasaktan na si Paquita ay tinanggihan ito nang may dignidad. Ipinangako sa kanya ni Lucien na ayusin ang kanyang kapalaran sa ibang paraan, nanumpa na palalayain siya mula sa pagkabihag kung saan siya naroroon, at hiniling sa kanya na sundan siya, ngunit si Pahita, na nakikita ang pagkakaiba sa kanilang mga posisyon - ang maharlika ni Lucien at ang kawalang-halaga ng kanyang sariling pinagmulan - ay hindi. sumang-ayon dito. Nagmamakaawa si Lucien sa kanya na pahintulutan man lang siyang makita siya minsan at, bilang pangako ng pahintulot na ito, humingi siya ng isang palumpon ng mga bulaklak, na nasa kanyang mga kamay, ngunit tinanggihan din siya ni Paquita. Umalis ang nababalisa na si Lusien. Naaawa si Paquita sa kanya, nagsisi siya sa kanyang kalupitan at sinugod siya... At pagkatapos ay sinalubong ni Paquita ang panunuya at paninibugho ni Inigo. Nandito siya, nakita niya ang lahat, narinig niya ang lahat huling salita kanilang mga paliwanag. Huminto si Paquita; Sa pagkakaroon ng isang pagtatanghal na si Lucien ay nasa panganib ng kamatayan, at hindi nais na maging kanyang instrumento, siya ay nagagalak sa kanyang kawalang-kilos sa nakaraang eksena.
Lumapit si Inigo sa gobernador at sinabi sa kanya ang tungkol sa pagpupulong ng mga kabataan at tungkol sa palumpon na hindi sinang-ayunan ni Paquita na ibigay kay Lucien. Ang gobernador ay agad na gumawa ng isang tiyak na plano para sa pagkamatay ni Lucien. Samantala, inihayag ang pag-alis ng heneral na Pranses. Tila nag-aalala lamang sa pag-alis, ang gobernador ay gumagawa ng iba't ibang mga utos sa okasyong ito at, bukod sa iba pang mga bagay, ay nag-uutos sa lahat ng mga magsasaka na mangolekta ng mga bulaklak at mga bouquet at dalhin ito sa kanyang mga bisita bilang tanda ng espesyal na paggalang sa gayong karapat-dapat na mga kaalyado ng Espanya. Gayunpaman, hindi niya inilalagay ang bouquet ni Paquita sa isang karaniwang basket, ngunit tahimik na ibinibigay ito sa isang batang gypsy, na dati nang nagturo sa kanya kung ano at kung paano gawin.
Dumating ang heneral at ang matandang kondesa, kasama sina Lucien at Serafina. Sa panahon ng pag-aalay ng mga bouquet, isang batang babae na gipsi ang lumapit kay Lucien at lihim na nag-abot sa kanya ng isang bouquet. Tuwang-tuwa si Lucien na makilala ang palumpon ni Paquita. Tinanong niya ang gypsy, na nagpapatunay sa kanyang hula at ipinapakita kung saan nakatira si Paquita, at idinagdag na makikita siya ni Lucien anumang oras. Walang pagkaantala, gusto agad ni Lucien na sumakay sa lungsod nang mag-isa sakay ng kabayo at ibinalita ito sa kanyang mga kamag-anak. Hindi siya pinipigilan ng heneral at ng matandang kondesa, ngunit hinihiling lamang na huwag siyang huli sa darating na bola, kung saan ipagdiwang ang kasal nila ni Seraphina. Nagmamadali si Lucien, isinuot ang kanyang naglalakbay na balabal, nagpaalam at umalis. Pinalibutan ng mga babaeng magsasaka ang mga panauhin ng gobernador, habang ang kampo ng gipsi, na pinamumunuan nina Inigo at Paquita, ay nagsimulang maglakad. Sinundan sila ni Lucien mula sa malayo.

