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V. Perov. Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns, 1866

Wassili Perow wurde oft als Nachfolger des Werks des Künstlers Pawel Fedotow bezeichnet, dessen Gemälde Perow in der Wahl sehr sozialer Themen, der kritischen Ausrichtung seiner Werke und der besonderen Bedeutung auf den ersten Blick unsichtbarer Details ähnelt. In den 1860er Jahren. jede Neues Bild Perov wurde zu einem gesellschaftlichen Phänomen; seine Werke, die die Geschwüre der Gesellschaft offenlegten, standen im Einklang mit der Ära großer Reformen. Der Künstler war einer der ersten, der auf die Rechtslosigkeit aufmerksam machte gewöhnliche Menschen Seine Zeit.

I. Kramskoi. Porträt von V. Perov, 1881

Eines dieser Werke war das Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ (1866). Kompositorisch und stilistisch ist es den Genrebildern von P. Fedotov sehr nahe, zunächst sind Ähnlichkeiten mit „The Major’s Matchmaking“ erkennbar; Aber Perovs Arbeit ist tragischer und hoffnungsloser. Auf der Suche nach einem Modell für sein geplantes Werk begab sich der Künstler 1865 auf die Messe in Nischni Nowgorod, wo sich Kaufleute aus allen Städten Russlands versammelten, und „erspähte“ dort die notwendigen Typen.

V. Perov. Selbstporträt, 1870

Sie scheinen den Seiten von A. Ostrovskys Werken entsprungen zu sein. I. Kramskoy schrieb über dieses Bild: „Die Gouvernante selbst ist charmant, in ihr steckt Verlegenheit, eine Art Eile und etwas, das dem Betrachter sofort die Persönlichkeit und sogar den Moment klar macht, die Besitzerin ist auch nicht schlecht, wenn auch nicht neu.“ : entnommen aus Ostrovsky. Die restlichen Gesichter sind überflüssig und verderben nur die Sache.“

V. Perov. Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns, 1866. Skizze

Es ist unwahrscheinlich, dass man Kramskoys Meinung völlig zustimmen kann. Die restlichen Charaktere waren keineswegs „überflüssig“. Farbenfroh ist die Figur des jungen Kaufmanns, des Sohnes des Besitzers, der neben seinem Vater steht und die junge Dame ohne zu zögern ansieht. In seinem Kommentar zu diesem Bild sprach Perov von „schamloser Neugier“ – dieser Satz charakterisiert den Kaufmann perfekt.

Der Kaufmann fühlt sich nicht nur als vollwertiger Eigentümer des Hauses, sondern auch als vollwertiger Herr der Situation. Er steht da, die Beine in die Seite gestemmt, die Beine weit gespreizt, den Bauch vorgestreckt, und blickt die Neuankömmling offen an, wohlwissend, dass sie von nun an in seiner Gewalt sein wird. Der Empfang kann nicht als herzlich bezeichnet werden – der Kaufmann schaut das Mädchen herablassend von oben bis unten an, als würde er ihr sofort ihren Platz in diesem Haus zeigen.

V. Perov. Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns, 1866. Fragment

Im gesenkten Kopf der Gouvernante, in der unsicheren Bewegung ihrer Hände, wenn sie nach ihr greift Empfehlungsschreiben, man verspürt den Untergang und sozusagen eine Vorahnung des zukünftigen Todes, der aufgrund der offensichtlichen Entfremdung dieses armen Mädchens vom dunklen Königreich der Handelswelt unvermeidlich ist. Der Kritiker V. Stasov definierte den Inhalt dieses Bildes wie folgt: „Noch keine Tragödie, aber ein echter Prolog zur Tragödie.“

An der Wand hängt ein Porträt eines Kaufmanns, offenbar der Gründer dieser Familie, deren Vertreter es sind momentan versuchen, ihre zu verbergen wahre Essenz hinter einem anständigen Auftritt. Obwohl nicht jeder gleichermaßen erfolgreich ist. Die Frau des Kaufmanns blickt das Mädchen mit unverhohlenem Misstrauen und Feindseligkeit an. Sie selbst ist offensichtlich weit von den „Manieren“ und „Wissenschaften“ entfernt, die die Gouvernante ihrer Tochter beibringen wird, aber sie möchte, dass in ihrer Familie alles „wie Menschen“ ist, weshalb sie zustimmte, das Mädchen ins Haus zu lassen.