Eksena 2. Panloob na dekorasyon maliit na tirahan ng gypsy.
Pumasok si Paquita na malungkot at nag-iisip. Pangarap niya si Lucien. Makikita ba siya nito?... Biglang may narinig na ingay. Binuksan ni Paquita ang mga shutter, isang nakamaskara na estranghero ang naglalakad patungo sa bahay at umakyat sa hagdan. Si Paquita, na may hinala na masama, ay nagtatago sa likod ng aparador.
Pumasok ang disguised Governor at Inigo. Inaayos ng gobernador ang pagkamatay ng kanilang sinasadyang biktima, na hindi mahuhuli sa pagpapakita sa loob ng ilang minuto. Hindi kailangan ni Inigo ng payo o pag-uudyok: nag-imbak na siya narkotiko, na ihahalo sa inumin ng inaasahang manlalakbay, at pagkatapos ay hindi maiiwasang mamatay si Lucien. Itinago ni Inigo ang inumin sa aparador at ikinandado ito, walang kamalay-malay na binabantayan ni Paquita ang bawat kilos niya. Umalis ang Gobernador, iniharap kay Inigo ang isang pitaka para sa kanyang paglilingkod sa hinaharap. Pagkatapos nito, tinawag ni Inigo ang apat na kasama sa bintana, na dapat na maging katulong niya sa madugong plano, at ibigay sa kanila ang bahagi ng bayad na kanyang natanggap. Sa hatinggabi isang krimen ang dapat gawin. Itinago naman ni Inigo ang dalawa niyang kasabwat sa likod ng fireplace wall na kusang gumagalaw at umiikot na nakaharap sa pinto sa kabilang gilid. Biglang, sa mismong oras na ito, si Paquita, na gustong umalis at bigyan ng babala ang kapus-palad na biktima, ay hinawakan ang upuan at sa gayon ay hindi sinasadyang ihayag ang kanyang sarili. Lumingon si Inigo, nakita si Paquita at hinawakan ang kamay - mapahamak siya kung narinig niya ang sikreto... Ngunit tiniyak ni Paquita na kakapasok lang niya, at iniwan siya ng panatag na si Inigo. Sa sandaling ito ay may kumatok sa pinto. Wala nang pag-asa ng kaligtasan - pumasok si Lucien.
Ang saya ni Lucien sa pagkikita ni Paquita - at ang pagkakilabot ni Paquita, napagtanto na ang taong nahaharap sa kamatayan ay si Lucien...
Pinasasalamatan siya ni Inigo para sa karangalang ito na may pakunwaring pagiging alipin. May ganap na kakaibang kapansin-pansin sa lahat ng galaw, sa lahat ng palatandaan ni Paquita - tila nagtatanong: “Bakit ka nandito? Bakit ka pupunta sa iyong kamatayan? Bilang tugon, ipinakita sa kanya ni Lucien ang isang bouquet na ipinadala daw niya. Itinanggi ni Paquita - ngunit walang kabuluhan: Si Lucien ay hindi naniniwala at hindi naiintindihan siya. Inutusan ni Inigo si Paquita na pagsilbihan ang panauhin. Ibinigay ni Lucien ang sable kina Inigo at Paquita ang balabal. Si Paquita, na parang hindi sinasadya, ay itinapon ito sa ulo ni Inigo at ipinaliwanag kay Lucien kung ano ang panganib na nagbabanta sa kanya, ngunit hindi siya pinaniwalaan ni Lucien: tumingin siya sa kanya at iniisip lamang siya, alien sa anumang takot. Samantala, nag-alok si Inigo ng hapunan kay Lucien at, umalis, nag-utos para dito, pagkatapos ay isinama si Paquita, na, sa kanyang pag-alis, ay hindi tumitigil sa paggawa ng mga palatandaan para kay Lucien na maging maingat at handa sa panganib.
Naiwang mag-isa si Lucien at napansin niyang may kakaiba at kahina-hinala sa mismong tahanan at sa may-ari nito; pumunta siya sa bintana - ito ay naka-lock, sa mga pinto - ang parehong bagay. Dito niya naalala na kinuha nila ang kanyang sable; hinahanap niya ito, ngunit ito ay nakatago. Habang nag-iisip siya ng paraan ng proteksyon, pumasok ulit sila sa silid.
Naunang pumasok si Paquita na may dalang mga kubyertos at mga plato. Nasa likod niya si Inigo. Hinahain ang hapunan. Gustong umalis ni Inigo, sumenyas si Paquita kay Lucien na hawakan siya at huwag mawala sa paningin niya kahit isang minuto. Pinilit ni Lucien si Inigo na manatili at maghapunan kasama niya. Pagkatapos ng maraming seremonya, pumayag si Inigo. Binuhusan ni Inigo ng isang baso ng alak si Lucien, si Paquita naman ay nag-sign na maaari na siyang uminom - si Lucien ay sumunod. Samantala, habang naglilingkod si Paquita, nagawa niyang nakawin ang mga pistola ni Inigo at nagbuhos ng pulbura mula sa mga istante. Hindi ito napansin ni Inigo at ang mga haplos at matulunging pagtrato lamang ni Paquita ang nakikita, ay inanyayahan siyang sumayaw sa harap ni Lucien. Habang pinupuntahan niya ang mga castanet, pinamamahalaan ng mga kabataan na magbigay sa isa't isa ng ilang mga palatandaan ng babala. Pagbalik, ibinuhos ni Inigo ang natitirang bote sa baso ni Lucien, habang puno pa ito, at parang may naaalala, natamaan ang sarili sa noo, pumunta sa aparador at naglabas ng lason na bote ng diumano'y pinakamasarap na alak, gustong gamutin ang batang opisyal . Sumenyas si Paquita kay Lucien na may lason ang bote na ito. Inigo, pagkabuhos nito, niyaya siyang uminom, ngunit tumanggi si Lucien. Sa oras na ito, ibinaba ni Paquita ang mga plato. Lumingon si Inigo at galit na pinuntahan kung ano ang nabasag, habang si Paquita naman ay nagawang ilipat ang salamin. Umalma ang lahat, ngunit nagbabago ang mga tungkulin. Ngayon ay niyaya ni Lucien si Inigo na uminom kasama niya sa isang lagok. Si Inigo, na walang hinala, ay sumang-ayon. Pagkatapos nito, buong kumpiyansa na matagumpay ang kanyang plano, inanyayahan niya si Paquita na sumayaw at sumayaw ng isang gypsy dance kasama niya. Sa panahon ng sayaw, pinamamahalaan ni Paquita na ipaalam kay Lucien ang bilang ng mga pumatay at ang oras na itinakda para sa pagpatay. Bukod dito, inutusan niya itong magpanggap na natutulog. Si Lucien ay sumunod, at si Inigo ay nagtagumpay, na naniniwalang ang kalaban ay nasa kanyang mga kamay, ngunit siya mismo ay tumigil, humikab at hindi sinasadyang ipinikit ang kanyang mga mata. Walang kabuluhan na pilit niyang nilalabanan ang epekto ng gayuma sa pagtulog - tinanggal niya ang kanyang damit at ibinagsak ang medalyon, na agad namang pinulot ni Paquita. Si Inigo ay sumuray-suray patungo sa mesa, nahulog sa isang upuan at nakatulog. Pagkatapos ay ipinaalam ni Paquita kay Lucien na walang isang minuto na dapat sayangin at ipaliwanag sa kanya nang detalyado ang kasalukuyang sitwasyon. Hinawakan ni Lucien ang mga pistola, ngunit - sayang - walang pulbura sa mga istante. Hinahanap ni Lucien ang kanyang sable, nakita niya ito, ngunit ano ang magagawa niya laban sa apat na mamamatay-tao na armado ng mga pistola! Samantala, sumasapit ang hatinggabi at nagsimulang lumiko ang pintuan ng fireplace. Hinawakan ni Paquita si Lucien sa kamay at tumakbo kasama niya sa pintuan; sila ay sumandal sa kanya at sa kanyang pagliko ay nawala sila sa silid - sila ay naligtas. Samantala, lumitaw ang mga mamamatay-tao at, napagkakamalang si Inigo ay si Lucien, pinatay siya.