V. Perov. Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns, 1866. Fragment

In der linken Ecke der Tür drängten sich Diener. Auch sie blicken die junge Dame neugierig an, aber in ihren Gesichtern ist keine Arroganz zu erkennen – nur Interesse an der Person, die sich ihnen bald anschließen wird. Wahrscheinlich das Mädchen, das erhalten hat eine gute Ausbildung, von einem solchen Schicksal habe ich überhaupt nicht geträumt. Es ist unwahrscheinlich, dass irgendjemand in diesem Haus versteht, warum die Töchter des Kaufmanns es wissen müssen Fremdsprachen und High-Society-Manieren.

V. Perov. Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns, 1866. Fragment

Der einzige Lichtblick im Bild ist die Figur der Kaufmannstochter, zu der die Gouvernante eingeladen wurde. Perov verwendet normalerweise Rosa, um die spirituelle Reinheit hervorzuheben. Das Gesicht des Mädchens ist das einzige, das neben Neugier auch aufrichtiges Mitgefühl widerspiegelt.

Gemälde *Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns* in der Tretjakow-Galerie

Kein einziges Zeichen im Bild kann als überflüssig oder zufällig bezeichnet werden; sie sind alle an ihrem Platz und dienen der Verwirklichung. künstlerische Idee. Perov war wie Gogol, dessen Werk er bewunderte, von der Idee besessen, in seinen Werken eine Enzyklopädie russischer Typen zu schaffen. Und es ist ihm wirklich gelungen.

Das Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ wurde 1866 von V. G. Perov in Öl auf Leinwand gemalt. Diese Leinwand ist eine der schönsten Berühmte Werke Künstler mit satirischer Ausrichtung.

Jedes Detail dieses Bildes verbirgt sich tiefe Bedeutung. Eine besondere Rolle misst der Meister der Mimik und Gestik der dargestellten Figuren bei. Der Künstler verfügt über ein tiefes Wissen über die menschliche Psychologie und eine erstaunliche Fähigkeit, Porträts zu zeichnen, und schafft immer eine unglaublich lebendige, dynamische Komposition, die für sich selbst spricht.

Das Gemälde zeigt ein junges Mädchen, das mit dem Rücken zum Betrachter steht und ordentlich in ein flauschiges rotes Kleid gekleidet ist. Nachdem sie die neue Umgebung, in der sie leben und arbeiten muss, erkundet hat, ihren neuen Herrentyrannen und seine stolzen, arroganten Töchter gesehen hat, steht sie mit gesenktem Kopf da und ist traurig über ihr schwieriges Schicksal.

Dem aufrichtig freudigen Gesichtsausdruck des Mädchens im rosa Kleid nach zu urteilen, wurde die Gouvernante speziell für sie eingeladen. Andere, die ältesten Töchter des Besitzers, betrachten den neuen Mann mit Verachtung und ein wenig Neugier und versuchen, das Mädchen mit ihren Augen einzuschätzen. Fällig offene Tür Der Diener blickt hinaus und blickt auch mit großer Neugier auf die neue Gouvernante.

Die auf dem Gemälde von Perov dargestellte Szene spielt sich in einem großen, geräumigen Raum ab, in dem von den Möbeln nur schwere, massive Stühle zu sehen sind und die Wände nicht wie in christlichen Häusern üblich mit Ikonen, sondern mit einem Porträt geschmückt sind eines bärtigen alten Mannes, der wahrscheinlich der Vorfahre des Kaufmanns ist.

Unabhängig davon lohnt es sich, auf den strengen, abschätzenden Blick des Besitzers und die Position seiner Hände zu achten. Diese Pose macht einem intelligenten Mädchen sofort klar, dass es ihr in diesem Haus keine Nachsicht geben wird.

Neben der Beschreibung von V. G. Perovs Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ finden Sie auf unserer Website viele weitere Beschreibungen von Gemälden verschiedener Künstler, die sowohl zur Vorbereitung des Schreibens eines Aufsatzes über das Gemälde als auch einfach verwendet werden können für eine umfassendere Bekanntschaft mit der Arbeit berühmter Meister der Vergangenheit.

Wassili Perow. Ankunft der Gouvernante im Haus des Kaufmanns.
1866. Öl auf Leinwand.
Tretjakow-Galerie, Moskau, Russland.