Act two

Isang napakagandang bulwagan sa bahay ng French commandant ng Zaragoza. Ang arkitektura ay Moorish, na may mga dekorasyon mula sa panahon ng imperyal. Isang malaking portrait na may full-length figure sa uniporme ng isang opisyal sa foreground ng hall. Bola sa mga tradisyon ng panahong iyon. Mga lalaking militar sa lahat ng ranggo at taon, mga courtier sa lahat ng klase at parehong kasarian, sa pinakamakikinang na uniporme at kasuotan noong panahon ng imperyal. Bilang karagdagan sa mga Pranses, maaari mo ring makita ang ilang mga Espanyol sa pambansang damit.
Lumabas si Count d'Hervilly kasama ang kanyang magiging manugang at ang kanyang ama, ang gobernador. Nagulat ang matandang kondesa sa pagkawala ni Lucien. Ang matandang babae ay nag-aalala, at sa pagkakataong ito ay ibinahagi ng konte ang kanyang mga takot Ngunit biglang tumabi ang mga tao, lumitaw si Lucien, na inaakay sa kamay si Paquita tungkol sa panganib na kanyang tinakasan ay pumukaw hindi lamang sa pagkagulat at kagalakan ng lahat, kundi pati na rin ang kilabot. ng gobernador Samantala, ipinaalam ni Lucien kung kanino niya pinagkakautangan ang kanyang kaligtasan at kung anong mga damdamin ang napupuno nila para sa isa't isa ay humiling na huwag pakialaman ang kanilang koneksyon, ngunit si Paquita mismo ay hindi gusto nito, na nauunawaan ang pagkakaiba sa kanilang posisyon sa lipunan. . Natutuwa siya na nagawa niyang iligtas si Lucien, at gustong umalis ni Lucien, ngunit kung tututol siya, handa siyang sundan siya kahit saan handang igiit ang katuparan ng kanyang salita na ipakasal si Lucien sa kanyang kapatid na si Seraphina. Pero horror! Tinitigan ni Paquita ang gobernador at malinaw na kinilala siya bilang estranghero na nag-udyok kay Inigo na pumatay. Ang kahihiyan ng gobernador ay higit na nakakumbinsi sa lahat tungkol dito, at siya ay inaresto at dinala. Sinundan siya ni Serafina. Hindi pa rin sumasang-ayon si Paquita sa kaligayahang iniaalay sa kanya, ngunit, sa pagnanais na umalis muli, napansin niya ang isang larawan sa dingding, sinisilip ito, inilabas ang kanyang medalyon, inihambing ito sa larawan, at - oh galak! - ang larawang ito ay larawan ng kanyang ama, kapatid ni Count d'Ervilly, at siya mismo ay ang parehong bata na naligtas sa kakila-kilabot na krimen noong 1795 at pinalaki sa kampo ng gipsi ng Inigo Ang heneral na humalik kay Paquita Inalis siya ni Paquita. Nagbigay ng senyas ang Heneral, at nagpatuloy ang bola.