Wassili Grigorjewitsch Perow ist nicht nur einer der größten Künstler der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Dies ist ein Meilenstein, der Meistern wie V.I. in nichts nachsteht. Surikov, sein Werk markierte die Geburt neuer künstlerischer Prinzipien und wurde zu einem Meilenstein in der Geschichte der russischen Kunst.

Im Jahr 1862 V.G. Perov, ein Internatsschüler der Akademie der Künste, ging nach Paris, wo er seine Fähigkeiten verbesserte und, wie er selbst schreibt, „auf der technischen Seite Fortschritte machte“. Zu dieser Zeit wandten sich viele russische Künstler im Ausland Genreszenen zu, die der russischen Realität ähnelten. V.G. Perov arbeitete damals an den Kompositionen „Urlaub in der Nähe von Paris“, „The Organ Grinder“, „Orphans“ und anderen. Doch er hält die Frist nicht ein und bittet die Akademie der Künste um Erlaubnis, in sein Heimatland zurückkehren zu dürfen: „Es ist absolut unmöglich, ein Bild zu malen, ohne die Menschen, ihre Lebensweise oder ihren Charakter zu kennen; ohne die Folk-Typen zu kennen, die die Grundlage des Genres bilden.“

Kreative Tätigkeit von V.G. Perova war eng mit Moskau verbunden: Hier erhielt er seine Ausbildung und lebte und arbeitete dann in dieser Stadt. Ganze Generationen von Künstlern sind auf den Leinwänden dieses Meisters aufgewachsen. Wie die besten Vertreter der russischen Literatur hat V.G. Perov widmete sein ganzes Talent und sein ganzes Können dem Schutz der Unterdrückten und Benachteiligten, was wahrscheinlich der Grund dafür war, dass ihn die offiziellen Behörden zu Lebzeiten nicht begünstigten. Und selbst bei der posthumen Ausstellung des Künstlers kauften weder die Kaiserliche Eremitage noch die Kaiserliche Akademie der Künste unter dem Vorwand „kein Geld“ ein einziges Gemälde von ihm16. Das offizielle Russland konnte dem großen realistischen Künstler sein Freidenken und seine offene Sympathie für das einfache Volk nicht verzeihen.

Auch das Gemälde „Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ sowie die berühmte „Troika“, „Abschied vom Toten“ und andere Gemälde schildern die schwierige Situation von Menschen, die oft durch Lohnarbeit gezwungen werden eine demütigende Position. In den 1860er Jahren verwandelte sich Russland in ein kapitalistisches Land, und der neue Herr des Lebens – ein Kaufmann, ein Fabrikant, ein reicher Bauer – stand neben dem ehemaligen Großgrundbesitzer und versuchte, seinen Anteil an der Macht über das unterdrückte russische Volk zu erobern .

Die fortgeschrittene russische Literatur hat das Auftauchen eines neuen Raubtiers einfühlsam zur Kenntnis genommen und seine Gewohnheiten, seine gnadenlose Gier und seine spirituellen Grenzen richtig erkannt. Lebendige Bilder von Vertretern der „neuen russischen“ Bourgeoisie – all diese Derunovs, Kolupaevs, Razuvaevs – wurden vom großen Satiriker M.E. geschaffen. Saltykow-Schtschedrin. In denselben Jahren gründete A.N. Ostrowski prangerte in seinen Stücken die Tyrannei der russischen „Herren des Lebens“ an. Im Anschluss an die progressiven Schriftsteller V.G. Perow richtete seine künstlerische Waffe gegen das aufstrebende Bürgertum.

Auf der Suche nach einem Modell für sein geplantes Werk begab sich der Künstler 1865 zur berühmten Nischni Nowgorod-Messe, die jährlich Kaufleute aus allen Städten Russlands anzog. Hier wurde Handel betrieben, Verträge und Geschäfte abgeschlossen, russische Kaufleute handelten und feierten hier.

Bei einem Spaziergang entlang des Wolga-Piers, einem Spaziergang entlang des Gostiny Dvor, dem Besuch von Geschäften und Karawanen von Handelsschiffen auf der Wolga, dem Sitzen in Tavernen, in denen Kaufleute hinter einem dickbäuchigen Samowar ihre Handelsgeschäfte erledigten, beobachtete V. Perov genau das Erscheinen des Neuen Herrscher des Lebens. Und ein Jahr später erschien sein Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ auf einer Ausstellung in der Akademie der Künste, für die er den Titel eines Akademikers erhielt.