Ang Paquita ay isang balete na may musika ng kompositor na si Edouard Deldevez na may kasunod na mga pagdaragdag ng musikal ng kompositor na si Ludwig Minkus.
Libretto ni Paul Foucher at Joseph Mazilier. Batayang pampanitikan hango sa maikling kwento ni Miguel Cervantes na "The Gypsy Girl".
Ang unang pagtatanghal ay naganap sa Paris, sa entablado ng Grand Opera Theater, noong Abril 1, 1846, na itinanghal ng koreograpo na si Joseph Mazilier sa musika ni Ernest Deldevez

Mga tauhan:
Lucien d'Hervilly

Inigo, pinuno ng kampo ng gipsi
Don Lopez de Mendoza, gobernador ng probinsiya sa Espanya
Comte d'Hervilly, French general, ama ni Lucien
Sculptor
Paquita
Doña Serafina, kapatid ni Don Lopez
Countess, ina ni Comte d'Hervilly
Batang gypsy.

Buod:

Sa Espanya, ang magandang Paquita ay nakatira sa isang kampo ng gypsy. Ngunit hindi siya isang gypsy. Ang kanyang hitsura sa kampo ay konektado sa ilang kakila-kilabot na krimen noong 1795 at nababalot ng misteryo. Maingat na iniingatan ni Paquita ang isang maliit na larawan ng kanyang ama, ngunit hindi niya alam kung sino ito at kung bakit siya pinatay. Napakabata pa niya at naaalala lamang niya kung paano siya kinuha ng isang tao.
Ngunit pagkatapos ay dumating ang Comte d'Hervilly, isang Pranses na heneral, sa lambak sa paligid ng Zaragoza, kung saan nakatira ang kampo ng gipsy. Hinihiling niyang magtayo ng monumento sa kanyang kapatid na si Karl, na minsang pinatay kasama ang kanyang asawa at anak na babae sa mismong lugar na ito.
Samantala, ang Gobernador ng lalawigan ng Espanya, si Lopez de Mendoza, ay nagpaplano kung paano ipakasal ang kanyang kapatid na si Serafina kay Lucien d'Hervilly. At si Inigo, ang pinuno ng kampo ng gipsi, ay naghahabi ng sarili niyang mga intriga - nais niyang makamit ang pag-ibig ng magandang Paquita. Gayunpaman, napansin niya na sumiklab ang magiliw na damdamin sa pagitan nina Lucien at Paquita. Dumating si Inigo sa gobernador na si Don Lopez de Mendoza, at bumuo sila ng planong sirain si Lucien: bigyan siya ng alak na may lalagyan ng pampatulog, at pagkatapos ay darating ang mga espesyal na upahang mamamatay-tao.
Ngunit hindi nakatakdang magkatotoo ang kanilang mga plano - narinig ni Paquita ang kanilang pag-uusap at iniligtas si Lucien sa pamamagitan ng pagpapalit ng mga bote ng alak at pagbibigay ng pampatulog kay Inigo. Ang mga upahang mamamatay-tao, na nakatanggap ng mga utos na patayin ang nasa bahay, ay nagkamali sa pagpatay kay Inigo sa halip na si Lucien.
At ang mga pangunahing tauhan, sina Paquita at Lucien d'Hervilly, magkasama, buhay at hindi nasaktan pagkatapos ng lahat ng mga kaguluhan, ay dumating sa lugar kung saan sila naghahanda. malaking bola at kung saan nililok ang larawan ng pinaslang na bayani na si Charles d'Hervilly.
Si Paquita ay nagsalita tungkol sa pagtataksil ng gobernador, at siya ay inaresto. At sa portrait patay na bayani Siya, kung ihahambing siya sa imahe sa kanyang medalyon, ay kinikilala ang kanyang sariling ama.

Ang kasaysayan ng balete.

Ang premiere ng two-act play ay naganap noong Abril 1, 1846 sa Paris, sa Grand Opera Theater.
Sa mga pangunahing tungkulin: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; sa papel ni Inigo - Pearson.
Ang ballet ay tumakbo sa Paris Opera hanggang 1851, habang ang tagapalabas ng pangunahing papel, si Carlotta Grisi, ay nagtrabaho doon (pagkatapos ay pumunta siya upang sumali sa kanyang karaniwang-law na asawa, koreograpo na si Jules Perrot, sa Russia, kung saan nakatanggap siya ng kontrata para sa dalawang season. at saan kabilang gumanap na mga bahagi naroon din si Paquita).
Ngunit ang tunay na tagumpay ay naghihintay sa ballet na ito makalipas ang isang taon at kalahati sa Russia, kung saan natanggap nito ang pangalang "Paquita" at itinanghal nang maraming beses at nagpapatuloy buhay entablado pa rin.
Ang produksyon sa Russia ay ang susunod pagkatapos ng Paris premiere, ito ay naging isang three-act mula sa isang two-act at itinanghal sa St. Petersburg Imperial Troupe sa entablado ng Big Stone Theater noong Setyembre 26, 1847 kasama ang musika ni Deldevez, na inayos ni K. N. Lyadov at kasama ang pagdaragdag ng bagong musika tumakbo ng mabilis
Inulit ni Marius Petipa ang parehong produksyon sa Moscow Imperial Troupe, sa Teatro ng Bolshoi, Nobyembre 23, 1848, ang kanyang sarili, kasama ang kanyang kasosyo na si E. Andreyanova, ay gumanap ng mga pangunahing tungkulin.
Noong Disyembre 27, 1881, ang St. Petersburg Imperial Troupe sa entablado ng Bolshoi Kamenny Theatre ay nagpakita ng isang bagong bersyon ng ballet ng koreograpo na si Marius Petipa, kung saan ang musika ni Deldevez ay kinumpleto ng musika ni Minkus, kung saan espesyal na inimbento ni M. Petipa ang ilang mga eksena sa sayaw.
Hindi nawala ang bersyon ng balete na itinanghal ni Marius Petipa. Ito ay napanatili ni N. G. Sergeev, na nagtala ng ballet repertoire ng St. Petersburg Imperial Troupe sa simula ng ikadalawampu siglo ayon sa choreographic recording system ng kanyang guro na si V. I. Stepanov. Napunta sa pagkatapon, dinala ni N. G. Sergeev ang lahat ng mga pag-record sa kanya at siya mismo ay paulit-ulit na ginamit ang mga ito, inilagay pagtatanghal ng ballet sa iba't ibang yugto kung saan siya dinala ng buhay. Ngayon ang kanyang koleksyon ay itinago sa USA, sa aklatan ng Harvard University, at magagamit sa lahat ng manggagawa ng ballet.
Noong 2000, mula sa mga pag-record na ito, ang edisyon ni Marius Petipa ay naibalik ni Pierre Lacotte para sa teatro ng Paris Grand Opera. Bumalik ang balete—bagaman hindi sa orihinal nitong anyo, kundi sa bersyon ni Marius Petipa—sa yugto kung saan nagsimula ang kasaysayan nito.

X oreography ni Marius Petipa.

Sa bahay ng isang marangal na Espanyol na maharlika ay mayroong pagdiriwang ng kasal ng magandang Paquita at Lucien. Ang kahanga-hangang bola ay bubukas na may mazurka ng mga bata. Sa solo dance, ipinakita ng mga kaibigan ni Paquita ang virtuoso skill. Nagtatapos ang maligayang aksyon sa sayaw ng mga pangunahing tauhan - sina Paquita at Lucien.

Mula sa aklat na “Marius Petipa. Mga materyales, alaala, artikulo" (1971):

<...>"Sa unang apat na buwan ng aking pananatili sa St. Petersburg, nakilala ko ang lungsod, madalas na bumisita sa Hermitage, naglakbay nang may kasiyahan sa mga isla, ngunit sa parehong oras ay nag-eehersisyo ako tuwing umaga at sining ng sayaw sa Imperial Theatre School.

Tatlong linggo bago ang pagbubukas ng season, sa ngalan ni Mr. Director, sinimulan kong itanghal ang ballet na "Paquita," kung saan ako ay magde-debut at magtanghal kasama si Madame Andreyanova, na nasiyahan sa espesyal na pagtangkilik ng Kanyang Kamahalan.

Ang artistang ito ay wala na sa kanyang unang kabataan at hindi na nagtatamasa ng maraming tagumpay sa publiko, sa kabila ng katotohanan na siya ay napakatalino at hindi mas mababa sa paaralan sa sikat na Taglioni.