Auf diesem Bild sieht alles ungewöhnlich aus: ein sauberer, heller Raum mit Spitzenvorhängen, goldenen Sternen auf der Tapete, grünen Girlanden, polierten Möbeln, einem Porträt eines Vertreters der Familie. Aber der Betrachter hat sofort das Gefühl, dass; Dies ist nur eine Fassade, eine Dekoration, und das wahre Leben des Hauses wird durch die dunklen Türen und die darin zusammengedrängten Menschen an sich selbst erinnert. Im Mittelpunkt der allgemeinen Aufmerksamkeit steht ein junges Mädchen, bescheiden, aber geschmackvoll gekleidet in einem dunkelbraunen Kleid und einer Haube mit blauem Seidenband. Sie hält ein Taschentuch in der Hand und holt daraus eine Urkunde für den Titel Heimlehrerin hervor. Ihre schlanke, leicht gebeugte Figur, umrissen von einer dünnen, anmutigen Linie; das Profil eines sanften Gesichts – alles steht in auffälligem Kontrast zu den Umrissen der gedrungenen Figuren der Kaufmannsfamilie, deren Gesichter Neugier, Überraschung, misstrauische Böswilligkeit und ein zynisch selbstzufriedenes Grinsen widerspiegelten.

Die ganze Kaufmannsfamilie strömte herbei, um die arme Gouvernante zu begrüßen. „Sam“ hatte es so eilig, den zukünftigen Lehrer seiner Kinder zu treffen, dass er sich nicht einmal die Mühe machte, sich anständiger zu kleiden: Er trug einen purpurroten Morgenmantel und ging in die Halle. „Misch dich nicht in meinen Charakter ein“, ist aus seiner selbstgefälligen Figur zu lesen. Mit weit gespreizten Beinen beäugt der korpulente Besitzer das Mädchen dreist als Ware, deren Qualität er bestimmen will. Sein gesamtes Erscheinungsbild hat etwas Bullisches, endlose Selbstzufriedenheit breitet sich über seine korpulente Figur aus und drückt sich in seinen schläfrigen Augen aus, die bedeutungslos auf das Mädchen gerichtet sind. Was für ein Typ der Kaufmannssohn ist, lässt sich anhand seiner frechen Pose und dem unverschämten Gesichtsausdruck leicht erraten. Dieser zukünftige „Wirtshausschwärmer“ und Frauenheld blickt die Lehrerin zynisch an. Seine Frau und seine Töchter drängten sich hinter dem Händler. Die Frau des dicken Kaufmanns blickt die junge Gouvernante arrogant und feindselig an, und die Töchter des Kaufmanns schauen das junge Mädchen mit sinnloser Angst an.

Für ein intelligentes, gebildetes Mädchen in dieser Familie wird es schwer sein, und der Betrachter braucht eine kleine Einsicht, um es zu erraten: Nachdem sie einige Zeit mit den Kaufmannskindern verbracht hat, wird sie vor ihnen davonlaufen, wohin ihr Blick auch blickt.

Das Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ war ein typisches Gemälde der 1860er Jahre, nicht nur im Werk von V.G. Perova. Dieses kleine Gemälde mit einer klar erkennbaren Handlung aus dem Leben mit all seinen alltäglichen Späh- und Lauschdetails war äußerst charakteristisch für die Malerei jener Jahre. In den gleichen Jahren erschienen die Werke von A. Yushanov „Seeing Off the Chief“ und N. Nevrev „Bargaining“. V.G. Perov prägte nicht nur selbst den Realismus in der Malerei, sondern wurde auch von ihm geprägt, nahm einen Großteil der künstlerischen Errungenschaften seiner Zeitgenossen auf, hob diese Errungenschaften jedoch mit der Kraft seines Talents auf ein höheres soziales und ästhetisches Niveau.

In Fedotovs „Die Heiratsvermittlung des Majors“ war der Kaufmann noch dabei, sich beim Adel einzuschmeicheln, und sein größter Wunsch war es, mit einem Offizier mit dicken Schulterklappen verwandt zu werden. Auf dem Gemälde von P. Fedotov ist der Kaufmann in einer Pose immer noch respektvoller Verlegenheit dargestellt. Er zieht hastig einen ungewöhnlichen Prunkgehrock an, um den wichtigen Gast gebührend zu begrüßen. In V. Perovs Werk fühlen sich der Kaufmann und alle seine Haushaltsmitglieder als viel bedeutendere Menschen als das intelligente Mädchen, das in ihre Dienste tritt.