Ang matandang koreograpo na si Titus ay umalis sa kanyang serbisyo sa St. Petersburg Theater at ganap na umalis patungong Paris. Ang unang pagtatanghal ng "Paquita" ay dumating sa wakas, at oh, kagalakan, nagkaroon ako ng kaligayahan at karangalan na gumanap sa presensya ng Kanyang Kamahalan Emperor Nicholas I, na dumating para sa aking debut.

Pagkaraan ng isang linggo, binigyan ako ng isang singsing na may mga rubi at labingwalong brilyante na ipinagkaloob sa akin ng Kanyang Kamahalan. Walang masasabi kung gaano ako naging masaya nitong unang maharlikang regalo, na pinahahalagahan ko pa rin bilang ang pinakakasiya-siyang alaala ng simula ng aking karera."<...>

Mula sa artikulo ni Elena Fedorenko "Ang kampo ay naglalakad sa pointe na sapatos", pahayagan na "Kultura" (2013):

<...>"Ngayon ang ballet na Paquita, kung wala ito ay imposibleng maunawaan ang kasaysayan ng world ballet, ay makikita lamang sa entablado. Paris Opera sa isang muling pagbabangon ng koreograpong Pranses na si Pierre Lacotte.<...>

Sa pamamagitan ni “Paquita,” sinimulan ni Marius Petipa ang kanyang pananakop sa kanyang pangalawa at minamahal na tinubuang-bayan.<...>Pagkalipas ng tatlo at kalahating dekada, si Marius, na Ivanovich na, at isa nang kinikilalang master, ay dinagdagan ang orihinal ng mga bagong sayaw, pinakomplikado ang kilalang pas de trois at, higit sa lahat, nag-compose ng grand pas sa musika na espesyal na idinagdag ng kompositor na si Ludwig. Minkus. Ang ballet mismo ay nawala sa kasaysayan sa loob ng isang siglo at kalahati, pagkatapos ay ganap na nawala mula sa entablado, at ang nagpapatunay sa buhay na grand pas (pag-iiba ng kasal) ay naging isa sa mga halimbawa ng ballet na "order ng mundo". Ang huli, sa katunayan, ay ang akademikong istilo ng imperyal na itinatag ni Petipa sa Russia at kung saan sikat ang klasikal na ballet ng Russia.

Ang pinakamahuhusay na tropa ay sumasayaw ng grand pas mula sa Paquita na walang gaanong paggalang kaysa sa white act mula sa " Swan Lake"o ang gawa ng "Shadows" mula sa "La Bayadère".

Ang kanyang hindi mauubos na imahinasyon ay nagpapahintulot sa kanya na maghabi ng kamangha-manghang mga sayaw ng puntas, na tinimplahan sila ng ironic pantomime sa istilong retro. Ang resulta ay “Paquita”.<...>

Mula sa aklat na "Mga Profile ng Sayaw" ni V. Krasovskaya tungkol sa tagapalabas nangungunang papel Gabriele Komleva (1999):

"Siya ang tagapag-ingat ng mga tradisyon, ang tagapagmana ng mga siglong gulang na pundasyon."<...>Ang kumpiyansa ng isang master at ang kalmado ng isang birtuoso ay naglalapit kay Komleva sa unang Nikiya, si Ekaterina Vazem. Kung makikita ni Petipa kung paano lumipad si Nikiya Komleva sa entablado sa mga pagliko ng matulin na mga jet, kung paano niya ito tinawid sa isang chain ng perpektong strung na mga paglilibot, maniniwala siya na ang buhay ng kanyang utak ay hindi maglalaho hangga't may mga ganoong bagay. mga mananayaw.”

Ang "Paquita" ay binubuo ng koreograpo na si Joseph Mazilier. Mula sa mapagkukunang pampanitikan(“Gypsy Girl” ni Cervantes) sa libretto ay nanatili lamang ang motif ng isang marangal na dalaga na ninakaw ng mga gypsies noong siya ay sanggol pa. Ang lahat ng iba pa, na nawala mula sa ikalabing-anim na siglo, ay muling nabuhay noong ikalabinsiyam at nabawasan sa pag-ibig sa mga pakikipagsapalaran laban sa backdrop ng digmaan sa pagitan ng mga Pranses at mga Espanyol sa panahon ng Napoleonic.

Isang taon pagkatapos ng premiere, ang ballet ay natapos sa Russia, kung saan ito ay itinanghal ng isang bagong dating na batang Pranses - ang hinaharap na master ng imperial ballet, si Marius Ivanovich Petipa. Pagkalipas ng maraming dekada, bumalik ang master sa "Paquita", muling inayos ito, na binubuo ng isang mazurka ng mga bata at "Grand Pas" sa musika ng Minkus - ang apotheosis ng sayaw ng kababaihan, isang napakatalino na hierarchical ensemble-divertissement kasama ang partisipasyon ng prima, ang premiere, ang una at pangalawang soloista. Sa pagbabagong parada na ito, madaling nakahanap ng lugar ang mga naipasok na pagkakaiba-iba mula sa iba pang mga pagtatanghal: Kusang-loob na tinugon ni Petipa ang kagustuhan ng mga ballerina.

Pagkaraan ng 1917, ipinagbawal ng mga Bolshevik si “Paquita” na ipakita bilang isang relic ng sinumpaang tsarismo. Ngunit ang "Grand Pas", bilang isang hiwalay na showpiece ng konsiyerto, ay nakaligtas at nabuhay sariling buhay, kabilang ang sa entablado ng mga teatro ng St. Petersburg. Sa ngayon, ang ideya ng pagpapanumbalik ng "Paquita" sa kabuuan nito ay lumitaw. Gayunpaman, ang koreograpia ng balete ay hindi napanatili, at ang mga umiiral na pag-record ng pre-rebolusyonaryong pagtatanghal ay hindi kumpleto.

Ang mga mahilig sa Paquita ay nagtatrabaho sa pamana sa iba't ibang paraan. Si Alexey Ratmansky, halimbawa, ay nakatuon sa pagsunod sa mga dokumento ng archival at pag-istilo sa lumang istilo ng pagganap ng St. Petersburg. Si Pierre Lacotte ay naghahanap ng mga paraan upang ipakita kung ano ang maaaring hitsura ng pagganap ni Mazilier.

Walang sinuman, siyempre, ang makakadaan sa karilagan ng Grand Pas. Nabigo din ang direktor ng "Paquita" sa Mariinsky Theatre na si Yuri Smekalov, kahit na siya ay lumapit sa ballet nang radikal. Iniwan ni Smekalov ang nakaraang libretto. Nag-compose siya ng sarili niya, na talagang malapit sa novella ni Cervantes. Pangunahing tauhan naging maharlikang Espanyol na si Andres, na dahil sa pag-ibig magandang Hitano Pakhite, gumagala kasama ang kanyang kampo. Ang isang gypsy na babae, na ninakaw sa pagkabata, salamat sa napanatili na mga heirloom ng pamilya, ay biglang naging isang marangal na babae, at ang kanyang natagpuang mga magulang ay hindi lamang nagligtas kay Andres mula sa mga maling akusasyon ng pagnanakaw, ngunit pinagpala rin ang kasal ng batang mag-asawa. (Actually speaking, “Grand Pas” in the context of the play is a wedding ceremony).

Para sa ilang kadahilanan, ang aksyon sa bagong libretto ay nagaganap, tulad ng sa lumang "Paquita," hindi sa panahon ni Cervantes, ngunit sa unang bahagi ng ikalabinsiyam na siglo, sa panahon ng Goya (ang premiere ng "Paquita" sa Mariinsky Naganap ang teatro sa kanyang kaarawan). Ang mga kulay ng mga kasuutan at mga detalye ng tanawin (artist Andrei Sevbo) ay nagpapahiwatig ng mga pagpipinta ng artist.

Ang pangunahing pamantayan para sa produksyon - na may na-reformat na musika at mga pagsingit ng ilang 19th-century na kompositor ng ballet - ay entertainment. Isang bago, malaki at makulay na costume ballet na may klasikal na sayaw ang lumitaw sa teatro lalo na ang publiko. Nasa entablado ang mga gipsi na may mga hikaw sa kanilang mga tainga, mga gipsi na nakasuot ng maraming patong na makukulay na damit, mga nagbebenta ng prutas, isang corps de ballet na naglalaro ng matingkad na balabal, mga opisyal na nakasuot ng pulang uniporme at sumasayaw na may mga saber sa kanilang mga tagiliran. Napakalaking larawan ng marangal na mga ninuno sa mga dingding ng bahay, mga batang babae na tumatak sa kanilang mga takong na may mga rosas sa kanilang buhok, isang matambok na pari na tumatalon. Ang pinainit ng araw na pulang dingding ng mga bahay sa matingkad na halamanan, mga "ligaw" na puno, isang komiks na "kabayo" na binubuo ng dalawang mananayaw - sa pangkalahatan, ang mga tao ay masaya. At entertainment sa klasikong ballet- isang ganap na normal na pagnanais. Sa huli, ang imperyal ay naging abala rin sa napakagandang larawan. teatro ng ballet Panahon ni Petipa. Ang iminungkahing link sa pagitan ng luma at bago, bilang isang prinsipyo, ay hindi rin nakakalito. Tinatawag ito ng mga kapwa may-akda ng ballet na "isang pagtingin sa "Paquita" mula sa ikadalawampu't isang siglo. At dapat ba tayong matakot sa eclecticism, na dinala sa mga edisyon ng Sobyet ng mga sinaunang ballet? Ang isa pang bagay ay kung paano binubuo ang eclecticism na ito.