Die Demütigung der Menschenwürde, das Aufeinanderprallen von spiritueller Subtilität und wohlgenährtem Spießertum, der Versuch des Kaufmanns, „seinen Stolz zu beugen“, werden von V. Perov mit einer solchen Fülle an Sympathie und Verachtung offenbart, dass wir es auch heute noch (fast 150 Jahre später) tun Nehmen Sie sich alles zu Herzen, genau wie die ersten Zuschauer des Films.

„Die Ankunft der Gouvernante“ wurde oft wegen seiner trockenen Farbgebung kritisiert, und sogar A.A. Fedorov-Davydov bemerkte: „Eines der schärfsten und beeindruckendsten Gemälde von V. Perov, dieses letzte ist im malerischen Sinne unangenehm ... Die Farbtöne dieses Bildes schmerzen in den Augen unangenehm.“ Doch hier überraschte der Künstler den Betrachter mit seiner blumigen Raffinesse: Schwarz und Lila, Gelb und Rosa – alle Farben strahlen in voller Kraft. Man muss sich nur genauer ansehen, wie die Mittelgruppe gefärbt ist und wie sanft, aber definitiv farblich die tragenden Figuren aufgenommen sind.

Einen besonderen Platz im Werk des Künstlers nimmt sein kleines Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ (1866) ein.

Die Handlung des Bildes ist, wie immer bei Perov, einfach, und die Dramaturgie des Werkes selbst basiert nicht auf offener, äußerer Handlung, sondern auf einem Staatenkonflikt. Der Meister malt einerseits bunt, Kaufmannsfamilie mit den Dienern, die wie üblich sklavisch mit ihren Herren mitspielen, und auf der anderen Seite der Gouvernante, bescheiden, aber geschmackvoll gekleidetes Mädchen, deren ganze Erscheinung jedoch keineswegs auf eine bürgerliche, geschweige denn kaufmännische Herkunft schließen lässt. Diese Biografie lässt sich nicht nur am Bild der Gouvernante selbst ablesen, sondern auch an den Gesichtern der Haushalte, für die sie ist eine person aus einer anderen Welt. Und deshalb liegt in der allgemeinen Reaktion der Menschen auf den Neuankömmling ein Element des Misstrauens und sogar der Angst: Was wird sie zu ihren etablierten Fundamenten mitbringen, die vielleicht in einer Bauernhütte geboren wurden?

Es scheint, dass der Kern des Konflikts offensichtlich ist. Aber sein soziales Aufsehen ist nur der Anfang, gefolgt von der zunehmenden psychologischen Schwere des Geschehens. Das Mädchen errötet vor der Peinlichkeit der Situation, vor der ungewöhnlich großen Aufmerksamkeit für sich selbst und versucht schließlich, das Empfehlungsschreiben aus der Handtasche zu ziehen, um sich unter anderem hinter dieser Aktion zu verstecken und sich zu schützen von der demütigenden und schamlosen Prüfung von ihr. Vom schweren Blick des Hausbesitzers, für den sie zum Verhandlungsobjekt wird, von den lüsternen Augen des Kaufmannssohns, von den in ihrer Neugier ungläubigen Hausgenossen, auf deren Gesichtern sowohl Überraschung als auch Spott zu sehen ist, und sogar Spott. Und sie steht, das arme Ding, mitten im Raum – einsam und wehrlos in ihrer Schüchternheit und Sanftmut, im Kreuzfeuer der Böswilligkeit.

Aber das erreichte psychologische Niveau künstlerisches Geschichtenerzählen- auch noch nicht das endgültige Ziel, sondern nur ein Mittel, um dorthin zu gelangen. Mit nur einem, wenn auch kleinen, aber sehr ausdrucksstarken Detail ordnet Perov die semantischen Akzente neu und überträgt den Konflikt so auf andere Sphären.

Im Inneren eines wohlhabenden Kaufmannshauses hat der Künstler angesichts des patriarchalischen Umfelds keine einzige Ikone dargestellt. Stattdessen ist in aller Deutlichkeit das Porträt eines Vorfahren zu sehen, von dem vermutlich der Wohlstand der Familie ausging. Zu ihm, ihrem Wohltäter, betet sie und bekennt sich dabei nur zu Heuchelei und Pragmatismus. Und deshalb ist das Schicksal des armen Mädchens nicht beneidenswert in der zynischen, stickigen Atmosphäre des Hauses, wo Spiegel nur Dunkelheit und Leere widerspiegeln, wo junges Leben zerknittert sein kann, wie dieser Schal, gestreift mit tiefen Falten, der achtlos geworfen wird, beiläufig, als unnötig.

Und wie um das Ganze abzurunden moralische Eigenschaften Der Künstler stellt sowohl die Kaufmannsfamilie selbst als auch ihre Bediensteten vor einem dunklen Hintergrund dar. Während die Figur der Gouvernante auf die sanfte ockerfarbene Tapete mit einem goldenen Farbton an der Wand projiziert wird, wo erloschene Kerzen im Schein einer vergoldeten Wandleuchte weiß werden. Eine koloristische Gegenbewegung war die Platzierung der Mädchenfigur auf dem Dielenbrett, und zwar in der hellsten Zone, die durch die Hervorhebung der Falten ebenfalls aufgehellt wurde. So befand sich die Gouvernante in ihrem besonderen, farbenfroh gebauten Raum, erfüllt von Licht, vor dem der Schatten von links kriecht und sich die Dunkelheit ausdehnt innere Kammern Häuser. So entwickelt sich die psychologische Konfrontation zu einem Kampf zwischen Licht und Dunkelheit, in dem moralische Reinheit dem Zynismus gegenübersteht. Und hier macht Perov einen weiteren Start. So wie die Dunkelheit in seinem Bild nicht als homogene Masse dargestellt wird, so ist auch die Kaufmannsfamilie nicht in ihrer Heuchelei hoffnungslos verhärtet. Die Tochter des Besitzers, ein Teenager, ist die einzige Figur aller Haushaltsmitglieder, die in hellen, klangvollen Farben dargestellt wird, die sich vom allgemeinen Farbgrau und der Dunkelheit abheben. Alles an diesem Mädchen – der auf den Besucher gerichtete Blick, nicht neugierig, sondern erstaunt, und die vor Staunen weit aufgerissenen Augen, als sähen sie etwas, was andere nicht sehen, und ein noch unbewusster, kaum gezügelter Impuls verrät die Seele eines Kindes hat bereits die Reinheit erreicht, das Licht, das dieser Fremde mitgebracht hat. So entsteht die innere Paarung zweier Charaktere – des Mädchens und der Gouvernante, die die Zeitperspektive definiert künstlerisches Bild Gemälde.

Wassili Grigorjewitsch Perow ist nicht nur einer der größten Künstler der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Dies ist ein Meilenstein, der Meistern wie I.E. in nichts nachsteht. Repin, V.I. Surikov, A. K. Savrasov. Sein Werk markierte die Geburt neuer künstlerischer Prinzipien und wurde zu einem Meilenstein in der Geschichte der russischen Kunst.

Im Jahr 1862 V.G. Perov, ein Internatsschüler der Akademie der Künste, ging nach Paris, wo er seine Fähigkeiten verbesserte und, wie er selbst schreibt, „auf der technischen Seite Fortschritte machte“. Zu dieser Zeit wandten sich viele russische Künstler im Ausland Genreszenen zu, die der russischen Realität ähnelten. V.G. Perov arbeitete damals an den Kompositionen „Urlaub in der Nähe von Paris“, „Orgelspieler“, „Waisen“ und anderen. Doch er hält die Frist nicht ein und bittet die Akademie der Künste, ihm die Rückkehr in sein Heimatland zu gestatten: „Es ist absolut unmöglich, ein Bild zu malen, ohne die Menschen, ihre Lebensweise oder ihren Charakter zu kennen, ohne die Art der Menschen zu kennen , was die Grundlage des Genres ist.“

Kreative Tätigkeit von V.G. Perova war eng mit Moskau verbunden: Hier erhielt er seine Ausbildung und lebte und arbeitete dann in dieser Stadt. Ganze Generationen von Künstlern sind auf den Leinwänden dieses Meisters aufgewachsen. Wie die besten Vertreter der russischen Literatur hat V.G. Perov widmete sein ganzes Talent und sein ganzes Können dem Schutz der Unterdrückten und Benachteiligten, was wahrscheinlich der Grund dafür war, dass ihn die offiziellen Behörden zu Lebzeiten nicht begünstigten. Und selbst bei der posthumen Ausstellung des Künstlers kauften weder die Kaiserliche Eremitage noch die Kaiserliche Akademie der Künste unter dem Vorwand „kein Geld“ ein einziges Gemälde von ihm16. Das offizielle Russland konnte dem großen realistischen Künstler sein Freidenken und seine offene Sympathie für das einfache Volk nicht verzeihen.