Dalawang-katlo ng pagganap ng koreograpiko ay binubuo mula sa simula. Bagama't sinubukan ng co-author ni Smekalov na si Yuri Burlaka, isang dalubhasa sa reconstructions ng ballet, na ibalik, kung maaari. sayaw ng kababaihan sa “Grand Pas” sa orihinal nitong anyo. Malaki ang nabago kumpara sa edisyon ng Sobyet. Ngunit si Burlaka, isang matino at masinop na mananalaysay-practitioner, ay hindi sinubukang itanim sa mga modernong artista ang lahat ng mga nuances ng estilo ng pagganap noong ika-19 na siglo, kahit na ang gayong mga pagtatangka ay makikita sa pagpoposisyon ng mga kamay ng mga soloista. Hindi siya nagprotesta laban sa mataas na suporta sa duet, na hindi umiiral sa panahon ng paglikha ng "Grand Pas". At nagdagdag siya ng isang pagkakaiba-iba ng lalaki, na binubuo noong nakaraang siglo. Ano ang magagawa mo kung wala solong sayaw hindi na ba maiisip ngayon ang imahe ng pangunahing tauhan?

Ang pagganap ni Smekalov, na tila pinasadya ayon sa mga napatunayang canon, ay palaging nawawala ang isang bagay. Pagdidirekta - pagkakapare-pareho: maraming dulo ng balangkas ay napunit lamang. Ang choreography ay magkakaiba: ang pagiging simple nito ay malinaw na naiiba sa mga eleganteng kumbinasyon ng Petipa, na maaaring bumuo ng isang buong mundo ng plastik sa "leitmotif" ng isang hakbang. Halos magkaparehong paraan ang sayaw ng mga gypsies at maharlika ni Smekalov. Ang ilang mga solusyon ay hindi malinaw. Bakit, halimbawa, kailangang bigyan ng mga lalaking soloista ang tradisyonal na babaeng sayaw na may mga balabal, na inilarawan sa panitikan ng ballet (bilang isang makasaysayang katotohanan!), kung saan "ang mga ginoo ay ginanap ng mga travesty na mananayaw"? Masyadong matamlay ang mga tao sa kalye, kulang sa masigasig na sigla sa Timog. Ang pantomime ay hindi masyadong naiintindihan at, bilang karagdagan, maselan. Bukod sa detalyadong eksena ng akusasyon ng pagnanakaw, ang iba pang kwento, maging ang pagkilala sa mga magulang at kasal (sa ilang kadahilanan, hindi sa simbahan, ngunit sa kulungan) ay tila mangyayari sa loob ng ilang segundo. Gayunpaman, sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng pagsasayaw sa takong na may pagsasayaw sa pointe na sapatos, at ang mga ideya ng katutubong sayaw ng Espanyol na may mga pangunahing pose at hakbang ng mga klasiko, si Smekalov, sa abot ng kanyang makakaya, ay naghatid ng mga pagbati sa mga mayamang tradisyon ng Russian ballet Spain, simula, siyempre, kasama si Don Quixote.

Larawan: Natasha Razina/ Teatro ng Mariinsky

Siyempre, ang tropa ng Mariinsky Theatre ay higit sa lahat ay bumubuo para sa mga pagkukulang ng produksyon. Ang panalong paraan ni Victoria Tereshkina (Paquita), sa kanyang malinaw na pag-aayos ng mga poses at "matalim" na paa, ay tumingin lalo na maganda sa finale, na may isang whirlwind performance ng fouettes, alternating simple at double. Ang paquita ni Ekaterina Kandaurova ay banayad, bahagyang "malabo" sa mga linya, ang fouetté ay ginanap na mas masahol pa, ngunit lumikha ito ng higit na pambabae na coziness sa entablado. Timur Askerov (Andreas), nakangiting nakasisilaw, nakamamanghang tumalon at pirouette, panaka-nakang biglang bumagsak, marahil dahil sa pagkapagod. Si Andrei Ermakov ay tumalon nang mas madali sa pangalawang cast, ngunit hindi pa handa na gampanan ang Espanyol sa pag-ibig. At kung ano ang sikat sa Mariinsky Theatre ay ang gitnang antas ng ballet nito - mga soloista sa mga pagkakaiba-iba, na medyo masigasig (bagaman hindi walang reserbasyon para sa ilang mga kababaihan) na nagtrabaho sa "Grand Pas". Ang obra maestra ni Petipa, na nagsasara ng pagtatanghal, ay nararapat na pumalit sa semantiko na sentro ng balete. Ang lahat ng iba pa ay mahalagang isang mahabang paunang salita.