Auch das Gemälde „Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ sowie die berühmte „Troika“, „Abschied vom Toten“ und andere Gemälde schildern die schwierige Situation von Menschen, die oft durch Lohnarbeit gezwungen werden eine demütigende Position. In den 1860er Jahren verwandelte sich Russland in ein kapitalistisches Land, und der neue Herr des Lebens – ein Kaufmann, ein Fabrikant, ein reicher Bauer – stand neben dem ehemaligen Großgrundbesitzer und versuchte, seinen Anteil an der Macht über das unterdrückte russische Volk zu erobern .
Die fortgeschrittene russische Literatur hat das Auftauchen eines neuen Raubtiers einfühlsam zur Kenntnis genommen und seine Gewohnheiten, seine gnadenlose Gier und seine spirituellen Grenzen richtig erkannt. Lebendige Bilder von Vertretern der „neuen russischen“ Bourgeoisie – all diese Derunovs, Kolupaevs, Razuvaevs – wurden vom großen Satiriker M.E. geschaffen. Saltykow-Schtschedrin. In denselben Jahren gründete A.N. Ostrowski prangerte in seinen Stücken die Tyrannei der russischen „Herren des Lebens“ an. Im Anschluss an die progressiven Schriftsteller V.G. Perow richtete seine künstlerische Waffe gegen das aufstrebende Bürgertum.

Auf der Suche nach einem Modell für sein geplantes Werk begab sich der Künstler 1865 zur berühmten Nischni Nowgorod-Messe, die jährlich Kaufleute aus allen Städten Russlands anzog. Hier wurde Handel betrieben, Verträge und Geschäfte abgeschlossen, russische Kaufleute handelten und feierten hier.

Bei einem Spaziergang entlang des Wolga-Piers, einem Spaziergang entlang des Gostiny Dvor, dem Besuch von Geschäften und Karawanen von Handelsschiffen auf der Wolga, dem Sitzen in Tavernen, in denen Kaufleute hinter einem dickbäuchigen Samowar ihre Handelsgeschäfte erledigten, beobachtete V. Perov genau das Erscheinen des Neuen Herrscher des Lebens. Und ein Jahr später erschien sein Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ auf einer Ausstellung in der Akademie der Künste, für die er den Titel eines Akademikers erhielt.

Auf diesem Bild sieht alles ungewöhnlich aus: ein sauberer, heller Raum mit Spitzenvorhängen, goldenen Sternen auf der Tapete, grünen Girlanden, polierten Möbeln, einem Porträt eines Vertreters der Familie. Aber der Betrachter hat sofort das Gefühl, dass; Dies ist nur eine Fassade, eine Dekoration, und das wahre Leben des Hauses wird durch die dunklen Türen und die darin zusammengedrängten Menschen an sich selbst erinnert. Im Mittelpunkt der allgemeinen Aufmerksamkeit steht ein junges Mädchen, bescheiden, aber geschmackvoll gekleidet in einem dunkelbraunen Kleid und einer Haube mit blauem Seidenband. Sie hält ein Taschentuch in der Hand und holt daraus eine Urkunde für den Titel Heimlehrerin hervor. Ihre schlanke, leicht gebeugte Figur, umrissen von einer dünnen, anmutigen Linie; das Profil eines sanften Gesichts – alles steht in auffälligem Kontrast zu den Umrissen der gedrungenen Figuren der Kaufmannsfamilie, deren Gesichter Neugier, Überraschung, misstrauische Böswilligkeit und ein zynisch selbstzufriedenes Grinsen widerspiegelten.
Die ganze Kaufmannsfamilie strömte herbei, um die arme Gouvernante zu begrüßen. „Sam“ hatte es so eilig, den zukünftigen Lehrer seiner Kinder zu treffen, dass er sich nicht einmal die Mühe machte, sich anständiger zu kleiden: Er trug einen purpurroten Morgenmantel und ging in die Halle. „Misch dich nicht in meinen Charakter ein“, ist aus seiner selbstgefälligen Figur zu lesen. Mit weit gespreizten Beinen beäugt der korpulente Besitzer das Mädchen dreist – wie eine Ware, deren Qualität er feststellen will. Sein gesamtes Erscheinungsbild hat etwas Bullisches, endlose Selbstzufriedenheit breitet sich über seine korpulente Figur aus und drückt sich in seinen schläfrigen Augen aus, die bedeutungslos auf das Mädchen gerichtet sind. Was für ein Typ der Kaufmannssohn ist, lässt sich anhand seiner frechen Pose und dem unverschämten Gesichtsausdruck leicht erraten. Dieser zukünftige „Wirtshausschwärmer“ und Frauenheld blickt die Lehrerin zynisch an. Seine Frau und seine Töchter drängten sich hinter dem Händler. Die Frau des dicken Kaufmanns blickt die junge Gouvernante arrogant und feindselig an, und die Töchter des Kaufmanns schauen das junge Mädchen mit sinnloser Angst an.

Für ein intelligentes, gebildetes Mädchen in dieser Familie wird es schwer sein, und der Betrachter braucht eine kleine Einsicht, um es zu erraten: Nachdem sie einige Zeit mit den Kaufmannskindern verbracht hat, wird sie vor ihnen davonlaufen, wohin ihr Blick auch blickt.

Das Gemälde „Die Ankunft einer Gouvernante im Haus eines Kaufmanns“ war ein typisches Gemälde der 1860er Jahre, nicht nur im Werk von V.G. Perova. Dieses kleine Gemälde mit einer klar erkennbaren Handlung aus dem Leben mit all seinen alltäglichen Späh- und Lauschdetails war äußerst charakteristisch für die Malerei jener Jahre. In den gleichen Jahren erschienen die Werke von A. Yushanov „Seeing Off the Chief“ und N. Nevrev „Bargaining“. V.G. Perov prägte nicht nur selbst den Realismus in der Malerei, sondern wurde auch von ihm geprägt, nahm einen Großteil der künstlerischen Errungenschaften seiner Zeitgenossen auf, hob diese Errungenschaften jedoch mit der Kraft seines Talents auf ein höheres soziales und ästhetisches Niveau
In Fedotovs „Matchmaking of a Major“ war der Kaufmann noch dabei, sich beim Adel einzuschmeicheln, und sein größter Wunsch war es, mit einem Offizier mit dicken Schulterklappen verwandt zu werden. Auf dem Gemälde von P. Fedotov ist der Kaufmann in einer Pose immer noch respektvoller Verlegenheit dargestellt. Er zieht hastig einen ungewöhnlichen Prunkgehrock an, um den wichtigen Gast gebührend zu begrüßen. In V. Perovs Werk fühlen sich der Kaufmann und alle seine Haushaltsmitglieder als viel bedeutendere Menschen als das intelligente Mädchen, das in ihre Dienste tritt.

Die Demütigung der Menschenwürde, das Aufeinanderprallen von spiritueller Subtilität und wohlgenährtem Spießertum, der Versuch des Kaufmanns, „seinen Stolz zu beugen“, werden von V. Perov mit einer solchen Fülle an Sympathie und Verachtung offenbart, dass wir es auch heute noch (fast 150 Jahre später) tun Nehmen Sie sich alles zu Herzen, genau wie die ersten Zuschauer des Films.

„Die Ankunft der Gouvernante“ wurde oft wegen seiner trockenen Farbgebung kritisiert, und sogar A.A. Fedorov-Davydov bemerkte: „Eines der schärfsten und beeindruckendsten Gemälde von V. Perov, dieses letzte ist im malerischen Sinne unangenehm ... Die Töne dieses Bildes sind unangenehm.“ Doch hier überraschte der Künstler den Betrachter mit seiner blumigen Raffinesse: Schwarz und Lila, Gelb und Rosa – alle Farben strahlen in voller Kraft. Man muss sich nur genauer ansehen, wie die Mittelgruppe gefärbt ist und wie sanft, aber definitiv farblich die tragenden Figuren aufgenommen sind.

V.G. Perov starb im Alter von achtundvierzig Jahren. Er war ein Mann mit einer sensiblen Seele und einem großen Geist, und V.I. Nemirovich-Danchenko schrieb das Gedicht „In Erinnerung an Wassili Grigorjewitsch Perow“:

Du warst nie ein gieriger Handwerker,
Ein verabscheuungswürdiger Krämer...
Auf stolzer Stirn
Eigennutz ist ein düsterer Schleier
Der beschämende Schatten fiel nie.
Und du hast nicht wie ein Sklave skurrile Mode serviert ...